250 Jazz Patterns

250 Jazz Patterns (Bass Clef Edition) 7
Preliminary Patterns
Major
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Copyright 2014 - Evan Tate Music

www.evantatemusic.com
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E7 A7 D7 G7 C
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463
Minor Patterns
T The following major patterns are to help the student acquire the ability to see a minor chord
symbol, play the pattern and hear the minor sound. It is important to develop the “Eye-Brain-Ear-
Finger” connection for successful improvisation. To develop the ears and technique in order to
eventually play what one hears in their heads.
Minor Patterns
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Cm Fm B E
#72
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29
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33
© 2014 Evan Tate Music

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61
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109
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153
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E min7 A min7 C min7
Ó ∑ ..
157
Major Patterns
The following major patterns are to help the student acquire the ability to see a major chord
symbol, play the pattern and hear the major sound. It is important to develop the “Eye-Brain-Ear-
Finger” connection for successful improvisation. To develop the ears and technique in order to
eventually play what one hears in their heads.
11-V7-I Patterns
b min7 E b 7 b œ A b min7 b7 # min7 B 7
œbœ œ œ b œ
œ œ b œ bœbœbœ œ œ #œ œ œ#œ#œ
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65
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F min7 B7 G min7
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73
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D min7 G7 C min7 F7 B E A D
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81
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113
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F 7 B min7 E7 A min7 D7 G min7 C7
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bœ #œ #œ œ œ ˙ Ó .
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125
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129
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189
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C min7 F7 B min7 E 7 A min7 D 7 F min7 B7
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209
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237
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B min7 E 7 C min7 F 7 E min7 A 7 B 7
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241
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245
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C min7 F7 D min7 B7G7 E min7 A7 F
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253
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261
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B min7 E7 A min7 D7 G min7 C7 F min7 B
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265
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b b b
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#103
273
b b
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E min7 A7 D Maj7 F min7 B 7 E Maj7
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277
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285
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289
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305
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B min7 E7 A min7 D7
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309
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313
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317
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321
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325
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329
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333
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361
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365
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373
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385
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A
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397
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B min7
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A Maj7
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b Maj7
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401
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B
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405
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C B Maj7
Ó ∑ ..
b
409
C min7 F7 œ
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B Maj7
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#107 Œ
# min7 #7
413
œ # œ B#Maj7
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# œ
C F
œ
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417
D min7
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Œ
b min7 b7 b œD bb Maj7
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421
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Œ
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425
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Œ
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429
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F min7 B E
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433
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F B7 E Maj7
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#œ #œ œ #œ œ œ œ œ
437
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G min7 C7 F Maj7
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441
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A min7 D 7 G Maj7
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bœ œ œ bœ bœ œ œ bœ Œ
445
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A min7 D7 G Maj7
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b b b
449
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B min7 E 7 A Maj7
b
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453
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B min7 E7 A Maj7
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œ #œ œ #œ œ œ œ œ Œ ..
457
B min7
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E7 # œ A
œ œ #œ œ
Maj7
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#108
b
461
C min7
œ œ bœ œ œ bœ
F7 œ œ bœ œ œ
B Maj7
? œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ bœ
Œ ∑
# min7 #7
465
C
#œ #œ œ #œ #œ œ œF# œ #œ œ #œ #œ œ
B Maj7
# œ
? œ #œ œ #œ œ œ œ
Œ ∑
œ
469
D min7
œ œ œ œ œ œ G7œ œ œ œ œ
C Maj7
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Œ ∑
473
b b b œ b Maj7
bœ bœ œ bœ bœ
b œ œ b œ b œ œ bœ
bœ œ
E min7 A 7 D
? bœ bœ bœ œ œ œ
œ
Œ ∑
œ D Maj7
œ œ #œ œ
477
E min7
œ #Aœ7
œ œ # œ œ œ œ
? œ œ œ œ #œ œ œ œ
Œ ∑
b7 bMaj7
481
bœ œ bœ bœ œ œ bœ
F min7 B E
?œ b œ œ œ b œ œ œ œ Œ ∑
bœ œ œ œ œ œ
#
485
#œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ #œ œ Œ
F min7 B7 E Maj7
? #œ œ ∑
œ #œ œ #œ œ œ #œ
489
œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ
G min7 C7 F Maj7
? œ bœ œ
œ œ œ œ œ œ Œ ∑
b b b
493
A min7 D 7
b œ b œ bœ bœ bœ bœ
G Maj7
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bœ b œ
497
A min7
œ
D7
œ œ G
œ œ œ œ œ
Maj7
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œ
b b b
501
œ bœ œ bœ bœ œ bœ bœ
B min7 E 7 A Maj7
? œ bœ œ œ œ œ b œ b œ b œ œœ œ ..
bœ Œ ∑
b Maj7
505
? .. œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ
G min7 C7 F Maj7 C min7 F7 B
#109 Œ
b7 b Maj7 b min7 b b
509
bœ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ
F min7 B E B E 7 A Maj7
? œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ Œ Œ
513
b b b b7 b Maj7
b
bœ
? bœ œ bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ Œ bœbœbœ œbœ œbœ œ bœ bœ bœ œ Œ
E min7 A 7 D Maj7 D G
A min7
bœ
# # #
517
C min7 # œF 7
#œ #œ œ œ #œ œ œ #œ #œ œ œ
B Maj7 F min7
œ
B7 E Maj7
? #œ Œ #œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ #œ œ œ Œ
521
#œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ
B min7 E7 A Maj7 E min7 A7 D Maj7
? œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ Œ
Œ œ
525
œ
? œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Œ
A min7 D7 G Maj7 D min7 G7 C Maj7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ..
œ
b
529
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ b˙
C min7 F7 B Maj7
#110
? .. ∑
b min7 b b
533
b œ
B
œ œ bœ œ œ œ bœ bœ
E 7
œ œ œ bœ bœ œ bœ
A Maj7
? œ œ #œ œ b˙ ∑
b min7 b b
537
bœ œ œ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ b˙
A D 7 G Maj7
? b œ œ œ b œ bœ nœ œ œ b œ œ ∑
# min7
541
F B7 E Maj7
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545
E min7 A7 D Maj7
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œ #œ
549
D min7 G7 C Maj7
? œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑
œ #œ
553
# œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ #œ œ ˙
B min7 E7 A Maj7
? œ # œ œ #œ‹œ # œ œ œ
∑
557
œ œ œ œ œ ˙
A min7 D7 G Maj7
? œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ ∑
561
œ
G min7 C7 F Maj7
? œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ ˙ ∑
b7 b Maj7
565
F min7 B E
? œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ b˙ ∑
b min7 b7 b Maj7
569
E A D
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# #
573
C min7 F 7 B Maj7
? #œ #œ œ #œ #œ
#œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ‹œ #œ œ #œ œ ˙ ∑ ..
577
ii-V7-I Patterns
The “ii-V7-I” pattern is the “mainstay” of jazz improvisation. It is very important to develop
the ability to hear and master this chord progression. Over 80% of all jazz standards
contain this chord progression.
61
ii-V7(b9)-(I) Patterns
D 7 ( b 9)
b 7(b 9) E b min7 A b 7(b 9)
C 7 ( b 9)
œ œ œ œ œ bœ œ bœ
œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ bœbœ bœbœ œ œ∫œ
A min7 G min7 F min7 B
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#111 œ
#
C min7
# b
F 7 ( 9) B min7 E 7 ( 9)
b
A min7 D 7 ( 9)
b
G min
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œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ Œ
b b b
E 7 ( 9)
b b b
D 7 ( 9)
# B 7 ( 9) E min7 A 7 ( 9)
5
b b
œ bœ bœ œ œ bœ bœ bœ
B min7 A min7
œ ∫œ #œ œ
F min7
nœ
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G 7 ( 9) F 7 ( 9)
b min7 b 7(b 9) b min
9
b b
D min7 C min7 B E A
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œ bœ œ œ œ b œ b œ œ œ œ b œ b œ b œ b œ b œ Œ ..
C 7 ( 9)
# B 7 ( 9)
b b
B 7 ( 9) E min7 A 7 ( 9)
13
b b b
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G min7 F min7 F min7
? .. œ b œ #œ œ œ œ œ
#112
œ
b min7 b 7(b 9) D min7 G 7 ( 9)
# min7 # 7(b 9) F 7 ( 9)
17
b b
bœ bœ œ ∫œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ #œ
E A C F C min7
? bœ bœ œ #œ œ #œ nœ œ œ œ b œ œ bœ œ bœ œ
œ
E 7 ( 9)
b min7 b 7(b 9) D 7 ( 9)
b min7 b 7(b 9)
21
b b
B min7 B E A min7 A D
? œ #œ œ #œ nœ œ œ bœ œ bœ
œ œ œ œ œ œ # œ b œ œ œ b œ b œ b œ b œ œ ∫ œ œ œ ..
œ œ bœ bœ
G min7 œC 7 ( 9)
# B 7 ( 9)
b b E min7 A 7(b 9)
B 7 ( 9)
25
b b
œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ #œ nœ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ #œ bœ œ œ
F min7 F min7
? .. b œ
#113
# min7 # 7(b 9) D min7 G 7(b 9) C # min7 F # 7(b 9) C min7 F 7 ( 9)

