Professional Documents
Culture Documents
11 Mozgokep Es Mediaelemzes
11 Mozgokep Es Mediaelemzes
Bevezet
Ebben az elektronikus tananyagban n megismerkedhet a mozgkpek alapvet
technikai, illetve hermeneutikai sajtossgaival. A tananyag egy nagyvonal trtneti
bevezetvel indul, majd a mozgkp ltalnos jellemzinek ismertetse utn tr t a
kpalkots krdseire. Az alapvet kpskok ismertetst, illetve az ll belltsok
bemutatst llkpi illusztrcik segtik az alapvet fogalmi appartus knnyebb
elsajttsa rdekben. A mozg belltsok, illetve a klnbz montzsfajtk
megvilgtsa funkcionlisan trtnik, amennyiben a mozgkpet nem tisztn technikai
mveletek eredmnyeknt, hanem a nzre tett hats intencijban gondoljuk el. A
tananyag teht klnbz hermeneutikai mveletekre hvja hasznljt, s a pldaknt
felhozott belltsokra/jelenetekre is rtelmezend anyagknt tekint. A mozgkpen
hallgat hangok tipologizlsa sorn a kpi redundancia vlik dnt tnyezv. A
tananyag utols nagyobb egysge a mozgkpi elbeszls alapfogalmait tisztzza, majd
a mr elsajttott fogalmi appartus segtsgvel egy jelenetelemzsben r vget.
A tananyag clja, hogy a felhasznl szimultn mdon legyen kpes kezelni a mozgkp
konstrult voltt, illetve annak hermeneutikai meghatrozottsgt. Ebben az rtelemben a
tananyag elmleti irnyultsga leginkbb fenomenolgiainak tekinthet, hiszen a
malkots rtelmezsben az alkotsi folyamat ltal meghatrozott kzlsi szndkot
ugyangy felttelezi, mint a befogad aktv, jelentsteremt tevkenysgt.
Az egyes tananyagrszek elmleti bevezetvel s az alapvet fogalmak tisztzsval
kezddnek, majd konkrt mozgkpelemzsekkel folytatdnak.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Tartalom
1. rsz: Rvid trtneti megfontolsok, a mozgkp ltalnos jellemzi
A mozgkpi vonzds, kpregny s rajzfilm
A mozgfnykpezs kezdetei
A mozgkprl ltalnossgban
A mozgkpi maximkrl
A mozgkpi kiemels eszkzei
2. rsz: Kpsk s ll bellts
A kpskok
A bellts, mint a gplls fggvnye
3. rsz: A mozg bellts
Ktdimenzis kameramozgs
Hromdimenzis kameramozgs
Zoom s frt
4. rsz: A montzs
A montzs funkcii
Bels montzs, prhuzamos montzs
5. rsz: A hang
A beszd
A zrej
A filmzene
6. rsz: Az elbeszls
A szzs vizsglata az elbeszli stratgia szerint
Jelenet, szituci, felvons
Jelenetelemzs: Zld hentesek
Bibliogrfia
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Els rsz
Rvid trtneti megfontolsok, a mozgkp ltalnos jellemzi
A Srga Klyk
Fantasmagorie
A mozgfnykpezs kezdetei
A mozgkp szletsben meghatroz szerepet jtszott Eadweard Muybridge s
Thomas Edison. Muybridge az gynevezett zoopraxiscope segtsgvel
sorozatkpeket animlt, s gy felvtelein el tudta rni a mozgs rzett. Edison
kinetoszkpja mely rvid 10-15 kocks filmszalag lejtszsra volt kpes a
feltall elmondsa szerint a zoopraxiscope tovbbgondolsn alapult.
Az 1878-as zoopraxiscope s az 1891-es bemutats kinetoszkp utn az 1895-s
filmvettgp hozott forradalmi ttrst a mozgkp trtnetben. A Lumiretestvrek (August s Louis) vettgpe a kinetoszkppal ellenttben egyidejleg
tbb ember szmra is lehetv tette a mozgfnykp nzst. A filmvettgp
(kinematogrf) a mozgkp rgztsn, illetve annak vszonra trtn kivettsn tl
a mozi megszletst is elhozta. A Lumire-testvrek 1895 decemberben Prizsban
egy fizets vetts keretben tz rvidfilmet mutattak be, ekkortl datljuk a mozi
megszletst.
