- Diana Taylor PERFORMANCE ASUNTOIMPRESOEDICIONESaaa ad ee ee errr AZ Cea s oy Pee ee pre rn Py ny Ce eee ee erry es ee Suara Senn ee a reenact cae ce eee ed Ee el aetaeedl are’ ee er eo ee et sce Diss eo ae errs od ‘Lares ct ee ee etter ‘evn pester ma, le sti late, aro ee ee eee corn eensPMY eR et ects Seer académie@s que nos acampa Re CE ea ee ee oe aa PYM sel ny Eee Lead cists oe Guido Indij me prapuso: *ZPor qué no hacemos un ee ets aren ee nate Seem Ce ee Se ent et ma ec ee ts ae ee etter Indice 1 Le politica de i palabra PERFORMANE 2 ,0v6 nos ofece ol érmino[PERFORMANEE, (on Latinoamérica? 3 (PERFORMANCE o |e PERFORMANCET| 4 Cuslos son los antecedentes del arto de 5 espect-actores G Los nuevos usos de PERFORMANCE] 7 Performativo 8 Artivistas (artistasjactivistas) 8 1 futuro do DERFORMANEE, 10 E1 archivo y e! repertorio 11 Estudios de PERFORMANCE], 35 7 6 81 118 13 183 1641. LAPOLITICA DE LA PALABRA PERFORMANCE. Desde Ia décads det '60, los antistas han usado sus ‘euorpos pare enfrentaree a los regimenes de poder ¥y las normes sociales, y también para inserter et cuerpo frontalmenie en el quehacer artistic. Pero [PERFORMANCE] una palabra sbarcadora e inde. finida, significa muchas cosas aparentemente con. ‘radictorias, Pra algunos artistes, porfermance (como ‘9 utliza en Latinoamérica) se rere ot [PERFORMANCE TAT}o arte accién, como se concibe en las artes visuales. Otros artistas juegan con ol termina, Jesus Rodrigues, la artista de cabaretiperformance mis ate Vids y poderose de México’, se autodenomina (PERFORNBIEA):y muchos do sus espectadores ests- Flan de acuerdo en que hay que estar locofe para hacer lo que ella hace: enfrentarsa al Estado mex!- ccano, a la iglesia catélica y alas grandes omprosas.Cee Nyaa hy ae BUS EL eae CC § (arte) de fluidez, impuro, et CaM eg Ck LT PI te Un hy famosas palabras de la revolucion francesa: De Ce homosexualité!”eee Su aed Ce ar Te gry Ue Urn CR ay Sy eS Sry Can ne se ta Pao rd ET DSS Ss a en OE est SLY cue oad ant) Se sa Cy ames) TET era Peerage“PerforQUE?", pregunta la mujer confundide en la saricatura de Diana Raznovich Este libro analiza PerforQU E? el performance: lo que es, lo que hace, lo que nos permite teorizar, y la importancia de entender su compleja relacién con los sistemas de poder.Paro los artistas, activistas y académicos det Inst tuto Hemistérica de Performance y Politics, y para invostigadores de otros departamentos, la palabra performance hace referencia 8 una amplia gama de comportamientas y présticas comporales. Elin Diamond define performance de ls manera més ‘amplia: un hacer, algo hecho® El hacer es fundamental para los seres humanos que aprenden @ medida que imitan, repiten e internli zan los actos de los demés. la gente asirnila comportamientos al hacerlos, ense- yarlos, actuarlos~ es més antigua que la teoria aris- totalica da ia mimesis y tan nueva come (as teorias de las neuronae que sugieren que la empatia y la Intersubjetividad son fundamentales para la super vivencia human’ ria conta qua ‘Aunque es esencial para el quehacer humano, Maris Bustamante june de lae primeras performeras de Mexico} nos advierte sobre el potencie! conservador {el mimetisma: ‘Los sores humanos nacemos pegados a nosotros mismos y programados pare, fundamentalmente, reproducit lo que 86 nos ensena, Sometidos @ esta programacién somos, en este sentido, victimas de 10 ‘que otros han hacho de nosotros mismos. Por decrto, dd otre manera, nosotros no somos nosotros, Nosotros somos... ellos” PERO EL PERFORMANCE NO SE LIMITA ‘ALA REPETICION MIMETICA, INGLUYE ‘TAMBIEN LA POSIBILIDAD DE CAMBIO, GRITICA Y CREATIVIDAD DENTRO DE LA REPETICION. DIVERSAS ACCIONES Y EVENTOS COMO EL ARTE DE PERFORMANCE, LA DANZA, EL TEATRO, Y LOS ACTOS SOCIOPOLITICOS Y CULTURALES COMO LOS DEPORTES, LOS RITUALES, LAS PROTESTAS POLITICAS, LOS DESFILES MILITARES Y LOS FUNERALES, TIENEN ELEMENTOS ” RENTERADOS QUE SE RE-ACTUALIZAN EN CADA NUEVA INSTANCIA. ESTAS PRAGTICAS SUELEN TENER SU PROPIA ESTRUCTURA, SUS CONVENCIONES Y SU ESTETICA, Y ESTAN CLARAMENTE DELIMITADAS Y SEPARADAS DE OTRAS PRACTICAS SOCIALES DE LA VIDA COTIDIANA. Cada performance tiane lugar en un espacio y tiempo es real, En el rey el cuchilloy el enc reales”! nea entre lo fiUna persona podria encontrar en el Centra -egio: ral de Ejercicios Culturales de Felipe Ehrerborg, un