Ο Α Α Ο Α Ο

Α ΟΑ

Α Ο Α Α
Α
Α Ο Ο

Α Α Ο Ο Α Α Α Α Ο
« Ο Ο Ο Α Α Ο Α
Α Ο Ο Α Ο Α
Ο Ο »

«Η ε ε η ω θε ε ιώ η ια ι α ία ια η αρ η
αι ια ήρη η η ι ή εχ η ο ι ή »

Ο Ο Α Ο Ο : ι ή– η α ια ο
Ο Ο Α Ο Α Α : ά ο ο

ι ω αι ή α ία ο α α ίθ αι ω ο ω α αι ή ω
ο ια η α ι ο Π ο ά α ο Μ α χια ώ Σ ο ώ
«Μο ι ή Κο ο α αι ι οι ω ία»

Αθή α, Α ί ιο 2014
 χαρι ίε

α ι ο ο ί ο ια η ή ιη ο ο α ί α α ή η ο η ο ή,
ο . ο ια ι α αη ή ι αι η θ ία ι ή ο ο άφη ,
αι η φί η ο αι ο ήφια ι ά ο α ο α ι ή ιο ο Leeds
ή α αϊ ά ο ια ι ηή ι αι α ό ιά η .
 Περιεχό ε α

ι α ή 1
θο ο ο ία αι ο ο ο ία 5
ιά θ η η α ία 8
ί η α 9
ο Α. ι αφή ο οβ ή α ο . Ό ι ια α α η η θ η η η η 11
φά αιο - H Ο ο ο ία ο ι 13
φ η ο ι 13
ι ά 13
α ι ι ήθ η η- α α ι 14
α ι ήθ η η- α α αφη η ο όη 15
ο ι α ι ι ήθ η η - α α ο α ι ι 17
ι ι ό - οια ο ο ι ο ο οϊο η ο α ι ή θ η η 18
οι η ι ό η α Werktreue αι οι οθ ι ο θ η 20
φά αιο - ο όη α ο ι 25
α ι οι 25
ο ι ή α 26
ο ι ή βο ο 30
ο ι ή φ α η 30
ο ι ή φο α οι ι οη ά 31
φά αιο - ο αθή ο ο ή 35
ι ο ία ια α ι ή 35
Οι θ ί η η 39
ο η ο ο 41
ο . ια ά η θ η η η η . η θ ι η ια ι α ία ια η α η
αι ια ή η η η ι ή η ο ι ή 45
φά αιο - ί α α ι ά ά ιο ή – ί η 47
η ο ι ή η 47
ο ι ή αι αι όηα 49
ο φ αι ή η 51
ι ή ιό η α 53
όθ η 54
 ί η 55
ια ι ή ά η η - Adorno 55
α ο ο η - Godlovitch 57
α α όη η η η 59
οι ί ι η βιβ ιο αφία η η 60
φά αιο - α οή α α η η 63
η ία 63
ο ο ι ό ο αι η η α ία η α ά η 63
ο ι ι όηα ο ή 64
ια ι ήφ η η η ία 66
ηή αα α όηα - ο ί η ο ο ή 67
ο ι ή ά η η 69
ο α α ό ο όη α ο ι 71
φά αιο - ο ια αο ο ο ι ή ο ι η ο ι η 75
η ή α αΑ θ ι όηα 76
Α ό η ι όηα η α θ ι ό η α αι ο ί η α ι ο ι ή η 76
ιι ή ο ί η αι ο ι ή η 80
α θ ι όηα ο ο ο ι ή α ά ο 92
α αθ η ηφ η ο ι 96
α ο ι ά α α α α αι 97
α ο ι ά α α ο α ά 98
α ο ι ά α αφη ή ι 99
ί ο ο 103
ά αα 103
οο ι 104
ιβ ιο αφία 107
 ι α ω ή

« ά χο ο ο ι ι, ο άχι ο , ί α ά α:η ο ι ή ο α ο , αι η ο ι ή
ο αί ο . Οι οα ο ι ί αι ο χ ώ ιαφο ι , αι η αθ ία ο χ ι η ι ή
η ι ο ία, η οι ω ιο ο ία η , η αι θη ι ή η , η ωι ή η α ι ή: α η ιο ό ο ί α
ί αι ά ω ,ό α ο α ο ,α α ο όα ο αί ο α ό α αι ά χη α : α ά ι α ο Σο α .
ο ι ή ο αί ο α ή ι ια α η ιό η α άχι α α ο ι ή, ίω χ ι ω α ι ή
ά α α ά ά οια οια, ο ιο αι θη ια ή . (...) ί αι ια ο ι ή ϊ ή. α ο ι ή αί θη η χ ι
ό οω ιβ άβ η: ί αι α αά ο ο ώ α – αι όχι η « χή». ο ι ήα ή αί αι «α ό
ήθο ». Καθι ο ο ά ο η ο ό ιο, ή ο α α ό ιο, ο ώ α ο ά ι, ο η ί, ο ί ι,
ι α α άφ ι ο ί ιο ο, ι ιαβά ι: α α ά ι ήχο αι οια: ί αι αφ α , αι όχι ή η ,
η ». 1

α ία α ή ι ι ί α ι ή ι ο ήη α η η η ι ή η ο ι ή αι η
θ η α ά αι η ιο ία ο ή. ι αη α ία ο η ί ι ο ή ί αι
α α ό ια ο αβη ή , ό ια ο ά ό ια ι, α ό ι θ ο η ί ι ο ά ι ο
ο οή ι, η ι ο οφία η ο ι ή αι η ο ι ο ο ία, α ά ια ο φ ι ο ια ι ά ο ο ι ό
όη α, η ί ια η η ί αι ια ια ι α ία ό ι ιφ ια ή ή οαι ι ήα ά ή οή α ο αι
ο ι η α ι ή ια η ι η η ι η ο ι ή α ά ο η .
Αφο ή ια ι ι ι ά οθ αα όα ο ο α α ά α ό α α ο
Roland Barthes. Ο Barthes ο ο ι α ι ό ί ο α α ό ι α αφο αι ό ι α ι ο ί ό
ο «Musica Practica» ο ο ο ο ί αι α ό ο , α αφ ι α θί ι α ια ηθ α
θ ά α ό η ι ή η ο ι ή. α α ή ί αι α α ό ο ί ο φι ο όφο ο
ια α η ο ή ί η α ή η η α ι ή ιά ι η α ά α η ο ι ή ο α ο αι η
ο ι ή ο αί ο , ια ιά ι η ο βι ο η α ι ή ήθ οι ο φο
ί αι α ιάφο η ο ο ι ο ό ο α βαί ι α ιαθ ο ι ή ι ιό η α . ο α ηα ή
η ιά ι η, ο Barthes ο ί ι η η α ία η α α ι η ια ι α ία ο ο ο άο η,
α ό ο αα α ί ι αι ο αι ό α α ή α η . η ια α ο ί ι ο ό ο ο
αί ι ο ι ή η ι ιό η α ο αφ α, η α ή ο η ιο ο αι ό ι ο α ο ια ο αβη ή. ια ο
ο ο Barthes α ά ι ια α ό α ιο η ι θη ά ο η, ο α αι α ι ά ια η, ο ί α
α ο ι η α ή ια ια α ο ο ο ία ο ο ι ο ο αι ια ιαφο ι ήθ η η η
ο ι ή η . ι ό α ο Barthes άφ ι « α θ ι α ί ί αι, ο άχι ο ω ά η, α

1
R. Barthes, ι ό α – Μο ι ή–Κ ί ο, φ ., α ό ., θ ο , Αθή α , . 145

1
 ώ ι ια α ά ο , όχι α ώ ι ια α α ο ο , α ά α ώ ι ια α ά ο »2, α ο ο ί
ο ο ι ό ο, α ό η η ή ο ί αι οο ι ο ια α α ο ι η ή η αι ά
α θ , ί ο ί αι ο ο η ο α ό ό ο ο α ά η ι ο ο ό ο όα
α η ιο οι ί ο ο ι ο ια ή ο . ο ί ο α ό, ο α ο αι η αφο ή ια ο
η αι ό ο α όα ή η α ία, βά ι ο α ι η ήη η ο ά
η ή α α α ί, αι ο ιό ο, η ή α α α ο οία η ο ι ο ο ία ι ή η ί ό
α α ια ία ά ο θ ο ο α.
Α α ο α η βα ι ή βιβ ιο αφία α όθ αα η α αη ί α ί ί αι
ο οί οι ο ι ο ό οι αι α ό α ι ό οι ί αι οι φι ό οφοι ο άφο ια η ο ι ή α ό η
αφ η ία η η . Α ό α ιο ά ιο ί αι ο α ί οφο, η α ή α α οφα ί ο α
ή ο φι ο οφι ά η ια ι α ία α ή. ι ι ά ο θ α η η α α ι ι
ο ι ο, ι ι αφ αι α βίβα α ο .Α βίβα ό η οια
οι α θ α η ι ο οφία – ο ι ο ο ία αι ί η ο
αο ί ι οα ι ί ό ο οι ό ό ο.
ο ι ο ο ία α ό η ια ά, α α αι α ά α ο ό ο . α α ο ια ή ά
ο
η , αά η ί η η ι ή η α α ο αι α, ιοθ η ι αί αι ι α ι η
ία η οι ι ή ι ή η , η α ή η ι ο ο ία , α ι ίο α η ο ι ή ί ο3. α ό ι
η ο ι ή α ι ή α ο α ι ά ίο α η ο ι ο ο ία , η ο ία, αι ό ο
φι ο ο ι ο ο α αο ι ο η ο ο οίο ο θ ό ι ο όη α ο ο ι ο ο β ί αι ί η
ο ί ο η ο ι ή ,αό η . ο φο ο ι ή α ά ηα ο ια βα ι ή θο ο ο α η
ο ο ι ο ο , η ο οία θα ο ο αα ο α ι ο ί α ό ήθ α ι. Ο θ η ,
η ιο ό ,ήα α ό ο αθό ι α η ά ο ο α ο ο ί ο ο ο αι ο ί θ ι α φ ά ι
α ο . ο ο ια ο ή ά η α ό η α ή ί η θ η ο α ο
ια ο αβη ή ο ο οίο ι α α άβ ι ο αθή ο α αφ ι αι ό ή α ί α ο ι αι
α ο α οι ι. Α ό α α η α ία ο , ό η ί α η η θ ο ο ι ο ο ία αι
οι ι ι η α ά αι ό ο ι ό αί ιο ια α ο α οφή η ι ή η ,
η ιο ί αι ο ο ό ο η α ο ι ο ο ία , ο ο οίο ιαφο ο οι ί αι ο ι α ό ι
ο ι ά ο όη α ο ο ι ο ο . ο ι ή ο ί αι ό ο ο αί ιο ο ο οίο
α ι ά η ιο ήθη ό ο αι ο αί ιο ο ο οίο ι ί αι ή α ο όη α ο ο ι ο

2
Barthes, ο. ., . 149
3
V. Du kles & Κ.Pasler, The ature of usi olog ο S. Stanley & J. Tyrell ( ι .), The New Grove Dictionary of Music
and Musician, Macmillan, London 2001

2
 ο οι ί ια ά ο α ι ά ο θή .
4
ι ο θ ί αι ο α οα ή βά ι ί ο
ο θ η η η ιο ία ο ι ο ο η ο ι ή .
ί αι α ήθ ια ό ι η α ο ι ο ο ία α φ η ι α η ο ι ή α α αι ή η αι
ο ό οα ό αό ι ο ιαφ ο α ό ο ί ο η ο ι ή η α ά α ηήα ι η
η5. Ό αι ά ι ήα η η αθ α ή ια ι α ία αι θο ο α ά ο ο
ιβά ο η α ά α η ο ή η ί α ο ο ο η βιβ ιο αφία α ό ο θ α
οφα ο ι αι ι ια ί η ο Taruskin ο ο οίο α ο ί αι ο ια ά ο
ήη α η α θ ι όηα . ι α ,η φα η ο αί ιο η α ά α η α α ί ι αι
ά ι η βο ή ο ήθ α ο αα ό η ό οα ά α α ά α.
άθ ί η, η η α α ι α ήη α α α ι ο αι ο ή α
ό ο η αφά ια. Α ή η α ι ι η ο ή ι ιφ ι ια α ά α η α ά η ο οία, α
αι ο ο ι ο ο α ο ί ιά η ο ο ί ο άθ ο ά ο , οι ό οι οι
η ι ή η ο ι ή θ ο αι ί ο ο ά ο η α ι ά ο α ιά η α α ια
α ο οία ί ο ο α ο ά ο η ί ηά ο ή ο αί ι α α ό ο.
Ο ό ο α ό η ά η ά, β ί αι α ό ο ίο η ο ι ο ο ία αι
α α ο ί α ιφ ια ό ο άι η ο ήθ ά αι η Α θ ο ο ία η ο ι ή ,ό ο
ο α α ι αφ η ο ι οι ί αι ο οιο α αι ο
ί α η ι ή η . α ά α α ί αι οι α ό α ί α ο ιφο ί ο αι ο
αθή ο αα ο ο , α α ο ιά ο αι α η ο α ο ι ά α. α ο η ιό α
ια α α ο ή ο ο οια ή ο αφή η ι ή η ο ι ή, ί ό ι αι ια η
α ο ία οι ο ί ια η ο άφη η. ι ο , οι ί αι ά θ οι ί η α, ι ι ι αι
φι ο ο ί α ά αι α α φθα ά ο αα ο ο αι α ό η α η ιό η α ο ο ι ι α
α ο α ά αι ο ί ο αι ι ιαί αα η ά ια ι ι ό ι ο .
ό ο η α ία α ή ί αι οι ό αα α ί ι η η ία βα ι ή ιο ία ο
αί ιο η ι ή η ο ι ή . η η η η η α ι ό η α, ία η
ι οή ο ο ο Maurice Merleau – Ponty, αι η φαι ο ο ο ι ή ο ι η η ί ια η άη η
η ,α α ι αι ια α ο ι ή. ηα όα ή η ο ιά, η η ί αι ια η α ι ή
ια ι α ία α ό η ά ο ή, α ά ια ια ι α ία ή οή α ο , ι ι ά ο ι ο οή α ο .

4
α α η ι ι ά α α ί αα α ή η η α ο ο α βιβ ία Kerman, J., Contemplating Music:
Challenges to Musicology,Harvard University Press, Cambridge & Mass. 1985, ο Leppert, R., and McClary, S., ( ι .),
Music and Society: The Politics of Composition, Performance and Reception, Cambridge University Press, Cambridge 1987,
α ά αι ο ο , ., Μο ι ο ο ώ α , α οή α α η ο ι ή ά η αι η α όα η , φ ., α α α ο .,
ο α ., α ό , α ο ί η 2010
5
ο ι ή ά ηα ο αι ό ο η ά ο η ο ι οφ ο «η ο ι ή, ό οιο αί ιο αι ί ο
αι α η φα α ο ,α ο ί ια α η ιό η α. ί αι ά ι ο οι ά θ ω οι ά ο » ( ο , ό. ., . ό ο αι
η ή η ο Lawrence Kramer « ο ο ι ό όη α α αι ί α ο α ο ω ι ο οιή ο α ά α ο ή ο » (L.
Kramer, Why classical music still matters, University of California Press, Berkeley 2009, .
3
 ο όη α η ια ι α ία α ή α ά αι άθ ι ή η αι ο ι ό οα ό ο ι ο ό ο αι
ο ι ο α ά ο .
Ο η α ι ό ο ί ο ι ό α ά ο α ί αι ο ί ιο ο ή ο ι ό η αα ά
αι α6. Οι ο ι ο ι, η ιο ία, οι α α ι ι α όη αι η η ι ή
ο ι η αθο ί ο ά ο βαθ ό η ο ία ια η .Ό α α α α ά ια ο αβο αι
α ό ο α ο ή, ο ο οίο ιο ί ο βα ι ό φ α ι ό ο ο. α α ή η οια ο
ή ο ί αι ι α ί αι αό α ο . Α ιθ η η ι α ο ί αι α ια
ια ι ή ια ι α ία α ά η ο οία ο ί ο ο ο α α ο φ αι αι α α η ιο ί αι α ό η
η ιο ι ή αφή ο η ο ι όηα ο ή .
ά ό ο ή ι η θ ία α ι ι η ο ι η ο ιθ ί, ό
ια φα ί αι η ή η βα ι ο οθ ο ιθ ι ο η ιο ό ο ο αι ι
η ί ια ο η α ό η α; ά α ό ια, α ά ό ο ο ίο ή α ί αι θ ο αι α ά ό ο
αι α ό ο ιο ι ο ο ο ιβά ι ο ί ιο ο ο ο α ί αι α ι; ο ή η α
η ι ό η α -α θ ι όηα ί αι α ο ο ο ι ό ή η α α ό α ιο ο ηη α, α αι ά ο
ο οι αι βαθ οί α θ ι ό η α 7. ο ή η α α ό ο ι α α όφ αα α ί α α ηθ ί
ι ά ηφ η η η . αά η ιη η α ία ά α ιβ η όθ η ί αι ο
οβό φόβο θα α οι θ ί ο α α ή α ο ο , ο ιθ ι ο ή ηθ η ο
ι άφ η α α ά . Ό οιο ιθ ί η α ό η ιθα ία ι ο η ί ο θ η,
α ιό ο ια α α οί η ό α η ο ι ό ο φόβο ο οια ή ο
ό η α όφα η α ό η ιά ο ή α οί ι ο ό ο η α η ία, α α όφ α
οβαθ ί ι ο ό ο ο . Ό η η ί αι ο α ήα α α α ή αφο ο ο ι ό ί ο
ί αι ο α ο αφ ά ι ο ο ι ή. Α αι ί ά ο ια η ιο ι ή« ο θή η». ι ο ι
ι η α θ ί η η ί αι ια οθ ι ή ια ι α ία8, η οια ο ή ι α ι
η όθ η α ι α ι ο ο αι ό ι ά οιο ά ο ή α α ο ια ό. ι,
θ α η η ί αι α ό ο α αι ια ο η ια ι α ία, α ι α βά αι α ί ί αι
ά ο α ίθα ο α ή α α α οι ι η η ο ο Αα ά α ι ο .
οι ια ια ι ό η α ο ο ι ό ο ι α β ί ο αι ι ο ο ία η η ιο ι όηα ο
ή.
Α α ίο α η ι φο ά ο ο ι ι ο α ά ο α η ια ι α ία η η ,η
α ία α ή α α η ά ι ά αι α ιαφο ι όο ι ό ο ι , η α ή ια ιαφο ι ή

6
Α φαί αι α ά ο ο ο α α ο α ο ο ή« ο ι ό α ά ο α» η αί ι ο α ί ιή η
α αο ίο η ο ι ή α ο ι α ό ι η α ία . α α η ό ο ι ο ο ι ό αί ιο, ο, ι ή ο
α α ό ο ο ι ό ί ο ί αι « ο ι ό».
7
A. Kania, "The Philosophy of Music", ο E. N. Zalta ( ι .), The Stanford Encyclopedia of Philosophy (Fall 2012 Edition),
URL = <http://plato.stanford.edu/archives/fall2012/entries/music/>
8
S. Godlovitch, Musical Performance: A philosophical study, Routledge, London 1998, . 16
4
α ό η ι αο α9, ο ο ο ία ο ο ι ο ο . ιο ι α ο η ί ι η ο ι ήα ή ι
ί ι ο ο ο άο α α αι αι ο ο ι ό ο α ή ι ια ι ή
α η ο ία η αί ο θ α ι ό10. Α ό η αί ι ο όη α ο ο ι ο ο η
ί αι α α ό α ό ια ο ο ό ο ι ια ο φ ι ο η ιο ό ο , αι ι η ά η α
α α ια ο φ αι η ι ή η α ο ία ή ο , η α ή η ή ο . ια οια θ η η αφ
η ά ι ο ό ο ο ο οίο α ι ί αι η άη η η αι η ία ο ο α ά αι
ο ή ό ο.
αα ό η θ ία αι η α α ι η ο ο φ ι ο ή α οιο ο ι ό ,
θ ί αι αι α ο ι ό ο ο ί α α φα ί ι ο αι ια η ι ή η
ο ι ή. α ο ι ά α, ό ά αι ό α α α ι ι ά ι αα ό ,
α ο ο θο α α ιαφ ο ό ο ια η ί αι α ή ια ήη η αί ο . ο ό η η ο
ό ο η αι ι α ι ο α θό ο , ο α ό η ο ι ή α ή α ο ια ι ό
ιά ο ο η η ι ή ο ή, α ιά ο ο αθο ι ι ό ια η ι ηα ή η ο ι ή α ά ο η .

θο ο ο ία αι ο ο ο ία

ο ήη α η η ί αι α α όφ α ή αα α ό ο όη α η ο ι ή ,
ο ο ό η αι ο ό ο α α όη ή ο . α ή α αα άό ί αι α η ά ο ι ο ο ι ά,
η α ή ι η ο ι ά η ή οια α ά φι ο οφι ά αι ι α ό ο ό ο η βιβ ιο αφία η
α ία ι ι ί ο ό ο φι ο οφι ο ό ο αι ο ι ο ο ι ο .Α αι α η ό αι ι ο
ο ι ό η φι ο οφία ά ι, ο ο ό η ί αι ιαφο ι ό (α αι ί αι) α ό ί ο η
ι ή η .Α η η ι ο ό α η ι αι α α α οή ι ο ό ο, η η α ο
ι ά ι11, ό α ή αα ο θ ι η άθ ία οφο ο ο η ά η α α ο ο ο.
α ή η οια, η α ά ι η φι ο οφι , οι ιο ο ι ,ι ο ι αι ο ι ο ο ι ι
ι ά θο ο ο ι ό φά α α ά α α αία ια α ή α ό .
α βα ι ά α ία α ά η ο ο αι α ό ο α ό η ιι ή ία ο Adorno,
ό α ή φ ά αι η η η ο ι ή ο α ά ο «Π ο ια ω ία η
Μο ι ή Α α α α ω ή », η φαι ο ο ο ι ή ο ι η ο ό ο ο αο ι α ι η ι
ι α όη ό α ή ι ια θ ί α ό ο Maurice Merleau–Ponty η « αι ο ο ο ία η
Α ί η η ». η η η ια ι ή ο ι η η η ια θ ία ο αο

9
ι αο α θ ί αι η ο ο ο ία ο η ί αι ί ά οιο ί ο α ι ο , ια αι ό
α αφ ι ο Kania, α ί η ο ι α ι ι ή, ο α ι ό ί αι η θ η η ί η η ο οία ί ο οι
ι ό οι θ η ι οί. Kania, ό. .
10
α α α η ι ό ο ο ια ι ο οί, ιό ο ο Adorno ο T. Adorno, Towards a Theory of
Musical Reproduction, Polity Press, Cambridge 2006, .2
11
. ί η , ι α ω ή η ι ο οφία, ίο, Αθή α , . – αι ο . ο , Ση ιώ ι ια ο
άθη α « ι ο οφία η Μο ι ή », Α, Αθή α , .
5
α α ι ι α η ι ά η αι ή η ο ια ο φ ι η
η ία ο . ι ο η α ι ί αι οι φαι ο ο ο ι α α ι Eleanor Stubley αι Wayne
Bowman ι ά α ί η α αι ο ό ο ο ι ίη ηα ό η ι ή ο
ά. ο , αθ ό η η ιη η α ία η ι ο οι η οια ο ο ι ο ο οια
ο ια ο φ αι ι ο ι ά ο ό ο ο ια α ί ιη ια 12
ο« α α ι ό ο ίο ω
ο ι ώ ω ».
α αί ια η α ία θ η ο ι ο ο ία ια οι ι ή ι ή η ο β ί αι
ι οι ία ά αφ ί ι ή ό η θ ο ο ι ο ο ία α α ί θ ί ι ο ια ι ,η
ο
α θ ο ο ία, η οι ιο ο ία .Α ό ι αί α ί ο αι α, ι α α ά ι ή
η ο ι ι ή ι ία ι α αή ι αθ ί αι η ή φα ά ο ι α α α οίφο αι α ό
ο ι η ο ι ό ί ο, α ά α ιθ ι φο ά α ό βά η η ο οία ο ί αι η
ι ο ι ι ή όηά ο 13
. η ι η ί η α ό αφο ά α ό η ια ά η
ο ι ι όηα ο η ια ι α ία η η α ά α ο ί ο αι η
ο ι ι όηα η άφο α ο οα ι ί ο α .
α α ό α οβα ό α οβ ή α α ο α α ι α ά ι η ο ο ο ία. α ι ά
ηή αα ήθ ί αι α θ α αα άα ι α ο ίο α ηή αα οι ο ο
α ό α ι θ ηθ ί η η ι ή βιβ ιο αφία. ο ο ήη α ι α ά ι η ο ιοθ η η ο
ίο α , ο ο οίο α ο ι « ι ή χ η» ο ι ή. η η ο η βιβ ιο αφία
η ι ο οιο αι οι ό οι «classical14», «western classical15» αι «western16». η η ι ή α ο
ήη α α α ιά ο αθ οό ο « α ι ή» ια ο ιφθ ί ια αι α α ι ι η
ο ι ή ίο ο, ο ό ο « χ η» α α ι ιαφο ι ό ο ι ό ί ο ο ό ο « ό ια» φ ι

12
ό η η α ία οι αφ ί α αφ ο αι ο ό ο ο ί αι α ο οό ο ά ο ο ί ο ο
ο οίο α α
13
οφή α ή α α η ί αι ια ι ά ι ό α:
1) Κ. ‘u , ι . , A Crack in the Mirror: Reflexive Perspectives in Anthropology, University of Pennsylvania Press,
Philadelphia 1982, . 12 – 21, 2) J. Clifford, The Predicament of Culture: Twentieth-century Ethnography, Literature, and
Art, Harvard University Press, Cambridge Mass. 1988, . 21 – 35, 3) J. P. Dumont, The Headman and I: Ambiguity and
Ambivalence in the Fieldworking Experience, University of Texas Press, Austin 1987, . 3 – 13, 4) G. Barz & T. J. Cooley,
Casti g “hado s: Field ork Is Dead! Κo g Κi e Field ork! , ο G. Barz & T. J. Cooley ( ι .), Shadows in the Field:
New Perspectives for Fieldwork in Ethnomusicology, Oxford University Press, New York 2008, . 3 - 24, 5) . α α ή ,
Α ό α ο ί α ο ο ί ο. βιο αφι ή ο ι η η οι ω ι ή α, η ι ά ά α α, Αθή α ,
. – , αι . α α ή , «Α ό ι ιι η ο ο ία η ιι ή ο ο ία: Ο ι θο ο ο ι
α α η ή ι », Κ ι ι ή/ ι ή η αι αί η, . , . 73 – 87
14
Α ό ο Lawrence Kramer ο Kramer, ό. ., αι η Lydia Goehr ο L. Goehr, Bei g True to the Work , The Journal of
Aesthetics and Art Criticism 47. 1 (1989), . 55 - 67
15
Α ό ο Stephen Davies ο S. Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, Oxford University
Press, New York 2001
16
Α ό ο Stan Godlovitch ο Godlovitch, ό. ., αι η Eleanor Stubley ο E. V. “tu le , Bei g in the Body, Being in the
“ou d: A Tale of Modulati g Ide tities a d Κost Pote tial , Journal of Aesthetic Education 32.4 (1998), . 93 – 105

6
α ηι η ι 17
. α ά α ο α, ό οιο άφ ι ια ο ι ο ο ι ό ί ο ι
ά ο ια α η α ία ο η ι αφή ο . η ι η ί η ια ι ο« ι ή
χ η» ο ι ή, α ο ιο ι ό ό ι α ο ι α ο οιη ι ό αά η η ο α ά ο
ο ά ι ο ί αι φ ο η η βιβ ιο αφία.
ο ο ήη α ο ί η ί αι η α ό ο η ό «performance» αι «performer». Οι ό οι
α οί α ά ο α ο αί ιο, ο ί α α αφ ο αι ο ι ή, ο ό, ο ι ι ή, performance art ή
ά οιο α ό α α ά . η η ι ή α ά ι α ί οι ο ό ο αφο ια η άθ
η η ι ο οιο ια ιαφο ι ή η ο ι ό , ηθο οιό , ο ή . Οι αφ α ο βιβ ίο
«Μο ι ο ο ώ α , α οή α α η ο ι ή άη αι η α όα η » α αφ ο ό ια ο ί ο ο ό ο
«performance» ο ι ή ά η, α ία, η, η ία, αί ι ο, ο ι ή ι ία, α ό α αι
οι ω ι ο οίη η α ά ο α α φ αό α18. η οι ή η ι ή βιβ ιο αφία ο ο α αφ αι
« η ία», « η» αι «α α α α ή»19 η ο αί η « η ία»20. η
θ ο ο ι ο ο ία ι ι α ή ιοό ο « ι η21». Α α ίο α οι ό ό ι ο ό ο «performance»
ι α ι ό ο ο ο οίο ο ί α α ο οθ ί η ο ό η ά ο , α οφά ι α α ο
αφ ά « η» αι α ί οι α ο «performer» α ο ο ο ά « ή». Α αι η η
« η» φαί αι α ι α ι ό οα η ό αι αθο η η ι ό όη α α ό α ό ο α ο ί η
άη η η α ή η α ία, α α ίο ά α ή η ο ι ή ι φο ά ο
ή, η ή η η ί αι βα ή η α ά η ο ό ο ο ι ό η οι ή ο η ι ή ο
α η ια αφ ί η, φ α ο ο οίο « η» ο ί α η αί ι α ά α ά α αι η
α ό ο η α ο ιο ή ο ι ή θ η 22
. ή ι ο ήα ό η ά ο ο ό ο « ι η»
ο αι α ό ια ιάθ η ια ι ο ί η ο ι ο ο ία αι θ ο ο ι ο ο ία α ά α ό
ο ο ό όι ο ό ο η ι ή η ο ι ή ία ο , ιι α ι , οι ή – ή
α α η αϊ ή α ιή η ι αή ιοό ο « η». ι ο η α αφο ά ο ο ί ο
« ι ή» ί αι α ό α ιο α ήθι η.
ο , ο ό ο «interpretation» α ο ί αι « η ία». ιά ι η α ή, ό ο η α ι ήό ο
αι η η ι ή α ο ο ί οι ο ά ι α αι ά ί αι ια ι . ί α

17
Ο ό η ηη ήη η α ό η ή η ο ό ο « ό ια» ο ί ο ο ο «Α ό ο χ ο ο ό ιο:
ι η ά ι αι θη ι ή αι ο ι ι ή » ο . ο , ο η ι ή Μο ι ή: ο ί ια ι ο ο ι ή αι θ ι ή
ι ι ή , α α η ο ίο . ά α ., Αθή α
18
ο , ό. ., .
19
. ο , Σ οιχ ία αι ιβά ο α η ο ι ή : Μια φι ο οφι ή ι α ω ή η ο ι ο ο ία, Fagotto, Αθή α,
, .
20
Ο. ά ο – ο αί η, αι θη ι ή η ία ο ο ι ο ο , ό ι η, Αθή α
21
ια α ά ι α, ο . άβο α , ι . , ο ό αι α ά ο η: η ή α α Α α- α ά α η αι ι η η
ο ι ή αι ο χο ο , ή ο , Αθή α
22
http://www.greek-
language.gr/greekLang/modern_greek/tools/lexica/triantafyllides/search.html?lq=%CE%B5%CE%BA%CF%84%CE%AD%CE
%BB%CE%B5%CF%83%CE%B7&dq=
7
 ά ο αφ ί ο ι οί ια ι ο οι , ο ο α ο η ί αι α ό ο βαί ι
όα α ή α ο ιά ι α ο ι ό ο η ία ί αι ο ό ο ο ο οίο
ο οι ά αι ια η η αι ι α ά ι η ια ι α ία α ά η αι α α όη η ο ο
α ά αι η ο ι ή ά η ο ήα α ι η ο ι ή, ο ι ο ο αι ο θ η.
ι ο ά ο η ί ο ι ο ο η ο ι α ά ια ο αι
ι ά. ι α ό αι οι ο οι ί αι .

ιά θ η η α ία

η ι ή η ο ι ήη η ί αι ά α η ά οιο ο . ο ο ι ό ο ί αι
οια θ ι ι ή ια η ι ή η ο ι ή. η ο ι η α ά ιη ο οή α ο ο
ο ι ο ο η η ία . ο ι ή η ιο αφία, η α ή η α ι ο α, ί αι α ί ο ο
α αι ί η ία, η α ή ια ο α η ι ο ή αι ι ά η η ο ι οι ί ο . η ι ά
η ,η ι ο ή ο ια ι αι η α ι οι ί ο ο ί αι ά α ι α ό ι ι ά
η ι η η η φ η ο , η α ή η ο ο ο ι ή ι αφή ο . ι ι άβ ι ό α ο ά
ια α ί α η ο οία οι ί οι α αφ ο α ό η ο ο ο ία αι α η α ι ά οι ία ο ο
ο ο ι ό όη α αι α ο ί η η ία αι η η. ιαφο ι ή θ η η η φ η ο
ο ι ο ο ο η ί ιαφο ι ή ι ο ή α α η ι ι οι ί ο αι α ή η ι ά
η ια ά η η ία αι ι ά η.
Α ήηα ί α οι , η ο οία αα ό η α ά ι η η η α ο ά αι ο ό ο ια
ο ο οίο α ή ια ο ι α οι η ο ή η α, η ι ο οιήθη άο α ια η ιά θ η
η α ία . α ία ί αι ο η. αι α οα ο ο αι α ό ία φά αια. ο ο
ο α ο ιά αι η ία η ια ό ια ά η ι ο οφία αι η ο ι ο ο ία . Α α ο αι α ά
φά αιο η Ο ο ο ία ο ι α ά ο α οί η η η η , ο όη ά ο αι
ο ο αθή ο ο ήό α ό ο ι ο ι ο αί ιο η . ο ο ο ,
ο ο οίο ο ι η α ά ι η η α ία η η ,ηα ά η ι ά ια ί οφα. Α ι ά ά αι
η ο ι ή άη ο ή, η ο οία ί αι ά α ο φ αι ή η , α ά η
ιο ι ι α οή αι ι οθ ι ο . Ό α α α α ά ια ο φ ο η η ία.
η ο βα ί αι ια οια ο ι η ο ί α α α η ι ί ο ι ι ή, ο ι ήα ά
ι ά αι ι ο ι ι ή αθ α ά ι ο ι ό όη α ο α ι ι α ί ιο α ήθ ια . ο ο ι ό
όη α ο ια ο φ αι α ό ο ό ο α ο ι ι ά ιαφο ι ο ο ο ι ο ί ι ο
ο ι ο ο η , οι ο α ι α βά ο ο ή αι η ι φο ά ο , α ι ο
η ο ι ή ο φ α η αι α α α ι ο η η ια ια ι α ία ι ι ή.
Ο ό ο ια ο ο οίο ι θη α ή η αο ι ή ο ή ί αι ι ο . Α ό ο ο οίο
ι ι α ί ί αι η β η αι η α ό α η α ό η α αι όηα η η η ο οία
8
ο η ο ι ο ο ο ι οιθή ι , οι ο οί ό α αφ ι ο Stephen Davies ιο ο
ι ό ο ό αα α ά α ο α φι ο οφι ή η 23
. Α ιθ ,α α ί ι ή ια ό
η ί ια η η αι α ο ο θή ι η α ί οφη ια ο ή, η α ή α ό η άη ο οθ ηι ό
ο ο, η ο ο ο ι ή θ η η η ο οία θα ο η ηθ ί θα ο ί ι α η ηα ο ό ο
η η .
ι ο ι ήθη α ά ο ο ηη ά ίο α όι ο ά α ο α ά
α α ο αι βάθο . Α ό ι ό ι α αθ ιθ ία ο ή α α α ο ιά ια ο ο η η
ο ι ή η η η α αί ια ια α ο οία α οι η η. ό ο όι ό ι αι ια
αθ α ι ά ο ό ο η η βιβ ιο αφία ό ο αι ί η η ι ή, ο α α ί η α α ή η
α ία α βα ι ό ί ο ο ο ί α ι θη η αι ι η η ο ηή αο . ι
ο άθ αα ό α φά αια η α ία α ή , αι ά οι ι ι α ό η αι οι ο όη
β ηή αα Α θ ι ό η α , θα ο ο α α α ο ο α ό ό α ο ια ο ο η η
ι αι ή α ία.

ί η α

ο α θ ι ο α α ά ό ο αι η θο ο ο ία ο θα α ο ο θή ,θ η α ι ό
α θ α ί η ά ο . Ο Wayne Bowman ο φι ο οφι ό ο ι ί ιο α αφ ι ια ο
ή α θ α α ο οι φι ό οφοι η ο ι ή ι ο α ά ο , α ά αι ο ό ο ο
ο οίο θ ο α ή αά ο , ήθ οιά ι αφη η ο 24
. ι ή ι ο ο ό ό ι ια
ο ο ο ι ο η φι ο οφι ή α α ή η η φαί αι α ό α η αι η ι η .Ά ο ό ο η ι η
ό φαί αι η ο ι ή ια ά οιο α ό ο φι ο όφο . οφα ό οη α αι ή η
ό ο αι η α α η αϊ ή α ί αι α ί α αι η ι οιο βαθ ό ο α η ι ο η
ιά α η α η ιο ή . ί ο αό , ό οιο ο ο αθ ί ι ι ό ο α α ο ο ί ι.
ι ή ο ο ία οιά ι ά η η ί η. η ι η αθη ία ο βιο ο ο ,
ι ή η ι ία, ια η ά α ό ια ά η ίο ο ια ο ή , η ο ο ή η ια ο
αι η ι α ια ή α ά αι α η ο ό ο η. ο ο ό ό ι α οφά ι α α α η
ο ι ο ο ι ή ο ή οφ ί αι ι α ο ί αι α ά ο ι αφή ι η η αι η η η
ο ι ή ιάφο α αί ια. ο ο , η αφ η ία ο ί αι α ή ο ο ι ο ή αι α
ή αα ο θ ί αι άθα α η α α α ό η θ η α ή. Α αι α ο ι ή ί ο α θα
ί α ι ι α ιαφο ι όθ α ι αι ή α ία .

23
Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, ό. ., . 37
24
D. W. Bowman, Philosophical Perspectives on Music, Oxford University Press, New York 1998, .1
9
10
 Μ ρο Α. Περι ραφή ο ροβ ή α ο
Ό ει ια αρα ε η η θεώρη η η ε ε η

11
12
Κεφά αιο - Η ο ο ο ία ω ο ι ώ ρ ω

Ηφ η ω ο ι ώ ρ ω

ι ά

Ο ο ο ία ί αι η η ο ό ο , ο ι ο αι η ο φή η ο οία ά ο α ά αα
α 25
. ι ι ά η η ι ή η ο ι ή, α ό ο η ο ο ο ία ί α α η ά ί αι η
φ η ο ι .
Ο ι οι θ η ι οί, οι ό οι α ι α ι ,α ο αι ό ι ά ο οια α ι ί αό
α ο ι ά α η 26
. ά η η α ή φ ά αι α ό ο ιαφο ι . η ά
ο η ί ι α ο ι ά α ά ο αι ι α ό ι α α αή ο α ο αθο α
α αφ ό α α ά, ο η ίο α η φ α η« ά χο ο ά ο ι ά α» ο ί α ί αι
α ηθή ί α ο ι ά α α ά ο ' α ήθ ια. η ά ο η ί ι η ήη η
ι ά α ο ι ά α ι α ία αι ι ι α ιοθ ή ο ια ιαφο ι ή ά ηα α ί
η .
α ίθ η ά ο η, α ή η α ή ο θ ι α ο ι ά α α ά ο ,ο ο ά αι α ι ι ή αι
ί αι ιο η οφι ή αθ β ί αι φ ία η ιαί θη ή α 27
. α ο ι ά α άφο αι,
η α ή α α ο ο οη ι ά ο η ιο ό ο , α α ο αι α ό ο ι ο ό ο , ο αι αι
α ο ο ο α ι ί ο α ία , η α ή ο ά α , αι η ιο αι α ό ο
α οα . ά ο α ι ό ο ό ο.
Ό οι α ι α βα ό α α ο ι ά α ο α ι ιαί ο ό ο α β ί ο αι α ά ά α .
ο α ί ί ά οιο α α ά, ά ο ό ι άα ι ί α ι α ιο , ί α
α ί ο αι α . ά αα ο . αα ο ό ο ιαφο ι ο , ι ι
ο , ι α ία ο ή ί αι ί ια η ά η, ί ό α ό α η αί ι ο ο
ιαθ ι ια αθ ή α ό η α, α η ό ή α α η . ι ά ά α ια α «Π ο ια αι
ο ο Μ αχ» α ό α αι α α ό ο α ο ί αι α ά ια ο ή αι ηα ό θ άϊ
ο α ο αι ια αίθο αα α ο ή . α ό α α ά, α αι ο ο αα α ί ο ό ο ο ο
ό ο αι ο θ η, ό α ια οια η ο ο ι ι η αι θη ι ή ο α ία ή α ι
α αβιά ι η ο ία ο . α ο ι ό ο ο ί α α α ι α ά ια ο η ιο ο ο αι α
η α ο ια ί ο ί α ό α ι ι η ό α ή ο . η α ή α ο ι ό ο ο ί α

25
Kania, ό. .
26
ο ί ιο
27
ο ί ιο

13
 α α η ί αι οιο α ό α αι α ιαθ ι α ία η. Α ό α ό αι α ιαθ ια η
ι , α ία α αφ ι α α α η ί ι ο ο, ο ο ο ί ι ά οιο ι ιαί ο
α α η ι ι ό. Οι ι ο αι αι α ο αι. α α ο . Ό α ά ιο ο ι ι ά
φαί αι α ι ι ο Sartre, «α ια αίθο α α ιώ ι ί η ώ α ο α ο ιά αι η β ο η
Σ φω ία ο Beethoven, α ό ί αι ο ο η Σ φω ία »28.
Αφο α ο ι ά α ί αι φ ι ά α ι ί α ό ι α ά α ί αι αφη η
ο όη . ι ο ,α ο ο α ά ο αι α ά ηαα ό ι ι ο , ό α ό η αί ι
ί αι α α οί α ο ό ο. αι α ί αι ι ό ί ά ο αι ια ί η ιο ο αι ά οια
ο η ο ι ή ι ή. Α ή η ι ή ό α η ο ι , ο α όι ιαθ ο ια
α α ί ι η α όηα ο ο α φα ί ο αι ιαφο ι ο , α ο ί ί ο
η α ι ό ο ο ο ο ι ό όβ η α α ό η φ η ο . αι ό α ά οιο ι α ι
ί ι α α ή ι αι ι αφι ο ο ι ο οβ ή α α α ο ο ί ο , ί αι ο ιθα ό α
η ιο ή ιθ ηι ά ο α α ιά α ό ό ι βαί ι η α α ι ό η α. ά ι οιο ι ι αι ια
ια ά η ί α «ο ο ο ι », οι ο οίοι, α ο οι α ο α ή η ια ι ή ηα ά α
ο ο ι ό ο αι ο ι ο ι ό ό ο, αι θά ο αι βο ι ό α ο αα ο ί ο η ια α ό ι
η α ή ο , η ιο φή η. ι οι ι ό οι α οο ο ό ο ο ο οίο ο ο ι ό
ο ά ι ο α αι ό ό ο, οι ο η α ή ι ιάφο φα ί ι ο αι ο αθο α ο
ο ί ο α ο ο οα όα .Α οι ο ο ο ι θ ί α ο ιά ο αι ο ι ά α α ά .