A mozgkprl ltalnossgban
A mozgkprl ltalnossgban elmondhat, hogy:
A mozgkpi maximkrl
A legfontosabb mozgkpi maximk kz tartozik a felvtel egyszerisge, ami a
mozgkpi rgzts idbelisgnek meghatrozottsgra mutat r. A rgzts ugyanakkor
mindig brzols is egyben, hiszen hiba ltjuk a valsg kzvetlen kpt a mozgkpen,
a kamera akkor is csak a rgzthet dolgoknak egy szelett mutatja meg. Tulajdonkppen a
rgzts s az brzols dichotmijbl ered a mozgkp ketts termszete is. A
mozgkp ugyanis a valdi ltvny technikai reprodukcija, s egyben teremt aktus is,
amennyiben a kamera ltal rgztett kpet valamilyen felhasznli tevkenysg
eredmnyeknt gondoljuk el. E tevkenysg a mozgkpi brzols egy jabb
sajtossgra vilgt r: a mozgkp ugyanis a legtbb esetben tlteltett. A konkrt dolgok
rgztsekor szmos olyan tnyez is megjelenik, mely a kp kzponti tmjhoz kpest
semmilyen jelentsggel nem br.
A mozgkp tlteltettsge alapveten meghatrozza a mozgkpi lmny felidzst is. A
mozgkp befogadsa ugyanis mindig holisztikus, a felidzse viszont tredkes. Abban a
pillanatban, amikor egy j filmkockt pillantunk meg, a kp sszes elemt befogadjuk, m
a felidzs sorn legtbbszr csak azokrl a kzponti motvumokrl tudunk referlni,
melyek a mozgkp egsznek rtelmezse sorn szmunkra relevnsnak bizonyulnak. Az
ember ezen alapvet felidzsi stratgijra a mozgkp r is jtszik, hiszen klnbz
szelekcis eljrsok ltal folyamatosan kiemeli az olyan motvumokat, melyeket
emlkezsre rdemesnek tart. E kiemelsi eljrsoknak a filmkszts tern kereskedelmi
szempontbl pldul nagyon fontos szerep jut, lsd a klnbz lmnysrtmnyeket (a
tv-spot, a teaser vagy a trailer mfajt).
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
A Baljs rnyak 3D
trailere
Greta Schrder
Ellen Hutterknt
a Nosferatuban
Orlok grf
vmpr
kontrjai
Msodik rsz
Kpsk s ll bellts
A kpskok
A bellts (snitt) a film vgstl vgsig tart szerkezeti egysge, Szab Gbor szavaival lve
egyetlen kamera ltal rgztett folyamatos ltvny. (Szab, 2002, 17.) Ehhez kpest a jelenet
(sequence) a film azon dramaturgiai egysge, mely legtbbszr tbb belltst is tartalmaz. A
Film s mdiafogalmak kissztra szerint a jelenet hatrait a nagyobb tr- s idbeli ugrsok
hatrozzk meg (Hartai, 2002, 105.), mg Szab Gbor Filmes knyvben a jelenet fogalmnak
sznhzi eredete kerl eltrbe, amennyiben annak hatrait a szereplk jellik ki: ha egy j
szerepl belp a sznre (vagy kilp a sznrl), akkor j jelenet kezddik. (Szab, 2002, 18.) A
jelenet fogalmnak diszkurzv tbbrtelmsge miatt rdemes hasznlni a long take (avagy
sequence shot) fogalmt, ami tulajdonkppen egyfajta hossz belltst jelent. A jelenet ekkor
tbb helysznen vagy cserld szereplkkel is jtszdhat, m vgs mgsem szaktja meg. A
jelentrl tbbet Az elbeszls cm fejezetben lehet megtudni.
A kpkivgs (idegen nevn pln) a nz trrzetnek meghatrozsban jtszik kulcsszerepet.
