Pro Tools

Gua de referencia de Pro Tools
Versin 11.0
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AVIDstripe, AVX, Beat Detective, Beauty Without The Bandwidth,
Beyond Reality, BF Essentials, Bomb Factory, Bruno, C|24,
CaptureManager, ChromaCurve, ChromaWheel,
Cineractive Engine, Cineractive Player, Cineractive Viewer,
Color Conductor, Command|8, Control|24, Cosmonaut Voice,
CountDown, d2, d3, AAE, D-Command, D-Control, Deko,
DekoCast, D-Fi, D-fx, Digi 002, Digi 003, DigiBase, Digidesign,
Digidesign Audio Engine, Digidesign Development Partners,
Digidesign Intelligent Noise Reduction, Digidesign TDM Bus,
DigiLink, DigiMeter, DigiPanner, DigiProNet, DigiRack,
DigiSerial, DigiSnake, DigiSystem, Digital Choreography,
Digital Nonlinear Accelerator, DigiTest, DigiTranslator, DigiWear,
DINR, DNxchange, Do More, DPP-1, D-Show, DSP Manager,
DS-StorageCalc, DV Toolkit, DVD Complete, D-Verb, Eleven,
EM, Euphonix, EUCON, EveryPhase, Expander, ExpertRender,
Fairchild, FastBreak, Fast Track, Film Cutter, FilmScribe,
Flexevent, FluidMotion, Frame Chase, FXDeko, HD Core,
HD Process, HDpack, Home-to-Hollywood, HyperSPACE,
HyperSPACE HDCAM, iKnowledge, Impact, Improv, iNEWS,
iNEWS Assign, iNEWS ControlAir, InGame, Instantwrite, Instinct,
Intelligent Content Management,
Intelligent Digital Actor Technology, IntelliRender, Intelli-Sat,
Intelli-Sat Broadcasting Recording Manager, InterFX, Interplay,
inTONE, Intraframe, iS Expander, iS9, iS18, iS23, iS36, ISIS,
IsoSync, LaunchPad, LeaderPlus, LFX, Lightning, Link & Sync,
ListSync, LKT-200, Lo-Fi, MachineControl, Magic Mask,
Make Anything Hollywood, make manage move|media, Marquee,
MassivePack, MassivePack Pro, Maxim, Mbox, Media Composer,
MediaFlow, MediaLog, MediaMix, Media Reader, Media Recorder,
MEDIArray, MediaServer, MediaShare, MetaFuze, MetaSync,
MIDI I/O, Mix Rack, Moviestar, MultiShell, NaturalMatch,
NewsCutter, NewsView, NewsVision, Nitris, NL3D, NLP, NSDOS,
NSWIN, OMF, OMF Interchange, OMM, OnDVD,
Open Media Framework, Open Media Management,
Painterly Effects, Palladiium, Personal Q, PET, Podcast Factory,
PowerSwap, PRE, ProControl, ProEncode, Profiler, Pro Tools,
Pro Tools|HD, Pro Tools LE, Pro Tools M-Powered, Pro Transfer,
QuickPunch, QuietDrive, Realtime Motion Synthesis, Recti-Fi,
Reel Tape Delay, Reel Tape Flanger, Reel Tape Saturation,
Reprise, Res Rocket Surfer, Reso, RetroLoop, Reverb One,
ReVibe, Revolution, rS9, rS18, RTAS, Salesview, Sci-Fi, Scorch,
ScriptSync, SecureProductionEnvironment, Shape-to-Shape,
ShuttleCase, Sibelius, SimulPlay, SimulRecord,
Slightly Rude Compressor, Smack!, Soft SampleCell, Soft-Clip
Limiter, SoundReplacer, SPACE, SPACEShift, SpectraGraph,
SpectraMatte, SteadyGlide, Streamfactory, Streamgenie,
StreamRAID, SubCap, Sundance, Sundance Digital,
SurroundScope, Symphony, SYNC HD, SYNC I/O, Synchronic,
SynchroScope, Syntax, TDM FlexCable, TechFlix, Tel-Ray,
Thunder, TimeLiner, Titansync, Titan, TL Aggro, TL AutoPan,
TL Drum Rehab, TL Everyphase, TL Fauxlder, TL In Tune,
TL MasterMeter, TL Metro, TL Space, TL Utilities,

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Nmero de pieza de esta Gua 9329-65295-05 REV B 08/13
ndice
Parte I
Introduccin a Pro Tools
Captulo 1. Te damos la bienvenida a Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Informacin acerca de compatibilidad y requisitos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Acerca de www.avid.com/es . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Convenciones utilizadas en la documentacin de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Captulo 2. Conceptos de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Grabacin de audio en disco duro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Edicin no lineal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Motores de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Avid Video Engine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Sincronizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Sonido surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Sesiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Tiempo basado en tics y tiempo basado en muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Recursos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
AAF, MXF y OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Terminologa de Pro Tools y Media Composer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Contenidos incrustados y contenidos vinculados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Captulo 3. Atajos de teclado y de ratn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Atajos de ratn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Atajos globales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Funcin de teclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Funcin de barra de herramientas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Modos del teclado numrico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
ndice
iii
Captulo 4. Uso de la ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Acceso a las guas desde Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Acceso al sistema de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Visualizador de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Uso de las pestaas Contents e Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Uso de la pestaa Search . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Orientaciones de bsqueda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Copia desde un tema de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Imprimir los temas de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Parte II
Configuracin del sistema
Captulo 5. Sistemas Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Software Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Pro Tools HD con hardware HDX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Software Pro Tools HD + hardware HD Native . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Avid HD interfaces de audio compatibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Lmites de reproduccin, grabacin y voz con Pro Tools HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Caractersticas de la interfaz de audio Avid HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Opciones de hardware Pro Tools adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Opciones de hardware Pro Tools|HD adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Opciones del software Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Buscar actualizaciones de software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Captulo 6. Configuracin del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Encendido y apagado del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Probar un sistema Pro Tools|HDX o Pro Tools|HD Native con DigiTest . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Configuracin de los parmetros del sistema Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Configuracin MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Configuracin del hardware Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Configuracin de las opciones de hardware Avid HDX y HD Native . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Uso del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Captulo 7. Configuracin de E/S. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Caminos de seal de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Pginas del cuadro de dilogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Controles de caminos de seal del cuadro de dilogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
iv
Botones del cuadro de dilogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Opciones de configuracin de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Personalizacin de la configuracin de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Configuracin de hardware en el cuadro de dilogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Encaminamiento de la seal para la entrada de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Encaminamiento de la seal para la salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Creacin de caminos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Creacin de subcaminos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Edicin de caminos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Asignacin de caminos a E/S de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Caminos vlidos y requisitos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Configuracin de buses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Archivos de configuracin de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Intercambio de sesiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Captulo 8. Preferencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Preferencias de visualizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Preferencias de funcionamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Preferencias de edicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Preferencias de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Preferencias de medicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Pestaa Processing de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Preferencias MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Synchronization (pestaa de Pro Tools Preferences) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Preferencias globales y locales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Captulo 9. Perifricos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Sincronizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Control de mquinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Controladores MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Controladores Ethernet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Previos de micro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Satellites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
VENUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Captulo 10. Configuracin de MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Configurar el estudio MIDI (Mac) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Configurar el estudio MIDI (Windows) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
ndice
Parte III
Sesiones y pistas
Captulo 11. Sesiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Cuadro de dilogo Quick Start . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Creacin de una sesin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Profundidades de bits y frecuencias de muestreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Formatos de archivos de audio mixtos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Archivos de audio multicanal intercalados y multi-mono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Archivos y carpetas de sesin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Apertura de una sesin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Apertura de sesiones recientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Apertura de una sesin con los plug-ins desactivados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Cmo guardar una sesin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Guardar copia de una sesin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Plantillas de sesin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Cierre de una sesin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Cmo salir de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Captulo 12. Ventanas principales de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Ventana Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Ventana Transport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Ventanas MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Ventana Task Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Navegador web del programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Gestin de ventanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Cmo funciona la configuracin para Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Comandos y opciones de la configuracin de ventanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Mens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Informacin sobre herramientas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Captulo 13. Pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Tipos de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Bandas de canal de pistas en la ventana Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Controles e indicadores de pista en la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Vistas de la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
vi
Medidores de nivel de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Ajuste del ancho de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Creacin de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Vistas de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
Configurar vistas de pista en la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
Altura de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Lista de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Men contextual de nombre de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Asignacin de entradas y salidas de audio a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
Prioridad de pistas y asignacin de voces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Asignacin de entradas y salidas MIDI a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Solo y silenciamiento de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Desactivacin de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Codificacin de color para pistas, clips, marcadores y grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Captulo 14. Agrupacin de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Agrupar pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Controles de grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Trabajo con grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Definicin de atributos de grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Activacin de grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Desfases de control agrupados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Captulo 15. La lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Men de lista de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Ordenar y buscar en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Seleccin de clips en la lista de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Preescucha de clips en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
Clips estreo y multicanal en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
Mostrar y nombrar clips en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Gestin de la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Comandos de men contextual de nombre de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Captulo 16. Navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Volmenes de reproduccin/grabacin y de transferencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Bases de datos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Navegador de espacio de trabajo: distribucin personalizada y herramientas . . . . . . . . . . . 268
Trabajar con elementos en los navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
ndice
vii
Indexar bases de datos de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Men del navegador de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Paneles del navegador de espacio de trabajo y visualizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
Datos de columnas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Seleccin de elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Mover, copiar, duplicar y eliminar elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Bsqueda de elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
Formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
Archivos de Elastic Audio en el espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Preescuchar audio en navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Controles e indicadores de previsualizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Modos de previsualizacin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
Vinculacin de archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Archivos de transferencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Archivos perdidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Ventana Relink . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
Catlogos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
Ventana Task Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Captulo 17. Importacin y exportacin de datos de sesin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Importacin y exportacin de datos de sesin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
Conversin de audio al importar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
Importar archivos mediante arrastrar y soltar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310
Importacin de archivos de audio y clips con el comando Import Audio . . . . . . . . . . . . . . . 314
Importar audio desde un CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
Importar archivos ACID y REX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
Importacin de archivos de audio multicanal desde una grabadora de campo . . . . . . . . . . 318
Opciones y preferencias de importacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
Exportar audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
Importar archivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
Exportacin de archivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
Exportar archivos de Sibelius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
Importar datos de sesin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
Cuadro de dilogo Import Session Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Importar secuencias AAF y OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
Opciones de importacin al importar secuencia AAF u OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
Opciones de exportacin de Media Composer para mezclas de audio y vdeo . . . . . . . . . . 346
viii
Cuestiones de compatibilidad de formato de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

Exportar pistas de Pro Tools como secuencias AAF u OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
Exportar pistas de Pro Tools como archivos MXF de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350
Opciones de exportacin al exportar secuencias AAF u OMF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
Exportar las pistas seleccionadas como sesin nueva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358
Exportar la informacin de sesin como texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
Opciones de Export Session Info as Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
Importar y exportar archivos de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361
Enviar sesiones a Gobbler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364
Captulo 18. Gestin y compatibilidad de archivos y sesiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

Gestin de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365
Compatibilidad con archivos WAV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368
Cmo compartir sesiones creadas en plataformas distintas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
Compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
Compartir sesiones creadas en distintas versiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373
Compatibilidad de idiomas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
Parte IV
Reproduccin y grabacin
Captulo 19. Reproduccin de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Ubicacin de reproduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384
Definicin de la ubicacin de reproduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386
Opciones de desplazamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
Reproduccin de selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
Fundido de entrada de Transporte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
Reproduccin de selecciones de lnea de tiempo y edicin con cabezal de reproduccin . . 394
Modos de reproduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
Desfases de MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402
Captulo 20. Configuracin de grabacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Descripcin general de la configuracin para grabacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405
Configuracin de E/S de hardware de Pro Tools para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406
Conexin de una fuente de sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408
Grabacin con clics de metrnomo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408
Configuracin del comps y el tempo de sesin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410
ndice
ix
Modos Record . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Configurar nombres predeterminados para archivos de audio y clips . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
Asignar entradas y salidas de hardware en una pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417
Activar pistas para grabacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418
Uso de discos duros para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
Seleccionar un modo de monitorizacin de la entrada de grabacin . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
Configurar niveles de monitorizacin para grabacin y reproduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . 425
Reduccin de la latencia de monitorizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425
Captulo 21. Grabacin de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Atajos de grabacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431
Modo de preparar para grabacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432
Configuracin de puntos de pinchar para grabar y de bucle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432
Configuracin de pre-roll y post-roll . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436
Grabacin de audio mediante pinchar para grabar en un segmento especfico . . . . . . . . . . 438
Grabacin de tomas adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439
Grabacin en bucle de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441
Tomas alternativas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443
Grabacin desde una fuente digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447
Grabacin a la mitad de la velocidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449
Captulo 22. Grabacin MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

Grabacin desde dispositivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451
Activacin de dispositivos de entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452
MIDI Thru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453
Cuadro de dilogo MIDI Input Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454
Cuantizacin de entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454
Espera de nota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454
Modos de Fusin de MIDI y reemplazo de MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455
Configuracin de pistas MIDI o de instrumento para grabacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456
Grabacin en pistas de instrumento y MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457
Grabacin de MIDI mediante pinchar para grabar en un rango especfico . . . . . . . . . . . . . 459
Grabacin en bucle MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461
Entrada MIDI Step . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464
Grabacin de informacin exclusiva del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465
Grabacin de audio desde un instrumento MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466
Captulo 23. Modos de grabacin mediante pinchar para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

Introduccin a modos de pinchado para grabacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469
Orientaciones para grabacin por pinchazo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 470
Grabacin de audio QuickPunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 475
Grabacin de audio con TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476
Uso de TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479
Grabacin de audio con DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 480
Uso de DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484
Ejemplos de flujos de trabajo con TrackPunch y DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485
Parte V
Edicin
Captulo 24. Nociones bsicas de edicin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491

Material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 492
Clips de audio y formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 493
Clips MIDI y datos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497
Dar nombre a los clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500
Visualizacin de nombres de clip, tiempos de clip y otros datos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501
Varias operaciones de Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502
Comandos de edicin bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504
Editar varias pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508
Captulo 25. Herramientas y modos de edicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Modos de edicin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509
Usar el modo Shuffle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509
Usar el modo Slip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510
Modo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510
Modo Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511
Herramientas de edicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513
Opciones de zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514
Botones de zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514
Herramienta de zoom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516
Botones predeterminados de zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519
Zoom Toggle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520
Hacer zoom con la rueda del ratn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523
Uso de las herramientas de ajuste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524
Herramienta de ajuste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524
ndice
xi
Herramienta TCE (Time Compression/Expansion) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Herramienta de ajuste Scrub . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527
Herramienta de ajuste Loop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528
Uso de la herramienta de seleccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 530
Uso de las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531
Uso de la herramienta Smart Tool . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531
Uso de la herramienta de exploracin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 534
Configuracin de teclado numrico para la funcin Shuttle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536
Uso de la herramienta de lpiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537
Bloqueo de teclado para modo de herramientas de edicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 538
Captulo 26. Efectuar selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539

Vincular y desvincular selecciones de edicin y lnea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539
Vincular y desvincular selecciones de edicin y pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 540
Seleccionar material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541
Selecciones de lnea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 551
Desplazamiento automtico por pistas en las ventanas Edit y Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 554
Vista Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555
Navegar por la sesin de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 558
Captulo 27. Editar clips y selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Creacin de clips nuevos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561
Anular la separacin de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565
Ajuste de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 566
Empujar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 568
Cuantizar clips en la cuadrcula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570
Edicin de pistas estreo y multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570
Ganancia de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 572
Consolidar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581
Compactacin de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581
Procesar audio con plug-ins AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 582
TCE (Time Compression and Expansion) Edit To Timeline Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . 582
Clasificar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583
Captulo 28. Fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Acerca de fundidos cruzados y curvas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585
Fades (cuadro de dilogo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 586
Creacin de fundidos al principio y al final de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592
xii
Creacin de un fundido cruzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594

Uso de fundidos automticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595
Creacin de lotes de fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 596
Cmo mover y empujar con Nudge a fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597
Separacin de clips que contienen fundidos o fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600
Ajuste de clips que contienen fundidos o fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600
Lmites y formas de fundido en la vista de automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601
Captulo 29. Listas de reproduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603

Trabajo con listas de reproduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603
Composicin de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 606
Vista de listas de reproduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608
Coincidencia de clips alternativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 613
Opciones de criterios de coincidencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615
Seleccin de tomas alternativas en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615
Creacin automtica de listas de reproduccin al grabar en bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617
Expansin de tomas alternativas a pistas o listas de reproduccin nuevas . . . . . . . . . . . . . 617
Expansin de canales alternativos a pistas o listas de reproduccin nuevas . . . . . . . . . . . . 618
Captulo 30. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621

Beat Detective y material fuente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621
Aplicaciones de Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621
Requisitos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 622
Ventana Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623
Modos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623
Definicin de una seleccin en Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624
Anlisis de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 625
Clculo del tempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 626
Generacin de activadores de pulso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 626
Edicin de activadores de pulso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630
Generar marcadores de comps/pulso con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 632
Plantillas DigiGroove . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633
Separacin de clips con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635
Conformado de clips con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636
Edit Smoothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 639
Detection (Normal) y Collection Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 641
ndice
xiii
Parte VI
MIDI
Captulo 31. Edicin MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 647

Opciones de edicin MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 647
Configuracin del valor de Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 649
Uso de la herramienta de lpiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 650
Insertar notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 652
Insercin de varias notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653
Edicin manual de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 654
Uso de las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656
Funciones de la herramienta de ajuste para compresin/expansin temporal en clips MIDI . . . . 664
Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 666
Seleccin de patch (cambios de programa y de banco) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 669
Eventos System Exclusive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673
Bsqueda de nota y de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 674
Desfase de pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675
Notas bloqueadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677
Eliminar notas duplicadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677
Propiedades de MIDI en tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677
Configuracin de propiedades de tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 679
Propiedades de tiempo real para pistas y clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 682
Grabar propiedades de tiempo real a pistas o clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 683
Propiedades de tiempo real en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 683
Visualizacin de efectos de propiedades de tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 684
Captulo 32. Editores MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 685

Cmo abrir una ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 686
Barra de herramientas de la ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 687
Controles de zoom de la ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 692
Lista de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 692
Lista de grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 694
Reglas de base de tiempo y de director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 695
Vista de notas superpuestas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 695
Men contextual del panel de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 698
Vista de notacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 700
Rutas de velocidad, controlador y automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 702
xiv
Captulo 33. Score Editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 703

Abrir la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704
Herramientas de edicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704
Duracin de nota predeterminada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707
Velocidad predeterminada de activacin de nota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707
Reproducir notas MIDI al editar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707
Vincular la lnea de tiempo y la seleccin de edicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707
Edicin MIDI reflejada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708
Doble barra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708
Posicin del cursor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708
Cuadrcula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 709
Destino de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 709
Men de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 710
Barra de herramientas personalizable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 711
Lista de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 711
Controles de pgina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 712
Controles de zoom de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 713
Notation Display Track Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 714
Score Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 715
Edicin de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 717
Men contextual Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 720
Cambios de tonalidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 721
Cambios de comps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 722
Smbolos y diagramas de acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 722
Exportacin de partituras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724
Impresin de partituras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724
Captulo 34. Lista de Eventos MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725

Apertura de Lista de eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725
Insercin de eventos en la lista de eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728
Edicin de eventos en la lista de eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 730
Opciones de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 732
ndice
xv
Parte VII
Poner en orden
Captulo 35. Tiempo, tempo, comps, tonalidad y acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735

Reglas de base de tiempo y reglas de director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735
Escala de tiempo principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 737
El subcontador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 738
Timing basado en tics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 739
Bases de tiempo basadas en tics y muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 739
Marcador de inicio de cancin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742
Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742
Editor grfico de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 748
Edicin de eventos de tempo en el editor de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 749
Cambio del modo Linearity Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 754
Ventana Tempo Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 755
Comando Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761
Eventos de comps. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 764
Time Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767
Change Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767
Insertar tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769
Cortar tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 770
Desplazamiento del inicio de la cancin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 771
Cambio de numeracin de compases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772
Armaduras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772
Smbolos de acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 776
Captulo 36. Ubicaciones de memoria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 779

Creacin de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 779
Creacin de ubicaciones de memoria durante la reproduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 781
Propiedades de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 782
Invocacin de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 784
Edicin de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 784
Eliminacin de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 786
Copia de ubicaciones de memoria de tipo Marker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 786
Ventana Ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787
Comandos y opciones de Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787
xvi
Captulo 37. Ordenar clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791

Colocacin de clips en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791
Trabajar con varios elementos de la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 792
Colocacin de clips en el punto de insercin de edicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 793
Alineacin de puntos de inicio de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 794
Deslizar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795
Desplazar Clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795
Desplazamiento de clips con las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 797
Alineacin con el clip anterior o siguiente en una pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 798
Mover Clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 799
Emplazamiento de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 799
Deslizamiento de clips en modo Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 801
Sustitucin de clips de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 802
Puntos de sincronizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 805
Comando Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 806
Bloquear clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 807
Silenciamiento y anulacin de silenciamiento de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 808
Eliminacin de silencios en clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 809
Insercin de silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 812
Duplicacin de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 813
Repeticin de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 814
Captulo 38. Bucles y grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815

Creacin de bucles de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815
Creacin de clips con bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815
Anulacin de bucles de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 816
Edicin de clips con bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 817
Grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 819
Creacin de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 819
Desagrupacin de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 820
Reagrupacin de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821
Grupos de clips multipista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821
Grupos de clips en pistas basadas en tics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 823
Edicin de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 824
Fundidos y fundidos cruzados en grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 825
Grupos de clips y ganancia de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826
Importacin y exportacin de archivos de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826
ndice
xvii
Parte VIII
Procesamiento
Captulo 39. Procesamiento de AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 829

Men AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 829
Ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 829
Encabezado de la ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 830
Pie de la ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 834
Uso de plug-ins AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 836
Condiciones para renderizacin AudioSuite con mrgenes, fundidos, ganancia de clip y metadatos . . . 840
Captulo 40. Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 841

Ejemplo de workflow de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 842
Pistas Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 847
Habilitacin de pistas Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 847
Deshabilitacin de pistas de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 848
Controles de pista de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849
Vistas de pista de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849
Anlisis de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 850
Procesamiento de Elastic Audio en tiempo real y renderizado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 851
Plug-ins de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 852
Edicin en vista de deformacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 857
Deformacin de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 860
Edicin en vista de anlisis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 865
Propiedades de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867
Ventana Elastic Properties. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867
Cambio de altura basado en clips de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 870
Procesamiento de AudioSuite y clips de Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 871
Cmo mover Elastic Audio entre pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 872
Formas de onda aproximadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 873
Preferencias de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 873
Captulo 41. Operaciones de evento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 875

Ventana Event Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 875
Comando Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 876
Cuadrcula Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 878
Ejemplos de cuantizacin de cuadrcula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 880
Cuantizacin de groove . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 883
Cuantizacin de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 889
xviii
Cuantizar clips de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 889

Cuantizacin de selecciones mezcladas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 890
Comando Restore Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 890
Flatten Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 891
Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 892
Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 894
Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 896
Comando Select/Split Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 898
Comando Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 900
Comando Step Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 901
Captulo 42. HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 905

Habilitar HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 905
Acerca del procesamiento de HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 906
Controles HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 907
Indicadores Master Bypass y Track Bypass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 908
Nota sobre otros tipos de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 909
DSP y requisitos de voces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 909
Uso de HEAT con una superficie de control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 910
Parte IX
Mezcla
Captulo 43. Nociones bsicas de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915

Conceptos sobre mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915
Medicin y calibracin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915
Flujo de seal por tipo de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 916
Pistas de audio y flujo de seal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 916
Pistas de entrada auxiliar y flujo de seal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 917
Pistas de master fader y flujo de seal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 918
Pistas de instrumento y flujo de seal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 919
Pistas VCA Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 920
Insertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 923
Configuracin de la vista de insertos en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 924
HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 924
Profundidad de panormico estreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925
Vistas en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925
Rutas de entrada y de salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 929
ndice
xix
Envos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 931
Configuracin de vistas de envo en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 935
Opciones de vista de envos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 935
Edicin de envos en las ventanas Mix y Edit (vistas de envos individuales) . . . . . . . . . . . 937
Opciones de interrogacin del bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 940
Ventanas Output de pistas y envos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 941
Medidores Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 945
Encaminamiento de seales para monitorizacin y submezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 946
Compensacin del retardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 953
Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 960
Uso de una superficie de control Ethernet con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 961
Uso de una superficie de control MIDI con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 962
Captulo 44. Mdulos adicionales e insertos de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 965

Tipos de inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 965
Visualizacin de inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 968
Desactivacin de inserciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 969
Insercin de plug-ins en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 970
Organizacin del men de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 971
Desplazamiento y duplicacin de plug-ins e inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . 973
Ventanas de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 973
Apertura de ventanas Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 976
Uso de los controles de la ventana Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 977
Edicin de controles de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 977
Automatizacin de plug-ins y modo Automation Safe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 978
Entrada de cadena lateral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 979
Presets de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 980
Cuadro de dilogo Plug-In Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 983
Asignaciones de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 985
Aplicacin de la funcin Bypass a plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 990
Vinculacin y desvinculacin de controles en plug-ins multimono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 992
Uso de inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 992
Captulo 45. Automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 997

Perspectiva general de la automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 997
Listas de reproduccin de automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 998
Modos de automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1000
xx
Pestaa Automation de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1004

Vista de automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1006
Escritura de automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1010
Automatizacin de envos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1012
Automatizacin de plug-ins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1013
Controles AutoMatching . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1015
Activacin de controles para la automatizacin de escritura en modo Latch . . . . . . . . . . . 1017
Activacin y suspensin de automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1020
Eliminacin de automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1022
Reduccin de automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1023
Trazado de automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1024
Edicin de automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1025
Cortar, copiar y pegar automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1029
Glide Automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1034
Recorte de automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1035
Escritura de automatizacin en el principio, el fin o en toda la pista o seleccin. . . . . . . . . 1037
Escritura de automatizacin en el siguiente punto crtico o punto de pinchar . . . . . . . . . . . 1039
Instrucciones para los comandos Write To . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1042
Anulacin o ampliacin de la automatizacin del silenciamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1043
Creacin de automatizacin de instantneas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1046
Vista previa de la automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1049
Captura de automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1051
Automatizacin de pistas VCA Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1054
Combinacin de automatizacin de VCA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1055
Captulo 46. Mezcla final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1057

Seleccin de audio para crear bucles, submezclas y efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1057
Uso del dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1058
Grabacin por bus en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1059
Bounce To Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1060
Bounce de envos o salidas de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1061
Opciones del cuadro de dilogo Bounce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1062
Grabacin de una submezcla (con Bounce to Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1072
Mezcla final (con Bounce to Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1073
Masterizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1074
ndice
xxi
Parte X
Surround
Captulo 47. Configuracin de Pro Tools para modo surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077

Mezclas surround en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077
Conexiones de audio de Pro Tools para mezclas 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077
Formatos 7.1 y 7.0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1078
Configuracin de Pro Tools para sesiones multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1078
Selectores de E/S predeterminados en el cuadro de dilogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . 1083
Distribucin de pistas 5.1, encaminamiento y medicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1085
Captulo 48. Pistas multicanal y encaminamiento de seales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1087

Pistas de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1087
Encaminamiento de seales multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1090
Caminos en mezclas surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1093
Ejemplos de caminos y encaminamiento de seales para una mezcla surround . . . . . . . . 1095
Captulo 49. Panorama y mezclas en modo surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1101

Introduccin a la aplicacin de panorama surround en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1101
Ventanas Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1102
Controles estndar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1103
Controles de panorama surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1104
Modos panormicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1106
Divergence y Center Percentage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1110
Faders LFE en controles panormicos multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1112
Listas de reproduccin de panorama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1113
Parte XI
Sincronizacin y vdeo
Captulo 50. Trabajo con sincronizacin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1117

Opciones de sincronizacin de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1117
Ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1119
Visualizacin de formatos y controles en la ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . 1120
Configuracin de SYNC y desfases de cdigo de tiempo en la ventana Session Setup . . . . 1122
Ajustes de cdigo de tiempo en la ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1124
Preparativos para el trabajo con SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1124
Configuracin de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1125
Pull-up y pull-down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1127
Efectos del uso de pull-up o pull-down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1129
xxii
Puesta de Pro Tools online. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1130

Generacin de cdigo de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1131
Uso de MIDI MachineControl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1132
Activacin de MIDI MachineControl en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1132
Configuracin de transporte MMC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1134
Configuracin de retardo de sincronizacin mnimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1135
Preparacin de pistas para grabacin de forma remota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1136
Emplazamiento de clips en ubicaciones de frames SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1136
Cuadro de dilogo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1137
Captura de cdigo de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1138
Emplazamiento automtico de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1139
Uso de las herramientas de ajuste en modo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1139
Registro de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1139
Identificacin de un punto de sincronizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1141
Solucin de problemas en la sincronizacin SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1141
Correccin de velocidad para pelculas, vdeo NTSC y PAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1143
Captulo 51. Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1147

Terminologa de grabadoras de campo y flujos de trabajo de produccin . . . . . . . . . . . . . 1147
Metadatos y archivos de audio de grabadoras de campo admitidos . . . . . . . . . . . . . . . . . 1149
Visualizacin de metadatos de grabadora de campo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1150
Compatibilidad de espacio de trabajo con metadatos de grabadora de campo . . . . . . . . . 1150
Flujos de trabajo de grabadoras de campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1151
Comprobacin de que los metadatos de los archivos fuente se hayan conservado . . . . . . 1152
Recepcin de los archivos fuente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1152
Importacin de archivos fuente a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1153
Identificacin de pistas de grabadoras de campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1155
Visualizacin de archivos multicanal de una grabadora de campo en la lista de clips. . . . . 1156
Seleccin de un canal de grabadora de campo coincidente para que reemplace un clip . . . . . . 1156
Expansin de canales de grabadora de campo coincidentes a nuevas pistas . . . . . . . . . . 1161
Determinacin del mtodo de expansin de canales coincidentes a nuevas pistas . . . . . . 1162
Flujo de trabajo cinematogrfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1165
Flujos de trabajo de vdeo y flujos de trabajo no lineales de principio a fin. . . . . . . . . . . . . 1167
ndice
xxiii
Captulo 52. Trabajo con vdeo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1171

Avid Video Engine (AVE) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1171
Compatibilidad con pelculas QuickTime en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1172
Antes de iniciar el proyecto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1172
Nuevas preferencias de vdeo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1173
Pistas de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1173
Main Video Track . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1174
Controles e indicadores de la pista de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1175
Configuracin de pista de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1176
Bloqueo de pistas de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1182
Frecuencia de motor de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1182
Importacin de vdeo a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1183
Configuracin de las opciones de importacin de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1185
Importar audio de un clip de vdeo QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1186
Clips de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1187
Edicin general de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1188
Modificacin del nombre de los archivos de vdeo en el disco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1191
Grupos de clips de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1191
Uso de la ventana Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1191
Cmo navegar por el vdeo en la ventana Video Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1193
Reproduccin de vdeo de alta definicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1194
Reproduccin de vdeo optimizada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1195
Consejos para una mejor reproduccin de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1195
Compensacin del retardo en monitorizacin de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1196
Reproduccin de vdeo en un monitor externo con un perifrico de vdeo . . . . . . . . . . . . 1197
Bounce de la pista de vdeo a una pelcula QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1197
Parte XII
Sistemas Satellite
Captulo 53. Satellite Link . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1203

Satellite Link: requisitos y compatibilidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1203
Configuracin de Satellite Link . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1204
Vinculacin de sistemas satlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1207
Uso de Satellite Link con MachineControl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1210
Compatibilidad de Satellite Link con superficies de control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1210
xxiv
Captulo 54. Pro Tools Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1213

Opciones de salida de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1213
Conectar un sistema Pro Tools Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1214
Vincular el sistema Pro Tools Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1214
Captulo 55. Avid Video Satellite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1219

Opciones de salida de vdeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1220
Resoluciones de vdeo compatibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221
Procesos de trabajo de Avid Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221
Usar Video Satellite en un entorno Avid Interplay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221
Conexin de Pro Tools y Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221
Emparejar la configuracin de Media Composer y Pro Tools en un sistema Video Satellite . . . . . 1223
Vincular o desvincular Pro Tools y Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1229
Capturar audio y vdeo con un sistema Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1231
Redigitalizar una secuencia existente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1232
Digitalizar desde una EDL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1233
Volcar audio y vdeo a cinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1233
Lista de conceptos clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1237
ndice
xxv
xxvi
Parte I: Introduccin a
Pro Tools
Captulo 1: Te damos la bienvenida a Pro Tools

Bienvenido a Pro Tools, ofrecido por
Avid Technology. Pro Tools integra potentes
funciones multipista de audio digital y secuenciacin
MIDI para ofrecerte todo lo que necesitas para
grabar, arreglar, componer, editar, mezclar y
masterizar audio y MIDI de calidad profesional para
msica, vdeo, cine y aplicaciones multimedia.
Acerca de www.avid.com/es
La pgina web de Avid (www.avid.com/es) es la
mejor fuente de informacin online para sacar el
mximo partido del sistema Pro Tools. A continuacin
se citan solo algunos de los servicios y funciones
disponibles.
Registro del producto Registra tu compra online.
Informacin acerca de
compatibilidad y requisitos
del sistema
Avid solo puede asegurar la compatibilidad y
proporcionar asistencia relativa al hardware y al
software probado y homologado por Avid.
Para ver listas completas de requisitos de sistema,
ordenadores admitidos, sistemas operativos, discos
duros y dispositivos de otros fabricantes, visita
www.avid.com/compatibility
Soporte y descargas Ponte en contacto con el

servicio de Customer Success (soporte al cliente)
de Avid; descarga las actualizaciones de software y
los manuales ms recientes; comprueba los requisitos
de sistema en los documentos sobre compatibilidad;
busca informacin en el Centro de Consultas online
o nete a la comunidad internacional de usuarios
de Pro Tools.
Formacin y aprendizaje Aprende por tu cuenta
mediante cursos online o descubre cmo puedes

asistir a un curso presencial en un centro de
formacin en Pro Tools certificado.
Productos y desarrolladores Descubre ms sobre
los productos de Avid, descarga demostraciones de
software o infrmate sobre nuestros socios de
desarrollo y sus plug-ins, aplicaciones y hardware.
Noticias y acontecimientos Mantente siempre al
da en todo lo que respecta a Avid o regstrate y

obtn una demo de Pro Tools.
Captulo 1: Te damos la bienvenida a Pro Tools
Convenciones utilizadas en
la documentacin de
Pro Tools
La documentacin de Pro Tools utiliza las
convenciones que se muestran a continuacin para
indicar la seleccin de mens y los comandos de
teclado y ratn:
:
Convencin
Accin
File Save
En el men File (Archivo),

elige Save (Guardar)
Control+N
Mantn pulsada la tecla

Control y pulsa la tecla N
Control+clic
Mantn pulsada la tecla

Control y pulsa el botn
del ratn
Clic derecho
Haz clic con el botn

derecho del ratn
Los nombres de comandos, opciones y parmetros

que aparecen en pantalla se muestran con un tipo
de fuente distinto.
Los smbolos que aparecen a continuacin se utilizan
para resaltar informacin importante:
Las sugerencias son para sacar el mximo
partido del sistema Pro Tools.
Los avisos importantes contienen informacin
que puede afectar a los datos de la sesin de
Pro Tools o al rendimiento del sistema
Pro Tools.
Los mtodos abreviados muestran atajos
tiles del teclado o el ratn.
Las referencias cruzadas remiten a secciones
relacionadas en esta y en otras guas de Avid.
Captulo 2: Conceptos de Pro Tools

Antes de empezar a usar Pro Tools, es til que revises
algunos conceptos. Estos son la base de las funciones
y las operaciones de Pro Tools.
Grabacin de audio en disco

duro
La grabacin en disco duro es un medio no lineal
(o de acceso aleatorio) en el que puedes ir a cualquier
punto de la grabacin sin tener que rebobinar ni
avanzar rpido.
Este sistema es diferente a la grabacin en cinta, que
es un medio lineal, con el que es necesario rebobinar
o avanzar rpido para or la grabacin en un punto
determinado. Para reorganizar o repetir material en
un sistema lineal, debes volver a grabarlo, o dividirlo
y recolocarlo.
Edicin no lineal
Pro Tools es un sistema de edicin no lineal que
permite reorganizar y mezclar material grabado de
manera no destructiva. La edicin no lineal permite
cortar, copiar, pegar, mover, eliminar, ajustar y
reorganizar material de audio, MIDI o vdeo en la
ventana Edit de Pro Tools.
La edicin no lineal tiene muchas ventajas con respecto
a realizar una copia de edicin (volver a grabar sobre
otra cinta) o cortar y empalmar cinta magntica.
Proporciona la mxima flexibilidad posible para editar
y organizar el contenido, adems de no ser destructiva
y poderse deshacer. Asimismo, con la edicin no
lineal en Pro Tools, al contrario que con las cintas,
nunca introducirs degradaciones en el audio.
Los sistemas no lineales presentan varias ventajas.

Puedes reorganizar con facilidad o repetir partes de
una grabacin ordenando al disco duro que lea las
partes de una grabacin en distinto orden o repetidas
veces. Adems, esta reorganizacin es no destructiva,
es decir, no altera el material grabado original.
Motores de audio
Avid Video Engine
Pro Tools puede transferir el audio entre la aplicacin

y el hardware de audio utilizando el motor de audio
de Avid (hardware de audio Avid solamente), Core
Audio (Mac solamente con hardware de audio de otras
marcas), o ASIO (Windows solamente con hardware
de audio de otras marcas).
Pro Tools utiliza el motor de vdeo Avid (AVE)

para reproduccin de vdeo digital en tiempo real.
AVE se instala automticamente con Pro Tools.
AVE proporciona compatibilidad e interoperabilidad
con toda la lnea de productos de soluciones de edicin
de vdeo y audio de Avid, y admite una amplia variedad
de formatos de vdeo Avid HD y SD MXF en las pistas
de vdeo de Pro Tools sin necesidad de transcodificar
(como Avid DNxHD). AVE te permite monitorizar
archivos Avid HD, SD MXF y QuickTime con Avid
Nitris DX, Mojo DX, e interfaces de vdeo de otras
marcas homologadas por Avid.
Nuevo motor de audio Avid
El motor de audio Avid (AAE), es un sistema operativo

en tiempo real para grabacin, reproduccin y procesamiento con Pro Tools y hardware de audio de Avid.
AAE se instala automticamente en el sistema al
instalar Pro Tools. AAE ofrece la base de las funciones
de grabacin, procesamiento de seales digitales y
automatizacin de mezclas en el disco duro que
requieren Pro Tools y otros productos de Avid y de
sus partners de desarrollo.
Core Audio
El driver Core Audio de Apple proporciona

conectividad de flujos de audio entre las aplicaciones
de software y el hardware de audio en Mac OS X.
El software Pro Tools puede utilizar interfaces de audio
con drivers Core Audio admitidos para reproducir
y grabar hasta 32 canales de E/S.
ASIO
El driver Audio Stream Input/Output de Steinberg

(ASIO) proporciona conectividad de flujos de audio
entre las aplicaciones de software y el hardware
de audio en Windows. El software Pro Tools puede
utilizar interfaces de audio con drivers ASIO admitidos
para reproducir y grabar con hasta 32 canales de E/S.
MIDI
Sincronizacin
MIDI (Musical Instrument Digital Interface, interfaz

digital para instrumentos musicales) es un protocolo de
comunicacin para instrumentos musicales. Este
estndar permite conexiones entre dispositivos de
distintos fabricantes. Entre los ejemplos de equipos
compatibles con MIDI se encuentran sintetizadores,
cajas de ritmos, panales de conexiones MIDI,
procesadores de efectos, interfaces MIDI, superficies
de control MIDI y secuenciadores MIDI.
Si trabajas con varios sistemas basados en tiempos,

como Pro Tools y un dispositivo externo, los sistemas
deben estar sincronizados. La sincronizacin consiste en
que un sistema transfiera una fuente de reloj (como
cdigo de tiempo o MIDI Beat Clock) y otro dispositivo
se sincronice con esta fuente o la siga para que
funcionen juntos. Pro Tools puede sincronizarse con
otros dispositivos (o los otros dispositivos pueden
sincronizarse con Pro Tools) utilizando cdigo de
tiempo SMPTE/EBU o MIDI.
Los dispositivos MIDI se componen de conectores DIN

de 5 pines denominados IN, OUT y THRU. El puerto
MIDI OUT transmite mensajes. El puerto MIDI IN
recibe mensajes. El puerto MIDI THRU transmite
lo que recibe del puerto IN. Los dispositivos MIDI se
conectan con cables MIDI que se pueden obtener en
la mayora de las tiendas de msica.
Los dispositivos MIDI compatibles con USB y
FireWire envan y reciben mensajes MIDI del
ordenador a travs de conexiones USB o FireWire.
El protocolo MIDI ofrece 16 canales MIDI por puerto.
Un solo cable MIDI puede transmitir un grupo separado
de mensajes para cada uno de los 16 canales. Los 16
canales corresponden a diferentes dispositivos MIDI o
a varios canales de un solo dispositivo (si el dispositivo
es multitmbrico). Cada canal puede controlar un
sonido de instrumento distinto.
Pro Tools proporciona funciones avanzadas de
secuenciacin MIDI. Puedes grabar, introducir, editar y
reproducir datos MIDI en pistas de instrumento y pistas
MIDI de Pro Tools. Estas acciones pueden llevarse a
acabo en la ventana Edit, la ventana MIDI Editor,
la ventana Score Editor y la lista MIDI Event List.
Los datos MIDI en Pro Tools pueden ser de cualquier
tipo, desde datos de nota MIDI (nmero de nota,
activada/desactivada, velocidad), hasta mensajes
exclusivos del sistema (Sysex). Los datos MIDI
pueden grabarse y reproducirse tanto en dispositivos
MIDI externos con una interfaz MIDI como en otro
software MIDI (por ejemplo, plug-ins de instrumento
y aplicaciones cliente de ReWire).
Sonido surround
(solo en Pro Tools HD)
El sonido surround o envolvente es el que se consigue

con dos o ms altavoces con seales (canales) de audio
independientes colocados detrs del oyente, adems
del par de altavoces estreo comunes.
Hay varios tipos de formatos de sonido surround
(desde sistemas LCR de tres canales hasta 7.1, que
tiene ocho canales).
El formato de sonido surround ms comn es el 5.1,
es decir, 5 altavoces y un subwoofer (el .1). La
configuracin 5.1 se utiliza en cines y sistemas de
entretenimiento domsticos. Casi todos los discos DVD
estn mezclados en 5.1. La colocacin tpica para
sistemas surround 5.1 consta de dos altavoces estreo
(izquierdo y derecho), un altavoz adicional frontal en
el centro, dos altavoces estreo traseros (izquierdo
y derecho) y un subwoofer lateral.
Pro Tools HD admite mezclas en formatos surround.
En Pro Tools, todo formato surround se considera
un formato multicanal mayor que estreo.
Sesiones de Pro Tools

Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una sesin.
Archivos de sesin
Un archivo de sesin es el documento que crea
Pro Tools si eliges File New Session y configuras una
sesin nueva. Pro Tools solo puede abrir un archivo de
sesin a la vez. El nombre del archivo de sesin tiene la
extensin .ptx (Pro Tools file, archivo de Pro Tools).
Los archivos de sesin contienen asignaciones de todos
los elementos asociados con un proyecto, entre los que
se cuentan archivos de audio, informacin MIDI y toda
la informacin de edicin y mezcla. Es importante ser
consciente de que un archivo de sesin de Pro Tools
no contiene archivos de audio o vdeo. Solo hace
referencia a archivos de audio, vdeo, MIDI, etc.
Puedes hacer cambios en la sesin y guardarlos en un
archivo de sesin nuevo. De este modo, se pueden
crear varias versiones de una sesin o hacer copias
de seguridad del trabajo de edicin y mezcla.
Icono de archivo de sesin
Pistas
Las pistas de Pro Tools son los elementos donde se
graban y se editan datos de audio, MIDI, vdeo y
automatizacin. Las pistas de Pro Tools tambin
proporcionan canales de audio para encaminar buses
internos, as como entradas y salidas fsicas para
audio y MIDI.
Pro Tools permite trabajar con diferentes tipos de
pistas: Audio, entrada auxiliar, master fader, VCA
Master, MIDI, instrumento y vdeo.
Pista de audio en la ventana Edit (se muestra una pista

estreo)
8
Pista MIDI en la ventana Edit
Pista de vdeo en vista de frames
Las pistas de audio, de MIDI, de instrumento y de

vdeo se pueden editar en clips o repetirse en diferentes
ubicaciones para crear bucles, volver a arreglar
secciones o canciones completas o ensamblar pistas
con el material procedente de varias tomas.
Las pistas de entrada auxiliar (Auxiliary Input) pueden
dirigir buses de audio internos o entradas fsicas a buses
internos o salidas fsicas. Las entradas auxiliares se
suelen utilizar para buses de efectos de audio, pase
de audio (monitorizacin) y submezclas.
Las pistas Master Fader ofrecen controles para canales
fsicos de salida de audio, incluidos el nivel de volumen
de la mezcla, el panning y los insertos de plug-ins.
Las pistas VCA Master (solo Pro Tools HD) permiten
controlar pistas de un grupo de mezcla asignado al
VCA Master.
Las pistas de vdeo admiten pelculas QuickTime
(todos los sistemas Pro Tools) y archivos de vdeo
VC-1 (solo Windows). Adems, Pro Tools admite
vdeo de Avid utilizando el motor de vdeo de Avid
(Avid Video Engine o AVE), bien de forma nativa
o bien con un perifrico de vdeo Avid admitido.
Una pista de vdeo individual solo puede reproducir
un tipo de formato de vdeo.
Las pistas de audio, de entrada auxiliar, master fader
y de instrumento pueden ser mono, estreo o multicanal
(solo Pro Tools HD). Al crear una pista, debes
seleccionar un formato en la lista de formatos de canal
que admite el sistema.
Voces
En Pro Tools, las llamadas voces son flujos de audio
nicos y separados que pueden encaminarse a y desde
pistas de audio de Pro Tools y a entradas y salidas
fsicas de las interfaces de audio de Pro Tools.
Los caminos de audio desde y al software Pro Tools
encaminados al hardware de Pro Tools utilizan voces.
Si superas el nmero de voces disponibles en el
sistema, habrs superado tambin el nmero de
caminos de audio disponibles. Las voces se asignan
de forma dinmica.
Normalmente, todos los canales de audio de las pistas
de una sesin de Pro Tools utilizan una sola voz.
Por tanto, para una pista de audio mono, se utiliza
una nica voz; en cambio, para una pista de audio
estreo, se utilizan dos voces. Cuando se utiliza la
grabacin por pinchazos, se necesitan dos voces
para cada canal de audio (una para la reproduccin
y otra para realizar pinchazos de entrada y salida en
la grabacin). En algunos casos, con los sistemas
Pro Tools|HDX, puede ser necesaria ms de una
voz para un nico canal (como cuando se utiliza
procesamiento host en un bus DSP).
En los sistemas Pro Tools|HD, el nmero de voces
disponibles depende de la cantidad de procesamiento
DSP dedicado que haya en el sistema (consulta
Lmites de reproduccin, grabacin y voz con
Pro Tools HD en la pgina 37).
En el resto de sistemas Pro Tools, el nmero total de
voces disponibles para el sistema puede estar limitado
por la potencia de procesamiento host del ordenador
(consulta Capacidades de Pro Tools con distintas
configuraciones de hardware en la pgina 35).
Archivos de contenidos
audiovisuales
En las sesiones de Pro Tools se crean, importan,
exportan y referencian archivos de contenidos
audiovisuales. Estos archivos pueden ser de audio,
MIDI o vdeo. Los archivos de audio y vdeo no se
almacenan en el archivo de sesin de Pro Tools, sino
por separado. Los datos MIDI s se almacenan en
el archivo de sesin.
Archivos de audio
Al grabar audio en una sesin de Pro Tools se crean

archivos de audio.
Icono de archivo de audio
Los archivos de audio de cada sesin se almacenan

en una carpeta llamada Audio Files. Los archivos
de audio aparecen enumerados en la lista de clips
de Pro Tools y pueden estar presentes en una pista de
audio. Una seccin de un archivo de audio se puede
definir como un clip. Consulta Clips en la pgina 10.
Archivos MIDI
Al grabar o insertar MIDI en una sesin de Pro Tools,

todos los datos MIDI se almacenan en el archivo
de sesin de Pro Tools. Puedes importar y exportar
archivos MIDI en sesiones de Pro Tools, pero los datos
MIDI grabados o creados en una sesin de Pro Tools
no generan automticamente nuevos archivos MIDI.
Para obtener ms informacin sobre la asignacin

de voces en Pro Tools, consulta Prioridad de
pistas y asignacin de voces en la pgina 227.
Icono de archivo MIDI
Archivos de vdeo
Al grabar o importar vdeo en una sesin de Pro Tools,

todo el contenido de vdeo se almacena como el tipo
de archivo de vdeo correspondiente, por ejemplo,
QuickTime. Los archivos de vdeo pueden crearse,
o copiarse, en la carpeta Video Files, dentro del
directorio de la sesin. No obstante, en la mayora
de los casos, Pro Tools hace referencia a archivos
de vdeo capturados por otra aplicacin, como Avid
Media Composer.
Clips
Un clip es un segmento de datos de audio, MIDI o
vdeo. Un clip puede ser un bucle de batera, una
meloda de guitarra, un verso de una cancin, una
toma de grabacin, un efecto de sonido, un dilogo
o todo un archivo de sonido. Los clips resultan muy
tiles para organizar audio y MIDI. Tambin pueden
tener datos de automatizacin asociados. En Pro Tools,
los clips se crean a partir de archivos de audio o datos
MIDI, y se pueden organizar en listas de reproduccin
de pistas de audio y MIDI. Los clips tambin pueden
agruparse (un clip de clips) y definirse como bucle
(repetirse).
Grupo de clips (grupo de clips multipista con MIDI y audio)
Listas de reproduccin
Una lista de reproduccin es una secuencia de clips
organizados en una pista de audio, MIDI o vdeo.
Las pistas tienen listas de reproduccin de edicin
y listas de reproduccin de automatizacin.
Men desplegable de seleccin de lista de reproduccin
Clip de audio
Clip MIDI
Clip de vdeo (vista de frames)
10
En las pistas de audio, una lista de reproduccin de

edicin informa al disco duro sobre qu clips de audio
debe reproducir y en qu orden. Por ejemplo, puedes
utilizar clips de audio independientes para la introduccin de una cancin, la primera estrofa, el primer
estribillo, etc. Tambin puedes utilizar el mismo clip de
audio para acceder al mismo fragmento de audio varias
veces en diferentes ubicaciones sin utilizar ms espacio
de disco. Se pueden utilizar diferentes versiones del
mismo audio original en distintos lugares para aplicar
efectos diferentes. En pistas MIDI y de instrumento,
las listas de reproduccin de edicin pueden almacenar
varias secuencias (o interpretaciones) MIDI en una pista.
Una lista de reproduccin puede constar de uno o de
muchos clips independientes. Se puede componer de
elementos parecidos, como clips de tomas distintas de
un solo, o de elementos diferentes; por ejemplo, varios
efectos sonoros.
Puedes crear tantas listas de reproduccin de edicin

alternativas para una pista como desees. Esto permite
combinar versiones distintas de interpretaciones o
ediciones en una sola pista y elegir una en el men
Playlists de la pista.
Cada pista de audio, de entrada auxiliar, de instrumento,
Master Fader o VCA tambin tiene un conjunto
especfico de listas de reproduccin de automatizacin.
Las listas de reproduccin de automatizacin pueden
incluir controles de volumen, panorama de audio,
silenciamiento o cualquier otro control que admita
automatizacin para las asignaciones de insertos
y envos de la pista.
Los datos de controlador MIDI de las pistas de instrumento y MIDI siempre se incluyen como parte de
la lista de reproduccin de la pista.
Canales
El trmino canal se emplea para describir varios
componentes relacionados de un sistema Pro Tools.
El primer ejemplo de canal se refiere a una entrada
o salida fsica del sistema Pro Tools. Por ejemplo,
una interfaz de audio HD I/O proporciona hasta 16
canales de entrada y salida de audio a un sistema Avid
HDX, Pro Tools|HD o HD Native, mientras que una
interfaz de audio Mbox Pro proporciona un mximo
de ocho entradas y ocho salidas.
El segundo uso del trmino canal se refiere a una banda
de canal en la ventana Mix de Pro Tools. Cada una
de las pistas de una sesin de Pro Tools tiene su
correspondiente banda de canal en la ventana Mix.
Las bandas de canal de audio y MIDI tienen controles
parecidos, pero con efectos algo distintos. Por ejemplo,
los faders de banda de canal de audio, entrada auxiliar
e instrumento controlan la ganancia de salida en el
bus de mezcla de ese canal; por su parte, los faders
de banda de canal MIDI envan datos de volumen
MIDI (controlador MIDI 7) al instrumento MIDI
seleccionado.
Banda de canal en la ventana Mix (pista de audio)
El trmino canal MIDI tambin describe

un aspecto distinto de las operaciones MIDI.
Consulta MIDI en la pgina 7.
11
Encaminamiento de seales
Opciones de encaminamiento de seales
Pro Tools permite controlar mezclas y encaminar

seales mediante software para audio y MIDI. Estos
controles se encuentran en la ventana Mix. Tambin
se puede acceder a algunos de estos controles desde
la ventana Edit.
Estas son las opciones de encaminamiento de seales:
Una tarea habitual de encaminamiento de seales de

audio consiste en crear una submezcla de varias pistas
en una sola banda de canal (por ejemplo, una entrada
auxiliar) para compartir el procesamiento y el control de
niveles. En el ejemplo siguiente se muestran dos pistas
de audio submezcladas en una entrada auxiliar estreo.
Insertos
Envos
Entrada
desde el
camino
de bus
estreo
Salidas al
camino de
bus estreo
Controles de entrada y salida (E/S) de pista. La
entrada y la salida de pista es el tipo ms bsico de

encamina-miento de seales. Es necesario que una
pista tenga un camino de entrada asignado para grabar
audio y uno de salida asignado para que sea audible a
travs de una salida de hardware. Las seales
tambin se pueden encaminar hacia o desde otras
pistas en Pro Tools (o entradas y salidas de
hardware) mediante buses internos.
Pistas de entrada auxiliar y Master Fader. Las
entradas auxiliares pueden usarse como retornos,
submez-cladores y buses principales. Las pistas
Master Fader se usan como controles de nivel por
bus y salida. Tanto las pistas de entrada auxiliar
como las Master Fader pueden tener insertos de
hardware o plug-ins.
Pistas MIDI. Las pistas MIDI suelen usarse para
encaminar MIDI desde fuentes internas o externas
a dispositivos MIDI externos. Los datos MIDI tambin
pueden dirigirse a plug-ins de pistas de entrada auxiliar
o instrumento.
Pistas de instrumento. Las pistas de instrumento son
el mtodo principal para dirigir MIDI a un plug-in de
instrumento y, a continuacin, encaminar el sonido del
plug-in a salidas, envos y buses, u otros insertos.
Tambin pueden usarse para enviar MIDI y monitorizar
el audio de dispositivos MIDI externos.
Envos. Los envos encaminan audio de pistas a salidas
de hardware o a buses internos que, a su vez, estn

encaminados a otras pistas dentro de Pro Tools. Las
pistas MIDI, Master Fader y VCA Master no tienen
envos.
Plug-ins e insertos de hardware. El procesamiento
Pistas de audio
Pista de entrada
auxiliar
Submezclas en una entrada auxiliar
12
de plug-ins se realiza en su totalidad en el sistema

Pro Tools. Los insertos de hardware utilizan entradas
y salidas de la interfaz de audio para dirigir insertos
de forma tradicional hacia efectos externos y otros
dispositivos y desde ellos. Las pistas MIDI y VCA
Master no tienen insertos.
Plug-ins de instrumentos Los plug-ins de instrumento
generan audio en lugar de procesar la seal de audio

de la entrada de audio de una pista o del disco duro,
como hacen los plug-ins de procesamiento. Los
plug-ins de instrumento suelen reproducirse mediante
MIDI.
Caminos Los caminos son las opciones de encamina-
miento en Pro Tools, incluidas las entradas, salidas,

buses e insertos internos o externos. Pro Tools permite
asignar nombres a estos caminos, nombres que
aparecen en los selectores de caminos de entrada y
salida de audio y otros mens. Para ms informacin,
consulta el Captulo 7, I/O Setup.
Formatos de mezcla Las sesiones incluyen combina-
ciones de pistas, buses, entradas, salidas e insertos

mono, estreo y multicanal superior al estreo. Los
formatos multicanal superiores al estreo solo se
admiten con Pro Tools HD.
Agrupacin de pistas y pistas VCA Las pistas pueden
agruparse para la mezcla de modo que se mantengan

las opciones de mezcla relativas al cambiar alguna en
una pista del grupo. Por ejemplo, cambiar el volumen
de una pista afecta al volumen de todas las otras pistas
del grupo. Las pistas VCA Master (solo Pro Tools HD)
controlan las opciones de mezcla relativa de todas las
pistas del grupo seleccionado.
Tiempo basado en tics y

tiempo basado en muestras
Pro Tools permite configurar cualquier base de tiempo
de pista en tics o en muestras. Tambin puedes configurar la lnea de tiempo para verla con tics o con
muestras.
El audio de Pro Tools se basa en muestras de forma
predeterminada. Esto significa que, si un clip de audio
est en una ubicacin de muestra concreta, no se
mover de esta ubicacin si el tempo cambia en la
sesin (aunque s cambiarn las ubicaciones de comps
y pulso, o Bars|Beats).
Los datos MIDI en Pro Tools se basan en tics de forma

predeterminada. Esto significa que, si un clip MIDI
est en una ubicacin de Bars|Beats concreta, no se
mover de esta ubicacin si el tempo cambia en la
sesin (aunque s cambiar la ubicacin de la muestra).
Al crear una pista puedes seleccionar si deseas que
se base en muestras o en tics, o cambiar las bases
de tiempo posteriormente.
MIDI y audio basado en

muestras
En una pista de audio basada en muestras, todos los
clips de la pista tienen una ubicacin absoluta en la
lnea de tiempo. Los clips quedan fijados al tiempo
de muestras, al margen de dnde se produzcan los
cambios de tempo o comps en una sesin.
Si defines una pista MIDI para que se base en muestras,
todos los eventos MIDI de la pista tendrn una
ubicacin absoluta en la lnea de tiempo. Los eventos
MIDI quedan fijados al tiempo de muestras, al margen
de cualquier cambio de tempo o comps en una sesin.
MIDI y audio basado en tics

El audio basado en tics queda fijado a la ubicacin
de Bars|Beats, y se mueve en relacin a la lnea de
tiempo de muestras cuando se producen cambios en
el tempo y el comps. No obstante, los eventos MIDI
y el audio basado en tics responden de forma diferente
a los cambios de tempo respecto a la duracin. Los
eventos de nota MIDI cambian de duracin cuando
se ajusta el tempo o el comps, pero los clips de audio
no (a no ser que est activada la opcin Elastic Audio).
Si la opcin Elastic Audio no est activada en una
pista de audio, los cambios de comps y tempo solo
afectan al punto inicial (o punto de sincronizacin)
de cada clip de audio de una pista basada en tics. Si la
opcin Elastic Audio est activada en una pista de
audio, los cambios de tempo aplican procesamiento
Elastic Audio, que modifica la duracin del clip de
audio.
13
Elastic Audio
Con la opcin Elastic Audio puede comprimirse y
expandirse el tiempo (lo que se conoce como TCE,
Time Compression/Expansion) en tiempo real y no
real (mediante renderizacin). En las pistas Elastic
Audio basadas en tics se cambia la ubicacin de las
muestras segn los cambios de tempo. El audio se
estira o comprime para ajustarlo a los cambios de
tempo. La funcin Elastic Audio tambin permite
cambiar el tono de clips en tiempo no real con calidad.
Pro Tools Elastic Audio utiliza algoritmos de deteccin
de transitorios, anlisis de pulsos y tempo, y algoritmos
de procesamiento TCE en tiempo real o renderizado
de calidad excepcional. Con Elastic Audio puedes
ajustar el tempo y el audio con rapidez y facilidad
para adaptarlo al de la regla de tempo de la sesin.
Tambin permite controlar la deteccin de transitorios
y el procesamiento TCE evento a evento.
Recursos del sistema

El nmero de pistas, el procesamiento de plug-ins,
las opciones de encaminamiento y de caminos de
seales y la disponibilidad de voces se encuentran
limitados por los recursos combinados del ordenador
host y el hardware Pro Tools.
Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar y
conservar los recursos para sacar el mximo rendimiento al sistema. Al trabajar con sesiones y pistas
de Pro Tools, puedes beneficiarte de las caractersticas
indicadas a continuacin para aumentar la eficacia
de los recursos DSP y otros recursos disponibles:
Pro Tools permite ajustar el rendimiento del sistema
modificando los parmetros del sistema que repercuten
en la capacidad de procesamiento, reproduccin y
grabacin. Consulta Configuracin de los parmetros
del sistema Pro Tools en la pgina 46.
Para poder liberar los recursos DSP necesarios,

Pro Tools permite desactivar manualmente determinados elementos (por ejemplo, pistas e insertos). Los
elementos inactivos se pueden visualizar, editar y
mantener durante la sesin. Consulta Elementos
activos e inactivos en la pgina 14.
Con Elastic Audio, Pro Tools analiza archivos de

audio completos en busca de eventos transitorios.
Un evento puede ser un golpe de batera, una nota
cantada o un acorde de una guitarra, por ejemplo.
Estos eventos detectados pueden usarse como puntos
de control para deformar el audio. Pro Tools puede
deformar eventos de audio mediante TCE de forma
automtica, como al ajustar automticamente audio
al tempo de la sesin o cuantizar eventos de audio.
El usuario puede deformar audio manualmente con
las herramientas de edicin estndar, con la vista
Warp definida para la pista de audio.
Elastic Audio resulta til en distintos flujos de trabajo
habituales: trabajar con bucles, corregir interpretaciones, remezclar, ajustar el pulso y la altura, disear
sonido y crear efectos especiales.
Todos los sistemas Pro Tools ofrecen opciones

de voz flexibles para pistas de audio que permiten
optimizar el uso de las voces disponibles en el sistema.
Para ms informacin sobre la gestin de voces y las
opciones, consulta Prioridad de pistas y asignacin
de voces en la pgina 227.
Elementos activos e inactivos

Pro Tools permite desactivar determinados elementos,
como pistas de audio e insertos, para liberar recursos
DSP y conexiones del mezclador.
Estos son los elementos de Pro Tools que pueden
desactivarse:
Pistas de audio, entrada auxiliar, Master Fader,
VCA Master y de instrumento
Entradas y salidas de pistas
Envos
14
Entradas side-chain
Visualizacin de elementos inactivos
Plug-ins
Cuando los elementos estn inactivos, sus nombres

aparecen en cursiva y el fondo en gris oscuro. Si una
pista est inactiva, se oscurece toda la banda de canal.
Insertos de hardware
Caminos (en toda la sesin)
Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.
Plug-in activo
Plug-in inactivo
Las entradas de cadena lateral (side-chain) admiten

la conmutacin directa de activa a inactiva y
viceversa, pero no siguen la conmutacin de todas
o de todas las seleccionadas.
Adems de establecer de forma manual los modos

activo e inactivo, Pro Tools desactiva automticamente
los elementos si no hay recursos disponibles o si son
insuficientes.
En modo activo, los elementos estn activados y en
funcionamiento.
En modo inactivo, los elementos estn en silencio y
apagados; sin embargo, sigue siendo posible ajustar
casi todos los controles asociados. Los distintos
elementos afectan a los recursos disponibles del sistema
de la siguiente manera:
Pista inactiva
Plug-ins. Cuando un plug-in est inactivo en una

pista, se puede disponer de su DSP para otro plug-in y
para procesamiento. Las asignaciones de plug-ins se
pueden desactivar de forma manual o automtica.
Caminos y asignaciones de caminos. Cuando un
camino o una asignacin de camino est inactivo,
se puede disponer de sus recursos de mezclas para
encaminar otras seales en la sesin. Los caminos
y las asignaciones se pueden desactivar de forma
manual o automtica.
Pistas. Cuando se desactiva una pista, sus voces pasan
Plug-ins, envos y pistas activos e inactivos
a estar disponibles para otra pista. Las pistas mono

inactivas liberan una voz; las pistas estreo y multicanal
liberan una voz por canal. Asimismo, cuando se
desactiva una pista de audio, entrada auxiliar, instrumento o master fader, sus plug-ins, insertos, envos y
asignaciones de E/S se vuelven inactivos; el DSP
asociado se libera para su uso en otro momento en la
sesin.
15
Navegadores de espacio de
trabajo
El espacio de trabajo es una herramienta de gestin de
bases de datos para Pro Tools. Amplan las funciones
bsicas de bsqueda e importacin de Pro Tools
mediante un conjunto de herramientas avanzadas para
la gestin de datos tanto dentro como fuera de las
sesiones, en cualquier disco duro conectado al sistema.
Una base de datos es una solucin para organizar datos
de tal modo que resulte ms fcil realizar bsquedas y
organizar, gestionar y utilizar dichos datos. Un ejemplo
de un archivo de base de datos es tu chequera. Por
cada cheque que extiendes, se crea un nuevo registro.
En el registro se incluye informacin sobre el cheque,
como la fecha en la que se extendi, la persona a la que
iba dirigido y la cantidad. Esta informacin aparece
en las columnas o los campos correspondientes. Todos
los datos que necesitas (los metadatos del cheque)
quedan registrados, aunque ya no se disponga del
propio cheque.
Los navegadores de espacio de trabajo permiten buscar,
organizar y gestionar estas bases de datos por volumen
o catlogo. Puedes usar navegadores de espacio de
trabajo no solo para organizar las sesiones y los
archivos de audio, MIDI y vdeo de Pro Tools, sino
tambin para or e importar arrastrando y colocando
elementos.
Para ms informacin, consulta el Captulo 16,
Navegadores de espacio de trabajo.
AAF, MXF y OMF

Pro Tools permite intercambiar audio, vdeo y
secuencias con otras aplicaciones compatibles con
AAF, MXF y OMF (como editores Avid).
Datos audiovisuales (archivos de

contenidos)
Los datos audiovisuales representan material de audio
o vdeo sin procesar y se guardan en archivos de
contenidos individuales. Cada vez que grabas material
de audio o vdeo en una aplicacin, ests creando un
archivo de contenidos audiovisuales. Los archivos
de audio contienen muestras (por ejemplo, 44.100
o 48.000 muestras por segundo de grabacin), mientras
que los archivos de vdeo utilizan cuadros o frames
(24, 25 o 30 frames por segundo de grabacin).
El tamao de cada archivo de contenido depende de
la cantidad de audio o vdeo que contenga. Por ejemplo,
un archivo que contiene un vdeo de alta resolucin
de diez minutos puede tener aproximadamente un
tamao de 2 GB, mientras que una grabacin de audio
de diez minutos puede dar como resultado un archivo
de 100 MB. Los archivos de contenidos suelen ser
de gran tamao, ya que las seales de audio y vdeo
de alta calidad requieren muchos datos. Por norma
general, los datos de vdeo requieren notablemente
ms espacio de almacenamiento que los de audio.
Metadatos
Los metadatos se utilizan para describir:
Informacin incorporada en un archivo de contenidos
audiovisuales. Por ejemplo, la escena, la toma, la
frecuencia de muestreo, la profundidad de bits, los
nombres de los clips externos, el nombre de la cinta
de vdeo de la que se captur el archivo e incluso
los valores de cdigo de tiempo.
Informacin complementaria de las sesiones de
Pro Tools u otras secuencias, incluidos los archivos
que se utilizan, dnde aparecen en una lnea de
tiempo y datos de automatizacin.
16
Para las secuencias AAF u OMF, los metadatos

tambin incluyen informacin aadida a efectos
AudioSuite no renderizados (como ecualizacin
en tiempo real) en estaciones de trabajo Avid.
Pro Tools omite los efectos no renderizados durante
la importacin. Los efectos renderizados son
archivos de contenidos que se pueden importar
en Pro Tools.
Para las secuencias AAF u OMF, informacin sobre
automatizacin (ganancia de clips o de keyframes).
Aspectos bsicos de AAF, OMF y

MXF
Los archivos AAF y OMF son mecanismos para
almacenar y recuperar archivos de contenidos y
metadatos, de modo que los proyectos se puedan
intercambiar sin problemas entre aplicaciones y
plataformas distintas. MXF es un formato de archivo
de contenidos que puede utilizarse con archivos AAF
(pero no OMF).
Los metadatos y datos de contenidos permiten a una
aplicacin que recibe archivos de secuencia AAF y
OMF (como Pro Tools) recrear la composicin automticamente y con rapidez. Para comprender esto,
podramos establecer una analoga con un puzzle:
los archivos de datos de contenidos son las piezas y
los metadatos son las instrucciones para montarlo.
En los casos ms sencillos, solo se intercambia una
secuencia AAF u OMF. Si esta secuencia apunta a
archivos de contenidos existentes, el tamao del
archivo de secuencia ser relativamente pequeo y
el proceso de exportacin/importacin se llevar a
cabo de forma relativamente rpida.
AAF
AAF es un formato de archivo de secuencia. Las

secuencias AAF son la mejor forma de intercambiar
proyectos y conservar metadatos importantes. Una
secuencia AAF puede hacer referencia a archivos de
contenidos OMF o MXF, o bien tenerlos incluidos.
No existen los archivo de contenidos AAF de vdeo
o audio.
Pro Tools importar, reproducir y exportar una
secuencia AAF que est vinculada a archivos de
contenidos o que contenga audio.
Al importar una secuencia AAF con audio incrustado
a Pro Tools, el audio se extrae en pistas mono mediante
el formato de archivo de audio de la sesin actual.
MXF
MXF es un formato de archivo de contenidos. Existen

archivos de vdeo MXF y archivos de audio MXF,
pero no secuencias MXF. Una secuencia AAF puede
hacer referencia o incluir archivos de contenidos
MXF, pero las secuencias OMF no pueden hacer
referencia ni incluir archivos MXF.
Icono de archivo MXF
Pro Tools puede importar y reproducir archivos de

vdeo y audio MXF creados en Media Composer u
otras aplicaciones Avid.
Las secuencias AAF y OMF tambin pueden tener

incrustados datos de contenidos. De esta forma, se crea
un solo archivo de mayor tamao cuya exportacin
e importacin resulta ms lenta, pero que es ms fcil
de gestionar en comparacin con miles de archivos
almacenados en diferentes volmenes.
17
OMF
OMF es tanto un archivo de contenidos como un

formato de secuencia. Los archivos de contenidos
OMF pueden ser de audio o de vdeo, y Pro Tools
permite importar y reproducir material de audio OMF,
pero no de vdeo. Pro Tools tambin permite exportar
audio OMF, pero no vdeo OMF.
Pro Tools puede importar y reproducir archivos de
vdeo OMF creados en Media Composer u otras
aplicaciones.
Terminologa de Pro Tools y

Media Composer
Pro Tools y Avid Media Composer utilizan trminos
distintos para describir los mismos elementos. Por
ejemplo, una sesin de Pro Tools equivale a una
secuencia de Avid. En la siguiente tabla se incluyen
elementos comunes de Pro Tools y sus equivalentes
en Avid.
Pro Tools
Avid (AAF u OMF)
Una secuencia OMF no puede hacer referencia ni

tener incrustados contenidos MXF.
sesin
secuencia
clip de archivo completo
clip mster
Pro Tools puede importar una secuencia OMF con

audio incluido, pero no con vdeo.
clip
subclip
plug-ins
efectos de audio en
tiempo real
ganancia automtica de
volumen
volumen de keyframe
de Avid
Los archivos de audio completos normalmente

aparecen en negrita en la lista de clips. Sin
embargo, los archivos de audio de un clip mster
importados de AAF u OMF a Pro Tools no aparecen
en negrita (que indica clips) en la lista de clips
de Pro Tools, aunque sean archivos de audio.
18
Contenidos incrustados y contenidos vinculados

Existen dos tipos de archivos AAF y OMF: los que tienen contenidos incrustados y los que tienen contenidos
vinculados.
Contenidos incrustados
La exportacin a AAF u OMF con contenidos incrustados genera como resultado un archivo OMF o AAF
de gran tamao que contiene tanto los metadatos como todos los archivos de contenidos asociados.
Archivos de contenidos originales
Secuencia editada en la estacin de trabajo

Avid
Se refiere a:
La exportacin de AAF/OMF con contenidos

incrustados crea...
Archivo AAF/OMF incrustado (metadatos y contenidos)

Secuencia (metadatos)
Archivos de contenidos audiovisuales

consolidados (con manipulador)
Workflow de intercambio AAF/OMF con contenidos incrustados
19
Contenidos vinculados
Al exportar AAF u OMF con contenidos vinculados, se obtiene un nico archivo de metadatos (.AAF u .OMF)
y todos los contenidos asociados se almacenan como archivos independientes.
La principal ventaja de este procedimiento es que se necesitan menos copias de archivos de contenidos
audiovisuales, de modo que el proceso de importacin es mucho ms rpido. Es menos probable que haya
limitaciones de tamao de archivo, puesto que los datos estn divididos en mltiples archivos ms pequeos.
La principal desventaja es que probablemente haya ms archivos (por ejemplo, un archivo AAF u OMF y
cientos de archivos de contenidos audiovisuales ms) que deben pasarse entre sistemas.
Secuencia editada en la estacin

de trabajo Avid
Vi
n
cu
la
d
La estacin de trabajo Avid

exporta las ediciones de la
secuencia y la informacin
del archivo como
secuencia AAF u OMF
a:
Archivos de contenidos audiovisuales originales
Archivo AAF/OMF (solo

Vinculado a:
Pro Tools importa el

archivo de sesin
Archivo de sesin de Pro Tools convertido
nc
Vi
a
ul
do
a:
Workflow de intercambio de AAF y OMF con contenidos vinculados
20
Captulo 3: Atajos de teclado y de ratn

Para aumentar la velocidad y facilidad de trabajo,
Pro Tools contiene muchos atajos de teclado y de
ratn (mediante el botn derecho del ratn).
La lista completa est disponible en la ayuda online y
en una gua en PDF.
Para acceder a la lista completa de atajos de Pro Tools
en la ayuda online:
1
Elige Help Pro Tools Help.
Elige Pro Tools Shortcuts en la pgina Contents

(en el panel izquierdo de la ayuda).
Para acceder a la lista completa de atajos de Pro Tools

en la Gua de atajos de Pro Tools:
Elige Help Shortcuts.
Atajos globales
Algunos atajos de teclado se aplican a muchas
funciones de Pro Tools.
Para consultar una lista completa de los atajos
de teclado, consulta la Gua de atajos.
Funciones de pista
Pro Tools proporciona atajos de teclado para las

siguientes funciones de pista:
Modificacin del modo de automatizacin
Activacin de listas de reproduccin
Adicin de plug-ins
Activacin para grabacin, solo y silenciamiento
de pistas
Atajos de ratn
Activacin y desactivacin de pistas en modos

Record Safe y Solo Safe
Atajos de mens contextuales
Asignacin de entradas, salidas y envos
Pro Tools proporciona atajos de mens contextuales

para seleccionar varios comandos y mens de
Pro Tools con cualquier ratn que disponga de botn
derecho.
Para consultar una lista completa de los atajos de
mens contextuales, consulta la Gua de atajos.
Funciones de rueda de ratn
Pro Tools permite aumentar o disminuir los valores

de los campos numricos seleccionando el valor y
girando la rueda del ratn hacia arriba o hacia abajo.
Activacin y desactivacin de la presentacin de

volumen/cresta/retardo
Borrado de compases
Modificacin de las alturas de pista
Comando
Windows
Mac
Aplicar la accin a
todas las bandas de
canal/pistas
Alt+accin
Opcin+
accin
Aplicar la accin a las

bandas de canal/pistas
seleccionadas
Alt+Mays+
accin
Opcin+
Mays+
accin
21
Lista y seleccin de parmetros
Pro Tools proporciona atajos de teclado para los

siguientes elementos:
Seleccin de pistas en la lista de pistas
Activacin de grupos en la lista de grupos
Activacin de los parmetros de automatizacin
de la ventana
Configuracin de los parmetros de ubicacin de
memoria
Comando
Windows
Mac
Activar o desactivar
el elemento y
configurar el resto
en el mismo estado
nuevo
Alt+hacer
clic en
elemento
Opcin+
hacer clic en
elemento
Activar o desactivar el
elemento y configurar
los dems en el
estado opuesto
Control+
hacer clic en
elemento
La funcin Keyboard Focus (funcin de teclado) en

Pro Tools determina la funcin de las teclas alfanumricas. Segn la funcin de teclado activada, podrs
usar las teclas del teclado de tu ordenador (alfanumrico) para seleccionar clips en la lista de clips,
activar o desactivar grupos, o ejecutar un comando
de edicin o de reproduccin.
Solo se puede activar una de las tres funciones de
teclado al mismo tiempo. Cuando se activa una funcin
de teclado, se desactiva la que se hubiera activado
con anterioridad.
Hay tres tipos de funciones de teclado:
Funcin de comandos de teclado Si est selec-
Comando+
hacer clic en
elemento
Controles y herramientas de edicin
Pro Tools proporciona atajos de teclado para mover

controles, faders y controles deslizantes de plug-ins,
la herramienta de exploracin y los datos de
automatizacin.
22
Funcin de teclado
Comando
Windows
Mac
Ajuste preciso de
controles
deslizantes,
botones y puntos
crticos
Mantener
pulsada
Control y
hacer clic en
el elemento
Mantener
pulsada
Comando y
hacer clic en el
elemento
cionada en el panel Tracks, en la ventana Edit o en

el panel Notes de cualquier ventana MIDI Editor,
proporciona una amplia variedad de atajos de teclado
del teclado del ordenador para realizar tareas de edicin
y reproduccin. La ventana frontal Edit o MIDI Editor
siempre recibe la funcin de comandos de teclado
cuando est activada.
Si la funcin Commands Keyboard Focus est desactivada, podrs acceder a dichos atajos de teclado
pulsando simultneamente Inicio (Windows) o Control
(Mac) y la tecla. Consulta la Gua de atajos para
obtener una lista completa de los atajos de la funcin
de comandos de teclado.
Funcin de teclado de lista de clips Si se selecciona
esta funcin, los clips de audio, de MIDI y los grupos
de clips se pueden localizar y seleccionar en la lista de
clips escribiendo las primeras letras del nombre del clip.
Funcin de teclado de lista de grupos Si se selecciona esta funcin, los grupos de edicin y mezcla
se pueden activar o desactivar escribiendo la letra
de identificacin de grupo (en la ventana Edit o Mix,
respectivamente).
Funcin de comandos de
teclado (ventana Edit)
Lista de clips
Funcin de teclado
Lista de grupos
Funcin de
teclado
Funcin de barra de
herramientas
En la ventana Edit, adems del panel Tracks se puede
mostrar el panel MIDI Editor (View Other Displays
MIDI Editor). Cuando se muestra el panel MIDI Editor,
hay dos barras de herramientas y lneas de tiempo
en la ventana Edit: una para el panel Tracks y otra
para el panel MIDI Editor. Solo puede utilizarse una
barra de herramientas y una lnea de tiempo a la vez
para los comandos de men y de barra de herramientas
(incluidos los atajos de teclado pertinentes). La barra
de herramientas seleccionada tiene el contorno amarillo.
Si est habilitada la funcin Keyboard Focus para
la ventana Edit, esta seguir la funcin de la barra
de herramientas que est seleccionada.
Para habilitar la funcin Toolbar Focus para el panel
Tracks, realiza alguna de las acciones siguientes:
Botones de funcin de teclado

Para establecer la funcin de teclado, elige una de
las siguientes opciones:
Haz clic en el botn az para configurar la

accin que desees activar.
Mantn pulsadas las teclas Comando+Opcin
(Mac) o Control+Alt (Windows) y pulsa una de
las teclas siguientes: 1 (comandos), 2 (lista de
clips) o 3 (lista de grupos).
Aunque varias ventanas de plug-in pueden tener
una funcin de teclado activada, solo la ventana
frontal responde a las pulsaciones del teclado.
Haz clic en la barra de herramientas en la parte

superior de la ventana Edit.
Pulsa Comando+Opcin+4 (Mac) o Control+Alt+4
(Windows).
Para habilitar la funcin Toolbar Focus para el panel

MIDI Editor, realiza alguna de las acciones siguientes:
Haz clic en la barra de herramientas situada sobre

el panel MIDI Editor.
Pulsa Comando+Opcin+5 (Mac) o Control+Alt+5
(Windows).
23
Modos del teclado numrico
Custom Shuttle Lock Speed

En la pestaa Operation de Preferences, la opcin de

Numeric Keypad determina las funciones del teclado
numrico para el transporte.
La velocidad mxima de avance rpido de Shuttle

Lock (tecla 9) se puede personalizar.
Hay dos modos Shuttle Lock (Classic y Transport)

y un modo Shuttle.
El modo de teclado numrico seleccionado no es muy
importante, ya que el teclado numrico siempre se
puede usar para seleccionar e introducir valores en el
rea de edicin de eventos, los indicadores de seleccin
de edicin, los contadores principal y secundario y
los campos en la ventana Transport.
Modo Classic
Este modo emula la manera en que trabajaba Pro Tools

en versiones anteriores a la 5.0. Con el modo del
teclado numrico configurado en Classic, puedes
realizar lo siguiente:
Elige Setup Preferences y haz clic en la pestaa

Operation.
Reproduce hasta dos pistas de audio en modo Shuttle

Lock. Pulsa la tecla Control (Mac) o la tecla Inicio
(Windows), seguida de un nmero entre 1 y 9, para
seleccionar las distintas velocidades de
reproduccin.
En la seccin Transport, selecciona un modo de

Numeric Keypad (Classic, Transport o Shuttle).
Para cambiar de direccin, pulsa el signo Ms o

el signo Menos.
Haz clic en Aceptar.
Pulsa 0 para detener Shuttle Lock y pulsa el nmero

para reanudar la velocidad de Shuttle Lock.
Para configurar el modo del teclado numrico:
Modos Shuttle Lock

Existen dos modos Shuttle Lock (Classic y Transport).
Ambos modos permiten usar el teclado numrico para
avanzar hacia delante o hacia atrs segn velocidades
especficas.
5 es la velocidad normal.
69 ofrecen velocidades de avance rpido cada
vez mayores.
41 ofrecen velocidades de rebobinado cada vez
mayores (4 es la velocidad ms lenta; 1 es la ms
rpida).
Pulsa la tecla Escape o la barra espaciadora para
salir del modo Shuttle Lock.
24
Para ms informacin, consulta Custom Shuttle

Lock Speed en la pgina 536.

Selecciona las ubicaciones de memoria escribiendo
la ubicacin de memoria seguida de un punto (.).
Modo Transport
Modo Shuttle
Este modo permite configurar diversas funciones de

grabacin y reproduccin, as como hacer funcionar
el transporte desde el teclado numrico.
Funcin
Tecla
Activar/Desactivar clic de
metrnomo
Activar/Desactivar cuenta previa
Modo Fusin de MIDI/MIDI

Replace
Activar/Desactivar el modo de
reproduccin en bucle
Activar/Desactivar el modo de
grabacin en bucle
Activar/Desactivar el modo
QuickPunch
Rebobinar
Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle distinta

a la de los modos Shuttle Lock. Con Numeric Keypad
Mode configurado en Shuttle, la reproduccin de la
seleccin de edicin actual se activa manteniendo
pulsadas las teclas del teclado numrico; la reproduccin se detiene al soltar las teclas. Hay varias
velocidades de reproduccin, tanto de avance como
de retroceso. En este modo no se tienen en cuenta
pre-roll ni post-roll.
Velocidades de reproduccin
Tecla
Avance 1
Rebobinado 1
Avance 4
Rebobinado 4
Avance 1/4
Avance rpido
Rebobinado 1/4
Habilitar grabacin
Avance 1/2
5+6
Reproduccin/Detencin
Rebobinado 1/2
5+4
Avance 2
8+9
Rebobinado 2
8+7
Avance 1/16
2+3
Rebobinado 1/16
2+1
Seleccin de bucle (x 1)
Con el modo del teclado numrico configurado en

Transport, tambin puedes hacer lo siguiente:
Reproduce hasta dos pistas de audio en modo Shuttle
Lock. Pulsa la tecla Control (Mac) o la tecla Inicio
(Windows), seguida de un nmero entre 1 y 9, para
seleccionar las distintas velocidades de
reproduccin.
Para cambiar de direccin, pulsa el signo Ms o
el signo Menos.
un punto (.), el nmero de ubicacin de memoria
y otro punto (.).
Con el modo del teclado numrico configurado en

Shuttle, tambin puedes seleccionar las ubicaciones
de memoria escribiendo un punto (.), el nmero de
ubicacin de memoria y otro punto (.).
Los modos de Shuttle Lock no estn disponibles
cuando el modo del teclado numrico est
configurado en Shuttle.
25
26
Captulo 4: Uso de la ayuda

El men de ayuda de Pro Tools brinda acceso rpido
a la documentacin instalada en PDF y a la ayuda
online. El sistema de ayuda es HTML y se abre en
el navegador propio de Pro Tools. Tambin funciona
con los navegadores ms comunes.
El men de ayuda de Pro Tools tambin brinda acceso
directo al Centro de Consultas Pro Tools online, a los
foros de Audio de Avid y al Centro de Soporte de Avid
con el navegador interno del programa (se requiere
una conexin a Internet).
El navegador web de la aplicacin Pro Tools no
est disponible fuera del programa. Para ver la
ayuda de Pro Tools cuando el programa no est
en ejecucin, usa el navegador web predeterminado del sistema operativo.
Acceso a las guas desde

Pro Tools
Puedes acceder a las versiones en PDF (Portable
Document Format) de las principales guas de
Pro Tools desde el men Help de Pro Tools.
Se recomienda Adobe Reader para leer la documentacin en PDF.
Para acceder a las guas en Pro Tools:
Elige Help y el nombre de la gua.
Gua de referencia de Pro Tools Explica con detalle
las caractersticas del software y los sistemas Pro Tools.

Atajos de Pro Tools Enumera los atajos de teclado
y de men contextual en Pro Tools, incluidos los que

ya aparecen en los mens de Pro Tools.
Acceso al sistema de ayuda

Hay varios modos de acceder al sistema de ayuda.
Abre la ayuda por la pgina de bienvenida desde
el men Help de Pro Tools
un navegador de ayuda de Pro Tools
fuera de Pro Tools
Abre una versin o un idioma distinto de la ayuda
de Pro Tools
Para abrir la ayuda dentro de Pro Tools, efecta
uno de estos procedimientos:
Gua de plug-ins de audio Describe los plug-ins
incluidos de forma gratuita con Pro Tools y los

plug-ins adicionales disponibles para su compra por
separado.
En la ventana del navegador Online de Pro Tools,

escoge Help.
Para abrir la ayuda fuera de Pro Tools (o para seleccionar una versin o un idioma distinto de la ayuda):
1
Abre tu navegador web favorito (como Safari o

Explorer).
Visita la pgina de inicio de la ayuda de Pro Tools

(http://apps.avid.com/ProToolsHelp/).
Sigue las instrucciones en pantalla para abrir una

versin de la ayuda.
Guas accesibles en Pro Tools
Las guas indicadas a continuacin estn disponibles

en el men Help de Pro Tools:
Elige Help Pro Tools Help.
Para cerrar el sistema de ayuda:
Haz clic en el botn de cerrar del visualizador.

27
Visualizador de ayuda
El sistema de la ayuda muestra los siguientes elementos:
Temas. Los temas de ayuda se abren en el panel
derecho del visualizador.

Herramientas de navegacin. Las pestaas Contents
(temas por ndice), Index (temas por palabras clave) y
Search (bsqueda de temas) se muestran en el panel
derecho del visualizador.
Vnculos jerrquicos. Utiliza estos vnculos para
comprobar la ubicacin del tema que se muestra en

el captulo y para navegar a los temas ms generales,
incluido el tema principal.
Botn Show in Contents. Este botn muestra la
ubicacin del tema actual en el ndice.
Botones Previous Topic y Next Topic. Usa estos
botones para explorar temas en el orden en el que
aparecen en el ndice.
Print. Haz clic en este botn para imprimir uno o ms
temas.
Uso de las pestaas Contents

e Index
El panel izquierdo del visualizador de ayuda es el rea
donde estn la mayora de herramientas de navegacin
del sistema de ayuda, incluidas las pestaas Contents
e Index.
Pestaa Contents
La pestaa Contents proporciona un ndice completo
y jerrquico de todos los temas incluidos en el sistema
de ayuda, ordenados segn el contenido. De esta
forma, puedes ver de forma rpida la organizacin
general del sistema.
Puedes ampliar y contraer el ndice para ver la
organizacin lgica de la ayuda. Si haces clic en un
tema del ndice, lo vers en el visualizador.
28
Cuando te desplazas a otro tema, el nivel del tema

se expande en el ndice y el tema aparece resaltado.
Esta funcin, al igual que los vnculos jerrquicos en
la parte superior del tema, permite ver la ubicacin
exacta del tema en la organizacin lgica del sistema
de ayuda.
Para mostrar un tema desde el ndice:
Haz clic en la pestaa Contents. Despus haz clic

en el vnculo de un tema en el ndice.
Para ampliar o contraer una seccin del ndice:
Haz clic en la pestaa Contents. Despus haz clic

en el icono del libro a la izquierda de un vnculo.
Pestaa Index
La pestaa Index proporciona una lista de entradas
ordenadas alfabticamente, similar a la lista de
palabras clave que encontraras al final de un libro
impreso.
Si el lenguaje Java est habilitado en tu navegador,
la lista de palabras clave se mostrar como un ndice
dinmico donde la lista se desplaza a medida que
escribes una palabra en el cuadro de texto. Si no
tienes habilitado el lenguaje Java en el navegador o
si tu navegador no admite implementaciones Java,
se mostrar una versin en JavaScript del ndice,
donde podrs desplazarte manualmente por las
entradas.
Para encontrar temas en la pestaa Index:
1
Haz clic en la pestaa Index.
Haz clic en el primer carcter del tema en la lista

por nmeros, por letras o por smbolos.
Para ver el tema asociado con una entrada en la lista:
Haz clic en la entrada de la lista.
Uso de la pestaa Search

La pestaa Search permite buscar una o ms palabras
en todo el texto del sistema de ayuda y, a continuacin,
enumera los temas que contienen dichas palabras.
Se muestra la lista de resultados; los temas que el
motor de bsqueda considera ms relevantes aparecen
al principio.
Cuando buscas algo, la cadena de texto aparece automticamente restaltada. Puedes desactivar estos
resaltes. Tambin desactivas los resaltes creados tras
una bsqueda si usas los botones Back y Forward
para ir a un tema distinto. Cuando regreses al tema
que buscaste, ya no se mostrarn ms.
Para ms indicaciones sobre cmo utilizar la funcin
de bsqueda, consulta Orientaciones de bsqueda
en la pgina 29.
Para realizar una bsqueda bsica:
1
Haz clic en la pestaa Search.
En el men desplegable de la bsqueda (situado

debajo del cuadro de bsqueda) puedes elegir si
deseas buscar en All Available Books (todos los
manuales disponibles) o en una gua especfica,
como Pro Tools Shortcuts (Gua de atajos de
Pro Tools).
En el cuadro de bsqueda, escribe la palabra o

palabras que quieras encontrar.
Haz clic en Go!
Se muestra una lista de temas, clasificados con un

nmero.
Informacin adicional sobre bsquedas
La caracterstica Search ofrece la mejor combinacin

de utilidad y velocidad.
La caracterstica Search no puede buscar palabras

en un orden determinado. Por ejemplo, si escribes
importacin de grficos TIFF como entrada de
bsqueda, se mostrarn todos los temas que
contengan estas tres palabras independientemente
de su ubicacin en el tema. Los resultados incluyen
temas donde las tres palabras aparecen juntas en
una frase, as como temas donde las tres palabras
aparecen repartidas a lo largo del tema.
La caracterstica Search no distingue entre palabras
que sean similares pero no idnticas. Por ejemplo,
si escribes captar para una bsqueda, Search
muestra temas que incluyen esa palabra, pero
no otros con palabras vinculadas como capta o
captando. Si buscar por una palabra no ofrece
resultados tiles, podras tener xito si buscas una
de las palabras relacionadas.
Orientaciones de bsqueda
Sigue las siguientes reglas para la formulacin de
bsquedas:
Las bsquedas no distinguen entre maysculas o
minsculas, as que puedes escribir el trmino en
lo que prefieras.
Puedes buscar cualquier combinacin de letras
(a-z) y nmeros (0-9).
Las bsquedas ignoran los signos de puntuacin
(como punto, coma, punto y coma, dos puntos o
guion), a menos que sean parte del tema (por
ejemplo, .WAV).
Puedes usar comillas () para buscar una frase
literal. No es posible buscar unas comillas.
La caracterstica Search utiliza una base de datos de

palabras vlidas. Esta base de datos incluye todas
las palabras que son significativas para identificar
temas y excluye el resto de palabras. Cuando escribes
palabras en el cuadro de texto de bsqueda, el sistema
ignora las palabras no vlidas que hayas escrito
y busca las palabras vlidas.
29
Copia desde un tema de ayuda
Imprimir los temas de ayuda
Puedes copiar la informacin de un tema de ayuda para

usarla en otro documento (por ejemplo, un archivo
de texto).
Puedes imprimir temas determinados de la ayuda

si necesitas consultarlos durante un procedimiento
complicado o para utilizarlos como referencia en el
futuro.
Para copiar informacin de un tema de la ayuda a

otro documento:
1
Abre un tema o haz clic en el tema que quieras

activar.
Selecciona el texto que desees copiar.
Elige Edit Copy.
Consulta la documentacin del navegador para obtener

ms informacin acerca de las opciones de impresin.
Para imprimir un tema de la ayuda:
1
Haz clic en el panel del tema que quieras imprimir

en la ventana del navegador.
Coloca el puntero del ratn en otra aplicacin,

como una aplicacin de procesamiento de texto.
Efecta uno de estos procedimientos:
Elige Edit Paste para pegar el texto copiado en

un documento. (Tambin puedes pegar el texto
en el cuadro de texto de bsqueda).
Haz clic derecho en el panel del tema y selecciona

Print.
Haz clic en el botn Print en el panel del tema.
Selecciona File Print.