29
b
? #œ #œ #œ #œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ #œ #œ œ #œ nœ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ
D G
33
E 7 ( 9)
b b # min7 C # 7(b 9)
E 7 ( 9) A min7 D 7 ( 9)
b
B min7 b b G
œ b œ
? œ œ # œ n œ œ œ b œ b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ # œ b œ œ œ # œ # œ # œ # œ n œ œ ..
# œ
B min7
œ œ
D min7 G 7 ( 9) A 7 ( 9)
# #
B 7 ( 9) G min7
# b
C 7 ( 9)
37
b b b
œ œ
E min7 F min7
#114
? .. œ œ œ œ œ œ œ b œ œ # œ œ œ # œ œ œ b œ œ # œ # œ œ # œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ œ œ
b min7 E b 7(b 9) C min7 F 7(b 9) B bMaj7
41
bœ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ
B
? œ Œ ∑
b min7 b 7(b 9) b 7(b 9) C 7 ( 9) D 7 ( 9)
45
b b
bœ bœ
? bœ œ bœ bœ œ œ œ ∫œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
E A F min7 B G min7 A min7
# min7 F # 7(b 9) B Maj7

E 7 (b 9)
49
œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ#œ œ œ œ #œ œ #œ #œ œ
B min7 C
? Œ ∑ ..
F 7 ( 9) G 7 ( 9) A 7 ( 9)
# min7 B 7 ( 9)
53
b b b b
œ
? .. œ œ b œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ # œ œ œ b œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ
C min7 D min7 E min7 F
#115
# min7 C # 7(b 9) B b min7 E b 7(b 9) bMaj7

57
G
#œ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ b œ b œ œ œ œ bœ
# œ œ bœ œ ˙
A
? # œ ∑
# 7(b 9) D # min7 G # 7(b 9) F min7 B b 7(b 9) G min7 C 7(b 9)
# min7
61
bœ bœ bœ œ œ
? #œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ
C F
D 7 ( 9) E 7 ( 9)œ
65
b b
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?œœœ
A min7 B min7
A Maj7
∑ ..
G 7 ( 9) A 7 ( 9)
69
b b
œ
D min7 E min7
#116
? .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ b œ œ œ
73
# B 7 ( 9)
b b b
D 7 ( 9)
b
# œ œ œ œ œ bœbœbœ bœ bœ œ œ b œ bœ ∫œ bœ œ œ
F min7 A min7
? #œ # œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ b œ œ b œ
b min7 b 7(b 9) F 7 ( 9) œ bœ bœ œ œ
77
b œ œ
b
B
œ b œ b œ œ œ
E
b œ b œ b œ œ œ œ œ
C min7
b œ œ œ œ œ b œ
? bœ œbœ œbœ bœ œ
b Maj7 b min7 b 7(b 9)

81
œ œ bœ œ ˙ bœ œ œ
B E A
? ∑ bœ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ bœ bœ bœ ∫œ
b 7(b 9) C 7 ( 9)
85
b
bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ
? œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ bœ œ
F min7 B G min7
D 7 ( b 9) E 7 (b 9)
89
œ œ œ
A min7
œ œ œ b œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œœœœ
B min7
?œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ
# min7 # 7(b 9)
œ
93
#œ œ # œ # œ œ œ # œ œ œ œ #œ #œ œ #œ ˙
? #œ œ œ # œ# œ
C F B Maj7
∑ ..
D 7 ( 9)
b min7 E b 7(b 9) b
97
b
œœœœ bœ œ bœ bœ œ
A min7 G Maj7 B
A Maj7
#117
? .. #œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ Œ bœ bœ bœ œ bœ œ bœ bœ Œ
E 7 ( 9) F 7 ( 9)
b
101
b b
œ bœ œ œ bœ œ
? #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ Œ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ Œ
B min7 A Maj7 C min7 B Maj7
# min7 # b
F 7 ( 9) G 7 ( 9)
105
b
œ #œ #œ œ œœœœœ
#œ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ œ Œ bœ œ œ œ œ œ œ œ Œ
C B Maj7 D min7 C Maj7
?
b b 7(b 9) b A 7 ( 9)
109
Eb min7
œ œ
b
œ bœ bœ œ b œ # œ œ #œ œ œ
∫œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ #œ bœ œ
A D Maj7 E min7 D Maj7
? œ #œ œ
Œ Œ
113
b b
B 7 ( 9)
b # min7 B 7 ( 9)
b
F min7 E Maj7 FE Maj7
? bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ Œ œ #œ #œ œ #œ œ #œ
bœ bœ œ bœ œ œ œ #œ œ #œ œ Œ
G min7 C 7 ( 9)
# # b
C 7 ( 9)
#
117
b
F Maj7 G min7 F Maj7
? b œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ Œ œ # œ # œ # œ # œ œ # œ œ # œ # œ # œ # œ Œ ..
œ #œ
E 7 ( 9)
b b b
B min7 E 7 ( 9) A min7 D 7 ( 9)
# # b
C 7 ( 9)
121
b b
œ # œ œ œ œ œ œ bœ œ b œ bœ b œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ# œ œ #œ œ
B min7 G min7
? .. # œ œ œ #œ # œ # œ# œ
#118
# min7C 7 ( 9)
B 7 ( 9)
b b
F min7 B 7 ( 9) A 7 ( 9)
125
b b b
bœ
? bœ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ #œ œ œ #œ bœ œ œ
G min7 F E min7
b min7
b 7(b 9) D min7 G 7 (b 9)
# #
F 7 ( b 9) C min7 F 7 (b 9)
129
E A C min7
? bœ œ bœ bœ œ ∫œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ
#œ œ
b Maj7
133
B
?œœ ∑ ..
bœ œ ˙
D min7 G 7 ( 9)
# min7 B 7(b 9) G # min7 C # 7(b 9)
A 7 ( 9) F
137
b b
œ œ
E min7
? .. œ œ œ œ œ b œ œ # œ œ # œ œ œ # œ b œ œ # œ œ # œ # œ œ # œ œ # œ œ # œ # œ # œ # œ œ # œ
#119
b min7 E b 7(b 9) F 7 ( b9) œ