Br Yvette defincija szerint: Egyrszt a kp tartalmt hatrozza meg, vagyis azt, hogy mi
kerljn be a ltmezbe, msrszt az gy kivlasztott anyag sajtos elrendezst. (Br, 1994,
48.) Kovcs Andrs Blint ennek alapjn klnti el a kp tmjnak (tartalmi motvumnak),
illetve szerkezetnek (kompozcijnak) vizsglatt. (Kovcs, 2009, 34-49.) A klnbz
kpskok (kpmretek) ismertetsekor Kovcs Andrs Blint felosztst kvetjk.
A kpskok meghatrozsakor a ftmnak a kamertl val tvolsgval kell szmot vetnnk
(s egyben azzal is, hogy a ftma mennyi helyet hagy a kpben a kompozcis elemeknek). E
szerint megklnbztethetnk nagytotlt, kistotlt, amerikai plnt, szekondot, kzelit s
szuperkzelit.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Nagytotl
A nagytotl egy egsz tjrszletet brzol, belefr minimum egy egsz emberi alak,
aki a kp egszen kicsi hnyadt foglalja el. A test rszletei nem is ltszanak.
Kistotl
A kistotl a nagytotlnl szkebb teret mutat, melynek rszletei jl kivehetek.
Benne akr tbb egsz alakos szerepl is lthat.
Amerikai pln
Az amerikai pln egy szereplre helyezi a fkuszt, akit krlbell a combkzptl
flfel lthatunk.
Szekond
A szekond (vagy flkzeli) az emberi alakot derktl felfel mutatja. B szekondrl
beszlnk, ha a vgs a mell s a kldk kz esik, szk szekondrl, ha a mell s a
vll kz. Ebben az esetben mr szinte kzeli kpskrl is beszlhetnk.
B szekond:
Szk szekond:
Kzeli
A kzeli (premier pln) esetben legtbbszr az arc foglalja el az egsz kpet, m
akkor is kzelirl beszlnk, ha az arc helyre egy msik nagyobb testrsz (esetleg
egy trgy) kerl.
Szuperkzeli
Szuperkzeli esetben a test egy kisebb rszlete lthat a kp egszn.
Vzszintes gplls
Rzstos gplls
Fggleges gplls
Fggleges gplls
Als felvtel:
Fels felvtel:
Rzstos gplls
Als felvtel:
Fels felvtel:
Vzszintes gplls
Hts felvtel:
Oldals felvtel:
Ansnitt:
Harmadik rsz
A mozg bellts
Ktdimenzis kameramozgsok
A ktdimenzis kameramozgsok sorn a felvevgp valjban nem vltoztatja meg
a helyt.
A ktdimenzis gpmozgs egyik tpusa a svenk (panormzs). Ebben az esetben a
kamera elfordulsrl beszlnk. Ha a svenk mozg trgyat/szereplt kvet, akkor a
nz trlmnye szempontjbl a trgy/szerepl, illetve a kameramozgs sebessge,
tovbb az objektv gyjttvolsga lesz a meghatroz. Ha a kamera egy elmozdul
dolgot kvet le, akkor a dolog, illetve a kamera szinkron mozgsa miatt, ppen az
ll httr ltszik mozgnak.
Amennyiben viszont a svenk egy ll tmn mozog, akkor a kameramozgats
sebessge a kritikus pont. A tl gyorsan mozgatott kamera minthogy a mozgkp
llkpekbl ll a kpet szaggatott teheti.
A zoom (vario) a svenknl ksbb keletkezett gpmozgs, m ez is ktdimenzis
eszkz. Ebben az esetben a kamera szintn nem mozdul el a helyrl, ehelyett az
objektv gyjttvolsga vltozik. A dologra trtn kzeltst, illetve az attl val
tvolodst teht gy lehet rzkeltetni, hogy a kamera s a rgztett dolog a felvtel
kzben egy helyben marad.
Hromdimenzis kameramozgsok
Hromdimenzis gpmozgs esetn a kamera tnylegesen is helyet vltoztat.
A hromdimenzis gpmozgs egyik tpusa a frt (kocsizs). A frt a kamera
vzszintes irny elmozdulst jelenti, tovbbi csoportostsa az elmozduls irnya
szerint vagy az elmozdulst elsegt eszkzk szempontjbl lehetsges. Az els
esetben beszlhetnk oldalfrtrl, elre- s htrafrtrl vagy krfrtrl, a msodik
esetben snfrtrl, motorfrtrl, lbfrtrl, etc.