3
Selecciona las opciones de impresin.
Haz clic en Imprimir.

Los temas que imprimas desde la ayuda tienen un
diseo y formato simplificado. Si quieres imprimir
una versin de ms calidad de la informacin de
la ayuda, Avid recomienda que imprimas desde
la versin en PDF de la gua en cuestin.
30
Parte II: Configuracin del

sistema
Captulo 5: Sistemas Pro Tools

Hay tres tipos de sistemas Pro Tools:
Software Pro Tools con hardware de Avid o de
otras marcas
Estos sistemas incluyen software Pro Tools con

interfaces de audio de las familias Avid 003, Eleven
Rack, Mbox (terceras generaciones), o interfaces
de audio de la familia Mbox 2. El software Pro Tools
tambin puede usarse con interfaces de audio de otros
fabricantes compatibles con drivers Core Audio (Mac,
incluido el audio incorporado) o ASIO (Windows).
Software Pro Tools HD con hardware para
Pro Tools|HDX o Pro Tools|HD Native
Los sistemas Pro Tools HD acelerados por hardware

vienen con el programa Pro Tools HD y hardware
Avid HDX o HD Native (PCIe or Thunderbolt). Estos
sistemas ofrecen funciones de E/S ampliadas y monitorizacin de baja latencia. Los sistemas Pro Tools|
HDX tambin proporcionan procesadores DSP
dedicados para procesar plug-ins y para configuraciones de mezcla grandes.
Software Pro Tools HD con hardware de Avid o
de otras marcas
Estos sistemas incluyen software Pro Tools HD con

cualquier interfaz de audio de Avid que no sea HDX ni
HD Native compatible (como Mbox Pro), o hardware
Core Audio (Mac) o ASIO (Windows).
Para obtener una lista de ordenadores e interfaces
de audio homologados para todos los sistemas
Pro Tools, visita www.avid.com/compatibility.
Software Pro Tools

El software Pro Tools proporciona las siguientes
capacidades (segn la configuracin de hardware):
Hasta 32 canales de E/S segn tu sistema y hardware
de audio
Hasta 96 pistas de audio con voz (de hasta 128
pistas de audio asignables a voz) por sesin:
Reproduccin de hasta 96 pistas, o una combinacin de reproduccin y grabacin de 96 pistas,
mono o estreo, a 44,1 kHz y 48 kHz
Reproduccin de hasta 48 pistas, o una combinacin de reproduccin y grabacin de 48 pistas,
mono o estreo, a 88,2 kHz y 96 kHz
Reproduccin de hasta 24 pistas, o una combinacin de reproduccin y grabacin de hasta
24 pistas, mono o estreo, a 176,4 kHz y 192 kHz
Hasta 128 pistas de entrada auxiliares
Hasta 64 pistas master fader
Hasta 512 pistas MIDI
Hasta 128 pistas de instrumento
Una pista de vdeo QuickTime
Resolucin de audio de 16, 24 o 32 bits con coma
flotante, a frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz
Compensacin automtica del retardo (hasta 16 383
muestras a 48 kHz)
Automatizacin de mezcla y edicin no destructiva,
de acceso aleatorio
Procesamiento de audio con hasta 10 plug-ins en
tiempo real por pista, segn la capacidad del
ordenador
33
Hasta 10 insertos de hardware por pista.
Familia Mbox
Hasta 10 envos por pista
Un sistema Mbox contiene:
Hasta 256 buses de mezcla internos para encaminar

y mezclar
Software Pro Tools
Para obtener ms informacin sobre las capacidades de E/S de tu interfaz de audio, consulta
su propia documentacin.
Configuraciones de hardware
compatibles con el programa
Pro Tools
El software Pro Tools es compatible con las siguientes
configuraciones de hardware:
Familia 003
El programa Pro Tools con equipos de la familia 003

ofrecen hasta 18 canales de entrada y salida de audio
a frecuencias de muestreo de hasta 48 kHz, y hasta
10 canales de entrada y salida a frecuencias de muestreo
hasta 96 kHz. Un sistema 003 incluye lo siguiente:
Software Pro Tools
Uno de los siguientes:
Mbox Pro (3. generacin): hasta 8 canales de

entrada y salida de audio a frecuencias de
muestreo de 44,1 o 48 kHz; y hasta 6 canales
de entrada y salida de audio a frecuencias de
muestreo hasta 176,4 o 192 kHz
Mbox (3. generacin): hasta 4 canales de entrada
y salida de audio a frecuencias de muestreo de
44,1 o 48 kHz; y hasta 2 canales de entrada y
salida de audio a frecuencias de muestreo hasta
88,2 o 96 kHz
Mbox Mini (3. generacin) o Mbox 2 Mini:
hasta 2 canales de entrada y salida de audio a
frecuencias de muestreo de 44,1 o 48 kHz
Mbox 2 Pro: hasta 6 canales de entrada de audio
y hasta 8 canales de salida de audio a frecuencias
de muestreo de 44.1 o 48 kHz; y hasta 4 canales
de entrada de audio y hasta 6 canales de salida
de audio a frecuencias de muestreo de 88.2 o
96 kHz
Interfaz de audio y MIDI 003 (con superficie

de control)
Mbox 2: hasta 2 canales de entrada y salida de

audio a frecuencias de muestreo de 44,1 o 48 kHz
Interfaz de audio y MIDI 003 Rack+
Mbox 2 Micro: solamente salida estreo a

frecuencias de muestreo de 44,1 o 48 kHz
Interfaz de audio y MIDI 003 Rack

Eleven Rack
Core Audio
El programa Pro Tools con el equipo Eleven Rack

brinda hasta 8 canales de entrada de audio y hasta
6 canales de salida de audio a frecuencias de muestreo
hasta 88.2 o 96 kHz. Un sistema Eleven Rack incluye:
El programa Pro Tools con hardware compatible con

Core Audio ofrece hasta 32 canales de entrada y salida
de audio a frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz
segn tu interfaz de audio. Un sistema Pro Tools
Core Audio contiene:
Software Pro Tools

Interfaz de audio y MIDI Eleven Rack y
procesador de efectos de guitarra
34
Software Pro Tools

Una interfaz de audio de otros fabricantes con drivers
Core Audio compatibles (incluido el hardware de
audio integrado en ordenadores Mac)
ASIO
El programa Pro Tools con hardware compatible con

ASIO ofrece hasta 32 canales de entrada y salida de
audio a frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz
segn lo permita tu interfaz de audio. Un sistema
Pro Tools ASIO contiene:
Software Pro Tools
Una interfaz de audio de otros fabricantes con
drivers ASIO compatibles
Capacidad de procesamiento
La capacidad total de procesamiento de un sistema

Pro Tools depende de la potencia de procesamiento
del ordenador. Para obtener informacin actualizada
sobre compatibilidad y requisitos del sistema, ponte
en contacto con tu distribuidor o visita www.avid.com.
Pro Tools HD con hardware

HDX
Cada sistema requiere al menos una interfaz de audio
Pro Tools HD, que se vende por separado. Los sistemas
HDX se pueden expandir agregando tarjetas HDX
para aumentar el nmero de pistas, incrementar la
cantidad de procesamiento de plug-ins y mezclador,
o conectando ms interfaces de audio.
Funciones del software

Pro Tools HD con hardware HDX
Pro Tools HD con hardware HDX brinda estas
capacidades:
Hasta 256 canales de E/S segn lo permita tu sistema
Hasta 768 pistas de audio con voz
Capacidades de Pro Tools con distintas

configuraciones de hardware
Pro Tools es compatible con hasta 32 canales de

entrada y salida de audio, pero las capacidades de
entrada y salida efectivamente disponibles varan
segn tu interfaz de audio. Para informacin sobre las
capacidades de entrada y salida de tu interfaz de audio,
consulta la documentacin que vino con el equipo.
Si abres una sesin de Pro Tools que se haya creado

en un sistema Pro Tools HD cuyo nmero de pistas
sea superior al que admita el sistema Pro Tools, las
pistas de audio que superen el lmite de pistas asignables a voz se configurarn de forma automtica como
inactivas.

muestras a 48 kHz)
Para obtener ms detalles sobre la transferencia

de material de sesin entre los sistemas Pro Tools|
HD y Pro Tools, consulta Compartir sesiones
creadas en sistemas Pro Tools distintos en la
pgina 372.
Hasta 128 pistas VCA Master

Hasta 64 pistas de vdeo por sesin
Funcin de mezcla de sonido de hasta 7.1
Opciones de asignacin de cach de disco en RAM

fijas
Monitorizacin sin latencia
de acceso aleatorio
Procesamiento de audio con hasta 10 inserciones
por pista (cualquier combinacin plug-ins de tiempo
real e insertos de hardware), segn las capacidades
de tu ordenador
y mezclar
35
Funciones de grabacin y reproduccin de audio
La cantidad de pistas de grabacin o reproduccin de

audio simultnea depende de tu configuracin del
sistema. Los sistemas Pro Tools HD con una sola
tarjeta HDX proporcionan grabacin y reproduccin
de archivos de audio de 24 y 16 bits con la siguiente
cantidad de pistas con voz:
Hasta 256 pistas a 44,1 kHz o 48 kHz
Cada tarjeta HDX adicional agrega el mismo nmero
de pistas Por ejemplo, a 44.1 kHz, dos tarjetas HDX
ofrecen hasta 512 pistas de audio, y tres, hasta 768.
Software Pro Tools HD +

hardware HD Native
El software Pro Tools HD con hardware HD Native

para Mac o Windows proporciona las siguientes
funciones:
Hasta 64 canales de E/S segn el sistema y el nmero
de interfaces de audio instaladas.
Hasta 256 pistas con voz (hasta 768 pistas de
audio asignables a voz):
Hasta 128 pistas VCA Master
Cada sistema requiere al menos una interfaz de audio

Pro Tools HD, que se vende por separado. Los sistemas
HD Native pueden expandirse aadiendo interfaces
de audio.
Los sistemas Pro Tools HD con hardware HD Native

constan de lo siguiente:


de acceso aleatorio
Tarjeta HD Native PCIe

Interfaz HD Native Thunderbolt
Software Pro Tools HD
Una llave iLok autorizada para ejecutar software
Pro Tools HD
Una o ms interfaces de audio Avid HD
(vendidas por separado)
Cable DigiLink Mini para conectar hardware
HD Native a una interfaz de audio
Una interfaz MIDI (opcional)
Para informacin detallada sobre la instalacin
de hardware HD Native PCIe, consulta la Gua de
instalacin de HD Native. Para informacin sobre
cmo instalar hardware HD Native Thunderbolt,
consulta la Gua de HD Native Thunderbolt.
36
Capacidades del software

Pro Tools HD con el hardware
HD Native

Hasta 64 pistas de vdeo por sesin
Funcin de mezcla de sonido de hasta 7.1

muestras a 48 kHz)
Opciones de asignacin de cach de disco en RAM
fijas
Monitorizacin de baja latencia (LLM) con FPGA
Procesamiento de audio con hasta 10 inserciones
por pista (en cualquier combinacin de plug-ins
e inserciones de hardware en tiempo real), segn
la capacidad del ordenador, y el nmero y el tipo
de interfaces de audio instaladas
y mezclar
Avid HD interfaces de audio

compatibles
Las siguientes interfaces de audio Avid HD son
compatibles con el hardware Avid HDX y HD Native:
HD E/S
HD OMNI
HD MADI
Los sistemas Avid HDX y HD Native requieren
por lo menos una interfaz HD I/O, HD OMNI o
HD MADI.
Configuracin de E/S mxima con

HDX
Mxima configuracin de E/S con

HD Native
HD Native admite una combinacin mxima de hasta
cuatro de las interfaces de audio siguientes:
HD OMNI (se admite un solo HD OMNI por cada
sistema HD Native)
HD I/O (se pueden usar hasta cuatro interfaces
HD I/O simultneamente)
HD MADI (es posible obtener una conectividad
completa con una interfaz HD MADI si los dos
puertos DigiLink de la interfaz HD MADI estn
conectados a los dos DigiLink de la tarjeta HD
Native PCIe o la interfaz Thunderbolt)
HDX admite una combinacin mxima de hasta 12

de las interfaces de audio siguientes:
HD OMNI (solo se admite una interfaz HD OMNI
por sistema)
HD I/O (se pueden usar hasta 12 interfaces HD
I/O simultneamente; requiere 3 tarjetas HDX)
HD MADI (se pueden usar hasta 3 interfaces HD
MADI simultneamente; requiere 3 tarjetas HDX)
Lmites de reproduccin, grabacin y voz con Pro Tools HD

La tabla a continuacin enumera los lmites de pistas de reproduccin, grabacin de audio y pistas asignables a
voz con el software Pro Tools HD con hardware HDX, HD Native, Core Audio y ASIO. Voces de reproduccin
y grabacin hace referencia al nmero de pistas nicas de reproduccin y grabacin simultnea que hay en
el sistema. El total de pistas asignables a voz es el nmero mximo de pistas de audio que pueden compartir
las voces disponibles en el sistema. (Las pistas mono requieren una voz. Las pistas estreo y multicanal
requieren una voz por canal).
En los sistemas HDX acelerados por hardware, los lmites de las voces dependen de la frecuencia de muestreo
de sesin y del nmero de chips DSP dedicados a los recursos de reproduccin del sistema. Los sistemas
Pro Tools HD pueden abrir sesiones con hasta 768 pistas de audio; sin embargo, las pistas de audio que superen
el lmite de pistas asignables a voz del sistema se configurarn automticamente como Voice Off.
s
37
Lmites de reproduccin, grabacin y de voces asignables de Pro Tools HD por configuracin de hardware
Tipo de sistema
principal
Nmero mximo de
E/S
Frecuencia
de muestreo
(kHz)
Voces de
reproduccin y
grabacin (Pistas
mono de
reproduccin y
grabacin
simultnea)
HDX, 1 tarjeta
64 canales
44,1/48
256
768
88,2/96
128
768
176,4/192
64
768
44,1/48
512
768
88,2/96
256
768
176,4/192
128
768
44,1/48
1024
768
88,2/96
512
768
176,4/192
128
768
44,1/48
256
768
88,2/96
128
768
176,4/192
64
768
44,1/48
256
768
88,2/96
128
768
176,4/192
64
768
HDX, 2 tarjetas
HDX, 3 tarjetas
HD Native
Core Audio y ASIO

(Pro Tools HD)
38
128 canales
192 canales
64 canales
32 canales
Total de
pistas
asignables a
voz
Caractersticas de la interfaz de audio Avid HD

La tabla siguiente enumera las capacidades de entrada y salida de las diferentes interfaces de audio Avid HD
para sistemas Avid HDX y HD Native. Cada tarjeta HDX en tu sistema admite un mximo de 64 canales de E/S.
El hardware HD Native admite un mximo de 64 canales de E/S. Para grabar y reproducir audio con Pro Tools HD
con cualquiera de estas configuraciones de hardware, debes tener por lo menos una interfaz de audio Avid HD
conectada al primer puerto de la primera tarjeta (o interfaz Thunderbolt) del sistema.
Canales disponibles en la interfaz de audio Avid HD
Nmero de
canales de
E/S
Frecuencias
de muestreo
(kHz)
HD E/S
16 de
entrada/16 de
salida
HD OMNI
HD MADI
Tipo de interfaz
Conversin
A/D
Conversin
D/A
E/S
digital
44,1; 48; 88,2;

96; 176,4; 192
24 bits
24 bits
24 bits
8 de entrada/8
de salida
44,1; 48; 88,2;

96; 176,4; 192
24 bits
24 bits
24 bits
64 de
entrada/64 de
salida
44,1; 48; 88,2;

96; 176,4; 192
None
None
24 bits
Interfaz de audio HD OMNI

HD OMNI es una interfaz de audio digital profesional
diseada para usar con sistemas Pro Tools|HD.
HD OMNI proporciona una solucin de E/S, previos
y monitorizacin para produccin y grabacin
musicales y estudios de postproduccin.
Caractersticas de HD OMNI
HD OMNI proporciona hasta 8 canales discretos

de entrada y salida de Pro Tools, con indicadores LED
de 4 segmentos para entrada o salida (seleccionable).
E/S analgicas
Conversores de analgico a digital (A/D) y de

digital a analgico (D/A) de 24 bits que admiten
frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz
2 previos de micro/DI de alta calidad (canales 12)
2 entradas combinadas XLR y TRS de 1/4 de

pulgada en el panel frontal para entrada de nivel
de instrumento y micrfono
2 entradas de micrfono XLR en el panel posterior
2 jacks Send de 1/4" y 2 jacks Return de 1/4" en
el panel posterior para insertos de hardware en
los canales 1 y 2
4 entradas analgicas por jack de nivel de lnea
en el panel posterior (canales 14)
HD OMNI proporciona varias entradas analgicas,
pero ofrece un mximo de cuatro canales analgicos
de entrada simultneos para Pro Tools.
Circuitos limitadores Curv y Soft Clip para evitar

el recorte en la seal de entrada analgica.
8 canales de salida analgica en el panel posterior
con un cable de separacin DB-25 (a la venta por
separado) con ganancia de salida variable
39
2 canales de salida analgica en el panel posterior

con TRS (duplican los canales 12 o 78 en el
conector DB-25)
Sincronizacin
Jack de auriculares estreo de 1/4" en el panel frontal
Entrada y salida de External Clock para sincronizar

HD OMNI con dispositivos externos con wordclock
E/S digital
8 canales de salida AES/EBU (un solo conductor

hasta 192 kHz) con un cable de separacin DB-25
(vendido por separado)
2 canales de entrada XLR AES/EBU (un solo
conductor hasta 192 kHz)
2 canales de entrada y salida S/PDIF por RCA
(hasta 192 kHz)
8 canales de entrada y salida ADAT TOSLINK
Compatibilidad con ptica ADAT S/MUX para
frecuencias de muestreo de 88,2; 96; 176,4 y 192 kHz
Compatibilidad con dos canales pticos S/PDIF con
frecuencias de muestreo de hasta 96 kHz
Conversin de frecuencia de muestreo en tiempo real
(SRC) en las entradas digitales 12 de AES/EBU,
S/PDIF u pticas (S/PDIF)
SRC no se admite con ADAT S/MUX.
Monitorizacin
Un camino de salida estreo CUE adicional en

Pro Tools para la monitorizacin con auriculares
desde el jack de auriculares del panel frontal
Entrada y salida de sincronizacin en bucle para

conectar perifricos HD adicionales
Para ms informacin, consulta la Gua de

HD OMNI.
Interfaz de audio HD I/O

HD I/O es una interfaz de audio digital multicanal
diseada para su uso con sistemas Pro Tools HD.
HD I/O incluye conversores de analgico a digital
(A/D) y de digital a analgico (D/A) de 24 bits de
alta calidad, y admite frecuencias de muestreo de
hasta 192 kHz.
HD I/O viene en tres configuraciones estndar:
8 8 8 (8 entradas analgicas, 8 salidas analgicas,
8 entradas/salidas digitales)
16 16 entradas y salidas analgicas
16 16 entradas y salidas digitales
Tambin puedes crear tu propia configuracin si aades
o retiras tarjetas de expansin analgicas HD I/O
(ADC y DAC) y tarjetas de expansin digitales HD
I/O.
Caractersticas de HD I/O
Control de volumen para monitorizacin de sala

de control (MAIN/ALT) y con auriculares en el
panel frontal
HD I/O proporciona hasta 16 canales discretos de

entrada y salida de Pro Tools, con indicadores LED
de 4 segmentos para entrada y salida).
Monitorizacin flexible con remezclado descendente

desde todos los formatos estreo y surround (hasta
sonido surround 7.1)
E/S analgicas
Mezclador de entrada para monitorizacin directa

de latencia baja para una serie de seales entrantes
(configuracin en Pro Tools Hardware Setup)
Hasta diecisis canales de conversores D/A y A/D

de 24 bits para obtener una gran calidad de entrada
y salida analgica, a frecuencias de muestreo de
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
y 192 kHz, con las tarjetas de entrada y salida
analgica HD I/O
Circuitos limitadores Curv y Soft Clip para evitar
el recorte en la seal de entrada analgica.
40
E/S digital
Hasta diecisis canales de E/S digital de 24 bits

mediante AES/EBU, TDIF DB-25 u ptica,
a frecuencias de muestreo de 44,1; 48, 88,2; 96;
176,4 y 192 kHz con la tarjeta Digital HD I/O.
Conversin de frecuencia de muestreo en tiempo
real en las entradas digitales mediante una tarjeta
Digital I/O (hasta diecisis canales de AES/EBU,
ptica o TDIF).
Soporte de S/MUX ptico para frecuencias de
muestreo de 88,2 kHz o superiores.
Soporte de 2 canales pticos S/PDIF (incluidos)
con frecuencias de muestreo de hasta 96 kHz.
2 canales de E/S AES/EBU (incluidos) que admiten
frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz.
2 canales de E/S S/PDIF con capacidad de 24 bits
(incluidos) que admiten frecuencias de muestreo
de hasta 192 kHz.
Sincronizacin
Entrada y salida Loop Sync para conectar interfaces

y perifricos Avid HD adicionales.
Entrada y salida de reloj externo para sincronizar
HD I/O con dispositivos externos con Word Clock.
Capacidad de expansin
Adicin opcional de tarjetas de E/S para aumentar

el nmero de E/S analgicas o digitales.
Uso simultneo de varios interfaces de audio Avid
HD para aumentar an ms el nmero de entradas
y salidas del sistema.
HD I/O.
Interfaz de audio digital HD MADI

HD MADI es una interfaz de audio digital de 64 canales
diseada para usar con sistemas Pro Tools|HD. HD
MADI admite el formato Multichannel Audio Digital
Interface (MADI) y frecuencias de muestreo de hasta
192 kHz. HD MADI ofrece conectividad simplificada
entre tu sistema Avid HD y equipos de audio compatibles con MADI.
Caractersticas de HD MADI
2 entradas pticas y coaxiales MADI, y 2 salidas

pticas y coaxiales MADI para un mximo de 64
canales separados de entrada y salida digital (32
canales por puerto DigiLink Mini)
Admite frecuencias de muestreo de 44,1, 48, 88,2,
96, 176,4 y 192 kHz
Resolucin de 24 o 16 bits
Conversin de frecuencia de muestreo (SRC) en
entrada o salida
Indicadores SRC y reloj en el panel frontal
Indicadores LED de presencia de seal en el panel
frontal para entrada y salida
E/S BNC de Word Clock para sincronizar HD MADI
con Word Clock externo 1x
E/S Loop Sync por BNC para sincronizar HD MADI
con ms perifricos e interfaces de audio Avid HD
(como HD I/O, HD OMNI o SYNC HD)
Entrada dedicada de Word Clock sobre BNC y
entrada XLR AES/EBU (solo entrada de reloj)
para sincronizacin MADI externa (al usar SRC
en salida)
Compatible con seales de reloj de estos formatos:
Internal, Loop Sync, Wordclock, AES/EBU y MADI
Modos Varispeed (para estndares de 56 y
64 canales)
HD MADI.
41
Opciones de hardware
Pro Tools adicionales
Opciones del software

Pro Tools
Los sistemas de software Pro Tools tambin son

compatible con las siguientes opciones de software
Pro Tools.
Avid HDX con HEAT
PRE (previo de micro de 8 canales)

Eleven Rack (procesador de guitarra)
Superficies de control:
Controladores Avid Artist Series
C|24
Command|8
Controladores MIDI de otros fabricantes (como
M-Audio Axiom Pro o Mackie HUI)
Opciones de hardware
Pro Tools|HD adicionales
Pro Tools HD tambin admite las siguientes opciones
de hardware Avid HD.
Perifrico de sincronizacin SYNC HD (solo
sistemas Avid HDX y HD Native):
PRE (previo de micrfonos de ocho canales)
Eleven Rack (procesador de guitarra)
Superficies de control:
Controladores Avid Artist Series
Controladores Avid Pro Series
C|24
Command|8
D-Command
D-Control
Opcin Surround Panner
Controladores MIDI de otros fabricantes (como
M-Audio Axiom Pro o Mackie HUI)
42
HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm

Technology) es una opcin de software de pago que
aade personalidad analgica a los sistemas Avid
HDX. Para ms informacin, consulta el Captulo 42,
HEAT.
Sistemas Avid HDX y HD Native con
MachineControl
La opcin de software MachineControl de Pro Tools

HD es compatible con los sistemas Avid HDX y HD
Native. MachineControl es una opcin de software
de pago para Pro Tools HD que permite la comunicacin en serie con sincronizadores compatibles Sony
de nueve pines, as como con grabadoras y reproductores de audio y vdeo. Para ms informacin, consulta
la Gua de MachineControl.
Pro Tools con VENUE Link
En el caso de los sistemas Pro Tools conectados a

sistemas VENUE mediante Ethernet, VENUE Link
ofrece integracin e interoperabilidad entre ambos.
Buscar actualizaciones de
software
Pro Tools puede buscar actualizaciones para la aplicacin Pro Tools y plug-ins de forma automtica o
manual. Es necesario estar conectado a Internet para
buscar actualizaciones. Aproximadamente cada dos
semanas, Pro Tools comprueba si hay actualizaciones
para la aplicacin y los plug-ins.
Si hay actualizaciones disponibles para Pro Tools
o para cualquier plug-in, el sistema las muestra e
indica su importancia. Puedes visitar la pgina web
de Avid para localizar, descargar e instalar las
actualizaciones apropiadas para tu sistema Pro Tools.
Para buscar actualizaciones manualmente:
1
Inicia Pro Tools.
Elige Help Check For Updates.
Si no hay disponible ninguna actualizacin, haz

clic en Aceptar.
Si hay actualizaciones disponibles, realiza una de
estas acciones:
Haz clic en Details para abrir el navegador web
y ver qu actualizaciones puedes descargar.
Haz clic en Not Now si no deseas ver ni descargar
actualizaciones en este momento.
Para desactivar la bsqueda automtica de
actualizaciones:
En el cuadro de dilogo Software Update, selecciona

la opcin Do Not Check For Updates Automatically.
Para activar la bsqueda automtica de

actualizaciones:
1
En el cuadro de dilogo Software Update,

selecciona la opcin Do Not Check For Updates
Automatically.
43
44
Captulo 6: Configuracin del sistema

Puedes revisar y actualizar la configuracin del sistema
para comprobar que se ajuste a tus necesidades.
Encendido y apagado del

sistema
Para que haya una correcta comunicacin entre los
componentes del sistema Pro Tools, es preciso seguir
un orden de inicio concreto.
Enciende el ordenador.
Inicia Pro Tools, o cualquier aplicacin de audio o

MIDI de otros fabricantes.
Apaga el sistema Pro Tools en este orden:

1
Cierra Pro Tools y las dems aplicaciones que

estn en uso.
Para salir de Pro Tools, elige File Exit (Windows)
o Pro Tools Quit (Mac).
Inicia el sistema Pro Tools en este orden:

1
Asegrate de que todos los componentes (incluido

el ordenador) estn apagados.
Apaga o baja el volumen de todos los dispositivos

de salida del sistema.
Baja el volumen de todos los dispositivos de salida

del sistema.
Apaga el ordenador.
En los sistemas con un chasis de expansin,

enciende primero el chasis.
Segn el sistema Pro Tools que utilices, ejecuta

uno de los procedimientos siguientes:
Enciende los discos duros externos. Espera unos

diez segundos para que alcancen la velocidad de
giro normal.
En el caso de los sistemas Avid HDX y HD Native,

apaga tus interfaces de audio Pro Tools.
En sistemas Pro Tools que utilicen hardware con
alimentacin externa (como 003), enciende el
hardware.
Enciende cualquier superficie de control (como

D-Command o Avid Artist Control).
Enciende las interfaces y los dispositivos MIDI,

o los perifricos de sincronizacin.
En los sistemas con un chasis de expansin, apaga

el chasis.
Segn el sistema Pro Tools que utilices, ejecuta

Apaga las interfaces y los dispositivos MIDI, o los

perifricos de sincronizacin.
Apaga cualquier superficie de trabajo (como

D-Command) o superficie de control (como
Command|8).
Apaga los discos duros externos.
Para los sistemas Avid HDX y HD Native tras bajar

el volumen de todos los dispositivos de salida,
enciende las interfaces de audio (como HD OMNI).
Espera unos quince segundos hasta que se inicie
el hardware del sistema.
En sistemas Pro Tools que usan equipos con
alimentacin externa (como 003), con el volumen
de todos los dispositivos de salida bajados, enciende
los equipos.
45
Probar un sistema Pro Tools|

HDX o Pro Tools|HD Native
con DigiTest
Antes de utilizar Pro Tools, ejecuta la aplicacin de
diagnstico DigiTest para comprobar que todas las
tarjetas Avid HDX del sistema se hayan reconocido,
estn instaladas en el orden correcto y tengan
conexiones vlidas. Tambin se puede usar DigiTest
para validar tu tarjeta HD Native PCIe o la interfaz
Thunderbolt. Para ms informacin, consulta la Gua
de DigiTest.
Configuracin de los
parmetros del sistema
Pro Tools
Pro Tools te permite ajustar el rendimiento
modificando las configuraciones del sistema que
repercuten en la capacidad de procesamiento,
reproduccin y grabacin. Estos parmetros estn
disponibles en el cuadro de dilogo Playback Engine
(Setup Playback Engine).
En la mayora de los casos, los parmetros predeterminados de configuracin del sistema brindan el mejor
rendimiento posible; no obstante, es posible que desees
ajustarlos para adaptarlos a sesiones de Pro Tools
grandes o que requieran mucho procesamiento.
Motor de reproduccin de Pro Tools con Mbox

(3. generacin)
Motor de reproduccin
En el cuadro de dilogo Playback Engine, Pro Tools
permite seleccionar el motor de audio para utilizarlo
con tu interfaz de audio. Las opciones disponibles
vienen determinadas por las interfaces de audio que
estn conectados y que tienen drivers compatibles
instalados.
Cambiar la opcin Playback Engine puede resultar
til si tienes varias interfaces de audio conectadas al
ordenador con diferentes configuraciones de encaminamiento en el estudio o bien si quieres preparar una
sesin para su uso con una interfaz determinada en
otro sistema (por ejemplo, puede interesarte preparar
una sesin creada en el sistema Avid HDX para
utilizarla con el audio integrado de tu porttil Mac).
Para seleccionar qu motor de audio de Pro Tools
usar:
1
Elige Setup Playback Engine.
En el selector Playback Engine, selecciona la

interfaz de audio que quieras:
Para sistemas Avid HDX y HD Native, usa la

configuracin predeterminada de HDX o HD Native.
En el caso de interfaces de audio Avid admitidas
(como Mbox Pro), al seleccionar el nombre de la
interfaz correspondiente se utiliza el motor Avid
Audio Engine para Pro Tools.
Motor de reproduccin para un sistema Pro Tools|HDX

46
En el caso de interfaces de audio de otros fabricantes

compatibles con Core Audio (Mac) o ASIO
(Windows), selecciona el nombre de la correspondiente interfaz de audio compatible con CoreAudio
(Mac) o ASIO (Windows).
En sistemas Mac, si ests usando audio incorporado,
selecciona cualquiera de las opciones incorporadas
disponibles para reproducir o selecciona la opcin
Pro Tools Aggregate I/O para entrada y salida
simultneas con las opciones de E/S incorporadas
en el hardware.
3
Puedes configurar las opciones Input y Output para

Pro Tools Aggregate I/O en la ventana Mac Audio
Setup, a la que se puede acceder desde Pro Tools
Hardware Setup.
Si necesitas entrada (grabacin) y salida (reproduccin y monitorizacin) simultneas con
Pro Tools con las opciones de audio incorporadas
en Mac, utiliza la opcin Pro Tools Aggregate
I/O. Si solo necesitas reproducir audio para editar
y mezclar, selecciona la opcin de salida de
audio incorporado correspondiente.
Si cambias de motor con una sesin de Pro Tools

abierta, Pro Tools se cierra y vuelve a iniciar la sesin
para inicializar el nuevo motor.
En los sistemas Avid HDX, al cambiar de motor es
necesario cerrar y volver a iniciar Pro Tools para que
la nueva configuracin tenga efecto.
Al cambiar de motor en cualquier sistema Pro Tools,
puede ser necesario restablecer las configuraciones
de E/S predeterminadas para combinarlas con
la interfaz de audio seleccionada.
Opcin Pro Tools Aggregate I/O
(solo en Mac)
En sistemas Mac con Core Audio, se puede usar

Pro Tools con las entradas y salidas de audio incorporadas en tu Mac seleccionando cualquiera de las de
las entradas y salidas disponibles o seleccionando
la opcin Pro Tools Aggregate I/O para usar una
combinacin de entradas y salidas incorporadas
simultneamente (para grabacin y monitorizacin).
Tamao de bfer de hardware

El tamao de bfer de hardware (H/W Buffer Size)
en el cuadro de dilogo Playback Engine controla el
tamao del bfer que se emplea en tareas de procesamiento de host, por ejemplo, el procesamiento con
plug-ins basados en host o Native.
Un tamao de bfer de hardware ms pequeo
es til para solucionar problemas de latencia en
situaciones de grabacin especficas o para mejorar
determinados problemas de rendimiento del sistema:
En todos los sistemas Pro Tools, un valor ms
bajo reduce la latencia de MIDI RTAS a audio,
por ejemplo, al reproducir un instrumento virtual
en directo y monitorizar la salida del instrumento.
Tambin mejora la respuesta en pantalla y la
precisin de los datos de automatizacin de
plug-ins y silenciamiento.
En sistemas Pro Tools basados en host, un valor
ms bajo reduce la latencia de monitorizacin
de entrada a salida en cualquier pista activada
para grabacin o pista de entrada auxiliar con
entradas en directo.
Seleccin de la opcin Pro Tools Aggregate I/O en el

cuadro de dilogo Playback Engine (solo en Mac)
47
En sistemas Avid HDX, un valor ms bajo reduce

la latencia de monitorizacin en pistas que tienen
uno o varios plug-ins Native. Un valor ms bajo
tambin mejora la precisin de timing de pistas
MIDI en sistemas sin una interfaz MIDI
compatible con marca de tiempo. Un valor ms
bajo tambin mejora la sincronizacin de pistas
MIDI en pistas que utilizan instrumentos virtuales
MIDI no compatibles con registro de tiempo.
Un tamao de bfer de hardware ms alto es til
para sesiones que utilizan ms plug-ins RTAS para
la reproduccin. Este valor permite mayor capacidad de procesamiento de audio. Tambin puede
ser til para reducir errores en equipos que requieren
un tamao de bfer mayor.
Para cambiar H/W Buffer Size:
1
En el men desplegable H/W Buffer Size, selecciona

el tamao del bfer de hardware en muestras.
Motor host
Los ajustes de Host Engine proporcionan opciones
para la supresin de errores durante la reproduccin y
la grabacin, y la opcin de utilizar un procesamiento
de plug-ins dinmico.
Omitir errores durante la reproduccin/
grabacin
La opcin Ignore Errors During Playback/Record

determina cmo responde Pro Tools al informe de
errores del Avid Audio Engine (AAE) durante la
reproduccin y la grabacin. Esto puede ser til al
trabajar con plug-ins de instrumento, donde te importan
menos los ruidos no deseados en la seal de audio
mientras trabajas en tus composiciones y arreglos.
48
Cuando ests listo para trabajar en la mezcla final,

deberas desactivar esta opcin. Observa las siguientes
directrices sobre la activacin o desactivacin de la
supresin de errores.
Activa la supresin de errores solamente si sufres
errores frecuentes que interrumpen el workflow
creativo. Activar la supresin de errores puede
disminuir la calidad del audio, aunque esto puede
ser aceptable para evitar interrupciones en la reproduccin y grabacin al trabajar con plug-ins de
instrumento.
Asegrate de desactivar la supresin de errores
cuando necesites la mxima calidad de audio posible,
por ejemplo, al realizar la mezcla final.
Para activar la supresin de errores:
1
Selecciona Ignore Errors During

Playback/Record.
Si est habilitada la opcin Ignore Errors During

Playback/Record y si hay demasiados plug-ins Native
que usen intensamente la CPU en la sesin (como
Eleven Free o varios plug-ins de instrumentos
virtuales), puede que experimentes una distorsin
acusada en el audio. Si aparece este problema, quita o
haz inactivos todos los plug-ins Native innecesarios.
Tambin puedes aislar y grabar por bus todas las
pistas que usan instrumentos virtuales, y despus
inactivar esas pistas fuente para liberar los recursos
de procesamiento.
Opcin Minimize Additional I/O Latency
(Solo sistemas Pro Tools sobre host)
Si est activada la opcin Minimize Additional I/O

Latency, la latencia adicional producida por la omisin
de errores durante la reproduccin y grabacin se
minimiza a 128 muestras. En algunos sistemas, para
omitir errores se requieren al menos 128 muestras de
bfer adicional. Si se desactiva esta opcin, el tamao
de bfer es la mitad del valor H/W Buffer Size, o al

menos 128 muestras (el valor que sea mayor). Si tu
ordenador es lento, es recomendable desactivar esta
opcin para mejorar el rendimiento.
Esta opcin solamente est disponible si la opcin
Ignore Errors During Playback/Record est activada
Segn la frecuencia de muestreo de la sesin y el

nmero de tarjetas Avid HDX que haya en el sistema,
habr opciones distintas para el nmero de voces.
Para ms informacin sobre los lmites de procesamiento de voz de los diferentes sistemas Avid
HDX, consulta Lmites de reproduccin, grabacin
y voz con Pro Tools HD en la pgina 37.
y el sistema Pro Tools que utilizas necesita espacio

de bfer adicional para la supresin de errores, como
se indica a continuacin:
Para cambiar el nmero de voces y los recursos

DSP para la asignacin de voces:
Windows:
Selecciona el nmero de voces y de DSP que

asignar a voces eligiendo un valor en el men
desplegable Number Of Voices, como se indica
a continuacin:
Mbox Pro y Mbox 2 Pro

Mac:
Los dispositivos de la familia 003
Eleven Rack
Los dispositivos de la familia Mbox
Opcin Pro Tools Aggregate I/O
Procesamiento dinmico de plug-ins
Cuando est activada, la opcin de procesamiento

dinmico de plug-ins maximiza la cantidad de plug-ins
reasignando dinmicamente los recursos de procesamiento del ordenador host segn sea necesario.
Esto significa que los plug-ins solamente usan ciclos
del procesador cuando efectivamente se encuentran
procesando el audio.
Para permitir el procesamiento dinmico de plug-ins:
1
Selecciona Dynamic Plug-In Processing.
Nmero de voces
(Solo sistemas Avid HDX)
En los sistemas Avid HDX, el parmetro Number

Of Voices en el cuadro de dilogo Playback Engine
permite controlar el nmero de voces disponibles,
as como su asignacin a los DSP del sistema.
El cambio del nmero de voces afecta al uso de DSP,
el nmero total de pistas asignables a voz y el rendimiento general del sistema.
Selecciona un nmero mnimo de voces si utilizas

tarjetas PCIe con gran ancho de banda, por ejemplo
de captura de vdeo, con las tarjetas Avid HDX.
Estas opciones de configuracin suponen la mnima
carga de procesamiento en cada chip DSP asignado;
sin embargo, se necesitan ms chips DSP para las
funciones de asignacin de voces y mezcla dedicadas
(lo que implica menor disponibilidad de chips para
plug-ins).
Selecciona un nmero medio de voces si las tarjetas
Avid HDX se encuentran en un chasis de expansin,
o si usas otras tarjetas PCIe junto con las de Avid
HDX. Estas opciones de configuracin suelen
brindar un equilibrio ptimo entre el nmero de
chips que se necesitan para la asignacin de voces
y la carga de procesamiento que se establece para
cada uno de ellos.
Si en el ordenador las tarjetas Avid HDX son las
nicas tarjetas PCIe, o si se emplea un chasis de
expansin para utilizar un mayor nmero de pistas
(por ejemplo, 64 pistas a 96 kHz) y se necesitan
ms voces por DSP (por ejemplo, 16 voces por
DSP a 96 kHz), selecciona un nmero de voces
superior. Estas opciones de configuracin usan
menos chips DSP para la mezcla, con lo cual hay
ms disponibilidad para plug-ins; sin embargo,
hacen que cada uno de los chips soporte la mxima
carga de procesamiento.
3

49
Frecuencia de muestreo
(Solo Avid HDX)
El valor establecido en Sample Rate muestra la

frecuencia de muestreo predeterminada cuando se
crea una sesin. Si una sesin est abierta, se muestra
la frecuencia de muestreo de la sesin activa pero
no se puede cambiar. Si no hay ninguna sesin abierta,
puedes definir la frecuencia de muestreo para nuevas
sesiones.
Con el fin de determinar la cantidad mxima de RAM

disponible para la cach en disco, Pro Tools consulta
la cantidad de RAM instalada en el ordenador y sustrae
4 GB de RAM.
Por ejemplo: si el ordenador tiene instalados 12 GB
de RAM, la cantidad total de RAM disponible para
la cach en disco ser de 8 GB.
Puedes utilizar los medidores de cach en disco y
medidores de memoria en la ventana Uso del
sistema para determinar la asignacin de ms
o menos memoria a la cach en disco para la
sesin actual. Consulta Uso del sistema en
la pgina 58.
Motor de vdeo
Activa la opcin Video Engine para importar, editar y
reproducir una amplia variedad de formatos de vdeo
Avid HD y SD MXF en las pistas de vdeo de Pro Tools
sin necesidad de transcodificar (como Avid DNxHD),
as como vdeo QuickTime. Con el motor de vdeo
activado, puedes ver simultneamente vdeo del
escritorio y vdeo monitorizado utilizando un perifrico
de vdeo (Avid Nitris DX, Mojo DX e interfaces
de vdeo de otras marcas homologadas por Avid).
Para definir la cantidad de RAM que usar la cach

en disco:
1
En el selector Disk Cache, selecciona la cantidad

de RAM que quieres asignar a la memoria cach
en disco.
Para habilitar el motor de vdeo Avid en Pro Tools:

1
Selecciona la opcin Video Engine.
Opcin Cache Size

(Solo software Pro Tools HD)
La opcin Cache Size en el cuadro de dilogo Playback

Engine determina la cantidad de memoria que AAE
asigna al pre-bfer de audio para la reproduccin y
los bucles. En la mayora de los casos, la configuracin
predeterminada de Normal es el tamao ptimo de
cach para la mayora de las sesiones.
Pro Tools HD permite utilizar la RAM como una
cach de los archivos de audio para una reproduccin
ms fluida. Pro Tools da prioridad a los archivos
ms prximos a la ubicacin actual del cabezal de
reproduccin. As, cuando inicies la reproduccin,
estos archivos ya estarn en cach. Esto resulta til
si trabajas con sistemas de almacenamiento compartido
de archivos (como los sistemas Avid Unity ISIS).
50
Configuracin MIDI
Si tienes previsto utilizar dispositivos MIDI externos
con Pro Tools (como controladores, teclados, sintetizadores, cajas de ritmos, samplers, secuenciadores
o mdulos de sonido), puede interesarte definir la
configuracin MIDI mediante Audio MIDI Setup
(Mac) o MIDI Studio Setup (Windows).
Configuracin de MIDI.
Configuracin del hardware

Pro Tools
Segn la configuracin del sistema, Pro Tools permite
configurar el encaminamiento de seal, el formato
de E/S digital, la frecuencia de muestreo predeterminada, la fuente de reloj y otros parmetros de
hardware. Estos parmetros del sistema estn disponibles en el cuadro de dilogo Hardware Setup (Setup
Hardware).
Seleccionar una interfaz de

audio para configurar
La lista Peripherals en Hardware Setup permite
seleccionar cualquier interfaz de audio conectada a tu
sistema Pro Tools vinculada con la opcin seleccionada
Current Engine en el cuadro de dilogo Playback
Engine.
Para cambiar la opcin Playback Engine para utilizar
una interfaz de audio o AAE especfica (como HDX,
003, una interfaz Core Audio o ASIO de otro fabricante
o Pro Tools Aggregate I/O), consulta Motor de
reproduccin en la pgina 46.
En las interfaces de audio Pro Tools|HD (como HD
OMNI o HD I/O) puedes configurar el encaminamiento
de seal, el formato de E/S digital, la frecuencia de
muestreo predeterminada, la fuente de reloj y otros
parmetros de hardware para cada perifrico HD que
est conectado al sistema.
Cuadro de dilogo Hardware Setup para HD OMNI,

pgina Main
En algunas interfaces de audio Avid (como 003) puedes

configurar el encaminamiento de seal, el formato de
E/S digital, la frecuencia de muestreo predeterminada,
la fuente de reloj y otros parmetros de hardware
segn la configuracin del sistema.
En las interfaces de audio de la familia Mbox de tercera
generacin, las interfaces de audio Core Audio (Mac)
y ASIO (Windows) compatibles de otros fabricantes,
utiliza el botn Launch Control Panel para iniciar el
panel de control para configurar tu interfaz de audio.
Configuracin de hardware para Mbox (tercera generacin)
51
Iniciar panel de control o

aplicacin de configuracin
Configuracin de Pro Tools

Aggregate I/O
(Solo interfaces de audio Pro Tools con familia

Mbox o de otras marcas)
(solo en Mac)
Mediante el panel de control o la aplicacin de configuracin (Panel de Control) para la interfaz de audio,
puedes cambiar los parmetros de las reas indicadas
a continuacin segn la interfaz de audio que utilices:
Configuracin del mezclador
Configuracin de la salida
Configuracin del hardware (velocidad de muestreo,
tamao de bfer de hardware y fuente de sincronizacin)
La frecuencia de muestreo se puede definir creando
una sesin de Pro Tools y seleccionando una
frecuencia distinta en el cuadro de dilogo New
Session.
En los sistemas Mac que utilizan Core Audio, puedes

seleccionar Pro Tools Aggregate I/O en la opcin
Current Engine para utilizar las entradas y salidas
de las prestaciones de audio integradas en tu ordenador
Mac. Puedes configurar la opcin Pro Tools Aggregate
I/O en la ventana Mac Audio Setup, a la que se puede
acceder desde Pro Tools Hardware Setup.
Para configurar los parmetros de Pro Tools
Aggregate I/O:
1
Elige Setup Hardware.
En la lista Peripherals, selecciona Pro Tools

Aggregate I/O, o la opcin de entrada o salida
incorporada que est seleccionada como Current
Engine en el motor de reproduccin.
Para cambiar la configuracin del Panel de

Control:
1
En el cuadro de dilogo Hardware Setup, haz clic

en el botn Launch Control Panel o en el botn
Launch Setup App (segn tu interfaz de audio).
Para cambiar la configuracin en el panel de control

o en la aplicacin de configuracin, consulta la
documentacin que se te suministr con la interfaz.
Cuando hayas concluido, cierra el panel de control

o la aplicacin de configuracin.
Cuadro de dilogo Hardware Setup para Pro Tools

Aggregate I/O (solo en Mac)
3
Haz clic en el botn Launch Setup App.
En la ventana Audio Devices de Mac Audio Setup,

configura los parmetros de Pro Tools Aggregate
I/O.
El Pro Tools dispositivo de E/S Aggregate est
destinado para usar solamente con el audio
incorporado de tu Mac. Para el mejor rendimiento,
usa las configuraciones predeterminadas.
52
Configuracin de la frecuencia
de muestreo predeterminada en
el cuadro de dilogo Hardware
Setup
La opcin Sample Rate del cuadro de dilogo
Hardware Setup determina la frecuencia de muestreo
predeterminada cuando se crea una sesin. Este
parmetro solo est disponible si no hay abierta
ninguna sesin. En caso contrario, se muestra la
frecuencia de muestreo de la sesin activa pero no
se puede cambiar.
En sistemas Avid HDX y HD Native puedes modificar
la frecuencia de muestreo predeterminada en la configuracin del hardware o en el motor de reproduccin.
En sistemas Avid HDX y HD Native, la frecuencia
de muestreo puede afectar la cantidad de voces
disponibles.
En otros sistemas Pro Tools, solamente puedes

cambiar la frecuencia de muestreo predeterminada
en el cuadro de dilogo Hardware Setup o mediante
el Panel de Control para interfaces de audio de otros
fabricantes.
La frecuencia de muestreo se puede definir creando
una sesin de Pro Tools y seleccionando una
frecuencia distinta en el cuadro de dilogo New
Session.
Para cambiar la frecuencia de muestreo predeterminada en el cuadro de dilogo Hardware Setup:
1
Elige Setup Hardware Setup.
En el men desplegable Sample Rate,

selecciona la frecuencia de muestreo.
Configuracin de la fuente de
reloj
El cuadro de dilogo Hardware Setup de Pro Tools
permite definir la opcin Clock Source del sistema.
Los cambios que se realicen en la opcin Clock
Source en la ventana Session Setup se reflejan
en la ventana Hardware Setup.
Internal Si se graba una seal analgica directamente
en Pro Tools, se suele utilizar su fuente de reloj interna.
External Si se transfiere material a Pro Tools
procedente de un dispositivo digital externo, o si se

usa una seal de reloj interno normal, Pro Tools se
debe sincronizar con dicho dispositivo o con la seal.
En funcin de la interfaz de audio, las opciones externas
pueden incluir AES/EBU [Encl], S/PDIF, Optical [Encl],
AES/EBU 18, TDIF, ADAT y wordclock. Si necesitas
ms informacin, consulta la gua de la interfaz de
audio.
Para seleccionar la fuente de reloj:
1
En el men desplegable Clock Source, elige la

fuente de reloj.

El dispositivo de entrada digital debe estar
conectado y encendido para que Pro Tools se
sincronice con l. Si el dispositivo de entrada no
est encendido, Clock Source se debe configurar
en Internal.
53
Configuracin del formato

digital y de la direccin de
hardware
El cuadro de dilogo Hardware Setup incluye opciones
adicionales para configurar el formato digital y el
encaminamiento de hardware de las interfaces de
audio del sistema.
Para un esbozo de la configuracin de un sistema
Avid HDX o HD Native con uno o ms interfaces
Avid HD, consulta Configuracin de las opciones
de hardware Avid HDX y HD Native en la pgina 54.
Para configurar parmetros de hardware especficos para otros interfaces de audio Pro Tools
o interfaces de audio de otros fabricantes,
consulta la documentacin que se te suministr
con la interfaz de audio.
Seleccin del control de

conmutador de pedal
(Solo 003)
El conector de conmutador de pedal de una interfaz

de la familia 003 permite usar un pedal para controlar
el inicio y la detencin de la reproduccin o pinchar
para entrar/salir del modo grabacin. Es posible
pinchar para entrar y salir del modo grabacin tanto
con audio como con MIDI.
Record Punch In/Out Selecciona esta opcin para
usar un conmutador de pedal que est conectado a

la interfaz de la familia 003 para realizar pinchazos
de entrada y salida durante la grabacin.
Playback Start/Stop Selecciona esta opcin para
usar un conmutador de pedal que est conectado a
la interfaz de la familia 003 para iniciar y detener la
reproduccin.
54
Configuracin de las opciones

de hardware Avid HDX y HD
Native
En los sistemas Avid HDX y Pro Tools|HD Native,
los parmetros de hardware se configuran para cada
interfaz de audio que est conectada al sistema
(consulta el Captulo 5, Sistemas Pro Tools.)
Los sistemas Avid HDX y HD Native pueden tener
interfaces de audio HD I/O, HD OMNI o HD MADI
conectadas a tarjetas HDX o al hardware HD Native.
Los interfaces de audio HD I/O y HD OMNI tambin
pueden tener conectados interfaces adicionales
mediante un puerto de expansin en cada interfaz.
Identificacin de interfaces de
audio
Si hay varios interfaces de audio del mismo tipo
conectados al sistema, antes de realizar conexiones
de audio, debera confirmarse la identidad de cada
interfaz. De este modo, se asegura de utilizar la
interfaz apropiada en la lista Peripherals al definir
las entradas y salidas de la interfaz en el cuadro de
dilogo Hardware Setup.
Para identificar las interfaces de audio del sistema:
1
En la lista Peripherals, selecciona una interfaz

de audio conectada al sistema.
En el cuadro de dilogo Hardware Setup, usa
las flechas Arriba o Abajo para desplazarte por
cada perifrico de la lista Peripherals.
Comprueba que has seleccionado la pgina Main.
Selecciona la opcin Identify, situada en la esquina

inferior izquierda del cuadro de dilogo Hardware
Setup. De este modo se iluminan todos los LEDs
del panel frontal de la interfaz de audio seleccionado.
Apunta la interfaz de tu entorno de trabajo que

se corresponde con la interfaz identificada.
Repite los pasos anteriores para cada interfaz de
audio adicional de tu configuracin.
Configuracin de interfaces de
audio Avid HD
Para configurar interfaces de audio Avid HD:

1
En la lista de perifricos, selecciona la interfaz

de audio que est conectado a la primera tarjeta
del sistema. Ser la interfaz que aparece en la
parte superior de la lista.
Haz clic en la pestaa Main.
HD OMNI admite hasta ocho canales de E/S

simultneas y varios formatos de E/S (como analgico,
AES/EBU, ptico ADAT y S/PDIF).
Los interfaces de audio HD I/O admiten diecisis
canales de E/S simultneas y varios formatos de E/S
(como analgico, AES/EBU, ptico ADAT, S/PDIF
y TDIF). HD MADI admite hasta 64 canales de E/S
MADI.
En la pgina Main del cuadro de dilogo Hardware
Setup, se definen las entradas y salidas fsicas de la
interfaz de audio que se encaminan a las entradas y
salidas disponibles de Pro Tools. Puedes considerar
esta ventana como un panel de conexiones que permite
encaminar las entradas y salidas de las interfaces de
audio Pro Tools|HD a las asignaciones de canal del
mezclador Pro Tools.
Cuadro de dilogo Hardware Setup para HD I/O,

pgina Main
Pulsa Comando+flecha derecha o izquierda (Mac),

o Control+flecha derecha o izquierda (Windows),
para desplazarte por las distintas pginas del
cuadro de dilogo Hardware Setup.
4
En el men desplegable Clock Source, selecciona

la fuente de reloj adecuada para la interfaz.
En muchos casos, se utiliza la fuente de reloj Internal.

Las otras opciones son para vincular Pro Tools con
fuentes de reloj externas. En funcin de la interfaz de
audio, los valores de la opcin Clock Source pueden
ser: AES/EBU [Encl], S/PDIF, Optical [Encl], AES/EBU
18, TDIF, ADAT y wordclock (cuando se utilizan
frecuencias de muestreo ms altas, hay ms frecuencias
de wordclock disponibles).
5
Si deseas enviar la salida de reloj a otros dispositivos

conectados a la interfaz de audio, selecciona la
salida apropiada en el men desplegable Ext. Clock
Output (men emergente).
Selecciona el puerto de E/S digital en el contenedor

de la interfaz de audio que est activo seleccionando
una opcin en Digital Format. Segn la clase de
interfaz que haya en el sistema, las opciones son
AES/EBU, S/PDIF y Optical (S/PDIF). Optical
(S/PDIF): restablece el puerto Optical I/O (que es,
por defecto, ocho canales de ADAT Optical I/O)
a dos canales de S/PDIF Optical I/O.
Existen pginas adicionales para configurar otros

parmetros en cada una de las interfaces de audio
(por ejemplo, la configuracin de los niveles de
funcionamiento).
55
Para que S/PDIF sea compatible con las grabadoras Tascam DA-30 DAT, en S/PDIF Format,
selecciona la opcin Tascam.
En los mens desplegables Input y Output, selecciona los puertos fsicos (por ejemplo, Analog 12
u Optical 12) que se encaminarn a los correspondientes canales de entrada y salida de Pro Tools
(por ejemplo, Ch 12 o Ch 34), que figuran en
la parte izquierda de la pgina Main.
Las entradas y salidas con un formato parecido se

distinguen en los mens desplegables de canales de
entrada y salida. Por ejemplo, las entradas y salidas
AES/EBU del dispositivo HD I/O se muestran como
AES/EBU [Encl], mientras que las entradas y salidas
AES/EBU de la tarjeta Digital I/O que viene montada
de fbrica se visualizan en pares: AES/EBU 12, AES/
EBU 34, AES/EBU 56 y AES/EBU 78. Para los
equipos HD I/O que dispongan de la tarjeta Digital I/O,
los puertos de E/S AES/EBU de esta tarjeta opcional
se mostrarn de la siguiente manera: AES/EBU 910,
AES/EBU 1112, AES/EBU 1314 y AES/EBU 1516.
9
Configuracin de los controles

de HD OMNI
Para obtener informacin detallada sobre la
configuracin de HD OMNI, consulta la Gua
de HD OMNI.
Para configurar HD OMNI en Pro Tools:
1
En la lista Peripherals, selecciona la interfaz de

audio HD OMNI.
Haz clic en la pestaa Monitor y configura las

opciones. Siempre que trabajes con HD OMNI,
debers configurar la pgina Monitor en primer
lugar.
Configura los controles especficos de tu interfaz

de audio:
Configuracin de los controles de HD OMNI

en la pgina 56.
Configuracin de los controles de HD I/O en
la pgina 57.
Cuadro de dilogo Hardware Setup de HD OMNI, pgina

Monitor
4
Haz clic en la pestaa Main y configura las opciones.
Configuracin de los controles de HD MADI

en la pgina 58.
10
Para obtener ms interfaces de audio, elige la interfaz

en la lista de perifricos y repite los pasos anteriores.
Para informacin sobre restricciones y detalles
de configuracin, consulta la gua de tu interfaz
de audio.
Main
56
Haz clic en la pestaa Analog In y configura las

opciones.

de HD I/O
configuracin de HD I/O, consulta la Gua de
HD I/O.
Para configurar los controles de HD I/O:

Analog In
6
En la lista Peripherals, selecciona la interfaz de

audio HD I/O.
Haz clic en la pestaa Main y configura las opciones.
Haz clic en la pestaa Analog Out y configura

las opciones.
Cuadro de dilogo Hardware Setup de HD I/O, pgina

Main
4

Analog Out
7
Haz clic en la pestaa Mixer y configura las opciones.
Cuadro de dilogo Hardware Setup de HD OMNI,

pgina Mixer
8
Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, haz clic en Aceptar.
Si tienes por lo menos una tarjeta HD I/O AD,

haz clic en la pestaa Analog In y configura las
opciones. Si tienes dos tarjetas HD I/O AD, esta
pestaa aparecer etiquetada como Analog In 18.
Cuadro de dilogo Hardware Setup de HD I/O, pgina

Analog In
5
Si tienes dos tarjetas HD I/O AD, haz clic en la

pestaa Analog In 916 y configura las opciones.
57
Si tienes por lo menos una tarjeta HD I/O Digital,

haz clic en la pestaa Digital y configura las opciones.
Uso del sistema
Si tienes dos tarjetas HD I/O Digital, haz clic en

la pestaa Digital y configura las opciones.

Los medidores de la ventana System Usage indican

la cantidad de potencia de procesamiento que est
usando el sistema en el procesamiento de audio y
durante la escritura y reproduccin de
automatizacin.

de HD MADI
configuracin de HD MADI, consulta la Gua
de HD MADI.
Para configurar los controles de HD MADI:
1
En la lista Peripherals, selecciona HD MADI Port 1

o HD MADI Port 2 y configura las opciones.
A medida que los medidores alcanzan su lmite, el

procesamiento host y la grabacin o la reproduccin
de datos de automatizacin pueden verse afectadas.
Si la actividad de CPU o PCI es alta, puede producirse
un error del sistema. Si la actividad del disco es alta,
es posible que Pro Tools no reproduzca algunos de
los datos de automatizacin, especialmente durante
perodos de gran actividad, como cuando se usa el
comando Bounce To Disk.
Ventana de Uso del sistema
Cuadro de dilogo Hardware Setup de HD MADI
Los parmetros para HD MADI Port 1 y HD MADI

Port 2 estn vinculados, por lo que cualquier
cambio se realizar globalmente sea cual sea
la seleccin en la lista Peripherals.
3
58

Medidores de CPU
El medidor CPU Total muestra el rendimiento de la
sesin del procesador para el procesamiento de Elastic
Audio, ganancia de clips y para el procesamiento
de plug-ins Native y de la mezcla.
Los medidores CPU individuales ofrecen una indicacin
general de cunto est utilizando Pro Tools cada
procesador de tu PC.
Medidores de actividad
Medidor de memoria
La seccin Activity de la ventana de uso del sistema

muestra medidores de utilizacin del disco y de la
memoria.
El medidor Memory muestra cunto de la RAM fsica

instalada en el sistema est siendo utilizada por
Pro Tools. Esto incluye RAM utilizada por el motor
de audio, el motor de vdeo (si est activado), los
plug-ins y la cach de disco. Salvo por Pro Tools,
no muestra ningn otro uso de la RAM por parte del
sistema. Si el medidor de memoria se acerca al 100 %,
instala ms RAM fsica o reduce el ajuste Disk Cache
en el cuadro de dilogo Playback Engine.
Medidor de disco
Como en versiones anteriores de Pro Tools, el medidor

Disk muestra la cantidad de actividad de procesamiento
del disco duro.
Medidor de memoria en disco
(Solo software Pro Tools HD)
El software Pro Tools HD ofrece un medidor en la

ventana System Usage para monitorizar la cach en
disco. Este medidor solo aparece si se ha seleccionado
una cantidad fija de Tamao de cach en el cuadro
de dilogo Motor de reproduccin.
Medidores de uso de DSP

(Solo sistemas Avid HDX)
Los sistemas Avid HDX ofrecen medidores adicionales

debajo del medidor de actividad:
Voces
El medidor Voices muestra el nmero total de voces

que pueden asignarse y la cantidad de voces asignadas.
Se incluyen todas las voces asignadas de manera
explcita o dinmica, as como cualquier voz usada
para encaminar el procesamiento en host.
Time Slots
Ventana Uso del sistema con el medidor Cach de

disco
El medidor Time Slots muestra el nmero total de

intervalos de tiempo DSP disponibles y la cantidad
de intervalos utilizados.
El medidor de cach de disco indica la cantidad de

memoria asignada en uso para hacer cach del audio
en la lnea de tiempo (hasta la cantidad de RAM
seleccionada para el ajuste Disk Cache en el motor
de reproduccin). Se incluye un indicador adicional
tipo de pico para mostrar cunto de la RAM asignada
se necesita para guardar en cach la sesin.
59
DSP
El medidor DSP muestra el uso de cada chip DSP

en cada tarjeta Avid HDX o para configuraciones
de mezclador y plug-ins sobre DSP.
Voces
Intervalos
de tiempo
Uso de
DSP
Ventana Uso del sistema (en sistema Pro Tools|HDX 2)
Gestin de recursos del sistema

Para monitorizar la utilizacin de recursos DSP
durante una sesin de Pro Tools:
Elige Window System Usage.
Para reducir la carga de procesamiento, efecta

una de las operaciones siguientes:
60
Reduce la densidad de automatizacin all donde

haya una actividad mayor. Para ms detalles,
consulta Reduccin de automatizacin en la
pgina 1023.
Haz las entradas y salidas de pistas innecesarias
inactivas. Para ms detalles, consulta Desactivar
entradas y salidas de pista en la ventana Edit o Mix
en la pgina 226.
Haz las pistas innecesarias inactivas. Para ms

detalles, consulta Desactivacin de pistas en
la pgina 234.
Haz los plug-ins DSP innecesarios inactivos. Para
ms detalles, consulta Desactivacin de
inserciones en la pgina 969.
Captulo 7: Configuracin de E/S

El cuadro de dilogo I/O Setup proporciona herramientas para etiquetar, dar formato y asignar caminos de
seal de audio de buses, inserciones, salidas y entradas de Pro Tools tanto para sesiones individuales como
para un sistema Pro Tools. En el cuadro de dilogo I/O Setup tambin se proporcionan controles para caminos
de seal PRE (Mic Preamp) y parmetros de Delay Compensation para insertos de hardware.
El cuadro de dilogo I/O Setup muestra una representacin grfica (matriz de punto cruzado) del encaminamiento
de seal para los caminos de entradas y salidas fsicas para cada interfaz de audio conectado. A modo de un panel
de conexiones virtual, los controles de I/O Setup permiten encaminar entradas y salidas fsicas de las interfaces
de audio a canales de entrada y salida de Pro Tools. En los sistemas Avid HDX, y HD Native, algunos de estos
controles reflejan los controles de encaminamiento del cuadro de dilogo Hardware Setup; los cambios que se
efectan en el encaminamiento fsico de un cuadro de dilogo siempre se reflejan en el otro. El cuadro de dilogo
I/O Setup tambin incluye controles para crear buses de mezcla internos, as como para crear y asignar buses de
salida.
Pestaas de tipo de
camino
Selector de formato de camino
Columna de
nombre de camino
Etiqueta de nombre de interfaz
Selectores de
entrada y salida
Opciones de
estado
Cuadrcula de
canal
Herramientas
de camino
Opciones
Configuracin de
importacin/
exportacin
Configuracin de E/S en un sistema Avid HDX con HD OMNI y HD I/O

61
Abrir el cuadro de dilogo I/O

Setup
El cuadro de dilogo I/O Setup se puede abrir desde
la ventana de la aplicacin (con la sesin cerrada),
o desde una sesin (cuando la sesin est abierta).
Para abrir el cuadro de dilogo I/O Setup:
1
Las interfaces de audio deben estar activadas y

configuradas correctamente en el cuadro de dilogo
Hardware Setup. Consulta Configuracin del
hardware Pro Tools en la pgina 51.
Elige Setup I/O.
Cerrar el cuadro de dilogo I/O

Setup
Para cerrar el cuadro de dilogo I/O Setup y guardar
los cambios:
Pro Tools comprueba varios parmetros para confirmar

la validez del encaminamiento (a fin de evitar bucles
de realimentacin). Si hubiera parmetros superpuestos
o no vlidos, se te pedir corregirlos (consulta
Caminos vlidos y requisitos en la pgina 89).
Caminos de seal de Pro Tools

Un camino de seal es una agrupacin lgica de varias
entradas, salidas o buses, con un nico nombre y
formato (de canal). El cuadro de dilogo I/O Setup
permite crear, definir y asignar un nombre a los
caminos de acuerdo con la configuracin de tu estudio
y las necesidades de cada proyecto.
Caminos principales y subcaminos
En las pistas de Pro Tools y en el cuadro de dilogo

I/O Setup, los caminos incluyen caminos principales
y subcaminos.
Caminos principales Los caminos principales
consisten en agrupaciones lgicas de entradas,

inserciones, buses o salidas. Por ejemplo, un camino
de salida estreo principal incluir los canales izquierdo
y derecho.
Subcaminos Un subcamino representa un camino
de seal dentro de un camino principal. Por ejemplo,

un camino de salida estreo se compone de dos
subcaminos mono, uno izquierda y otro derecha.
Las pistas mono y los envos se pueden encaminar
a cualquier subcamino mono del camino de salida
estreo.
Para cerrar el cuadro de dilogo I/O Setup sin guardar

los cambios:
Haz clic en Cancelar.
Navegacin por el cuadro de

dilogo I/O Setup
Para desplazarse a la izquierda o a la derecha en el
cuadro de dilogo I/O Setup:
Pulsa Opcin+Re Pg/Av Pg (Mac) o Alt+Re

Pg/Av Pg (Windows).
Caminos principales y subcaminos en el cuadro de

dilogo I/O Setup
Resulta especialmente til para definir y asignar

nombres a los subcaminos de configuraciones
complejas de mezclador, por ejemplo una mezcla
surround 5.1.
62
Caminos en sesiones
En las sesiones, las seales se encaminan a y desde
pistas, envos e inserciones mediante los selectores
de envos, inserciones, entradas y salidas de pistas.
Al hacer clic en un selector de envos, inserciones,
entradas o salidas de pistas, los caminos creados y
definidos en el cuadro de dilogo IO Setup aparecen
en la lista de caminos disponibles (consulta
Asignacin de entradas y salidas de audio a pistas en
la pgina 223).
Configuraciones de caminos y
de E/S
Cada sistema Pro Tools puede tener su propia configuracin de camino, determinada por:
En los sistemas Pro Tools, por el tipo de interfaz
de audio u otra E/S fsica (incluido el hardware
integrado).
En los sistemas Avid HDX y HD Native, el nmero
y tipos de interfaces de audio
En Pro Tools las configuraciones de camino se guardan
como opciones de E/S.
Las opciones de E/S se guardan con la sesin y con
el sistema. Puedes elegir si las opciones de E/S
guardadas con la sesin sobrescriben las opciones
de E/S guardadas con el sistema (consulta Opcin
Sessions Overwrite Current I/O Setup When Opened
en la pgina 73).
Al crear una sesin, puedes especificar las opciones

de E/S que quieres utilizar. Por ejemplo, puedes usar
las opciones predeterminadas instaladas de fbrica,
la opcin Last Used o uno de los archivos personalizados de configuracin de E/S.
Para ms informacin, consulta Configuracin
de E/S de fbrica en la pgina 93 y Archivos
de configuracin de E/S en la pgina 94.
Opciones de E/S predeterminadas
Pro Tools incluye una configuracin predeterminada

de I/O Setup que te permitir comenzar a trabajar
(consulta Configuracin de E/S de fbrica en la
pgina 93). Solo necesitas abrir el cuadro de dilogo
I/O Setup si deseas personalizar caminos de E/S, o
si cambias el hardware del sistema (por ejemplo, al
agregar una tarjeta de expansin a HD I/O, o al
agregar o quitar una interfaz de audio).
Siempre es posible restaurar la configuracin
predeterminada haciendo clic en el botn Default.
Dichos caminos estn disponibles en las pistas de
sesiones y aparecen reflejados en el cuadro de dilogo
I/O Setup.
En cualquier momento podrs modificar la configuracin de I/O Setup, en funcin de los requisitos de
cada proyecto (consulta Personalizacin de la
configuracin de E/S en la pgina 74).
Los elementos no disponibles (hardware, caminos

y recursos requeridos) permanecen en la sesin en
calidad de elementos inactivos (consulta Activar
o desactivar caminos en la pgina 86).
63
Pginas del cuadro de dilogo

I/O Setup
El cuadro de dilogo I/O Setup proporciona pestaas
para abrir pginas, con el fin de configurar opciones
de E/S especficas:
Abir una pgina I/O Setup Page

Para abrir una pgina I/O Setup:
Haz clic en la pestaa pertinente en la parte superior

del cuadro de dilogo I/O Setup.
Mantn pulsada la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y utiliza las teclas de flecha izquierda
o derecha para moverte por las diferentes pginas
Pgina Input
La pgina Input del cuadro de dilogo I/O Setup
permite crear y asignar canales de entrada de Pro Tools
para recibir audio de entradas fsicas del hardware
de audio.
En la pgina Input puedes configurar nombres de
caminos de seal de entrada, formatos y canal fuente
(analgico o digital). Los caminos de entrada multicanal
(estreo o con ms canales) pueden tener cualquier
nmero de subcaminos. Los canales de entrada pueden
tener caminos de entrada superpuestos. Los nombres
de entrada, los anchos de canal y las asignaciones
de entrada fsica se guardan con el sistema y con la
sesin, y pueden rellamarse desde ambos.
Se recomienda que si eliges personalizar tu

configuracin de E/S, configures primero las
opciones especficas del sistema: Input, Output,
Insert, Mic Preamps y H/W Insert Delay.
A continuacin, configura la pgina Bus. Una
vez que hayas configurado el sistema, no ser
necesario cambiarlo, a menos que agregues o
quites hardware (como interfaces de audio) del
sistema. Consulta Personalizacin de la
configuracin de E/S en la pgina 74.
Cuadro de dilogo I/O Setup, pgina Input
64
Pgina Output
Pgina Bus
La pgina Output del cuadro de dilogo I/O Setup

permite crear y asignar canales de salida de Pro Tools
para enviar audio de salidas fsicas del hardware de
audio.
La pgina Bus del cuadro de dilogo I/O Setup permite

crear y editar buses de mezcla internos y buses de
salida. La pgina Bus tambin permite asignar buses
de salida a los caminos de salida (segn la configuracin
de la pgina Output del cuadro de dilogo I/O Setup).
En la pgina Output puedes configurar nombres de

caminos de seal de salida y formatos. Los canales
de salida pueden tener caminos de salida superpuestos.
Los nombres de salida, los anchos de canal y las
asignaciones de salida fsica se guardan con el sistema
y con la sesin, y pueden rellamarse desde ambos.
Configura formatos y nombres de caminos de bus,

y asigna cualquier camino de bus principal a cualquier
salida disponible del mismo ancho o mayor. Los
caminos de bus multicanal (estreo o con ms canales)
pueden tener cualquier nmero de subcaminos. Los
nombres de buses de mezcla interno y de buses de
salida y los anchos de canal se guardan con la sesin
y pueden llamarse desde la misma.
Cuadro de dilogo I/O Setup, pgina Output
Cuadro de dilogo I/O Setup, pgina Bus

de buses en la pgina 89.
65
Pgina Insert
Pgina Mic Preamps
La pgina Insert del cuadro de dilogo I/O Setup

permite crear y editar caminos de seal de insertos de
hardware para el mezclador de Pro Tools. Los insertos
de hardware pueden encaminar audio a travs de un
dispositivo externo conectado a las entradas y salidas
en paralelo de una interfaz de audio Pro Tools. De esta
forma, puedes procesar el material de audio en una
pista con un inserto de hardware en tiempo real.
En la pgina Mic Preamps del cuadro de dilogo I/O

Setup, los caminos de seal de uno o ms preamplificadores de micrfono PRE para mltiples usos se
pueden asignar a interfaces de audio. Para ms
informacin, consulta la Gua de PRE.
Los caminos de inserciones requieren entradas y salidas

de la interfaz de audio, y vienen determinadas por
la configuracin de la pgina Insert en el cuadro de
dilogo I/O Setup del sistema.
Pgina Mic Preamps
Cuadro de dilogo I/O Setup, pgina Insert
Para ms informacin, consulta Uso de

inserciones de hardware en la pgina 992.
66
Pgina H/W Insert Delay

(compensacin)
Para compensar el retardo (latencia) de cualquier
dispositivo de hardware externo (como una unidad
de efectos) utilizado en la sesin, puedes definir la
cantidad de compensacin de retardo de insertos de
hardware (en milisegundos) para cada dispositivo
externo. El motor de compensacin de retardo utilizar
este tiempo para alinear los caminos de entrada cuando
se utiliza la insercin de hardware y la opcin Delay
Compensation est activada.
Controles de caminos de seal

del cuadro de dilogo I/O Setup
Segn la pgina de I/O Setup, el cuadro de dilogo
I/O Setup puede proporcionar en la seccin grfica los
siguientes controles para configurar caminos de seal:
Selector de formato de camino
Columna de nombre de
camino
Selector de entrada
Tringulo de expansin/
contraccin
Cuadrcula de canal
Cuadro de estado activo/inactivo
Cuadro de dilogo I/O Setup, controles de camino de

seal (pgina Input)
Selectores de entrada y salida Permiten seleccionar
Campo de desfase de retardo de insercin
Para ms informacin, consulta Definicin

de un desfase de retardo de insertos de
hardware en la pgina 959.
los puertos fsicos de la interfaz de audio que se

encaminarn a las entradas y salidas de Pro Tools.
Los puertos se seleccionan por pares de canales. Los
puertos de que dispone cada una de los interfaces
mostradas dependen de la configuracin del cuadro
de dilogo Hardware Setup; por ejemplo, si las
entradas y salidas AES/EBU de una interfaz estn
activadas en el cuadro de dilogo Hardware Setup,
estn disponibles para dirigirlas en el cuadro de dilogo
I/O Setup. La funcin del selector de entrada y de
salida es la misma que hay en la pgina Main del
cuadro de dilogo Hardware Setup.
Columna de nombre de camino Muestra los caminos
s que hay disponibles para que se puedan seleccionar,
incluido el nombre definido para cada una de ellas.
El nombre de los caminos se puede cambiar.
Tringulo de expansin/contraccin Muestra u oculta
los subcaminos asociados con un camino principal
(solo en caminos de bus y entrada).
67
Cuadro de estado activo/inactivo Muestra y cambia
Botn Import Settings Permite importar un archivo
el estado de cada camino.
de configuracin de E/S para volver a configurar el

cuadro de dilogo I/O Setup. Import Settings solamente
importa la configuracin de la pgina del cuadro de
dilogo I/O Setup que se est visualizando (como
la pgina Input).
Selector de formato de camino Muestra y selecciona
el tipo y formato (como Mono, Stereo, Quad o 5.1)

de todos los caminos definidos (los formatos con
ms canales que estreo solo se admiten en sistemas
Pro Tools|HD).
Cuadrcula de canal Asigna caminos a interfaces
y canales especficos.
Botones del cuadro de dilogo

I/O Setup
Segn la pgina de I/O Setup, el cuadro de dilogo
I/O Setup puede proporcionar los siguientes botones
para configurar el encaminamiento de seales:
Pulsa la tecla Opcin (Mac) o Alt (Windows) y haz

clic en el botn Import Settings para importar
la configuracin a todas las pginas del cuadro
de dilogo I/O Setup.
Botn Export Settings Permite guardar la configuracin de E/S como un archivo que puede importarse
en otras sesiones o utilizarse en otros sistemas
Pro Tools. Export Settings exporta la configuracin
de todas las pginas del cuadro de dilogo I/O Setup.
Show Last Saved Setup Se muestra en el cuadro
de dilogo I/O Setup en determinadas situaciones de

transferencia de sesin. Para ms detalles, consulta
Mostrar ltima configuracin guardada y
configuracin actual en la pgina 97.
Botn Cancelar Cierra el cuadro de dilogo I/O Setup
Cuadro de dilogo I/O Setup, botones de camino de
seal (pgina Input)
Botn New Path Permite crear un camino en pginas
de caminos de seal para Input, Output, Insert, Bus

o Mic Preamp.
Botn New Sub-Path Permite crear un subcamino en
pginas de caminos de seal para Input, Insert o Bus.
Botn Delete Path Permite eliminar cualquier camino o
subcamino seleccionado en pginas de caminos de

seal para Input, Output, Insert o Bus.
Botn de valores predeterminados Restablece un tipo
de camino a su configuracin de camino predeterminada, segn la E/S que ests utilizando y cmo est
configurado el hardware.
clic en el botn Default para restaurar los valores
predeterminados de todos los caminos en todas
las pginas del cuadro de dilogo I/O Setup.
68
sin guardar los cambios.

Botn Aceptar Cierra el cuadro de dilogo I/O Setup
y guarda los cambios.
Opciones de configuracin
de E/S
Los sistemas Pro Tools presentan varias opciones
adicionales en el cuadro de dilogo I/O Setup en
funcin de la pgina que ests visualizando. Entre
ellas estn la direccin de seales predeterminada
para medicin y audicin, y la distribucin de pistas
para formatos de mezcla multicanal.
Opcin Compensation for Output Delays

After Record Pass
Cuando est activada, esta opcin compensa automticamente cualquier retardo de salida digital o analgica
con interfaces Avid HD. Activa esta opcin si el
sistema est sincronizado con una fuente de reloj
externa. Si grabas desde una fuente digital, debe estar
activada tanto la opcin Compensation for Input Delays
After Record Pass como la opcin Compensation
for Output Delays After Record Pass.
La opcin Compensation for Output Delays After
Record Pass solo est disponible en la pgina Output
Cuadro de dilogo I/O Setup, opciones de camino de

seal (pgina Output)
Output Meter Path
Opcin Compensate for Delays

After Record Pass
El selector Output Meter Path determina qu salida o

caminos de bus se monitorizan mediante los medidores
de salida en el transporte (consulta Medidores
Output en la pgina 945).
(solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD

Native)
Pro Tools ofrece dos opciones para compensar la

latencia de entrada y salida (debido al retraso inherente
en los conversores de analgico a digital y de digital a
analgico de la interfaz de audio) despus de la
grabacin.
Opcin Compensation for Input Delays
After Record Pass
Cuando est activada, esta opcin compensa automticamente cualquier retardo de entrada digital o analgica
con interfaces Avid HD. Activa esta opcin siempre
que grabes. Si grabas desde una fuente digital, debe
estar activada tanto la opcin Compensation for Input
Delays After Record Pass como la opcin Compensation for Output Delays After Record Pass.
La opcin Compensation for Input Delays After Record
Pass solo est disponible en la pgina Input del cuadro
El selector Output Meter Path est disponible en la

pgina Output de I/O Setup.
Para configurar los caminos de los medidores de
salida:
1
Elige Setup I/O Setup.
Selecciona la pestaa Output.
En el selector de camino de medidor de salida,

selecciona un camino de salida para la medicin.
Controller Meter Path

El selector Controller Meter Path determina el camino
mostrado en los medidores de salida de las superficies
de control D-Control o D-Command. Para ms
informacin, consulta la documentacin de la superficie
de control correspondiente.
El selector Controller Meter Path aparece en las pginas
Output y Bus del cuadro de dilogo I/O Setup.
69
Audition Paths
Se puede especificar el camino de salida por el que
se preescuchan los archivos y clips de la lista de clips
o navegadores de espacio de trabajo, y tambin en
la preescucha del procesamiento de AudioSuite.
El selector Audition Paths est disponible en las pginas
Para obtener informacin sobre cmo realizar
una preescucha, consulta Preescucha de
clips en la lista de clips en la pgina 259 o
Preescuchar audio en navegadores de
espacio de trabajo en la pgina 288.
Uso del camino de audicin
predeterminado
Al realizar una preescucha de un archivo o clip en la

lista de clips o en un navegador de espacio de trabajo,
o bien al realizar un procesamiento de AudioSuite,
Pro Tools lo encamina por el camino de preescucha
especificado. Pro Tools asigna un camino de audicin
predeterminado al primer camino de salida principal
disponible del formato indicado. En el cuadro de
dilogo I/O Setup tambin puedes seleccionar un
camino de audicin distinto.
Configuracin de caminos de audicin
Puedes especificar las salidas monitorizadas para

realizar la audicin en la lista de clips y en los navegadores de espacio de trabajo, o bien para realizar
una vista previa del procesamiento de AudioSuite
con el men desplegable Audition Paths.
Men principal de caminos de audicin El men
principal se compone de todas las opciones de formato

disponibles en el sistema (Mono y Stereo en todos los
sistemas; LCR y superiores en los sistemas Pro Tools|
HD solamente).
70
Submens de caminos de audicin Cada opcin

de formato de camino tiene un submen de caminos
de salida de dicho formato. El submen mono contiene
caminos de salida de cualquier formato.
Para configurar un camino de audicin:
Selecciona un camino en el men Audition Paths o

en los submens.
Bus de salida predeterminado

Puede especificar la asignacin de bus de salida
predeterminado para pistas nuevas, en cada uno de
los formatos disponibles.
El selector Default Output Bus est disponible en las
pginas Output y Bus del cuadro de dilogo I/O Setup.
El bus de salida predeterminado puede definirse
para caminos de buses de mezcla internos, as
como para caminos de buses de salida.
Para especificar una salida predeterminada para
pistas nuevas en el cuadro de dilogo I/O Setup:
Haz clic en el men desplegable Default Output

Bus y selecciona un formato y un camino de bus
de salida.
Camino AFL/PFL
(solamente Pro Tools HD con hardware Avid HDX
o HD Native)
Las pistas que se ponen en modo de solo AFL (After

Fader Listen) o PFL (Pre Fader Listen) se dirigen
al camino AFL/PFL actual, segn lo que se haya
definido en el selector AFL/PFL Path.
El selector AFL/PFL Path est disponible en las pginas
Consulta Modos de solo en la pgina 232
para ms informacin sobre el uso de los
modos de solo AFL o PFL.
Para seleccionar la salida del camino AFL/PFL:
En el men desplegable AFL/PFL Path, elige un

camino.
Si se selecciona None, los modos de solo AFL
y PFL se desactivan. Si se selecciona None,
AFL y PFL no estn disponibles.
Ajuste de los niveles de camino AFL y PFL
Se puede establecer un nivel de camino AFL/PFL

principal independiente para todos los solos AFL y
PFL.
AFL/PFL Mutes (camino de salida)

(Sistemas sin superficie de control D-Control
ni D-Command)
Si no utilizas una consola D-Control o D-Command,

el camino de salida habitual de Pro Tools se puede
silenciar cuando envas una seal al camino AFL/PFL.
El camino que se silencia se configura con el selector
AFL/PFL Mutes (Output Path).
El selector AFL/PFL Mutes est disponible en las
pginas Output y Bus del cuadro de dilogo I/O Setup.
Consulta Modos de solo en la pgina 232
para ms informacin sobre el uso de los
modos de solo AFL o PFL.
Para ajustar el nivel de camino AFL/PFL principal

no hace falta aislar las pistas.
Para ajustar el nivel de camino AFL/PFL para solos
AFL o PFL:
1
Elige Options Solo Mode y selecciona un modo

de solo:
Para establecer el nivel de los solos AFL, selecciona

AFL.
Para establecer el nivel de los solos PFL, selecciona
PFL.
2
En la ventana Mix o Edit, pulsa la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) y haz clic en un
interruptor Solo en cualquier pista.
Ajusta el fader de camino AFL/PFL.
Haz clic en la nueva posicin del fader (o pulsa

la tecla Esc) para cerrar la pantalla del fader.
Para establecer el camino de salida que se silencia

si las pistas se ponen en solo en modo AFL o PFL:
1
Elige Setup I/O.
Haz clic en la pestaa Output para ver la pgina

Output.
En el men desplegable AFL/PFL Mutes (Output

Path), elige un camino.
Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de dilogo

I/O Setup y guardar los cambios.
Para ajustar en 0 dB el nivel de camino AFL/PFL,

pulsa las teclas Control+Inicio (Windows) o
Comando+Control (Mac) y haz clic en cualquier
botn Solo.
71
Monitorizacin con baja latencia

(Sistemas HD Native solamente)
En los sistemas HD Native, la pgina Output del cuadro

de dilogo I/O Setup permite activar o desactivar la
opcin Low Latency Monitoring. Asimismo, permite
especificar cualquier camino de salida para la monitorizacin de baja latencia. El camino de salida para la
monitorizacin con baja latencia puede tener cualquier
ancho de canales (desde Mono hasta 7.1). La opcin
Low Latency Monitoring utiliza las salidas 12 de
forma predeterminada.
Para configurar la opcin Low Latency Monitoring
en el cuadro de dilogo I/O Setup:
1
Abre el cuadro de dilogo I/O Setup (Setup I/O).
Haz clic en la pestaa Output.
Activa la opcin Low Latency Monitoring.
En el men desplegable Low Latency Monitoring,

selecciona el camino de salida que quieras utilizar
para la opcin Low Latency Monitoring.

Formato de monitorizacin
predeterminado
El men desplegable Default Monitor Format permite

seleccionar el formato de monitorizacin predeterminado (Stereo, 5.1 o 7.1) para los nuevos caminos
de salida y para cuando haces clic en el botn Default.
Esta opcin no afecta a definiciones de camino o
medicin existentes; simplemente especifica la asignacin de canal en caminos nuevas con formato 5.1.
El selector Default Monitor Format solamente est
disponible en la pgina Output del cuadro de dilogo
I/O Setup.
Para elegir un formato de monitorizacin
predeterminado:
Selecciona la asignacin de canales en el men

desplegable Default Monitor Format.
Para ms informacin sobre mezclas multicanal,
consulta el Captulo 47, Configuracin de
Pro Tools para modo surround.
Men desplegable 5.1 Path Order

El men desplegable 5.1 Path Order permite especificar

la distribucin de pistas predeterminada para todos
los caminos de formato 5.1 que crees.
El selector 5.1 Path Order est disponible en las pginas
Input, Output e Insert del cuadro de dilogo I/O Setup.
Para elegir un orden de caminos predeterminado
de formato 5.1 (distribucin de pistas):
72
Elige Setup I/O.
Utiliza la opcin 5.1 Default Path Order para

seleccionar la distribucin de pistas que prefieras
(C|24/Film, SMPTE/ITU, DTS/ProControl
Monitoring o D-Command/D-Control).
Embed Eleven Settings From:

(solo sistemas con Eleven Rack)
Si tienes un Eleven Rack conectado a tu sistema,

Pro Tools permite incrustar la configuracin actual
de Eleven Rack en los clips de audio mientras los
grabas, para que puedas recuperarla posteriormente.
Esto tambin pueden ser til al trabajar en colaboracin
o al llevar las sesiones o clips a un sistema distinto
con Eleven Rack, porque tu configuracin acompaa
a los archivos.
El selector Embed Eleven Setting From determina
la entrada de audio utilizada para encaminar audio
de un Eleven Rack a una interfaz de audio separada.
El Selector Embed Eleven Setting From est disponible
en pgina Input de I/O Setup.
Para incrustar el ajuste de Rig en el audio grabado:
1
Selecciona la pestaa Input.
Configura el men Embed Setting From a la entrada

por la que planeas grabar, como Eleven Rig L/R.
Este mismo mtodo se aplica cuando se usa
Eleven Rack como un inserto en cualquier Sistema
Pro Tools.
Crea una pista de audio y establece como entrada

la entrada correspondiente en tu interfaz de audio.
Activa la pista para la grabacin.
Graba tu parte.
Las configuraciones del Rig cargado se incrustarn

en cada clip de audio que se grabe desde la entrada
que has seleccionado en el men Embed Setting
From.
Opcin Sessions Overwrite

Current I/O Setup When Opened
Esta opcin determina si al abrir una sesin, la
configuracin actual de E/S de las pestaas Input,
Output e Insert del sistema se sobrescribir por la
configuracin de E/S almacenada con una sesin.
Activa la opcin Sessions Overwrite Current
I/O Setup When Opened para recuperar el
comportamiento de Pro Tools heredado (en
versiones inferiores a la 8.1). Esta opcin est
activada de forma predeterminada.
Cuando la opcin Sessions Overwrite Current
I/O Setup When Opened est desactivada, Pro Tools
rellama esta configuracin desde el sistema. Elige

esta opcin cuando intercambies sesiones entre
diferentes sistemas que utilicen Pro Tools 8.1 o
versiones posteriores (consulta Intercambio de
sesiones en la pgina 95).
Cuando la opcin Sessions Overwrite Current I/O
Setup When Opened est activada (valor prede-
terminado), Pro Tools rellama esta configuracin

desde la sesin en lugar de desde el sistema. Escoge
esta opcin al intercambiar sesiones con sistemas
que utilizan Pro Tools 8.0.x e inferiores (consulta
Intercambio de sesiones en la pgina 95).
Si activas o desactivas esta opcin en alguna
de las pginas del cuadro de dilogo I/O Setup,
tambin afectar al resto de pginas.
Los clips de audio con datos de Rig incrustados

aparecen marcados con un pequeo logo de
Eleven Rack en la ventana de edicin y la lista de
clips de Pro Tools.
73
Personalizacin de la
configuracin de E/S
A continuacin se explica cmo personalizar la configuracin de E/S para tu propio estudio. Comprueba
que la opcin Sessions Overwrite Current I/O Setup
When Opened no est activada para garantizar que
la configuracin personalizada permanezca intacta
al abrir sesiones.
Si utilizas una interfaz HD OMNI, asegrate de
configurar la pgina Monitor del Hardware
Setup para HD OMNI antes de configurar el
dilogo I/O Setup. Para ms informacin, consulta
la Gua de HD OMNI.
Para personalizar la configuracin de E/S:
1
Abre el cuadro de dilogo I/O Setup (Setup I/O).
Si lo deseas, importa la configuracin de E/S

desde un archivo .pio (consulta Importacin de
Puedes preparar una sesin para su uso en
otro sistema. Todos los caminos de hardware
que no estn presente en el sistema actual se
mostrarn como inactivos.
En el caso de sistemas de Avid HDX y HD Native,

haz doble clic en la etiqueta sobre una interfaz e
introduce un nombre.
En los sistemas que utilizan hardware Pro Tools|
HDX o HD Native, el cuadro de dilogo I/O
Setup asigna los nombres de camino Input y
Output predeterminados segn el nombre que
hayas dado a la interfaz.
74
Haz clic en la pestaa Input y haz lo siguiente:
Crea caminos y subcaminos de entrada con los

anchos y las asignaciones de entradas fsicas
apropiados, y que coincidan con la configuracin
de tu estudio (consulta Encaminamiento de la
seal para la salida de audio en la pgina 79).
Cambia el nombre de los caminos de entrada y
subcaminos para que coincidan con la configuracin de tu estudio.
5
Haz clic en la pestaa Output y haz lo siguiente:
Crea caminos de salida con los anchos y las

asignaciones de salidas fsicas apropiados, y que
coincidan con la configuracin de tu estudio.
Cambia el nombre de los caminos de salida para
que coincidan con la configuracin de tu estudio.
6
Si tienes previsto utilizar insertos de hardware,

haz clic en la pestaa Insert y haz lo siguiente:
Crea caminos para inserciones con los anchos y

las asignaciones de entradas y salidas fsicas
apropiados, que coincidan con la configuracin
de tu estudio.
Asigna un nombre a los caminos de inserciones
para que coincidan con la configuracin de tu
estudio. Si es posible, utiliza terminologa estndar
de la industria, como Compresor, Reverb,
EQ, etc.
Haz clic en la pestaa H/W Insert Delay e introduce
el retardo de insercin correcto en milisegundos
para cada par de entrada/salida que ests utilizando
para insertos de hardware. (Consulta Pgina H/W
Insert Delay (compensacin) en la pgina 67).
Si utilizas uno o ms perifricos PRE, haz clic

en la pestaa Mic Preamps y realiza los ajustes
necesarios (consulta la Gua de PRE).
Haz clic en la pestaa Bus.
Crea caminos y subcaminos de buses de mezcla

internos. Asegrate de que los buses de salida estn
asignados a los caminos de salida correctos
(consulta Buses de salida en la pgina 89).
Los buses de salida se crean y asignan automticamente a salidas cuando se crean caminos de
salida nuevos.
10
En cualquiera de las pgina del cuadro de dilogo

I/O Setup, comprueba que la opcin Sessions
Overwrite Current I/O Setup When Opened no
est activada. De esta forma, al abrir sesiones
creadas en otro sistema, la configuracin de E/S
permanecer intacta.
11
Si lo deseas, exporta la configuracin de E/S para

crear una copia de seguridad de tu configuracin
actual (consulta Exportacin de configuracin
de E/S en la pgina 95).
12
Haz clic en Aceptar. No tendrs que volver a abrir

el cuadro de dilogo I/O Setup a menos que
agregues o quites hardware en el sistema, o si
abres una sesin creada en otro sistema (consulta
Intercambio de sesiones en la pgina 95).
Configuracin de hardware
en el cuadro de dilogo
I/O Setup
(solo sistemas Avid HDX y HD Native)
En los sistemas Avid HDX y HD Native, puedes

definir qu puertos fsicos de la interfaz de audio se
encaminan a los canales de entrada y salida disponibles
en el cuadro de dilogo I/O Setup. Los cambios que
realices tambin se vern reflejados en el cuadro de
dilogo Hardware Setup, y viceversa (consulta
Configuracin del hardware Pro Tools en la
pgina 51).
Los sistemas HD MADI y Pro Tools, como Mbox
y 003 tienen conexiones internas permanentes,
que no pueden cambiarse. En el caso del hardware
integrado y de otros fabricantes, en el cuadro
de dilogo Hardware Setup haz clic en el botn
Launch Setup App para ver las opciones de
configuracin disponibles.
Para configurar el encaminamiento de E/S en el cuadro
de dilogo I/O Setup:
1
Elige Setup I/O.
Haz clic en la pestaa Input o Output para mostrar

el tipo de camino correspondiente.
Haz clic en el selector de entrada o salida del

primer par de canales de interfaz, situado debajo
del icono de la primera interfaz de audio.
75
En el men desplegable, selecciona un par de

puertos fsicos (por ejemplo, Analog 12) para
encaminar a un par de canales Pro Tools (por
ejemplo, A 12) de la columna de nombre de camino
que hay a la izquierda.
Men desplegable del selector de canales de entrada y

salida
5
Repite los pasos anteriores para los dems pares

de canales.
El camino de monitorizacin para HD OMNI
est fijado y no puede cambiarse en el cuadro
de dilogo I/O Setup. El camino de monitorizacin
para HD OMNI puede configurarse en la pgina
Monitor del cuadro de dilogo Hardware Setup.
76
Encaminamiento de un par de
salida de Pro Tools a varios
destinos
Los pares de canales de Pro Tools se pueden encaminar
a varias salidas de una interfaz de audio mediante
el cuadro de dilogo I/O Setup. Por ejemplo, si las
salidas de interfaz Analog 12 y Analog 34 se
asignan al par de salida 12 de Pro Tools, cuando
se enva una seal a las salidas 12 de Pro Tools,
dicha seal se encaminar simultneamente a los
pares de los puertos de salida de la interfaz de audio.
Esto permite enviar la misma seal (par estreo,
mezcla de combinaciones o mezcla multicanal) a
varios destinos (por ejemplo, varios dispositivos
de masterizacin).
El nmero mximo de salidas que puedes seleccionar
es el nmero de salidas disponible en el sistema.
Las asignaciones de caminos de salida pueden
superponerse en determinadas situaciones.
Consulta Caminos vlidos y requisitos en la
pgina 89 para ms informacin.
Los pares de salida de Pro Tools tambin se pueden

encaminar a varias salidas de la interfaz de audio
utilizando el cuadro de dilogo Hardware Setup.
Para encaminar un par de canales de salida de

Pro Tools a varios puertos de salida de la interfaz
de audio:
1
Elige Setup I/O.
Haz clic en el selector de salida para un par de

canales de interfaz, situado justo debajo de un
icono de interfaz de audio.
En el men desplegable, selecciona un par de

puertos fsicos (por ejemplo, Analog 12) para
encaminar al correspondiente par de canales
Pro Tools (por ejemplo, A 12) de la columna
de nombre de camino que hay a la izquierda.
Mantn pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac), haz clic en el mismo selector de
salida y selecciona un par de salida adicional en
el mismo men desplegable.
El nombre de la salida se actualiza con un signo

ms (+) delante; de este modo, se indica que hay
seleccionados varios puertos de salida. En el men
desplegable, cada par de puerto fsico que se haya
asignado al par de salida de Pro Tools se indicar
con una marca de verificacin.
6
Si deseas seleccionar ms destinos de salida,

repite los pasos anteriores.
Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

dilogo I/O Setup y guardar los cambios.
77
Encaminamiento de la seal para la entrada de audio

En el ejemplo siguiente se muestra el camino de la seal desde la entrada analgica fsica de una interfaz
de audio HD OMNI y, a continuacin, a travs de un camino de entrada de audio de Pro Tools hasta la entrada
de una pista de audio del mezclador de Pro Tools:
Camino de seal de entrada desde una interfaz HD OMNI hasta el mezclador de Pro Tools, segn la asignacin
del cuadro de dilogo I/O Setup
(1) Entrada fsica En los interfaces Avid HD como
(2) Camino de entrada Los caminos principales y
HD OMNI, las entradas fsicas que estn disponibles

en Pro Tools se definen en la pgina Main del cuadro
de dilogo Hardware Setup (este selector est duplicado
en la pgina Input del cuadro de dilogo I/O Setup).
subcaminos de entrada se encaminan (es decir, se

conectan) a entradas fsicas mediante la asignacin
de matriz de punto cruzado en el cuadro de dilogo
I/O Setup. En este ejemplo, la entrada de audio se
encamina desde las entradas fsicas Analog 12 de HD
OMNI a los canales de entrada A 12 de Pro Tools.
En los sistemas Pro Tools como Mbox Pro y 003,

las entradas fsicas son fijas. En el caso del hardware
integrado y de otros fabricantes, en el cuadro de
dilogo Hardware Setup haz clic en el botn Launch
Setup App para ver las opciones de configuracin
disponibles.
78
(3) Entrada de pista Los caminos y subcaminos de

entrada se encaminan a entradas de pista en el
mezclador de Pro Tools seleccionando el camino o
subcamino en el selector de entrada de pista. En este
ejemplo, el subcamino de entrada A1 se encamina
a la entrada de pista Audio 1.
Encaminamiento de la seal para la salida de audio

En el ejemplo siguiente se muestra el camino de seal desde la salida de una pista de audio, a travs de un bus
de salida asignado a un camino de salida que se encamina a una salida fsica en una interfaz de audio HD I/O:
1
2
Camino de seal de salida desde una pista de audio hasta una salida fsica, segn la asignacin del cuadro de
dilogo I/O Setup
79
(1) Salida de pista El audio se reproduce en el disco y

se encamina de la salida de pista al bus de salida
B 12.
(2) Camino de bus de salida El bus de salida se
define en la pgina Bus del cuadro de dilogo I/O

Setup. En la pgina Bus del cuadro de dilogo I/O
Setup, el Output Bus B 12 est asignado al
Output B 12, que se define en la pgina Output
(3) Camino de salida En la pgina Output del cuadro
de dilogo I/O Setup, la cuadrcula se utiliza para
encaminar el camino de salida (al que est asignado
el bus de salida) a salidas fsicas.
(4) Salida fsica En los interfaces de Pro Tools|HD
Creacin de caminos de audio

El cuadro de dilogo I/O Setup permite crear caminos
con nombres personalizados, formatos y asignaciones
a E/S fsicas. Estos nombres de ruta personalizados
aparecen en los selectores de pista Input, Output,
Insert y Bus.
Para crear un camino:
1
Elige Setup I/O.
Haz clic en las pestaas Input, Output, Insert o

Bus para ver el tipo de camino correspondiente.
Haz clic en New Path.
En el cuadro de dilogo New Path, especifica el

nmero de caminos que quieres crear, el ancho de
canales de cada camino y el nombre del camino.
como HD OMNI, las salidas fsicas que estn

disponibles en Pro Tools se definen en la pgina
Main del cuadro de dilogo Hardware Setup (este
selector est duplicado en la pgina Output del
cuadro de dilogo I/O Setup).
En los sistemas Pro Tools como Mbox y 003,
las salidas fsicas son fijas. En el caso del
hardware integrado y de otros fabricantes, en
el cuadro de dilogo Hardware Setup haz clic
en el botn Launch Setup App para ver las
opciones de configuracin disponibles.
New Paths (cuadro de dilogo )

5
Para aadir pistas, haz clic en el botn Add Row

(+).
Para eliminar un camino, haz clic en el botn
Remove Row.
Para aadir una pista, pulsa Control+N (Windows)
o Comando+N (Mac), o Control+signo ms (+)
(Windows) o Comando+signo ms (+) (Mac)
en el teclado numrico.
Para eliminar el ltimo camino del cuadro de
dilogo New Path, pulsa Comando+signo menos
() (Mac) o Control+signo menos () (Windows).
80
Activa o desactiva las opciones del cuadro de

dilogo New Paths Add the Default Channel
Assignments y Auto-Create Sub-paths.
Haz clic en Create.
Al crear un camino de salida, se crea automticamente un bus de salida en la pgina Bus del
cuadro de dilogo I/O Setup, que se asignar
automticamente al camino de salida que hayas
creado. Consulta Buses de salida en la
pgina 89.
10
Asigna el camino a una interfaz de audio especfica

(solo en las pginas Input, Output e Insert) en la
columna de la cuadrcula. Consulta Asignacin
de caminos a E/S de hardware en la pgina 87.
Repite los pasos anteriores para configurar todos
los tipos de camino (entrada, salida, insercin o
bus).
I/O Setup y guardar los cambios. Si hubiera caminos
con nombres idnticos, se pedir al usuario que
los cambie antes de cerrar el cuadro de dilogo
I/O Setup. Para ms informacin, consulta
Caminos vlidos y requisitos en la pgina 89.
Los caminos multicanal y de mezcla se explican
en Captulo 47, Configuracin de Pro Tools
para modo surround.
Cuadro de dilogo New Paths

El cuadro de dilogo New Paths permite crear
caminos en las pginas Input, Output, Bus e Insert
Agregar/Quitar fila
Nmero de caminos
Formato
de
Nombre
de
New Paths (cuadro de dilogo )
Configuracin de una fila de caminos

nueva
Nmero de caminos nuevos Especifica el nmero
de caminos que quieres crear (o un tipo concreto,

como Bus).
Formato de camino Selecciona el ancho de
canales en el selector de formato de camino.