α ι ι ήθ η η- α α ι

Οι ι α ι ο η ίο α ο ι ά α ί αι οη ι ο όη ο α ή ο η φαί α
ο φα α ι ο , ό αι οι ι ί ο ο φ ο 29
. ι α α α ί ο αι ι ι ο
η α ί ο αι ο α ό θ . Οι ι α ί ο αι η ο ί ο βά ι όα άβο η
ο φή αι α ι ο .
Οι ιο οβα ά ι α ή η ά ο η ο η ίο α ο ά ι α αα ή ι α α
ι ο ι ι ά ο βά ι α αφο φ α η ι α ι ι ή θ η η ά ο ό α α ί ο
« ο ία η Ά οι η » ό α αι οι οη ι ι ί ο ο οι ά θ οι ο α α ο ο θο ι
ι ο . ι ο ηι α ι ι ή ο ι η ά ι αθό ο ο ο ο ο . ά οιο ο ί
α ι α ο ή ι η ί ια οη ι ή ι ία ό ο α ό ια α ή η ό ο αι α ό ια η ο άφη η
ο ο α ά α α ι η α α α ο α ί αι αι θη ι ά ι ο α α. Ο Jerrold Levinson
φ ά ι α ή η ιαφ ία άφο α «οι ι ί ο αί ο αι, ο ιαβά ο αι, ο

28
N. Cook, Music – A very short Introduction, Oxford University Press, New York 1998, . 16
29
Kania, ό. .
14
α ο ο αι»30. ι ο ,ό ι η αί ι ο Stephen Davies, «ό, ι χ ι αι θη ι ή α ία α οβ ί αι
ο ι χό ο αι η ο φή ο αι ί οα ω α ό α ό» . ά η ι α ι ι ή θ 31
η η οι ά ό ο
ο ι ό ο ό ο αι η ο φή, βα ι ο ι ό ο ί αα ο ι
ια ή ι ηο ο ο ι ήθ ία.

α ι ήθ η η - α α αφη η ο όη

Ο α ι ό ,ηά ο η η α ή α ο ι ά α ί αι αφη η αα ι ί α, ί αι η ιο
η οφι ή ο ι η η ο ο ο ία ο ι α ό ο α ί αι αι ια ί ο ηο ο ο ι ά
θ ία, αφο η φ η αφη η α ι ι ο α ί αι α α οη ή32. α ά α α ο
α ι ό ί αι ια ι ήθ ία ο ι α βά ι ιάφο ο ί ι , η ιαφο ά ο οί ι
α ά ι ο ί ο ο αφη η ο α ι ι ο .
Ο «α ό Π αω ι ό » ό α ά α ι ό η θ ία ο η ί ι α α
ά ο αι ια, αα ό ό ο αι ό ο. α ο ι ά αθ ο αι « αθό ο » (universals), « οι»
(types) ή « ί η» (kinds), αι οι ι « αθ α α» (particulars), « ή ια» ή « ο ί α α»33. Α α
ο ι ά α ί αι α ι ο όη ή α ι ί α ό ί αι αι ια α ι ί α αι
ο ά ο η άη η θ ή ο . Α ό η αί ι ό ι η α αι όηα η ιο ο αι
α άα α α ο αι34. ι ή άι οιο αι α ίθ η η οι ή α οίθη η α α
η α ο ο οϊό ο η ιο ο ο , ο Kivy, ιο φ α ή ο α ι ο , ί ο α
η θ η ό ο ι ο ο η α α ά η ό αθη α ι ο θ ή αο ι ί αι α
ο ι ά αα α α ο αι η ιο ι ια ι α ι , α ό οι ί ο ο η ο ο
ι ή ο η ια η ό ο ι άφο ο φ ι ό ό ο35.
φ α ο « θ οΠ αω ι ό», α ο ι ά α ά ο ο ό ο α ο α η
α θ ι η άη 36
. ά ο η α ή ι α ο οι ί η α αί η η ο θ ι η ιαί θη η ό ι α ο ι ά α
η ιο ο αι αι α α α ο αι, ι ι η α ι οί ι η ιάφο αι θη ι αι
α ι ι ι ιο ή α α, αθ αι η αο ί η αι η
ο οιό α θ ή αό α α α ο οία ι α ο ). Α ά α ο ο ο ο ι α ή

30
J. Levinson, Music, Art and Metaphysic: Essays in Philosophical Aesthetics, Oxford University Press, New York 2011, . 63
31
S. Davies,"Ontology of Art", ο J.Levinson ( ι .), The Oxford Handbook of Aesthetics, Oxford University Press, New
York 2003, . 172
32
Kania Andrew, ό. .
33
P. Kivy, Plato is i Musi : A other Μi d of Defe se , American Philosophical Quarterly 24. 3 (1987), . 248
34
ο ί ιο
35
ο ί ιο, . 18
36
Kania Andrew, ό. .
15
 η ά αα ο αι αι οι Roman Ingarden37 αι Jerrold Levinson, ο οί οι α ό ι
α α ο αι α α ά .
ια ο Ingarden, ο ο ι ό ο η ί αι ο α αι ό α ι ί ο α ά ο αι
αφη η ο. Α ιθ ο ο ι ό ο η ί αι ι ο α ι ιαί ο ό ο, ά α ό ια
ί αι αα ι ί ο α οβ ι ό, η α ή α η ο α ό ι α οβ ι ο α οα ή38. ι ί αι α
α ι ί ο ο ι ό, ι ό αι α ο ι ό, ο ο οίο οι ι ιό η α ί ο αι α ία
ί η ί α αι α ι ι ό οι ι αι οι α ι ο 39
. ι α
ο Ingarden άφ ι: « χ ο ι όηα ο ο ι ο ο , ο ο ί ι ο χα α ή α ο ή-α ή ι -
-α ό- ο - ό ο αι βά ι η ή η ο ιοθ η η αι ι όηα ο ο . ώ ια α ο ι ή
η ο ο α ά αι οι ι ο ό ω α ό ι ι ά ι ό ι ο οί ί αι αι α ο ί ο
ο ο βά ι ο ά ό ο , ο ο η αθα ή ο ι ή ί αι α ά η ο όχι ό ο α ό α ή η
α αι όηα ο ιβά ι η η α ά αι α χ ι α α οιο ί ο ιβά ο »40.
Ό α α η ίο ο , «η οίθη η ί ο η-α ή ι - -α ό- ο - ό ο ιο ι θαί ι ι ά ια
ο ο ο ι ήθ ώ η η η ο οία ο ο ι ό ο α ι α θ ω ί αι α ώ α οβ ι ό αι αθί α αι
α αί θη α ι α ό α ι ί ο»41.
Ο Jerrold Levinson α ο ί ια ι ιαί η ί η. ιοθ ί η αφη η ηφ η α ά
θ ί α ά η ιο ο αι α ά α α α ο αι. α ό ι ά ι οιο ο οιά ι ι ό ο ο
αθα ό α ι ό, ο Levinson ιαφο ο οι ί αι ο οό ια ο αι ό ι α α ί αι α
α ι ο ι ο οι ι ό αί ιο α ά αι ο η ιο ό ο ο ι ό η α42. Ό α α α α ά ο
Levinson α ια ι ία ι ή ια α ο οία ι α η οί α ι ό ο ι ό ο ι
. φ α ο ο, « α ο ι ά α ι α ί αι οια φ η ώ α η ά χο ι
α ό η θ ι ή α η ιό η α ω θ ώ α ά α χο αι η α η ω α ή η
α η ιό η α »43. ο ο ι ή ιο θ ί «α ο ι ά α ι α ί αι οια ώ
θ ο θ ο ιαφο ι ά ο ι ο-ι ο ι ά αί ια ο ιο ί ο α α ό η ηχη ι

37
O Ingarden ι ι ί α ια ι ια ο ο ο ία βα ι η η θο ο η φαι ο ο ο ία , β ο α η α ή α
« ά ααό ί αι». Α αι η ί αι η θ ία ί α οβ ι όηα η ί η η , φ ια ό η
ο α ι ή θ η η ο ο ι ο ο , ο ο οίο α ι ά φα ί αι η θ ία ο α οβ ι ό
α ι ί ο, η ια α ά αι άι« α ο ό ο ο ο ». ια ο ό ο α ό ο ι α βά
η ά α ι ,ό ά ι αι ο Kania ο ι ό ή α η Stanford Encyclopedia.
38
. ο , ο ι ή η ό η φι ο οφία: Α ό ο Κα ο Α ό ο, Α ά ια, Αθή α , .
39
ο ί ιο
40
ο ί ιο, .
41
ο ί ιο, .
42
Ο Levinson α α αι ο αι α α α η ί ι ο ο ο ο ι ό ο ο ι ό. ά ι ά ι α ι ό η
θ η ο ι ά οόι ο ο ι ό οθ ί αι αφη η η ο ό η α. Α ό η ά η ά ο Levinson θ ί
α α η ιο ο αι αι ά ο αι ί α ά ά ο ά η ι ά ι ι ο
θ αι α ό ί η ι ια Α ι ο ι ή οιά. ι ο ί ιο ο Levinson α α η ί ι η θ η ο
ο ο οιη η α ι ή ή ο ο οιη η Α ι ο ι ή. Levinson, ό. ., . 216, ο η ί η 4.
43
ο ί ιο, . 68
16
 ο , α θ ο ιαφο ι ά ο ι ά α»44. ο ίο άφ ι «α ο ι ά α ί αι οια
ώ ι οι ό οι αι α η ή α α ω ή ο ήχο α ί αι αι ά οιχ ία ο »45.
ι ά ο ο ι ό ο ί αι ια ί ο ηο ό η α ο ι άφ αι ή:

Μο ι ό ο) /Μ ο ή-ό ω ο ι αι α ό ο ηχ ο ι ή ι ήt

ό ο ί αι ο ι ό ο, η η η ι ή ο ή, α α η , ί αι ο θ η αι t ο ό ο η
θ η .Ο θ η ο ι ι ια η η ι ή ο ή αθ αι ια ο ή ι ά ο ό ο αι α
α η η ιο α η α ιο α. ο ο ο θ ι ί αι οι ό α ή η ο ή
ή ο / η ό ο ι αι α ό α ό η ι η ία46.
ια ο Levinson ο ο ι ό ο α ο ιά αι α φά ο ο
α ί ο αι ό ι ι . Οι
47
φά ι ο ο ί αι ο ο ο ο ό ο .
ια η ό ο ι ο ο ί αι αη η ι ό ο ό ο ι η όθ η α ο οιή ι ο ο.
Αφο ο ί α ί α ο οιή ι ο ο ί α α οβ ι άι οιο, ο ί αι οι
φά ι ο ο β ί ο αι ά α α ά α ι ι ο . Οι φά ι ο α αφ ο α
ο οιή ο ο ο ά οια α ά ό ο α ο ο ι αι ι α α θα
ι .

ο ι α ι ι ήθ η η – α α ο α ι ι

Οι ο ι α ι , ια ο ι η φαι ο ι ά α ίθ η η α ι ή αι ια α α οφ ο
ο οβ η α ι ό ο η α α όη η αφη η ο α α ή α ο ι ,θ ο α ά
ί αι ο ι ο οή ό α ιο αι ι 48
. α ή η θ η η
ά ο α ά οι φά ι , η α ή ι ι αι α ί αφα α ι ο α . α
α ί αι ί ο α ι ό οα ό ι ά οι ία, οι ά ο ό α α ή ι αφ .
α ό ι α ή η ά ο η ί αι α ά ι ή α ο ιά ι ο ι α α ί 49
.Όα ι ά ια
ο ι ά α ιθα ό α α αφ ό α ό ι ο όη ό οι ι , ό
ά οι φο οι ι α φαί αι α αφο ο ό ο α α αθα ά. ια α ά ι α οι ι ό
ι η ο ία η Ά οι η ι ο άθη, ό όα ι ά ια ο ο α ό
ι α βά ο α άθη α ο οία α ο ιά αι ο ο α . ο ό ι αι α ή η

44
ο ί ιο, . 73
45
ο ί ιο, . 78
46
ο ί ιο, . 79
47
ο ί ιο, . 86
48
Kania, ό. .
49
ο ί ιο
17
 ί η ι αι ο όβ η α η ι ή α η ο ι . η ο όβ η α α ό
θα ο ο α οθ ί α ο ο θ α ο ό ο . αά ο ο θα ο ο αο ί ι α ί ο
ο ι ό οα ά ηαα ό ι ι ο , άι ο βαί ι η α ι ήθ η ηα ά
ο ί α ί ι α η ο ι α ι ι ή. Ο ο ό ο , ο ι ά ί αι ο α ί οφο ο ο ,
ί αι α ο ί ι α ί ι ι οιο ό ο α α ο οιο ο ο η , αι ί αι α ό ο
ά ιο ο ο α ι « ώ η χ η ».
Ο ο α α α ο οι ί ια η α ι ή ιά ι η θ α η ο ι ή ια η ή
α ο αφι ή ή α ι α ο αφι ή, η α ή ια η η ο οία ι η α ία η ιά ι η α ά α
ό ο αι α ό ο η 50
. ια η ί αι α ο αφι ή φό ο ί αι ι ι ή η ιο αφία ,
η ο οία η ί ή α ί αι η ο ι ή α ιο α51. Ο ο α θ ί α ο ο ή άθ
α ιο α ί αι α ή η α ο οίη η ο ο ι ο ο 52
, ι ια α ι ο α ιό ι ό ο
α αθο ί ι ο α ι ό ό ο ι ι ο ο α ά αι α αθο ί αι η ί ια ο α ι ό ό ο
α ό ια ο η η αι α ο ο η ιο αφι ό η α53. Ά α ι ά, ο ι α
ο ι ά α ί αι ά ι ια ο φο ο ι α ιο 54
. ο ο
ο ι ό ο ί αι α ο ο ά οι ό ο ο , α ο α ί ο αι α ό α ο
ο ι ό ί ο. Ο ο α θ ι ο α η ά ι ή ια α ι η , οια ο ο α η
η ο αι α ό α ία α ή η. θ η ο θα ί ι α ι ί ο ιι ή αι α ό α, ια η
α ό θ α ο η α α ια οια ο ή η ι α ο ο θ α ά ο
α α ι ιο ί ι ι ά η α όηα ο ο άι ί ο αφη η ο ό ο αι η
α ι ήθ η η. ή ια οια α ί η η ι α ι α ο ί η ά ηό η ο
α ι ο ο ί αο ;

ι ι ό – οια ο ο ι ο ο οϊο η ο α ι ή θ η η

Ο ι ι ό ή ι ο α ία ο ί αι η ια α α ι ή θ ία η
α ι ή. φ α η θ η η α ή ο ο ι ια αι ια αι α α οί η φ η α ά
η ιο ί αι ια ο η ο ι ή ι ή αι ί αι ά φα ο ο ι ο ι ο οι ι ό αί ιο
η ο ή ο 55
. η ι α αφ θ ί ο ο ι ό ο Jerrold Levinson, ο ο οίο α αι θ ί ο α ό ο
α ι ή, α ά ο ο ι ό ο α ό ο η ο ι ή ι ή αι α ό η ο ι όηα ο

50
. ο α , Οι ώ η χ η , φ ., α ό ο ο ., , Αθή α 5, .
51
ο ί ιο, .
52
ο ί ιο, .
53
ο ί ιο, .
54
. , ο φα α ι ό ο ίο ω ο ι ώ ω , φ ., ο ο ί η ., , Αθή α , . 41
55
L. Goehr, F.E. Sparshott, A. Bowie, S. Davies, Philosophy of Music , ο S. Stanley & J. Tyrell ( ι .), The New Grove
Dictionary of Music and Musician, Macmillan, London 2001
18
 θ η56. Ό ί αι α α οη ό α ό η ί η ο Levinson, ο α ι ό αι ο ι ι ό
α ο ίο ο α ο ά ο. ο ί α ί αθ ή ι η α ό η α αι η φ η ο ο ι ο
ο αφη η , αι ι αι α α οί ο ό ο, αι α ό ο α ά ι θή
ο ι η ιο η α .
η α α ά ο ήο ι ι ό ο ί ι ά ι αι ο ιο η ο ο ο ία ο ο ι ο
ο . ο α αι ά ο αι α ό ια ιαφο ι ή ο ι η ο θα ο ο ά ι ι ό
ο ι ο , ια α ο ί α ό ο οη ο ο, αι ο φ ά αι α ό η ια ο
« α α ι ό Μο ίο ω Μο ι ώ ω ». ο βιβ ίο α ό η ο η ί ι ό ι ό ο ο άθ ο
α ά αι α ό ο αί ιο ο ο οίο η ιο ήθη α ά η ί ια η οια ο ο ι ο ο α ά αι
α ό ι ο ι οϊ ο ι θή . ια η , ο ι ά α ή α ά αα άά ι α
α η ιο ο αι ια ι η ο ή αι ο ια α α ο α φθ ί η φ η ο α αι ί αι ια
ιαφο ι ή θο ο ο ία αα ό η αφ ι ή57. ι αη α α η ί ι η ο ι ή η
ι ο ι ή αι ό ι ο ά ο ο ο ο ί α α ι . ο ιαφο ι ό η ο ι ή η ί αι
α ι ί ι η οια ο ο «α οιχ ή», ια οια η α ή ο ι αι α
α ο αφή αι α η όο ι ό. Α ό ό ,ό ο η ί ι, η αί ι ό α α ό α
η η οια α ή ί αι α ά. Α ιθ , «η ια ι ι ή χ ια, ό ω η α ο ο α,
ά χ ι α άω ιοχή α οιχ ή, ιβα ό η ό ω α ό ια ώ η ιο ι ώ »58. α ά η η η , οι
ο άθ ι ο ι ο ο ο ι ο ο , ό ο α ι ό ο αι ο ι α ι ι , ο ο ο ια
ο ι ι ή α ά η η, α α η ο ια « άθο αφή ια», η α ή η ο ά α ο ά α ό ια α ι ή ο
ί αι α αθό ι η αι ί ο η59.
ο βα ι ό ι ί η α η ι η οια ο ο ι ο ο ά ι α θ ί ι ια
ο
ι η α ι ή ια ι η ο ι ή ι ή, ί α η ο αι α60. α ή η
ο ι ή ία η ο ι ή ι αφ ί αι α ό ο ι ή ο οι ίο, αθη ι ό ή θ η ι ό αι ί αι
α ι ί ο θα α ο ια ο οι ίο η ι όηά η . «Α ο ιό ι η ο ι ο ί ο,
η ο ι ή θ ω ί αι ή η οή α ο ο βα ι ό» 61
αι ια ο ό ο α ό α ο ί η α η η
αά ο ο α ι ό α ί οι α οι η ιο οί η , οι θ ,θ ο αι ό ι ό ο α ά η οι ο
α ι αι η ιο οί η η ο α ά α οφ ΐ . η αη ο η, οφ ί ι α
ιαθ ι α η , η α ήα ι ί αα ο ο αα ό η αθη ι ό η α, ο αα ο ο ή αα
ια ο ή η αι α ί ο αι α ι ί α αι θη ι ή α ι η 62
. α ή η ο ι ή οι ό ,

56
α ό η θ η ο Levinson ι α ί ια η, αθ η η φ α ή ο ι ι ο ια
ο ααά ι ο α ι , ο New Grove ο α αφ ι ο ό ο ο ι ι ο .
57
Kania, ό. .
58
, ό. ., .
59
ο ί ιο, . 39
60
ο ί ιο, . 205
61
ο ί ιο, .
62
ο ί ιο, .
19
 η ι η ο ι ή ι ήά ι α η ι ο οι ί αι η οια ο ο ι ο ο , ια οια ο
ή ί α ή α α ιο ο α ί η α,α άα ό η φά ι ή η ι ια θ ί ι
η ο ι ή α ι ή. ι η οια ο ο ι ο ο ί αι ια οια ο η ιο ί αι α η
ο α ι ήθ η η.

ο ι εώ ε η ι ό η α (Werktreue) αι οι ροθ ει ο θ η

ο ή η α η ι ιαί η φ η ο ι ί αι ο ο α ι ό ο ί ηο ο ο ι ό
ή η α. Ά α ο α ό ί αι αι ο ή η α η η α ο ι ά α, ια
η ι αφή ο ο οίο η ι ο οιο αι οι ό οι « ι ό η α» (Werktreue) αι «α θ ι ό η α», ό οι
ο η αί ο α ο ο ί ιο ά α η ι ο οιο αι ο φο ί α α αφ αι ο
όη α ο ο α ο ί αι63.
ια ο Stephen Davies ι ό η α αι α θ ι ό η α ί αι ο ί ιο αι ο α ό. Ό α ά οιο
α οφα ί ι α ι α ο ι ό ο οφ ί ι α ο ά ι α α ο α ι ό α ό αι ά α
α θ ι ό ο α ό. α α ή η οια η α θ ι όηα α ο ί ο ο ο ι ή α αί η η αι ό ι
η ι ή ι ο ή64. α οβ ή α α ι ά α ό ο ι ό ο ο ί ι α ί η οια η
ι όηα ή η α θ ι ό η α . ι ό ήα θ ι ό ο ι; οια ί αι ι ά α αθο ι ι ά οι ία
ο ο , ί α ο οία ια ηα ο ά ι;
α ο ι ά α ο ια ι ιαί ηφ ηό ιή ηα α θ ί. Ο ι αα ό α αι ά
ο ί αι ι ή η α ία ια η α όηά ο ά α α α η ι ι ά ο ί αι ό ο
η α ι ά. ι α οα ο ί α ί α ια ι η ο ή . . ο άαή ο ο, ί αι
α ο ια ι οό α οή ο οο ά , ι α βά ι η η ι ο αι ο φ ο ά η
ο η ηι ο ι ο , ο ί αα ο ί ι ό ο ο η ιο ο ο ή α ιθ αα ο ί α ο
ο αι α ίθ η ό α α οη ο α, α ό ο α ο ί α ί αι α α η ι ι ό ο ια
ο ή ή α ι φ ι άι α ι ά ιο α ι ό, . α ο ι ό ο οι ό ο ί α ιαθ ι
ο ι α ό ι α α ά ι ιό η α ο ό . ά οια α ό α οι ία α ά α ο ο ο η
ο ο α ο ο ία ο ο . . ο ά α α ιθ ό ά , ο ι όηα ί α ια ό α ο x αι y), ά οια
ά α οι ία ί αι ο βά ι α α ά ό ο άα όα ά η αι η ία ο ο ο φο ο ι ή
ο ά η, α ο ι ή α ά η . ο ο ό α ό ά αι α οι ία α ά οϊό α
η ία ο ο α ο η ί ια βα η α ια ό ο . ι ο ά οια α ό α ά ο ί α ί αι
αι α ι ο ό α α ο αι α ή η ί ηο ή ο ί α ά α ι ι οιο
α ό α ά θα ιά ι αι οιο θα η ί ι η η ία ο . ι ί αι α ι η ό η ί αι

63
ια α ο αφή ι η η ή η οι θα ί ι ο φά αιο . ο ο α ό οι ο οι η ι ο οιο αι
ί ο .
64
Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, ό. ., . 207
20
 ι ο ο α ά ο ο . άθ ί η, βα ι ή ο όθ η ια α α οφα θ ί α ί
ι ά η ι όηαήα θ ι ό η α ί αι η α όφα η ι ά αο ι η οι ία ο ο .
ο α α ί α ι α βά αι ια οια α όφα η ι α ά ι η ο ο ο ι ή ο ι η ο
α ά αι ά οιο .
α ι ήθ η ηθ ί ηφ η α α οί η αι αι ια ά α αι α ά ηη η
ο ή η ιο ία ο ό ο αι α ά ηηα ό ο . ια α η ή α ι ήθ η η ο
ο ι ο ο θ ι οβα ο ί η ή ο αθ ο ο ά ια ά ηαα ό ά
αι ά α α ά η α α ό ο οια ή ο η ία ο . ί η ία ό α ο ι α ά ό ο ο
ά α αι ί ο α α ό ο α ο ο .
ο ι α ι ι ήθ η η ο ο α α ό η ά η ά, α α ο α ι ό ,
ι ί η ο ά α αι ό ι ο α η ο ι ή , άι ο α ι αο ί αι αι ι α ό ι
ο ο α ι ά ο ιθ ηό ό ο η . ια ιά η η φ ά η ο α αφ ι « ά
ι ο αι η άχι η α ό ι η, χά ο άθ η η η ια ή η η ο ο αι η
α ιο α : όα ο ό α, ία α ο ο θία αθώ ό ω α ά ι η, ο θή η αι ο ο οίη η,
ο ο α ια ο ό η η α ό α ηα ό η Π ηΣ φω ία ο Μ όβ ω α ία φ ά
ο ι ά ια»65.
ο ο οιη η α ι ήθ η η ο α ο αι ό ι α α ί ο αι η ο ή η
η ιο ία ο , φαί αι ί αι αι η ι α η ο ι ι η ι ά η α ι ή
η η . α ή η ο ι η α η α ι ά οι ία ο ο α αη αι α α ό ο ί ιο ο
ο ι ό ί ο ι βά ι αι ι α ι η ο ή . α ά α α, ο ο, α ι ή ι α
ι η α ι ή η η αι ι ά η α ι ό βαθ ό.
ι ό η αό ί αι αι ο ό ι ό ο ιβά αι α ό ι α ι αι ο ι α ι ι
οιθή ι α ά ί η α α αι ι ο ι ά α ά η α η οια ο ο ι ο ο . οια ο
ο ι ο ο , οια θ ι ι ή, ιβά ι α ό ο ο α ι ό ι ια ο ό ο ο
ο οίο α ο ι ά α ι α ο αι οά ι οι η ι όηα . ή
ο
α αφ αι α ό η Goehr ο .T.A. Hoff a , ο ο οίο ι α ο αι α α ί ο
ο η ι ι ά η ο ι ή α ι ή . 66
φ α α ό, ό οι ο ι α η ιό η α ό η
θ η αι η η η ό η η, η α οί η η αι η α ά η, ι ια α
αθο η ο αι α ό ο ι οιθή ι α ά ι α α θ ο αι α ό α ί ια α α. ια α
ο ι ο οιή ι η ή ή ο ο Hoff a α η οια η ι όηα ο ο ο
(Werktreue) αι η ο αθ η η ο ι ή ι ι ή.
Ο Peter Kivy ι ι η η η ι όηα η ο α ι ήθ η η η ο ι ή αι η

65
ο α , ό. ., . 264
66
L. Goehr, Bei g True to the Work , The Journal of Aesthetics and Art Criticism 47. 1 (1989), . 55
21
«ι ο ο ία η α ία ο θ η» 67. ι ο ο ία α ή, φ α ο Kivy, ιβά ι ο ό α α.
ο ο α ό α ά ο ο ά αι «ο θ η ω ί ι α α», αι βα ί αι η οίθη η ο
θ η, η ιο ό ο ο , ί αι θ η α ιβά ι ο α ο ό ο ή ο .
α ίο α ή η θ η η α ο ίοό ο « οθ ι ο θ η» (composer s intentions), α ό ο
ο α α ά αι ά η βιβ ιο αφία αι α ό ο ο οίο ι α ί η. η ο ία ο ό ο α ό
ι άφ ι α οι ία ί α ο ο ο ί αι η α ι ά αι α α αί η α ια ια η68. ά ό ο
θ η « ω ί ι α α», ό οι οθ ι ο , ο ο οιο αι α ο ο ι ο
ι ο , ι α α ο ο θο αι αβι ά ί α ία α ι η. ο ο α ό α ό αα η
ο α ι ή θ η η ο ο ι ο ο α ο α ί αι α ό ο Kivy ό α η « αί θη η ι ο ο ία ».
φ α α ό, ο ο ι ό ο η ιαθ ι ια οια ο ά η ο , ά η αι
ι ο ο ία, ο αι η α α ι ή α α ή θα ο ο α ια α ά ι ο ο ο αα φο ά ο69. η
ο ία α οα ά ό α αα η ο ι α ο αι αθ ο α ιβά ι αι ο οθ ι ο ά ο.
ι ο ο Bernard Sherman οβά ιο ι ο α ό α ό ο ια ο ο οίο η οια η
ι όηα ιοθ ήθη ό οα η ό βαθ ό η ο ή α ή, αι οι « οθ ι ο θ η» αβα η
η α ία ο ή α ο α ο ί ο 70
. α α ό α ο ί αι ο α α ό ο αα ι ό α ία
α ά α ο θ η αι ο ή, ο α ο ί α ά ι α οι ι οοι ο ο ι
ι α ι , α ά αι η ιη η ο ο ία . Οι ο ο ί η α α η ιά ο η
α ιο ο η αι ο ιή ια αι α α θ ο α ο οι ό ο ήα
οι ι ο η α ι ή ο ά ο θ η, α ί αι ό ο ο αό ιο α ιβ ί ο
ο
η η ιο αφία. άθ ί η ο Sherman θ ί α α ο αι α οι οθ ι ο
θ η φα α α ο η η ά ι ο βαθ ό η ό, ι βαι ά ο φ
α α αι ό ο θ α ο αι ο ο ό 71
.
ο ι η ι όηα α ό ό αι ή α α αι α α α βά ι
ία η θ η η θ η η ο ι 72
. ά ι α, ι ιαί α α ό η α ία ο ι
ι α, α ο ιά η αι ο α α ο ι ή αο ι ο ι ή η , α αφ ο α η ήη η
ί ι όηα αι α θ ι όηα ο ο ή ιο, ά ιαφο ι ο ό ο ο θα α α θο ο
φά αιο .

67
P. Kivy, Authenticities: Philosophical Reflections on Musical Performance, Cornell University Press, Ithaca New York
1995, . 162
68
R. Dipert, The Co poser s I te tio s : An Examination of Their Relevance for Performance , The Musical Quarterly 66
(1980), . 206
69
Kivy, Authenticities: Philosophical Reflections on Musical Performance, ό. ., .162
70
B. D. Sherman, Authe ti it i Musi al perfor a e , ο M. J. Kelly. ( ι .), The Encyclopedia of Aesthetic, Oxford
University Press, New York 1998, η ή: http://www.bsherman.net/encyclopedia.html
71
ο ί ιο
72
Goehr, Being True to the Work, ό. ., . 56
22
 α α α θη α ο ι η ο ια οι βα ι ο ο ο ι θ ί ι ά ηφ η
ο ι , α ό ι ί ια α α α ι θ ί η θ η ο ιφ ά ο η η η
ο ι ή .Ό ι θη αι η α ή ο φα αίο , ο ο ι ό ο η ί αι ά ι ό ο αθ ό
ό ο αι α α ό ο. α ό α α ά, η ιο ηφία α ό ο α αφ θη α α α ά ,α ί αι
α ι άβ ι ηθ η ή η ο οι ί ο α α ή α ο ο οίο α α φα ί ο αι α,
άι οιο ό φά η α ό η α ά η η ι όηα ι η α ι ι ι η η η
ο ι ή . θα ή α βο ή α ο ι ο ο ο ι οιθή ι ο ια
ο ία. Ο Peter Kivy α α η ί ι η ο ι ή οα ή ο ο « α ία»73, ο Stephen Davies
α α αι άθα α η ο ο ο ία ί αι ι ο ο ία74. Α ό ο ο ί ί αι η ο ο ο ία ο
α ά αι α ί ιθα ό α ια ο φ αι α ό ι ο ι ο οιθή ι , οιθή ι ο
οφ ί ο αι η φι ο οφι ή η α ά ι α ί ηα ια ο φ α ό η ο ιι ή η
ο ι ή . ια ο φ αι οι ό ια ο ι ι ή θ η, ο θ α α ι , ο ι α ι ι αι
ο α ι ο ί , ο αθ ά οβαθ ί ι η α ία η η.

73
Kivy, Authenticities: Philosophical Reflections on Musical Performance, ό. ., . 22
74
Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, ό. ., . 37
23
24
Κεφά αιο - ο όη α ω ο ι ώ ρ ω

Βα ι οιε

α ά ο ό ο α ι ή ι α ί ια α ο ι ά α ί αι ό ι η βά η η ι ιαί η φ η
ο α ά η βά η ο οή α ό ο . Ο οβ η α ι ό α ό ο όη α ο ι
φα ί αι α ά ιο ό ο α ά η α η ά ο ο η ο α ι ή ή α ό η ο ι ή ια ό ο
ή ηο . ι α ό ο ια ι ό η ο ι ή α ό οθ η ι ό αι ο ο ι ό οι ίο, η ο ι ή
η ο ο ό ο , ί α ία ί η θ η ι ι . αι ι ο
ι ι ό οη ιο ία η ό ο αι ο όη ά η αθο ί ο α α ό ο ι ο α ά ο 75
.
ο ι ήό ί ό ο αι α ό ο α α ι ί ο αι θη ι ή α ι η ο ί α α α οηθ ί
ή ιαφο ι ά ί ο ί α η αί ι;
η όη α, φ α ο ι ό η οι ή ο η ι ή ο α η ια αφ ί η,
φ ά ι ί η η α ία ια η , ια φ ά η , ό ο η , ί ο ι ό ο ό, η η α ία
αι η α ία ια ια , ια ια ι α ία , ή ό φαι ο ο 76
. ι ο ια βα ι ή ιά ι η ο
ο ί α ί ι η ο ο ι ό όη α ί αι ο α α ό β ί αι α η ο ι ήήα ο ί α
β ί αι αι α όα ή . ι α ο ί α ι θ ί ο ο ι ό όη α η α ία
α α η ί αι ήθ η ο ι ή ο όη α ο ό ή ιο ία ί αι α ό ο αά α ό α
α α η ί αι α ό η ο ι ή.
ο όη α η α ία α α ι ια α α όη η ι ο ο . α ή η θ η η
α αηο αι οι ο οιό η α ά α ο ι ό όη α ο α ί οι ο ο ι ό. Α ό ο ί αι
α ιο ό ο ί αι ο ό ι ο ά θ ο αι θά αι η α ά η α α ι η ο ι ή ά οιο ί ο
α ια α α α οή ι ο ι ό ό η . α ά ια οια, ό, ι ο ί α « αφ α ί»
ί ο ή ό, ι ο ί α ι θ ί ι , φαί αι α α α όη ο. Ό ο ιά ι ο Nicholas Cook, «η
ί η η ο ι ή α ι ο ό ο ο ί α χα α η ι ί ω α θ ή , αφο ό ο η ώ α α ο οβό α
α ο η ο ι ή, ό ο ά χι α ί ι ο χώ ο ωα ό η ο ι ή, ί η ο φή ο ο ά αο
η α ία , ί η ο φή ω ι ω χ ι ά η ό η η η ο ι ή . ι ή α ια χ ί
ηι α ω ια η α α όη η η ο ι ή α αι ο αι η ή ι »77.
η α ό η ο ή ο Kant, ιαφαί αι ια ιι ή α ή η ά ο η. Ο Kant ι ο
ι ό ο η α ό ο ο ό α «αι θη ι ι », η α ή η α α α ά α η η
φα α ία ο ι ι ηα ά ί η αόηα αά ηη ια ο ι ι ή οια, αι η

75
, ο φα α ι ό ο ίο ω ο ι ώ ω , ό. ., . 279
76
http://www.greek-
language.gr/greekLang/modern_greek/tools/lexica/triantafyllides/search.html?lq=%CE%BD%CF%8C%CE%B7%CE%BC%CE
%B1&sin=triantafyllides
77
Cook, ό. ., ., 37 - 38
25
ο οία η α θα ο ι ο α ι ά ιο ο η ι ά αι α α α ή ι αφή. Α ο ο ο
Kant θ ι α ι ί αι α ο ι ό ο ό ο η ήα ι ι ό« άφ α η », ό θα
ή ί οα ι ό α ο α ό. ο ί ιο α ο α θα ο ο α α ο α ό ο οια ή ο
ο φή φ α η αι ι α α η θα ί α α α ι ιαί ο ό ο α η. άι α ά ο ο
ι άφ ι ο Stanley Cavell ο α «α α χ η ί αι α ι ί α οια ο ο ί α ί α α
ω ί ι ό ο ι αι θή ι »78, ο Peter Kivy ο ιά ι « ο ο α ο ί ι α ο
χ η α ία ά η ο φή α ά ό ο ί η ο ο ί ιο χ η ι ο οι ί»79. Α ό η αί ι
ο οια ή ο ο άθ ια α ά η , ο ια ο αι φ α η ο α ο ό ο ι ά α
ο ι ά α ί αι α α ι α η ο , η αί ι ό ο βαθ ο όη α η ο ι ή
θα ο β ί ο α ί α ια α α ία α ά ό ο η ί ια η ο ι ή.
ο α ί ο α α ό α , ο θ ο η α ό η ο ι ή ο ί α α
ι αφ ί ι ο ό ο αφο φ ά ι οα ί ο), β ί ο αι ί φο α ι ο
α α ο η ο ι ή ο ι ο αι α ι ο α ό , ά οι ιά α ό ι
ο η ίο η α ό η ο ι ή ο ί α ι αφ ί αι θη α ι ο αι αφη η α ι ο
ό ο 80
.Ά α ό ι θ ο ο ο ι ό όη α α ί αι βο ι ό. η α ι ή ια η α α όη η η
ο ι ή ί αι ό αι η φ α ι ή η α ία.
Α ό η ά η ά, ο όη α ο ό ή ιο ία ί αι ι οι ι ή αι ο ι ι
θή ι ο οί η ιο ο αι αι α ο ιά ο αι α ο ι ά α. αι α ο ιά ο αι
ο
α ι α ό α ό ι αθ α ό η ια ά α ο ι ά αα ό ο αι α ι ι αθ ο αι
α ό ο α α η α ο ο α α ό ι οι ι ι ά ι α ό η ά η α α ο αι
οι ι ά βά α. Ό ό βαί ι η ια ι ήφ η ο ι ο ί αι ό ο
αθ ή ό ο αι α α ό η, ι αι η ί η ο οή α ο , α ο ι ά α ί αι α ό η ια
ά α οα αφο ι ά αι α ά η ο ο α ό ο α ό η ά η ο ο α
α ι αο ίο ο ο ι ό, η α ή ο οι ι ό ό ο ό η ο η η όηα . 81

Μο ι ήω ώ α

ο οί φι ό οφοι, ο α αι ι ή ο ο α α ηθ ί ι ά οα η ο ι ήφ ι
α αφο ι ό όη α, α ο ί η α ή α φ ά ι άι ό ο ο ο ή α ο. ια οια α α ή η η
ί αι α ά ο η, αφο η ο ι ή αι η ιαί θη ή α , ι ο ι ο ί η ο ι ή ι ά ιό ια
ά οιο ά α α ό α αι ό α ο αι α ο ό ο . ο α α η ί αι α ό ο ι ό ο, η

78
D. Raffman, Language, Music and Mind, MIT Press, Cambridge 1993, .1
79
P. Kivy, Antithetical Arts: On the Ancient Quarrel between Literature and Music, Oxford University Press, New York
2009, . 36
80
ο ί ιο, .4
81
L. Goehr, The Quest for Voice: On Music, Politics, and the Limits of Philosophy, Clarendon Press, Oxford 1998, . 135
26
φ η ο α ί αι α αφο ι ή ή αι θη α ι ή α ά αι ο ό ο ο ο οίο η ο ι ή ο φ ά ι.
ί αι α ό ο ι ό , ό α α α α η ι ι ά η α ή ί αι α ό ο ί
ιαφο ι ό ;
α ά η α η ά οι ί ι α ά ο α ο οιο θ ι άθ φο ά α
ή α α. ι οι φι ό οφοι αι ο α , α α ο αι η α η α αφο ι ο οή α ο
ί ο α η ο ι ή η α ο α ι ο οι ία, α α η α η α η ο ι
, ι ο ί αι ά ι αη ο ι , οι ό οι η ια ή ι ή η
άο ο ήη α α ο ό ο ο ο οίο οι α οα ά ο αι α θί αα
α αα ήο ο ο ι ό όη α.
α α η ι ι ή ί αι η ί η ο Deryck Cooke ο ο οίο ια ι η ι α ο ο ι ο
« ι ο ίο »82. φ α η ι ή ο θ η η, ο θ η ι η ο οι ί αι α ό α ο ο ι ό ί ο ο
ο οίο θ ι α ι ο ι ά, ια ι α ο ιο ί « ό α α», ια οια, ή α ό ια αθα ά
ο ι ή α ό η η. άθ ί ηο θ η αι θά αι ό ι θ ι άι α ια ό η ια ο
ί ι83. ο ι ό ο ο οίο ο θ η θα φ ά ια ή η α ό η ηα ο ί ια α ί ηη
η ιο ι ή α α ο φο οίη η ι ο ο ο ά ι η ο ι ή α ά ο ή ο .Α ό ο
84
ι ό ί αι
ο α ο αι ο α ο οιη ο οιο ό ο αα ο ί ι ι α φ α ι ά α αι
ο ι ι ι α αι θή α α αι ι ί , ι α α ό ο ό ο α ί ο
η
ο ι ο ι ο ίο 85
. ια α ά ι α, α ιά η α ι ή ο α θ αι η η βαθ ί α,
βο ί ι ο αί θη α η α ία 86
. ο ί ιο βαί ι αι ι ο ι όη ο αι α
α ι οι ο ι ι ί αι ιαθ ι . α ο ι ά ι ό ια ιάφο θ
ο ί α οι ί ο ια ό ο ο οφ ί ο αι ι ό ο η ι ιο α ία ο ι οή ,
α ό αα ά α αη ο αι φα ί ο οιό η α ά α θ η ί ια ο ι ή ιό ο αι
ό ο αι ίο η ι ή η ο ι ή .
Ο ο ο α , θ ί αφ α α οι ο ο ό ο α ο ο ι ιαί
87
. Ό α ο ιά η αι ο οη ο ο φά αιο, ια ο ο α η ο ι ή
η ιο αφία ι ό ο α α ο οι ί α ο ι ά α. ί η ο ο ί ο η ο ι ή
η ιο αφία αι η α α ι ηα ό ο ο ο ι ό ο η ο ι ή β ί αι α α ό
ο ί ο, α ο ο αι ό ι ί η α ι ά οό ιη ο ι ή ο ί α ι ή ι α η
αφή ια α ό η ί ια η α, α ι ί η α ο αά ά α ιθα ό η α ί αι ο ο α ι ό ο
ια ι ό η φα η η ι ή βιβ ιο αφία, άφο α ό ι «η ο ι ή η ιο αφία οιά ι α