espacio piblico temporaimente dalimitsdo y convertido en escenario, 0 también pod tun elevador y ancontrarse con un bulte abai do: el cuerpo de Guillermo Gémez-Pena como re cuerdo del indocumentado invisible en los Estados Unidos al final de los afios "70°. O padria descubrir un folleto cayendo del cielo anun- ciando que “CADA HOMBRE QUE TRABAJA POR LA AMPLIFICACION, AUNQUE SEA MENTAL, DE SUS ESPACIOS DE VIDA, ES UN ARTISTA”, «: seis avionetas- fue reali © también podria formar parte de un ‘teatro invi- sible’ de Augusto Boal donde los espectadores no sabian que estaben partcipando en una escena, ya fueso una discusién cal sobre los precios delidad Teatra ty ‘espectdculo’ también se 0, como senalamos antes, icién y normal 1es menos visibles. No ‘os nuesttos roles sociales como “aunque tal ver los recanoxcamos como performances sociales. Como sefala el tedrico fh Roach (EEUU), “El performance... aunque ere fr mente a la teatralidad como la mas fecunda para las dimensiones socia- El espect asociade o espectéculo o ‘sho ar}, ef termino espectict re alo que se puede ver en et escenario, Entre més ‘2 menudo se refie notable el suceso, més espectacu! palabra también se he expandide paca sociedades modernas y postindust ‘que analiza Guy Debord en técule 11967): “Tods la vida de las seciedades en les ‘que dominan las condiciones modemas de produc cién se presenta como una inmensa acurnulacion de especticulos. Todo lo que era vivido directamente se aparta en una representacién”. Para Debord, “el especticulo no es un conjunto de imagenes, sino tuna relacién social Imagenes". EI espectaculo postindustrial puede ‘menos ‘teatral” ino nos ayuda ‘8 entender cémo los seres dentro de una maquinaria do vis esnectacuinDEt =prrtnerertierts aie a ileal ,esquina Amazone fad y em Ja otra Lady Performance- se entren- ten con temible fuerza “Ahora simi Lady, ite voy a arancar tu méscaral rita chando el momen Performance, s¢ incor later. Ain sin promun de a hacer un sensual str ncia esponjosa hace imposible determinar Mi interés particular en et performance radica no tanto en lo que €5 ‘performance’ sino on concepta nos pormite hacer. Se po tune que apuntara a todos ‘que la Lady Perfor: manos y la Amezona Teatralidad sigan luchando mientras que adelartamos en el argumento. PERFORMANCE, ES UN NEOLOGISMO, IMPORTANTE YA QUE APELA A UNA NUEVA COMUNIDAD DE PARTICIPANTES (E INICIADOS) Y EXPANDE EL MARCO DE POSIBILIDADES Y REFERENTES. COMO ESCRIBE FELIPE EHRENBERG (MEXICO): “COMO ARTISTA, HE DEDICADO LA MAYOR PARTE DE MI VIDA PROFESIONAL ASER NEOLOGO. AUNQUE CUANDO EMPECE, HACE MAS DE UN GUARTO DE SIGLO, ME DESCALIFICARON POR ‘DISPERSO’, AUTOCOMPLACIENTE, HASTA EXTRANJERIZADO, INSISTI EW MI CONVICGION. NO LO HICE POR VALIENTE SINO PORQUE ME DI CUENTA ~AFORTUNADAMENTE— QUE NO ESTABA SOLO: OTROS ARTISTAS EN OTRAS PARTES DEL MUNDO GOMPARTIAN INQUIETUDES PARECIDAS™.+86 sociales, mom de acciones 0 cor pueblos originarios en las Américas han dependido de précticas corporales y ceremonisles pare atirmar sus valores y hacerios visibles. Como se ve en el Pape! Vu, yen mucha de la grafice antigua de los mayas, el juego de pelota era parte fundamental de su cosmovisién, su forma de enten (easas de dian a recitar y a bai ocasiones especiales: dos Sus orincipsles”®. EI ontrenamienta era obligatorio, y Ics j6venes dedicaban las horas entre el atardecer y @ medianache en e} culescali per- feccionando su técnica, Muchas veces se conven les précticas incorporadas solamente a través de Por ojomple, al juego de pelo te que se ve en esta pigina se conoce a través de cripcidn, 2s decir, Ia pinture en una ceramica precolombine,i | | ‘Portormance’, como término, crea complicaciones préctioas y todricas tanto por su ubieuidad como por ‘su ambigiedad. Le palabra multidimensional apun- taa las conexiones profundas entre actos estéticos, politicos, econémicos, ludicos, sexuales, religiosos, eicétere, Mientras algunos analistas tratan de crear livisiones estricias entre estos quehaceres cultura- les, el performence anfatiza que las continuidades entre ellos uminan relaciones importantes, Muchos artistas y académicos reconocen que el ‘término tiene un poder explicativo. Performance es tune ‘esponja mutante’ ~en las palabras de Antonio. Prieto Stambaugh- qua ebsorbe ideas y metodolo: ‘9/86 de varias diseiplinas