b
139
b
bœ œ bœ bœ œ bœ œ nœ bœ œ œ bœ œ œ nœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ b˙
B C min7 B Maj7
? Ó
b min7
b 7(b 9) b b
F min7 B 7 ( 9) G min7 C 7 ( 9) A min7 D 7 ( 9)
143
b b
bœ œ nœ bœ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ bœ œ #œ
E A
b œ
? œ bœ bœ œ ∫ œ œ n œ b œ œ œ bœ œ œœ #œ
# min7 # b
E 7 ( 9)
F 7 ( œ9)
147
b
œ #œ œ œ
B min7
œ œ
œ #œ #œ #œ œ #œ œ # œ #œ œ #œ #œ œ œ ˙
C
B Maj7
? #œ #œ œ ..
Ó
151
A min7 D 7 ( 9) G min7 C 7 ( 9)
b b
F min7 B 7 ( 9)
b
E min7 A 7 ( 9)
b b
b b
œ œ œ bœ œ #œ œ bœ bœ
? .. œ#œ œ œ œ œ n œ œ b œ œ b œ œ b œ œ n œ b œ b œ b œ b œ œ∫ œ œ n œ
#120
# min7 # 7(b 9) E 7 ( 9)
155
b
C F B min7 A Maj7
? #œ œ #œ œ nœ œ #œ #œ œ œ nœ œ
#œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ ˙ Ó
b b b
E 7 ( 9)
# # b
C 7 ( 9)
#
F min7 B 7 ( 9) E min7 A 7 ( 9)
159
b b
œ bœ
B min7
bœ œ nœ #œ
G min7
nœ œ#œ #œ œ nœ
? b œ b œ œ œ # œ #œ#œ #œ œ#œ œ#œ œ œ œ œ #œ bœ œ #œ
G 7 ( 9) F 7 ( 9)
bMaj7
163
b b
D min7 C min7 B
? œ œ œ œ bœ œ #œ œ bœ œ bœ œ
œ b œ œ œ n œ b œ œ œ b œ œ œ œ b ˙ Ó ..
G min7 C 7 (b 9)
b
B 7 ( b 9)
# # # #
G 7 (b 9) C min7 F 7 ( b 9)
167
œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ bœ œ bœbœ œbœ bœ #œ # œ œ # œ œnœ œ # œ œ œ

F min7 D min7
#121
? .. #œ #œ œ œnœ œ
E 7 ( 9) D 7 ( 9)
171
b b
B min7 A min7 G Maj7
? #œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
#
F min7 B 7 ( 9) E min7 A 7 ( 9) D min7 G 7 ( 9) F 7 ( 9)
175
b b b b
#œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ
C min7
? œ œ bœ œ bœ bœ
b min7 E b 7(b 9) G # min7 C # 7(b 9) F # Maj7
179
B
? œ bœ œ bœ bœ œ bœ bœ #œ #œ œ #œ œ nœ œ #œ # œ Œ ..
œ œ#œ#œ œ
#œ#œ œ #œ # œ # œ œ
# # # 7(b 9)
( b9
) A ( œ)
b9
B ( )œ œ
b9
œœ
183
b œ b œ b œ œ œ œ # œ œ
C
œ œ # œ # œ
G G min7
? .. œ œ # œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ # œ‹œ
D min7 7 E min7 7 F min7 7
#122
b min7 b
E 7 ( b 9)
b
F 7 ( b 9) b œ b œ B Maj7
187
bœ bœ nœ œ bœ œ #œ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ œ
bœ œ œ œ b˙
B C min7
? Ó
191
b min7 b b 7(b 9) ( ) 7 ( b 9)
A ( )
b œ b œ bGœ œ œ b œ b œ œ œ bœ
b9
œ
b9
œ œ
D
œ b œ œ œ
E C 7 A
b œ œ œ œ œ # œ
F min7 B min7 min7
? bœ nœ œ bœ bœ nœ œ œ #œ
7
# min7 F # 7(b 9)
E 7 ( 9œ)
195
œ œ
b
œ œ œ œ œ # œ œ #œ #œ œ #œ œ œ ˙
œ #œ #œ #œ
B Maj7
? œ #œ #œ œ
B min7 C
Ó ..
199
C 7 ( 9)
b # min7 B 7 ( 9)
b
œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ #œ
œ #œ #œ nœ œ œ #œ œ #œ œ #œ Œ
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B 7 ( b 9)
b
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D -7( 5) G 7 ( 9)
225
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C -7( 5) F 7 ( 9)
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233
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# -7(b5) # 7(b 9) #
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F -7( 5) B 7 ( 9)
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313
# -7(b5) # b
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317
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321
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D -7( 5) G 7 ( 9)
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C -7( b5) F 7 ( b 9)
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B min7
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333
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b b
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D -7( 5) G 7 ( 9)
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b
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349
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357
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361
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365
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369
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A -7( 5) D 7 ( 9)
373
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G -7( 5) C 7 ( 9)
377
b b
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F min7
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381
Tritone Substitutions
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69
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77
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#157
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109
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113
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121
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129
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141
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149
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153
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157
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# min7
177
F
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F7 E Maj7
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181
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185
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189
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193
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209
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B A7 A Maj7
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213
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217
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bœ bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ
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221
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225
E
œ œ
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D Maj7 A
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# min7 #7
229
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C G min7 F B Maj7
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Ó ∑
233
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b
237
A min7 E min7 D7 G Maj7