82
D. Cooke, The Language of Music, Oxford University Press, London 1959, . 172
83
ο ί ιο, . 168
84
ο ί ιο, . 169
85
ο ί ιο, . 172
86
ο ί ιο, . 69
87
άι ο α ά η ί ια η ι ο ή ο ί ο ο βιβ ίο ο «Οι η η »
27
 α χ ι ό ο ι ό αφο ια χ η α ’ ό ι ο οια ή ο φ ι ή ώ α, ώ ά οιοι φι ό οφοι
θα ί ω α φο οβα ά α α αή ο α άφο αι α α χί ο α θ ο »88.
ια ο Adorno, η ο ι ή φα ί αι α η η α , ο α ια θ ο ο ι ή
ιά α η. Ο ί ιο άφ ι «α ό ο χ ι α ια ο α αι αι α ο αι η ί ια ι ή. α
η ί αι ο θ ϊ ό Ό ο α ο ο οίο ι α οθ ί χή α»89. άθ ο ι ό φαι ό ο α αφ αι άι
α α ό α ό, θ ίο ά α ά ι, φ άο α η α ίθ ή ο άι ή ο οι α ι
ο ο ί α . ο ι ό ο η ο ι ή ια ο φ αι α ό η άθ οι η α ή η ο ή
οι ί . ι η ο φή ι ί ια ο ι ό ο α ά α ό αθο ί αι η ια ι α ία
η η . ο ι ή α ο ά όη α ό ο ιο ια αθο ί ι ο α ό η α ό ο ό ο – αι ό ι
ι ή α ι α οι ία η φ άο άι βο ι ό ί ο. Ό ο η ο ι ήα ο α αι
α ό η α, ό ο φα ι η ο οιό η ά η ί η90.
ιαφο ι ή ο ι η α ο ο θ ί αι α ό ο ο ο η ια ή ι ή η , ια ο
ο οίο ο η α ι ό α ό η ο ι ή ί αι ο ό ο ο ο οίο ο α θ ι ο φα ο η
ο α βά ι αι ά αι ο όη ά η . α ο ο α α ό, ο φο ί ι ο
η α ι ο α ία ο ι ο η αο ο α ί οι ο ο ο ι ο η αο .
Οι ο άθ ι ο α ή η α θ η ι α α ό ο John Sloboda, φ α ο
ο οίο, ό α οι ά θ οι α ο ο ι ή, ο αθο α η ι ο οιή ο ο ή ο α
η ιο ή ο οη ο 91
. ι ο ί αι θ η α α ι α βά ο αι α οι ή οι ο α ο
ο φ ο αι ι ο α ό ό ο ι ο ί ο . ια α ά ι α ί αι θ η α
ια ί ο ια ιαφ ία α ο ι όα ό α α ο ι ή ο ι ή . ί η , ί αι η ι ο , ια
α ι ο ο ι ό ο ιι ό, οι α οα φ ο θ α αι ά ο ι ι αφ ο
ί ο ι ά α ι ο ο άι ο ι ή . Α ό α, φα ί αι α ιο η ί η η ο
ό ο ο ο οίο οι η η ι α ο ο θί α α α ι αι αφη η ο α ό
ι ά η η , ό ο α ό οιο ί ο ο ο φα ο α ο ο θ ί ια α ι α ή ι ι
α ο ο θί .
ή α, ιο ό φα ιβ βαι ο ι α ό ι ο Sloboda αθ ί ο όι
α ά η ο ά αό ί ι ιαί η ο ι ή αί η αι οι ο οί ίθ αι ι α
ο ι ά α ο ά α α, ίο ό οιο ό ο α ο ι ά α ά α ο ά αα ι
ι . α ό φα α ο α ί ο η ο ι ήό ι ό ο ο ί α η ά ι η α ία
α ά ο ί αι α α α ί ι α α α α ά ι οη α ο ο ο οι , ί αφη η , ί
ι , αι α ά η α ό ο αι θη α ι ό ι ό οα οι . αα ο αα

88
ο α , ό. ., . 291
89
T. Adorno, Quasi Una Fantasia – Essays on modern music, Verso, London & New York 1998, .2
90
ο ί ιο, .6
91
Κ. “lo oda, I di idual differe es i usi perfor a e , Trends in Cognitive Science 4.10 (2000), . 401
28
α ά ί ο η ο ι ή ο ί α αφ ι η α ι ά α η η α ιο ο ι ή η οφο ία α
ό ιή α α α ό α .
92

Οι ο ι ιαι θή ι α οα ο ο α η α ο οιηθο αι α άβο η ο φή

ια « α α ι ή », η α ή ό ό ο ο α η ο ο ι ο οή α ο 93
.Α ό ο ι ι ί αι,
ί αι α α α θ ία ήηα ί ηη η η ο οία ο α οα ή ι α ι άθ φο ά ο α ο ι
ο ι ή, ια η η ο οία ο α ι ό α α ιάφο α οι ία ό ο θ ό, ο ο ι ό
ο , η ιά ια . α ό ο ό ο ο α οα ή ο ί α α ο οιή ι ια ά η α ό
ο ι ή ό ο ό ι ο ι ι αο , αα α ί ι οι ία ι ά ή ή αι ι ά
α α α οή ι ο ο άι ο ο ι ι αο . α α οα ή ί α ή η ο ι ι αο
ί αι θ η αο α ι α α ό ο ο ή ο ο ο οίο α ο ι. ό οό α οι ι θ ί ο
ι ί α ί αι θ η α ί ι ο ή ο ι α ό α. ά ι α η οφ ιο ο ία
ί ι ό ι ό οο ό ο α ία ο ι α ο α ά ο οιά ι ο ό ο ι ή
α ία α ά ά ι αι ι ά η ι ιο ο α θ ι ο φά ο ο
ά ο αι η α αι η ο ι ή94.
ά η ο ι ή ο ί α ιο ή ι ια φ ι ή α, α ιάφο α οι ία η ό
ο ίβα, ί , ο ί , ο ή ο ο α ο η ίο αφη η α ι ο .Α ό η ο ή ο
Α ι ο η ι α , η ο ή, ο θο ή ο ά ιο ι α ιαθ ο ι ιαφο ι
α α ά ι , α ή, η αι ο 95
. φ α η ο ι ήα ά η, η η ιο ία α ι
η ί αι ο α ό θ αι ή ο ά η ι θ ι φό . Οι ία
ο ιβι ο φ ο ά η ό η ι ή φό α, α ά αι οι φό η α ι ή ιό ο ,
η α ι ό α ό ι ο οί ί αι η φό α ο ά α αι ο ο ο, ιαθ ο αφη η α ι ό α α ή α
ια α ι ή αά α η ο α α αι αι ια ι ια αα ή ι ια ι ή α ά α η. Ο
αφη η α ι ό α α ή α ο η ί αι ό ο α ό η ο ι ή α ά αι α ό η α ο ι ήα ά η
α ά η ο οία ια α ι ή ο ι ό η α home key) ι ο α ί ια α ι ή α ά α η, η ο οία ί ι η
θ η η ια ιά η α ά α η ο θα ο ο α η αί ι η α ή ια ι ά η η , ο
ο ηα ι ή ο ι όηα ι φ ι αι η αί ι η η η α ία , ο ο η ι ια αι η
ι οφή η α φά ια. Α ή η ιο ία η ο ι ή ι ι ά η α ι ή ίο ο ι άφ ι ο
Peter Kivy ο α «η φ α ι ή θ ω ία η α ό η ο ι ή βα ί ι α ό α η θ ω ία
η αφή η η αι η α ι ίθ αι. αφη η α ι ή η ία ί αι η ό α η ο ά αο ό ω ο

92
S. Koelsch, E. Kasper, D. Sammler, K. Schulze, T. Gunter, & A. Friederi i, Musi , la guage a d ea i g: rai
sig atures of se a ti pro essi g , Nature Neuroscience 7 (2004), .
93
F. Lerdahl and R. Jackendoff, A Generative Theory of Tonal Music, Press, Cambridge & MA 1983, .1
94
A. Patel, Language, music, syntax and the brain , Nature Neuroscience, 6 (2003), . 678
95
Α ι ο ο , Ποιη ι ή, ι α ή ο ά ο ., ο , Αθή α 1982, . 239 αι ια ο η ο ι η ο J.
Culler, Literary Theory – A very short Introduction, Oxford University Press, New York 1997, . 84
29
φα ά η ο θ η αι η ο θή η ω α ό ο ά α»96. ια η ο ι ή η α ι ή
ιό ο ά ί αι ο α αι ο α βο ο ιά η « ί αι α αι ή ώ α.
η ιο ί ο ο ι ό θ α ο»97.

Μο ι ήω βο ο

Α η ο ι ή ο ί α ιο ή ι α αά ι ι , ο ί ί ο , ή ί αι
α α α ιο ή ι βο ο. ά ι αη η α ι ό η ό ο ο ο ι ο βο ι ο
Suzanne Langer θ ί ο α α ο οιά ο ι ό ι , η α ο ία α α ι ή αι η
θ αι ή α ά η α ι ό α ο ί α ά ά η η α η ο ία αφο οι ό ο αι ο
βα ι ό οι ίο, α ό η αθ ή αα ή η 98
. ια η Langer η βαθ η ο ία η ο ι ή
β ί αι η φό α η 99
, η η α ία η ί αι α ά ά οιο ό ο ί η ό βό ο . α ίθ η
ο ι ό ή α, ο ι ί ο α οι ό ο, ι η αί ι, ο βο ο ί αι αα ι ί ο, ία ή
ι ι ιό η ο ο οίο ί αι οι η οια ο βο ί ι. η οια α ή η ο ι ή
ο ί α βο ί ι α ά ιο α ιθ ό α ά ό ι ι ή ι φ ι α ά ή ο ,
ι ο φ ι ι ή α , αι α α ά ι η ή . α α η ι ι ό α ά ι αα ο ο α
αθο η η ι ά ο ίβα (leitmotiv) ο βο ί ο οι , α α ά ι , ό α αι ά α α100. ιη
ο ι ή ο ι ό ό η ο ι η ί ια οια ο η α ι ο οιο ο ι ό η ι ό ο,
η α ή βο ι ά. Ό οι ι ο ο α ι ά ο ο όα α ο οία ί α α α ό ,
η αι ά αα ο ο ι, ι αι η ο ι ή ο ί α α ο ιά ι αι θή α α ο
ο ι ι. ια η Langer η α ηθι ή α η η ο ι ή β ί αι οόι ο ί α ί αι α ηθι ή
« η ώ α ο αι θή α ο » α ό ο ο η α ο ί αι α ό ι ή α ιβ η ο φή
η α ο ιά ι ια α φιθ ία ο η α ι. Ό α α η ι ι ά άφ ι «η ο ι ή
α ο α ι ί ο οι ι οίο » . 101

Μο ι ήω φρα η

Ό ί αι φα ό, η θ ία ο ο ι ο βο ι ο ι ια ά οια όηαό α ό
η ά η ά ο αθ α ο ί α ί ι ι ι ιό η η ο ι ή οι ή ο αφο ά ι
ι ό η α. ια ο ο, ο ή η α ί αι α η ο ι ή ο ί α ιο ή ι ή αή

96
Kivy, Antithetical Arts. On the Ancient Quarrel between Literature and Music, ό. ., . 19
97
. ιά η , Μο ι ή αι ώ α, φ η, Αθή α , .
98
S. Langer, Philosophy in a New Key, Harvard University Press, Cambridge & MΑ, 1957, . 185
99
ο ί ιο, . 169
100
ο , Σ οιχ ία αι ιβά ο α η ο ι ή : Μια φι ο οφι ή ι α ω ή η ο ι ο ο ία, ό. ., .
101
Langer, ό. ., . 198
30
 βο ο α ά ο ί α ο ι όη α α αφαι ο ο οια ή ο η ιο ο ι ή ή βο ι ή
α αφο ά . 102
η α α ι ό η α ο όη α η ο ι ή ι α α α ο ί αι όη α ο ο ι
α ό ι αι ι α οι ί η , οι ο οί η ιο ο ά ι α ο ο ι ά οή α α
ί φ α ι ο α α ή α103. Α ή η ι ιό η α ι α α ί ι ο ο α ιο οι α α ιβ ο
οι ίο η α άφ ια ο ο ι ο οή α ο . ο ι ή, ό η α αφο α αφο ά η ,θ ί αι η
α ο ή η η φ α ι όηα αθ ια η ο ι ή φ α η « α ά η ο ί αι ό ο ο ώ
ίχω α ι ί α ω ι ό, η αφη η η ο ι ι όηα ω οια»104. ο ι ή ο ι ά ι ια
α ι ί α ο α βο ί ι α ά αφή ι α α η ί «ο ό ο ο ο οίο ο ώαο α ό
ι η ο οι ί αι ω ο η ο ι ι ό η α αι η ι α ή χή ο ». ι α ό ια ο φι ό οφο η ο ι ή
α α η ί αι η ο θ ι ο 105
.

Μο ι ή ω φορ α οι ω ι ώ οη ά ω

ο οη ο ο φά αιο α αφ θη η ο ι ή ι ο ια ι ό η α όοι ή ο ο
αθη ι ό αι οι ίο ή α φα η ί η θ η ία ί ο ι ιο ί . αά ο
ο α ι όη ο ι ή ί αι α ι ί ο θα α ο ια ο οι ίο η ι όηά η . α α ό ο
ό ο ο ο ι ό ο ί αι αα ό ο οα ι ί ο ο ιά αι α ι αιο ο ί η α ή ο
ά οια ο ι ή ιο ία . ηα ο ό η η ο ο ι ο ο αι ο ί η α
η φαι ο ι ή α ια ο οιο ή ο ο ι ο οή α ο .
α ό αα άη ο ι ήα ο ί ί η α ο ό οι ι ό, ο ι ι ό, ι ο ο ι ό α ό α αι
οι ο ο ι ό αι α ή η οια α ο ι ά α, α αι α ό ο α, αι ό ι
ι ά ι α η ο ιάφο ο ο ι ο ο ο ή α ι ο ο ι ιο ί .
ι α ο ι ά α, α α ό ο ό οιο ο ο ι ό όη α ο ο οίο ί αι ο ι ό ό ο αι
η η α οι ί ο ,α ο ο αι α ο ι ό όη α. α βαθ ό η α ο ο ία ο
ο ι ο ο α ο ι αι ι ο ό η α ο ι η η α αι ή ιο ία η 106
.
ιο ό ο η α ά ιη ο ι οη ά η ο ι ή ι ια α α ί ι η φι ο οφία
ο Adorno. ια ο Adorno βα ι ό η α ί αι η α ο ι ο οίη η οι ι ι ο ο
β ί ο αι ι ί ι ι ο ι ο φ .Ά αά η η ο , η α ήθ ια ί αι α ό ο

102
ο , Σ οιχ ία αι ιβά ο α η ο ι ή : Μια φι ο οφι ή ι α ω ή η ο ι ο ο ία, ό. ., .
103
ο ί ιο, . 48
104
ο , Αι θη ι ή η Μο ι ή , φ ., ο ., ιβ ιο ίο η ία , Αθή α , .
105
ο ί ιο, .
106
ι α ο Adorno α α ι ι η θ η η η ο ι ή αα α ι ο οϊό ο ο ι ά
η α ιο ο ί αι α ό ο ι ή ο ό ο ι ίο , ο ο , ο ι ή η ό η φι ο οφία: Α ό ο Κα ο
Α ό ο, ό. ., . , η Janet Wolff ι ι η α ο ο ί α ό η ο ιθ η α ο ο ία ο ο ι ο
ο , η ο οία ι βά ι η α ο ι η η οι ι οη ά ο , ο J. Wolff, The Ideology of
autonomous art α ό ο Leppert & McClary, Music and Society: The Politics of Composition, Performance and Reception,
ό. ., . 1 – 12
31
βαθ ό ο ο οίο α ι α ο ίο η οι ι ή α α ι ό η α107. ια α ά ι α, η α ι ή ο ι ή
ί αι ά ο η ι αί ο ο α ι ο ό ο ο οίο η ιο ήθη , η α
ο ι ή, ι α αί η ι , φ ά ι ια ο Adorno η α ί α η η α άη η ο ό φ
α ή α ιβ η ι ο ο ία ο ο α ι ο , ο ο θη α α ο ό ο ο ή η η
αα οφή. ια ο Adorno η ο ι ή οφ ί ι α α ι α ιβ α ή η α ά η ήη , η
α ά η η η φ ία 108
. α ο ι ά α, ό ο ο ι ό ι ό ό ο αι αα α ι ά α αθά,
α ο ο ήθο η α ιο ο ή .
η ο ό ο ι οη ά ο ά οι ο Adorno, φαί αι ιοθ η α η ο ία
ο οί ό οι η α ο ι ο ο ία , οι ο οίοι, η α οι αι α ό ι θό ο αι α α ά
η θ ο ο ι ο ο ία , α α ι ο α ο ι οιη ιο ί ο ι , η ιό οι
αά ιο ό ο ό ι ό ο ο ο ι ό ι ό α ά ι οι ι ι ά ι ι ο οί α α
α ο ιά ο αι. ι ο ο ι ό όη α φαί αι α ο ι αι α η ιο ί αι οι ι ά, ί α
ί αι ο ο α άβ η ο109.
α οιο αί ιο, α ο ι ά α α ο ο α ί ο ο ιι ι ο φα αίο η
α ο ία ή ο ι ι αίθο α ι η ο ή α , α ο ί α ά ο ία ο
α ο ο ί η ιβ βαί η αι η α ι ή άη 110
. α ι φ ι ή ο ι ή ,
ο οι ό ιβ βαι ι η άη η ο οία α ή ι, ά η α ό η ά ο α ά αι η α α οι ι111.
α ό ο ό ο η ο ι ή ιο ί αι βο ο α ό η α . ι ι ό α η α ι ή ι ή ή
ι ο οιη η ο ο α, η ο οία ί αι θ αι η ο ι α ά αι ά οι φο
ι α ό ο ο ο , ό ο η άθ ια ι η ι ή η α ό η α, « ο α α οφα ί ι α ί ι
ο ι ή θα α ο ι ί αι η α ι ό ο ο α ι οι ω ή ι ο α θ ώ ο οιό ί αι»112. α
ο ι ά α, ιο α α ό ο ό ο, η α ή η ιο α αι αθ ο οι α οι ό η ,
ο ο α ί ο α ό α αι ό α α η ο ία αθ ο η α η α αθη άο α η η
αι α ιβ βαι ο η α ία ια οι ία ί αι φι ή . 113

α άθ η α α ά οη ά , η α ι αι ιο ι η ο ι ή ό ι α ί αι
ο αι ό ι βάθο , αθ ο ό ο ια ο ο οίο α αφ ο αι οι α α ά α ό ι ι ο ό α
ο α ί ι η α ο ία α η ο ο ο α η ιο ί αι ο ι ό όη α α ό ο ί ιο ο

107
ο , ο ι ή η ό η φι ο οφία: Α ό ο Κα ο Α ό ο, ό. ., .
108
T. Adorno, οι ω ιο ο ία η ο ι ή , φ ., ο α ά η ., α ι η ., ά η ., φ η, Αθή α ,
. - 84
109
T. DeΠora, Ho is E tra-Musical Meaning Possible? Music as a Place and Space for "Work", Sociological Theory 4.1
(1986), . 92
110
ο , ό. ., .
111
ο ί ιο, . 152 - 153
112
Cook, ό. ., .5
113
. Α α ι, ό βοι, φ ., Α ι ά ο ., ο , Αθή α , . - 60
32
 ή ό ο.
ά α ι, ό ο ι ο άθ ι α ι η η ο ι ή η α ό ο αι ί η θ η η
η ο ι ή βό ο , α ο α ί αι α ί ια α ο ι ά ί α. ι θ ή ι α , ο
η ί ο αι α ά ιο ό ο α ο ι αι ο φο ο ι α α ι, α α ι α ί α α βά αι
ό η οι ή ο ι α ά ι η ια ι α ία η η ο ι ή . Α ό α αι η α ά ι η η
φ α ι όηα η ο ι ή α ό ο ο, ιο ί αι αά ιο ό ο η φ α η η
ι όηα ο θ η114. ά η ια ή ι ή η αθι ά α ι ί ο α ο
α οα ή αι ο η α ι ο ό η η αι α α όη η η ο ι ή α ό η ά ο . ο , η
ο ι ήα α ή η η ο αι ιο ι , α ιβ ι ή ο ι ο α α α ί ι ο ι ι ά αι
οι ι ά η ή α α, ιαφ αι ια η ί α η, ι θή , ο αί ιο αι α ό α ο ί αι
α ό α ο ο ή οι ι ή ά η. Α ό ο α ο ιά ι ί αι η ο άθ ια α α όη η ο
οή α ο α ό η ά ο ή, η α ή η ι η η ο ό ο αι η ι φο ά ο .
ίο α ί ο ί ο οη ο ο φά αιο ο ο α ά ο ο ι ί ι. ά
α ο ι ά α ο ια α α οί ηφ η, ά ά ο α ι ά α αι α ό ά , ό ο
όη ά ο ί αι ί η ά ι α α οί ο ο ια η ί αι ο ιη . Α ό η αι α ά ο αά ο
ι ι ό ό ο, ό ο α α ί αι α ο ο η ιο η α ο θ η, η ο α ι ή θ η η
η ι ιοφ ΐα ι ι η η α ιο ό η ή ο α ό α α ά ο ό α ό ο ί ιο ο η ιο ό. Ο
ή , αά η α ο ία ή ο , ι φ ι η ια ι α ία, α ιθ , ια αι ό α ο
αθο ι ί ο , οφ ί ι ό ο α η ί αβι ά ι ο η ί ο ο ι ο ι ο ί α
βαί ι α ό. η α α ι ό η α οι ό , β ο οι ο ο ο ι οιθή ι α ό ο ί
ί αι α ο ι ό ο, α ό ο ί ο α ο ί ο όη α, αθο ί ο αι ια ι η
α ι ή η η . ά ο όη α ο ι αθο ί αι α ό ο η ιο ό ο αι
θ ί αι β ί αι α α ο ι ά ί α, ο ιο ί αι οη ι ά α ό ο άθ α οα ή ι ά
αι φ ά αι α α ό ι οι ι ι ά ι , ο ο αι ο ο , ο α α ί
ο ί αα α ηθ ί ι ά οιο ί αι ο αθή ο αι η η ι όηα ο ή, ά ι ο α ο η ί
ο ό ο φά αιο.

114
ια η α ίβ ια, ι ί αι ά ο ά οι ι α αφο ο ή η α η η οι ο οί
θα α α θο ο ό ο φά αιο.
33
34
Κεφά αιο - ο αθή ο ο ε ε ε ή

αι ό ι ά ο ο Brahms α ήθη η ό α η α α α ο ο θή ι ια ό α ο α
ο ίι ο η α ιο α θα ο ο αα ο ι ια α η η115. α ό ι ίο
ι θή ό ι ο οί ι θη άι οιο ί . . α η ί ί η η ο ο ι ο ο θα
αι α ο η ι η α ία , ο ι αι ό α ό α ο α ι ια οί η η η
η α ό η ά ο θ η. ια ο ί η ηό , ο οιά ι α ο ι ή ια ό
θη α ι ά ι α ό ι α ό ηφ η αι ο όη α ο ι . ο ί η ηα ή
ί αι φα ή ό ο ο ίο η α ι ή ό ο αι θ η ι ό αι φι ο οφι ό ί ο. Α ό η ια
άη άη η η ι ο ι ά α ο ο θη ια ο ία θ ί αι α ο ι ο οίη η , ι ο οί
βα η οια ο ο ι ο ο , α ό η ά η ά, η θ ία η η α ι ια
αι ό α α η, ι ι ο φ ά ι η αά ιο ό ο θ ι ο ή ο
α ια ό ο αθή ο .

Η ι ορία ια ρα ι ή

ο
ια α θ ί ι ι α η ο αι α, η « οβα ή» ο ι ήήα η
α αι όηα ια η η η 116
. α α όα ί ο ί ο ο η ό ιο ο αι
ι αί ο ι ιο ί α αί ια ι θ ό η η ία αι η α ή. η ο ή
ο ο
ί η οι ο ή α ή α ο βα ι ί αι ί η ο ή , α ά α ο αι αι α
ο οιήθη η ο φή ι ό ο ι ο ά α ά αι ο ό ο η ο ή α 117
.
Α ό α αι η ί ια η η ία, αι ια ό ο ια η ο η ι οή η , ο ά η ό ια ο α
α ο ο αα ό η α ία, ια ι ια ά ι , η ί η η α ι α , αθ
αι ια η ό ια ό ια, ά αι αθ οί ι ο ι , α ι αι βι ο ό 118
.
Οι θή ο ι αο α α ά η ιά ια ήα ό ο ιαφο ι α ό ι
η ι ο ο α θα ο ο α α ι φα α ο ά ή α ι ο ι ά ή ια. ά οι
α α άθη οια ο α α αι ί αι α α α ηφθ ί ια η α ο οι ό βα ιό α , η
ο ι ή αι ό α ο ο . Ά φο ά ι αί ο α ό ο ι ο ή α α. όβ
ή α όα ι όα ό ο ια όβα, ή ί οι ό, α ό α ο ο ά η η α ά

115
‘. Taruski , O Κetti g the Musi “peak for Itself: “o e ‘efle tio s o Musi olog a d Perfor a e , The Journal of
Musicology 1.3 (1982), . 339
116
, ό. ., .
117
P. Bekker, ο χή α, α χ ο ι ό η α θ ώ ι η ο ι ό η α , φ ., η ο ίο ., φ η, Αθή α , .
1 – αι
118
, ό. ., .
35
 α αι ή η η ο ι ή 119
. Ό ο ια ο άη α ο θ ο ο ι ι ι όα η η ά
α α αβ ί, α ο ά ι α ίή α α ή ι ο ά α, ο α α ό ιο ή ο α α. Α ό α αι ο
ο ήα ιαφο ι ό α ό ι η ι αίθο αφο οο ι ό α ια α ί . ήθ οι
ο ι ι α ο ο α ή αα ί η η ία ί η α ή . ο οι ό α ό η
ά ο ο ο α ι ο ο ί, α ι ά ι, α ό α αι α φ ί ι α ά η ιά ια η η.
άη η θ η ι ο « η ιο ία» η οια ο η α ο ί ο ή α, αι
ια α ό ο ό ο οι ί ιοι οι θ ί αα α α ι άφο α αιό α α ο α ά αι α
ά ο ο ί ιο θ 120
. ο ο ό ό ιη ο ι ήήα α η ια α αι ιά ι
ια ί α η ή αι όι α ο ί α ο α ό αι α αά ό ο ο α ι ά ο α, ο
ο ι ο ιο ι ο 121
. ά ι α ο Adorno α αφ ι αά η Α α η η, ό οιο αι α
ί αι α ια η ο ι ή αι ό οιο ό α ο ή α ιαθ ι ο, ό ι α αι
α ο ια ι ά122. θ ι α οι ο α , ο ι άθ αα α α η ι ο οιο α αι ό α α ά ή α
α ο ά α ό α ήθη η ο ή .Ό α α α α ά ί α α ια, οι θ α ο ο ό ι η
θ η ι α ά η ί η ο ι . ια α ά ι α ο Mozart αφ
ο α α ο ι Ο β ίο « ί ω ια α ία ο θ α ο αι, αθώ χω φ ιο ία
φω ία α ί ο , άφω ι ι ιώ η αχ η α ια αι ο ια, η ο οία ι α χ ι ιώ ι χ ι
ί η η ώ α»123. ο ι ή α α όα ια α ιβι ι ι ό ο α ό η η ο η ία η
ή η αι ό α ιο ήθ φί α ο η α ι α α α ά α ι ιάφο ι
η .
α ι ι η η φ η αι ια ή αι φή η ο ό η α ά η ια
ια α α ι ή η ιο αφία ό η οο ή α124. Α ι ά α ά ιθ ο βά ι ο αι ο ι ό
ί α αήα α ά αφο οι ό θ α οι ί α α αι α ο ια ο α ά ο α ο
ο
η ο ή . ο αι α αι α ά η α α ό η ο ο όηα η η ιο αφία , οι
α ο ο θο α α ο θ ο α α α αί η α οι ί α α. Α ό η αί ι ό ι οι
θ ο α α α α ά ο α ι ο ο ι ό οα ά βά η α ί α α ο η ί
α ό ο θ η, ή α αι ο ο ή α η ο ι ή. ι ο ή α αι ο α ι ό
ο θό ό ο η α ά ο ο α ί α ι ι α ά α α ο α ο ο 125
. Οι
ιο , οι ο οίοι ο ι ι ή α οι ί ιοι αι θ Mozart, Clementi ή α

119
ο ί ιο, . - 350
120
ο ί ιο, .
121
ο ί ιο, . 330
122
Adorno, Towards a Theory of Musical Reproduction, ό. ., . 12
123
, ό. ., .
124
ο ί ιο, .
125
ο ί ιο, . - 342
36
 ό α βα ά η ιο ι ή α ά α ό ο α α ο ια ι ή η α ο ο η ό ια
ο φή α ία 126
.
ο ο ό ό ι οι θ ι α ή ι ο η ί ι α ιο ή αι όι ί α
ιο ι ο ο ι ι αι ό ο ο ι ο . ί θα α α ί α αι άθ η
α α φα ί ο ό ιη ο ι ή ο θα αι ό α ι α ο οιη ι ό ό ο αι φ α ι ιθ ί
ο , ί θα α ο α ο η ί ο η ί αόιη ι ο ή ο θα
ιαβα ό α 127
. ι ι ά α αφ αι ια ι ο ή ο Haydn α ό ο , η ο οία ο θ η
α θ αι ό α ο ο ηι ό ό ο ο ο : « η ώ α ο ό ο , αι ι ιαί α ο
ο ι ο , ια χά η ό ο η φή η ο ό ο αι η ι ή ο , α ί αι ό ο ο αό ιο ι ί: ά ,
ί ω , ά α ο ο οα ώ ω ίω , θα α α η ο ηθώ ια α ό, ιό ι ω ίω
ο α άο α ο ο ό ο, αι ο ο ό όι α ά ο α ο ιω ήθη α , αθι ο ο ο ο
α αι ά ο ο ο»128.
Α α ι αι οι ό ια η θ αι α οιβαίο βα ο αι ο ή ιη .
Ά η ο ή ι η α ά η η οια ο ο ι ο ο , ό οο θ η ό ο αι ο ή
ο οι ή οί α. αι οι ο β ί ο αι η ο η ο ά ο ή αι α α α ό ο ο
α ο α βά ι ά οιο ι ο ο ό ιο. α ο ο α α ο α ή ο η ί ια οι ι ή ά η.
ο
α ά α η α ή ιαφο ο οι ί αι α ά ο αι α, ό ο η α ά ι η η οια ο ο ι ο
ο βα ί ι η φα η ο θ η αι η ιο ό. ί αι α α η ι ι ή η α α ή η
οι ι ή θ η θ ο α βά ι α η ι η ίο ο, ιο α ά ι α ο
Beethoven129. Ο Beethoven ιο η ό ο θ η ο η α α η ο οίη ή ο αι η
αά η η ο ι αι αο α ι ι οα ι ί ο α ία ο 130
.
ίο α η α α η ία ο οι θ ι α αι α α ι ά ι αι αα ί
ο . άι οιο ο ή η η α αί η η α ά α θ ο αι α ια ι ά αι α ο
ο ο η α . Α ό β βαια
131
ή αι όι α ί ί ο ι αί α α α ο ο οιή ι ή α α
α οι ι α α ό ο, ο φ ι ά α α ι ί ο α ια ια α θ η, ό ι όα
α αιό α. ά α ή η βά η άθη αι η α αί η η θ α α ο ο θο αι οα αιο
οι ο η ί ο ι α ι α ιο ο αά η ή ο 132
. ά η η, ο ο ι ο
ο , φ ά ι οα ί ο, ο βα ι ό, η α η βαθ ί α ια όη η , ό ο ή ο φ ι
ι α η ά ο ηα ο ο οι ίο ο ί ια α α ο ιά ι. Α αι ί αι α ό η ά
ο ιθα ία, βά α ο , αι α η ή αθο ή η η. ι, ια α ί αι ια ηα ο ή α

126
οί ιο, .
127
οί ιο, .
128
οί ιο, .
129
οί ιο, .
130
οί ιο, .
131
οί ιο, .
132
οί ιο, .
37
 ο φ αι ο η α ιο α οιο ό ο η ο ι όηα ο ή α αφα ί αι
αι α οβά αι ο ί ιο ο ο ι ό ο133
.
ια α β ί α ό α θο αι οι α ό ιφο ά αά η ιά ια
. ι η ί ια ί ο ο ή ι άη η α αί η η ο οι ό α ι ι η ό α
οβά αι ό ο ο αό α α ο ο ι ό ο, ά ι α αα ί ο αι αι ι ι αίθο
α ι ια η η ο ι 134
. α ά η ιά ια ί ο α ο
ια ο αι φ ι ά ο άθ ο α ί αι α ό η α ή ο ο αι ό ι α ο α αι ά
ό βαι α ιό α.
Ό α α α α ά α α α ο ια ο ο α α α ό η ιά ι η ό ο θ η αι ο
ή. ιά ι η α ή ί αι αι ή α ά α ο ί οι ίο οι ι αι
οι ο ο ι α α η ο ή ί η . ια ο Α α ί, ο ια ι ό α ό α ο α α αί η ο
οι ίο ια η ο α ο οίη η η ο ι ή 135
.Ο αα ι ό α ία α ά α ι οο ά
ή α α α αίο α αθο ι ί αφ ό η α ία η ο ι ή η ιο ία αι αφ ο η ο ι ή
α α α α ή η 136
. ο α ο α ήα η α ο ά η η ια ο ά α α ό η ά η.
α αιό ο οι θ θ α ια ι ο , η ο ία αφα ο ι ή
α ο α ο α ιο οιη οι, ο ι ι ι φα α ο η ίο α ό α αι α
ιφ ο ο ι ι . Ο Ravel
137
ή ήθ η ο ι ή ο α ί αι α ι ί ο
η ία α ά ό ο α ί αι, αι ο Stravinsky φοβό α η η ία θα α ο ά η
ο ι όηα ο ή αι ό ι ο η ιο ο αι ά ι οιο θα ο η ο α οί η ο
ο ά αό ο 138
. ια ιο α αία θ η φ ά η α ό ο Charles Ives, ο ο οίο α α ιό α « ια ί α
η ο ί η ο ι ή α β αί ι α ό α ά θ ω ο ο ί ιο ό ο ο αί ι α ό , χω ί α
χ ιά αι α θ ί ά ω α φ ά α ήχω , θω ά ω , χο ώ , άω , ο αι χα ο ;»139 Ά
φο ά ι, η ιφ ό η η ο ι ι φα όα θ ο α ο ι ή ο ο α ο ο
α ί. α α η ι ι ό α ά ι α α ο ο Schoenberg ό α ή ια ο ο ο ο ια
βιο ί « ί αι θο ια ο ο ο θ ωά ο α ή ι ο ο ο ό ιο. ω α ί αι
ο ο ο ο ο αι θ ω ο ι ό άχ ο α α ι. Μ ο ώ α ι ω» .140

ο
ο ο α ι ό ι ια η ήθη αι ο αι α α ά ι α α ά η α αι ά οι
ο άθ ι α φι βή η ή ο . οι θα ο ο α αθ ή ο η ο άθ ια αη α
α οι ί α ο ιο ι ία αι α ο ια ο ο ά ο αι η η ιο ι ή ι φο ά

133
ο ί ιο, . 416 - 417
134
ο ί ιο, . 424
135
Α α ι, ό βοι, ό. ., .
136
ο ί ιο
137
, ό. ., . 412 - 414
138
J. Rink, ( ι .), Musical Performance: A guide to understanding, Cambridge University Press, Cambridge 2002, . 17
139
, ό. ., . 412
140
ο ί ιο, .
38
 . η ο ι ή ι ιαί α η α ο ι ή ο ή α αη ο αι ιο άθα οι ι α αι οί
η ια ι α ία α α ή η ο ι ή , α ό η α οι ή φό α ο John Cage, η ο οία οι
αί ο α η η θ η ό οια ι ά αι ό οιο ό α ο ιθ ο ι ι η ιο αφί
Earle Brown αι Morton Feldman141. Ό ο ό ια ο α ο α ό ια ο ο ι ο ο η α ο
ο ί ο οι ι α αι οί, η α ά η ή ο , αι η ά ή ο ο ό ιο ο α ό αό
, ά ο ιο ί ιβ βαι ι ά ο ο ι ο ο οίο ί ο α α φι βη ή ο . Ό
α α η ι ι ά α αη ίη , « ί αι ο ο α α φι βη ή ι α ί ιο α ι ά η άηα ό
ο ο οίο α όχ ο α χ ι»142. Α ό α αι η φαι ο ι ή θ ία αι οβο ία ο ί αι
ο ι αι θ ί ια ι ι ή α ιά αφο αι α ή ι ά η ά ια ό η όθ η ο
θ η. αι ά ι ο ιά ι η « ω ά χ ι η α ι ή ιαφο ά α ά α ο οι ο οίοι
ο φώ ο αι η α ιο α ο ο ί ι ω θα αί ο ο, ι θ ο αι ια ό η ώ α θ ο , αι
ά ο α α ό ο ο ο ο θ η, αι ο ο α ο χ ιά ο θ α ά ω
θ α α, ιό ι α ό α ιβώ η αί ι α α ά ο ο ι ό ο ί ο ο ι ή »143.
Ο οβ η α ι ό ά η α φι βή η η η οια ο ο αι ο ι ο η ι όηα
ο ί α αθ ί αι α ι ί α ο οβ η α ι ό ί ο ί ι ά ο ι ή
ο ο ία avant garde , ά ι οιο ό φ ι ό οα ό ι αόη ό ο αι α ό ο ό ο
η α ία α ή . Ο ό ο ια ο ο οίο α αφ θη α α α α ά ι α ά ι η θ η αι η
ι φο ά αά η ια ι α ία η η , η ο οία θ η ί ο φαί αι α ια ά ι
α ό η ο α ι ή ο ή ι α . ό οη ο α ι ή ο ι η η ο ι ή ό ο αι ο ι η
ι ό η α , β ί ο αι α ό α ι .

Οι θεωρίε η ε ε η

θ ί η α α η ί ι φι ο οφι αι ο ι ο ο ι α αηή ι ο ο α
ά ο η ια ι α ία η η . α ή οι ό οφ ί αο ο ο ή ο ά ι ο α η
ο
ο αι α, ο ό αι ί αι ια φα η η ο ι ή ά η, ο ή η α η η
α α ο ί α ά ά ι ο φι ο όφο ό ο ο, ο Nicolai Hartmann αι ί ο Adorno. Α ό
β βαια θα ι α α αφ ιά ι. Α η ι φο ά ο ή ί αι α ά η α ι ή,
ά ι ό ο ια η ι ι ή θ ία ια η ί ή ο . ο ό ο ο ιά αι ί αι η
ό φ η ο η α ιο α αι ια ι ά α ο αφή ι η ι αι ό ο η η ά ό α
ο α ά α ί α ιάφο α ι ί ια ι ά η α ι ή η η 144
.

141 ο
. α α , ι α ω ή η ο ι ή ο αιώ α, φ ., βό ., φ η, Αθή α , . αι
142
, ό. ., .
143
ο ί ιο, .
144 ο
ι ι ά α αφ αι ο βιβ ίο ο Arnold Dolmetsch η οφο ί ια η η ία η ο ι ή ο αι
ο
18 αι α.
39
 H ηί φι ο οφι ή α αφο ά ο ή ί αι α ό ο ο. ια ο ο ο ο ι ό
ο η ί αι ιαφο ι όα όά α α η ο ο ό ι α αι ί ια ια ή α α α α ή 145.
ά ι α α ή ο φι ό οφο ιαβ ι α βαθ ο όη α. Α η ο ι ή φ ά ι ια ο ι ι ή
ι ό η α, ό α ή ο ί α α α α α αθ ί ό ο ό α ο ο ι ο , ο ο ι ο
ή146. αθή ο ο ί αι α οβά ι ο α ό ο ό ο ο αό ι ό ο αι α οα θ ί
ή ο α α ή α ο ο . ά ι α« ο ί χω ί η ία α ί αι χ ι ο όο ο αι ά χο »147.
α ό αα άο ο αφή ι αι ά οια ιθ ια η ιο ι όηα όα άφ ι ο ή
ι αθ ί αι α ό ί η αφο ο αθή ο ο ί αι α α ι α ο ο. άθ
ί η η α αφο ά ο ο ήη α η η ί αι ιφ ια ή.
ο
ί ο ιφ ια ί αι οι α αφο η η φι ο όφ ο αι α, οι ο οίοι
α ι ό α αφ ο αι ο ή η α α ό, αι ο ιαφ ο ο α ο ο ο ι ό
η 148
. ο α αία α ό α ι α αφο ί αι ά ο ί η ο ο ο α , αι
α αφ αι ι ό ο ια α ί ο θο ο α α ο ι ο ο ο οίο ο ί α ο η ηθ ί
α ί α ο α η α α ι ήφ η ο ι αι ι α αι ι ο .
Ο ο α ι ί αι ια η ο ο φ αι ο η α ιο α αι
ία ό α α ό ι η, α ο ί η ο ι ο ο 149
. ι α άφ ι «α ό η
ι ή ο ο ό ο ο α αι ί αι ια α χο ια ή ια ί ω η ο ο ί αι η ή η
ό φω η η α ιο α, α ό η αι η ιο ί η η ίχω άθη ο ί α θ ω ηθ ί
ί ω η ο ο , όχι ό ω η ιο α ή η ια άθο ό α. Σ ήθω , ο α ι ό ο ι ό ή
ο θ η α α αο η ι α όι η η ία άθο όα ί αι α η ο
ι ο ο . Α φα ώ , η οι ή α ι ή ο ί ο α α αβ ο ά οι άθο ό .
Π ό ι αι ό ω α ιβώ ια ια αά α η ό ο η οι ή α ι ή α ο η ί α θ ία
οβ ή α α»150. α ό οα ό α αο ο α ιβ βαι ι η α ί η ή η α α
βο ι η α αι όηα ό ο ι ό ο ι α ή . α α ό ο ο ό ο α α ο ί η
ια ι α ία η η ια άφ ι αι ια ο ό η η α ι ή ι ήο η ί οβ ή α α. Ό ό
α αφ ι αι η Goehr, η η ο ι ή ί αι ια α ι ή α ή , η οια αφο
ι α βά ι ο α θ ι ο οι ίο ο ί α ά αα ια ό η ιό η α . ο ή η α
151
ί αι η
ια η ια ο ή θ ία α ιά α ό ο ο ια ι ά α θ ι ο α ά η ια η ια θ ία ο

145
ο , ό. ., .
146
ο , ό. ., .
147
ο ί ιο, .
148
ια α ά ι α ι ι α αφ ο αι οι ι ό οι ο ο ο ι α ά ό ο ο ιαφ ί ι α ία
ά η ια ι α ία α ή α α ι ι η ιαφο ά α αι ο η .
149
ο α , ό. ., .
150
ο ί ιο
151
Goehr, The Quest for Voice: On Music, Politics, and the Limits of Philosophy, ό. ., . 135 - 139
40
 α ο ι α βά ι. αί αι η α α ι ή φι ο οφία ο ο α ο ί α ά ι άι
οιο, ά ι ο ά ί αι αι ι οθ ι η .
ια θ η η ο α ί ο α ο ο α , ο α βά ι ό ι η α θ ι η ο ι ι όηα
αι α ι αι η αθ ό η α η ο ία ο ι ο φ ι ο Adorno. φι ο οφία ο
Adorno ί αι βα ή ι α ι αι ο ι α ι ι θ ί αι η ο α ι ή ο ι η
ο ι , αθ α ο αι η άθ α ά ο ο ά ι η ιθα ό η α α η ι
α ιφά αι α ι α ό . ια ο Adorno, ό ο η φ η ο ι ό ο αι η φ η
η η ί αι αθ αι α άβ η , α ά α ιθ ι ο ο ο α ά α ο ά α.
αθή ο η φι ο οφία ί αι α α οβά ι αι α α α α ι ι152. ια ο ό ο α ό η θ ία
η ο Adorno, αα ό οό ι όθη η ο ή η α άα α ί α ό α,
θα ο ο α ί ια ο ή η ο ή η α ό η ια ί οθ ί. ο αι η αθ η η
η ο η ο ι ο α ι α ά ι η θ α ι ή ο , ια θ α ι ή ο φα ά ι ι ό ό ο
α ι ό ο ί α ο ι οα οφα ί ι η η ο ι ή ί αι η α ι ά. ό ο άα ό
ια ο ια ι ή α α όη η η φ η η η , ι ή α ά αι ο
α αι ο οή α ό η ο ί α ί α άβ ι οβα ά ό ι αό α ι ά ι ια ο θ α α ό ο
Adorno.
α αίο ό ιο . η ηι ήο ι ή α ό η ηό ι άφ η ο
ο ο , η α ο ι η ο α ο ο θ ί, ί ο αι α ιβ ο ο ο ι ά. ί αι α ήθ ια ό ι
ο
ο ο ο ο αι α αι η α ο ι ο ο ία α α ο οιήθη ια οφή ο η
άη η η , η ο οία ο ή η η α ά η θ ι . α ά η α η ο η ο Adorno,
ί αι ί ο ί α, όθη α ο θ ί ,ό ί η ο Stan Godlovitch ο α ο ί ια
φι ο οφι ή η η η . α ό ο αό , αι ι ή α, ιο ί ο οι ο α ι αι
α ι θ ή ι ο ι . η α αι όηα ά ι ά οια ο ο ο ία ο ό η ο
ά η ο οία η ο ι ή ο η η α ά ι ι ι ά. ά ο ό ο ο φ ο
αθ οι ό ο α ί ι α η ιο ο ια α ο ι ή.