para aproximerse a nuevas Formas de concoptualizar al mundo”. Carlos Zerpa Venezuela): reconoce que ha aceptedo ‘ol término performance “para definir lo que sin enrollarme tanto... por mucho rato, 10 arte en vivo, arte de accion, ritual © ceremonia, pero desde ya hace muchisimo tiempo quelo llamo como lo llaman y entienden todos, lo acepto dentro dol mundo de la mezcla de culturas™® integrante de CADA, afirma. |e palabra PERFORMANGE tiene un alcance “GLOBAL'™, ee ees) epee eg rag ee a | Py Uc eee ses la ees Psa Ue Cee Ae cy PRACTICA, UNA EPISTEME, UN MODO Pee eC Pe ae as POMS ee TSS ec cr od ea a a es) ey aa) Ce aes OS ee oe ae ey een Ld Ce eas DS CS) perros Copa Ce Pe EXTRANJERA, SINO TAMBIEN A LOS aa) Sees Ges Saylei Henin Bog 3. GEL PERFORMANCE 0 LA PERFORMANCE? ‘Traducico de manera ambigua como ‘EL PERFORMANCE” S.A PERFORIMANGE 108 invita a consi derarel sexoigi Susana Cook (Argentina) reflexiona sobre ella performance, ‘ve ENPECE A HACER TEATRO CUANDO TEMIA 16 alos ‘PERO DESPUES LEi EN UW LIBRO QUE EL TEATRO SE HABIA muenro ASI qUE ME WICE PERFORMANCE ARTIST PERO LA PERFORMANCE SE MURIO AL POCO TEMPO -AS{QUE ME HICE FEMINISTA ‘PERO LA GENTE YA ESTABA HABLAMDO DEL POST-FENRASMO ‘no Tenia IDEA DE POR QUE CUALQUIER GRUPO AL QUE ME ‘na SE monia. ENPECE A PENSAR QUE ERA MU CULPA -ASIQUE DECID! HACERME INMORTAL, to Sé SI WECESITO SABER QUE LA COCINA ES UNA HEWA ‘YE. BANCO UN VAROM [LAMESA, LA CUCHARA, LA COMMDA "YLAS TAREAS DOMESTICAS EL BNERO, LOS NEGOCIOS ¥ EL CANON EL LIBRO, La PLANCHA (UA FANLA, EL TRABALO UA FAUDA Y EL PANTALN 1A CULPA, EL PERDGN (UNA FRAGCION O UN ENTERO, EL FERFORMANCE QUE VOY A PRESENTAR SE RESERVA EL BERECHO DE ASUMIR DIVERSOS GENEROS DURANTE EL TRAUSCURSO DE LA PERFORMANGE."=JESUSA RODRIGUEZ NOS DICE QUE “DE HECHO ESTE ES UNO DE LOS CASOS EN EL QUE LA REALIDAD DEBERIA IMITAR AL PERFORMANCE Y DEJAR AATRAS DE UNA VEZ POR TODAS LOS PREJUICIOS DE LO MASCULINO Y LO FEMENINO. NO IMPORTA SI ES ‘EL’ PERFORMANCE 0 ‘LA’ PERFORMANCE, DESDE MI PUNTO DE VISTA LO QUE VERDADERAMENTE IMPORTA ES QUE PONGA AL ESPECTADOR DE FRENTE ANTE SU PROPIA CAPACIDAD DE TRASFORMACION EN HOMBRE, MUJER, PAJARO, BRUJA, ZAPATO 0 LO QUE SEA, LO MEJOR DEL SER HUMANO ES QUE PUEDE ASUMIR, COMO LOS CAMALEONES, LAS INFINITAS POSIBILIDADES DEL SER Y TRANSFORMARSE EN TODOS Y EN TODO Y SIN SIQUIERA ABANDONAR SU PROPIA ESENGIA, PORQUE LO ESENCIAL DE UN ‘SER HUMANO ES QUE LLEVA EN Si LA POSIBILIDAD DE TRANSFORMARSE EN TODOS LOS DEMAS””,4, 4GUALES SON LOS ANTECEDENTES DEL ARTE DE PERFORMANCE? los sfios ‘70. Aunque ejemplos anteriores de actos aisiados que Ilamarse performance art, éste brota coma movi- mianto at "60 y ‘70 como un reclamo ‘ausencia de! cuerpo en el arte. Las snas y los émbitos dd cirulacion son distintos. Para algunos, el concep 10 de arte de performance surge del campo de las artes visuales. La lingistion, para ciertos académicos, da | SPEECH AC) 06 lo sitisn en rolacién al teatro. n las geneslogies de estas préc- respectivos paises. En Brasil podria brecursates come Fidvia de Carvalho cembian tanto como su 8 veces “Generalmente, el arte de performance se centra radicalmente en el cuerpo del artista. COMO ESCRIBE FRANCISCO COPELLO (CHILE): “Mil ARTE ES Mi CUERPO: EL LUGAR DEL DESEO -REPRIMIDO Y DESPUES LIBERADO- LLEGA A SER EL CUERPO EN TODAS SUS MANIFESTACIONES MAS iNTIMAS LLEVADAS ‘A LA SUPERFICIE EN FORMA VIOLENTA Y ‘SOMETIDAS A UNA VERIFICACION COLECTIVA. Y ES NATURALMENTE ESTE EXAMEN A LA VISTA BE TODOS LO QUE RESULTA INSOPORTABLE EN MAS DE UN PERFORMANCE”.los performanceras comienzan a explorar mismos del cuerpo. M asta desmayarse, hablo hasta quedar ronca cuerpo contra un muro, se tallo una os golpes de cinco puntas sta PERFORMANCE MASOQUISTA’. ‘A veoos la agrsicn y la violencia se crigen al pbc. Ron they {EE.UU. én VIA positivo era conocida por el publico, empaps, en su perfor 1s de papel con sangre y Ine colgé 28! que nunca hubo pe Athy se corta la piel e PERFORMANCE EXTREMA. Pero el performance art también importante al rompar los lazos p. nales y econémicos que exc! ro. En otros performances, (08 que se conooen como 196 un papel © inesperada, Los espacios y on las fonteras o Na deberia sorprendernos que 8 veces e ro eopa cémo reaccionar @ los eventos en que so 2 veces involuntariamente... Un hombre con una mascara entra y se sienta a Jn restaurante