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    DES INTERVALLES § 9.—0n nomme intervalle, ta distance qui eviste entre deux sons, comme intonation Res divers intervalles se mesurent par fons et par demi-tons diatoniques et claromatiques, eM allant du grare a Vaigu; ils tivent leurs noms da nombre de degrés diatoniques dont iby sout composts vaprig cela, fintervalle forme de deux degeés diatoniques-conjoints est appelé seconde; celui de trois degrés, fierce; quatre degrés donnent une quarfe; cing degrés, une guintes six degrés, lune sive; sept degeés. une sepfiéme; huit degrés, une octave; neuf degrés, une neuriéme. On av- ait en poursuivant, Ia dixieme, la onzieme, ete. TABLEAU DES INTERVALLES LES PLUS USITES puna DEMI-TON CHROMATIOUE oy secon dimmnuce foe premiére aazimentee i = = tuteralle ool Vb tox chvwantique SEGONDES aminewre majeure augment Demi-ton distoigue. ton tie TIERCES diminuce minewre majeure st ye at QUARTES dliminnre juste $ to Fea ze ied OUINTES diminuie a angmentic SEPTIEMES Aisin incur c n= qa re Sea NEUVIEMES Mhoanoe EXERCICE: Fvaluer chscun des iutersalles suivants. Le snemonter de 39 00 a ete: of iudiquer, par dessans, sa eapacite en tons et demi-tous, Former aucdessis des notes suivantes fey intervalles désigués 24 win 2 oj. ot Es === INTERVALLES SIMPLES —INTERVALLES REDOUBLES § 10. ble, lorsquiil exciede cette distance et, dans ce n intervalle est simple, lorsqui est pas plus grand que Toctaye justesil est redone iP est considéré comme la réplique dun inter- velaves au-dessus Valle simple & une om plusie INTERVALLES SIMPLES INTERVALLES REDOCBLES . pois a épliqne de fa 32° Meigne deta 8, —“Kepligne te 8 RENVERSEMENT DES INTERVALLES 8 On —Renverser un intervalle, €est porter sa note grave a aigu ou sa nofe uigué su grave. we peul renrerser que les intervalles simples Par te renversement: ba 2 deaient 72 a 8 deiont 6 ba AE dient le Uaiveon, ss © Un inteesalle majeur a pour renversement un iutersalle mineur; et view versa: Un intervalle augmenté a pour renversement un inte He diminud; et vice vers Le renversement dun intersalle juste est juste lui-meme. Atma. INTERVALLES MELODIQU ES—INTERVALLES HARMONIQUES § 12.—Lintervalle qui se trouve entre deur sons suecessifs est un infernalle métodiques celui qui se trouve entre deux sons simultanes est un intervalle harmonigue INTERVALLES DISPOSES WELODIQLENENT INTERVALLES UISPOSES. HARWONIQUEMENT a. ara $ = : “J ; Des CONS ONANCES et des DISSONANCES § 13.—0n divise les intervalles harmoniques en deux classes principales, savoir 12 Les infervalles consonants ou simplement les cousonances. 2 Les infervaltes dissonants ou simplement les dissonances. 14.—Les intervalles consonants sont ceux qui donnent te sentiment du repos. § 15.—On compte deur especen dintervalles consonants, savoir Tt Les consonances invariables. 22 Les consonances variables, CONSONANCES INVAREABLES Luinsen Wjte Bbjpste djs § 16.—U unisson et Poctare juste,luguinte et la quar- — {fe justes soul des consonances invariables; parce 7 que ces intervalles ne pouresival dre ni agrandis ni amoindris sans perdre leur cavactore consonant. — CONSONANCES VARIABLES Suni. SE nin ala, OP § AT —La tierce et ta sixte sont des eonsonan (e SS ces variables; parce quelles peuvent tre majeures J / { [ Ou mineures el rester consonantes Hott ft <= Ss ° § 18.—Les infercalles dissonaus sout ceux qui ont, dans tous les eas, besoin dune resolution, est- re dune suite; et qui, conséquemment, exctuent toute idée de repos definitif ou de conclusion Par cette raison, toutes les secondes, toutes les septiemes. toutes les neneiémes et tous les inter- Valles diminués ou augmentés sont des dissonances. (Tous les interalles haemoniques peuvent ou dissonsnces) redouble ($40), sans changer do nature, comme consonsnces EXERCICE Indiquer tx nature des intervals suivants; (24 9° 4! etc omy. oejeste 30 ain “! ts: (BE AE el xe oy rod go. ° \lesigner les consonauces inrariables par Q.int.cles consonance ariables por Crar.; et les dissonancen par B. DE L'HARMONIE, des parties harmoniques et de leurs mouvements $19. mation et Fenckuivenunt des ace a seience de Pharmenie pour objet de faire connaitee les lois qui régissent la fore Is Elle enseigne aussi fart dverire @ plusieurs: parties, 520. ensemble harmonique. Ou womnme parties, les différentes suites melodiques qui, réunies, forment un font, un PAUTLNS OF SUITES MELODIQCES SEPAREES OU EMISES SCCCESSIVENENT ve punk [ setts oe annie em | seein Partie supevieurs Parties intermédinives Partie grave ow bosse Lbs MEMES, HUMES, agnique foruiaat un 8 Parties superienres Partie grove fn basse. REMAROLES.