ο η Πρώ ο Μ ρο

Ό ί α ο ι ό φά αιο, η α ι ήθ η η ο ο η ί αι α ό ι ο
η οφι ί α ά α ο θ ηι ο . ά α ι, ο ο ι ό ο ι α αφη η ο α α ή α ο
ο οίο η α ι ή θ η η ο ί α βαθ ό α α ι ο ι ι α ο οιη ι ά. ι η ο ι ή
η οφ ί ι ι η α ή η α ιβ η ι α όηά α α φό α α ι ά, η α ή α
θ ο ι αη ο ί αι α ι ί α, α α οί α αι α η α αα ό η α ή α,

152
T. Adorno, Philosophy of modern music, Continuum, London 2007, .1
41
 ά α ά α β ί ο αι α α ά η ο ό ο, ο ό ο . Ο οια ή ο ο άθ ια
ι η ο ι ή η ι ά ι α ό α ή η αφαί η. ια ο οα ι ί ο η ά α αι ο
ιο ί ο ο ίο ά οό ο ο αό αφ ο ό ο, η ιο ο η α ή η α ι ή ο
α. η ο ία ο αό α αι α α ή ο α ά α ά α . ο φά αβ ί αι ο
ο ό ά ο α η α ά η α ι ή α αφαί η αι ο ίο α
ά αα α ο οία ο αα ή ι ο αθο ι ή φα ο ή. η α α ι ό η αό , αά η
ια ι α ία η ιο ία η α , αφή α α ά οια ό α ο αί ια α α ή , α
ο οία οφα θα ι α ο οιο αι η θ ία η ο οία αα ήα . Α ο α
αφ ο αι ό α α α α ά ο ή η α η ο ο ο ία ο ο ι ο ο .
Οι α ι θ ή ι α ο ί ο ο ο ι ό ο η α οι ίο αφ ι ό. ο ο ι ό
ο ί αι ια αφη η ηο ό η α ο ή , ά ι αι θα ά ι αι ι ο ια η ί α α οί ο
ο όη ά ο ό ο οι ή ο ι ά ι . οφα ο όη α ο ο όα ή ηθ η η ί αι
άι ί ο αφη η ο ια αι ί αι ι θή αφή , η ή
α όα η . ι ο ο, άι α ο φ ι ο ό ο , ί αι αι α όΑ θ ι ό η α ο ία ο
ο φ ι ό ό ο ο α ο ί ά α α αά ο ι η α ί αφό ο .
ι η ια ι α ία η η οβιβά αι ια α ά ο ι η α ι αφή, α α ι α η
ια ά α α α ο ά ι αφο θα ι ο η α ία αι η αί η ο ιβά ι ο ό ο
Α θ ι ό, ιβά ι ο ή αι ά οια αθή ο α. Α ο ο ι ια α α οί η ο ό ο
φ η, ί ο α ι α η ια α ά ι. Ο ι ή ο η α ι ό ιαθ ι ο ο ι ό ο η , ά ι
ή η α ό αι η α ο ία ή ο ι α ί αι ό ο ο αό ιο ι ή ο ι α ό, ί α α
οι ίο ο ι ι όηα α ό η ά ο ή. Ο οια ή ο α βα η θ ί αι α οί η.
Α ό η αί ι ο ο ο ή ί αι α α ί ι ο ή α ο ι ι ο ο ι ό ο
ιο α ια ο αβη ή α ά α ο θ η αι ο οι ό. ια α η ιο ή ι α ί η
α ι ήθ η η ο ο ι ο ο , ι α α α ά ι ο ή αι η ι ή ο ι φο ά
αθ ά ι ό ο α η ι άβ ι α οιο ο ι ό. ά ι α ά ο ο βαί ι αι η
ο ι α ι ι ή θ ία ο ο ο α , ο α αι ο ά ια η, ι ι ά ο ήη α η
η αα ή ι ά αα ο ο αι α ίθ η ο οια ή ο ιαί θη η ι α ί
η ι ι ο ι .
Οι θ ή ι ο α αφ θη α ο οο οι α ι , α ά αι ό οι
ο ι , ο ί α ά α ί αι ό ο α ά ο ι ηα ο ,α ο ο η α ή ηχ ι ό η
οχή ω ο ι ώ ω . α ήθ ια ό ί αι ο ο α ο ό βα η α ία ά η
ο ή α ά ό ο α ή ο α ά αι η η .
η α αι όηα α οι ο ο ο ι θ ί ια ά ο α ιβ ο φά α ο
ο αθο α α οφ ο . βα ι ό ηί όθ η θ , ο ια αι α ό ο ί ιο ο

42
 ο ό θ ο ο ι ά α, ί αι α ή η η . α ο ι ά α άφο αι ια α
αί ο αι αι α α ο ο αι. «Ό ο η α ή ο ί αι α α α α ά ο αι, α ο αι ο »153.
ια ί ό α ο ι ά α ο αι α ά αι α ά; άη ί ι η αί ο ι
α ί αι α α ο ο θο ο ιο α ιβ ό ιαφο ι ο ί ο .
ο ί α α α ι ο Glenn Gould η η ία ο α α ο ι ο βα ο , ο Polli i
ο Chopi , ο Pieter Wispelwey ι ο ί ο Ba h αι ο ‘ostropo it h α ο α ια ο ο
Shostakovitch154. Α ό η αί ι α α ίο αι ι ο ι άο ο ο ι ι ό οι ίο ο ά ι
ι η ί ο ι . Οι ι οι ο α ο ή ι φή η α ιβ ό ο όι
ο η α ι ά, ά ο η α ή ο α ά ο ο α ό α ό ο η θ ία ο ά ι αι ι ι.
αί ι οι ό α ί όιη η α α όφ α ο οθ ι ο ο ι ι ό οι ίο, ο ο οίο
ά ι α, ο ά ι ο όα ό ι αι ια ιά η ο , η α ή ια ο οί η
η ία ο φ ι α ι άθ ι α ια η α ό ι η α ό η α ο ι ό η α ια ι ιαί η αι θη ι ή
α ό α η, ί αι ιθ η ό. αι ί αι ιθ η ό ια ί φαί αι α α ι ι ια ά η ο ι ή
ο ι , α ο όη α. Ά , ο όη α ί αι ο α ο α η α α όη η αι η η ία .
ω ί ο ί ο ο φ αι ά χ ι αι όη α. α ή η οια, ο άθ ή ,
α α ή φή η , ο ί αι ι α ο φ ι ια οια ο ι η φό ο ο ίθ αι α
η ι α ο ι ό ο. Ο άθ ή ο ί α α ά ι όη α α αί ιο θ ία
ι ο ο ο ι ι α ο ά ι. ά ο α α ό η ι ό ο ι ο ι ο ι ι ι
ό ο αι ι οθ ι ο θ η. αι φ ι ά ο ί α ιθ ί ια η η ία ο ο φ ι.
α αι ή ή ο ι , ο όη ά ο , αι ο ό ο ι ά η α ή ο ,
ο αι ά α η ή ο . ό οη ι η η η φ η η ια ι α ία α ή ο ί α
α ο α ι βαθ ο ό φαί αι α ο αι α ό η ά ο α θ ία. α ' α ό
ο ό ο, ο η α α ό ια η ο Ba h ο ί α ά α ί αι αά ο
ιο ο ια ι ό η α α ό η ο ι ή ο θ η, ο η α η α ή « ί η αί ι α αί ι
α ί ή α Bach».
ο α α ά αά ο , ο ο α ά ο ο ο ο αι ο α ο φά αιο
α ί οι α α ή η α ία , ό ο ι ά αι α ιβ ηφ η η η αα ό ηθ ι η
η η ο ήθ ίθ αι, η α ή η η η« ί α α ι ά ά ιο ή »;

153
ο , Σ οιχ ία αι ιβά ο α η ο ι ή : Μια φι ο οφι ή ι α ω ή η ο ι ο ο ία, ό. ., .
154
Α ο ά ι ο ί αι οι ι ο ο ι ή ι α ά ο αθ α οα ή ι ί ο α ια ο φ ι ά οι ι
ο .
43
44
Μ ρο Β. Μια ά η θεώρη η η ε ε η

Η ε η ω θε ε ιώ η ια ι α ία
ια η αρ η αι ια ήρη η
η ι ή εχ η ο ι ή

45
46
Κεφά αιο - ί ρα α ι ά ά ει ο ε ε ε ή - Θεωρίε ε ε η

ο βιο ί ί αι α α η ώ ι ι ι ή ι ο άφο η α ιά .
ι χο ω ά ω η φ α ι ο ο ι ο άφο
α η ιά α ι ώ , αθώ ο ο ι ό ι ο ο ά ι ά ω η χο ή.
Α ή η α οθη η ια ι χ ι άθ α όχ ω η
βά ο , ι ο ο ία , ιβή αι ϊ ο ό ο .
Κάθ ο ο αι ί η η α α α ά
αι η α α ι ή ο ί ηη α ό η η ο ο ι ο .
Οι 5 ω ίχ ο ο α ιο , ά ο ί η η,
ί αι ια ο α η ο ιο χ ιο ο ο ι ο ,
ί αι ια ο α η ο α ο ,
155
ί αι ια ο α η η οφο ία ο αί α ο .

ια α ο άφο ά ι ί ο ι ή ι ο ό η ι ή ο α βιο ο ί α αί ο α
ια α ί α ο Bach ια ο ο βιο ί ά ι ά α ό 156
. η ο ι ή ί αι ια ια ι α ία
α ι ή, α αι η ι ή αι ο η. Α α ί ά ι ο ια α ό ο ά ι ο ο ι ό
ή , θα α α α ι ια ηθ α ια α ά α ο α ο , ο ο ι ό ό α ο, α
ο ι ά α αι ι οθ ι αι α ί η ά ο . Ό α α α α ά α ο ο α α ιά α ο ο ο
ο ο οίο ι ο αι οι ι αι α ο ιά ο αι α ο ι ά α. Α α ί οι ό θ ι
α α α α οή ι, ο ί α ά α ή ια ι η η .
α α ι η αι η α α όη η η ο ια ι ή φ η η η α ι αο ί ο αι η
ια η θ ι η, η α ή φι ο οφι ο α ο ο αι ο ήη α α ό
α ο ι ι ά αι ό ι ιφ ια ά. ια η α ιο αι ι ιαφο ι οί ό οι, ί ο ο
θ η ια ο ι , ο ό ο ο ή αι ο οι ό ο α οφα ί ι α η
α α ο ο θή ι. Ο άθ ό ο βά ι ο ό ο ο αι αθο ί ι ια ο ι ή η. Οι
α ά οι α ά ο αι ο ο ό ο ι θ ί η ο ο ι ά α ο ιά ο αι ο
ο ο ο φα αίο .

Π ε ρ η ο ι ή ε ε η

α ο ι ό ή, ο ι οβ ί η ί η η φά ι η ο α ο α ο η ο
ο ι ο ο , ι αφι ι ό ο η η. αί ή ο ι ά ήθ ι ή η ι ία αι
ια ία ά ό ια. ηό α α άό α ο ο η θο οι ο α ά ί αι ό η
η ιά ια η α ι α ο .Α α ί θ ι α ί ο ι ά α ι α α ί αι ά οι

155
S. Nachmanovitch, η ιο ι ό η α η ωή αι η χ η. α η ο α ο χ ια ο , φ ., ί ο ., Αι α,
Αθή α , . - 80
156
. α α α , Σω α ι ά αι χο ο ι ά οβ ή α α ω ο ι ώ , ο ι ό οί ο ί ι ο ά α , Αθή α ,
ο ι θόφ ο.
47
 η η α. ο α ή η α ά ο ο ο α ο ο ή α α αθ η ή ο ιά αι
αθη ι ή ο ό η η. ί αι ά αίο ό ι « αί ο » αθ ή α α ό « αί ο » αι ο ι ή.
η ί αι ια άη ό ο α ι ή ό ο αι α ι ή, ο ο οι ά ι ο ή
α ο ά ο η αά η η ιό η α ο α αι ί αι ια η η ι ή η
ο ι ή , ο ο , ο η α ι ι α ά αι φ α ι ο ί . ο ο
ά α ο αθαί ι α ή ί αι οι α αι ο ι ή ι ια α α ά ι ο ι ή. η ο ία
ο ίθ αι ο ι ι α ά η, θ ία , α ά η , ι ο ία η ο ι ή α ά αι
α ι η η ο ή ο θ η. ο ο ό α ο ι ά α ιαθ ο α αι ό
ι ό ο, α ο ο α η , α ά ι α ι ο αι οι α α α οο , α
α οι ο αι α ο βά η α ό ο αι ό ι ό ο ί η αι ή η ο α ια ά
α ο ο α αί ι ά οιο ό ο. οιά ι α η ιο ία α α ο ί α α αία ο όθ η α ά α
α ο ί« ή» η α ι ή ια ι α ία ο α αι ί ο ο ια α α ά ι όη α. η α αι όηα
ό ,α αι ι ηθ ί α ,η αι ή η ί αι ια η α ι ή η ή η ο ο ί
αα α ι ί ο 157
. ί αι αι ι ά ί ο ο ο ό ό ιη ι φο ά ο αο
α α ί αι ο ο ι ο ό βαί ι ά ο φ η 158
.
α ο ή η ι ο οι ί ο α ο φ α ι ό ο ό ο οφα ή ο ά
α φι βή η η. α ηθο οιό α όι ο ι ί αι α ό ο θ α ι ό ί ο, ί αι θ η α ο ο η ί ι
αι η ί η ή ο . ια ο ο ι ό ή α ά αα ι ο αι. Ο ο ι ό ο ί α
ι ή ι οι ι ή ι ο ί αι ιο ι αι α ο η .Ο ο ι ό ή ι η
α ία α φαί αι ο ιο αι ό α ό ό ο ο α ι α α αι . ήθ ο
β ο αθι ο ια α α αι ο ί η ο α. ι αφ ι α ια ο η
α ία, ο ι ο α ή ο η η ο θ η, η ο α η α ιο α α α ο ια
ι ά ι ο αι α οφά . αι όηά ο ό ί αι α ά φαι ο ι ή αφο ο α ο
α α ο ί αι α ιο η ί ο βαθ ό, αι η ο ο ι ή ο φό ι η ί αι αθό ο α η α159.
α ίθ η ο ο ή αι ο ηθο οιό, ο ο ι ό α ο ο θ ί αα ι ί αι αι α α η α
αι αι α ά θ ο ί α, ή α ι α ά θ ο ο ο οίο ο α
οη α ο ο ί η η ο . ι φα ί ο αι ιάφο α α ά ο α φαι ό α αά η αί ή ο ,

157
W. D. Bowman & K. Powell, The Body in a State of Music , ο Bresler L. ( ι .), International Handbook of Research
in Arts Education, Springer, Dordrecht Netherlands 2007, . 1087-1106, αι ο D. W. Bowman, A Somatic "Here and
Now" Semantic: Music, Body and Self , Bulletin of the Council for Research in Music Education 144 (2000), . 45-60
158
α α α , ό. ., .
159
ι ι ά α αφ ο αι α ο ι ά οβ ή α α, α οβ ή α α η ό α η αι η α οή, α ά αι α ι
ο αο ό ο « αι ό ο βιο ο ί α». ι ι ό η ο η ο ο ι ή φό ι η ί αι ο ο ό
α ά α ο α α ί α ά αι φοι η ο ι ή α α η ί αι ία ή η ο ά α ο inderal ο
ο οίο α α ι η α α ί η ο α. α α α , ό. ., . – αι
48
ό ια α ά ι α ο ο ό αθ η αι ο αθαί ο οι ι η α α ο ία, ά ι οιο
ια ο ο ι ο θ ί αι ι ή ο ια .160

Ό ο ο ι ό ί αι α α ι η ο φ ά αι α α ό η ια ι α ία η η,
η ι ο οι α ο ί ιο ο ο α αι ια ο ο ο ι ο ο ο ά ο . Α ά α ο ο ι ό
ό α ο αι ο ή η αί αι α ι ιαί ο ό ,ηφ η ο ο οίο ο ί α ά α
ι ηθ ί αι α α α θ ί η η ο ι ή αι αι όηα . η α ή ί αι θ ι η ια α
α θ ι α ό α. η αι θά ο αι οι ι ό οι ά θ οι, α ό α αι ί οι ο αί ο ο ι ή
α ά η α ο α βά ο α α οα . ί αι ό ,ό θα φα ί, α ό α ό η ο .

ο ι ή αι αι όηα

ο ι ή ι η ι ιό η α α αφ ί ι αι α ι η ο οι ί ο α θ ι ο α ά α ο ο
ό ο .Α ό ι α ά ι αι α α ο ια η ι α ι ή α ία ι ο ο ό, η ο ι ή ο
ά οια α ά ό η ι η ά η α α ο οι ί αι161. η ι α ό η η ή ο οά θ ο α
η ή α οι ι αι ό ο ο θ ό η α ιά η η α ό ο αι ά ο ιβα ο ι ο
ή ο 162
. α ό ι η ο αο ο θ ό ο φο ί αι α ί ηα αι ο ί α
ι α βά ι ι ή ι ο ια ά α ι η ό . .η ί η η β φα ί . Α ό α αι ό α αά
α ο ο α ο ι ή, ο φο α αί θη α ο ίο ο βή α α ο θ ό. ή α
α ο ό α αι α α ίο η ο ι ή ί αι ια αη α η ιό η α163. ο ο ό ό
ο α α ια αι α ό η ι ά ια η φι ο οφία ι ο ί ι η η αι ή
ι η η η η ο η ο ι ή164.
η α α α ι η η « ή α» ο α α αία η ι ά η αί ι ο άφο165. Ο
ϊ ό αο αι ή ι ι ί ο ο ά α ο ο οίο ι ι ο ά θ ο ο
ο όη : η ή, ο α ο ί η ο ία α , ο ο άι ί ο η α ή α ο ή α αθ
αι θα ί ι α ά ι ια ά α, αι ο α ο ί αι φή ο αι α α ι α ο α ια θ ί ο
θά α ό α 166
. ια ο ά α ο α ί αι η ή α ο αι αι θή , αφο ι ιθ ί αι α
άθη ο α ο α ί α ι α ό ο ο θό, ο αίο αι η α ήθ ια, ο ί αι θ η α α
ο
ο ί ι ό ο ο ό ο , ο ο οίο ά αι η ή . ο
167
αι α ο α ιο α φ ο

160
ο ί ιο, .
161
T. DeNora, Music in Everyday Life, Cambridge University Press, Cambridge 2000, . 78 αι 104
162
ο ί ιο, . 78
163
Bowman, A Somatic "Here and Now" Semantic: Music, Body and Self , ό. ., .1
164
ο ί ιο, . 1, αι ο W. D. Bowman & K. Powell, The Body in a State of Music , ο Bresler L. ( ι .),
International Handbook of Research in Arts Education, Springer, Dordrecht Netherlands 2007, .3
165
ί η , ό. ., . 129
166
ο ί ιο, .
167
ο ί ιο, .
49
 ο ή ιο η φι ο οφία η θ ία ο ϊ ο . Ο α ό ο ο θο ο ι ο αί ο άι ι ,
ι ί η όι α ο ι ι ά θ ο ια η α ό η η η ί αι ο ο α , ο ο οίο ί αι
φο ια ο φ ι , η α ίθ η ά ο η ο ι ι ο ο ή ι η ή η ί αι
οι αι θή ι 168
. η αι ο ο ο ία ό , ο ι ί η α α αθ ή ι ι θ ι ό ο ο
ο θο ο ι ο ό ο αι ο ι ι ο 169
, ο α θη ο ί ο η φι ο οφι ή θ η η .
Ο Wayne Bowman, ο ο οίο ι α ιαφ ο ια η φα ο ή η φαι ο ο ο ι ή
ο ι η η ο ι ο ο ι ή α, ο η ί ι η αι ο ο ο ία βά ι α ό ο ό ι α
ιαφο ι ό αθο ι όθ ηι οι αι ο α ά η η αι ι αφή φαι ο ,
ι α ά α ι ο ηθο , ο ι θο , αι η α ο οιηθο 170
. ο η ο ι ή, α ό ο η
αι ο ο ο ία α α η ά ί αι ο ό ο ο ο οίο βι αι η ο ι ή ι ία, ι α ήα α θ ί αι
οη α ο ο ηθ ί ο οιο ή ο ό ο171. α ι όό ό ο η η ιο ία η ο ι ή ι ία
αί ι ο α θ ι ο α α αι θη η ια ά αι α ι η ι ά ο α. Ο θ ι ή η θ ία
α ι η ι ι α οή ο α ο , Maurice Merleau–Ponty, ο η ί ι ί οα ο ί α ί ι
α ι η ό ί η ια ο άβη ή ο 172
. ί αι ό ο η α ι ή η ι φο ά ο , ο ο α θ ο ό ο
Thomas Csordas θ ί ο α «ο α ια ό αφο ο ο ιι ο »173. ια ο ό ο α ό, ο θ ι
ο Csordas, η αη ι ία θα ι α ί αι ο η ίο ί η η ια ο οια ή ο α ά η η
ο ή α ο ο ιι ι ό ό ο. ι, α α ό η φαι ο ο ο ι ή θο ο α α όφ α
α ι α βά αι α ί η η α ία ο αο η ή η , ό η η αι α α όη η η ο ι ή .
ια ι ά φι ο όφ , α ο ο θ α η θο ο α ή ο α α ί ι η η α ι ή ι η
ο ι ή αι αο . ο ι ή ί αι ια η φ α ι ή α ιβ ι ήοά θ ο ο ί α η
α ά ι α ι ά. Ο Plessner ια α ά ι α, ι η αί ι α α η ι ι ά ό ι « ό ο α ο ά θ ω ο ίχ
η ι α όηα α« ι» χ ώ α ό ω ι α ά ι ήχο , θα ίχ ια α η ο χία χ ω ά ω
ο ι ό όη α αι φ α η»174. Α ιβ η α ά ιη η η α α θ ι η αι όηα αι
ο ι ή ο ί αι η ο ια ι ή βο ή ο . Ο ά θ ο ια ο Plessner ι η ο α ι ή αόηα
α ό α α βια ό α α α ι α βά αι η ί ια ο η ό α η α ό ο ο ο φι ό οφο
ο ο ά ι« η ο οθ ι ό η α» . Ο ά θ 175
ο ο οθ ί αι α ο α ά αα ο
αφο ο ί α ι αί θη η η α ή ο α ά α α ά. ό α ιβ α ή η α ι η ι ή
ο ι α ό η α , οι αι θή ι ο ο ά ο αι αα α ο α ι ό ι ό ο ο θ αι ια η
οη α ο ό η η α ά ο . Οι αι θή ι ο ο βα ο ια ι ο η οφο ία,

168
ο ί ιο, . 176 αι
169
Bowman, Philosophical Perspectives on Music, ό. ., . 254
170
ο ί ιο
171
ο ί ιο, . 255
172
ο ί ιο, . 255
173
T. Csordas, Somatic Modes of Attention , Cultural Anthropology 8.2 (1993), . 135
174
ο , ο ι ή η ό η φι ο οφία: Α ό ο Κα ο Α ό ο, ό. ., .
175
ο ί ιο, .
50
 ο ιι ι ο α α ή α ί η ο οία θα ο ο α ά ι. α οή ι α θ αι ια
ο θ α ι ό όη α αι η φ α η ο αο . Α ό η αί ι ό ι η ο ι ή ί αι ο α ο
ό ο η φ α ι όηά ο 176
. ι, φ α ο Plessner, α α οο η ο ι ή α ιβ
ό α α οο η α θ ι η ιφο ά, « η ί η η η α ή ό ώ αο ο β ί αι
η χ η ο ο α ό ο ή α ιώ η ί η η ια α η ο ί αι ώ α αι α όχ ο α χ ι
ώ α»177.
ι ο οι Bowman αι Thomas Clifton ο η ίο α ί ια α αι ά η ο ι ή
ί ο αι α ι η ά ί α ι ά. ί ο α ο ο α α ι ηφθο θ ι η
ο ι ά ο αό ο θ ό, ο ο ι ό, η φή αι ο η ό α, η φ ία αι ιαφ ία, η
α η, η ο ι ό η α, ι φ ά ι αι η φ α η178. Ό οι α α ά ο ι α ά οι ί αι
α ό ο α αι αι α ιβ ι ή ο α ί ι α ιφ θ ί ό α αι
α ι ο ά οια α ό α . α ό ο ό ο «η ο ι ή ί αι α ο α ι ό ό ο α η ο
ό ο αι ι ή ί αι α ο α ι ό ό ο α η ο ώ α»179.

ο φ αι ή η

Α η η ο ι ή αι αι όηα ί αι α ή ο α οα η ο ι ή , ί αι α ό α
ιο ο η ο . ά ι α α αα α ο ο η η α ι ή ο ι ή
η α ά αι ο αι α ο ι ά ό α α α ι ιαί ο ό. ιαί α ή ι η ια η
α ά ι ηα ή η η ί αι η φαι ο ο ο ι ήθ ία η α ί η η ο Merlau-Ponty.
ια ο Merleau-Ponty ο αα ο ί οό η α ο ο οίο ο ά θ ο β ί αι ο
ό ο, η α ή ο βα ι ό ο α ίο α α όη η 180
. ο αο η α ιο ο ο αι ό ο α
φ ι ά ό ο αι α ο ι ι ι άα ι ί α. ο α αι η ήα ο ο ια ό η α ο βι αι άθ
ι ή181. α ά ο ί ιο ό ο ο αι αι α ιάφο α η ο αο αι α α η οι
ιαφο ι αι θή ι . ια α ά ι α α ο α η αφή αφ ά ο αι η α η ό α η
ή οα ί οφο, α ιθ ά ι ια ια η αι ια ια α ά ά ο .Α ήη ό η α αι
α η ί α η α αι θή ί αι ι ιαία αι ια ά α α οα θ ι ο α. ί αι ο
α αθ α ό182.

176
ο ί ιο, .
177
ο ί ιο, . 180
178
Bowman, A Somatic "Here and Now" Semantic: Music, Body and Self, ό. ., . 4 – 5, αι ο Bowman, Philosophical
Perspectives on Music, ό. ., . 270
179
Bowman, A Somatic, "Here and Now" Semantic: Music, Body and Self, ό. ., .4
180
M. Merlau – Ponty, Phenomenology of Perception, Routledge, London & New York 2002, . 273
181
ο ί ιο, . 102
182
ο ί ιο, . 173
51
 ο αα ο ί α ό ο α η α ι ή η ή η , ια η ο α ι αι η ήθ ια.
φ α ο Merleau–Ponty, ό α α φ ό αθαί ι α β ί ι ο ό ο ο α α ο ι, α ό
α ο ί α ά ι α ια α ι η ι ή ήθ ια . ό ι ο α ο ι ί ι α οι ίο ό α ο, ο ό ο
αι θη α ά ο ί αι ι ά α ια ό ι α ό ο ι ό α ο ιο α ά α ό ο
ο ο α ο ιο 183
. ο α ο ι ί αι α ι η ό ο ι όα ι ί οα ά α
ό α οα ί η η .Α ο ί ια ο α η ο αο .
Α ο ο ί ο η αι ή η, ο ί αι αι ο α ο ο ι ο ή. Ο
ή ι θ ι ια α άθ α ο ά ι α, η ιά, η φά ι η, ο ή ο αι ι
ο ή ι ο ο ά ο . Οι α α α βα ό ι ή ι η η α ια ά ί ο αι ήθ ι
ο οί ο ή α ι α βά αι ο ι ό ιβά ο . Ο ία α α ά , αα ό η
η αι αι ο ο ι οβ η ά ο ι αα ή ι α α α ο
θ ί ι ο α ό ο Merleau–Ponty. ι α άφ ι οι ιαφο ι ά ι, α α ο αι
ι ή ι ο α αι ο αι ια η η ά οιο ο ά ο , ό ί η αι ο ό α ό ο ,
α α ο αι α ά αι α ια ά, αι α ά ά οιο ό οα ο ο αι ο α ο ή, α ό
ά οια ι ή ι ι α αι θά αι ο ο ι όό α ο α ο α η ο αό ο 184
. α ό ο
ό ο ι ι ά ι η η ο ο βιο ο ο ο Michael Bach, ο α « ί αι ια ο α η
ο α ο ο ο ό α ο. ί αι αα ι ί ο ο ο ί α χ η ι ο οιή ι α ο α η η η
ο »185.
α ά ο ό ο αι ή η ί αι ο ό ο α οή η ο ι ή . α ή
ι ί ι ι ο ή ο ι ή ι α αι α α ό ο ό ο ο ί αα ο ι
ο ι ή α α αό θα α α αι ο ο ι ό ο ό α ο. Ο Wayne Bowman α ι
α α η ι ι ό α ά ι αα ο ο οι βιο ο ί , α ά ά ι α ί οι ο θα ι α βαί ι αι
ο ο ά ο ά 186
. η ι ιό η α α ή ο α η ιβ βαι αι α ό ο ι ή
ι ία.
αά η η η ά ο αι αι ο αι ιο ί .Ο φ ό η α ιά ο ί
α α ά ι, η α η ια ή ί η α αβ ηθ ί, ή α η α ί α ό α αι ο θ ό α α οή . ι ι ά
187
ο
ά ιο η αθη ία ί αι ί οι φο ο όα ά οιο α ί αι α ι α ο ο α α
ά ι αα α ι, ο ό ο ι ί ι οά ο 188
.
Οι ι ό οι φα ί ο οια « α α» ια ι ιαί η η ο ο ι ό
ό α ο. ο αή ο ά ο ό ο ο α ο α α ο ί αι η ο ι ή ι

183
ο ί ιο, . 176
184
α α α , ό. ., . 62
185
Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, ό. ., . 22, ο η ί η 14
186
Bowman, A Somatic, "Here and Now" Semantic: Music, Body and Self, ό. ., .9
187
α α α , ό. ., .
188
ί η ιβ βαι αι α ό ο ι ι ί αι ήη η ά ο .
52
 ι ή αι ιο ι . η ά η η αι η, ο η ιο ή ι ό ο
α ό ι η αι ι η ό ο α ο ι ά ό α α ό ο αι α ο ι ά α. Ο Glenn Gould ί
α α ι η ήθ ια α ι ο ο ο ί ι αθ αι , ο ό ο ι α α αφ ί αι ά οι
η ο αφή ι ο . Ο ί ιο ή «Μο ί αι α αο α η α ο άω ό α αί ω. Α ο ο α θα
ο ίχα ό ι. ο ό ο ο ο ώ α ω ί αι ό ι α ώ ω ι ο φω η ι ο α ω ι ο ,
αί ω ο χ ι ό α»189. αί αι οι ό ο ό ο ο ο οίο οι αί ο ο ι ή
ια ο αβ ί αι α ό ι ο φ αι ή η ο α α ο αι ί αι αφ α ό ο
ο ι ι ό , α ό ο α η ά ο ι ό ια ο αθ α .

ι ή ιό η α

ά η αι ή η αι η α ό ι η ο άθ ή ο η ο ι ή ί αι οι ία αθα ά
ο ι ά, ά ι άι ο ι α ί αι οι ό ό ο αι ί αι ά ο α ό ο η ό ί ο
ιό η α . α ο ι ά α η ι ή η ο ι ή ί αι α αι η ι ά αι η ό βαθ ό
ο ία . Ό ο ι α ιθ ί α ή α α α α α ά ι, α ό ο ί α β ί αία α ά
ό ο αα ό ο ο ά ο α ά αι ο ο ο ο ι ο ο ά ο . ι ή ιο α ή η
ιό η α ί αι ο α ά ό ο α ή ο ί α α α άβ ι ια ι ή η. α ά η η
α ι ο οι ί η αβ βαιό η α αι η αί θη η η α α ή ή ο οφ ί αι η η. Α ή η
ι α όηα η ο ο άο ιο ία ο ο ά ο 190
. ιο ία ί αι η ο ία η
αθ οι ο ι ιό η ι αι α ιβ ι ή ι ο ό οι.
ηα ό α α ο 19ο αι α ο α ί ια ο ί ο αι η οιό η α η α ά
αι ια ο ό ο η ία , οι ία ο ο η ο α αφ ι ό ο αί ι ο
ο
α ό α ό ο ίο ή α. Οι ιο ο αι αήα αι ι ά ι ο οί. Ο η ή η
α ι η , α α ό η α η ιη η η ία ο βιο ο ο ι α α ί ι
α α η ι ι ά ή ια. Ο Eduard Hanslick αφ ο 1858 αφο ή α ιά ο Alfredo Piatti, « ω
ια ώ η φο ά ί ι α ί α ί ο ο θο βώ η ω β χηθ ό ήχο ι χα η χο ,α ό
ο ο οίο ά ια α θ ω όα ο αί ι ο ω ά ω βι ο ό ω »191. ιι ή ο ο 1884 ια η
η ία α ό ο David Popper ο ιο ι ο ο ο ι ίο Spinnlied ί αι αι α ή ι ι ή η
α ί η η ια ι αόη ο βιο ο ο ί η η ο ή «Ό ο ώ ο Popper α βο α βαί ι ο
αβα ά η ή ο α χ ω αι ά ά αα α ο ι ώ (flageolets), ό ο οιώθ ι α ί ω β ί αι
ι ό ο ο οα ό ά ά ω η, α ά α φι ό ο ω ή ι. α ά ααα ά

189
G. Gould, Σ ι ια η ο ι ή, ι ο ή - φ., ο ί η ., φ η, Αθή α , .
190
Godlovitch, ό. ., . 18
191 ο
. α ι η , ιη η η ία ο βιο ο ο ο αιώ α: Σ ιι ή η ηχο αφή ω α ό η
οχή ο Casals χ ι ή α, Α η ο ί η ι α ο ι ή ια ιβή, ό ιο α ι ή ιο, ή α ο ι ο ,
, .
53
 ί αι α αο α αιχ ο ω ά ο βιο ο ο»192. ο ια α ία ο 1868 ό ο ο Davidoff
φα ί αι ο ί ι ό ο ο ο, ο Hanslick αφο ο αι ί ια η η ία ο αι
ια ι ι η ιο ι ήα ό ο η ο α ά ο άβ , ί αι , α α ή ι «Π α
ο ω , ο όχω α ιάφο ο α ό ο ο α α χο ί ιο χ ι ά ο ο ί α ια ώ ι η ό
θ ι ,ό ο ω ω ό ο βιο ο ο ί αι ό ο ια ο βι ο ό ο, ό ο αι ια ο α οα ή αφ ώ
ι ί ο»193.
Α ό ι ιι α ο ο α ά ο όι ο ί ο η ι ή αά ι η
η ι ιβ ι θ ί αι ι ά α ό α ό ο ο οίο α αφ αι ο
Hanslick194. Ο ο α αφ ι ή α ο οί α ό ο α ο ο α οφοι ο α ό α ο ι ά
ο ια αι α α η ί ο ι αόη ο θα α α ο ι ή ο α α ί ι α ιο 195
.
η α ι ό ό ο η ιο οίη η η ι ή ο αί ι οι ο ο οιή ι αι β ι ι ο ι
ο ά . αα α ι ο ι ό η ο θή η βα βί α ά αι ο ι ό ο ,
α ο ό ι ό ο α η ο ι ή α η α ά αι η α ι ο ί ο ο ο .
αα ό α ο ι ά ό α α, οι ιο ι α αι ή ι ο α ι αι ο ο θ ι
α η ά ιο ι ά ι ή ια ο . ο , η α ι ό ί αι αι ο ό ο ο αί ο οι
η ο αφή ι οι ο οί α ι ο α ία η ί ο η η α ήα ο ί α ι ό
ο η ο ο οίο οι ό ι ι α ί ο αι196.

όθ η

Ό ι θη αι α α ά , η η ό ο ι ο ο ί αι α ο ό ο
βαί ι αία. ί αι ο α ο α η ο οι α ία αι η η ο ή. ά ι οι ό
α α ό α α α αί η ο α ά ο α ,α ό η οθ ι ό η α . ό ο ο ή ο ο ίθ αι α
ι α ο αι ί αι ο οι α ο ια α ό ο ί α ο ι . Οι
197
ι ί αι
οθ ι αι ο η . ί αι ο αί ήα ο ι .
ό α ή η οια, οι ι η άο α ό α ι α ί η α . ο
ο ια ι ό η α ο ί αι ι α ά ι ηφ ηα ι ή . α α ή η ηα ή ο ί
α ιαφ ί ι ο ό ο ια ο ο οίο α α ο οι ί αι ια η αι α α α ί ι α οή α ά

192
ο ί ιο, .
193
ο ί ιο, .
194
Α η ι ο ό ι οι Piatti, Popper αι Davidoff ή α ο φαίοι ιο η ο ή ο , ο ό ο
ο ι αι α ό ο θ ι ό ο ο, ο ο οίο α ο ί ή α ο ο α αι η ι ο ο ίο ο ο ά ο
α ο .
195
ο , ό. ., . 61
196
M. Katz, Capturing Sound: How technology has changed music, University of California Press, Berkeley & Los Angeles
2004, . 189
197
Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, ό. ., . 159 αι Godlovitch, ό. ., . 15 - 16
54
 η .Α αι α ό α ο ίο ια ι ά α ι ί ο ο ό ο φα αίο , ο ο ή η α ο οι
οθ ι ο ή, α ό ι ό οι η η , η α ή η αι όηα
αι η ιο ία, αθο ί ο ια η αι βά ο ο όη ά η .

Θεωρίε ε ε η

Α α ιβά ο ο ια ο οι α ι αι ο α ι ο ί ι η ο ι ή ια
θ ία η φα ά ι ί ό ο α η , ο α ιβ α ίθ ο βαί ι α α ί α α ί ι ι
α α ά η . ο αή ο ά ο ό ο, οι φι ό οφοι αι ο ι ο ό οι ο α αφ ο αι
α ή η ό η αα α ι ο η ι φο ά .Α αι ο ο φι ό οφο ο ια
ια ο ο η ηθ ία αα ό ι ι α ια α αφο ο ο ί αι ο Adorno, α ό α η
η α ία ο φα ί ο αι ια ι άθ ι ο ί ο φα η ά οια α ό ι α ή
η ια ι α ία η α ο οι α α ό ο α αι ι α α ο ο η η άο .

ια ι ή ά η η - Adorno

Ο Adorno ί η α ο ι ο ι ό η θ ία ο ή ηα ό ο α ά ο ί ο ι
α ο ο ή ο. ό ο φή η ι όθη α α ι ά ο αι αφ ά η αα ι ά ο
. ο ι όα ό ί ι ί α ό ο ί ιο ο ι ο θ αι , η «Α ηθι ή η» True
Performance αι η« ία α α α α ή » Reproduction Theory: A Music – Philosophical Investigation],
ι ο οί ι ά α ό η ια ά ο ί βαί ι α ά η α ο ία η ο ι αι α ό
η ά η οιά ί αι α βα ι ά, α ο ι η οι ία ο α αι ο αι ια η ή ο 198
.
ια ο Adorno η η ό ο ι ο α ί η α ι ο αφία ο η ο οία ι ο ό α
α ο α ιό ι ι ο βο αι α ο ,α ό ι ο οφα ί ι ιο α 199
.
η οφ ί ι α α α ι ι η ια ι ή ο ά ια ά α οό ο αι ο ο ι ο
αθ ιά αι ο ό ο α ι ο ο ια ο α ά ο αι α α αβ αι η ο ια ια ά η
ο ό ο . ια α ό α ια ι ή ο ι α ί αι φα ή ί αι ί ηα ά α η φ α η αι
η αα ή, ή α ι η ο φή αι ο ι ό ο ο ο 200
. άι οιο η αί ι αα ό η
η ι α ί αι θ η α ί α α α οή ι ο ό ο ο ο οίο ι η ιο ηθ ί ο ο
α ά αι ο ό ο ο ι ί ο άθ οι ίο ο . Ό α οι ί αι α α αί η ια η
η ό ο ι ο ο . ια ο ό ο α ό α α αί η η ο όθ η η η ί αι η α α όη η
α η α ά η .

