LLAPIS DE COLOR

Miguel Gaal Hoffmann

LLAPIS DE COLORS

Dibuix Artístic 1r Batxillerat | Curs 23/24

Index
· 00_Recollida d’informació (pàgines 3-8)

- Tipus de llapis (pàgina 4)

- Com agafar el llapis (pàgina 5)

- Puntes i pressions (pàgina 6)

- Tècnica tonal (pàgina 7)

- Tècnica lineal (pàgina 8)

· 01_ Experimentació: tècniques (pàgines 9-12)

· EXERCICI 01_Degradats i Transicions (pàgines 13-14)

· EXERCICI 02_Cercle cromàtic (pàgines 15-16)

· EXERCICI 03_Barreges de colors (pàgines 17-18)

· EXERCICI 04_La fruita (pàgines 19-20)

· Conclusions (pàgina 21)

2
00_Recollida d’informació
L'objectiu d'aquest projecte sobre els llapis de color és explorar les diverses tècniques i aplicacions que es poden aconseguir

mitjançant aquest mitjà artístic. A través de la pràctica i l'experimentació amb diferents tipus de llapis de color, s'intenta comprendre a

fons les seves propietats i com es poden utilitzar per crear efectes visuals diversos. El projecte també busca millorar les habilitats en el

maneig de les gammes cromàtiques, així com proporcionar una base pràctica per a futures creacions artístiques que impliquin l'ús de

llapis de color.

Pel que fa a la recerca d'informació sobre el llapis, es pot destacar que el llapis és una eina d'escriptura i dibuix utilitzada des de fa

molts segles. Va ser inventat per primera vegada a l'antiga Grècia, on els ciutadans utilitzaven una barra de plom per marcar els seus

vots a les taules de votació. Des de llavors, el llapis ha evolucionat i ha esdevingut una eina essencial en l'àmbit de l'escriptura i l'art.

3
00_Referents-Pablo Picasso

4
00_Referents-David Hockney

5
00_Referents-Lorenzo Mattoti

6
00_Tipus de llapis
Llapis de Cera (Parafina):
El llapis modern està compost per una mina de grafit, argila i altres ingredients, inclosos els pigments que proporcionen el
Els llapis de cera estan elaborats principalment amb parafina.
color en el cas dels llapis de color. Les dureses del llapis varien, i aquestes dureses determinen la tonalitat i la intensitat del
Són ideals per a ús escolar i per a crear obres amb traços
traç. Els llapis de color poden tenir diferents bases com cera, oli o aquarel·lable, cada una amb les seves pròpies
semblants a la cera.
característiques i aplicacions. Cada tipus de llapis de color té les seves avantatges i desavantatges, i la seva elecció
Solen ser durs i tenen una textura que no es barreja fàcilment, la
dependrà dels objectius artístics específics. La diversitat en aquest mercat ofereix als artistes una àmplia gamma
qual cosa pot ser un repte per a certs tipus de tècniques artístic
d'opcions per expressar la seva creativitat i assolir els resultats desitjats en les seves obres.
Llapis amb Base d'Oli (Llinosa): Aquests
llapis utilitzen una base d'oli en la seva composició.
Als mercats actuals, es poden trobar diversos tipus de llapis de color, cadascun amb característiques i propietats úniques
Proporcionen un acabat uniforme i brillant als dibuixos.
que s'adapten a les necessitats i preferències dels artistes. Aquí tens una descripció dels tipus més comuns:
Són populars entre els professionals per la seva versatilitat i
capacitat per crear capes riques en color.
Llapis Aquarel·lables:
Aquest tipus de llapis conté una mina que es pot activar amb
aigua.
Permeten aconseguir acabats suaus i es poden utilitzar amb
tècniques d'aquarel·la com a tècnica mixta. Són
excel·lents per als artistes que volen experimentar amb textures i
efectes d'aigua.