— 1 Celle qui lui est imumediatement i partie la plas haute se nomme 1 partie ou partie supérieure, p 2" partie Plus bas que celle-ei se trouve ba Plus bas encore la 4" Toutes ex partiessantres qu la plus grave, sont relativement eel Las partie du plus grave se aomme basse. quelyue soiy. quelque instrument quelle appartienne, wlio purties extrémes; Ws parties du miliew, par- cites parties supérieures, 17 partie et ka basse sout encore irs infermediaives § 2A.—0n peut faire de Pharmonie a dewy, trois, quater parties ot davantage, Elle peut étre disposée pour plusieurs voce, plusieurs istrments ou. seulement, pour un ins Teument a elavier: oxgue ow piano, § BWLe mourement de translation dun sow ian autre dens swe meme partie, se wane mourenent meludique, § 2 harmonique. le mouvement ensemble de plusicurs muavements melndiques: simalfanes prodait MOUVEMENT WAMONEDE AMOeVEMENTS WLOMIOLES fae DU MOUVEMENT MELODIQUE § 24.—Le mouvement mélodique doit etre naturelet facile; cest pourquoi ton ne doit provéder, dans ef majeure matique, lorsq ue partie, que par intervalles aseendants on descendants de seconde majeure ow miineure. too eure, quarte juste, quinte juste, siate mineure ef octave juste, ow par dem 1 y a modulation ou allération. (7 On doit préférer les petits intervalles aux gran ton chro- INTERVALLES. MELODIQCES PERMIS EN MUNTANT FEE DESCENDANT ph min, jE in AT aaj. A pnt, 8 jose a wie, Ht ee SO, —— oo § 25.—0n peut aussi, et surdouf en montant faire le saul de siate majeure, mais ow doit ne pratiquer ce grand intervalle mélodique quavee réserve. et me pas employer celui qui se trouve du gee au 7 degré des deux modes, Prationble oN ‘cu besoin. a eviter © cee degré au 2", et cels, ata coudition de fa ce 7'degre, note sensible,’ fa tonique, soit immédiatement, soit apres avoir touché & a sus-tonigue. ‘2 mou PERMIS Sensible, Tonigue Sensi $ a § 27—Sont géneralement defendus. Tous les intervalles de sepligme, neuvieme et au delé, ainsi que les intervalles diminués ow augmentes, sauf Vexception précédente, concernant la guinte diminuée, et autres exceptions dont il sera parlé plus tard. ( tonique. Toni ENXERCICE Designer par la lettre P les infervaties meladiques permis, et par ta lethre D, ceux qui sont defenlus. ‘Ton de Fa expression de saat mvtodiqae pour celle Diaterentte melotyee por ade AY elt®s tain on nedital poh aout de vs rigles seat rigawrenseant appliques que dans Phar pos entre das tous ex tals que comportent ev sujet Ten Sf 1248 5 158 du Cours A.Lpto2. ne DU MOUVEMENT HARMONIQUE § 28.—Les movements respectifs des parties donnent liew & trois combinaisons, savoit: 1° Le mourement direct. qui Liew lorsque les parties moutent ensemble on descentent en méme temps, MOLVEMET DIRECT 2 Le mouvement vblique, qui a lieu lors © mouvement contraire, quia liew lors quiune partiv reste au meme degré tandis que que les parties marcheat en seus hiverse,ces Tautre monte ou descend. dire que lune monte pendant que autre descend. MOLVEMENT ORLIQLE NOCVEMENT CONTRATRE aa Se De ces trois mouvements, le plus elegant est Ie mouvement contraireste nuurement oblique tient le second rang: le mouvement direct. le troistéme. On doit procéder, te plus possible, par mouvement confraire ov mouvement oblique. EXERCICE Designer los divers moasemeuts harmoniques ¢ Des QUINTES, des OCTAVES ef des UNISSONS CO SECUTIPS § 2.—Iest détendu de faire de suite, deux on plusieurs quinfes justes. deus ou plusiemrs acta vex Ou unissons, suit par le mouvement direct, soit par le mouvement confraire, De FENOU 2 Owintes 2 Oninus 2 Oetaves 2 Octares 2 Uniesune ¢0_mnusras! dicecl__en wowven! contra en mousen! dieret. en mouse! conrsir, en mouvent diet Cela Sappelle faire des guintes, des octaves ou des unissons conserutifs rement contraire, Univsun. Octave. __Octare. Unisson. _Unissnn, Octane, Octave _Uniston, nism, __Oetare ‘berenau DEFENOU Penwis Peneis PERMIS § 30. meme quinte ou une méme octave: cela ne constitue pas On peut répéter, plusieurs fois de suite, une tives. des quintes ou des octaves cons ae Perms De ta QUINTE, de VOCTAVE et de FUNISSON DIRECTS § 34.11 est defend dahoutir & une quinfe juste, a une ocfare ou x un wnisson, par Te mouvement direct Cela s'appelle “faire la quinfe, Toctare ou tunisson directs.” QUINTES, OCTAVES ET CNISSONS DIRECTS DEFENDES Bt dete Bt duet 8 diet dire Cais ie tir 7 § 32—On permet la quinte divecte sur Ia fonique et surtout sur la duminante, pour- wu que la partie supérieure aboutisse i cette quinte par degres conjoints. —Fonigae DES CROISEMENTS § 33. Coste ire deseendre, mé- me momentanément, une partie supérieure su i Test défendu de eroiser les parties: ire quion ne doit pas dessous dune partie qui lui est inférieure.et rie 8 Un unisson suivi dune octare, on une octave suivie dun tnixson sont également défendus, & inoins que cette succession ne soit le résultut dune permutation d'vctave dans une partie ou dans deux; ce qui produit: pour le premier eas, un mourement oblique: et,pour Ie second cas, un mou ce rersa. “4 Caton EXERCICE Décousrie et indiquer les fautes contenues das Fexemple suivant 10 PREMIERE PARTIE HARMONIE CONSONANTE CONTREPOINT NOTE GONTRE NOTE A DEUX PARTIES” § 34.—0n entend par contrepoint note contre note deux parties. un chent procédant par notes égales. xceompagné par un autre chant ayant tes mémes valeurs de notes. PNEMPLE DUN CUNTHEDOINT NOTE CONTHE NOTE 4 UEUN PARTIES UHANT Aue une cuve lS oss ee ene (Pour ésiter toute contesion ot abréer, nous demuerans Je now de basse au chant de kx partie grave, ‘quant le noon de chant que Ia partic superirure s nent.) § 35.—thans | sunances, La quarte juste est la seule cons contrepoint note contre ote 4 deux parties, on ne doit employer que des cone ice qui sly soit point admise. ws sariabtes tt © el aelave justes); parce que ces derniéres sont moins hare On doit se servir plus souvent des consona vrs el sivtes majeures et mineures ) que des cansomanees invariables (quin moniouses que les premivres Au reste. it est bon entreméler tes diverses especes de consonances, pour obtenir de Lay: ridté dans les effets § 36,—Pour étude préparatoice qui nous orenpe, nous donnerous ta partie grare que nous nommerons hace dunce § B7—Le chois de Pinterealle hurmonique i employer sur chaque note de li basse donnée sera ditermine: 1 Par la place quoccupe cette uote dans fa gamme: 22 Pur les mouvements conjoint ow dise Joint, ascendant on desrendant de cette note 4 li note suivante: (Le tableau ei-apris iadique ce qui convient i chagne degre, selon tos monrements de fa basse) § BX. —bien que la tierce conviewne i tous les degris, on evitera den quatre de suite dius une mene direction, Crate On Kvitera meme dem faire plus de deus par degrés digjaints et mourement dirert, dans dir s de frois ow lire: foutes en montint au toutes en descendant. une meme tion. Mais. par le mourement conteaire, on pourra faite un nombre illimite de tie Les régles relatives auy suites de sixtes sont les mémes que celles concernant les suites de tierces. (63am exertion de coulrepeinl ayant lon svebren dy contrepntat rignaree TABLEAU INDE des Intervalles harmoniques & empl deta gamme majeure et de ts CATIF oy ak sur les divers degrés me minew — Pour Ie eas oi Ix note de basse provide i ta note suisante par degres conjoints, ou quelg } fois par intervalles de Ginrer om de siete Pour fe vas ot fa uote de basse procide a note suivante par degevs disjvints et surtout pa intervalles de quarte au de quinte ts F dvgris a =| de prtérence | ian souvent | rarement | de prctivence | moins xouront | rareneat |] ep , | | | I Tonigue || a co « 6M Caisson || se wus! oe | i r 5 | | ae 6 eae oa ee Sus-tonipne | I Hes deaeé — are 8 | oe Mediate oa sn arr seveneat| 3 ow 8% | oa majeur seucorat 2 on 6 & ia) Seon jae i | Meet te pe ver | Dominante | 3° 025" | a wat . | Swe 5 aus ee | | i | | ee +4 a vane | Sensibtr Br on 6 DES ENERCICES A DEUX PARTI SUR UNE BAS DONNER. Pour fapplication d en qui precedent, nous allons donner des basses sur chacume desquelles vo devra composer deuz oat fraig chants aussi diftirents que possible ‘Ges elaits devront dtve faciles, naturel. viembeassant chicun quume petite élemdue, et me dpassiat jamais, ai an Tage, los limites tracces dans Pevemple suivant - DISPOSITION DE TROIS CHANTS SUR UNE BASSE DONNER Le ehiffre Romain placé audessous de chaque note de basse, indique te degre’ que cette uote orcupe tans ta gamme; le ehiffer Arabe placé forme, avec elle, Ie partie supérieure. dessus de cette ‘vente Pinlerralle hurmonigue note, rep e rn Ws CHANT BASSE DON 2 CHANT BASSE DONNEE' se CHANT BASSE BONNEE! a t § 89.