198
Adorno, Towards a Theory of Musical Reproduction, ό. ., . xi
199
ο ί ιο, .1
200
ο ί ιο, . 19
55
 ηα ο ί ια φό α. ο ο η α αι ί ί ό α ή α ο αι ο ο ή α α
α ό ο ο . Α ό
201
βαί ι ια ί ο ο ι ό ί ο ί αι α αι ιηά η ή ο . ια α
ι α ί ο ο ι ό ο α αι ί αι α ο ι ηθ ί ό ο α ό οιο ί ο ο ο ηθο οιό
ι ί αι ή α α α ά ι ο θ α ι ό ί ο. α ή η ί η η ο ί ι ο φι ό οφο η ο ια ι ή
ι οι ία ο ή ο ο, α ο οιά ο ά ο ά ι α ο ηθο οιό202. Ό α α η ι ι ά
α αφ ι, « ό ο α οί ο ο ο α ι ηθο ο ο α α αβαί ο ο όη ά ο »203. ί η ηό
ο ί η α ι αφή ο ο ι ο ι ο . Ο Adorno ια ί ι ο ο ι ό ί ο ι , η
«φθο ο ι ή» (mensural/significative) η α ή ί η ο α ο ί αι βο α, η «ι ιω α ι ή»
(idiomatic/music - lingual element) η α ή ί η ο α αι ί η η ο ι ή α , αι η
« α ι ή» ( ι ι ή (neumic/mimetic/gestural) ο α ο ί αι ι αι ι ή ι . αά η
η η ι ι αι ή ά ο ι ο α αι αι ή ια ο ή ή η η
φθο ο ι ή .
204
ιη ί η η ο ί α ί αι ια ια ι α ία η α ι ή α ά ια ια ι α ία ο
ια ο αβ ί αι α ό ο ο ι ι ό α ά ο α. ι α ό αι οι ι ό ο ο ί α
ιαφ ο η α ι ά α ο . Ο Adorno α ο αι α αι η η ι α α α ι ι
ι α α α η ι ι ά ,ο ό ο ια α ι θ ία ό ο ί α ιαφ ια ά ο α
ο ή. ιη ο ι ή η ία ί αι ο ι ι ι ή.
ο η η ο ί α ι θ ί αι ια ι ή α ά α ο ο ι ό ί ο αι η
θ ία, ά η ο ι 205
. ά ι α ο ί ιο ο Adorno β ί ι η α αι ή η η η
η φι ο οφία ο β ί αι α ιβ ο ο ι ι ό ια β α η η , ο ό ο ο ο οίο
ο ί αα ι αι αι α α φι βη ί η ο ι ι ι ή βιο η α ία206. ι α ό ο ό ο ο φι ό οφο ί αι
α ίθ ο άθ ί ο α ί η η ο ι ή α ι ή . Οι η ί ι α ί αι ιι αι ό ι α
α ι άφο η ια η ά η. ο αί ιο α ό θ ί οι ιά η οι ι ο α ί ο
θ α α ο ί ιο ο α ο ο α ο ο θ α η ο ηο ό η ό ι η αι αθ ή η ι ή
ο ι η 207
. ι ο η ο ι ή η ι α ο ι ο α ί αι α ήή ο α ί αι
ά ι η, α ά α φ ια ό ο ιο, α ό ο ο ό ο, ο η ο η α . Ό ο β αβ ό αι
θ ι ό ί αι ια η ο ι ή ο ό ο φο ή ο , ό ο β αβ ό ί αι αι ο mezzoforte . 208

θ ία ο Adorno ί ι φα η η ια ι α ία η η αι η α ί αι α ό ο
θ ι ι ό αι ο α ι ι ι ό 209
ο ιβά ο οι α ι αι ο ι α ι ι ο ί ι ο

201
οί ιο, . 51
202
οί ιο, .2
203
οί ιο, .2
204
οί ιο, . 67
205
οί ιο, . 116
206
οί ιο, . 108
207
οί ιο, . 112
208
οί ιο, . 82 αι . 100
209
Ό οι ο η ι ο οι ί ο ί ιο ο Adorno ο ί ό ο
56
 ι άφ η α ο ο ο η α ία . Α α ι ι η η α ι ι ή ια ι α ία, αι
οια α ο ο ι ι ή. Α ό α α ή φα ί ο αι ό ο φή η ά ά οι
α αφο η ι η η αι αο . α ό α α ά ί αι ια θ ία ο ι α βά ι αι
α ιφά ι , ι ο οί ά ό ο ο α όα αι ο ί ιο ο Adorno α α α α ι. Α αι ο ιο
η α ι ι ι ή ο ι η οι ά η η «α α α α ω ή» (reproduction) α ό η « η»
(performance). Α αι α α ί ι η α ία ο ο ι ι ο α ά ο α ο ή α ά αι η ί ια
η η ά αι η ι η ή α ά η 210
.Ό α α η ι ι ά άφ ι « ο α
αί ο ο ι ή ί αι ό ο αι ι ό ό ο ο α ιαβά ο φω αχ ά» 211. ια ά οιο ο α α ι ι η
ι ι ή η α ία η η α όα ο ί ια ο ια ι ή α ίφα η. άθ ί ηό η α ία η
θ ία ο αι η βο ή η ο ίο η ο ι ο ο ία θ ο α ό α α ο ι ηθ ί η
η όηά ο .

α ο ο η - Godlovitch

ι ά ό ια ί αα ό η ο η ο ι ο ο Adorno, η α ή ο , ί αι ια
φι ο οφι ή α η η α ό ο Stan Godlovitch. α ι ό α α η ι ι ό η α ο ί ο ο ό
ο αθ ί α α ι ία ιαία θ ία ο , α ο ι ά α αι ο οι ό.
ά ι α ο ί ιο ο ο ά ι η θ ία ο « ο ο ο ι ή η ». α α ό η ια η ο
ο ο , ο Godlovitch ι ά η η ο ι ι ι , αφι ι αι ά ο
ο ι ο ο ι ί ι ο η άο ά οιο ό ο η ια ι α ία η η .
Α ο Godlovitch α ο ί αι ο ήη α η η , ο ά ι ια ί θ ί η ο ι ή ί αι
η ο η ί αι η η α α ί ι ο ό ο ι α α ι ία ό ο ι ά η 212
.Ο
Godlovitch ο ί ι η η « ια οθ ι ά α α η ηχη ι ή α ο ο θία ο ι ά ια οχή
ό ο ι ο ο » .213
η η ο αι οι α ά ο η α θ ι η α η ιό η α ,
ο ι αι ο οι ο , αθ α α ό ο ο οίο η ια ο φ ι. ο
α α ί ο αι οι η ιό η α αι οθ ό α α θη α η οη ο η
ό η α. ια ο Godlovitch η η ί αι ια η α ι ή α η ιό η α, ιό ι α ι ο
α όβ ο οι ίο αι η η ιο ι όηα ο α ο ο αθα ά α θ ι α
α α η ι ι ά . 214

α ο ι ά αα ό η ά ο ιο ο θ ι ι οι . ο ιο ι ο ια
η ή ο , οι ο οίοι αθο ί ο ι ι ιό η ο ί ο αι η α ι ια

210
ο ί ιο, .5
211
ο ί ιο, .5
212
Godlovitch, ό. ., .1
213
ο ί ιο, . 30
214
ο ί ιο, . 30
57
 ο η ι ο ι ή ι ή215. Οι , φό ο ο η όθ η α ο α ι α
α, ι α ο φ ο αι ο ιο ι ο α ο . Οι ιο ι οί ιβά ο α ό α α α α
α ο ιά ο αι ο ό η α, ί ια ο , α ό ο ί ιο ο ο αι ί ιο α οα ή ιο. Α ό α
ι α α ο ο θ ί αι ία ιαία η ι ή ο ι η αθ' ό η η ιά ια η η 216
.
ο α οα ή ιο αί ι αι α ό η ι ά ο η α ι ό ό ο. Οι , αι α ί ηα
ο ια ο φ ι ια ι ό α ο οι ο ο ο οίο α θ ο αι, ο α ό ο α η ά ο η
αι θη α ι ή ο α ά α η. άι οιο βαί ι ό α α ί αί ι ο ι ή ό ο ο . Ο
Godlovitch α ι οι ο α ο η ο ι ήό η α ο ι ο α οα ή ιό ο , ια
ο α ό ό ο α θ ο ο ή ο ο ο α οα ή ιο ιό ι ο αι ί α ό η η ή ο ή ο
αι ό ι ο ά η . η η ι ή α ο ο θία ο η ιο ί αι α ά η ιά ια ια η ί αι ό ο
ια φ ι ή ο ό η α α ά αι ια φαι ο ι ή. Οι ο ο ο α η ιο ή ο α
φαι ο ι ό ή ο ο οι ί ιοι α ο , α ή ο ο α θ αι ά οιο ά ο αι
ο ο α ά ο ια ο α ό ο α ό ο ά ο ια ο ά ο 217
. α η ί α η ή αι
οι ο ό ι αι α ί οφη α θ η αφο α α οα ή ο ί α ι ή ι η ο ο ή ο
ή ι ο ι . Ο Godlovitch α ι οι ο ι α ο ι θα
ί α α ία α ή α α οα ί ο αί θη οι α ι α ο ο αι α ι ι ή ο 218
.
θ ία η ο Godlovitch α ο ί ια ο ι ή ι αφή α α ο
η άο η η. Α α ι ι η η α ία η αι η η ιο ι ή ι φο ά ο ή
α ο ιά ι αι ια ιαφο ι ήο ι ή ο ι ο θα α α θ ί ο φά αιο . ι ο
ο
ο φ ι ια ή α αφο ά ι ο ι ί ι ο αι α αι η ί α ή ο η α ι ή
η η α ά αι ι ο ο ι αόη ο ι ο η η ο ι
αθα ά ο ο ι ο ό ο ο ι ο αι ο ιο .Α αι φαι ο ι ά
οιά ι α οι αα ι ο αι α ό α ό ο ο ο ι ό α ά ο α, η θ η ο αφ α ί αι
ό ι αι ο α ά ι ηθ η ο ια ί η ι ι ή ι α ό η α α ά αι η η ιο ι όη α ο
α αι ο αι ια η η ία ο ι ί αι οι ία α ο αι α ο ι ι
α θ ι α . 219
βο ή η θ ία ο Godlovitch ο ήη α η η ί αι ο ια ι ή αθ α
αι ο ο ί ο ο Adorno ο ο οίο ο ι ά οη ί αι α ά ί αι α ,α ο ί η η
α α ι ή ο άθ ια ι αφή ηη ά η η αι α ό ο α ια θ ία α αφο ά ια
ό ο ό ο α ο ηθο ο ο ο ή η α α ό. ί ο α φα η ο ί ο ή – ο–
οι ό α ά αι ι ο ο ι ί ι , ο Godlovitch θί ι ό αθό ο ο αί ιο ή η α η
αι όηα, ο ο α ή ήη α η ο ι ή αί η αι ά ο α

215
οί ιο, . 31
216
οί ιο, . 35 - 38
217
οί ιο, . 43
218
οί ιο, . 46
219
οί ιο, . 144
58
 αία ό ια φαί αι α α α ο ο η βιβ ιο αφία, ό ο ο ο ι ό α ά ο α. ί ο
α αφο ά ό ο ί α ο ι η ά ηό ηη ά άιο ήά α φι ο
α ά η ο ιοθ η η α ο ο ο ίο η η αι η η ιο ία ο βα ι ο ο
ι ο ίο .

α α όη η η η

H ο ή αι α η ο ία ι ο ι ι ι o John Rink, ι ηή ο ό ο
«Musical Performance: A guide to understanding», ο ο ια βαθ η α α όη η η η ο
ι α βά ι α οι ία η ι θ ί ο α αφ θη α α.
Ο Rink ο α ο οι ί α ί α βά η ι άο , ι βα ι οι , η άθη η, η
αθ α ό η αι η ό η ή η. ιαί ο ιαφ ο α ο ιά ι ο ί ο ο Eric Clarke
ι ά η ο ο ία η η , η ο οία α ο ο οι φ ι αι αι
ι α όη ,η φ α ή ο αι η α ι ή ιά α η220. Α ό α, θί ο αι α η ή α α η
άθη η , ια α α ο ή ι α ι άθη η , η ο οι α ία α ά αι η α ο η ό η
ο ι .Α αι οι α ι α α ο ο ά ι α ι , ια ι ο ι ή
ι η η η φ η ο ο η ί ο ι ό η η α α ό ο ί ιο ο α θ ι ο
α ά ο α. ια α ά ι α, ο η α ο η ό η ο ι α ιο α α ι ο αι
ο ά ι ο ι ιαφο ι οί ό οι ο η ί ο αι ο ο ι ό, οα ο ι όή ο ι η ι όα ο α
η ο ι ή ο α221.
άθη η η ο ι ή ο ι η α ο ία ή η η η , ια ια ι α ία ο
α ι η α ιο α ή ο α α ό ια ι ά ι ο αι α οφά . Οι
α ή η ια ι α ία ι οι ο ο ί ιο ο ο α, αφο οι ι ή ι ο ο
ι ό ο ο ο ί α α α οιφ ί α ό η ί α η. ά ι α ια ο ια ι ή βο ή ο
ι ο η Jane Davidson ί αι α ιβ ηα ά ι η η ο ι ή ά η η αι οη ά
ο α ήφ ι .
222
ο ί οό α όα α ι αι αι η φ α ι όηα η η η
ι ι ο α ο ι ά α ιβά ο ο . ια η ια ο φ αι ό ο α ό
ο α ό ο ο οίο οι α οφα ί ο α α ο ο ό οό αι α ό ί ο ο
ο οίο α ι ο αι . 223
α α ό ι α οφά ι α οι , αι ι ι ά οι ο ί ο η
αι ία α οι α ο ο οι ό ο οι ία η α όηά ο 224
.

220
Rink, ό. ., . 59 - 71
221
ο ί ιο, . 62
222
ο ί ιο, . 144
223
ο ί ιο, . 150
224
ο ί ιο
59
 ι ο ά αι η ί η η η ο ι ά ο α α ι ια ο ή ί η ο
ο ο ή. Α ό α ι ά αι η ο ο ι ή ό η, ο ά ο αι ι ά ο φόβο ο
ο α ίη ο ι ή η ο ή225. ο ί αι ι ιαί α α ιο ό ο ο ο ό όι ί αι ο
ό ο ο ί ιο ο α ι ή ο ια η η226.

οι ί ι η βιβ ιο αφία η η

ο ί η η όηα α ο ο φα αίο α αφ θη α ί α ο ί
ο ο αφί ί ο ι οί ό οι α ο ο αι α ο ι ι ά, ι ο ι ά αι α α ι ά ο ήη α η
η , αφή ο α α ά θ α, η ο ι ι , α ά αι α αφο η η ί α ο
ο α ι ί ο α φι ο οφι ά η ή α α. ι ια α ά ι α α ι α βά ο αι θ ία
η η ο ο αφία ο Stephen Davies ί ο «Musical Works and Performances: a philosophical
exploration» α ό ι α ή ο αφ α αφι ι α ά ο ο ο ήη α η η. Ο
ο ια ι ό ο ό ο ι ο α ο ί αι η ι η η η η ο ι ι
ι ο αι ια ο ό ο α ό ι ι ό οο ο ο ι ό ο α αο ι ό. α ό α α ά βά ι
η ια η ια ο ο ο ι ή θ ία ο α ο ί α βα ί ι α ό α φαί αι α βαί ο
αά η ιά ια ια η . ια ο ό ο α ό η ι φο ά ο Stephen Davies α α αι ο
φά αιο .
ια η ί η αφ α ο άφ ι ια ο ή η α α ό ι α βά αι ι
θ ί η ί αι ί η ο Jerrold Levinson. ι ή ο ιο ό ο α ο ί αι
ο ο ο ι ή ο ι η , ο ιαφ ο ο ια η η ι ί α ά ι ο ό ο ο α ή
θα ι α η οί ια η α ο ί α ο ί αι η ό ι ο ο . αι
α ή η ί η ο ι ηο ια ι ή α α όη η η φ η η η αι ο ό ο ο
ήο η ί α οι ή ι η η ο β ί ο αι ιο ο ά ο ό ο ο ο οίο ό ο οι
ό ο αι ο οι ό η ι ή η ο ι ή α ι ίο α ο ι ά α. ια α ά ι α
ο Levinson α ο αι η ο ι ή οο ί αι ό ο ια ο α οα α ά ί η αι ια ο
227
. Α ό η αί ι ό ι οι φ ά ο αι αα όα ή αι ο ο ι ο
ό ο ια ο ο οίο ο αι ια η. ι η α ία η η ο ί α ιθ ί αι α ό
η ά ο ή, α ί η α αι οι ό οι ο ο οίο ί αι ο ιαφο ι οί α ό ί ο
α οα . Α ό α αι α ια η ί αι α ή ια ο α οα ή ο ί α ί αι α ή ια ο ή
α ι ο Levinson, ια αι α ή η ί ι ο αι θη ι ο ο ο 228
.

225
ο ί ιο, . 168
226
ο ί ιο, . 225
227
Levinson, ό. ., . 382
228
ο ί ιο
60
 Ο Levinson α ο αι α ιο θ ο αί ιο α ο ί η η αι ο ά
α α ο . α ι ή ια α ο ί η η , αα ό α ο ι ά ί η α , ί ο αι ο
α οα ή ιο ο ο οίο α θ αι α ά αι ο ο ό ια ο ο οίο α βά ι αη η229. ι ο
αφο η η ί αι α ό ο α αι α οι ι ό ο ό η α ο ί η η η α ία η ι α
α α α ά αι α ή η ή. Α ι ί ο ι α ά ι ι α ι ό
ο ι 230
.
αα ό ο ί ο ο α α θη α α α ά αι ι α αφο Davies αι Levinson, α
η αία α α ία, ί ο α ό ο αι ή α, ο ή η α η η ι
ο οθ ηθ ί ο ί ο η ο ι ο ο ι ή α αφο ι ο ο α αι α α ό ο
ιαφ ο . Οι θ
231
ί η ο α ί ι α α ο ο α ο ή η α, ι ό α ό
η α ι ή ιά α η αι η η ι ή ο ι η ι φι ο οφι ο α ο ή ι .
ό ο αι ο , φ α ι ο αι ο ι ι ο α α ή α η η ,ο ή ι η
α ό η α α ια ο φ ι ια ί α η, α φ ά ι η ο ι ή ο θ η, α ό α αι α α α άβ ι
ί α α ι ά ί αι ο ί ιο . Α ο ο θ α η ο ι ή οη α ο ό η η ο ή ο ο α
α α α ο α βαθ α οή α α ο ι ό α ο α ο αι αα ό η η.

229
ο ί ιο, . 376
230
ο ί ιο, . 381
231
ι ι ά αι ό ο α αφ ο αι ο ι οι ί οι, ό οι:
(1) M. Krausz, ( ι .), The Interpretation of Music: Philosophical Essays, Oxford University Press, Oxford 1993
(2) M. Krausz ( ι .), Is There a Single Right Interpretation? Pensylvania State University Press, 2002
(3) L. Kramer, Interpreting music, University of California Press, Berkeley 2011
(4) G. Mazzola, Musical Performance : A Comprehensive Approach: Theory, Analytical Tools, and Case Studies, Springer -
Verlag, Berlin Heidelberg 2011
(5) D. Davies, Philosophy of the Performing Arts, Wiley - Blackwell, Oxford 2011
61
62
Κεφά αιο - α οή α α η ε ε η

ο ί ω ό ι ο ό ο ο ι αιο ο ί η α ή α
ω ο ι ώ - ο οιο ή ο ό ο ια ά ο ο ι ή - ί αι
η ιαφο ο οίη η, ο α η ο η ο ι ή ιαφο ι ά,
α αα ι ο η ιαφο ι ό η α η ο ι ή
232
χ η η ι ή α ιαφο ι ό η α .

ο οη ο ο φά αιο ά η η ι ή, οι ι η ο ι ή ά η. άηα ήο η ί
η ιο ία ο η ι ά η α ο ί ο όθ η ια η ι ή η
ο ι ή . η ια ο αβ ί αι α ό ό ο αι ή η α ά αι η ί ια η
ο ι όηα ο ή. α ό ο ό ο ια αι ια η ία ο ι ή, ο ι ι ή
ο ό ο φ ι ια αο ι ή η ο ο ι ό ο ο ο ή ι ι ι. η
η ία α α ι ο αι άθ φο ά ιαφο ι , ο ίο α ι ά ο όη ά
ο . Α ό ο ί αι άθα ο άο α η ο ία η ο ι ή η ία , ί αι ο ο ό
α α ι ι α όη α ο ο, α όη α ο α ά αι αι α φα ί ι α ο ι ά α ια
ια ο ι ή α ία. α ο ο ί αι α ή η α ία α ι α ί αι α ι ί ο η ία . φ α
α ή η θ η η, ο ή , η α ή ο ό ο ο ια ι α ή η η ία, η ιο ί
ο ι ό όη α αι βά ι ο ό ο ο η ια ή η η η ιβί η ο ι .

ρ η εία

ο ο ι ό ο αι η η α ία η α ά η

η ία ί αι η ια ι α ία ο οίη η ο ο ι ο ο ,ήα ι η α ο ή ο α ό α
αφι ό ι α άι α ο ό, ά ι ο ί αι α ι η ό η α οή 233
. η ία η αί ι α
α α ι ι ο όη α ό ο η ή ο . Οι ι ό οι θ η ι οί φ ο
ο όθ η ια ια ή η ί αι η ο ή α ά η ο ο . α ά η ί αι α α ίο
α α όη η ο ι ο ι η ή η α οφά ι ά η η ία. ια α ά ι α ια α
α οφα ί ι α ί ο ό ο η ό ι ο ά αο ι α α α οή ι η
ιο ία ο α ό ι ί α ο ο, η α ή α α α ηθ ί ια η η ι όηά ο .
ί αι άθο ό α ι ο ο ό ο ο α αι ί αι ια ια η ί αι η α α όη η η
ο ή ο ο ι ο ο . η ά η οι η ι ι ο ί αι ιθα ό α ιαφ ο
α ό ί ο θα α α ο ι ο ό ο . Jane Schmalfeldt ι ά ι α ι όά θ ο ο ο οίο
α ο ιά ι ια οθ ι ή ήη η α ή αι ο ι ο ό ο ,θ α ο

232
Gould, ό. ., . 121
233
Rink, ό. ., . 17
63
οι ι ο ο ο ί α ά α ιαφ ο . η ά ι α ο α ο ι ά αι οβ η α ι ή. ο
ί ό η ι ά ι α ό ο ι ο ι α ο ό ο α ί ι οι ο θα
ο ο α α φ ηθο α ό η α ο α η ί α η234.
ια η Schmalfeldt η α α όη η ο ή ίθ αι ο αθή ο η οβο ή ο ο ,
α α ι ο α άθ ι ή η ο ι ή η ο ι ή , α ό η ά η άηα ά η ο ο ι ο ό ο
ι ι ί α ι ά ι η ια ο ι ή ι ία ο ή235. α ό ι αι οι ο ο ο η
α α όη η ο ο ,η ι ά ια η η ία ο ο ι ο ό ο α ο ί ια ο ο η η αι
ί ι ηά ο ή ο ια ο ο η ή ι ά ια η η ία ο ή ι ο α
α βά αι ι ή α ια η. ια άθο ί η η ο ί α α α ά ι ο ή α
ο α ό ι α η ία η αη ι ή ο αι α άβ ι α οφά ι , ιαφο ι α ό ι α ι ο .
οι ι ά ο α ά αι η ιο ι ό η α ,α αι η οη ο ηα α ι ή η ο ή
ο ί α ί αι βοηθη ι ή α αι ί αι ια ό θ ηι α ό η α ο α αι ί αι α ό ο ο ι ο ό ο αι
α ή ί αι ά η α ό η η ιο ι ήι α όη ά ο α ι άθ ι ή ο ο ί η ηι
. Α ή ί αι αι η ο ια ι ή ιαφο ά οο ι 236
. ια η Schmalfeldt η η
βα ί αι η α ά η α ά αφ ι α βά ι αι α αι ί α ο ια ι ή θ ία αι
α θο ηι όα ό η ά ο ή237.
αί αι οι ό ηα ά η, α αι ή ι η, ο η ία ό ό η η η η αι α ό
οφ ί αι α ιβ ο ό ο ο α ήθ ι. Ο ό ο η ί αι α α ο ιά ι η ο ή ό ο ,
άι ο ο ί α ά ι ι ά αι η αι ά α ο ι ο ό ο ,α ά α α ο ιά ι ο α ο αι
α ο ι ό ο, ο ο αθ α ό. Α η α ά ηο η ο α θ ία α ό η α ιο α οη ηι ό
α ο α ό οι ιάφο ι ό ο θα α ο ο α α ιβ ί ι α ά ηα α ό ο
ή. ά ι οιο ό βαί ι. Α ό οφ ί αι ο ο ό η η ία ο ή
ια ο αβ ί αι α ό ο ο ι ι ό α ά ο α.

ο ι ι όηα ο ή

η φι ο οφία η ο ι ή ο ο ο α αφ αι ο ήη α η ο ι ι όηα ί αι ο
ο . ια ο οη ο ι ή ί αι α ιβ η φ α ή η , «ο ό ο ο ο οίο ο ώαο α ό
ι η ο οι ί αι ω ο η ο ι ι ό η α αι η ι α ή χή ο » . 238
ά ι αο ή α ι ια
ο ο ιο α θ η αφο ί αι α ό ο α α ο οι ί α ή η ί η ό ο η αι ή

234
J. Schmalfeldt, O the relatio of a al sis to perfor a e: Beetho e s agatelles op. , os. a d , Journal of
Music Theory 29.1 (1985), .2
235
ο ί ιο, .
236
ο ί ιο, .
237
ο ί ιο, . 19
238
ο , ό. ., . 21
64
ό ο αι η ι ή ιό η ά ο . «Μό ο α ή η ο ι ι όηα η α άω η ο ο ι ο
ο χ η ο ο η ώ αι η η α ία ο ο ι ι ο η ο ι ή» . 239

ια ι ή θ η η η η ο Adorno ι ι αι ο ι ί η α ο ό ο
ί φ ά η α ό ο ο. ια ο Adorno ο ό ο ια α η ιο ή ι ά οιο ια η ία ο α
ι όη α ί αι βαθιά ο ι ι ό . ο όθ η ια α ι ι ι ή η ία ί αι η ο ι ι ή
ι ία240. ι, α ό α αι ια α α ιβή α ο ία η, ά ιθα ί ο ά οια α ά ο ο ο,
α ο ί ια ι ή α ηθι ή η ία 241
. α ηθι ή η ία ια ο Adorno α ο ί ια ι α ο ια
ά η η βα ι ή α ι ο ία η ο ι ή ι α α α ια α α ο οίη η η ο ό η ά η ,α ι
η η φό α θα α α ά ι242. Οι ιάφο ι ι ο ό ο ι ή ό βα η
α ή . άθ ία ό η ι ι ό οι , η αίο α ια ά ο α ή ι ό α ο ο .
ο ι ι ό η α οι ό ί αι ο ό ο ό ο ια ο Adorno ια α ο η ηθο ια η ία όη α,
ια η ία ο α ι ι α ί αι ι ο ι ι ά ιαφ ο α. ά ι ά ι α ο η ίο α ά ι
αφο η ο ι ή ί αι α ι ί ο η ία , « ί αι α α η α ο ά ο rubato»243. ο tempo, η
α ο ο α ιά ο ο , ι οιο βαθ ό α α ο ο θ ί ο ά ο ο ή, α ί αι α ο
η α ή, «ο α οχ οι α η ια ο ο ί ιο»244.
ι ο η ο ι ι όηα ο ί α ά α ί αι αι α α ο ι αι α ό η η η
η ο α. Ό ί α ο οη ο ο φά αιο, οι ο φ αι η ο
ι ο η ιο ία ο ή ί αι ο φ η ο ι αι ο ι ι . ά φ α
ο Merleau – Ponty α αι α ί αι α ια ι α, ο ί ιο βαί ι η ιο ία αι η
ο ι όηα ο ή ο αί ια ο φ ο α ιβ α ή η ο ι ι όηα ο
α α όφ α φ ά αι αά η η. α α ό ο ό ο η η η ί αι η
ο ι όηα ο ή αι ι ά α α ο ι ό οι ίο245.
Α ιβ α ό ο οι ίο η ο ι ι όηα οά ο οι ί ιοι οι . ια α ά ι α
ο Pablo Casals φαί αι α ι ι, ι ά ο α α ι ο α α η ο άα ο Brahms, «βά
ό η ο η α η. Σ ά ο ο ο , ί αι οι ό ο α χ ι ο αί ι ο χα α ή α α ό ο α χ ι
ό ο φο ήχο» . α α ή α ό 246
ο αα θ ι α ό α, α ο οία ο οβά ο η α η ιό η ά
ο αι η ι η ί η ο αί ι ό ο . ο ο tempo, ο Glenn Gould ι φ ά ι η
ά ο η ί αι ά ο ο α ι α ί ι αι ά ό ο α . ια α ά ι α
247
ι αί ι ο ά α

239
ο , ό. ., . 47
240
Adorno, Towards a Theory of Musical Reproduction, ό. ., . 10
241
ο ί ιο, . 55
242
ο ί ιο
243
ο ί ιο, .7
244
ο ί ιο, . 102
245
Kerman, ό. ., . 191
246
D. Blum, Casals and the Art of Interpretation, University of California Press, California 1980, . 12
247
Gould, ό. ., . 220
65
 ο Bach ο ιαφο ι ά α ο tempi ο α α .Ό θ ί ο α αι ά
η ι ό ί αι ό ι «ο ι φο χ αι α χ ι α ί α α ί ο α α ι α α ι
ο οιά ο α χο ί ο α όα ο α, ό ω βαί ι ια α ά ι α ο Κα ώ Σ α ο
Κ ι ο βα ο αι - ι ό ο βαθ ό - ι Πα ί »248. ο ο η ή η η ό ο ο ι φ ά ι
α ιβ ο ί ιο οβ η α ι ό ο η ίο α « ί αι ά αιη αι χ ά α ι α ι χ ι ή η χο α ι ή
ο ή ω η ι ο η ί ο θ η»249. ο φο ο αθο ι ό ο ή α αι όη α ο ο
ιβά ι ια ά οια η ιο ι ή α ι η. ά ι α οιο ί ο α ί ι ο ί ι α ό α αι
α ό ο ί ιο ο θ α α ο . Ο η ό ο ο θ ά αι ά ο α αή η ο
α α ι φό ι βά η ι ο η ί ο ια ι ή ο θ η αι ό ο θ η ο α ά η
«H ιάθ ή ο ο ηά ι α χά ω ι ί ο ο η ί ο » 250.

ια ι ήφ η η η ία

η ία οι ό ί αι ια ια ι α ία α α όφ α ι ι ή α ά αι ια ι ή251. ι ί αι
α ά α ο ό ο , ί ο ο ο ι ο ι ο αι ί ο η ο ι ι όηα αι η
ο ι όηα ο ή. Ο ή , α ά η ιά ια η η ι ιό ι ο οα ά
η ά ο ή ο ια α ό. Α ό ί αι α οι ίο ο ι α α ί ι ο Adorno α ά ί ο ο οι
ο ι ο ό οι ό ο Lawrence Kramer. ια ο Kramer η η ία ί αι ά ι ο β ί αι ά ο
ί η η. ί αι η ά η η ο ο ι ο ο ο ι ό οήα ι ο α ό ο α θό ο
η α οι ό η α ο α ό ο . ο όη α
252
ο ο α ο α αι η η ία ί αι ά ο
α ο όη α, α όη α ο ο ά ι ο οα ά ο ι αα όα ή 253
. η ία
ι ά ο η ίο ό ο α ιο αι ι ο ι οί αι οι ι οί ό οι ο ι ι όηα ι θή
ό ι ο οί ι ο οιο . α α ό ο ό ο ο ι ια η α ιο ό η η η ο ι ή αά η
ο οία η ο ι ήα ο οφά, α ι αι ι φ ι ί α α οή α α ο η α ο ί ο 254
.
ια ι ή α ή ί αι ό ο ο ι η ο η Marissa Silverman ο η ί ι α η η ία
η ά ια όα ή ό οα ο α ί αι α ά ια α ι αφή, ή α ι ια «α ο ι ή φω ο ία
η α ιο α » . 255
ι ο α ο ί ι α ή αι ο ο ι ό α α ή α η η . ι ή αά

248
Gould, ό. ., . 75
249
Α ό α α α ό η ο ι ία ο η ή η η ό ο ο ο α ι ή ιο η Αϊόβα. η ή:
http://www.dimitrimitropoulos.gr/index.php?option=com_content&view=article&id=50&catid=15&Itemid=51&lang=el
250
ο ί ιο
251
Adorno, Towards a Theory of Musical Reproduction, ό. ., . 217 αι 227
252
Kramer, Interpreting music, ό. ., .7
253
ο ί ιο, .8
254
ο ί ιο, .8
255
M. Silverman, Musical interpretation: philosophical and practical issues , International journal of music education 25
(2007), . 109
66
 η ηο ή θ ι α ιβ η ο ι ή ο η ο ο αι η ά ο ή ο ι α ό,
η α ή οι ία η ο ι όηά ο , ί αι ο ι ό α αι θά αι θ ι ο 256
.

ηή αα α όηα - ο ί η ο ο ή

Οι α αι ή ι ια α αι ή η ο ο ιο ι ό ο ά ι ί αι ή α ο
η . η α αφ θη α ο οη ο ο φά αιο ά οι α ό ι ι ι ο ο η
ο ο ία αι α οβ ή α α ά ο ο ο α ο . Ό οιο ι αι α ι ι ά
α ι ί ι α ό ο φόβο, ο ί α α α άβ ι α ιβ ια ί ά α ι ά . ι ι ή ί αι η
ί η ο Glenn Gould, ο ο οίο α α α α ια ι ι ί ο ά ο α ό α ο θη α ό ι
α ι αι ιό ι η α η ιό η ά ο ι η ο αφή ι . ά ι α ο ί ιο α α ή ι η
α ή η, «α ήθι η, α ο ια αι α ά θ ω η αφο οβά ι α θ ώ ο ο ι α ί ά
ό ο »257. ί η ο Gould α ο ί ο α ό αα ά άθ ί η ο ι α ήη α
η α ο ι ά ί η α ο ή. ια οιο ό ο α ο ο ο α οφα ί ι α ο ί ια
οια ι ή ο ι α ία αι α θ ι ο α ό ο α ό ο ί ο; Α ά η η ο ί α οθ ί α
α α η ηθο α ί η α ί α ό η α όφα ή ο . αι α ό η α ι ή ί αι η ι φο ά η
αι ο ο ο ία ο ι ο αθή ι α ι ά ι η ι ία ο α ι ό, ο φαι ο ι ό
ί ό η, αα ό η ί αι α α ι .
α α ό η φαι ο ο ο ι ή ι η η ο βι αο ο ή αθαί ο η
α ό η η η η α ι ια ο α ι ή ι ία η ο οία ι α ά ι ό ο α ο ι ά
α αι ο όη ά ο . Οι ά θ οι α ο αι ά ο ο ι ή ί ια ο ό ο ο ο οίο η
βι ο , η α ή α ι ά258. Α ό α ο ί α ο βα ι ό ί η ο ια ο ή.
ο ο αι ί η α ι ό ο ί η ο ί αι ο ο ό η η ο ί α αί ι
η α ι ό ό ο η ια ό φ η α όηα 259
. ο ί ό ο ι ά η η α ία ο αι ι ιο , ο
Johan Huizinga ι α αφ ι α ό ι η ο ι ήβ ί αι ιο ο ά ο αι ί ι αφο αι α
ο οι ά ο αι ο ά οι ά οι ία ό ο βα ι ό ι , ο οι ό ι ό ιο αι ο α ι ό
α α ή α .Ό 260
α α ό ο αι ί ι α α α ι α ί ο ό ο α ά αι ο α ο ο ,
α ά ο ί ιο ό ο ο ή ά αι α α α ι α ό ιά ο . α ό ο ο α, ι ιαί α
η α ι ή ί αι η α η Eleanor Stubley, η ο οία α ο ί ά ο αι ια ο α ι ή ί η η
βιβ ιο αφία αθ α α ιά αι οθ α η η α ό α α, ό α η α ή η ί ια ια.
ά ι α, ό α αφ ι ο βιο αφι ό η , ο ό ο ο η ο θα ι α βά ι α βιβ ίο αι

256
ο ί ιο, . 107
257
Gould, ό. ., .
258
Bowman, A Somatic, "Here and Now" Semantic: Music, Body and Self, ό. ., .5
259
Bowman, The Body in a State of Music, ό. ., . 16
260
J. Huizinga, Homo Ludens, A study of the play – element in culture, Routledge, London 1949, . 158
67
 α ά η α α φι ο ί ο «Moving Words/Moving Hands», θα α α ι ι η ι ή ι ιό η α
ι η , ό ο ι α α η αϊ ο ό ο αι ι ια , η α ή ι ο ο η
ο ι ή ό ο ι ό ο αι ι ή ι .Ό
261
α αφ ι η ί ια, αφο ή ια η αα ή ή α ό
ο ί α ο α α η ί αι α ά α ο α α ο η ο ι ή ι αι ο η βι ο
ο αο .
ια η Eleanor Stubley, οι α ά η ιά ια ια η ι ή η
ο ι ή φαί αι α ά ο ια ά ι αα ό η α ιο α. οιά ι α α ά ο αα α α ο
ο α ό ο , α α α άβο ο οιοί ί αι η η ο ι ή262.
α ά η ιά ια ια η η ιο ί αι α οη ό ο , α ίο ο ο οίο α βά ι
αη ο ι ή ι ία. ο ίο α ό, οι ο ι οί αι α ό α ά ο ί ο αι α ι η ά α, ι
ο , α ο ά ια ή α ο ά α ί αι ο α ι ά α α ια αι ά α η ο αο
ο α ο . αί αι α οι ο ι οί αι α ό α ά ο α ί αι « ο ι α α ο
βιω ι ά», ι ο α α η ά ι ο ά ο η ό ή αο 263
. Ο ο α ό
α α η ί αι α ό ια βι ι ή η α ιαφο ι ο ι . α ό ι οι ο ο
αθ α ο ι ό ο ο ι ό ο, α ό ια α α ί αι ά αθ ο αθ α
α ι α βά αι ο α ό ο α ό ο α ο ο ό ο . α α ι ο οι α ό α οι ό ο ό οι
οιά ι α ο ο α ίό α ιαφο ι άό α α ο α θ ι ο ο α ι ο ,ό ο άθ
ο η άη βα ί ι α ά αι η ά ι ο ά ο .
ο ίο α ό ό ο β ί αι ια ή ό η α, α α ια ο φ αι 264
. α ό ια
α ά α ο ί αι ο α ά α ά ί ο αι α ι η ά α ια αί θη η « όηα » ή
α ί α η . αί θη η α ή ί αι ο ο α ι αφ ί ια ί αβά αι άθ ι ή. Α ί ια άθο
όαή α β βια ο θ ό , ια α ια α α θ ί η ι ο ο ία. ό α ιβ α ή η όηα ,
αά η η, ο α ό βι αι α ια α ό η α ό ια ό φ η, ο Ά ο βι αι α
α ι ό « α ό » . 265

ι οι ό β ο η η ί αι ια ια ι α ία φ α η ο ή, ια αι ία
ο ιο ι ο ο ί ο α ο ο . α α ό α ή η ο ι ή ο ί α ί α ι αιο ο ή ι
ο ά ι ο ι η α όφα η ο ή α φα ι ί ο ά οι ό αθ α ή η ί
α η α ι ό ο ι ό ο ί η ο, η α α ή η η η ί ια ο η α η 266
.Α ήηα α ή η ηό

261
η ή: http://www.mcgill.ca/music/about-us/bio/eleanor-stubley
262
Stubley, ό. ., . 93
263
ο ί ιο, .
264
ο ί ιο, .
265
ο ί ιο, . 98
266
ο ί η οα ό ί αι ο ο α ι ό. Οι ό οι ια ο ο οίο οι οβαί ο α ι
α ο ία οι ο ί αι ο οί αι η ι ο ι ή ι η η ο θα α αι ο ιαφο ι ό ο α α ο ι ό ί
ο η βιβ ιο αφία η α ία . η ο ι η ί η ά αι ο ό ο ο αί ι η η η
ια ό φ η α ό η α αθ α α ι ι η ο ι ι ήφ η η η .
68
 ί αι η α ι ή α ό α αι ια ο α οα ή ια ί ο α ο ιά ι α ιβ α ι ιαί ο ό ο α η ,
α ό ο ια ό φ η η ο ι ή α όηα α α ό ο όη α ο ι .

ο ι ή ά η η

Όα α α ο ο θο ια α ία, α α ο ο θο α ό ο α α θ α α. αα ό οόι
α ο ο ο ο ι ι, ο β ο ιό α . ο ι η ιο ο ι ό ο η η ,
ο οι ίο η α ή η ι ο ο ία , α α όφ αα ο ί ή α η .Ό άφ ι ο Peter Kivy, « η
αίθο α α ι ο βα ά αι α α ιά αι α ά ια α . αι ο α ί ι ά οιο α ά ια ο θα α
α α ή ο ια ί α οφά ι α α α ο ο θή ι ια α ία α ί α α ο ι η ο ι ή ο
ί ι ο »267. οιό βαθ ό ό ηο ι ή ά η η βά ι ο όη α ο ι
;
ο ι ή ι ο ια ι ό η α ό η α ή αι η θ η ία ή α ια η ο ι ή, η
ο οία ο ή ο ήα α ά ία α ό ι ο αι θη ι α α ο . α α η ο ή α ή
α α η ί ο αι α ό ο Kivy «mixed – media art» αι όα ή η οια α αα ά ι θ α αι ια
ο ι ή ά η α ι ήό ο ί ο αι ί η η ό α 268
. η α ά η ο θ ο η αίθο α
α ι , ο φα η ο οι ίο ο ή ο , ο ο ι ό αι ο ι ό οι ίο ιο ί η
ια αθ ή α ι ή, ί η η φά ι η ο ο ια αι β α ο α . α ό α
α ά, α ό α αι α α ή η ο οίη η α α ο οι ία ο ί ο όιη ο ι ή ά α
α θ αι αι α ά ια. αι α ά η η ο ο ι ο α θό ο η , ο ία ήηο ι ή
ά η α ι ι ό η η α ία ια α ή αα όι ο ίο 269
.
Tia DeNora ι ή ι α ιβ η ι φο ά ο θ ά α ο η ο ι ή η η ή η
ο
ι η αά α η ο αι α270. ο ο ό οι αί η ο ή α φ α α ά
ό α α αι ο βιο ο ο αθ ό φ α αα θ α α ο οι ό α ο ί ια ι η ιη
η α η ο ι α ή η ο ι ή α ά ο . α ά η DeNora,
271
η ο ι ή η οή α α
α ά ο αι αι α ό ο ό ο ο ο οίο ο ή ί αι θ α α . 272
ά ι α ια ο Richard Leppert
οθ α α η ο ι ή ί αι α ό ο οι ίο ο ο οίο ι ο ά ι ο « ι η α φω ία α
η φ ι ή ο ι ή α η ιό η α αι η αφη η η φ η ο α α ό ο ήχο » . Α ο 273
ί
ά α ό ια αα ό α οι ίο ια η οη α ο ό η η αι η α α όη ή η .

