Walter Benjamin: A fnykpezs rvid trtnete, in: Angelus novus, Budapest: Magyar

Helikon, 1980: 687-709. ( 1931; Pr Pter fordtsa)

A fnykpezs kezdeteit bort kd nem olyan sr, mint ama msik, amely a
knyvnyomtats si korszakt fedi; vilgosabban megmondhatni, mikor jtt el a
felfedezs rja, hogyan reztk ezt meg egyszerre tbben is, s indultak el,
egymstl fggetlenl a kzs cl fel: a camera obscura kpeit akartk rgzteni
amelyeket mellesleg szlva, legalbbis Leonardo ta ismernk. Mikor aztn
krlbell tvi prblkozs utn Nipce s Daguerre egyszerre rkeztek clba, az
llam gyesen kihasznlta a feltallk szabadalmi nehzsgeit, krtalantotta ket,
az eljrst meg mr mint sajt tulajdont hozta nyilvnossgra. Ezzel aztn
megteremtdtek az llandan gyorsul fejlds szksges felttelei: hossz ideig
mg htratekinteni sem volt alkalom. gy trtnt, hogy a fnykpezs nagysgt s
hatst rint trtneti vagy ha gy tetszik filozfiai krdsek vtizedeken
keresztl mg csak fel sem merltek, annak is pontosan meghatrozhat oka van,
hogy most kezdenek lassan tudatoss vlni. A legjabb irodalom felfigyelt az
egyrtelm tnyre, hogy nnn kezdetei egybeesnek a fnykpezs virgkorval,
Hill s Cameron, Hugo s Nadar tevkenysgnek vtizedvel. Ez mg a
fnykpezs iparostst megelz vtized. Nem mintha mr ebben az sidben is
nem sajttottk volna el, mghozz tmegesen, s persze, zleti cllal vsri
kikiltk s sarlatnok az j technikt. Ez azonban mgis inkbb a vsrok
mvszethez llt kzel ahol a fnykpezs ma is nagyon otthonos , s nem az
iparhoz. Az ipar elszr a nvjegykrtya-felvtellel vonult be a csatatrre: els,
ellltja jellemz mdon milliomos lett. Egyltaln nem lepdnnk meg, ha
valamilyen fldalatti kapcsolat llna fenn egyfell a fnykpszeti praktikk (ezek
terelik manapsg vissza figyelmnket ama preindusztrilis virgkorra), msfell a
tks ipar megrendlse kztt. Feladatunkat persze, hogy ama izgalmat, amellyel
a rgi fnykpek szp j kiadst szemlljk *, lnyegket rint kvetkeztetsek
levonsra hasznostsuk, knnyebb ez sem teszi. Az ezirny elmleti ksrletek
mind roppant kezdetlegesek. A mlt szzad viti pedig nem kevs akadt mintha
mind a Leipziger Stadtanzeiger groteszk mintjt kvetn. Ez a soviniszta lapocska
ugyanis annak idejn gy rezte, fel kell lpnie a francik rdgi mesterkedse
ellen:

Tnkeny

tkrkpeket

rgzteni

rja

lap

nem

egyszeren

lehetetlensg, miknt ezt alapos nmet kutatsok bebizonytottk; maga az haj,

amely ezt akarja megvalstani, istenkromls. Az ember Isten kpmsra
teremtetett, emberi masinval pediglen az kpt megrkteni nem lehet. Csak
az
*

istenldotta

mvsz

merszelheti

mennyei

ihlettl

elragadtatva,

Helmuth Th. Bossert s Heinrich Guttman: Aus der Frhzeit der Photographie, 1840-1870 (A fnykpezs skorbl, 1840-1870). Album 200
eredeti fnykp alapjn. Frankfurt am Main, 1930. Heinrich Schwartz: David Octavius Hill, der Meister der Photographie (David Ottaviua Hill,
a fnykpezs mestere). 80 kptblval. Leipzig, 1931.

legmagasztosabb pillanatban, gniusza magasabb parancsra s mindennem

masinria segedelme nlkl az istenemberi vonsokat brzolni. Ez mr persze a
kispolgr otromba s nehzkes kpzete a mvszetrl, melytl minden technikai
megfontols idegen, s az j technika kihv fellpsvel nnn vgt rzi kzeledni.
Viszont mgis ezzel a fetisiszta s alapveten technikaellenes mvszetfogalommal
hadakoztak majd szz vig a fnykpszet teoretikusai nem is jutottak
termszetesen

az

gvilgon

semmire.

Arra

vllalkoztak

ugyanis,

hogy

fnykpszt az eltt az tlszk eltt igazoljk, amelyet flbortott. Mennyire ms

leveg jrja t azt az expozt, amellyel Arago, a fizikus elterjesztette Daguerre
felfedezst 1839. jlius 3-n a kpviselhzban: megragadan kapcsolta ssze a
fnykpezst az emberi tevkenysg minden vetletvel. Elg szles panormt
vett fel ahhoz, hogy rdektelennek tnjk a ktsges felttelezs amely itt sem
hinyzik , miszerint a fnykpszet eltrbe kerlne a festszettel szemben. Annl
gazdagabban sejlik fel a felfedezs igazi hordereje. Ha egy j mszer felfedezi
mondotta Arago mszerket a termszet megfigyelsre hasznljk fel, gy
mindaz, amit elrni remltek, egyszeren csak semmisg a mszer rvn valban
elrt felfedezsek sorhoz kpest. A beszd nagyvonalan tekinti t a korszak
modern

technikjt

az

asztrofiziktl

egszen

filolgiig:

csillagok

fnykpezst latolgat kitekints mellett flmerl az eszme, felvteleket lehetne

kszteni az egyiptomi hieroglifk egy corpusrl.
Daguerre fnykpei jdozott, a camera obscurban megvilgtott ezstlemezek
voltak,

ezeket

halvnyszrke

ide-oda
kp

kellett

rajzoldott

forgatni,
ki

mgnem

rajtuk.