—ba premiére mesure de la basse Mant toujours oceupse par i fonigue, la partie sue périeure doit commencer par fa fierce, In quinte, Toctare ou Funissons jamais par la sixte. tee Sol por Bie de wn quan (C1 Yeas avons evil ow chant pavsi eas ee prisenter DES DEUX DERNIERES URES Le second degee, qui orepe Ty THRMINALSONS ui de a basse, ne peut porter que I ae ce om ta sinte tu meow, Dove pour varie Celle sixte (wate sensible) doit alors monte we de la basse (deruive mesure) sla tie contraire, desvendre & la lier. § ere mesu tonique, oc cee du second degré doit médiante, tierce de ta fonique. on done, pour terminer, que les deuy formutes T T iT T Snsctoniqae Toni Sunetonique, Tonigu’ EXERCICES PROGRESSIFS pour Lapplication des regles concernant Uharmonie & Deux parties oser deux ou trois chants aussi différents que possible sur chacune des basses suivantes MODE MAJEUR Sur les Six premiers degrés Stal 10 FRoe ie Ee wlairal. tn note seaside dell élre wuirie ale dn tonigan lwrsquvlte www w pon vie prove comphages ate peratloat iu : ‘ania que bs arcade MODE MINEUR INTERVALLES MELODIQUES PER MIS § 44.—On autorise, en mineur, outre les infervates meludiques dja permis en majeur 18 ta quarte diminnee.en descendant da sini, AN BE degre an 7 ef dans les co fies an § 26. concernant fa guint diminni, — 9P——ABO— 2 la seconde augmentée, en montant de : 64% degre au T* pour aboutir a la fonique, Zee soit immeiatement, soit en passant par la = = sus-fonique. a Sem, Fea, Sem Sextonty. Twi INTERVALLES HAR MONIQUES .—Les intervalles harmoniques a ewploser sur les divers degrés de ta gamme sont les memes quien niajeur, sauf les exceptions suivantes: pourra porter que lierre, sixte ou octare. (Ce dev cas Setlement wit Ia basse providerait par degree disjvints.) 2 le BY degre, dont la quinte est augmentée, ne portera que fierce ow sirte. 4 58 dee alteration produisant ta note sensible du mode inineur juse, dans fe chiffrage.de lime des maniéres suivantes, selon Le eas VEES—MODE MINEUR HARMONIE A TROIS ET A QUATRE PARTIES DES ACCORDS NOTIONS GENERALES § 44.00 nomme accord Vanion de plusieurs sons différents dant les rspports sont gefsqulon peut les faire entendre simultanément § 45.—Tout accord & Mélat dorigine se compose de trvis, quatre ow eing sons appartenant & une méme tonalité ot formant une série non-interrompue de tierces superpostes La note ta plus grave d'un tel accord est sppelée note fondamentale; les autres notes y remplis~ sent les fonctions de fierce, de quinte, de septi¢me et de neuriéme de la fondamentale, selon que Tac~ cord est de trois, de quatre ou de cing sons. (Cos qualifications sont conservées 4 chacune des notes constitutives dun aeeord, de quelque mauve quion jer vertisse Fordve @&chefonnement.) ACCORDS A ETAT DORIGINE “goer font OEE Kin os ass acta oni == = £ teeta i a I rare Accord de 3 sons. Accord ite 4 sons ‘Accord dv 5 sons, § 46.—Les accords sont corisonauts ou dissonants § 47.—Les accords consonants sont ceux dont toutes les notes ne forment entre elles que des intervattes consonants; et qui, Pétat dorigine, ont te caractire du repos absoln. ($44) ¥ 48.—Les accords dissonants sout ceux qui renferment une ou plusiewrs dissonances, les- quelles ont besoin d’étre résolues, Cest-aedire: Cavoir une suite; et, conséquemment, exigent Te mousement. (Noi fe § 44) § 49.11 ay aque des uecords de trois sons qui pu sons en rapports consonants, un quatri dissonance avec lin des trois prem sent etre consonants; eat, siTonajoute,’ trois son queleongue, ce quatriéme son sera, infailliblement , en rs, ef, dés lors, Yaccord ne sera plus consonant . Acard consonsat Luldition dun 48° sow fortmant dissonance = Goo =— —— Hedoublempat i Poetave de Fan pas pour dey sous de accord eousonaat, tun quatriéme son, fe redoublement a Foctave de Van des trois no changeant ivi 3 a mature sons de laecord consonant, les notes doublées slajoutant rien 4 la constitution dun accord. § 50.—Iest bien entendu quon ne comptera EXERCICE Designer par Ia lettre © ceux des accords suivants qui sont eonsouants, ef par La fetlee D cous: qui sont sisso~ nants. Hnaiquet, pour ces derniers, Mintervalle qui les rend dissonauts ACCORDS FONDAMENTAUX, ACCORDS RENVERSES ou DERIVES 8 54.