de Iyjo.. En el bafio de ion esta recitando poesia... Estos son lermo Gomée-Pena {que logran contundir al espectador, EI performance ~entinstiticional, anti consumiato- viene a constituir una px ico casi por definicién, aunque lo poli ico se pueda entender a veces mas como ruptura y ‘dasatfo que como posicion ideolégica 0 dog!EL PERFORMANCE, COMO ACTO DE INTERVENCION EFIMERO, PUEDE INTERRUMPIR LOS CIRCUITOS DE LAS INDUSTRIAS CULTURALES GAPITALISTAS QUE SE LIMITAN AFABRICAR PRODUCTOS DE COHSUMO, NO DEPENDE DE TEXTOS 0 EDITORIALES (Y POR ENDE ELUDE LA CENSURA); NO NECESITA DIRECTOR, AGTORES, DISENADORES NI TODO EL APARATO TECNICO QUE REQUIERE EL TEATRO; NO NECESITA ESPACIOS DESIGNADOS PARA EXISTIR. COMO ARTE DE RUPTURA, EL PERFORMANCE CUESTIONA LA CONVENGION MODERNISTA DE QUE EL ARTE ES AUTONOMO DE LA VIDA SOCIAL,as UE Ce ea) Re Se WN gs Tt PARA UN SOLO dauOtras obras son minimalistas aunque sean para un gran Sus performances son donde ta gente hace cola:‘NO OBSTANTE, CUALQUIERA SEA LA SCALA DEL EVENTO, EL PERFORMANCE SIEMPRE ESTA MEDIATIZADO: LOS CUERPOS DE LOS ARTISTAS Y DE LOS ESPECTADORES/PARTICIPANTES RE-ACTIVAN UN REPERTORIO DE GESTOS Y SIGNIFICADOS. Normalmente, dada la historia de ta predominancia del cuerpo en e! performance, asume que ela anita va foco de la obra. En la retrospective reciente en Present, Nueva York, 2010) de he i ott lienas de documentacién, vidoos, fotos, instalaciones y re-performances (hechas por otros) de sus obras ieni- ‘as. Abramovié 58 sent en una sila en la planta baja do! musoo durante mas de dos mases, dis tras dia, durante la muestea entero, mas de 700 horas. Uno a uno, fos participantes tomaron asiento frente a ela, ‘veces por horas, sin hablar. En este performance de larga duracion, uno se da cuenta que el performance crea su propio tiempo y espacio. Pero el tiempo y at ‘espacio del performance as mucho mas complica do que la mera presencia de la artista. En esta muestra ella estuvo presente y ausente a ta ver. O, mejor dicho, las muchas vidas del performance coin- r0 en que las obras sigan vivas incluso ia Abramovie ya no lo este. La pregunt siel performance ‘efimera” puede o no sob propio momenta serd el tema del ca que para los prosentes 0 austLA RELACION ENTRE EL ARTISTA Y EL PUBLICO MUCHAS VECES ES COMPLICADA. EL ARTISTA TIENE MUCHAS FORMAS DE ESTAR PRESENTE/ AUSENTE, Y EL PUBLICO TAMBIEN TIENE VARIAS POSICIONES POSIBLES, EVIDENTES EN LAS PALABRAS QUE EXISTEN PARA DESIGNARLO: PARTICIPANTE, TESTIGO, AUDIENCIA (TERMINO ORIGINALMENTE USADO PARA DESIGNAR A QUIENES ESCUCHAN), ESPECTADOR, VOYEUR, MIRON.EL ARTISTA ALVARO VRLALOBOS (COLOMBIA) St ero unr ee ert ae eaten Se rt tern any5. ESPECT-ACTORES ‘opas. Las dicaduras militares operan para individuos dé Wwés del proceso que yo smado ‘parcepticidio’®, ‘ingos, sordos y mudos. Los: 10 Maose Pedro, ya in de la dol espectador, Para e! espectadi no actuar, es parte esercial del cécigo de comport. rmiento durante el performance, Dos hombres se cructfican sobre fos Estados Unidos y Mexico, dejando escritas al pablico pare que los bajen de sus cruces. El piblico sabe que esun performance y, siguiendo las 6Ca a ets Coe Se eepide al publico que ponga una flor sobre el cuerpo de Iam Neo Bustamante (EE.UU.) res con actos poligrosos y chocantes. Se cube a una escalora precaria, casi desnuda, envuelte sdlo con cinta adhesiva y con zapatos de tacones, Enotro performance sumerge su cebeze.en une boise do plastic que se si participar en la mut lerpo humano, sea one con fines atisticos. Bustamante nos advierte: "NO ME WAGO RESPONSABLE DE TU EXPERIENOIA FRENTE 4 MI TRABALJOY, ‘OS PERFORMANCES PIDEN QUE LOS ESPECTADORES HAGAN ‘ALGO, AUNQUE SEA NADA, Cada performance comtione en si la respuesta ides! ‘anticipada, La cuarta pared le pide al espectador que no intervenga, que guardesu distancia, que se quads ssentadio para ver la puesta en escena, Una menifes- como un af ojo: el espectador ya no ver de la misma manera,ASIN ope a eS anette Dee ee ag see Ue Cae ea ay PARA SER DERRUMBADAS EN EL PROXIMO PERFORMANCE, UNA Pee ee ee UL eat SUS Raa CA ae ein eee eee ue eee ers PU eS USS6 LOS NUEVOS USOS DE PERFORMANCE Durante jos titimos treinta ahos hemos visto une proliferacién del uso de la palabra performance, En 1980 se abi ol primer departamento universitario edicado a los estudios de