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241
G min7 C min7
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401
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405
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Major Pentatonics
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25
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27
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57
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Continue in all keys!
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A Maj7
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Minor Bebop Scales
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107
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110
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Examples using bebop scales b
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D7 G Maj7 G7
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228
Blues Scales
Blues Scales #1
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225
Blues Scale #2
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C7
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#224
œ œ bœ œ œ bœ œ bœ
F7
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B7
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bœ bœ bœ
#7
129
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F
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133
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œ œ œ œ œ‹œ #œ Ó
137
œ # œ n3œ œ b œ œ œ œ œ œ # œ œ
D7 G7
? œ # œ n œ3 # œ n œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ Ó œ Ó ..
141
Symmetrical Scales & Patterns

Whole-Tone Scales
bœ œ bœ bœ bœ
Evan Tate
#œ#œ
bœ œ œ œ œ œ œ b œb œ
? 44
bœbœbœœ œ œ# œ#œ #œ œ œ œ bœ
bœ bœ
œ œ œ #œ œ œ œ
œ #œ #œ # œ #œ #œ #œ œ
? # œ # œ œ œ œ œ œ bœ bœ
œ œ œ #œ œœœ
5
3 œ # œ œ3 œ
œ
# œ # œ œ œ b œ3 b œ 3
? .. œ œ # œ # œ œ œ œ b œ b œ ..
bœ bœ bœ œ
3 3 3 3
# 3 #œ
œ œ œ3 # œ 3
? .. œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ3
# œ # œ # œ # œ # œ .. 43
3
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3 3
œ œ œ
3
C 7( 5)
b #
B 7( 5)
b # # #
A 7( 5) F 7( 5) E 7( 5) D 7( 5)
11
# # #
?3 œ bœ œ œ œ #œ #œ œ nœ œ #œ œ #œ nœ #œ œ
#228 4 #œ
13
? œ œ œ œ bœ œ œ
œ bœ œ œ œ b˙.
b #
D 7( 5) B 7( 5)
b #
A 7( 5) G 7( 5) F 7( 5) E 7( 5)
15
# # # #
bœ œ œ œ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ
? œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ nœ œ œ
17
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C 7( 5)
19
#
œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ
etc.
? œ bœ #œ #œ nœ œ #œ œ #œ nœ #œ œ #œ nœ
#229
21
?œ œ œ œ
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B 7( 5)
23
#
#œ œ #œ nœ #œ œ #œ nœ œ œ
etc.
? #œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ
25
? #œ œ #œ nœ #œ œ
œ #œ nœ œ #œ nœ ˙.
F 7( 5)
27
#
œ œœ œ #œ nœ œ œ #œ
etc.
? œ#œ œ#œœ#œbœ œ b œ n œ bœ œ b œ n œ œ œ # œ
#229
œ œ # œ œ œ œ œ # œ n œ œ
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29
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b 7(# 5)
32
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G etc.
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35
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38
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etc.
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#230
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41
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b 7(# 5)
44
bœ œnœbœ œ œnœœ œ œnœ

G etc.
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47
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53
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59
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62
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Dminished Scale
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4œ œ bœ b œ n œ
65
?œ œ œ #œ œ Ó
#œ #œ nœ ˙
68
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bœ bœ nœ œ œ œ
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73
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? œ # œ œ œ #œ # œ #œ #œ nœ
œ œ #œ #œ #œ # œ
75
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#œ #œ nœ ˙
C 7 ( 9)
# 7(b 9) E b 7(b 9)
A 7 ( 9) F
78
b b
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#232 œ œ
b b
D 7 ( 9) œ B 7 ( 9)
b b G 7 ( 9) E 7 ( 9)
80
b b
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bœ
D 7 ( 9) # œ B 7 ( 9)
# b
G 7 ( 9) F 7 ( 9)
83
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b
86
F dim7 A dim7 B dim7 D dim7

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#233
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93
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101
F dim7 A dim7 C dim7 E dim7

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109
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113
? œ œ bœ œ œ œ œ œ ..
œ œ œ œ œ œ #œ œ b˙ Ó ∑
b #
117
œ
G dim7 B dim7 C dim7 E dim7
? .. b œ œ # œ # œ # œ œ # œ # œ # œ œ # œ œ œ # œ # œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ b œ œ œ
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œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ
121
b œ œ # œ # œ # œ œ # œ # œ # œ œ #œ œ œ #œ #œ œ #œ
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125
#œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ nœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ
? #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
129
? #œ #œ œ #œ œ œ œ œ ∑ .. 46
#œ #œ #œ #œ œ œ nœ bœ ˙ Ó
b
133
F dim7 A dim7 B dim7 D dim7