7
00_Com agafar el llapis
La posició de la mà a l'hora d'agafar un llapis de color és fonamental per aconseguir traços precisos i Tècnica Lineal:
controlar la seva aplicació. A més, la tècnica emprada i la forma de pintar poden influir significativament en
els resultats visuals. A continuació, explicaré la posició de la mà i algunes formes de pintar amb llapis de Crea formes mitjançant línies encreuades que formen trames.
color:
Posició de la Mà: La manera com se sosté el llapis de color influeix directament en el resultat final.
Generalment, es poden destacar dues variables importants: la proximitat a la punta i l'angle amb què es Ideal per a dibuixos ràpids o esbossos on es vol que es vegi el traç.
manté el llapis.
Proximitat a la Punta: Experimentació amb Opacitat:
Sostindre el llapis més a prop de la punta permet una major precisió i detall en els traços
Varia la pressió sobre el llapis per obtenir traços més opacs o translúcids.
Mantenir una distància més gran de la punta crea traços més generals i cobreix àrees més extenses, ideal
per a trets més amplis. S'utilitza per destacar o suavitzar certes àrees de la imatge.

Angle del Llapis: Mescla de Colors:

Un angle perpendicular al full produeix traços nets i fets. Barreja diferents colors per obtenir noves tonalitats i matisos.

Un angle completament paral·lel crea traços més amples i evidents. Utilitza la sobreposició de colors per crear efectes de profunditat i riquesa
cromàtica.
Tècniques de Pintura amb Llapis de Color:
La combinació d'aquestes tècniques i formes de pintar proporciona als
Les tècniques de pintura amb llapis de color poden variar segons l'efecte desitjat. Algunes tècniques artistes una àmplia gamma d'eines per expressar la seva creativitat i
comunes inclouen: aconseguir els resultats visuals desitjats amb llapis de color. La pràctica i
l'experimentació són claus per desenvolupar un estil propi i dominar les
Tècnica Tonal: subtileses d'aquest mitjà artístic.

Aplica els colors per capes o veladures per aconseguir una uniformitat sense que es vegi el traç.

Controla l'opacitat i densitat del color.

8
00_Puntes i pressions
La forma de la punta del llapis de color i la pressió exercida sobre el paper són aspectes crucials que influeixen significativament en els resultats visuals i les tècniques que es poden
aconseguir. Aquí es detallen els elements relacionats amb la forma de la punta i la pressió:

Forma de la Punta:

La forma específica de la punta del llapis de color afecta la seva aplicació i potencia certes tècniques. Algunes formes comunes de punta inclouen:

Punta Afiliada o Puntiaguda:

● Ideal per a detalls precisos i línies fines.
● S'utilitza en tècniques on es requereix precisió, com en il·lustracions detallades o esbossos elaborats.
Punta Arrodonida:
● Proporciona traços més amples i suaus.
● És eficaç per a omplir àrees grans i crear degradats suaus.
Punta Plana o Bisellada:
● Útil per a traços més amplis i per a la creació d'ombres.
● S'utilitza en tècniques tonals on es requereixen transicions suaus de color.

9
00_Tècnica tonal
La tècnica tonal per capes o veladures amb llapis de color és una estratègia artística que implica l'aplicació successiva de
diverses capes de color per aconseguir una aparença uniforme, suau i sense evidències visibles de traç. Aquesta tècnica
ofereix un control meticulós de l'opacitat i la intensitat del color, permetent als artistes crear transicions suaus i capturar
matisos subtils. A continuació, es detallen els passos bàsics d'aquesta tècnica:

10
00_Tècnica lineal
La tècnica lineal amb llapis de color es centra en la creació de formes i textures mitjançant línies encreuades que formen
trames. Aquesta aproximació és especialment eficaç per elaborar dibuixos ràpids, esbossos detallats i per ressaltar
contorns i detalls específics.

Un referent destacat en l'ús de la tècnica lineal amb llapis de color és l'obra del reconegut artista espanyol Pablo Picasso.
Aunque Pablo Picasso és més conegut per la seva influència en el món de la pintura i el cubisme, les seves il·lustracions
amb llapis de color també mostren un maneig excepcional de la tècnica lineal.

