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LEONARDO
LEO
Salve Regina
à canto solo con violini

Editor: James Sanderson

CANTATA EDITIONS
[ General Editor: James Sanderson ]
baroquecantata.com
LEONARDO
LEO
Salve Regina
à canto solo con violini

Editor: James Sanderson

CANTATA EDITIONS
[ General Editor: James Sanderson ]
Editions © Copyright 2003 James Sanderson (Cantata Editions): Gorleston-on-Sea, Norfolk, UK
All rights reserved
Edition Ref. CE-2003-Lit/SR(c)
Published in the UK by Cantata Editions
For more information or to purchase these editions please visit our website at http://www.cantataeditions.com
General Preface

Leo, Leonardo (Ortensio Salvatore de [di])

b San Vito degli Schiavoni, 5 Aug 1694; d Naples, 31 Oct 1744

Leonardo Leo was one of the leading Neapolitan composers of his day, particularly in the
genres of theatre and church music.

He studied with Fago at the Conservatorio S Maria della Pietà del Turchini and his first
known major performance was of a sacred drama S Chiara or L’infedeltà abbattuta in 1712 at the
conservatory. This work must have found favour with the rulers of Naples for shortly after
this he was appointed assistant organist at the vice-regal chapel.

Leo’s 1st opera in 1714 Il Pisistrato was received with acclaim as was his 1718 2nd opera
Sfonisba and from 1720 until his death he received a continuous stream of commissions for
operas in Naples, Rome, Venice, Bolgna, Turin and Milan

A notable contribution to the genre was the 1723 commedia musicale La’mpeca scoperta written
in the Neapolitan dialect. This was to prove a genre in which Leo could flourish in Naples, his
serious Neapolitan operas being overshadowed by his rivals Vinci and Hasse despite
successes in other Italian cities.

Leo was also a prominent teacher and held positions at the Conservatorio S Maria della Pietà
del Turchini (vicemaestro), the Conservatorio S Onofrio (where he succeeded Feo as primo
maestro) and finally succeeding his old teacher Nicola Fago at the Conservatorio S Maria della
Pietà del Turchini. One of his greatest contributions to musical development at this time was
an attempt to reform religious music in Naples – his 8 part Miserere is an excellent example of
this as are the oratorios S Elena al Calvario and La morte di Abele to texts by Metastasio. In fact
there was a great deal of rivalry between Leo and the other great Neapolitan composer of
church music at the time Francesco Durante, the city dividing into followers of Leo Leisti and
followers of Durante Durantisti.

He became principal organist of the vice-regal chapel on Alessandro Scarlatti’s death in 1725
and succeeded Vinci at the royal chapel in 1730, becoming vice-maestro there in 1737 and
maestro di cappella shortly before his death.

For more information visit http://www.leonardoleo.com

Editorial Principles
The principles behind this series of editions are guided by maximum fidelity to the manuscript sources and an
intimate knowledge of current performance practice.

The main source is British Library R.M.23.c.17.(3), once the property of Dr. Burney.

The underlay has been maintained as in the source. Both the underlay and beaming in Leo’s autographs often
indicate phrasing and where autograph manuscripts have been available, or the copy is particularly precise, this
has been maintained in both vocal and instrumental parts. Where no textual comparison is available or the text
is indecipherable the most likely reading has been used and the word or words have been enclosed in brackets.

Key signatures are maintained as in the manuscripts and follow the baroque practice of using one sharp or flat
less than the equivalent modern key signature.

Time Signatures have been maintained as in the original copies and are generally the same as their modern
equivalents. The main exception is that Leo often grouped triple time measures in units of two. Where this
occurs Leo's practice has been maintained, thus 6/4 may appear as 3/4 and 6/8 as 3/8.

The edition employs the following clefs: for instrumental parts, treble, alto, tenor and bass clefs following modern
usage and for the vocal parts, treble clef.

Leo followed the 18th century convention whereby chromatic inflections retain their validity only for as long as
the note to which an accidental has been prefixed is repeated without interruption, irrespective of bar lines.
Conversion to modern notation thus requires the occasional omission or addition of accidentals. In all other
instances editorial accidentals are suggestion sonly and are enclosed in parentheses.

All ornaments and embellishments in this score are as in the manuscript sources.