Nombre de camino Especifica el nombre del
camino. Si vas a crear ms de un camino, el

nmero de cada camino que crees se aadir a su
nombre (por ejemplo, Bus 1, Bus 2, Bus 3 y as
sucesivamente).
Agregar/Quitar filas Haz clic en el botn Add Row
para agregar ms caminos, o haz clic en el botn
Remove Row para eliminar caminos.
81
Icono para mover filas Haz clic y arrastra uno de
los iconos para mover filas hacia arriba o abajo

para cambiar el orden de los caminos.
Subcaminos predeterminados
Camino
principal
Subcaminos
Nombre del
subcamino:
Mono
N/A
N/A
Estreo
2 mono
<nombre del
camino principal>
seguido de la
designacin del
canal .L y .R
Icono para mover filas del cuadro de dilogo New Paths
LCR
1 estreo (LR),
3 mono (uno
por cada canal)
Estreo: <nombre
del camino
principal>.LR
Mono: <nombre del
camino
principal>.L, .C, .R
LCRS
1 estreo (LR),
4 mono (uno
por cada canal)
Estreo: <nombre
del camino
principal> .LR
Opcin Add Default Channel

Assignments
Activa la opcin Add Default Channel
Assignments si quieres que Pro Tools asigne
automticamente caminos de entrada, salida e
insercin a entradas y salidas fsicas en la
cuadrcula (desde el primer canal disponible hasta
el nmero mximo de canales disponible). Si el
nmero de caminos nuevos de un determinado
ancho supera el nmero de canales disponibles,
Pro Tools volver a empezar en el canal 1.
Mono: <nombre del

camino principal>
.L, .C, .R, .s
Cuadrafnico:
1 estreo (LR),
4 mono (uno
por cada canal)
Mono: <nombre del

camino principal>
.L, .R, .Ls, .Rs
Opcin Auto-Create Sub-Paths

Para los caminos de insercin, bus y entrada, activa
la opcin Auto Create Sub-Paths para que
Pro Tools cree automticamente el conjunto
predeterminado de subcaminos para el formato de
camino (ancho de canales):
Estreo: <nombre
del camino
principal> .LR
5.0
6.0
7.0
1 estreo (LR),
57 mono (uno
por cada canal)
Estreo: <nombre
del camino
principal>.LR
Mono: <principal
nombre de ruta>.L,
.C, .R, .Ls, .Rs, y as
sucesivamente
5.1
6.1
7.1
1 estreo (LR),
68 mono (uno
por cada canal)
Estreo: <nombre
del camino
principal>.LR
Mono: <principal
nombre de ruta>.L,
.C, .R, .Ls, .Rs, y as
sucesivamente
82
Creacin de subcaminos
Edicin de caminos
Puedes crear subcaminos para los caminos

principales de las pginas Input, Bus e Insert del
cuadro de dilogo I/O Setup.
El cuadro de dilogo I/O permite editar o personalizar

definiciones de camino de seal.
No puedes crear subcaminos para las

salidas de la pgina Output del cuadro de
dilogo I/O Setup. Sin embargo, puedes
crear caminos de salida que se
superpongan.
Para crear un subcamino:
1
Selecciona la pgina del cuadro de dilogo I/O

Setup donde quieras crear subcaminos (como la
pgina Input).
Selecciona el camino principal para el que

quieras crear subcaminos.
Haz clic en New Sub-Path.
Cambia el nombre del nuevo subcamino.
Selecciona el formato para el nuevo subcamino

(como Mono).
Haz clic en la cuadrcula para asignar los

nuevos canales de subcamino a canales de
camino principales disponibles.
Estas son las acciones que se pueden aplicar a los

caminos:
Restablecer configuraciones predeterminadas
Cambiar de nombre, para facilitar la identificacin
despus de modificar o asignar nombres nuevos
a interfaces de audio
Seleccionar y cambiar el orden para modificar la
disposicin de los mens de los selectores de pistas
Seleccionar y eliminar
Asignar de nuevo, hacia o desde distintas fuentes
o destinos
Desactivar (o volver a activar) para gestionar los
recursos de entrada y salida no disponibles o
superfluos
Adems, es posible importar y exportar configuraciones de I/O Setup como archivos de configuracin
de E/S, as como definir parmetros de camino
predeterminados. Consulta Archivos de configuracin
de E/S en la pgina 94.
En la tabla siguiente se indican los atributos disponibles
para cada tipo de camino:
Opciones de campo que se pueden editar por tipo
Tipo de camino
Opciones de camino (atributos)
Entrada
Nombres, formatos y canal fuente

(entrada fsica)
Output
Nombres, formatos y canal de

destino (salida fsica)
Insercin
Nombres, formatos y destino

(entradas y salidas fsicas)
Bus
Nombres, formatos y asignacin

de salida
Tambin es posible cambiar el nombre de las

interfaces.
83
Restablecer caminos y nombres

de camino predeterminados
Puedes restablecer el estado predeterminado de los
caminos del cuadro de dilogo I/O Setup en cualquier
momento. Es posible que te interese restablecer los
valores predeterminados si, por ejemplo, aades o
reemplazas una interfaz de audio del sistema.
Cambiar el nombre de los caminos

Los nombres de caminos pueden personalizarse en
el cuadro de dilogo I/O Setup.
Tambin se puede cambiar el nombre de los
caminos de E/S directamente desde la ventana
Edit o Mix; para ello, haz clic con el botn
derecho del ratn en el selector de entrada o
salida y selecciona Rename.
Para restablecer los caminos y los nombres de

camino predeterminados:
1
Elige Setup I/O.
Para cambiar el nombre de un camino en el cuadro

de dilogo I/O Setup:
Haz clic en las pestaas Input, Output, Insert o

Bus para ver el tipo de camino correspondiente.
Haz doble clic en el nombre de camino.
Haz clic en Default. Pro Tools hace lo siguiente:
Escribe un nuevo nombre de camino.

Si hay una sesin abierta, se eliminan los

caminos que no estn en uso.
Crea tantas rutas nuevas predeterminadas como
permitan los recursos y las E/S fsicas
disponibles en el sistema.
Cambiar el nombre de las

interfaces
Restablece el nombre predeterminado de los

caminos (consulta Nombres de camino
predeterminados en la pgina 85). Los nombres
predeterminados aparecen en los selectores de
camino de salida y de entrada de pista.
Pulsa la tecla Opcin (Mac) o Alt (Windows)
y haz clic en el botn Default para restaurar
los valores predeterminados de todas las
pginas del cuadro de dilogo I/O Setup.
4

Caminos de salida estreo predeterminados
84
Es posible cambiar el nombre de las interfaces de

audio en el cuadro de dilogo I/O Setup. Si cambias
el nombre de las interfaces Avid HD, los nombres
de camino predeterminados se basan en el nombre
que hayas asignado a la interfaz.
Para cambiar el nombre de una interfaz de audio

en el cuadro de dilogo I/O Setup:
1
Haz doble clic en una de las etiquetas que se

encuentran sobre las interfaces.
Seleccionar caminos
En la columna de nombre de camino del cuadro de
dilogo I/O Setup se pueden seleccionar caminos
individuales y mltiples. Los caminos y
subcaminos que se hayan seleccionado se pueden
cambiar a posiciones superiores o inferiores en la
columna de nombre de camino para cambiar su
orden de men en los selectores de entrada, salida,
insercin y bus de pista. Tambin se pueden
eliminar. Los subcaminos siguen a los
correspondientes caminos principales cuando se
mueven en el cuadro de dilogo I/O Setup.
Interface Name
2
Escribe un nuevo nombre para la interfaz.
Para seleccionar un camino principal o un

subcamino:

Haz clic en el nombre de camino.
Nombres de camino predeterminados
Los nombres predeterminados para caminos de

insercin, entrada y salida se basan en el hardware
que utilices para las E/S fsicas.
En los sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD
Native, los nombres de camino predeterminados
estn basados en los nombres de las interfaces que
se estn usando. Si has cambiado el nombre de tu
interfaz, los nombres de camino predeterminados
se basarn en dicho nombre.
Seleccin de caminos en el cuadro de dilogo

I/O Setup
Para seleccionar un rango de caminos:
1
Haz clic en el nombre de camino.
Con la tecla Mays pulsada, haz clic en el

nombre de otro camino.
De esta forma, tambin se seleccionan todos los

caminos que haya entre el primer nombre de
camino que se ha seleccionado y el nombre de
camino adicional.
85
Para seleccionar o anular la seleccin de caminos

no contiguos, efecta los pasos siguientes:
Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en los nombres de
caminos que estn resaltados para anular tu
seleccin.
(Mac) mientras haces clic en los nombres de
caminos que estn resaltados para anular tu
seleccin.
Para seleccionar todas los caminos y

subcaminos:
Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) y

haz clic en cualquier nombre de camino que no
est resaltado.
Borrar caminos
Es posible eliminar definiciones de camino desde
la sesin actual para reflejar cambios de
configuracin de hardware; tambin es posible
borrar mens de selector de pista mediante la
eliminacin de definiciones de camino no
deseados o superfluos. Despus de eliminar un
camino, las asignaciones de envos y pistas
asociadas a l vuelven a tener el estado No Output.
Para eliminar un camino principal o un
subcamino:
1
En el cuadro de dilogo I/O Setup, selecciona el

camino que deseas eliminar.
Haz clic en Delete Path.

Para anular la seleccin de todas los caminos y

subcaminos:

haz clic en cualquier nombre de camino que est
resaltado.
Cambio del orden de caminos

Los caminos y subcaminos que se hayan
seleccionado se pueden cambiar a posiciones
superiores o inferiores en la columna de nombre de
camino para cambiar su orden de men en los
selectores de entrada, salida, insercin y bus de
pista.
Para cambiar el orden de los caminos en el cuadro
de dilogo I/O Setup y en los selectores de pista:
86
Arrastra uno o varios nombres de camino

seleccionados hacia arriba o hacia abajo.

Para eliminar todos los caminos:

1
Pulsa la tecla Opcin (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier nombre de camino.
Haz clic en Delete Path.

Activar o desactivar caminos

Los caminos de Pro Tools pueden estar activos o
inactivos (no disponibles). Es posible activar y
desactivar caminos globalmente en el cuadro de
dilogo I/O Setup. Si se establece un camino de
seal como inactivo, se desactivar en todas las
pistas que tenga asignadas.
Pro Tools tambin desactiva caminos que no estn
disponibles. Los caminos pueden no estar
disponibles cuando tampoco lo estn ciertos
recursos del sistema o hardware, por ejemplo
cuando se abre una sesin que se guard en otro
sistema.
Asimismo, se pueden activar y desactivar las

pistas. Para ms informacin, consulta Desactivar
entradas y salidas de pista en la ventana Edit o
Mix en la pgina 226.
Para activar o desactivar globalmente un camino:
1
Elige Setup I/O.
Selecciona el tipo de camino mediante las

pestaas que aparecen en la parte superior de la
ventana.
Configura el control de activo o inactivo para el

camino.
Asignacin de caminos a E/S

de hardware
Los caminos se asignan a inserciones, entradas y
salidas especficas en la cuadrcula. Pueden
asignarse a E/S fsicas en la cuadrcula, y pueden
volver a asignarse en cualquier momento.
Para asignar canales:
1
Selecciona o crea un camino principal o un

subcamino:
Selecciona el formato de canal (por ejemplo,

Stereo).
En la fila del camino seleccionado, haz clic en la

columna bajo el canal y la interfaz de audio.
Configuraciones de camino activas (arriba) e inactivas

(abajo)
Las pistas que se hayan asignado al camino activo

actualmente mostrarn el nombre de camino en
cursiva en los selectores de E/S de la pista.
4

dilogo I/O Setup y guardar los cambios. El
estado del camino se indica de la forma
siguiente:
Asignacin de canales
Si hay otros canales para el tipo de camino, van a la

derecha. Por ejemplo, cuando se asigna un nuevo
camino estreo, si haces clic en la fila de caminos
bajo el canal de salida 1, se ocupa tanto el canal 1
como el 2 (izquierda para 1, derecha para 2).
Cursiva Indica que el camino est inactivo.
Para volver a asignar los canales en

un camino, consulta Volver a asignar
caminos en la pgina 88.
Sin cursiva Indica que el camino est activo.
En los caminos de salida que se superponen y

que tienen diferentes anchos de canal, si el
camino ms ancho se desactiva, el resto de
caminos de salida superpuestos no pasarn
audio de Pro Tools.

Si hubiera parmetros superpuestos o no vlidos,

se pedir al usuario que los corrija antes de cerrar el
cuadro de dilogo I/O Setup. Para ms informacin,
consulta Caminos vlidos y requisitos en la
pgina 89.
87
Asignacin de caminos con el mezclador surround

Al asignar caminos multicanal, el canal izquierdo

(L) se asigna primero al cuadro de cuadrcula sobre
el que se ha hecho clic, y los dems canales ocupan
los lugares inmediatamente a la derecha, segn el
orden de caminos predeterminado.
Dado que algunos formatos de mezcla multicanal
usan distribuciones de pista exclusivas, Pro Tools
permite al usuario definir el formato predeterminado
en el cuadro de dilogo I/O Setup (consulta Opciones
de configuracin de E/S en la pgina 69).
Configurar caminos 5.1
Volver a asignar caminos

Puedes mover asignaciones individuales a distintos
canales, para reorganizar la definicin del camino
(por ejemplo, cambiar un camino multicanal por
L-R-C-LFE-Ls-Rs).
Para volver a asignar canales en un camino:
88
Arrastra el canal hasta la nueva ubicacin deseada

en la cuadrcula. Las asignaciones de otros canales
se desplazan para dar cabida a los canales
arrastrados.
Reposicionamiento de canales
Al mover una seal de derecha a izquierda, tambin

se reposicionan las seales situadas tras el nuevo
canal de destino. Al mover una seal de izquierda
a derecha, se reposicionan todas las seales que haya
despus del nuevo canal de destino y el canal anterior
queda vaco.
Al cambiar el formato de una ruta, se borra
cualquier asignacin de canal existente.
Subcaminos siguen a caminos
principales
Al reasignar un camino principal, los subcaminos

asociados (de haberlos) se reasignan automticamente
para mantener la consistencia de encaminamiento.
Por ejemplo, si se reasigna un camino estreo a salidas
de hardware diferentes, tambin se mueven con l
los subcaminos correspondientes.
Caminos vlidos y requisitos
Configuracin de buses
Al configurar el cuadro de dilogo I/O Setup, se deben

tener en cuenta ciertas normas de definicin de caminos
y asignacin de canales. Antes de poder aplicar la
configuracin del cuadro de dilogo I/O Setup, todos
los caminos deben ser vlidos.
Los buses aparecen en la pgina Bus del cuadro de

dilogo I/O Setup. Pro Tools proporciona dos tipos
de buses:
Aunque es posible realizar asignaciones no vlidas en

la cuadrcula de canal, Pro Tools no aceptar una configuracin de I/O Setup a menos que todos los caminos
cumplan los requisitos de definicin de camino y
asignacin de canales descritos a continuacin:
Requisitos mnimos de definicin de caminos
Todos los caminos deben tener un nombre asignado,

un formato y una asignacin de E/S vlida.
Caminos vlidos La asignacin de canales impone
ciertas reglas con respecto a la superposicin de
caminos.
No pueden haber superposiciones parciales entre

dos caminos de salida.
Un camino de bus o salida recin creado debe ser
totalmente independiente de otras asignaciones
(no asignado a cualquier otro canal o interfaz de E/S
disponible), o debe ser un subcamino perteneciente
totalmente a un camino mayor (por ejemplo, un subcamino LCR dentro de un camino 5.1 ms amplio).
Camino de salida vlido (completo)
Camino de salida no vlido (parcial)
Buses de salida
Buses de mezcla internos
La configuracin de bus de mezcla interno y de bus de
salida se guardan con la sesin y pueden llamarse
desde la misma sesin. La ventaja de esta posibilidad
es que cuando llevas una sesin de un sistema a otro,
las asignaciones de pistas y envos se mantienen en
la sesin. Siempre que sea posible, Pro Tools puede
reasignar automticamente los buses de salida de
la sesin a los caminos de salida del sistema en el
que ests abriendo la sesin.
Consulta Intercambio de sesiones en la pgina 95
para obtener ms informacin sobre el intercambio
de sesiones entre sistemas y sobre cmo abrir
sesiones en versiones anteriores de Pro Tools.
Los buses de salida no existen en Pro Tools 8.0.x y
versiones inferiores.
Buses de salida
Los buses de salida se asignan (encaminan) a caminos
de salida, segn la configuracin de la pgina Output
del cuadro de dilogo I/O Setup. Los caminos de
salida se asignan a las salidas de audio fsicas del
sistema en la cuadrcula del cuadro de dilogo I/O
Setup (consulta Asignacin de caminos a E/S de
hardware en la pgina 87).
Al crear un camino de salida en la pgina Output del
cuadro de dilogo I/O Setup, se crea automticamente
un bus de salida con la misma amplitud que se asigna
al camino de salida en cuestin. Los buses de salida
tambin se crean y asignan de acuerdo con la
configuracin predeterminada al crear una sesin o
restablecer los valores predeterminados (consulta
Restablecer caminos y nombres de camino
predeterminados en la pgina 84).
89
Las salidas fsicas para caminos de salida se configuran

en la pgina Output del cuadro de dilogo I/O Setup
(consulta Asignacin de caminos a E/S de hardware
en la pgina 87).
Haz clic en Create para crear los caminos.
Buses de mezcla internos

Pro Tools proporciona hasta 256 buses de mezcla
internos que se utilizan para encaminar la seal de
audio de las salidas y envos de pista a otras entradas
de pista y cadenas laterales de los plug-ins. Entre
los usos comunes de los buses de mezcla internos
se incluyen los envos y retornos de efectos (como
envos de bus de pistas de audio a pistas de entrada
auxiliar para el procesamiento de efectos de plug-in)
y la grabacin por bus.
Bus de salida MAIN sin asignar

4
Activa la opcin Mapping To Output para el camino

de salida.
Selecciona un camino de salida en el selector

Mapping To Output.
Los buses de mezcla internos tambin pueden asignarse

a cualquier salida (consulta Buses de mezcla internos
en la pgina 90).
Creacin y asignacin de buses

a salidas
Cualquier bus disponible puede asignarse a cualquier
pista de salida disponible con el mismo ancho de
canal o superior. Por ejemplo, un bus mono puede
asignarse a un camino de salida mono, un bus estreo
puede asignarse a un camino de salida estreo y un
bus surround 5.1 puede asignarse a un camino de
salida surround 5.1.
Puedes anular la asignacin de buses de salidas en
cualquier momento.
Para crear un bus y asignarlo a un camino de salida:
1
En la pgina Bus del cuadro de dilogo I/O Setup,

haz clic en New Path.
En el cuadro de dilogo New Paths, especifica el

nmero de caminos que quieres crear, el ancho de
canales para cada camino y el nombre del camino.
Asignacin del bus de salida MAIN a la ruta de salida

A 12
Las seales de pistas o envos enviadas al bus ahora

se envan a las salidas de hardware asignadas a los
caminos de salida correspondientes.
Para asignar todos los buses de salida del mismo
formato a un camino de salida:

clic en un selector Mapping To Output y selecciona
un camino de salida (mono o estreo).
Todos los buses de salida asignados del mismo formato

(como estreo) se asignan al mismo camino de salida.
Por ejemplo, puedes asignar todos los buses de salida
estreo al camino de salida A 12.
Para asignar todos los buses de salida del mismo
formato a un camino de salida:
1
Pulsa la tecla Mays y haz clic para seleccionar

buses de salida contiguos.
Cuadro de dilogo New Paths

90
Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y haz clic para seleccionar buses de salida que no
sean contiguos.
Pulsa las teclas Opcin+Mays (Mac) o Alt+Mays

(Windows) y haz clic en el selector Mapping To
Output para uno de los buses de salida seleccionados
y selecciona un camino de salida (mono o
estreo).
Activa la opcin Mapping To Output para el

camino de salida.
Selecciona un camino de salida en el selector

Mapping To Output. El indicador de bus mono
cambia a C (centro) por defecto, y se habilita
un men desplegable.
Solamente se asignan al mismo camino de salida los

buses de salida asignados del mismo formato (como
estreo) que estn seleccionados. Por ejemplo,
solamente puedes asignar los buses de salida estreo
seleccionados al camino de salida A 12.
Para asignar todos los buses del mismo formato a
caminos de salida ascendentes nicos (en cascada):
Pulsa la tecla Comando+Opcin (Mac) o

Control+Alt (Windows) y haz clic en el selector
Mapping to Output del camino de salida que est
ms arriba y selecciona el primer camino de salida.
Todos los buses del mismo formato de canal se asignan

automticamente a asignaciones de camino de salida
nicas en orden ascendente. Por ejemplo, para los
caminos de salida estreo, el bus de salida A 12 se
asigna al camino de salida A 12, A 34 a A 34,
A 56 a A 56, y as sucesivamente.
Asignar buses mono a caminos surround
Puedes asignar un bus mono a cualquier canal de

un camino de salida surround; como por ejemplo,
enviar una pista de dilogo al canal central de un
camino de salida 5.1. (Esta capacidad est disponible
para todas las anchuras de canal de salida excepto
salidas estreo y cuadrafnicas).
Seleccin de un camino de salida multicanal

5
Para asignar a otro canal, haz clic en el indicador

de bus mono y selecciona el canal en el men
desplegable.
Asignar un canal a un bus mono

Asignar el mismo canal a todos los buses mono
asignados a un camino de salida multicanal:
Mientras pulsas Opcin (Mac) o Alt(Windows),

haz clic en el indicador de bus mono y selecciona
el canal en el men desplegable.
Para asignar el mismo canal a todos los buses mono

asignados a un camino de salida multicanal:
1
Para asignar un bus mono a un canal de un camino

de salida surround:
Pulsa Shift y haz clic para seleccionar buses mono

contiguos en la columna Name.
En la pgina Bus del cuadro de dilogo I/O Setup,

haz clic en New Path.
En el cuadro de dilogo New Paths, indica la

anchura del canal mono del camino de bus, escribe
un nombre de camino, y haz clic en Create.

mientras haces clic para seleccionar buses mono
no contiguos en la columna Name.
91
Mientras pulsas Mays+Opcin (Mac) o

Mays+Alt (Windows) haz clic sobre un indicador
de bus mono y selecciona el canal en el men
desplegable.
Para asignar canales ascendentes (en cascada) a

todos los buses mono asignados a una salida
multicanal:
Mientras pulsas Comando+Opcin (Mac) o

Control+Alt (Windows) haz clic sobre el indicador
de bus mono del bus ms alto y selecciona el primer
canal del men desplegable.
Para asignar canales ascendentes (en cascada) a

todos los buses mono seleccionados asignados a
una salida multicanal:
1
Pulsa Shift y haz clic para seleccionar buses mono

contiguos en la columna Name.
mientras haces clic para seleccionar buses mono
no contiguos en la columna Name.
2
Mientras pulsas Comando+Opcin+Mays (Mac)

o Control+Alt+Mays (Windows) haz clic sobre
el indicador de bus mono del bus ms alto y
selecciona el primer canal del men desplegable.
Restablecer buses
Puedes volver a la configuracin de buses predeterminada para restablecer el nmero de buses de
mezcla internos disponible en la sesin de forma que
se corresponda con las capacidades del sistema.
Pro Tools crea 128 (de 256 posibles) buses
internos por defecto.
En el men desplegable situado a la derecha del

botn Default, selecciona una de las opciones
siguientes:
All Busses
Output Busses
Internal Busses
4
Haz clic en Default.

Si restableces la configuracin predeterminada
de los buses, el nombre de todos los buses tambin
se cambiar por el predeterminado (Bus 12,
Bus 34, etc.).

Buses activos
En la pgina Bus del cuadro de dilogo I/O Setup

se muestra el nmero de buses de mezcla internos que
estn activos. Si el nmero de buses activos supera
el nmero de buses disponibles (256), aparecern en
color rojo. Elimina o desactiva algunos buses del
nmero disponible de buses para poder cerrar el cuadro
de dilogo I/O Setup y guardar los cambios.
Ordenar caminos de bus

La pgina Bus proporciona controles para ordenar
los buses por nombre (ascendente o descendente),
formato (ascendente o descendente) o por estado
de asignacin a salida (solo ascendente).
Haz clic para ordenar por
Haz clic para ordenar por nombre estado de asignacin a salida
Haz clic para ordenar por formato
Para restaurar la configuracin predeterminada de

bus del sistema:
1
Abre el cuadro de dilogo I/O Setup.
Haz clic en la pestaa Bus, arriba a la izquierda.

Ordenar caminos de bus en el cuadro de dilogo I/O Setup
92
Para ordenar los caminos de bus por nombre:

1
En la pgina Bus, haz clic en el encabezamiento

de la columna Name.
Vuelve a hacer clic en el encabezamiento de la

columna Name para alternar entre el orden
ascendente o descendente.
Para ordenar los caminos de bus por formato:

1

de la columna Format.
Vuelve a hacer clic en el encabezamiento de la

columna Format para alternar entre el orden
ascendente o descendente.
Para ordenar los caminos de bus por el estado del

selector Mapping To Output:

de la columna Mapping To Output.
Configuracin de E/S de fbrica

Pro Tools proporciona configuraciones de E/S de
fbrica para las mezclas estreo y surround, que se
instalan automticamente con Pro Tools. Estas configuraciones proporcionan a las sesiones nuevas caminos
y subcaminos genricos para cada formato de mezcla.
Configuracin de mezcla estreo

Esta configuracin Stereo Mix crea el nmero mximo
de caminos estreo, determinado por la configuracin
del cuadro de dilogo I/O Setup y la configuracin
del hardware.
El uso del archivo de configuracin de mezcla
estreo Stereo Mix tiene el mismo efecto que
pulsar el botn Default para cada pestaa en
el dilogo I/O Settings. Consulta Restablecer
caminos y nombres de camino predeterminados
en la pgina 84.
Configuracin de mezcla
surround
La configuracin de mezcla surround proporciona

archivos de configuracin adicionales especficos
de mezclas surround para bus y salida.
Consulta el Captulo 47, Configuracin de
Pro Tools para modo surround.
Las configuraciones de E/S de fbrica estn disponibles

en el men desplegable I/O Settings del cuadro de
dilogo Quick Start o New Session.
93
Archivos de configuracin de
E/S
Los archivos de configuracin de E/S (archivos .pio)
proporcionan configuraciones de camino predeterminadas para las sesiones nuevas. Las configuraciones
de E/S pueden importarse y exportarse para el uso
con sesiones compartidas entre varios sistemas. Los
archivos de configuracin de E/S tambin estn
disponibles en el men desplegable I/O Settings del
cuadro de dilogo Quick Start o New Session.
Para que los archivos de configuracin de E/S estn
disponibles en los cuadros de dilogo Quick Start o
New Session, los archivos de configuracin de E/S
deben guardarse en la carpeta IO Settings en las
ubicaciones indicadas a continuacin: Puedes cambiar
la ubicacin de la carpeta Root Settings en la pgina
Operation de Preferences (consulta Seccin Biblioteca
del usuario en la pgina 103).
Configuracin de E/S de Last Used
Esto permite guardar configuraciones para distintos

proyectos, importar configuraciones para la reconfiguracin del cuadro de dilogo I/O Setup, y gestionar
definiciones de camino y configuraciones de encaminamiento de seales.
Importacin de configuracin de
E/S
Las configuraciones de E/S se pueden importar antes
o despus de abrir una sesin. Las configuraciones de
E/S solamente se importan para la pgina del cuadro
de dilogo I/O Setup que est activa. Por ejemplo,
si ests visualizando la pgina Output e importas una
configuracin de E/S, solo se importar la configuracin para la pgina Output. Esto evita que se
sobrescriban las configuraciones de E/S personalizadas
de otras pginas.
Al importar parmetros de E/S, antes de importar
los nuevos caminos se puede elegir la supresin de los
que no se usen, o no suprimirlos y aadir los nuevas
a la configuracin actual de I/O Setup.
Tambin puedes importar caminos de E/S y
nombres de caminos, as como otros datos de
la sesin, desde una sesin distinta mediante el
comando Import Session Data (File Import
Session Data). Para ms informacin, consulta
Importar datos de sesin en la pgina 328.
Si se han aplicado cambios en el cuadro de dilogo I/O

Setup, dichos cambios se guardan automticamente en
el archivo de configuracin Last Used al cerrarse el
cuadro de dilogo I/O Setup (al hacer clic en Aceptar).
Los archivos de configuracin Last Used estn
disponibles en el men desplegable IO Settings en
el cuadro de dilogo Quick Start o New Session o
al importar I/O Settings en el cuadro de dilogo I/O
Setup.
Para importar la configuracin de E/S:

1
Haz clic en la pestaa correspondiente a la pgina

del cuadro de dilogo I/O para la que quieras
importar la configuracin.
Configuracin de entrada y salida

personalizada
Haz clic en Import Settings.
Puedes crear archivos de configuracin de E/S personalizados cambiando la configuracin del cuadro de
dilogo I/O Setup (consulta Personalizacin de la
configuracin de E/S en la pgina 74) y exportando
dicha configuracin. Ms adelante, podrs recuperar
la configuracin de E/S importndola al sistema que
utilices.
94

clic en el botn Import Settings para importar
la configuracin a todas las pginas del cuadro
3
En el cuadro de dilogo Import Settings, selecciona

un archivo de configuracin de E/S y haz clic en
Import.
Un cuadro de dilogo preguntar si deseas suprimir

los caminos existentes. Efecta uno de estos
procedimientos:
Haz clic en Yes para eliminar los caminos que no

se utilizan y aadir los importados a la configuracin
actual de I/O Setup.
Haz clic en No para aadir los caminos importados
a la configuracin actual de I/O Setup.
Si la importacin comporta la superposicin de
caminos, los nuevos caminos se mostrarn como
inactivos en el cuadro de dilogo I/O Setup. Consulta
Activar o desactivar caminos en la pgina 86.
Intercambio de sesiones
Para intercambiar una sesin entre sistemas Pro Tools,
tendrs que volver a configurar las opciones de E/S
de la sesin. Esto depende del ID del sistema, de los
nombres de caminos y del formato de camino, as
como de las versiones de Pro Tools de cada uno de
los sistemas a los que se transfiera la sesin.
Reasignacin automtica de los

buses de salida y los nombres
de caminos
Tras importar configuraciones de E/S, las definiciones

de encaminamiento de camino se pueden reasignar en
el cuadro de dilogo I/O Setup volviendo a asignar,
dando nuevos nombres y eliminando caminos.
Consulta Caminos de seal de Pro Tools en la
pgina 62.
Se crea un ID de sistema que se guarda en una sesin

para cada ordenador en el que se abre la sesin
(mediante la direccin MAC del ordenador).
Si Pro Tools encuentra un ID de sistema coincidente
al abrir una sesin, restaura los caminos de salida y
no es necesario realizar ningn otro ajuste en la
configuracin.
Exportacin de configuracin de
E/S
Cuando se abre por primera vez una sesin de

Pro Tools en un sistema, Pro Tools intenta reasignar
automticamente los buses de salida.
Cuando se exportan configuraciones de E/S, se exportan

todas las pginas del cuadro de dilogo I/O Setup.
Para exportar y guardar una configuracin de I/O
Setup como un archivo de configuracin de E/S
personalizado:
1
Configura las opciones del cuadro de dilogo

I/O Setup.
Haz clic en Export Settings.
Asigna un nombre al archivo de configuracin y

gurdalo. Se aade la extensin .pio al archivo
de configuracin para diferenciarlo como archivo
de configuracin de E/S.
Para iniciar sesiones con un cuadro de dilogo
I/O Setup vaco o en blanco, puedes crear y
exportar un archivo de configuracin de E/S en
el que se hayan eliminado todas las definiciones.
Si Pro Tools no encuentra un ID de sistema coincidente,

intentar reasignar los buses de salida de acuerdo
con los criterios siguientes (por orden):
Nombre y formato del camino Los nombres de
camino deben ser idnticos y deben tener el mismo
formato.
Solo formato de camino Si no se encuentran nombres
de camino coincidentes, Pro Tools reasigna los

caminos a caminos existentes del mismo formato
(ancho de canal).
Los caminos de bus de salida que no se puedan
reasignar automticamente se abren como inactivos.
Debes reasignar manualmente estos caminos a un
camino de salida activo.
95
Versiones de Pro Tools e

intercambio de sesiones
Abrir sesiones anteriores en Pro Tools 8.1 y

versiones posteriores
Al intercambiar una sesin entre sistemas con

versiones distintas de Pro Tools (por ejemplo,
tu sistema Pro Tools 11.0 y el sistema Pro Tools 7.x
de un compaero), puedes seguir las recomendaciones
siguientes para mantener los caminos y el encaminamiento de seales.
Al abrir sesiones creadas en Pro Tools 8.0.x e inferiores

en Pro Tools 8.1 o versiones superiores, los caminos
de salida de la sesin antigua se vuelven a crear como
buses de salida. Si la opcin Sessions Overwrite
Current I/O Setup When Opened est activada, los
buses de salida se asignan a caminos de salida de la
sesin.
Pro Tools 8.1 y versiones posteriores
Si intercambias sesiones entre sistemas que utilicen

Pro Tools 8.1 o versiones posteriores, normalmente
se recomienda que la opcin Sessions Overwrite
Current I/O Setup When Opened est desactivada.
De esta forma, se conservan las configuraciones de
E/S al abrir una sesin desde otro sistema (consulta
Opcin Sessions Overwrite Current I/O Setup When
Opened en la pgina 73).
Pro Tools 8.0.x y versiones inferiores
Si intercambias sesiones entre sistemas que utilicen

versiones anteriores de Pro Tools, normalmente se
recomienda que la opcin Sessions Overwrite Current
I/O Setup When Opened est activada (consulta
Opcin Sessions Overwrite Current I/O Setup When
Opened en la pgina 73). En este caso, las configuraciones personalizadas que se hayan guardado con
la sesin y que no coincidan con tu sistema tendrn
que volver a configurarse manualmente en el cuadro
de dilogo I/O para que coincidan con la configuracin actual del estudio.
Si has creado una copia de seguridad de la configuracin de E/S, puedes importarla despus de
abrir la sesin (consulta Importacin de
96
Si has cambiado la configuracin de hardware,

tendrs que volver a configurar manualmente
las asignaciones de salida en la cuadrcula de
la pgina Output del cuadro de dilogo I/O
Setup. Consulta Asignacin de caminos a E/S
de hardware en la pgina 87.
Orden de caminos y caminos de salida que se
superponen
Al intercambiar sesiones entre Pro Tools 8.1 o

versiones superiores y Pro Tools 8.0.x y versiones
inferiores, se cambian los caminos y subcaminos
de salida, segn el orden en que aparecen en el cuadro
de dilogo I/O Setups.
Si una sesin creada en Pro Tools 8.1 o versiones
superiores contiene caminos que se superponen con
un camino ms grande creado por encima de otros
ms pequeos en el cuadro de dilogo I/O Setup,
los caminos ms pequeos se convierten a subcaminos
del camino mayor cuando la sesin se abre en
Pro Tools 8.0.x y versiones inferiores.
Si una sesin creada en Pro Tools 8.1 o versiones

posteriores contiene caminos que se superponen
donde un camino ms pequeo aparece por encima
de otra ms grande en el cuadro de dilogo I/O Setup,
el camino ms grande se desactiva cuando la sesin
se abre en Pro Tools 8.0.x y versiones inferiores.
Mostrar ltima configuracin

guardada y configuracin actual
Al abrir una sesin que contiene definiciones de camino
de interfaces de E/S no disponibles, el cuadro de
dilogo I/O Setup muestra los caminos en cursiva.
Al hacer clic en el botn Show Last Saved Setup
se muestran las interfaces de audio utilizados en la
sesin original. Esta informacin temporal permite
comprobar la ltima configuracin de E/S guardada,
como referencia mientras se define la configuracin
de E/S en el sistema.
Una vez abierta una sesin con entradas y salidas
no disponibles, puedes reasignar pistas a caminos
de entrada y salida disponibles.
97
98
Captulo 8: Preferencias
Los parmetros del cuadro de dilogo Pro Tools
Preferences definen cmo funcionan las caractersticas
de Pro Tools. El cuadro de dilogo Preferences presenta
varias pginas con pestaas. En ellas, puedes
especificar la configuracin que prefieras.
Para cambiar las preferencias de Pro Tools:
Seccin Basics
Track Position Numbers Stay with Hidden Tracks
Cuando esta opcin est activada, las pistas mantienen

sus nmeros aunque estn ocultas. Si no est activada
la opcin, los nmeros solo se asignan a las pistas
que no estn ocultas. En este caso, las pistas activas se
numeran de forma secuencial, y las que estn ocultas
no se numeran.
Elige Setup Preferences.
Haz clic en la pestaa en cuya pgina figuren las

preferencias que desees cambiar.
Opciones de Tool Tips en la pestaa Display
Cambia las preferencias.
para que muestren las funciones bsicas del elemento.
Haz clic en Aceptar para guardar la configuracin

y cerrar el cuadro de dilogo Preferences.
Details Configura los recuadros de informacin para
Preferencias de visualizacin
Function Configura los recuadros de informacin
que muestren el nombre completo de un nombre o

elemento abreviado (como el nombre de una pista).
La vista de detalles muestra tambin el valor oculto
o abreviado de parmetros, as como asignaciones
de entradas y salidas.
Longitud predeterminada de la ventana Edit
Esta preferencia configura una duracin predeterminada para la ventana Edit en horas, minutos, segundos
y frames. Esta funcin es til para montar una sesin
de una duracin determinada o dejar espacio extra
para expandir el rea de trabajo de la ventana Edit
en la sesin. La longitud mxima es de 24 horas.
Para obtener una mayor precisin con la barra de
desplazamiento, establece un valor de duracin algo
superior (un minuto o ms) a la duracin total de la
sesin o de la cancin.
Opciones Organize Plug-In Menus By
Estas opciones personalizan el modo en que se

organizan los mens de plug-ins en el selector de
inserciones o en el de plug-ins.
99
Flat List. Organiza los plug-ins en una lista solo
Opcin Auto-Switch Input Language
por orden alfabtico.
Cuando la opcin Auto-Switch Input Language est

activada, al introducir texto se cambia automticamente el idioma de entrada de ingls al idioma de
entrada del SO actual. Vuelve a cambiar automticamente a ingls para el uso de atajos de teclado en
Pro Tools. Si est desactivada, se utiliza el ingls para
introducir texto, sea cual sea el idioma de entrada
del sistema operativo actual.
Category. Organiza los plug-ins por categora de
proceso (por ejemplo EQ, Dynamics y Delay), con

plug-ins concretos en los submens de las categoras.
En la categora Other figuran los plug-ins que no
pertenecen a ninguna categora estndar (por ejemplo,
Signal Generator) o de otros fabricantes cuyos desarrolladores no han establecido categoras. Los plug-ins
pueden estar en ms de una categora.
Manufacturer. Organiza los plug-ins por
fabricante (por ejemplo, Bomb Factory, Focusrite o

TL Labs), con plug-ins concretos en los submens
de los fabri-cantes. Los plug-ins sin fabricante
aparecen en la carpeta de fabricantes Other.
Category y Manufacturer. Organiza los plug-ins
en dos niveles de mens. Los superiores muestran

los plug-ins por categora de proceso (por ejemplo
EQ, Dynamics y Delay), con plug-ins concretos en
los submens de las categoras. Los mens de la
parte inferior muestran los plug-ins por fabricante
(por ejemplo, Bomb Factory, Focusrite o TL
Labs), con plug-ins concretos en los submens de los
fabricantes.
Opciones de idioma (solo en Windows)
Debes tener privilegios de administrador para las

propiedades de la aplicacin Pro Tools para modificar
estas opciones.
Language. Define el idioma que se debe utilizar en
la aplicacin Pro Tools, independientemente del

idioma que se utilice en Windows.
Default Automatic Naming to English. Mediante
esta opcin, los elementos de la sesin con nombre
aparecen en ingls de manera automtica, aunque
se est trabajando con la aplicacin Pro Tools en
otro idioma.
Seccin Warnings and Dialogs

Reset Dont Show This Again Settings Si has
realizado cambios en la opcin predeterminada Dont
Show This Again en alguno de los cuadros de dilogo
de Pro Tools, puedes hacer clic en el botn Reset
para restablecer los parmetros predeterminados.
Show Quick Start Dialog When Pro Tools Starts
Si esta opcin est seleccionada, al iniciar Pro Tools

aparece el cuadro de dilogo Session Quick Start.
Anula la seleccin de esta opcin si no quieres que
se abra el cuadro de dilogo Session Quick Start al
iniciar Pro Tools.
Seccin Color Coding

Always Display Marker Colors Permite optar por
ver colores de marcadores en la regla de marcadores,
sea cual sea la configuracin elegida para Default
Clip Color Coding.
MIDI Note Color Shows Velocity Si esta opcin est
activada, las notas MIDI muestran diversas sombras

del color de pista asignado en la vista de notas MIDI
de la ventana Edit y de las ventanas MIDI Editor.
Las notas con velocidades altas aparecen en un tono
ms oscuro y las notas con velocidades ms bajas
con un tono ms claro.
Opciones de Default Track Color Coding
Estas opciones de codificacin con colores determinan

la asignacin predeterminada de colores para las pistas
de las ventanas Edit y Mix. Las opciones son:
None Desactiva la asignacin de colores de pistas.
Tracks and MIDI Channels Asigna un color a cada
pista en la ventana Mix o Edit, segn la asignacin
de voz o de canal MIDI correspondiente.
100
Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada

de voz o de dispositivo MIDI correspondiente.
Preferencias de funcionamiento
Groups Asigna un color a cada pista segn su identificador de grupo. Si se han suspendido los grupos
con el comando Suspend Groups, no se muestran
las barras de colores de pistas.
Track Type Asigna un color a cada pista segn su
tipo (audio, entrada auxiliar, master fader, VCA

Master, MIDI, instrumento y vdeo).
Default Clip Color Coding (opciones)
Estas opciones de codificacin con colores determinan

la asignacin predeterminada de colores para las pistas,
ubicaciones de marcador y clips que haya en la lista
de reproduccin de pistas y en la lista de clips. Las
opciones son:
None. Desactiva la asignacin de colores para clips.
Los clips se dibujan con una forma de onda negra o
notas MIDI negras sobre un fondo gris claro.
Seccin Transport
Tracks and MIDI Channels. Asigna un color a
cin de lnea de tiempo y el de inicio de reproduccin

se colocan en el punto de la lnea de tiempo en el que
se detiene la reproduccin. Si no est seleccionado,
el marcador de insercin de lnea de tiempo y el de
inicio de reproduccin no continan con la reproduccin, sino que vuelven al punto de tiempo en
que haya comenzado la reproduccin.
cada clip en la ventana Edit, segn la asignacin de

voz o canal MIDI correspondiente.
Tracks and MIDI Devices. Asigna un color a cada
clip en la ventana Edit, segn la asignacin de voz

o la asignacin de dispositivo MIDI correspondiente.
Groups. Asigna un color a cada clip segn el ID de
grupo de su pista. Si se han suspendido los grupos
mediante el comando Suspend Groups, todos los
clips presentan formas de onda o notas MIDI negras
sobre un fondo gris claro.
Track Color. Asigna un color de clip segn el color
asignado a la pista.
Marker Locations. Asigna un color exclusivo a cada
rea de marcador de la regla de marcadores, incluida
el rea que preceda al primer marcador.
Clip List Color. El comando Clip List Color asigna
un color a cada clip segn su color en la lista de clips.
Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback Si est seleccionada, el marcador de inser-
Pulsa Inicio+N (Windows) o Control+N (Mac)

para activar y desactivar la opcin Timeline
Insertion/Play Start Marker Follows Playback.
Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle Si esta opcin
est seleccionada, el cursor de edicin localiza automticamente el punto en que se detiene la exploracin
de audio.
Audio During Fast Forward/Rewind Si esta opcin
est seleccionada, el audio se puede or durante los
modos de avance rpido y rebobinado.
101
Latch Forward/Rewind Si esta opcin est activada,
Custom FF/REW Speed Establece la velocidad de
el avance rpido y el rebobinado se unen y se continan

ejecutando hasta que se pulsa el botn de detener,
reproducir, volver a cero o ir al final en la ventana
Transport. Si est deshabilitada, el rebobinado y el
avance rpido solo se ejecutan mientras se mantiene
pulsado el ratn despus de haber hecho clic en
algn botn de la ventana Transport (o mientras se
mantiene pulsado el interruptor correspondiente en
una superficie de control).
avance rpido y rebobinado respecto a la reproduccin

normal. El intervalo vlido es de 100 a 3 200 %.
Play Start Marker Follows Timeline Selection. Si

est habilitada, cuando se mueve la seleccin de
lnea de tiempo, se traza una nueva seleccin de
lnea de tiempo o se ajusta el inicio de seleccin de
lnea de tiempo, el marcador de inicio de
reproduccin se ajusta al marcador de inicio de
seleccin de lnea de tiempo. Si est deshabilitada,
el marcador de inicio de reproduccin no se ajusta
a la seleccin de lnea de tiempo.
Reserve Voices for Preview in Context (HDX y HD
Native solamente). Si est activada, Pro Tools
reserva el nmero apropiado de voces para realizar

una audicin previa en contexto (audicin previa de
archivos de audio en los navegadores de Espacio
de trabajo durante la reproduccin de la sesin).
El ancho de canal de los caminos de audicin seleccionadas en la pestaa Ouput de la ventana I/O Setup
reduce la cantidad de voces disponibles. Por ejemplo,
si en el cuadro de dilogo Playback Engine el nmero
de voces de reproduccin se establece en 48 y, en el
cuadro de dilogo I/O Setup, ha seleccionado un
camino de audicin estreo, solo habr disponibles 46
voces para las pistas. Si tienes un camino de audicin
5.1, solo habr disponibles 42 voces. Si esta opcin
est activada, si no hay disponibles suficientes voces,
no podrs realizar una audicin previa en contexto.
Custom Shuttle Lock Speed. Configura la
mxima velocidad de avance rpido de Shuttle Lock

(tecla 9) para los modos de Shuttle Lock (Classic o
Transport). El intervalo vlido es de 50800 %.
Para ms informacin, consulta Custom Shuttle
102
Back/Forward Amount (solo Pro Tools HD)
Establece la duracin predeterminada de los comandos

Back, Back and Play, Forward y Forward and Play.
La base de tiempo de la opcin Back/Forward Amount
tiene en cuenta la escala de tiempo principal de forma
predeterminada; tambin se puede anular la seleccin
de Follow Main Time Scale y seleccionar otro formato
de base de tiempo: Bars|Beats, Min:Sec, Timecode,
Feet+Frames o Samples.
Numeric Keypad Mode
El modo Numeric Keypad determina el funcionamiento del teclado numrico. El teclado numrico
se puede usar para seleccionar e introducir valores
en el rea de edicin de eventos, los indicadores de
seleccin de edicin, los contadores principal y
secundario y los campos de la ventana Transport.
Clsico Selecciona un modo Shuttle Lock que emule
la manera en que trabajaba Pro Tools en versiones
anteriores a la 5.0. Si Numeric Keypad Mode est
configurado en Classic, podrs reproducir hasta dos
pistas de audio en modo Shuttle Lock. Pulsa la tecla
Inicio (Windows) o Control (Mac), seguida de un
nmero entre 0 y 9 para seleccionar las distintas
velocidades de reproduccin. Para cambiar de
direccin, pulsa el signo ms (+) o el signo menos
(). Selecciona las ubicaciones de memoria escribiendo
el nmero de ubicacin de memoria, seguido de
punto (.).
Transporte Selecciona un modo Shuttle Lock que

permite configurar diversas funciones de grabacin y
reproduccin, as como hacer funcionar el transporte
desde el teclado numrico. Si Numeric Keypad Mode
est configurado en Transport, podrs reproducir hasta
dos pistas de audio en modo Shuttle Lock. Pulsa la
tecla Inicio (Windows) o Control (Mac), seguida de
un nmero entre 0 y 9 para seleccionar las distintas
velocidades de reproduccin. Para cambiar de
direccin, pulsa el signo ms (+) o el signo menos ().
un punto (.), el nmero de ubicacin de memoria y
otro punto (.).
Para personalizar la velocidad mxima de avance

rpido de Shuttle Lock, consulta Custom Shuttle
Shuttle (solo en Pro Tools HD) Selecciona un tipo
de bsqueda a alta velocidad diferente al de Shuttle Lock

Mode. Con Numeric Keypad Mode configurado en
Shuttle, la reproduccin se habilita manteniendo
pulsadas las teclas del teclado numrico; la reproduccin se detiene al soltarlas. Hay varias velocidades
de reproduccin, tanto de avance como de retroceso.
Tambin puedes seleccionar las ubicaciones de
memoria escribiendo un punto (.), el nmero de
ubicacin de memoria y otro punto (.).
Use Separate Play and Stop Keys
Si est activada, esta opcin permite iniciar la

reproduccin con la tecla Intro y detenerla con la
tecla 0 del teclado numrico. Esto resulta til para
iniciar y detener la reproduccin con rapidez al realizar
audiciones de transiciones de bucles. La opcin Use
Separate Play and Stop Keys solo est disponible
en el modo Transport de Numeric Keypad.
Si est activada, mediante la tecla Intro se
sobrescribe para aadir marcadores de ubicacin
de memoria. En su lugar, pulsa punto (.) y,
a continuacin, Intro en el teclado numrico para
aadir un marcador de ubicacin de memoria.
Seccin Auto Backup

Enable Session File Auto Backup Si est selec-
cionada, Pro Tools guarda de forma automtica copias

de seguridad del archivo de sesin de Pro Tools
mientras se trabaja. Las copias de seguridad se guardan
en la carpeta Session Files Backup, dentro de la
carpeta de la sesin.
Keep Especifica el nmero total de copias de seguridad
incrementales que se conservan.

Backup Every Especifica cada cunto tiempo se
guarda la sesin.
Seccin Biblioteca del usuario

Root (Fundamental)
Haz clic en el botn Change para configurar la carpeta

raz para todos los archivos de usuario como
Documentacin, Grooves, configuracin de E/S,
asignaciones de plug-ins, configuracin de plug-ins,
plantillas de sesin y patrones de prueba de vdeo.
Seccin Video
Enable GPU
El procesamiento de video de Pro Tools se efecta en

la GPU (unidad de procesamiento de grficos) para
liberar la CPU para el audio y MIDI de Pro Tools.
Si ests usando una GPU lenta y experimentas una
reproduccin de vdeo deficiente, puedes querer
deshabilitar esta opcin y que el procesamiento de
video se efecte en la CPU.
Prevent Tearing
Cuando est activado, Pro Tools retarda el vdeo para

evitar defectos en el movimiento horizontal cuando
el sincronismo de vdeo no coincide con la velocidad
de actualizacin de la pantalla. Esta opcin no est
disponible cuando la opcin Enable GPU est
desactivada.
103
Enable Hardware During Scrub
Audio Track RecordLock (solo en Pro Tools HD)
Cuando est seleccionada, la opcin Enable Hardware

During Scrub permite visualizar el vdeo con hardware
Esta opcin configura las pistas de Pro Tools para

emular un doblador digital o para mantener el comportamiento anterior respecto al estado de grabacin
de las pistas.
de vdeo (como los perifricos de vdeo Avid Mojo

DX o Nitris DX ) mientras se efecta la exploracin
audible. Cuando esta opcin est desactivada, durante
la exploracin audible solamente se puede visualizar
el vdeo en la ventana de vdeo de Pro Tools. Si se
producen problemas de rendimiento al hacer exploracin audible mientras monitorizas con el hardware
de vdeo, deshabilita esta opcin.
Play Start Latency
Si ests trabajando en un ordenador lento, establece

el ajuste Play Start Latency a un valor ms alto. La
escala va desde el ms corto (1-Shortest) hasta el
ms largo (5-Longest).
Seccin Record
Latch Record Enable Buttons Si est seleccionada,
se puede activar la grabacin de varias pistas de audio.

Si no est seleccionada, no se puede activar la
grabacin de varias pistas de audio. Al activar para
grabacin una pista, se desactivarn las dems.
Enable Automation in Record Cuando esta opcin
est habilitada, se puede escribir automatizacin durante
la grabacin y la reproduccin. Cuando esta opcin est
desactivada, solo se puede escribir automatizacin
durante la reproduccin.
Ten en cuenta que, cuando la opcin Enable

Automation in Record est seleccionada, la opcin
Link Record and Play Faders se desactiva automticamente y no est disponible.
Link Record and Play Faders Si esta opcin est
seleccionada, Pro Tools no recuerda los niveles de

fader independientes de las pistas cuando stas se
activan para grabacin, lo cual permite mantener el
mismo nivel de monitorizacin para las pistas durante
la grabacin y la reproduccin.
104
Si se selecciona, las pistas de audio activadas para

grabacin permanecen activadas para grabacin
cuando se detiene la reproduccin o grabacin.
Si no est seleccionada, las pistas de audio activadas
para grabacin dejan de estarlo cuando se detiene
Pro Tools. De este modo, se evita que las pistas
continen activadas para la grabacin entre pase
y pase, que es el comportamiento de un doblador
digital.
Transport RecordLock (solo en Pro Tools HD)
Esta opcin permite configurar la grabacin en la

ventana Transport (el botn de activar de los controles
de la ventana Transport) para emular un doblador
digital o para mantener el comportamiento anterior
del transporte al grabar.
Si est activada, la grabacin de transporte no se
desactiva cuando se detiene la reproduccin o la
grabacin. De este modo, no es necesario volver
a activar el transporte entre tomas y se emula el
comportamiento de un doblador digital.
Si no est activado, el transporte de grabacin se
desactiva cuando Pro Tools se detiene manualmente
o debido a una prdida de cdigo de tiempo. Con
ello se replica el comportamiento estndar de
grabacin de Pro Tools.
La opcin Transport RecordLock se desactiva de
forma automtica y se atena cuando se activa el
modo Destructive Record.
Disable Input When Disarming Track (In Stop)

(solo en Pro Tools HD) A fin de ofrecer mayor flexi-
PEC/Direct Style Input Monitoring (solo en

Pro Tools HD) Esta opcin cambia la manera en que
bilidad, la monitorizacin de TrackInput puede

personalizarse para que permanezca seleccionado
al margen del estado de grabacin de pistas o para que
conmute automticamente a monitorizacin Auto
Input despus de un pase de grabacin. De este modo,
se optimiza la monitorizacin para un proceso de
trabajo de doblaje comn (en el que es necesario que
las pistas permanezcan en modo Input Only hasta que
se cambien manualmente a Auto Input Monitoring)
o de un workflow tpico de monitorizacin de msica
(en el que dejar una pista en el modo Input Only
Monitoring despus de la grabacin puede provocar
una doble monitorizacin accidental).
el modo de monitorizacin TrackInput se indica en la

pantalla (y en las superficies de control admitidas)
para emular la indicacin de PEC (reproduccin)
y Direct (entrada o bus) en algunas consolas con
formato grande.
Cuando est activada esta opcin, si se desactiva

una pista de audio para grabacin (en cualquier
modo), se desactiva el modo Input Only Monitor
de la pista, al margen del modo de monitorizacin
global, y se pasa a la monitorizacin de audio
solo desde el disco.
Cuando no est activada, las pistas de audio
permanecern en modo de monitorizacin Input
Only hasta que se cambien manualmente a Auto
Input Monitor.
Mute Record-Armed Tracks While Stopped (solo
en Pro Tools HD) Esta opcin determina el estado de
monitorizacin de las pistas activadas para grabacin.

Si est activada, Pro Tools silencia todas las pistas
que estn activadas para grabacin cuando se
detiene el transporte. Con el botn de monitorizacin
TrackInput puedes seguir supervisando la entrada
mientras el transporte est detenido.
Si no est activada, Pro Tools no silencia la entrada
de audio en las pistas que estn activadas para
grabacin cuando se detiene el transporte.
Si no est seleccionada, en el botn TrackInput se

muestra la letra I. El botn permanece en color
gris para indicar el modo Auto Input y cambia al
color verde para indicar el modo Input Only.
Si est activada, el botn TrackInput permanece
gris y se muestra la letra D para indicar el modo
Input Only (Direct); en cambio, cambia al color
verde y se muestra la letra P para indicar el modo
Auto Input (Pec o reproduccin).
Automatically Create New Playlists When Loop
Recording Si esta opcin est seleccionada, se copian
las tomas alternativas grabadas en bucle en nuevas
listas de reproduccin de la pista. Esta opcin resulta
especialmente til para preparar la composicin de
pistas en la vista de listas de repro-duccin, despus
de haber grabado en bucle varias tomas alternativas.
Online Options
Record Online at Timecode (or ADAT) Lock
Cuando se selecciona esta opcin, la grabacin

online comienza tan pronto como Pro Tools reciba
el cdigo de tiempo entrante y se sincronice con l.
Record Online at Insertion/Selection Si la opcin
est seleccionada, la grabacin online comenzar
en la ubicacin del cursor de edicin. La grabacin
continuar hasta que Pro Tools deje de recibir cdigo
de tiempo. Si efectas una seleccin, Pro Tools graba
online mientras dura la seleccin.
105
DestructivePunch File Length

Calibration Reference Level (sistemas

Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native solamente)
Cuando se preparan pistas para el modo

DestructivePunch, esta opcin establece la duracin
de los archivos de audio consolidados. El valor
predeterminado de esta opcin es 25 minutos.
Configura un nivel de referencia de calibracin predeterminado en dB cuando Pro Tools se encuentra en

Calibration Mode. Para los interfaces de audio con
trimmers (por ejemplo, HD I/O), consulta las instrucciones de calibracin en la gua de la interfaz.
Seccin Misc (Miscellaneous)

Clip Auto Fade In/Out Length (solo en Pro Tools HD)
Configura una duracin predeterminada para fundidos

de entrada y de salida que se aplican de forma
automtica a lmites de clip. El uso de fundidos de
entrada y de salida automticos evita la edicin en
cruces cero o la creacin de fundidos innecesarios
con el fin de eliminar ruidos de clic o pop en la
reproduccin. Los fundidos automticos no se escriben
en el disco. El rango de valor para Auto clip Fade
In/Out Length es 010 milisegundos. Un valor cero
significa que no habr fundido automtico. El valor
de fundido automtico se guarda con la sesin y se
aplica de forma automtica a todos los lmites de
clip hasta que se cambie.
Si tu sistema incluye uno o ms controladores

EUCON, asegrate de desactivar Auto-bank
to selected track en el software EuControl antes
de activar el Modo de calibracin de Pro Tools
para garantizar que los faders permanecen
silenciados. Para estar seguro de que la opcin
Auto-bank to select track no est activada,
abre la ventana Settings de EuControl, ve a la
ficha General y comprueba que esta opcin no
est activada. Si es preciso, haz clic para
deshabilitar Auto-bank to selected track.
Despus de salir del modo de calibracin,
asegrate de reactivar la configuracin Autobank to selected track (si es preciso).
Delay Compensation Time Mode Cuando est
habilitada la compensacin del retardo (Options
Delay Compensation), esta opcin permite escoger
si la informacin en Delay Manager aparece en

milisegundos o muestras.
Compensate Side Chains (sistemas Pro Tools|HDX
solamente) Cuando est habilitada la compensacin
del retardo (Options Delay Compensation), esta opcin
compensa las seales de cadena lateral del plug-in.
106
Preferencias de edicin
Seccin Tracks
New Tracks Default To Ticks Timebase Si se selec-
ciona esta opcin, todas las pistas nuevas sern

basadas en tics. Si no se selecciona, las pistas de
audio, entrada auxiliar, master fader y VCA (solo
en Pro Tools HD) sern de muestras de forma
predeterminada.
Seccin Memory Locations

Auto-Name Memory Locations When Playing Si esta
opcin est seleccionada, Pro Tools asignar nuevos

nombres predeterminados de ubicaciones de memoria
basados en la ubicacin de tiempo en la sesin. Las
unidades de tiempo elegidas en el men View
determinan las unidades de los nombres.
Seccin Clips
Clip List Selection Follows Edit Selection Si esta
opcin est seleccionada, al seleccionar un clip en

una pista tambin se selecciona en la lista de clips.
Recall Memory Location at Original Track Si esta
opcin est seleccionada, las ubicaciones de memoria

que reactivan una seleccin tambin reactivarn la
pista en la que se efecta la seleccin.
Edit Selection Follows Clip List Selection Si esta
Seccin Fades
opcin est seleccionada, al seleccionar un clip en

la lista de clips Pro Tools resaltar la posicin en
que ese clip aparece en una pista.
Crossfade Preview Pre-Roll Esta opcin especifica

la cantidad de pre-roll que se aade cuando escucha
fundidos cruzados en el cuadro de dilogo Fades.
Auto-Name Separated Clips Si esta opcin est
Crossfade Preview Post-Roll Esta opcin especifica
seleccionada, Pro Tools asignar de forma automtica

un nombre a los clips separados recientemente
aadiendo un nmero al nombre del clip.
Separate Clip Operates On All Related Takes
la cantidad de post-roll que se aade cuando escucha

fundidos cruzados en el cuadro de dilogo Fades.
QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length
Con esta opcin seleccionada, editar un clip con el

comando Separate Clip afecta tambin a todas las
tomas relacionadas (pases de grabacin) con marca
de tiempo del mismo usuario. Esta opcin ayuda a
comparar diferentes secciones de un grupo de
tomas relacionadas.
Especifica una duracin predeterminada para fundidos

cruzados creados por las grabaciones QuickPunch
o TrackPunch (solo en Pro Tools HD). Los fundidos
cruzados tienen lugar antes del fundido de entrada
y despus del de salida.
Clip Gain Nudge Value Esta configuracin especifica
los fundidos de entrada y salida, adems de convertir

los fundidos cruzados que estn separados en fundidos
de entrada y salida.
la cantidad (de 0,1 a 6.0 dB) por la que las configuraciones de ganancia de clip se ajustan al empujar
la ganancia de clip.
Preserve Fades when Editing Esta opcin conserva
107
Default Fade Settings

Fade In Selecciona la forma de envolvente predeterminada para los fundidos de entrada cuando se
utiliza la herramienta Smart Tool.
Fade Out Selecciona la forma de envolvente predeterminada para los fundidos de salida cuando se
utiliza la herramienta Smart Tool.
Crossfade Selecciona la forma de envolvente prede-
terminada para los fundidos cruzados cuando se

utiliza la Smart Tool.
Para aplicar Fade In, Fade Out o Crossfade a
una seleccin de edicin mediante las opciones
de Default Fade Settings y sin necesidad de abrir
el cuadro de dilogo Fades, pulsa Control+
Inicio+F (Windows) o Comando+Control+F
(Mac).
REX Selecciona la forma de envolvente predeterminada
para los fundidos y fundidos cruzados que haya entre

clips (segmentos) en archivos REX importados.
Seccin Zoom Toggle

Vertical Zoom Selecciona el parmetro Selection o
Last Used para la opcin Zoom Toggle Vertical Zoom.
Horizontal Zoom Selecciona el parmetro Selection
o Last Used para la opcin Zoom Toggle
Horizontal Zoom.
Remove Range Selection After Zooming In Si est
seleccionada, la seleccin de edicin se contrae en

un punto de insercin al activar el zoom predefinido.
Al desactivar el zoom predefinido, se vuelve a la
seleccin anterior.
Track Height Selecciona Last Used, Medium, Large,
Extreme o Fit To Window para la opcin Zoom Toggle
Track Height.
Track View Selecciona Waveform/Notes, Warp/Notes,
Last Used o No Change para la opcin Zoom Toggle
Track View.
108
Separate Grid Settings When Zoomed In Cuando

est seleccionada, se recupera la configuracin de
cuadrcula que se haya guardado con la alternancia
de zoom. Cuando la opcin est deseleccionada,
esta opcin conserva la misma configuracin de
cuadrcula (actual) cuando se alterna el zoom.
Zoom Toggle Follows Edit Selection Si se selecciona
esta opcin, la alternancia de zoom se ajusta de manera

automtica a la seleccin de edicin. Si est desactivada, el hecho de cambiar la seleccin de edicin
no repercute en la pista cuyo zoom se est activando
o desactivando.
Opcin Levels of Undo

Esta opcin define el nmero mximo de acciones
que se pueden deshacer con la funcin Undo. Cuanto
ms pequeo sea el nmero de acciones, ms elevado
ser el rendimiento de los ordenadores ms lentos.
Pro Tools memoriza hasta 64 niveles (operaciones)
de Undo.
Preferencias de mezcla
Seccin Setup
Default Dynamics
Sends Default to INF Si est seleccionado, confi-
Esta opcin permite escoger cualquier plug-in de

dinmica que haya instalado como el valor predeterminado, de modo que est disponible para
asignaciones rpidas, tanto en pantalla como en
superficies de trabajo ICON (solo en Pro Tools HD).
En la pantalla, el plug-in aparece en la parte superior
del men desplegable del selector Insert. En superficies
de trabajo ICON, el plug-in aparece en la primera
posicin de la lista de selecciones de men de los
encoders rotatorios.
gura el nivel de fader inicial de envos creados

recientemente en (nivel de seal no audible).
Si no lo est, el nivel de fader inicial de envos creados
recientemente se configura en 0 dB.
Send Pans Default to Follow Main Pan Si est
seleccionada, los envos creados recientemente tienen

la opcin Follow Main Pan activada, de modo que
los controles panormicos de envo se ajustan a los
controles panormicos de la pista. Si no est seleccionada, los envos creados recientemente tendrn
desactivada la opcin Follow Main Pan.
Seccin Controllers
Edit Window Follows Bank Selection Si utilizas una
ciona, esta opcin vincula la activacin y desactivacin

de grupos de mezcla y de edicin: Por ejemplo, la
activacin del grupo A en la ventana Mix activa
automticamente el grupo A de la ventana Edit.
superficie de control que admita Pro Tools, esta opcin

se desplaza por la ventana Edit para mostrar el banco
de pistas seleccionado cuando conmutas bancos en
la superficie de control, asegurndote de que el banco
actual se pueda ver en pantalla.
Use Absolute Pan Linking (solo en Pro Tools HD)
Mix Window Follows Bank Selection Si utilizas una
Link Mix And Edit Group Enables Cuando se selec-
Esta opcin afecta al comportamiento de los controles

panormicos agrupados.
Si se selecciona, los controles panormicos agrupados no conservan los desfases relativos cuando
se ajusta cualquiera de ellos. Todos se ajustan al
valor absoluto del control modificado.
Si no se selecciona, los controles panormicos
agrupados conservan los desfases relativos cuando
se ajusta alguno de los controles vinculados.
Default EQ
Esta opcin permite escoger cualquier plug-in de EQ

que haya instalado como el valor predeterminado,
de modo que est disponible para asignaciones rpidas,
tanto en pantalla como en superficies de trabajo ICON
(solo en Pro Tools HD). En la pantalla, el plug-in
aparece en la parte superior del men desplegable
del selector Insert. En superficies de trabajo ICON,
el plug-in aparece en la primera posicin de la lista
de selecciones de men de los encoders rotatorios.
superficie de control que admita Pro Tools, esta opcin

se desplaza por la ventana Mix para mostrar el banco
de pistas seleccionado cuando conmutas bancos en
la superficie de control, asegurndote de que el banco
actual se pueda ver en pantalla.
Scroll to Track Banks Controllers Si utilizas una
superficie de control, por ejemplo D-Control o

ProControl, selecciona esta opcin para agrupar los
faders de superficie de control en bancos y asignarlos
a una pista numerada cuando se ejecute el comando
Scroll to Track.
Always Fill Channel Strips When Banking Si utilizas
una superficie de trabajo ICON (solo en Pro Tools

HD) u otra superficie de control compatible, puedes
seleccionar esta opcin para maximizar el nmero
de canales que se muestran al asignar bancos. Esta
opcin optimiza los comandos de asignacin de bancos
para impedir que se muestre un nmero reducido de
canales en los extremos de la superficie.
109
Touch Timeout Si ests escribiendo automatizacin

en modo Touch y detienes el desplazamiento de un
fader o codificador no sensible al tacto, Pro Tools
continuar escribiendo automatizacin para el valor
Touch Timeout.
Una vez finalizado el perodo Touch Timeout, se

detendr la escritura de automatizacin y los datos de
automatizacin volvern al valor de automatizacin
anterior a la velocidad especificada en la opcin
AutoMatch Time.
Seccin Automation
Smooth and Thin Data After Pass Si est selec-
cionada, Pro Tools suaviza automticamente y,

a continuacin, aplica reduccin a los datos de
automatizacin creados en un pase de automatizacin.
Degree of Thinning Especifica la cantidad de reduccin
efectuada en los datos de automatizacin cuando se

usa el comando Thin Automation o si has elegido
la opcin Smooth and Thin Data After Pass.
Plug-In Controls Default to Auto-Enabled Si se
selecciona, se activan para automatizacin todos los
controles aplicables de los plug-ins que se hayan
aadido recientemente. Si no se selecciona, los controles
de los plug-ins que se hayan aadido recientemente
se deben activar para automatizacin manualmente.
Suppress Automation Write To Warnings (solo
en Pro Tools HD) Si est seleccionada, Pro Tools
elimina las advertencias que aparecen despus de

rellamar alguno de los comandos siguientes Write
Automation To Start, Selection, End o Punch y se
detiene el transporte.
Latching Behavior for Switch Controls in Touch
Esta opcin determina el comportamiento de los

controles de tipo interruptor (como el de silenciamiento
o el de bypass de plug-in) al realizar una escritura
de automatizacin en modo Touch.
110
Si est seleccionada, los controles del modo Touch

se bloquearn en su estado actual. Si se encuentra
un punto crtico, la escritura de automatizacin
se detiene. Si el proceso de transporte se detiene
durante la escritura, el control establecer
AutoMatch en el valor subyacente.
Si no se selecciona, los controles del modo Touch
no se bloquearn.
Allow Latch Prime in Stop (solo en Pro Tools HD)
Si se selecciona y hay alguna pista en modo Latch,

se pueden cambiar los valores de cualquier control
que est activado para automatizacin en dichas pistas
si se detiene el transporte tocando o moviendo los
controles, con el fin de prepararse para el siguiente
pase de automatizacin.
Coalesce when Removing Slaves from VCA

Group (solo en Pro Tools HD) Esta opcin
determina el comporta-miento de la aplicacin
cuando se eliminan pistas esclavas de un grupo
controlado por VCA.
Si se selecciona, cualquier proceso de

automatizacin de pistas VCA Master se combina
automticamente (sin confirmacin) con sus pistas
esclavas, cuando se eliminan las pistas del grupo.
Si no se selecciona, un cuadro de dilogo de
confirmacin permite decidir si deseas combinar
la automatizacin de pistas VCA Master con las
pistas esclavas.
Standard VCA Logic for Group Attributes (solo en
Pro Tools HD) Esta opcin determina qu atributos
de un grupo de mezcla se pueden seleccionar en el

cuadro de dilogo Group, cuando se asigna el grupo
a una pista VCA Master.
Si se selecciona, en las pistas esclavas los controles
volumen principal, silenciamiento, solo, activacin
para grabacin y monitorizacin de entrada se
ajustan solo a la pista VCA Master y no estn
disponibles para vincularse de manera independiente. (Emula el comportamiento de las pistas
VCA Master de consolas analgicas).
Si no se selecciona, los controles de volumen
principal, silenciamiento, solo, activacin para
grabacin y monitorizacin de entrada se ajustan
a la pista VCA Master, pero tambin permanecen
disponibles para realizar vnculos independientes
con grupos.
Include Sends in Trim Mode (solo en Pro Tools HD)
Include Control Changes in Undo Queue Esta opcin

determina si determinados cambios de controles de
mezcla, como mover faders o controles panormicos,
se introducen en la lista de operaciones Undo.
Si se selecciona, los cambios de controles de

mezclador aparecen en la lista de operaciones Undo
y se anulan si se deshace alguna operacin anterior.
Si no est seleccionada, los cambios de controles
de mezcla no aparecern en la lista de operaciones
Undo, lo cual permite deshacer otros tipos de
operaciones sin perder la configuracin actual de
mezcla.
Cualquier operacin definida como predeterminada
que afecte a los controles de mezcla se introducir
en la lista de operaciones Undo.
AutoMatch Time Si est escribiendo automatizacin
en modo Touch y suelta un fader o control, se detendr

la escritura de automatizacin y los datos de automatizacin volvern al valor anterior. La velocidad de
retorno al valor anterior es AutoMatch Time.
AutoGlide Time (solo en Pro Tools HD) Especifica
la rapidez con que Pro Tools efecta la transicin
(deslizamientos) de un valor de automatizacin a
otro cuando se utiliza el modo AutoGlide.
Opciones de After Write Pass, Switch To
Estas opciones seleccionan el modo de automatizacin

al que las pistas de Pro Tools cambian de forma
automtica tras un pase de automatizacin en modo
Write (o Write Trim). Selecciona una de las opciones
siguientes:
Esta opcin determina el estado de recorte de los faders

de envo, cuando una pista se define en modo Trim.
Touch Cambia al modo Touch despus de un pase

de automatizacin en modo Write (o Write Trim).
Si se selecciona, los faders de envo pasan a estar en

modo Trim junto con el fader de volumen principal.
Latch Cambia al modo Latch despus de un pase
Si no se selecciona, el fader de volumen principal

pasa a estar en modo Trim, pero el fader de envo
permanece en el modo de automatizacin estndar
correspondiente.
No Change Permanece en modo Write despus de
de automatizacin en modo Write (o Write Trim).

un pase de automatizacin en modo Write (o Write
Trim).
111
Despus de un pase de automatizacin en modo Write

Trim, las pistas cambian de manera automtica a la
ventana Trim de la opcin especificada.
Preferencias de medicin
Opciones de Coalesce Trim Automation

Estas opciones determinan cundo la automatizacin

de ajuste se asigna a la lista de reproduccin de
automatizacin principal de una pista.
After Every Pass Establece que la automatizacin
de ajuste se combine cuando el proceso de transporte

se detenga al final de cada pase de automatizacin
de ajuste. No se indica ninguna lista de reproduccin
compuesta.
On Exiting Trim Mode Establece que la automati-
zacin de ajuste se combine con una pista cuando

se desactive el modo Trim de esta. Las listas de
reproduccin compuestas se pueden ver antes de
asignar movimientos de recorte.
Manually La automatizacin de trimming se puede
combinar nicamente mediante el comando Coalesce
Trim Automation. Las listas de reproduccin compu-
estas se pueden ver antes de asignar movimientos

de recorte.
Preferencias de medicin (se muestra Pro Tools HD)
Tipos de medidores de pista y

mster
La seccin de medidores de pista de las preferencias
de mezcla permite ver el Tipo de medidor y la balstica
de medicin asociada y muestra la configuracin
para pistas de audio, de entrada auxiliar y pistas de
instrumento. Las secciones de medidores mster te
permiten configurar estas opciones de forma independiente para las pistas de fader mster.
Track and Master Meter Types Linked
Activa la opcin Track and Master Meter Types Linked

para asegurarte de que los medidores de pista (audio,
entrada auxiliar y pistas de instrumento) y mster
(fader mster) siempre utilicen la misma configuracin de Tipo de medidor. Desactiva esta opcin si
quieres que los medidores de pista y mster utilicen
diferentes configuraciones de Tipo de medidor (por
ejemplo, puede que quieras usar medicin VU para tus
medidores de pista, pero Pico para tus mediciones
mster).
112
Track Meters and Master Meters
Pro Tools te permite elegir de entre varios tipos de

medidores estndares en la industria para monitorizar
visualmente los niveles de audio. Puedes vincular
las opciones Track (audio, entrada auxiliar y pistas
de instrumento) y Master (Master Fader), o puedes
configurarlas de forma independiente. Existen las
siguientes opciones para Tipo de medidor (Meter
Type):
Sample Peak Proporciona la medicin predeter-
minada de Pro Tools. La medicin Sample Peak

tambin es el nico tipo de medidor utilizado para la
versin no HD de Pro Tools. La escala y el tiempo
de extincin se calculan en dB/segundo, que tiene
como resultado una extincin ms lenta en la medicin
en comparacin con versiones anteriores de Pro Tools
(como Pro Tools 10). La opcin Sample Peak es el
nico Tipo de medidor que tiene un tiempo de integracin de muestras cero, y como tal muestra toda la
actividad dinmica de la seal digital en todo
momento.
Pro Tools clsico Proporciona la escala y balstica
antigua de Pro Tools.

Lineal (solo en Pro Tools HD) Utiliza Linear para
postproduccin y mezcla musical. Al utilizar un tiempo

de extincin rpido, la opcin Linear proporciona
medicin lineal directa de los picos de muestra de
la seal de audio con un rango de medicin hasta los
40 dB. Esto ofrece una resolucin de medicin mayor
cercana a los 0 dB (lo que puede ser especialmente
til para mezclar y masterizar).
Linear (extendida) (solo en Pro Tools HD)
Proporciona la misma balstica que Lineal, pero la

escala de medidor se extiende hasta 60 dB.
RMS (solo en Pro Tools HD) Proporciona balstica de
medicin que muestra la sonoridad media cuadrtica
de la seal durante un cierto intervalo. La medicin
Pico, por otro lado, muestra el nivel de seal de pico
en cualquier punto de la lnea de tiempo.
VU (solo en Pro Tools HD) Popular para la mezcla
de msica y de dilogo, la escala VU utilizada en

Pro Tools se extiende desde 23 dB hasta 40 dB
en la parte baja para acomodar un rango amplio de
material sin la necesidad de volver a calibrar en el
escenario.
Digital VU (solo en Pro Tools HD) Proporciona
balstica de VU con una escala digital moderna.

PPM Digital (solo en Pro Tools HD) Popular en
Europa y Asia en radiodifusin y televisin y tambin

con consolas para pelculas en EE. UU. (como las
consolas de Avid System 5), PPM Digital tiene un
tiempo de integracin similar a la medicin Sample
Peak, pero diferentes escalas y tiempos de extincin.
La opcin PPM Digital , al igual que el resto de
opciones de Tipo de medidor, adems de Sample Peak,
no informa de todos los transitorios (como, por
ejemplo, una serie de transitorios muy rpidos). Sin
embargo, aunque no informe de todo el rango dinmico
real, se corresponde de una manera ms prxima a
la percepcin humana de la sonoridad a lo largo del
tiempo.
PPM BBC (solo en Pro Tools HD) La escala BBC,
que es la adoptada por los broadcasters comerciales

en el Reino Unido, utiliza un espaciamiento de 4 dB
entre marcas de escala. Otras organizaciones en todo
el mundo, como EBU, CBC y ABC utilizaban las
mismas dinmicas, pero con escalas ligeramente
diferentes.
PPM Nordic (solo en Pro Tools HD) Una variante
escandinava de DIN PPM que tiene la misma integracin y tiempos de extincin, pero una escala diferente,
con TEST que corresponde al Nivel de alineacin
(0 dBu) y +9 como Nivel mximo permitido (+9 dBu).
Comparada con la escala DIN, la escala Nordic es
ms logartmica y cubre un rango dinmico un poco
ms pequeo.
113
PPM EBU (solo en Pro Tools HD) Es una variante
K-20 (solo en Pro Tools HD) Utilizar K-20 durante la
del PPM britnico diseada para el control de niveles

de programas para intercambio internacional de
programas (PPM Tipo IIb en IEC 60268-10). Es
idntica al PPM britnico (BBC), excepto por la escala
del medidor. La escala del medidor se calibra en dB
en relacin al Nivel de alineacin, que est marcado
como TEST. Hay marcas a intervalos de 2 dB y a
+9 dB, que corresponde al Nivel mximo permitido.
mezcla ayuda a conseguir una mezcla de sonido ntido

que es ventajosa para el tcnico de masterizacin.
En este punto, el productor y el tcnico de masterizacin deberan decidir si el programa debe convertirse
a K-14 o quedarse en K-20. Si ests mezclando en
una cinta analgica, trabaja a K-20 y vers que los
niveles de pico de la cinta no excedern +14.
PPM DIN (solo en Pro Tools HD) Utilizada en la radio
y televisin alemanas, la seal analgica nominal

correspondiente al Nivel mximo permitido fue
estandarizada por ARD a 1,55 voltios (+6 dBu), y es
la sensibilidad habitual de un PPM de tipo DIN para
una indicacin de 0 dB. El Nivel de alineacin (3 dBu)
se muestra en el medidor con una marca de escala
a 9.
K-12 (solo en Pro Tools HD) Las escalas K se basan
en RMS (valor efectivo o de media cuadrtica) con
un medidor de picos integrado como un valor
secundario. Las escalas K son populares entre los
mezcladores de msica que buscan una indicacin
significativa de la sonoridad total. K-12 debe reservarse estrictamente para audio destinado a la radio
y televisin, aunque los operadores pueden elegir
K-14 si creen que es adecuado para su material de
programa.
K-14 (solo en Pro Tools HD) Utiliza K-14 para
masterizar cuando trabajes en una suite de masterizacin calibrada.
114
Los medidores K son escalas basadas en RMS con

un medidor de picos integrado como un valor
secundario. Para ms informacin sobre las
mediciones de la escala K, consulta el artculo
An Integrated Approach to Metering, Monitoring,
and Levelling Practices, de Bob Katz, Digital
Domain, Inc.
VENUE Peak Proporciona la misma balstica que
Sample Peak, pero la escala de medicin VENUE
llega a+20 dB.