œ œ œ#œnœ
? 46 b œ œ
œ# œn œ œ œ œ œ b œ œ œ# œ n œ # œ œ b œ œ b œ n œ #œ n œ
œ œ b œ n œ œ
#234
œb œ n œ# œ
œ bœ œ bœ œ œ #œ œ nœ #œ
137
œ ˙.
?œ Œ Œ Œ
# dim7 b dim7
140
œ nœ nœ bœ bœ œ œ bœ nœ
F A dim7 C dim7 E
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#œ œ #œ nœ #œ nœ œ #œ œ
œ œ œ bœ nœ #˙
142
# œ œ œ # œ n œ # œ œ b œ # œ n œ n œ b œ b œ .
? #œœ # œ n œ #œnœ
Œ Œ Œ
144
b #
bœ #œ nœ œ #œ #œ nœ #œ
G dim7 B dim7 C dim7 E dim7
? œ œ œ # œ n œ œ œ œ
œ bœ #œ nœ nœ #œ #œ #œ
bœ #œ nœ œ œ #œ #œ nœ #œ ˙.
147
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# œ n œ n œ# œ# œ # œ n œ # œ œ œ
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# dim7 # dim7
149
œœ
D C dim7 A dim7 F
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#235 œ œ #œ #œ œ ˙.
152
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#œ œ œ œ nœ b˙. Œ Œ Œ
155
œ
? œ # œ # œ œ # œ œ œ œ œ # œ n œ b œ œ œ œ # œ œ œ n œ œ œ # œ ˙ . Œ Œ Œ 44
#œ
# b
158
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bœœ œnœnœ nœ bœœ bœœ#œ nœ œ#œ nœ œ nœ bœbœ œ
C dim7 B dim7 G dim7 E dim7
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#236 4 œbœ
161
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œ #œ nœ bœ bœ œ œ nœ nœ nœ b˙
163
œœ
bœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ nœ bœ œ bœ bœ œ œ #œ œ bœ œ bœ œ
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165
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bœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ nœ #œ nœ bœ bœ œ ˙ Ó
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167
#œ #œ nœ œ bœ œ
œ bœ œ#œnœnœ #œ œ œ œœ #œ œ#œnœ œ
C dim7 A dim7 F dim7 E dim7
œ #œnœ bœ
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169
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œ #œ nœ œ bœ œ #œ nœ nœ #œ ˙ Ó
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F 7œ( 9) D 7 ( 9) B 7 ( 9) G 7 ( 9)
171
b b b
bœ œ œ œ
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#237 œ œ œ œ œ #œ #œ ˙ Ó
# b b b
F 7 ( 9) E 7 ( 9) C 7 ( 9) A 7 ( 9)
173
b b
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? bœ œ œ œ bœ #œ œ œ œ
#œ #œ #œ œ œ bœ #œ #œ œ œ Ó
#˙
# b b b
G 7œ( 9) E 7 ( 9) C 7 ( 9) B 7 ( 9)
177
b b
œ #œ œ œ œ
? #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ # œ # œ ˙ Ó ..
#
C 7 (b 9) œ Etc.
181
#œ œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ #œ #œ œ
#238
? .. œ œœ #œ œ œ #œ #œ œ œ ˙ Ó
C 7 ( 9)
185
b
œ bœ #œ œ bœ bœ
Etc.
? œœ #œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ #œ œ bœ bœ Ó
bœ œœ b˙
B 7 ( 9)
189
b
œ bœ
#œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ #œ #œ
Etc.
?œ œ œ œ œ œ bœ #œ #œ œ œ ˙ Ó ..
A 7œ( 9) Etc.
193
bœ œ
b
bœ bœ #œ
? .. bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
#239 bœ #œ bœ ˙ Ó
#
G# œ7 ( 9) Etc.
197
b
bœ œ œ #œ œ
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G 7œ( 9)
201
b
œ œ bœ œ œ œ bœ
Etc.
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205
œ ˙
b œ b œ # œ œ œ
? .. œ b œ # œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ
G dim7 Etc.
bœ
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#240 œ
#
bœ ˙
209
F dim7 Etc.
œ œ
œ œœ œ
? .. œ œ œ œ œ b œ œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ Ó ..
#œ œ
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213
œ bœ b œ œ œ œ
F dim7 Etc.
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Ó ..
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D 7 ( 9) Etc.
217
b
œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ
? .. bœ bœ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ Ó ..
#241
#œ bœ œ œ ˙
# 7(b 9) Etc.
221
#œ #œ
D
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#œ œ œ œ nœ ˙ Ó .
E 7œ( 9)
225
b
œœ œ
Etc.
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œ œ #œ œ œ #œ œ #˙ Ó ..
F 7 ( 9) Etc.
b
229
#œ #œ œ nœ œ œ œ
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œ #œ œ nœ ˙ Ó .
#œ œ nœ #œ #˙
233
œ b œ œ b œ
G dim7 Etc.
? .. œ b œ # œ œ n œ # œ b œ b œ œ b œ nœ œ œ bœ
#242 œ bœ Ó ..
b
œ bœ œ nœ ˙
237
A dim7 Etc.
b œ œ b œ œ
? .. b œ œ œ b œ œ n œ œ œ b œ nœ bœ œ bœ œ
Ó ..
bœ œ
œ #œ
241
A dim7
œ
œ œ nœ œ œ œ # œ #œ œ #˙
? .. œ œ # œ œ # œ # œ œ b œ b œ œ
Etc.
#œ Ó ..
œ
245
b
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#œ # œ
? .. b œ # œ œ œ œ n œ # œ œ œ œ bœ #œ bœ b œ #œ
B dim7 Etc.
œ bœ Ó ..
bœ
C 7 ( 9)
249
b
œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
Etc.
? .. #œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ œ
#243
253
?œ bœ œ bœ bœ œ œ Ó ..
œ œ œ bœ œ œ œ #˙
# 7(b 9) Etc.
257
œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ bœ bœ œ
? .. # œ œ œ
C
œ œ œ œœœœœœ
260
? #œ œ œ œ œ œ œ bœ ..
bœ œ bœ bœ œ œ ˙ Ó
D 7 ( 9)
264
b
œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ
Etc.
? ..
267
?œ œ œ bœ œ œ œ ..
œ œ œ œ œ œ œ #˙ Ó
b 7(b 9) Etc.
271
bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ
E
? .. œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
274
? bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ ˙ Ó ..
278
C dim7 Etc.
œ œ b œ œ b œ #œ œ ˙
? .. œ b œ # œ œ n œ œ œ # œ œ b œ œ # œ n œ œ #œ œ œ
#244 Ó
281
# dim7
bœ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ #˙
C Etc.
? #œ œ œ bœ #œ #œ œ œ
b œ #œ œ œ
Ó
285
D dim7
œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ ˙
œ
? œ œ #œ nœ œ œ #œ œ b œ œ #œ n œ #œ œ
Etc.
Ó ..
289
œœ œ bœ bœ œ œ œ bœ #œ bœ œ ˙
C dim7
œ œ œ
Etc.
#245
? .. œ b œ # œ n œ # œ b œ œ œ #œ Ó
# dim7
293
C
b œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ #˙
Etc.
? #œ œ œ bœ œ œœœ
b œ #œ œ nœ œ #œ #œ Ó
297
D dim7
œ œ œ œ œ œ #œ bœ œ ˙
œ œ œ #œ #œ œ œ œ
Etc.
? œ œ #œ #œ #œ nœ œ Ó ..
301
C dim7
œ œ bœ bœ œ bœ #œ bœ nœ ˙
Etc.
#246
? .. œ b œ # œ œ n œ œ b œ œ œ œ œ # œ œ #œ œ Ó
# dim7
305
C
b œ
Etc.
œ œ # œ œ œ œ #˙
? #œ œ œ bœ œ #œ œ œ bœ bœ #œ œ œ œ œ #œ #œ
Ó
309
œœ œ œ œ #œ œ œ œ #œ bœ #œ ˙
D dim7
œ œ œ
Etc.
? œ œ #œ #œ œ nœ œ œ #œ Ó ..
C 7 ( 9) Etc. ˙
œ œ #œ œ
313
bœ œ bœ bœ #œ
b
? .. œ b œ b œ b œ n œ œ # œ n œ œ œ b œ
#247
# 7(b 9) bœ œ #œ #˙
317
C
œ
bœ #œ œ #œ nœ œ œ œ
? #œ œ œ œ œ bœ œ bœ
Etc.
320
D 7 ( 9) Etc. b œ œ œ ˙
# œ
b
b œ œ n œ œ œ œ œ œ bœ #œ #œ
? œ bœ œ #œ # œ ..
323
Augmented Scales
? bœ #œ œ œ #œ œ bœ bœ œ bœ œ œ #œ bœ
326
?œ œ #œ œ œ #œ œ #œ #œ nœ
œ #œ #œ œ
328
? œ #œ œ #œ œ œ œ œ bœ œ
œ œ #œ œ
330
œ œ bœ bœ œ œ #œ
? bœ œ œ #œ œ œ bœ
332
œ œ #œ œ #œ œ bœ œ bœ œ nœ œ bœ ˙
#248
? .. œ œ œ # œ # œ n œ œ # œ Ó
334
œ œ #œ #œ #œ nœ
# œ
? œ #œ #œ œ #œ œ bœ œ b œ n œ œ # œ œ œ ˙
Ó
338
œ œ # œ b œ œ b œ bœ œ nœ œ bœ b˙
? œ œ #œ œ nœ œ #œ #œ bœ Ó
bœ
342
œ œ œ #œ œ nœ
# œ
? #œ œ #œ #œ nœ bœ œ b œ n œ œ b œ œ œ ˙ Ó ..
œ
346
#œ œ
? .. œ œ bœ nœ œ œ bœ œ bœ bœ nœ œ #œ #œ
#249 #œ œ nœ #œ #œ #œ œ œ œ b˙
350
œ bœ
œ bœ œ œ bœ #œ œ #œ nœ #œ #œ œ œ
? œ œ œ bœ nœ œ œ bœ œ bœ b˙
354
#œ œ #œ nœ #œ œ œ
? œ œ œ œ bœ nœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ #œ œ
#œ œ n˙
œ œ œ bœ nœ œ bœ
358
bœ œ bœ bœ œ œ bœ #œ œ #œ nœ #œ œ œ œ
? œ œ bœ b˙ ..
362
b œ œ # œ #œ nœ bœ œ
? .. œ b œ bœ œ œ #œ œ œ œ bœ œ #˙ Ó
#250
œ b œ œ b œ b œ œ
366
œ b œ bœ œ œ bœ bœ œ bœ
? œ bœ bœ œ œ #œ œ bœ #œ œ
œ b œ nœ ˙ Ó
#œ œ
370
œ œ œ #œ #œ nœ œ œ
? œ œ bœ bœ œ #œ œ œ œ œ bœ #œ #˙ Ó
œ œ b œ œ
œ œ œ bœ bœ œ œ
374
b œ œ
? bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ ˙ Ó .. 43
bœ œœ
378
œ œ œ œ
? 3 .. œ œ œ # œ n œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ
#251 4
382
? #œ #œ
œ #œ nœ œ œ œ #œ #œ œ œ ˙ Œ
384
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? #œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ
386
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œ bœ
388
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? œ œ bœ œ œ bœ
390
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? œ bœ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ b˙ Œ
392
œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ bœ œ
? œ bœ œ œ bœ œ
394
? #œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ .. 44
396
b œ œ œœœœœ bœ
? 4 .. œ bœ bœ bœ œ œ œ bœ œ œ #œ œ œ œ œ Ó
#252 4 œ b˙
398
œ œ #œ œ œ œ œ œ
? #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ Ó
#œ ˙
402
bœ
? bœ bœ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ Ó
œ b˙
406
œ
? œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ œ Ó .. 43
œ œ #œ ˙
410
œ œ
? 43 .. œ œ œ # œ œ # œ # œ œ # œ # œ b œ b œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ ˙ Œ
#253 œ
414
? bœ bœ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ #œ ˙ Œ
œ #œ œ
419
? bœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ #œ #œ bœ bœ œ œ b˙ Œ ..
#œ œ œ
424
The Melodic Minor Scale