performance {captulo 10, ‘Si buscamos la palabra hoy dia en Google vernos ‘més de 630,000,000 resultados en inglés y espe fol. En muchos casos, es sindnimo de desempeno, ejecucién o rendimiento, Lentes pai de tenis, computadoras y caches performance que, por ext estatus $0 28, 509) vbee La gonto do negosios parece que nadie, aunque una persona, o mas a menudo ts de acuordo a su pe la eficiencia de los trabajadores en sus puestos, sts performance, como se evaluian autos, computado: rag y mercados, supuastamente con vistas o superar el desempeno de sus ivales, Los asesores politicos concluyen que-el performance como ESTILO mas que como ACGION CHMIPLIDA © LOGRO generalmente es el que dotermina el éxito electoral Los aseeoras se preguntan si un performance es Aunque la imagen del Ider sea un producto medié- tico. el piblico exige ave refleje sus valores, ideales ones. Nocssitan poder ie “Evita nos ama”. ” 10 no muestra sus amaciones, nos parece Inoticaz no 28 uno de nosotros.El rato, como nos advierte el teérioo Jon McKenzie PERFORMANCE ECONOMICO, PERFORMANCE SEXUAL, PERFORMANCE TECNOLOGICO, PERFORMANCE POLITICO, PERFORMANCE ESTETICO, TODOS SE IMPULSAN MUTUAMENTE. EN EL PERFORMANCE DEL PODER ‘CONCENTRADO’ DE LAS DICTADURAS MILITARES QUE SEfLALA GUY DEBORD, EL PODER SE HACE VISIBLE, IDENTIFICABLE CON ROSTRO Y NOMBRE. LOS DESFILES MILITARES TAMBIEN SEGUIRIAN MODELOS RECONOCIBLES.de Deleuze y Guatiari PERFORMANCE ECOMOMICO, PERFORMANCE SEXUAL, PERFORMANCE ‘TECNOLOGICO, PERFORMANCE ® POLITICO, PERFORMANCE ESTETICO. TODOS SE IMPULSAN MUTUAMENTE. EN EL PERFORMANCE DEL PODER ‘CONGENTRADO’ DE LAS DICTADURAS MIILITARES QUE SENALA GUY DEBORD, EL | PODER SE HACE VISIBLE, IDENTIFICABLE | CON ROSTRO Y NOMBRE. LOS DESFILES MILITARES TAMBIEN SEGUIRIANopr pt tatonile gen deans de A, Sasa pr Benz, “no se trata de hacer une cos haverto TODO bien”. Vi do modelos e instrucciones para el comportamien- ,omo llamar la atencién de los demés, seducir, itoso: ot cuerpo casi bre guapo y vende como bolo de poder sexual y econdmico, como potencia del motor Turbo xB fuera nuestra propia potercia. Pero a la ver nuestros cuerpos son parte {do e908 mismas sistemas de representaciones: son cosas, productos de consumo. humana he sido pormeado por of eyb ico esté de moda. La tacnolo- ‘convierte en le forma de imaginar estos nuevos cuerpos, radical- rmerte alterados.(GIRL-TECH ‘MADE EASY GORGEOUS FALL FASHIONS: SmarShyesfortoushape IBSECRET FLAT-BELLY © FOODS! k “jEL MEJOR CUERPO DE TU VIDA! jOBTENLO AHORA, PRESERVALO SIEMPRE!”LAS TRANSFORMACIONES TECNOLOGIGAS OFRECEN NUEVOS. ‘OBSTAGULOS Y MUEVAS OPORTUBIDADES DE EXPRESION,VIVIMOS SIMULTANEAMENTE EN VARIOS. NIVELES TEMPORALES Y ESPACIOS DE PERFORMANCE,ee ee Se mcs tc Ht et muestra a la vez Cy SS | una parte de la sociedad y como instrumento de CTC haa By anaelesneePero el performance, a diferencia del espectéculo de imensional, nos ofrece también jades de actos conteetataries, Aunque la exigencia de [PERFORMAR] haya infitraco todos los espacios en todo momento, hay que recor: «do, y en tantos contextos, qui se funde rotismo y 10 dad criminal queda magitamente evacuada ‘SABEMOS DE QUE SE TRATA EL ‘LAVADO DE DIUERO'; QU TENEMOS EL ‘LAVADO DE SHAGENES’, SE REPITEN EN MULTIPLES CIRCUITOS HASTA QUE PIERDEN TODA SU FUERZA POLITICA, SE REPITEN EN MULTIPLES CIRCUITOS HASTA QUE PIERDEN TODA SU FUERZA POLITICA, SE REPITEN EN MOLTIPLES CIRGUITOS ASTA QUE PIERDEN TODA SU FUERZA TGA,eer eet ey Create! EL PERFORMANCE, POR SER RADICALMENTE INESTABLE, PUEDE APOYAR LOS SISTEMAS DE PODER COMO PUEDE TAMBIEN SUBVERTIRLOS. DEPENDE DE QUIEN Y COMO LO MANEJE,7. PERFORMATIVO siedo en el perfor lenguaje tam juega un Fol muy importante tanto en el sistema incorporado como en el sistema inscrito. Al casar: jene que decir PROMETO antes de qi tun hecho, el performance ee o \Veamos Bouts de Liliana Felipe y Jesusa Rodriguez prar helados Chiandoni cada vez que te 'o supliqus? Lana: Si, prometo. Sacordote: Josusa R. tu verborragia do, antes de que Jesusa: Si, prometo. aprometes moderar super de ver en cuan jana te lo suplique?Secerdota: Habiendo aceptado respetar vuestros deseos y conscientes do gue amar es ha. cer feliz a quien amas, pods daros un bbaso para la prenea, fas novias se besan. La Sacercotise block de cheques.) Y convenciones especificas, Por dle! mat je a decir PROMETO! Los parti- ‘espa dice, La pata ‘do muy espectic. Noes, com algunos la usen, el adjetivo de la palabra performance en inglés. Para 80, he propuesto la palabra PERFORMATICOA™. Un Aiscurso puede ser PERFORMATID|teatra sin cons un acto legal. Cuando les convenciones requeridas para un per- formativo no existen, 0 no se reconocen, 0 $e pa ‘compartamiento, uns forma de but terada y a voces estruendosa...”