Leo used continuo figures both above and below the basso line. In this edition I have standardised this to place
all continuo figures below the basso line. In many copyists' work there are few continuo figures and where the
intention could be unclear I have provided figures in brackets as a guide. Naturals indicating flats and sharps
indicating naturals have been tacitly converted to the appropriate accidental.

Cantata Editions are prepared using Finale® from Coda Music

Acknowledgements

I would like to thank Dr Rosalind Halton (University of Newcastle, Australia) and Dr Kate Eckersley for their
invaluable assistance and inspiration both as performers and musicologists, as well as the staff at the various
libraries who have made their manuscript collections available to me.

James Sanderson
January 2003
The Salve Regina
One of the four large-scale Marian antiphons. Following medieval Roman and Franciscan custom, it is now sung
at the end of Compline from Trinity Sunday to the Saturday before the first Sunday of Advent. It was also sung
on a variety of other occasions during the later Middle Ages and even lent its name to a Marian devotion, the
Salve service. Its occurrence after Compline is probably traceable to the monastic practice of intoning it in the
chapel and chanting it on the way to sleeping quarters. The Salve Regina is now also generally associated with
Saturday and the long-established votive Mass of the Virgin.

It was well known and established in France and Germany by the 12th century, and was definitely part of the
liturgical prayer of many monasteries and part of the common prayer of many religious orders. The monastery
at Cluny reportedly used it as a processional hymn on the feast of the Assumption and other feasts which had no
canticle proper to a saint, as the community made its way to Mary's chapel.

From the early 15th century, if not before, the Salve Regina was sung as part of various new devotions in honour
of the Virgin Mary. Normally financed by the laity, these devotions often made generous provisions for music;
the singing of the antiphon itself was often entrusted to boys from the choir school.

It is within this tradition that we see an enormous number of settings of the Salve Regina during the Baroque
period in catholic countries and the music of the current edition.

Salve, Regina, mater misericordiae; Hail, holy Queen, Mother of mercy,

vita, dulcedo et spes nostra, salve.
Ad te clamamus, exsules filii Hevae.
Ad te suspiramus, gementes et flentes
in hac lacrimarum valle.
Eia ergo, advocata nostra,
illos tuos misericordes oculos ad nos converte.
Et Iesum, benedictum fructum ventris tui,
nobis post hoc exsilium ostende.
O clemens, o pia, o dulcis Virgo Maria.
hail, our life, our sweetness, and our hope.
To you we cry, the children of Eve;
to you we send up our sighs,
mourning and weeping in this land of exile.
Turn, then, most gracious advocate,
your eyes of mercy toward us;
lead us home at last
and show us the blessed fruit of your womb, Jesus:
O clement, O loving, O sweet virgin Mary.
 Salve Regina
à soprano solo con violini Leonardo Leo

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Edition © James Sanderson (Cantata Editions) 2003
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Leonardo Leo - Salve Regina - 2

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Leonardo Leo - Salve Regina - 3

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Leonardo Leo - Salve Regina - 4

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Leonardo Leo - Salve Regina - 5

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Leonardo Leo - Salve Regina - 6

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Leonardo Leo - Salve Regina - 8

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- rum va - - - le in hac la - cri - ma - rum va - le.

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Leonardo Leo - Salve Regina - 10
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Leonardo Leo - Salve Regina - 11

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Leonardo Leo - Salve Regina - 12

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te ad nos con - ver - - - - - - - - - - - - - -

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Leonardo Leo - Salve Regina - 13

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Leonardo Leo - Salve Regina - 14

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Leonardo Leo - Salve Regina - 15

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# 7 6

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no-bis post hoc e - xi- li - um o-sten - de, o - sten - - - - - - - - - -

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- - - - - - - - - de, o - sten - - - - - - - - - de, o - sten - - -

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Leonardo Leo - Salve Regina - 16

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b 63 6
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vir - go Ma - ri - - - - - a sal - - - - - ve, sal - - - - -

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6 5

Leonardo Leo - Salve Regina - 17

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13

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Leonardo Leo - Salve Regina - 18
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pi - a, o dul - cis, o dul - cis vir - go, vir - go Ma -

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Leonardo Leo - Salve Regina - 19
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Leonardo Leo - Salve Regina - 20