Up until this point I have avoided using any reference to chord/scales for good reason. If you’ve
come this far in the book, you should have a good grasp of melodies and ideas for improvisation.
The Melodic Minor Scale (ascending) has many uses in jazz improvisation. Not only is it used for
minor chords with a major 7th, but it is also used modally (harmonies on various scale degrees) to
create many different sounds and textures in your melodic lines.
These patterns and suggestions are by no means exhaustive. I recommend exploring the different
voicings and patterns provided . These patterns can also be interchangeable between the chords
presented.
It is important to experiment unconventionally and let your imagine flow.
The Melodic Minor Scale

C m(maj7)
Evan Tate
œ
? c œ œ bœ œ œ œ œ ∑
Mode I (Melodic Minor Ascending)
œ
? œ bœ œ œ œ œ œ
D -7 (-9)
∑
Mode II
b Maj7 (#5)
3
œ œ bœ
E
? bœ œ œ œ œ Mode III
∑
F 7( 11)
5
#
œ œ œ œ bœ œ
?œ œ ∑
Mode IV (Lydian Dominant)
7
b13
G 7 n9
? œ œ b œ œ œ ∑
Mode V (Arabic Scale)
œ œ œ
A -9( 5)
9
b
? b œ œ œ œ
œ ∑
Mode VI (Super Locrian)
œ œ œ
11
B alt
? œ b œ œ œ œ œ ∑
Mode VII (Diminished-Whole Tone)
œ œ
13
œœ œœœ œœ
? b œœœœ œœ œ œœ œœœ b œœœ ˙˙˙
˙
œ œ
15
œœ b œœœ
? œœœœ œœœœ œ
bœ œ œœœ b œœœ ˙˙˙˙
œ œ
17
© 2014 Evan Tate Music (GEMA)