Szab Gbor a kocsizs jellege szerint ktfajta frtot klnbztet meg: a lekvet s
a valdi frtot. Lekvet frtrl akkor beszlnk, ha a felvevgp a szerepl/trgy
mozgst kveti. E mozg belltsban teht van nmi statikussg, hiszen a kamera
nem tvolodik el trgytl s nem is kzeledik hozz, hanem vgig tartja tvolsgot.
A valdi frt esetben viszont a kpsk is megvltozik, s gy a szemszgvlts
segtsgvel a frt kifejezeszkzz is vlhat.
A hromdimenzis gpmozgs msik tpusa a krn (avagy daruzs), melynek sorn a
kamert elssorban fgglegesen mozgatjuk, habr mindenkppen meg kell jegyezni,
hogy a tiszta, 90 fokos emelkeds/sllyeds a legritkbb esetekben fordul el,
ahogyan az is gyakori, hogy a daruzst ms gpmozgsi tpusokkal keverjk.
Rainer Werner Fassbinder A flelem megeszi a lelket (1973) cm filmje melodrma, melynek kzppontjban
egy tbb szempontbl is tabudnt szerelem ll. A volt prttag Emmi s a marokki bevndorl Ali
prkapcsolatt nem csak az etnikai klnbzsg miatt tli el krnyezetk, hanem a kztk lv korklnbsg
okn is. Az itt lthat jelenet a pr megismerkedsnek estjt mutatja be. Ali hazaksri Emmit, aki a kedvessg
s a mlyebb beszlgets hatsra felhvja maghoz a frfit. Mikzben Emmi invitlja Alit, a kamera alig
szreveheten tvolodik, hogy a trnek megfelel helyrl svenkelhesse a lpcsn felmen szereplket.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Svenk ll tmra
Aligha ignyel bvebb magyarzatot, hogy a svenkels a vgsnl mirt termszetesebb (az emberi szem
mozgshoz kzelibb) mdja a nzi trlmny megteremtsnek. Ezt a termszetessget hasznlja ki Fassbinder.
Emmi s Ali els egytt tlttt reggeln (s jszakja utn) jrunk, a friss pr bcszkodik, m a munkba vezet
tjuk homlokegyenest ellenttes irnyba megy. Tvolodsukat s visszanzsket egy alig szrevehet svenkkel
s nhny plnvltssal lthatjuk. A kapcsolat trsadalmi tabunak szmt, gy a bcsz kzfogs utn is csak
halvny integets marad. A jelenet vgn remek megolds a vratlan svenk, mely a folyton kukucskl
szomszdasszonyon nyugszik meg, aki egy szemlyben reprezentlja az eltletes, voyeour-hajlamokkal
rendelkez trsadalmat.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Lekvet frt
A lekvet frt ebben az esetben is a szereplk mozgsra koncentrl. Emmi s Ali titokban
hzasodnak ssze, az anyaknyvi hivatalbl tjuk elszr az telefonflkhez vezet (Emmi a
gyermekeit hvja meg maghoz, hogy bemutassa nekik jdonslt frjt). A szereplket kistotlban
kveti a kamera, mely vgl a telefonflknl ll meg. A flkhez, s gy a felvevgphez kzeledve a
pln is megvltozik. Emmit a flke homlyban amerikai plnban, Alit pedig a kamerhoz kzelebb
b szekondban lthatjuk.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Valdi frt
A fenti jelenet kzvetlenl azutn jtszdik, hogy a villanyszerel hsrt egsz nap sorban lltak a vevk. A
nap vgn Svend a gyerekkorrl mesl Bjarnnak. A belltsban a htrafrtnak dramaturgiai szerepe van.