helyes

Ritkasg-becsk

megvilgtsban
volt:

1839-ben

darabonknt tlagosan huszont aranyfrank volt az ruk. Mg az is gyakran elfordult, hogy kszertokban riztk ket. Nhny fest kezben azonban technikai
segdeszkzkk vltak: mint ahogy hetven vve1 ksbb Utrillo valjban nem a
termszet utn, hanem kpeslapok alapjn alkotta megragad ltkpeit a Prizs
krnyki hzakrl, hasonlkpp, s mr 1843-ban David Octavius Hill, a sokra
becslt angol portrfest egsz sor arckpfelvtelt hasznlt fl a skt egyhz els
szindusrl festett freskjhoz. Csakhogy ezeket a felvteleket maga ksztette.
Festknt elfelejtettk az ignytelen, csak sajt hasznlatra sznt segdeszkzk
azonban trtnelmi helyet biztostanak neki. E portrsorozatnl termszetesen
mg mlyebbre visznek az j technikba a tanulmnyok: nvtelen emberek kpei,
nem arcmsok. Rgta ismernk ilyen fejeket festmnyeken. Ha a kpek csaldi
tulajdonban maradtak, meg-megkrdeztk, kit is brzolnak. Kt-hrom nemzedk
utn aztn elnmult az rdeklds, s a kpek, ameddig fennmaradnak, mr csak
alkotjuk mvszetrl tesznek tanbizonysgot. A fnykpezsnl azonban valami
egszen j s klnleges dolog trtnik: az a New Haven-i halaskofa, aki lusta,

csbt s szgyenls pillantssal lefel sandt, mindig meg fog jelenteni valamit,
ami

nem

tansgttel

Hill,

fotogrfus

mvszetrl,

valamit,

ami

elhallgattathatatlanul, faragatlan md annak nevre utal, aki lt, s aki mg itt is

valsgos, s soha nem is fog tkletesen beletnni a mvszetbe.
S krdem is: szpsggel e haj s e szem
pillantsa a hajdani lnyt hogy vezte:
hogy cskolt ez a szj hogy az esztelen
vgy mint lngja-se fst csak el-tekeregne.
(Stefan George: Az tdik llkp)
Vagy nzzk meg Dauthendey-nek, a fotogrfusnak, a klt apjnak a fnykpt. A
felvtel a jegyessg idejn kszlt: mellette ll a lny, akit aztn majdan egy
reggel, rviddel hatodik gyermekk szletse utn, felvgott erekkel tall
moszkvai hzuk hlszobjban. A kpen gy tnik, mintha a frfi tartan,
tmogatn t; a lny tekintete azonban elmegy, mellette, s a baljs tvolt kutatja.
Ha alaposan belemlyednk az ilyen kpbe, megrtjk, milyen szlssges
ellenttek rintkeznek itt is egymssal: festett kpnek soha tbb nem lehet olyan
mgikus rtke, mint amilyet a lehet legpontosabb technika klcsnzhet
ksztmnyeinek. A fnykpsz tkletes felkszltsge, a modell belltsnak
tkletes megtervezettsge ellenre a nz mindig is ellenllhatatlan knyszert
rez, hogy a kpben az itt s most villansnyi vletlenjt keresse, amellyel a
valsg szinte tgette kp-jellegt; hogy megtallja azt a jelentktelen helyet,
amelyben rg elmlt pillanat-mivoltban mg a mai visszatekint szmra is
flfedezheten, beszdesen magba rejti a jvt. Ms termszet jelenik meg a
fnykpezgp s ms az emberi szem eltt; elssorban mert az ember ltal
tudatosan thatott tr helybe tudattalanul thatott tr kerl. Ha pldul valaki, s
akr

csak

nagyjbl,

szmot

akar

vetni

az

emberek

jrsval,

abban

msodperctredkben, amikor kilp a sorbl, biztos nem tudja a tbbiek

magatartst szemmel kvetni. A fnykpezs s klnbz segdeszkzei: a
kimerevtsek, nagytsok ezt trjk fel a szmra. Ahogy a pszichoanalzis
segtsgvel az sztns-tudattalant, gy ismerjk meg a fnykpezs rvn az
optikai-tudattalant. Minden, amivel a technika s az orvostudomny dolgozik, a
szerkezeti sajtossgok, a sejtszvetek eredetileg sokkal kzelebb llnak a
fnykpezgphez, mint a hangulatos tjkp vagy a kifejez arckp. Egyszersmind
pedig j anyagnak kzegben, a fnykpezs olyan kpvilgok fiziognmijt trja
fel a legkisebb ltezk kpvilgnak fiziognmijt , amelyek eddig, ha
rtelmezhetek voltak is, de rejtettek maradtak, s gy csak az lmokban jelenhettek

meg. Most viszont naggy s megformlhatv vltak: technika s mgia

klnbzsgt ezentl messzemenkig trtnelmileg vltoznak kell tekintennk.
gy pldul Blossfeldt* meghkkent nvnyfoti a zsurlban a legrgebbi
oszlopformkat, a pfrnyban a pspkbot alakjt, a tzszeresre felnagytott
gesztenye- s juharhajtsokban totemfk kpt, a takcsmcsonyban pedig a
gtikus mrmvet lttatjk meg. Egyltaln nem tvedtek nagyot Hill hajdani
modelljei, akiknek szmra a fnykpezs nagy s rejtelmes lmnyt jelentett,
mg ha ezen tudatosan csupn annyit rtettek is, hogy az ember olyan kszlk
el ll, amely rvid id alatt kpet kszt a lthat vilgrl, s a kp nem kevsb l
s

valsgos,

mint

maga

termszet.