—Un accord est & l'état fondamental ou prinitifcest-a-dive 4 Yetat dorigine (¥45) chaque fois que sa,foudumentate accupe la partie la plus grave de Vharmonie; quel que soit, daitleurs, For- div dichelounement de ses notes supcrivures. Mais si la partie grave est ovcupée pat une note de Faceord autre gue la fondamentale, cet accord est i Fetal de renrersement. AccoRD FaNMAMENTAL HENVERSE MENTS — ———— Sa Sfontanratei | Fontana SE Fon — § 52— Pour savoir si un secord est folamental ou Sil est rencersé, il suffit de rapprocker de su note grave toutes ses notes superieures. Si, par ce rapprochement des notes suprrieures de Faecord vers la basse, on obtient une serie non= interronpue de lierces superposees. est quil est i Fetal fondamental, Accord i examiner, Notes supérioures “Accord 3 examiner, Natts supésieures ps rappeochies dela hans, Epa Fapprachéen de a basse, See SSE = (Mésutlat de topération Les deus sccurds proposis sent fondamentau J SRE Si, au coutraire, une telle serie de fierres n'est pas obtemuy par ce moyen, Cest qui Vetut de renversement. Notes sapérieures Notes superivures approche d Accord i examiner a basse _rapprachien det basye a (Résultat de operation. Les deur accaris proposss ecord 3 examiner, it des rentersements) (Dans ces upécations, ainsi que dans les stivantes,on ny doit pas tenir-eompte des antes doublées.) (Noir te $80 — Apris avoir constateé qu'un accord est i état de renrersement, si Von veut savoir quel cord foudamental, it faut fuire desceudre La partie grave. de tierce en tierce, en nt es de Fuccord, jusqu’a ce quon ait obtenu la série de fierres supers aetérise tout accord 5k Velat primitif ep est suivre de prés par les autres posees qui cs wine cert wisn, ln nen becker sate terherke rapeochtes. rard foudumental, : renversvement: de Laccord fondamental, Ere come Go oe SES pene desend >_Aceae rit faamental sntarental, EVERCICE Recounaitre.parmi les accords suivants, cous qui sont fandamentane ol cous qui sont renterséa; puis, teower ,rrrtC~sSCSsS 9 ba 4 ies ose 1S DISPOS TION DES ACCORDS § 54.—Crest 4 partir de la basse, et par rapport elle, que Pon compte les divers intervalles dont un accord est compose. § 55.—0n peu accord, en transporter ls nofes superieures 4 une ow 3 plusieurs octaves de leur interyalle simple. ans changer la nature ni état diam Avcnrd fondamenti Position directe. Position iadirecte 7 odes dat Wiwy aceon. ae § 56. cer Faecord, intervertir Pordre numérique de ses antes. sups- On peut aussi, sans el rivures an-dessus de ta basse; mais, celle-ci doit toujours Faccord sera change Ia note grave, sans quoi, Vetat de ~ Jeeord findawental. Ronrervemant § 57— tes diverses mminieres de disposer un aceard sont appelées positions : Les positions sent plus au moius serrées. plus ow \s Larges ou expucees. § 58. On peut ccrire los accords: suit sur dew portdies,commye dans les exemples. privtdents, soit sur trois ou quatre porfées, comme dans Leveuiple suivant Cotte seconde disposition pe de mieuy distinguce le dessin de ch que partic 18 ACCORDS DE TROIS SONS § 59.—Les accords de trois sons i Vétat fondamental ou primitif se composent d'une note fondamentale, de ta fierce et de la quinte de cette note Iy ena de trois espéces, savoir: laccord parfait majeur, Vaccord parfait mineur et Taccord de quiute dimin! § 60.—Laccord parfait majeur et liccord parfait mineur sont les seuls vraiment consonants; parce qu eur seuls peuvent donner la sensation di repos absolu. Vaccord de quinte diminuee, plus dissonant que consonant, & cause de sa quinte, est, cependant, généralement admis dans Uharmonie consonante; parcequil nest pas rigowreusement,rt dans tous les cas, Soumis aux lois qui régissent les accords dissonants proprement dits; (il est pavfois tvaité comme les accords parfaits eux-mémes) et que, surtout, il complete la série des accords de trois sons DE WACCORD PARKAIT MAJEUR Position direst, Position indies 7 mio — Laccord parfail majeur se compose dune tierce Wed Sere peo inte juste, § 64. majeure et dune q VACCORD PARFAIT MINEUR Position dirvets, Pasitionindirete § 62—Laccord parfait miner se compose une fierce mineure et dune quinte juste DE VACCORD DE QUINTE DIMINUEE Position diecte § 68.—Laccord de quinte diminuce se compose dune ierce mineure et une quinte dininuse. EXERCICES Former tes accords ci-aprés demandés et les disposer de deux mauitres ‘position diveete et position indirecte) ‘comme dans tes exemples préeédents. ACCORDS PAREAITS wages SCEOKDS PARERITS wivecns secouns, =F" to Fee tek De QUINT ReMINTA Ata 1” BASSE CHIFFREE ET REALISATION abord, les accords par des chiffres, que § 64.