11
01_Experimentació: Tècniques
Després de comprendre la teoria i les tècniques que havia de treballar, vaig decidir experimentar al meu bloc d'esbossos amb la caixa

de 12 colors aquarel·lables. Vaig explorar diverses combinacions i aplicacions de les tècniques, fins i tot vaig incloure l'ús d'un pinzell

amb aigua en algunes situacions per observar la reacció del pigment i les barreges.

Mitjançant l'aplicació de tres pressions diferents, vaig crear un petit recull que abastia tots els colors disponibles. Aquesta pràctica em

va permetre entendre millor les característiques dels llapis de color aquarel·lables i com poden ser manipulats per aconseguir diferents

efectes.

12
Experimentació tècnica tonal.

13
Experimentació tècnica lineal.

14
EXERCICI 01_Degradats i Transicions

15
EXERCICI 02_Cercle cromàtic
Emprant únicament els pigments primaris de color; cian, magenta i groc, és
possible generar la totalitat de la gamma cromàtica. Ajustant la proporció de
pigment en cada color, vaig assolir les tonalitats desitjades.

La teoria del color estudia com percebem i combinem els colors, incloent la
interacció de la llum amb els objectes, el cercle cromàtic i la percepció humana
del color.

COLORS PRIMARIS COLORS SECUNDARIS

(RGB) (CMYK)
16
EXERCICI 03_Barreges de colors
Després de fer les columnes dels costats, vaig procedir a
aplicar les altres. Vaig utilitzar diferents quantitats de
color segons la columna (de l'esquerra a la dreta: 100%
verd, 75% verd i 25% blau, 50% verd i 50% blau, 25% verd i
75% blau, 100%). Vaig trobar més complicat manejar la
fila inferior, ja que vaig barrejar amb moltes capes; a mida
que augmentava la quantitat, el valor del quadre
augmentava i, per tant, vaig haver de reiniciar i
esborrar-ho per començar de nou.

17
EXERCICI 04_La fruita
Mitjançant l'aplicació dels coneixements i les tècniques que havia après, vaig decidir plasmar la imatge d'u bodegó que constava d’una

poma, un plàtan i un pebrot. La tasca va ser realitzada en un full de paper A3 específic per aquarel·la.

A mesura que treballava en el dibuix, vaig optar per una aproximació en capes de colors, iniciant des del to groc i progressant cap als

tons vermells més profunds. No obstant això, vaig adonar-me tardivament de la influència de la llum blava del cel a la dreta, provocant

un matís verdós inesperat quan vaig aplicar el color fred. Per corregir aquesta anomalia cromàtica, vaig sobreposar vermell a la zona

afectada i vaig prendre la decisió conscient d'ignorar la llum que provenia de la dreta.

18
Art final

19
EXERCICI 05_Visita al MNAC
L'exercici de la visita al MNAC es basava en apreciar els tons i contorns
de les obres que més ens agradessin i a partir de veurelas començar a
fer esbossos de colors sense detalls. Aquest exercici em va semblar
molt útil, ja que així ens centràvem més els colors i la paleta de l'obra i
no en els petits detalls als quals estem acostumats a fixar-nos.

20
SEBASTIÀ JUNYENT

Barcelona, 1865 - 1908

———————————

c. 1899

Clorosi — Oli sobre tela

21
Isidre Nonell
(Barcelona, 1872-1911)
1904
Dolores
Oli sobre cartró
Llegat de Santiago
Espona, 1958

22
RAMON CASAS

Barcelona, 1866 - 1932

———————————
c. 1916
La Trini — Oli sobre tela

23
Conclusions
Aquest treball ha proporcionat una comprensió més profunda sobre el tractament dels llapis de color i ha millorat les habilitats en el

maneig de les gammes cromàtiques. Les diverses experimentacions i exercicis han servit com a base per a futures creacions

relacionades amb el color i la tècnica dels llapis de colors, a la vegada que s'han descobert nous referents en aquest àmbit.

De tots els exercicis realitzats, personalment, l'experimentació amb el cercle cromàtic ha estat la que m'ha captivat més

profundament. Aquest exercici, que es va centrar en utilitzar només els colors pigments primaris (cian, magenta i groc) per

crear totes les altres tonalitats, va ser una experiència fascinant.

24