‫מוסיקה פופולרית בישראל‬

‫הגעתו של הרוק ( פרק ‪ 8‬בספר‬

‫הקורס ‪ ,‬יחידה ‪ 6‬במדריך‬
‫הלמידה)‬
 ‫תוצאות למידה‬

‫‪‬להסביר את המושג "רוקיזציה" בהקשר של המוסיקה הפופולרית‬

‫בישראל ואת הגורמים העיקריים לתהליך זה‪.‬‬
‫‪‬לקשר בין סגנונות הפופ‪-‬רוק השונים בשנות ה‪ 80-‬ובין תהליכי‬
‫הרוקיזציה והישראליזציה‪.‬‬
‫‪‬להסביר את המושג "המרה‪/‬תמורה" בין שירי א"י לרוק‪.‬‬
‫‪‬להדגים את ההמרה במוסיקה ובטקסט בשירי אנתולוגיה ואנסין‪.‬‬
‫‪‬להסביר את המשך תהליכים אלה במעבר לשנות ה‪.'90-‬‬
 ‫שנות ה‪'70-‬‬ ‫שנות ה‪'80-‬‬
‫עבריות מול ישראליות‬ ‫ישראליות גלובלית‬
‫גלובלית‬
‫הרוק הוא אחד מתוך מגוון‬ ‫הרוק הופך לסגנון הדומיננטי‬
‫סגנונות פופולריים‬
 ‫גורמים לתמורה בשנות ה‪'80-‬‬

‫‪‬מהפך פוליטי ב‪1977-‬‬

‫‪‬הסכם השלום עם מצרים ב‪1979-‬‬
‫‪‬פתיחת השווקים ועלייה בהרגלי הצריכה‬
‫‪‬חילופי דורות של “שומרי הסף”‪ :‬חברות תקליטים‪ ,‬עיתונות‪ ,‬רדיו‬
 ‫"רוקיזציה" של המוסיקה הפופולרית בישראל‬

‫‪‬המוסיקה הפופולרית בישראל בשנות ה‪ 80-‬וה‪ 90-‬עומדת בסימן של‬

‫"רוקיזציה"‪ .‬העשייה המרכזית בתחום המוסיקה הפופולרית בארץ‬
‫התרחשה בזירת הרוק‪ .‬עניין זה מתבטא במוסיקה ובטקסט‪ ,‬בדפוסי‬
‫חיבור השירים וביצועם‪ ,‬בהופעות וכן בכל הנוגע לשיווק ויח"צ‪.‬‬
‫‪‬אימוץ אסתטיקת הרוק‪:‬‬
‫‪ ‬דפוסי קריירה של תעשיית המוסיקה הבינ"ל‬
‫‪ ‬הרכב מבצע‪ :‬גיטרה‪-‬בס‪-‬תופים‬
‫‪ ‬עבודת אולפן והפקה מוסיקלית‬
 ‫המרה משירי א"י לרוק‬

‫אמנים אשר זוהו כמבצעי שירי ארץ ישראל ושירי פסטיבלי הזמר הפכו‬
‫בשנות השמונים למבצעים ויוצרים בתחום הרוק‪.‬‬
 ‫רוק ישראלי נשי‬

‫תפקידן של הנשים במוסיקה הפופולרית בישראל מתרחב משמעותית‪:‬‬

‫מזמרות בלבד למבצעות‪ ,‬יוצרות ומפיקות‪.‬‬
‫זמן לקפה‪...‬‬
‫תוצרים‬
 ‫סצנת המועדונים של שנות ה‪80-‬‬

‫‪‬מועדונים אשר קמים בת"א בין השנים ‪ 1982-1985‬מארחים אמני רוק‬

‫אלטרנטיבי מחו"ל וכן להקות מקומיות‪ .‬פעילותם של כל אלה נתפסת‬
‫כשיא החדשנות בתחום הרוק דאז‪ .‬שם צומח לו "דור הרוקסן" על התפר‬
‫בין שנות ה‪ '80-‬וה‪ :'90-‬משינה‪ ,‬יוסי אלפנט‪ ,‬איפה הילד‪ ,‬זקני צפת‬
‫והמכשפות (הלהקה הנשית היחידה בסצינה)‪.‬‬
 ‫יורשים‪ :‬אביב גפן‬

‫השפעות מוסיקליות‪ :‬שלום חנוך‪ ,‬פינק פלויד‬ ‫‪‬‬

‫פרפורמנס חזותי של “גלאם רוק” ותופעת הערצה‪ ,‬אליל נוער‬ ‫‪‬‬

‫שנוי במחלוקת‪ :‬פציפיסט‪ ,‬דיכאוני‪ ,‬מורד‪ ,‬פרובוקטור‬ ‫‪‬‬

‫רוק ישראלי טיפוסי‪ ,‬שירה בציבור בהופעות‬ ‫‪‬‬

‫זיקה לשירי א”י‪ :‬שימוש ב”אנחנו”‪ ,‬הכנרת כסמל‬ ‫‪‬‬

‫אימוץ מודע של אסתטיקת שירי א”י (יומן מסע‪)2000 ,‬‬ ‫‪‬‬

 ‫סיכום‬

‫‪‬שנות השמונים היו עשור בו המוסיקה הפופולרית בישראל עברה‬

‫"רוקיזציה"‪ ,‬ובמקביל נמשך תהליך ה"ישראליזציה" של הרוק‪.‬‬
‫ההשלכות של תהליכים אלה הן רבות ומגוונות‪:‬‬
‫‪ ‬נשים כיוצרות‪ ,‬נגניות ומפיקות ולא רק כזמרות‬
‫‪ ‬הרחבה נוספת של הנושאים בהם עוסקת המוסיקה הפופולרית בישראל‪,‬‬
‫ובכלל זה נושאים אישיים וטעונים‬
‫‪ ‬תפיסה הולכת וגוברת של הרוק והפופ כ"תעשייה"‪ ,‬ושל האמנים‬
‫כ"תוצרים"אשר יש לדעת כיצד לשווק‬
‫תודה רבה!‬