œ b œœœ
? b œœœœ œœœœ œœœ œ œœ œœœœ b ˙˙˙˙
œœ
19
œ b œœ œœ œœ ˙
? œœœ œœ b œœ œœ œœ
œœ
œœ
œœ b ˙˙˙
21
b œœ œœ œœ œœ ˙˙
? œœ œœ b œœ œœ œœ b ˙˙
œœ œœ œœ
C m(maj7)
23
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
? .. œ œ œ b œ œ œ œ bœ œ ˙ ∑
#254 œ
25
œ bœ œ œ œ œ
? œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ ˙ ∑
œ
29
œ bœ œ œ œ
? bœ œœœ œ œ œ bœ
œœ œ œœŒ Ó ∑
33
œ œ #œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ
œ œ
? œ bœ œ nœ bœ œ œ œ œ bœ
∑
œœ
37
bœ œ œ #œ œ œ œ #œ œ bœ nœ
? œ œbœ bœ nœ œ œ bœ œ œ ∑ ..
F m(maj7) œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
41
œ
? .. œ œ œ œ b œ b œ œ œ bœ œ
˙ ∑
œ bœ œ œ œ œ
45
œ œ bœ bœ œ œ
? œ œ œ œ œ bœ bœ œ ˙
∑
49
bœ œ œ œ
b œ b œ œ œ b œ œ bœ
œ
? œ œ œ œ œ œ Œ Ó ∑
bœ bœ œ œ œ œ
53
œ
œ bœ nœ bœ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ bœ
? œ bœ ∑
57
œ œ bœ bœ nœ œ œ
? œ œ œ #œ œ bœ nœ œ bœ nœ œ œ ∑ ..
bœ bœ œ œ
b
B m(maj7)
61
? .. œ œ œ œb œ œ b œ œ œ œ b œ œ
bœ œ œ œ bœ bœ bœ bœ ˙ ∑
65
? bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ
œ œ œ bœ bœ bœ œ ˙ ∑
œ
69
? bœ b œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ
œ œ œ bœ œ œbœ Œ Ó ∑
73
œ œ œœ œ œb œ b œb œ œ œ œ
? bœ bœ œ bœ nœ bœ œ #œ nœ œ bœ ∑
œ œ bœ bœ nœ œ œ
77
? bœ bœ œ nœ œ bœ bœ œ bœ nœ bœ œ ..
bœ bœ bœ œ ∑
b
E m(maj7)
81
b œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœbœ
? .. b œ œ œ œ b œ b œ bœ bœ ˙ ∑
85
b œ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ
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A
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b m(maj7)
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F m(maj7)
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B 7( 11)
357
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369
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E 7( 11)
373
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A 7( 11)
389
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D 7( 11)
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G 7( 11)
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465
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? #œ œ # œ #œ #œ œ #œ œ #œ œ
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601
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609
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œœœœœ œ œ #œ œ Ó
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613
F
? .. œ # œ œ œ bœ œ #œ œ œ #œ œ Ó ∑
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617
?b œ œ œ œ œ œ œ # œ œ b œ œ œ œ b œ b œ œ #œ ˙ ∑
œ #œ œ
621
?œ œ bœ œ œ œ œ œ œ #œ œ
bœ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ #œ œ ∑
625
œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ # œ œ
? #œ œ œ œ œ œ #œ Ó ..
629
Improv Etudes
The “Improv Etudes” are used to help the student develop his/her “linear improvisational skills” and
his/her technique.
The Etudes are in most cases composed of all eighth-notes without any rests. The purpose of that
in the primary case is to avoid the possibility of the student to simply memorising the etude and
then perform it on stage. That is not improvisation and is not creative.
It is more important to keep the timing by the etudes. Since one does have to breathe at some
time, one should leave notes out but keep the tempo and timing.
It is also encouraged to transpose these etudes into other keys, preferably the “harder” onces, in
order to aid the student to be able to “hear into” the foreign key better.
Blues in B-Flat
b
B 7
b
E 7
b
B 7 E7
Evan Tate
? b b 44 œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ bœ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b
E 7
b
B 7 D -7( 5) G 7 ( 9)
b b
? b b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
b œ bœ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ #œ
b G 7 ( 9) C -7 F 7 ( 9)
5
F7 œ B7
b b
C -7
œ œ n œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ nœ
B 7
? bb œ œ œ œ œœ bœ œ œ œ œ bœ
œœœ œœ
b b b b b
B 7 ( 9)
9
bœ
? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ
B 7 E 7 B 7
b
b b b D -7( 5) G 7 ( 9)
13
b b
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? b œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ
E 7 E dim7 B 7
b nœ
F 7 ( 9)
b G 7 ( 9) F 7( 5)
17
b b #
œ œ #œ œ
C -7 B 7 C -7
? bb œ œ n œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ n œ n œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
b7 b b
21
œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
B E 7 B 7
? b œ œœ b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ n œ œ œ œ œ nœ œ
b
b b D -7( 5) G 7 ( 9œ) œ
25
b b
E 7
œ œ
B 7
œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
? bb œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ nœ œ nœ œ œ b œ
b G 7 ( 9)
29
b
œ œ œ nœ bœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
C -7 F7 B7 B 7 C -7 F9
? b
b nœ œœ
33
Copyright 2014 Evan Tate Music

b
B 7
? b œ œ Œ Ó ∑ ∑ ∑
b
37
? bb ∑ ∑ ∑ ∑
41
? bb ∑ ∑ ∑ ∑
45
? b ∑
b
49
Rhythm Changes in B-Flat

b ()
7 #5 ()
G 7 b9 ()
F 7 b9
Evan Tate
œ œ bœ œ bœ bœ
B G7 C -7 F D -7 C -7
? b b 44 œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ
œ œœ œœ
b b G 7 ( 9)
b
F 7 ( 9)
b
? b œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
B 7 E 7 E dim7 D -7 C -7
b œ
b G 7 ( 9) F 7 ( 9)
5
b b
œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
B C -7 F7 D -7 G7 C -7
? bb œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
œ œ
b b b
9
bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œœœœœ
B 7 E 7 E dim7 C -7 F7 B
? b œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ bœ œ œ œ
G 7( 5)
13
D7œ
#
œ nœ œ œ #œ bœ œ œ nœ
? b œ#œœ nœ œ œ œ œ nœ œ œ #œ nœ œ
A -7 G7
œ œ
œ nœ œ œ
b #œ nœ
F 7 ( 9)
17
b
œ œ nœ bœ œ #œ œ
C7 C -7
? bb œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
œ œ nœ œ œ œ œbœ œ b œ œ n œ œ œ
b G 7 ( 9) F 7 ( 9)
21
b b
œ œ n œ œ œ bœ œ
B C -7 D -7 G7 C -7 F7
? b œ œ œ b œ œ œ œ œœœœ b œ b œ œœ œœ œ n œ œ œ œ
b œœ œ
b b b b
25
œ
B 7 E 7 E -7 C -7 F7 B
? bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙.
29

Improv Etude over "Cherokee"

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Improv Etude over "Lady Bird"

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Conclusion
It is my hopes that this book may help many on their road to learning to improvise or improving
their improvisational skills.
For any comments, questions or suggestions feel free to contact me at:
etdejazz@gmail.com
Many thanks and best regards,
Evan Tate
www.EvanTateMusic.com
www.saxtipsmedia.com
Recommended Resources
Here is only a partial list of the many, many resources available on jazz and jazz improvisation.
“ByrneJazz” - http://www.byrnejazz.com
Ed Byrne - Jazz Trombonist, Composer/Arranger
“A Jazz Improvisation Primer” - http://www.outsideshore.com/primer/primer/
Marc Sabatella
“Ear Training for Jazz” - http://flat5software.com
BigEars Ear Training Software - free trail available.
“Jazz Improvisation - Guiding the Adult Learner” http://www.jazzservices.org.uk/ex/