Hill

fnykpezgpt

diszkrt

tartzkodsrt dicsrtk. Modelljei sem voltak kevsb tartzkodak: bizonyos

flnk tisztelettel llnak a kszlk eltt, tartsukkal mintha mr akkor is a nagy
korszak egy ksbbi fnykpsznek alapszablyhoz igazodnnak: Ne nzz soha
a gpbe! Ez a monds persze nem valami sajt arca, vigye haza! rtelemben
veend, amit manapsg az gynkk oly lelkiismeretlenl propaglnak felnttek,
kisbabk, st, llatok szmra s amivel szemben a mai napig rvnyesen csengenek az reg Dauthendey szavai a dagerrotpirl: Eleinte az emberek nem is
mertk sok nzni ket beszli el Dauthendey. Megijedtek attl, hogy milyen
pontosak a kpek, s mintha azt gondoltk volna, hogy ezek a kicsi kis arcok ott a
kpen

visszanznek

rjuk:

annyira

meglepen

hatott

mindenkire

az

els

dagerrotpik szokatlan pontossga s szokatlan termszethsge.

Az els reproduklt emberi arcok rtatlanul, pontosabban szlva: feliratozs nlkl
kerltek a fnykpezs ltkrbe. Abban az idben az jsgok mg luxuscikknek
szmtottak, amelyet csak ritkn vsroltak meg, s tbbnyire a kvhzban
olvastak. A fnykpezs mg nem volt a sajt eszkze, s igen kevs ember lthatta
viszont nyomtatsban a nevt. Az emberi arcot valamilyen hallgats vezte, s
ebben pihent meg a tekintet. Vagyis: ennek a fajta portrmvszetnek a
lehetsgei ppen abbl addtak, hogy fnykpezs s aktualits mg nem talltak
egymsra. Mi sem jellemzbb e korai szakaszra, mint hogy Hill szmos kpe az
edinburgh-i temetben, Greyfriarsban keletkezett s a modellek nagyon is
otthonosan reztk magukat e krnyezetben. S valban, Hill egyik kpn jl ltszik, hogy az egsz temet olyan, mint egy intrieur: zrt, krlkertett tr, a
gyepgybl

kandallszeren

reges

sremlkek

emelkednek,

meghitten

tmaszkodnak a tzfalra, belsejkben ezttal nem lngnyelvek, hanem feliratok.

Soha nem nyert volna azonban ez a trsg ilyen jelentsget, ha kivlasztst nem
tmogatjk
*

egyszersmind

technikai

megfontolsok

is.

rgi

lemezek

Karl Blossfeldt: Urformen der Kunst. Photographische Pflanzenbilder (A mvszet sformi. Nvnyfnykpek). Szerkesztette s a bevezett
rta Karl Nierendorf. 120 kptbla. Berlin. 1928.

fnyrzkenysge kisebb volt, szabad tren sok kellett ket megvilgtani. Emiatt
aztn szksgesnek ltszott a modellt minl flreesbb helyen belltani, ahol a
nyugodt koncentrcit nem zavarta meg semmi. A modellek hosszas nyugalmi
helyzete a kifejezs szintzist eredmnyezte rja Orlik a korai fotmvszetrl ,
gy, hogy ezek a kpek egyszersgk mellett a jl megfestett vagy jl megrajzolt
kpekhez hasonlan behatbb s tartsabb hatst gyakorolnak a szemllre, mint
az jabb fnykpek. Maga a technikai eljrs ksztette r a modelleket, hogy ne
lpjenek ki a pillanatbl, hanem ppen belehasonulva trekedjenek azt meglni. A
felvtel hossz tartama alatt szinte belenttek a kpbe; ami a leglesebben
ellenttes a pillanatfelvtel jelensgvel, amely annak a megvltozott vilgnak a
tanja, melyben mint Kracauer tallan mondotta a msodperc ugyanazon
tredktl fgg, amg a megvilgts tart, hogy olyan hres lesz-e egy
sportember,

hogy

aztn

illusztrlt

lapok

megbzsbl

vilgtsk

meg

fnykpszek. A rgi kpeken minden arra szolglt, hogy tartson. Nemcsak a

semmihez nem hasonlthat csoportok, amelyekbe az emberek egyesltek, br e
csoportok eltnse bizonyra az egyik legpontosabb tnete annak, ami az vszzad
msodik felben a trsadalomban vgbement. Nem, mg a ruhk redi, azok is
tovbb tartanak ezeken a kpeken, Tekintsk csak Schelling kpenyt: egy ilyen
kpennyel el lehet indulni a halhatatlansgba: a kirajzold formk nem
mltatlanok a filozfus arcnak redihez. Rviden: minden Bernhard von Brentano
sejtse mellett szl; tudniillik hogy 1850 krl a fnykpsz azon a szinten llt,
mint a kszlke elszr s hossz idre utoljra.
Ha a dagerrotpia akkori hatsrl ma pontos kpet akarunk alkotni, mg azt is
szmtsba kell vennnk, hogy pp felfedezse idejn nyltak meg a legjobb festk
eltt a plein air festszetbl add egszen j perspektvk. Arago annak
tudatban, hogy ppen itt a fnykpszet tvette a staftabotot a festszettl
kifejezetten a kvetkezket mondja Giovanni Battista Porta korai ksrleteire
visszatekintve: Gyakorlott festk sem remlik, hogy a lgkr tltszsgnak
tkletlen voltbl add hatst (amelyet nem szabatosan levegperspektvnak
szoktak nevezni) pontosan visszaadhatnk a camera obscura segtsgvel, vagyis
a benne megjelen kpek lemsolsval. Amikor pedig Daguerre-nek sikerlt a
camera obscura kpeit rgztenie, a festk mr ms tra trtek, mint a technika.
De a fnykpszet igazi ldozata nem a tjkp-festszet lett, hanem az
arckpminiatr. Hihetetlenl gyorsan, mr 1840 krl a szmtalan miniatrfest
legtbbje hivatsos fnykpszknt is tevkenykedett; elszr csak mellkesen,
utbb

kizrlag

azzal

szereztk

kenyerket.