. Portilla ser injo que spuntan a desacreditar convenciones autorizads: “un lv atencién; en segundo lugar, luna toma de posicion en que el sujeto se sitda a si mismo en una desoiderizacién del valor que le es propuesto: y, finalmante, una accién propiamer Jo opuesto. Como ejemplo de lo que Austin deno- ‘ming [PEREORMATIVO RFELU Jo! arte de performance jona e908 misras convenciones y cédigos. fen fa Cludad de Més felia, fei8. ARTIVISTAS (ARTISTAS/ACTIVISTAS) Una mision del Instituto Hemistérico de Performan- 6 y Politica, como la sugiere el mismo nombre, 8 usar ol arto para hacer politica y reconocer la p cca como una forma de arte. Los artvistas ta activistas) en las Américas usan el performance intervenir en los contaxtos, luchas, 0 debates px ‘608 en que viven. El rerformance es la continuacién cos que borran los Jesusa Rodriguez en las elecciones me) 2908, los 'escraches’ de H..O.S. para e Yy castigo” en la Argentina de postdictadura, y el trebejo de Regina José Galindo en Guatemala contre los regimenes genocides de su pals. Las luches por democracia y justivia se ven en los tras ejemplos, con diferentes perfiles que reflejan sus contoxtos especificas,En México, durante las elecciones do! 2008, | 288 opciones para obtene las por décadas de corr n, ¥los medios acumalados en fas manos de los poderosos? Jesusa Rodriguez colaboré con el cancidato de iequierdla (PRO), Lopez Obrador México: democracia en construcciénAMILO le pregumté a la mi do seguidores si estarian dis puestos a quederse en al Zécalo ¥en Reforma para presioner al IFE 2 rocontar los votos. EI Si fue decisive. Para los seguidores la democracia no sélo requeria que la Pobiacién votara (en México el voto habia sido ok incluso durante las muchae dée para organi 15 quo hay espera. Nagie sabia DURANTE LOS CINCUENTA DIAS DEL PLANTON, |EN QUE EL MOVIMIENTO CONTRA EL FRAUDE OCUP@ EL ZOCALO Y LA GALLE PRINCIPAL DE REFORMA, SE ORGANIZARON MAS DE 3.400 PERFORMANCES, Le contienda fue claracde vos contralados por México, Del ot los lado, los medios mast ban dispuestos a dario todo para defender a su lider yu derechos elvicos, decidié que su @ AMLO “preeal’ -a diferen: cticio~ no se pudo celebs 140 al repudio populer. Fi ‘80 realizd en el edificio del Congreso Nacional en tuna caremonia de tres minutos que terminé entre chiflidos. Con la excapcién del presidente dere: chista colombiano Alvaro Uribe, ningin prosidente latinoamericano asistié a lo que un periédico descri bio como un “evento grotesco”. George Bush padre asistié en representacion de fos Estados Unidos. A performance ‘en un recinte ide AMLO, hace visibie democritico que pase ais plagado por elecciones arregladas durante casi cien anos. Le pregunté a Jesusa Rodriguez cudles -mds allé de sus poderns coreagrafcas- eran las cualicades de su tentrenamiento come porformencera y artista da cabs rot que le capacitaron para esta puesta en escena masiva, Mientras que Jesusa tenia muy claro. esce- nario general 1s resistencia creative y no- contra el fraude-tuvo que funciona sin improviser, estar sierrpre atenta a su pablico, saber Jo que funcionaba y loque no funcioneba. El cabaret Ja habia F prase’ veel espacio, a enfocaise de manera profunda en su tentorna, El sentido de humor es esencial, tanto en el cabaret como en le po n los dos mbitos, ademas, hay que tener una buena imagi rho s6lo pata pensar en nuevos actos, sino también para poder imaginarse un mundo mejor. Ademds, como duefie del teatro bar EI habito, con su esposa Liliana Folive, tuvo que poder organizar, prever y programar actividades para el fu nado a a ‘en el momento Su respuesta me dio aentender que tal vez el cabaret sa entrenamiento esencial paras politica, {Qu efecto puede taner un performance de larga ‘duracién y de esta magnitud cuando te presidencia oficial fue otorgada # Calderan? Si la medida del performance es aficscia, ome juzgar la eficacia de este evento? El