VENUE RMS Proporciona la misma balstica que RMS,
pero la escala de medicin VENUE llega a+20 dB.
Configuracin avanzada del Tipo

de medidor
La configuracin avanzada del Tipo de medidor
permite ajustar la escala y la balstica del Tipo de
medidor (Meter type) seleccionado. Estas opciones
se actualizan automticamente para ajustarse a las
especificaciones del Tipo de medidor seleccionado.
En algunas configuraciones de sistema, puede que
quieras realizar ajustes manuales a estas opciones
para asegurarte de que la medicin de Pro Tools se
corresponde con la respuesta de medidor de tu consola
de broadcast (algunas consolas utilizan variaciones de
los Tipos de medidores estndar que ofrece Pro Tools).
En general, en la mayora de los casos, estos ajustes
deben quedarse como los valores predeterminados.
Decay
Reset
Los ajustes de extincin (Decay) determinan cuntos

decibelios (dBs) caen los medidores a la velocidad
especificada en segundos despus de indicar un pico.
Para algunos tipos de medidor, estas opciones no
son ajustables (como VU).
Haz clic en el botn Reset para restablecer las preferencias avanzadas de tipo de medidor a la configuracin
predeterminada para el Tipo de medidor seleccionado.
0 dBFS
La configuracin 0 dBFS determina el nivel de

referencia unitario para la escala del medidor en
decibelios en comparacin con el 0 dB digital. Exceder
este nivel podra provocar recorte en los conversores
de digital a analgico (o al nivel de recorte especificado
para broadcast). En algunos tipos de medidor, esta
opcin no es ajustable (como los medidores K).
Integration Time
La opcin de tiempo de integracin (Integration Time)

determina el tiempo que lleva, en milisegundos,
obtener la media del nivel de pico segn lo registrado
en el visualizador del medidor. Puedes considerar
esto como el tiempo de ataque para registrar niveles de
pico en los medidores. Para algunos tipos de medidor,
esta opcin no es ajustable (como los medidores Peak).
Color Break High
La opcin Color Break High determina el punto alto

en dB donde el color cambia en el medidor.
Normalmente, este ser el nivel mximo para el actual
Tipo de medidor. Cuando se excede este nivel, se
producir recorte. Los niveles registrados en los
medidores entre la opcin Color Break High y la opcin
Color Break Low deberan considerarse el punto ideal
para la sonoridad del material del programa.
Color Break Low
La opcin Color Break Low determina el punto bajo

en dB donde el color cambia en el medidor.
Normalmente, este ser el nivel mnimo para el actual
Tipo de medidor. Utiliza esta opcin para proporcionar
una indicacin visual en los medidores sobre el nivel
ms bajo del rango dinmico del material del programa
para el formato de entrega previsto (cine, DVD, CD,
MP3 o broadcast).
Seccin Peak/Clip
Opciones de Peak Hold
Estas opciones determinan el tiempo que permanecern

encendidos los indicadores de pico en los medidores
de pista tras detectarse una cresta.
3 Seconds Si esta opcin est seleccionada, los
medidores de pista muestran el ltimo nivel de pico

durante tres segundos.
Infinite Si esta opcin est seleccionada, los medidores
de pista muestran el ltimo nivel de pico hasta que
haga clic en ellos para eliminarlo.
None Si esta opcin est seleccionada, los medidores
de pista no muestran el nivel de pico.
Opciones de Clip Indication
Estas opciones determinan el tiempo que permanecern encendidos los indicadores de recorte en los
medidores de pista, envos y plug-ins tras detectarse
recorte.
3 Seconds Si esta opcin est seleccionada, los
medidores muestran la ltima indicacin de recorte

durante tres segundos.
Infinite Si esta opcin est seleccionada, los medidores
muestran las ltimas indicaciones de recorte hasta
que hagas clic en ellas para eliminarlas.
None Cuando est seleccionada, los medidores no
mantienen la indicacin de recorte.
115
Seccin Display
La seccin Display de las preferencias Metering
proporciona opciones para configurar la visualizacin
de los nuevos medidores de reduccin de ganancia
en pistas y envos.
Show Send Assignment Level Meter
Activa la opcin Show Send Assignment Level Meter

para mostrar los medidores de nivel en Asignacin
de envos en pistas de audio, entrada auxiliar y de
instrumento en la ventana de mezcla. Cuando esta
opcin est desactivada, los medidores de nivel no se
muestran en las asignaciones de envo en las pistas.
Show Track Gain Reduction Meter
Activa la opcin Show Track Gain Reductions Meter

para mostrar los medidores de reduccin de ganancia
en pistas de audio, entrada auxiliar, de instrumento
y mster fader en la ventana de mezcla. Ten en cuenta
que incluso cuando esta opcin est activada, los
medidores de reduccin de ganancia solo se muestran
para las pistas que tienen insertado un plug-in de
dinmica admitido. Cuando esta opcin est desactivada, los medidores de reduccin de ganancia no
se muestran en las pistas.
Show Insert Assignments Gain Reduction
Meter
Activa la opcin Show Track Gain Reductions Meter

para mostrar los medidores de reduccin de ganancia
en pistas de audio, entrada auxiliar, de instrumento
y mster fader en la ventana de mezcla. Ten en cuenta
que incluso cuando esta opcin est activada, los
medidores de reduccin de ganancia solo se muestran
para las pistas que tienen insertado un plug-in de
dinmica admitido. Cuando esta opcin est desactivada, los medidores de reduccin de ganancia
no se muestran en las asignaciones de inserciones
en las pistas.
116
Gain Reduction Meter Type

La opcin Gain Reduction Meter Type determina qu

plug-ins de procesamiento de la dinmica se muestran
en los medidores de reduccin de ganancia en pistas
de audio, entrada auxiliar, de instrumento y mster
fader en la ventana de mezcla. Ten en cuenta que
hasta los medidores de reduccin de ganancia solo
se muestran para las pistas que tienen insertado un
plug-in de dinmica del tipo correspondiente admitido.
Compressor/Limiter Cuando se selecciona, solo se
muestra en el medidor la reduccin de ganancia

aplicada por los plug-ins de compresor o limitador
en las pistas.
Expander/Gate Cuando se selecciona, solo se muestra
en el medidor la reduccin de ganancia aplicada por
los plug-ins de expansor o puerta en las pistas.
Priority Compressor/Limiter Cuando se selecciona,
si se inserta compresor o limitador en una pista, solo

se muestra en el medidor la reduccin de ganancia
aplicada por los plug-ins de compresor o limitador.
Sin embargo, si no hay plug-ins de Compresor/limitador
en una pista, cualquier reduccin de ganancia aplicada
por otros plug-ins de proce-samiento de la dinmica
en la pista se muestra en esa pista.
Priority Expander/Gate Cuando se selecciona, si
se inserta expansor o puerta en una pista, solo se

muestra en el medidor la reduccin de ganancia
aplicada por los plug-ins de expansor o puerta. Sin
embargo, si no hay plug-ins de Expansor/puerta en
una pista, cualquier reduccin de ganancia aplicada
por otros plug-ins de procesamiento de la dinmica
en la pista se muestra en esa pista.
All Summed Cuando se selecciona, la suma de
toda la reduccin de ganancia aplicada en una pista

por los plug-ins insertados en esa pista se muestra
en el medidor de reduccin de ganancia.
Pestaa Processing de
Preferences
Seccin Import
Convert Imported WAV Files To AES31/
BroadcastWave Cuando est seleccionada, esta
opcin se aplica a todos los archivos WAV recin

importados, que deben cumplir la norma de difusin
AES31/EBU.
Automatically Copy Files on Import Si est seleccionada, se copian todos los archivos de audio
importados arrastrndolos hasta la carpeta Audio Files
de la sesin, al margen de si se deben convertir al
tipo de archivos, la profundidad de bits o la frecuencia
de muestreo de la sesin. Asimismo, se activa de
manera automtica la opcin Copy from Source Media
del cuadro de dilogo Import Session Data. La preferencia Automatically Copy Files on Import no afecta al
comando Import Audio.
Convert Copied Files to Session Fo Los archivos
ganancia de clip renderizan todo el archivo referenciado por la seleccin o clip.
que tienen distinto formato de archivo al formato

actual de la sesin se copian y convierten al formato
de archivo de audio, frecuencia de bits, y frecuencia
de muestreo de la sesin al importarlos. Por ejemplo,
si el formato de archivos de la sesin es WAV y se
importa un AIF, los archivos se copian y convierten
a WAV durante la importacin. Cuando esta opcin
no est seleccionada, los archivos copiados mantienen
su formato original (salvo que ese formato de archivo
sea incompatible con Pro Tools, en cuyo caso debe
ser convertido).
Length Esta configuracin permite indicar la longitud
Do Not Convert Sample Rate on Import Cuando
de margen predeterminada (de 0,00 a 60,00 segundos)

del renderizado de AudioSuite y de ganancia de clip.
AudioSuite y ganancia de clip renderizarn la seleccin
ms cualquier audio adicional disponible hasta la
longitud de margen especificado.
est seleccionada, los archivos con frecuencias de

muestreo distintas a la de la sesin no se convierten
automticamente al importarse a la sesin. Esto
significa que archivos con frecuencias de muestreo
diferentes se reproducirn a distinta velocidad y altura
a cuando fueron grabados (o convertidos) originalmente.
Seccin AudioSuite
Default Handle Length
Las opciones Default Handle Length te permiten

establecer el largo predeterminado de los mrgenes
de AudioSuite y ganancia de clip.
Whole File Cuando est activado, AudioSuite y
117
Import REX Files as Clip Groups Si estn seleccionados, los archivos REX se importan como grupos
de clips, todas las fracciones subyacentes se importan
como clips individuales dentro del grupo de clips. Si
no est seleccionada, al importar los archivos REX a
una sesin, estos se convierten al formato de archivo
de audio de la sesin, las fracciones indi-viduales
se consolidan y la informacin de las fracciones se
utiliza para realizar el anlisis Elastic Audio. Tras la
importacin y conversin, estos archivos continan
basndose en tics.
Automatically Create Fades Al seleccionarlos, los
fundidos cruzados se aplican de manera automtica a
los clips fragmentados de los grupos de clips creados
mediante la importacin de archivos REX. Si la
opcin Import REX Files as clip Groups no est seleccionada, la opcin Automatically Create Fades no
estar disponible.
Para cambiar la configuracin de Default Fade Settings

para los archivos REX, haz clic en el botn REX
situado en la seccin Default Fade Settings de la
pgina Editing Preferences.
Drag and Drop From Desktop Conforms to Session
Tempo
Las opciones de Drag and Drop From Desktop

Conforms to Session Tempo determinan si los archivos
REX, ACID y los archivos de audio se importan como
Elastic Audio basado en tics y ajustados al tempo
de la sesin.
No Files Si est activada, los archivos REX y ACID,
y el resto de archivos de audio no se ajustan al tempo

de la sesin cuando se importan mediante la funcin
de arrastrar y colocar desde el Explorador de Windows
o el Finder de Mac. Se importan como archivos basados
en muestras y se convierten al formato de archivo
de audio de la sesin.
REX and ACID Files Only Si est habilitada, solo

se ajustan al tempo de la sesin los archivos REX y
ACID, cuando se importan mediante la funcin de
arrastrar y colocar desde Windows Explorer o el
Finder de Mac. Los archivos REX se importan como
Elastic Audio basado en tics o, si est habilitada la
opcin Import REX Files as clip Groups, como grupos
de clips basados en tics.
All Files Si se activa, todos los archivos de audio (como
archivos REX y ACID) importados mediante la

funcin de arrastrar y colocar desde el Explorador
de Windows o el Finder de Mac se importan como
Elastic Audio basado en tics y se ajustan al tempo
de la sesin.
Sample Rate Conversion Quality
El men desplegable Sample Rate Conversion Quality

permite seleccionar la calidad de conversin de
frecuencia de muestreo predeterminada para importar
archivos de audio arrastrndolos y soltndolos desde
cualquier navegador de espacio de trabajo, el Explorador de Windows o el Finder de Mac. Cuanto mayor
sea la calidad de conversin de la frecuencia de
muestreo elegida, ms tardar Pro Tools en procesar
el archivo de audio.
Seccin TC/E (compresin y

expansin del tiempo)
Plug-in TC/E Permite elegir el plug-in utilizado para
compresin y expansin de tiempo al editar audio
con la herramienta Time Compression/Expansion
Trim. Esta herramienta de ajuste utiliza compresin y
expansin de tiempo para que un clip de audio coincida
con la duracin de otro clip, con una cuadrcula de
tempo, con una escena de vdeo o con cualquier otro
punto de referencia. El plug-in DigiRack Time Shift
viene seleccionado de manera predeterminada.
Configuracin predeterminada Especifica la configuracin predeterminada que usa el plug-in de compresin
y expansin de tiempo elegido.
118
Seccin Elastic Audio

Las opciones de esta seccin determinan el uso y la
configuracin de Elastic Audio en pistas nuevas,
as como para realizar audiciones previas e importar
pistas de audio basadas en tics.
Seccin DSP Management

(solo en sistemas Pro Tools|HD)
Estas preferencias determinan el comportamiento de

gestin de DSP para convertir plug-ins DSP a Native
y para la opcin de software HEAT.
Default Plug-In Permite seleccionar cualquier plug-in
Open Unresourced DSP Plug-Ins as Native
de Elastic Audio en tiempo real como valor predeterminado para realizar audiciones previas e importar
archivos de Elastic Audio. El plug-in de Elastic Audio
que aparece seleccionado de manera predeterminada
tambin se utiliza cuando se crean pistas con la opcin
Enable Elastic Audio on New Tracks activada.
Cuando esta opcin est habilitada, todos los plug-ins

DSP que exceden el procesamiento DSP disponible
se convierten a plug-ins de formato Native, en la
medida de lo posible. Cuando esta opcin est deshabilitada, se desactivan los plug-ins DSP que superen
el procesamiento DSP disponible.
Default Input Gain Permite atenuar la entrada de

seales a plug-ins de Elastic Audio de 0 a 6 dB para
la realizacin de audiciones previas e importaciones.
Si aparece recorte de picos debido al procesamiento de
Elastic Audio durante la realizacin de la preescucha
o despus de la importacin, debers configurar la
opcin Default Input Gain para atenuar ligeramente la
entrada de seales de audio para el procesamiento
de Elastic Audio. Esta opcin tambin se aplica a
cualquier archivo de audio que se haya importado a
una pista habilitada para Elastic Audio.
Enable HEAT in New Sessions (solamente sistemas

Pro Tools|HDX) Cuando esta opcin est activada,
La ventana Elastic Properties hereda la preferencia

Default Input Gain. Para aplicar ms atenuacin de
ganancia de clip al procesamiento de Elastic Audio,
selecciona el clip y ajusta la opcin Input Gain en
la ventana Elastic Properties (consulta Ventana
Elastic Properties en la pgina 867).
las sesiones se crean con la opcin HEAT activada

para todas las pistas de audio. Cuando est desactivada,
la opcin HEAT est desactivada en las sesiones
nuevas por defecto. Esta opcin solamente est disponible si la opcin de software HEAT est instalada.
Para ms informacin, consulta la Gua de la opcin
de software HEAT.
Preferencias MIDI
Enable Elastic Audio on New Tracks Si est selec-
cionada, las pistas se crean con Elastic Audio habilitado.

Se utiliza el plug-in de Elastic Audio predeterminado
que hayas seleccionado.
Si est activada la opcin Enable Elastic Audio
on New Tracks, tambin debes seleccionar la
opcin New Tracks Default to Ticks Timebase
de la pgina Editing de Preferences.
119
Seccin Basics
Remove Range Selection After Opening the MIDI/
Score Editor Si est seleccionada, las ventanas MIDI
Editor y Score Editor se abren sin ninguna seleccin

de edicin. Si est desactivada, las ventanas MIDI
Editor y Score Editor se abren con la seleccin de
edicin actual intacta.
Use MIDI to Tap Tempo Si est seleccionada, puedes
utilizar un teclado MIDI para establecer un nuevo

valor en un campo de tempo.
Display Events as Modified by Real-Time Properties
Si est seleccionada, Pro Tools muestra los efectos

de las propiedades de tiempo real en la ventana Edit,
MIDI Editor y Score Editor, y en la MIDI Event List.
Use F11 Key for Wait For Note Si esta opcin est
seleccionada, al pulsar la tecla de funcin F11 se

activa la grabacin MIDI en modo Wait for Note.
Automatically Create Click Track in New Sessions
Si esta opcin est activada, Pro Tools crea de manera

automtica una pista de clic en las sesiones nuevas.
Default Thru Instrument
Esta opcin permite definir el instrumento MIDI Thru

predeterminado. Puedes seleccionar un dispositivo
predefinido en los instrumentos MIDI disponibles
o seleccionar First Selected MIDI Track para utilizar
la salida MIDI asignada de la primera pista MIDI o
de instrumento seleccionada. Si hay varias pistas
MIDI o de instrumento seleccionadas, se utiliza el
instrumento de la pista seleccionada que se encuentre
ms cerca de la parte superior de la ventana Edit (o ms
cerca del borde izquierdo de la ventana Mix). Selecciona
None para encaminar nicamente pistas MIDI y de
instrumento activadas para grabacin MIDI Thru.
120
Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data
Esta opcin permite configurar la resolucin predeterminada para los datos del controlador MIDI
creados con la herramienta de lpiz. Si se configura con
una resolucin baja, se evitar la creacin de datos
de controlador excesivamente densos. El valor oscila
entre 1 y 100 milisegundos.
Global MIDI Playback Offset
Esta opcin permite configurar un desfase en muestras

para compensar la latencia MIDI. Especificar un
valor aqu equivale a configurar un desfase con el
comando MIDI Track Offsets. Los valores de desfase
pueden ser positivos (posteriores) o negativos
(anteriores).
Double-Clicking a MIDI Clip Opens
Esta opcin permite especificar qu sucede al hacer

doble clic en clips MIDI con la herramienta de mano.
MIDI Editor Se abre el clip MIDI en una ventana
MIDI Editor.
Score Editor Se abre el clip MIDI en la ventana Score
Editor.
MIDI Event List Se abre el clip MIDI en la lista de
eventos MIDI.
Name Dialog Se abre el cuadro de dilogo Name
del clip MIDI.
Opciones de Note Display

Estas opciones establecen la referencia para C (do)
central como C3, C4 o la nota MIDI nmero 60.
Synchronization (pestaa de
Pro Tools Preferences)
Opciones de compensacin del

retardo para dispositivos externos
Estas opciones solo estn disponibles cuando se elige
un valor de Delay Compensation Engine en el cuadro
de dilogo Playback Engine y en Pro Tools se ha
activado la opcin Delay Compensation. Estas opciones
son distintas a los desfases de hardware que hay disponibles para inserciones de hardware en el cuadro de
dilogo I/O Setup.
MIDI Timecode Si est seleccionada, Pro Tools aplica
compensacin de retardo al cdigo de tiempo MIDI

(MTC) que haya generado Pro Tools. Activa esta
opcin para sincronizar vdeo en Pro Tools mediante
MTC.
MIDI Beat Clock Si est seleccionado, Pro Tools aplica
compensacin de retardo al MIDI Beat Clock que

haya generado Pro Tools.
MIDI Notes and Controllers Si est seleccionada,
Pro Tools aplica compensacin de retardo a los datos
de controladores MIDI y notas MIDI. Esto resulta
til cuando se monitoriza la reproduccin o cuando
se graba la entrada de dispositivos MIDI externos.
MIDI/Score Editor Display

Additional Empty Bars in the Score Editor
Esta opcin permite especificar el nmero predeterminado de compases vacos que aparecen en la ventana
Score Editor tras el final del ltimo clip MIDI de la
sesin.
Seccin Machine Control

Machine Chases Memory Location Si se ha selec-
cionado esta opcin, navegar hacia una ubicacin

especfica en una sesin con una ubicacin de memoria
permite que un transporte conectado busque esa
ubicacin.
Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si se ha seleccionado esta opcin, navegar hacia una ubicacin
especfica en una sesin moviendo el punto de
seleccin o buscando una pista de audio har que
un transporte conectado busque esa ubicacin.
Si el dispositivo conectado es un dispositivo lineal

(como una unidad de cinta), selecciona Linear Devices
(jog) con el fin de definir Pro Tools para enviar
comandos de desplazamiento.
Si el dispositivo conectado no es lineal (como una
grabadora de vdeo de acceso aleatorio u otro sistema
Pro Tools), selecciona Non-Linear Devices (cue) con
el fin de definir Pro Tools para enviar comandos de
presituacin de referencia.
121
Machine Cues Intelligently (solo sistemas Pro Tools|

HDX y Pro Tools|HD Native) Si se ha seleccionado
esta opcin y te desplazas hacia un punto de referencia

que est a ms de 10 segundos de la ubicacin actual,
Pro Tools ordenar a un transporte conectado que se
ubique automticamente a no ms de 10 segundos
del punto de referencia. La velocidad de localizacin
del punto de referencia disminuir al nivel normal
hasta alcanzar ese punto. En algunos transportes de
vdeo, puede acelerar de forma significativa la velocidad
de localizacin de puntos de referencia.
(en frames) que Pro Tools necesita para sincronizarse

con el cdigo LTC de entrada. Utiliza esta opcin
para sincronizar Pro Tools con una fuente con cdigo
de tiempo estable (como un reproductor de cinta no
lineal o un generador de LTC), en lugar de un
reproductor o grabadora de cinta lineal.
Delay Before Locking to Serial Timecode (solo
sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native)
enve un comando de detencin siempre que se detenga

la funcin Shuttle. Resulta til si se dispone de una
mquina que precisa un comando explcito de detencin
para que se detenga correctamente.
Establece la cantidad de tiempo (en frames) que

Pro Tools debe esperar antes de intentar sincronizarse
con equipos que emiten mensajes de
servosincronizacin. Esta opcin aporta tiempo a los
servomecanismos para lograr una sincronizacin
estable.
Non-Linear Transport Error Suppression (solo

sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native)
Seccin Remote Mode
Stop at Shuttle Speed Zero (solo sistemas Pro Tools|

HDX y Pro Tools|HD Native) Hace que Pro Tools
Si Transporte = Pro Tools, esta opcin impide que

Pro Tools enve un comando de detencin cuando la
sesin pase al estado offline. De este modo, se impide
que Pro Tools detenga cualquier dispositivo de 9 pins
que est conectado al sistema.
Seccin Synchronization
Minimum Sync Delay Establece la cantidad inicial de
tiempo principal (en frames) que necesitan los

dispositivos del sistema para lograr establecer la
sincronizacin. El valor vara segn los dispositivos.
En Pro Tools, el retardo de sincronizacin se especifica
introduciendo un valor para la opcin Minimum Sync
Delay, en la pgina Synchronization del cuadro de
dilogo Preferences. 15 frames es el valor ms bajo.
Averigua cul es el tiempo mnimo de sincronizacin
con el que tu equipo funcionar de manera estable
y utiliza ese valor para Minimum Sync Delay. En los
sistemas que utilizan MachineControl, habilitar la
opcin Use Serial Time Code har que los dispositivos
se sincronicen con mucha ms rapidez. (El cdigo
de tiempo serie necesita que un perifrico de sincronizacin homologado y dispositivos externos estn
sincronizados con la referencia de vdeo del estudio).
122
Delay Before Locking to Longitudinal Timecode

(solo sistemas Pro Tools|HDX y
Pro Tools|HD Native) Establece la cantidad de tiempo

Native)
Ignore Track Arming Configura Pro Tools para que
pase por alto comandos de armado (activacin de

grabacin) de pistas entrantes. Resulta til cuando
se usa un controlador principal para armar pistas en
otras mquinas, aunque no se deban armar en
Pro Tools.
Set Servo Lock Bit at Play Activa esta opcin si usas
un sincronizador para controlar Pro Tools en modo
Remote para minimizar los tiempos de sincronizacin
durante la grabacin.
Allow 9-Pin Track Arm Commands in Local Mode
Define Pro Tools para que pueda responder a los

comandos de armado de pistas entrantes (activacin
de grabacin), aunque el sistema no est en modo
Remote. Resulta til si se utiliza un dispositivo de
control para controlar el armado o el pinchado de
pistas de Pro Tools.
Allow 9-Pin Transport Commands in Local Mode
Hace que Pro Tools responda a los comandos para

el transporte entrantes, aunque el sistema no est
en modo Remote. Esto es til al usar Satellite Link
conjuntamente con un controlador de 9 pines.
Se pueden recibir los controles de transporte del
controlador de 9 pines, pero sin el retardo habitual
de tales equipos.
Punch In Frame Offset Configura un desfase
(en cuadros) para compensar avances o retrasos de

temporizacin al pinchar para entrar.
Punch Out Frame Offset Configura un desfase
(en cuadros) para compensar avances o retrasos de
temporizacin al pinchar para salir.
Delay After Play Command Establece la cantidad
de tiempo (en frames) que Pro Tools debe esperar
despus de haber recibido un comando Play antes
de iniciar el motor de audio. De este modo, se evitan
inicios falsos al realizar sincronizaciones con sincronizadores que no sean totalmente compatibles con
Pro Tools.
Seccin Satellites
Native)
La opcin Satellite Link permite vincular hasta 12

sistemas Pro Tools HD, u 11 sistemas Pro Tools HD,
y un sistema Avid Video Satellite (Media Composer
o Avid Symphony Nitris DX) o un sistema Pro Tools
Video Satellite, mediante una red Ethernet, de modo
que puedes presituar, reproducir y detener el transporte,
realizar selecciones de reproduccin y poner pistas
en solo en cualquiera de los sistemas de las estaciones
de trabajo vinculadas.
Receive Solos Hace que un sistema Pro Tools vinculado reciba solos del resto de sistemas Pro Tools
vinculados que estn configurados para transmitir
el estado de solo de sus pistas. Las pistas del sistema
receptor se ajustan al modo de solo, como si los solos
se encontraran en el sistema local.
Solo Independent of Linked State Hace que un sistema
Pro Tools enve el estado de solo de sus pistas a otros

sistemas satlite, aunque no est vinculado. De este
modo, se puede controlar el estado de solo en todos
los sistemas, aunque el control de transporte no est
activado.
AAE Errors Stop All Linked Systems Hace que un
error AAE de cualquier sistema Pro Tools vinculado
detenga el transporte en todos los sistemas vinculados.
Si esta opcin no est activada, los sistemas vinculados
no se detendrn cuando se produzca un error AAE
en un sistema.
Transmit Play Selections Hace que un sistema
Pro Tools vinculado enve la seleccin de la ventana
Edit al resto de sistemas Pro Tools vinculados. En
otros sistemas vinculados que estn configurados para
recibir selecciones de reproduccin, la seleccin se
refleja en la ventana Edit.
Receive Play Selections Hace que un sistema
Pro Tools vinculado reciba selecciones de la ventana

Edit del resto de sistemas Pro Tools vinculados que
estn configurados para transmitir selecciones de
reproduccin.
Transmit Solos Hace que un sistema Pro Tools
vinculado enve el estado de solo de sus pistas al resto

de sistemas Pro Tools vinculados. En otros sistemas
vinculados que estn configurados para recibir solos,
las pistas se ajustan al modo de solo, como si el solo
se encontrara en el sistema local.
123
Preferencias globales y locales

Las preferencias de Pro Tools son globales (para
todo el sistema) o locales (solamente para la sesin
actual).
Preferencias globales (para todo el sistema) Las
preferencias globales se aplican a todas las sesiones.

Estas preferencias se convierten en las preferencias
predeterminadas para cualquier sesin que abre
posteriormente o cualquier sesin que crea.
Preferencias locales (para la sesin actual) Las
preferencias locales se aplican a la sesin actual

(en caso de que haya alguna abierta). Las preferencias
locales no se aplican a sesiones anteriores que se abran
posteriormente.
Preferencias y sesiones nuevas
Las sesiones nuevas utilizan la configuracin de las

preferencias globales, adems de la configuracin
de preferencias locales ms reciente. La configuracin
local ms reciente hace referencia a la ltima sesin
que se haya abierto (a menos que posteriormente se
hubieren realizado cambios en el cuadro de dilogo
Preferences desde la ventana de la aplicacin).
Preferencias locales
(solamente para la sesin actual)
Todas las preferencias son globales (para todo el
sistema), excepto las que se detallan a continuacin,
que son locales:
Preferencias de visualizacin
Longitud predeterminada de la ventana Edit
Operation (pgina de Pro Tools Preferences)

Back/Forward Amount (solo Pro Tools HD)
PEC/Direct Style Input Monitoring (solo en
Pro Tools HD)
DestructivePunch File Length (solo en Pro Tools
HD)
Clip Auto Fade In/Out Length (solo en Pro Tools
HD)
Delay Comp Time Mode
Compensate Side Chains (sistemas Pro Tools|
HDX solamente)
Editing (pgina de Pro Tools Preferences)
None
Mixing (pgina de Pro Tools Preferences)
Coalesce when Removing Slaves from VCA
Group (solo en Pro Tools HD)
Medidor de preferencias
None
Processing (pgina de Pro Tools Preferences)
Convert Imported WAV Files To AES31/
BroadcastWave
MIDI (Preferencias)
Display Events as Modified by Real-Time
Properties
Automatically Create Click Track in New
Sessions
Always Display Marker Colors
Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data
Default Track Color Coding (opciones)
Delay for External Devices Options
Default Clip Color Coding (opciones)
Synchronization (pgina de Pro Tools Preferences)

None
124
Captulo 9: Perifricos
Las configuraciones del cuadro de dilogo Peripherals
definen cmo funciona Pro Tools con varios dispositivos de audio, sincronizador y controladores, y con
sistemas VENUE.
Para configurar las opciones de perifricos de
Pro Tools:
Lector y generador MTC

La opcin MIDI Time Code (MTC) permite seleccionar los puertos de entrada y salida MIDI para MTC.
Puerto de lector MTC En el men desplegable MTC
Reader Port, selecciona el puerto de entrada MIDI al
Elige Setup Peripherals.
que se conecta el dispositivo esclavo MTC (la fuente

de informacin MTC del dispositivo esclavo).
Haz clic en la pestaa del tipo de perifrico que

quieras configurar.
Puerto de generador MTC La opcin MTC Generator

Port permite seleccionar el puerto de salida MIDI
Cambia las opciones.
Haz clic en Aceptar para guardar la configuracin

y cerrar el cuadro de dilogo Peripherals.
al que se conecta el dispositivo principal (el destino

de la informacin MTC de Pro Tools).
Sincronizacin
La pgina Synchronization permite configurar
Pro Tools para su uso con cdigo de tiempo MIDI
y un perifrico de sincronizacin.
Si necesitas informacin sobre los perifricos de
sincronizacin, consulta la Gua de SYNC HD.
Dispositivo de sincronizacin
Las opciones de dispositivo de sincronizacin te

permiten configurar un perifrico de sincronizacin
(SYNC HD).
Enable SYNC Peripheral
Si esta opcin est activada, puede usarse con Pro Tools

cualquier perifrico de sincronizacin que est
conectado.
Current Firmware Version
Esta opcin muestra la versin del firmware del perifrico de sincronizacin conectado, como SYNC HD.
VITC Insertion Enabled
Si esta opcin est activada, se inserta VITC en la

seal de vdeo saliente; siempre y cuando haya una
seal de vdeo en la entrada de vdeo del perifrico
de sincronizacin y el perifrico se encuentre en un
modo vlido para insertar VITC.
125
Pitch Memory Enabled
Bi-Phase/Tach Wiring
Si la opcin est seleccionada, el perifrico de sincronizacin permanecer en una frecuencia de muestreo

que corresponde a la ltima velocidad de cdigo de
tiempo entrante conocida. Si se desactiva esta opcin,
el perifrico de sincronizacin vuelve a la frecuencia
de muestreo seleccionada. Si la opcin Pitch Memory
est desactivada y la referencia de reloj externa
seleccionada no est disponible, el perifrico de
sincronizacin vuelve a la frecuencia de muestreo
interna nominal seleccionada.
Esta opcin permite seleccionar uno de los valores

siguientes para el cableado Bi-Phase o Tach:
Bi-Phase: FWD = A adelanta a B
Bi-Phase: FWD = B lleva a A
Tach: FWD = B es low
Tach: Tach: FWD = B es high
Bi-Phase/Tach Pulses/Frame (2254)
Si esta opcin est seleccionada, se genera cdigo

MTC de salida continuamente. Si no est activado,
la salida de MTC se silencia cuando la reproduccin
est inactiva.
Los dispositivos Bi-Phase o Tach tienen varios

patrones para el nmero de salida de impulsos por
cuadro. Puedes definir el perifrico de sincronizacin
para que funcione entre 2 y 254 impulsos por frame
en Pro Tools. La configuracin debe coincidir con
la frecuencia PPF del codificador Bi-Phase/Tach del
dispositivo externo.
LTC Output Level
Reset Bi-Phase
Esta opcin ajusta el nivel de audio analgico de la

salida LTC, entre 24 dBu y +9 dBu.
Este botn permite definir el frame de inicio Bi-Phase/

Tach en Pro Tools. Al hacer clic en el botn se actualiza
el cdigo de tiempo del perifrico de sincronizacin
para ajustarlo al valor de cdigo de tiempo de la
sesin.
Idle MTC Enabled
VITC Read Lines
Esta opcin determina qu par de lneas de la seal

de vdeo entrante se utiliza como fuente de cdigo
de tiempo de intervalo vertical (VITC). Si est definida
en Auto, el perifrico de sincronizacin busca el
primer par de lneas vlido automticamente. Este
valor tambin se puede configurar para pares concretos
de lneas VITC .
VITC Generate Lines
Esta opcin determina el par de lneas de la seal

de vdeo saliente en que el perifrico de sincronizacin
inserta VITC. En general, debe dejarse el valor predeterminado preferible de 14/16.
Enable Dub Window
Si esta opcin est activada, puedes insertar una

ventana de cdigo de tiempo en una seal de vdeo
con las siguientes opciones para la apariencia de la
ventana:
Vertical Position Ajusta la posicin vertical del cdigo
de tiempo insertado, en relacin a la parte inferior

de la imagen de vdeo. El rango de opciones va del
10% From Bottom al 50% From Bottom, en incrementos de 10.
La posicin vertical 10% from Bottom queda
fuera del rea estndar de seguridad de ttulos,
lo cual significa que posiblemente no vea en
algunos monitores de vdeo.
126
Horizontal Position Define la posicin horizontal
relativa de la ventana insertada dentro de la imagen

de vdeo. Las opciones son Extreme Left, Left, Center,
Right y Extreme Right.
Las posiciones horizontales Extreme queda
fuera del rea estndar de seguridad de ttulos,
lo cual significa que posiblemente no se vean
en algunos monitores de vdeo.
Control de mquinas
La pgina Machine Control permite configurar
Pro Tools para su uso con el control de mquinas
MIDI o de 9 pines.
Si necesitas informacin sobre la opcin de software
MachineControl de Pro Tools, consulta la Gua
de MachineControl.
Size Configura el tamao relativo de la ventana

insertada (Small o Large).
Color Define el color de los nmeros de cdigo de
tiempo y del fondo de la ventana. Las opciones son

White on Black Bkgnd, Black on White Bkgnd,
White on Video Bkgnd o Black on Video Bkgnd.
(Video Bkgnd significa que el fondo de la ventana
es transparente, de modo que los nmeros de cdigo
de tiempo se muestran directamente sobre la seal
de vdeo, sin un recuadro de fondo contrastado).
El valor predeterminado es White on Black Bkgnd.
Opciones de MIDI Machine

Control (Master)
Pro Tools proporciona los parmetros siguientes
para configurar MIDI Machine Control (Master).
Habilita la funcin
Si la opcin Enable est activada, Pro Tools es el

maestro; enva comandos MMC al dispositivo esclavo
y recibe informacin MTC del dispositivo.
Puerto de salida MIDI
El men desplegable MIDI Out Port permite seleccionar el puerto de salida MIDI al que se conecta el
dispositivo esclavo.
127
MMC ID
La opcin MMC ID permite especificar el nmero

de ID MMC del que se enviar informacin MMC.
Los comandos MMC contienen un nmero de ID
para identificar el dispositivo que debe responder al
comando MMC. Hay 128 nmeros de ID de MMC,
del 0 al 127. El predeterminado, ID 127, es una opcin
especial que transmite a los 128 ID de MMC. Con
el valor 127, Pro Tools transmite comandos MMC
a todos los ID de MMC.
Preroll
La opcin Preroll permite especificar un tiempo de

pre-roll en frames para el dispositivo esclavo MMC.
Se necesita pre-roll para dar al dispositivo tiempo
suficiente para sincronizarse con el cdigo de tiempo
transmitido por Pro Tools. Este valor vara segn
el dispositivo externo. Si el tiempo de pre-roll es
insuficiente, cabe la posibilidad de que el dispositivo
no se sincronice hasta despus de la posicin de cdigo
de tiempo actual.
Opciones de MIDI Machine

Control (Slave)
Pro Tools proporciona los parmetros siguientes para
configurar MIDI Machine Control (Slave).
Habilita la funcin
Si la opcin Enable est activada, Pro Tools es el

esclavo; recibe comandos MMC del dispositivo
maestro y enva informacin MTC al dispositivo
esclavo.
MMC ID
La opcin MMC ID permite especificar el nmero

de ID MMC del que se recibir informacin MMC.
128
Opciones de 9-Pin Machine

Control (Deck Control)
Native con MachineControl)
Las opciones de 9-Pin Machine Control (Deck Control)

permiten configurar un dispositivo MachineControl
para usarlo en modo Serial Deck Control con Pro Tools.
El modo Serial Deck Control est disponible cuando
MachineControl est conectado mediante el cable
Serial Deck Control. Si ests conectado para el modo
Serial Deck Control, MachineControl activa todas las
caractersticas de armado de pista, sincronizacin y
transporte de Pro Tools que estn disponibles en el
sistema. El modo Serial Deck Control tambin admite
cdigo de tiempo por conexin serie de 9 patillas.
Habilita la funcin
Cuando la opcin Enable est seleccionada, Pro Tools

est en modo Serial Deck Control.
Port
La opcin Port permite seleccionar el puerto de 9

pines de control de mquina. Las opciones disponibles
dependen de la plataforma y la configuracin.
Machine Type
Al seleccionar un puerto, Pro Tools lo analiza automticamente para detectar el tipo de unidad conectada.
Si se reconoce, Pro Tools carga la opcin de Machine
Type correspondiente. Se incluye la distribucin de
pistas correspondiente y se especifica automticamente
el nombre de la unidad en la ventana Machine Track
Arming. Si no se reconoce el tipo de unidad, se carga
automticamente Generic 1.
Preroll
La opcin Preroll permite especificar un lapso de

tiempo variable de pre-roll para que la unidad pueda
servosincronizarse. Las unidades no lineales suelen
funcionar bien con valores de preroll cortos. Las
unidades de transporte de cinta antiguas suelen
funcionar bien con valores de preroll largos. El valor
de Machine preroll se agrega al preroll especificado
en la ventana Transport.
Opciones de 9-Pin Remote

(Deck Emulation)
Controladores MIDI

Native con MachineControl)
En la pgina MIDI Controllers puedes configurar

hasta cuatro controladores MIDI para Pro Tools.
Las opciones de 9-Pin Remote (Deck Emulation)

permiten configurar Pro Tools para el modo 9-Pin
Remote (Deck Emulation). En este modo, Pro Tools
funciona como una unidad de cinta virtual y admite la
mayora de comandos estndar de Sony P2 de 9 pines.
De manera predeterminada, Pro Tools emula un
magnetoscopio Sony BVW-75. Tambin puedes configurar Pro Tools para que emule otros dispositivos.
Habilita la funcin
Cuando la opcin Enable est seleccionada, Pro Tools

se encuentra en modo 9-Pin Remote (Deck Emulation).
Port
La opcin Port permite seleccionar el puerto de control

de mquina de 9 pines. Las opciones disponibles
dependen de la plataforma y la configuracin.
Machine Type
Nmero y color
El nmero de fila indica el orden de los controladores

seleccionados. El color representa la actividad del
controlador en las pistas y los plug-ins de Pro Tools.
La opcin Machine Type permite seleccionar el tipo

de dispositivo controlador de unidades especficas,
como Soundmaster ATOM. De manera predeterminada, Pro Tools emula un magnetoscopio Sony
BVW-75.
La opcin Type permite seleccionar el controlador

MIDI conectado al ordenador. Elige uno de los
siguientes tipos de controlador MIDI:
Chase LTC
Command|8
Si la opcin Chase LTC est activada, Pro Tools sigue

respondiendo a los comandos de armado y grabacin
de pistas. No obstante, Pro Tools seguir el cdigo
de tiempo LTC entrante en lugar de actuar como
dispositivo maestro o esclavo con el controlador de
dispositivo. Al hacer que Pro Tools sea el esclavo
de la fuente LTC, en lugar de que el dispositivo sea
el esclavo del cdigo de tiempo de Pro Tools, puedes
evitar el tiempo de espera (y el desgaste de la cinta)
que se produce mientras la unidad ubica y mueve
la cinta al punto de referencia.
Tipo
HUI
Surround Panner
Teclado M-Audio
Receive From
La opcin Receive From permite seleccionar el puerto

de entrada MIDI al que se conecta el controlador
MIDI.
129
Send To
Nmero y color
La opcin Send To permite seleccionar el puerto de

salida MIDI al que se conecta el controlador MIDI.
El nmero de fila indica el orden de los controladores

seleccionados. El color representa el efecto del
controlador indicado con un reborde de color en las
pistas y plug-ins de Pro Tools.
Nmero de canales
La opcin de nmero de canales (# Chs) muestra

la cantidad de canales de control que admite el tipo
de controlador MIDI seleccionado.
Ethernet Controller
En el men desplegable Ethernet Controller, selecciona

el controlador Ethernet que quieras usar.
Controladores Ethernet
Nombre
En la pgina Ethernet Controllers puedes configurar

hasta siete controladores Ethernet para Pro Tools.
Haz clic en el botn Name para especificar un nombre

para el controlador Ethernet seleccionado.
EUCON (Extended User Control)
Cuando est seleccionada esta opcin, Pro Tools

puede manejarse mediante uno o ms controladores
compatibles con EUCON. EUCON es un innovador
protocolo Ethernet de alta velocidad desarrollado
por Avid para permitir que las superficies de control
de hardware de Avid se comuniquen directamente
con una aplicacin de software (como Pro Tools).
Para obtener ms informacin sobre el uso de
Pro Tools con EUCON, consulta la documentacin incluida con el controlador.
Habilita la funcin
Si esta opcin est seleccionada, Pro Tools puede

ser usado por uno o varios controladores Ethernet
(como D-Command o C|24).
Ethernet Port
La opcin Ethernet Port permite definir el puerto

Ethernet del ordenador al que se conecta el controlador.
130
Previos de micro
La pgina Mic Preamps permite configurar hasta
nueve previos de micro (PRE) para Pro Tools.
Si necesitas informacin sobre PRE, consulta
la Gua de PRE.
Retain Current Settings
Selecciona la opcin Retain Current Settings para

mantener la configuracin del canal PRE al cargar una
sesin con opciones diferentes. Las sesiones nuevas
mantienen la configuracin vigente de forma
automtica.
Remote Lock-Out Mode
Cuando la opcin Remote Lock-Out Mode est seleccionada, todos los PREs conectados no responden
a los mandos del panel frontal.
Satellites
La pgina Satellites te permite configurar la sincronizacin entre varios sistemas Pro Tools (incluido
el sistema Avid Video Satellite) utilizando Satellite
Link.
Tipo
La opcin Type permite seleccionar el valor none

o PRE. Selecciona PRE si hay algn dispositivo
PRE conectado.
Receive From
La opcin Satellite Link de Pro Tools permite vincular

hasta 12 sistemas Avid HDX o HD Native (o cualquier
combinacin de 11 sistemas Avid HDX o HD Native
y un sistema Video Satellite o un sistema Pro Tools
Video Satellite) mediante una red Ethernet, de modo
que puedes presituar, reproducir y detener el transporte,
realizar selecciones de reproduccin y poner pistas en
solo en cualquiera de los sistemas de las estaciones
de trabajo vinculadas.
La opcin Receive From permite especificar el puerto

de entrada MIDI al que se conecta el dispositivo
PRE.
Send To
La opcin Send To permite especificar el puerto de

salida MIDI al que se conecta el dispositivo PRE.
Valores predeterminados
Haz clic en el botn Reset para restablecer el

dispositivo PRE en los valores predeterminados.
131
La funcin Video Satellite de Media Composer te

permite vincular un sistema Avid HDX o HD Native
a un sistema Media Composer para monitorizar vdeo
Avid. Pro Tools Video Satellite te permite vincular
un sistema Avid HDX o HD Native a un sistema
Pro Tools para monitorizar vdeo Avid o QuickTime.
Satellite Link.
System Name
Escribe un nombre para el sistema local. El nombre

se mostrar en la lista de satlites disponibles en otros
sistemas conectados con la opcin Satellite Link.
Opcin Mode
La opcin Mode permite configurar el comportamiento

respecto a los satlite del sistema local.
Administrator. Si est activada, la opcin
Administrator define el sistema local como
administrador de cual-quier sistema satlite de la red.

Los sistemas satlite pueden declararse en el
sistema administrador.
Satellite. Si est activada, la opcin Satellite define
el sistema local como satlite en la red. Cuando un

sistema est en modo Satellite, est disponible para
declararlo como satlite desde cualquier sistema
administrador de la red.
132
Administrator
Cuando el sistema local est en modo Administrator,

las opciones de Administrator permiten declarar
satlites del sistema.
System 112. Estos mens desplegables permiten
declarar hasta 11 sistemas satlite (adems del sistema

administrador) desde un sistema administrador. El
nmero del sistema indica el orden de los satlites
declarados en la ventana Transport.
VENUE
Interface Para sistemas con varias conexiones de

red Ethernet, la opcin Interface permite seleccionar
La pgina VENUE permite configurar Pro Tools

para usarlo con un sistema VENUE a travs de
Ethernet mediante VENUE Link.
qu conexin usar para la comunicacin mediante

VENUE Link.
Pro Tools VENUE Link permite importar configuraciones de VENUE a Pro Tools, crear marcadores
de Pro Tools a partir de capturas instantneas de
VENUE y localizar los marcadores de Pro Tools
de capturas instantneas de VENUE.
de red Ethernet, puedes especificar el nmero de puerto

TCP/UDP que se usar para la comunicacin mediante
VENUE Link.
TCP/UDP Port Para sistemas con varias conexiones
System Name
El campo System Name permite especificar un nombre

para el sistema Pro Tools.
Selector VENUE System
El selector VENUE System permite seleccionar un

sistema VENUE remoto para grabar o reproducir en
el sistema Pro Tools. Tambin puedes especificar
manualmente las direcciones IP del sistema VENUE.
Opciones de Advanced Network
Las opciones de Advanced Network permiten

especificar una direccin IP y un puerto para la
comunicacin mediante VENUE Link.
133
134
Captulo 10: Configuracin de MIDI

Si utilizas dispositivos MIDI externos con Pro Tools
(como controladores o mdulos de sonido), puedes
personalizar la configuracin de tu estudio MIDI para
mostrar el nombre de los dispositivos MIDI en
Pro Tools.
Si no se abre la ventana MIDI Studio, elige Window

MIDI Studio.
Configurar el estudio MIDI (Mac)

Pro Tools reconoce los puertos de la interfaz MIDI
como genricos. En Mac OS X, se utiliza la utilidad
Audio MIDI Setup (AMS) de Apple para identificar
los dispositivos MIDI externos que estn conectados
a la interfaz MIDI y configurar el estudio MIDI para
utilizarlo con Pro Tools.
Para garantizar un rendimiento ptimo,
no modifiques la configuracin de AMS mientras
haya una reproduccin en curso en Pro Tools.
Detn el transporte de Pro Tools antes de iniciar
AMS.
Audio MIDI Setup (pestaa MIDI Devices)
AMS busca interfaces MIDI conectados al sistema.

Si la interfaz MIDI est correctamente conectado,
aparece en la ventana con todos los puertos numerados.
3
Para crear un dispositivo MIDI personalizado para

cualquier dispositivo MIDI externo que est
conectado a tu interfaz MIDI, haz clic en Add
Device. Aparecer un dispositivo externo nuevo
con la imagen predeterminada del teclado MIDI.
Arrastra el icono del nuevo dispositivo a una

ubicacin adecuada en la ventana.
Para configurar el estudio MIDI en AMS:

1
Inicia Audio MIDI Setup (en Aplicaciones/

Utilidades).
En Pro Tools, elige Setup MIDI MIDI Studio.
135
Conecta el dispositivo MIDI a la interfaz MIDI.

Para ello, haz clic en la flecha del puerto de salida
correspondiente del dispositivo, y arrastra una
conexin o cable a la flecha de entrada del
puerto correspondiente de la interfaz MIDI.
Selecciona un fabricante y un modelo para el nuevo

dispositivo en los mens desplegables correspondientes. (Si los mens desplegables Manufacturer
y Model no proporcionan un nombre para el
dispositivo, escribe uno).
Asignacin de nombres a nuevos dispositivos MIDI
Para personalizar un dispositivo MIDI externo en AMS:
En el caso de Manufacturer y Model, AMS hace

referencia a uno o ms archivos con el sufijo
.middev en el directorio Root/Library/Audio/
MIDI Devices. Pro Tools instala un archivo que
contiene informacin de muchos equipos MIDI
comerciales, llamado Digidesign Device
List.middev. Si los nombres de Manufacturer
o Model de cualquiera de tus dispositivos MIDI
externos no est disponibles en los mens
emergentes AMS Manufacturer and Model, se
pueden agregar modificando el archivo .middev
en cualquier editor de texto (como TextEdit).
Selecciona el icono del dispositivo externo y haz

clic en Show Info (o haz doble clic en el icono
del nuevo dispositivo).
Para ms informacin, consulta Nombres de

patches MIDI en la pgina 670.
Establecimiento de conexiones de entrada y salida MIDI

6
Haz clic en la flecha del puerto de entrada correspondiente y arrastra un cable a la flecha de salida del
puerto correspondiente de la interfaz MIDI.
Para eliminar una conexin, selecciona el cable
y pulsa Supr.
Repite los pasos 36 con cada dispositivo MIDI

durante la configuracin.
Icono de dispositivo externo
136
Haz clic en la flecha More Information para

expandir el cuadro de dilogo; a continuacin,
activa los canales MIDI adecuados (del 1 al 16)
para las opciones Transmits y Receives. (De esta
forma se determinan los canales que el dispositivo
va a utilizar para enviar y recibir MIDI).
Haz clic en la imagen del dispositivo. La ventana

se ampla para mostrar imgenes de varios dispositivos MIDI (como teclados, plug-ins, interfaces
y mezcladores). Selecciona un icono para el
dispositivo.
Seleccin del icono de un dispositivo

Activacin de canales MIDI
Para utilizar sus propios iconos personalizados,

puedes guardar archivos de imagen TIFF en
/Library/Audio/MIDI Devices/Generic/Images,
y aparecern como opciones en la ventana de
dispositivo AMS.
5
Selecciona la imagen de un dispositivo y haz clic

en Apply.
Cierra la ventana AMS para salir de la aplicacin

AMS.
Los nombres de dispositivo introducidos aparecen

como opciones de entrada y salida MIDI en Pro Tools.
137
Configurar el estudio MIDI

(Windows)
Con MIDI Studio Setup (MSS) se configuran los
controladores MIDI y los plug-ins de sonido conectados al sistema, y se controla el encaminamiento
de datos MIDI entre el equipo MIDI y Pro Tools.
Ventana MIDI Studio Setup

Esta ventana se divide en tres secciones. En la parte
superior se encuentran los controles de interfaz. Todos
los instrumentos que haya definidos se muestran en
la lista Name, en la parte izquierda de la ventana.
La seccin Properties, en la parte derecha, ofrece
detalles de los parmetros MIDI.
MSS busca de forma automtica interfaces MIDI y

permite asignar un nombre apropiado para cada puerto
MIDI en el documento MIDI Studio Setup.
Tambin permite usar nombres de archivo de revisin
basados en XML para almacenar e importar nombres
para sus dispositivos MIDI externos.
Se pueden importar y exportar configuraciones enteras
creadas en la ventana de configuracin de estudio
MIDI.
Ventana MIDI Studio Setup
Para configurar tu estudio MIDI con MSS:
Controles de la interfaz
En Pro Tools, elige Setup MIDI MIDI Studio.
Configura las ventanas del cuadro de dilogo

MIDI Studio Setup.
Cuando acabes de configurar la ventana MIDI

Studio Setup, cirrala.
Create Este botn aade un instrumento a la lista
Name.
Delete Este botn elimina el instrumento o los
instrumentos que estn seleccionados en la lista
Name.
Import Importa un archivo existente de MIDI Studio
Setup.
Export Exporta el archivo actual de MIDI Studio
Setup.
Show Duplicate Emulated Ports Cuando esta opcin
est seleccionada y ests usando una interfaz MIDI
que admite registro de tiempo, la ventana de instalacin
de MIDI Studio muestra los puertos de salida con
registro de tiempo DirectMusic y los puertos duplicados
de salida sin registro de tiempo.
Algunos interfaces MIDI no cargarn ni descargarn correctamente los drivers a menos que
cierres e inicies de nuevo Pro Tools. Para ms
informacin, consulta la documentacin que
se suministra con la interfaz MIDI.
138
Lista de instrumentos
Esta lista, con el encabezado Name, contiene los

nombres de todos los instrumentos definidos actualmente. Si se selecciona un instrumento de la lista,
en la seccin Properties de la ventana aparecen sus
propiedades.
En el men desplegable Output, elige el puerto

de salida de la interfaz MIDI que est conectado
a la entrada MIDI del instrumento.
Activa los canales MIDI adecuados (116) para

las opciones Send Channels y Receive Channels
(que determinan qu canales envan y reciben
seales MIDI).
Seccin Properties
En esta seccin se modifica la informacin de los

instrumentos nuevos o de los que ya estn seleccionados en la lista de instrumentos.
Cuando se selecciona un instrumento que ya est
definido en la lista de instrumentos, la seccin
Properties cambia para mostrar las propiedades del
instrumento seleccionado.
Para definir un instrumento en la ventana de
configuracin de estudio MIDI:
1
Elige Setup MIDI MIDI Studio.
Haz clic en Create.
En el campo Instrument Name, escribe el nombre

del instrumento y pulsa Intro.
Si no introduce un nombre, el campo utilizar
automticamente informacin procedente del
men desplegable Manufacturer o Model.
Selecciona un fabricante y un modelo para el nuevo

dispositivo en los mens desplegables correspondientes. Si los mens desplegables Manufacturer
y Model no proporcionan un nombre para el
dispositivo, selecciona None.
En el men desplegable Input, elige el puerto de
entrada de la interfaz MIDI que est conectado a
la salida MIDI del instrumento.
Instrument Name
El campo Instrument Name muestra el nombre del

instrumento seleccionado en ese momento; dicho
nombre puede especificarlo el usuario.
Manufacturer
El men desplegable Manufacturer contiene una lista

de fabricantes de equipos MIDI. Esta lista se deriva
de los archivos de dispositivos MIDI que se basan
en XML.
Model
El men desplegable Model contiene una lista de

dispositivos MIDI filtrados por nombre de fabricante.
Esta lista proviene de los archivos de dispositivos
MIDI basados en XML, instalados con Pro Tools.
Input Port
El men desplegable Input Port muestra una lista

de los puertos de entrada de interfaz MIDI disponibles.
El puerto de interfaz MIDI mostrado aqu es el
utilizado para enviar datos MIDI desde el dispositivo
MIDI externo especificado en el campo Instrument
Name a la interfaz MIDI.
Si el puerto de entrada se establece en None, el
instrumento definido no aparece como opcin en
un selector de entrada MIDI.
139
Output Port
El men desplegable Output Port muestra una lista

de los puertos de salida de interfaz MIDI disponibles.
El puerto aqu mostrado es el utilizado para enviar
datos MIDI desde la interfaz MIDI al dispositivo
MIDI especificado en el campo Instrument Name.
Si el puerto de salida se establece en None, el
instrumento definido no aparece como opcin
en un selector de salida MIDI.
Send Channels
Cuadrcula de canales de envo para especificar los del

dispositivo MIDI indicado en el campo Instrument
Name.
Receive Channels
Cuadrcula de canales de recepcin para especificar

los del dispositivo MIDI indicado en el campo
Instrument Name.
140
Parte III: Sesiones y pistas
Captulo 11: Sesiones

El primer paso para comenzar un proyecto de
Pro Tools consiste en crear una sesin. Las sesiones
se representan mediante archivos de sesin que se
pueden guardar, copiar y convertir en plantillas.
Cuadro de dilogo Quick Start

Al iniciar Pro Tools aparece el cuadro de dilogo
Quick Start, que permite crear o abrir una sesin de
manera rpida y fcil. Puedes escoger si deseas
mostrar u ocultar el cuadro de dilogo Quick Start
al iniciar la aplicacin en la pgina Operation del
cuadro de dilogo Pro Tools Preferences.
Creacin de una sesin a partir

de una plantilla
Para crear una sesin a partir de una plantilla:
1
Selecciona Create Session from Template.
En el men desplegable de plantillas de sesin,

selecciona la categora de plantillas de sesin
que desees.
Al iniciar por primera vez Pro Tools, el cuadro de

dilogo Quick Start indica varias acciones entre las
que debes elegir:
Crear una sesin a partir de una plantilla.
Crear una sesin en blanco.
Abrir cualquiera de las diez sesiones ms recientes.
Abrir cualquier otra sesin que se encuentre en
el sistema.
Pulsa Control+flecha Arriba o flecha Abajo
(Windows), o bien Comando+flecha Arriba o
flecha Abajo (Mac) para seleccionar las
diferentes opciones del cuadro de dilogo
Quick Start. Asimismo, puedes utilizar las
flechas Arriba y Abajo para seleccionar
diferentes elementos de la lista de sesiones
recientes y de plantillas de sesin.
Men desplegable de plantillas de sesin, cuadro de

dilogo Quick Start
Puedes crear tus propias categoras

personalizadas. Para ms informacin, consulta
Plantillas de sesin en la pgina 159.
143
Selecciona de la lista la plantilla de sesin que

desees utilizar (a la derecha).
Creacin de una sesin en blanco

Para crear una sesin en blanco:
1
Cuadro de dilogo Quick Start, parmetros de sesin

4
Si deseas cambiar alguno de los parmetros de

sesin, haz clic en el botn de revelar parmetros
de sesin y realiza cualquiera de las siguientes
acciones:
Selecciona el tipo de archivo de audio para la

sesin.
Selecciona la frecuencia de bits (Bit Depth: 16 bit,
24 bit o 32 bit float).
Para crear archivos de audio multicanal
intercalados en la sesin, selecciona Interleaved.
Selecciona la frecuencia de muestreo.
5
En el cuadro de dilogo Save, dale un nombre a

la sesin, selecciona dnde deseas guardarla y
haz clic en Save.
Para que la compatibilidad entre Windows y
Macintosh sea ptima, elige el tipo BWF (.WAV).
144
Selecciona Create Blank Session.
Cuadro de dilogo Quick Start, opcin Create Blank

Session seleccionada
2
Si deseas cambiar alguno de los parmetros de

sesin, haz clic en el botn de revelar parmetros
de sesin y realiza cualquiera de las siguientes
acciones:

sesin.
Selecciona la opcin de I/O Settings que quieras
usar para la sesin. El sistema presenta varias
opciones preconfiguradas, aunque tambin se
puede seleccionar una opcin de configuracin de
E/S personalizada. Para ms informacin, consulta
el Captulo 7, I/O Setup.

la sesin, selecciona dnde deseas guardarla y
haz clic en Save.
Apertura de una sesin reciente

La opcin Open Recent Session no est
disponible la primera vez que se inicia
Pro Tools (o si has borrado los elementos de
la lista de sesiones recientes seleccionando
File Open Recent Clear).
Para abrir una sesin reciente:
1
Selecciona Open Recent Session.
Apertura de cualquier sesin

Para abrir cualquier sesin:
1
Selecciona Open Session.
En el cuadro de dilogo Choose a Session, busca

la ubicacin del archivo de sesin y seleccinalo.
Haz clic en Open.
Mostrar u ocultar el cuadro de

dilogo Quick Start al iniciar la
aplicacin
Para impedir que aparezca el cuadro de dilogo
Quick Start al iniciar Pro Tools:
Anula la seleccin de Show Quick Start Dialog

when Pro Tools Starts en el cuadro de dilogo
Quick Start o en la pgina Operation del cuadro
de dilogo Pro Tools Preferences (Setup
Preferences).
Para que el cuadro de dilogo Quick Start aparezca

al iniciar Pro Tools:
1
Haz clic en la pestaa Display.
En la seccin Warnings & Dialogs de la pgina

Display Preferences, selecciona la opcin Show
Quick Start Dialog when Pro Tools Starts.
Cuadro de dilogo Quick Start, opcin Open Recent

2
Selecciona de la lista cualquiera de las ltimas

diez sesiones recientes (a mano derecha).
Opcin Show Quick Start Dialog When Pro Tools Starts

4
145
Creacin de una sesin

El cuadro de dilogo New Session permite crear
una sesin a partir de una plantilla o crear una
sesin en blanco (sin pistas ni contenidos
audiovisuales).
Creacin de una sesin a partir

de una plantilla


10

la sesin, busca la ubicacin en la que deseas
guardarla y haz clic en Save.
Para crear una sesin a partir de una plantilla:

1
Elige File New.
Creacin de una sesin en blanco

Para crear una sesin en blanco:
1
Cuadro de dilogo New Session, opcin Create

Session from Template seleccionada
2
En el cuadro de dilogo New Session, selecciona

Create Session from Template.
Cuadro de dilogo New Session , opcin Create Blank

2
En el men desplegable de plantillas de sesin,

selecciona la categora de plantillas de sesin
que desees.
En el cuadro de dilogo New Session, selecciona

Create Blank Session.

sesin.
Selecciona la plantilla de sesin que desees utilizar.

sesin.


Para que la compatibilidad sea ptima, elige

el tipo BWF (.WAV).
146
Elige File New.
Selecciona la opcin de I/O Settings que quieras

usar para la sesin. El sistema presenta varias
opciones preconfiguradas, aunque tambin se
puede seleccionar una opcin de configuracin
de E/S personalizada. Para ms informacin,

Profundidades de bits y
frecuencias de muestreo
Al seleccionar una profundidad de bits o frecuencia
de muestreo, ten en cuenta la fidelidad, los problemas
de compatibilidad con otros sistemas y el espacio
de almacenamiento.
La profundidad de bits de sesin y la frecuencia de
muestreo tambin repercuten en la potencia para
mezclas disponible en cada sesin. Las sesiones de
24 bits y de 32 bits con coma flotante y las sesiones
a ms altas frecuencias de muestreo tienen menos
canales de mezcla disponibles.
Coma flotante de 32 bits Utilizar una profundidad
de 32 bits con coma flotante en sesiones de Pro Tools

puede ayudar a evitar el recorte y el dithering en la
renderizacin AudioSuite. Tambin puede evitar
los errores de redondeo en el procesamiento de la
seal (cosa que puede ocurrir al convertir la
profundidad de bits para la reproduccin y al procesar
insertos de plug-ins en tiempo real). Con todo, ten en
cuenta que los archivos de 32 bits ocupan un tercio
ms de espacio en disco y de ancho de banda, lo que
puede dar lugar a problemas con nmeros elevados
de pistas en discos duros ms lentos.
Puedes modificar la profundidad de bits de todos
los archivos grabados o importados (y convertidos)
a la sesin seleccionando una frecuencia de bits
distinta en la opcin Bit Depth de la ventana Session
Setup.
Para cambiar la resolucin en bits de la sesin de
Pro Tools:
1
Elige Setup Session.
En la ventana Configuracin de sesin, selecciona

la profundidad de bits del men Bit Depth.
Profundidades de bits
16 bits El audio de 16 bits es til si se quiere mantener
tamaos de archivo moderados. Puedes usar sesiones

de 16 bits cuando uses pocas pistas, y con poco
procesamiento con plug-ins y reducidas necesidades
de mezcla. Los CDs (discos compactos) son de 16
bits.
24 bits Los archivos de audio de 24 bits se usan en
la mayora de las sesiones de produccin y postproduccin musical con muchas pistas de audio,
mezclas, y procesamiento de plug-ins. Los archivos
de 24 bits ocupan hasta un tercio ms de espacio
que los de 16 bits.
Ventana Setup con 32 bits flotantes seleccionados
Frecuencias de muestreo
44,1 kHz Es la frecuencia utilizada para los CDs y
se usa en los ambientes de produccin musical ms
comunes.
48 kHz Es la frecuencia de muestreo estndar para
pelculas y proyectos de vdeo, y es comnmente

utilizada en ambientes de postproduccin. Es la
frecuencia de muestreo utilizada para DVDs.
147
88,2 kHz y 96 kHz Estas frecuencias de muestreo
duplican las del audio de CD y de los DVD,

respectivamente. Los archivos de audio grabados a
frecuencias de muestreo ms altas requieren ms
espacio en disco, pero ofrecen mayor resolucin
para el proceso de plug-ins de manipulacin de
tiempo (lo que ayuda a evitar el aliasing). Estas
opciones estn disponibles solamente si ejecutas
Pro Tools con equipos de audio que admitan estas
frecuencias de muestreo.
176,4 kHz y 192 kHz Estas frecuencias de muestreo
cuadruplican las del audio de CD y de los DVD,
respectivamente. Los archivos de audio grabados a
frecuencias de muestreo ms altas requieren ms
espacio en disco, pero ofrecen mayor resolucin
para el proceso de plug-ins de manipulacin de tiempo
(lo que ayuda a evitar el aliasing). Estas opciones
estn disponibles solamente si ejecutas Pro Tools
con equipos de audio que admitan estas frecuencias
de muestreo.
Formatos de archivos de audio

mixtos
Pro Tools admite formatos de archivo de audio
mixtos (como WAV y AIF) en una misma sesin.
Al importar archivos de audio en una sesin de
Pro Tools, puedes elegir la opcin Aadir en vez de
Convertir, cualquiera sea su formato.
148
Archivos de audio multicanal

intercalados y multi-mono
Para el audio estreo y multicanal mayor que estreo,
Pro Tools admite con tanto archivos de audio
multicanal intercalados como multi-mono.
Un archivo de audio intercalado contiene toda la
informacin del canal, almacenada en un solo flujo de
audio alterno. El sistema distribuye e intercala los
bits de datos consecutivos. El sistema distribuye e
intercala los bits de datos consecutivos. Esto ayuda
a proteger contra errores consecutivos cuando se
vuelve a leer la informacin.
Los archivos de audio multicanales multi-mono, o
mono-dividido son archivos de audio monoaurales
que se tratan juntos como un conjunto de archivos
de audio multicanal. Esto permite manejar cada
canal (archivo) independientemente. Por ejemplo,
en el caso de archivos estreo, se crean dos archivos
separados, uno con el canal izquierdo, y el otro con el
canal derecho. Los archivos se identifican mediante
los sufijos .L y .R. Los dos archivos estn
vinculados, y se modifican como un par en las pistas
estreo de Pro Tools. No obstante, es posible
desvincularlos y dividirlos en pistas de audio mono
individuales en Pro Tools donde se pueden modificar,
procesar y mezclar independientemente.
Puedes modificar el formato de todos los archivos

grabados o importados (y convertidos) a la sesin
seleccionando un formato diferente en la opcin
Audio Format de la ventana Session Setup.
Puedes modificar el ajuste de intercalado con la

opcin Interleaved en la ventana Session Setup de la
sesin actual. Cuando esta opcin est habilitada,
todos los archivos estreo o superiores a estreo
grabados o importados (y convertidos) a la sesin
sern archivos de audio intercalados.
Para cambiar el formato de audio de la sesin de

Pro Tools:
Para habilitar (o deshabilitar) los archivos de audio

intercalado en la sesin de Pro Tools:
En la ventana Session Setup, selecciona el formato

de audio (AIF o WAV) del men Audio Format.
En la ventana Configuracin de sesin, selecciona

(o deselecciona) la opcin Interleaved.
Archivos y carpetas de sesin

Al crear una sesin, Pro Tools crea automticamente
una carpeta con nombre para la sesin. La carpeta
contiene el archivo de sesin, un archivo
WaveCache.wfm y varias subcarpetas (entre ellas,
las carpetas Audio Files, Fade Files y Clip Group).
Audio Files
La carpeta Audio Files contiene todo el material de
audio grabado o convertido durante la sesin.
Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en un
archivo de audio nuevo en la carpeta Audio Files.
Tambin puedes importar otros archivos de audio
para trabajar con ellos en la sesin.
Para informacin sobre la asignacin de pistas
de audio a diversas ubicaciones de unidad de
disco, incluidos los volmenes de contenidos
compartidos, consulta Grabar con varios
discos duros en la pgina 420.
Carpeta Fade Files

Puede haber una carpeta Fade Files en sesiones
hechas con versiones anteriores de Pro Tools. Las
versiones de Pro Tools anteriores a 10.0 usan
fundidos y fundidos cruzados renderizados que se
escriben en la carpeta Fade Files en la carpeta de
sesin.
Contenido tpico de la carpeta de sesin (en Mac OS X)
Archivo de sesin
El archivo de sesin es el documento que crea
Pro Tools al iniciar un nuevo proyecto. Pro Tools
solo puede abrir un archivo de sesin a la vez. Al
archivo de sesin se le agrega la extensin .ptx.
Carpeta Rendered Files

La carpeta Rendered Files contiene los archivos
temporales creados mediante el procesamiento de
archivos Elastic Audio renderizados en la sesin.
Tambin puede contener archivos de anlisis
temporales filtrados (.aan), como consecuencia de
los cambios realizados en el anlisis de Elastic Audio.
Carpeta Clip Groups

La carpeta Clip Groups es el directorio
predeterminado de los grupos de clips exportados
en la sesin de Pro Tools.
149
Archivo WaveCache
Carpeta Renamed Audio Files
En el archivo WaveCache.wfm se almacenan todos

los datos de presentacin de formas de onda para la
sesin. Si borras el archivo WaveCache.wfm,
Pro Tools crea otro la siguiente vez que se abre la
sesin.
Esta carpeta contiene nombres de archivo que se han

modificado al abrir una sesin que contiene nombres
de archivos de audio con caracteres incompatibles
o, en algunos casos, al guardar una copia de una
sesin en una versin de Pro Tools que no admite
nombres de archivo largos.
Almacenar los datos de formas de onda en el archivo

WaveCache permite que las sesiones se abran con
mayor rapidez. El archivo WaveCache de la sesin
se puede incluir cuando se transfiere una sesin a
otro sistema Pro Tools (7.x o posterior).
Pro Tools mantiene tambin un archivo WaveCache
independiente dentro de la carpeta Databases que
conserva datos de forma de onda de todos los
archivos utilizados en el sistema.
Borrar o enviar a la papelera un archivo WaveCache
no afecta ni a la sesin ni al sistema. Sin embargo, la
sesin tarda ms en abrirse porque se deben volver a
calcular los datos de forma de onda de los archivos
de audio vinculados y almacenar los datos en un
archivo WaveCache nuevo.
Para ms informacin, consulta Renamed

Audio Files en la pgina 366.
Apertura de una sesin

Al abrir una sesin, Pro Tools examina la carpeta
de sesin en busca de archivos de audio y fundidos
asociados.
Para obtener ms informacin sobre cmo
abrir sesiones creadas en otras plataformas,
sistemas Pro Tools o versiones del software
Pro Tools, consulta el Captulo 18, Gestin
y compatibilidad de archivos y sesiones.
Para abrir una sesin:
Carpeta Session File Backups
Elige File Open Session.
La carpeta Session File Backups contiene copias de

seguridad generadas automticamente de las sesiones
de Pro Tools. Estos archivos se crean mientras se
trabaja en la sesin si est activada la opcin Enable
Session File Auto Backup de la pestaa Operations
de Preferences. (Consulta Enable Session File Auto
Backup en la pgina 103).
Localiza la sesin que quieres abrir y haz clic en

Open.
Tambin puedes abrir una sesin desde un
navegador de espacio de trabajo haciendo
doble clic en ella.
Al importar archivos SD II en sesiones de
Pro Tools, los archivos se deben convertir a
un formato admitido en la sesin (.WAV o
.AIF).
150
Apertura de una sesin con

archivos de fundidos
Cuando abres una sesin creada en una versin de
Pro Tools inferior a la 10.0, el programa calcula y
reproduce todos los fundidos en tiempo real. No
elimina la carpeta Fade Files en la carpeta de
sesin, pero tampoco la utiliza. Todos los fundidos
renderizados que se hayan creado en versiones
anteriores se calculan y reproducen en tiempo real.
Los fundidos nuevos que se creen en la sesin no
generan ningn nuevo archivo renderizado en la
carpeta Fade Files.
El cuadro de dilogo Unavailable Resources muestra

un informe inicial relativo a los componentes de
sesin que faltan. Para guardar un archivo de texto
(.txt) con una versin ms detallada de este informe,
y la accin resultante, haz clic en Yes. El nombre
de este informe est compuesto por el nombre de la
sesin seguido de Notes.txt. Puedes guardar el
archivo en la carpeta de la sesin o, si lo prefieres,
en otra ubicacin.
Si se abre una sesin con elementos no disponibles,
suceder lo siguiente:
En todos los sistemas Pro Tools:

archivos no disponibles
Pro Tools notifica si se han localizado los archivos
pero se encuentran en volmenes de transferencia,
o si no han podido encontrarse archivos necesarios.
Para ms informacin, consulta Localizacin de
archivos de audio en la pgina 365.
Apertura de una sesin desde

un volumen de transferencia
Al abrir una sesin desde un volumen de
transferencia, como un CD o DVD, Pro Tools indica
al usuario que guarde la sesin en un volumen de
reproduccin y grabacin y que copie y convierta los
archivos de contenidos a los que se haga referencia.
Para ms informacin, consulta Localizacin de
archivos de audio en la pgina 365.

recursos no disponibles
Pro Tools muestra un mensaje de advertencia si se
abre una sesin con voces, plug-ins, recursos DSP
o entradas y salidas que no estn disponibles. Esto
suele ser habitual al transferir sesiones entre sistemas
con distintos tipos de hardware Pro Tools.
Los insertos asignados a plug-ins no disponibles

se desactivan.
Se desactivan las entradas, las salidas y los envos

asignados a rutas no disponibles.
Solo con los sistemas Pro Tools|HD:
Las pistas que excedan el mximo de voces

disponibles en el sistema actual se desactivan.
Solo en sistemas Pro Tools basados en host:
Las pistas que excedan el mximo de voces

disponibles en el sistema actual se configuran como
Voice off.

nombres de archivo de audio
que contienen caracteres no
permitidos
Pro Tools no admite nombres de archivos de audio
que contengan los siguientes caracteres ASCII:
/ (barra inclinada)
\ (barra invertida)
: (dos puntos)
* (asterisco)
? (signo de interrogacin)
(comillas)
151
< (menor que)

> (mayor que)
| (barra vertical)
Cualquier otro carcter ASCII de nmero alto
(creado con una combinacin de teclas)
Al abrir sesiones que contienen archivos de audio
con caracteres no permitidos, Pro Tools crea
automticamente una copia de cada uno de estos
archivos con el nombre cambiado (sustituyendo
cada carcter por un guion bajo _). Los archivos
renombrados se copian en la carpeta Renamed Audio
Files. Los archivos originales se ubican en la carpeta
Audio Files.
Antes de abrirse la sesin, se indica al usuario que
guarde en un archivo una lista con los nombres
originales de los archivos y sus nombres modificados.
Sigue las instrucciones en pantalla. De forma
predeterminada, este archivo se guarda en la carpeta
Session.
Apertura de una sesin guardada

con una ganancia de fader de
+6 dB
Todas las sesiones de Pro Tools 7.x y versiones
posteriores tienen un nivel de ganancia de fader de
+12 dB. Ahora bien, al guardar una sesin de
Pro Tools 7.x o posterior en una versin anterior de
Pro Tools que admite ganancias de fader de +6 dB
y de +12 dB, la nueva sesin se puede guardar con
una ganancia mxima de +6 dB o de +12 dB.
Si guardas una sesin a +12 dB como una sesin a
+6 dB, Pro Tools te avisa de que los parmetros de
automatizacin que se encuentren por encima de
+6 dB se bajarn a +6 dB. Consulta Guardar copia
de una sesin en la pgina 154.
En Pro Tools 7.x o versiones posteriores, al abrir
una sesin guardada con un nivel de ganancia mximo
de +6 dB, la sesin se actualiza a un rango de +12 dB.
152
Apertura de sesiones
recientes
En el men File, el submen Open Recent te permite
abrir cualquiera de las ltimas 10 sesiones de
Pro Tools que hayas abierto.
Para abrir una sesin reciente:
Elige File Open Recent y selecciona la sesin

que deseas abrir.
Si hay una sesin abierta al escoger una sesin

reciente, se te pedir que la guardes antes de que
Pro Tools cierre la sesin y abra la sesin escogida
recientemente.
Para abrir la sesin ms reciente:
Pulsa las teclas Control+Mays+O (Windows)

o Comando+Mays+O (Mac).
Para borrar los elementos del submen de sesiones

recientes:
Elige File Open Recent y selecciona Clear.

los plug-ins desactivados
Pro Tools permite abrir sesiones con todos los
plug-ins de la sesin configurados como inactivos.
Dado que las sesiones que contienen muchos plugins pueden tardar mucho en cargarse, esta opcin
permite abrir cualquier sesin con rapidez para
inspeccionar visualmente y reproducir el audio de
manera inmediata (sin necesidad de plug-ins). Si se
trata de la sesin con la que deseas trabajar, puedes
volver a abrirla con los plug-ins activados sin
dificultades.
Para abrir una sesin de Pro Tools con todos los
plug-ins definidos como inactivos:
1
En Pro Tools, elige File Open Session.
En el cuadro de dilogo Open Session, localiza

y selecciona la sesin que desees.
Cmo volver a un archivo de

sesin guardado anteriormente
Pulsa Mays y haz clic en Open.
Si has efectuado cambios en una sesin desde la

ltima vez que la guardaste, los puedes anular y
volver al estado que tena la sesin anteriormente.
Para volver a abrir la misma sesin con todos los

plug-ins definidos como activos, realiza uno de los
siguientes procedimientos:
Elige File Revert to Saved.

Elige File Open Recent y selecciona en el
submen la sesin ms reciente.
Pulsa Control+Mays+O (Windows) o
Comando+Mays+O (Mac) para abrir la
sesin ms reciente.
En lugar de volver a la versin guardada de la
sesin para abrirla con todos los plug-ins
activos, puedes activar plug-ins individuales
haciendo clic en ellos mientras pulsas
Control+Inicio (Windows) o Comando+Control
(Mac). Para activar toda una fila de plug-ins,
haz clic en cualquier plug-in de la fila de
insertos mientras pulsas Control+Alt+Inicio
(Windows) o Comando+Opcin+Control (Mac).
Cmo guardar una sesin

Se recomienda guardar a menudo durante el trabajo
en una sesin para asegurar que todo lo hecho quede
almacenado en el disco duro.
Cmo guardar el archivo de

sesin
El comando Save guarda los cambios efectuados en
una sesin y los escribe sobre la versin del archivo
guardado previamente. La accin del comando Save
es irreversible.
Para guardar una sesin:
Elige File Save.
Para volver a la ltima versin guardada de una

sesin:
Elige File Revert to Saved.

Si has habilitado la opcin de Auto Backup en
la pgina Operation de Pro Tools Preferences,
tambin puedes abrir una copia de seguridad
de la sesin. Esta funcin permite especificar
la cantidad total de copias de seguridad
incrementales que se conservan y la frecuencia
con que se guarda la sesin. Consulta
Seccin Auto Backup en la pgina 103.
Volver a un archivo de sesin guardado
previamente tambin puede hacerse para abrir
una sesin con todos los plug-ins activos, despus
de abrirlo con todos los plug-ins inactivos.
Consulta Apertura de una sesin con los
plug-ins desactivados en la pgina 152.
Cmo guardar el archivo de

sesin con otro nombre
Para guardar una copia de la sesin actual con un
nombre distinto o en otra ubicacin del disco duro,
usa el comando Save As. El comando Save As
cierra la sesin actual y permite continuar trabajando
en la copia con el nombre cambiado. Resulta til si
ests probando cambios y deseas guardar distintas
fases de una sesin.
Con este mtodo de trabajo se puede volver
fcilmente atrs, si se deseara recuperar una versin
anterior de la sesin en curso. Mediante el comando
Save As se guarda una nueva versin del archivo
de sesin, pero no versiones duplicadas de los
archivos de audio o de los fundidos.
153
Para guardar una sesin con un nombre nuevo:

1
Elige File Save As.
Escribe el nuevo nombre de la sesin.
Haz clic en Save.
El archivo de sesin con el nombre nuevo se guarda

en la carpeta de la sesin, junto con la sesin original
(a menos que se especifique otro destino). Si grabas
nuevos archivos de audio en la sesin con el nuevo
nombre, se guardarn en la carpeta Audio Files
creada para la sesin original.
Guardar copia de una sesin

Para guardar una copia de la sesin actual con o sin
sus archivos de audio y fundido, utiliza el comando
Save Copy In. Adems, puedes especificar el formato
de archivo de sesin y de archivo de audio, la
profundidad de bits y la frecuencia de muestreo de
la copia.
Para informacin sobre cmo compartir
sesiones entre distintas plataformas, sistemas
Pro Tools o versiones del software Pro Tools,
consulta el Captulo 18, Gestin y
compatibilidad de archivos y sesiones.
Para guardar una copia de una sesin en una

nueva ubicacin:
1
Elige File Save Copy In.
En el cuadro de dilogo Save Session Copy, elige

un destino y escribe el nombre del nuevo archivo
de sesin.
Escoge un formato de archivo de sesin (Save

As Type) para la sesin copiada.
Define el tipo de archivo de audio de la sesin

copiada. Si los archivos de audio deben ser
compatibles con Windows o Mac, selecciona
BWF (.WAV) o AIFF.
Configura los valores de Bit Depth y Sample Rate

para la sesin copiada.
Si procede, selecciona un nivel de Fader Gain

para la sesin copiada.
Si procede, selecciona Enforce Mac/PC

Compatibility para crear archivos de sesin y de
audio que se puedan utilizar en sistemas Pro Tools
con Windows y Macintosh (consulta Cmo
guardar copias de sesiones de Mac para que
sean compatibles con Windows en la
pgina 370).
Selecciona las opciones que desees en la seccin

Items to Copy.
Para incluir todo el audio utilizado en la
sesin, selecciona la opcin All Audio Files.
Cuadro de dilogo Guardar copia de sesin
154
Haz clic en Save.
Cmo funciona el comando Save

Copy In
A diferencia de Save As, el comando Save Copy In
no cierra la sesin original, de modo que las ediciones
posteriores se aplican a la sesin original. Las copias
de sesin pueden servir para guardar sesiones
importantes, para archivar distintas versiones o para
preparar sesiones que se vayan a transferir a otros
sistemas Pro Tools.
Save Copy In solo puede guardar el audio que se
utiliza en la sesin. En la nueva copia de la sesin

no se guardar el audio que se grab o import y
que ms adelante se elimin de la sesin, pero no
del disco.
Para incluir todo el audio utilizado en la sesin,
selecciona la opcin All Audio Files.
El comando Save Copy In es la nica manera de

cambiar la frecuencia de muestreo de una sesin.
La frecuencia de muestreo de cada uno de los
archivos de audio de la sesin copiados se convierte
a la frecuencia de muestreo seleccionada. Al guardar
una copia de una sesin con una frecuencia de
muestreo diferente, Pro Tools utiliza la opcin de
Sample Rate Conversion Quality seleccionada en
la seccin Import de la pgina de preferencias de
procesamiento (Setup Preferences).
Al guardar una copia de la sesin con una
profundidad de bits menor, se aplican las opciones de
Dither y Noise Shaping. Consulta la tabla siguiente:
Dithering y modelado de ruido con la opcin Save

Copy In
Dithering
Noise
Shaping
De 32 bits flotantes
a 32 bits flotantes
a 24 bits
a 16 bits
a 8 bits
No
De 24 bits a 32 bits
flotantes
No
No
De 24 a 24 bits
No
No
De 24 a 16 bits
De 24 a 8 bits
No
flotantes
No
No
De 16 a 24 bits
No
No
De 16 a 16 bits
No
No
De 16 a 8 bits
No
Profundidad de bits
La configuracin de dithering utilizada en cualquier

conversin es el plug-in Dither con la opcin Noise
Shaping activada.
Para ms informacin sobre el uso de Dither,
consulta Dithering en la pgina 960.
155
Opciones de Save Copy In
Parmetros de sesin
Al guardar una copia de una sesin, el comando Save
Al guardar una copia de una sesin con el comando

Save Copy In, estn disponibles los siguientes
parmetros de sesin:
Copy In proporciona varias opciones.
Formato de sesin

Save Copy In, puedes guardar la copia en los formatos
siguientes, segn tu plataforma:
Audio File Type
La sesin se puede guardar con referencias a archivos

de audio BWF (.WAV) o AIFF.
Mac:
Uso de archivos de varios tipos
Latest; admite sesiones de Pro Tools 10.x y

superiores (.ptx)
Una sesin puede utilizar archivos de audio de

varias clases. Si la sesin original tiene varios tipos
de archivo, estos no se convierten al tipo de archivo
seleccionado a no ser que esto se especifique
seleccionando la opcin Convert to Specified Format
en la seccin Items To Copy (consulta Items to
Copy en la pgina 157).
Pro Tools 7.x -> 9.x Session (.ptf)

Sesin de Pro Tools 5.1 -> 6.9
Sesin de Pro Tools 5.0
Sesin de 24 bits de Pro Tools 4
Sesin de 16 bits de Pro Tools 4
Windows:
Latest; admite sesiones de Pro Tools 10.0 y
superiores (.ptx)
Pro Tools 7.x -> 9.x Session (.ptf)
Sesin de Pro Tools 5.1 -> 6.9
Cuando se guardan sesiones en versiones
anteriores a Pro Tools 5.1, se pierden las
pistas multicanal (incluidas las estreo) y los
plug-ins multimono. En este caso, separa las
pistas y los plug-ins en pistas mono individuales
antes de guardar como sesin de Pro Tools 5.0
o anterior.
Bit Depth
La sesin se puede guardar a las siguientes

profundidades de bits: 16 Bit, 24 Bit o 32 Bit Float.
Las sesiones de Pro Tools 10.0 y superiores pueden
usar archivos de audio con distintas profundidades de
bits. Si la sesin original tiene varias profundidades
de bits, estas no se convierten a la profundidad
seleccionada a no ser que esto se especifique
seleccionando la opcin Convert to Specified
Format en la seccin Items To Copy (consulta
Items to Copy en la pgina 157).
Al guardar a un formato de sesin inferior a 10.0,
los archivos de audio se convierten a la profundidad
de la nueva sesin y se copian en la ubicacin que
especifique el usuario. Adems, 32 Bit Float no
est disponible para formatos de sesin inferiores a
10.0.
Para obtener informacin sobre la exportacin
a disco y el dithering, consulta Uso del
dithering en la pgina 1058.
156
Sample Rate
Puedes guardar la sesin a varias frecuencias de

muestreo segn el equipo que tengas. Consulta
Configuraciones de hardware compatibles con el
programa Pro Tools en la pgina 34.
Si la sesin tiene un valor de frecuencia de muestreo
distinto, los archivos de audio se convierten a la
frecuencia de la nueva sesin y se copian en la
ubicacin que especifiques.
Fader Gain
Al guardar una sesin de Pro Tools 7.x o posterior

en una versin anterior que admite ganancias de
fader de +12 dB, la nueva sesin se puede guardar
con una ganancia mxima de +6 dB o de +12 dB.
Si guardas una sesin a +12 dB como una sesin a
+6 dB, los parmetros de automatizacin que se
encuentren por encima de +6 dB se bajarn a +6 dB.
Enforce Mac/PC Compatibility
Si guardas una sesin de Pro Tools 7.x o posterior

en una versin anterior, activa la opcin Enforce
Mac/PC Compatibility para que las versiones de
Pro Tools de Windows o Mac creen sesiones y
archivos de audio que sean compatibles en ambas
plataformas.
Para ms informacin, consulta Cmo
guardar copias de sesiones de Mac para que
sean compatibles con Windows en la
pgina 370.
Limit Character Set
Si guardas una copia de una sesin en el formato de

la sesin en curso, puedes escoger si deseas limitar
el conjunto de caracteres a un nico idioma mediante
la opcin Limit Character Set.
Si guardas una copia de una sesin en un formato

de sesin inferior, la opcin Limit Character Set se
selecciona de manera automtica. Selecciona un
idioma del men desplegable Limit Character Set.
Para escoger la codificacin de idioma al guardar
la copia de una sesin:
1
Selecciona la opcin Limit Character Set.
Escoge el idioma que desees utilizar en el men

desplegable Limit Character Set.
Elementos que copiar

Save Copy In, puedes seleccionar los elementos
que deseas copiar:
Audio Files
Cuando se selecciona esta opcin, todos los archivos

de audio se copian en una ubicacin nueva. Esta
configuracin se selecciona automticamente si
eliges un formato de sesin inferior a 10.0.
Convert To Specified Format
Si seleccionas la opcin Convertir a formato

especificado, todos los archivos de audio copiados
se convierten al formato de archivo y las opciones
especificadas en la seccin Parmetros de sesin.
Si no seleccionas esta opcin, los archivos de audio
que se copien mantendrn sus ajustes originales
(incluidas la frecuencia de muestreo y la profundidad
de bits) y se copian de manera exacta, bit por bit.
Copiar formatos bit por bit es mucho ms rpido
que convertir archivos.
Esta opcin se selecciona de manera automtica si

se realiza alguna de las acciones siguientes:
Guardar a un Formato de sesin inferior que 10.0.
Activa Enforce Mac/PC Compatibility.
157
Dont Copy Elastic Audio Rendered Files
Root Plug-In Settings Folder
Con esta opcin seleccionada, no se copian archivos

Elastic Audio renderizados en la carpeta Rendered
Files de la nueva sesin.
Al abrir la nueva sesin, Pro Tools abre la sesin
con todos los contenidos audiovisuales disponibles
y los archivos renderizados que faltan se vuelven a
generar de manera automtica.
Si esta opcin est seleccionada, el contenido del

nivel raz de la carpeta Plug-In Settings se copia en
una carpeta denominada Place in Root Settings. De
este modo, para poder usar dichos archivos, ser
preciso moverlos al nivel raz de la carpeta Plug-In
Settings en el sistema de destino. Las referencias a
estos archivos de configuracin de la sesin no se
asocian a los archivos copiados.
Main Playlist Only
Movie/Video Files
Cuando se selecciona esta opcin, la copia de sesin

solo incluye las listas de reproduccin principales.
No se incluirn las listas de reproduccin alternativas.
Si no se selecciona esta opcin, la copia de sesin
incluye todas las listas de reproduccin.
Si esta opcin est seleccionada, los archivos de

vdeo de la sesin (Avid o QuickTime) se copian
en la nueva ubicacin, y las referencias de sesin
se actualizan para asociarse a los archivos de vdeo
copiados.
Selected Tracks Only
Preserve Folder Hierarchy
Cuando se selecciona esta opcin, la copia de sesin

solo guarda las pistas seleccionadas. La opcin est
activada por defecto al seleccionar File Export
Si se selecciona esta opcin, se mantiene el orden

relativo de los archivos de audio de sesin que se
encuentren en diferentes carpetas y unidades. La
carpeta principal de la copia de la sesin incluir
subcarpetas para cada unidad o carpeta que hubiera
en la sesin original y las subcarpetas de destino
tendrn el mismo nombre que las unidades y las
carpetas de origen.
Selected Tracks As New Session
Si no se selecciona esta opcin, la copia de sesin

incluir todas las pistas de la sesin original. La
opcin est desactivada por defecto al seleccionar
File Save Session Copy.
Session Plug-In Settings Folder
Si esta opcin est seleccionada, la carpeta Plug-In

Settings de la sesin se copia en la nueva ubicacin.
Las referencias a la configuracin de plug-ins de la
sesin se asocian a los archivos de configuracin
copiados.
158
Si no se la selecciona, el comando Save Copy In

copia todos los archivos del mismo tipo,
independientemente de su ubicacin, en una nica
carpeta de destino.
Plantillas de sesin
Aparte de las plantillas de sesin que se incluyen
en el cuadro de dilogo Quick Start de Pro Tools,
Pro Tools permite crear y compartir plantillas de
sesin personalizadas. Los archivos de plantilla de
sesin de Pro Tools presentan la extensin .ptxt;
de este modo, se pueden diferenciar de los archivos
de sesin de Pro Tools habituales, que tienen la
extensin .ptx.
Configura el cuadro de dilogo Save Session

Template (consulta Cuadro de dilogo Save
Session Template en la pgina 159).
Selecciona la opcin Include Media si deseas

incluir en la plantilla contenidos de audio, MIDI
o vdeo de la sesin.
Cuando la opcin Include Media est activada,
todos los contenidos de la sesin se incluyen en
la plantilla. Si deseas incluir contenidos en la
plantilla de sesin, asegrate de que la sesin
solo contenga los contenidos audiovisuales que
t desees.
Cmo crear y guardar plantillas

personalizadas
Para crear una plantilla de sesin de Pro Tools
personalizada:
1
Crea una sesin de Pro Tools y configrala para

la plantilla de sesin que desees.
Por ejemplo, si eres compositor de canciones te
convendr crear una sesin que conste de una
pista de instrumento estreo con un plug-in de
instrumento (como Xpand! 2 con un preset de
piano), una pista de audio mono (para grabar
voces), una pista de entrada auxiliar estreo
(para un bus de efectos) y una pista del Master
Fader estreo. Podrs utilizar esta plantilla
siempre que empieces a trabajar con una
nueva cancin.
Elige File Save As Template.
Si has seleccionado la opcin Install Template In

System, la plantilla de sesin estar disponible en
el cuadro de dilogo Quick Start de Pro Tools.
Si has seleccionado la opcin Select Location For
Template, el cuadro de dilogo Save As Template
indicar que debes guardar el archivo en otra
ubicacin del sistema.
Para usar una plantilla como la base de una
sesin nueva, consulta Creacin de una
sesin a partir de una plantilla en la
pgina 146.
Cuadro de dilogo Save Session

Template
El cuadro de dilogo Save Session Template contiene
Install Template In System
Cuadro de dilogo Save Session Template
Selecciona esta opcin para guardar el archivo de

plantilla en la carpeta del sistema a la que hace
referencia el cuadro de dilogo Quick Start de
Pro Tools (las plantillas de sesin en la carpeta
Pro Tools de la aplicacin).
159
Category
Include Media
El men desplegable Category solo est disponible

cuando la opcin Install Template In System est
activada. Este men permite seleccionar el
subdirectorio en el que se guardar el archivo de
plantilla. Tambin proporciona opciones para aadir
una categora y mostrar la carpeta de plantillas de
sesin en el Explorador de Windows o en el Finder
de Mac.
Selecciona esta opcin para incluir contenidos de

audio, MIDI o vdeo en la sesin con la plantilla.
Add Category Selecciona esta opcin en el men

desplegable Category para crear un subdirectorio
en la carpeta de plantillas de sesin.

Name
El parmetro Name solo est disponible cuando la

opcin Install Template In System est activada. Esta
opcin permite darle un nombre nuevo al archivo de
plantilla. En el men desplegable Name (situado a
la derecha del campo Name), puedes seleccionar la
plantilla que desees de una lista con todas las
plantillas disponibles en la categora que hayas
seleccionado. Al seleccionar una plantilla, se coloca
su nombre en el campo Name; de esta forma, se
puede sobrescribir o crear una versin incremental
de una plantilla existente.
Select Location For Template
Selecciona esta opcin si deseas guardar el archivo

de plantilla en cualquier directorio del sistema. Ten
en cuenta que la plantilla de sesin guardada no
aparecer en el cuadro de dilogo Quick Start de
Pro Tools, a menos que est en un subdirectorio
(Category) de la carpeta de plantillas de sesin de
la carpeta Root Settings de Pro Tools. Puedes
cambiar la ubicacin de la carpeta Root Settings en
la pgina Operation de Preferences (consulta
Seccin Biblioteca del usuario en la
pgina 103).
160
Creacin de sesiones a partir de

plantillas
Se pueden crear sesiones a partir de plantillas
mediante la apertura de una plantilla. Puedes abrir
cualquier archivo de plantilla de sesin de Pro Tools
(.ptt) para iniciar una sesin nueva basada en dicha
plantilla.
Para obtener informacin sobre la creacin de
sesiones a partir de plantillas mediante el cuadro
de dilogo Quick Start, consulta Creacin de
una sesin a partir de una plantilla en la
pgina 143.
Cierre de una sesin

Pro Tools no permite trabajar en ms de una sesin
al mismo tiempo. El comando Close Session cierra
la sesin actual de Pro Tools, pero la aplicacin
Pro Tools permanece abierta. Al cerrar una sesin,
Pro Tools te pregunta si deseas guardarla. Aun as,
se recomienda guardar el trabajo realizado mediante el
comando Save o Save As antes de cerrar una sesin.
Para cerrar una sesin:
Elige File Close Session.
Cmo salir de Pro Tools

Al salir de la aplicacin Pro Tools, Pro Tools te
pregunta si deseas guardar las sesiones abiertas
antes de salir de la aplicacin.
Para salir de Pro Tools en un sistema Windows:
Elige File Exit.
Para salir de Pro Tools en un sistema Mac:
Elige Pro Tools Quit Pro Tools.
161
162
Captulo 12: Ventanas principales de

Pro Tools
Pro Tools ofrece dos formas complementarias de
ver pistas en una sesin:
Ventana Mix Muestra las pistas como bandas de
canal, como en una consola de mezcla (consulta
Ventana Mix en la pgina 164).
Ventana Edit Muestra las pistas y el material de
pista en la lnea de tiempo (consulta Ventana

Edit en la pgina 166).
Para alternar entre las ventanas Mix y Edit,
pulsa Control + Igual (=) (Windows) o pulsa
Comando + Igual (=) (Mac).
Ventana de plug-in
Ventana de edicin
Ventana de mezcla
Navegador de espacio de trabajo
Ventana de transporte
Ventanas de Pro Tools
Captulo 12: Ventanas principales de Pro Tools
163
Pro Tools ofrece otros tipos de ventanas:

Ventana Transport Permite controlar el transporte
y las funciones relacionadas (consulta Ventana

Transport en la pgina 172).
Ventanas de plug-in Permiten controlar los
parmetros de plug-in; por ejemplo, frecuencia y

valor de Q para un plug-in de ecualizacin (consulta
Ventanas de plug-in en la pgina 973).
Ventana Mix
En la ventana Mix, las pistas aparecen como bandas
de canal, igual que una consola de mezclas, con
controles para:
Inserts
Envos
Asignaciones de entradas y salidas
Ventanas MIDI Editor Permiten editar datos MIDI
Volume
(consulta el Captulo 32, Editores MIDI).
Panning
Ventana Score Editor Permiten editar datos MIDI

como notacin musical (consulta el Captulo 33,
Score Editor).
Habilitar grabacin
Navegadores de espacio de trabajo Permiten
Solo y silenciamiento
gestionar, or e importar archivos a sesiones de

Pro Tools (consulta Navegadores de espacio de
trabajo en la pgina 265).
Navegadores web de la aplicacin Te permiten
acceder el Marketplace de Avid y Pro Tools Online

(consulta Navegador web del programa en la
pgina 178).
Monitorizacin de entrada de pista

Modo de automatizacin
Controles de instrumentos
Controles de HEAT (solo para Pro Tools HD)
Previos de micrfono
Para mostrar la ventana Mix:
Elige Window Mix.
Para mostrar todas las opciones de visualizacin

de la ventana Mix:
Selecciona View Mix Window All.