Jl

kamatoztattk

eredeti

foglalkozsuk tapasztalatait, de nem annyira a mvszi, hanem inkbb a

mestersgbeli elkpzettsget, aminek egybknt fnykpeik magas sznvonala

ksznhet. Ez az els tmeneti nemzedk igen lassan tnt csak el; mintha
valamilyen bibliai ldsban rszesltek volna: az els fnykpszek Nadar,
Stelzner, Pierson, Bayard mind kilencven vagy szz vet ltek meg. A hivatsos
fnykpszek helyre azonban vgl mgis zletemberek tdultak, s amikor aztn
a negatv retuslsa a rossz fest bosszja a fnykpszeken ltalnosan
elterjedtt vlt, az zls szintje hirtelen lezuhant. Ebben az idben kezdtek betelni
a fnykpalbumok. A laks legridegebb pontjain pihentek, pldul a szalonban egy
konzolon vagy guridonon*, brbe ktve s hozz visszataszt fmsarkokkal; az
ujjnyi vastag aranyrms lapokon buta maskarkban mindenfle alakok: Alex bcsi
s Rieckchen nni, Trudchen, amikor mg kicsi volt, a papa glyakorban, s vgl,
hogy a szgyen teljes legyen, mi magunk: szalontiroliknt, amint kalapunkat egy
pinglt gleccser fel lengetjk jdlizva, vagy hercig matrzruhban, egyik lb
kicsit elbb, mint a msik, ahogy illik, s odatmaszkodva egy fnyezett
ajtkerethez. Ezeknek az arckpeknek a dszletezse, a sok posztamens, balusztrd** s az ovlis asztalkk mg arra az idre emlkeztetnek, amikor a hossz
expozcis id miatt rgzt tmpontokat kellett adni a modelleknek. Kezdetben
megelgedtek a fej- vagy trdtmasztkokkal, rvidesen azonban elkezdtk ezt
kevesellni, s felvltottk mindenfle, a festszetbl tvett, teht felttlenl
mvszi hatsnak vlt rekvizitumokkal. Elszr jtt az oszlop s a krpit. Jobb
szem emberek mr a mlt szzad 60-as veiben szrnylkdtek ezen az zlsficamon. Egy angol szaklapban pldul akkoriban ezt rtk: A festmnyen az oszlop
lehetsges; abszurd azonban a fnykpeken, tbbnyire valami sznyegre lltva:
mindenki tudja, hogy a sznyegekre nem szoks mrvny vagy koszlopokat
emelni. Persze, akkoriban keletkeztek azok a hres mteremfelvtelek is,
draprikkal s plmkkal, gobelinekkel s lpcskkel, amelyek oly ktrtelmen
llnak a kivgzs s a reprezentls, a knzkamra s a trnterem kztt.
Egyikkn, megrendt mdon, a gyermek Kafkt ismerhetjk fel. Ott ll a hatves
forma ficska, paszomnnyal teleaggatott, szk, szinte megalz ruhjban, valami
tlikertes tjban. A httrben plmalevelek meredeznek, mintha mg fojtogatbb,
mg flledtebb kellene tenni ezt a kiprnzott trpusvidket; a modell szles
karimj, irdatlan spanyolos kalapot szorongat a baljban. El is tnne teljesen a
gyerek ebben a belltsban, ha tekintetnek mrhetetlen szomorsga nem
uralkodna a szmra rendelt tjon.
Ez a kp, a maga parttalan szomorsgval, ama rgebbiek ellenprja, amelyeken
az ember mg nem nzett olyan magnyosan s olyan istentl elhagyatottan a
vilgba, mint itt a ficska. Akkor mg aura vette kri az embert, valamin kzeg,
*

hts lvel falnak tmaszkod asztal, illetve egylb kerek asztalka

talapzat, illetve bbos korlt, mellvd

**

amely tjrta tekintett, s teltsget, biztonsgot adott neki. s ismt csak

kzenfekv,

mely

technikai

eljrs

felelt

meg

ennek

szemlletnek:

legvilgosabb fny s a legsttebb rnyk kztti teljes kontinuits. A trvny,

hogy az j eredmnyek fltnedeznek a rgebbi technikban, egybknt itt is
beigazoldik: a hajdani portrfestszet hanyatlsa eltt egsz rendkvli tklyre
emelte a hntol modort amely aztn ksbb, mint reprodukcis technika, a
fnykpszet hasonl, j eljrsaiban ismtldtt. A hntol modorban ksztett
lapokhoz hasonlan rzkelhet Hill kpein, hogy a fny kikzdi, magt a
homlybl.

Orlik

hossz

exponlsi

idvel

magyarzza

az

sszefgg

fnykezelst, amely e korai fnykpek nagysgnak alapja. S a kortrs

Delaroche azt rja a felfedezsrl, hogy ltala a kpek korbban meg sem
kzeltheten pazar, az anyag nyugalmt semmiben meg nem zavar hatst...
kpesek

kelteni.

Ennyit

teht

az

aura

megjelensnek

technikai

felttelezettsgrl. Klnsen nhny csoportkp rizte meg a szrnyal egytt

egymssal aurjt, amely mieltt az eredeti felvtelek tnkretettk volna rvid
idre megjelent a lemezeken. Ez az a leheletfinom szfra, amelyet szpen s
rtelmesen olykor a kpkivgat ma mr rgimdi ovlis formjval fognak kri.
Ezrt flrerts a fnykpezs snyomtatvnyai kapcsn mindig csak a mvszi
kiteljesedsrl vagy az zlsrl beszlni. Ezek a kpek egy bizonyos trben
keletkeztek: minden megrendelvel gy ll szemben a fnykpsz, mint a legjabb
iskolbl kikerl technikus, a fnykpsszel szemben viszont a megrendel, mint
az ppen emelkedben lv osztly tagja, aurval, amely mg szalonkabtja rncait
vagy

lavallire-je

csomjt

is

tjrta.