Pantdn, desde cierta perspec tiva, fue un fracaso rotundo. Los medios acusa- ron a AMLO y a sus edherantes de eer radicales y obstruccionistas. Muchos chilengos (habitentes de Ie ciudad de México) se hartaron de las moles tias causadas por el plantén que hizo mas lenta la ya nefasta circulacién dol trénsito vehicular. Los empresarios se quejeron de que la gente no salis &Cee ee Dee ue en Seen Cen . cuantos intagrantes de HOS, pueden apareter Se ee De eres Ne en cree es ey Se ee Se ees Deen ae ne ie Ce ceat aa era ed Cee oe ee cert oR ne! ‘scusacién performdtice funciona Gnieamente si Cs CeLos miembros de H.IW.0.S,, ya que son jévenes, disfrutan del desborde de enorgia que caractariza su estilo do activism, Dado que su entreds al smbito piblico se produjo mas de una década después de caida de fos militares, pueden ser més frortales en sus ticticas y on su apropiaciGn del espacio. Pueden trasladarse por la ciudad y por el pais, desafier direc tamente a los genosidas, y obligar a los politicos a que salgan de su anonimato, ches ineluyen tento @ los médicos que asistian a las sesiones de tortura, como a infame Alfredo Asti, ‘conocido como ol ‘Angel de la Muerte’, quien se in 1rd on el grupo de las Madres y asesind a catorce de ‘lias. Otros escraches apuntan a la CLA. y su Plan Céndor, una red para las dictaduras del Cono Sur, y ala Escuela de fas Américas que, financiada por tos Estados Unidos, entrené @ los torturedares. También identifican a tos famosos centros de detencién clan- destinos como El Olimpo y El Club Altitico Un mes antes del escrachs, los intograntes do HuJ.0S. preparan a tos habitantes del berrio donde vive 0 trabeja el genocida, Llenan las calles de foto arafias e informacién sobre los vecinos eriminales. ESABEN QUE SU VECINO ES UN TORTURADOR? [Ahora los represores son los primeros en quemar sus propias fotografies, y traten de modificar su aspesto y de reinvansar su identidad. Cuando no consiguen fotos recientes, los H.LW.0.8. siguen sus presas para fotografierlos. Con este ejemplo, puede argumentarse que HilJ.0S, ha herededo astrategias utlizadas gor los propios militares, pero las diferencias son importantes, Las técticae de Hi1W.0S. sirven para dentificar @ los responsebles de flagrantes violaciones a los derechos humanos. La irrupeién performatica, aunque para los torturadores, no pone su EL ESCRACHE ES UN RECORDATORIO PARA LOS REPRESORES DE QUE LOS H.1.J.0.S. SABEN QUIENES SON, ‘Cuando tlega e1 momsnto del escrache, los miem- bros de Hi41.0.S. se retinen y comienzan la marcha, Camionetas oon potertes altavoces les recuerdan & Jos vecinos los erimenss cometidos en su barria. Al llegar al sitio designade (ya sea la case det torturador ‘centro clandestinal se suman aHi41.0.S.no s6lo miltantes de derechos humanos, sino también los vvecinos que estén enfurecides por toner qua convivir con estoa genocides qus viven impunes dela ley.BIANCG GENOCIDA APROPIADO! con la ayuda de antivstas como el Grupo de Arte Callejero (GAC), H.LJ.0S. ha intervenido tambida en tos oddigos y sefias dsl quehacer social cotidiano, Han olocado rétul jar de regular ¢l téfico, marcan la disancia hasta la casa del gen ida, Le combinacién ¢e la fotografia del torturador inta de lo que Una ver ai nombre del represor y los crimenes comotidos con gan a su destino, HILO. pinta al vereda y en el frente del domi- jempre avisada con anteta los manifestantes llevan a cabo le el genocidio de mane- ra persistente y pacifica. Les recuerdan a los espec- tadores que las violocionee a los derechos humanos no han sido castigadas pintura amari fo. Aunque la pe cid} rodea la propiet Los efectos a corto y largo plazo de estos performances son difciles de registrar. La lucha remoneablas ha sido muy larga ‘Ahora, algunos de los represores han sido condenados a cadena perpetua, mientras que otros han muerto tranquilamente en sus camas. Como nos han mostrado las Madres, las Abuelas y los HIJOS. el performance es de muy larga dura- ‘i6n. Pero también nos hace reconocer que no s6lo los fa bies de pelear por la jutici y contra dice la asociacion de Abuelas, *OWvidarlos es oh darnos"=, Le mayoria de los que somos aludidos en estas protestas perforniticas no somos ni vietimas hi sobrevivientes ni agesines, pero e20 no sigh que no paricipamos e el drama de las vi 2 los derechos humanos. Con todas las