267
Kivy, Authenticities: Philosophical Reflections on Musical Performance, ό. ., . 99
268
ο ί ιο, . 101
269
ο ί ιο, . 101
270
T. DeΠora, Musi i to a tio : performing gender on the Viennese concert stage, 1790–1810 , Poetics 30 (2002), . 19 – 33
271
ο ί ιο, . 28
272
ο ί ιο, . 26
273
R. Leppert, The Sight of Sound: Music, Representation, and the History of the Body, University of California Press,
London & Berkeley 1993, . xxi
69
 α ά η ο οι ίο η ι ο ο ία α ο ί ια ι ά ό φα η α θ η η α
α ό η η. φ α η Elena Esteban Muñoz, ο ι ό ο ο αι α ό ο α ια,
η η ά ο ο ί η ι ο ο ι ,η ι ή αι η φ α ι ή274. η ί αι α α αί η η ια
α η ιο ηθ ί ο ή ο , η η η ι ι ο α ι οι ηθ ί η φ α η η ο ι ή .Όα
ά ο αι οι ο αι ί ο αι α ι η ία, η η α ά ι όη α αθ α ο α ι
«α ά ο ά χο α ά α ι ό »275. ο ιο α α η ι ι ό ί α ά ι α ι ο ο ία α ο ί
η ο ιά ο α ο .
ά η ια ή ι ή η φαί αι α ιβ βαι ι ο ο ό ηο ι ή ι ία ια
ο ι ή η ο ί α αί ι η α ι ό ό ο η α ο ί η η αι η α α όη η η ο ι ή .Ο
Bradley Vines η ι ή ά ο α ο ιά ι η α ιο ό η η ο ο ι ο οή α ο , ό η
ια α ι ο ά α οα ,ό ο η ηά ο ,η η ί ί αα ο ι αι η ίη
ά ο αι ί α ό ο α, ια ο ι ή η. Οι α α η ή ι ο ι ο ι φ ά ι ό
α ί α η η αι ί ο ό ο η ά ο α , οια α η α ι ό βαθ ό. Α ό α ό
αί ι α ί ηο ι ή ά αφ ι ί ο η α ι ά η αα ι ά ο όη α η
ο ι ή η α ο ι ή ά276.
ό ο η Elena Esteban Muñoz ό ο αι ο Bradley Vines ι η αί ο οι ι ή ι ο άθ
ή ί αι ο ι αι α ο ο α α ό α ό ο ο ο οίο ο ή ι η
α α ή ο ι ο οή α ο . ι ο ι α η ι θ ί α οι ι ή ι α ο ο ια
θ α ι όηα α ά ηη α ο ο ή ο α ά ι ο α ο η ή η ηι ή ά η ο ι ή
η 277
.
ο α α βή α α α ό ο οι ίο η ι ο ο ία , η βιβ ιο αφία ά ο
α αφο α ό α αι ια η φά ι η . ια α ά ι α ο Nicholas Cook ι ά ι ια
α αή η η ι ά η α ία α .
278
ο η ί ι ί αι ό οια ί η
βι ό α α ά ια ό ια αι α ό ί αι α ι ό. Ό οι α οί βι ό οι ι α
ο ο α α ή α αό α οι, α ά ο ί ιο ό ο οι ο αθή ο α οάο η
ο ι όηά ο ο ο ι ό ο. ο οιο ο φία η φά ι η α ο ί α ό οα ο ι η η
η ο ι όηα ο ή. Ο Griffiths α ό η ά η ά ά ι η η ο αι ίο
αο η η α α ό ι ι ι θ ο φή η ι . Ο αι ίο

274
E. E. Muñoz, When gesture sounds: bodily significance in musical performance , ο A. Williamon & D. Coimbra
( ι .), International Symposium on Performance Science 2007, European Association of Conservatoires (AEC), Utrecht,
The Netherlands, . 57
275
ο ί ιο, . 57
276
B. W. Vines, M.M. Wanderley, R.L. Nuzzo, D.J. Levitin, & C.L. Μru ha sl, Performance gestures of musicians: What
structural and emotional information do they convey? , ο A. Camurri, & G. Volpe ( ι .), Gesture-Based
Communication in Human-Computer Interaction, Springer-Verlag, Berlin Heidelberg 2004, . 476
277
Muñoz, ό. ., . 57
278
Cook, ό. ., . 25 - 26
70
 αο ο ι ό ι α φαί αι α ί αι ιο ό η ο α ι ό279. αο ο ι ή
ι ο ή ι α ο ί οι ίο ο ο ι ο ι α αι φαί αι φ ι ι α
οή α α280. α ή α ι αο ί ο αι οι ι ο ι ά ια ο φ οιθή ι η η , φ α
ι ο οί ο ή ι φ ι ο ο ι ό όη α. ι φαί αι ι ιαί α οι αί
ι η ι ο οιο ο α η α ία α ό ο ο η ια ι α ία η η
αι η ά ο ο . α όι ο α ι α αβά ι η ο ο ή, ι
α ό ο α α ί αι ά ι ι ιαί ο ο ο οίο α ο ί ι η ο α ι όηα η η 281
. ι
α α ι αι α ό ο ι ό α α ή α η η ο ι η α ή α α α α ή α ά
η αι α ό ο ι ά οι ία.
αί αι οι ό η ο ι ή ά η η ι φ ι ο όη α ο ο ο
α ο αι. Οι ι ή ι ο ή ί αι ο ι αι ί ο αι η ο ι ι όηά ο . ι ο
οι ίο η ι ο ο ία ο ί αθ ηθ ί αι ή α η ο ι ι όηα ο ή. ο ο ό
ο οι α ά ο ο α αφ θη α , η α ή η α ά η ο ο ι ο ο ,η ο ι ι όηα ο
ή, α ο ι ά ο ί η α α ά αι ο αι ό ο ι α , ια ο φ ο η η ο
ο . ια οια θ η η, οι φά ι ο ο , η α ή οι ι ο α αι α ό ό ο ο
α α ά α ά ο οι ο οίοι ια ο φ ο ο όη ά ο .

ο εα α ό ε ο όη α ω ο ι ώ ρ ω

ι ι ή α α ο ο θή α α ή , βά ο α ό ο η η ό ο ,
ια α ό η αι α α όη η η ο ή ο α ά αι φ α η η η ία ο ά α ό,
ι φ ι αα ό η η ο όη α ο ο ι ο ο . ο ί ιο ο όη α, ό α αφ θη αι
ί α, ί αι α ο α η αι α α όη η . η ία η αί ι α ιβ α ά ι η οή α ο .
ι ο α ο ιά η α οι ί ο αθι ο ια η ία αι ια η ο ι αι
ο ι ι . άι οιο ό α φ ι ο ά ια α α ά α η αφο α ο ι αι ο
όη α ο ο ι ο ο ο α ο α αι αά η η α ά αι α ό ο ι ι ο
α ά ο αι ο ί αθ ί αι αθ ό αι α α οί ο. ί αι α ιβ α ήη α ά α η
ο οι α ι αι ο ι α ι ι ο ί ι ο ι ο αθο α α α ά ο 282
.

279
N. K. Griffiths, The fabric of performance: values and social practices of classical music expressed through concert
dress choice , Music Performance Research 4 (2011), . 30
280
ο ί ιο, . 33
281
ο ί ιο, . 34 - 45
282
αί αι α α α ί ο όη α η φ η ο ι , άι ο α ο ί α ι ί ο
ο ο ο ι ο ί ο α αφ θη α . ά ι οιο βαί ι. Ό ια οιο ο ο ο ο ι ήθ η η
ο οθ ι ό φά η α φά αια αι α αθ ό αι α α οί ο όη α ο ο οίο ιβά ι αι
ι ο ό ο η . Α ιθ ηθ η η ο οή α ο ο θα α ο ια ί η ό η α α ή θα
ο η ή ι ο φά αιο ο ο ο ι ο ί ι . α ό ο ό ο αι όη α αι φ η
α ί ο αι, ί αι ό α ιά η α α.
71
 Ο Levinson ι α ο ηθ ί ο θ α α ό ο ί ό ο ί ο « α α χ η αι ο
ο » .Α 283
αι αά α ί α ο ό ο ο ο οίο ι αι αι ο ι ο, ο Levinson ι ά ι
ια η φ η ο ι , ο ό ο ήθ α ά ι α ο ι α βά ο ο
ο ο ο ι , ο ι ο α α ο οι ί ια βα η ι α ια ο ι χό ο (content).
ή η η οια α ή α ό ο Levinson η ιο ί ή α α αθ ο ι ό ο
ο ί α α ι ί ηφ η ο α άο αι ο όη ά ο . η ια α ο ιά ο αι οι
α ό ι ο αι ά θα ί ι ια ο άθ ια α ο αφή ι η ο ίθ ι α ι.
Ο Levinson α αφ ι α ά ι α η ί η ο Stravinsky, α ο οία ή α
α βά ο αι ο ιο ο α ά αι ο ι ά α όι η ο ή ο .Α ό ο ά ο ήα ιο α ι ό
αι α ι ο ι βά ι , ή α ο ί α α ο αι α η ο α ό ι αι
α ο. Α ό ο ο η ί α α α ηθ ί α ά αι α α η α ά ο . ια ο ό ο α ό
ι ά ι η οια ο ι ο ο η ο οία α α ί ι ο ο ά ι, ο φαι ό ο ι ό ο
αι ο α α ι ό. ο φαι ό ο ι ό ο α ά αι άθα α α ό ο ο β ο , ο
α αι ό ι ό ο ί αι α ά ηοα ό ά 284
. ο α αι ό ι ό ο ό ο η
ί αι αθ ό, ο φαι ό ο ι ό ο, η α ή οι αόη ι ή ο οι ή ο ά ο, ό ο
α ο ό ο η ι ο ία ι αι285. ι ο α α ο ό ο α ό ο ο ι ια α
ά ο α α η ί αι ι ο ο ι ο ο ο ,α ά οι ή ό οι ια α
ο ο αίο α ό ο ι ό ο, « α ία α αχ ο ι ι ή ι αφή ο η ο ο α
ίχ ο φω ο α ιό η ο ι ή ο ο »286. α α ή η οια ο Levinson ο η ί ιό ι α α
α άο ,α άο ό ί αι ο ό ο ο ο οίο α β ο 287
. α όι ο η ά η α
θ ο α α η ο α ι ά ά αα ή, α ά η αι ι η, ί α ί ο α άο
α ο ό ο. φό α ι ό ο, βι ο ι ό ο, η ιο ο ι ό ο αι
ί α θ η αα α α ο α α η ι ό α οι ία α όι οη ο .
Ό α ί ια α α α α ο ί ια, α ά ο ή α ά α . 288

η α ά η α ή αι ο ό ο ο ί αι ια η, ο ί α ί ί ά ο φά α
αα ι αα ή ι η η ι ό ο η η όη α. Ο Levinson ι ά ι ια ο ό ο ο ο οίο
β ο ήα ι ίο α α, ια ίο ά ο α ό ο ό ο ο α ο α ί α α ι ό, αι ο
ο οίο αβά ι ι ι ιό η ο ά αο ο ο οίο α θ αι. ά ι οιο α α ι ο
α ο α η α α όη η αι η η ία , η α ή ι ά ο όη α. η ο ία ο Levinson ια ί ι
όη α α αι ό ο ί αι α άβ η ο αι α α οί ο, αι όη α φαι ό ο ο ια ο φ αι α ό η

283
«Artworks and the Future», ο Levinson, ό. ., . 179 - 214
284
Levinson, ό. ., . 186
285
ο ί ιο, . 192
286
ο ί ιο, . 196
287
ο ί ιο, . 180
288
ο ί ιο, . 181
72
ι ο ι ή θή η. α η αι ό ο α ο ο οή α ο ί αι η α ι ή ια η α α ι η η α ία η
η . ι ο α ό η ια αβά ο αι α ο ι ά αα ά ί ,ά ο η η ο οία
ο ί α οθ ί α ά η η α α ό ο α α ί ο φ ι ι ο ι φι ο οφι θ ή ι αι
ά ι ο , α ή η α α ή, ό οια ά ι α οφ ί αι, ο ί α ά αα ο αι ια
ο ι ή η.
Α ό ο ο Levinson φ ά ι α, ο Adorno ο ι άθα α. α ά η ά ο ή ο , αφο ο
όη α ο οθ ι ά ο α ό ο ο ί ο, ο ί α ά α αβά αι α ά αι α
ο ί αι ι ο ι ά289. ο ο άι ι ό αι α οα αφο ι ό, ο ο ο ή ια ο α ό ο the
work initself) ί αι ια αφαί η. ο « αθα ό» ο ια ο α ό ο ,ή ο α α ι ό α ά η ο ο ο ία
ο Levinson, ί ι ο ο ο ο ί α ι η ία uninterpretable)290. ά α ό ια,
ια ο ά ο ή ά ι α αι ό ο η οια ο ο α ο ί ι ο Levinson.
ά ι ό ο φαι ό ο ο, η α ή ο ο ό ο η ι ο ή . ι α ό αι άφ ι ο
Adorno η η ο ί α ά αφ ι η ιφά ια ι ό οό ι ο α ι ι ι ο
ο ι ο οή α ο α ά ο ο ο ο ο ο οο , ο ο ο α ί ι
« ο οι θα ί αι α οι ό ι αθο ί αι α ό η ι ο ι ή όο ο η ο ι ή α α όη η αι α ό η
άθ η ο ο ι ο ι ο αά η ίο ο η η ία »291. ια οια θ η η ο άθ ο ο
α αφ ι αα ά ι ο ό ο ο ο οίο α ι ίο ό α α οη ο α. αι ά ι ι η αί ι
ο Adorno « ια ω ο ό ο η ο ο α αιό ο»292. η α ό η ια ά
ιβ βαι ια ή η αβο ή α ά η ο α ί ιό α . ι α ό ο ό ο η η α α ή αι ο
ο ί αι ά ο ια ι ή.
Οι ο ο ί ι η η ία ιβ βαι ο α ό α ι ό ο ι α ό ι ο
Adorno. ια α ά ι α η θ η η ο Lawrence Kramer ο η ί ι α ιβ ο ο ό ο όη α
ια η ί αι α ο όη α, ο ο ά ι ο ί ο ο ο α ά η ιο ί αι α
α ό η η . ί αι
293
α όη α ο ο ί αι ι ο ι ά αι ι α ό ο ό ο η θ η ο ο ι ο
ή ί αι η α ι ή α ή η ια ι α ία. ο ο Kramer α α η ί ι ο ο ι ό ο α ο
α α ό ια, α ο ά ο ιη . 294

Α ή η α αθή ά ο ο ι ο οή α ο ί αι ια ά ο αι α ίθ η ι
α ι ί αι ι ο α ι ό ο ί ι ο ι . ί αι ό ια
ά ο ί αι ο α ή α ό ι α ί ή ι ο ήη α η η α ό η ά ο
ή. ι α η ι θ ί α ήη ά ο ο ι ο οή α ο οβ ί ι ο α ι ί

289
Adorno, Towards a Theory of Musical Reproduction, ό. ., . 14
290
ο ί ιο, .5
291
ο , ο η ι ή Μο ι ή: ο ί ια ι ο ο ι ή αι θ ι ή ι ι ή , ό. ., .
292
Adorno, Towards a Theory of Musical Reproduction, ό. ., . 92
293
Kramer, Interpreting music, ό. ., .8
294
ο ί ιο, . 259
73
η ί ο ά ο α αθ ή ό α η ο ι . α ο ι ά α ά ο αι οι ία
ο αβά ο αι ό ια α ά ι α ο ο ι ό ί ο αθ αι ι ο ι ά ή ια ο
ο ο αι α ά. ια ο η ο ι η ό οφ ί ι α α α ί ι αι α
α ι ηθ ία αι α ή η α ο ι ή.

74
Κεφά αιο - Προ ια α ο ο ο ι ή ρο ι η ω ο ι ώ ρ ω χ η

Μ α άθ η ιο ι ό ά θ ω ο
ά χ ι ο αι ο ό ο
ο ο αι ο φο ο ο ίο .
α ι ό αα ό αό α α α η ι ά
αι ι ηι ά βαί ο η χ η,
ο ο α ό η ι ιαία ι ά η η
295
ο ό ι βά ο ο ά ο .

Ό ί α α ο οη ο α φά αια, οι η ί αι οι α ί οι ι ι ο
α ό ι οθ ι αι α ί η α , ια ο αβο αι α ό ο α αι η ο ι ι όηά
ο αι ο φ ο ια α α α όη η αι οη α ο ό η η α ο ι ά α. α α ό ο ό ο α
α αα ό η ηα ο ο ια α ή. ι ο ι α ο ι ά αα ο ο α ό
ο αθ ο αι α α οί α.
αό ήη α ο θ ιη ι α α η η ί αι ο ό ο ο ο οίο ο ί
α φ ά αι η ο ι ι όηα ο ή αι α ια αι η η ία ο , ί α
α αβιά αι η α ό η α ο ο ι ο ο . ά α ό ια, η η ιο ι όηα ο ή ο ί α
α ί αι α ά οια ό ια. α ό ια α ά ο ί η α ο ο φά αιο « ι ό η α» αι
ο
« οθ ι ο θ η». α ο αι αό α α ια ο φ θη α αι αβα ια ιο α η ή
ο φή α αί ια η α θ ι όηα αι ο ι ή αο ι ο ι ή η . α α ια η ό
α βη ο ι ή ίο ο α ά η ο οία η η ια ι α ία ια η ο η οβαθ ι η
ό α η ο ι άφ η ο ο ο η α ία , η ιι ή ο η α ά ιη
η η η α ι ή ιο ία . ι ο ι ια ηα ά α α ο. ο ή η α η
η η ι ή η ο ι ή ά αι ό ά α α ά η α α ό ια α ο οία α ή
ι ά αι. ι ο ο ο ο φα αίο α ο ά ο αι ι ι ά α ό ια α ά, αα ό η
α ά η η οια η α θ ι όηα ιό η ο ί η α η ι ο ι ή η α ά αι
ι η οια ο α βά ι α α ή α ο ο ο ι ή α α ο ο ι .
Οι ι ο ιβά ο οι ια η α θ ι όηα ,α ο ο ι ά αι η βά η ια
ια α αθ η ηο ο ο ι ή ο ι η ο ι . ι ο ο ο ο φα αίο
α ο ιά ο αι ο ι ο ο ο ι ο ί ι ο ί αι βα ό ο η η ιο ι ήφ η
η η ό ο αι α ό ια α ο οία ι ά αι. Οι ο ί ι α ,ό θα φα ί, ιαφ ο
η α ι άα ό ί ο α α θη α ο ο φά αιο η α ία αι ι ά ι ο η ά ο η
ο ο η ί αι ο ο ο η α ία , η ά ο η ο ι η η ί αι ια
ια ι α ία η α ι ή ό ο ια η α η ό ο αι ια η ια ή η η η ι ή η ο ι ή.

295
Gould, ό. ., . 111
75
 η ή α α α θε ι ό η α

Ό ι θη αι ο ο φά αιο η α ία , α ' ό ο ί η ηο ο ο ι ήα αήη η

ι ά α ο ι ά α, α ό η οια η α θ ι όηα η ιο ί αι ο φο ια
η. ο οί αφ ί α ίο ο ήη α η α θ ι όηα ί ο η ι ο ι ή η ,
ο
ό η ο α α θη ο αι α αι αφο ά ί α α α αιά ο ι ή (early
music). ί αι α ήθ ια ό ο α α ο α θό ί αι η ι ο ι ή - ο ι ο ο ι ή α ο
ά ι ο ό ο αι ο η , ό ο ο ό ο ί αι ο ο η αθ α ή ια ί αι
ό ο αι ι ό α. ι οι α ο ί α ι ά ο ό ο η ό ο α ι ο ο ί αι ήθ
ι ό α όι ό ο η ο ή α ό .Α όό η αί ι ια α ο α ι ά ή α α
ο η ο ι ή ό α α ή αά α ί αι α α η α. ο ο ό α αία ο ο αι
α ό ο ί α ιο ι ι η α α ι ό η α αο ι η ηή αα ο α α ο αά
η η. Οι α οφά ι ο α ί αι α ά ι ο ή ί αι ί ο ο αι η α α ή η η
οθ ο θ η ί ο η. ά , άβ ι α ί ό ι ο α ά ο ή α ο ο ίο α ό
α α ο 0ο αι α αι ά, ο ο οίο α ί α ο ιά αι α ί , ί αα ή ι ο
α α ό ι ά οια α ό α α α ά ο ί α α ο ιά ο ι ά α ι
ο ί α όι ί α η ο α ι ή ο ή . α ό α α ά φαί αι α η ί η ια α θ ι ή
η αα ο ί ηο ο ό ο ια α αία αι ό ι ια α α. Ό ό ο η ί ιο
Stephen Davies, η α θ ι ό η α ί αι η ο ο ό α α ο ι ά α α α ή ιό ο αι
α ο ίο ο ο ι ή ι α ή αι ό ι η ι ή ι ο ή296. Α αι ί ο αι η ά ο ή ο , ια ό ο
φ ία ο η ό οι η βιβ ιο αφία θα ά η οια η α θ ι όηα ο ιαφο ι ά
ι ό α. Α ι ά η θ η ο ι ή αο ι ο ι ή η η ια,
α ο ο θ α ο ο ι ό ο Davies, η α α ο ο ο ι ή α ά ο.

Α ό η ι όηα η α θ ι ό η α αι ο ί η α ι ο ι ή η

ο
φ α ό α οι ία ιαθ ιηι ο ι ή α, η η ι α ό ο αι α ι
ο
φα η ί α αή ο α α η ο ή 297
. αά ο αι α ο ιαφ ο α ι
ο ο
άφη ο ο α αιό ο θ . η Α ία ο ο αι α ο αι α,
ο αό η Α α η ία α αιά ο ι ή α ο ία α α ι ά α η ια ι ή ο ι ή α ά αι

296
Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, ό. ., . 207 - 208
297
Α ό ια α αι ο ά ι ο α ό ι ιαφο ι η . 1) C. Lawson, & R. Stowell, The historical
performance of music: An introduction, Cambridge University Press, Cambridge 1999, . 4, 2) Sherman, ό. ., αι 3)
, ό. ., . 338
76
 Purcell, Handel αι Corelli298. ο α ί ι φα ί η α ά ι ο η ι ο ι ά ο θή ηή ηα ό
ο , η ο η ο ι θη η «Handel and Haydn Society», η ο οία ο α ο ία ο
ο «Μ ία » ο Handel, ο 1819 η « η ιο ία» ο Haydn αι ο α «Κα ά Μα θαίο Πάθη» ο
Bach299. ια ο Sherman, η οφή ο ο ό ιο οη ο αι ήα ιη ο
ιαφ ο ο α ή η α ο ή ια η οια η « ο ία » ο α ο αι ο ί η ο ια η
η ιο ία ο ο ίο ο α ό α ό 300
. η ο ή α ή ήα ο α α ί θη αι η
α αί η η ια ι ό η α ο α ο ι ά α, ό ι άφ η ο ο φά αιο, αι η ο οία
ο ί ο αφο ο η ι όηα ο ο ι ό ί ο. α ό α α ά, α ο ί ο θα
ο ο ά οιο αθ ή ι η ι όηα αφο ά ό ο η ό φ η ο η α ιο α
α ά αι η ή η ο ά α ά αι ο ο η ι ο οιο ο θ η . ά ι οι ή α ό οι
ο
ο ι οί ο αι α ο ιοθ η α α ή η α ι ή301. Οι η ο ή ί α όι α
ο ι ά α ι θ α ια α-ι ο ι ή ο ία ο α α ο α ό ι α ι η ο ή ο . α
α ό α ό ο ια ο ο οίο οι αι α ο ι ή α ό αό α αή α αι η ι ό η ί η
ο
ο αι α α ι αα η ο ο ία αι η α ό η οό ο . Οι ι ό οι
ί α όι η ο α ο ό ο ο θ η η ι ο οι α ό, ι ιό ο α ί
η ιη η αα ή ο ι ο ά η ο ή ο 302
.
ο
α ό α α ά, ι ι α ο αι α, ια ο ο α α α ό η ιο ηφία ά ι
α ι ι ό ο αό α α ο ή ό ο αι ο ,α ο ο α ο ια ι ά οι ία η ο ία ο
ο ι ο ο 303
. ι όθη ι ιαί η η α ία η ι ο ι ή α αι α οι ία ο α ή ο ο
α ο φ ι, ό ια α ά ι α ο ό ο η οι ι ά αι ο α ο ια ι ό
α α ή α ο ι . α ά η α οι α οί άφη α ο ό α α α αιό
ο . Οι ι ο οα ό αβα α ι α ο αι α, η ί ια ο ή
ά ι α α ί ο αι αι βιβ ία ο ο α ι α ι η η 304
. ι ι α ί ο
αι ο α ό ί β ι οια α ή η η ο α ο ο ί η α, ή η ι αι
ο ι ό η α. α ά ι ο ό α ί , η α ή ι ο , ο ί η α α ο ία η α ι
ή ι ι η ο αφή ι Bach, Handel, α ό α αι Beethoven, ι οί α ό ο
α φ α ο ό ιο α ό α αι α α ό η ίο ο ο αί α αι η
Α α η η 305
.Ο ό ο η ο ο ία αι ι ι ά η η ο άφη η ή α ο η α ι ό ια η ιά ο η
α . ια ο Lawson αι Stowell, ο ί η α ι ο ι ή η ιο ι ά ή ι η

298
Lawson & Stowell, ό. ., .4
299
http://www.handelandhaydn.org/about/history
300
Sherman, ό. .
301
ο ί ιο
302
ο ί ιο
303
Lawson & Stowell, ό. ., . 3 α ά αι ο Sherman, ό. .
304
Lawson & Stowell, ό. ., .8
305
Sherman, ό. .
77
 α ή ο ο ο ιο η ο αφή 306
. ι ο αό α α ο ή , α ο οία ο ιο
α α ο ή ο α ό α ο α α ά αι α η ο ία ο α ια η ηθο ο ι α, α
α ο ο ί ο ά η η αί θη η ο η ιο ο α ι αίθο α ι , ι
ο οί α ιο ή αά ο ήα ο ο α α ο οβηθο .
α ό ο ια α α ι ηφθ ί α ί η ο όηά ο ι α α ι α ι η ο
φ ο ί η α ι ο ι ή η , ί αι α ι θ ί α ι ο ό ιο ό
ο ι ο ο ά ο αι α α α η ή ι ι η ι ι ο ιάφο ο α α ο
ό ο . άι οιο ι α α ο οιή ι ο η ή η α ι η , ι ο α α α η ι ι ό ό ιο
ο βιο ο ο α ό ιάφο ιό ο αι ια ι ά η ο αφή α ό ο ο ο
ο ο ά ο α ό ο Casals η ι ο . ο ο ο ο οίο α α η ο αι οι α
ια ά ι ι η ι ο ι ο ί αι οι ο ί ο Bach. Ο α ι η ο η ί ι η
η ία ο Casals ια α αι α ό άθο αι αί θη α ο ό ο ο α α ι α βά αι α
ο ι ό ι α ο 20ο αι α, ί η α ή α οβ η α ί αι ά α ή ί αι αι η α ί η η ο
α ο αι η θ η α ό ο ί ιο ο θ η307. Οι ι ο ο Casals οι ό ο ί ο ο α ι ό
φο ι ο ί ο Bach αι α α η ί ο ι η ι ά ι ο ι αο α αά ο ο
ι ό ο 20ο αι α. α ά η α ία ο 1980 ο α ι η α α η ί ια οφή ο ι
βα ι ο ι ό ι ο ι η ί α ά αι φα η ο ό ο η αι η ία
η ο ή α ό . ια ι ι οι ό βά η ι ι ο ο ο tempo, η ή η vibrato, ο
ι α οα ι α ά αι η ά θ η, οι ι βιο ο ι ι ο α α ι ο
ο οθ ο αι ιο ο ά ι η α 308
. ί αι α α η ι ι ό όι η η ία ο α ι ο
ο ίο ο ί ο αι α ό ο α ι η ό ο η α ι ιαφο α ά α ο ιάφο ο
. η ι ή ο οιο ο φία ι ο α ο ί ι η ι ή η ο ά ια ά α η
ίο ο α ό α α ο 19ο αι α αι ά αι η η ι ή ο ή. ια ο α ι η η ο α ι ή φή
αι οι η ι η ια , α ί αι οι ί , α ο ο ο η ο ι ή α α 309
.
ή η η η «α θ ι ό η α» φα ί αι ο ο α η α ία ο . ί αι
ιαφ ο ό ι ό ο α ό ο Sherman ό ο αι η Fabian, η ή η η η α ο ί αι, η α ή
ο ά ι ο , ί ι αι ί α α ή αι ο η ο ιο άφο αι ι ό ο ο ί ιο ο
αι ο ι ο ό ο 310
. ά ι α α ο όθη η οια η α θ ι όηα αι α ιο ο ι ό
ι ό ο, αφο ια α θ ι ή η α ο ιά αι ο ια ι ό η α ό ια « βα ι ή»311. ια

306
Lawson & Stowell, ό. ., . 15
307
α ι η , ό. ., .
308
ο ί ιο, .
309
ο ί ιο, . 297
310
D. Fa ia , The meaning of Authenticity and The Early Music Movement: A Historical Review , International Review of
the Aesthetics and Sociology of Music 32. 2 (2001), . 160
311
L. Dre fus, Earl Musi Defe ded agai st Its De otees: A Theor of Histori al Perfor a e i theT e tieth Ce tur ,
Musical Quarterly 69 (1983), . 298
78
 ο Jerrold Levinson ια α ά ι α, ια η ο α ό α α ο ί αι φ α ι ό
ι ό οα ό ί η αό α α ο ή .Α ό
312
βαί ι ιό ι αφ ό αη ο α αα ά α α
ό α α ο ή αι α α ί οι α η ι ά ί αι ιαφο ι ά, ο ό ια η ο αό α α
ια α ά αι η ι ο ο ία η ο ά ο ι οβ ιο θ η , αι α ό η ά η ά ιό ι
ια ο Levinson, ο ό ο ο ο οίο α ά ο αι οι ή οι, ί αι ο η φ η ο ο , ι όα
οή ο α ά αι ιαφο ι ό ό ο α ά αι η α ι ή η οφο ία313. Ο Levinson ο η ί ι
ο ή οι ο α ο ο αι ο ί ιο α ά α ά ο αι α ό ιαφο ι ό ο ί αι ι ά ί ιοι αφο ο ο
α α ή α ο ί ια ι ιαί η αι α α η ι ι ή οιό η α ο ή ο 314
. ια α ι ι ο ι ί η ά
ο ο Levinson ι α ι αι ια η αι ή ά η η , ί η η ι ο ο ία . « ά α
α η ο ι ή α α ά ο η άφο αι ια ι α ό α α αι α η φ α ι όηά ο
α ά αι α ό ι φ ι αόη αι ι χ ι ο ο ί α ώ ω ο ά ω , ό ί ο αηα θ ι ή
η α αι ί η α ά α ό α α»315. Α ά αι η ί η ηι ο ί α η «Handel and Haydn
Society», η ο ή α η ο οία α ό ο ό η ι θ η ο Christopher Hog ood η ι ο οι ί
ό α α ο ή , α η οφο ί « ια α ι ή ι α ί α ο ι ά α ια ά α ο αι
α ό α α ια α ο οία χο αφ ί»316.
Οι ό οι ια ο ο οίο ια όθη αι β ή οια α α ό ι η η α ι ή η η
φ α ο α ό η ο ή ο θ η ί αι ο οί αι φ α η βιβ ιο αφία
α ι αο ίο ι α ι ή ι αι ι οι ή ι η ι όηα 317
. ι ια ο Richard Taruskin οι
ι ο ι ι ί αι α ία ί η α α αα ο α θό ο α ά ο ι
ο αι ι ι η αι θη ι ή η ο ή α 318
. Ό ό οι ι modernist)
φι ο οφί , β ο ο ο η α ό ο ο α ι ί ο, αι ό ι α ια ι α ία ο α
α η ιό η α. Ο Sherman α ο ί ι η οφή ο η α α ή η η ο «α θ ι ο » α ό η ια ά
ια α α ό η α ο οή ηα ό η ο α ή αι η ο ο ι ή όο ο αι α ό η ά η η
ι άη η α ό η η ι ή αι η ι ο ιο αφία, ο α φι βη ο η όθ η ό ι α
ό α αι η ή η ο ο ά α ο ο β ι ι 319
. α α ιο α ι ά θ η
α ο αι α, ο οια α α άο άθ ό ο α θό , η ιο η α η αί θη η ό ι
η ο ι ή ο α θό ο α ο ο ια ια α ή α ά ο η αι ά α α ί αι
312
Levinson, ό. ., . 407
313
ο ί ιο, . 394 αι 397
314
ο ί ιο, . 398, ο η ί η 16
315
ο ί ιο, . 402
316
http://www.handelandhaydn.org/about/historically-informed-performance
317
ι όηα αφ ά ι ο ό ο «modernity» αι «modernism». Α ό α αφ αι α ό ι
ο ά ι ο αφ ί . 1) R. Taruskin, On Letting the Music Speak for Itself: Some Reflections on Musicology and
Performance , The Journal of Musicology 1.3 (1982), . 346 2) J. M. Balkin and S. Κe i so , Κa , Musi , a d Other
Performing Arts , Faculty Scholarship Series Paper 279 (1991), η ή http://digitalcommons.law.yale.edu/fss_papers/279,
. 34, αι 3) Lawson & Stowell, ό. ., .4
318
Taruskin, On Letting the Music Speak for Itself: Some Reflections on Musicology and Performance , ό. ., . 346
319
Sherman, ό. .
79
 ο ί ιο ό ο ί ο ο . ι α α ο α θό ο ά ι α αα ι ί ο αι
ι ό ο ι ή ια α ο οία ι α ια η ηθο α αια, αι α ο αι ο
αι ο ό ο η ο ή ο . ά ι α ο Dreyfus ά ι ια ο η α ι ή α α ή η η, φ α
η ο οία ο ί η α ι ο ι ή η φα ί αι α ά η α α ά αι α ι ια ο ή η ο ι ή
ο ο ία α ο αι α320. Α ο ί ο α ίβα ό η , ι α ό αι α ό ο ί η α α ό α
οβαθ ι ί ο οιο ή ο οι ίο ο αφο ά ο α ό . ο ο Dreyfus α α ι ι η η
φι ο οφι ή ά η ο β αι ί α ό η οφή ο η α θ ι ό η α, η ο οία α α η ί ι
«α ι ι ι ό»321. α ό ο ό ο ι άφ ι η ι η ο ο ι ήά ο η η η α φα ί αι
ι άφο α α ίβ ια α ά ααα ό η α ι ι ι ήθ η ό ι ο α α η η ή. Ό
ο η ί ι, ό ο α α ό α ό ο ια ι όα ι ι ο αι ο ι ο ο ί α ια θ ίη
α αί η η ια α θ ι ό η α.

ιι ή ο ί η αι ο ι ή η

Ο ι οι α ό ο ο θ ήθη α ό οι ο ι ή αο β α η
α θ ι όηα ια ί αι α ο ι η φο ή ι ι ή ο α ήθη α ό322. ια α ά ι α η
α ι ο ί ια Wa da Κa do ska ο ή ι ο αθο α α α α ά ι α ιβ ό, ι α α οι
θ ο α θό ο α ά α ιθ α α η ιο ο αι ή α ί ο η ό, ι α α ή α ό
η ι ο ι ή α ήθ ια. Ο α ο Πikolaus Har o ourt ί η φαί αι α ι η ι η
α θ ι ό η α ί αι ά ι α α η ό αι οι Lawson αι Stowell ιβ βαι ο η οια ό ό ο
ο η ι ο αι η ια ο ι ή ιφο ά ήα ο ο ι ή αο ό α όα ι ά
φ ά η α ό η ιά ο Dol ets h323. ια ό ο α ο η «α θ ι ό η α» ή α ά α α ιο
ί ο ο ήη αα ό ο θ α η ι όηα ή η ή η ο ά ιό ο . ο ι οί ό οι
Landowska, Dolmetsch αι Dart α α α α α α βά ο ό ο ο ήα α
α α η ιο ή ο α α η ο ή α α ό ο ό ο ιο ο ι ό ί αι .324

α ό α α ά, η α ό ι η ή η ο ό ο «α θ ι ό » ι φ ια ι ό η η
α ό ι α ι ι α η ιό η αι ο ο ο ι , θο ο α
α ό ια α ά αι α ι ή ια ια η αι θη ι ή αι α ιο ο ι ή ί η .325
ι ο οό ο α ό θη
αι η ο ι ή ο α ά α αι ι α α ή , αφο θ ήθη θα ο ο α

320
Dreyfus, ό. ., . 305
321
ο ί ιο, . 299
322
Fabian, ό. ., . 155
323
Lawson & Stowell, ό. ., . 154
324
Fabian, ό. ., . 167
325
ο ί ιο, . 159
80
 α φα ί ι α α ηα α ο α η ο η α ο ά326. Ό α α α α ά ά οι α ο ό ο
ια ια η ιι ή ό ο η οια η α θ ι ό η α ό ο αι ο ί ιο ο ί η α ι ο ι ή
η 327
. ι ι ό ο θο η ιι ή ί αι ο ο ό ό ι ο ό ο «α θ ι ό η α» ή α
α α ι άι α η ο η ο ία ιοθ ήθη ο ό ο «ι ο ι ά η ι »
328
. ιι ή α ό α α ά αφο ο φ ι ά ό ο ο θ α η ο ο ο ία α ά ι βαθ
ο ι ο ο ι αι φι ο οφι οιθή ι ί α ό α ό. ι α η ιι ή ο ι α ηθ ί
ί αι η βά η ι ι ι ι η α ο ο ία 329
. Α ό η ια άθ ί αι ηα θ ι όηα
ί αι α φι ή, α ό η ά η, α ό α ι α ή α φι ή ο ί α ί αι ιθ η ή. ο ά ο
αι ί οι ο ιι ά ο α ί ια α ί η α ο ι ή αο .

ί αι φι ή;

Οα ο ό ο η α α αα ή ια η ό οια ί η η ο ή ο θ η
α ο ιά ι α ή οβα ά οβ ή α α. η ι ί ί αι η η «ό οια» αθ ά ο ιάφο οι
βαθ οί ο οιό η α ο θα ο ο α α ί ο α ο οί, α α ί α α ή ι ιο α ι ά α ι ή ιά
ο . ι α η α ι ό η α ο ί αι ί αι ια οιο ί ο ο οιό η α ι ά ι α ί .
ά α ί ί ι η ο οιό η α ο ι ό ο ο ο ι ο ί ο θ η α ό η
η ο ο ο , ό ια ο Taruskin, ί ο α η ο οιό η α ό ι α ο ί α ι θ ί
α άα ο ί ια ί αι α, αφο ο ο α ίο α ιβ ι οθ ι ο ό ο ο ή ι
α ί αι η ι ο ι ή α330. ά ι α ο ι ι , η ο άθ ιά α αα α α ο
α ι οθ ι α α ο οιο ι α οβο ι οθ ι θ . ι ο
ο ό οι οθ ι η ί ια βα η α. O Randall Dipert ια ί ι οθ ι α η ο ι ο ,
ό ο ο ι ό ό α ο αι η α οθ ία, οθ ι αίο ι ο ό ί αι ο ι ι ό ο
ή ο , ο vibrato αι ο η ό α, αι οθ ι η ο ι ο ο α ο ο η ο ία η η
ο ο θ η θ ι α η ιο ή ι ο α οα ή . Ο 331
ο ό ο ο ια ο αφ α α ί αι
ι οθ ι η ο ι ο αι ό ο . 332
ο α α α οή ο ο ο ο ο θ η
ί αι ιο η α ι ό α ό ο α α ο ο θή ο ι οθ ι α η ο ή αι αίο ι ο . ο α α
α ί α ί οφα, η α ή α α ο ο θ ί ι οθ ι α η ο αι αίο ι ο , ί α βά ι
ο ο ό ο θ η η αί ι α α ο ο θ ί ο ά α αι ό ι ο α ο 333
. Οι η οφο ί ι ά

326
ο ί ιο, . 159
327
Lawson & Stowell, ό. ., . 10 αι ο Fabian, ό. ., . 162
328
Fabian, ό. ., . 153 αι ο Sherman, ό. .
329
Sherman, ό. .
330
Taruskin, On Letting the Music Speak for Itself: Some Reflections on Musicology and Performance, ό. ., . 341
331
Dipert, The Composer's Intentions: An Examination of Their Relevance for Performance, ό. ., . 207
332
ο ί ιο, .
333
ο ί ιο, . 208
81
 ι οθ ι α η ο ι ο ί αι ήθ α .Α ό αό αι α ια α α ο . .
ί αι ο ο α β θο . Α ό α ιο ο ο ί αι α ο ό βα η ι οθ ι αίο ι ο
αθ ίο α ιβ ο ή ο ο θα ήθ α ι ιο θ η, ο ή ο ο α ή α α α
ό α α η ο ή ο ο ο ί ο η ο ή . Α ό α ι ό ί αι ό οι
η οφο ί ι ά ι οθ ι η ο ι ο . Α ό α ι α ο ο α α ή ο ο
θ ηί α η ι ι ο ο ί ιο . ο φο οιο ί ο η οφο ί ο α ό
βιο αφι η ,α ό ι ο αι α ό η ί ια η α ιο α. ια ο Dipert ά ,η α ό ο η
ή ηό οθ ο θ η ί αι α α η334. Ό α ια α ά ι α ο Gluck ι ά ι ο
α ι ο ο ά ι ια α α ί α η ό α ο η ο ή ί η α ο όα α ά ο αι
α ήθι ο. ια η ι ή ηό α α α οα ή ο ί α ι ι η α ό η αι
α ά η αί θη η ο ο θ η ήθ α ο α ι αφο ό οι ί αι ο οι ι οι ο ή ο
α ο ο ο ά ο 335
. α ο ο ό ο α φ ί ό ο α ά ο ι αα ο ό α ά ο ό ιό
αι α ο α ο ι α ά ο. ια αι η ο αι οι οθ ι α η ο ι ο ο Gluck,
η ο αι οι οθ ι η ο ι ο . ια α ι ό α ο α ί οφο θα ο ο ο
α ι ο α αι ία ό α ι ό ο ο ή α οιο α ά οη ό α, α ό α θ αϊ
ια α ά ι α. ά ι οιο θα η ιο ο ά α ι ια ηη ο α οα ή ιο ή η ο α
ό ια ι οθ ι α η ο ι ο .
ά η ο οιό η α ι α ί ο ι ό ο ο α α ό ο ή ο ό ί η ίθ αι
η α ι ά οβ ή α α η ί ηα θ ι ό η α . η α ι ή ί αι η α ά η ο ο φ ι ο Kivy ο
ή η α α ό. Ο Kivy ο ί ι α θ ι ή ο ο ή ο ια η ο ο ί ι ο φ ι ό ή ο ια
α θο α η η ο οία ια ο οιο ή ο ό ο ο ι ι ο α θ ι όηα 336
.
α ή η α θ ι ό η α ο Kivy ια ί ι ο , η ι ο ι ή ο ι α ά ια ο ι ι ά ο
ή ο ο α α ό α , αι η αι θη ή ο ι α ά ι ο ί ι ό α α ι η ό ή αι θη ό α ό ο α οα ή
η ο ή 337
. ο βα ι ό οι ό ό ιο ια η ί η α θ ι ό ηα ί αι ί α ή η η
αι θη ή ή, αθ ί ή αα ο ο ι ή ιαφο ι ό ό ο α ό α α οα ή ια η ο ή
ο θ η. ι α ο Kivy ο η ί ι ή αα ο ο ι ή «ι ο ι ά», η α ή ο
α ο ι ά οι ία ι ι ο α ο φ ι η ι ο ία η ο ι ή . αθ η
ο ι ο ο ία α α ο ά ο ο ι ό α α θό , α ό φ α ό ο α αι α ι ο ι ό
αί ιο ια α α ο α ο ι ά α, α ο α ο ά α ο ι α α ο ια η α ο ί η η αι
η α ό α ή ο 338
. Α ι ο ι α α ο ο ο α ο α ι α ο ο ο
οφα α ι ι ή ο α α αιό α α οα ή ια. Ο Kivy ο η ί ι ι ο 19ο αι α οι

334
ο ί ιο, . 209
335
ο ί ιο, . 210
336
Kivy, Authenticities: Philosophical Reflections on Musical Performance, ό. ., . 48
337
ο ί ιο, . 50
338
ο ί ιο, . 71
82
ά θ οι ά ο α ο ι ή α-ι ο ι ά, η α ή ί η ί η ο ο ι ο α θό ο 339
.Α ό
οι ό ο ο ό ο α όα η , ο ο οίο α α αα ο ι ο ι ή ί η, α α α ό ο α
αα ο ό ο ηα θ ι ό340. ι, α α ί ιθ ί ή α αα ο ια θ ι ά Bach θα ι
α α ο ι η ι ο ι ά, η α ή ί η ι ο ι ή ί η η ό α θ ο ο 21ο αι α. Α άι οιο
ί αι φι ό α α ι ά αι η α. ια ο Kivy ά α ό ο ια α ί ι α ό ί αι α
ίη ο ι ήό ι α ό η ο ή ο ι ή αο η ι ο ι ή η . αά η ά ο ή ο
ια βα ι ή (mainstream) η ί αι αφ ό ια ά η φ α η η ι ο ι ή α όα η αι
αφ ο α ό ο αί η ο αα ο η ι ο ι ά341. ιβ ι ό α ο ά ο α ά οο
α ό η ια ά ό, ι ίο ι ο ι ήα θ ι όηα α ο ά ο α ό η ά ο η η αι θη ή
α θ ι όηα 342
.
α α ό ο ήη α ο ή ο , η ο οιό η α ο ί α α α η ηθ ί η ί ια η α ι ή η
η . ι ια η ια α ί αι α θ ι ή ο η α ι ή θα ι α α α ο οι ί αι
η ί ια α ι ή η ο ή ο θ η. αι ά ι α οί ο αι η ή α α ο φα ά ο ό
α α α. ια α ά ι α ά ο α ι ο ο ί ι αι ί αι ά ο α ίθα ο α
α αβι ο ,ό ια α ά ι α οι α ά οι. ι ο , αι ο η α ι ή α η α ι ό ήη α
ί αι ο ί ο η ο οιό η α ο α ί α ί αι α α α α ά ι. α ά ο Kivy η α ι ή η η
ιαφ ια ά ο α οα α α ο αφ ί ι ή ά ο ια ι ό η ο ι ή α ό ηθ η ία
αι η α ή. α α, ό α αφ θη αι οη ο ο φά αιο α ι α α η ί ι
«mixed media art» η ι α α α α ο οία η φα η ί αι ί ο
η ηι όα ο α. ή α αι α ο ί η α ο ιά ο αι ι αίθο α ι , οι ο οί
ό η ιο ήθη α ια η α ο ία η η η α η ο ία . ι ο Kivy ι ι
αφαι α α ό α α η η α η ο ία η ο ι ή α ά ο ο αι η ο οθ ία
α ο ία ή ο , ι αι αι η α θ ι όηα η α ι ή . α ο ία η ια α ά ι α
η ια ι αίθο α ι ο ί α ά α ί αι η α θ ι ή .
343

ο ήη α η α ι ή ι ο αι αι ά α ά οι α α ό η ο οθ ία η
η . ια α ά ι α, οι ο ι οί ά ο φο ο α ο . α ι ή ή α α
ά ο ο ί ιο; ο όβ η α α ό α αφ αι α ό ο Kivy αι « όβ η α η ο α », αι ί α
η α ο ο οβα ό θ α η βιβ ιο αφία α ή α ο α ο ι ή α ο οία ά αι

339
οί ιο, . 66
340
οί ιο, . 72
341
οί ιο, . 70
342
οί ιο, . 71
343
οί ιο, . 95
83
α ο ο θο η α ία η ο ή ο θ η344. αί αι οι ό ια ο ι ο αι
α ήη ή η α ι ή ί αι ο ι η .
ο η α ι ή α ο ο β βαια α ί ια α ο ι ά ό α α αι οι αόη ο .Ό
ό α αη ο οι Levinson αι Balkin, α αι οι ια η α θ ι όηα ιβά ο η ή η
ο ά ο ή , η α αι ή α θ ι ό η α θα ι αο α α ο α αά η ιά ια ια
η α ια ά ο ί ο α αφο α ό βαι η ο ή ο Beethoven ό ο ι ο α ο
ο ο οίο φ ιά ο α οι ο . α α ό ο ό ο ια η ο ί αι ο ι ά ήα ό η α ή
ο ο , βά η α ό ο ι ή ιο ο ί α ί αι α θ ι ή345. Α ό α θα α ιοθ ηθο αι
ιάφο ά ι ο ι α ι ο ο ή α ί ι ό ο άη α ο θ ο ο
ο
θο β η ό ο ο ά βα α αά ο αι α346. ι ο ο Kivy α α η ί η φα η ο
ί αι α ό ο ί η α ι ο ι ή η α ό α α αι η α ι ή η ο ή , αθι ο ο ο
α α ή ο ή ο «α ιαφα », α ο ι ι ι ό η ιο η α. ια «α θ ι ή» η ί ι
φα η ο α ό η , ο ο, α ο ά ο α ι όα ι ί ο ο ο ή 347
.Α όό
α ο ί αι η αι ία ια η ο οία ια οια η ο ί ι ά α ί αι α θ ι ή, αφο άι
οιο βαι η ο ή ο θ η.
ο , ο οι ό ί αι ί η α α ά ο α ια ο ο οίο ίθ αι ό ια η α θ ι ή η
αθ α η ι ά α οα ή ια ο η αι θη α ι ή ή θ η ι ή η ο ί ο
α οα ή ιο η ο ή ο θ η ο ι α α348.
ια ό ο ο α α ά ό ο , φαί αι η α θ ι όηα οο η α ιβή
α α α ά α η η η ό ο ο ό ο ο ο ά ο ο α οα ή ιο η ο ή ο
θ η, ί αι ο ια ι ά α φι η.