Para informacin sobre seleccin de opciones
de visualizacin individuales, consulta Vistas
en las ventanas Mix y Edit en la pgina 925.
164
Bandas de canal
(pgina 193)
Vista de
instrumentos
(pgina 927)
Lista de
pistas
(pgina 219)
Vista de
inserciones
(pgina 927)
Vista de
envos
(pgina 927)
Selectores de ruta de
pista (pgina 223 y
pgina 229)
Indicador de ID
de grupo
(pgina 242)
Selector de modo
de automatizacin
(pgina 1000)
Monitorizacin de
entrada /
activacin de
grabacin
(pgina 423 y
pgina 418)
Panormico de
audio
(pgina 200)
Solo/Silenciamie
nto (pgina 231)
Fader de
volumen
(pgina 201)
Medidor de nivel
(pgina 201)
Selector de voz
(pgina 228)
Indicador
AutoMatch
(pgina 1009)
Nombre de pista
(pgina 210)
Lista de grupos
de mezcla
(pgina 239)
Vista de
comentarios
de pista
(pgina 926)
Vista de
compensacin
del retardo
(pgina 928)
Mostrar u ocultar
vista de lista de
pistas/lista de grupos
(pgina 219)
Pista de
audio mono
(pgina 192)
Selector de
visualizacin de la
ventana Mix
(selector)(pgina 925)
MIDITrack
(pgina 195)
Pista de
instrumento
(pgina 195)
Pista de
audio estreo
(pgina 192)
Entrada
auxiliar
(pgina 193)
Master Fader
(pgina 194)
Ventana Mix de Pro Tools

165
Ventana Edit
La ventana Edit proporciona una presentacin de
lnea de tiempo de datos de audio, vdeo, notas MIDI
y otros datos MIDI y de automatizacin de mezclas
para grabar, editar y organizar pistas. Al igual que
en la ventana Mix, cada pista posee controles para
los modos de activacin para grabacin, solo,
silenciamiento y automatizacin.
Valores de
Grid y Nudge
(pgina 168)
Botones de zoom (pgina 514)

Botones de
modo edicin
(pgina 509)
Contadores y
Herramientas de
edicinIndicadores de
edicin
seleccin(pgina
553)
(pgina 513)
Vista Universe
(pgina 555)
Men de la barra de
herramientas de la
ventana Edit
Controles de transporte
(pgina 167)
(pgina 172)
Reglas de base
de tiempo y de
director
(pgina 735)
Lista de clips
(pgina 253)
Lista de
pistas
(pgina 219)
Pistas
(pgina 191)
Lista de
grupos de
edicin
(pgina 741)
Vista de pistas de listas

de reproduccin
(pgina 608)
Panel MIDI Editor

(vista de notacin)
(pgina 177)
Vista de pista Warp de

Elastic Audio
(pgina 841)
Clip seleccionado
(pgina 541)
Ventana Edit de Pro Tools

166
Automatizacin
(pgina 997)
Rutas de controladores
MIDI (pgina 702)
Botones de zoom
de la ventana Edit
(pgina 171)
Para mostrar la ventana Edit:
Elige Window Edit.
Para mostrar todas las opciones de visualizacin

de la ventana Edit:
Herramientas de edicin
En Pro Tools, las herramientas de edicin se utilizan

para editar datos de audio, MIDI y automatizacin.
Para ms informacin, consulta Herramientas de
edicin en la pgina 513.
Selecciona View Edit Window All.
Las opciones de visualizacin de la ventana Edit se

pueden seleccionar individualmente. Consulta
Vistas en las ventanas Mix y Edit en la
pgina 925.
Barra de herramientas de la
ventana Edit
En la parte superior de la ventana Edit, se encuentra
la barra de herramientas y el men. Esta barra de
herramientas permite acceder a los modos de edicin,
las herramientas, las opciones, los indicadores y las
visualizaciones de Pro Tools. Puedes personalizarla
en las ventanas Edit, MIDI Editor o Score Editor
reorganizando, mostrando u ocultando los controles
y las visualizaciones disponibles.
Visualizaciones y controles de la barra
de herramientas de la ventana Edit
Los siguientes controles y visualizaciones de la barra

de herramientas de la ventana Edit siempre se
muestran.
Modos de edicin
El modo Edit determina el movimiento y la colocacin

de clips de audio y MIDI (y notas MIDI), el
funcionamiento de comandos como Copy y Paste,
y el de diversas herramientas de edicin (de ajuste,
seleccin, de mano y de lpiz). Para ms informacin,
consulta Modos de edicin en la pgina 509.
Herramientas de Edicin
Contadores e indicadores de seleccin de edicin
Los contadores e indicadores de seleccin de edicin

proporcionan informacin acerca de la posicin de
las selecciones en la lnea de tiempo.
Seleccin de
Contadores principales y edicin
secundarios
Posicin del cursor

Valor del cursor
Estado online de datos de
la lnea de tiempo
Seleccin MIDI
Indicador de pista
en silencio
Indicador de
pista en solo
Estado online de datos de la sesin

Compensacin automtica del retardo
Indicadores de la ventana Edit
Contador principal Muestra la ubicacin actual del
inserto de edicin en la regla de base de tiempo

principal.
Contador secundario Muestra la ubicacin actual
del inserto de edicin en la regla de base de tiempo
secundaria.
Posicin del cursor Muestra la posicin actual del
cursor en la regla de base de tiempo principal.

Modo de edicin (botones)
167
Valor del cursor Muestra el valor de cursor actual
en amplitud de pico (audio), altura (MIDI), o de

acuerdo con el tipo de automatizacin o de datos
de controlador actuales.
Indicadores de seleccin de edicin Muestran el
inicio, el final y la duracin de la seleccin de edicin

actual.
Controles e indicadores de seleccin MIDI
Muestran la seleccin de edicin MIDI actual (nmero

de nota MIDI y velocidades de nota activada y
desactivada) y controles de edicin MIDI.
Indicador de pista en silencio Se ilumina en naranja
cuando se silencia cualquier pista de la sesin. Si

no hay pistas en silencio en la sesin, este indicador
aparece de color verde tenue. Puesto que el silencio
es una funcin de mezcla automatizable, no es
posible hacer clic en este indicador para eliminar el
silencio de todas las pistas.
Grid y Nudge
uso en las listas de reproduccin de pistas estn

disponibles para su reproduccin. Si los archivos
estn offline, en fase de procesamiento o no
disponibles para la reproduccin por cualquier otro
motivo, el indicador aparecer en rojo.
Los selectores de valores de Grid y Nudge permiten

definir dichos valores para tareas de edicin en
Pro Tools. Para informacin sobre el selector de
valor de Grid, consulta Configuracin de la
cuadrcula en la pgina 512. Para informacin
sobre el selector de valor de Nudge, consulta
Definicin del valor de Nudge en la pgina 568.
Indicador de estado online de datos de la sesin
Selector de valor de cuadrcula
Indicador de estado online de datos de la lnea de

tiempo Est verde cuando todos los archivos en
Est verde cuando todos los archivos de audio y de

fundidos a los que hace referencia la sesin estn
disponibles para su reproduccin. Si los archivos
estn offline, en fase de procesamiento o no disponibles
para la reproduccin por cualquier otro motivo,
el indicador aparecer en rojo.
Indicador de estado de compensacin del retardo
Aparece nicamente cuando se ha habilitado Delay
Compensation (Options Delay Compensation).
Si Delay Compensation est deshabilitada, este
indicador no es visible.
Indicador de pista en solo Se ilumina en amarillo
cuando se pone en solo cualquier pista de la sesin.

Si no hay pistas en solo en la sesin, este indicador
aparece de color verde tenue. En los sistemas que
usen Satellite Link, el indicador de pista en solo se
ilumina de color amarillo tenue cuando se pone una
pista en solo en cualquier sistema satlite.
168
Si el indicador de pista en solo est iluminado, puedes

hacer clic en l para eliminar todas las pistas en
solo de la sesin.
Selector de valor de nudge
Selectores de valores de Grid y Nudge
Cmo mostrar y ocultar controles

adicionales en la ventana Edit
Para mostrar u ocultar controles en la barra de
herramientas de la ventana Edit:
1
Transporte Si est seleccionada esta opcin, los

controles de transporte se muestran en la barra de
herramientas de la ventana Edit.
Haz clic en el men de la barra de herramientas

de la ventana Edit (en la esquina superior derecha
de la ventana).
Haz clic con el botn derecho en la barra de
herramientas.
Controles MIDI Si est seleccionada esta opcin,

los controles MIDI se muestran en la barra de
herramientas de la ventana.
Sincronizacin Si est seleccionada, los controles

de sincronizacin se muestran en la barra de
Men de la barra de herramientas de la ventana Edit

2
En el men, selecciona o anula la seleccin de

cualquiera de las siguientes opciones en funcin
de la ventana que ests configurando:
Controles de zoom Si est seleccionada esta opcin,
Medidores Output Si est seleccionada esta opcin,
los controles de salida se muestran en la barra de

los controles de zoom se muestran en la barra de

169
Eleven Rack (solo Eleven Rack) Esta opcin solo

est disponible si Eleven Rack se ha conectado al
sistema Pro Tools. Si est seleccionada esta opcin,
los controles de Eleven Rack se muestran en la
barra de herramientas de la ventana Edit. Para ms
informacin, consulta la documentacin del usuario
de Eleven Rack.
MIDI Editor Cuando est seleccionada esta opcin,
se muestra la vista MIDI Editor en la parte inferior

de la ventana Edit.
Reorganizacin de controles y
de visualizaciones
Para reorganizar controles y visualizaciones en la
barra de herramientas de la ventana Edit, MIDI
Editor o Score Editor:
Minimal Si est seleccionada esta opcin, los
controles de zoom, transporte, MIDI y sincronizacin

no se muestran en la barra de herramientas de la
ventana Edit.
Todos Si est seleccionada esta opcin, los controles
de zoom, transporte, MIDI y sincronizacin se
muestran en la barra de herramientas de la ventana
Edit.

(Mac) mientras haces clic en el control o la
visualizacin que desees cambiar de lugar y
arrstralo a otra posicin en la barra de
herramientas.
Por ejemplo, para que los contadores e indicadores de

seleccin de edicin aparezcan a la derecha de los
controles de transporte en la barra de herramientas,
pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
y arrstralos a la derecha de los controles de
transporte.
Transporte expandido Si est seleccionada esta
opcin, los controles de transporte expandido se

muestran en la barra de herramientas de la ventana
Edit si tambin est seleccionada la opcin Transport.
Cmo cambiar de lugar los contadores e indicadores

de seleccin de edicin
Lista de pistas Cuando est seleccionada esta opcin,
la lista de pistas aparece en la parte izquierda de la

ventana Edit.
Lista de clips Cuando est seleccionada esta opcin,
la lista de clips aparece en la parte derecha de la

ventana Edit.
Universe Cuando est seleccionada esta opcin, se
muestra la vista Universe cerca del borde superior

de la ventana Edit.
170
Botones de zoom de la ventana

Edit
Botones para ampliar y reducir el zoom de

audio y MIDI
La ventana Edit tambin proporciona botones de

zoom en la esquina inferior derecha y la superior
derecha del panel de pistas.
Pro Tools tambin proporciona botones para ampliar

y reducir el zoom de audio y MIDI en la esquina
superior derecha de la ventana Edit. Estos controles
funcionan exactamente igual que los controles de
zoom de audio y MIDI de la barra de herramientas,
y permiten ampliar y reducir el zoom de manera
vertical en formas de onda de audio y notas MIDI
respectivamente.
Botones horizontales y verticales para ampliar

y reducir el zoom
Adems de los controles de zoom en la barra de

herramientas, Pro Tools proporciona botones de
zoom horizontales y verticales en la esquina inferior
derecha de la ventana Edit.
En la ventana Edit, el zoom MIDI vertical solo

afecta a las pistas que no estn en la vista de
clips.
Botones verticales de zoom, ventana Edit

Botn de zoom de audio, ventana Edit
Botones horizontales de zoom, ventana Edit
Botn de zoom de MIDI, ventana Edit
Botones verticales de zoom Permiten aplicar zoom

a las alturas de pista de manera proporcional en la
ventana Edit.
Botones horizontales de zoom Aplican zoom a la
lnea de tiempo del mismo modo que los controles

de zoom horizontales en la barra de herramientas
de la ventana Edit.
171
Longitud predeterminada de la
ventana Edit
Pro Tools permite configurar una duracin
predeterminada para la ventana Edit en horas,
minutos, segundos y frames. Esta funcin es til
para montar una sesin de una duracin determinada
o dejar espacio extra para expandir el rea de trabajo
de la ventana Edit en la sesin. La duracin mxima
es de 12 horas y 25 minutos a 48 kHz, y
proporcionalmente menos a frecuencias de muestreo
superiores. Para obtener una mayor precisin con
la barra de desplazamiento, establece un valor de
duracin algo superior (un minuto o ms) a la
duracin total de la sesin o de la cancin.
Para establecer la duracin predeterminada de la
ventana Edit:
1
En la pgina Display, introduce un valor en horas,

minutos, segundos y cuadros para el parmetro
Edit Window Default Length.
Ventana Transport
La ventana Transport se puede configurar para que
muestre controles de transporte, contadores, controles
MIDI bsicos y otras funciones. Los contadores de
la ventana Transport reflejan los controles y
contadores que hay en la parte superior de la ventana
Edit.
Para abrir la ventana Transport:
Elige Window Transport.
Controles y contadores de
transporte bsicos
Men de la ventana Transport
Indicador de activacin de grabacin de pista
Ida al final
Avance rpido
Detener
Reproducir
Rebobinar
Volver a cero
Grabar
Online
Pre-roll
Post-Roll
Inicio, fin y duracinIndicadores

de seleccin
Indicador de monitorizacin
TrackInput
Ventana Transport con controles y contadores bsicos

de transporte (no se muestran los contadores
principal y secundario ni de MIDI)
Online Pone a Pro Tools online para que la
reproduccin y la grabacin se activen mediante

una fuente de cdigo de tiempo externa.
Volver a cero Localiza el principio de la sesin.
Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) para

volver a cero.
Puedes hacer clic con el botn derecho del
ratn en el botn de volver a cero para acceder
a los comandos de automatizacin Write to
Start y Write to All.
Rebobinar Rebobina desde la ubicacin de
reproduccin actual. Tambin puedes hacer clic

repetidamente para rebobinar por incrementos
(cantidad basada en la escala de tiempo principal),
de la siguiente manera:
Con el modo de teclado numrico configurado
en Transport, puedes rebobinar pulsando 1.
172
Incrementos de rebobinado y avance rpido
Tambin puedes iniciar la reproduccin

pulsando la barra espaciadora o, con el modo
Numeric Keypad configurado en Transport,
pulsando 0.
Formato de la escala de
tiempo principal
Cantidad del
incremento
Min:Sec
1 segundo
Cdigo de tiempo
1 frame
Bars|Beats
1 barra
Feet+Frames
1 pie
Half-Speed
Sample
1 segundo
Prime for Playback
Avance rpido Avanza rpidamente desde el punto
de insercin en la lnea de tiempo. Tambin puedes

hacer clic repetidamente para avanzar con rapidez
por incrementos (cantidad basada en la escala de
tiempo principal).
en Transport, puedes avanzar rpidamente
pulsando 2.
Ida al final Localiza el fin de la sesin.
Para localizar el final de la sesin, pulsa las

teclas Control+Intro (Windows) u
Opcin+Retorno (Mac) en el teclado.
Puedes hacer clic con el botn derecho del
ratn en el botn de ir al final para acceder a
los comandos de automatizacin Write to End
y Write to All.
Detener Detiene la reproduccin o la grabacin.
Tambin puedes detener el transporte pulsando

la barra espaciadora o, con el modo Numeric
Keypad configurado en Transport, pulsando 0.
Reproducir Inicia la reproduccin o, si antes se ha
hecho clic en el botn de grabacin, inicia la

grabacin desde el punto de insercin en la lnea de
tiempo o la ubicacin del marcador de inicio de
reproduccin si est activado el modo Dynamic
Transport.
Si haces clic con el botn derecho del ratn en el

botn de reproduccin, podrs seleccionar el modo
de reproduccin en un men desplegable:
Bucle
Dynamic Transport
Para iniciar la reproduccin a la mitad de la
velocidad, tambin puedes pulsar las teclas
Mays+barra espaciadora (Windows o Mac)
o Mays (Mac) mientras haces clic en el botn
de reproduccin.
Con el transporte detenido, mantn pulsada la tecla

Inicio (Windows) o Control (Macintosh) mientras
haces clic en el botn de reproduccin para activar
el modo Loop Playback. Cuando est activado, en
el botn de reproduccin aparece un smbolo de
bucle y Pro Tools reproduce la seleccin de principio
a fin de forma continua.
Para ms informacin sobre la reproduccin
en bucle y el modo Dynamic Transport, consulta
Modo de reproduccin en bucle en la
pgina 395.
Grabar Prepara Pro Tools para grabacin (el botn
parpadea). Al hacer clic en el botn de reproduccin
se inicia la grabacin solamente en pistas activadas
para grabacin.
Tambin puedes iniciar la grabacin de manera

inmediata pulsando la tecla F12, pulsando las
teclas Control+barra espaciadora (Windows)
o Comando+barra espaciadora (Mac), o bien
pulsando 3 con el modo Numeric Keypad
establecido en Transport.
173
Si haces clic con el botn derecho del ratn en el

botn de grabacin, podrs seleccionar el modo de
grabacin en un men desplegable:
Normal
Bucle
Destructive
QuickPunch
TrackPunch (solo en Pro Tools HD)
Destructive Punch (solo en Pro Tools HD)
Tambin puedes alternar los modos de grabacin
de Pro Tools con el transporte detenido, pulsando
la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras
haces clic en el botn Record.
El botn de grabacin cambia para indicar el modo
seleccionado: vaco indica grabacin no destructiva,
D indica grabacin destructiva, un smbolo de
bucle indica grabacin en bucle, P indica
QuickPunch, T TrackPunch y DP
DestructivePunch.
Para iniciar la grabacin a la mitad de
velocidad, pulsa las teclas
Control+Mays+Barra espaciadora
(Windows) o Comando+Mays+Barra
espaciadora (Mac).
Indicador de activacin de grabacin de pista
Cuando est iluminado (rojo), indica que hay al

menos una pista de audio activada para la grabacin.
Cuando est apagado (gris), significa que no hay
ninguna pista activada para la grabacin.
Indicador de monitorizacin TrackInput Cuando
est iluminado (verde), indica que hay al menos una
pista de audio establecida en Input Only Monitor
(al margen del estado de activacin para grabacin).
Cuando est apagado (gris), todas las pistas estn
en Auto Input Monitor.
174
Men de la ventana Transport Permite seleccionar

las opciones que se deben mostrar en la ventana
Transport: Counters, MIDI Controls, Synchronization,
Minimal, All y Expanded Transport.
Pre-roll Durante la reproduccin o grabacin,
especifica la cantidad de audio que se reproduce

antes de la ubicacin del cursor (lnea de tiempo)
de reproduccin o del marcador de inicio de
reproduccin, o bien del principio de la seleccin
de la lnea de tiempo. Pre-roll es especialmente til
al pinchar para grabar, ya que proporciona el tiempo
para coger el ritmo antes de alcanzar el punto en
que se pincha. Para configurar la cantidad de preroll, introduce un valor nuevo en este campo o
arrastra el bandern de pre-roll de la regla de base
de tiempo principal.
Post-Roll Durante la reproduccin o grabacin,
especifica la cantidad que se reproduce despus del

final de una seleccin de la lnea de tiempo. Postroll es til al pinchar para grabar, ya que la
reproduccin contina despus del punto en que se
pincha para salir; as, se puede comprobar si hay una
transicin fluida del material grabado previamente.
Para configurar la cantidad de post-roll, introduce
un valor nuevo en este campo o arrastra el bandern
de post-roll de la regla de base de tiempo principal.
Inicio Especifica el principio de la reproduccin o
el rango de grabacin. Puedes configurar el punto

de inicio introduciendo una ubicacin en este campo
o arrastrando el marcador de seleccin de la lnea de
tiempo o de inicio de reproduccin correspondiente a
la regla de base de tiempo principal. Para ms
informacin, consulta Marcadores de seleccin de
lnea de tiempo en la pgina 433.
Fin Especifica el final de la reproduccin o el rango
de grabacin. Puedes definir el punto final
introduciendo una ubicacin en este campo o
arrastrando el marcador de seleccin de lnea de
tiempo correspondiente a la regla de base de

tiempo principal. Para ms informacin, consulta
Marcadores de seleccin de lnea de tiempo en la
pgina 433.
Longitud Especifica la duracin de la reproduccin o
el rango de grabacin. Puedes definir la duracin

introduciendo una ubicacin en este campo o
seleccionando un rango en cualquier regla de base
de tiempo.
Cuando las selecciones de edicin y lnea de
tiempo estn vinculadas, puedes realizar una
seleccin de edicin en la lista de reproduccin
de una pista para configurar el rango de
reproduccin y grabacin. Consulta Vincular
y desvincular selecciones de edicin y lnea de
tiempo en la pgina 539.
Controles MIDI
Men desplegable de resolucin de tempo (valor de pulso)
Cuenta
previa
(descuento)
Medidor
Tempo
Espera de nota
Clic de metrnomo
Activacin de
regla de tempo
Fusin de MIDI
Ventana Transport, controles MIDI

Para ver los controles MIDI en el transporte, efecta
una de estas acciones:
Selecciona View Transport MIDI Controls.

Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
y haz clic en el botn de expandir/contraer + de
la ventana Transport para ver los controles MIDI.
Botn de expandir/contraer, ventana Transport con

controles MIDI
Espera de nota Si se selecciona, la grabacin no
se inicia hasta que no se reciba un evento MIDI. De

esta manera, el inicio de la grabacin comienza
cuando se est preparado para reproducir y la primera
nota, u otros datos MIDI, se graban al principio del
rango de grabacin.
Para activar el modo de espera de nota, pulsa
F11, a no ser que se haya activado la opcin
Disable F11 for Wait for Note en la pestaa
MIDI de las preferencias.
En Mac, el atajo de teclado al escritorio utiliza
el mismo comando de teclado que Pro Tools
utiliza para espera de nota (F11). Para utilizar
la tecla F11 para la espera de nota en Pro Tools,
desactiva el atajo de teclado de escritorio en
las Preferencias del Sistema del men Apple.
Clic de metrnomo Cuando esto est seleccionado,
Pro Tools genera un pulso de metrnomo que puede

configurarse para que active sonidos incorporados
o instrumentos MIDI durante la reproduccin y la
grabacin.
El metrnomo de Pro Tools se configura en el cuadro
de dilogo Click/Countoff Options. Haz doble clic
en el botn de clic de metrnomo para abrir el cuadro
de dilogo Click/Countoff Options.
en Transport, pulsa 7 para activar el clic de
metrnomo.
175
Cuenta previa (descuento) Si se selecciona,
Pro Tools marca el nmero de compases especificado

(indicado en el botn) antes de que se inicie la
reproduccin o la grabacin.
Haz doble clic en el botn de descuento para abrir
el cuadro de dilogo Click/Countoff Options.
en Transport, pulsa 8 para activar el descuento.
Medidores Output
Pro Tools proporciona medidores de salida en el
transporte que muestran los niveles de monitorizacin
para seales encaminadas a las salidas fsicas en
tus interfaces de audio, o para seales encaminadas
a los buses internos de la sesin. El LED superior es
rojo e indica recorte en los conversores en la interfaz
de audio (DAC) en los canales correspondientes, o
en los buses internos.
Fusin de MIDI Cuando se selecciona (modo Merge),

los datos MIDI grabados se fusionan con el material
de pistas existente. Si no se selecciona (modo MIDI
Replace), los datos MIDI grabados sustituyen al
material de pistas existente.

en Transport, pulsa 9 para activar la Fusin
de MIDI.
Activacin de regla de tempo (director) Si se
selecciona, Pro Tools usa la asignacin de tempo

definida en la regla de tempo. Si no se selecciona,
Pro Tools cambia al modo Manual Tempo y pasa
por alto la regla de tempo.
En modo de tempo manual, puedes introducir un
valor de BPM en el campo de tempo o definir el
tempo mediante pulsaciones de la tecla T en el teclado.
Comps actual Muestra el comps actual de la
sesin basado en la ubicacin de reproduccin. Haz

doble clic en el indicador de comps actual para
abrir la ventana Change Meter.
Tempo actual Muestra el tempo actual de la sesin
basado en la ubicacin de reproduccin. En modo
de tempo manual, puedes especificar un valor de
BPM en este campo, o pulsar un tempo de manera
manual con el teclado del ordenador o un teclado
MIDI externo.
176
Medidores de salida en la ventana de transporte
Para ms informacin, consulta Medidores

Output en la pgina 945.
Ventanas MIDI Editor
Ventana Score Editor
Las ventanas MIDI Editor permiten ver y editar notas

MIDI y datos de controlador. Puedes abrir varias
ventanas MIDI Editor para trabajar por separado en
diferentes partes de las distribuciones MIDI. Las
ventanas MIDI Editor muestran datos de pistas de
instrumentos y MIDI superpuestos en la vista de
notas o en pistas separadas en la vista de notacin,
y permiten ver y editar datos de controlador MIDI
(como la velocidad, la variacin de tono y la rueda
de modulacin) en rutas de controlador en el panel
Notes.
La ventana Score Editor permite ver y editar pistas

de instrumentos y MIIDI como notacin musical.
Transcribe de manera automtica las notas MIDI
en tiempo real. Puedes imprimir una partitura de la
sesin o solo partes de pistas individuales.

Editores MIDI.
Vista MIDI Editor en la ventana

Edit
Tambin puedes elegir si deseas mostrar u ocultar
un panel MIDI Editor en la parte inferior de la
ventana Edit (debajo del panel Tracks).
Para mostrar u ocultar la vista MIDI Editor en la
ventana Edit, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
Selecciona (o anula la seleccin) de View

Other Displays MIDI Editor.
Haz clic en el icono para mostrar u ocultar de
MIDI Editor que se encuentra en la esquina
inferior izquierda del panel Tracks en la ventana
Edit.
Haz doble clic en la divisin entre el panel
Tracks y la ventana Edit.

Score Editor.
trabajo
Pro Tools puede guardar en su base de datos tu sesin
y archivos audiovisuales y directorios utilizando
browsers de espacio de trabajo. Los navegadores
proporcionan una interfaz de usuario intuitiva dentro
de Pro Tools para acceder rpidamente a archivos
y sesiones audiovisuales online y offline.
Los navegadores de Pro Tools equivalen a las
ventanas de tu sistema operativo (como el Explorador
de Windows o el Finder de Mac), pero estn
diseados especialmente para trabajar en Pro Tools.
Pueden mostrarse varios navegadores al mismo
tiempo y pueden organizarse de forma independiente
ajustando la configuracin de cada uno de ellos.
Los navegadores permiten realizar bsquedas y
organizar archivos de audio, archivos de vdeo y
sesiones. Estos archivos que aparecen en los
navegadores pueden arrastrarse directamente a la
sesin activa de Pro Tools.
En el men de la ventana Edit, selecciona o

anula la seleccin de MIDI Editor.
177
En caso de necesitar elementos offline, Pro Tools

permite buscar los archivos adecuados y vincularlos
a contenidos online.
Para abrir el navegador de espacio de trabajo.
Pulsa las teclas Opcin+' (Macintosh) o Alt+'
(Windows).
Para mostrar todos los navegadores en primer
plano, pulsa las teclas Opcin+J (Mac) o Alt+J
(Windows).
Para mostrar todos los navegadores en segundo
plano, pulsa las teclas Opcin+Mays+J (Mac)
o Alt+Mays+J (Windows).
Estos son los elementos principales de un navegador

de espacio de trabajo (consulta la figura siguiente):
Vistas predeterminadas Permite almacenar hasta
cinco vistas de navegadores diferentes.

Controles de previsualizacin Proporciona
herramientas para escuchar archivos de audio desde

el navegador.
Herramientas de bsqueda Te permite buscar
archivos y carpetas en tu sistema gracias a criterios

de bsqueda simples o avanzados.
Men de navegador Proporciona comandos para
la gestin de archivos.
Encabezados de columnas Muestran el tipo de
metadatos que aparece en la lista de elementos. A
los encabezados de columnas se les puede:
Cambiar el tamao arrastrando el borde de la

columna. Tambin se pueden reorganizar
arrastrando los encabezados de columna.
Arrastrar a cualquiera de los dos paneles, ya sea
el panel fijo o el panel desplazable.
Panel de ubicaciones Proporciona una vista de
Volmenes (y carpetas y archivos), Catlogos y la
sesin abierta actualmente para tu sistema.
178
Panel Navegador Proporciona una vista de
elementos en tu sistema contenidos dentro del

Volumen (o carpeta), Catlogo o sesin abierta que
se selecciona en el panel Locations.
Alternativamente, los resultados de la bsqueda
aparecen en el panel del navegador.
Para ms informacin sobre los navegadores
de espacio de trabajo, consulta el Captulo 16,
Ventana Task Manager

La ventana Task Manager es una utilidad para ver y
gestionar las tareas en segundo plano iniciadas con
Pro Tools. Puedes usarla para monitorizar, poner en
pausa o cancelar tareas en segundo plano como
copias de archivos, bsquedas, indexaciones y
creacin de fundidos.
Para ms informacin sobre la ventana Task,
consulta Ventana Task Manager en la
pgina 303.
Navegador web del programa

Pro Tools ofrece un acceso sencillo a la Tienda Avid,
la ayuda web de Pro Tools, el Centro de Soporte de
Avid y otros recursos online mediante dos nuevos
navegadores web dentro de la aplicacin.
Avid Marketplace Proporciona una conexin web
segura a las webs de comercio electrnico de Avid
para sistemas Pro Tools.
Pro Tools Online Proporciona acceso sencillo a la
ayuda online de Pro Tools, el Centro de Consultas y

los foros de la comunidad Avid Audio.
Para iniciar el navegador web dentro de la aplicacin

Pro Tools y realizar operaciones de comercio
electrnico, elige una de las siguientes opciones
del men Marketplace:
Inicio Hacer clic en el botn Inicio lleva al usuario
Su cuenta
Actualizar Hacer clic en el botn Actualizar vuelve

a cargar la pgina actual.
Plug-ins
Centro de Soporte
Actualizaciones
Para iniciar el navegador web dentro de la aplicacin
Pro Tools para acceder a recursos online, elige
una de las siguientes opciones del men Help:
Pro Tools Help

Pro Tools Knowledge Base
Avid Audio Forums
Centro de Soporte de Avid
Controles de navegacin dentro

de Pro Tools
El navegador web dentro de la aplicacin Pro Tools
agrupa algunos controles bsicos de navegacin en
la barra de herramientas.
a la pgina de inicio para la ubicacin seleccionada

actualmente.
Ubicaciones Hacer clic en un botn de ubicacin

lleva al usuario a la pgina correspondiente de la
web de Avid. Los navegadores Mercado de Avid y
Pro Tools online ofrecen distintas ubicaciones.
Iniciar un navegador externo
Puedes iniciar la pgina que se est visualizando en

el navegador web predeterminado para tu sistema
operativo.
Para abrir la pgina actual en un navegador
externo:
Haz clic en el icono de inicio de navegador web

externo en la ventana Avid Marketplace o
Pro Tools Online.
Atrs
Siguiente
Inicio
Actualizar
Ubicaciones
Icono de inicio de navegador web externo
Navegador web de Pro Tools
Atrs Hacer clic en el botn Atrs lleva al usuario
a la pgina anterior visitada.

Siguiente Hacer clic en el botn Siguiente lleva al
usuario a la pgina siguiente.
179
Avid Marketplace
Pro Tools Help
El nuevo men Marketplace te permite acceder a tu

cuenta Avid y a la Tienda Avid (para comprar plug-ins,
actualizaciones o soporte).
El comando Help de Pro Tools proporciona acceso

a material de ayuda en la web de Pro Tools mediante
su propio navegador web. Siempre tendrs acceso a
los ms recientes archivos de ayuda de Pro Tools a
medida que vayan saliendo. Tambin podrs acceder
a los archivos de ayuda en tu idioma a medida que
se traduzcan.
Para iniciar sesin en tu cuenta Avid:
Elige Marketplace Your account.
Para comprar plug-ins en la Tienda Avid:
Elige Marketplace Plug-ins.

Tambin puedes acceder a la Tienda Avid si
eliges la opcin Mercado de Avid desde el
men AudioSuite o desde los selectores de
insertos de plug-ins en pistas.
Para acceder a la Tienda Avid y obtener soporte y

formacin, efecta uno de los siguientes
procedimientos:
Tambin puedes acceder online a la Ayuda de

Pro Tools con Safari o Explorer. Esto es til si no
ests ejecutando Pro Tools o si deseas cambiar
la versin o el idioma de la ayuda que ests
utilizando. Para ms informacin, visita
http://apps.avid.com/ProToolsHelp).
Selecciona Marketplace Support Center.
Elige Help Avid Support and Training.
El comando Pro Tools Knowledge Base proporciona

acceso al Centro de Consultas de Avid a travs del
nuevo navegador web de Pro Tools. El Centro de
Consultas ofrece informacin exhaustiva para que
resuelvas los problemas que se pueden presentar
(incluye informacin de compatibilidad y
actualizaciones de software).
Para buscar actualizaciones de software en la

Tienda Avid:
Elige Marletplace Upgrades.
Pro Tools Online

Adems de los recursos locales que se instalan con
Pro Tools, el men Help da acceso al navegador
Pro Tools Online.
Para acceder a los recursos online de Pro Tools
desde el men Ayuda:
Haz clic en Help y elige una de las siguientes

opciones:
Pro Tools Help

Avid Audio Forums
180
Adems, si no ests conectado a Internet, Pro Tools

abrir los archivos de ayuda en ingls que se instalan
con Pro Tools.
Avid Audio Forums
El comando Avid Audio Forums ofrece acceso a los

foros de Avid Audio a travs del nuevo navegador
web de Pro Tools. El foro de Avid Audio es una
gran comunidad donde puedes interactuar con otros
usuarios de Pro Tools.
Centro de Soporte de Avid
El comando Avid Support Center ofrece acceso a

los foros de Centro de Soporte de Avid a travs del
nuevo navegador web de Pro Tools. El Centro de
Soporte de Avid ofrece instrucciones de soporte
para tus productos Avid.
Buscar actualizaciones
Para buscar las ltimas actualizaciones para el
software, drivers del hardware y plug-ins de
Pro Tools:
Creacin de configuraciones de
ventanas
Para crear una configuracin de ventanas:
1
Abre las ventanas que desees incluir en la

configuracin de ventanas y colquelas en el punto
de la pantalla que desees.
Gestin de ventanas
Configuraciones de ventanas
Si la lista de configuraciones de ventanas est

abierta, elige New Configuration en el men
desplegable Window Configuration List.
Pro Tools permite gestionar la configuracin de las

ventanas de la sesin de una manera muy avanzada,
as como las configuraciones internas de las ventanas
Edit, Mix, MIDI Editor, Score Editor y Transport.
Utiliza la lista de configuraciones de ventanas para
crear, eliminar o gestionar las configuraciones de
ventanas almacenadas. Pro Tools permite almacenar
hasta 99 configuraciones de ventanas. Las
configuraciones de ventanas se guardan con la sesin.
Crea una plantilla de sesin con tus
configuraciones de ventanas preferidas. Podrs
utilizarla al iniciar una sesin nueva; tambin
puedes utilizar la opcin Import Session Data
para importar configuraciones de ventanas a
la sesin activa.
Elige Window Configurations New Configuration.
Cuadro de dilogo New Window Configuration

3
En el cuadro de dilogo New Window

Configuration, ejecuta una de estas acciones:
Selecciona Window Layout y si deseas incluir los

parmetros de presentacin de las ventanas Edit,
Mix, Targeted MIDI Editor, Score Editor y
Transport.
Selecciona una opcin de parmetros de
presentacin de ventana en el men desplegable
(Edit Window, Mix Window, MIDI Editor (Targeted),
Score Editor Window, or Transport Window.
4
Asigna un nombre a la configuracin de ventanas.
181
Puedes escribir un nmero distinto para la nueva

configuracin de ventanas. Si el nmero que
escribes ya est siendo utilizado por otra
configuracin de ventanas, se te indicar que
debes reemplazarlo o hacer clic en Cancelar. De
lo contrario, Pro Tools introduce de manera
automtica el primer nmero disponible (199)
para la configuracin de ventanas.
Para seleccionar una configuracin de ventanas,

ejecuta una de estas acciones:
Escribe los comentarios que desees para la nueva

configuracin de ventanas.
Haz clic en Aceptar para guardar la nueva

configuracin de ventanas, o en Cancelar para
cancelar la accin.
La nueva configuracin de ventanas se aade a la

lista de configuraciones de ventanas.
Para crear una configuracin de ventanas en una
ranura con un nmero especfico:
En el teclado numrico, escribe punto (.), un

nmero (199) y el signo ms (+) para aadir
una nueva configuracin de ventanas a la ranura
numerada.
Si ya existe una configuracin de ventanas en
dicha ranura numerada, la nueva configuracin
de ventanas la sobrescribe.
Seleccin de configuraciones de
ventanas
Puedes utilizar la lista de configuraciones de
ventanas para seleccionar configuraciones de
ventanas guardadas. Tambin puedes utilizar el
teclado numrico del ordenador para seleccionar
una configuracin de ventanas especfica.
182
Selecciona la configuracin de ventanas en

Window Configurations.
En la lista de configuraciones de ventanas, haz
clic en la configuracin de ventanas que desees
seleccionar.
En el teclado numrico, pulsa punto (.), el nmero
de la configuracin de ventanas (199) y
asterisco (*).
La distribucin de la pantalla de la sesin de Pro Tools

se actualiza con la configuracin de ventanas
guardada.
Cmo deshacer configuraciones

de ventanas
Pro Tools permite volver a la distribucin de
ventanas y a los parmetros de ventanas anteriores
con un nico nivel de deshacer. Esto resulta til si,
por ejemplo, seleccionas una configuracin de
ventanas, pero ms adelante decides que deseas
volver al estado de pantalla anterior.
Para deshacer una configuracin de ventanas:
En el teclado numrico, pulsa punto (.), 0 y

asterisco (*).
Para rehacer una configuracin de ventanas:
En el teclado numrico, pulsa punto (.), 0 y

asterisco (*).
Si la opcin Auto-Update Active Configuration est

activada, al deshacer la configuracin de ventanas
se recupera la ltima configuracin de ventanas
almacenada sin guardar los cambios de manera
automtica (consulta Actualizacin de
configuraciones de ventanas en la pgina 183).
Edicin de configuraciones de
ventanas
Puedes cambiar las propiedades que se deben
almacenar con las configuraciones de ventanas, as
como el nmero, el nombre y los comentarios.
Para que Pro Tools actualice de manera automtica

la configuracin de ventanas activa, ejecuta uno
de los siguientes procedimientos:
Para editar una configuracin de ventanas:

1
En la lista de configuraciones de ventanas,

selecciona la configuracin de ventanas que
desees editar.
En el men desplegable Window Configuration

List, selecciona Edit <Nombre>.
En el cuadro de dilogo Edit Window

Configuration, edita la configuracin y haz clic
en Aceptar.
Actualizacin de
configuraciones de ventanas
Tras haber seleccionado una configuracin de
ventanas guardada, puedes realizar cambios en la
distribucin y en los parmetros de las ventanas, y
finalmente actualizar la configuracin de ventanas
guardada con los cambios. Puedes hacerlo
manualmente, o Pro Tools puede actualizar la
configuracin activa de manera automtica.
Para actualizar manualmente una configuracin de
ventanas, ejecuta una de estas acciones:
Elige Window Configurations Update Active

Configuration. La configuracin de ventanas activa
se actualiza para incluir los cambios que se hayan
realizado en sus propiedades (distribucin de
ventanas y parmetros de presentacin de ventana).
List, elige Update <Nombre>. La configuracin
de ventanas seleccionada se actualiza con los
cambios realizados en sus propiedades.
Selecciona Window Configurations Auto-Update

Active Configuration.
List, selecciona Auto-Update Active Configuration.
Cuando la opcin Auto-Update Active Configuration

est seleccionada, la configuracin de ventanas
activa se actualiza con todos los cambios realizados
en la distribucin de ventanas y en los parmetros
de presentacin de ventana.
Las configuraciones de ventanas que no incluyen
informacin sobre la distribucin de ventanas y
que solo contienen parmetros de presentacin de
ventana no se pueden convertir en activas y, por lo
tanto, no se actualizarn de manera automtica. Si
deseas actualizar una configuracin de ventanas
con cambios en los parmetros de presentacin de
ventana (por ejemplo, el ancho de la lista de clips
en la ventana Edit), utiliza el comando Update de
la lista de configuraciones de ventanas.
Cmo borrar configuraciones de

ventanas
Al borrar una configuracin de ventanas se elimina
esta y el nmero de ranura que tenga asociado,
mientras que los nmeros de ranuras del resto de
configuraciones de ventanas se mantienen intactos.
El comando Clear resulta til para insertar otra
configuracin en la misma ranura.
Para borrar una configuracin de ventanas:
1

desees borrar.

List, selecciona Clear <Nombre>.
183
Cmo eliminar configuraciones

de ventanas
Al eliminar una configuracin de ventanas se elimina
esta y su nmero de ranura, y se modifica el nmero
de las configuraciones de ventanas subsiguientes.
Para eliminar una configuracin de ventanas:
1

desees eliminar.

List, selecciona Delete <Nombre>.
Para eliminar todas las configuraciones de ventanas:

List, selecciona Delete All.
Importacin de configuraciones
de ventanas
Puedes importar configuraciones de ventanas de otra
sesin mediante el comando Import Session Data.
Para importar configuraciones de ventanas:
1
Elige File Import Session Data.
Selecciona la opcin Window Configurations.
Si solo quieres importar configuraciones de

ventanas, haz clic en el men desplegable Session
Data to Import y selecciona None.
Organizacin de ventanas
Pro Tools proporciona comandos para colocar en
forma de mosaico o en cascada todas las ventanas
que estn abiertas. Las ventanas flotantes (como
las ventanas de plug-ins) y la ventana Transport no
se ven afectadas por estos comandos.
184
Para organizar las ventanas:
Elige Window Arrange y selecciona una de estas

opciones:
Tile Organiza todas las ventanas que estn abiertas

en la pantalla siguiendo un modelo en mosaico.
Tile Horizontal Organiza todas las ventanas que
estn abiertas en la pantalla siguiendo un modelo
en mosaico de manera horizontal. Esta opcin no
est disponible si hay demasiadas ventanas abiertas.
Tile Vertical Organiza todas las ventanas que estn
abiertas en la pantalla siguiendo un modelo en

mosaico de manera vertical en paralelo. Esta opcin
no est disponible si hay demasiadas ventanas abiertas.
Cascade Organiza todas las ventanas que estn
abiertas en la pantalla siguiendo un modelo en

cascada.
Cmo ocultar todas las ventanas

flotantes
El comando Hide All Floating Windows oculta o
muestra todas las ventanas flotantes. Esto resulta til
para borrar con rapidez todas las ventanas flotantes
que haya en la pantalla, de modo que puedas trabajar
en las ventanas Edit o Mix.
Para ocultar o mostrar todas las ventanas flotantes:
Selecciona o anula la seleccin de Window Hide

All Floating Windows.
Pulsa Control+Alt+Inicio+J (Windows) o

Comando+Opcin+Control+W (Mac) para
mostrar u ocultar todas las ventanas flotantes.
Cmo cerrar ventanas
Ventana Ubicaciones de memoria

Machine Track Arming (ventana)
Para cerrar una ventana abierta:

1
Comprueba que la ventana que deseas cerrar est

en primer plano.
Video Universe (ventana)

Ventana Video
Paleta de colores (ventana)
Ventana Undo History
Haz clic en el botn de cerrar de la ventana.
Ventana Disk Space
Elige Window Close Window.
System Usage (ventana)
Pulsa Control+W (Windows) o Comando+W

(Mac) para cerrar la ventana en primer plano.
Cmo funciona la
configuracin para Windows
Una configuracin de ventanas puede contener la
posicin y el tamao de todas las ventanas abiertas,
entre ellas se incluyen:
Edit (ventana)
Mezcla (ventana)
Ventana MIDI Editor definida como destino
La ventana Score Editor
Navegadores de espacio de trabajo
La ubicacin y el tamao de la lista de configuraciones de ventanas no se almacenan con las

configuraciones de ventanas.
Una configuracin de ventana tambin puede contener

los parmetros de presentacin de ventana para las
ventanas Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score
Editor y Transport.
Lista de configuraciones de
ventanas
La lista de configuraciones de ventanas permite
rellamar y gestionar configuraciones de ventanas
almacenadas, as como crear configuraciones de
ventanas.
Configuracin de sesin (ventana)

Bentanas Time, Tempo y Event Operations
Lista de Eventos MIDI
Ventana Real-time MIDI Properties
Ventana Beat Detective
Ventanas de plug-ins
Ventanas de panormicos de audio
Ventanas de previos de micro
Window Configuration List
Todas las ventanas flotantes que aparecen en el

men Window:
Para abrir la lista de configuraciones de ventanas:

Transporte (ventana)
Big Counter (ventana)
La ventana Automation
Selecciona Window Configurations Window

Configuration List.
Pulsa Comando+Option+J (Mac) o Control+
Alt+J (Windows) para mostrar u ocultar la
lista de configuracin de ventanas.
185
Propiedades de las
Las configuraciones de ventanas se pueden guardar
y rellamar con la distribucin de ventanas en la
sesin de Pro Tools, y con los parmetros para las
ventanas Edit, Mix y Transport. En el cuadro de
dilogo New Window Configuration o Edit Window
Configuration, puedes especificar cules de estas
propiedades quieres que se almacenen para cada
una de las configuraciones de ventanas.
Editor y Transport con la configuracin de ventanas

(por ejemplo, si se debe mostrar o no la lista de clips
en la ventana Edit). Esta opcin solo est disponible
si est activada la opcin Window Layout.
Window Display Settings Solo almacena los
parmetros de presentacin de ventana de la ventana

seleccionada (Edit, Mix, Targeted MIDI Editor,
Score Editor o Transport):
Parmetros de presentacin de la ventana Edit
Ancho de la lista de pistas y de la lista de grupos
Altura de la lista de pistas
Ancho de la lista de clips
Las reglas que se muestran (la regla principal
siempre se muestra)
Las columnas de pista que se muestran (como
Inserts, Sends o Comments)
Visualizacin del editor de tempo
Si los controles de transporte se muestran en
la ventana Edit
Cuadro de dilogo Edit Window Configuration
Number Es el nmero de la ranura en la que se
almacena la configuracin de ventanas (199). Puedes

escribir punto (.), el nmero de la configuracin de
ventanas y asterisco (*) en el teclado numrico de
tu ordenador para rellamar la configuracin de
ventanas que haya almacenada en dicha ranura.
Name Es el nombre de la configuracin de ventanas
Organizacin de la barra de herramientas de

la ventana Edit
Parmetros de presentacin de la ventana Mix
Ancho de la lista de pistas y de la lista de grupos
Altura de la lista de pistas
Las filas de pista que se muestran (como Inserts,
Sends o Comments)
Vista de mezclas estrecha o ancha
almacenada.
Score Editor
Window Layout Cuando esta opcin est activada,
MIDI Editor (de destino)
se almacena el tamao y la ubicacin de todas las

ventanas que estn abiertas.
MIDI Editor (no de destino)
Include Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score

Editor, and Transport Display Settings Cuando
esta opcin est activada, se almacenan todos los

parmetros de presentacin de ventana de las
ventanas Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score
Parmetros de presentacin de la ventana Transport

Visualizacin de contadores
Visualizacin de controles MIDI
Vista expandida
Comment Permite escribir comentarios para la
configuracin de ventanas.
186
Comandos y opciones de la
configuracin de ventanas
Hay tres tipos principales de comandos y opciones
de configuracin de ventanas
Para mostrar u ocultar configuraciones de ventanas

en la lista de configuraciones de ventanas, realiza
uno de los siguientes procedimientos:
Iconos de filtro de visualizacin

Elementos de men desplegable de la lista de
Opciones de configuracin de ventanas activas

Mediante el uso de los iconos de filtro de
visualizacin, la lista de configuraciones de ventanas
permite mostrar u ocultar las configuraciones de
ventanas segn si estn almacenadas con distribucin
de ventanas, parmetros de la ventana Edit, Mix,
Score Editor, MIDI Editor o de la ventana Transport.
Parmetros de la ventana MIDI Editor (de destino)
Haz clic en el icono de filtro de visualizacin

para mostrar u ocultar las configuraciones de
ventanas que incluyan la propiedad en cuestin
(distribucin de ventanas, parmetros de la ventana
Edit, Mix, Score Editor, MIDI Editor o de la
ventana Transport).
Selecciona o anula la seleccin del elemento de
filtro de visualizacin en el men desplegable
de la lista de configuraciones de ventanas.
Men desplegable de la lista de

En el men desplegable de la lista de configuraciones
de ventanas, puedes seleccionar opciones de
visualizacin y clasificacin, as como comandos
para crear y eliminar configuraciones de ventanas.
Parmetros de la ventana Transport

Parmetros de la ventana Score Editor
Parmetros de la ventana Mix
Parmetros de la ventana Edit
Window Layout
Men desplegable de la lista de configuraciones de

ventanas
View Filter Permite mostrar u ocultar los iconos de
Iconos de filtro de visualizacin de la lista de

configuracin de ventanas
filtro de configuraciones de ventanas en la lista de

configuraciones de ventanas, as como mostrar u
ocultar configuraciones de ventanas con distribucin
de ventanas, parmetros de la ventana Edit, Mix,
Score Editor, MIDI Editor o de la ventana Transport.
187
Show Comments Permite mostrar u ocultar

comentarios en la lista de configuraciones de
ventanas.
New Configuration Crea una configuracin de
ventanas. Este comando tambin est disponible en

Window Configurations.
Update <Nombre> Actualiza la configuracin de
ventanas seleccionada con cambios en la distribucin
y en los parmetros de las ventanas en funcin de
las propiedades de la configuracin de ventanas.
Este comando tambin est disponible en Window
Configurations.
Configuracin de ventanas
activa
La configuracin de ventanas activa se indica
mediante un rombo a la izquierda del nmero de
configuracin de ventanas en la lista de
configuraciones de ventanas y en el submen
Configurations (Window Configuration). Si la opcin
Auto-Update Active Configuration est activada, el
nmero de la configuracin activa tambin se muestra
en el men Window. Solo se pueden activar las
configuraciones de ventanas que incluyan la
distribucin de ventanas.
Edit <Nombre> Abre el cuadro de dilogo Edit
Window Configuration, en el que se pueden editar

las propiedades de la configuracin de ventanas
seleccionada.
Clear <Nombre> Borra la configuracin de ventanas
seleccionada sin eliminar la ranura (nmero).
Delete All Elimina todas las configuraciones de
ventanas.
Insert Slot Before <Nombre> Inserta una ranura
justo antes de la configuracin de ventanas
seleccionada y, si es necesario, incrementa el nmero
de las ranuras subsiguientes.
Delete <Nombre> Slot Elimina la configuracin de
ventanas seleccionada y la ranura correspondiente

(nmero) y modifica el nmero de las ranuras
subsiguientes.
Auto-Update Active Configuration Actualiza de
manera automtica la configuracin de ventanas

activa a medida que se realizan cambios en la
distribucin y en los parmetros de las ventanas. Si
la opcin Auto-Update Active Configuration est
activada, el nmero de la configuracin activa
tambin se muestra en el men Window. Este
comando tambin est disponible en Window
Configurations.
188
Lista de configuraciones de ventanas con la

configuracin activa mostrada
Mens
Los mens de Pro Tools ofrecen comandos y
opciones para configurar y trabajar con Pro Tools,
sesiones y material de sesin.
Mens principales de Pro Tools

Pro Tools contiene los siguientes mens principales:
File Proporciona comandos que se utilizan para
crear y mantener sesiones de Pro Tools.
Edit Proporciona comandos que se utilizan para
editar y manipular la seleccin actual, y que afectan

a los datos que haya en la lnea de tiempo o en el
portapapeles.
View Contiene opciones y comandos para
personalizar el contenido de las diversas ventanas.

Track Contiene comandos que se utilizan para crear,
gestionar y editar pistas.

Clip Contiene comandos que se utilizan para
gestionar y editar clips.

Event Proporciona comandos para editar eventos
de audio y MIDI.
AudioSuite Contiene plug-ins AudioSuite.
Options Contiene comandos que permiten
seleccionar varias opciones de edicin, grabacin,
monitorizacin, reproduccin y visualizacin.
Mens de la lista de pistas, de la

lista de clips y de la lista de
grupos
Las listas de pistas, de clips y de grupos ofrecen
mens desplegables para la gestin y manipulacin
del contenido de cada una, segn se especifica a
continuacin:
Men de lista de pistas Contiene comandos para
mostrar u ocultar pistas en las ventanas Mix, Edit,
MIDI Editor y Score Editor. El men desplegable
de la lista de pistas permite tambin ordenar el
contenido de la lista de pistas.
Para ms informacin, consulta Lista de

pistas en la pgina 219.
Setup Contiene comandos que permiten abrir cuadros
de dilogo y ventanas, as como configurar varios

parmetros de hardware y software de Pro Tools.
Window Contiene comandos para activar y desactivar
la visualizacin de varias ventanas de Pro Tools.

Marketplace Proporciona acceso a tu cuenta Avid
online, al buscador de plug-ins online, el Centro de

Soporte de Avid y a opciones de actualizacin para
tu versin actual de Pro Tools.
Help Proporciona acceso a informacin de ayuda
de Pro Tools, al Centro de Consultas online de
Pro Tools y a los Avid Audio Forums. El men Help
tambin facilita el acceso a documentacin en

formato PDF (que se instala con Pro Tools).
El men Help tambin proporciona acceso al Centro
de Soporte de Avid y al comando Check For Updates.
Men de la lista de grupos (grupos de edicin y

grupos de mezcla) Contiene comandos para crear,
mostrar, suspender y borrar grupos de mezcla y de

edicin.
Para ms informacin, consulta La lista de
grupos en la pgina 241
Men de lista de clips (solo en la ventana Edit)
Contiene comandos para buscar, seleccionar, ordenar,

borrar, renombrar, incluir referencia de fecha y hora,
compactar, exportar y recalcular vistas generales
de forma de onda de los elementos de la lista de
clips. Con este men desplegable tambin se puede
establecer el orden de los clips que se arrastran de
la lista de clips a la lnea de tiempo.
La lista de clips.
189
Mens contextuales de nombre

de pista y nombre de clip
Los nombres de pista y de clip proporcionan mens
contextuales para gestionar y trabajar con pistas o
clips, como se describe a continuacin:
Men contextual de nombre de pista Al hacer clic
con el botn derecho del ratn en un nombre de
pista en la ventana Edit, en la ventana Mix o en la
lista de pistas es posible acceder a varios comandos
de pista (como mostrar/ocultar, activar/desactivar,
cambiar el nombre, duplicar y eliminar pistas).
Mens desplegables de nombre

de grupo e indicador de
identificador de grupo de pistas
Al hacer clic y mantener pulsado el botn del ratn
en un nombre de grupo de la lista de grupos, o al
hacer clic en un indicador de identificar de grupo de
una pista, aparece un men desplegable que permite
acceder a varios comandos de grupo (como
seleccionar pistas en un grupo).
Para ms informacin, consulta Mens
desplegables de nombre de grupo e indicador
de ID de grupo de pistas en la pgina 242.
Para ms informacin, consulta Men

contextual de nombre de pista en la pgina 222.
Men contextual de nombre de clip (solo en la
ventana Edit) Al hacer clic derecho en el nombre
de un clip de la lista de clips aparecen comandos

para borrar, cambiar el nombre, asignar un registro
de tiempo o sustituir clips (solo en el software
Pro Tools HD). El men desplegable tambin permite
exportar definiciones de clips o clips seleccionadas
como archivos, recalcular vistas generales de forma
de onda, seleccionar el archivo principal de los clips
seleccionados en un navegador de espacio de trabajo,
o bien seleccionar un clip como objeto en la ventana
Edit.
La lista de clips.
Informacin sobre
herramientas
Pro Tools ofrece cuadros de ayuda emergente en las
ventanas principales. Al mantener el cursor unos
segundos sobre un nombre abreviado o un icono o
herramienta sin etiqueta, se muestra la funcin del
elemento o detalles acerca del mismo (segn la
configuracin de preferencias de la ayuda emergente).
Para configurar la ayuda emergente en Pro Tools:
1

Display.
En la seccin Basics, activa las opciones de ayuda

emergente que desees mostrar.
Funcin Muestra el nombre de la funcin de diversos
elementos de Pro Tools (como botones, indicadores,

modos, selectores y herramientas de edicin).
Detalles Muestra nombres o valores abreviados u
ocultos de distintos elementos de Pro Tools (como

nombres de insertos, niveles de ganancia, parmetros
de configuracin y asignaciones de direccin).
Para desactivar la ayuda emergente,
deselecciona ambas opciones.
3
190
Captulo 13: Pistas

Pro Tools proporciona distintos tipos de pistas para
trabajar con audio, MIDI y vdeo en las sesiones de
Pro Tools.
Tipos de pista
En una misma sesin de Pro Tools se puede trabajar
con distintos tipos de pista. Estas pueden incluir
pistas de audio, de entrada auxiliar, de master fader,
VCA Master (solo en Pro Tools HD), MIDI, de
instrumentos y de vdeo.
Las caractersticas de las pistas de vdeo se
describen en Captulo 52, Trabajo con vdeo
en Pro Tools
Pistas de audio, entrada auxiliar, master fader y
VCA Master
Pro Tools permite usar pistas de audio mono, estreo

y multicanal, de entrada auxiliar, de master fader y
VCA Master.
Pistas de master fader Las pistas de master fader
controlan el nivel general de los caminos de audio

que se dirigen a caminos de salida fsicos. Por ejemplo,
un usuario tiene 24 pistas en una sesin con los
canales 18 dirigidos a las salidas analgicas 12,
los canales 916 a las salidas analgicas 34 y los
canales 1724 a las salidas analgicas 56. Despus,
crea tres master faders para controlar cada uno de
estos pares de salida.
Las pistas de master fader tienen usos adicionales
(como controlar los niveles de submezcla). Para
ms informacin, consulta Pistas de master fader
y flujo de seal en la pgina 918.
Pistas VCA Master (solo Pro Tools HD) Las pistas
de VCA Master (o VCA Masters) emulan el

funcionamiento de canales con amplificadores
controlados por tensin de las consolas analgicas,
en las que se usa un fader de canal VCA para
controlar, agrupar o desagrupar los niveles de seal
de otros canales de la consola.
Pistas de entrada auxiliar Pueden utilizarse como
Las pistas VCA Master no transfieren audio, por lo

tanto, no tienen entradas, salidas, inserciones ni
envos. Un grupo de mezcla se asigna a una pista
VCA Master, que se muestra en el selector de
asignacin de la pista VCA.
envos de efectos, destinos de submezclas, destinos

de exportacin, como entradas para monitorizar o
procesar audio (por ejemplo, audio de instrumentos
MIDI externos) y para diversas tareas de direccin
de audio.
Los controles de las pistas del grupo, llamadas pistas

esclavas, se modifican usando los controles de VCA
Master. Para ms informacin, consulta Pistas
VCA Master en la pgina 920.
Pistas de audio Las pistas de audio permiten grabar
en el disco y reproducir archivos de audio grabados

o importados.
Captulo 13: Pistas
191
Pistas MIDI
Formatos de pista
Las pistas MIDI graban, almacenan y reproducen

datos MIDI. Cuando se crea una pista MIDI, no se
puede seleccionar un formato de pista porque el
audio no pasa a travs de l.
Pistas mono
Pistas de instrumento
Se trata de un tipo especial de pista que ofrece

funciones MIDI y de audio en una sola banda de
canal. Las pistas de instrumento simplifican el uso
de instrumentos de software y hardware para grabar
y monitorizar instrumentos MIDI.
Pistas de vdeo
Las pistas de vdeo permiten importar vdeo en

formato QuickTime (Windows y Mac) o Windows
Media Video (solo Windows Vista).
Con un perifrico de vdeo Avid y Pro Tools, puedes
aadir o importar vdeo Avid a la lnea de tiempo
de Pro Tools (consulta el Captulo 52, Trabajo
con vdeo en Pro Tools.)
Las pistas de vdeo solo se muestran en la ventana
Edit, y el vdeo puede reproducirse en la ventana
Video.
Una pista de audio, entrada auxiliar, master fader o

instrumento mono controla el volumen y, en ciertos
casos, el panorama de audio, de un solo canal de
audio. Una pista de audio mono utiliza una sola voz.
Una pista mono tambin puede dirigirse a una salida
multicanal.
Pistas estreo
Una pista estreo de audio, de entrada auxiliar, master

fader o instrumento es una sola banda de canal que
controla dos canales de audio como par estreo.
Las pistas de audio estreo utilizan dos voces.
Pistas multicanal
Una pista multicanal consiste en una banda de canal

que reproduce varios canales de audio (entre 3 y 8
simultneamente). De este modo, Pro Tools admite
varios formatos de mezcla multicanal; entre otros,
LCRS, 5.1 y 6.1. Las pistas de audio, entrada auxiliar,
master fader e instrumento pueden utilizar cualquier
formato multicanal admitido.
Para ms informacin sobre mezclas surround en
Pro Tools, consulta los captulos siguientes:
Captulo 47, Configuracin de Pro Tools para
modo surround
Captulo 48, Pistas multicanal y
encaminamiento de seales
Captulo 49, Panorama y mezclas en modo
surround
192
Bandas de canal de pistas en

la ventana Mix
Bandas de canal de pistas de audio
Cada pista de audio tiene su propio conjunto de
controles de banda de canal: volumen, panorama,
activacin para grabacin, monitorizacin de entrada
(solo en Pro Tools HD), modo de automatizacin,
solo, silenciamiento y asignacin de voz.
Bandas de canal de pistas de

entrada auxiliar
Cada pista de entrada auxiliar tiene su propio conjunto
de controles de banda de canal: volumen, panorama de
audio, modo de automatizacin, solo y silenciamiento.
Inserciones (AE)
Color de identificacin de pista

Controles de pista HEAT (solo en
Pro Tools HD con la opcin HEAT)
Inserciones (AE)
Envos (AE)
Selectores de camino de entrada/salida
de audio
Botn de la ventana Output
Selector de modo de automatizacin
ID de grupo
Envos (AE)
Ruedas de panorama de audio

Indicadores de panorama de audio
Caminos de entrada y de salida de audio

Botones Solo/Mute
ID de grupo
Rueda de panorama de audio
Fader de volumen
Indicador de panorama de audio

Botn de monitorizacin de entrada de pista
Botn de activacin de pista para grabacin
Medidores de nivel
Botones Solo/Mute
Fader de volumen
Medidor de nivel
Indicadores de cresta/retardo y
margen dinmico
Indicador de tipo de pista
Botn de nombre de pista
Vista de compensacin de retardo
Selector de voz
Comentarios de pista
Indicadores de cresta/retardo y margen

dinmico
Banda de canal de pista de entrada auxiliar estreo
Banda de canal de pista de audio mono

Captulo 13: Pistas
193

master fader
Cada pista de master fader tiene su propio conjunto
de controles de banda de canal de volumen y modo
de automatizacin.
Inserciones (A-E)
Bandas de canal de pistas VCA

Master
Cada pista VCA Master tiene su propio conjunto de

controles de banda de canal: volumen, activacin
para grabacin, monitorizacin de entrada, modo
de automatizacin, solo y silenciamiento.
Para ms informacin, consulta Pistas VCA
Master en la pgina 920.
ID de grupo
Selectores de camino de salida de

audio
Selector de modo de
automatizacin

ID de grupo
Entrada de
pista
Solo
Activacin para grabacin

Silencio
Fader de
volumen
Medidor de nivel
Fader de volumen
Medidores de nivel
Indicador de volumen

dinmico
Color de identificacin
de pista
Banda de canal de pista de master fader estreo
194
Pista VCA Master
Bandas de canal de pistas MIDI

Cada pista MIDI posee su propio conjunto de controles
de banda de canal: volumen MIDI, panorama de audio,
activacin para grabacin, modo de automatizacin,
solo, silenciamiento, asignacin de conexiones y
asignacin de canales.
Selector de entrada MIDI
Selector de salida MIDI
ID de grupo

instrumentos
Cada pista de instrumento tiene su propio conjunto
de controles de banda de canal: volumen de audio
(como una pista de entrada auxiliar), panorama de
audio, modo de automatizacin, solo, silenciamiento
y activacin para grabacin MIDI (como una pista
MIDI). Las pistas de instrumento tienen una vista
de instrumentos adicional con controles para entrada
y salida MIDI, volumen, silenciamiento y panorama
(como en una pista MIDI).
Rueda de panorama MIDI

Indicador de panorama de audio MIDI
Botones Solo/Mute
Fader de volumen MIDI

Medidor de velocidad MIDI
Seleccin de patch
Indicador de volumen MIDI
Banda de canal MIDI
Captulo 13: Pistas
195
Volumen MIDI
Botn MIDI Mute
Medidor MIDI (velocidad)
MIDI Pan
Inserciones (AE)
Envos (AE)
Selectores de camino de entrada/salida

de audio
ID de grupo
Ruedas de panorama de audio
Indicadores de panorama de audio
Botones Solo/Mute
Fader de volumen
Controles e indicadores de
pista en la ventana Edit
Controles de pista de audio
Cada pista de audio tiene su propio conjunto de
controles de pista: nombre de pista, lista de
reproduccin, activacin para grabacin,
monitorizacin de entrada (solo en Pro Tools HD),
solo, silenciamiento, vista de pista, altura de pista,
base de tiempo, Elastic Audio, asignacin de voz y
modo de automatizacin.
Selector de altura de pista
Nombre de pista
Activacin para grabacin (botn)
TrackInput Monitor (botn)
Solo (botn)
Mute (botn)
lista de
reproduccin,
selector de
Selector de vista de
pista
Medidores de nivel
Seleccin de patch
dinmico
Nombre de pista
Banda de canal de pista de instrumento estreo, vista

de instrumentos
196
Selector de
modo de automatizacin
Selector de plug-ins de Elastic Audio
Selector de voz
Selector de base de tiempo
Mostrar/Ocultar rutas de automatizacin
Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

audio mono (altura de pista mediana)
Controles de pista de entrada

auxiliar
Controles de pista VCA Master
Cada pista de entrada auxiliar tiene su propio conjunto

de controles de pista: nombre de pista, solo, silenciamiento, vista de pista, altura de pista, base de tiempo
y modo de automatizacin.
Cada pista VCA Master tiene su propio conjunto de

controles de pista: nombre de pista, lista de reproduccin, activacin para grabacin, monitorizacin de
entrada, solo, silenciamiento, vista de pista, altura
de pista, base de tiempo y modo de automatizacin.
Solo (botn)
Nombre de pista
Mute (botn)
pista

Nombre de pista
TrackInput Monitor (botn)
Solo (botn)
Mute (botn)
Modo de
automatizacin


entrada auxiliar estreo (altura de pista mediana)
Controles de pista de master fader

Cada pista de master fader tiene su propio conjunto
de controles de pista: nombre de pista, vista de pista,
altura de pista, base de tiempo y modo de automatizacin.
Selector de altura
de pista
Nombre de pista

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

VCA Master (altura de pista mediana)
Selector de vista
de pista

Mostrar/Ocultar rutas de
automatizacin
Selector de modo de
automatizacin

master fader estreo (altura de pista mediana)
Captulo 13: Pistas
197
Controles de pista MIDI
Controles de pista de instrumento
Cada pista MIDI tiene su propio conjunto de controles

de pista: nombre de pista, lista de reproduccin,
activacin para grabacin, solo, silenciamiento, vista
de pista, altura de pista, patch, base de tiempo y modo
de automatizacin.
Cada pista de instrumento tiene su propio conjunto de

controles de pista: nombre de pista, lista de reproduccin, activacin para grabacin, solo, silenciamiento,
vista de pista, altura de pista, patches, base de tiempo
y modo de automatizacin.

Nombre de pista
Solo (botn)
Mute (botn)

Nombre de pista
Solo (botn)
Mute (botn)
Selector de lista de
reproduccin
Playlist
pista
Selector de
vista de pista

Selector de patch
Mostrar/Ocultar rutas de controlador
Controles de pista de la ventana Edit de una pista

MIDI (altura de pista mediana)
Selector de patch
Mostrar/Ocultar rutas de automatizacin y controlador

instrumento estreo (altura de pista mediana)
Controles de pista de vdeo

Cada pista de vdeo tiene su propio conjunto de
controles de pista: nombre de pista, lista de reproduccin, Online, vista de pista y altura de pista.
Nombre de pista
Selector de lista de reproduccin
Online (botn)
pista
Indicador de
velocidad de frames

vdeo (altura de pista mediana)
198
Vistas de la ventana Edit

Adems de controles de pista y listas de reproduccin
(de clips de eventos en la lnea de tiempo), la ventana
Edit contiene las siguientes vistas, correspondientes a
los controles de banda de canal de la ventana Mix:
Comentarios
Mic Preamps
Instrumentos
Inserciones (AE y FJ)
Envos (AE y FJ)
E/S
Propiedades en tiempo real
Track Color
All
Minimal
Consulta tambin Vistas en las ventanas Mix
y Edit en la pgina 925.
Vista de comentarios
En la vista de comentarios puedes escribir y ver
comentarios de una pista especfica.
Para ms informacin sobre la vista de comentarios, consulta Cmo aadir comentarios a
las pistas en la pgina 210.
Vista de previos de micro

La vista de previos de micrfono muestra controles
de pistas con entradas de audio fsicas dirigidas a
travs de PRE.
Para ms informacin, consulta la Gua de PRE.
Vista de instrumentos
La vista de instrumentos proporciona controles MIDI
para pistas de instrumento: Selector de entrada MIDI,
selector de salida MIDI, volumen MIDI, panormico
MIDI y silenciamiento MIDI.
Para ms informacin, consulta Asignacin
de entrada y salida MIDI a pistas de instrumento
en la pgina 230.
Vista de inserciones (AE y FJ)

La vista de inserciones contiene hasta diez inserciones
(plug-ins de software e inserciones de E/S de hardware
para generar y procesar audio) en cada pista de audio,
entrada auxiliar, master fader e instrumento.
Para ms informacin sobre inserciones, consulta
el Captulo 44, Mdulos adicionales e insertos
de hardware.
Vista de envos (AE y FJ)

La vista de envos muestra las asignaciones de envo
de cada pista de audio, entrada auxiliar e instrumento.
de vistas de envo en las ventanas Mix y Edit en
la pgina 935.
Vista de E/S
En la ventana Edit, la vista de E/S incluye selectores
de entrada y salida para pistas de audio, entrada auxiliar,
master fader (solo salida), MIDI e instrumento; que
corresponden a los controles con el mismo nombre
de la ventana Mix.
Selector de camino de entrada
Indicador de volumen
Indicador de panorama de
audio
Selector de camino de salida
Vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)
Captulo 13: Pistas
199
Para mostrar la vista de E/S en la ventana Edit:
Selecciona View Edit Window I/O.

Las bandas de canal de la ventana Mix siempre
muestran selectores de entrada y salida, y valores
de volumen y panorama de audio; por lo tanto,
esta ventana no tiene opcin de vista de entrada
y salida.
Para ms informacin sobre selectores de entrada
y salida, consulta Asignacin de entradas y
salidas de audio a pistas en la pgina 223.
Indicador de volumen/picos/retardo de canal
El indicador de volumen en una pista de audio posee

tres modos de visualizacin: Volumen, pico y retardo
de canal
Indicador de picos Funciona como un indicador

de margen superior que muestra el ltimo nivel de
reproduccin de picos. Para restablecer el contador
de picos, haz clic en cualquier parte del medidor.
Los valores van de (no hay seal) a 0 dB.
Indicador de panorama de audio
Muestra la configuracin actual del panorama de audio

de una pista. Los valores del panorama de audio oscilan
entre <100 (totalmente a la izquierda) y 100>
(totalmente a la derecha). Los controles de panorama
de audio estn disponibles solo para pistas estreo
o mono dirigidas hacia una salida estreo.
En la vista de E/S (ventana Edit), haz clic en el
indicador panormico de audio para abrir el control
deslizante emergente, que se puede utilizar para
ajustar el panorama.
Para activar y desactivar la visualizacin del indicador

de volumen:
Para alternar entre los modos siguientes, mantn

pulsadas las teclas Control (Windows) o Comando
(Mac) y haz clic en el indicador:
Indicador de volumen (y fader emergente) Muestra
el volumen o el nivel de entrada actuales de una pista

que ha configurado el fader de volumen de pista. En la
vista de E/S (ventana Edit), haz clic en el indicador de
volumen para mostrar el fader emergente de volumen,
que se puede utilizar para ajustar el volumen.
Control deslizante emergente de panorama de audio

de la vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)
Las pistas multicanal con ms canales que estreo

no incluyen un indicador de panorama de audio
en la vista de E/S. Puedes ver y ajustar el panorama
de audio multicanal en la ventana Output o Mix
de la pista.
Control deslizante panormico
Controla el equilibrio de una pista entre el par de salida

asignado. Solo aparece si se usan pistas estreo o
mono dirigidas a una salida estreo.
Fader emergente de volumen de la vista de E/S de la

ventana Edit (pista de audio)
El control deslizante panormico de audio en una

pista MIDI solo es eficaz si se controla un mdulo
de sonido que admita panorama de audio MIDI.
Los controles panormicos de envo pueden vincularse con los de panorama general activando
el botn Follow Main Pan en la ventana Send.
200
Control deslizante de volumen
El fader de volumen controla el volumen de reproduccin de una pista cuando se est reproduciendo y el
nivel de monitorizacin de la pista cuando se est
grabando. Puedes vincular los niveles de grabacin
y monitorizacin activando la opcin Link Record
and Play Faders en las preferencias Operation.
La ganancia mxima de un fader de volumen es de
+12 dB.
Fader de volumen MIDI
Si tu mdulo de sonido MIDI admite volumen, el

fader de volumen de una pista MIDI o de instrumento
puede enviar un valor entre 0 y 127 al controlador
de volumen MIDI.
Medidores de nivel de pista

En las pistas de audio, los medidores de nivel indican
el nivel de la seal que se graba o se reproduce desde
el disco duro. Cuando una pista de audio est activada
para grabacin o la monitorizacin de entrada est
activada, estos medidores indican niveles de grabacin
o de monitorizacin de entrada respectivamente.
En las pistas de entrada auxiliar, master fader e
instrumento, los medidores de nivel indican el nivel
de la seal que se reproduce a travs de la salida del
canal.
En pistas MIDI, y en la vista de instrumentos de
pistas de instrumento, los medidores muestran la
velocidad MIDI del evento MIDI ms reciente.

En la ventana Edit, la vista de propiedades de tiempo
real permite acceder a los controles de Real-Time
Properties (como Quantize o Transpose) de pistas
MIDI y de instrumento. Para ms informacin, consulta
Propiedades de MIDI en tiempo real en la
pgina 677.
Color de pista
En la ventana Edit, la vista de color de pista muestra
el canal de color de pista en el extremo izquierdo
de los controles de pista.
Escalas de
tipo de
medidor
Escala de
ganancia de
fader
Indicador de
recorte
Medidor de
reduccin de
ganancia (solo
en Pro Tools HD)
Medidores de
seal de pista
Pista de audio estreo con medidores de reduccin de

ganancia y seal en la ventana de mezcla (Pro Tools HD)
Captulo 13: Pistas
201
Escala de ganancia de fader
La escala Fade Gain indica la cantidad de ganancia

o atenuacin de la seal mediante el control Fader.
Tipo de escala del medidor Muestra la escala de
medicin para el tipo de medidor seleccionado

(consulta Medicin avanzada en la pgina 205).
Medidor de reduccin de ganancia (solo en Pro Tools
HD) Pro Tools HD proporciona la opcin de mostrar
un medidor de reduccin de ganancia a la derecha

de los medidores de seal de pista en pistas de audio,
entrada auxiliar, instrumento y mster fader con
plug-ins de dinmica admitidos (como Pro Compressor
o Pro Expander de Avid). Para ms informacin,
consulta Configuracin de los medidores de reduccin
de ganancia en la pgina 207.
Medidor de seal de pista Para pistas de audio, de
Selecciona Options Pre-Fader Metering.
Retencin de picos
Los medidores de Pro Tools proporcionan una funcin
de retencin de picos o crestas con tres opciones:
3 Second, Infinite o None.
Para seleccionar una configuracin de retencin
de picos:
1

Metering.
Selecciona una opcin de retencin de picos.
Para borrar un medidor:
Haz clic en cualquier parte del medidor.
entrada auxiliar, de instrumento, VCA (solamente en

Pro Tools HD) y master fader, los medidores muestran
un smbolo de almohadilla verde (#) para indicar dnde
se sita el 0 dB digital en la escala de medicin seleccionada. Si el 0 dB digital se sita por encima de la
escala de medicin actual, el smbolo de almohadilla
se mueve hasta la parte superior del medidor y se
vuelve de color naranja.
Indicador Clip (de recorte) Se muestra en rojo al
Indicacin de recorte
producirse recorte en los conversores de entrada o

salida de la interfaz, o al producirse recorte cuando
se graba en un archivo de audio de 16 o 24 bits. El
indicador de clip se muestra amarillo al sobrepasar
los 0 dBFS en el mezclador interno. Para ms informacin, consulta Indicacin de recorte en la
pgina 202.
Medicin de pre-fader y post-fader

Los medidores de nivel de pistas de audio se pueden
configurar de forma global para que indiquen niveles
de pre-fader y de post-fader. Cuando se selecciona
la opcin de medicin del pre-fader, los medidores
de nivel muestran los niveles sea cual sea la posicin del
fader. En la opcin de medicin del post-fader, los
medidores de nivel responden a la posicin del fader.
202
Para alternar la medicin de nivel de pista entre

pre-fader y post-fader:
Si deseas eliminar todos los medidores, sigue uno

de estos mtodos:

haz clic en cualquier medidor.
Elige Track Clear All Clip Indicators.
Pulsa Opcin+C (Mac) o Alt+C (Windows).
Como Pro Tools computa con 64 bits de coma flotante,

nunca se producir ningn recorte interno en el
mezclador. Sin embargo, es posible que los conversores de tu interfaz de audio s sufran recorte. Tambin
es posible hacer recorte al grabar audio en disco en
archivos de audio con de coma fija (archivos de 16 o
24 bits nicamente; los archivos de 32 bits con coma
flotante no presentarn recorte).
Los medidores de Pro Tools proporcionan indicacin
de recorte con tres opciones: 3 Second, Infinite o None.
Si se produce recorte, el indicador LED situado en
la parte superior permanece iluminado.
Los indicadores de recorte aparecen en ventanas
de plug-ins, envos y pistas.
Para elegir una configuracin de indicacin de recorte:

1
Elige Setup Preferences y haz clic en la

pestaaMetering.
En Clip Indication, selecciona una opcin.
Para borrar un indicador de recorte:
Haz clic en cualquier parte del medidor.
Si deseas eliminar todos los indicadores de recorte,

ejecuta uno de estos mtodos:

haz clic en cualquier medidor.
Pulsa Opcin+C (Mac) o Alt+C (Windows).
Indicadores de recorte de pistas mster

fader
Los indicadores de recorte de pistas de fader principal

aparecen en rojo cuando la seal de audio excede los
0 dBFS, causando recorte (distorsin) en los conversores de salida en tu interfaz de audio. Esto tambin
se refleja en los medidores de salida en el Transporte.
Indicadores de recorte de pistas de audio
Los indicadores de recorte de pistas de audio aparecen

en rojo cuando se dan las siguientes circunstancias
(si no, aparecen en amarillo):
Una pista de audio est habilitada para la grabacin
o configurada para monitorizar la entrada, y la asignacin de entrada est establecida en una seal de
entrada fsica que supera los 0 dBFS, que causa
recorte en los conversores.
Una pista de audio est grabndose a una profundidad de bits con coma fija (16 o 24 bits) y el audio
escrito en el disco excede los 0 dBFS, causando
recorte (distorsin) en el archivo.
Indicadores de recorte de entrada auxiliar,
pista de instrumento y envos
Los indicadores de recorte de entrada auxiliar, pista

de instrumento y envos se muestran en amarillo
cuando la seal excede los 0 dBFS (aunque no haya
recorte interno). Esto proporciona un aviso de que
estos flujos de audio pueden sufrir recorte en los
conversores de salida o al grabar formatos de archivo
de coma fija a disco.
Pistas de entrada auxiliar, de instrumento y Master

Fader que muestran recorte
Captulo 13: Pistas
203
Vista de medidores anchos

La vista de medidores ampliada expande el ancho
de los medidores de nivel de las pistas en las
ventanas Mix y Edit para que resulte ms fcil leer
los medidores de nivel de pista. La vista de
medidores ampliada (Wide Meters) tambin
admite la vista estrecha (Narrow Mix).
Para activar y desactivar la vista de medidores
ampliada:
Pulsa las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opcin+Control (Mac) y haz clic
en cualquier medidor de nivel de pista de la
ventana Mix o Edit.
Mostrar o esconder medidores y

faders
Pro Tools te permite mostrar u ocultar medidores y
faders en el ventana de mezcla. Esto puede ser til
para conservar espacio de pantalla, sobre todo si
ests trabajando con una superficie de control.
Para mostrar (u ocultar) medidores y faders en la
ventana de mezcla, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
Selecciona (o deselecciona) View Mix Window

Views Meters and Faders.
En el selector de vista de la ventana de mezcla,

selecciona (o deselecciona) Meters and Faders.
Vista de medidores ampliada, ventanas Mix y Edit
Selector de visualizacin de la ventana Mix (selector)
204
Medicin avanzada
Pro Tools te permite cambiar la balstica y las escalas
de medicin para ajustarse a tus necesidades al monitorizar visualmente los niveles de audio. Para la mayora
de usuarios, los ajustes predeterminados para cada
una de las opciones de Tipo de medidor son los que
mejor funcionan. Sin embargo, en algunas instalaciones
de broadcasting, postproduccin, mezcla y masterizacin, se pueden necesitar otras opciones para que
Pro Tools se ajuste a la medicin de las diferentes
consolas externas o de otros dispositivos.
Medidor de reduccin de ganancia para

la escala
La colocacin del medidor de reduccin de ganancia

(cuando aparece) depende de la escala para el Tipo
de medidor seleccionado. La parte superior del medidor
de reduccin de ganancia siempre corresponder con
el nivel de referencia para el Tipo de medidor seleccionado. Del mismo modo, la parte inferior del medidor
de reduccin de ganancia muestra la escala en relacin
al rango seleccionado de Tipo de medidor.
Escalas de fader y medidor
En la ventana de mezcla, Pro Tools muestra una escala

de ganancia y atenuacin, medida en dB, a la izquierda
del fader de volumen de pistas desde 12 dB hasta
INF dB. Esta escala muestra hasta qu punto afectan
los cambios en el fader al nivel de audio de la pista.
En algunos casos, como ocurre con la vista de medidores
ampliada (Wide Meters) o con los anchos de canal
mayores que estreo, la escala de fader puede no
aparecer.
Los valores entre el fader y los medidores cambian
dependiendo del Tipo de medidor seleccionado. Por
ejemplo, para Peak Meter Type, la escala de medidor
va de 0 dB hasta 60 dB, mientras que para VU Meter
Type, la escala de medidor va de+3 dB hasta 20 dB.
Escalas de
tipo de
medidor
Pico
VU
K-20
Diferentes ubicaciones de medidores de aganancia

para Escala de tipos de medidores
Configuracin del Tipo de medidor
Puedes definir el tipo de medidor tanto en las preferencias de Medicin de Pro Tools como utilizando el
men contextual Medidor. Mediante la opcin Track
and Master Meter Types Linked puedes configurar los
ajustes del tipo de medidor de Pista (audio, de entrada
auxiliar y de instrumento) o Master (pistas mster
fader) de forma independiente.
Para obtener ms detalles sobre los tipos de
medidor disponibles, consulta Tipos de medidores
de pista y mster en la pgina 112.
Pico
VU
Diferentes escalas de tipos de medidores

Captulo 13: Pistas
205
Para definir el tipo de medidor para los medidores

de pista y mster en las preferencias de Pro Tools:
1
Haz clic en la pestaa Metering.
Activa o desactiva la opcin Track and Master

Meter Types Linked como lo desees.
Si la opcin Track and Master Meter Types Linked

est activada, selecciona el tipo de medidor deseado
del men emergente Track Meters o bien de Master
Meters.
Para configurar el tipo de medidor mster en las

ventanas de mezcla o de edicin:
1
Haz clic con el botn derecho en cualquier medidor

mster.
En el men Tipo de medidor selecciona la opcin

deseada.
est activada en las preferencias de medicin de
Pro Tools, todos los medidores de pistar tambin
se configuran en el tipo de medidor seleccionado

est activada, selecciona el tipo de medidor que
desees del men emergente Track Meters o bien
de Master Meters.
Haz clic derecho en cualquier medidor de pista
mientras mantienes pulsada la tecla Opcin (Mac)
o Alt (Windows) y selecciona el tipo de medidor
deseado para configurar todos los tipos de pista
con los mismos ajustes, independientemente del
ajuste de la opcin Track and Master Meter Types
Linked.
5
Para configurar el tipo de medidor de pista en las

ventanas de mezcla o de edicin:
1

de pista.
En el men Tipo de medidor selecciona la opcin

deseada.
est activada en las preferencias de medicin
de Pro Tools, los medidores mster tambin se
configuran en el tipo de medidor seleccionado
206
Seleccin del tipo de medidor en la ventana de mezcla

(se muestra Pro Tools HD)
Configuracin de los medidores de

reduccin de ganancia
Ajuste del ancho de pista
(Ventana Mix)
Puedes configurar los medidores de reduccin de

ganancia tanto en las preferencias de Medicin de
Pro Tools como utilizando el men contextual Medidor.
La opcin de medidores de reduccin de ganancia
afecta igualmente a los medidores de pista y mster,
independientemente de la opcin Track and Master
Meter Types Linked.
El comando Narrow Mix permite ver todas las pistas

o todos los canales en la ventana Mix con un ancho
reducido para aprovechar mejor el espacio en sesiones
grandes. (Consulta Altura de pista en la pgina 217
para ajustar la altura de la pista en la ventana Edit).
Para reducir el ancho de las pistas en la ventana Mix:
Para configurar el tipo de medidor de reduccin de

ganancia, efecta uno de estos procedimientos:
Elige Setup Preference Metering y selecciona

una opccin de Gain Reduction Meter Type .
de pista y selecciona la opcin deseada del submen
Gain Reduction en el men Gain Reduction Meter
Type.
Selecciona View Narrow Mix.
Para mostrar pistas con ancho normal:
Anula la seleccin de View Narrow Mix.

Puedes cambiar el ancho de pista pulsando
Comando+Opcin+M (Mac) o Control+Alt+M
(Windows).
Creacin de pistas
Puedes crear pistas mono y estreo en todos los sistemas
Pro Tools. Con la opcin Pro Tools HD, tambin
puedes crear pistas multicanal (desde LCR hasta 7.1).
Cuando se crean pistas, se les asigna un nombre predeterminado que se puede cambiar cuando se desee.
Para insertar nuevas pistas junto a una pista especfica de una sesin, selecciona la pista haciendo clic
en su nombre en la ventana Mix o Edit antes de abrir
el cuadro de dilogo New Tracks. Las pistas nuevas
se aaden inmediatamente despus de la pista seleccionada.
Activacin de los medidores de reduccin de ganancia

en la ventana de mezcla
Para insertar nuevas pistas despus de las ltimas

pistas de una sesin, comprueba que no haya ningn
nombre de pista seleccionado en pantalla antes de
abrir el cuadro de dilogo New Tracks.
Tambin puedes aadir pistas a una sesin importndolas de sesiones anteriores. Consulta Importar
datos de sesin en la pgina 328.
Captulo 13: Pistas
207
Para crear pistas:

1
Para abrir el cuadro de dilogo New Tracks, realiza

una de las acciones siguientes:
Al crear varias pistas nuevas, puedes pasar al

nmero de fila anterior o siguiente del campo
New Tracks pulsando la tecla Tab o Mays+Tab.
Elige Track New.

Haz clic con el botn derecho en cualquier nombre
de pista en las ventanas Mix o Edit, o en la lista
de pistas, y selecciona New.
Pulsa Control+Mays+N (Windows) o Comando+
Mays+N (Mac) para abrir el cuadro de dilogo
New Tracks.
Nmero de pistas nuevas
Para eliminar una pista, haz clic en el botn Remove

Row.
Para aadir una pista nueva, pulsa Comando+N
(Mac) o Control+N (Windows), o Comand+signo
ms (+) (Mac) o Control+signo ms (+) (Windows)
Agregar/Quitar fila
Tipo de pista
Base de tiempo
de pista
Para eliminar la ltima pista del cuadro de

dilogo New Tracks, pulsa Comando+signo
menos () (Mac) o Control+signo menos ()
(Windows).
Cuadro de dilogo Pistas nuevas
Selecciona el tipo de pista que quieres aadir en

el men desplegable Track Type.
Para desplazarte por el men desplegable Track

Type en el cuadro de dilogo New Tracks, pulsa
la tecla Control (Windows) o Comando (Mac),
y usa las teclas flecha Arriba o Abajo.
3
En el men desplegable Track Format, selecciona

el formato de pista (mono, estreo o uno de los
formatos surround multicanal). Los formatos multicanal mayores que estreo solo estn disponibles
en Pro Tools HD.
Format, pulsa la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac), y usa las flechas Izquierda y
Derecha.
En el men desplegable Track Timebase, selecciona

la base de tiempo (muestras o tics).
Timebase, pulsa las teclas Control+Alt (Windows)
o Comando+Opcin (Mac), y usa las flechas
Arriba y Abajo.
208
Efecta cualquiera de los procedimientos siguientes:
Para aadir pistas, haz clic en el botn Add Row.
Formato de pista
Especifica el nmero de pistas nuevas.
Para cambiar el orden de las pistas, arrastra el icono

para mover filas hacia arriba o abajo.
Icono para mover filas del cuadro de dilogo Pistas nuevas

8
Haz clic en Create.
Aadir nuevas pistas haciendo clic

en las ventanas de edicin o mezcla
Pro Tools te permite aadir nuevas pistas haciendo
doble clic en un espacio vaco debajo de las pistas
en la ventana de edicin, o debajo o a la derecha de
las pistas en la ventana de mezcla.
Para aadir una nueva pista del mismo tipo con el

mismo ancho de canal que la ltima nueva pista,
realiza una de las siguientes acciones:
Haz doble clic en el rea vaca de la ventana de

mezcla debajo o a la derecha de cualquier pista
actual.
Haz doble clic en el rea vaca de la ventana de
edicin debajo de cualquier pista actual.
Haz doble clic en el rea vaca por debajo de cualquier pista en la lista de pistas.
Si no hay pistas en la sesin, se crear una pista de

audio estreo de forma predeterminada.
Para aadir una nueva pista de audio con el mismo
ancho de canal que la ltima nueva pista, realiza
una de las siguientes acciones:
A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control

(Windows), haz doble clic en el rea vaca de la
ventana de mezcla debajo o a la derecha de cualquier pista actual.
ventana de edicin debajo de cualquier pista actual.
(Windows), haz doble clic en el rea vaca que
hay debajo de cualquier pista en la lista de pistas.

audio estreo de forma predeterminada.
Para aadir una nueva pista de audio con el mismo
ancho de canal que la ltima pista nueva, realiza
A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio

(Windows), haz doble clic en el rea vaca que
hay debajo de cualquier pista en la lista de pistas.

entrada auxiliar de forma predeterminada.
Para aadir una nueva pista mster fader con el
mismo ancho de canal que la ltima nueva pista,
Mantn pulsada la tecla Maysc y haz doble clic

en el rea vaca de la ventana de mezcla, debajo
o a la derecha de cualquier pista actual.
en el rea vaca de la ventana de edicin, debajo
de cualquier pista actual.
(Mac) en el rea vaca que hay por debajo de cualquier pista en la lista de pistas.

mster fader de forma predeterminada.
Nombres de pista predeterminados

Al crear pistas de audio, entrada auxiliar, master fader,
VCA Master, MIDI e instrumento, Pro Tools asigna
nombres del tipo Audio, Aux, Master, VCA,
MIDI o Inst segn corresponda, y numera las
pistas de forma consecutiva. Por ejemplo, al crear
dos pistas de audio en una sesin nueva, los nombres
predeterminados son Audio 1 y Audio 2. Puedes
cambiar el nombre de las pistas y aadir comentarios
para cada una de ellas.

ventana de mezcla debajo o a la derecha de cualquier pista actual.
ventana de edicin debajo de cualquier pista actual.
Captulo 13: Pistas
209
Asignacin de nombres a pistas

Los nombres de pista se utilizan para designar automticamente clips y archivos de audio grabados.
Cmo aadir comentarios a las

pistas
Para aadir comentarios a una pista, lleva a cabo
En la ventana Mix o en la ventana Edit, haz doble

clic en el botn Track Name de la pista cuyo nombre
deseas cambiar.
En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic con
el botn derecho en el nombre de pista que quieras
cambiar.
2
En el cuadro de dilogo de nombre y comentarios

de pista, escribe un nombre nuevo para la pista.
Haz clic en Previous o Next para cambiar el nombre

de otra de las pistas mostradas.
Para pasar a la pista anterior o siguiente en el
cuadro de dilogo de nombre y comentarios de
pista, pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac), y usa las flechas Arriba o Abajo.
210
En la ventana Edit o en la ventana Mix, haz doble

clic en el botn Track Name de una pista. A continuacin, haz clic directamente en la zona de
comentarios, escribe el comentario correspondiente,
y pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac).
Para introducir un retorno de carro en el rea
de comentarios, pulsa Mays+Intro (Windows)
o Mays+Retorno (Mac) en el teclado.
Track Name/Comments (cuadro de dilogo)

Para cambiar el nombre de una pista:
En la banda de canal de la pista, haz clic directamente en el rea de comentarios, introduce los
comentarios de la pista y pulsa Intro (Windows)
o Retorno (Mac).
Numeracin de pistas
Con la vista Track Number activada, se asigna a cada
pista un nmero que corresponde a la posicin que
ocupa en las ventanas Mix y Edit. Si las pistas se
cambian de orden, su nmero tambin se modifica
para mantener la secuencia de posicin.
Para activar la vista de numeracin de pistas:
Elige View Track Number.
Para desplazarte hasta un nmero de pista:

1
Elige Track Scroll to Track.

Pulsa Comando+Opcin+F (Mac) o Control+
Alt+F (Windows) para abrir el cuadro de dilogo
Scroll to Track.
En el cuadro de dilogo Scroll To Track, especifica

el nmero de posicin de la pista.
Las pistas que hay entre la primera seleccionada y

la adicional tambin quedan seleccionadas.
Para seleccionar o anular la seleccin de pistas que
no son contiguas, efecta los pasos siguientes:
Cuadro de dilogo de desplazamiento a pistas

3
Seleccin de pistas
Para poder efectuar operaciones con pistas, por ejemplo
duplicarlas o agregarlas a un grupo, primero se deben
seleccionar. Puedes seleccionar una pista o varias
simultneamente.

mientras haces clic en los botones de nombre de
pista que no estn resaltados para seleccionarlos.
mientras haces clic en los botones de nombre de
pista que estn resaltados para anular la seleccin.
Para seleccionar todas las pistas:

haz clic en cualquier botn de nombre de pista
que no est resaltado.
Para seleccionar una pista:
En la banda de canal de pista, haz clic en el nombre

de una pista que no est seleccionada.
Para anular la seleccin de todas las pistas:

haz clic en cualquier botn de nombre de pista
que est resaltado.
Seleccin de pistas al realizar selecciones de

edicin
Pro Tools permite vincular selecciones de pista con

las de edicin. Cuando las selecciones de pista y de
edicin estn vinculadas, puedes hacer una seleccin
en una pista o en varias para editarlas, y cada pista
asociada queda seleccionada (los nombres de pista
se resaltan automticamente).
Para vincular las selecciones de pistas y edicin:
pista no seleccionada
pista seleccionada
Pistas seleccionadas y no seleccionadas
Para seleccionar una seleccin de pistas:
1
En la banda de canal de pista, haz clic en el nombre

de una pista que no est seleccionada.
Mantn pulsada la tecla Mays y haz clic en un

botn adicional.
Selecciona Options Link Track and Edit Selection.
Desplazamiento de una pista a

la vista
Para desplazar una pista hasta el rea visible:

el botn derecho en el nombre de pista y selecciona
Scroll into View.
Captulo 13: Pistas
211
Eliminacin de pistas
Al eliminar pistas, los datos de clip de audio o MIDI
permanecen en la lista de clips, pero se pierde la
organizacin de clips de la pista eliminada (lista de
reproduccin de pista).
Si la pista contiene listas de reproduccin no asignadas
a ninguna pista, el usuario debe confirmar si desea
eliminarlas o conservarlas.
Elige Track Duplicate.