A Svendre gyermekknt rragasztott gnynv, a Gyilkos Svend nigazol jslat lett a filmben, elhangzsa
utn a kamera htrlsa egyrszt tvolsgtartst jelez a szerepltl, msrszt egy fontos kompozcis elemet,
az ajtflft csempszi a kpbe. Ezltal Svend s immron Bjarne is olyan keretek kztt knytelen mozogni
(s itt a keret sz a film trtnetre is vonatkozik), ahonnan lehetetlennek tnik kitrni.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Rvario
A jelenet elejn a daruzsnak ler szerepe van. A bolt nyitst fellrl szemlljk, s a kamera emelkeds
kzben mintegy 45 fokot fordul el, gy a zrkockn mr rzstas belltst ltunk. A vgs humorrl
mindenkppen kell szlni. Az embertmeg utn a hscafatokat ltjuk, s gy a film bels kontextust ismerve
metonimikus kapcsolatot ismerhetnk fel a nyershs s a hs-vr emberek kztt. A vdrtl az operatr
htranyit (htravariozik), s gy a hstl val tvolods hasonlan jelenik meg, mint az elz belltsban az
emberektl val tvolods. A metonimikus viszony teht trbeli kapcsolattal is kiegszl.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Zoom s frt
A zoomot s a frtot elssorban a ftma s a httr viszonya alapjn tudjuk
megklnbztetni. A zoom esetben a httr kevsb lesz rszletes kpileg, hiszen a
kpmlysg lessge cskkenni fog. Ha frtol a kamera, akkor a nagy ltszg
objektv miatt a httr a kzelts utn is rszletekben gazdag marad.
Vertigo-hats
Az sszetett kameramozgsokkal (a fenti ngy gpmozgsi tpus kombinciival)
nem foglalkozunk bvebben, elg annyit tudni, hogy filmezskor az alaptpusokat a
legtbbszr egymssal vegytve hasznljk. Egy filmtrtneti szempontbl jelents
pldt emltennk. Alfred Hitchcock Szdls (Vertigo) cm filmjben alkotta meg
az gynevezett Vertigo-hatst, ami a kamera visszafrtolsnak, illetve
rvariozsnak egyidej kombincijt jelenti. Az gy ltrejv hats az albbi
jelenetben valban a szdls rzett kelti.
Krfrt
A frtols klnleges, m mra kiss elkoptatott formja a krfrt, melynek sorn a
kamera a kiindul ltvnyhoz gy tr vissza, hogy kzben egy teljes krt tesz meg.
Az elbb ltott krfrt Ivnyi Marcell Szl cm rvidfilmje. Az rtelmezshez
rdemes feleleventeni a m keletkezst: Br Yvette 1994 decemberben egy
egyetemi kurzuson azt a feladatot adta hallgatinak, hogy Lucien Herv Hrom
asszonysg cm fnykpbl kiindulva forgassanak rvidfilmet. A potencilis
narratvt hordoz fot a mozgkp formjban bomlik ki, a mdiumvlts
ugyanakkor nem zrja ki azt, hogy a krfrt vgn a kamera visszatalljon a fothoz,
a kiindulponthoz. A kamera mozgsbl persze eleinte nem jvnk r, hogy
krfrttal van dolgunk. A film elszr a szociogrfia mfaji kdjt ajnlja fel, m a
kvetkez narratv csompont (a konkrt, jelen idej akaszts) fell is rja a mfajra
vonatkoz nzi elvrst. Az akaszts felvillantja elttnk az tvenes vek trtnelmi
kontextust, egyben ksleltet eljrsknt arra is szolgl, hogy a narratv csattanra
(ti. a kezdkp ltszlag tvolba rved asszonyai egy konkrt trtnelmileg terhelt
esemny szemtani) ne heurisztikusan, hanem folyamatosan jjjnk r. A krfrt
vgn bezrul a kr, a kiindul kp a kameratechnika rendeltetsnek megfelelen
j jelentsekkel teltdik.
Negyedik rsz
A montzs
A montzs funkcii
A montzs mindenekeltt a film dinamizmusrt felel. Az egymst kvet belltsok
sszektse alapozza meg a film mozgalmassgnak lmnyt.
A montzs szablyozza a film ritmust, ami tulajdonkppen a kphosszok mr
trgyalt hosszsgban rhet tetten.
A montzs kauzlis sszefggseket is feltr. Ez az egymst kvet esemnyek
termszetes sorrendjt jelenti.