—Pour Itude de Pharmonie, on représente, tout Ton place au-dessus de a basse, et quelquefois au-dessous. BASSE CHIFERER Une bassesins aecompagnée de ehit- ay! pp 5 fres, se nomme basse chiffrée. 3 == § 65.—La dispos sxprime au mo- yen de notes, et se nomme réalivation. mn précise et definitive des sons qui composent les accords, Réalisation des accords qui étaient guindigués par la basse chiftrée précédente § 66.—Le chiffre qui représente un accord ou une partie accord, représente avant tout, numériquement, l'un des intervalles dont cet accord est composé. Ainsi, an accord désigné par un contient, nécessairement, une quinfe; un accord représenté par 4 ut 6 doit renfermer une quarte et ane site; (Voir Texemple préeédent,) § 67. ‘Aux chiffres on associe parfois des signes accidentets: ,0,4.%.0. 6 bémolsée Un accident, placé devant un chiffre, indique que ki nofe représentée par ce chiffire doit tre affectée par le méme accident. —Ainsijun diese, place devant un 5, veut dire que la guinte doit étre diésées un bémol, place devant un 6, veut dire que la site doit étre bémolisee, § 68.—Tout accident non suivi de chiffre sapplique invariablement & Ia fierce: le 3. est ‘sous-entenda. § 69.—Diautres signes peuvent encore tre associés aux chiffres; tels sont 1 Le signe de dimi- 4 nution des intervalles, pea | ow Ly petite ervia.re= a= enon te barre traversant obli- (fey ————H |e dans eertains accords. E=e=——— quement le chiffre St eS EXERCICE Realiser les accords représeutés par des ehiffres,de ta mém ctdent. En indiquer les différentes espiees Hy DE VIMPORTANCE RELATIVE des Accords de trois sons fondamentany et de la place quils occupent dans les deux Modes § 70.—4 feveeption du 3% degre da made mincur, dont laquinte est augmentee, chacune des notes de ta gamme majeure et de Le game mincure peut porter ai accord de trois sous a Mélat fondamental. acconos Accord ACCORDS HARPAITS vs orbits yorfuiin dest mj. win min, mj sj. in, “edi, : y ‘ain sin, oj maj ti, no oT ji 2 ta Ye Yajewr 3M S| Mineae 1 Vas Una eerieeaniaegtt $ 71.—Mais tous ces uecurds sont pas ta meme importance vt ne sont pas dgulement usités On tes divise en acvurds de premier, de deuriime et de troisi¢me ordre. Acconbs Hee ORE $ T2—Les accords de premier ordre a Fetal fondamental 1 ablis sur les 12,4 of BE degre lesquels sont appeles degre de premier ordre ou degres les meilleurs. ont, § T3.—Les accords de dewrieme ordre i Petal fandamental Sont étublis sur es 2et 6 deyres, lesquels sont appelés degre de dencieme ordre: cw sont encore de bons deqres.” § TA —Les accords de Bordre sont: en majeur; e178 degedaset em minenr, celui du 7 degeé seuen Dans les deux modes, te 3°" et le 7" degre! sout appelis degres de troixieme ordre on maurais degre Es ples wit, tris usités. "mains waite Ea 9 § 75.—En resume,voici fordre importance des accords de tris suns suds tes deus anes, EXERCIC Designer bos modes am degrrs de tTurdee dus tous de sol majeur, mi mineur, fa majeur vl ré minvurjles notes on degres de 2%ardre des tons de re majeur, si miner, si majear of aul minvur, et cain Jes notes ou degrés de Sarde des tans de la majeur, fo 3 mineur, wi ® majeur et do minewr {C3 tnd tee le da dos cavaupen dagues on a majene.o@ iat le mode minonr Ws iss: Favored eto ser aes sone poe he oe ae Cats sean ana degre? pont fandomentae rive mea dee dosignee que fe degre: om pavel ey, lel avon fst noascenten Lo i erivan ucladaement He ge? a Po Sut dee nie Sie sins enebaraenw ie Farrar pa accu peat eer SUPPRESSION et REDOUBLEMENT de NOTES dans tes Accords de trois sons fondamentaux SUPPRESSION DE LA QUINTE § 76.—Certaines convenanees de réatisation peuvent, quelyuefois, mutiver te seppression de ta quinte des necorils de trois sons fondamentaun.