Az

aura

vgkpp

nem

primitv

fnykpezgp termke. Inkbb arrl van sz, hogy e korai korszakban trgy s
technika hajszlpontosan megfelelt egymsnak, a rkvetkez hanyatl peridusban pedig annl inkbb sztvltak. Rvidesen ugyanis mr olyan eszkzk lltak a
modern optika rendelkezsre, amelyek a homlyt tkletesen tvilgtottk, s a
jelensgeket tkrszeren adtk vissza. A fnykpszek 1880 utn mgis inkbb
azt tekintettk feladatuknak, hogy az aurt, amelyet a fnyers trgylencsk
elfojtva a homlyt ppgy elfojtottak a kpen, mint az imperialista polgrsg
fokozd elfajzsa a valsgban, mgis sznleljk a retus minden trkkjvel,
legfkpp

az

gynevezett

guminyomatokkal.

gy

lett

aztn

divatoss

Jugendstilben a mvi reflexektl meg-megtrt alkonyod tnus; a flhomly

dacra azonban egyre vilgosabban rajzoldik ki az rulkod pz: a nemzedk
jult-mereven nz szembe a technikai fejldssel.
Mgis: a fnykp dnt krdse a fnykpsz viszonya a technikjhoz. Camille
Recht csinos hasonlata szerint: A hegedmvsznek elszr kpeznie kell a
hangot, keresnie s villmgyorsan megtallnia, mg a zongorista leti a billentyt,

s a hang felcsendl. A festnek is s a fnykpsznek is eszkzk llnak a

rendelkezsre. A fest rajza s sznezse a hegedjtk hangkpzsre hasonlt, a
fnykpsz ppgy, mint a zongorista, al van vetve a gp korltoz trvnyeinek.
A zongora knyszere nem hasonlthat a hegedhez. Egyetlen Paderewski sem
fogja a kznsget annyira bvletbe ejteni, s nem is lesz olyan hres, mint a
legends Paganini. A fnykpezsnek is van azonban, hogy mi is hasonlattal
szljunk, egy Busonija: Atget.

Mindketten

virtuzok voltak,

s ugyanakkor

elfutrok. Mindketten felolddtak alkotsukban s egyszersmind a lehet

legpontosabban dolgoztak. Mg vonsaik is rokonok. Atget sznsz volt, aki
megelgelvn e mestersget, letpte magrl a maszkot, s aztn arra trekedett,
hogy a valsgrl is lemossa a festket. Prizsban lt, szegnyen s ismeretlenl,
kpeit mgyjtknek vesztegette el, akik egybknt majd olyan excentrikusak
lehettek, mint maga; nhny ve halt meg, tbb mint ngyezer kpet hagyott
htra. A New York-i Berenice Abbot gyjttte ssze ezeket a lapokat, amelyekbl
most jelent meg vlogats, rendkvl szp ktetben, Camille Recht kiadsban *. A
kortrs jsgrs nem is vett tudomst errl az emberrl, aki mteremrl
mteremre jrt a kpeivel, fillrekrt vesztegette el ket, nha csak annyit krt,
amennyibe az 1900 krl divatoss vl kpeslapok kerltek: vrosok, kk jbe
merlve,

retuslt

ismeretlensgre

holddal.

krhoztatott,

szakma
rkk

ismeretnek
rnykban

sarkpontjig
nagy

jutott;

mester

az

azonban

elmulasztotta mogorva tkletessgnek zszlajt ott kitzni. gy aztn tbben azt

gondolhatjk, hogy k fedeztk fel a Sarkot, holott Atget jrt mr ott elttk.
Valban: Atget prizsi fnykpei a szrrealista fotmvszet elfutrai; elrse
annak az egyetlen valban szles hadoszlopnak, amelyet a szrrealizmus mozgsba
tudott lendteni. Atget ferttlenti a hanyatl korszak hagyomnyos portrfnykpszetbl rad atmoszfrt tiszttja, st megtiszttja azt. kezdemnyezi
a trgy megszabadtst aurjtl, mely az jabb fotmvszet vitathatatlanul
legnagyobb rdeme. Avantgarde folyiratokban, mint a Bifur vagy a Varit,
manapsg gyakran lthatni ilyenfle cmek alatt: Westminster, Lille, Antwerpen
vagy Breslau csupn rszleteket: pldul egy balusztrd darabjt; fa csupasz
koronjt, gai tnylnak a gzlmpa fl; mskor valami tzfalat vagy kandelbert mentvvel, s a mentvn a vros nevvel. Nos, mindezek olyan
motvumok irodalmias poentrozsai, amelyeket Atget fedezett fel. Azt kereste, ami
tnt, veszett, s ezzel az ilyen kpek meg is fosztjk a vrosneveket egzotikus,
pompzatos, romantikus csengsktl; mint a vizet egy sllyed hajbl, gy
szvjk fl a valsgbl annak aurjt. Mert ht mi az aura? A tr s id
klnleges szvedke: akrmilyen kzel legyen is, valamin messzesg egyszeri
*

Atget: Lichtbilder (Fnykpek). Kiadta Camille Recht. Prizs, Leipzig, 1931

megjelense. Nyri dlutni nyugalomban tekintetnkkel kvetjk a hegyvonulatot

vagy a fejnkre rnykot vet fag vt, mgnem a pillanat vagy az ra is rsze lesz
az egsz jelensgnek: ilyenkor llegezzk be a hegyek vagy a fag aurjt. A mai
ember pedig pp olyan szenvedlyesen trekszik r, hogy a dolgokat a tmegekhez
kzelebb