A montzs rtelemkonstrul szereppel is br. Ezt a legjobban a snittfilm pldjval
lehet megrteni. A snittfilm ms filmalkotsok snittjeit helyezi j sorrendbe, s ezltal
j sszefggsbe. Ebben az rtelemben a montzs logikja az adott belltsok
rtelmezst irnytja.
A montzs analgikat, azaz azonossgokat is feltrhat. Erre j plda a mr elemzett
jelenet a Zld hentesekbl, ahol az analgia trbeli kapcsolat segtsgvel valsul
meg.
A montzs az analgihoz hasonlan ellenttet is kifejezhet.
A montzs tovbb kifejezheti a szerepl rzelmi, pszichikai llapott. Br Yvette
ezt a visszaemlkezs (flashback) pldjval szemllteti, ahol a tr-id korltok
felborulnak.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Egy tzprbaj jelenetben nem lepdnk meg azon, ha a pisztoly elslse utni snittben egy szerepl
holtan esik ssze, hiszen termszetes ok-okozati sszefggsrl van sz. A plda Martin Scorsese
Taxisofr cm filmjbl szrmazik. A fszerepl, Travis tisztogatsi jelenetrl van sz: az els ldozat
sztltt keznek ltvnya utn nem lepdnk meg a Travis arcra frccsen vrtl. A msodik ldozat
esetben ugyanez a helyzet. A Travis lvse utni belltsban a szerepl sszeesik s szmunkra
egyrtelm, hogy ennek oka a lvs volt.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Az dm almi mely a Zld hentesekhez hasonlan szintn Anders Thomas Jensen filmje
egyik utols jelenetben kt eltlt rkezik egy parkira dolgozni, akiket a tiszteletes s
segtje fogadnak. A prosok kztti klnbsg mely a montzzsal kln hangslyt is kap
mind ltzkdsben, mind viselkedskultrban szembetl.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
tdik rsz
A hang
A beszd
A mozgkpi hangtpusok legfontosabbika a beszd. A beszd, mely
megnyilvnulsa szerint lehet dialgus, monolg vagy kommentr. E felosztst jval
cizellltabb lehet tenni, st, egyes esetekben nehz klnbsget tenni a monolg s a
kommentr kztt is. A legegyszerbben taln gy tipizlhat a beszd:
a kpen belli megszlals kt szerepl kztt egyrtelmen dialgus
egy szerepl beszde esetn: ha a szerepl a kpen a gondolatait nem mondja ki
kzvetlenl, akkor bels monolgot hasznl, ha kimondja, akkor egyszeren
monolgrl rdemes beszlni
ha a szerepl a monolg kzben felrgja a diegetikus szablyokat s fellaztja a
trtnet fikcis voltt (pldul a kamerba nzve megszltja a kznsget vagy
brmilyen mdon reflektl a film ksztett voltra), akkor bels kommentrrl
beszlnk (lsd Br, 2001, 120-129.)
ha a monologikus megszlalst nem a film egyik szereplje vgzi, akkor clszer a
kls kommentr szkapcsolatot hasznlnunk
A dialgusnak Kovcs Andrs Blint tbbfajta funkcit is tulajdont. Eszerint a
dialgusok a cselekmny tovbblendtsben, az informcikzlsben, a szereplk
kapcsolatnak
bemutatsban,
a
drmai
szituci
kibontsban,
a
hangulatteremtsben, s vgl a feszltsgteremtsben rdekeltek (lsd Kovcs, 2009,
54-60.)
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
A zrej
A zrej kapcsn alapveten ugyanazon beltst kell megtennnk, mint a kp esetben. A mikrofon a klvilg
(jelen esetben a forgatsi tr) sszes zrejt kpes rgzteni, m ezek kzl a filmlmny rdekben a hang
kppel val korrelcijnak jegyben szelektlni kell. Ebben az rtelemben a zrejek belltsrl is
beszlhetnk, amely egszen a klnbz zrejek (httrzajok) imitlsig terjed. Wim Wenders Lisszaboni
trtnet cm filmjnek fszereplje Phillip Winter hangmrnk, aki Lisszabonba rkezse utn a helyi
gyerekeknek mutat nhny kulisszatitkot. A fhs lisszaboni bolyongsai alatt ppen a fent trgyalt
hangszelekcit vgzi el.