atrocidades ‘que se han cometido y se siguen cometiondo en ‘nuestra América! (pare no ir més tas nos ayudan a recordar que not mos en proximidad a laveda (Guatemala)Aunque los ejemplos anteriores son de artvistes ‘que reclaman sus derechos civiles y humanos coma parte de colectivos (Resistencia Creativa, H.1J.0.,, GAG), también hay muchos artivistae en las Amar cas que trabsjan por su cuenta, Regina José Galindo € interesante por varlos motivos: 1} aunque usa su arte para llamar la stencién sobre la violencia que nos rodea, no se considera activista; 2) el enfoque de su performance cambia segtin su entomo, Si ha sido invitada a presenter au obra en Estados Unidos © Alemania, come veremos, s\ violencia all no cree ah ccambie nada, pero sabe que nidolo. En pocas palabras, su {808 actos para seguir desenvolviéndolos. Dose 1999 Galindo he llevado a cabo doconae de performances. Como muchos de los artistas do performance que hemos visto, mente utiliza su cuerpo como la zona de confcon- tacién entre violentas fuerzes sociales. EI aspecto fisico de Galindo, una mujer diminuta, subcaya su doterminacién y su valent, Sue performances son escelofriantes. En uno de ellos, su cuerpo desnudo fue metido en una bolsa de plastica transparente y arrojado en el besurera de la cludad {No perdemes ‘nada con 920%, 2000). En of 18.21 pelo del cuerpo y cami do Veni compra sangre humane para varias of puede borer fos husilss, 2003 y Ei 2004), vende su sangre Expone su cuerpo @ golpes, cirugias [Himeno responsable por el genocidio de personas, fa gran mayora indigenas® Cuando fue invitada somo artiste en residencia @ ArtPace en San Antono, Tejas, acepté con ls condi- cién de que, para su performance, so pudio- ra alqullar una de los celdas tomiliares donde las empresas privadas pueden encarcelar @ os indocumentados. En Amenea's Family Prson (2008 |e celda con su maida y av horas, durante ins cuales numerosos espectadores se re una madre irresponsable sin raclamo popular. En Plomo ago una subvencién ae 5.000 que abi ido de una fundacidn en los Estados Uni ominicano para que | ferentes tipos de armas, revolve escopetss. El proyecto buscabs hacer vi hecho de que el dinero nortaamerieano que' Guatemala se use para entrener @ los militares y ‘adquirir armamentos. Este performance, que se conoce sélo a través de fotos y videos (es decir su documentacién} so refiere ® una préctica que también se rea ada publica EI performance, pues, se tender el marco mas grande, ol ‘un performance de poder mo en las Américas, ‘en operaciones cuestianables, Sin embargo, sun t riesgo, ara mostrar la crminalidad social y poltica, Galindo no se considera actvista. Se considers artista y le da importancia a la dimonsién estética y formal de su ‘abajo. Cada intervencidn suya es rinimatista. La senciller de cada accién es impactante, se vands los ojos durante tos cinco dias de su participecién en la Tercera Bienal de Arte Contemporéneo de Lima ¥ los act causas especifices e1 las calles mientras que los sebre los temas de manera mas “SiN LOS CUADROS DE VOLEWCIA OCURRIDOS FRENTE A ai ‘DE PEQUEMiA, YO QUIZAS SERIA DISTINTA..Sit LOS TEMBLORES, LOS SUSTOS, LOS BOMBAZOS, SiN {LOS GOLPES DE ESTADO, LOS USTED PAPA USTED MAMMA. ‘Sil LOS JURAMENTOS A LA BANDERA, LOS PRIMOS EN! Los [ESTADOS, LAS MUCHACHAS DE LA CASA. Sil LOS VOLCA- [NES DE FONDO, EL CLINA LLUVIOSD, EL CIELO GRIS. SIU LA ‘GENTE MURIENDOSE DE HAMBRE, LA COCA BARATA, LAS TORTILLAS CON CAL. SIN LOS ZOPHLOTES RONDANDONOS, {LoS POLIGIAS DE NEGRO Y LOS MAREROS MATANDO. Stl PAW, EL CERRITO, mt MANION EN LA ZORA 2. SIN LA MARAVILLOSA IMAGEN DE UNA RMA DENTRO DE Mi, EN CONTRASTE COM LA SOLA IDEA DE 15 KAIBILES VIDLAN- ‘DOME CON SIETE MESES DE EMBARAZO... SW EL TRO EN LA VENTANA DE Wi HUA, SiN LOS PUTOS BALAZOS A DIARID... SIl|LAS GANAS DE QUERER IRME, DE ‘QUERER QUEDARME... SIN LA VIDA QUE HE ELEGIDO, MILA QUE ME ELIGIO A ML YO ‘quizks waria oTRA cosa, SIN LO QUE HE VISTO, HE vIVIOO, HE 0100, HE SABIDO, ‘QuizAs, Tobo SERIA DISTINTD, PER ToCd, NaCl DONDE taci, v1 LO QUE ‘AHORA, WAGO LO QUE HAGO. LO QUE HAGO ES SENCILLO, REPLANTED, REINTERPRETO. {REO A PARTIR DE ALGO YA CREADO. CONVIERTO LAS. EXPERIENCIAS PROPIAS 0 AJENAS EW NUEVAS IMAGENES, NUEVAS ACCIONES EN DONDE EL ORDEN DE LOS FACTORES ‘SI AFECTA EL PRODUCTO. UN PRODUCTO, DE ARTE, Si. PERO PRODUCTO AL Fil"