hozza,

mint

arra,

hogy

egyszerisgket

minden

helyzetben

reproduklssal gyzze le. Nap mint nap rzi az elutasthatatlan szksgletet, hogy
a legkzelebbi trgyakat is kpben, st, egszen pontos hasonms-kpben mindig
megtekinthetv, kzzelfoghatv tegye. A hasonms-kp pedig, amelyet az
illusztrlt lapok s a hetilapok brmikor nyjtanak, egyrtelmen klnbzik a
trgy kptl. Egyszerisg s tartssg jellemzi az utbbit, mlkonysg s
ismtelhetsg az elbbit. Az az rzkels, amely a trgyat kihmozza a burkbl,
amely szjjeltri az aurt, a reprodukls segtsgvel egyszersmind a vilg
minden hasonnem jelensgt egyszeri volttl megfosztani trekszik. Atget-t a
nagy ltkpek s az gynevezett kurizumok alig-alig rdekeltk; a csizma-kaptafk hossz sora viszont annl jobban vonzotta a szemt; meg a prizsi udvarok,
ahol reggeltl estig szp rendben sorakoznak a kzikocsik; meg az tkezs utni
asztalok s a mosatlan ednyek, gy, ahogy brmikor szzezerszmra elfordulnak;
meg a bordly a ... utca 5-ben, a homlokzatn ngy klnbz ponton ismtld,
risi 5-skkel. Figyelemre mlt azonban; hogy ezek a kpek majdnem mind
resek. res a Porta dArcueil az erdtmnyek mellett, resek a dszlpcsk,
resek az udvarok, resek a kvhzteraszok, s res, ahogy annak lennie kell, a
Place du Tertre. Ezek a terek nem magnyosak, hanem hangulatnlkliek; mintha
gy kirmoltk volna a vrost, akr egy lakst, amelybe mg nem kltztt be az j
brl. Ember s krnyezet ldsos elidegenedse, a szrrealista fnykpezs
fontos vvmnya, Atget kpeiben kezddik. A politikailag iskolzott szem aztn mr
szabad terepen tekinthetett krl, ha nem az intimitsokat, hanem a rszleteket
kvnta tvilgtani.
Kzenfekv, hogy az j szemllet pp ott aratott legkevsb sikert, ahol klnben
igen hanyagul dolgoztak: a megfizetett s reprezentatv arckpfelvtelek terletn.
Msfell, a fotmvszetnek semmirl nem olyan nehz lemondania, mint az
emberrl. s aki nem tudta volna, azt a legjobb orosz filmek tanthattk meg, hogy
tj s krnyezet csak annak a fnykpsznek mond valamit, aki az arculatukban
rejl nvtelen jelensget tudja felfogni. Viszont ennek a lehetsge igen nagy
mrtkben a megragadottl fgg. Az a nemzedk, amelyik, mg nem akarta magt
grcssen az utkor szmra fnykpeken megrkteni, st, adott alkalmakkor
mindig kicsit flnken visszahzdott az letterbe ahogy pldul Schopenhauer
behzdik a fotel mlybe az 1850-es frankfurti felvtelen , s pp ezrt
lettervel egytt kerlt r a fnykplemezekre: ez a nemzedk nem rktette t

10

ernyeit. vtizedek ta elszr az orosz jtkfilmek nyjtottak alkalmat r, hogy

olyanok jelenjenek meg a kamera eltt, akik klnben soha nem kerlnek a
fnykpezgp lencsje el. s az emberi arc egyszercsak j, felmrhetetlen
jelentsget nyert. De ezek mr nem portrk. Mik is voltak ezek? Egy nmet
fnykpsz nagyszer rdeme, hogy e krdsre vlaszt adott. August Sander *
egsz sorozatot lltott ssze klnbz arcokbl, s ez a sorozat semmivel nem
marad mgtte Eizenstein vagy Pudovkin lenygz fiziognmiai galrijnak. A
nmet fnykpszt tudomnyos szempontok vezreltk. letmve, megfelelen a
mai trsadalmi tagozdsnak, kt csoportra tagoldik; krlbell negyvent
mappban kvnja megjelentetni, mindegyikben tizenkt fnykppel. Ez idig
vlogats jelent meg belle: e hatvan reprodukci kimerthetetlen anyagot
szolgltat a szemllds szmra. Sander a parasztokbl, a fldhz kttt
emberektl indul ki, s nzjt tvezeti a trsadalom sszes rtegn s foglalkozsi
tpusn, fl a legmagasabb civilizciig, s le egszen az iditkig. Az alkot nem
tudsknt nylt ehhez a hatalmas feladathoz, nem hallgatott sem a fajelmletre,
sem a trsadalomkutatsra hanem, ahogy a kiad fogalmaz: a kzvetlen
megfigyelsbl indult ki. Az elfogulatlan, mersz, de egyszersmind rzkeny
megfigyelsbl e sz goethei rtelmben: Ltezik olyan rzkeny tapasztalat,
amely a legbenssgesebben azonosul a trggyal, s gy tulajdonkppen elmlett
vlik. Eszerint mr tkletesen rendben levnek fogjuk tallni, hogy elemzseiben
Dblin e mveknek pp tudomnyos mozzanatt emelte ki: Ahogy csak az
sszehasonlt anatmia vezet el minket a szervek termszetnek s trtnetnek
megismershez, ugyangy minden rszletfnykpszetnl magasabb rend az az
sszehasonlt fnykpmvszet, amelyet Sander megteremtett. Nagy kr lenne,
ha a gazdasgi viszonyok e rendkvli corpus tovbbi publiklst megakadlyoznk. A kiadt pedig emez ltalnos megjegyzsen tl mg egy konkrt szrevtellel
is biztathatjuk: olyan mvek, mint Sander, egyetlen nap alatt hihetetlenl
aktuliss vlhatnak. Manapsg, amikor a hatalomvltsok annyira esedkesek,
ltszksglett lehet a fiziognmiai mveltsg s leslts. Jhet az ember akr
jobbrl, akr balrl, egyarnt hozz kell szoknia, hogy megvizsgljk, honnan jtt.
s neki is meg kell vizsglnia, honnan jttek a tbbiek. Sander mve nemcsak
kpesknyv: hanem gyakorl atlasz.
Korunkban

nincs

malkots,

amelyet

akrcsak

hasonl

figyelemmel

tanulmnyoznnk, mint nmagunk, vagy rokonaink, bartaink s szerelmnk

kpmst rta mr 1907-ben Lichtwark. A kutats ezen a ponton hagyta el az
eszttikai megklnbztetsek birodalmt, s kerlt t a trsadalmi funkcikba.
Csak innen hatolhat elre. Jellemz, hogy a vita leginkbb a fnykp mint mvszet
*

August Sander: Das Antlitz der Zeit (A kor arca). Berlin, 1930.