A filmzene
A filmzenrl szl legjobb magyar nyelv szakirodalom alighanem Zophia Lissa A
filmzene eszttikja cm knyve. E ktet alapvetsei jl szemlltetik, hogy a
filmzene tapasztalsa s vizsglatnak szempontrendszere milyen jelentsen eltr az
autonm zentl.
A filmzene szerveslse a kpi ltvnnyal alapveten megvltoztatja a csak
akusztikusan felfogott zene tapasztalsrl szl elkpzelseinket. A filmzene
zeneileg nem autonm, sajt specifikus formval nem rendelkezik, hiszen a zenei
eszkzk mindig a mozgkp dramaturgijnak vannak alrendelve.
A filmzene az autonm zenvel ellenttben:
Szirmai Mrton Szalontd cm rvidfilmje olyannyira a fikcis tr zajaira helyezi a fkuszt, hogy
beszdhang szinte nem is hallhat benne (kivve a jelenet elejn a torz, rthetetlen dialgust). A film
zenje diegetikus kpen belli hang, funkcija a rvidfilm ritmusnak szablyozsa mellett a
cselekmnnyel redundns hangulat megteremtse is. A zene jelentsge abban is ltszik, hogy a
kamera a fikcis trben elszr a hangszer elksztst, utols kockaknt pedig magt a zenszt
mutatja. A zrejek atmoszfrateremt ereje egyrtelm: a folyamatos httrzajknt jelenlv autk, a
pnztrgp s az dtgp hangja, a konfliktust elkszt (dramaturgiailag elengedhetetlen)
autriaszt, a szatyor surrogsa, a nyammogs s a szrcsls ritmusa, etc.
Zene s kp redundancijra remek plda a konfliktus krli akusztika. A riaszt kikapcsolsa eltt a
zensz szemeit ltjuk szuperkzelibl, aki felfigyel a krnyezet hangjnak elnmtsra s egy
pillanatra maga is abbahagyja a jtkot. Ez a rvid elnmuls vezeti el a cselekmny gcpontjt. Az
ltnys szerepl megpillantja az telt fogyaszt prolit, a httrzajknt funkcionl autk
hangja halvnyan felersdik, s ezzel prhuzamosan az akusztika elterbe a nyammogs, a villa s
a tnyr zrgse kerl. A jelenet azon momentumban, mikor a kt fszerepl nma megegyezs
alapjn kezd el egyszerre enni, a diegetikus zene is visszatr, eztn az evs, az vegzene s az
autzaj prhuzamosan uralja az akusztikai dimenzit. A kvetkez zenei elnmuls az utols falatnl
rhet tetten, m a proli fszerepl tvozsa utn a csattanra tvezet elemknt ismt elindul az
vegzene. Amikor a zene elnmul, az ltnys szerepl felnz a tnyrjbl, s a kamera tlezsnek
segtsgvel (ami azt jelenti, hogy a kamera fkusza a mlysg egyik skjrl egy msik skra tr t)
megpillantja sajt tnyrjt. A jmd, ltnys r megette a szakadt proli szalontdjnek felt,
sajt adagja pedig a zenszhez kerl. Ekkor mr a stblista is olvashat egy-egy snittben, s az utols
akkord akkor szlal meg, mikor mr csak a stb tagjainak nevt olvashatjuk, gy vlik a zene egy
nagyon rvid idre diegzisen kvliv.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Hatodik rsz
Az elbeszls
Az elbeszls
David Bordwell Elbeszls a jtkfilmben cm alapknyvben a filmi narrcit a fabula, a
szzs s a stlus fogalmaival rja le. (Bordwell, 1996, 62-70.) Ha a szerz ltal hasznlt
fogalmi keretet kiegsztjk Kovcs Andrs Blint Film s elbeszls cm remek
tanulmnynak megfigyelseivel, akkor j fogdzt kaphatunk a filmes elbeszls
rtelmezshez. (Kovcs, 2002, 7-84.)