Pulsa Opcin+Mays+D (Mac) o
Alt+Mays+D (Windows).
Haz clic derecho en el nombre de la pista en la lista
de pistas o en la ventana Mix o Edit, y selecciona
Duplicate.
El comando Delete Track es irreversible.

Para eliminar una pista:
1
Haz clic en el nombre de la pista deseada en su

banda de canal de pista para seleccionarla.
Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla
Comando (Mac) o Control (Windows) mientras
haces clic en los nombres de las pistas.
Para seleccionar un grupo de pistas, mantn
pulsada la tecla Mays mientras haces clic en
sus nombres.
Cuadro de dilogo Duplicate Tracks
Elige Track Delete.

el botn derecho en el nombre de pista y selecciona
Delete.
3
Haz clic en Aceptar para eliminar de la sesin

las pistas seleccionadas.
Duplicacin de pistas
El comando Duplicate Track permite duplicar una o
varias pistas con sus datos de audio o MIDI, listas
de reproduccin, automatizacin y otros atributos.
Para duplicar una o varias pistas:
1
Selecciona las pistas que deseas duplicar.

Para ms informacin, consulta Seleccin de
212
En el cuadro de dilogo Duplicate Tracks, configura

En el campo Number of Duplicates, especifica el

nmero de copias que quieres crear.
Para copiar la lista de reproduccin de edicin
activa (visible) desde la pista de origen, selecciona
Active Playlist.
Para copiar todas las listas de reproduccin de la
pista de origen, selecciona Alternate Playlists
Para copiar toda la automatizacin desde la pista
de origen, selecciona Automation.
Para copiar todas las asignaciones de plug-ins e
inserciones, selecciona Inserts.
Para copiar todos los envos y las asignaciones
de envos, selecciona Sends.
Para mantener todas las asignaciones de grupos de
mezcla y de edicin, selecciona Group Assignments.
Si vas a duplicar varias pistas, efecta uno de los

procedimientos siguientes:
Si todas las pistas creadas deben colocarse a

continuacin de la ltima pista de origen seleccionada (en el extremo derecho de la ventana Mix
y en la parte inferior de la ventana Edit), elige la
opcin Insert after Last Selected Track.
Si las pistas creadas deben colocarse justo despus
de su pista de origen, deselecciona la opcin Insert
after Last Selected Track.
5
Haz clic en Aceptar para duplicar las pistas segn

la configuracin establecida en el cuadro de dilogo
Duplicate Tracks. Haz clic en Cancelar para cerrar
el cuadro de dilogo y no crear ninguna pista
duplicada.
Duplicacin de pistas VCA

esclavas
Si se duplica una pista VCA esclava sin duplicar las

asignaciones de grupo se combinar la automatizacin en la pista duplicada. El duplicado combinado se
reproduce exactamente como si estuviera en el grupo
VCA. Para ms informacin, consulta Pistas VCA
Master en la pgina 920.
Vistas de pista
La vista de pista determina los datos mostrados y
editados en el rea de lista de reproduccin de pista.
Los datos de vista de pista pueden definirse como
listas de reproduccin, bloques, anlisis, deformacin,
forma de onda, volumen, ajuste de volumen, silenciamiento, panorama de audio, envo o un control
automatizado o controlador continuo, segn el tipo
de pista y el sistema Pro Tools que utilices.
Pistas de audio Pueden definirse como bloques, listas
de reproduccin, anlisis, deformacin, forma de onda,

volumen, ajuste fino de volumen, silenciamiento,
panorama de audio, controles de envo, o cualquier
control de plug-in que admita automatizacin.
De manera predeterminada, las pistas de audio se
establecen en vista de forma de onda cuando el material
de la pista se representa grficamente con formas de
onda de amplitud (una representacin del sonido de
modo temporal). Esta vista ofrece los detalles necesarios
para ediciones de clip importantes.
Pistas de entrada auxiliar. Pueden definirse como
volumen, ajuste fino de volumen, silenciamiento,
panorama de audio, controles de envo, o cualquier
control de plug-in que admita automatizacin.

Pistas de master fader. Pueden definirse como
volumen, ajuste de volumen, o cualquier control de

plug-in que admita automatizacin.
Pistas VCA Master (solo Pro Tools HD). Pueden
definirse como volumen, ajuste de volumen o silenciamiento.
Pistas MIDI. Pueden definirse como bloques, clips,
notas, velocidad, volumen, silenciamiento, panorama
de audio, inflexin tonal, Mono After Touch, cambio
de programa, exclusivo del sistema y cualquier tipo
de controlador continuo. Las pistas MIDI suelen configurarse comoNotas o Clips; ambos modos muestran
las notas con formato de rollo de pianola. Usa la
vista de clips para modificar y organizar los clips
MIDI. Utiliza la vista de notas para insertar y editar
notas MIDI. Otras vistas de pista MIDI resultan tiles
para editar eventos de velocidad, datos de controlador,
cambios de programa y Sysex.
Captulo 13: Pistas
213
Pistas de instrumento. Pueden definirse como bloques,
clips, notas, velocidad, volumen, silenciamiento,

panorama de audio, inflexin tonal, Mono After Touch,
cambio de programa, exclusivo del sistema, y cualquier tipo de controlador continuo de MIDI; as como
volumen, ajuste de volumen, silenciamiento, panorama de audio, controles de envo, o cualquier control
de plug-in que admita automatizacin. Las pistas de
instrumento suelen establecerse comoNotas oClips;
ambos modos muestran las notas con formato de rollo
de pianola. Utiliza la vista de notas para insertar,
editar, copiar y pegar notas MIDI. Utiliza la vista
de clips para organizar, capturar o consolidar clips.
Otras vistas de pista de instrumento resultan tiles
para editar eventos de automatizacin, datos de
controlador, cambios de programa y Sysex.
Vista de pistas de anlisis y

deformacin
(solo pistas de audio)
Con la opcin de vista de pista Analysis o Warp, puedes

editar los marcadores de anlisis y deformacin de
Elastic Audio en pistas con Elastic Audio activado.
Vista de forma de onda

(solo audio)
Con la vista de pista Waveform, puedes editar y

organizar clips de audio en pistas de audio. Las formas
de onda son representaciones temporales de los datos
de audio y pueden mostrarse como normales o rectificadas, y calcularse con el modo Peak o Power.
Pistas de vdeo. Para informacin sobre las pistas

de vdeo, consulta Vista de pista de vdeo en la
pgina 1175.
Vista de pistas en bloques

Con la opcin de vista de pista Blocks, los clips de
audio y MIDI se muestran como bloques vacos con
el nombre del clip. Esta vista de pista es especialmente
til una vez finalizada la captura y edicin de clips en
el modo de forma de onda o de evento MIDI, cuando
van a moverse y reorganizarse los clips. Las regeneraciones de pantalla son ms rpidas con este formato.
Vista de pistas de listas de

reproduccin
(solo pistas de audio)
Con la opcin de vista de pista Playlists, las listas

de reproduccin alternativas de pistas de audio se
muestran en rutas de lista de reproduccin, bajo la
lista de reproduccin principal de la pista. Esta vista
es especialmente til para componer pistas, ya que
permite seleccionar las mejores secciones de las listas
de reproduccin alternativas de una pista y copiarlas
en la lista de reproduccin principal.
214
Vista de pista configurada como forma de onda para

una pista de audio
En las pistas de audio, la forma de onda tambin

est visible en las vistas de listas de reproduccin,
anlisis, deformacin y automatizacin.
Vista de clips
(solo MIDI)
Con la vista de pista en Clips, puedes editar y organizar

los clips MIDI en pistas MIDI y de instrumento.
Vista de pista configurada como clips para una pista MIDI
Vista de notas
(solo MIDI)
Con la vista de pista Notes, puedes insertar y editar

notas MIDI en pistas MIDI y de instrumento.
Configurar vistas de pista en

la ventana Edit
Para configurar la vista de pista:
Vistas de automatizacin y
controlador
Cuando una pista de audio o instrumento se muestra
con la opcin Volume, Pan u otro control de automatizacin, o cuando una pista MIDI o de instrumento se
configura con uno de los tipos de controlador continuo
(Volume o Pitch Bend), los datos de la pista aparecen
en forma de grfica lineal, con una serie de puntos
crticos editables. Los puntos crticos pueden arrastrarse
para modificar los datos de automatizacin, y pueden
insertarse nuevos puntos crticos con las herramientas
de lpiz o de mano. Las pistas MIDI y de instrumento
tambin incluyen una vista de velocidad para editar
las velocidades MIDI.
Vista de pista configurada como Pan para una pista de

audio
Haz clic en el selector de vista de pista y elige la

vista deseada en el men desplegable.
La pista muestra la nueva vista. Si forma parte de un

grupo de edicin activo, la vista se aplicar a todas
las pistas del mismo grupo.
Selector de vista de pista de audio
Selector de vista de pista auxiliar
Para informacin sobre la insercin y edicin de

datos de controlador para pistas MIDI, consulta
Eventos continuos de controlador en la
pgina 666.
Tambin puedes editar datos de automatizacin
y de controlador en las rutas que se encuentran
bajo la vista de lista de reproduccin principal
de la pista. Para informacin sobre la edicin
de datos de automatizacin para pistas de audio,
consulta el Captulo 45, Automatizacin.
Selector de vista de pista de master fader
Selector de vista de pista VCA Master (solo Pro Tools HD)
Captulo 13: Pistas
215
Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente:
Selector de vista de pista MIDI
Haz clic en la pista que deseas cambiar. Para cambiar

las vistas de varias pistas, haz clic con la tecla
Mays pulsada o arrastra la herramienta de seleccin
para seleccionar ms pistas, o selecciona un grupo.
Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente

en todas las pistas seleccionadas, pulsa las teclas
Control+Comando (Mac) o Control+Inicio
(Windows) y la tecla de flecha Izquierda o Derecha.
Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente
en todas las pistas, pulsa las teclas Control+Opcin+
Comando (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)
y la tecla de flecha Izquierda o Derecha.
Alternancia de vistas de pista habituales
Las vistas de edicin ms habituales para las pistas

de audio son forma de onda (Waveform) y volumen
(Volume). Las vistas de edicin ms habituales para
las pistas de instrumento y MIDI son notas y clips.
Pro Tools ofrece una forma fcil de alternar entre
estas vistas.
Selector de vista de pista de instrumento
Cambio de las vistas de pistas

En las pistas de audio, entrada auxiliar, MIDI e instrumento, se puede cambiar a la vista de pista anterior
o siguiente, o bien alternar entre las vistas habituales
predefinidas.
Cambio a la vista de pista siguiente o anterior
Cuando se pasa a la vista de pista siguiente o anterior,

el orden de la lista de vistas de pista se mantiene como
aparece en el selector de vista de pista.
Las vistas de pista que figuran al comienzo de la
lista (por ejemplo, bloques o pistas MIDI) no
se pueden cambiar a la vista de pista anterior.
Las vistas de pista que figuran al final de la lista
(por ejemplo, la opcin de controladores MIDI)
no se pueden cambiar a la vista de pista siguiente.
216
Para cambiar las vistas de pistas en las que se

encuentre el cursor de edicin (o una seleccin de
edicin):
1
Haz clic en la pista cuya vista deseas cambiar.

Para alternar varias pistas, haz clic con la tecla
Mays presionada o arrastra la herramienta de
seleccin para seleccionar ms pistas.
Pulsa Inicio+signo menos (Windows) o Control+

signo menos (Mac) en el teclado.
Con la funcin de comandos de teclado activada
(consulta Funcin de teclado en la pgina 22),
pulsa la tecla Menos en el teclado.
Para alternar las vistas de todas las pistas, pulsa
Opcin+Control+signo menos (Mac) o Alt+
Inicio+signo menos (Windows) o en el teclado.
Para alternar las vistas de todas las pistas con la

funcin de comandos de teclado activada, pulsa
Opcin+signo menos (Mac) o Alt+signo menos
(Windows) en el teclado.
Para establecer la altura de pista, realiza una de las

siguientes acciones:
Las pistas de audio se vern alternativamente como

forma de onda y como volumen. Las pistas de instrumento y MIDI pueden alternar entre la vista de notas
y clips.
Haz clic en la flecha que se encuentra a la izquierda

del nombre de la pista para abrir el men desplegable de altura de pista.
Vistas principales para pistas

Las pistas de audio, MIDI y de instrumento tienen
vistas de pistas que funcionan como principal. Cuando
una pista aparece en su vista principal, las ediciones
realizadas se aplicarn a todos los datos de la pista.
Por ejemplo, cuando una pista de audio se ve como
Waveform, las operaciones de copiar y pegar afectan
no solo a la informacin de forma de onda, sino tambin
a los datos de automatizacin.
La vista principal se basa en el tipo de pista, como
Men de altura de pista
Se activa el nuevo tamao de pista seleccionado. Si la

pista forma parte de un grupo de edicin, la altura
se aplicar a todas las pistas del mismo grupo.
Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)
y la tecla de flecha Arriba o Abajo para aumentar
o disminuir, respectivamente, la altura de cualquier pista que contenga una seleccin o en la
que se encuentre el cursor de edicin.
Pistas de audio Forma de onda y bloques

Pistas de instrumento y MIDI Clips, bloques y notas
(al usar la herramienta de seleccin)
Altura de pista
Hay ocho opciones de altura de pista para visualizarlas
en la ventana Edit: Micro, Mini, Small, Medium, Large,
Jumbo, Extreme y Fit To Window. Las dimensiones de
altura mayores son preferibles para ediciones precisas,
especialmente para MIDI. Las alturas inferiores son
ms convenientes para ahorrar espacio en pantalla
al trabajar con sesiones grandes.
La altura puede ajustarse de forma individual para cada
pista, o de forma global para todas ellas. La altura
puede cambiarse durante la reproduccin.
Haz clic con el botn derecho en la escala de zoom

vertical, justo a la derecha de los controles de pista,
y elige la altura deseada en el men desplegable.
Para cambiar el tamao de todas las pistas proporcionalmente:
Haz clic en el botn para ampliar o reducir el zoom

vertical en la ventana Edit.
Botones para ampliar o reducir el zoom vertical, ventana

Edit
Captulo 13: Pistas
217
Altura de pista variable
Controles de pista y altura de pista
En la ventana Edit, puedes cambiar la altura de cualquier pista simplemente arrastrando el extremo inferior
de la columna de controles de pista.
La altura de pista afecta al modo en que los controles

de pista aparecen en la ventana Edit. Por ejemplo,
cuando la altura de una pista est configurada como
Small, la mayora de los botones tienen un tamao
reducido.
Para cambiar la altura de cualquier pista en la ventana

Edit:
Arrastra el extremo inferior de la columna de

controles de cualquier pista hacia arriba o hacia
abajo. El cursor cambia para indicar que puedes
cambiar el tamao de la pista.
La altura de pista cambia de manera incremental.
Altura de pista configurada como Small
Cuando la altura de pista est configurada como Mini

o Micro, solo aparecen los controles Record, Solo y
Mute, y los mens de lista de reproduccin, base
de tiempo de pista, altura de pista y vista de pista
se incluyen en el mismo selector.
Altura de pista configurada como Mini

Ajuste de la altura de una pista de audio
Mantn pulsada la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows) mientras ajustas la altura de
pista para que el ajuste sea continuo (no incremental).
Cuando la altura de pista est configurada como

Medium, Large, Jumbo o Extreme, todos los controles
de pista aparecen con su tamao normal.
Para cambiar la altura de todas las pistas de

manera continua, pulsa Opcin (Mac) o Alt
(Windows) y arrastra.
Para cambiar la altura de todas las pistas seleccionadas de manera continua, pulsa Opcin+
Mays (Mac) o Alt+Mays (Windows) y arrastra.
218
Altura de pista configurada como Large
Lista de pistas
La lista de pistas (a la izquierda de las ventanas Mix
y Edit) muestra todas las pistas de la sesin. Permite
mostrar y ocultar pistas en las ventanas Mix, Edit,
MIDI Editor y Score Editor. Aunque una pista est
oculta, su material se puede seguir reproduciendo
como parte de la sesin. Las pistas no activas aparecen
en cursiva en la lista de pistas.
Mostrar/Ocultar lista de pistas y

lista de grupos
Para mostrar, u ocultar, la lista de pistas, y lista de
grupos, realiza una de las acciones siguientes:
En el men de la ventana Edit, selecciona (o anula

la seleccin de) Track List.
Haz clic en el botn Show/Hide Track List/Group
List View en la ventana Mix o Edit.
La lista de pistas se puede utilizar tambin para

crear pistas al importar material arrastrndolo y
soltndolo desde un navegador de espacio de
trabajo. Consulta Importar archivos mediante
arrastrar y soltar en la pgina 310.
Mostrar/Ocultar pista
Codificacin de pistas mediante colores
Icono de tipo de pista
Nombre de pista
Men de lista de pistas
Botn de mostrar u ocultar lista de pistas o de grupos,

ventana Edit

Las opciones del men desplegable situado en la parte
superior de la lista de pistas permiten mostrar u ocultar
todas las pistas, las pistas seleccionadas o un tipo
especfico de pista (audio, entrada auxiliar, master
fader, MIDI, instrumento, VCA Master o pistas
inactivas).
Lista de pistas
Opcin Show Only
Captulo 13: Pistas
219
El comando Sort Tracks By permite configurar el

orden de las pistas segn las opciones Name, Type,
Edit Group, Mix Group y Voice. El orden se aplica
a la lista de pistas de las ventanas Mix, Edit, MIDI
Editor y Score Editor.
Opciones de Sort Tracks By
Cuando se oculta una pista perteneciente a un grupo

activo, la edicin de operaciones aplicadas a otros
miembros de ese grupo en la ventana Edit no afecta
a la pista oculta. Por el contrario, en la ventana Mix
todas las operaciones, a excepcin de activar para
grabacin, afectarn a la pista oculta que sea miembro
de un grupo activo.
Las opciones del men Track List de la ventana Score
Editor son diferentes de las de las ventanas Mix, Edit
y MIDI Editor. Para ms informacin, consulta Lista
de pistas en la pgina 710.
Presentacin y ocultacin de
pistas
En las ventanas Mix y Edit se muestran y ocultan
siempre las mismas pistas. Sin embargo, en las ventanas
Score Editor y MIDI Editor se muestran y ocultan
pistas de manera independiente. Por ejemplo, al ocultar
una pista especfica en la ventana Edit, se oculta
tambin en la ventana Mix, pero no en las ventanas
Score Editor ni MIDI Editor. Al ocultar una pista en la
ventana MIDI Editor, solo se oculta en dicha ventana.
220
Para ocultar una pista, efecta una de estas acciones:
Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas

en la lista de pistas.
En la lista de pistas, o en la banda de canal de pista,
haz clic con el botn derecho en el nombre de pista
y selecciona Hide (o Hide and Make Inactive si la
pista est activa y tambin quieres desactivarla).
Icono de pista visible en la lista de pistas
Icono de pista oculta en la lista de pistas

Para mostrar una pista oculta, realiza una de las
acciones siguientes:

En la lista de pistas, o en la banda de canal de pista,
haz clic con el botn derecho en el nombre de pista
y selecciona Show (o Show and Make Active si la
pista est inactiva y tambin quieres activarla).
Para mostrar todas las pistas:
Haz clic en el men de la lista de pistas y elige

Show All Tracks.
Tambin puedes mostrar todas las pistas haciendo
clic en el icono para mostrar/ocultar una pista
oculta mientras mantienes pulsada la tecla
Opcin (Mac) o Alt (Windows).
Para ocultar todas las pistas:
Haz clic en el men de la lista de pistas y elige

Hide All Tracks.
Desde el men de lista de pistas, selecciona la

opcin Restore Previously Shown Tracks.
Tambin puedes ocultar todas las pistas haciendo

clic en el icono para mostrar/ocultar una pista
visible mientras mantienes pulsada la tecla
Opcin (Mac) o Alt (Windows).
Para modificar el orden de las pistas en pantalla,

arrastra los nombres de pistas a otras posiciones
en la lista de pistas o en la ventana Mix o Edit.
En la ventana Mix, si una pista oculta forma parte de

un grupo activado, todas las operaciones de la ventana
Mix que se realicen en los dems miembros del grupo
tambin afectarn a la pista oculta (con la excepcin
de las activaciones para grabacin de audio o MIDI).
Si en una pista agrupada activas las opciones de solo,
silenciamiento y automatizacin de escritura, dichas
opciones tambin afectarn a los miembros del grupo
que estn ocultos.
Para visualizar una seleccin de pistas:

1
Selecciona un conjunto de pistas ocultas en la lista

de pistas.

de una pista oculta, que se encuentra en la parte
superior de la lista de pistas.
Para restaurar pistas mostradas previamente despus

de usar los comandos Show All Tracks, Show Only
Selected Tracks o Show Only Tracks by <Track
Type>:
Mientras mantienes pulsada la tecla Mays, haz

clic en el icono para mostrar/ocultar pistas de la
pista oculta, que se encuentra en la parte inferior
de la seleccin.
Las pistas que hay entre la primera y la ltima pista

seleccionada tambin quedan seleccionadas.
Para mostrar u ocultar mediante el recuadro una
seleccin de pistas en la lista de pistas:
1
Desplaza el cursor a la izquierda del nombre de

una pista hasta que aparezca el recuadro con un
pequeo signo ms +.
Haz clic en la pista en la lista y arrstrala hacia

arriba o abajo hasta los iconos de
mostrar/ocultar (para mostrar u ocultar la pista y
las pistas que estn inmediatamente por encima
o debajo).
Grupos de mezcla/edicin y pistas

ocultas
Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones de

edicin realizadas en los miembros de un grupo activo
no afectan a las pistas ocultas que son miembros del
grupo activo.
Nmeros de pista y pistas ocultas

En las ventanas Mix y Edit, los nmeros de posicin de
pista pueden incluir las pistas ocultas en la secuencia
de numeracin u omitirlas
Cuando no est seleccionada la opcin Track Position
Numbers Stay with Hidden Tracks en la pgina
Display de Preferences, los nmeros se asignan
solo a las pistas visibles. En este caso, las pistas
activas se numeran de forma secuencial. Las pistas
ocultas no se numeran.
Si la opcin Track Position Numbers Stay With
Hidden Tracks est seleccionada en la pgina Display
de Preferences, las pistas conservan su nmero de
posicin de pista incluso estando ocultas.
Para mostrar u ocultar pistas no contiguas:
Haz clic en el icono de mostrar/ocultar de las pistas

que quieras mostrar u ocultar.
Captulo 13: Pistas
221
Men contextual de nombre

de pista
(ventanas Mix, Edit y MIDI Editor o lista de pistas)
Rename Abre el cuadro de dilogo Track Name.

Duplicate Duplica la pista o pistas seleccionadas.
Split Into Mono (solo pistas multicanal) Divide una
pista multicanal, o varias pistas multicanal

seleccionadas, en las pistas de componente mono
correspondientes.
Al hacer clic con el botn derecho en un nombre de

pista en las ventanas Mix, Edit y MIDI Editor o en
la lista de pistas, se abre un men desplegable con
Delete Elimina la pista o pistas seleccionadas.
Hide/Show Oculta o muestra la pista o pistas selec-
Audio Track RecordLock (solo en Pro Tools HD)
cionadas.
Hide and Make Inactive Oculta y desactiva la pista
o pistas seleccionadas.
Make Active/Inactive Alterna el estado activo de la
pista (o de todas las pistas seleccionadas en la ventana

Mix o Edit solamente).
Scroll Into View Desplaza la pista hasta la parte
superior de la ventana Edit o la parte izquierda de
la ventana Mix.
Define la pista seleccionada para que sea la pista

gua para flujos de trabajo de grabacin de campo.
MIDI Real-Time Properties (solo pistas MIDI y de
instrumento) Abre la ventana de propiedades en
tiempo real de la pista.

Open in New MIDI Editor (solo pistas MIDI y de
instrumento) Abre la pista en una nueva ventana
MIDI Editor.
Open in Score Editor (solo pistas MIDI y de instrumento) Abre la pista en la ventana Score Editor.
Export MIDI (solo pistas MIDI y de instrumentos)
Exporta los datos MIDI de una o varias pistas MIDI

o de instrumento a un archivo MIDI estndar. Para
ms informacin, consulta Exportacin de archivos
MIDI en la pgina 326.
Coalesce VCA Master Automation (solamente pistas
VCA Master con Pro Tools HD) Combina la automa-
tizacin VCA en las pistas esclavas de VCA.

Coalesce Trim Automation (solo en Pro Tools HD)
Combina la automatizacin de ajuste de la pista o

pistas seleccionadas.
Clear Trim Automation (solo en Pro Tools HD) Borra
la automatizacin de ajuste de la pista o pistas seleccionadas.

Locked (solo pistas de vdeo) Alterna entre el estado
bloqueado y desbloqueado de una pista de vdeo,

o varias pistas de vdeo seleccionadas.
New Abre el cuadro de dilogo New Track.
222
Open in MIDI Event List (solo pistas MIDI y de instrumento) Abre la pista en la lista de eventos MIDI.
Notation Display Track Settings (solo pistas MIDI y de
instrumento) Abre la ventana Notation Display Track
Settings de la pista. La notacin musical solo puede

verse en la ventana Score Editor o MIDI Editor con
la vista definida en Notation.
Expand Channels to New Tracks Expande archivos
de audio multicanal importados de una grabadora
de campo en pistas nuevas, de modo que cada canal se
encuentre en su propia pista de audio mono. Pro Tools
tambin conforma automticamente todas las pistas
expandidas con las ediciones de la pista gua
(expandida). Puedes expandir archivos multicanal
en nuevas pistas ordenadas por nombre y/o nmero
de canal, o solo cdigo de tiempo.
Asignacin de entradas y
salidas de audio a pistas
Es posible asignar entradas de pistas de audio, entrada
auxiliar e instrumento a canales de interfaz de audio
o buses. Tambin es posible asignar salidas de pistas
de audio, entrada auxiliar, master fader e instrumento
a canales de interfaz de audio o buses.
Entrada de pista
asignada a Audio 2
Entrada de pista
asignada a Bus 2
Asignacin de entradas de audio

(pistas de audio, entrada auxiliar e instrumento)
Para asignar una entrada de audio de una pista de
audio, entrada auxiliar o instrumento:
1
Para asignar entradas de pistas de audio en la ventana

Edit, selecciona View Edit Window I/O.
En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

de camino de entrada de la pista y elige entre los
buses y canales de interfaz de audio disponibles.
Las pistas estreo y multicanal surround tienen
entradas disponibles como pares y grupos multicanal.
Pista sin entrada

asignada
Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas de

audio mono
Para pistas estreo y surround multicanal, las entradas

y salidas aparecen como pares estreo y grupos multicanal. Las entradas, salidas y buses disponibles se
definen como caminos en el cuadro de dilogo I/O Setup
(consulta el Captulo 7, I/O Setup).
El selector de camino de entrada permite dirigir cualquier entrada de audio o bus interno de Pro Tools a
una entrada auxiliar, pista de audio, o de instrumento.
Las opciones disponibles en el men emergente las
determina la configuracin de Input Path de I/O Setup.
Las entradas utilizadas por otras pistas se muestran
en negrita en el men desplegable del selector de
camino de entrada.
Las pistas de instrumento asignan automticamente
la salida de audio del plug-in de instrumento
insertado en la pista a la entrada de audio de la
pista.
Asignaciones automticas de
entradas y salidas
Al aadir pistas a una nueva sesin, se asignan automticamente entradas en orden ascendente. Por ejemplo,
si tienes una interfaz de audio con ocho entradas, al
crear cuatro nuevas pistas de audio mono se aadirn
automticamente cuatro pistas de audio con las
entradas asignadas a los primeros cuatro caminos
definidos en el cuadro de dilogo I/O Setup. Al crear
pistas estreo, las entradas se asignan automticamente a los siguientes pares de entrada correspondientes.
Para asignar automticamente todas las entradas

de pista (del mismo tipo y con el mismo ancho de
canal) a caminos de entrada ascendentes nicos
(cascada):

(Mac) o Control+Alt (Windows) y haz clic en el
selector de camino de entrada de la pista del
extremo izquierdo, a continuacin, selecciona el
primer camino de entrada (mono o estreo, segn
el tipo de pista).
El parmetro New Track Default Output Bus, especificado en el cuadro de dilogo I/O Setup, determina
las salidas asignadas automticamente a las pistas
nuevas.
Captulo 13: Pistas
223
Todas las pistas visibles con el mismo ancho de canal

(mono o estreo) se asignarn automticamente a
caminos de entrada en orden ascendente. Por ejemplo,
Track 1 a A1, Track 2 a A2, Track 3 a A3, etc.
El selector de camino de salida permite dirigir una

pista hacia cualquier salida de audio configurada o
bus interno. Las opciones disponibles en el men
desplegable las determina la configuracin de Output
Bus Path de I/O Setup. Las salidas utilizadas por otras
pistas se muestran en negrita en el men desplegable
del selector de camino de salida.
(Mac) o Control+Alt (Windows) y haz clic en
el selector de camino de salida de la pista del
extremo izquierdo. A continuacin, selecciona
el primer camino de salida (mono o estreo).
Todas las pistas visibles se asignan automticamente a caminos de bus de salida exclusivos
en orden ascendente. Por ejemplo, Track 1 a
A12, Track 2 a A34, Track 3 a A56, etc.
Selector de camino de entrada

Para eliminar una asignacin de entrada:
Selecciona No Input en el selector de camino de

entrada.
Asignacin de salidas de audio
Para eliminar una asignacin de salida:
(pistas de audio, de instrumentos, entrada auxiliar

y master fader)
Para asignar una salida de audio de una pista de
audio, de instrumento, entrada auxiliar o master
fader:
1
Para asignar salidas de pistas de audio en la ventana

Edit, selecciona View Edit Window I/O.

de camino de salida de la pista y elige entre los
buses y canales de interfaz de audio disponibles.
Las pistas estreo y multicanal surround tienen
salidas disponibles como pares y caminos multicanal.
Selecciona No Output en el selector de camino

de salida. Las listas de reproduccin muestran
atenuadas las pistas que no tienen una asignacin
de salida.
Al asignar una pista de audio, una pista de entrada
auxiliar, un master fader o una pista de instrumento
a No Output se perdern los datos con automatizacin de los controles de plug-in y panorama
de audio.
Creacin y asignacin de nuevas pistas

a partir de salidas de pista
Pro Tools permite crear una pista de entrada auxiliar,

de audio o de instrumento desde el selector de salida
y asignar de manera automtica la salida de la pista
original a la entrada de la nueva pista mediante un
bus de mezcla interno disponible.
Para crear una pista nueva a partir de una salida de
pista:
1
Selector de camino de salida

224
En una pista existente, haz clic en el selector de

salida para la pista y selecciona New Track.
En el cuadro de dilogo New Track, selecciona

los valores de Width, Type y Time Base para la
nueva pista.
Cuadro de dilogo New Track
Asignacin de una pista existente mediante una

salida de pista
Pro Tools permite asignar la salida de una pista a la

entrada de una pista existente mediante un bus de
mezcla interno. Ten en cuenta que la pista de destino
debe estar definida en un bus de mezcla interno o
en la opcin No Input para que est disponible para
la asignacin.
Escribe un nombre para la nueva pista.
Determina si la nueva pista debe crearse junto a

la pista actual.
Para asignar la salida de una pista a una entrada

disponible de una pista existente:

salida para la pista y selecciona Track.
En el submen Track, selecciona la pista de destino

que quieras.
Pro Tools crea una nueva pista con la salida de la pista

original automticamente dirigida hacia la entrada
de la nueva pista mediante un bus de mezcla interno.
Cuando se crea un nuevo bus de mezcla interno, su
nombre depende del texto introducido para la nueva
pista. Por ejemplo, si se ha introducido el nombre
Drum Sub, Pro Tools crea una nueva pista de
entrada auxiliar denominada Drum Sub y un bus
de mezcla interno denominado Drum Sub.
Asignacin de una salida de pista a una pista de entrada

auxiliar existente
Nueva pista de entrada auxiliar con salida de pista de

audio asignada automticamente a Bus 12
Pro Tools dirige de manera automtica la pista o el

envo hacia la entrada de la pista seleccionada mediante
un bus de mezcla interno.
Captulo 13: Pistas
225
Cambiar el nombre de entradas

y salidas de pista en la ventana
Edit o Mix
Puedes activar y desactivar entradas y salidas directamente en la ventana Edit o Mix. Los caminos de E/S
inactivos aparecen en gris.
Los nombres de caminos de E/S pueden cambiarse en

las ventanas Edit o Mix, o en el cuadro de dilogo
I/O Setup.
Para cambiar el nombre de un camino de E/S en la
ventana Edit o Mix:
1
En la ventana Edit o Mix, haz clic con el botn

derecho en el selector de entrada o salida de una
pista y elige Rename en el men desplegable.
Para activar o desactivar un camino de entrada o

salida, realiza una de las siguientes acciones:
En el cuadro de dilogo Rename I/O, escribe un

nombre para el camino de E/S y haz clic en Aceptar.
Cuadro de dilogo Rename I/O
Desactivar entradas y salidas de

pista en la ventana Edit o Mix
Es posible desactivar asignaciones de camino de bus,
salida y entrada de pista mediante la herramienta
de seleccin pertinente en la pista. Al desactivar la
entrada o salida de una pista, se silencia dicha entrada
o salida, pero se conservan todos los datos de automatizacin y lista de reproduccin. En sistemas Avid
HDX, las entradas y salidas inactivas no consumen
recursos de conexiones de mezclador DSP; aunque
cualquier plug-in asignado en la pista contina usando
los recursos DSP requeridos. En sistemas basados en
Pro Tools, las entradas y salidas inactivas no consumen
recursos de procesamiento del ordenador. Los plug-ins
basados en host o nativos requieren recursos de
CPU, y los basados en DSP usa el DSP disponible
en las tarjetas Avid HDX.
226
Tambin puedes activar o desactivar un camino

de manera general en el cuadro de dilogo I/O
Setup. Consulta Activar o desactivar caminos
en la pgina 86.
En la ventana Edit o Mix, haz clic con el botn

derecho en el selector de entrada o salida de una
pista y elige Make Inactive (o Make Active) en el
men desplegable.
Mantn pulsadas las teclas Comando+Control
(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en
el selector de entrada o salida en la ventana Mix
o Edit.
Para activar o desactivar todas las entradas y salidas

de pista asignadas al mismo camino, realiza una
de las siguientes acciones:
En la ventana Edit o Mix, mantn pulsada la tecla

Opcin (Mac) o Alt (Windows) y haz clic con el
botn derecho en el selector de entrada o salida
de una pista; a continuacin, elige Make Inactive
(o Make Active) en el men desplegable.
Mantn pulsadas las teclas Comando+Opcin+
Control (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)
y haz clic en el selector de entrada o salida en la
ventana Mix o Edit.
Para activar o desactivar todas las entradas y salidas

de pista seleccionadas asignadas al mismo camino,
En la ventana Edit o Mix, mantn pulsadas la teclas

Opcin+Mays (Mac) o Alt+Mays (Windows)
y haz clic con el botn derecho en el selector de
entrada o salida de una pista; a continuacin, elige
Make Inactive (o Make Active) en el men desplegable.

Control+Mays (Mac) o Control+Alt+Inicio+Mays
(Windows) y haz clic en el selector de entrada o
salida en la ventana Mix o Edit.
Activacin y desactivacin de varios caminos
Si una pista tiene solo una asignacin de salida

principal, mantn pulsadas las teclas Comando+Control
(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el
selector de camino de salida de la pista para desactivar
la salida principal. Cuando hay varias asignaciones,
se muestra la herramienta de seleccin de pista para
permitir especificar el camino de entrada, salida,
insercin o bus.
Si un envo (AJ) tiene varias asignaciones de
camino de salida y una de ellas se activa o
desactiva, tambin se activarn o desactivarn
todas las dems asignaciones de camino de
salida de ese envo (AJ).
Prioridad de pistas y
asignacin de voces
La prioridad de pistas y asignaciones de voz dependen
de la configuracin de hardware y software para
Pro Tools.
Los sistemas Avid HDX proporcionan un determinado
nmero de voces (canales de grabacin y reproduccin
simultnea), en funcin del sistema. Para informacin
sobre las funciones del sistema Pro Tools, consulta
Lmites de reproduccin, grabacin y voz con
Pro Tools HD en la pgina 37.
Prioridad de pistas
Mientras el hardware de Pro Tools permite un nmero
mximo de voces, el software de Pro Tools permite
incorporar ms pistas de audio a ese nmero establecido. Aunque todas estas pistas se pueden grabar o
importar, organizar y situar para reproduccin, no se
pueden reproducir todas simultneamente.
Cuando el nmero de pistas excede el de voces
disponibles, es posible que no se oigan las pistas con
menor prioridad. En estos casos, Pro Tools asigna
prioridades a pistas que requieren las mismas voces.
Como puede haber ms pistas que voces disponibles,
Pro Tools ofrece varias maneras de ajustar la prioridad
de reproduccin de las pistas de audio. Consulta
Cambio de prioridad de reproduccin de una pista
en la pgina 227 y Liberacin de voces en una pista
en la pgina 228.
Cambio de prioridad de reproduccin de
una pista
Las pistas que ocupan las posiciones superiores

(situadas ms a la izquierda de la ventana Mix o en
la parte superior de la ventana Edit) tienen prioridad
con respecto a las que ocupan posiciones inferiores
dentro de una sesin.
Para aumentar el grado de prioridad de una pista,
ejecuta uno de estos procedimientos:
Los sistemas Pro Tools permiten reproducir o grabar

hasta 96 pistas mono o estreo de manera simultnea.
Para informacin sobre las funciones del sistema,
consulta Capacidades de Pro Tools con distintas
configuraciones de hardware en la pgina 35.
En la ventana Mix, arrastra el botn de nombre

de pista y colcalo a la izquierda de otras pistas
de la sesin. Las pistas situadas a la izquierda en
la ventana Mix tienen una prioridad ms alta que
las situadas a la derecha.
En la ventana Edit, arrastra el botn de nombre
de pista y colcalo por encima de otras pistas de
la sesin. Las pistas situadas en la parte superior
de la ventana Edit tienen una prioridad ms alta
que las de posiciones inferiores.
En la lista de pistas, arrastra el nombre de la pista
a una posicin superior. Las pistas situadas en la
parte superior de la lista tienen una prioridad ms
alta que las de posiciones inferiores.
Captulo 13: Pistas
227
Liberacin de voces en una pista
Para configurar la asignacin de voz de una pista:
La prioridad de las pistas tambin se puede ajustar

liberando las voces de determinadas pistas; de este
modo, quedan disponibles para otras pistas de la
sesin.
Haz clic en el selector de voz y configura la pista

como Dyn, Off.
Para liberar la voz de una pista, efecta uno de los

Haz clic en el selector de voz de la pista y configralo

en Off. Consulta Configuracin de la asignacin
de voces en la pgina 228.
Desactiva la pista haciendo clic en el icono de tipo
de pista en la ventana Mix con las teclas Control+
Inicio (Windows) o Comando+Control (Mac)
pulsadas.
Comprueba que la pista no tenga un camino de
salida ni una asignacin de envo.
Configuracin de la asignacin
de voces
Una asignacin de voz de pista se puede desactivar
o configurarse para que se asigne dinmicamente.
Utilice la asignacin dinmica de voces para administrar automticamente la gestin de voces en segundo
plano y asignar voces que otras pistas no utilizan.
Con Pro Tools HD, QuickPunch, TrackPunch
y DestructivePunch requieren voces adicionales.
Modos de grabacin mediante pinchar para
grabar.
En los sistemas Pro Tools|HDX, la insercin
inicial de un plug-in RTAS utiliza voces adicionales en determinadas situaciones. Consulta
Uso de voces y latencia total de los plug-ins
Native (sobre host) en la pgina 967.
228
Selector de voz para pista estreo de audio
Prioridad de pistas y voces dinmicas
Las pistas de audio con el nmero ms bajo (prioridad

ms alta) que estn activas y tengan la asignacin de
voz definida como DYN (voz asignada dinmicamente)
son las que se reproducen. (El nmero total de pistas
que se reproducen depende del nmero mximo de
pistas de audio con voz que admita el sistema).
Las pistas con nmeros ms altos (baja prioridad) que
el mximo admitido, no se reproducen ni se pueden
grabar. El botn Dynamically Allocated Voicing correspondiente se muestra en azul para indicar que no
estn disponibles para reproduccin ni grabacin.
Las pistas no se reproducen cuando estn inactivas
o su asignacin de voz est definida en Off.
Si utilizas un nmero de pistas superior al mximo de

pistas de audio con voz que admite el sistema, solo
podrs reproducir el audio de las pistas con nmeros
altos (de baja prioridad) si cambias la prioridad de
pista realizando una de las siguientes acciones:
Desactiva una pista con un nmero ms bajo (haz
clic en el nombre de pista y selecciona Track
Make Inactive).
Establece la asignacin de voz de una pista con
un nmero bajo en Off (haz clic en el selector de
voz y selecciona Off).
Arrastra el botn Track Name de la pista con un
nmero alto hacia la izquierda (ventana Mix) o
hacia arriba (en la ventana Edit o la lista de pistas)
hasta que se encuentre dentro del nmero mximo
de pistas de audio con voz que admite el sistema.
La ltima pista de audio con voz queda fuera del
grupo y su asignacin de voz cambia a Off.
Para obtener informacin sobre la asignacin de

entradas MIDI a pistas de instrumento, consulta
Asignacin de entrada y salida MIDI a pistas
de instrumento en la pgina 230.
Para asignar una entrada de pista MIDI:
Haz clic en el selector de entrada MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para entrada MIDI.
Los canales que ya estn asignados a otra pista
aparecen en negrita.
En la ventana Edit, selecciona View Edit Window
I/O para acceder al selector de entrada de una
pista.
Cuando se cambia la prioridad de la pista con un

nmero alto, su asignacin de voz pasa automticamente de Off a DYN.
Asignacin de entradas y
salidas MIDI a pistas
La grabacin y reproduccin MIDI solo puede
realizarse en pistas MIDI y de instrumento.
Puedes configurar y dar nombre a los puertos MIDI de
tu sistema para usarlos con Pro Tools (para Windows,
consulta Configuracin de MIDI Studio Setup; para
Mac, consulta Configuracin de AMS).
Selector de entrada MIDI (en una pista MIDI)
Asignacin de entradas de pista

MIDI
Asignacin de salidas de pista

MIDI
En Pro Tools se pueden asignar determinados puertos

y canales MIDI a una entrada de pista MIDI. La
seleccin predeterminada, All, recibe todos los datos
MIDI entrantes de todos los puertos en todos los
canales. Utiliza el selector de entrada MIDI para
especificar un puerto y un canal MIDI de entrada.
En Pro Tools se pueden asignar determinados puertos

y canales MDI a una salida de pista MIDI. La seleccin
predeterminada, None, no enva datos a ningn puerto
de ningn canal. Utiliza el selector de salida MIDI
para especificar un puerto y un canal MIDI de salida.
Captulo 13: Pistas
229
Las pistas MIDI de Pro Tools no admiten datos

MIDI de varios canales.
Para asignar varios destinos a una nica pista MIDI:

salidas MIDI a pistas de instrumentos, consulta
Asignacin de entrada y salida MIDI a pistas
de instrumento en la pgina 230.
Para asignar una pista MIDI (y todos sus clips) a un
canal de dispositivo MIDI especfico:
Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para salida MIDI.
En la ventana Edit, selecciona View Edit Window
I/O para acceder al selector de salida de una
pista.
Pulsa la tecla Control y haz clic (Mac) o haz clic

con el botn derecho del ratn (Mac o Windows)
en el selector de salida MIDI, y selecciona canales
adicionales de cualquier dispositivo.
Para informacin sobre grabacin e importacin
de datos MIDI, consulta el Captulo 22,
Grabacin MIDI.
Asignacin de entrada y salida

MIDI a pistas de instrumento
Las pistas de instrumento presentan una vista concreta
de los controles MIDI, entre los que se encuentran
los selectores de entrada y salida MIDI.
Adems de asignarles entradas y salidas MIDI
para grabacin y reproduccin de datos MIDI,
las pistas de instrumento tambin pueden usarse
para monitorizar el audio de instrumentos MIDI
fsicos y plug-ins de instrumento. Consulta
Encaminamiento de seales para monitorizacin
y submezclas en la pgina 946.
Para ver los controles MIDI de una pista de
instrumento, efecta una de las acciones
siguientes:
Selecciona View Mix Window Instruments.
Selecciona View Edit Window Instruments.

Vista de instrumentos, ventana Mix
Selector de salida MIDI (en una pista MIDI)
230
Entrada MIDI de pista de instrumento
Pro Tools permite asignar puertos y canales

especficos MIDI a una entrada MIDI de pista de
instrumento. La seleccin predeterminada, All, recibe
todos los datos MIDI entrantes de todos los puertos
en todos los canales. Utiliza el selector de entrada
MIDI para especificar un puerto y un canal MIDI
de entrada.
Los canales usados por otra entrada de pista aparecen
en negrita en el men desplegable de entrada MIDI.
Para asignar una entrada MIDI de pista de instrumento:
Haz clic en el selector de entrada MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para entrada MIDI.
Salida MIDI de pista de instrumento
Pro Tools permite asignar puertos y canales especficos

MIDI a una salida MIDI de pista de instrumentos.
La seleccin predeterminada, None, no enva datos
a ningn dispositivo, puerto ni nodo de ningn canal.
Utiliza el selector de salida MIDI para especificar
un puerto y un canal MIDI de salida.
Los canales usados por otra entrada de pista aparecen
en negrita en el men desplegable de entrada MIDI.
Para asignar una salida MIDI de pista de instrumento:

y asigna un puerto y un canal para salida MIDI.
Solo y silenciamiento de pistas

Los botones Solo y Mute se pueden activar en cualquier momento durante la reproduccin. Estos botones
afectan a pistas MIDI y de audio. Se pueden aislar
o silenciar varias pistas a la vez.
Las pistas de instrumentos disponen de conjuntos
independientes de botones Solo y Mute para
monitorizacin de MIDI y audio.
La agrupacin de pistas tambin afecta al silenciamiento

y el solo. Si se silencia o asla una pista perteneciente
a un grupo de mezcla activo, tambin se aislarn o
silenciarn las dems pistas integrantes del grupo.
Aislar pistas
Para aislar pistas:
1
Haz clic en el botn Solo de la pista. El botn se

resalta y las dems pistan se silencian.
Haz clic en el botn Solo de otra pista. Los

botones de ambas pistas se resaltan y todas las
dems pistas se silencian.
Para anular el solo de pistas:
Haz clic en el botn Solo de las pistas aisladas.

Si necesitas ms informacin sobre la creacin y
modificacin de grupos para solo y silenciamiento,
consulta Agrupar pistas en la pgina 239.
Botn Solo
Normalmente, el botn Solo silencia otras pistas para
que nicamente se oiga la pista seleccionada.
En Pro Tools HD, este comportamiento se selecciona
como un modo de solo denominado Solo In Place.
Hay modos de solo que permiten modificar el funcionamiento del botn Solo. Consulta Modos de solo
en la pgina 232.
Captulo 13: Pistas
231
Modos de solo
En Pro Tools HD, el botn Solo se puede utilizar

para:
Silenciar otras pistas para que solo se oiga la pista
seleccionada.
Dirigir una pista seleccionada a una salida
indepen-diente.
Con el modo PFL, se omiten el nivel de fader y el

panorama de audio; el nivel que se percibe depende
del nivel grabado de la seal. Asimismo, el modo
PFL tiene un parmetro de nivel principal aparte que
afecta a la salida de cualquiera o todas las pistas que
se aslen mediante este modo (consulta Camino
AFL/PFL en la pgina 70). Este parmetro de nivel
es independiente del parmetro de nivel AFL.
Los modos Solo AFL y PFL necesitan el plug-in
Surround Mixer.
El modo de solo es el que define el comportamiento

del botn Solo como se indica a continuacin:
Los parmetros de Custom Pan Depth no estn

disponibles cuando el modo Solo AFL o PFL
est activado.
SIP (Solo In Place) El botn Solo silencia otras
pistas. Si se activa este modo, se puede aplicar a las

pistas la funcin Solo Safe (consulta Modo Solo
Safe en la pgina 234).
Si est activado Mute Frees Assigned Voice, las

pistas silenciadas no se pueden escuchar en modo
PFL.
AFL (After Fader Listen) (solamente Pro Tools HD

con hardware Avid HDX o HD Native Hardware) El
botn Solo dirige la seal de post-fader/postpanorama de audio de la pista a la salida de camino

AFL/PFL. El camino AFL/PFL se configura en la
pgina Output del cuadro de dilogo I/O Setup
(consulta Camino AFL/PFL en la pgina 70).
Con AFL, el nivel percibido depende del nivel de
fader de esa pista. Asimismo, el modo AFL tiene un
parmetro de nivel principal aparte que afecta a la
salida de cualquiera o todas las pistas que se aslen
mediante este modo (consulta Camino AFL/PFL
en la pgina 70). Este parmetro de nivel es
indepen-diente del parmetro de nivel PFL.
PFL (Pre Fader Listen) (solamente Pro Tools HD
con hardware Avid HDX o HD Native Hardware) El
botn Solo dirige la seal de pre-fader/pre-panorama

de audio de la pista a la salida de camino AFL/PFL.
El camino AFL/PFL se configura en la pgina
Output del cuadro de dilogo I/O Setup (consulta
Camino AFL/PFL en la pgina 70).
Para seleccionar un modo Solo:

1
Elige Options Solo Mode.
Selecciona SIP, AFL o PFL.

El modo de solo de las pistas se puede modificar
sobre la marcha a SIP o AFL. Las pistas que ya
estaban aisladas adoptarn el nuevo modo Solo.
Cuando se cambia el modo Solo de todas las pistas
pertinentes a PFL, todas las pistas en solo dejan
de estarlo antes de pasar al modo PFL. De esta
forma, se previenen potenciales aumentos bruscos
de nivel.
Uso de los chips DSP en modo AFL o PFL
Pro Tools utiliza los modos AFL y PFL creando un

mezclador en segundo plano para dirigir la seal
al camino AFL o PFL que se haya elegido. Segn el
tamao del mezclador principal, al usar el modo AFL
o PFL, Pro Tools dedica un porcentaje considerable
de los chips DSP disponibles.
Si no se especifica el camino AFL/PFL, se liberan
todos los recursos de DSP que se usaban antes para
el modo AFL o PFL.
232
Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools con

D-Control o D-Command
AFL/PFL est optimizado para que los sistemas

Pro Tools utilicen una superficie de control
D-Command o D-Control, en que el sistema de
monitores XMON cambia automticamente su fuente
de monitorizacin entre la salida principal y la salida
de AFL/PFL desde Pro Tools.
Para ms informacin sobre el uso de XMON
y AFL/PFL, consulta la gua de la superficie
de control.
Para seleccionar un modo Solo Latch:
Latch Si se selecciona, la pulsacin de una secuencia

de botones Solo los incorpora a la mezcla de pistas
aisladas.
X-OR (anula solos anteriores) Si esta opcin est
seleccionada, la pulsacin subsiguiente de los botones

Solo anula solos anteriores.
Si deseas anular el modo X-OR y Solo en ms
de una pista de una sola vez, mantn pulsado
el botn Solo de la primera pista. Se asociarn
los botones Solo que se pulsen despus.
Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools sin

D-Control ni D-Command
Si no utilizas una superficie de control D-Control o

D-Command, el camino de salida habitual de Pro Tools
no necesariamente quedar silenciado cuando se enve
una seal al camino AFL/PFL. Si necesitas que la
seal principal se silencie de forma automtica al
seleccionar una seal AFL/PFL, haz lo siguiente:
1
Configura el camino de salida para las pistas aisladas

en modo AFL o PFL.
Selecciona el camino de salida principal para que

est silenciado cuando asles una pista en el modo
AFL o PFL (consulta AFL/PFL Mutes (camino
de salida) en la pgina 71).
Configura el hardware de manera que monitorice

simultneamente el camino principal y el camino
AFL/PFL.
Si el modo Solo seleccionado es AFL o PFL y se asla

una pista, se silencia el camino de salida principal
y la seal de AFL/PFL aparece en el camino AFL/PFL
para monitorizarse.
Opciones de Solo Latch

Los solos pueden asociarse (la pulsacin de varios
botones seguidos los agrega a la mezcla de pistas
en solo), desasociarse o asociarse temporalmente
(solamente en Pro Tools HD).
Elige Options Solo Mode y selecciona una de

las opciones siguientes:
Momentary (solo en Pro Tools HD) Si esta opcin

est activada, los botones Solo no son rgidos. Las
pistas se aslan solo cuando se mantiene pulsado el
botn Solo.
Con una superficie de control aprobada, pueden aislarse

pistas adicionales pulsando el botn SOLO correspondiente (siempre y cuando haya al menos un botn
Solo pulsado). Si no se mantiene pulsado ningn
botn SOLO, se anular el solo de todas las pistas.
Asociacin de solos temporal en modo de solo
momentneo
Para realizar solos asociados temporalmente:
1
Elige Options Solo Mode Momentary.
Mantn pulsado el botn Solo de la primera pista

a la que se aplique solo.
Con el primer botn Solo todava pulsado, pulsa

ms botones Solo. Los botones Solo siguen activos
mientras se mantenga pulsado uno de ellos.
Todos los solos se mantienen asociados mientras
se mantenga pulsado como mnimo un botn
Solo.
Captulo 13: Pistas
233
Modo Solo Safe
MIDI Mute
Pro Tools permite aplicar el modo Solo Safe a una

pista. Esto impide que la pista se silencie cuando se
aslan otras pistas. Es una funcin til para pistas tales
como entradas auxiliares utilizadas como submezcla
de pistas de audio o retornos de efectos, ya que permite
que la pista de efectos permanezca en una mezcla
aunque se aslen otras pistas. El modo Solo Safe
tambin es til para proteger la reproduccin de pistas
MIDI al aislar pistas de audio.
El botn Mute de una pista MIDI silencia los datos

MIDI, no el audio. Al silenciar el MIDI, no se transfieren datos MIDI a travs de la salida MIDI. En pistas
de instrumento, el botn Mute de la pista silencia la
seal de audio y el botn MIDI Mute solo est disponible en la vista de instrumentos.
No se puede aplicar el modo Solo Safe a las pistas

con solo AFL o PFL (solo en Pro Tools HD).
Para aplicar Solo Safe a una pista:

y haz clic en el botn Solo de la pista. Esto impide
que la pista se silencie cuando se aslan otras pistas.
El botn Solo aparece con un color transparente
en el modo Solo Safe.
Para anular el efecto Solo Safe de una pista:

y vuelve a hacer clic en el botn Solo de la pista.
Botn Mute
El botn Mute silencia la pista seleccionada. Se pueden
silenciar varias pistas simultneamente.
Para silenciar una pista:
Haz clic en el botn Mute de la pista.
Botn MIDI Mute, vista de instrumentos, ventana Mix
Desactivacin de pistas
Es posible desactivar las pistas de audio, de entrada
auxiliar, master fader, VCA Master (solo en
Pro Tools HD) y de instrumento. Las pistas inactivas
no usan DSP ni voces. Tambin se desactivan todos
los plug-ins, envos, voces y automatizacin de las
pistas inactivas. Es posible desactivar pistas automticamente si una sesin est abierta en un sistema con
menos potencia DSP que la del sistema en que se
cre la sesin.
Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.
Para activar y desactivar una pista:
Para anular el silenciamiento de una pista:
Vuelve a hacer clic en el botn Mute.

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el
indicador de tipo de pista que desees, en la ventana
Mix.
Las listas de reproduccin de las pistas desactivadas y

los controles de pista aparecen en gris.
234
Para activar o desactivar una o varias pistas, realiza

Selecciona la pista y elige Track Make Inactive/

Active.
Haz clic con el botn derecho en el nombre de la
pista en la lista de pistas, o en la ventana Mix o
Edit, y selecciona Make Inactive/Active.
haces clic en los nombres de las pistas.
Para seleccionar un conjunto de pistas, mantn
pulsada la tecla Mays y haz clic en los nombres
de las pistas que delimitan el conjunto que quieres
seleccionar.
Codificacin de color para

pistas, clips, marcadores y
grupos
Lista de pistas Los colores de pista se muestran en

barras de color verticales situadas a la izquierda del
nombre de cada pista.
Lista de grupos Los colores de pista se muestran
en barras de color verticales situadas a la izquierda
del nombre de cada grupo.
Se asignan colores predeterminados a las pistas, pero

se pueden cambiar eligiendo entre los 96 colores de
una paleta. Para ms informacin, consulta Paleta
de colores en la pgina 236.
Codificacin de color en la pgina

Display de Preferences
Las opciones de codificacin de color determinan
la asignacin de colores a la presentacin de pistas
y clips.
Para cambiar las opciones de codificacin de color:
1
Haz clic en la pestaa Display.
Selecciona o anula la seleccin de la opcin Always

Display Marker Colors.
Selecciona la opcin MIDI Note Color Shows

Velocity.
Selecciona o anula la seleccin de la opcin Apply

Color Coding to Track Channel Strip.
La codificacin de colores en el nivel de pista se

muestra mediante barras de color como se indica a
continuacin:
Selecciona una opcin de Default Track Color

Coding.
Selecciona una opcin de Default Clip Color Coding.
Ventana Mix Los colores de pista se muestran en barras
de color horizontales que aparecen sobre cada banda

de canal y debajo del nombre de la pista.
Always Display Marker Colors
Las clips, las pistas, los marcadores y los grupos MIDI

pueden tener asignados sus propios colores. Los clips
que se muestran en las vistas de forma de onda y de
bloque en la ventana Edit se representan con colores.
Las pistas que aparecen en la lista de pistas, la lista
de grupos y las ventanas Mix y Edit tienen barras
de color asociadas.
Barras de color
Ventana Edit Los colores de pista se muestran en
barras de color verticales situadas a la izquierda de

cada pista.
Esta opcin permite ver colores de marcadores en la

regla de marcadores, al margen de cul sea la configuracin elegida para Default clip Color Coding.
Captulo 13: Pistas
235
MIDI Note Color Shows Velocity
Si esta opcin est activada, las notas MIDI muestran

diferentes tonos del color de pista asignado en la vista
de notas MIDI de la ventana Edit y de las ventanas
MIDI Editor. Las notas con velocidades altas aparecen
en un tono ms oscuro y las notas con velocidades
ms bajas con un tono ms claro.
Default Track Color Coding
Las opciones de Default Track Color Coding determinan la asignacin de colores a la presentacin de
pistas.
None. Desactiva la asignacin predeterminada de
colores para pistas.

Tracks and MIDI Channels. Asigna un color a cada
de voz o de canal MIDI correspondiente.
Tracks and MIDI Devices. Asigna un color a cada
de voz o de dispositivo MIDI correspondiente.
Groups. Asigna un color a cada pista segn su ID de
grupo en la ventana Mix o Edit. Si se han suspendido
los grupos con el comando Suspend Groups, no se
muestran las barras de colores de pistas.
Track type. Asigna un color a cada pista segn su
tipo (audio, entrada auxiliar, master fader, VCA
Master, MIDI, instrumento o vdeo).
Cdigo de color de clip predeterminado
Las opciones de Default Clip Color Coding determinan

cmo se asignan colores a pistas, clips de la lista de
reproduccin de pistas y de la lista de clips,
y ubicaciones de marcador.
None. Desactiva la asignacin predeterminada de
colores para clips. Los clips se dibujan con una forma
de onda negra o notas MIDI negras sobre un fondo
gris claro.
Tracks and MIDI Channels Asigna un color a cada
o canal MIDI correspondiente.
236
Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada

o la asignacin de dispositivo MIDI correspondiente.
Groups Asigna un color a cada clip segn el ID de
grupo de su pista. Si se han suspendido los grupos

mediante el comando Suspend Groups, todos los clips
presentan formas de onda o notas MIDI negras sobre
un fondo gris claro.
Track Color Asigna un color de clip segn el color
asignado a la pista. (Consulta Paleta de colores
en la pgina 236.)
Marker Locations Asigna un color exclusivo a cada
rea de marcador de la regla de marcadores, incluida
el rea que preceda al primer marcador.
Clip List Color El comando Clip List Color asigna
un color a cada clip segn su color en la lista de

clips. Si se selecciona esta opcin de Default Clip
Color Coding, el color asignado al clip se mantiene
aunque el clip se sita en una pista configurada con
otro cdigo de colores.
Al seleccionar una opcin de Default Clip Color
Coding distinta de Clip List Color se anula esta
ltima opcin y el color de la pista principal se
reasigna a las copias del clip situadas en pistas.
Las copias del clip en la lista de clips conservan
su color particular.
Paleta de colores
La paleta de colores se usa para seleccionar colores
de pistas, clips, grupos y marcadores.
Aplicar a seleccionado
Aplicar a banda de canal
Ninguno
Saturation Predeterminado
Brillo
ltimo color asignado

Ventana Paleta de colores
Hold
La paleta de colores admite codificacin de colores de

clips independientes en la lista de clips y en las pistas.
Para aplicar un color de la paleta de colores:
1
Elige Window Color Palette.
En el men desplegable Apply to Selected, selecciona el destino de la codificacin de color: Tracks,

Marker, Group, Clips in Tracks o Clips in Clip List.
En la ventana correspondiente de Pro Tools, selecciona una pista, marcador, grupo, clip de pista o clip
de la lista de clips. En el men Apply to Selected
aparece el tipo de elemento seleccionado.
Si al seleccionar un marcador no figura la opcin
Marker en el men desplegable Apply to Selected,
significa que no est seleccionada la opcin
Always Display Marker Colors de la pgina
Display de Preferences. Para ms informacin,
consulta Always Display Marker Colors en
la pgina 235.
3
Uso del botn Hold

La paleta de colores incorpora el botn Hold, que
simplifica el proceso de asignar los mismos colores
a varios elementos, por ejemplo pistas o clips.
Por defecto, el botn Hold no est seleccionado. En ese
estado, la paleta de colores resalta automticamente
el color asignado (si lo hay) de los elementos al
seleccionarlos.
Si se activa el botn Hold, se mantiene el color asignado
seleccionado en la paleta y no cambia al seleccionar
otra pista o clip.
Para utilizar el botn Hold para asignar el mismo
color a varios elementos:
1
Haz clic en el botn Hold para activarlo. El botn

Hold se pone de color blanco, y el color seleccionado queda resaltado con un contorno blanco
ms grueso.
Selecciona las pistas o clips adicionales a las que

desees asignar el mismo color. Como el botn
Hold est activado, la paleta de colores no sigue
la seleccin de elementos, sino que se queda en
el ltimo color asignado.
Haz clic de nuevo en el color asignado para

asignarlo a la nueva seleccin de pistas o clips.
Mediante el men desplegable Apply to Selected,
indica los elementos afectados.
Para desactivar la funcin Hold y volver al modo

predeterminado de la paleta de colores, haz clic
en el botn Hold hasta que se desactive.
Selecciona un color de la paleta o una de las

opciones siguientes:
Default Elimina los colores personalizados y restablece
la orientacin predeterminada de colores. Para ms

informacin, consulta Codificacin de color en la
pgina Display de Preferences en la pgina 235.
None Desactiva la asignacin de color. Los clips
afectados se dibujan con una forma de onda negra
o notas MIDI negras sobre un fondo gris claro. Las
pistas y los grupos afectados dejan de mostrar barras
de color.
Captulo 13: Pistas
237
Aplicacin de codificacin de
colores de pistas a bandas de
canal
La paleta de colores permite aplicar la codificacin de
colores de pistas a bandas de canal en las ventanas Mix
y Edit.
Para aplicar codificacin de colores de pista a bandas
de canal:
1
Activa el botn Apply to Channel Strip.
Si es necesario, ajusta el control deslizante Saturation

para conseguir la saturacin de color que desees.
Si es necesario, ajusta el control deslizante

Brightness.
Codificacin de color aplicada a bandas de canal,

ventana Mix
238
Captulo 14: Agrupacin de pistas

Pro Tools ofrece una funcin de agrupacin relativa
para vincular pistas y sus controles.
Funciones de audio y de edicin MIDI
Agrupar pistas
Grupos de mezcla en Pro Tools
Los grupos son tiles para editar varias pistas de modo

idntico o para mezclarlas (por ejemplo, un par de
pistas estreo o una submezcla) manteniendo el mismo
volumen relativo.
En Pro Tools HD, los grupos de mezcla se pueden

definir para que afecten a los siguientes elementos:
Pro Tools ofrece las opciones de agrupacin siguientes:
Send Level
Hay disponibles hasta 104 grupos distintos, organizados en 4 bancos de 26 IDs de grupo.
Send Mute
Los grupos se pueden anidar (de modo que los

subgrupos estn dentro de grupos).
Panorama principal
Los faders o controladores agrupados conservan

sus niveles relativos.
Los grupos se pueden asignar a pistas VCA Master

(solo Pro Tools HD).
Grupos de mezcla, edicin o

mezcla/edicin
Los grupos de mezcla solo afectan a las funciones
de mezcla y los grupos de edicin a las de edicin.
Los grupos de mezcla/edicin vinculan las funciones
de agrupacin del grupo de mezcla y del grupo de
edicin.
Grupos de edicin
Los grupos de edicin afectan a los siguientes elementos

de las ventanas Edit y MIDI Editor:
Funciones de edicin de automatizacin
Silenciamiento principal
Solo
Volumen principal
Nivel de LFE principal
Monitorizacin de entrada
Panorama de envo
Nivel de LFE de envo
Controles de plug-in
Omisin de plug-in
En Pro Tools HD, cuando el atributo de panorama
principal principal est activado para grupos,
el comportamiento agrupado se aplica a los
controles de vinculacin, inversin frontal,
inversin posterior e inversin frontal y posterior
de las ventanas de panorama estreo y multicanal.
Vista de pista
Altura de pista
Base de tiempo de pista
239
Grupos de mezcla en Pro Tools
En Pro Tools, los grupos de mezcla siempre afectan

a los siguientes elementos:
Vinculacin de grupos de mezcla y

edicin
Send Mute
La opcin Link Mix and Edit Group Enables vincula

la activacin de grupos entre las ventanas Mix y Edit.
Pro Tools permite crear grupos que sean de mezcla
y edicin, pero en ciertos casos puede que quieras
activarlos al mismo tiempo. Por ejemplo, cuando
se utiliza la ventana Mix para mezclas, quiz sea ms
conveniente trabajar con grupos grandes anidados.
Sin embargo, en la ventana Edit o en una ventana
MIDI Editor quiz desees efectuar modificaciones
en un grupo ms pequeo. Si desactivas la opcin
Link Mix and Edit Group Enables, podrs trabajar con
grupos distintos en cada ventana.
Limitaciones de agrupacin
Para desvincular grupos de mezcla y de edicin:
Volumen principal
En Pro Tools, los grupos de mezcla se pueden definir
para que afecten a los siguientes elementos:
Solo
Send Level
Por el contrario, la agrupacin no afecta a los parmetros siguientes:
1
2
Asignacin de voces
Asignacin de salidas
Elige Setup Preferences y haz clic en Mixing.

Anula la seleccin de la opcin Link Mix and Edit
Group Enables.
Insertos de plug-ins
Plug-ins de Elastic Audio
Atributos de grupo configurables

Puedes elegir qu parmetros o atributos estn vinculados en los grupos mediante los mtodos siguientes:
Convirtiendo el grupo en un grupo de edicin o de
mezcla, o en ambos (grupo de mezcla/edicin).
Con los grupos de mezcla y de mezcla/edicin,
seleccionando los atributos de una lista para el
grupo.
Con los grupos de mezcla, solo en Pro Tools HD,
escogiendo si los atributos seleccionados se aplican
de manera global a todos los grupos o a grupos
individuales.
240
Grupos de mezcla y pistas VCA

Master
Un grupo de mezcla existente se puede asignar a una

pista VCA Master, o bien un nuevo grupo de mezcla
se puede asignar a una pista VCA Master al crear
dicho grupo. No se puede asignar ms de un grupo
a una pista VCA Master al mismo tiempo. Una pista
VCA Master no puede controlar un grupo al que est
asignada.
grupos a pistas VCA Master, consulta Asignacin
de grupos a pistas VCA Master en la pgina 923.
ID de grupo
Controles de grupo
Se puede acceder a los mens y comandos para crear
y modificar grupos mediante:
Lista de grupos
El nombre del grupo en la lista de grupos
El indicador del ID de grupo en una pista
Men Track Group
La lista de grupos
Las funciones de agrupacin de pistas de Pro Tools
se encuentran a la izquierda de la ventana Mix, Edit o
MIDI Editor en la lista de grupos. La ventana contiene
los nombres de todos los grupos de la sesin en curso,
as como un men desplegable para acceder a
comandos de agrupacin. Desde este men se pueden
seleccionar y activar grupos.
Por defecto, cada sesin tiene un grupo denominado
All, que incluye cada una de las pistas de la sesin.
El grupo All no se puede editar ni eliminar.
Men de lista de grupos
Clic aqu para
seleccionar
un grupo
escribiendo
su letra
Haz clic
para
seleccionar
miembros
del grupo
en pantalla
Haz clic
para activar
un grupo
Cada nombre de la lista de grupos est precedido

por una letra que constituye el ID de grupo (de la
a a la z).
Smbolos de grupo
Cada ID de grupo (de la a a la z) est precedido

por un smbolo que indica si el grupo est seleccionado
en la ventana actual (ventana Mix o Edit). Hay tres
tipos de smbolos de grupo, como se muestra en la
siguiente figura:
Crculo vaco
Crculo relleno
Crculo con un punto

Smbolos de grupo
Los smbolos de grupo representan lo siguiente:

Crculo relleno. Indica que todos los miembros del
grupo se encuentran seleccionados y que no hay

seleccionado ningn miembro que no pertenezca al
grupo.
Crculo vaco. Indica que solo algunos miembros
del grupo estn seleccionados actualmente.
Crculo con un punto. Indica que todos los
Colores IDs de
grupo
Mostrar/ocultar
lista de grupos
miembros del grupo se encuentran seleccionados y

que tambin hay miembros seleccionados que no
pertenecen al grupo.
Lista de grupos
Botn de mostrar u ocultar lista de pistas

o de grupos
El men desplegable que hay en la parte superior de

la lista de grupos proporciona los siguientes comandos:
Para mostrar la lista de grupos y la lista de pistas:
Haz clic en el botn de mostrar u ocultar lista de

pistas o de grupos en la ventana Mix, Edit o MIDI
Editor.
New Group. Ejecuta el comando Track Group.

Seccin Display. Proporciona comandos para
mostrar nicamente los grupos de edicin, mezcla
o todos los grupos (edicin, mezcla y
mezcla/edicin).
241
Suspend All Groups Suspende el comportamiento
Show All Tracks Muestra todas las pistas de la sesin.
de grupo de todos los grupos de mezcla y de edicin.

Modify Groups Abre el cuadro de dilogo Group
para modificar nicamente los grupos existentes.
Delete Active Groups solo elimina los grupos activos.
Men desplegable de nombre de grupo
Mens desplegables de nombre

de grupo e indicador de ID de
grupo de pistas
Al hacer clic derecho en un nombre de grupo de la
lista de grupos, o bien hacer clic en un ID de grupo de
una pista, se abre un men desplegable que proporciona
los comandos siguientes:
Tracks Muestra a qu grupo pertenecen las pistas.
Cuadro de dilogo Group
nicamente los grupos existentes.
Tanto si creas como si modificas grupos con la lista de

grupos, un indicador de ID de grupo o el comando de
men Track Group, se utiliza el cuadro de dilogo
Group.
Duplicate Abre el cuadro de dilogo Group para el

grupo duplicado.
El cuadro de dilogo Group permite crear grupos y

asignar atributos a los grupos.
Attributes Muestra los atributos del grupo.

Modify Abre el cuadro de dilogo Group para modificar
Delete Elimina un nico grupo.

Select Tracks in Group Selecciona las pistas de un
grupo.
Show/Hide Tracks in Group Muestra u oculta las
pistas del grupo actual.

Show Only Tracks in Group Muestra nicamente las
pistas del grupo y oculta el resto de pistas.
242
Men desplegable de ID de grupo
Cuadro de dilogo Group en Pro Tools HD
Cuadro de dilogo Group en Pro Tools
En Pro Tools HD, el cuadro de dilogo Group tiene

tres pginas:
En Pro Tools, el cuadro de dilogo Group solo tiene

una pgina.
Tracks Permite aadir y eliminar pistas del grupo
actual.
Attributes Permite seleccionar los parmetros vincu-
lados al grupo de mezcla o de mezcla/edicin actual.

Globals Permite seleccionar parmetros para utilizar
como plantilla que se puede aplicar a grupos individuales seleccionando la opcin Follow Globals.
Cuadro de dilogo Group (Pro Tools)
Trabajo con grupos

Crear grupos
Puedes seleccionar las pistas que desees aadir a un
grupo antes de crearlo, o bien aadir y eliminar pistas
de un grupo despus de haberlo creado.
Creacin de grupos en Pro Tools
Para crear un grupo en Pro Tools HD:
Cuadro de dilogo Group (Pro Tools HD)
Selecciona las pistas que desees incluir en el grupo.

(Si no las seleccionas ahora, podrs hacerlo ms
adelante).
Elige Track Group.

Elige New Group en el men de lista de grupos.
3
Escribe el nombre del grupo.

243
Selecciona el tipo de grupo que deseas crear:

Edit, Mix o Mix/Edit.
Escoge un ID de grupo en el men desplegable ID.

Hay disponibles cuatro bancos de 26: az, 2az,
3az, 4az. (Si no eliges un ID de grupo, Pro Tools
asigna de manera automtica el siguiente ID
disponible a un grupo nuevo).
Haz clic en la pgina Tracks del cuadro de dilogo

Group y ejecuta cualquiera de las siguientes acciones:
Para aadir al grupo las pistas que estn seleccionadas en la sesin, haz clic en el botn Add
situado en la parte inferior del cuadro de dilogo
Group.
Para aadir pistas al grupo, selecciona los nombres
de pista en la lista de pistas Available y haz clic
en Add o pulsa la tecla A del teclado.
Para eliminar pistas del grupo, selecciona los
nombres de pista en la lista Currently In Group y
haz clic en Remove o pulsa la tecla R del teclado.
Haz doble clic en los nombres de pistas para
cambiarlas de columna.
Para sustituir todas las pistas del grupo por las
pistas que estn seleccionadas en la sesin, haz clic
en el botn Replace situado en la parte inferior del
cuadro de dilogo Group.
En cualquiera de las listas, mantn pulsada la
tecla Mays mientras haces clic para seleccionar
varios nombres de pista. Para seleccionar varios
nombres de pista que no sean consecutivos, pulsa
la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
mientras haces clic en ellos.
7
Si el grupo es de mezcla o de mezcla/edicin,

haz lo siguiente:
Define los atributos del grupo (consulta Definicin

de atributos de grupo en la pgina 247).
Si deseas asignar el grupo a una pista VCA,
selecciona la pista VCA Master en el men
desplegable VCA.
8
244
Creacin de grupos en Pro Tools

Para crear un grupo en Pro Tools:
1
Selecciona las pistas que desees incluir en el grupo.

(Si no las seleccionas ahora, podrs hacerlo ms
adelante).
Elige Track Group.

Elige New Group en el men de lista de grupos.
3
4
Escribe el nombre del grupo.

Selecciona el tipo de grupo que deseas crear: Edit,
Mix o Mix/Edit.
Escoge un ID de grupo en el men desplegable ID.

Hay disponibles cuatro bancos de 26: az, 2az,
3az, 4az. (Si no eliges un ID de grupo, Pro Tools
asigna de manera automtica el siguiente ID
disponible a un grupo nuevo).
Efecta cualquiera de los procedimientos

siguientes:
Para aadir al grupo las pistas que estn seleccionadas en la sesin, haz clic en el botn Add situado
en la parte inferior del cuadro de dilogo Group.
Para aadir pistas al grupo, selecciona los nombres
de pista en la lista de pistas Available y haz clic
en Add o pulsa la tecla A del teclado.
Para eliminar pistas del grupo, selecciona los
nombres de pista en la lista Currently In Group y
haz clic en Remove o pulsa la tecla R del teclado.
Haz doble clic en los nombres de pistas para
cambiarlas de columna.
Para sustituir todas las pistas del grupo por las
pistas que estn seleccionadas en la sesin, haz
clic en el botn Replace situado en la parte inferior
del cuadro de dilogo Group.
En cualquiera de las listas, mantn pulsada la
tecla Mays mientras haces clic para seleccionar
varios nombres de pista. Para seleccionar varios
nombres de pista que no sean consecutivos, pulsa
mientras haces clic en ellos.
Selecciona los elementos a los que se debe aplicar

la opcin Linked Within Groups (Mutes, Solos,
Send Mute, Send Levels).
En el cuadro de dilogo Group, selecciona Edit,

Mix o Mix/Edit para cambiar la configuracin del
grupo All. Si seleccionas solo Edit o Mix, el
grupo All se aplicar nicamente a dicho tipo
de grupo.
Modificar grupos
Para modificar un grupo:
1
Elige Modify Groups en el men Group List.

En la ventana Mix, haz clic en un indicador de ID
de grupo de una pista y elige Modify en el men
desplegable.
Haz clic con el botn derecho en el nombre de
grupo en la lista de grupos y selecciona Modify
en el men desplegable.
2
En el cuadro de dilogo Group, elige el grupo que

desees modificar en el men desplegable ID.
Cambia cualquiera de los parmetros siguientes

del grupo actual:
Nombre del grupo

Tipo de grupo (Edit, Mix o Mix/Edit)
Estado VCA (solo en Pro Tools HD)
Estado Follows Global (solo en Pro Tools HD)
Cuadro de dilogo Modify ALL Group (se muestra

Pro Tools HD)
Grupo al que pertenece la pista
Attributes (solo en Pro Tools HD)

Elementos Linked Within Group (solo en Pro Tools
HD)
4
Para modificar los parmetros del grupo All en

Pro Tools HD:
1
Haz clic con el botn derecho del ratn en el

nombre del grupo All en la lista de grupos y
elige Modify en el men desplegable.
Para los grupos de mezcla o mezcla/edicin, puedes

cambiar los siguientes parmetros:
Estado Follows Global

Attributes
4
Para modificar los parmetros del grupo All en

Pro Tools:
1
Haz clic con el botn derecho del ratn en el nombre

del grupo All en la lista de grupos y elige Modify
245
En el cuadro de dilogo Group, selecciona Edit,

Mix o Mix/Edit para cambiar la configuracin del
grupo All. Si seleccionas solo Edit o Mix, el
grupo All se aplicar nicamente a dicho tipo
de grupo.
Para eliminar todos los grupos activos
Elige Delete Active Groups en el men de lista

de grupos.
El grupo All no se puede eliminar.
Duplicacin de grupos
Puedes duplicar un grupo y modificar sus parmetros
para configurar de manera rpida una mezcla.
Para duplicar un grupo:
Cuadro de dilogo Modify ALL Group (se muestra
Pro Tools)
3
Para los grupos de mezcla o mezcla/edicin, puedes

cambiar cualquiera de las siguientes opciones
de Linked Within Groups:
Haz clic en un indicador de ID de grupo de una

pista y elige Duplicate en el men desplegable.
Mutes

grupo en la lista de grupos y selecciona Duplicate
Solos
Send Mutes
Send Levels
4
Cambia cualquiera de los parmetros siguientes

del grupo actual:
Nombre del grupo

Tipo de grupo (edicin, mezcla o mezcla/edicin)
Estado VCA (solo en Pro Tools HD)
Eliminacin de grupos
Estado Follows Global (solo en Pro Tools HD)
Puedes eliminar uno o todos los grupos simultneamente.
Grupo al que pertenece la pista
Si se elimina un grupo, no se puede deshacer la

accin.
Para eliminar un nico grupo, realiza una de estas
acciones:
246
En la ventana Mix, haz clic en un indicador de ID

de grupo de una pista y elige Delete en el men
desplegable.
grupo en la lista de grupos y selecciona Delete
Attributes (solo en Pro Tools HD)

Elementos Linked Within Group (solo en Pro Tools)
3
Definicin de atributos de
grupo
Para obtener informacin sobre la seleccin

de atributos, consulta Seleccin de atributos
de grupo en la pgina 248.
Al crear un grupo de mezcla o mezcla/edicin, puedes

seleccionar los parmetros de la ventana Mix que se
vincularn para el grupo en cuestin. Estos parmetros
vinculados son los atributos del grupo.
Puedes seleccionar atributos en la pgina Globals y,
a continuacin, configurar grupos individuales para
que se ajusten a la configuracin de la pgina Globals,
o bien puedes seleccionar atributos para grupos de
manera individual.
Seleccin de atributos en la pgina

Globals
Para seleccionar atributos en la pgina Globals:
1
Haz clic en Aceptar para guardar el grupo y la

nueva configuracin de la pgina Globals.
Para seleccionar atributos para un grupo individual:

1
Al crear o modificar un grupo de mezcla o mezcla/

edicin, ejecuta uno de los procedimientos
siguientes:
Haz clic en la pgina Attributes del cuadro de

dilogo Group y selecciona los atributos que desees
vincular.
Activa la opcin Follow Globals para que se siga el
conjunto bsico de atributos. La pgina Attributes
aparece atenuada para indicar que el grupo se ajusta
a las selecciones realizadas en la pgina Globals.
Para obtener informacin sobre la seleccin
de atributos, consulta Seleccin de atributos
de grupo en la pgina 248.
Al crear o modificar un grupo, en el cuadro de

dilogo Group, haz clic en Globals.
2
Haz clic en Aceptar para guardar la configuracin.
Pgina Globals del cuadro de dilogo Group

2
Selecciona el conjunto bsico de atributos para

grupos de la sesin.
Pgina Attributes del cuadro de dilogo Group

247
Seleccin de atributos de grupo
Los siguientes atributos se pueden seleccionar para

la configuracin global y para grupos individuales.
Controles de pista:
Volumen principal
Panorama principal
Nivel de LFE principal
Controles de inserto (insertos AJ):
Controles de plug-in
Omisin de insertos
Controles de envo (envos AJ):
Send Level
Para seleccionar o anular la seleccin de todos

los atributos de un nico envo o inserto (en una
misma fila), pulsa la tecla Inicio (Windows) o
Control (Mac) al mismo tiempo que haces clic
en cualquiera de los atributos de la fila.
Para seleccionar o anular la seleccin de los
atributos de un nico control en todos los envos
e insertos, o bien de los cuatro controles de pista
(en una columna), pulsa la tecla Alt (Windows)
u Opcin (Mac) mientras haces clic en cualquier
atributo de la columna.
Cmo guardar presets de atributos

de grupo
Puedes definir hasta seis presets de grupo que pueden
rellamarse en la pgina Attributes o Globals al crear
o modificar un grupo de mezcla o de mezcla/edicin.
Send Mute
Panorama de envo
Para guardar los parmetros de atributos actuales

como preset de grupo:
Nivel de LFE de envo
Atributos de mezcla:
En el cuadro de dilogo Groups, haz clic en Save.

(Para guardar una configuracin de la pgina
Attributes, la opcin Follow Globals debe estar
desactivada).
Monitorizacin de entrada
Solos
HEAT Pre/Post (solo en Pro Tools|HDX)
HEAT Bypass (solo en Pro Tools|HDX)
Para seleccionar los atributos de un grupo, efecta
248
Selecciona atributos individuales

Para seleccionar o anular la seleccin de todos los
atributos, pulsa Alt+Mays (Windows) u Opcin+
Mays (Mac) mientras haces clic en un atributo.
Guardando un preset de grupo
En el cuadro de dilogo Save Group Settings,

selecciona una de las seis ubicaciones de preset en
el men desplegable Location y haz clic en Save.
Seleccin de una ubicacin para los parmetros de grupo
Para guardar los parmetros de atributos actuales

directamente en una ubicacin de preset, pulsa
mientras haces clic en el botn de preset correspondiente.
Para rellamar un preset de grupo:
En el cuadro de dilogo Groups, haz clic en el botn

de preset correspondiente (16). (Para rellamar
una configuracin de la pgina Attributes, la opcin
Follow Globals debe estar desactivada).
Rellamada de un preset de grupo
Activacin de grupos
Las operaciones de edicin no se aplican a miembros
de un grupo que estn ocultos en la lista de pistas.
Por el contrario, las operaciones de mezcla (excepto
la activacin para grabacin de pistas) se aplican
tambin a las pistas ocultas.
Pro Tools permite crear grupos independientes para
edicin o para mezclas. La opcin se selecciona
mediante el comando New Group. Es posible desvincular los grupos que son tanto de edicin como de
mezclas.
Para activar un grupo:
En la lista de grupos, haz clic en el nombre del

grupo que quieres activar. El nombre queda resaltado para indicar que el grupo est activado.
Para activar otros grupos, en la lista de grupos haz

clic en los nombres correspondientes.
Al mover el fader de un miembro de grupo, todos
los dems miembros se movern de acuerdo con la
accin realizada. Si un fader pertenece a varios grupos
y se produce un conflicto entre stos al mover faders,
prevalecer el grupo superior o principal.
Para desactivar un grupo:
En la lista de grupos, haz clic en el nombre del

grupo que quieres desactivar. El nombre deja de
estar resaltado para indicar que el grupo est
desactivado.
Seleccin de grupos con el teclado

La funcin de teclado para lista de grupos permite
introducir una letra del ID de grupo para activar o
desactivar automticamente el grupo.
En la ventana Mix, la funcin de teclado para lista
de grupos siempre est activada.
En la ventana Edit debe activarse para poder

usarla.
249
Para activar la funcin de edicin de teclado para

lista de grupos, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
Control deslizante de panorama de envo
Haz clic en el botn de funcin de teclado, en la

parte superior derecha de la lista de edicin de
grupos.
Control deslizante de panorama de canal
Pulsa las teclas Control+Alt+3 (Windows) o

Comando+Opcin+3 (Mac).
Fader de volumen de canal

Botn Channel Mute
Botn Channel Solo
Botn Channel Record Enable
Botn Channel TrackInput
Fader de envo
Control deslizante de panorama de envo
Desfases de control
agrupados
Funcin de teclado de lista de grupos activada
Para activar y desactivar grupos con la funcin de
teclado para lista de grupos de edicin y de mezcla:
Con la funcin activada, escribe la letra del ID

de grupo (az) para activar o desactivar el grupo
pertinente de forma automtica.
Cmo aislar temporalmente el

control de un elemento de la
operacin de grupo
Se puede aislar temporalmente el control de un
elemento de grupo de la operacin de grupo haciendo
clic con el botn derecho del ratn en el elemento
en cuestin.
Asimismo, se puede suspender de forma temporal
el comportamiento de grupo en una pista; para
ello, pulsa Inicio (Windows) o Control (Macintosh)
y haz clic en una funcin de grupo.
Se pueden aislar de la operacin de grupo los siguientes

elementos:
Control deslizante de panorama (solo en Pro Tools
HD)
Channel Record Enable (solo en Pro Tools HD)
TrackInput de canal (solo en Pro Tools HD)
250
Si los siguientes controles estn agrupados con

desfases y se establecen en su valor ms alto, los
desfases relativos se conservarn cuando los
controles se establezcan en un valor ms bajo:
Volumen principal
Main Pan (solo en Pro Tools HD)
Send Level
Panorama de envo
Por ejemplo, si un fader de volumen agrupado se
mueve a su valor mximo, el resto de faders del
mismo grupo que tengan valores ms altos
conservarn su desfase relativo cuando se baje el
primer fader.
En las vistas de automatizacin, este desbordamiento
se indica en la lista de reproduccin de automatizacin
mediante puntos crticos de automatizacin de color
azul en los extremos de la lista de reproduccin de
automatizacin.
Definicin de controles de
panorama de grupo para ignorar
los desfases
Por defecto, los desfases se conservan para los
controles de panorama agrupados. En algunos flujos
de trabajo, es preferible que los controles de panorama
agrupados coincidan con los valores absolutos en
lugar de conservar los desfases.
Para definir controles de panorama agrupados con
el fin de ignorar los desfases:
1
Selecciona la opcin Use Absolute Pan Linking.
Si esta opcin est activada, los controles panormicos

agrupados se ajustarn al valor absoluto del control
de panorama que se est ajustando.
251
252
Captulo 15: La lista de clips

La ventana Edit muestra todos los clips de audio,
clips MIDI y grupos de clips en una nica lista
exhaustiva de clips.
Dado que la informacin de clips puede ser bastante

abundante, puedes modificar el tamao de la lista o
desplazarte por ella segn convenga.
Funcin de teclado
Usa la lista de clips como contenedor (bin)

para guardar tus clips MIDI y bucles de audio
favoritos. Guarda la sesin como plantilla
(consulta Plantillas de sesin en la pgina 159)
y los clips estarn disponibles para sesiones
posteriores.
Arrastrar para cambiar la anchura

de la lista de clips
Men de la lista de clips
Men de lista de clips

El men Clip List contiene herramientas para buscar,
seleccionar, clasificar, exportar, borrar y gestionar
elementos en la lista de clips.
Para acceder al men de la lista de clips:
En la ventana Edit, haz clic en el men de la lista

de clips.
Hacer clic en el botn Show/Hide clip List

para ocultar la lista de clips
Lista de clips
Todos los clips de todos los tipos grabados, importados

o creados mediante edicin aparecen en la lista de
clips. Es posible arrastrar elementos desde la lista
hasta las pistas y organizarlos como se desee. En la
lista de clips, tambin puedes tener vistas previas y
preaudiciones de clips MIDI y grupos de clips.
Men de la lista de clips
253
Mostrar clips en la lista de clips

La lista de clips puede mostrar todos los tipos de clips
(audio, MIDI, vdeo, grupos, creados automticamente) o solo determinados tipos de clips. Esto resulta
til para aislar el tipo de clips con el que deseas
trabajar al tiempo que lo editas y organizas. Por
ejemplo, al organizar grupos de clips, es posible que
quieras que la lista de clips tan solo muestre grupos
de clips.
Para mostrar u ocultar determinados tipos de clips
en la lista de clips:
Informacin de archivo de clips

de audio
Haz clic en el men de la lista de clips (en la parte

superior de la lista de clips) y selecciona Show.
En el submen, selecciona o anula la seleccin
del tipo de clip que desees mostrar u ocultar.
Adems de los nombres de clips, la lista de clips

tambin puede mostrar informacin sobre la
codificacin de color, el tipo (audio, MIDI y grupo
de clips), la base de tiempo, el procesamiento de
Elastic Audio y el archivo principal del clip:
Audio Muestra u oculta los clips de audio en la lista
Timebase Muestra la base de tiempo (muestras o tics)
de clips.
de los clips de audio y MIDI, as como los grupos

de clips.
MIDI Muestra u oculta los clips MIDI en la lista de
clips.
Color Muestra la codificacin de pistas mediante
Vdeo Muestra u oculta los clips de vdeo en la lista
colores segn se haya asignado con la opcin Default

clip Color Coding en la pgina Display de Preferences,
o en la paleta de colores.
de clips.
Grupos Muestra u oculta los grupos de clips en la
lista de clips.
Auto-Created Muestra u oculta los clips creados
automticamente (de todos los tipos) en la lista de

clips. Se trata de clips que se crearon al cortar, pegar
y separar otros. Como estos clips creados automticamente pueden ser numerosos, ocultarlos (anulando
la seleccin de la opcin) evita tener que desplazarse
por largas listas de clips.
Ocultar los clips creados automticamente puede
resultar til para importar grupos de clips,
o archivos REX como grupos de clips, porque
estos tipos de archivos pueden contener tantos
clips independientes que la lista resulta difcil
de leer.
En la lista, los clips de audio de archivo completo

se muestran en negrita, y los clips de audio estreo
y multicanal pueden expandirse para mostrar los
canales individuales.
254
Si la opcin Clip List Selection Follows Edit Selection

est activada en las preferencias de la pestaa Editing,
al seleccionar un clip o un grupo de clips en la lista
de clips, se selecciona en cualquier pista donde est
presente de las listas de reproduccin asignadas.
De igual modo, la seleccin de un clip o grupo de
clips en una pista la selecciona en la lista de clips.
Processing State Muestra el icono de indicador de

deformacin (Warp) si se ha aplicado procesamiento
de Elastic Audio al clip.
Guitar Settings (solo Eleven Rack) Muestra el icono
Eleven Rack si la configuracin de guitarra est
incrustada en el clip.
File Type Muestra el icono de tipo de archivo de clips
de audio y MIDI, as como los grupos de clips.
File Name Muestra el nombre del archivo principal.
Disk Name Muestra el nombre de la unidad de disco
duro donde se encuentran los archivos referenciados.
Full Path Muestra la ruta completa del directorio
en el que se encuentra el archivo principal del clip.
Channel Name Muestra el nombre del canal de los
archivos de audio importados desde grabadoras de
campo.
Scene and Take Muestra la escena y toma de los
archivos de audio importados desde grabadoras de

campo.
Opciones de Sort By
Las opciones de Sort By permiten ordenar los clips
para que puedas manejar grandes cantidades de clips.
Los clips de audio se pueden clasificar por:
Tipo de clip
Nombre
Longitud
Marca de tiempo original
Clips con informacin de archivo que aparece en la

lista de clips
Pro Tools muestra solamente el nombre del clip en

la lista de clips de forma predeterminada.
Al realizar ediciones, la lista de clips puede
congestionarse con clips creados automticamente.
Puedes ocultar los clips creados automticamente
seleccionando Show en el men de la lista de clips
y anulando la seleccin de Auto-Created.
Ordenar y buscar en la lista

de clips
La mayora de las sesiones contienen numerosos clips,
por lo que puede resultar difcil encontrar rpidamente uno en concreto de la lista de clips. Para que
puedas encontrar rpidamente cualquier clip que
desees, Pro Tools permite ordenarlos y buscarlos
en la lista de clips.
Ordenar clips
Para ordenar clips en la lista de clips:
1
2
Haz clic en el men de la lista de clips (en la parte

superior de la lista) y selecciona Sort By.
En el submen, selecciona un criterio de clasificacin. Hay distintas opciones disponibles para
clips de audio y MIDI. Consulta Opciones de
Sort By en la pgina 255.
Para definir si los clips aparecen en modo ascendente o descendente, haz clic en el men de la lista
de clips, elige Sort By y selecciona Ascending o
Descending.
Marca de tiempo de usuario

Base de tiempo
Inicio en archivo principal
Fin en archivo principal
Nombre de archivo
Duracin de archivo
Fecha de creacin de archivo
Fecha de modificacin de archivo
Nombre de disco (solo grupos de clips y audio)
Formato o ancho de pista
Por nombre de canal
Escena y toma
Parmetros de guitarra
Los clips MIDI se pueden clasificar por:
Nombre
Longitud
Base de tiempo
Inicio en archivo principal
Fin en archivo principal
Los clips tambin se pueden clasificar por tipo de clip
(audio y MIDI), o en orden ascendente o descendente.
255
Encontrar clips
Usa el comando Find para mostrar todos los clips
de una lista cuyos nombres contengan una palabra
o frase determinada.
Los clips de cualquier tipo cuyo nombre concuerde

con la palabra o frase que busques aparecern en la
lista de clips. El texto buscado aparece en la parte
superior de la lista de clips entre parntesis.
El texto escrito en el cuadro de dilogo Find se
guarda en un historial de bsqueda, permitiendo
repetir rpidamente las bsquedas previas sin
necesidad de volver a escribir todo el texto.
Para buscar y mostrar clips en la lista de clips:

1
Haz clic en el men de la lista de clips y selecciona

Find.
Pulsa Comando+Mays+F (Mac) o Control+
Mays+F (Windows).
Para repetir una bsqueda anterior:

1

Find.
Haz clic en la flecha pequea que se encuentra a

la derecha del campo de texto en el cuadro de
dilogo Find y selecciona un texto en el men
desplegable Find History.
Cuadro de dilogo Find Clips

2
En el cuadro de dilogo Find clips, realiza uno

de los siguientes procedimientos:
Selecciona By Name y escribe el nombre, total o

parcialmente, de los clips que deseas buscar. El
texto buscado aparece en la parte superior de la
lista de clips.
Selecciona Include Subsequently Added Clips para
restringir la lista mostrada y que solo se incluyan
los clips aadidas recientemente. Aparece un signo
ms (+) en la parte superior de la lista de clips que
indica que la opcin est seleccionada.
Selecciona ambas opciones para comenzar con una
lista de clips con nombre y permitir que aparezcan
los clips aadidos.
Clips encontrados en la lista de clips
256
Ejemplo de historial de bsqueda
El historial de bsqueda se guarda con la sesin.