11

eszttikjnak tmakrbe merevedett bele, holott pldul a mvszet mint

fnykp sokkal kevsb krdses trsadalmi tnyre alig vesztegetett szt. S
mgis, a malkotsok foto-reprodukcija jval lnyegesebb hatst gyakorol a
mvszetre, mint egy fnykp tbb- vagy kevsb mvszi killtsa ahol is az
lmny a fnykpezgp zskmnyv vlik. S val igaz: az amatr, szmtalan mvszi eredeti felvtelvel semmivel sem vidmtbb, mint a vadsz, aki a lesrl
egy halom vaddal tr meg, amelyet csak a kereskednl tud rtkesteni. Kzel
mr a nap, amikor tbb illusztrlt folyirat fog megjelenni, mint ahny vad- s szr nyaskereskeds lesz. Ennyit a csattintgatsrl. Egszen megvltoznak azonban a
hangslyok, ha megfordtjuk a krds elemeit, s nem a fnykprl mint
mvszetrl,

hanem

mvszetrl

mint

fnykprl

beszlnk.

Brki

tapasztalhatja, menynyivel knnyebb valaminek elssorban egy plasztikai alkotsnak, de akr egy pletnek is a kpt fnykpen felfogni, mint a valsgban.
Csbt lenne ezt teljessggel a mvszi rzk hanyatlsnak, korunk kudarcnak
tulajdontanunk. Csakhogy azt is fel kell ismernnk, hogy krlbell ugyanebben
az idben fejldtt ki a reprodukcis technika s vltozott meg felfogsunk a nagy
mvekrl: tbb mr nem egyesek alkotsainak tekintjk ket, hanem oly hatalmas
kollektv alkotsoknak, melyeket asszimillni csak akkor tudunk, ha kicsinytjk
ket. s vgs hatsukat tekintve a reprodukcis eljrsok: kicsinytsek, amelyek
hozzsegtik az embert, hogy uralja a malkotsokat ami nlkl egyszeren nem
tudn felhasznlni ket.
A mvszet s a fnykpezs mai viszonyt mindenekeltt az a kihordatlan
feszltsg jellemzi, amely azta, amita malkotsokat lefnykpeznek, vilgosan
rezhet. Sokan, akik a fnykpezs mai arculatt meghatrozzk, a festszettl
indultak el. Klnbz ksrletek utn htat fordtottak neki, hogy aztn kifejezsi
eszkzeit ms, a mai lettel eleven s egyrtelm kapcsolatot tart terleteken
hasznljk fel. Minl berebb rzkkel figyeltk, milyen jelben ll az id, annl
problematikusabb vlt szmukra a kiindulpontjuk. Mert a fnykpezsnek ma is,
miknt nyolcvan vvel ezeltt, t kell vennie a staftabotot a festszettl. Az jban
rejl alkoti lehetsgeket rja Moholy-Nagy tbbnyire lassan, s a rgi formkban, a rgi eszkzkben s alkotsi terleteken kezdjk felismerni; holott
mindezek tulajdonkppen mr meg is szntek az j megjelensvel, s csak a
kszld vltozsok nyomsra trnek fel mg egyszer eufrikus virgzsban. gy
jelzi pldul a futurista (statikus) festszet a mozdulat-szimultaneitsnak, az
idmozzanat brzolsnak szilrd krvonal problematikjt, amely ksbb
megsemmistette, ppen akkor, amikor a filmet ismertk ugyan mr, de mg
tvolrl sem fogtk fel, mit kaptak vele... S ha elg vatosan fogalmazunk,
ugyangy taln a ma brzol-trgyias eszkzkkel dolgoz festk (a neo-