A fabula s a szzs Vladimir Propptl szrmaz elklntse a kvetkezkpp megy
vgbe: a fabula az alaptrtnetet jelenti, mely kauzlis, idbeli s trbeli logikval pl fel, s
melyet a nz maga konstrul meg, minthogy a fabula a mozgkpen anyagszeren soha nem
jelenik meg. A fabula tulajdonkppen arra a trtnetsmra pl, amit a nz a klnfle
narratv jelzsek alapjn maga alkot meg. A szzs (avagy a cselekmny) a fabula filmbeli
brzolshoz kapcsoldik, s a trtnetsmhoz konkrt elemeket (legyen az szerepl vagy egy
fordulat) biztost. Az elemek elrendezse szintn a szzs feladata: mg pldul a fabula nem
teszi lehetv az esemnyek kronologikussgnak megbontst, addig a szzs klnbz
idbeli ugrsokkal lhet. A stlus ebben a rendszerben a kimondottan filmes eljrsok
alkalmazst jelenti, a szzsvel ellenttben teht fgg a mdiumtl. Ennek megfelelen a
szzsnek inkbb dramaturgiai vonatkozsai vannak, mg a stlusnak inkbb technikaiak (mg
akkor is, ha ez a kt szegmens szorosan sszefondik). Csak egy plda: ha a szzs szerint egy
jelenetben kistotlrl szk szekundba kell vltani, akkor ezt a stlus megoldhatja akr vgssal,
akr varioval, akr frtolssal.
a narrci nreflexivitsa
a narrci kzlkenysge
Svend mintegy tveszi a szt Holgertl, s gy egy pillanat alatt teret vltunk,
mr a hentesbolt hts, hsfeldolgoz rszben vagyunk. Svend els
megjegyzseikor mg nem tudjuk, hogy Bjarne is a helyisgben tartzkodik.
Kp s hang redundancijaknt az jabb belltst a nzd! felszlts
alapozza meg. A kamera kzeltse ezttal a beszlgets megalapozst
szolglja (nem pedig a monolgt). A polcok termszetes trgyknt, s
mintegy metaforikusan szktik le a kt szereplt, akiket tmegvel vesznek
krl a leend konkurens hres szarvaskolbszai. Erre a metaforikus
kapcsolatra a beszd is rsegt. Bjarne Svend klti krdsre az igazsg
egyszersgvel a kolbszokat jelli meg Holger sikernek kulcsaknt.
Svendre persze nem hatnak az szrvek. Sajt nbizalmnak tpllsaknt
Holger kolbszt kezdi el pocskondizni. A szk szekondban tkletesen
rzkelhet Svend elszntsga, m remek suspense fogsknt mg
nincs vele tisztba, hogy mondandjt mr Holger is hallja. A suspense
persze csak addig tart, amg Holger sziluettje kirajzoldik a bejrat mgtt,
m e rvid id pp elg ahhoz, hogy a hallgatz Holgerben immr a
korbban hallgatz Svendet ismerjk fel. A Svend szk szekondjtl
kezdve lthat lncok motivikus alkalmazsa remekl mutatja a
szakmai/emberi szabadsg fel htoz zld henteseket.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Bibliogrfia
Balzs Bla: A lthat ember. A film szelleme. Palatinus, Bp., 2005.
Bazin, Andr: Mi a film? Osiris, Bp., 2002.
Br Yvette: A hetedik mvszet. Osiris, Bp. 1998.
Bonitzer, Pascal: Mi a pln? In: Apertra, 2010/3.
Bordwell, David: Elbeszls a jtkfilmben. Magyar Filmintzet, Bp., 1996.
Burch, Noel: Narrci, diegzis. Kszbk s hatrok. In: Metropolis,
1998/2.
Doane, Mary Ann: A film hangja: test s tr artikulcija. In: Apertra,
2006/3.
Dul Kroly: A nz filmje. Gondolat, Bp., 2006.
Hartai Lszl (szerk.): Film- s mdiafogalmak kissztra. Korona, Bp.,
2002.
TMOP-4.1.2.A/1-11/1-2011-0091 INFORMCI - TUDS RVNYESLS
Ikonok