Adems de guardar el texto introducido anteriormente,
puedes incluir manualmente varias entradas en el
historial de bsqueda (sin tener que efectuar cada
bsqueda con el fin de almacenar palabras o frases).
Para recopilar un historial de bsqueda sin efectuar

cada bsqueda:
1

Find.
Haz clic y mantn pulsada la flecha pequea que
se encuentra a la derecha del campo de texto en el
cuadro de dilogo Find y selecciona el elemento en
la lista Found History delante del cual deseas insertar
la nueva entrada.
Escribe el nombre, total o parcialmente, de los

clips que deseas buscar.
Haz clic y mantn pulsado el botn sobre la doble

flecha que se encuentra a la derecha del campo de
texto en el cuadro de dilogo Find y selecciona
Insert Entry en el men desplegable.
Seleccin de clips en la lista

de clips
En la lista de clips pueden seleccionarse clips para
arrastrarlos a pistas, procesarlos con plug-ins
AudioSuite o exportarlos.
Para seleccionar o anular la seleccin de un clip
de la lista de clips, haz lo siguiente:
Haz clic en el nombre de un clip que no est

resaltado para seleccionarlo.
Haz clic en el nombre de un clip que est resaltado
para anular la seleccin.
Si deseas seleccionar un conjunto de clips en la

lista, efecta uno de estos procedimientos:
Sita el cursor a la izquierda de los nombres de

clip para que aparezca el recuadro delimitador y
arrastra el cursor alrededor de los clips que vas
a seleccionar.
Lista de clips durante la bsqueda

5
Si lo deseas, escribe otra entrada y selecciona Insert

Entry de nuevo para aadir cadenas de bsqueda
adicionales a la lista Found History.
Para eliminar una entrada del historial:

1
Seleccinala del men desplegable Find History

de manera que aparezca en el campo de texto.
Selecciona Remove Entry en el men desplegable

Find History.
Para dejar en blanco el historial de bsquedas:
Clips seleccionados con un recuadro
Haz clic en el nombre de un clip de la lista y pulsa

la tecla Mays mientras haces clic en el nombre
de otro clip.
De esta forma, tambin se seleccionan todos los clips

que haya entre el primer clip que se ha seleccionado y
el clip adicional.
Selecciona Remove All Entries en el men desplegable Find History.
257
Para seleccionar o anular la seleccin de un grupo

de clips con el recuadro:
1
Desplaza el cursor a la izquierda del nombre de un

clip hasta que aparezca el recuadro con un pequeo
signo ms: +:
Para seleccionar clips, el recuadro debe aparecer

a la izquierda de un nombre de clip sin resaltar.
Para anular la seleccin de un clip, el recuadro debe
aparecer a la izquierda de un nombre de clip
resaltado.
2
Haz clic en el nombre de clip y arrastra arriba o

abajo (para seleccionar o anular la seleccin de
clips que estn inmediatamente por encima o
debajo del nombre de clip).
Seleccin de grupos con el

teclado
Si est activada la funcin de teclado para la lista
de clips, puedes escribir las primeras letras de un
nombre de clip para que Pro Tools localice y
seleccione automticamente el clip requerido en la
lista de clips.
Para activar y utilizar la funcin de teclado de lista
de clips:
1
Haz clic en el botn Keyboard Focus que se

encuentra en la esquina superior derecha de la
lista de clips.
Para seleccionar varias clips no contiguos en

la lista de clips, mantn pulsada la tecla Control
(Windows) o Comando (Mac) al realizar otras
selecciones.
Para seleccionar o anular la seleccin de clips no
contiguos, efecta los pasos siguientes:
258
Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en los nombres
de clips que no estn resaltados para
seleccionarlos.
(Windows) mientras haces clic en los nombres
de rutas que estn resaltados para anular tu
seleccin.
Funcin de teclado de lista de clips activada

2
Escribe la primera o las primeras letras del

nombre de clip para localizarlo y seleccionarlo
automticamente. Una vez localizado y
seleccionado, puede arrastrarse a una pista.
La seleccin de clips de audio mediante teclado

ubica clips por su nombre y no por el nombre del
archivo de audio de origen, ni el de los volmenes
en los que se hallan.
Opciones de Select
En la lista de clips, pueden seleccionarse clips para
arrastrarlos a pistas, procesarlos con plug-ins
AudioSuite o exportarlos.
Para seleccionar clips especficos en la lista de
clips:
En el men de la lista de clips, elige Select y, a

continuacin, selecciona una de las opciones de
Select:
Preescucha de clips en la
lista de clips
En la lista de clips, tambin puedes efectuar preaudiciones de clips MIDI y grupos de clips. El proceso
para realizar audiciones previas sigue la ruta de
audicin maestra que se haya seleccionado en la pgina
Output del cuadro de dilogo I/O Setup. El nivel base
para realizar audiciones previas viene determinado
por el nivel de master fader (o de entrada auxiliar)
asignado al camino de audicin.
All Selecciona todos los clips en la lista de clips.
El control de volumen del cuadro de dilogo

Import Audio tambin afecta al volumen de la
preescucha cuando se reproducen clips de la
lista de clips.
Unused Selecciona los clips que no se han colocado
en ninguna pista en la sesin actual. En la lista de

clips, los clips offline aparecen en cursiva y atenuados.
Unused Except Whole Files Selecciona los clips que
no se han colocado en ninguna pista en la sesin actual,

pero no se incluyen los clips de archivo completo.
Los clips de archivo completo se crean al grabar o
importar audio, consolidar clips existentes y al procesar
no destructivamente con los plug-ins AudioSuite.
Los clips de archivo completo referencian un archivo
de audio completo ubicado en tu disco duro. Los
clips de audio de archivos enteros se muestran en
negritas en la lista de clips (consulta ).
Offline Selecciona los clips cuyos archivos principales
no se pueden localizar o no estn disponibles, al abrir

una sesin o importar una pista. Los clips offline
aparecen en la lista de clips con el nombre atenuado,
en cursiva; en las listas de reproduccin aparecen
en color azul claro con los nombres en cursiva.
Para realizar una preescucha de un clip de la lista

de clips:

haz clic en cualquier nombre de clip.
La clips de audio y los grupos de clips se reproducen

en la ruta de audicin especificada (consulta Audition
Paths en la pgina 70).
Los clips basados en muestras se reproducen en su
tempo original. Los clips MIDI basados en tics y los
clips Elastic Audio procesados se reproducen en el
tempo de la sesin (basado en la ubicacin del cursor
de reproduccin). Asimismo, puedes realizar preaudiciones de los clips desde la lista de clips mientras
se reproduce la sesin.
Los clips MIDI se reproducen mediante el instrumento
MIDI Thru predeterminado que hayas seleccionado
en la pestaa MIDI de Preferences (consulta Default
Thru Instrument en la pgina 453).
259
Audicin de seales
independientes en elementos
multicanal
En la lista de clips, los clips multicanal se reproducen
mediante la ruta de audicin especificada en I/O Setup.
La audicin de seales puede ser en su sitio o a
travs de todas las salidas, como se describe a continuacin.
Audicin en su sitio
Al escuchar un componente mono de un clip de componentes mono, aquel se puede reproducir desde el canal
correspondiente de su clip de componentes mono
principal. Este mtodo de reproduccin se denomina
audicin en su sitio.
Clips estreo y multicanal en

la lista de clips
Los clips estreo y multicanal, tanto importados como
grabados en Pro Tools, aparecen como un solo
elemento en la lista de clips. Por ejemplo, dos clips
mono de origen llamados Piano principal.L y
Piano principal.R se listan como Piano principal
(Stereo). Los clips estreo y multicanal se identifican
por un tringulo de expansin y contraccin.
Estos clips se muestran en la lista en forma contrada
de manera predeterminada. Los clips individuales
pueden verse haciendo clic en la flecha situada a la
izquierda del clip, para expandir el contenido.
Para efectuar una audicin en su sitio:

1
En la lista de clips, el clip multicanal o estreo

debe estar en vista expandida (mostrando los canales
.L, .R y otros).
Mantn pulsada la tecla Alt (Windows) u Opcin

(Mac) mientras haces clic en el clip del canal que
deseas or.
Audicin a travs de todas las salidas
Al escuchar un componente mono de un clip de

componentes mono, aquel se puede dirigir por igual
a todas las salidas de la ruta de audicin del clip original.
Para la audicin a travs de todos los canales de la
ruta de audicin principal:
Mantn pulsadas las teclas Mays+Opcin (Mac)

o Mays+Alt (Windows) mientras haces clic en
la seal, en la lista de clips.
Clips estreo, expandidas (arriba) contrados (abajo)

Para expandir o contraer todos los clips estreo o
multicanal:

(Mac) mientras haces clic en el tringulo de
expansin y contraccin.
Los elementos de un clip estreo o multicanal expandido pueden seleccionarse independientemente de

los otros clips vinculados en la lista de clips.
Reglas para clips estreo y

multicanal
Para que los clips de audio estreo y multicanal se
muestren como clips colectivos, los clips componentes
deben tener la misma duracin. Si un clip estreo o
multicanal existente se ha arrastrado a varias pistas
mono y se ha editado, de modo que ha cambiado la
duracin de uno o ms componentes, la visualizacin
estreo se elimina y los clips aparecen como elementos
individuales en la lista de clips.
260
Mostrar y nombrar clips en la

lista de clips
Cualquier sesin puede congestionarse con decenas
de pistas y cientos de clips. Para facilitar el control
y la gestin de clips de una sesin puedes:
En el men de la lista de clips, elige Rename.

Haz clic derecho en cualquier clip seleccionado
y, en el men desplegable, selecciona Rename.
4
Cambiar el nombre a clips existentes

Especificar el formato de nombre de clips creados
automticamente
Ocultar clips creados automticamente
En el cuadro de dilogo Name, escribe un nuevo

nombre para el clip. Si has seleccionado un clip
de audio que constituye un archivo completo,
especifica si deseas cambiar solo el nombre del
clip o tambin el del archivo en disco.
Quitar clips no utilizados
Dar nuevo nombre a los clips

En el curso de una sesin puedes cambiar el nombre
de los clips, para acortarlo, simplificarlo o facilitar
su identificacin. Al cambiar el nombre de un clip
que se ha creado automticamente a partir de una
edicin, se convierte en clip definido por el usuario
y aparece en la lista de clips incluso al ocultar los
creados automticamente.
Si un clip se encuentra en una pista, se puede cambiar
el nombre fcilmente haciendo doble clic sobre l
con cualquiera de las herramientas de mano. Sin
embargo, si no est en una pista, o si se va a modificar
el nombre de varios, es mejor usar el comando Rename
de la lista de clips.
Tambin puedes cambiar el nombre del clip de una
pista mediante el comando Rename del men de la
lista de clips o del men contextual.
Para cambiar el nombre de uno o ms clips de la
lista de clips:
1
Si vas a cambiar el nombre de un clip creado automticamente, asegrate de seleccionar Show

Auto-Created en el men de la lista de clips.
Selecciona uno o ms clips a los que cambiar el
nombre en la lista de clips.
Si est activada la opcin clip List Selection
Follows Edit Selection en la pgina Editing de
Preferences, puedes resaltar un clip presente en
la lista de clips seleccionndolo en una pista.
Cuadro de dilogo Name

5
Haz clic en Aceptar para cambiar el nombre del

clip. Si vas a cambiar el nombre de varios clips,
el sistema ir indicando el momento de hacerlo,
uno tras otro.
Opciones de asignacin
automtica de nombres
Puedes especificar las opciones de asignacin
automtica de nombre de un clip cuando de l se crean
otros clips en el curso de las tareas de edicin.
La asignacin automtica de clips no repercute en los
nombres de los archivos de audio principales. En lugar
de eso, se almacenan marcadores de referencia de
los clips dentro del archivo fuente principal.
Para definir opciones de asignacin automtica de
nombre de un clip:
1
Selecciona un clip en la lista de clips.
En el men de la lista de clips, selecciona Auto

Rename.
261
En el cuadro de dilogo Rename Selected Clips,

escribe el texto para el nombre de los nuevos clips
creados a partir del seleccionada.
Cmo ocultar clips creados

automticamente
Es posible ocultar los clips creados automticamente
durante las tareas de edicin.
Para ocultar clips creados automticamente:
Cuadro de dilogo Rename Selected Clips
Name Establece la base del nombre de clips creados
automticamente.
Starting Number Especifica el nmero inicial de la
secuencia de numeracin automtica de las nuevas

clips.
Number of Places Especifica el nmero de ceros que
preceden a las cifras generadas siguiendo la secuencia

numrica automtica.
Suffix Especifica el texto aadido al final del nombre,
despus de la numeracin automtica.

4
Gestin de la lista de clips

En el curso de una sesin de edicin, es probable que
la lista de clips se llene pronto de muchos clips creados
por el usuario o automticamente mediante operaciones de cortar, pegar y separar otros, as como
importar archivos del grupo de clips o archivos REX
como grupos de clips. Pro Tools permite ocultar o
eliminar clips de una sesin para hacer ms manejables
las listas de clips largas.
En el men de la lista de clips, anula la seleccin de

Show Auto-Created. Si no seleccionas esta opcin,
la lista de clips solo mostrar los clips definidos
por el usuario.
Los clips definidos por el usuario pueden ser:

Clips de todo un archivo
Clips creados durante la grabacin
Clips importados
Clips renombrados
Clips creados como resultado de un
procesamiento con AudioSuite
Clips creados con el comando Clip Capture o los
comandos Edit Separate Clip
Clips creados al ajustar clips de audio de todo un
archivo
Al ocultar clips de creacin automtica, Pro Tools
advierte al usuario si el nmero es excesivo y ofrece
la posibilidad de eliminar clips. Si optas por ello,
se eliminan de forma simultnea todas los clips creados
automticamente.
Para asegurar que se guarden ciertos clips creados
automticamente, cmbiales el nombre. Al darle un
nombre a un clip, este pasa de ser un clip creado
automticamente a ser uno definido por el usuario
(consulta Dar nuevo nombre a los clips en la
pgina 261).
Eliminar clips no deseados

En la lista de clips, puedes seleccionar los clips no
deseados y despus utilizar el comando Clear para
quitarlos de la sesin. Tambin es posible suprimir
definitivamente los clips de archivo completo de la
unidad de disco duro.
La accin del comando Clear es irreversible.
262
Para localizar y eliminar clips no usados de una

sesin:
1

siguientes:
Para clips MIDI, elige Select Unused en el men

de lista de clips.
Para los clips de audio, en el men de la lista de
clips, elige Select y, a continuacin, selecciona
Unused, Unused Except Whole Files u Offline
(segn corresponda).
2
Una vez seleccionados todos los clips no utilizados,

elige Clear en el men de la lista de clips. Se abre
un cuadro de dilogo.
Selecciona la opcin Automatically select all unused
clips si deseas asegurar que todos los clips no
usados, incluidos los clips de archivo completo,
estn seleccionados para eliminar. Se omiten todas
las selecciones efectuadas previamente en la lista
de clips.
Para eliminar de la sesin los clips que no se usan,

haz clic en Remove.
Si vas a eliminar un clip de audio de archivo
completo y quieres eliminar permanentemente el
archivo de audio del disco duro, haz clic en Delete.
Al eliminar archivos de audio de varios clips, Pro Tools
abre un cuadro de dilogo de advertencia para cada
archivo de audio.
Si no deseas ver este cuadro de dilogo repetidamente:
Mantn pulsada la tecla Opcin (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el botn Delete
del cuadro de dilogo Clear. De este modo, los
archivos de audio del disco duro (para cada uno de
los clips no usados) se eliminan de forma sucesiva
sin que aparezca el correspondiente mensaje de
advertencia.
Comandos de men contextual

de nombre de clip
Al hacer clic derecho en un nombre de clip de la lista
de clips, aparece un men desplegable que permite
acceder a los siguientes comandos:
Clear Elimina los clips seleccionados de la sesin.
Rename Cambiar nombre de clips seleccionados
Time Stamp Vuelve a definir el registro de tiempo
de los clips seleccionados.
Replace Clip (solo en Pro Tools HD) Sustituye varios
casos de un clip por otro clip.

Compact Compacta los clips seleccionados.
Export Clip Definitions Exporta definiciones de los
clips seleccionados.
Export Clips as Files Exporta los clips seleccionados
como archivos
Recalculate Waveform Overviews Regenera las
formas de onda de los clips seleccionados.

Select Parent in Workspace Resalta el archivo
principal del clip seleccionado en un navegador de
espacio de trabajo.
Reveal in Finder/Reveal in Explorer Descubre el
archivo superior de cualquier clip individual en el
Finder de Mac o el Explorador de Windows.
Object Select in Edit Window Selecciona un clip
como objeto en la ventana Edit.
Usa este eficiente modo de borrado con precaucin. La eliminacin de estos archivos es
irreversible.
263
264
Captulo 16: Navegadores de espacio de trabajo

El espacio de trabajo de Pro Tools combina una
intuitiva interfaz de navegador con un motor de base
de datos integrado, optimizado para la gestin de
metadatos y contenidos audiovisuales.
Los navegadores de espacio de trabajo ofrecen amplias
herramientas de bases de datos para buscar, ordenar,
escuchar e importar audio, MIDI, vdeo, configuraciones de plug-ins (.txf), configuraciones de Guitar Rig
(solo en Eleven Rack) y archivos de sesin. Puedes
abrir y organizar varios navegadores, as como personalizar la configuracin de la visualizacin para
optimizar tu entorno de trabajo.
Para obtener informacin sobre cmo arrastrar
y colocar archivos desde los navegadores de
espacio de trabajo a tu sesin de Pro Tools,
consulta Importar archivos mediante arrastrar
y soltar en la pgina 310.
Los navegadores de espacio de trabajo permiten

realizar bsquedas y organizar sesiones y archivos
de audio y de vdeo. Los archivos de audio, de vdeo
y de sesin que aparecen en los navegadores pueden
arrastrarse directamente a la sesin activa de Pro Tools.
En caso de necesitar elementos offline, Pro Tools
permite buscar los archivos adecuados y vincularlos a
contenidos audiovisuales online.
Permite el acceso a todos los volmenes montados,
as como a las carpetas y a los archivos de los que
constan.
Con el navegador de espacio de trabajo se puede:
Acceder a todos los volmenes montados.
Acceder a todos los catlogos.
Buscar en varios volmenes y catlogos de forma
simultnea.
trabajo
Designar volmenes para las opciones de grabacin

y reproduccin, de solo grabacin o de transferencia.
Los navegadores ofrecen una intuitiva interfaz de

usuario a las bases de datos con muchas funciones
tiles para las tareas de gestin de archivos (por
ejemplo, funciones de bsqueda y clasificacin).
Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales de cualquier catlogo o volumen
montado.
Actualizar bases de datos de volmenes completos.
Los navegadores de Pro Tools equivalen a las ventanas

del sistema operativo del ordenador, pero se han
diseado especialmente para el flujo de trabajo del
programa. Pueden mostrarse varios navegadores al
mismo tiempo y pueden organizarse de forma
independiente ajustando la configuracin de cada
uno de ellos.
265
Volmenes
Con los catlogos se puede:
Los navegadores de espacio de trabajo permiten

gestionar archivos de volmenes locales y por la red.
Los volmenes consisten en particiones formateadas
en una unidad fsica (disco duro). Cualquier cambio
hecho en el espacio de trabajo (como copiar, o mover
archivos y carpetas) se refleja en los propios volmenes.
Los volmenes incluyen discos duros, dispositivos
de almacenamiento en red y medios extrables (como
los CD-ROM).
Recopilar y organizar archivos de cualquier combinacin de volmenes.
Cuando se trabaja sobre los volmenes en el panel

de ubicaciones puedes:
individuales del volumen.
Actualizar la base de datos con el contenido del
volumen.
Sesin
El navegador de espacio de trabajo contiene herramientas potentes para buscar y administrar archivos a los
que se hace referencia en la sesin abierta, al margen
de la unidad en la que estn almacenados.
Cuando la sesin abierta tiene el foco en el panel de
ubicaciones, puedes:
Mostrar todos los archivos de contenidos asociados
a la sesin activa, incluso los archivos perdidos.
Ver, gestionar, escuchar y emplazar elementos
individuales.
Catlogos
Los catlogos permiten una gestin de archivos ptima

en Pro Tools. Posibilitan la organizacin fcil de
archivos de fuentes diversas en bibliotecas compuestas
de archivos de tu eleccin. Es posible realizar
bsquedas en los catlogos y organizarlos incluso si
los archivos a los que hacen referencia estn offline.
266
Crear catlogos de volmenes completos para

verlos y realizar bsquedas aunque los volmenes
estn offline.
individuales del catlogo.
Actualizar la base de datos con el contenido del
catlogo.
Para ms informacin, consulta Catlogos
en la pgina 300.

La ventana de tareas (Task Manager) es una utilidad
para ver y gestionar las tareas en segundo plano
iniciadas con Pro Tools. Puedes usar la ventana de
tareas para monitorizar, poner en pausa o cancelar
tareas en segundo plano como copias de archivos,
bsquedas e indexaciones.
Para ms informacin, consulta Ventana Task
Manager en la pgina 303.
Ventana Relink
La ventana Relink dispone de funciones y herramientas
que permiten vincular sesiones y catlogos a archivos
de contenidos audiovisuales. Emplea las herramientas
de esta ventana para buscar y recuperar archivos
perdidos y as poder utilizarlos en la sesin activa.
Para ms informacin, consulta Ventana Relink
en la pgina 296.
Volmenes de reproduccin/
grabacin y de transferencia
Los navegadores de espacio de trabajo permiten ver,
gestionar e importar sesiones y archivos de volmenes de reproduccin y grabacin o volmenes
de transferencia.
Volmenes dereproduccin y grabacin Consisten
en volmenes de almacenamiento (discos duros) aptos

para reproduccin. Se han designado en el navegador
de espacio de trabajo como archivos de contenidos de
grabacin y reproduccin (R) o de solo reproduccin
(P) en una sesin de Pro Tools.
Volmenes de transferencia Se trata de volmenes
que no se pueden usar para la reproduccin de archivos

en Pro Tools (por ejemplo, volmenes compartidos
en red o CD-ROM), o de volmenes de almacenamiento (discos duros) que se han designado en el
navegador de espacio de trabajo como volmenes
de transferencia (T). Los volmenes de transferencia
no se pueden usar para grabar ni reproducir contenidos
audiovisuales en una sesin de Pro Tools. Pueden ser
tiles para transferir archivos de sesin y de contenidos
entre distintos sistemas Pro Tools.
Para ms informacin, consulta Permisos de
volumen en la pgina 270.
Bases de datos
La informacin mostrada en los navegadores de espacio
de trabajo se almacena en la base de datos general
de Pro Tools. Pro Tools crea una base de datos de
forma automtica para todos los volmenes montados
en la unidad del sistema, entre los cuales estn los
de transferencia. Pro Tools usa un solo archivo de
base de datos que mantiene un ndice de todos los
volmenes (discos duros, unidades de red y unidades
extrables) y catlogos.
En el Mac, el archivo de base de datos se guarda en
/Users/Shared/Pro Tools.
La memoria cach de forma de onda de los archivos

de audio indexados por la base de datos se almacena
dentro del archivo de base de datos. Esto incluye
las miniaturas de formas de onda para preescucha
(los archivos de memoria cach de forma de onda de
sesiones se siguen guardando en la carpeta de sesin).
Hay tambin un archivo de memoria cach de forma
de onda global que se usa para almacenar metadatos
de los archivos de audio cuando no hay ninguna sesin
abierta, o de archivos que residen en volmenes de solo
lectura. Como en versiones anteriores de Pro Tools,
este sigue siendo un archivo separado que se guarda
junto al archivo de base de datos.
Ten en cuenta que en Pro Tools 11, el archivo
de base de datos corresponde a esta versin y
no es compatible con las versiones anteriores
de Pro Tools. Al usar un sistema en que estn
instalados tanto Pro Tools 11 como Pro Tools 10,
habr archivos de base de datos separados para
cada versin del programa. Ten en cuenta tambin
que los archivos de base de datos de la misma
versin son compatibles entre sistemas operativos
(Mac y Windows).
Las bases de datos de Pro Tools usan dos tipos de

archivo:
Workspace.wksp Almacena contenidos audiovisuales y metadatos de archivos de sesin para un
volumen o catlogo determinado.
Wavecache.wfm Almacena vistas generales de forma
de onda de todos los archivos a los que se hace
referencia en una sesin.
Si borras la carpeta Database, se perder toda

la informacin de las bases de datos. Para volver
a crear una base de datos eliminada, vuelve a
indexar los volmenes (consulta Indexar bases
de datos de espacio de trabajo en la pgina 272).
En Windows, el archivo de base de datos se guarda

en <unidad de sistema>/Usuarios/Pblico/Pro Tools.
267
Navegador de espacio de trabajo: distribucin personalizada

y herramientas
Los navegadores muestran todos los archivos de las bases de datos, tanto los de Pro Tools como los de otros
orgenes. Los tipos de archivo desconocidos, los alias y las carpetas del escritorio tambin se muestran en
el navegador.
Botn de carpeta superior
Vistas predeterminadas
Controles de
previsualizacin
Columnas
Men del navegador

Barra de ttulo
Herramientas de bsqueda
Barra de
herramientas
Encabezados de
columnas
Lista de
elementos
Panel Navegador
Panel de ubicaciones
Mostrar/Ocultar
Divisin del panel
Herramientas de navegacin bsicas del espacio de trabajo, paneles y columnas
Para maximizar la velocidad de procesamiento y

proteger los componentes esenciales, los navegadores
de espacio de trabajo no muestran todas las carpetas.
Por ejemplo, en Windows, los navegadores de espacio
de trabajo no muestran las carpetas WU Temp o de
informacin de volumen; y en Mac, no muestran la
carpeta de sistema. Por ello, estas carpetas no se
indexan, buscan, ordenan ni utilizan en tareas del
espacio de trabajo. No almacenes archivos de sesin
ni de contenidos audiovisuales de Pro Tools en ninguna
de las carpetas mencionadas.
268
Estos son los elementos principales de un navegador

de espacio de trabajo.
Barra de herramientas Muestra el men del nave-
gador, el icono de bsqueda, las vistas predeterminadas

(numeradas de la 1 a la 5), las herramientas de
navegacin y las de previsualizacion.
Lista de elementos Muestra el contenido de una base
de datos de catlogos, volmenes, carpetas o sesiones

en filas.
Columnas Cada columna identifica el tipo de meta-
datos que se muestra en la lista de elementos (por

ejemplo, nombre y formato de archivo) de volmenes,
carpetas y elementos de dicha lista. Se puede cambiar
el tamao de las columnas arrastrando el borde de la
columna. Tambin se pueden reorganizar arrastrando
los encabezados de columna.
Cada fila de datos del navegador de espacio de trabajo
representa un elemento (por ejemplo, un archivo o una
carpeta). Los datos correspondientes a cada elemento
se muestran en columnas.
Panel de ubicaciones Se usa para navegar los vol-
Para abrir un nuevo navegador de espacio de trabajo

centrado en volmenes:

centrado en el proyecto:
artculos seleccionados en el panel de ubicaciones

o resultados de la bsqueda.
Abrir navegadores de espacio de

trabajo
Hay varias maneras para abrir, cerrar y navegar con
uno o ms navegadores de espacio de trabajo.
Para abrir un navegador de espacio de trabajo si no
hay ninguno abierto, efecta uno de estos
procedimientos:
Estos comandos de teclado tambin cierran el

navegador de espacio de trabajo si la seleccin
en el Panel de ubicaciones est en la carpeta raz
del volumen. Si hay otro elemento seleccionado
en el panel de ubicaciones, estos comandos de
teclado abrirn un nuevo navegador centrado
en ese elemento.
Mientras pulsas la tecla comando (Mac) o control

(Windows) haz doble clic en un volumen, catlogo
o carpeta en el navegador de espacio de trabajo
abierto.
Pulsa Opcin+flecha abajo (Mac) o Alt+flecha
abajo (Windows) para abrir el volumen, carpeta
o catlogo actualmente seleccionado en un nuevo
navegador de espacio de trabajo.
Presentacin del contenido de un

volumen, una carpeta o un
catlogo
Para expandir o contraer la carpeta que est seleccionada, realiza uno de los siguientes procedimientos:
Elige Window Workspace.

Pulsa Opcin (Mac) o Alt+; (Windows) para abrir
y cerrar un solo navegador de espacio de trabajo.
Si estn abiertos varios navegadores de espacio de
trabajo, estas comandos de teclado van trayendo
los distintos navegadores de espacio de trabajo
al primer plano.
Pulsa Opcin+O (Mac) o Alt+O (Windows).

de un volumen, carpeta o catlogo seleccionado,
efecta uno de estos procedimientos:
menes (local y unidades de red) en tu sistema, la sesin

abierta actualmente, catlogos de contenidos indexados
y la carpeta de usuario del sistema.
Panel del navegador Muestra el contenido de los
Pulsa Opcin+I (Mac) o Alt+I (Windows).
Haz clic en el icono de expandir/colapsar junto al

volumen, carpeta, sesin o catlogo en el panel
de navegador o el panel de ubicaciones.
Selecciona un volumen, una carpeta o un catlogo.
A continuacin, haz clic en la tecla flecha Derecha
para expandir o en la tecla flecha Izquierda para
contraer.
Para subir un nivel en un navegador de espacio de

trabajo:
Haz clic en la flecha de volver atrs en la barra

de herramientas.
Para subir un nivel en el navegador, pulsa la
tecla Comando (Macintosh) o Control (Windows)
y la tecla flecha Arriba.
269
Pasar los navegadores de espacio

de trabajo al primer plano o al
segundo plano
Para poner todos los navegadores de espacio de
trabajo abiertos en primer plano:
Elige Window Browsers Bring to Front.
Permisos de volumen
El espacio de trabajo incluye una columna de permisos
(Perm.) del volumen. Esta columna muestra y te
permite indicar si un volumen tiene permisos de grabar,
reproducir o transferir archivos de contenidos audiovisuales.
Para mostrar todos los navegadores en primer

plano, pulsa las teclas Opcin+J (Mac) o Alt+J
(Windows).
R (grabacin y reproduccin). Puedes reproducir
Para enviar todos los navegadores de espacio de

trabajo al segundo plano:
P (solo reproduccin). Puedes reproducir archivos de

audio y vdeo que ya se encuentren en el volumen,
pero no puedes grabar nuevos archivos en l.
Elige Window Browsers Send to Back.
archivos de audio y vdeo que ya se encuentren en

el volumen, y grabar archivos nuevos.
T (transferencia). Solo puede utilizarse para
Para enviar todos los navegadores a segundo

plano, pulsa las teclas Opcin+Mays+J (Mac)
o Alt+Mays+J (Windows).
almacenar, transferir y escuchar archivos, no para

grabar o reproducir.
Todos los navegadores abiertos pasan al segundo

plano, lo que desplaza el resto de las ventanas al
primer plano. No obstante, todos los navegadores de
espacio de trabajo permanecen abiertos y accesibles.
Si dispones de un sistema Pro Tools con varias

unidades e intentas grabar varias pistas al mismo
tiempo, puede ser conveniente designar el disco
duro como unidad de solo reproduccin o solo
transferencia para asegurar el mejor rendimiento posible.
Para llevar un navegador de espacio de trabajo

abierto al primer plano:
Elige Window Browsers y selecciona un navegador abierto en el submen.
Para alternar al navegador de espacio de trabajo

siguiente o anterior:
Pulsa las teclas Control+flecha Derecha o Izquierda

(Windows) o la teclas Comando+flecha Derecha o
Izquierda (Mac).
Para cambiar un designador de volumen:

1
Abre un navegador de espacio de trabajo.
En el panel de ubicaciones, selecciona Volumes.
En el panel del navegador, haz clic y selecciona

los permisos adecuados de cualquier volumen.
Cerrar los navegadores de espacio

de trabajo
Para cerrar todos los navegadores de espacio de
trabajo:
Pulsa Opcin (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en el cuadro de cierre de cualquier navegador de
espacio de trabajo.
Como la ventana Task es una utilidad y no un
navegador, permanecer abierta.
270
Designacin de un volumen en el espacio de trabajo
Cmo montar y desmontar

volmenes
Usa el Finder (Mac) o el Explorador de Windows
para montar y desmontar volmenes mientras se est
ejecutando Pro Tools.
Trabajar con elementos en

los navegadores de espacio
de trabajo
Para crear una carpeta nueva en un volumen o

catlogo:
1
Selecciona el volumen, carpeta o catlogo en que

deseas crear una carpeta nueva.
Abrir sesiones
Para abrir una sesin de Pro Tools de las enumeradas

en un navegador:
Elige la opcin New Folder en el men del

navegador.
Asigna un nombre a la carpeta y haz clic en Aceptar.
En el caso de volmenes y carpetas, la carpeta sea

crea en disco. En los navegadores de catlogos,
las carpetas se crean solo en los catlogos. La lista
de elementos se va actualizando a medida que
se aaden elementos.
Sin una sesin de Pro Tools actualmente abierta,

haz doble clic en un archivo de sesin de Pro Tools
en el panel de navegacin de cualquier navegador
Apertura de secuencias AAF y

OMF
Se pueden abrir secuencias AAF y OMF en los
navegadores de espacio de trabajo.
Para abrir una carpeta en el navegador de espacio

de trabajo actual:
Las secuencias OMF y AAF tambin se pueden

arrastrar a la sesin activa desde los navegadores.
Si quieres abrir una carpeta en el navegador

actual, con dicho navegador en primer plano y la
carpeta seleccionada, pulsa las teclas Comando+
flecha Abajo (Mac) o Control+flecha Abajo
(Windows).
Para abrir una secuencia AAF u OMF en un navegador

de espacio de trabajo:
1
Si no hay ninguna sesin de Pro Tools abierta, hacer

doble clic en la secuencia AAF u OMF en el panel
de navegacin de cualquier navegador de espacio
de trabajo.
Arrastra la secuencia AAF u OMF del panel de
navegacin a la lnea de tiempo en una sesin
abierta.
2
Configura el cuadro de dilogo Import Session

Data.
Crear y abrir carpetas de

navegador de espacio de trabajo
Haz doble clic en la carpeta o haz clic en el icono

para expandir o contraer del elemento.
Para abrir una carpeta en su propio nuevo navegador

de espacio de trabajo:

y haz doble clic en la carpeta. La ventana anterior
(superior) del navegador de espacio de trabajo
permanece abierta.
Con un navegador en el primer plano y la carpeta
seleccionada, pulsa Command+Option+Down
flecha (Mac) o Control+Alt+Down flecha
(Windows) para abrir una carpeta en su propio
navegador nuevo.
Los navegadores permiten crear y manipular carpetas

(subdirectorios del sistema de archivos). Todas las
carpetas tienen iconos para expandir o contraer que
permiten mostrar su contenido. Arrastrar elementos
al icono de una carpeta equivale a arrastrarlos a un
navegador abierto.
271
Desplazamiento y cambio de
posicin de las selecciones
Para desplazar el panel activo hacia arriba o hacia
abajo:
Pulsa las teclas Re Pg y Av Pg.
Para desplazarse al principio o al final del panel activo:
Pulsa Inicio (para ir al principio) o Fin (para ir al

final).
Para mover el orden de los elementos hacia arriba

o hacia abajo en el navegador activo:
1
Selecciona los elementos que vas a mover en el

navegador y asegrate de que la ventana est en
primer plano.
Pulsa la tecla de flecha arriba o de flecha abajo.
Introduccin de texto en
navegadores de espacio de trabajo
Muchos de los campos de texto pueden editarse para
sustituir o actualizar datos del elemento.
Para introducir un cambio en un campo de texto,
salir y volver al estado de visualizacin anterior:
Pulsa Intro.
Para volver al texto anterior y cancelar el cambio:
Pulsa Esc.
Para ms informacin sobre la edicin de columnas,
consulta Datos de columnas en la pgina 277.
Indexar bases de datos de

espacio de trabajo
Se denomina indexacin al proceso de leer archivos
de contenidos, extraer solo los metadatos de cada
archivo y, a continuacin, almacenar esos datos en
una base de datos vinculada para que puedan mostrarse
en las columnas del navegador. Una vez que se ha
completado la indexacin de un volumen o una carpeta,
pueden hacerse bsquedas muy rpidas porque los
metadatos se han ordenado previamente.
272
Si no se ha indexado una carpeta o un volumen, se

indexar de forma automtica la primera vez que se
abre en un navegador de espacio de trabajo. El proceso
de indexacin puede ser muy largo en los volmenes
o las carpetas con muchos archivos de contenidos
audiovisuales. Por eso quiz convenga indexar de
forma manual determinados archivos o volmenes
antes de comenzar un proyecto para agilizar el flujo
de trabajo.
Indizacin al navegar
La primera vez que se abre el navegador para un
volumen o carpeta que no se ha indexado antes,
Pro Tools empieza a rellenar la base de datos automticamente de ese nivel del volumen. Los archivos
y las carpetas aparecern en la lista de elementos del
navegador, junto con los metadatos en las columnas
correspondientes a cada elemento. La indexacin
contina hasta que se cierra el navegador o se complete
la indexacin de la carpeta.
La prxima vez que abras ese navegador, los
metadatos de los elementos indexados aparecern
inmediatamente. Si se ha cerrado el navegador o la
carpeta antes de que concluyera la indexacin, o si el
contenido de la carpeta ha cambiado desde la ltima
vez que se consult, Pro Tools actualizar automticamente la base de datos la prxima vez que se
abra. De este modo, la base de datos siempre est
actualizada con el contenido de la carpeta que consulta.
(Consulta Task Manager para ver la actividad actual).
La indexacin al navegar permite ahorrar tiempo
porque la base de datos solo se completa con los
elementos que se encuentran en el nivel en el que
est navegando. Por ejemplo, si ests navegando
por el nivel raz del volumen, solo se indizarn las
carpetas y los archivos de ese nivel. Si abres una
carpeta, Pro Tools indexar solo los elementos de
esa carpeta. En consecuencia, una base de datos solo
se indiza con las partes del volumen por las que se
ha navegado. Ahora bien, las bsquedas resultan ms
rpidas y completas si un volumen ya se ha indexado
del todo.
Indexacin manual
La indexacin manual introduce los datos que faltan
y actualiza los que se han modificado en las carpetas
seleccionadas y en todas sus subcarpetas.
Para actualizar el ndice con el contenido de una
carpeta y todas las subcarpetas:
1
Selecciona el elemento en una lista de artculos

del navegador de espacio de trabajo.
Elige la opcin Update Database for Selected

en el men del navegador.
Men del navegador de

espacio de trabajo
Todos los navegadores constan de un men en la
esquina superior derecha de la barra de herramientas.
Los mens del navegador de espacio de trabajo
ofrecen comandos especficos al tipo de elementos
seleccionados en el panel de ubicaciones o el panel
de navegador, como se indica a continuacin.
Puedes tambin hacer clic derecho en los elementos
del panel de ubicaciones y el panel de navegador
para acceder a los comandos correspondientes.
Para actualizar el ndice con el contenido total de

un volumen:
1
Selecciona el volumen que vas a actualizar en el

Elige la opcin Update Database for Selected

Presentacin de la ltima fecha de indexacin
La columna Last Indexed muestra la fecha de actualizacin del ndice correspondiente a una carpeta y
sus subcarpetas. Ten en cuenta que es posible que
alguna de las subcarpetas se haya actualizado antes.
Actualizacin automtica de las acciones de
Pro Tools
Siempre que Pro Tools agrega, elimina o modifica

un archivo de un volumen o de una sesin, la base
de datos se actualiza inmediatamente para reflejar
el cambio.
Pro Tools no identifica los cambios realizados
mediante el Explorador de Windows o el Finder
de Macintosh, la copia y el traslado de archivos,
por ejemplo; de modo que stos solo se indexarn
si se navega por la carpeta correspondiente o
si se efecta una indexacin manual.
Icono de men del navegador de espacio de trabajo
New Folder Crea una carpeta nueva en la carpeta o

volumen seleccionado, o dentro del catlogo seleccionado. En el caso de volmenes y carpetas, se crea
una carpeta nueva en el disco. Para ms informacin,
consulta Crear y abrir carpetas de navegador de
espacio de trabajo en la pgina 271.
Create Catalog from Selection Crea un catlogo
totalmente indexado de todos los elementos seleccionados en el panel de ubicaciones o en el panel
de navegador.
Calculate Waveform Calcula la visualizacin de
formas de onda de los archivos de audio seleccionados,

o de todos los archivos de audio dentro de los
volmenes, carpetas o catlogos seleccionados.
Para ms informacin, consulta Formas de
onda en la pgina 286.
273
Update Index for Selected Items Actualiza el ndice
Select Transfer Files Selecciona todos los archivos
de los volmenes o carpetas actualmente seleccionados.
definidos como archivos de transferencia (archivos

que se encuentran en medios que no permiten su
reproduccin).
Delete Index for Selected Items Elimina el ndice

de archivos de los elementos en el volumen o carpeta
de la base de datos seleccionado.
Delete Index for All Offline Volumes Elimina de la
base de datos el ndice de todos los volmenes fuera

de lnea.
Calculate Elastic Analysis Calcula datos de anlisis
de Elastic Audio para todos los archivos de audio

seleccionados. Los archivos analizados se indican
mediante un reloj azul para los archivos basados en
muestras y con un metrnomo verde para los archivos
basados en tics. Los archivos analizados en los que
se haya eliminado algn tempo tambin se actualizan
como basados en tics, su duracin se muestra en Bars|
Beats y, en la columna Tempo, aparece el tempo
original. Puedes observar el avance del anlisis de
Elastic Audio en la ventana Task.
Clear Elastic Analysis Borra los datos de anlisis de
Elastic Audio para todos los archivos de audio seleccionados. Los archivos de los que se hayan borrado
los datos de anlisis de Elastic Audio recuperan la
base de tiempo basada en muestras, su duracin se
indica en minutos y segundos, y no se muestra ningn
tempo.
Para ms informacin, consulta Archivos de
Elastic Audio en el espacio de trabajo en la
pgina 287.
Reveal in Finder/Explorer Abre la ventana principal
correspondiente en el Finder (Macintosh) o el

Explorador (Windows) con el archivo seleccionado.
Open in New Workspace Abre el elemento seleccio-
nado en un nuevo navegador. El elemento seleccionado

aparece resaltado en el nuevo navegador.
Relink Offline Abre la ventana Relink para los
elementos seleccionados en la sesin actual.
Relink Selected Items Abre la ventana Relink, con
todos los archivos seleccionados del navegador activo

definidos como archivos para vincular. Este comando
est disponible en los catlogos y sesiones solamente.
Copy and Relink Copia los elementos seleccionados
en el navegador de sesin en la ubicacin elegida y,
a continuacin, revincula la sesin a esas copias en
lugar de a los originales. Utiliza esta opcin para pasar
rpidamente archivos de un volumen de transferencia
a un volumen de reproduccin y grabacin. Este
comando tambin est disponible en los catlogos
para poder copiar elementos y establecer un vnculo
entre el catlogo y las copias.
Duplicate Selected Items Crea un duplicado de los
elementos seleccionados en la misma ubicacin.

Rename Selected Item Pone nuevo nombre al
Load Guitar Rig Settings (solo en Eleven Rack)
elemento seleccionado.
Carga las configuraciones de Guitar Rig de los archivos

de audio seleccionados que las lleven incrustradas,
provenientes de un equipo Eleven Rack.
Lock Selected Items Bloquea todos los elementos

seleccionados. Los archivos que ya estn bloqueados
permanecern bloqueados. Al bloquear una carpeta,
se bloquean todos los archivos y subcarpetas que
contiene.
Select Offline Files Selecciona todos los archivos

que se encuentran offline.
Select Online Files Selecciona todos los archivos
que se encuentran online.

274
Invert Selection Invierte la seleccin actual.
Unlock Selected Items Desbloquea todos los
elementos seleccionados.
Move To Trash/Move To Recycle Bin Mueve cualquier artculo seleccionado en el panel de navegador
al Trash (Mac) o a la papelera de reciclaje (Windows).
Los elementos permanecen all hasta que vacas la
papelera o la papelera de reciclaje con el comando
correspondiente de tu sistema operativo. Este comando
solo est disponible para elementos de sesin o
catlogo.
Auto-Preview Activa o desactiva la previsualizacin
automtica de los archivos. Si esta opcin est activada, al seleccionar un archivo en el navegador,
se inicia la previsualizacin. El botn de preescucha
se actualiza para indicar que el modo Auto-Preview
est activado.
Loop Preview Realiza previsualizaciones del archivo
seleccionado reproducindolo en bucle. Si hay ms

de un archivo seleccionado, solo se previsualizar
el primer archivo seleccionado. Cuando el modo
Loop Preview est activado, el botn de preescucha
se actualiza para mostrar un icono del modo de previsualizacin en bucle.
Spacebar Toggles File Preview Activa o desactiva
la barra espaciadora para iniciar o detener la previsualizacin. Si esta opcin est activada, utiliza el
botn de preescucha para iniciar y detener la previsualizacin. En este modo, la barra espaciadora inicia
y detiene la reproduccin de la sesin. De este modo,
puedes reproducir la sesin y, con la opcin Audio
Files Conform to Session Tempo activada, realizar
una preescucha del archivo de audio seleccionado
ajustado al tiempo de la sesin.
Si hay un navegador en la parte frontal, pulsa
Control+P (Windows) o Comando+P (Mac)
para iniciar y detener la previsualizacin. La
tecla Esc tambin detiene la previsualizacin.
Audio Files Conform to Session Tempo Ajusta todos
los archivos de audio basados en tics con anlisis de

Elastic Audio, as como los archivos REX y ACID
al tempo de la sesin. Esta opcin permite reproducir
la sesin y previsualizar al mismo tiempo los archivos
seleccionados ajustados al tiempo de la sesin. Esta
opcin solo est disponible si hay una sesin abierta.
Para ms informacin, consulta Ajuste de la
previsualizacin al tempo de la sesin en la
pgina 292.
Si la opcin Audio Files Conform to Session Tempo
est activada, Pro Tools analiza los archivos que no
se hayan analizado todava durante la previsualizacin
o importacin. Se pueden escuchar previamente los
archivos de audio que se hayan analizado como
basados en tics en el tempo de la sesin y, a continuacin, ajustar al tempo de la sesin durante la
importacin.
Si la opcin Audio Files Conform to Session Tempo
est desactivada, todos los archivos de audio basados
en tics con anlisis de Elastic Audio y archivos REX
o ACID se previsualizan e importan en su tempo
original.
Show Offline Volumes Selecciona (o deselecciona)
el comando Show Offline Volumes para mostrar
(u ocultar) todos los volmenes offline indexados
de la base de datos en el panel de ubicaciones.
Comandos adicionalesde espacio

de trabajo en catlogos
Los catlogos cuentan con los comandos adicionales
siguientes, que permiten gestionar los comentarios
de los elementos seleccionados.
Para ms informacin, consulta Campos de
comentarios en la pgina 279.
Copy Database Comments to Clip Names Copia
los comentarios de la base de datos de un elemento

en el nombre de clip.
Copy File Comments to Clip Names (solo en Mac)
Copia los comentarios del archivo de un elemento

en el nombre de clip de este.
275
Paneles del navegador de

espacio de trabajo y
visualizacin
Los navegadores muestran una lista de elementos con
varias columnas (que incluyen el nombre del archivo,
el tamao, la fecha de creacin y la frecuencia de
muestreo).
Mostrar (u ocultar) el panel de

ubicaciones
Cmo mostrar y ocultar

columnas
Puedes mostrar u ocultar columnas de manera individual en los navegadores espacio de trabajo para
que se ajusten a tu flujo de trabajo. La visualizacin
de columnas predeterminada incluye los elementos
que se utilizan en la mayora de sesiones.
Para mostrar u ocultar alguna de las columnas:
Se puede ocultar el panel de ubicaciones.

Para mostrar u ocultar el panel de ubicaciones:

mientras haces clic en una etiqueta de columna;
o haz clic con el botn derecho en ella para seleccionar o anular la seleccin del nombre de columna
Haz clic en el icono para mostrar u ocultar que

aparece en la esquina inferior derecha del panel
izquierdo.
Cmo mostrar y ocultar columnas

Para mostrar u ocultar todas las columnas:
Icono de mostrar/ocultar del panel de ubicaciones
Mover columnas
Para mover una columna:
Arrastra la columna a una ubicacin nueva en el

espacio de trabajo.
Cambiar el tamao de las

columnas
Para cambiar el tamao de una columna:
276
Arrastra el lmite de la columna derecha a un

nuevo ancho.

mientras haces clic en un encabezado de columna;
o haz clic con el botn derecho en l y, en el men
desplegable, elige ALL o NONE. (Si eliges NONE,
solo permanecer la columna Name).
Para mostrar el conjunto de columnas predeterminado:

mientras haces clic en un encabezado de columna;
o haz clic con el botn derecho en l y, en el men
desplegable, elige DEFAULT.
Vistas predeterminadas
Pro Tools permite guardar hasta cinco vistas predeterminadas del navegador de espacio de trabajo y de la
ventana Relink. Para utilizar las vistas previamente
guardadas, haz clic en uno de los botones de las vistas
predeterminadas.
Para guardar una vista predeterminada:

1
Abre un navegador de espacio de trabajo o la

ventana Relink.
Organiza las columnas y las vistas.

mientras haces clic en uno de los botones de 1 a 5.
Datos de columnas
En los navegadores, cada fila de datos representa un
elemento en la base de datos (por ejemplo, un archivo,
una sesin o un volumen). Cada columna muestra
informacin especfica del elemento.
Name. Muestra el nombre del archivo, la carpeta,
el volumen, el catlogo o la sesin. En el caso de
elementos offline, el nombre va en cursivas.
Perm. Muestra los permisos de volmenes para
grabacin, reproduccin o transferencia de contenidos

audiovisuales solamente.
Botones de vista predeterminada del navegador
Para utilizar una vista predeterminada guardada:
Haz clic en el botn de vista predeterminada

correspondiente.
Ordenar columnas
Las columnas se pueden clasificar en orden ascendente
o descendente, y se pueden aplicar clasificaciones
mltiples (hasta cuatro niveles).
Para clasificar por columnas:
Haz clic en el encabezado de la columna.
Para alternar el orden actual de ascendente a

descendente y viceversa:
Haz clic en el ttulo de la columna por segunda vez.
Para ordenar por varias columnas:
Pulsa Opcin (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en encabezados de columna sucesivos.
Kind Muestra si es volumen, carpeta, catlogo o

archivo. Por lo que respecta a los archivos, esta
columna indicar el tipo de archivo de que se trata:
de sesin, audio, vdeo u otro. Este campo no se puede
editar. Por lo que respecta a los archivos de audio,
tambin indica si el archivo est basado en muestras o
en tics.
Size. Muestra el tamao del archivo. Este campo
no se puede editar.
Waveform. Muestra una representacin grfica del
archivo de sonido. Para ms informacin, consulta

Formas de onda en la pgina 286.
Duration. Muestra la duracin, en tiempo absoluto,
del archivo (minutos y segundos), al margen del

formato del cdigo de tiempo. Por lo que respecta a
los grupos de clips, archivos MIDI, archivos de Elastic
Audio basados en tics, archivos REX y ACID, Duration
muestra los compases y tiempos. Este campo no se
puede editar.
Date Indexed. Muestra la ltima fecha en que se indiz
el elemento. Este campo no se puede editar.
Capacity Muestra la capacidad total de un volumen.
Este campo no se puede editar.
Free Muestra el espacio disponible en el volumen.
277
File Comment Muestra los comentarios incrustados

asociados al archivo. Los comentarios de archivos
son compatibles en archivos BWF y SD II, pero no en
archivos AIFF. Los comentarios de archivos siempre
permanecen asociados al archivo cuando este se copia,
convierte o transfiere. Para ms informacin, consulta
Campos de comentarios en la pgina 279.
Al importar archivos SD II en sesiones de Pro Tools,

los archivos se deben convertir a un formato de
audio admitido en la sesin (.WAV o .AIF).
Database Comment Muestra los comentarios del
de compresin de los archivos de vdeo.

Frame Rate Si procede, muestra la velocidad de
frames de los archivos de vdeo.

Original Time Stamp Muestra el registro de
tiempo original (ubicacin de cdigo de tiempo)
de archivos de audio o vdeo.
User Time Stamp Muestra el registro de tiempo del
usuario, si lo hubiera, nicamente para los archivos

de audio.
Path Muestra la ruta de directorio hacia el elemento.
usuario almacenados en la base de datos, que admiten

comentarios del Finder. Para ms informacin, consulta
Campos de comentarios en la pgina 279.
Unique ID Muestra el ID exclusivo de un archivo

de Pro Tools.
Date Modified Muestra la ltima fecha de modifica-
Clip Name Muestra el nombre del archivo, o el nombre
canales de un archivo de audio: mono, stereo o 3-8,

segn el tipo de archivo multicanal admitido. Este
campo no se puede editar.
del clip de Avid cuando el elemento seleccionado es

un archivo OMF o AAF. El nombre de clip es el que
aparece en la lnea de tiempo y en la lista de clips cuando
se importa un archivo a la sesin. Este campo puede
editarse solo en los catlogos, y puede generarse utilizando los comandos Copy Comments to Clip Name del
men del navegador (consulta Comandos adicionalesde
espacio de trabajo en catlogos en la pgina 275).
Format Muestra el formato del archivo de audio:
Tape Esta columna muestra el nombre original de la
WAV, WAV (ACID) for ACID files, WAV (BWF),

AIFF, MP3, o ReCycle para archivos REX. Este
campo no se puede editar.
cinta Avid si el elemento se encuentra en un archivo

OMF (de audio o vdeo). Si un archivo se grab
originalmente en una sesin de Pro Tools, este campo
muestra el nombre de la sesin original.
cin del elemento. Este campo no se puede editar.

Date Created Muestra la flecha de creacin del
elemento. Este campo no se puede editar.
Number of Channels Muestra el nmero de
Sample Rate Muestra la frecuencia de muestreo de
un archivo de audio. Este campo se puede modificar

en navegadores de espacio de trabajo en el caso de
archivos WAV y SD II solamente. Esta informacin
es til cuando se trabaja con audio al que se ha aplicado
Pull Up o Pull Down o para forzar la conversin
(en caso necesario) antes de importar un archivo que
de otro modo no sera necesaria.
TC Rate Esta columna muestra la tasa de frames del
Bit Depth Muestra la profundidad de bits de un archivo
datos numricos incrustados en archivos de audio

multicanal. El nombre de canal solo se puede editar
en los archivos BWF mono. Cuando se edita el nombre
de canal, se descartan los caracteres entre parntesis.
Sin embargo, el nmero de canal siempre se mantiene.
de audio. Este campo no se puede editar.

Tempo Muestra el tempo asociado con el grupo de
clips, con los archivos MIDI, REX y ACID, as como
con archivos de sesin y archivos de Elastic Audio
basados en tics. Este campo no se puede editar.
278
Video Compression Si procede, muestra el factor
elemento seleccionado si es una secuencia AAF u

OMF, o un archivo: 24, 25, 29.97, 30, drop o non-drop.
24, 25, 29,97, 30, drop o non-drop. En lo concerniente a las secuencias, se mostrar la velocidad de
frames al comienzo de la secuencia.
Channel Names Muestra el nombre de canal y los
Scene Muestra los datos de nmero de escena

incrustados en los archivos de audio.
Take Muestra los datos de nmero de toma incrustados
Plug-In Manufacturer Name Muestra el nombre del
en los archivos de audio.
fabricante del plug-in para los archivos de configuracin de plug-ins (.txf).
Shoot Date Muestra informacin sobre la fecha y
hora de creacin incrustada en los archivos de audio.

Sin embargo, muchas grabadoras de campo no
rellenan el campo Shoot Date, en este caso, se toma
la fecha de creacin del archivo como fecha de
produccin. Cuando Pro Tools importa un archivo de
grabadora de campo, comprueba si el campo Shoot
Date contiene informacin. Si no lo est, Pro Tools
copia la fecha de creacin del archivo fuente original
en el campo Shoot Date de los archivos recin importados. Este campo no se puede editar.
Link Path Muestra el camino al archivo que se ha

utilizado para la vinculacin. Esta opcin solo est
disponible en la ventana Relink.
Sound Roll Muestra el nmero de los carretes de
Comentarios de archivos
sonido (en los archivos BWF, estos datos se suelen

denominar Tape, pero son distintos a los datos que
aparecen en la columna Tape del espacio de trabajo).
Sound Roll TC Muestra el cdigo de tiempo de inicio de
los archivos de audio. Este campo no se puede editar.

Sound Roll TC Rate Muestra la informacin de tasa
de frames incrustada en los archivos de audio: 24,
25, 29,97, 30, drop o non-drop. Este campo no se
puede editar.
User Bits Muestra informacin de texto incrustada
en los archivos de audio. Este campo se puede utilizar

para especificar comentarios de usuarios o informacin
generada automticamente con determinadas grabadoras de campo.
Tape ID Muestra informacin del ID de cinta incrus-
tada en los archivos de audio. Este campo no se puede

editar.
Project Muestra los datos del nombre del proyecto
incrustados en los archivos de audio.

Circled Indica si el estado de una toma est definido
como circled (No o Yes) en archivos de audio.

Normalmente se utiliza para indicar qu toma se debe
usar.
Plug-In Name Muestra el nombre del plug-in para
los archivos de configuracin de plug-ins (.txf).
Campos de comentarios
Los comentarios sobre archivos individuales pueden
almacenarse en la base de datos e incluirse con el
conjunto de metadatos del archivo. Hay dos tipos
de campos de comentario: Comentarios de archivo
y comentarios de base de datos.
Se almacenan con los metadatos del propio archivo.

No todos los tipos de archivo admiten comentarios.
Durante la indexacin se almacenan los comentarios
de archivos en la base de datos, lo que permite realizar
bsquedas en ellos y verlos aunque estn offline. Los
comentarios de archivos pueden editarse en los navegadores de espacio de trabajo, siempre y cuando los
archivos o los contenidos originales no estn definidos
como de solo lectura.
Tambin pueden aadirse y editarse comentarios de
archivos en archivos de sesin. Los comentarios de
archivos no pueden editarse en los catlogos.
Comentarios de bases de datos
(sesiones y catlogos solamente)
Los comentarios de bases de datos, que pueden tener

hasta 256 caracteres de longitud, permiten bsquedas,
admiten varias plataformas y son editables. Para ms
informacin, consulta Campos de comentarios en la
pgina 279.
Adicin y edicin de comentarios

Para aadir, ver o editar un comentario:
1
Haz clic en el campo Comments. El campo se

expande para mostrar el contenido completo
(en caso necesario).
Introduce una edicin o un comentario.
Pulsa Intro o haz clic fuera del cuadro de texto

para cerrarlo.
279
Seleccin de elementos
Para seleccionar un solo artculo en el panel de
ubicaciones:
Haz clic en el icono correspondiente al elemento.

Cuando est seleccionado, el elemento aparece
resaltado. El contenido del elemento seleccionado
(volumen, carpeta, sesin, o catlogo) aparece
en el panel de navegador.
Si ya hay una seleccin en el panel de navegacin
o de ubicaciones, puedes tambin escribir las
primeras letras del elemento que desees seleccionar.
Mover, copiar, duplicar y

eliminar elementos
El mover, copiar, duplicar y eliminar elementos de
navegadores de espacio de trabajo sigue las mismas
normas y mtodos que en el sistema operativo. Por
ejemplo, al desplazar un archivo a otro volumen se
copia el archivo, y Pro Tools te avisar en caso de
que se vaya a sobrescribir o sustituir un elemento.
Al arrastrar un elemento de un catlogo a un navegador
de volmenes se genera una copia del elemento.
Desplazamiento de elementos
Para desplazar elementos:
Para seleccionar varios elementos en el panel de

navegacin:
Arrastra para seleccionar un grupo de elementos,

o pulsa Shift y haz clic en otros elementos. Para
seleccionar varios elementos que no sean consecutivos, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en ellos.
Puedes arrastrar elementos directamente a la

lnea de tiempo o a la lista de clips de la sesin
activa. Consulta Importar archivos mediante
arrastrar y soltar en la pgina 310.
Para seleccionar todos los elementos enumerados:
Pulsa las teclas Comando+A (Mac) o Control+A

(Windows).
Para seleccionar todos los archivos de transferencia

de la ventana activa:
En el men del navegador, elige Select Transfer
Selecciona uno o ms elementos y arrstralos a

otro lugar. Al desplazar un elemento a otro lugar
dentro del mismo volumen solo se cambia de lugar,
mientras que al desplazarlo a otro volumen se crea
una copia del elemento.
Copia de elementos
Para copiar y desplazar elementos:
Files.
Selecciona uno o ms elementos y mientras pulsas

la tecla Opcin (Mac) o Alt (Windows) arrstralos
a una nueva ubicacin.
Para seleccionar todos los archivos offline:
En el men del navegador, elige Select Offline

Files.
Para seleccionar todos los archivos online:
En el men del navegador, elige Select Online

Files.
Para invertir la seleccin:
280
En el men del navegador, elige Invert Selected.
Duplicacin de elementos
Para duplicar uno o ms elementos:
1
Selecciona uno o ms elementos.
En el men del navegador, elige Duplicate Selected.

Para duplicar elementos seleccionados en el
navegador, pulsa las teclas Comando+D (Mac)
o Control+D (Windows).
Eliminar elementos de la sesin
Herramientas de bsqueda
Los navegadores de espacio de trabajo te permiten

quitar o borrar archivos de la sesin que tienes abierta.
Si un elemento seleccionado reside en un volumen
de solo lectura, se puede quitar de la sesin, pero
no se puede eliminar.
La parte superior de cada navegador de espacio de

trabajo ofrece un juego de herramientas de bsqueda
para encontrar archivos en tu sistema rpida y fcilmente.
Botn de bsqueda avanzada
Para eliminar uno o ms elementos de la sesin:

1
Selecciona la sesin actual en el panel de ubicaciones.
Selecciona uno o ms elementos en el panel de

navegador.
Escoge Move to Trash (Mac) o Move to Recycle Bin

(Windows) en el men del navegador de espacio
de trabajo.
Haz clic en Remove para quitar el elemento de la

sesin.
Haz clic en Deletepara eliminar los elementos de
tu sistema.
Haz clic en Cancelar para dejar los elementos
seleccionados sin cambios.
Bsqueda de elementos
Pro Tools te permite buscar en todo tu sistema, o en
volmenes, directorios o catlogos especficos con
facilidad. Los navegadores de espacio de trabajo
ofrecen un juego sencillo de herramientas de bsqueda
para que puedas buscar y encontrar archivos rpidamente (tanto online como offline) en tu sistema.
Efectuar una bsqueda filtra los elementos listados
en el panel de navegador para mostrar solamente
los que coinciden con los criterios de bsqueda.
Botn de bsqueda simple

Campo de bsqueda del navegador
Nuevas herramientas de bsqueda
Campo de bsqueda del navegador
Escribe los nombres de archivos, fechas, duraciones,

etc. en el campo de bsqueda del navegador. En cuanto
empiezas a escribir, Pro Tools inicia la bsqueda de
coincidencias. Los resultados aparecen en el panel
del navegador.
Botn de bsqueda simple
Haz clic en el botn de bsqueda para iniciar una

bsqueda simple antes de introducir texto en el campo
de bsqueda del navegador. El botn de bsqueda
simple cambia de un icono de lupa a una X e inicia
una bsqueda inmediatamente. Haz clic nuevamente
en el botn de bsqueda (o pulsa la tecla Esc) para
detener la bsqueda.
Botn de bsqueda avanzada
Haz clic en el botn de bsqueda avanzada para abrir la

respectiva barra de herramientas. (Consulta Bsqueda
avanzada en la pgina 282).
La ventana Relink proporciona funciones especializadas de bsqueda para buscar y vincular archivos
perdidos. Para ms informacin, consulta Vinculacin
de archivos en la pgina 293.
281
Bsqueda simple
Para iniciar una bsqueda simple:
Pro Tools ofrece una bsqueda de texto simple con

el campo Search del navegador que permite buscar
rpidamente en todos los volmenes por nombre
de archivo y por cualquier otro campo de texto del
navegador de espacio de trabajo (como File Comment,
Database Comment, Scene, Take, Plug-In Name, etc.).
En el panel de ubicaciones, selecciona el volumen,

catlogo, sesin o carpeta en el que deseas buscar.
Si no seleccionas nada, se busca en todo sistema
(incluidos los volmenes offline mostrados).
Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F (Windows).
Escribe en el campo de bsqueda del navegador.
Haz clic en el campo Buscar del navegador y

escribe los trminos de bsqueda.
Si se lanza una bsqueda sin indicar los criterios,

se mostrarn todos los elementos del sistema.
Los resultados de la bsqueda aparecen en el panel

del navegador.
Bsqueda avanzada
Pro Tools 11 brinda herramientas avanzadas para buscar archivos y volmenes por categoras especficas.
Puedes refinar tu bsqueda estableciendo restricciones en los parmetros de bsqueda. Tambin puedes
pasar fcilmente de bsqueda avanzada a bsqueda simple.
Volumen seleccionado para buscar
Configuraciones de bsqueda avanzada
Opcin Search Checked

(desactivada)
Resultados de la bsqueda
Resultados de la bsqueda avanzada en el volumen seleccionado
282
Bsqueda avanzada activada
Para iniciar una bsqueda avanzada en un elemento

seleccionado del panel de ubicaciones:
1
Haz clic en el botn de bsqueda avanzada.

Mays+F (Windows).
2
Si est activada, deshabilita la opcin Search

Checked, a la izquierda del encabezamiento del
panel de ubicaciones, haciendo clic en ella.
En el panel de ubicaciones, selecciona el volumen,

catlogo, sesin o carpeta en el que deseas buscar.
Selecciona el tipo de columna.
Selecciona los criterios de bsqueda.
Haz clic en el campo Buscar del navegador y

escribe los trminos de bsqueda.
Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows).

del navegador.
Si deseas refinar tu bsqueda, haz clic en el botn de
aadir fila para agregar ms restricciones a la bsqueda.
Repite los pasos 4-6 por cada fila que aadas.
Para iniciar una bsqueda avanzada en elementos marcados del panel de ubicaciones:
1
Haz clic en el botn de bsqueda avanzada.

Pulsa Comando+Mays+F (Mac) o Control+Mays+F (Windows).
2
Si est desactivado, habilita la opcin Search Checked, a la izquierda del encabezamiento del panel de
ubicaciones, haciendo clic en ella.
En el panel de ubicaciones, marca cada uno de los volmenes, catlogos, sesiones o carpetas en que
deseas buscar.
283
Volmenes marcados para bsqueda
Opcin Search Checked (activada)
Configuraciones de bsqueda avanzada
Bsqueda
avanzada
activad
Resultados de la bsqueda
Resultados de la bsqueda avanzada en el volumen marcado

4
Selecciona el tipo de columna.
Selecciona los criterios de bsqueda.
Haz clic en el campo Buscar del navegador y escribe

los trminos de bsqueda.
Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows).
Para pasar de una bsqueda simple a una bsqueda

avanzada, efecta uno de estos procedimientos:

Si deseas refinar tu bsqueda, haz clic en el botn de
aadir fila para agregar ms restricciones a la bsqueda.
Repite los pasos 4-6 por cada fila que aadas.
Para pasar de una bsqueda avanzada a una
bsqueda simple, efecta uno de estos procedimientos:
284
Haz clic en el botn de bsqueda avanzada para

resaltarlo.
Mays+F (Windows).
Haz clic en el botn de bsqueda avanzada para

que no est resaltado.
Para cancelar la bsqueda por completo:
Haz clic en el botn de bsqueda simple (X).
Funciones avanzadas de
bsqueda
Una vez que has iniciado una bsqueda avanzada,
el navegador de espacio de trabajo muestra funciones
adicionales para la bsqueda.
Botn de aadir fila
Campo de texto de bsqueda
Selector de columna de bsqueda
Campo de texto de bsqueda
Usa el campo de texto de bsqueda para buscar el

tipo de columna seleccionado segn lo seleccionado.
Botones de aadir/quitar fila
Pro Tools permite refinar tu bsqueda con hasta 8 filas

de criterios de bsqueda.
Botn de aadir fila Haz clic en el botn de aadir
(+) para agregar otra fila para refinar la bsqueda
avanzada.
Pulsa Mayscula + + (ms) para agregar

una fila nueva.
Selector de criterios de bsqueda
Botn de quitar fila
Botn de quitar fila Haz clic en el botn de Quitar
() de una fila para quitarla.
Herramientas de bsqueda avanzada
Pulsa Mayscula + (menos) para quitar

la fila inferior.
Selector de columna de bsqueda
Puedes buscar texto en todas columnas o solamente

en columnas especficas en el navegador.
Cmo guardar los resultados de

una bsqueda como un catlogo
Selector de criterios de bsqueda
Para guardar los resultados de la bsqueda como

un catlogo:
Puedes buscar elementos en la columna seleccionada

segn los siguientes criterios de bsqueda:
Elige Edit Select All, o pulsa las teclas

Comando+A (Mac) o Control+A (Windows) para
seleccionar todos los elementos de la lista de
elementos.
En el men del navegador, elige Create Catalog.
Contiene Selecciona esta opcin para buscar elementos
que incluyan el texto que escribes en el campo de

texto de bsqueda.
No contiene Selecciona esta opcin para excluir
elementos de la bsqueda que contienen el texto

que escribes en el campo de texto de bsqueda.
Para ms informacin, consulta Catlogos

en la pgina 300.
Comienza por Selecciona esta opcin para

buscar elementos que empiezan con el texto que
escribes en el campo de texto de bsqueda.
Contiene exactamente Selecciona esta opcin para
buscar elementos que coincidan exactamente con
el texto que escribes en el campo de bsqueda.
285
Formas de onda
Clculo de formas de onda para

su visualizacin
La columna Waveform muestra las formas de onda de

los archivos de audio. La visualizacin de las formas
de onda depende de lo siguiente:
Si un archivo de sonido no dispone de una forma

de onda, esta debe calcularse para que pueda verse
en el navegador.
Las formas de onda se muestran una vez que se han

calculado y almacenado, ya sea junto con los metadatos del archivo o en la cach general de las formas
de onda.
Para calcular formas de onda en un navegador de

espacio de trabajo:
Cuando se importa un archivo a una sesin,

se calcula automticamente una forma de onda del
archivo (en caso necesario).
Selecciona archivos de audio online, o carpetas

que los contengan, en un navegador de espacio
de trabajo.
Elige la opcin Calculate Waveform en el men

del navegador.
WaveCache
Forma de ondas mostradas en un navegador de espacio
de trabajo
La vista general de la forma de onda se almacena

en el archivo en la carpeta Pro Tools Databases, en la
unidad del sistema. Para ms informacin, consulta
WaveCache en la pgina 286.
Formas de onda sumadas para archivos multicanal
Las formas de onda de archivos estreo y multicanal

se suman.
286
En el archivo WaveCache se almacenan formas de onda

que no se han podido guardar en el archivo de sonido,
por ejemplo en archivos de solo lectura, archivos
en red u otro tipo de volmenes de solo lectura, y en
archivos intercalados.
En el Mac, el archivo WaveCache se guarda en
/Users/Shared/Pro Tools.
En Windows, el archivo WaveCache se guarda en
<unidad de sistema>/Usuarios/Pblico/Pro Tools.
Archivos de Elastic Audio en

el espacio de trabajo
Puedes calcular y borrar el anlisis de Elastic Audio
de los archivos de audio seleccionados en los navegadores de espacio de trabajo. Solo son compatibles
con el procesamiento y anlisis de Elastic Audio los
archivos AIFF y WAV. El resto de formatos de archivo
(como MP3) deben convertirse a AIFF o WAV para
llevar a cabo el procesamiento y anlisis de Elastic
Audio.
Aunque los formatos de archivo MP3 no son
directamente compatibles con Elastic Audio,
puedes importarlos a una sesin basada en WAV
o AIFF y utilizar los archivos convertidos en
pistas habilitadas para Elastic Audio. Los formatos
de archivo que no coincidan con los formatos de
la sesin se convierten de manera automtica
durante la importacin.
Elastic Audio.
Para calcular el anlisis de Elastic Audio:
1
En un navegador de espacio de trabajo, selecciona

los archivos que desees analizar.
En el men del navegador, elige Calculate Elastic

Analysis.
Los archivos analizados en los que no se haya detectado ningn tempo continan siendo basados en
muestras. Estos archivos suelen contener un nico
transitorio (como una caja clara) o son archivos ms
grandes sin un tempo regular que se pueda identificar
(como canciones completas).
En sistemas Mac, si no ves el icono de anlisis
de Elastic Audio o si la duracin no pasa a ser
basada en tics durante el proceso de previsualizacin, comprueba los permisos para la carpeta
en el Finder de Mac. Debes tener acceso de
lectura al directorio para que esta funcin se
ejecute correctamente.
Para borrar el anlisis Elastic Audio:
1

los archivos con anlisis de Elastic Audio que
desees borrar.
En el men del navegador, elige Clear Elastic

Analysis.
Haz clic con el botn derecho del ratn en uno de
los archivos seleccionados y elige Clear Elastic
Analysis en el men desplegable.
Los archivos de los que se hayan borrado los datos de
anlisis de Elastic Audio recuperan la base de tiempo
basada en muestras, su duracin se indica en minutos
y segundos, y no se muestra ningn tempo.
Haz clic con el botn derecho del ratn en uno

de los archivos seleccionados y elige Calculate
Elastic Analysis en el men desplegable.
Previsualiza el archivo con la opcin Audio Files
Conform to Session Tempo activada.
Los archivos analizados en los que se haya detectado
algn tempo regular se actualizan como basados en
tics, su duracin se muestra en Bars|Beats y, en la
columna Tempo, aparece el tempo original.
287
Iconos de anlisis de Elastic

Audio y de base de tiempo de
archivo
Los navegadores de espacio de trabajo ofrecen dos
iconos de tiempo distintos para archivos basados en
tiempo o en tics. Para los archivos basados en tiempo,
el icono respectivo tiene un cdigo de colores para
indicar si el archivo incluye el anlisis de Elastic
Audio o no.
Icono de archivo de
Elastic Audio basado
en muestras
Icono de
archivo basado
en tics
Icono de archivo
basado en muestras,
no de Elastic Audio
Icono de archivo basado en tics Indica que el archivo
est basado en tics. La duracin del archivo se indica

en Bars|Beats y el tempo original del archivo se muestra
en la columna de tempo. Los archivos MIDI, REX
y ACID estn basados en tics y contienen sus propios
metadatos de comps y pulso. Los archivos WAV
y AIF basados en tics con anlisis de Elastic Audio
tambin muestran un icono de metrnomo verde.
Preescuchar audio en
navegadores de espacio de
trabajo
Se pueden preescuchar los archivos de audio en
navegadores de espacio de trabajo. El proceso para
realizar preescuchas sigue el camino maestro de
audicin que se haya seleccionado en la pgina Output
del cuadro de dilogo I/O Setup (consulta Audition
Paths en la pgina 70). El nivel base para realizar
audiciones previas viene determinado por el nivel de
master fader (o de entrada auxiliar) asignado al camino
de audicin. Tambin puedes ajustar el volumen de
la preescucha en el navegador.
Para una preescucha de un archivo de audio en un
navegador de espacio de trabajo:
Iconos de Elastic Audio y base de tiempo en

Icono de archivo basado en muestras Indica que
el archivo est basado en muestras. El icono tiene un

cdigo de colores para mostrar si el archivo incluye o
no datos de anlisis de Elastic Audio. Los archivos
WAV y AIF basados en muestras sin datos de anlisis
de Elastic Audio aparecen con un icono de reloj gris.
Si los archivos han sido analizados aparecen con un
icono similar, pero de color azul. La duracin del
archivo se indica en minutos y segundos.
288
Selecciona un archivo de audio en la lista de

elementos del navegador. Asegrate de que el
navegador de espacio de trabajo sea la ventana
en primer plano (activa).
Haz clic en el botn Waveform Preview (el icono

con forma de altavoz situado a la izquierda de la
forma de onda). Haz clic de nuevo para detener
la audicin.
Si la opcin Spacebar Toggles File Preview est
seleccionada en el men del navegador, pulsa la
barra espaciadora. Pulsa de nuevo la barra espaciadora para detener la audicin.
Pulsa Comando+P (Mac) o Control+P (Windows)

para iniciar y detener la preescucha (escucha
previa).
Controles e indicadores de
previsualizacin
Pulsa la tecla Esc para detenerla.
Cada navegador de espacio de trabajo brinda los

siguientes controles de preescucha en la barra de
herramientas: Preescucha, volumen, medidores,
conformar archivos de audio al tempo de la sesin,
y plug-in Elastic Audio.
Si la opcin Auto-Preview est activada, la preescucha se inicia en cuanto se selecciona un archivo

en el navegador de espacio de trabajo.
Para escuchar el archivo desde un punto determinado:
Haz clic sobre la forma de onda en el punto elegido.
Botn
Preescucha
Audio Files Conform to

Session Tempo (botn)
Volume
Medidores
Audicin de un archivo de audio
Archivos intercalados
En los navegadores de espacio de trabajo, al realizar

una preescucha de archivos de audio intercalados con
ms de dos canales, estos se suman y se reproducen
en mono.
Archivos multimono
Controles de preescucha en los navegadores de espacio

de trabajo
Los archivos multimono deben escucharse de uno

en uno.
Botn de preescucha
Audicin previa conjunta de archivos estreo

divididos
Al seleccionar uno de los archivos estreo, por ejemplo

Drums.L o Drums.R, se realiza la audicin previa
de ambos. Para realizar la audicin nicamente del
canal seleccionado de un par de archivos estreo
divididos, pulsa la tecla Mays e inicia la audicin
previa.
El botn de preescucha inicia y detiene la preescucha

de los archivos de audio que estn seleccionados en
los navegadores. Si haces clic con el botn derecho
del ratn en el botn de preescucha, se cambia el modo
de previsualizacin y se puede definir si la barra
espaciadora activa o desactiva la previsualizacin
del archivo.
Algunas operaciones de Pro Tools pueden

provocar interrupciones temporales durante
la audicin de archivos de el espacio de trabajo.
Los archivos MIDI pueden preescucharse desde
la lista de clips de la sesin, pero no desde
navegadores de espacio de trabajo. Consulta
Preescucha de clips en la lista de clips en la
pgina 259.
Navegador de espacio de trabajo, men contextual

del botn de preescucha
289
Volume
El control de volumen de los navegadores DigiBase

permite aumentar o atenuar la ganancia para realizar
la preescucha de los archivos seleccionados.
Para cambiar el volumen de preescucha en los
navegadores de espacio de trabajo:
1
Haz clic en el campo de volumen para que aparezca

el fader de volumen.
Ajusta el fader de volumen (de INF a +12 dB).
Si el botn Audio Files Conform to Session Tempo

est activado, Pro Tools analiza los archivos que no
se hayan analizado todava durante la previsualizacin
o importacin. Los archivos de audio basados en tics
se ajustan al tempo de la sesin durante la previsualizacin e importacin. Los archivos basados en
muestras en los que no se haya detectado ningn
tempo siempre se previsualizan e importan a su
velocidad y de acuerdo con su duracin originales.
Si el botn Audio Files Conform to Session Tempo
est desactivado, todos los archivos de audio basados
en tics con anlisis de Elastic Audio y archivos REX
o ACID se previsualizan en su tempo original.
Para ms informacin, consulta Ajuste de la
previsualizacin al tempo de la sesin en la
pgina 292
Selector de plug-ins de Elastic Audio
Navegador de espacio de trabajo, fader de volumen

de preescucha
Medidores
Los medidores muestran el nivel del audio, adems

de proporcionar indicadores de recorte. Por lo que
a los archivos mono respecta, la seal mono aparece
en ambos medidores. En el caso de archivos estreo,
los medidores derecho e izquierdo muestran los
respectivos canales. Los archivos multicanal con ms
canales que estreo se indican en ambos medidores
como mono sumado.
Botn Audio Files Conform to Session Tempo
El botn Audio Files Conform to Session Tempo

refleja el comando de men del navegador correspondiente. Si est activado, ajusta todos los archivos
de audio basados en tics con anlisis de Elastic Audio,
as como los archivos REX y ACID al tempo de la
sesin. Esto permite reproducir la sesin y previsualizar al mismo tiempo los archivos seleccionados
ajustados al tiempo de la sesin. Este botn solo est
disponible cuando hay una sesin abierta; de lo
contrario, est desactivado y aparece atenuado.
290
El selector de plug-ins de Elastic Audio permite

seleccionar cualquier plug-in de Elastic Audio en
tiempo real como el predeterminado para realizar
preescuchas e importaciones de archivos de Elastic
Audio. El cambio del plug-in en alguno de los navegadores tambin afecta a la opcin Elastic Audio Default
Plug-in de la pestaa Processing de Preferences.
Al plug-in de Elastic Audio para preescucha en
contexto:
1
Haz clic en el botn Audio Files Conform to

Session Tempo.
Selecciona el plug-in de Elastic Audio que desees.
Navegador de espacio de trabajo, con plug-in Elastic

Audio para la preescucha de los archivos de Elastic
Audio.
Para ms informacin, consulta Plug-ins de

Elastic Audio en la pgina 852.
Modos de previsualizacin
Los navegadores de espacio de trabajo ofrecen tres

modos de preescucha: Normal Preview, Loop Preview
y Auto-Preview.
Haz clic en el botn Waveform Preview.
Normal Preview
En el modo Normal Preview se reproduce el archivo
de audio seleccionado y se detiene la reproduccin
cuando se llega al final del archivo. Anula la seleccin
de los modos Loop Preview y Auto-Preview para
utilizar el modo Normal Preview.
Loop Preview
Loop Preview reproduce el archivo seleccionado
en bucle. Si hay ms de un archivo seleccionado,
solo se previsualizar el primer archivo seleccionado.
Cuando el modo Loop Preview est activado, el botn
de preescucha se actualiza para mostrar un icono del
modo de previsualizacin en bucle.
mientras haces clic en el botn de preescucha
para activar y desactivar el modo Loop Preview.
Para hacer preescucha en bucle de un archivo en
un navegador de espacio de trabajo:
1
Haz clic en el botn de preescucha del navegador.

seleccionada en el men del navegador, pulsa la
barra espaciadora.
Pulsa las teclas Comando+P (Mac) o Control+P
(Windows).
Para detener una audicin continua:

seleccionada en el men del navegador, vuelve a
pulsar la barra espaciadora.
Pulsa las teclas Comando+P (Mac) o Control+P
(Windows).
Pulsa la tecla Esc.
Auto-Preview
En el modo Auto-Preview, el archivo de audio se
reproduce en cuanto se selecciona. Adems, el botn
de preescucha se actualiza para mostrar un icono de
previsualizacin automtica.
En el men del navegador, selecciona Loop Preview.

El botn de preescucha se actualiza para mostrar
un icono de previsualizacin en bucle.
Haz clic con el botn derecho del ratn en el botn
de preescucha y selecciona Loop Preview.
Vuelve a hacer clic en el botn de preescucha del

navegador.

mientras haces clic en el botn de preescucha
para activar y desactivar el modo Auto-Preview.
Para previsualizar los archivos de manera automtica
al seleccionarlos:
En el men del navegador, selecciona Auto-Preview.

El botn de preescucha se actualiza para indicar
que el modo Auto-Preview est activado.
Botn de preescucha, modo Loop Preview
2
Selecciona un archivo de audio en la lista de

elementos del navegador de espacio de trabajo.
Asegrate de que el navegador de espacio de
trabajo sea la ventana en primer plano (activa).

de preescucha y selecciona Auto-Preview.
Botn de preescucha en el espacio de trabajo, AutoPreview activado

291
Ajuste de la previsualizacin al
tempo de la sesin
Pro Tools permite previsualizar archivos de Elastic
Audio analizados en el tempo de la sesin. El plug-in
de Elastic Audio predeterminado seleccionado se
utiliza para previsualizar archivos de audio de Elastic
Audio analizados en el tempo de la sesin. Adems,
otros archivos basados en tics, como los archivos
REX y ACID, tambin se pueden previsualizar en
el tempo de la sesin y ajustados al tiempo de la
reproduccin.
Para previsualizar archivos en el tempo de la sesin:
1
En la sesin, coloca el punto de insercin donde

quieras preescuchar el archivo en el espacio de
trabajo.

los archivos que desees analizar.
Haz clic en el botn Audio Files Conform to Session

Tempo. Si est activado, aparece resaltado.
En el men del navegador, selecciona Audio Files
Conform to Session Tempo.
Haz clic con el botn derecho del ratn en el archivo
que quieres previsualizar y selecciona Audio Files
Conform to Session Tempo en el men desplegable.
4
Haz clic en el botn de preescucha del navegador

para reproducir el archivo en el tempo de la sesin.
Previsualizacin en contexto
Pro Tools permite realizar audiciones previas de
archivos de audio en navegadores de espacio de
trabajo mientras se reproduce una sesin de Pro Tools.
Los archivos de audio basados en tics (con anlisis
de Elastic Audio detectado, as como archivos REX
y ACID) se pueden reproducir segn el tempo y la
ubicacin de comps y beat correspondiente de la
reproduccin de la sesin. Los archivos de audio
basados en tics se escuchan segn el tempo de la
sesin cuando la opcin Audio Files Conform to
Session Tempo est activada.
292
Deselecciona la opcin Spacebar Toggles File

Preview en el men del navegador para iniciar
y parar la reproduccin de la sesin con la barra
espaciadora sin vista previa en el navegador de
espacio de trabajo. Pulsa las teclas Comando+P
(Mac)o Control+P (Windows) para iniciar o
detener la preescucha en el navegador al frente de
la pantalla durante la reproduccin de la sesin.
Reserve Voices for Preview in Context
La preescucha en contexto (preescucha de archivos

de audio en el navegador de espacio de trabajo al
reproducir la sesin) utiliza voces (canales activos)
de disco para la reproduccin. El nmero necesario
de voces depende del ancho de canal de las rutas de
audicin seleccionadas en la pgina Ouput de la
ventana I/O Setup. Por ejemplo, si una ruta de audicin
estreo seleccionada en la ventana I/O Setup requiere
2 voces para llevar a cabo la previsualizacin en
contexto y una ruta de audicin 5.1 solo requiere 6;
Si una o ms voces no estn disponibles para realizar
la preescucha en contexto porque las estn utilizando
otras pistas de disco, o se estn dirigiendo para procesamiento Native en sistemas Pro Tools|HDX, el botn de
preescucha de los navegadores de espacio de trabajo no
estar disponible durante la reproduccin de la sesin.
Pro Tools proporciona una opcin para reservar voces
para la previsualizacin en contexto. El nmero de
voces reservadas viene determinado por el ancho
de canal de las rutas de audicin seleccionadas en
la ventana I/O Setup. Las voces reservadas para la
previsualizacin en contexto no estn disponibles
para las pistas de discos.
Para reservar voces para la previsualizacin en
contexto:
1
Selecciona la pestaa Operation.
Activa la opcin Reserve Voices For Preview In

Context.

dilogo Preferences.
Vinculacin de archivos
Una sesin de Pro Tools consta de referencias,
o vnculos, a archivos de audio y otros contenidos
de la sesin. Para poder reproducir archivos de audio
y vdeo en la sesin, se deben almacenar en volmenes
de reproduccin y grabacin apropiados y deben estar
vinculados correctamente.
No se pueden reproducir los siguientes tipos de
archivos:
Archivos de transferencia Archivos almacenados
en volmenes no apropiados para su reproduccin,
como volmenes en red o CD-ROM.
Archivos perdidos Archivos que no se pueden
encontrar donde la sesin espera encontrarlos, o bien

porque se han movido o bien porque se han almacenado en volmenes que no estn montados (volmenes
offline).
La recuperacin de archivos de transferencia y perdidos
recibe el nombre de vinculacin. La vinculacin
puede incluir ciertas subtareas segn la situacin.
Los archivos de transferencia deben copiarse primero
en un volumen de reproduccin y grabacin
adecuado. Despus, la sesin se vincula a las copias
en los volmenes de reproduccin y grabacin y
no en los archivos originales de transferencia.
Se pueden buscar archivos perdidos en los volmenes y, cuando se encuentran, Pro Tools vincula
la sesin a la nueva ubicacin de los archivos.
Para vincular los archivos que residen en volmenes
offline, primero se deben montar sus volmenes
(ponerlos online).
Cundo vincular
Pro Tools permite vincular archivos mientras se abre
una sesin o una vez abierta la sesin.
La vinculacin mientras se abre una sesin garantiza
que esta se abre con todos los contenidos audiovisuales
reproducibles. Se pueden realizar vinculaciones
automticas y manuales. Consulta Cmo abrir una
sesin con archivos perdidos en la pgina 294.
La vinculacin posterior (una vez abierta la sesin)

es el modo ms rpido de abrir la sesin, pero todos
los elementos perdidos permanecern offline y no
se podrn reproducir. Consulta Ventana Relink
en la pgina 296.
Imposicin de una vinculacin
Si no puedes vincular el archivo original, puedes

imponer la vinculacin a otro archivo. Consulta
Imposicin de la vinculacin de archivos en la
pgina 299.
Archivos de transferencia
A diferencia de los archivos perdidos, los de transferencia son archivos que se han encontrado pero que
se encuentran en volmenes no apropiados para la
reproduccin, como CD-ROM o unidades de red.
Estos volmenes aparecen como volmenes de transferencia en el navegador de espacio de trabajo.
Cmo abrir una sesin con

archivos de transferencia
Si una sesin encuentra archivos en un volumen no
apropiado para la reproduccin, un cuadro de dilogo
pedir que los copies en un volumen apropiado.
Los catlogos tienen unas caractersticas de

vinculacin exclusivas. Consulta Vinculacin y
alias en los catlogos en la pgina 299.
293
Para copiar los archivos de transferencia encontrados

al abrir una sesin, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
Haz clic en Yes para abrir el cuadro de dilogo

Copy and Relink.
Haz clic en No para abrir la sesin con todos los
archivos de transferencia offline. Cuando se abre
el navegador de espacio de trabajo de la sesin,
indica los archivos de transferencia con una T
en su columna de estado.
Archivos de transferencia en una sesin

abierta
Para que los archivos de transferencia se puedan
reproducir en la sesin:
1
Selecciona la sesin actual en el panel de ubicaciones.
Haz doble clic en la carpeta Audio Files para ver

todos los archivos de audio.
Escoge Window New Workspace y selecciona

la sesin actual en el panel de ubicaciones.
Abre un catlogo.
2
Selecciona los elementos que desees copiar y

vincular. Puedes seleccionar cualquier archivo
de contenidos (online, offline y de transferencia).
Elige la opcin Copy and Relink Selected en el

men del navegador.
Si la ubicacin predeterminada de las copias

(la carpeta de los archivos de audio de la sesin)
no es correcta, especifica una ubicacin distinta
y haz clic en Choose.
Los archivos se copian en el destino seleccionado

y la sesin o el catlogo se vincula en segundo
plano.