ί αι ιθ η ή;

Α ά ηα α ό ο ά ί αι φι ή η α θ ι ό η α, ο ι οι ι ι α φιβά ο
ι ό ο ια ο α ί αι ιθ η ή, α η α ήη η η ο ή ο θ η ι αα ο ί ο
ό ο βά η ο ο οίο α ί ο αι ό οι ό ι 349
. ιι ή ο α ί αι όα ό ο
ί α α ιο οι ί ο ό ο ο ια α αί ι η η η ο ι ι όηα ο ή αι
α οφαί αι α ο ο ί ο ηα θ ι όηα ο ί α ά α ί αι α ιθ η η αφο ι ά
αι α ίθ η ηφ η η η .
344
http://earlymusic.chebucto.org/rej_about.htm, http://www.villancico.se/,
http://www.youtube.com/watch?v=6ckUIUcL_8g
345
Levinson and Balkin, ό. ., . 22
346
ο ί ιο, . 20
347
Kivy, Authenticities: Philosophical Reflections on Musical Performance, ό. ., . 231
348
Sherman, ό. .
349
Sherman, ό. .
84
 Α ή α ιβ ί αι η ά ο η ο Adorno ο ια αι α ί ό ο ο αφο ά η
η ί ο Bach . Ό 350
ι θη αι ο φά αιο , η η ία ια ο Adorno ο οθ ι
η ο ι ι όηα ο ή αφο ό ο α ή ο ί α οβ ηθ ί η ο ία ο ο ι ο
ο . Ό οι α οι η α θ ι όηα α ο ίο ο οιο ή ο α θ ι ο οι ίο α ό ι
ι 351
. α ό ο ό ο, άφ ι ο Adorno, «οι α θ ι ι α ο ίο η ο ι ή ο
Bach, αι η α ο α ό ια α ι ή ια ω η α ο ιι ι ό η ίο, ά α ό ια
ι ο ο ία»352. ι ια ο Adorno οι «α θ ι » ι , αφο ο η αόηα α
α α οή ο αι α η ο η η, η ο ο οιο 353
. Α ό α αι α ο Bach ή α
ι α ο οιη ο α α η ο ή ο α ό α ο ι ι η αα η όη α η ή η ο
ο οια ή ο η. Α ό ο οι θ ί α ο α ό ο ο ί ο αφ ί ι ά οι
η η α ά ο ί αα ο ι ο α ό α ια ό . ι ο α αι ό ι ό ο
βαί ι ο ο ο αι ι οθ ι θ ο 354
.Α ό ί αι ά αι ο
ό ο ια ο ο οίο ο όη α α ά ο Adorno ο ί αι ι ο ι ά.
α ό οια ι ι η α ο ο ία α ο ο θ ί αι ο Taruskin, ια ο ο οίο η α θ ι ή ηα ο ί
ό ι η φ α η η ο ι όηα ο ή α ά η α ό α η α ό α ή 355
. Ο Taruskin
α ο ί ι η ι ο ι ή α α ιθ θ ίόι ι α ι ία ά ί α ο ι ο α
α ι α α ή ι η η ιο ι ό η α αι η α οφα ι ι ό η α ο ι α ι ι ι ο ή .
Ό α α η ι ι ά άφ ι « ι α α ι ί αι η α α ά η ω ό ο ι ό α ι ο ι ά
οιχ ία ιαθ ο ό ο ι ό α οφά ι θα χ ια ί α ά ο ια η»356. Ο Taruskin
β ί ι η α θ ι ή η ί ι ο ι ό ιαφ ο αι θ ί ί αι ή ι η α ά ό ο
η ί η. Α ιθ , α α ά η α η ο ι ο ο ι ή α α α ο οιή ι α ί αι α
η ιο ι όά α ια α η ι α ά η θα ο η ηθ ί ια ο ιο ιαφ ο α η357.
Ο Kivy, ί α ό ο ί η α ι ο ι ή η ιαβ ι αι ια α ι ή. ι α
ο η ί ι όι α η ι ο ι ή η ο η ο α ο φ η, η η θα α όα
« ί ο», άι η α ή ο α αι ί ια ο άβη η, αθ θα ή ί ο α ια ο ή
α α οφα ί ι, ά α ό ια θα ο ο η ο ι ή ο φ α η . Α ό 358
η ι ά ο
η αί ι α ό α α αι ή ηη ο ι ή θα α όα ια ηα ο αθο η ο η359.

350
T. Adorno, Bach Defended against his Devotees , ο Prisms, MIT Press, Cambridge 1981, . 133 – 146
351
ο ί ιο, . 143
352
ο ί ιο, . 136
353
ο ί ιο, . 137
354
ο ί ιο, . 143
355
Taruskin, O Κetti g the Musi “peak for Itself: “o e ‘efle tio s o Musi olog a d Perfor a e , ό. ., . 346
356
ο ί ιο, .
357
ο ί ιο, .
358
Kivy, Authenticities: Philosophical Reflections on Musical Performance, ό. ., . 271
359
ο ί ιο, . 277
85
 ια ό ο α ο ο ό ο ηα θ ι ό η αα ο ο ί ο θ ί αι α ιθ η η, αφο α ι ί η
ί ια η φ η η η .

Κί η α.

Ο ι οι ο ιοι η α θ ι όηα οβά ο ι ί η α α ίο η α ί ια α

ί η α ο ι ή αο 360
. ά ι α ο ι α α ό α ά φαί αι α η ί αι αι ό ο
ή. Ό ι η αί ο οι Levinson αι Balkin, α ό ο ήη α η α θ ι όηα ια β ο αι
ά ια η αι ά ο ά, βό αια ι ο αφι αι ί αι ή ι , αθ αι ι αι
α αι ό ο 361
. ό ο ο ο α α ι ο α ά α ο ιο , α ό ο α
αβή ι ά οιο η ο ο ή ί αι α φ ια ό α ι α ό ο ο ο ό ο η
ό ο αι ο ο ό ιο. ιαί α οι η ο αφή ι ο βοηθή ι ο α ή η α θ η.
α ό οι ο ί η αι ο ι ή η , οι ο ι ό αι ί ιά ι η . Οι
ο ιοι ο ι ή αο ό θ ο ό ι οι α οί, η βοήθ ια αι η ο ι ή
ο α ά α ι ο ι ό η , ια ο φ ο ο ο ο ο οι ο αι ο α
ι ο ό ιο362. ι φαί αι ο ί η α η ι ο ι ή η φά ι ο η ίο α
α ι ί αφά ι η ο ο α ο ο θο ιαφο ι ο ί ι 363
. αα όα ή η
ο ιά, α ί η α ο ι ο α ο ο ο ο ι ή αο ι ο ι ή η
φαί ο αι ά αι α α ο ο α ό ι ο ι φι ο ο ί ο αι α η ί ο αι η
α α ή η η η ι ο ι ή α ήθ ια , ι α ό αι φαί αι ι αιο ο η ο ο ό ι φί α αι ι ι ή.

α οί η η ι ι η ά ο οβά ο αι ά ια ο ί η α ι ο ι ή η
ί αι ια ο η όθ η. Α ό βαί ι ια ιάφο ο ό ο . αα ή η ι ι η α ο ο ία ο
φ ά αι α ό ι ο η ί αι οι ό ι ό ιο. η ιά ο η αι ά ι η ο
ι ή αο ι ο ι ή η ο α α άβ ι ι ό ο οι αι ί α α ή αι η ο ιο άφοι
α ά αι ο ι ο ό οι . ι ι ά η Fabian α ο ί ι η
364
ίθ η ο η ο ί η α ί
η ά ιη ή η ο ό ο α θ ι όηαό ι ό ο ο α α η αϊ ό ό ο α ά ί α όα ό ,
ό ια α ά ι α ι, ο ά αα α ι . α ό ο ο ο ί οι ό η
α αί η η ια α θ ι ό η α ί αι α οϊό ά ι αι ό ι « ο ι ο ο ι ή» ή ι η ο ι ή ι α ή.
Α ό η ά η ά, η ίθ η η α θ ι όηα α α ο οιήθη ί α α ό ο α α η αϊ ό
ό ο η ο ι ο ο ία . ί αι ο ο α ί α α α ο ο θή ι η α θ

360
Sherman, ό. .
361
Levinson and Balkin, ό. ., .5
362
ο ί ιο, . 11
363
ο ί ιο, . 11
364
Fabian, ό. ., . 165
86
 ι ι η α ο ο ία αφο α ή φ ά αι α οι ό ό ο. ι ο αι α ο αό α
ο ί α ί α α ή ι α ιφά ι αι α οϊ α α ι . φ α ο Sherman οι ια ά
α ά α ι ο ο ι φο α ο ιά ο α α η ι ι ά α ο οία οι ο ό οι
α ο α ο « χο ο ία οο ά α / ωο ά α 365
». φ α α ή αι οι ο ι άφο
η α ίθ η ά ο η ή η ο . ιό ο ί αι ο ο ι ό ί α α ό η ά η
ι ο ι ή η , ό ο ο ό α φ ά ο αι αι οι α ι ά ι ο α ή . άθ ί η, α ό
ο α αι ί αι ί αι ια ιι ή α ία ι ,θ ι αι α η ι , η αι α
ό α ο θ ί α ό ηφ η η η .
ια ιι ή ο ι ή αο ι ο ι ή η ο θα α α ι ο ι θ ι ί ι
θα ή α α ά ι η. Ά ,ό ι η αί ι αι ο Sherman, α ό α αι οι ι ι ο ι ή αο
ο ι ο ι ά ι ι ι ο ι ο ο 366
. ο ο ο ο ί αθ ηθ ί ό ι ι
β ι ι η η ό ι ο ο ίο , ά οι α ι ο ι ή αο ο
α α όφ α η ά ι ί η βα ι ή η , ό ια α ά ι α η ι α ή
α ο ια ι οι ί ο α ο Mozart. Οι α οί, α α ό η η
α α ι αι η α ιο οίη η ι ο ι η αα ή ο ιο α ι η ί . ά ι α ί αι
α α η ι ι ό ο ο ό ά οιοι α ό α ο ι ι ο αι α ο ι ι ά ό ιο
« α αιά » ο ι ή α ά η ί ια ο ία ια ι ί ο αι αι ο α α367. φ α α
α α ά , ο Dreyfus α α ί ι οο ια ι ό ί α ο ι ή αο ι ο ι ή η ί αι
η α ά ι η ια ί α « »ο η ι ο ι α η ο αι α α ι α α ά ια θ ία ο
β ί αι ια ή ια ό φ η368. όα ή η οια, ο ί η α ι αι θ ί α α ι ό ο
αι α α α ι ά α α ά ι α. ά ι α ί αι οι ί ιοι οι ί οι ο α ι άθη α η
ο οίη η αι η ο οιο ο φία ια η ο οία αη ο ο ο ί η α οι ι ι ο 369
. η
α αι όηα ο ί η ο ο ο ο ή η η ι ο ι ή η ή α α ιβ η ήη η βα ι ή
α ι ή. Α ό η αί ι ό ι θα ο ο α α ί ο α η ο η ίο ά αι α ή η ι ά
η ο ο η ο ι ά ια ί ο « βα ι ή» η ί αι ι η. ι οι ί ιοι
ο ά ο ή α η « η η » αι ι ο ι η ί α
α α ο αι ό ι ί αί ο ο ι ή ια α φ ά ο αι . 370
α ό ο ό ο ι ά η ο ι ή
α ά ο η α άφ αα α θ ί. ο ο ι ό ι ό η θη αα ό η ι ο ι ή ι ι ή, ια ο

365
Sherman, ό. .
366
ο ί ιο
367
α α ί α α α ή η α η ο ία α ο ο οι βιο ο ί Pieter Wiespelwey αι Jean-Guihen Queyras, οι
ο οίοι ο ά ι ο α α αιά ο ι ή , αί ο ό ο ο α ό ο αι ό α α ο ή αι ο
α α ο οιή ι η ο αφή ι Bach αι Vivaldi, α ά αι Britten, Shostakovitch, Gubaidulina, Berg αι
Schoenberg. η ή http://pieterwispelwey.com/, αι http://www.jeanguihenqueyras.com/
368
Dreyfus, ό. ., . 313
369
ο ί ιο, . 320
370
ο ί ιο
87
 ο , αι α άφ α φ ά ι άι ο. ια ο Dreyfus ο ί η α ι ο ι ή
ο
η α ο ί ια α ό ι ί η ι ι ο ο αι α ο « α άφ αα ό η
θ η ι ή ί η ο η ι ο ι ήα α α α ή αα ο α ι η αο ι ή ι ό α ο η ή».
ι ιο ι η ο ι , ο ί η α ι ο ι ή η φ αι ο α θό α ά
α α αα ά ι ο ο ι όα ι ί ο ο ή α, ι ο α ο ο ί ο α ι ή ι371.
Α ά ι ί αι η α ι ό η α ά η ο Dreyfus ί αι ο ο ό η η ιο ι ήφ η η
η ήα ί η ο ι ά η αόηα ο ί η αι ο ι ή η α φ ά ι ια
α ά ο η. α ό α α ά, ή α ό ο ι η ι η ια ο ή ο . ία α ό ι α ο ί
ο , ό, ι αφο ά η α ι ή η η , ί αι ο ο ό ό η οίθη η ηα θ ι ή
η ί αι βα ι ά ή η α ή η η α ό ,ο ή η ια ο οιο ο φία η ι 372
. ά ι αα ή
η ο οιο ο φία ο αι άα άα ο , ια ά οιο ιά η α ο ά ι ο ,ι
ο ι ή αο . ο ι ή α ι ή ι ό η η , ί η α βα η ο ή. ι α ό αι η
ιο ία α ο ό ο ο ι ή αο , ο ι ό ί ο ο οί
α α η ί αι α ό ο Dreyfus ιο373. α ό φαι α α ι α φ ι ή. ί ια ά η
ο ο ο οίη η α α η ί αι αι ο η α ιο ο ι ή α ο ί η η ο ι . ια ή
α αήη η ο ο ίο ο ή η ια ι ο η, α ο α η α ί η η όι ό α α α
α ο ο φ α η ό ά ι ο οι ο α ο ο α ή374. ι ι ά ο ί η αι ο ι ή η , ι
ι ό ο η α ι φά ι ο , α ι ί ιό ο ο α ι ό α ό η ί ια α ι ή η .
Α ή η ο ι ή ί α α ί ι ο Adorno ο α «Μι ά ια ο Bach α ά οο ο Telemann»375.
α ό ο ό οι ο αι η α ία α ά αι θ α ό η ι ή ο α α ο
Bach α ι ί ο αι βά η α οι α ο ά οι ία ο η ο ή . ιη ι ι ή ο Taruskin
φ α η ο οία «η ο ι ή ο ί ο α ι ή ι α ό ό η η », φαί αι α β ί ι αφο .
Α αι ο Dreyfus α α ι ι η α ί α η ο ι ι α αι ι ο η
ο οιο ο φία η α ι ή α ι ι η ι ο ι άφ η α α α ά , α ί ια α
οά αα η α θ ι όηα , ο αι ο η α α αα ήι ο ι «ό ί η
ο ή ο θ η», ο ο α ί ο α ο ία α. ο ο ό όι ια ί α ,
α ιο οι α ι ι ο ι η ο η ήθη φά α ι η αί ι ό ι ι α
α α ι θ ί αι ια η η ι ή αι α ι ια ι ή ά ι α ί ο ι ή αο .Ά ,ό
α α η ί ο Sherman, οι α ιό ο οι ο ι ή αο α α ίο ο ο ο α α α ά
ό ο ι ι ο ι ο ι ο οί ο αθ ί α α α α α ά ια ά ι ό ο ο ο ο η ο ή

371
οί ιο,
. 304
372
οί ιο,
. 307
373
οί ιο,
. 318
374
οί ιο,
. 301 - 302
375
ι η φ ά η α αφ αι α ό ο Dreyfus, o ο οίο α α ι ο ί ο Prisms ο Adorno, .
Dreyfus, ό. ., . 301 - 302
88
 α 376
. ό α ή η οια αί ι α ί ό ι οι ά ι ι ι ο ο φι ό η
α θ ι όηα ί αι ο .Α α α η ο α θό ο ή ι οφή α ό ο ί α β ί αι
ό οι ο ό ο αι ο α ά οια ι ό ο ή ί η α ια α ο ά ο , ό α α θη η
ι ή α ά αφο. α ή η ο ι ή ο ί α ί α ί αι α ό αα θ ι ό , αφο ο ί α
η ιο ή ι ια ηα ό α ό οια ί η η ο ή ο θ η. ι ο οι ι ό
ο α ά η ιά ια η ή ο θ η θα ο ο α α ί αι ό ό οι α ο ,ο ό
α ό α αι α ή η ι α ή ί αι α αφή . Ό οι , ο η ίο ό ι ια α θ ι ή η ι α
οιά ι η η η ο ο , ά ο α οο ο ο ό η ο ή ί η η η
η ή αι ι ό ο άι α όβα377.
άθ ί η, φαί αι ό ι η ο ό η η α φι α αι ή ι θα ο ο αθ ι
ό ια η ι η η ι η ο ι ή α ά ο η . ια α ά ι α, φ α ο Kivy, α
α η ια ι ή ο ι ή ι α α ο ιά ο αι αίθο α ι , ο ό αφο η
α ο ία η οφ ι ό ο ο ι ί ι, θα α η αί ο αι αθό ο . α ό α α ά, ό
ι ο Kivy, η η ο η αίθο α α ι ί αι οφα οι ό ηα ό η αφά ι ή ο
α ό ο ό ιο α ό α ι α ί αι α θ ι ή ο η α ι ή η . α ά ο ί ιο
378
ό ο, α
ά ο α άφ ι ο ι οθ ι ο θ η, οι ο οί β ί ο α ά η ηα ό η ι ο ι ή
α, η ό η ο ό ί αι ί η η η ιο ι ή φα α ία .Α
379
ο ια β α ί αι η η η ό
ο ί η α η ηα θ ι όηα α βαθ ό ο ά ι ο ί αι ό ι ό ο α ο ό α ά αι ιθ η ό.
ο οι ό ό ι η ιθ ία ια α ό η α θ ι ό η α α α ή ι α ί αι η η ι ή αι
α ι ια ι ή αφο ο η ί η η α ι ο ο. η η ι ή αι α ι ια ι ή η οια η
ά η η ο οια ή ο α α ή αι ι η . Α ή α ιβ η α ηι ή ι ηα θ ι όηα αι
ιη ο α ίο αι οι Levinson αι Balkin οι ο οίοι ι ο ο οβ η α ι ό α ό η
α θ ι όηα α α αι ό α ια ια ο ο αθ ί αι ή380. ι α ό αι α ί α α ι αι
. . ια η ο ι ή ο α ί αι α θ ι ή α ίθ η ο ragtime. αι ι ή α ί ο ί α
α α ή ι ο α ια ο ή ο ά αι, ο αθ ί α α α ή ι ο ά α, η α ή ι
α ι η η ό α ι άφ η α α α ά .Ο α αι ά ιο α ι ό ό ο ό
ί αι η ί η η α ά η ο η ιο ία ο η ο ι ή α ά ο η. Ό οιο ι α α ή ,
η βι ι άθ ι ή, η η ιο ί, η ια ο φ ι αι η ο ο οι ί α ό ο α, ί ο φόβο η
α οί η . Α ιθ , όα η α ά ο η ι φά ι α, η α οί η ί αι α ή ο ο ι ηή
φοβά αι ι ό ο. ια α ι ί οι ό η ι η ο ι ή α ά ο η, ι α α ί

376
Sherman, ό. .
377
Ό ο ι α ό α οι ία ο α ο ιά ι η , αι α ο οία ο ία θη α ο φά αιο .
, ό. ., . 321 - 368
378
Kivy, Authenticities: Philosophical Reflections on Musical Performance, ό. ., . 98
379
ο ί ιο, . 40
380
Levinson and Balkin, ό. ., . 36
89
α ό ο φόβο η α οί η ο η ά ι α ό ι α αι ή ι η α θ ι όηα . α ή η οια η
α ό ηα θ ι όηα ί αι ό ο α φι η α ά αι α ιθ η η, ό ι ο η ί ι ο Adorno, ο
Kivy, ο Taruskin αι ά οι.
ο , α ο ι ο ο ια ό ι ή . Ό ο ά ι η Fabian, η α θ ι όηα
α ιο ο ι ή α ά ο ο α α ί η ί α ό ο ο αι ι αι ί α α ή, φ α
ο Dreyfus, οι ιοθ η α ι α αι ή ι η ί ια α α α ο ο ό ιό ο
αι α ί ο ο ο ή. ια α ο η α ι ό ο η α ί αι α ο ι ι ά α ί η α
α ά α ί η αό ο ο η α ο ο ή η α θ ι όηα .
ά α ό ια, αα ό ι αι ί α αι ή α ο αά α η , οβο ή αι η αι α ο αβ
ο ο α α ο ά βα α ο ό α οι ο ι ή αο , ί ά ο ο ί α
η αο ο ία ή ο η οφή; αι ί η , ια οιο ό ο οι αι ί α α ή ο θο α ο ο
ί ο ι ι αι α ό ο α οι α οα ί αι ό ο όθ οι α ι α α ο ο θή ο ; ια ιι ή
α ά η ο ηή αο ο ί α αφή ι α οιο ί ο ή α α.
θ η ο ο ί ο η ί ιόι αα ό αα ι ο ι ά ιαφ ο α ια η ι ο ι ή
α ίβ ια αι η α ο ία η ο ι ,η οφή η α θ ι όηα ί αι η α οφ ή
ιι η ά ο ή α, η α αήη η ό ί ο ι ο αι ια φ ή α ό η
α α ι ό η α. η οφή ο η ι ο ι ή η αι ι α ι η ο ή ο θ η ο ί
α ί α ι ί η η οφή ο ο ο α θ ο ο ια ι η ο ι ή α ι ή, ια α ι ή
« ή», α θ ι ή, αι ι ό οα ο ι ηα ό ο ο ο ο ιι ό. α ό α αι ια α ι ή
« ό ο η». ά ι α η ι η η α θ ι όηα ο ό ο ο οι ίο α α ο οι ί ό ο ο
Stephen Davies, α αφ ό ο η η ι ή η ο ι ή381, ό ο αι ο Sherman, φ α ο ο οίο
η οα ι ή α ι α ι ή άη ι ι ή ι η ο ι ή blues ό ό « ό ο ο » , ο ο οίο
ιαβ ι ια αί θη η α θ ι όηα ο α ο α ί « θο ο ο ω ό ο ο »382. Ο Sherman,
ί ο α η η ο η ι ή η ο ι ή, α α ι αι α οι ι ό α α ο ή
ο ί α η αί ο ά ι α ί οι ο ια α α οα ή ο β ι ο Karajan ο α ό ιο η ι ί η
αι ο ο ιι ο . ή οι ο οι α οα , οι ο οίοι ο αα α ό ο ιαφ ο ια η
«world» ο ι ή, ό α ιβ η αί θη η η α θ ι όηα η ο οία ί αι η,
α ι ίο η ι ο ι ή η α α α ό α ί ο «world» ο ι ή ; ια ο Sherman, ή αα ο
ι ή αο ι ο ι ή η ο ο α ι ο α ό ο ο θ ο ο ι ο ό ο Marc Perlman
α αφ ι «singing someone else's song», η α ή η ι ιο οίη η ό ο ο ιι ο ,ό βαί ι
ια α ά ι α ό α αα ι α ι ό ο ο α ο ί αι η ηα θ ι ή ο ι ή Gamelan383.

381
Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, ό. ., . 255
382
Sherman, ό. .
383
ο ί ιο
90
 α ο ο ί ο η α ά η ί αι ή ι ηη ι αφή ο « ό ο ο » οι ίο α ό ο
α θ ο ό ο Stanley Diamond ο βιβ ίο ο «In search of the primitive: A critique of civilization». ια ο
Dia o d, ο ό ο ο ί αι ια οια ο η ι ο οι ί αι α ια ά, η α ή ο ι ό ό η
α ά ι άθ φο ά α ά ο α ι α ά ο ι ο α θ ο . Ο Dia o d, α α ο α α ι ι ά ι
ι οι ί , ιι ά ι η α θ ο ο ι ή ο ή ο ό ο ο ο ιι ο αι ο
ό ο ο οι ίο η ο ά η ιη η ήη αι η α ο η ο ο ο α θ ο
α ό ο ο ο ο ιι ό. ιο ο ο ά θ ο , ό ο όι αι θά αι ο η οι ία
ο , φ αι α αιό ο ο οι ι ή ο ά η α αη α α ό ο οι ίο α ό ο
ο οίο ια ο θ ί384. Ά , ό οο ι ό ά θ ο α ο ί αι ο ο οι ό ο οι,
ί οι ιαφ ο αι αθό ο ια ο ο ί .
385
η α αι όηαα ήηα αήη η ο
ό ο ο οι ίο , η α ή ό οι ίο ο ο ο ο ά θ ο ι α ι ο ι ι ά αι
α ά η α, ί αι η α α ή η η ια ιαφο ι ή αά α η α η. α η ά α α ι
αα ά , φ α η α ά η ο Diamond, α α ι ι ο ήη α ο ίθ αι ί αι
ο ι ι ό. Ά η α ι ι ήα ά ή ο , ί ι αθ ι ά οι ία ό ο οι ι
η ααι ή ο οι ία αι α οβ ή α α ο ο ο ο ιι ο η οι ο ο ι ή
ά η386. ο , ιό ίθ αι ο ή η α, οι ό οι ο α οί ο αι ο ο οά θ ο
ί αι ο ι . ί ι ι ι οά ι ο ο ι ο ο ο ο ιι ό ο ο ί αι
α ό ο α αι η η ή οβ η ά ο ο ο φ ι, α άο α α ι ά ο αι
ι φο α ι ά ο ί ιο α ό ο ιι ό, ί α οφα ί ι α θ ι ο α ό ο ο ί ι ο
η α, ο οι α ά ο αθ ί α α ια α η α ο ό ο ο.
α ό α α αφ ι ο Dia o d ο ο α α ιο οιηθο ια ια ι ι ή α ιο ό η η ο ι ή αο η
ι ο ι ή η . α αήη η η α θ ι όηα αι η α αβί η α ι η ο ο
α θ ι, ο ο α α ο οια ο η α αήη η ό α θ ι ο ή ό ο ο οι ίο . Α ή
ό ηα αήη η ο ί ι η ο ια ι ή ιι ήα οί η η ο α ό ο αι ια οια ιο ί
α ια α η« ιή η η» ο ό ο η η ο α θό ο . Α ή η ά ο ι ή αο
η α θ ι ή η ί αι ι ό ο α α οη ή α α α ο ι ί α ί η ο ή ιη ο
α βά ι α ό ο ο αι ι αι ί α α ή . ο ο ό όι ο ι ι ι η ί η η
ο α θό ο φ ά ι ι ο οι ίο η α ία , ο αι ά
ο ι ι ι η ά ο η ό ι αι ια α ί ο ι ο . ό α ή η οια ί αι
α α οη ό ο ιαφ ο α οα , ι ι η αι , α ά αι ια οιο ί ο
ι , ό βαί ι αι ι ο ιαφό ά ι . ί αι ό η α ι ό ο α

384
S. Diamond, In Search of the Primitive: A Critique of Civilization, Transaction Publishers, New Brunswick & New Jersey
1974, . 203 - 226
385
ο ί ιο, .
386
ο ί ιο, . - 175
91
 ι η αί ο αι οιο ί ο ιο ί ια α ι ή ο ί ι ή α α α θ ί ο α ό α
η η . αα ό η ιι ή ο ι η αι α α όη η α ι α ο ί α α οί ι
α ά ο ό ο ο η α αήη η α αι α α ι . ι, α ό ια ιαφο ι ή ο ι ή
α α ι αι α ά η η ηι ή αι α ι ια ι ή φ η η α ό η α θ ι όηα, η
α θ ι όηα ο θ ι α άβ ι η ο φή ια ο ία α ι ο ή, η ί ια η άη η
η α ά αι ο οή α ο ο ι .
βά η ό α α α α ά , ο ί α ί α αα ή ι α α ό ο θα ά α α.
α θ ι όηα ο οβά αι α α αα ή ό βαι α η ο ή ο θ η
ί αι ια α ι ή α φι η η ο ό η ά η ,α ιθ η η ο ι ι ι η , η α αία η
ο φή ο η ί η άη η η α. ί αι ια οια ο αι α ίθ η η
η ιο ι ήφ η η η αι οά ι ο όη α ο ι . α ό α α ά,
ά η η η ιο ι ή ι φο ά , ί αι ια α ι ή ο ο ι ι ι ι
ι φ ι η ι ο ι ή α αι ι η ά ι η άη η η ό ο αθο ι ι ό.
άθ ί η, ι α ά αι ιι ά ο α ί η α αι ι ι ι ι η .

α θ ι όηα ο ο ο ι ή α ά ο

Ό ι θη αι η α ή ο φα αίο , η α θ ι όηα ο ί α άβ ι α ι ο
ι ό ο αι α α ο ιο ο ο ι ή α ά ο . οια, θ ι αι α ό ια α α
ο οία ι ί αι η η ιο ι όηα ο ή. Α ή η οια η α θ ι ό η α αφο ά ό α α ο ι ά
α η ι ή η ο ι ή ό α α ά ηη η ο ή α ά η ο οία ο αφ ί αι η
η ιο αφία ο . ι, ό α ο α ι όή α ι ό οο ί ι α αί ιο η , ο ί ιο
ο
ό ο α ο ο αι α, η ιο αφη ο α ό α αι αφι ά ή ι ά, ιβά ι αι α ό ο
ιο ι ο ο ο ή. α ό ι οι η ιο αφί ο α αφ θη α α αι ο ια ι ιαί η
η αι α ά η η ο οία α ο ίθ α η α ο α α ία , α αφ ο αι ια α ο ι ί ο
ο ό ό α α ο ι ά α, α ό α αι α ιο α η ά ο ιο ι α, ι ο ά οιο ί ο
θ ία ι ο ο ή, αι α ί οι α ό α α ο ι ά α, α ό α αι α ι ό ο αφ
ο ιο ι α ιβά ο ι .
θ ία ι ο α ο ί ά οιο ιο η αήα ια ο ι ο ι α ά
α α η ι ι ό ο οια ή ο α ιο α . ί αι α ιβ α ό ο ο ό ο ι ι
ο α η ί αι ί ι η αι ία ο ή α ί ι η ιο ι ό .Ο ή ο
α α όφ α α ί αι α β ι ό ο ια α ι ι ι ό οι α άφ ι , ά α ό ια α ί αι α
ο α αι ί ο ο ια ι α αι α ά ι ι α ί οι α οφά ι ο θα η ή ο α α ο
ό α ά ο . οο ια ι ό ι ό ο η α θ ι όηα ό ά αι α ή η ό η α, ι α
ά ι ι ι ο α ο ι ά α ιβά ο ο ή.
92
 ο ο βα ι ό η α ί αι ο α ί αι α α αί η ι ά οι ό οι ι . ά α ό ια
ια ί α ή ι α ιθα ή ι ο αί ιο ο ο ι ο ο αι α η α ο ο θή ι ία
ο ό α ι ή ο ο ι η; η α ά ό ι ο α ι ή α αί η η ί αι ί η η ό φ η ο ο
ο ι ό ί ο. Α α ή α ο ί ι α αι η αι ά α ό α ό ό ί ο α
ί α ι ο ο α ά ά ι ιαφο ι ό. αό α όα ή η οι ι η α αί η η, οια
α ό α οι ία ί αι ι ά ια ο ή αι ια οιο ό ο; ο ο φά αιο ί α οι
α αι ή ι η ι όηα, ο η ο η α αία ο ο φή η οβάθ ι η η η αι η
ι φο ά ο ή. Α ό ο ό ο ι ο η ή ι ά οιο φι ο όφο ο ι α ο ί η α
ι ο ι ή η, α ι ί ο αι ι ό οι ι ί ι όηα. ι ια α ά ι α, ο Kivy
θ ί ι οθ ι θ α ο οο η ι ο ο ί αι α η α ο ι αι ή ι ο
αι ι ια η η ό ο 387
. α ή η ί ηο ή ι αα αη ή ι α
ά ο ά ο. Α ό α ιο αφο ι ι ό ο ι οθ ι θ φα ί αι ο Dipert, ο ο οίο
θ ί όι ο ο η α η ο ο α ι η ό οθ
θ 388
. αά η ά ο ή ο , η η ο α η ά ι α ό α θα οιθή ι ο
ί ο αι ια αί θη η ηθι ή ο η , η α α α η ο αο ια ο ή , ή ιό ι
θ ο α ι α ο ο θή ο θα ο α ο α η αι θη ι ή α ία α όια
άο ιαφο ι ό ό ο389. ια ο Dipert, ά ι ή η α ηθι ή ο η ο ο θ η,
η αι θη ι ή α ό α η ί αι η ι ο ι ή α ίβ ια390. ι α ο ή θ ί όι
ο ί α αα ί ι α ά ο η ο α α φα ί ι α η αι θη ι ή α ό α ηα ό ί ο
ο θ η, η ιο α α ό ο α η α η αή η ο α οα ή, ό ά ι
ό ο α η ο ά ι391.
ο η ιι ή ι ι ο ιβά ι ο ί ιο ο ο ι ό ο ο ο α ι αιο ο ηθο
α ο ί α α φι βή η η ία οιθή ι ά η η, ό α
ι άφ η α ο ο ο η α ία . α ό α α ά, ι ιαί α η ι ι ή ο Dipert, ο ο οίο
ί ι η αι θη ι ή α ό α η η η ο α οα ή, ο ί α ί α ια ί ι ια ή
φ α η ο οία ο ή ο ί α ά ι ί ο- ο ό, ι θ ια α ό ιβ αβ αι α ό ο
α οα ή ιο. ια θ ία η ό ο ί α η ι ί ο ο ο. Ό ι θη αι ο
φά αιο , η η ί αι ια ιι ή αι ια ι ή ια ι α ία, αά η ο οία ο ή
ι φ ι αι α α ι ο ι ό ο ο ο ι ο ο . ια α β ί α ό α αι ο αι ο ιι ά
ή α α. Αφ ό α ό η ο ία ο ο , ό η ι ο ιο ί ι ο η ιο ό ο , αι
αφ ο α ό η η η ο ι ι όηα ο ή ο όη ά ο . Α η φ ή ί η η

387
Kivy, Authenticities: Philosophical Reflections on Musical Performance, ό. ., . 185
388
Dipert, The Composer's Intentions: An Examination of Their Relevance for Performance, ό. ., . 211
389
ο ί ιο, . 212
390
ο ί ιο, . 215
391
ο ί ιο
93
α θ ι όηα ι ο α ί η α α οιφή ο ο ή αο , η ά η η ο οια ή ο
η θα ι ο α ο η α α οιφή ο ο .
ια οια ι ι ή α ιά ο ήη α η α θ ι όηα , ο φ ι ο Stephen Davies, φ α
ο ο οίο η α θ ι ό η α ί αι ια ο ο ο ι ή α αί η η αι ό ι ια η ι ή ι ο ή392. Α ο
ή ο ι ο α ι α ι ο ο, οφ ί ι α βαθ ό α α ο ο θή ι ι
ο η ί ο ο α ο αι. Ά ο ί ιο ο ή ι ι α ί α ό ο ό ο
α ιβ ό η α όφα ή ο α ι ο ο ά οιο ά ο 393
. α ή ο
ο φ αι ο ι ο η ί οιά ι ο αί η ό αι ι ιο ο ί ι ο α ό .
« α οιο αί η ο ί α αί ι ω ά ο αιχ ί ι»394.
Ο ι η α ό ο ό οηα θ ι όηα ί αι ια α φι η α ά α ιθ ια α ι ι ή
ι α ή. α οι ία ο η ια ο φ ο ί αι ια α ά η η ο ή α ιο α ,η οι ί η ι
βά ι η ο ή , αι α α ά η α ο ι ά ό α α395. η α ι η ο ή ί αι
ο ια ι ή ια η α ά η ο ο ι ο ι ο , αφο ά οια η α ι ά οι ία ο ί α η
ι α βά ο αι α α ά α ο οο αι. Α ό α ο ί αί α η α ι ά οι ία ο ο α
ι α βά ο αι αι ο ι ά ι ο ο α α ή α ο ι ό. ιά ι η α ά α α
η α ι ά αι η οι ία ο ί α ί ι ό οα ά οιο ί αι η η ι η α ι ή αι
βά η 396
.
Α ο ο ί ο η α θ ι όηα ο ι ο α α α η ιο ή ι ια η ο
α θό ο α ά ο α α ιο οιή ι η ι ο ι ή η ια η ο ή α. ιηα αήη η
οθ ο θ η, ί α ό η ια ο ή α ο α η ο ό ο, ί α
ο ιι ό α ο α ο α ό ο οι ίο α, ο ί ά αι α ι α ο αα ο η
α α όη η ο ο φ ι. Ο Stephen Davies ο η ί ι « ί αι άθο α ι ο ω οι αιώ
ο ο άβη α ή οι ο ι ι ι ιαφο θ ο ό ια α ή η ια ι α ία»397. ια οια θ η,
α α ό ο όι θ ί ο ό ι ί αι α αο α ίο οι ή ο η ι
οθ ι θ ο α θό ο , α α ί αι η αόηα α ο ο αα ο ιάφο α
ί η ο ι ή . ά α ι ό ο ιο α ο α η ο ό οή ό ο ιο α ο α ο ο ιι όα ή ι
ια ο ι ή, ό ο ιο ο ο ί αι α η α α οή ο . α ό α α ά η α α όη η αι η ί η η
ί αι η ι ι .
α ίθ η η α θ ι όηα η ι ο ι ή η , η ο οία α ι ι αα α α α ά ι ο
α θό αι ά α α ο ιά αι ο ά ι α φι ο, α ή η α θ ι ό η α ί αι ο ι ο

392
Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, ό. ., . 207
393
ο ί ιο, . 226
394
ο ί ιο, . 248
395
ο ί ιο, . 228
396
Davies, "Ontology of Art", ό. ., . 162
397
Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, ό. ., . 234
94
 α η. α ι ή ια α ο οία η α ο ι ο ί αι α ι ά αι ί ο αι ο ο α ά ο .
α α ό α ο ί αι οι ιο ι οί ο θ ι η ί ια η ι η ο ι ή α. ά ο
ι ι ια α ο οία ιαθ ο ι ί αι ι ι. ι η ή ο θα
α α η ί αι α ό ι ή ή η οθ ο θ η ί α ό αα ο ί όβ η α398.
Α ί οι η ί αι η ά ο η ο Davies αι ια η ή ηο ά ο ή. ι α αό α αα ά
η ο ο ό ο ο θ η. α ό α α ά οι ά ι θ ι ά αό α α
ί α ά α ο ι ό α α ή α399. ι, ι φο ο ο α ι ο α ο ί ι α ό η
α θ ι όηα ό ά οιο α ι ο ή α ι ι ο ο 400
.
α αί η η ια α θ ι όηα α ά αι ο φο α ό ο βαθ ό οι ί η αι
οι ο α α. Ό οθ α ο ά ο α α ά ι ο Shakespeare ο α α η ί ο αι
α ό ά η θ ία, α α ια ό φ η ο ι ο αι ά η οι ί η ι αι ό η α , ι
αι η ο ι ή ά ο ο ι α οια αό ια α ά ι α «Οι ι οχ » ο Vivaldi, η
φ ία α ιθ ό ο Mozart, η η αι η φ ία ο Beethoven, α ο οία ά αι
α ο ιά ο αι α η θ ία401. Α ό οφ ί αι οόι α οι αι ο αθο
α α α α ο αι ο ί ιο ο οι ό, ό α οι ι ο α ά, α α ι α ήθι
ι .
ο ά ι αι ια ιά α η ο ι α ά ι ο ό ο η η . ιό α . . ια
η α θ αι αι ιά ή ό α α ο ιά αι α ό α ι , ο ί α ί α α α ι
ι ό ηα θ ι ό η α402.
ί ο α α ό η α ι όηα ο ο ι ο α ο ο ί ο η α θ ι όηα , αί ι
α ί ά ι α αι ο α ι ό ό ο ια α ι θ ί α ή, α ιθ ά ο ο οί
ό οι α ά αι ιάφο οι βαθ οί α θ ι όηα . ο η α θ ι όηα ί αι ια οια
ο α ι ι ή, ο α ο αι η η α ία η η . ά ι α ια ο Stephen Davies η ί ιη
η ιο ι όηα α ό η ά ο ή ί αι άι οαι ι ό α ά ιβά αι. «Ο
ή ο ί α η ώ ι ι ο ο ί ο θ η ό ο ι ι ο α η ο ω ι ή ο
α θ ι ό η α. Κα ’ α ό ο ό ο ά χ ι ο ηα ά α ι οθ ι ο θ η αι η
η ία ο ή» . 403
ι η η ία ί αι ι α ή α ιβ ό αι η α θ ι ό η α.
Α ό η ι ή ο ό ο η η ία ό ο αι η α θ ι ό η α ί αι η ο α ια η ,
α φό α ο ο α ιο ο ι ά ι ή ια. α α ό ο ό οηα θ ι ό η αα ό ό η η ά αι

398
ο ί ιο, . 211
399
ο ί ιο, . 217
400
ο ί ιο, . 222
401
ο ί ιο, . 244
402
Davies, "Ontology of Art", ό. ., . 165
403
Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, ό. ., . 226
95
 ια α ή η404. ια α ά ι α ια η η α ι ήό ηθί ο α , ο ί α ιθ ί
α ήα ό α ια ί αι ά οιο βαθ ό ί αι α θ ι ή. Ά φο α ιο ο ο ι α
ό η ά ια ο α όι ο ί α η ί αι α θ ι 405
. α θ ι ό η α ί αι ό ο αα ό α
ι ή ια α ο ί η η ια η αι ο ίθ ια ί βά ο η η ία α α ό ο η ί
β ί η η η 406
.
ο οι ό ό ι η α α ι η η α ία η η ί αι αθο ι ι ό α ά ο α ια η
ια η ια θ ία η α θ ι όηα , η α ή ο α α α βά ι α ή
α α ό η άη η η. α όφα η η ό ο α ο ί αι η α ό η
ά ο ο α ό ο ο ό. ηα ήό ί αι ι ή αθ αφο ά α ό η ια ά η
α αφο ά ο αί ιο ο ι ο ί ι ο η ιο ό ο ο , αι α ό η ά η η η ιο ι ή
α α ια ό φ η ο αι ίο . αί ο αί ιο ο ο ό , α α ια ο φ αι αι ο όη ά ο ,
ό φά η ο φά αιο . α α ό ό η η ήη η α ό η η ο ι
ι ά ια α ο ι ά α α α ί αι αι ια αι α α οί α, α ά αβά ο ά οι α ό ι
ι ιό η ο . α ο ι ά α οι ό ί αι α ια ι ιαί η φ η ,ηθ ία η ο οία ιά αι
η α ι ή α αθ η η βά η ό α οη ήθη α .