report/impro.htm
“Jamey Aebersold Jazz” - http://www.aebersold.com/Marchant2/merchant.mvc
PlayJazzNow.com - http://www.playjazznow.com
Recommended Recordings
Here is only a partial list of all the jazz one could hear in order to learn more about the music and
art of improvisation. I may have left our some very important recordings and artists. Please excuse
me for that.
Charlie Parker
The Genius of Charlie Parker, Vol. 3 + 4: “Now’s The Time” (Verve)
Bird & Diz (Verve)
The Genius of Charlie Parker, Vol.1: “Night in Tunisia” (Verve)
Charlie Parker and Strings (Mercury)
The Bird (Prime Cuts)
Jam Session (Verve)
Timeless Savoy Jazz
Bird/Pres: ’46 Concert (Verve)
Bird & Pres (Verve)
Jazz at the Philharmonic, 1946 (Polygram)
Diz ’n’ Bird at Carnegie Hall (Blue Note)
Bird on 52 Street (Original Jazz)
Bird at the Roost: The Savoy Years, Vol.1 (Savoy)
Jazz at the Philharmonic, 1949 (Verve)
Jackie McLean -
Capuchin Swing (Blue Note)
Street Singer (GXF)
Bluesnik (Blue Note)
A Fickle Sonance (Blue Note)
Let Freedom Ring (Blue Note)
The Jackie McLean Quintet (Blue Note)
Tippin’ The Scales (Blue Note)
One Step Beyond (Blue Note)
Destination Out! (Blue Note)
Jackie McLean Sextet (Josie)
Sonny Rollins -
Sonny Rollins Quartet (Prestige)
Sonny and the Stars (Prestige)
Sonny Rollins with the Modern Jazz Quartet (Prestige/OJC)
Sonny Rollins Quintet (Prestige)
Sonny Rollins Plays Jazz Classics (Prestige)
Saxophone Colossus (Prestige/OJC)
Tenor Madness (Prestige/OJC)
Sonny Boy (Prestige/OJC)
Rollins Plays for Bird (Prestige/OJC)
Way Out West (JVC)
Newk’s Time (Blue Note)
More from the Vanguard (Blue Note)
Freedom Suite (Riverside/OJC)
Sonny Meets Hawk! (RCA)
Easy Living (Milestone/OJC)
John Coltrane -
John Coltrane with Kenny Burrell (Prestige)
Coltrane (Prestige) Original Jazz
Lush Life (Prestige)
John Coltrane with the Red Garland Trio (Prestige)
Soultrane (Prestige)
Giant Steps (Atlantic)
Coltrane Plays the Blues (Atlantic)
Coltrane’s Sound (Atlantic)
My Favorite Things (Atlantic)
Coltrane Jazz (Atlantic)
Africa/Brass (Impulse!)
Olé Coltrane (Atlantic)
Impressions (Impulse!)
Coltrane (Impulse!)
Ballads (Impulse!)
John Coltrane and Johnny Hartman (Impulse!)
A Love Supreme (Impulse!)
Transition (Impulse!)
Kulu Se Mama (Impulse!)
Interstellar Space (Impulse!)
Johnny Hodges -
The Rabbit in Paris (Inner City)
Johnny Hodges Collates, Vol.1 (Clef)
Castle Rock (Polygram)
Memories of Ellington (Norgran)
More of Johnny Hodges (Norgran)
The Jeep is Jumpin’ (Verve)
In a Tender Mood (Verve)
The Blues (Norgran)
Alto Sax (RCA Victor)
Alto Blue (Verve)
Eric Dolphy -
Status (Prestige)
Outward Bound (New Jazz/OJC)
Fire Waltz (Prestige)
Out There (New Jazz)
The Caribe with the Latin Jazz Quintet (Prestige)
Candid Dolphy ( Candid)
Far Cry (Prestige)
The Quest (Prestige)
Iron Man (Varese)
Out to Lunch (Toshiba)
Ornette Coleman -
Something Else!: The Music of Ornette Coleman (Contemporary)
Tomorrow is the Question! (Contemporary)
The Art of the Improvisers (Atlantic)
The Shape of Jazz To Come (Atlantic)
Change of the Century (Atlantic)
Free Jazz (A Collective Improvisation) Rhino
Ornette! (Atlantic)
Ornette on Tenor (Rhino)
New York is Now (Blue Note)
Ornette at 12 (Impulse!)
Gerry Mulligan - -
Gerry Mulligan Blows (Prestige)
Mulligan-Baker (Fantasy)
Mulligan Plays Mulligan (Prestige/OJC)
Gerry Mulligan with Paul Chambers (Original Jazz)
Revelation (Blue Note)
Lee Kontiz Plays with the Gerry Mulligan Quartet (Original Jazz)
A Profile of Gerry Mulligan (Mercury)
Gerry Mulligan Quartet / Paul Desmond Qunitet (Original Jazz)
Desmond Meets Mulligan (Verve)
Reunion with Chet Baker (Pacific Jazz)
Gerry Mulligan Meets Ben Webster (Verve)
Stan Getz - -
The Sounds of Stan Getz (Roost)
Modern World (Roost)
Live 1952, Vol. 1 (Jazz & Jazz)
Stan Getz Plays (Clef)
Diz and Getz (Verve)
Stan Getz ’57 (Verve)
For Musicians Only (Verve)
Getz meets Mulligan (DCC)
Stan Getz and the Oscar Petersen Trio (verve)
Stan Getz with Cal Tjader /Fantasy/OJC)
Stan Meets Chet (Verve)
Lester Young - -
Pres Lives! (Savoy)
The Pres (Savoy)
Lester Young Quartet and Count Basie Seven (Mercury)
Lester Young (Savoy)
Pres and Teddy and Oscar (Verve)
With the Oscar Petersen Trio (Universe)
It Don’t Mean a Thing (Verve)
Battle of the Saxes (aladdin)
The Lester Young: Teddy Wilson Quartet (Verve)
Rahsaan Roland Kirk -

Introducing Roland Kirk (GRP)
Kirk’s Work (Prestige/OJC)
We Free Kings (Mercury)
Domino (Verve)
Reeds & Deeds (Mercury)
Roland Kirk Meets the Benny Golson Orchestra (Mercury)
Slightly Latin (Limelight)
Funk Underneath (Prestige)
About the Author
For more than 20 years Saxophonist/Composer Evan Tate has provided an original voice in the
european jazz scene.
With such formations as the “Munich

Saxophone Family”, Joe Malinga’s
“Southern Africa Force”, Hermann
Breuer’s “Blue Bone”, Joris Dudli’s
“New York Propjekt” and “Funktett”,
Wolfgang Schmid’s “Manaus”, “The
New Doug Hammond Trio”, “Legacy” or
the “Manhattan Symphony Orchestra”
he has proven himself to be a valuable
sideman and soloist.
With his own projects Spherical and

Hittin’ Hard, he continues to display his
vision of playing and creating new
music for the present age based on
jazz tradition.
Evan Tate has also made appearances

in Austrian and German radio concerts,
as well Saxophone Workshops
throughout Germany, Austria and
Switzerland.
Evan was educated at the High School of Music & Art and the Manhattan School of Music
(Bachelor of Music in Saxophone Performance).
Evan Tate is the author of several books among them “250 Jazz Patterns”, “Blues & Rhythm
Changes in All Keys”, and “Coltrane Changes”.
Evan Tate has been a Faculty member at the University of Music and Performing Arts Munich
(Hochschule für Musik und Theater München) and the University of Music and Performing Arts
Heidelberg.Mannheim (Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Heidelberg-Mannheim)
Evan Tate has been an Endorser of Julius Keilwerth Saxophones from 1993 through 2011.
Since 2011 Evan Tate is an Endorser for Cannonball Saxophones.
Helpful Links and Resources
Author’s homepage - http://www.evantatemusic.com
Jazz Improv Magazine - http://www.jazzimprov.com
The Standards Site - http://www.standards.dfes.gov.uk/scheme2/secondary_music/mus08/
Jazz Theory and Improvisation - http://www.petethomas.co.uk/jazz-theory.html
Jazz Improvisation Method - http://www.byrnejazz.com
Berklee Music Online - http://www.berkleemusic.com

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The Melodic Minor Scale

It is important to experiment unconventionally and let your imagine flow.

The Melodic Minor Scale

© 2014 Evan Tate Music (GEMA)

Copyright 2014 Evan Tate Music