—I faut en excepte " deges, quinte diminuée du elle ne se supprime pas. § 77—La qurinte dun accord de trois sons étant supprinee, il faut: pour obtenie 3 parties, doubler Tun des deux autres sons; et pour en obtenir 4, les doubler fows lex deur ou en tripler un Redoublement | Kedeublement : Redoublement | Hasse triplée dela tieree {dela bane stele nse 24 Porta i Tatar. ita vminaon 2th oabieuctare. A EVITER = donbletave 78,— Les redoublements peuvent sorte 0 tine ire a Voctare, a la double-actave a Sin ‘ou a Tunisson. Mais, sau exception f. doit éviter Funisson, pareey = i Tune des parties: harmoniques. = So Faia SUPPRESSION DE LA TIERCE § 79—La tierce de la fondamentale se supprime tres rarement; et Vin ne doit pas se per tre cette suppression dans Vharmonie élémentaire. REDOUBLEMENT DE LA FONDAMENTALE Do majeur Lar miner § 80—La note fondamentule est toujours bonne a doubler, it moins que celte note ne soit le T™ degre, note sensible (Pour te redoublement du 7 degre, voi pls loin, gan) REDOEBLEMENT DE LA TIERCE TEWCE WAZEURE HOLLEE Do Wiajeur in mower § Bh—La fierce majeure ere unas 808 mmavvais beaucoup d¥clat,on a double fe moins possible, excepté sur le 6% degre du mode minewr, dout la tierce majeure est La fonigue, degré de I! ordre: Quant & la note sensible,tienre mae Jewre du 5 est rarement admissible la degré. son redoublement 7 TUERUE WINECKE DOT BLE § R2—La fierce minewre ayant —= =eEy moins delat que le tere majeure. on {F oe peut Ix doubler sans inconvenient, aussi bien dans Caccord parfait mineur que dans celui de quinte diminuée. Ad noe. 2» REDOUBLEMENT DE LA QUINTE § 83.—0n double parfois ln guinte des accords parfaits: mais Yemiploi de ce redoublement demande unde altention, eur il oecasionny souvent des fautes telles que guintes ou actares consecutives REDOUBLEMENT DES DEGRES DE PREMIER ORDRE BADOUBLEENT DELA TONIQUE reaplisunt tove-itour lesfnctions de Faviamental. § 84.—On peut, généralement, doubler un degré de 12 ordre, quelle que soit la fonction quit remplisse dans 4 moiny quiil nly form minude. (ss) une dissonance comme ta quinte die ACCORD de QUINTE DIMINCEE du 7 DEGRE, dans tes DEUX MODES $ 85.—La fierce est ly meilleure note ix doubler dans ect accord 86. a quinte diminue (dissonanec) we se donbte jamais, bien qustant 4 degeé, de 17 ordre, 8 § 87.—Quant i ba basse (wate sensible) on me doit 1 Daus Les successions par interraltes disjvints, et principalement dans les progressions symétriques: 2! lorsque Faccord da 7 doubter ns Les ex suivants: est prévedé de Tun de cemy da 32 on du 5! gui permettent de pré- paret "cette basse doublée laquelle d tv doit oceuper guvune partie intermediaire, Russe hase fi sii Jeahse Das mjewr ENERCICE 18 & parties tes accords suivants: ew se canformant ane rigley préesdentes, pour en supprimer Wéaliser ‘ou en doahler telly ay telle note, selon le eas, na wasetn e waver FA MSSECR MENEL te CF Wain §42N ce qua eppelleprépirrr ane ante REALISATION DES ENCHATNEME a3 et § 88.—Pour les mouvements mélodi a4 parties iques, (Voir les § MOUVEMENTS HARMONIQUES. § 89.—Pour les quintes, les octares et les Exc § 90.Quintes conséeutives. minue, quelle que soit fa mature de Ia ives sont permises lorsque ta 2 nais nement dune quinte diminuée & défendu. QUINT § 94.—Parties extrémes. On permet, entre Jes parties extrémes.outer la quinte di- rrecte sar ta fonique et La daminante(§ 32) fou te autre quinte directe aneuce ala partie sue périeure, par mouvenient descendant de sevon= de mineure. QUEVTES DIRKCTES PERMISES Tonigee Downs, Wt OCTAY § 93.—Parties extrdmes. On permet Voctare directe entre es parties extremes, lorsqurelle est amence par le mouvement as cendant de seconte mineure s ta partie sue périeure OCTAVES DIKEGTES PERMISES Deus quintes quinte est di- ine quinte juste est unissons conséculife, (Voir ls $$ 29 ot 30) EPTIONS PeRMis. hte SE din, Idi. i, dt joe oerenou Hench E DIRECTE § 92.—Parties intermédiaires. On pertnet la quinte directe entre Tune des parties intermédiaires et une autre partie quelconque, surtout si une de es dew parties prove par de- grés conjoints, on bien encore, si la note formant quiate est commune aux deus accords qui Sen chainent. QUINTES DIRECTES PERMISES. te 2 (iors saa Peer 7 lowell JE Tex dg ol, v WT Tr v E DIRECTE 94.—Parties intermédiaires. On permet Cocface directo entre Tune des parties infermediaires et une autre partie quetcanque, surtout si fa plus haute de ees deux parties pro- rdegres eonjoints: ton a demieton cde y CTAVES DIRKCTES PEIMISES gs NOTIONS, propres a faciliter In réalisation correct des enchainements duccordsyen gé ot, particuli@rement, des enchainements daccords fondamentauy. mavvais wauvals—_ wauvais Ponitions ositions 7 We we indiveetes, eahaot, ea haut s inpossible de dispaser de la micme ne 7 15, —Constitons dabord quil et niére deur aecords parfaits fondamen- fe - eH fans se isan suite imundiate cause = ae des quinies ou des avtares consul = tn qui en résulteraient Ajoutuns que. sauf exception. on ne doit pas pratiquer le monrement direct wus 4 parties i 8 parties, ce mouvement west adinissible, avec des accords fundawentaux, que sur une basse montant ou descendant de qurte ENCHAINEMENTS D'ACCORDS A TROIS ET A QUATRE PARTIES: avec on deus notes communes sob Novevoniune. Na Orta eth § 97.