Η α αθεωρη ηφ η ω ο ι ώ ρ ω

Ό α ο ι θ ί α ια η η ο αφ ί α ο ή ι η ο ο ο ία ο ι
, η α ή η ι η η η φ η ο , α ιαφο ι ό ό α α ό ί η
α ι αι ο ι α ι . ί αι ι ιαί α α ιο ό ο ο ο ό ό ι οι ο ο ο ι ο ί ι
ο θα α αφ θο η ια ο ια θ ί α ό ο ι ο ό ο ο ο α α ια ί ο
ήη α η η ι ο ι ά, α ίθ η ο ο ο ο ι ο ο φα αίο , ια ο ο οίο
η ηα ο ί α ήη α ι αι ι ό ο ο οίο α ο ο αι α α ά η αι ό ι ι ή ο
α α ίο ι ιαί ο ι η ο ι ό ιαφ ο . ά ι αθ ί αι α ιβ α ό ο ιαφ ο
ο ια η άη η η ο ο η ί ι α αθ η ο ο ο ι ο ί ι.
α ια οι ία α ο οία ιά ο ί αι η α η ο ιο οίη η ο ι βά η η
ή ο , η α α ι η η ο α όηα φα ί ο αι η α ό η οι ι ία
η ι . ια ο ο ο ι ή θ η η ο ι α βά ι α α α ά οι ία, ί αι ια θ η η ο
α βά ι ό η η α α ό ηφ η αι α α ί ι η α ία η η η ι ή
ο ι ή α ά ο η. ι ο ια οια θ η η αφή ι ο ια ι ά ιθ ια η ία
α φα ί ο α , ό φά η , η ι η η ι η ο ι ή α ά ο η .

404
ο ί ιο, . 237
405
ο ί ιο, . 239
406
ο ί ιο, . 240
96
 α ο ι ά α α α α αι

α ο ι ά α ί αι α ο ο ο η ο αι ή ο αί ο η ο ο η η αι ή η
ο φή ο α α ό ια α ή α ά α η, ό βαί ι αι α θ α ι ά407. ά ι α, ό ι
φα ί α ά η ιη η α ία , α οί θ η ι οί ο ο ή ι η ι η ο ηθο οιο
ο ο ι ό ή αι θ α ι α ο ι ά, ό ια α ά ι α οι Adorno, Levinson,
Stephen Davies, αι Godlovitch. ια ί ό η ο ι ή ί αι ια η α α α ι ή; α ια ί, ό
α α θη α οη ο α φά αια, η ή η αι ά ι οθ ι αι α ί η α
, οι ο οίοι ι ά ια ο φ ο ο ο ι ό όη α, ι φ ο α ό αι ο η ο ια
α οη α ο ό η η . ο ιά ο ί αι η α ι ή α ά ο ια ι ή. ό ο ο ια ι ή ο
ι α α η ί ι η ο ι ή αι αφή ι ο α ο ά η α ο ι ά α. α ό α α ά ό ι η
αία α ία ο 20ο αι α α ίο α α α ο αι η αι ά α ό ι ο θ ο η
ο ι ή ια η α α α ι ή, αι ό ι ια η φι ο ο ι ή, οα η ο ο ι ό ί ο. η οφή
ο α ή η α θ η βα ό οη ι ι ήθ ία ο Adorno ι ι η ά ι η ι ά
η η, ό ο αι η ι οή ο ά η η θ ο ο ι ο ο ία ο α η α ο ι ο ο ία αι
φ ά η αα ό ο Lawrence Kramer, Nicholas Cook αι ι οφ ο 408
.Ό α ό α αι ή α
α ο ιά ι ια ο ια ι ή θ η η η ο ι ή α ά α ι α α αι ό ο θ α ο αι ο
ο ό . η α ο ία α ή ι ι η ά ι ο ‘a dal Dipert ή η α ό ο , ο α « ά χ ι
ια ι ή φι ο οφία ω α α αι ώ χ ώ . ά χο ό ο ο α χο ο αι η η
η ο ι ή , ο θ ά ο αι ο χο ο »409. ια ο Dipert, ι α α αι α ά ο
ια ι ά α ι ι ά η ιο ή α α. ο αι ιο α α η ί ι η η ο η ι ο
α ι ι ό ά ο αι ι α ο ι ό α α ή α, ο θ ί η α ιο α, η ο οία
α ο ί α ά α ο η ό ι ά ο θα α α θ ί ο ο η ιο η α410. η α αι όηα
ο Dipert, α ά ο ί ο ο ά θ ο ο , α ο ιά ι ια φι ο οφι ή θ η η α α αι
α ά ια ι ια βα ι ή ιά ι η ια αι α ιο οίη η.
ο ό α α ο Dipert ια ια ο οιη η ι ό η η α α αι ο οι ί ο
David Davies άφο α ια η φι ο οφι ή ο ό α η αι άο α ηφ η α 411
. ια
ο David Davies ια α α α ι ή ηα ο ί η ο ία ια α ι ή, η ο οία ο ιό ο ο ό

407
α ο ι ά α ο ο αα ο ο ο ο η α αι η η ο άφη η α ά α ό α αι α ή η
ί η ι οη ηθ ί η ο ο ιο η ο άφη η .
408
« ο ο ι ό όη α α αι ί α ο α ο ω ι ο οιή ο α ά α ο ή ο » ο Kramer, Why classical music still
matters, . , « ο ι ή ί αι η α α α ι ή», ο Cook, ό. ., . , « ο ι ή, ό οιο αί ιο αι ί ο
αι α η φα α ο ,α ο ί ια α η ιό η α. ί αι ά ι ο οι ά θ ω οι ά ο », ο ο , ό. ., . 19
409
R. Dipert, Towards a genuine philosophy of the performing arts , Reason Papers 13 (1988), . 183
410
ο ί ιο, . 188
411
D. Davies, Philosophy of the Performing Arts, Wiley - Blackwell, Oxford 2011
97
 ί αι α ο οι ά ι αι α α ο ιά ι α ι ι ι 412
. ο η ο ι ή, ο David Davies
ια ί ι ο ι ι , ι « ι ω » (work -performances) ο α ο ι αι ι
ό ι ο ο ι ο ο , αι ι « ι ω α» (a performance-work), ό α
βα ί ο αι ια ι η θ η, ό βαί ι ια α ά ι α α α ο ια ό413. α
α η ι ή η ο ι ή α αι ο ι η η α η ο ία . ο ι ή α ο ί
α α αι ή η ιό ι α ο ι ά α ο ο α α ο ι ηθο η ο όηά ο ό ο αα ό ι
ι ο 414
. ι ο α ο ι ά α ιαθ ο ια ι ή φ η ο ο David Davies
α α η ί ι « ο α ή». Α α ο ι ά αα ο ο « ο », ό ηο ο ο ι ήα αή η η ι
ο η ί ι, ό ό ι αι ια ο ό ι ο ί ο 415
.

α ο ι ά α α ο α ά

ο οι ίο η ο α όηα ο ι α α ι αι ο Stephen Davies.

A α ίο α η η α ία η η η ι ή η ο ι ή, αφή ι η ά η ι αφ ι ο
ο ο ο ο ι ια ί ι αι ια ί ι α ο ι ά α ί α ο οο ί ο αι ια η αι
ί α ο οο ί ο αι ια η416. Ό ο ί ιο η ί, «ο ιο ό ο η ο ο ο ία
οβ η α ί αι χ ι ά η ή α α ο αφή ο α ιάφο ο θ , αι οι ό»417. ι
α οφα ί ι α α α ο οιή ι ια ιά ι η η ο οία α α α ο ί αι α α ο ό ο ο
ο οίο α ι α βα ό α α ο ι ά α418. αι α α ο οο ί ο αι ια η
ια ί ο αι ί α ια α ή η αι ί α ο οο ί ο αι ια α ή η419.
ι ο ια ί ι α ι ιό η αι α ι ι ιό η . ά α ο ί αι ι ό, οι
ο ιο ι ι ο ι ιό η ί αι ι ά ί αι α ή η ί η οι ι ό ι ιό η ο
φα ί ο αι ια ηα ο ο η η ία ο ή αι ό ι ο ί ιο ο
ο 420
. Ό ο ιο ι ά ί αι α α ό ο ιο θ ο ο ή α ι η η. Α ιθ α
ο ο ί αι ό, οι ι ό ι ιό η ο α ο ο αι ια η ί αι η α ι ια η
α όηα ο ο αι ι α α α α ά ο αι ια ο ο η η φά ι ή ο .
α ο οι ίο ο ο φ ι η ο ο ο ία ο Stephen Davies, αα ό η ο ο ο ι ή
ιά ι η βά η ο ό ο η , ί αι η α α ι η η ο α όηα ο ι . α

412
ο ί ιο, .4
413
ο ί ιο, . 19
414
ο ί ιο, . 25
415
ο ί ιο, . 30
416
Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, ό. ., .6
417
ο ί ιο, . 44
418
ο ί ιο, .9
419
ο ί ιο, .6
420
ο ί ιο, . 20
98
 ο ι ά α η α α η ί ο αι ο α ά α ι ια ο ή α ο α ι ά αό α α
ι α ι . α ο α ά α ο αβ ί η η η η 421
. ιαφο ά α ά α α
ο α ι ά αι α ο α ά αβ ί αι ο ό ι ια α α ά ι α ί αφο, ια α α
ά ο φα ί ι ο ο 422
. ιαφο ά α ά α ο α ί αφο αι η φά ι η i sta e ί αι
ο ο ο ι ή ιαφο ά αι β ί αι η ο ια ή ιό η α η α α α α ή . ιαφο ά
α ά α ο α ί αφο αι η φά ι η ί αι η όθ η ο η ιο ο α ά αι ο
α ι αφ α. Ό α ά οιο α ι άφ ι α ο α ι ό ο ήθ ο ι ο αα ο ή ι ι ι
ι α όη , ι ο ο ο αό θ α ο η ιο ο ή ο ι ο α η ιο ή ι ια α ο αφία
ο ο ί α η ιο ή ι η η ο α θ ι ο α ά α ία ί η θ ί
η ιο ί ια ά η φά ι η ο ο αα ό ί η ο α αι οα θ ι ό. Α ιθ ,
όα ά οιο η ιο ί ια φά ι η ό ο α ο ο α ο ο θ α η θο ο ή ι ο η ί ο
α ι η α α ι α η ιο ή ι α ο ή ιαφο ι ό ο. Ο α ι η ο η ιο ί α
ο α ό ο ι η όθ η α ό α ι ο α φα ί ι αι ό α ο ο οο ί αι ια
η, α α ια α ιαφ ο ο η η ία ο ο φ ο .
α ό α α ά οι ιαφο ι οθ ι ί αι α ια α αθο ί ο η ιαφο ά α ά α
α ο α ι ά αι α ο α ά α. α α α αο ό θα ο ο α αι ό ο ιθ α
ο α η ιο ή ι α ο α ι ό ο α ό α αι α ο ο αα α ο ιό ι ι α
α ό η η. ό ο α ο αί ιο ια α ι ι ή α ι ή ο ίο α ι η α ια ο φ ι
ο ί ο οθ ο αθο ί ο α α ο ο ο ί αι ο α ι ό ή ί αι α ό ι α ο
α ο ί ι α ο ο ια ι αι φα ί ι ο ο 423
.

α ο ι ά α αφη ή ι

ο α ήφ η ο ι α ο ια ό ο ο ό η η ιο ία ο , ο ί αι
ά ο α ό η η. ο ο ι ό ί ο α ι η αόηα η ία , ια αόηα
ο ι α ο ί αι α η ο ι ι αι ι η ι ο ό ο ή αα ό ι
ια ί ι ο . ια οια ο ι η ο φ ι ο Godlovitch α ο οιά ο α α ο ι ά
ί α αφη ή ι storytelling) . 424

ια ο Godlovitch α ο ι ά α ι α ι ο ο α φά ι α
η ο αι οι ο ο ί η η . α ο ο ι ι ό ο ια φα η θα ή α ο
ο η. ιη η ο αι η ί αι η ό ο ο ,ή η α « ο »

421
Davies, "Ontology of Art", ό. ., . 156
422
ο ί ιο, . 158
423
ο ί ιο, . 159
424
Godlovitch, ό. ., . 82
99
 αι φά . α ο ι ά α ί αι α η οι οι, η α ή οι ο οί η α η αι
οι οιό η α αι α ό ι ι ο 425
.Α ήη ά η η ο ί α α α η ηθ ί αφ ό ο
ια ιαφ ο ια ι η η ο ί αι α οι ο α ο α ά
αι ο ια ιαφ ο α οα ια ι ό ο ο ί ιο ο . ο ο ιβι ι
α α ό η ή οι ι ία 426
. ια ο Godlovitch ο ο ό ο φ ί αι α ό ι
φα ί ι ό βαί ι ό ο ο α η ο ο 427
. Ά α ια ο Godlovitch, ό οιο ό ο
αι α α ι α βά αι α ί η αθ ό η α , ι α ή α ί αι βα ή η αόηα
η ι αι 428
.
ο η α α ά α αί η η ο Godlovitch α α η ί ια ο οιό η α ο ι
ι αφη ή ι ι ο ι , α α θι ,θ αι α ί 429
. α α α θια ο ια αθ ή
ο ή αι ο ή α ά άθ φο ά ο α αφη ί αι α ί ο θ ι α οι ία. Ο οί αα ία ο
ά η ι ή άθ φο ά ο αι αφ ιαφο ι ό ό ο. ο α α α α βά ο α α ίο
α ιβ ο ί ιο ό ο άθ φο ά, θα η α ο ο ο ο θά α ο ο ιο ο , ι ο Godlovitch430. ό ο
οι ι ο ί ό ο αι α α ία ο φο α ο α ό ι η ιο ι ο θή . α όηά
ο ί αι αι ι ά α η αι ι ια ι ο ία ο ί α ί αι ο ό ο, α ό ο οι ίο
ί αι η α ι ό ια η ι ή η η ή η. ι αα ό ι η ιο ι ο θή ια ι ο ία
α αι431. α ο ι ά α β βαια ί αι ο ι ό ο αθ ά αι ο ο η α α ό ι
ι ο ί 432
. ά οια ί αι ι ό ο ιο ι ι ά α ό ά α α ά ο α η ο ή αι ο θ η. ό ο α
ι ό α ι ο ά η οι ι ία ι η ι ο ί ι αι η ί ι η η ιο ι όηα
α ό η ά ο ή, α ό α αι α α ο ο θή ο η α ιο α ιο ι ά. ο η α ι ό
ια ο Godlovitch ί αι α ο ι ά α, ό αι οι ι ο ί , ί αι ο α ά ι α
ο φ ο ο ιαφο ι φα ί ι .
Α ό ο α α η ι ό ι ι ο ί α α ι ι ο η α ι ό ό ο η η . ια ο
Godlovitch α αι φαι ο ι ά η η ιο ι ή οι ι ία α ι ί η αθ ό η α
ο ι , η α ίθ η α ή ι αι θ ο α ο αιό η α η ί η η ιο ι όηα αι
η ι . ο ο ό α ο ι ά ί αα ό ηφ η ο ι ο α ά αι α αι ο
η ία α α ί αι α ό ο Godlovitch «α οι ή ό η η ο θ η α ία ο
ή» .Ο 433
ή α α α βά ι α ο ο η ι ο ο α ο ά ο ή ο αι οι ό οι

425
οί ιο, . 89
426
οί ιο, . 90
427
οί ιο, . 91
428
οί ιο, . 86
429
οί ιο, . 91
430
οί ιο, . 92
431
οί ιο, . 93
432
οί ιο, . 94
433
οί ιο, . 87
100
α αφ ί ά ο η ι αιο ο ία ο .

Οι ο ί ι η φ η ο ι ο α ο ο α ό ια ιαφο ι ήθ η η
η η α α ι ο ο ο ο ι ια ί ι βά η ο ό ο η , η ο α όηα η
φ η ο ι αι η ά η η αι η . ό ο ο ο ι α ι ιο ή ,
ο ι οι θ ο ι α οβ ο η η ιο ία ο α α ο οία, αφο
οο ί ο αι ια η, α α αι α ο ο αι ιαφο ι η ι 434
.
Α ό ο οι ίο ο α η ι ι φ ι η ια ή η η ο ιαφ ο ο
α ό α ο ι ά α. ι η η α α ί αι α ά ο α ι η η ι ή η
ο ι ή α ά ο η .Ό ο αι οι ό ιαφ ο αι ια ι ο ι ό ο α α
α ά ι η ο ο ό ο ή ο . α ο ο θο ό α ιαφ ό α ια α ο ι ά αό α
α ά ο άι ο α α ο , α α ό ια η ία η ο οία α α ι ι α ο όη α, α όη α
ο ο ί αι ια ά ο ή α α α ό η α ιο οίη η η ι ο ι ή η .

434
Davies, "Ontology of Art", ό. ., . 159
101
102
 ί ο ο

ερά αα

ι ή η ο ι ή ί αι ια η ο βα ί αι η ια ι α ία η η . ί
α α ο ο θο ια α ία ί α ο ο ι ή η ο άφη η , ά ο α ό ο α ο
α ο ί ια η αι α ό ο α ια η ία ό ή. ια ο άβη η α ή α ο ί
ο ο ο ι ό α α η ι ι ό ο ι αι ό ι ια α ιθ ηη α βο ή. α ο ι ά α
θ ο αι ια α ο αι α η θο .
ο ο ι ό ί ο, ο οια ή ο ο ή αι α α ή ο ια η η ιο αφία, αφή ι
ιθ ια η ιο ι ό η α αφο ο ί α ο ιο ί ι ο α ιβ ο α ο αι α
ο ι ό ο. ο ο ι ό ί ο ά ο α αι ί η ία, η α ή ια ο α ηα ά η ο ο η ί
ή η α οφά ι ά α οή α α αι η ι ά η η α ο οία ο θ η ι ι ί
αα ο ι α ά α οή α α. ο ο ι ό ί ο α α ή η οια α ί ο ή α ία.
Ο ή α ό η ά ο , α βά ο α η α όφα η α ι α ο ι ό ο
α α α βά ι η ο η α α α οή ι ο ι ό ό ο βά η α οι ία ο ο ί ι ο
θ η, η ο η η α ή α ια η ή ι η α θ ι όηα ο ο . α ά η α ό
α α α βά ι αι ο αθή ο α η ι ο ο, φ α η ο ι ι όηά ο .
η α ι ό ί αι ο ό ο ο αί ι η αι ή η ο α α ι άθ ή . η
ο ι ή ί αι ια ί αι ή α η ιό η α. φαι ο ο ο ι ή ο ι η η ι ία ο
ή α α ι ι η η ο ι ή α ο ί α ό ο α η ο ό ο, ια
η α ιο ό η η η α η αι ια α α ή η η α ό η α . α ή η οια η ηα ο ί ια
η α ι ή ια ι α ία ια ο ί ιο ο ή ό ο αφο α ο α ι ια ά ι ή
ο .
Ο ή , αα ό η αι ή η αι η ιο ία ο , ια ι ηθ η ο ο
ο ο ι ό ο. η ία η αί ι α ιβ ιι ή ά η ο α ό αι α ά ι η οή α ο . η ία
ια ο φ αι α ό ια ια ι ήα ά α ο ο ι ό ο αι ο ά ο ο ί ο, η α ή ο
ή. ι α α ι αι η η α ία ο ό ο ο . ιαφο ι οί η ιο ο
ιαφο ι η ί , η ιό οι η ο ι ό η ά ο . Οι η ί α α ο ο
α ό ι ι ά ο ο αι η άθ ία ο ί α ί αι ι ο ι ι ά ιαφ ο αό α α α ι ι
ια α ή ο ο ι ο ο . α ο ι ά α αα ό ι ιαφο ι ι ο α ο ο
α οή α α.
Α αι φαι ο ι ά η ια ή η η η α θ ι όηα ο ο αι α ίθ η η
η ι ή θ ία ο ή, η α ίθ η α ή ι αι α α ί ά ι ό ο ι ι

103
ό ο αι ι ι ο ο ή ι ι ά. ιηα θ ι όηα ι α αι η φ ή ί η
ι α ι ο α θό ο ο α ι ο η ι η η ο ι ή α ά ο η αι
οβιβά ο ηθ η ο ή. η ι ή η ο ι ή ι α ο ί αι α
ια α ή α ά ο η η ο οία οι ια ο φ ο άθ ι ή ί ο φόβο η α οί η .
Οι ί ο αι ια ι η ί ο ο φ ο ό ο ο η α θ ι όηά ο ό ο αι
ο η η ιο ι ό η α.
Οι ο α η ί ι η ο η ιβί η ο ι . Ό ο οι η ί
ο φ ο ο ι α ο ι ά α ό ο οι α οα θα ιαφ ο αι ι α ά. αα ό ι
ι α α ι αι άθ φο ά α ο όη α ο ι . ιη η οά αι ια
η α ι ή ια ι α ία ια η ια ή η η αι η ι η η ι ή η ο ι ή α ά ο η .

Προο ι

Ό α ι θη α α α ά α ο ο ό ο η α ή ια ια ο η θ η η η η.
Ό φαί αι α ό η βιβ ιο αφία, οι ο ί ι αι ο ο ο ι θ ί ο φ ο η
η ο ί ο ο ιαφ ο ο , ια ο αι α ό ο ι ι α, αι ί ά ο .
ι ά ο ια ια α φά η η ο ι ο ο ι ή α ο ι ί ι α ό η ο α
α η ό ια. α η ή α α ο α οί ι α ή η αθ η η η η ί αι ο ά. ι άα ό
α ά θα ι ά η ια.
η α ία α ή α ο ήθη α η η, θ α ή α ά βά η ο ο ί α
αι ί α ά α ιάφο α ο ι ά ο α α ο οία α ό ο ί α ά ι. Ό ο
ό ο ήθο α ι, α ο ο φ α η φ ι ή ο ή α, οι ό οι, η
ι φο ά αι οι οβο ί α άο ο φή. Ό ι η αί ι ο Godlovitch, α αι ια α
ο ο ήη ί ι η η ιο ι όηα αά η η ί αι ιθ η ή, βαί ι ο
ί ιο ο ια ο ή α , οι ο οίοι ι α α ο ο θο η ί ια η ι ή ά η435. ι,
α ήη α ο ι η η ί αι οι ιαφο α ά α α ιάφο α ο ι ά ο α α ά αι οι ι ,
οι η ι ι ο αι οι ι α ί ο φα ί ο αι α ά.
α ο ήη α ο α θα ο ο αα ο ιη ι η η θ ία ι ο
ο ιάφο ο ο ο ι ή η ιο αφία . α ό ι ό ι θη ο φά αιο
6, ό οι η ιο αφί αφή ο ιθ ια η ία , ο ά ο ο ί ιο ο ο ό. Ό ι η αί ι
ο Stephen Davies, ά ο α ά αι αι ά ο ι ο ιο ι ι ι ιό η ο , ο
ι α οβά ο αι ι ι 436
. Οι ιαφο α ήθ ο ί ο αι α ά α α α η

435
Godlovitch, ό. ., . 89
436
Davies, Musical Works and Performances: a philosophical exploration, ό. ., . 20

104
 α ι ή αι ο α ι ή ιό ο αι ί α οη ο αι ο ήθ ο α ο οιο αι
ό ο ό ο α αιά early) ο ι ή. ι α οι ό οι οι α ι ο α ο ο αι α,
ό οι ι αι αφι α ιο , ο α ο ια ι ί ο α ο ι ι ο
ο αφή ο α οι ο αι ια ο ό ο α ό ια οια η θα ί ιαφ ο .
α ίο ήη α ι α ά ι η ο ι ή αί η437. α ά ιη η αι ή ιά α η
η η ο η ί α α όφ α ια α αθ η η η αί η . Ο Wayne Bowman
άφ ι ια ο θ α α ό «ω ο α ι ά ώ αη α η ιό η α, η ο ι ή α αι ί φι ο οφι αι
αι α ω ι ο ί ι ιαφο ι α ό η ϊ ι ή ο ι η ο ιαχω ί ι ο ώ α α ό ο
α438». οί η η η αι ή ιά α η η η α ο ί ι ο αι αι ία α αι
ο θα ο ο α α α οφ θο ό αι ί αι ο ία α α ά 439
. ί αι α α η ι ι ό
ι ή α ο ι ή α η ο φή η αο ο ί , ο ο . % ι
α ι ί ι ά οιο αι ό όβ η α ο . %α θ ί ο ο α αι θά αι ό ο ό α
άήό α ί440. ά οι ι ι ο ό ο ιφ ά ι αθ ί αι α ό α αι α ό ι η ο
ό ι ά οιο ί αι « α ό » ο ι ό ή αθη ή . Ο α α α ο ί ι η φα η η ό η η αα ό
η η η, α αθή α α οι ι ο α α ο ία , η ιοθ η η ό α αθ η ο ό ο η
ο α ια ό ο ο ο ο ια ό ια α ο ο θο α οι ά α οι ο ι ή , α ά αι αθή α α ο
ι ά ο η ή ά η ο αο αι η α α οή , α ο οία ο ο αα ή ο η ί η
ι ά η ο ο ία441. α ό α α ά ο ίο η αί η ο ί α
α αθ ηθ ί η α ι ά αι ο α ηή αα η η ία , ό α ά ο ο α α ό η
φι ο οφι ή η η η .
ο , ια αία α ά η α ι ή ή ο αβα ι ιαί α ό ι αά η ιη η
α ία , ί αι α ή η ο ο ία . ί αι ό η ιή η ι η ά ι η ια ι α ία η
η α ί ο ό ο. άι οιο α ι α ο ί αι ια α ά ι α η α α ό η
ιο ία , α ά αι η α α ή ά οι η ι ι ο ό ια α ά ι α
η ή η ο vibrato ό 442
. ι ο η ο ο ία ι ι α α ο θ , φό ο
ο ιθ ο , ια α α α ά ο η ια ο άβη η ο ή η η ιο ία ο , ο α
α ο η α ο ία η ο ο ο . ο η ο ο ία ι ά η ια ό φ η ο ι
α ι α ά αι η οη α ο ό η ή ο , ό ί η αι η ο ο ο ι ή α η ο αφή αι
η η ο ι ι α ο ο ηή αα ά ια ιθ ια α .

437
η α ά αφο α ή ι ά ί ια η αί η ο η ι ό η α, η ο οία ί
α ό ο ι ή ι ία.
438
Bowman, The Body in a State of Music, ό. ., . 11
439
α α α , ό. ., . - 92
440
ο ί ιο, . 232 - 233
441
ο ί ιο, . - 92
442
Katz, ό. ., . 85
105
106
Βιβ ιο ραφία

Adorno, T., Bach Defended against his Devotees , ο Prisms, MIT Press, Cambridge 1981, . 133 – 146

Adorno, T., Quasi Una Fantasia – Essays on modern music, Verso, London & New York 1998

Adorno, T., Towards a Theory of Musical Reproduction, Polity Press, Cambridge 2006

Adorno, T., Philosophy of modern music, Continuum, London 2007

Balkin, J. M. and Levinson, S., Law, Music, and Other Performing Arts , Faculty Scholarship Series Paper 279
(1991), η ή http://digitalcommons.law.yale.edu/fss_papers/279

Barz, G. & Cooley, T. J., Casti g “hado s: Field ork Is Dead! Κo g Κi e Field ork! , ο G. Barz & T. J.
Cooley ( ι .), Shadows in the Field: New Perspectives for Fieldwork in Ethnomusicology, Oxford University
Press, New York 2008, . 3 - 24

Blum, D., Casals and the Art of Interpretation, University of California Press, California 1980

Bowman, D. W., Philosophical Perspectives on Music, Oxford University Press, New York 1998

Bowman, D. W., A Somatic "Here and Now" Semantic: Music, Body and Self , Bulletin of the Council for
Research in Music Education 144 (2000), . 45 - 60

Bo a , W. D. & Po ell, Μ., The Body in a State of Music , ο Bresler L. ( ι .), International Handbook of
Research in Arts Education, Springer, Dordrecht Netherlands (2007), . 1087 - 1106

Caplin, W. E., Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart and
Beethoven, Oxford University Press, New York 1998

Clifford, J., The Predicament of Culture: Twentieth-century Ethnography, Literature, and Art, Harvard University
Press, Cambridge & Α 1988

Cook, N., Music – A very short Introduction, Oxford University Press, New York 1998

107
Cooke, D., The Language of Music, Oxford University Press, London 1959

Csordas, T., Somatic Modes of Attention , Cultural Anthropology 8.2 (1993), . 135 – 156

Culler, J., Literary Theory – A very short Introduction, Oxford University Press, New York 1997

Davies, D., Philosophy of the Performing Arts, Wiley - Blackwell, Oxford 2011

Davies, S., Musical Works and Performances: a philosophical exploration, Oxford University Press, New York
2001

Davies, S., "Ontology of Art", ο J.Levinson ( ι .), The Oxford Handbook of Aesthetics, Oxford University
Press, New York 2003, . 155 - 180

DeNora, T., How is Extra-Musical Meaning Possible? Music as a Place and Space for "Work" , Sociological
Theory 4.1 (1986), . 84 - 94

DeNora, T., Music in Everyday Life, Cambridge University Press, Cambridge 2000

DeNora, T., Music into action: performing gender on the Viennese concert stage, 1790 - 1810 , Poetics 30
(2002), . 19 – 33

Diamond, S., In Search of the Primitive: A Critique of Civilization, Transaction Publishers, New Brunswick &
New Jersey 1974

Dipert, R., The Co poser s I te tio s : An Examination of Their Relevance for Performance , The Musical
Quarterly 66 (1980), . 205 – 218

Dipert, R., Towards a genuine philosophy of the performing arts , Reason Papers 13 (1988), . 182 – 200.

Dreyfus, L., Early Music Defended against Its Devotees: A Theory of Historical Performance in theTwentieth
Century , Musical Quarterly 69 (1983), . 297–322

Duckles, V. & Pasler, J., The nature of musicology ο S. Stanley & J. Tyrell ( ι .), The New Grove Dictionary
of Music and Musician, Macmillan, London 2001
108
Dumont, J. P., The Headman and I: Ambiguity and Ambivalence in the Fieldworking Experience, University of
Texas Press, Austin 1987

Dunsby, J., Performance , ο S. Stanley & J. Tyrell ( ι .), The New Grove Dictionary of Music and Musician,
Macmillan, London 2001

Fabian, D., The meaning of Authenticity and The Early Music Movement: A Historical Review , International
Review of the Aesthetics and Sociology of Music 32. 2 (2001), . 153 – 167

Godlovitch, S., Musical Performance: A philosophical study, Routledge, London 1998

Goehr, L., Being True to the Work , The Journal of Aesthetics and Art Criticism 47. 1 (1989), . 55 - 67

Goehr, L., The Quest for Voice: On Music, Politics, and the Limits of Philosophy, Clarendon Press, Oxford 1998

Goehr, L., Sparshott, F.E., Bowie, A., Davies, S., Philosophy of Music , ο S. Stanley & J. Tyrell ( ι .), The
New Grove Dictionary of Music and Musician, Macmillan, London 2001

Griffiths, N. K., The fabric of performance: values and social practices of classical music expressed through
concert dress choice , Music Performance Research 4 (2011), . 30 - 48

Huizinga, J., Homo Ludens, A study of the play – element in culture, Routledge, London 1949

Schmalfeldt, J., On the relation of analysis to perfor a e: Beetho e s agatelles op. , os. a d
Journal of Music Theory 29.1 (1985), . 1 – 31

Kania, A., "The Philosophy of Music", ο E. N. Zalta ( ι .), The Stanford Encyclopedia of Philosophy (Fall
2012 Edition), URL = <http://plato.stanford.edu/archives/fall2012/entries/music/>

Katz, M., Capturing Sound: How technology has changed music, University of California Press, Berkeley & Los
Angeles 2004

Kerman, J., Contemplating Music: Challenges to Musicology, Harvard University Press, Cambridge & Α 1985

109
Kivy, P., Platonism in Music: Another Kind of Defense , American Philosophical Quarterly 24. 3 (1987), . 245
– 252

Kivy, P., Authenticities: Philosophical Reflections on Musical Performance, Cornell University Press, Ithaca New
York 1995

Kivy, P., Antithetical Arts: On the Ancient Quarrel between Literature and Music, Oxford University Press, New
York 2009

Koelsch, S., Kasper, E., Sammler, D., Schulze, K., Gunter, T. & Friederici, A., Music, language and meaning:
brain signatures of semantic processing , Nature Neuroscience 7 (2004), . 302 – 307

Kramer, L., Why classical music still matters, University of California Press, Berkeley 2009

Kramer, L., Interpreting music, University of California Press, Berkeley 2011

Langer, S., Philosophy in a New Key, Harvard University Press, Cambridge & Α 1957

Lawson, C. & Stowell, R., The historical performance of music: An introduction, Cambridge University Press,
Cambridge 1999

Leppert, R., The Sight of Sound: Music, Representation, and the History of the Body, University of California
Press, London & Berkeley 1993

Leppert, R., and McClary, S., ( ι .), Music and Society: The Politics of Composition, Performance and
Reception, Cambridge University Press, Cambridge 1987

Lerdahl, F. and Jackendoff, R., A Generative Theory of Tonal Music, Press, Cambridge & MA 1983

Levinson, J., Music, Art and Metaphysic: Essays in Philosophical Aesthetics, Oxford University Press, New York
2011

Mazzola, G., Musical Performance: A Comprehensive Approach: Theory, Analytical Tools, and Case Studies,
Springer - Verlag, Berlin Heidelberg 2011

110
Merlau – Ponty, M., Phenomenology of Perception, Routledge, London & New York 2002

Muñoz, E. E., When gesture sounds: bodily significance in musical performance , ο A. Williamon & D.
Coimbra ( ι .), International Symposium on Performance Science 2007, European Association of
Conservatoires (AEC), Utrecht, The Netherlands, . 55 - 60

Patel, A., Language, music, syntax and the brain , Nature Neuroscience, 6 (2003), . 674 - 681

Raffman, D., Language, Music and Mind, MIT Press, Cambridge 1993

Rink, J., ( ι .), Musical Performance: A guide to understanding, Cambridge University Press, Cambridge 2002

Ruby, J., ι . , A Crack in the Mirror: Reflexive Perspectives in Anthropology, University of Pennsylvania Press,
Philadelphia 1982

Sherman, B. D., Authe ti it i Musi al perfor a e , ο M. J. Kelly. ( ι .), The Encyclopedia of Aesthetic,
Oxford University Press, New York 1998, η ή: http://www.bsherman.net/encyclopedia.html

Silverman, M., Musical interpretation: philosophical and practical issues , International journal of music
education 25 (2007), . 101 – 117

Sloboda, J., Individual differences in music performance , Trends in Cognitive Science 4.10 (2000), . 397 - 403

Stubley, E. V., Being in the Body, Being in the Sound: A Tale of Modulating Identities and Lost Potential ,
Journal of Aesthetic Education 32.4 (1998), . 93 - 105

Taruskin, R., On Letting the Music Speak for Itself: Some Reflections on Musicology and Performance , The
Journal of Musicology 1.3 (1982), . 338 - 349

Taruskin, R., Text and Act, Essays on Music and Performance, Oxford University Press, New York 1995

Vines, B. W., Wanderley, M.M., Nuzzo, R.L., Levitin, D.J., & Krumhansl, C.L., Performance gestures of
musicians: What structural and emotional information do they convey? , ο A. Camurri, & G. Volpe ( ι .),
Gesture-Based Communication in Human-Computer Interaction, Springer-Verlag, Berlin Heidelberg 2004, .
468 - 478.
111
Adorno, T., οι ω ιο ο ία η ο ι ή , φ ., ο α ά η ., α ι η ., ά η ., φ η,
Αθή α 1997

Α ι ο ο , Ποιη ι ή, ι α ή ο άο ., ο , Αθή α 1982

Α α ι, ., ό βοι, φ ., Α ι ά ο ., ο , Αθή α

Barthes, R., ι ό α - Μο ι ή-Κ ί ο, φ ., α ό ., θ ο , Αθή α

Bekker, P., ο χή α, αχ ο ι ό η α θ ώ ι η ο ι όηα , φ ., η ο ίο ., φ η, Αθή α

1989

ιά η , ., Μο ι ή αι ώ α, φ η, Αθή α

, ., ο φα α ι ό ο ίο ω ο ι ώ ω , φ ., ο ο ί η ., , Αθή α

ο α , ., Οι ώ η χ η , φ ., α ό ο ο ., , Αθή α

ο , Αι θη ι ή η Μο ι ή , φ ., ο ., ιβ ιο ίο η ία , Αθή α 2002

Gould, G., Σ ι ια η ο ι ή, ι ο ή- φ., ο ί η ., φ η, Αθή α

ο
α ι η , ., ιη η η ία ο βιο ο ο ο αιώ α: Σ ιι ή η ηχο αφή ω
α ό η οχή ο Casals χ ι ή α, Α η ο ί η ι α ο ι ή ια ιβή, ό ιο α ι ή ιο, ή α
ο ι ο , 2009

Nachmanovitch, S., η ιο ι όηα η ωή αι η χ η. α η ο α ο χ ια ο , φ ., ί ο .,

Αι α, Αθή α

α αή , ., «Α ό ι ιι η ο ο ία η ιι ή ο ο ία: Ο ι θο ο ο ι
α α η ή ι », Κ ι ι ή/ ι ή η αι αί η, 1. , . 73 – 87

α αή , ., Α ό α ο ί α ο ο ί ο. βιο αφι ή ο ι η η οι ω ι ή α,
η ι ά ά α α, Αθή α

112
 ί η , ., ι α ω ή η ι ο οφία, ίο, Αθή α

α α α , ., Σω α ι ά αι χο ο ι ά οβ ή α α ω ο ι ώ , ο ι ό οί ο ί ι ο ά α , Αθή α
1999

ο
α α , ., ι α ω ή η ο ι ή ο αιώ α, φ ., βό ., φ η, Αθή α

ο , ., Μο ι ο ο ώ α , α οή α α η ο ι ή άη αι η α όα η , φ ., α α α ο .,
ο α ., α ό , α ο ί η

ο , ., Ση ιώ ι ια ο άθη α « ι ο οφία η Μο ι ή », Α, Αθή α

ο , ., ο ι ή η ό η φι ο οφία: Α ό ο Κα ο Α ό ο, Α ά ια, Αθή α

ο , ., Σ οιχ ία αι ιβά ο α η ο ι ή : Μια φι ο οφι ή ι α ω ή η ο ι ο ο ία, Fagotto,

Αθή α, 2012

ο , ., ο η ι ή Μο ι ή: ο ί ια ι ο ο ι ή αι θ ι ή ι ι ή , α α η ο ίο . ά α .,
Αθή α 2013

ά ο – ο αί η, Ο., αι θη ι ή η ία ο ο ι ο ο , ό ι η, Αθή α

« η». ι ό η η ι ή α ο α η ια αφ ί η
http://www.greek-
language.gr/greekLang/modern_greek/tools/lexica/triantafyllides/search.html?lq=%CE%B5%CE%BA%CF%84%
CE%AD%CE%BB%CE%B5%CF%83%CE%B7&dq=

« όη α». ι ό η η ι ή α ο α η ια αφ ί η
http://www.greek-
language.gr/greekLang/modern_greek/tools/lexica/triantafyllides/search.html?lq=%CE%BD%CF%8C%CE%B7%
CE%BC%CE%B1&sin=triantafyllides

Ο ι ία ο η ή η η ό ο ο
http://www.dimitrimitropoulos.gr/index.php?option=com_content&view=article&id=50&catid=15&Itemid=51
&lang=el
113
 ο ί α η Eleanor Stubley ο α ι ή ιο cgill
http://www.mcgill.ca/music/about-us/bio/eleanor-stubley

ο ί α η «Handel and Haydn society»

http://www.handelandhaydn.org/about/history
http://www.handelandhaydn.org/about/historically-informed-performance

ο α ο ι ή ο ο ια ο ή
http://earlymusic.chebucto.org/rej_about.htm
http://www.villancico.se/
http://www.youtube.com/watch?v=6ckUIUcL_8g

ο ι ι ο ί
http://pieterwispelwey.com/
http://www.jeanguihenqueyras.com/

114