12

klasszikusok s a veristk) nmelyikt is az j, s rvidesen majd mr csak

mechanikus-technikai

eszkzkkel

dolgoz

optikai

brzols

elfutrainak

tekinthetjk. s Tristan Tzara, 1922-ben: Amidn minden, ami mvszetnek

neveztetett,

elkszvnyesedett,

megjelent

fnykpsz,

meggyjtotta

szz-

gyertyafny lmpjt s a fnyrzkeny papr fokozatosan elnyelte nmely

hasznlati trgy feketesgt. , a fnykpsz fedezte fel, hogy egy rzkeny s jat
keres

felvillans

tbbet

rhet,

mint

akrmilyen

bellts,

amit

gynyrkdtetsnkre a szemnk el trnak. A fnykpszek, ha nem opportunus

meggondolsokbl, nem vletlenszeren s nem knyelemszeretetbl prtoltak t
a kpzmvszettl a fotmvszethez, ma a szakmban az avantgarde legels
vonalban llnak, mert fejldsk valamelyest megvja ket a mai fnykpszet
legnagyobb veszlytl, az iparmvszet hatstl. A fnykp mint mvszet
rta Sasha Stone , igen veszlyes dolog.
Ha a fnykpezs kilp azokbl az sszefggsekbl, amelyeket egy Sander, egy
Germaine Krull, egy Blossfeldt lltott fel, s fggetlenti magt a fiziognmiai,
politikai s tudomnyos rdekldstl akkor alkotv vlik. Az objektv az
egybeltsra trekszik; s sznre lp a fnykpsz-smokk. A szellem flbe
kerekedik a mechaniknak s lethasonlatokk rtelmezi t a mechanika puszta
eredmnyeit. Minl jobban kiterjed a mai trsadalmi rendszer vlsga, minl
merevebb lesz az egyes trsadalmi tnyek, mozzanatok halott oppozcija, az alkots ami lnyege szerint vltozatot jelent, s apja az ellentmonds, anyja az
utnzs , annl inkbb ftiss vlik, ftiss, amely mr csak a divatos
megvilgtsmd vltoztatsainak ksznheti letteli vonsait. Attl lesz alkot a
fnykpszet, hogy egszen tadja magt a divatnak. A divat mottja pedig
pontosan gy hangzik: a vilg szp. Olyan fnykpszet leplezdik itt le, amelyik
akr egy konzervdobozt is ssze tud montrozni a mindensggel, de arra kptelen,
hogy nnn mkdsnek s szerepnek egyetlen emberi sszefggst is megragadja; gy aztn mg ha a lehet legprzaibb tmkkal dolgozik is, nem
megismersknek, hanem eladhatsguknak az elharcosa. Ennek a fnykpszeti
alkotsnak az igazi arca a reklm vagy az asszocici; s igazi ellenplusa a
leleplezs vagy a konstrukci. A helyzet ugyanis, rja Brecht, azrt bonyolult, mert
a valsg egyszer brzolsa soha ilyen keveset a valsgrl nem mondott. Ha
csak lefnykpezzk a Kruppmveket vagy az A. E. G. zemeket, jszerint semmit
nem tudunk meg rluk. A tnyleges valsg tovbbcsszott: a funkciba. Az
eldologiasodott emberi viszonyok, gy pldul a gyr, mr nem fejezik ki magukat
az emberi viszonyokat. Teht valamit fel kell pteni, valamit, ami teremtett, nem
mvi. A szrrealistk rdeme, hogy egy ilyen rtelm fnykpszeti konstrukci
kialaktsnak ttri voltak. Az orosz film pedig a tovbbi lpst jelenti az alkot

13

s a konstruktv fnykpszet vitjban. Nem tlzunk: az orosz rendezk nagy

teljestmnyei csak olyan orszgban voltak lehetsgesek, amelyben a fnykpszet
nem ingerelni s nem szuggerlni kvnt, hanem tapasztalni s felvilgostani.
Ebben, s csak ebben az rtelemben van ma is mg bizonyos rvnye az impozns
mondatoknak, amellyel Antoine Wiertz, az otromba eszme-fest 1855-ben a
fnykpezst ksznttte: Nhny esztendvel ezeltt megszletett korunk
dicssge:

egy

gp,

amely

azta

mindennap

gondolatainkat

bmulattal,

tekintetnket ijedelemmel tlti el. Mieltt szzadunk lehanyatlik, ez a gp lesz a

festszetben az ecset, a paletta, a sznek, a jrtassg, a tapasztalat, a trelem, a
knnyedsg, a biztonsg, a kolorit, a fnymz, a minta, a tkly, az extraktum ... Ne
higgyk, hogy a dagerrotpia megli a mvszetet ... Amidn majd ez az
riscsecsem feln, amidn majd minden kszsgt s erejt kibontakoztatja, el
fog lpni a Genius, nyakon ragadja t, s gy kilt: Jjj ide! Hozzm tartozol!
Mostantl egytt dolgozunk! Milyen jzanul, st, borltan csengenek ezzel
szemben Baudelaire szavai; kt vvel ksbb, Az 1857-es Salon-ban mutatta be
olvasinak az j technikt. Hasonlatosan Wiertz mondataihoz, ma mr ezeket is
bizonyos enyhe hangslyeltoldssal olvassuk. Csakhogy amennyire Baudelaire jellemzse Wiertz bekszntjnek ppen az ellentte, mai rvnyt is attl nyeri,
hogy

lesen

visszautastotta

mvszi

fnykpezs

mindennem

jogtalan

terjeszkedst. Ezekben a siralmas napokban j ipar tmadt, amely sokban

hozzjrult ahhoz, hogy a lapos butasg megersdjk abban a hitben, hogy... a
mvszet nem ms s nem is lehet ms, csak a termszet pontos brzolsa ... Egy
bosszll isten meghallgatta a tmeg hangjt, s Daguerre lett a messisa. s:
Ha a fnykpszetnek megengedtetik, hogy a mvszetet nmely funkcijban is
kiegsztse, a mvszet egsz rvidesen ki fog szorttatni s el fog pusztulni, mert
elpuszttja a tmeg termszetes szvetsge a fnykpszettel. A fnykpszetnek
vissza

kell

trnie

igazi

ktelessghez:

tudomnyok

mvszetek

szolgllnynak kell lennie.

Egyvalamit akkoriban sem Wiertz, sem Baudelaire nem vett szre: a fnykp
hitelessgbl add jelentseket s utalsokat. Nem mindig sikerl majd a mai
riportok mdjn amelyeknek klisi csak nyelvi asszocicikat keltenek a nzben
ezeket a jelentseket megkerlni. A fnykpezgp egyre kisebb lesz, vagyis egyre
inkbb kpes arra, hogy tnkeny s titkos kpeket rgztsen, amelyek sokkhatsukkal le kell hogy lltsk a nz asszocicis mechanizmust. Helybe a
megnevezs, a feliratozs lp, amely a fnykpezst bevonja az letkrlmnyek
ltalnos

irodalmiasodsnak

folyamatba

ami

nlkl,

persze,

minden

fnykpszeti konstrukci rkk a krlbellisgben vesztegelne. Nemhiba

hasonltottk Atget felvteleit a tett sznhelyrl kszlt kpekhez. Csakhogy: vro-

14

sainknak nem minden sarka valamin tett sznhelye-e? s nem minden jrkelje
tettes-e? Nem az-e a fnykpsznek az augurok s haruspexek utdjnak a
feladata, hogy kpeiben a bnt felkutassa s a bnsre rmutasson? Nem az rs-,
hanem a fnyrstudatlan mondotta valaki lesz a jv analfabtja. De kevsb
analfabta-e a fnykpsz, aki sajt kpeit nem tudja elolvasni? Nem vlik-e a
felirat a fnykp legfontosabb rszv? Kilencven v vlaszt el minket a
dagerrotpia felfedezstl: a trtnelmi feszltsg villdzik

ki ezekben a

krdsekben. Szikri fnyben tnnek el, kapink kornak homlybl, az els,

oly szp s oly megkzelthetetlen fnykpek.