—Lorsquitune note est rommunte a dew sens Nite conus véralement, de aS 2 muime pare accords suceessits, J est bon, 4 conserver cette note commune ties cela produit an vement Le pla correete honvement oblique, mou favorable & une realisation ENXERCICE Réaliser 43 et A partios ts euirhainements diweords suivants en canserrant tes untes communes Groupes de dear accords : ae re ENCHATNEMENTS DACCORDS WAYANT AUCUNE NOTE COMMUNE, § 98 —Deur accords fondamentare par degrés conjoints ne pouvant avoir denote conmumne, iLest nécessaire que certaines par- ties procédent par mourement contraire, vel fivement i La asso EXERCICE Réuliser aot 4 parties les enchainemeuts diccands suivents,en employaut les monerments emlraires se 5 ‘ eo = 4 == ES ios = La mien Fe # mineur RESOLUTION DU 4 ET DU 7” DEGRE Notes attractives § 99. —Chaque fois que le Wet le TY degre font p fire vers le 3; le TH degré, vers le 8" (replique du) C fait qualifier de notes attractives tie dun mene accord, le a degre est at= rette tendance du 9 degré tes tu et da § 100 En conscquence, lorsque Paccord de mala quinte diminuée du 7% deges est suivi de Taceord parfait de la tonique,le 4 degre (quinte du accord) doit descendre a la médiante (tierce de fa tonique) .— De son edte, la note sensible monte’ la fonique, par tendance.— Lohéissance a cette double attraction se nomme résolution Srna Foner ‘i § 104—La tendance de la note sensible & monter la tonique, bien gue moins accuse. se Fait encore sentir, lorsque Faccord du 5™ degre, dans lequel elle rewplit ta fonction de fierce, est suivi de Paccord parfuit du 12 degré ou de celui du 6%. ACTROIS. PAITIES, {QUATRE PARTIES. § 102—Cest surtout dans les fins de phrases (4 474) que cette résolution ascenduntede note sensible (tierce de la dominante) parail Le plus nevessaire—Au commencement ou dans te corps meme de la phrase. on peut quelquefois lui faire prendre une autre direction: principale ment, quand elle a été précédée de ta tonique. EXERCICE er i Act a 4 parties les enchainements duecords suivants, en ayant le soin de bien résoudre ks dewe notes attractires. Indiquer ees résolutions par un trait, comme dans les exemples ci-dessus eal Fe wsaEen. RE minewn. STbASEER BE eo hE maser, =o "FIL resntation de ta Seusie soe fw fonigar ae permet ps davnir complots ex dew atcondsde ves ture 4 8 parties: das le premier, accord de nique est prin wr squint; Has be evn, east tan te 3 {ui eo sont prives.— § pactien, at woudl frre age 26 ESUMANT TOUS LES EXERCICES PRECEDENTS xercor 4 éevire chaque Lecon dans Hilfe rentes positions, les unes serréee, les autres Larges. La plupart des accords doivent cle eomplets, 3 parties.Toute suppression de note doit étve motivée u accord parfait be we =F] we Pet Pe ‘Se rappeler que toute note de basse non-chiffrée porte Ategro moderato NT. =e Andantino. Moderato Allegeo.g 4 w40, DU RENVERSEMENT DES ACCORDS On renverse un accord.en pla dnsse une de ses notes, autre que ta fonda ne des parties supérivures § 103 mentale; celle-ci se trouve, dis lors, §$ 104.—Les accords de trois sous ont chacun deux renversements. ACCORDS DE TROIS SONS-PREMIER RENVERSEMENT § 405.—Le 12 renversement Sobtieut en placant & la basse fa tierce de la,fimdamentale. Il se compose dune fierce et dune sinte; on Tappelle accord de sixfe; on le chiffre par 6,ct fan introduit.au besoin, dans le chiffrage,les signes accidentets qui peuvent étre nécessaires pour obte- Ia tierce et la sixte voulues. Accor Accord de 8" “Accord ror dea S| kcord ierortde fit anja {ereuverseu pura winew Fremrersem! — de si diminuce Fr renverset arial meu 7 a = cm —— om Poet aa site du 1° renvorsement: ce fait est commun a tous Jes accords, NOTA.—La note fontamentale desi fer) ACCORD DE SIXTE 47 RENVERSEMENT DE L'ACCORD PARFAIT MAJEUR 17 renversement dacenrd parfait majeur Accord Position directe, Position indirect, X

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