Files.
En el men del navegador, elige Copy and Relink.
Especifica una ubicacin para los archivos copiados

en un volumen de reproduccin y grabacin vlido
y haz clic en Aceptar.
Repite estos pasos en los archivos de vdeo, si fuera

necesario.
Copy and Relink

El comando Copy and Relink es una opcin para la
gestin de archivos de sesin y catlogos en el navegador de espacio de trabajo.
Copy and Relink ofrece un modo til de copiar
archivos y vincular la sesin o el catlogo a las
copias, en vez de vincularlos a los originales.
294
Para copiar elementos en una nueva ubicacin y

realizar vinculaciones a las copias:
Archivos perdidos
Se considera que falta un archivo si no se encuentra
en la misma ubicacin que estaba la ltima vez que
se guard la sesin. Una causa probable es que el
usuario haya movido el archivo o los archivos o la
carpeta de la sesin. Los archivos tambin podran
encontrarse en un volumen que no est montado.
Cmo abrir una sesin con

archivos perdidos
Para abrir una sesin con archivos perdidos:
1
Pro Tools abre una sesin con todos los contenidos

disponibles; a continuacin, muestra al usuario
cuntos archivos faltan (si faltara alguno) y le
pregunta cmo desea continuar. (Si se te advierte
que los archivos no son apropiados para la reproduccin, consulta Archivos de transferencia
en la pgina 293).
Elige una de estas opciones:
Selecciona Skip All, o pulsa Comando+S (Mac)

o Control+S (Windows).
Selecciona Manually Find Relink o pulsa
Comando+M (Mac) o Control+M (Windows).
Selecciona Automatically Find Relink o pulsa
Comando+A (Mac) o Control+A (Windows).
3
Selecciona Regenerate Missing Rendered Files

Without Searching para excluir del proceso de
vinculacin los archivos de Elastic Audio generados
(renderizados) y hacer que se vuelvan a generar.
Skip All
Usa la opcin Skip All para omitir todos los archivos

faltantes. Esta opcin es el modo ms rpido de abrir
la sesin con todos los contenidos audiovisuales
disponibles. Los archivos perdidos estarn offline
en la sesin, y aparecern con texto en cursiva en la
lista de clips y en el navegador de espacio de trabajo.
Manually Find Relink
Esta opcin abre la ventana Relink. Usa la ventana

Relink para buscar, comparar, verificar y vincular
archivos perdidos. Los archivos se pueden vincular
uno por uno o en bloques. Para ms informacin,
consulta Ventana Relink en la pgina 296.
Confirma los vnculos de todos los elementos

posibles
Los vnculos, una vez asignados, no pueden
deshacerse una vez se ha guardado la sesin.
La nica forma de regresar a los vnculos
anteriores es cerrar la sesin sin guardar los
cambios.
Si quedan sin vinculacin algunos archivos, aparece

una tarea no realizada en el panel de tareas detenidas.
Haz doble clic en el icono de tareas para abrir la
ventana Relink y, de modo manual, busca y vincula
los archivos.
Aunque se encuentren y vinculen todos los archivos
perdidos en un momento posterior, la tarea no
realizada permanece en la ventana Task. Como
sucede con todas las tareas no realizadas, se debe
seleccionar y eliminar de modo manual. Consulta
Acerca de las tareas fallidas en la pgina 305.
Opcin Regenerate Missing Rendered Files
Without Searching
Selecciona esta opcin si quieres excluir los archivos

de Elastic Audio renderizados del proceso de vinculacin (los archivos generados se volvern a calcular).
Esta opcin est disponible cuando Automatically Find
and Relink o Manually Find and Relink se encuentra
activada.
Automatically Find and Relink

Automatically Find and Relink es el modo ms simple
de vincular sesiones a los archivos necesarios, pero

no ofrece ningn modo de comparar los archivos ni
de verificar los vnculos. Esta opcin no se puede
deshacer La opcin Automatically Find and Relink
realiza las siguientes acciones:
Busca todos los volmenes de reproduccin y
grabacin para todos los elementos perdidos con
el mismo nombre, ID, formato y duracin.
Vincula los elementos perdidos a las primeras
coincidencias que se encuentren.
295
Ventana Relink
La ventana Relink aporta herramientas para todas las tareas de vinculacin.
Men y barra de
herramientas
reas que buscar
Archivos perdidos
Candidatos
Elementos principales de la ventana Relink
Men y barra de herramientas Incluye el men
Relink, vistas predeterminadas y botones de vinculacin. El estado se muestra en el extremo derecho.

reas que buscar Selecciona volmenes donde se
buscarn elementos perdidos.
Archivos perdidos Muestra una relacin de archivos
Cmo abrir la ventana Relink

Al abrir una sesin con archivos perdidos, usa la
opcin Manually Find and Relink para abrir la ventana
Relink.
Tambin se puede tener acceso a la ventana Relink
cuando la sesin ya est abierta.
perdidos.
Candidatos Muestra una relacin de archivos que
cumplen con los criterios de vinculacin de un

archivo perdido en particular. El icono de vinculacin
al lado del candidato puede activarse o desactivarse
para vincular (o desvincular) el candidato propuesto
al del archivo perdido seleccionado.
La ventana Relink controla cada fase del proceso
de vinculacin.
296
Para obtener acceso a la ventana Relink desde una

sesin abierta:
1
En el navegador de espacio de trabajo, selecciona

el elemento que deseas revincular.
Elige la opcin Relink Offline en el men del

navegador.
Cmo seleccionar reas donde

buscar
Vinculacin de archivos
aislados y en bloques
Seleccionar volmenes y carpetas en el panel de reas

donde buscar permite centrar la bsqueda de archivos
perdidos. Esto puede acelerar el proceso de vinculacin
al limitar la cantidad de volmenes o carpetas donde
buscar. Adems, excluir carpetas de una bsqueda
de archivos perdidos tambin permite redirigir una
sesin o catlogo a una copia ms adecuada de un
elemento.
La ventana Relink puede usarse para vincular uno por

uno los archivos perdidos o para vincularlos por lotes.
Vinculacin individual de archivos
perdidos
En algunas situaciones, los archivos deben vincularse

uno por uno para vincular la sesin al archivo correcto.
Esto se hace necesario cuando se encuentran online
varias copias de un archivo de contenidos o cuando
se desea tener el mayor control y la mayor flexibilidad
posibles en el proceso de vinculacin.
Para vincular un archivo perdido:
1
Configura el panel Areas to Search.
Selecciona un elemento en la lista de archivos

que vincular.
Haz clic en Find All Candidates.
Volmenes seleccionados para su inclusin en la

bsqueda
Para seleccionar volmenes o carpetas que se
incluirn o excluirn de una bsqueda:
1
Configura el panel de reas donde buscar para

mostrar el volumen, el catlogo o la carpeta
correspondiente.
Activa o desactiva la columna de bsqueda de cada

elemento para incluirlo o no en la bsqueda. Una
marca al lado de un elemento indica que se incluir
en la bsqueda. Tambin se marcan todas las
carpetas dentro de los elementos.
Bsqueda de todos los candidatos para vincular un
archivo perdido seleccionado
297
Pro Tools busca en los volmenes seleccionados y

muestra todos los archivos con coincidencias de nombre
de archivo o ID exclusivo en la lista de archivos
candidatos. Los iconos de vinculacin indican si un
candidato ya est asociado.
Los clips de vdeo OMF solo se pueden vincular
a una sesin si tienen ID exclusivos coincidentes.
Los clips de vdeo QuickTime solo se pueden
vincular a una sesin por el nombre y formato
de archivo (QuickTime).
Para controlar los criterios de bsqueda y vinculacin cuando se vincula individualmente un
archivo perdido, usa el botn Find Links. Find
Links se describe en Vinculacin de varios
archivos perdidos en la pgina 298.
4
Para vincular varios archivos perdidos:

1
Configura las reas donde buscar. (Consulta Cmo

seleccionar reas donde buscar en la pgina 297).
Selecciona uno o ms elementos en la lista de

archivos que vincular. El botn Find Links se
hace disponible para su uso.
Haz clic en Find Links.
Configura los criterios de vinculacin, si fuera

necesario, en el cuadro de dilogo Linking Options:
De modo predeterminado, est seleccionada la

opcin Find by name and file ID.
Para agregar otros criterios de coincidencia,
selecciona una opcin en el cuadro de dilogo
Linking Options. (Modification Date solo se aplica
a los catlogos).
Si se habilita Match Duration, Pro Tools solo seleccionar archivos de la misma duracin o mayor.
Haz clic en el icono Link al lado del candidato que

quieras vincular. Un icono de vnculo al lado de
un elemento indica que se vincular al elemento
seleccionado en ese momento en la lista de archivos
que vincular.
Opciones de vinculacin
5
Icono de vnculo que indica estado vinculado

5
Si quieres vincular ms archivos perdidos, haz

clic en el icono Link al lado de otros candidatos.
Haz clic en el botn Commit Links.
Vinculacin de varios archivos perdidos
Con el botn Find Links se pueden buscar coincidencias

entre varios archivos y vincularlos a la vez.
298
Haz clic en Aceptar para continuar (o en Cancelar

para regresar a la ventana Relink).
Pro Tools comienza a buscar un candidato aceptable

para el primer archivo perdido (el primer elemento
seleccionado en la lista de archivos que vincular).
Un icono Link aparece al lado de cada archivo cuando
Pro Tools encuentra y vincula el primer candidato
aceptable para al archivo perdido. La columna Link
Path muestra la ubicacin del candidato seleccionado.
Pro Tools contina buscando, encontrando coincidencias y vinculando cada archivo perdido en la
lista de archivos que vincular.
Si quieres ver el candidato seleccionado para un

archivo perdido en particular, selecciona el archivo
perdido. El candidato para ese archivo aparece
en el panel de candidatos, donde se pueden ver
la informacin y la forma de onda.
Si no te parece satisfactorio el candidato
seleccionado para un archivo perdido concreto,
puedes hacer clic en Find All Candidates para el
archivo seleccionado (consulta Vinculacin
individual de archivos perdidos en la pgina 297).
Cmo asignar vnculos

La vinculacin es irreversible. Cuando se ha vinculado
un archivo y se ha guardado la sesin, esta siempre
recordar el nuevo vnculo (el original lo olvida).
Por eso, los archivos no se vuelven a vincular realmente
hasta que se hace clic en Commit Links.
La opcin Automatically Find and Relink es el
nico proceso de vinculacin que no pide al
usuario que verifique los vnculos antes de asignarlos. Si usas esta opcin y no te parecen
satisfactorios los resultados, cierra la sesin sin
guardar para evitar que se asignen los nuevos
vnculos.
Imposicin de la vinculacin de
archivos
Si quieres realizar una vinculacin a otro archivo
(por ejemplo, si sabes que un archivo tiene el mismo
audio o vdeo pero no tiene el mismo nombre de
archivo o ID exclusivo), puedes imponer una vinculacin.
Para asignar vnculos:

1
Para imponer la vinculacin de un archivo de

audio, el formato de archivo (WAV, AIFF o MXF),
la frecuencia de muestreo y la profundidad de bits
de este deben coincidir con los del archivo original.
Usa la ventana Relink para vincular archivos como

se explica en Vinculacin de archivos aislados
y en bloques en la pgina 297.
Haz clic en Commit. Se te pedir que verifiques

la asignacin de vnculos.
Para imponer la vinculacin de un archivo de vdeo,

el formato (QuickTime, Avid, MXF u OMF) y la
velocidad de frames de este deben coincidir con los
del archivo original.
Haz clic en Yes para asignar los vnculos.

Haz clic en No para detener la accin sin afectar
a los archivos.
Para imponer una vinculacin:

1
Selecciona los elementos que deseas revincular.
Elige la opcin Relink Offline en el men del

navegador.
En la ventana Relink, selecciona un elemento en

la lista de archivos que vincular.
Navega por el panel de reas donde buscar para

localizar el archivo que desees vincular.
Arrastra el archivo hasta el panel de candidatos

de la ventana Relink.
Haz clic en el icono de vnculo situado al lado

del archivo que hayas arrastrado hasta el panel
de candidatos.
Vinculacin y alias en los

catlogos
Los catlogos son colecciones de alias y accesos
directos a archivos reales. Si se mueven los archivos,
un elemento del catlogo puede desvincularse del
archivo al que remite.
Para vincular un catlogo:
1
Abre el catlogo.
Selecciona elementos que vincular.
Elige Relink Selected en el men del navegador

dentro de esa ventana de catlogo.
Haz clic en el botn Commit Links.

299
Catlogos
Los catlogos son similares a tener una carpeta de
favoritos, y son una forma de recoger y organizar
elementos utilizados frecuentemente sin importar
dnde se guarden. Un catlogo equivale a una carpeta
llena de alias y accesos directos. Colocar un archivo
en un catlogo no crea una copia del archivo ni
modifica su ubicacin. Lo que hace es almacenar
una referencia (alias) a un archivo, de modo que el
archivo se pueda encontrar y manipular sin tener que
buscar su ubicacin fsica.
Cmo crear catlogos

Los catlogos se pueden agregar al espacio de trabajo
como nuevos (vacos) o se pueden seleccionar
elementos primero y luego guardar un catlogo de
todos los elementos seleccionados.
Para crear un catlogo nuevo y vaco:
Para crear un catlogo de una carpeta y todos sus

contenidos:
1
Abre el navegador de espacio de trabajo, si no

est abierto.
Dentro del navegador de espacio de trabajo, arrastra

y coloca una carpeta en el icono de catlogos.
Pro Tools primero indiza la carpeta y luego crea un

catlogo completamente indexado, con el mismo
nombre que la carpeta que se ha colocado.
Cmo cambiar el nombre de un

catlogo
Los nombres de los catlogos pueden cambiarse en
cualquier momento.
Para cambiar el nombre de un catlogo:
1
Haz clic en el elemento del catlogo en el navegador de espacio de trabajo hasta que su nombre
aparezca resaltado.
Escribe el nombre nuevo del catlogo.
Elige la opcin New Catalog en el men del

navegador.
Escribe un nombre exclusivo y haz clic en

Aceptar.
Cmo modificar catlogos
Para catalogar una seleccin de elementos:

1
Selecciona los elementos que desees incluir en

el catlogo nuevo.
Elige la opcin Create Catalog from Selection

Se crea una nueva base de datos de catlogos, completamente indizada, de los elementos seleccionados.
300
Cmo crear catlogos de carpetas
Para aadir elementos a un catlogo, ejecuta uno

de estos procedimientos:
Abre el catlogo y coloca elementos nuevos de

otro navegador de espacio de trabajo.
Haz clic en el icono de catlogos del espacio de
trabajo para expandir la vista de todos los catlogos
existentes y, a continuacin, coloca elementos
en cualquier catlogo.
Para agregar una carpeta a un catlogo:

1
Abre el catlogo.
Elige la opcin New Folder en el men del

navegador.
Eliminar elementos del catlogo
Actualizacin de catlogos
Cuando se elimina una carpeta o un archivo de un

catlogo, Pro Tools permite elegir entre suprimir
solo el alias del catlogo o suprimir tambin los
archivos originales del disco.
Como una base de datos de catlogos no est vinculada

a ningn volumen en particular, las posibilidades
del comando Update Index son limitadas. Cuando
se selecciona Update Database for Selected en el
men del navegador dentro de un catlogo, Pro Tools
busca los elementos representados por los alias en
el catlogo y actualiza la informacin siguiente:
Para eliminar un elemento de un catlogo:

1
Selecciona un catlogo en el panel de ubicaciones.
En el panel del navegador, selecciona uno o ms

elementos en el catlogo que deseas eliminar.
Escoge Remove Selected Items en el men del

navegador.
Cuando se te indique, ejecuta uno de estos procedimientos:
Para eliminar los alias de los elementos del catlogo,

haz clic en Remove.
Para eliminar los elementos seleccionados del
disco (y quitar sus alias del catlogo), haz clic en
Move To Trash (Mac) o Move To Recycle Bin
(Windows).
Consolidacin de archivos con

catlogos
Los catlogos son herramientas excelentes para
consolidar archivos de varias fuentes.
Por ejemplo, crea un catlogo llamado Golpes y
rellnalo con efectos sonoros de tres volmenes
distintos. Puedes arrastrar el catlogo del navegador
de espacio de trabajo a otro volumen. Se crear una
carpeta Golpes en ese volumen. Todos los archivos
asociados por el catlogo se copian automticamente
en el volumen. Las carpetas y subcarpetas, si existieran,
as como sus contenidos, se incluyen en la copia.
Metadatos. Se actualizan los metadatos de todos los
archivos encontrados online, incluidos los comentarios

sobre archivos.
Comentarios de bases de datos. Los comentarios
de bases de datos no se actualizan porque son
exclusivos de cada catlogo y no forman parte de los
metadatos de un archivo.
Vinculacin de elementos de
catlogo
Si faltan archivos en un catlogo, usa la ventana
Relink para encontrarlos, copiarlos y vincularlos.
Para ms informacin, consulta Vinculacin de
archivos en la pgina 293.
Eliminar catlogos
Para eliminar un catlogo:
1
Selecciona un catlogo en el panel de ubicaciones.
Selecciona el catlogo en el panel de navegador.
Escoge Remove Selected Items en el men del

navegador. Aparece un mensaje de advertencia.
En el cuadro de dilogo de advertencia, ejecuta

Haz clic en Cancelar para cancelar la operacin

de eliminacin.
Haz clic en Move to Trash (Mac) or Move to Recycle
Bin (Windows) para quitar los alias y los respectivos
archivos del disco.
Haz clic en Remove para quitar solamente los alias
del catlogo (y no los respectivos archivos en disco).
Esta opcin es irreversible.
301
Importacin de elementos de
catlogo
Puedes importar elementos online y offline de catlogos
a la sesin actual.
Cmo importar elementos online de un
catlogo
Arrastrar y colocar archivos de audio en la lista de

clips y la lnea de tiempo de Pro Tools es exactamente
lo mismo que arrastrar y colocar desde los navegadores
Para ms informacin, consulta Importar archivos
mediante arrastrar y soltar en la pgina 310.
Cmo importar elementos offline de un
catlogo
Cuando se trabaja con catlogos, es posible buscar

e importar archivos offline. Por ejemplo, si tienes
un archivo de msica que quieres usar pero que se
encuentra en un CD-ROM u otro volumen no montado,
puedes emplazarlo del catlogo a la lnea de tiempo
de la sesin y se importa automticamente a la sesin
cuando se monte el volumen.
El primer paso es agregar archivos al catlogo (los
archivos deben estar online para agregarlos a un
catlogo). Una vez agregados al catlogo, si los
elementos se toman offline, aparecen en una lista
en cursiva.
Los archivos offline pueden colocarse de un catlogo
a la lnea de tiempo igual que los archivos online.
Cuando colocas los archivos, aparece un cuadro de
dilogo que pregunta si quieres vincular los archivos
u omitir la vinculacin. Haz clic en Skip All para cargar
todos los elementos como archivos offline (en la
lnea de tiempo, sus clips aparecen en azul claro).
302
Cuando se monta el volumen que contiene los

elementos offline, Pro Tools comienza a importar
los archivos automticamente, en segundo plano.
Esto sucede aun cuando se ha guardado la sesin,
salido y vuelto a iniciar Pro Tools.
Cuando se han importado completamente los
elementos, aparecen como elementos online en la
lnea de tiempo, en la lista de clips y en el navegador
Si los elementos offline coinciden con la frecuencia
de muestreo de la sesin, la profundidad de bits y
el formato de archivo, no es necesaria ninguna
conversin. Mientras el volumen sea reproducible,
los elementos se harn reproducibles en la sesin
en cuanto se monte el volumen.
Si el volumen no es apropiado para la reproduccin,
se te informar de que algunos elementos deben
copiarse primero en volmenes adecuados.
Para ms informacin sobre archivos de transferencia, archivos perdidos y vinculacin, consulta
Ventana Relink en la pgina 296.

Para lograr el mximo de rendimiento y flexibilidad en las tareas de gestin de archivos, Pro Tools ofrece
la ventana Task Manager. La gestin de archivos con Pro Tools implica una casi constante creacin, copia,
conversin, procesamiento, bsqueda e indexacin de archivos. Estas tareas se realizan en segundo plano,
por lo que permiten la grabacin, edicin y mezcla sin demoras.
La ventana Task permite al usuario monitorizar, poner en modo de pausa o cancelar tareas en ejecucin,
incluidas la copia de archivos, la creacin de fundidos y la indexacin.
Alternar vista (maximizar/minimizar)
Estado
Tareas activas
Tareas en modo
de pausa
Ventana Task, vista maximizada
Cmo abrir la ventana Task
Mensajes de la ventana Task
Para abrir la ventana Task:
Si alguna tarea en segundo plano no se puede completar,

la ventana Task salta al primer plano para notificarlo.
La tarea incompleta aparece en el panel de tareas en
modo de pausa de la ventana Task.
En Pro Tools, elige Window Task Manager.

Pulsa las teclas Opcin+' (Macintosh) o Alt+'
(Windows) para abrir el navegador de espacio
de trabajo.
Como la ventana Task es una ventana flotante, no

interrumpe el trabajo que se est realizando. Esto
permite continuar grabando y editando, y posponer
la gestin de archivos para un momento ms cmodo.
303
Vistas de la ventana Task
Panel de tareas activas
La ventana Task ofrece una vista maximizada y otra

minimizada.
El panel superior muestra las tareas activas, es decir,

las que se estn ejecutando o que estn en espera
para su ejecucin. La tarea que se est ejecutando
en un momento determinado aparece arriba en la lista.
Las tareas que aparezcan en este panel se procesarn.
Para alternar entre ambas vistas:
Haz clic en el icono de alternancia de vista en la

parte superior de la ventana Task.
Ventana Task, vista minimizada
Herramientas, columnas y
visualizaciones de la ventana
Task
El men de la ventana Task proporciona los comandos
para las funciones de dicha ventana.
Siempre (en ambas vistas) se muestran los siguientes
datos en la ventana Task:
A medida que se finalizan las tareas, desaparecen

de la cola.
Cualquier tarea que no se realiza satisfactoriamente
se mueve al panel de tareas en modo de pausa (descrito
a continuacin). La columna Status muestra una
descripcin del error.
Panel de tareas en modo de pausa
El panel de tareas en modo de pausa se muestra debajo

del de las tareas activas y entre ambos hay una divisin
horizontal que se puede desplazar. Las tareas que
aparecen en este panel no se procesarn hasta que
se hayan vuelto a colocar en el panel de tareas activas.
Nombre Indica los elementos afectados, ya sean

archivos, bases de datos u otros.
Cmo poner en pausa y cancelar

tareas
Estado Accin que se realiza (copiar, procesar,
indexar, etctera).
La ventana Task permite poner en modo de pausa,

reanudar y cancelar tareas.
Progreso Indica el progreso de la tarea o de sus
Para poner una tarea en modo de pausa:
subtareas, incluida la evaluacin del tamao de los

elementos y la cantidad aproximada de tiempo que
se necesita para terminar la tarea.
Indicador del progreso Indica la progresin del
procesamiento.
Cuantizacin Muestra con un porcentaje el progreso
de la tarea que se est realizando.
Para poner todas las tareas en modo de pausa:
Elige Pause All en el men de la ventana Task.
Para reanudar una tarea:
304
Arrastra la tarea del panel de tareas activas al de

tareas en modo de pausa.
Arrastra la tarea del panel de tareas en modo de

pausa al de tareas activas. La tarea vuelve a su
posicin anterior en la cola.
Para reanudar todas las tareas en modo de pausa:
Elige Resume All en el men de la ventana Task.

Todas las tareas del panel de tareas en modo de
pausa (excepto las que no se han realizado satisfactoriamente) se mueven al panel de tareas activas.
Para cancelar una tarea:

1
Resltala en cualquiera de los paneles de la ventana

Task.
Pulsa Delete para quitarla de la ventana Task.
Para cancelar todas las tareas:
Cmo cerrar sesiones con

tareas pendientes
Si cierras una sesin o sales de Pro Tools y todava
quedan tareas pendientes (en los paneles de tareas
activas o en modo de pausa de la ventana Task),
Pro Tools pregunta si quieres cancelar o completar
las tareas pendientes. Puedes abrir la ventana Task
y esperar a que se realicen las tareas pendientes,
cancelar las tareas pendientes o salir. Si cierras el
programa, se cancelarn algunas tareas. Cuando inicies
Pro Tools nuevamente, se recordarn y volvern a
iniciar las tareas que precisen la copia de archivos.
Selecciona cualquier tarea en cualquier panel.
Acerca de las tareas fallidas
Pulsa Comando+A (Mac) Control+A (Windows)

para seleccionar todas las tareas de ese panel.
Pulsa Delete.
El panel de tareas en modo de pausa muestra las tareas

que no se han podido realizar. La causa del error
aparece en la columna Status.
Esta accin es irreversible.

Acerca de la cancelacin de tareas
Algunas tareas estn compuestas por una o ms

subtareas. Eliminar una tarea no puede deshacer
subtareas que ya se hayan realizado. Por ejemplo,
si importar y convertir varios archivos aparece como
una tarea nica, la eliminacin de esa tarea antes de
que se complete detendr el proceso de importacin
y conversin, pero los archivos que ya se hayan
convertido e importado permanecern en el disco.
Si quieres cancelar una tarea que abarque varias
subtareas, puedes dejar que finalice el proceso y
luego utilizar Undo para deshacer completamente
todas las subtareas si est disponible esta opcin.
Las tareas fallidas no se pueden reanudar y hay que

eliminarlas manualmente del panel de tareas en modo
de pausa.
Si Automatically Find and Relink no pudo encontrar
todos los archivos en una sesin, aparece una tarea
fallida en el panel de tareas en modo de pausa de la
ventana Task. Esta tarea permanece all aunque la
quites manualmente de la ventana Task (incluso si
has encontrado los archivos con una tarea posterior
de bsqueda y vinculacin).
Prioridad en las tareas

Se puede interrumpir una tarea que ya haya comenzado
mediante una tarea de mayor prioridad. Cuando esto
sucede, la tarea realizada parcialmente se detiene,
se planifica para ms tarde y aparece con una barra
de progreso en el panel de tareas activas. Cuando
termina la tarea de mayor prioridad, se reinicia la
primera tarea incompleta de la cola.
305
Poner tareas en pausa durante

la reproduccin
En el men de la ventana Task se ofrece una preferencia general Pause During Playback para poner
tareas en modo de pausa durante la reproduccin.
Cuando esta preferencia se encuentra activada, las
tareas activas se detienen cada vez que Pro Tools
reproduce (o graba). Esta configuracin resulta particularmente til cuando se trabaja con CPU lentas o
cuando se desea minimizar la carga del sistema para
obtener un mximo rendimiento en la reproduccin
o grabacin. Esta preferencia conserva su configuracin
hasta que se modifique.
Tareas almacenadas
Cualquier tarea que importe archivos a una sesin
se almacena con la sesin cuando esta se cierra y se
reanuda cuando se vuelve a abrir la sesin. Por ejemplo,
si utlizas Import Session Data con la opcin Copy
From Source Media seleccionada y luego seleccionas
Save y Close y la sesin se cierra antes de completarse
la copia, esta tarea se reanudar cuando se vuelva a
abrir la sesin.
Tareas agrupadas
Algunas tareas estn compuestas por muchas tareas
menores. Por ejemplo, Copy and Relink puede implicar
la copia de cientos de archivos individuales. Para
facilitar la gestin de estas tareas, se agrupan en el
comando iniciador. As, en el ejemplo de un comando
Copy and Relink, una tarea de copia aparecera con
un icono para expandir o contraer en la ventana Task.
Si haces clic en el icono, aparecen todas las subtareas.
Si hay ms de una tarea agrupada en cola, todas las
subtareas del primer grupo deben completarse antes
del procesamiento de las del segundo grupo.
Si se guarda y cierra la sesin con varias de estas
tareas agrupadas en cola, y si dichas tareas son de
las que se pueden interrumpir y guardar al cerrar la
sesin, todas volvern a aparecer dentro del mismo
grupo cuando se vuelva a abrir la sesin.
306
Captulo 17: Importacin y exportacin de

datos de sesin
Pro Tools permite importar y exportar diferentes tipos
de de datos en una sesin, como archivos de audio
y MIDI, grupos de clips, archivos de vdeo, listas
de reproduccin de pistas, configuraciones de entrada
y salida, y configuraciones de encaminamiento de seal.
Puedes importar a una sesin archivos de audio y
MIDI especficos, o importar todas las pistas de
audio o MIDI, as como todos sus atributos, de otra
sesin. Adems, en Pro Tools HD, puedes importar
cualquier combinacin de atributos de pistas de otra
sesin, por ejemplo listas de reproduccin de audio
o MIDI de una pista, direccin de seales, plug-ins
o automatizacin (consulta Importar datos de sesin
en la pgina 328).
Con los comandos de importacin del men File:

Session Data
Audio
MIDI
Vdeo
Grupos de clips
Nombres de canales de VENUE como nombres
de pistas
Los datos de sesin, archivos de audio y clips pueden
importarse a pistas ya creadas, pistas nuevas, la lista
de pistas o la lista de clips en una sesin de Pro Tools.
Exportar
Al trabajar con vdeo, puedes importar y exportar

archivos de vdeo de una sesin (consulta el Captulo 52,
Trabajo con vdeo en Pro Tools).
Pro Tools permite exportar datos de sesiones, audio,

vdeo, MIDI y grupos de clips mediante:
Importacin y exportacin
de datos de sesin
Los comandos de exportacin del men File:
Importacin
Pro Tools permite importar audio, vdeo, MIDI, grupos

de clips o archivos de sesin a la sesin de Pro Tools
en curso mediante estos procedimientos:
Arrastrar y soltar desde:
Navegador de espacio de trabajo
Finder de Mac o Windows Explorer
El comando Export to Sibelius o Send to Sibelius

(solo MIDI)
Selected Tracks as New AAF/OMF
Pistas seleccionadas como nueva sesin
MIDI
Sibelius
Session Info As Text
Uso del men contextual de pistas (Tracks):
Comando Send To Sibelius (solo Score Editor)
Export MIDI (comando)
Captulo 17: Importacin y exportacin de datos de sesin
307
Uso del men de la lista de clips:

Export Clip Definitions comando
Export Clips as Files comando
Export Clip Groups comando
Conversin de audio
al importar
Segn las propiedades de los archivos de audio que
quieras importar, puedes copiarlos, aadirlos o
convertirlos:
Cuando se aaden archivos a una sesin
de Pro Tools, se mantienen en su ubicacin actual
en el disco duro, no se mueven ni se copian. La sesin
hace referencia a los archivos originales, en la
ubicacin del sistema en que se encuentren.
Adems, los archivos referenciados por la sesin
mantienen su formato de archivo, frecuencia de
muestreo y frecuencia de bits originales.
Al copiar archivos en la sesin, los archivos

originales permanecen en su ubicacin del sistema,
se copian en la carpeta Audio Files de la sesin y se
aaden a esta. La sesin hace referencia a los archivos
copiados, no a los originales. Adems, los archivos
referenciados por la sesin mantienen su formato
de archivo, frecuencia de muestreo y frecuencia de
bits originales.
Cuando los archivos son convertidos a la sesin,

los archivos originales permanecen en su lugar
actualen tu sistema, convertidos al formato de archivo
de la sesin, frecuencia de muestreo, y frecuencia
de bits, y se escriben en la carpeta Audio Files de la
sesin. La sesin hace referencia a los archivos
convertidos, no a los originales.
308
Archivos que pueden aadirse a una sesin sin

conversin
Se puede aadir a las sesiones cualquier archivo de

audio con un formato de archivo (WAV y AIFF) y
frecuencia de bits (16, 24, y 32 bits flotantes)
compatibles, sin conversin. Se pueden aadir a la
sesin archivos de audio con frecuencias de muestreo
distintas sin convertirlos, pero se reproducirn con
una altura (tono) y velocidad diferente a la de los
archivos que comparten la frecuencia de muestreo
de la la sesin.
Puedes activar la opcin Automatically Copy
Files on Import en la pgina Processing de
Preferences para asegurar que siempre se copian
los archivos en la carpeta Audio Files de la sesin
al importar audio arrastrando.
Archivos que deben convertirse al importar
Los formatos de archivos de audios que no sean

WAV y AIFF deben convertirse al importarlos.
Al importarlos, Pro Tools convierte automticamente
estos archivos al formato de la sesin actual.
Tambin, si la sesin no est habilitada para archivos
intercalados, Pro Tools separar estos archivos de
audio en varios archivos monoaurales al importarlos.
Si el archivo de audio contiene definiciones de clip,
puedes convertir e importar el audio de un clip sin
necesidad de importar el archivo de audio completo
con el comando Import Audio.
Pro Tools 7.0 no admite nombres de archivos
de audio que contengan determinados caracteres
ASCII (consulta Apertura de una sesin con
nombres de archivo de audio que contienen
caracteres no permitidos en la pgina 367).
Formatos de archivo de audio

admitidos
Calidad de conversin de la
frecuencia de muestreo
Se pueden importar archivos de audio de los tipos

siguientes a sesiones de Pro Tools sin conversin:
El parmetro Sample Rate Conversion Quality

determina la calidad de la conversin de frecuencia
de muestreo que se usa al convertir e importar audio
en una sesin. Tambin puede aplicarse al exportar
archivos a una frecuencia de muestreo diferente y
al exportar a disco. Hay cinco opciones de calidad
de conversin, que van desde Low (la ms rpida
pero de calidad mnima) hasta Tweak Head (la ms
lenta pero de calidad mxima). Cuanto mayor sea
la calidad de conversin de la frecuencia de muestreo
elegida, ms tiempo tardar Pro Tools en procesar
el archivo de audio.
AIFF
WAV o BWF (.WAV) (incluidos WAV Extensible
y RF64)
Se pueden importar archivos de audio de los tipos
siguientes a sesiones de Pro Tools, pero sern
convertidos al actual formato de archivos de la sesin
al importarlos:
Audio AAC (incluido audio con extensiones de
archivo AAC, Mp4 y M4a)
Archivos ACID
MP3
Audio MXF
QuickTime (solo Mac)
Archivos ReCycle (REX 1 y 2)
SD II
SD I
Sound Resource (AIFL, solo Mac)
Pro Tools no puede importar archivos AAC o
MP4 protegidos con la extensin .M4p. Estos
archivos estn protegidos por las directrices
de administracin digital de derechos.
Las opciones de Sample Rate Conversion Quality

estn disponibles en los cuadros de dilogo Import
Audio, Import Session Data, Export Clips as Files
y Bounce to Disk. En cada caso, el parmetro
Sample Rate Conversion Quality es especfico del
cuadro de dilogo. La preferencia Sample Rate
Conversion Quality solo se aplica a la conversin al
importar arrastrando.
Para definir la calidad de conversin de la frecuencia
de muestreo al importar audio arrastrando:
1

Processing.
En el men desplegable Sample Rate Conversion

Quality, selecciona una opcin de calidad. En la
mayora de las aplicaciones, los mejores resultados
se obtienen con las opciones Good o Better.

Los cuadros de dilogo Import Audio, Import
Session Data y Bounce To Disk incluyen controles
locales para la calidad de conversin de la
frecuencia de muestreo.
309
Conversin de la profundidad de
bits y dithering
Si est habilitada la opcin Convert Copied Files
on Import preference is enabled
(Setup Preferences Processing), ocurre lo siguiente
al importar archivos de audio con profundidades de
bits distintas a la profundidad de bits de la sesin actual.
Al importar audio a una profundidad de bits menor
que la de la sesin, Pro Tools convierte el archivo
para adaptarlo a la profundidad de bits de la sesin,
aadiendo bits vacos. Por ejemplo, al importar un
archivo a 16 bits a una sesin a 24 bits, Pro Tools
convierte el archivo a 24 bits.
Al importar audio con una profundidad de bits
superior a la de la sesin, Pro Tools aplica
automticamente un preset de dithering con
modulacin controlada de ruido y convierte el
archivo a la profundidad de bits de la sesin. Por
ejemplo, al importar un archivo a 24 bits en una
sesin a 16 bits, se aplica dithering automticamente
y el archivo se convierte a 16 bits.
Importacin de archivos
intercalados
Al utilizar el comando Import Audio, los archivos
estreo intercalados se importan automticamente
a pistas estreo. Con Pro Tools HD los archivos de
audio multicanal superiores a estreo se importan
automticamente a pistas con el correspondiente
formato de archivo de audio multicanal.
Si la opcin Interleaved est habilitada en la sesin,
o est habilitada para la importacin, los archivos
intercalados se importan como tales. Si esta opcin
no est habilitada, los archivos intercalados se dividen
en multi-mono.
310
Los archivos de audio estreo dividido (mono dual)

pueden importarse automticamente a pistas estreo.
Los nombres de los archivos de audio estreo dividido
deben tener en sus respectivos nombres los
identificadores de canal .L y .R (por ejemplo,
nombre de archivo.L y nombre de archivo.R);
asimismo, los archivos deben tener la misma longitud.
En Windows, o en modo compatible con Mac/PC,
estos archivos tendrn una extensin de 3 letras detrs
de .L o .R.
Importar archivos mediante

arrastrar y soltar
Pro Tools permite importar archivos de sesin, audio,
MIDI y vdeo arrastrando archivos desde un navegador
de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder
de Mac hasta el icono de la aplicacin Pro Tools, la
lnea de tiempo de la sesin, una pista, la lista de pistas
o la lista de clips.
La figura siguiente ilustra algunas de las opciones para
importar archivos arrastrndolos desde navegadores
Para importar archivos a la lista de clips:
1
Selecciona archivos de audio, vdeo, MIDI, grupo

de clips, REX o ACID en un navegador de espacio
de trabajo, Windows Explorer o el Finder de Mac.
Arrastra los archivos seleccionados a la lista de

clips.
Para importar archivos a una pista:

1
Selecciona los archivos que quieras importar en

un navegador de espacio de trabajo, Windows
Explorer o el Finder de Mac.
Arrastra el archivo seleccionado hasta una pista

compatible. El archivo se importa y se coloca en
el lugar elegido.
Para importar archivos como pistas nuevas:

1


siguientes:
Pulsa Mays y arrastra los archivos a la ventana

Edit.
Arrastra archivos hasta la lista de pistas.
Arrastra archivos hasta un espacio vaco en la
ventana Edit, debajo de las pistas o entre pistas.
El proceso de importar no siempre conlleva la
conversin y copia de archivos de audio.
Consulta Conversin de audio al importar
en la pgina 308.
Importar mediante la tcnica de arrastrar y
colocar no sita la ventana Edit necesariamente
en primer plano. Por ejemplo, si arrastras y
colocas un archivo del navegador en una pista,
el navegador que quedar en primer plano ser
el navegador fuente (no la ventana Edit).
Comprueba siempre cul es la ventana o el
navegador activo y en primer plano antes de
continuar.
311
Workspace
Arrastra archivos de contenidos o de sesin

a pistas existentes, o a la lista de pistas
para aadirlos como pistas nuevas.
Arrastra archivos a la lista
de clips para importar
Importar desde el espacio de trabajo arrastrando y soltando
312
Para importar y colocar archivos en una pista:

1
Selecciona el modo Spot.

Arrastra los archivos hasta una pista compatible.

Aparece el cuadro de dilogo Spot.
Introduce el cdigo de tiempo correspondiente

(el punto en el que quieres colocar el archivo
importado).
Para importar y colocar un archivo de audio segn

su forma de onda en navegadores de espacio de
trabajo:
1
En un navegador de espacio de trabajo, pulsa la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac) y haz
clic en la forma de onda del archivo, en el punto
de referencia aproximado que quieras usar para
la colocacin en una pista.
Con la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
pulsada, arrastra la forma de onda a una pista de
audio (el archivo de audio de origen y la pista de
audio de destino deben tener el mismo nmero
de canales).
Cmo ajustar a principio y fin

Puedes arrastrar archivos a pistas y hacer que se
ajusten al principio o el final de la seleccin de edicin
o punto de insercin activo. Al ajustar al principio,
el inicio del archivo importado se ajusta al inicio de
la seleccin de edicin. Al ajustar al fin, el final del
archivo importado se ajusta al final de la seleccin
de la seleccin de edicin.
Para importar y ajustar al principio:
Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac).
Para ajustar el archivo al principio y copiarlo en la

carpeta de archivos de audio de la sesin:

pulsadas las teclas Alt+Inicio (Windows) u
Opcin+Control (Mac).
Para ajustar al final:

pulsadas las teclas Control+Inicio (Windows) o
Comando+Control (Mac).
Para ajustar el archivo al final y copiarlo en la carpeta

de archivos de audio:

pulsadas las teclas Control+Alt+Inicio
(Windows) o Comando+Opcin+Control (Mac).
Elastic Audio al importar

Al importar cualquier archivo de audio arrastrndolo
hasta una pista con Elastic Audio activado, el archivo
se importa y analiza (si no est analizado ya). Si el
archivo de audio importado se basa en tics, se ajusta
al tempo usando el plug-in de Elastic Audio de la
pista. Si es un archivo de audio basado en muestras,
como un golpe de batera nico o un efecto de sonido
corto, mantiene su duracin original. Los archivos
de audio ms largos sin tempo detectable tambin
se mantienen basados en muestras.
Tambin puedes importar audio arrastrndolo para
crear pistas basadas en tics con Elastic Audio activado.
Al importar audio basado en tics arrastrando desde
navegadores de espacio de trabajo hasta la lista de
pistas o hasta un espacio vaco de la ventana Edit,
Pro Tools crea una pista basada en tics con Elastic
Audio activado utilizando el plug-in de Elastic Audio
seleccionado en la pgina Processing de Preferences
(consulta Opciones de Elastic Audio en la
pgina 320).
313
Al importar un archivo de audio arrastrndolo desde

Windows Explorer o el Finder de Mac hasta la lista
de pistas o un espacio vaco de la ventana Edit, se
importa como Elastic Audio basado en tics o basado
en muestras segn la preferencia Drag and Drop from
Desktop Conforms to Session Tempo (consulta
Drag and Drop From Desktop Conforms to Session
Tempo en la pgina 319).
Importar Elastic Audio del

espacio de trabajo a la lista de
clips
Con la opcin Audio Files Conform to Session Tempo
activada, al arrastrar audio basado en tics desde un
navegador de espacio de trabajo hasta la lista de clips
(o la lista de pistas), se crean dos clips independientes
en la lista de clips. La primera es un clip de archivo
completo basado en muestras y la segunda es una
copia basada en tics de la misma clip.
Importacin del tempo de audio

basado en tics
Importacin de archivos de
audio y clips con el comando
Import Audio
El comando Import Audio permite importar archivos
de audio o clips a la sesin de Pro Tools.
Para importar pistas enteras de otras sesiones,
consulta Importar datos de sesin en la
pgina 328.
Para importar archivos de audio o clips a una sesin
con el comando Import Audio:
1
Elige File Import Audio.
En el cuadro de dilogo Import Audio, localiza

y selecciona un archivo de audio para ver sus
propiedades y clips asociados.
Si quieres mostrar solo archivos de un tipo

determinado (por ejemplo, WAV), seleccinalo en
el men desplegable Show. Para mostrar todos los
tipos de archivo, selecciona la opcin All Documents
en el men desplegable Show.
Si no hay pistas en la sesin y se importa un archivo

de audio basado en tics a la lista de clips, la lista de
pistas o a un espacio vaco de la ventana Edit, el
usuario deber elegir si se importa el tempo del archivo
o se utiliza el tempo predeterminado de la sesin.
Para mantener el tempo predeterminado de la sesin
y que el bucle se ajuste a l, haz clic en Dont Import.
Si la sesin contiene alguna pista, de cualquier tipo,
no se pregunta al usuario si quieres importar el tempo
del archivo, se ajusta directamente al tempo de la
sesin.
Cuadro de dilogo Import Audio
314
En la lista de importacin, los distintos iconos permiten

distinguir entre archivos de audio y clips.
Icono de archivo de audio
Para eliminar un archivo o un clip de la lista de

importacin, selecciona el elemento y haz clic
en Remove.
Para eliminar todos los archivos o todos los clips,
haz clic en Remove All.
Icono de clip de audio
Pro Tools permite agregar a una sesin archivos

con una frecuencia de muestreo distinta a la de
la sesin. En el campo de comentarios del cuadro
de dilogo Import Audio, aparece un mensaje
advirtiendo sobre la reproduccin a una
velocidad y una altura musical inadecuadas si
los archivos no se convierten previamente.
Iconos de archivo y de clip en el cuadro de dilogo

Import Audio
En sistemas Mac, los archivos de tipo Sound

Resource deben tener la extensin .SFIL para
poder importarse a Pro Tools.
3
Para or un clip o un archivo seleccionado antes

de importarlo, utiliza los botones de reproduccin
y detencin del cuadro de dilogo Import Audio.
Para ajustar el volumen de la audicin previa, mueve

el control deslizante vertical. Para situarte en un punto
determinado en el archivo, usa el control deslizante
horizontal bajo los botones Reproducir y Detener.
El control de volumen del cuadro de dilogo
Import Audio tambin afecta al volumen de la
preescucha cuando se reproducen clips de la
lista de clips.
Los canales 12 son el camino de salida de audicin

predeterminado. Para sistemas Pro Tools con ms
de 2 canales de salida, el camino de audicin se puede
cambiar en I/O Setup (consulta Audition Paths
en la pgina 70).
4

siguientes:
Para colocar un archivo o un clip en la lista de

importacin, selecciona el archivo y haz clic en
Add o en Convert.
Despus de aadir todos los archivos de audio y

clips a la lista de importacin, puedes realizar la
conversin de la frecuencia de muestreo del
siguiente modo:
Activa Apply SRC.

Especifica el valor de Source Sample Rate
escribiendo un nmero o seleccionando una
frecuencia de muestreo en el men desplegable.
Selecciona la calidad de conversin de la frecuencia
de muestreo en el men desplegable Quality. Este
valor anula la opcin Sample Rate Conversion
Quality de la pgina Processing de Preferences.
6
Haz clic en Done.

Pulsa Comando+W (Mac) o Alt+E (Windows)
para seleccionar Done (hecho). Pulsa
Comando+ . (punto) (Mac) o Esc para
cancelar.
Si vas a copiar o convertir archivos, selecciona

una ubicacin para los nuevos archivos. Elige una
carpeta o unidad de audio, por ejemplo la carpeta
Audio Files de la sesin actual.
Para importar todos los archivos y clips del

directorio activo, haz clic en Add All o en
Convert All.
315
En el cuadro de dilogo Audio Import Options,

selecciona en qu ubicacin de la sesin se
colocarn los archivos importados:
Importar audio desde un CD

Con Pro Tools puedes importar pistas desde un CD
de audio como si se importaran archivos de audio,
mediante estos procedimientos:
Arrastrar audio de CD desde la carpeta del CD.
Arrastrar archivos desde un navegador de espacio
de trabajo.
Usar el comando Import Audio.
Cuadro de dilogo Audio Import Options
Pista nueva Cada archivo de audio se importa en

su propia pista independiente y a la lista de clips.
Al importar audio a una pista, puedes seleccionar

la ubicacin de la pista en la que se iniciar el archivo
de audio (por ejemplo, el principio de la sesin).
Lista Los archivos de audio se importan a la lista
de clips sin crear una pista. Los archivos de audio

importados se muestran en la lista de clips y pueden
arrastrarse a pistas de audio.
La importacin de audio de CD con el

procedimiento de arrastrar y colocar permite
seguir trabajando en la sesin en primer plano
(en las ventanas Mix o Edit, por ejemplo), mientras
Task Manager (Window Task Manager) trabaja
en segundo plano (importando y convirtiendo
el audio hasta completar la importacin). Para
ms informacin sobre Task Manager, consulta
Ventana Task Manager en la pgina 303.
Si decides crear una pista, elige una ubicacin

para el archivo importado en la pista:
Dado que la transferencia se realiza en forma digital,

no hay prdida de seal.
Session Start Sita el archivo o clip al principio de
La frecuencia de muestreo de los CD de audio es

44,1 kHz. Por lo tanto, si la frecuencia de muestreo
de la sesin en curso est configurada en 48 kHz o
ms, Pro Tools convierte la frecuencia de muestreo
para el audio importado. Antes de importar audio
de un CD, es preciso configurar la preferencia Sample
Rate Conversion Quality. Para ms informacin,
consulta Calidad de conversin de la frecuencia
de muestreo en la pgina 309.
la sesin.
Song Start Alinea el principio del archivo o del clip
con el punto inicial de la cancin.
Selection Alinea el principio del archivo o del clip
con el cursor de edicin o el inicio de una seleccin
de la lnea de tiempo.
Spot Abre el cuadro de dilogo Spot, que permite
colocar el archivo o el clip en una ubicacin especfica,

segn cualquiera de las escalas de tiempo.
10
316
Antes de importar audio de CD, comprueba que hay

suficiente espacio en el disco duro para los archivos
de audio convertidos.
Importar archivos ACID y REX

Los archivos ACID y REX 1 y 2 se convierten al tipo de
archivo de audio de la sesin. Segn la preferencia
elegida, los archivos ACID y REX pueden importarse
como clips basados en muestras o clips de Elastic
Audio basados en tics. En el caso de los archivos REX
solamente, Pro Tools utiliza los datos de segmentos
para crear marcadores de eventos con total precisin.
Los archivos ACID se analizan para detectar eventos
Elastic Audio, igual que los archivos WAV, y, por lo
tanto, los eventos se detectan con precisin variable.
Para ms informacin sobre Elastic Audio,
consulta el Captulo 40, Elastic Audio.
Los archivos REX tambin pueden importarse como

grupos de clips basados en tics.
Para ms informacin sobre grupos de clips,
consulta Grupos de clips en la pgina 819).
Para importar archivos ACID y REX como clips
basados en muestras:
Para importar archivos ACID y REX como clips de

Elastic Audio basados en tics:
1

Processing.
Desactiva la opcin Import REX Files as clip

Groups.
Selecciona REX and ACID Files Only o All Files

como preferencia de Drag and Drop from Desktop
Conforms to Session Tempo.

dilogo Preferences.
Importa los archivos REX arrastrndolos desde

un navegador de espacio de trabajo.
el escritorio.
Usa el comando Import Audio (consulta Importacin
de archivos de audio y clips con el comando Import
Audio en la pgina 314).

Processing.
Para importar archivos REX como grupos de clips

basados en tics:
Desactiva la opcin Import REX Files as clip

Groups.

Processing.
Selecciona No Files como preferencia de Drag
and Drop from Desktop Conforms to Session

Tempo.
Selecciona la opcin Import REX Files as clip

Groups.
Para aplicar fundidos cruzados en tiempo real a

los archivos, activa la opcin Automatically Create
Fades (consulta Fundidos automticos para
archivos REX importados en la pgina 318).
Selecciona REX and ACID Files Only o All Files

como preferencia de Drag and Drop from Desktop
Conforms to Session Tempo.

Preferences.

Preferences.
Al importar arrastrando desde navegadores de

espacio de trabajo, asegrate de que la opcin
Audio Files Conform to Session Tempo est
desactivada.
Importa los archivos ACID y REX que quieras

arrastrndolos desde un navegador de espacio
de trabajo o el escritorio, o mediante el comando
Import Audio (consulta Importacin de archivos
de audio y clips con el comando Import Audio
en la pgina 314).
317

el escritorio.
Usa el comando Import Audio (consulta Importacin
de archivos de audio y clips con el comando Import
Audio en la pgina 314).
Fundidos automticos para archivos REX
importados
Si la opcin Import REX Files as clip Groups est

activada en la pgina Processing de Preferences,
Pro Tools puedes aplicar automticamente fundidos
cruzados en tiempo real a los clips o fragmentos de
archivos con formato REX importados.
Para aplicar fundidos cruzados en tiempo real
a archivos REX:
1

Processing.
Activa la opcin Import REX Files as clip Groups.
Activa la opcin Automatically Create Fades.
En el cuadro de dilogo Preferences, haz clic en

la pestaa Editing.
En Default Fade Settings, haz clic en REX.
En el cuadro de dilogo REX Auto-Crossfades,

selecciona las formas que quieras para los fundidos
cruzados y haz clic en Aceptar.

Preferences.
Segn las ediciones que se realicen o los cambios
de tempo despus de importar archivos REX,
puede que se eliminen los fundidos y tengas que
volver a crearlos manualmente.
318
Importacin de archivos de
audio multicanal desde una
grabadora de campo
Con Pro Tools puedes usar diferentes mtodos para
importar archivos de audio monofnicos o polifnicos
grabados con una grabadora de campo. Al importar
este tipo de archivos, deben convertirse a un formato
de audio compatible con Pro Tools.
Para ms informacin sobre importacin de
archivos de una grabadora de campo, consulta
el Captulo 51, Trabajo con grabadoras de
campo en Pro Tools.
Importacin de archivos de audio

monofnicos
Un archivo de audio monofnico contiene un canal
mono y los metadatos pertinentes de una nica
grabacin multicanal.
Al importar archivos de audio monoaurales que se
han grabado simultneamente, se convierten en clips
multicanal y se muestran juntos en la lista de clips.
Los metadatos tambin se importan con los archivos.
Importacin de archivos de audio

polifnicos
Un archivo de audio polifnico contiene varios canales
mono y metadatos grabados simultneamente con
grabacin multicanal.
Los archivos de audio polifnicos importados en
Pro Tools se dividen en archivos de audio monofnicos
individuales grabados en el disco, un archivo por cada
canal. Los clips de cada canal se muestran en la lista
de reproduccin, y un clip multicanal se muestra en
la lista de clips con canales que pueden expandirse.
Los metadatos tambin se importan con los archivos.
Opciones y preferencias de
importacin
Pro Tools incluye varias opciones y preferencias que
afectan a la importacin de audio. Puedes configurar
Pro Tools para adaptarlo a las tareas que realizas
habitualmente. Por ejemplo, si sueles importar
archivos REX para crear composiciones de bucles,
puedes configurar Pro Tools para que siempre importe
archivos REX con ajuste al tempo y cree nuevas pistas
de Elastic Audio basadas en tics.
Convert Imported WAV Files To
AES31/BroadcastWave Cuando est seleccionada,
esta opcin se aplica a todos los archivos WAV recin

importados, que deben cumplir la norma de difusin
AES31/EBU.
Automatically Copy Files on Import Si est
seleccionada, todos los archivos de audio que se
importen arrastrndolos se copian en la carpeta Audio
Files de la sesin, al margen de si se deben convertir
al tipo de archivos, la profundidad de bits o la frecuencia
de muestreo de la sesin. Adems, si esta opcin est
seleccionada, el cuadro de dilogo Import Session Data
se establece de forma predeterminada en Copy from
Source Media. La preferencia Automatically Copy
Files on Import no afecta al comando Import Audio.
Convert Copied Files to Session Format Los archivos
que tienen distinto formato de archivo al formato

actual de la sesin se copian y convierten al formato
de archivo de audio, frecuencia de bits, y frecuencia
de muestreo de la sesin al importarlos. Por ejemplo,
si el formato de archivos de la sesin es WAV de 24
bits a 48 kHz y e importas un archivo AIF de 16 bits
a 44,1 kHz , el archivo se copia y convierte WAV
de 24 bits a 48 kHz durante la importacin. Cuando
esta opcin no est seleccionada, los archivos
copiados mantienen su formato original (salvo que
ese formato de archivo sea incompatible con Pro Tools,
en cuyo caso debe ser convertido).
Do Not Convert Sample Rate on Import Cuando

est seleccionada, los archivos con frecuencias de
muestreo distintas a la de la sesin no se convierten
automticamente al importarse a la sesin. Esto
significa que archivos con frecuencias de muestreo
diferentes se reproducirn a distinta velocidad y
altura a cuando fueron grabados (o convertidos)
originalmente.
Import REX Files as Clip Groups Si estn seleccionados, los archivos REX se importan como
grupos de clips, todas las fracciones subyacentes se
importan como clips individuales dentro del grupo
de clips. Si no est seleccionada, al importar los
archivos REX a una sesin, estos se convierten al
formato de archivo de audio de la sesin, las fracciones
individuales se consolidan y la informacin de las
fracciones se utiliza para realizar el anlisis Elastic
Audio. Tras la importacin y conversin, estos
archivos continan basndose en tics.
Automatically Create Fades Al seleccionarlos, los
fundidos cruzados se aplican de manera automtica
a los clips fragmentados de los grupos de clips creados
mediante la importacin de archivos REX. Si la opcin
Import REX Files as clip Groups no est seleccionada,
no es aplicable la opcin Automatically Create Fades.
Para cambiar la configuracin de fundido

predeterminada para los archivos REX, haz clic en
el botn REX situado en la seccin Default Fade
Settings de la pgina Editing Preferencies (consulta
Preferencia de edicin de fundidos en la pgina 321).
Drag and Drop From Desktop Conforms to
Session Tempo
Las opciones de Drag and Drop From Desktop

Conforms to Session Tempo determinan si los archivos
REX, ACID y el resto de formatos de archivos de
audio, que se arrastran desde Windows Explorer o
desde el Finder de Mac, se importan como Elastic
Audio basado en tics y ajustados al tempo de la sesin.
319
None Si est activada, ningn archivo de audio,
incluidos los archivos REX y ACID, se ajusta al tempo

de la sesin cuando se importan arrastrndolos desde
el Windows Explorer o el Finder de Mac. Se importan
como archivos basados en muestras y se convierten
al formato de archivo de audio de la sesin.
REX and ACID Files Only Si est habilitada, solo se
ajustan al tempo de la sesin los archivos REX y

ACID, cuando se importan mediante la funcin de
arrastrar y colocar desde Windows Explorer o el
Finder de Mac. Los archivos REX se importan como
Elastic Audio basado en tics o, si est habilitada la
opcin Import REX Files as clip Groups, como grupos
de clips basados en tics.
All Files Si est activada, todos los archivos de audio
se importan como Elastic Audio basado en tics y

ajustados al tempo de la sesin.
La preferencia Sample Rate Conversion Quality

determina la calidad de la conversin de frecuencia
de muestreo que se usa al convertir e importar audio
en una sesin arrastrndolo. La conversin de
frecuencia de muestreo se usa en varios procesos
de Pro Tools, entre los que se incluyen la conversin
e importacin de archivos de audio de formatos
diferentes a una sesin o la exportacin y
almacenamiento de pistas con una frecuencia de
muestreo o profundidad de bits distintas. Cuanto
mayor sea la calidad de conversin de la frecuencia
de muestreo elegida, ms tiempo tardar Pro Tools
en procesar el archivo de audio.
Opciones de Elastic Audio
Las preferencias de Elastic Audio determinan qu

plug-in de Elastic Audio se utiliza para la audicin
previa y la importacin, y si las pistas nuevas se crean
con Elastic Audio activado utilizando el plug-in
seleccionado.
320
Default Plug-In Permite seleccionar cualquier plug-in

de Elastic Audio en tiempo real como el predeterminado
para realizar audiciones previas e importar archivos
de Elastic Audio. El plug-in de Elastic Audio
predeterminado seleccionado tambin se usa al crear
pistas con Elastic Audio habilitado. El selector de
plug-ins de Elastic Audio en los navegadores de
espacio de trabajo hereda el plug-in predeterminado
seleccionado. Asimismo, si se cambia el plug-in
seleccionado en los navegadores de espacio de
trabajo, se actualiza el plug-in predeterminado
seleccionado en las preferencias de Processing.
Default Input Gain Permite atenuar la entrada de
seales a plug-ins de Elastic Audio de 0 a 6 dB para
la realizacin de audiciones previas e importaciones.
Si aparece recorte debido al procesamiento de Elastic
Audio durante la realizacin de la vista previa o
despus de la importacin, tendrs que configurar
la opcin Default Input Gain para atenuar ligeramente
la entrada de seales de audio para el procesamiento
Si asignas cualquier clip de una pista (desactivando

Elastic Audio en la pista) importada con la opcin
Default Input Gain aplicada, la Ganancia de entrada
de clips se restablecer en 0.
Default Input Gain. Para aplicar ms ganancia de
entrada de clip al procesamiento de Elastic Audio,
Enable Elastic Audio on New Tracks Si est
seleccionada, las pistas se crean con Elastic Audio

habilitado. Se utiliza el plug-in de Elastic Audio
predeterminado que hayas seleccionado. Al importar
pistas de audio, se crean con Elastic Audio activado
si esta opcin est seleccionada.

Preferencia de pistas
Si la opcin New Tracks Default To Tick Timebase

est activada, todas las pistas nuevas utilizan tics
de manera predeterminada. Tambin al importar
audio a pistas nuevas. Si no se selecciona, las pistas
de audio, entrada auxiliar, master fader y VCA (solo
en Pro Tools HD) sern de muestras de forma
predeterminada. Las pistas MIDI y de instrumentos
siempre utilizan tics de manera predeterminada.
Preferencia de edicin de fundidos
El parmetro Default Fade Settings para archivos REX

en las preferencias de Editing permite seleccionar
la forma de surround predeterminada para fundidos
y fundidos cruzados entre clips (segmentos) en
archivos REX importados. Solo se aplican fundidos
a archivos REX importados si las opciones Import
REX Files as clip Groups y Automatically Create
Fades estn activadas en la pgina Processing de
Preferences.
Cuadro de dilogo de fundidos cruzados automticos

para REX
321
Exportar audio
Pro Tools admite la exportacin de clips como archivos
de audio, la exportacin de archivos de audio izquierdo
y derecho como archivos estreo intercalados y la
exportacin de informacin de clips.
Tambin puedes exportar audio desde Pro Tools
mediante la opcin Bounce To Disk o la consolidacin
de pistas de audio. Para ms informacin, consulta
Bounce To Disk en la pgina 1060 y Consolidar
clips en la pgina 581.
Exportar un clip como archivo

de audio nuevo
Puedes exportar clips como archivos de audio con
el comando Export clips as Files. Usa este comando
si quieres usar un clip en otras sesiones (u otras
aplicaciones de audio) sin utilizar el archivo fuente
principal.
Este comando tambin permite convertir clips a
distintos formatos de audio, frecuencias de muestreo
y profundidades de bits.
Para exportar clips como archivos de audio nuevos:
1
En la lista de clips, selecciona los clips que deseas

exportar.
Los clips deformados (Elastic Audio) se exportan
sin deformar, con su duracin original.
322
En el men de la lista de clips, elige Export clips

as Files.
Cuadro de dilogo Export Selected

3
En el cuadro de dilogo Export Selected, selecciona

las opciones requeridas para File Type, Format,
Bit Depth y Sample Rate. Tambin debes
especificar una opcin de Conversion Quality y
la ruta de Destination Directory.
Si exportas clips a una profundidad de bits inferior,

se aplica la funcin Dither (con o sin la funcin
modelado de ruido), como se muestra en la tabla
siguiente.
Dither y Noise Shaping con Export Selected
Dithering
Noise
Shaping
a 32 bits flotantes
a 24 bits
a 16 bits
Profundidad de bits
Dither y Noise Shaping con Export Selected

Dithering
Noise
Shaping
a 8 bits
No
flotantes
No
No
De 24 a 24 bits
No
No
De 24 a 16 bits
De 24 a 8 bits
No
flotantes
No
No
De 16 a 24 bits
No
No
De 16 a 16 bits
No
No
De 16 a 8 bits
No
Profundidad de bits
Auto Renaming Cambia automticamente el nombre
de cualquier archivo duplicado mediante la adicin

de un nmero al final del nombre (por ejemplo,
archivo_01).
Replacing with New Files Reemplaza los archivos
que tienen el mismo nombre por los archivos nuevos.
La configuracin de Dither utilizada en cualquier

conversin es el plug-in Dither de Digidesign con
o sin la opcin de modelado de ruido Noise Shaping
activada.
Para ms informacin sobre el uso de Dither,
consulta Dithering en la pgina 960.
4
Para compartir mediante Gobbler, selecciona la

opcin Share with Gobbler(consulta Compartir
con Gobbler en la pgina 1070).
Para compartir mediante SoundCloud, selecciona

la opcin Share with SoundCloud (consulta
Share with SoundCloud en la pgina 1068).
Selecciona una opcin para que Pro Tools gestione

los nombres de archivos duplicados.
Prompting for Each Duplicate Solicita la asignacin
de un nombre de archivo para cada uno de los que

tengan el mismo nombre en el directorio de destino.
Haz clic en Export para exportar los archivos de

audio nuevos.
Exportacin de archivos estreo

o intercalados multicanal
Utiliza el comando Export clips As Files para exportar
clips de audio a archivos estreo o multicanal
intercalados que podrs utilizar en otras aplicaciones
Pro Tools no puede utilizar archivos intercalados
directamente en la lnea de tiempo, deben convertirse
en archivos multimono. Por ejemplo, para que el
proceso funcione con un archivo estreo, los clips
seleccionados deben tener los mismos nombres con
.L y .R como sufijos (por ejemplo, guitarra_01.L
y guitarra_01.R). Estos clips constan como estreo
Pro Tools HD tambin permite hacer bounce de
archivos multicanal intercalados de cualquier tipo
de archivo admitido.
Para exportar clips como archivo estreo o multicanal
intercalado:
1
Selecciona el clip de audio estreo o multicanal

en la lista de clips o en la de reproduccin de pistas.
Si los clips aparecen en pistas mono en la sesin,
selecciona los dos clips mono.
En el men de la lista de clips, elige Export clips

as Files.
En el cuadro de dilogo Export Selected, en las

opciones del men desplegable Format selecciona
Stereo Interleaved. En el caso de clips multicanal,
la opcin Stereo Interleaved produce un archivo
multicanal intercalado.
323
Configura cualquier otra opcin de salida y haz

clic en Export para exportar el nuevo archivo
estreo intercalado.
Exportar definicin de clip

Pro Tools almacena definiciones de clip para archivos
de audio dentro de cada sesin. Si quieres usar los
clips de un archivo de audio en otra sesin, o con otra
aplicacin compatible, puedes exportar la informacin
de clip.
Si tienes previsto transferir datos de sesin de
Pro Tools a otra sesin, debes exportar las
definiciones de clip de las sesiones que contengan
varias tomas creadas con Loop Record.
El comando Export clip Definitions no exporta clips

como archivos de audio (a diferencia del comando
Export clips as Files). En lugar de eso, se almacenan
marcadores de referencia de los clips dentro del archivo
fuente principal.
Para exportar definiciones de clip de un archivo de
audio:
1
En la lista de clips, selecciona los clips o los grupos

de clips de los que exportar definiciones. No es
necesario seleccionar el clip de audio del archivo
principal.
En el men de la lista de clips, elige Export Clip

Definitions.
Haz clic en Export.
Importar archivos MIDI

Los archivos MIDI estndar se pueden importar a
las sesiones de Pro Tools.
Con Pro Tools, puedes importar archivos MIDI a una
sesin abierta de diversas formas.
Importar archivos MIDI mediante comandos de
men de Pro Tools en la pgina 324.
324
Importar archivos mediante arrastre y colocacin

en la pgina 325.
Pro Tools no importa archivos de secuencia exclusivos.
Para poder usar secuencias procedentes de otras
aplicaciones MIDI en una sesin de Pro Tools, primero
debes guardarlas como archivos MIDI estndar.
Para informacin sobre esta operacin, consulta
la documentacin del fabricante.
Hay dos tipos de archivos MIDI estndar, ambos
compatibles con Pro Tools:
Los archivos MIDI de tipo 0 almacenan datos
para todos los canales MIDI en una sola pista. Al
importar estos archivos, Pro Tools separa los datos
por canal y coloca los datos de cada pista en clips
y pistas diferentes.
Los archivos MIDI de tipo 1, a veces denominados
MIDI multipista, contienen varias pistas de datos
MIDI. Al importar estos archivos, la informacin
de cada pista se coloca en su propia pista MIDI
nueva en la sesin de Pro Tools.
Importar archivos MIDI mediante

comandos de men de Pro Tools
Pro Tools proporciona comandos para importar
archivos MIDI.
Para importar archivos MIDI estndar a una sesin
usando el men File de Pro Tools:
1
Elige File Import MIDI y selecciona el archivo

que quieres importar.
En el cuadro de dilogo MIDI Import Options,

selecciona el destino para el archivo importado:
Pista nueva Crea una pista para importar el archivo.
Lista Importa el archivo a la lista de clips, desde donde
Remove Existing Instrument Tracks Si est
puede colocarse en pistas.
seleccionada, se eliminan las pistas de instrumento.

Esta opcin no elimina ninguna de las pistas MIDI.
Todas los clips MIDI se conservan en la lista de clips.
Remove Existing MIDI Tracks Si est seleccionada,
se eliminan las pistas MIDI. Esta opcin no elimina
ninguna de las pistas de instrumento. Todas los clips
MIDI se conservan en la lista de clips.
Remove Existing MIDI Clips Si est seleccionada,
se eliminan los clips MIDI (todos los datos de pistas

MIDI y de instrumento) pero se conservan todas las
pistas MIDI y de instrumento en su lugar.
5
Cuadro de dilogo MIDI Import Options

3

para el archivo importado en la pista:
El archivo MIDI se importa segn la configuracin

establecida en el cuadro de dilogo Import MIDI
Settings.
Si el archivo MIDI estndar contiene marcadores,
solo se importarn si la sesin actual no contiene
ninguno.
Session Start Sita el archivo o clip al principio de
la sesin.
Song Start Alinea el principio del archivo con el
punto inicial de la cancin.
Selection Alinea el principio del archivo con el cursor
de edicin o el inicio de una seleccin de la lnea de

tiempo.
colocar el archivo en una ubicacin especfica, segn

cualquiera de las escalas de tiempo.
4
Selecciona cualquiera de las opciones de

importacin siguientes:
Import Tempo Map From MIDI File Si est
En la ventana Mix, haz clic en el selector de salida

MIDI Output de cada pista nueva y asigna un canal
e instrumento MIDI.
Importar archivos mediante

arrastre y colocacin
Puedes arrastrar archivos MIDI desde un navegador
de Mac hasta la lnea de tiempo, una pista, la lista
de pistas o la lista de clips.
Para importar MIDI a la lista de clips:
seleccionada, se sobrescribe la asignacin de tempo

y comps con la informacin de tempo y comps
del archivo MIDI.
Selecciona los archivos MIDI en un navegador

de Mac.
Import Key Signature From MIDI File Si est
Arrastra los archivos a la lista de clips de la sesin

activa.
seleccionada, se sobrescriben las armaduras de clave

con la informacin de armadura de tonalidad del
archivo MIDI.
325
Para importar MIDI a una pista:

1

de espacio de trabajo, Windows Explorer o el
Finder de Mac.
Para exportar todas las pistas MIDI y de instrumento

de la sesin actual:
1
Debes anular el silencio de pistas MIDI de la sesin

que quieres incluir en el archivo MIDI exportado.
(O, por el contrario, silencia las pistas MIDI que
no quieras incluir en el archivo MIDI exportado).
En el caso de pistas de instrumento, activa o
desactiva el botn de silencio de MIDI (vista
Instruments).
Elige File Export MIDI. Se abre el cuadro de

dilogo Export MIDI Settings.
Arrastra los archivos a una pista de la ventana Edit

de la sesin abierta.
Para importar MIDI a pistas nuevas:

1

de Mac.
En el navegador de espacio de trabajo, con la tecla

Mays pulsada, arrastra los archivos a cualquier
lugar de la ventana Edit de la sesin abierta.
Arrastra los archivos a la lnea de tiempo de la
sesin abierta.
Arrastra los archivos a la lista de pistas.
Exportacin de archivos MIDI

Para exportar las pistas MIDI de una sesin y utilizarlas
en otra aplicacin MIDI, o para reproducir con un
secuenciador MIDI externo (hardware), puedes
exportar las pistas MIDI y de instrumento de Pro Tools
como archivos MIDI estndar.
Se puede exportar MIDI desde Pro Tools como una
sola pista multicanal fusionada (Type 0) o como varias
pistas (Type 1).
Si la sesin de Pro Tools contiene armaduras y
compases, se exportan con el archivo MIDI.
326
Cuadro de dilogo Export MIDI Settings

3
En el men desplegable MIDI File Format,

selecciona 1 (multipista) o 0 (una sola pista).
Si los tiempos de inicio de cancin y de sesin

son distintos, en el men desplegable Location
Reference selecciona Session Start o Song Start .
Activa o desactiva la opcin Apply Real-Time

Properties.
Especifica un nombre y una carpeta de destino

para el archivo MIDI.
Pro Tools aade automticamente la
extensin .mid al exportar archivos MIDI.
Haz clic en Save.
Pro Tools exporta todas las pistas MIDI y de

instrumento no silenciadas de la sesin actual a un
archivo MIDI estndar y lo escribe en el disco duro.
La informacin MIDI exportada contiene notas,
eventos de controlador, cambios de programa y datos
exclusivos del sistema, as como eventos de tempo,
comps y marcadores.
Tambin se exporta el tiempo de inicio SMPTE de
la sesin o de la cancin (segn la opcin seleccionada
en el men desplegable Location Reference). Esto
garantiza que, al reproducir las pistas exportadas desde
otra aplicacin MIDI, se alinearn con los frames
SMPTE correctos y se sincronizarn adecuadamente
con dispositivos de cinta y vdeo o Pro Tools.
Consulta la documentacin del secuenciador MIDI
para averiguar si es compatible con la importacin
de tiempos SMPTE de inicio desde archivos MIDI.
Elementos que no se exportan con archivos MIDI
La automatizacin de silenciamiento y los clips

silenciados no afectan a los datos MIDI exportados.
Mientras no se silencie una pista MIDI haciendo clic
en el botn Mute correspondiente, o una pista de
instrumento haciendo clic en el botn MIDI Mute
(vista de instrumentos), se exportan todos los datos
MIDI.
Los smbolos y diagramas de acorde no se exportan
con los archivos MIDI.
Al exportar archivos MIDI desde Pro Tools no se
conservan las asignaciones de dispositivo para pistas
(pero s permanecen las asignaciones de canal).
Si exportas pistas MIDI o de instrumento desde
Pro Tools y posteriormente las importas de nuevo,
tendrs que volver a asignar las pistas a los dispositivos
del estudio.
Al exportar se pierden todos los datos de lista de
reproduccin de pistas MIDI y de instrumento. Por
ejemplo, despus de exportar y reimportar, pistas que
contenan docenas de clips MIDI contendrn solo
clips nicos.
Exportacin de pistas MIDI y de

instrumento individuales
Tambin puedes exportar pistas MIDI y de instrumento
individuales como archivos MIDI. Puede resultar
til para almacenar bibliotecas de las secuencias MIDI
favoritas del usuario o datos Sysex (como volcados
de patches individuales o en lote para dispositivos
MIDI externos), o para importar datos MIDI en
aplicaciones de notacin (que no sean Sibelius).
Para exportar una pista MIDI o de instrumento
individual como un archivo MIDI:
1
Haz Clic derecho en el nombre de una pista no

seleccionada en la ventana Mix, en la ventana Edit
o en la lista de pistas.
En la lista de pistas, o en la ventana Mix o Edit,
haz clic derecho en el nombre de la pista mientras
mantienes pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac).
2
En el men contextual, selecciona Export MIDI.
Define las opciones de exportacin MIDI en el

cuadro de dilogo Export MIDI Settings.
En el cuadro de dilogo Save, escribe un nombre

para el archivo MIDI, especifica dnde quieres
guardarlo y haz clic en Save.
Haz clic derecho mientras mantienes pulsada la
tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) para exportar
todas las pistas a un nico archivo MIDI.
Para exportar todas las pistas MIDI o de instrumento

seleccionadas en Pro Tools como un archivo MIDI:
1
Selecciona las pistas que quieras exportar como

un archivo MIDI.
Haz Clic derecho en el nombre de una de las pistas

seleccionadas en la ventana Mix, en la ventana
Edit o en la lista de pistas.
327
En el men contextual, selecciona Export MIDI.
Define las opciones de exportacin MIDI.
En el cuadro de dilogo Save, escribe un nombre

para el archivo MIDI, especifica dnde quieres
guardarlo y haz clic en Save.
Haz Clic derecho mientras mantienes pulsadas
las teclas Alt+Mays (Windows) u Opcin+Mays
(Mac) para exportar todas las pistas seleccionadas
como un nico archivo MIDI.
Exportar archivos de Sibelius

Con Pro Tools puedes exportar la partitura de una
sesin como un archivo de Sibelius (.sib). Puedes
exportar la partitura como un archivo de Sibelius
para usarla ms adelante o para transferirla, o abrirla
directamente en Sibelius, si est instalado en el sistema.
Sibelius utiliza la transcripcin de Pro Tools de los
datos MIDI de la sesin, tal como se muestran en la
ventana Score Editor de Pro Tools Score Editor
(para ms informacin, consulta Exportacin de
partituras en la pgina 724).
Se necesita Sibelius 5.x, o una versin posterior,
para abrir archivos .sib exportados desde
Pro Tools.
Importar datos de sesin

Mediante el comando Import Session Data, se pueden
importar pistas enteras de otras sesiones de Pro Tools
a la sesin actual de Pro Tools.
Con Pro Tools, puedes importar pistas y seleccionar
datos de sesin especficos (como datos de
automatizacin y encaminamiento) para importarlos.
Tambin puedes importar opciones de la lista de
reproduccin principal, ya sea reemplazando las
opciones activas o superponiendo elementos en las
pistas.
Para importar pistas o sus atributos:
1
Abre o crea una sesin.
Elige File Import Session Data, selecciona la

sesin cuyos datos se deben importar y haz clic
en Open.
Arrastra el archivo de sesin cuyas pistas o atributos

quieres importar desde un navegador de espacio
de trabajo, Windows Explorer o el Finder de Mac
a un espacio vaco de la ventana Edit o a la lista
de pistas.
3
Si las sesiones tienen distintos valores de ganancia

de fader, se solicita al usuario que mantenga o
modifique el valor de Fader Gain antes de que se
abra el cuadro de dilogo Session Data.
En la seccin Source, selecciona las pistas que

se deben importar; para ello, haz clic en el men
desplegable a la derecha de cada nombre de pista
y elige New Track.
Para seleccionar varias pistas, mantn pulsada
la tecla Alt (Windows) o la tecla Opcin (Mac),
haz clic en el men desplegable de cualquier pista
y selecciona Import As New Track.
Si el sistema Pro Tools de destino no admite
mezclas surround, no habr pistas surround
visibles en la lista Source Track List.
328
Para cada pista que selecciones, puedes elegir

importarla como nueva o elegir una pista de destino
en el correspondiente men desplegable. Haz clic
en Match Tracks para hacer coincidir automticamente las pistas de origen y de destino que tengan
los mismos nombres.
Selecciona los datos de pista adicionales que

quieras importar en el men desplegable Track
Data to Import.
Selecciona las opciones que quieras de Main Playlist

Options para especificar cmo importar las pistas
fuente.
Si procede, elige las opciones para importar

archivos de contenidos en los mens desplegables
Audio Media Options y Video Media Options.
Elige la opcin deseda de Time Code Mapping

Options para datos importados.
Importacin de listas de
reproduccin agrupadas de
otras sesiones
Puedes importar pistas que usen listas de reproduccin
agrupadas de otra sesin de Pro Tools y la funcin
de agrupacin se mantendr intacta en las pistas
importadas. Sin embargo, hay una restriccin al
importar sesiones de versiones de Pro Tools anteriores
a la 6.1: despus de importar parte de un lista de
reproduccin agrupada (por ejemplo, las pistas 1 a
7 de un grupo de 10), no es posible importar ms
adelante el resto de pistas (8 a 10) y reagruparlas con
el grupo de lista de reproduccin de las pistas 1 a 7.
Importar sesiones y pistas

mediante arrastrar y dejar caer
10
Si las sesiones tienen frecuencias de muestreo

distintas, en el men desplegable Source Sample
Rate elige la de la sesin fuente.
Los archivos de sesin se pueden arrastrar a la sesin

actual para importar (y colocar) archivos de audio,
vdeo, MIDI, grupos de clips, REX y ACID, pistas
y datos de sesin.
11
Para importar las asignaciones de comps y de

tempo de la sesin fuente, selecciona la opcin
Import Tempo/Meter Map.
Al arrastrar una sesin a la lista de clips se importan

todas los clips de la sesin (pero no se importan
las pistas).
12
Para importar las armaduras de la sesin de origen,

selecciona la opcin Import Key Signature Map.
Al arrastrar una sesin a una pista en Pro Tools,

puedes importar pistas.
13
Para importar marcadores y ubicaciones de

memoria de la sesin fuente, selecciona la opcin
Import Marker/Memory Locations.
14
Para importar configuraciones de ventana,

selecciona la opcin Import Window Configurations.
15
En Pro Tools HD, para importar las opciones de

previo de micro de la sesin fuente, selecciona
Import Mic Pre Settings.
Al arrastrar una sesin a una lista de reproduccin

en Pro Tools se abre el cuadro de dilogo Import
Session Data, que permite seleccionar pistas y
atributos para importar. Los datos de sesin
importados se inician en el lugar de la lnea de
tiempo en el que se ha colocado la sesin.
16
Cuando termines, haz clic en Aceptar.
17
Si optas por copiar o consolidar contenidos, elige

una ubicacin para los archivos de contenidos
audiovisuales.
Las pistas importadas se desactivan si los
contenidos de origen no est disponiblen o si
la sesin actual no contiene una ruta de salida
equivalente.
329
Para importar pistas y otros datos de sesin

mediante la tcnica de arrastrar y colocar:
1
Arrastra un archivo de sesin de Pro Tools, o una

secuencia AAF u OMF, a la sesin activa, del modo
que se indica a continuacin:

Processing.
Selecciona Automatically Copy Files on Import.

Preferences.
Arrastra el archivo a una pista para superponer o

sobrescribir los datos de las pistas de destino.
Mantn pulsada la tecla Mays mientras arrastras
si quieres sustituir las listas de reproduccin de
pistas actuales con las que se van a importar (la
tecla Mays sirve para preconfigurar los valores
del cuadro de dilogo Import Session Data).
Arrastra hasta un espacio vaco de la ventana Edit
si quieres que se creen pistas para los datos de sesin
importados.
Configura las opciones del cuadro de dilogo
Import Session Data (consulta Cuadro de dilogo
Import Session Data en la pgina 331).
Copiar durante la importacin

Si no es necesaria la conversin de los archivos, y
stos residen en un volumen de reproduccin y
grabacin adecuado, Pro Tools hace referencia a la
versin original de los contenidos. Tambin puedes
copiar contenidos audiovisuales a medida que se
importan, utilizando los comandos con teclas o
activando la preferencia Automatically Copy Files
on Import. Se crea una copia de los archivos en la
carpeta Audio Files de la sesin.
Para copiar los archivos de forma manual al
importar:
Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opcin (Macintosh)

y arrastra los archivos. Se crea una copia en la
carpeta Audio Files de la sesin.
Cuando se importan sesiones o pistas, el cuadro de

dilogo Import Session Data permite especificar si
se debe hacer referencia a los archivos de origen o
si se deben copiar.
330
Para copiar los archivos de forma automtica al

importar:
Cmo deshacer las acciones

despus de la importacin
Con la opcin Undo puedes eliminar de la lnea de
tiempo los archivos importados. No obstante, los
archivos permanecen en la sesin (en la lista de clips
y en el navegador de espacio de trabajo) y estn offline.
Si no eliminas los archivos de la sesin de forma
manual, Pro Tools los considerar archivos perdidos
la prxima vez que se abra la sesin.
Cuadro de dilogo Import

Session Data
El cuadro de dilogo Import Session Data permite
ver las propiedades de la sesin fuente y seleccionar
las pistas que importar; asimismo, en Pro Tools HD,
se pueden elegir los atributos de las pistas que importar
a la sesin actual.
Codificacin de texto
Pro Tools admite la introduccin y visualizacin de

caracteres de cualquier idioma, que sean compatibles
con Unicode, en cualquier parte de la aplicacin.
De este modo, se pueden utilizar diferentes idiomas
en nombres de sesin, de ruta, de archivo y de clip.
No obstante, Pro Tools 7.3.x, y anteriores, no admiten
Unicode. Al importar datos de sesiones o secuencias
OMF creadas o guardadas con versiones antiguas
de Pro Tools, es posible que tengas que identificar
la codificacin de idioma utilizada en los elementos
importados.
Para seleccionar la codificacin de idioma al importar
datos de versiones anteriores de Pro Tools:
1
Elige File Import Session Data.
Elige el idioma utilizado en la sesin antigua, en

el men desplegable Text Encoding.
Audio Media Options

El cuadro de dilogo Import Session Data ofrece
las siguientes opciones en esta seccin:
Cuadro de dilogo Import Session Data (Pro Tools HD)
Propiedades de fuente
El cuadro de dilogo Import Session Data muestra
las propiedades de la sesin fuente. Estas propiedades
son el nombre, el tipo, la hora de inicio, la profundidad
de bits y la frecuencia de muestreo de la sesin. En
sesiones de Pro Tools 5.1 o versiones posteriores,
tambin se muestran el programa con que se ha creado
la sesin y el tipo de archivos de audio.
Link to Source Media (Where Possible) Esta opcin

permite evitar la duplicacin de archivos de audio
mediante referencias a los archivos originales, cuando
es posible. Si los archivos de origen no se encuentran
en medios de reproduccin compatible (por ejemplo,
en CD o DVD), o si requieren un cambio de
profundidad de bits o una conversin de frecuencia
de muestreo, se copian. Con esta opcin, la sesin
actual hace referencia a archivos que no coinciden
con el formato de archivo de audio de la sesin.
Copy from Source Media Con esta opcin se pueden
copiar a otra ubicacin todos los archivos de audio
relacionados con las pistas importadas de los medios
de origen; asimismo, si es necesario, convierte los
archivos al formato de archivo de audio, profundidad
de bits y frecuencia de muestreo de la sesin. Es til
cuando se importan pistas de CD, DVD o almacenamiento compartido, y se quieren almacenar los
archivos de audio en otro disco duro.
331
Consolidate from Source Media Esta opcin
consolida el audio mientras se copia. Resulta til si

solo se desea copiar los clips de los archivos de audio
que se emplean en las pistas fuente, sin copiar el audio
que no se utiliza. Si es necesario, esta opcin copia
y convierte el audio consolidado al formato de archivo
de audio, profundidad de bits y frecuencia de muestreo
de la sesin.
Si eliges esta opcin, tambin podrs elegir el valor
de Handle Size (en milisegundos) que se aplica al
audio consolidado. Handle o margen es la cantidad
del archivo de audio original que se conserva antes
y despus de cada clip, en caso de tener que realizar
tareas de edicin, como aplicar fundidos o trimming
en los clips nuevos.
Selecciona esta opcin para copiar todos los archivos

de vdeo relacionados con las pistas importadas, desde
el lugar de origen a una nueva ubicacin especificada.
Import as Offline Satellite Media
Selecciona esta opcin para importar una pista de

vdeo con contenidos offline. Podrs ver cortes y
nombres de clip, pero el contenido de vdeo permanece
offline. El contenido de vdeo se puede ver en un
sistema Video Satellite conectado. Esta opcin solo
est disponible cuando se selecciona New Satellite
Track para la pista de vdeo.
La opcin Consolidate From Source Media no

est disponible al importar pistas Elastic Audio.
Cuadro de dilogo Opciones de

asignacin de cdigo de tiempo
Force to Target Session Format Esta opcin copia
En el cuadro de dilogo Import Session Data puedes

especificar la ubicacin de las pistas importadas en
la sesin actual. Los tiempos se indican como cdigo
de tiempo.
y convierte cualquier archivo cuyos formato de

archivo, profundidad de bits y frecuencia de muestreo
no coincidan con los de la sesin actual. Los archivos
que presenten unos parmetros distintos a los de la
sesin tienen una referencia directa y no se copian.
En la seccin Time Code Mapping Options estn

disponibles las siguientes opciones:
Seccin Video Media Options
Maintain Absolute Timecode Values Esta opcin
En el cuadro de dilogo Import Data Session, puedes

optar por dejar los archivos de vdeo en las ubicaciones
originales o copiarlos en una nueva ubicacin. Es til
cuando se importan pistas de CD, DVD o
almacenamiento compartido, y se quieren guardar
los archivos de vdeo en otra unidad.
Link to Source Media
Selecciona esta opcin para evitar la duplicacin de

archivos de audio mediante referencias a los archivos
originales.
332
Copy from Source Media
sita las pistas en la misma ubicacin que tenan en

la sesin fuente. Es decir, si la sesin comienza en
00:01:00:00 y la sesin desde la que importa comienza
en 10:00:00:00, las pistas importadas aparecern no
antes de 9 horas y 59 minutos tras el inicio de la sesin.
Maintain Relative Time Code Values Esta opcin
sita las pistas con el mismo nivel de desfase con

respecto al inicio de la sesin que tenan en la sesin
fuente. Por ejemplo, si la sesin fuente comienza
en 01:00:00:00 y contiene una pista que empieza
en 01:01:00:00, y la sesin actual se inicia en
02:00:00:00, la pista se colocar en 02:01:00:00 en
la sesin actual.
Map Start Time Code To Esta opcin sita pistas en
relacin con el tiempo de inicio de sesin original.

(Los tiempos se expresan en hh:mm:ss:ff) Por ejemplo,
si la sesin comienza en 00:01:00:00 y la sesin desde
la que se importan pistas empieza en 10:00:00:00,
puedes restablecer un cdigo de tiempo de inicio
de 00:01:00:00 y as evitar colocar archivos a 9 horas
y 59 minutos del inicio de la sesin.
Adjust Session Start Time to Match Source
Start Time
Si seleccionas la opcin Adjust Session Start Time

to Match Source Start Time, puedes configurar el
tiempo de inicio de la sesin actual de Pro Tools para
que coincida con el tiempo de inicio de la sesin o
de la secuencia AAF/OMF que importes.
Frecuencia de muestreo de origen Para los

archivos de audio creados en cualquier sesin, al
margen de la frecuencia de muestreo, puedes hacer
que el proceso de conversin de frecuencias de
muestreo trate los archivos de diversas maneras para
compensar pull-up, pull-down y frecuencias de frame
NTSC o PAL. Este parmetro permite elegir la
frecuencia de muestreo a partir de la que debe empezar
la conversin.
Frecuencia de muestreo de destino La frecuencia
de muestreo de destino siempre se configura como
la frecuencia de su sesin.
Calidad de conversin Con esta opcin se define
la calidad del proceso de conversin de la frecuencia
de muestreo (consulta Calidad de conversin de
la frecuencia de muestreo en la pgina 309).
Seccin Track Offset Options
Pistas fuente
En el cuadro de dilogo Import Session Data, puedes

especificar un desplazamiento de pista adems de
cualquier otro tipo de desplazamiento relacionado
con Time Code Mapping Options. El audio importado
se desfasa el tiempo indicado en la lnea de tiempo
de la sesin. Los valores se pueden introducir en los
parmetros Minutes:Seconds, Bars|Beats, Samples,
Time Code o Feet/Frames.
Esta seccin del cuadro de dilogo Import Session

Data presenta las pistas de la sesin fuente que se
pueden importar, cada cual con su correspondiente
men desplegable.
Seccin Sample Rate Conversion

Options
configurar las opciones que controlan la conversin
de frecuencia de muestreo en archivos de audio
importados. Si la sesin fuente y la de destino tienen
la misma frecuencia de muestreo, esta seccin del
cuadro de dilogo no estar disponible.
La seccin Sample Rate Conversion (SRC) Options
ofrece las siguientes opciones:
Operation/Destination Track
(mens desplegables)
En el cuadro de dilogo Import Session Data, cada
pista fuente tiene su correspondiente men desplegable
con las opciones de importacin para la pista y posibles
pistas de destino en la sesin actual. Los mens
desplegables muestran los elementos siguientes:
Do Not Import No se importan ni la pista fuente ni
sus atributos.
Import as New Track La pista fuente y todos los
atributos seleccionados en el men desplegable Track
Data to Import se importan a una nueva pista en la
sesin actual.
333
Destination Track Names En la parte inferior del
men desplegable figuran los nombres de las posibles

pistas de destino en la sesin actual. Las listas de
reproduccin y los atributos importados que se han
seleccionado en el men desplegable Track Data to
Import se colocarn en la pista de destino que indique
el usuario.
En el men desplegable solo constarn aquellas pistas
de destino cuyos tipos de pista (audio, instrumento,
MIDI, entrada auxiliar o master fader) y formato de
canal (mono, estreo o cualquier multicanal
compatible) coincidan con los de la pista fuente.
Matching Tracks
comprobar si coinciden los nombres de pista al
importar listas de reproduccin desde pistas fuente
con el mismo nombre que pistas de destino en la sesin
actual (por ejemplo una nueva edicin de una escena).
Haz clic en Matching Tracks para hacer coincidir
automticamente los nombres de pista. Para que
coincidan de forma automtica, las pistas deben tener
el mismo nombre, tipo de pista y formato de canal.
Track Data to Import

En el cuadro de dilogo Import Session Data, el men
desplegable Track Data to Import permite seleccionar
los atributos de las pistas seleccionadas que importar
a la sesin actual.
Los atributos seleccionados se aplican a todas las
pistas que se importen a la sesin actual.
Replacing Track Attributes
Cuando se importa un atributo de la pista fuente a una

pista de la sesin, sustituye al atributo correspondiente
de la pista de destino. Si se elige no importar alguno
de los atributos de la pista fuente, se mantendrn sus
equivalentes de la pista de destino.
334
Replacing Track Path Names
Cuando se importa una asignacin de entrada o salida

de pista, salida de envo o insercin de hardware, no
se importa ninguna de las configuraciones de entrada
y salida y nombres de ruta personalizados de la sesin
fuente. Los nombres de ruta y las configuraciones
de entrada y salida se pueden importar mediante la
importacin de los parmetros de I/O Setup. Para
ms informacin, consulta Configuracin de E/S
de fbrica en la pgina 93.
Seleccin de datos de pista que importar
De los atributos que se pueden importar, se puede

elegir importarlos todos (All), ninguno (None) o
cualquier combinacin de ellos. Puedes elegir:
All Importa todas las listas de reproduccin de las
pistas fuente, en funcin de lo que se haya elegido

en Main Playlist Options y todos los atributos de la
lista Track Data to Import.
None El nico atributo de la pista fuente que se
importa es la lista de reproduccin principal, en

funcin del parmetro especificado en Main Playlist
Options.
Alternate Playlists Importa todas las listas de
reproduccin alternativas de la pista de origen. Las

listas de reproduccin alternativas aparecen en el
men desplegable de la lista de reproduccin de la
pista de destino.
Clips and Media Importa todos los archivos o clips de
audio de la pista fuente y los coloca en la lista de clips.

Clips Gain Importa las configuraciones de ganancia
de clip de todos los clips de audio importados.

Volume Automation and Setting Importa el
parmetro del fader de volumen de la pista fuente,
as como cualquier dato de automatizacin de la lista
de reproduccin de automatizacin de volumen. Se
sustituyen el fader de volumen y cualquier otro
parmetro de automatizacin de volumen de la pista
de destino.
Pan Automation and Setting Importa la

configuracin del control deslizante de panormica
de audio de la pista fuente, as como cualquier dato
de automatizacin de la lista de reproduccin de
automatizacin de panormica de audio. Se sustituyen
el control deslizante de panormica de audio y cualquier
otro parmetro de automatizacin de panormica
de audio de la pista de destino.
Mute Automation and Setting Importa la opcin de
silencio de la pista fuente, as como cualquier dato

de automatizacin de la lista de reproduccin de
silencio. Se sustituyen el silencio y cualquier otro
parmetro de automatizacin de silencio de la pista
de destino.
Main Output Assignments Importa las asignaciones
de salida de canal de la pista fuente, as como otras
asignaciones de salida. Se sustituyen las asignaciones
de salida de canal de la pista de destino.
Send Output Assignments Importa las asignaciones
HW Insert Assignments Importa las asignaciones
de insercin de hardware de la pista fuente. Se sustituye

cualquiera de las asignaciones de insercin de la
pista de destino.
Voice Assignments Importa de la sesin fuente la
asignacin de voz de la pista fuente. Se sustituye
cualquiera de las asignaciones de voz de la pista de
destino.
Input Assignments Importa la asignacin de canal
de entrada de la pista fuente. Se sustituye la asignacin

de entrada de la pista de destino.
Side-Chain Assignments Si se importan asignaciones
de plug-ins de la pista fuente, esta opcin importa

cualquier asignacin de cadena lateral asociada a los
plug-ins. Esta opcin no surte ningn efecto si no se
importan asignaciones de plug-ins.
Track Active State Importa de la sesin fuente el
estado activo o inactivo de la pista fuente.
de salida de envo de la pista fuente. Se sustituye

cualquiera de las asignaciones de salida de envo de
la pista de destino.
Track Comments Importa los comentarios de pista

asociados a la pista fuente. Se sustituye cualquier
comentario de la pista de destino.
Plug-In Assignments Importa las asignaciones de
Track Colors Importa el color de pista asociado a
plug-ins de la pista fuente. Se elimina cualquier plug-in

de la pista de destino; asimismo, tampoco se guardan
la configuracin ni la automatizacin asociadas.
Si la pista fuente usa un plug-in que no est disponible
en el sistema de destino, aparece en la pista de destino
y se desactiva.
Plug-In Settings and Automation Cuando se
importan las asignaciones de plug-ins de la pista

fuente, esta opcin importa la configuracin de los
plug-ins y los datos automatizados asociados a ellos.
Esta opcin no surte ningn efecto si no se importan
asignaciones de plug-ins.
Elastic Audio Track State Importa el estado Elastic
Audio de la pista fuente. Se sustituye cualquier

configuracin de Elastic Audio en la pista de destino.
la pista fuente. Se cambia el color de la pista de

destino.
Record Safe/Solo Safe Settings Importa de la sesin
fuente la configuracin de solo y proteccin de la pista

fuente. Se sustituye cualquier configuracin de solo
o proteccin de la pista de destino.
Track View Settings Importa de la sesin fuente la
altura de pista y la vista de lista de reproduccin de

la pista fuente.
Mix/Edit Groups Importa grupos de pistas de la sesin
fuente.
ICON Custom Fader Groups (solo en Pro Tools HD)
Importa cualquier grupo de faders personalizado

ICON de la sesin fuente.
335
ICON Automation Snapshots (solo en Pro Tools HD)
Importa cualquier instantnea de automatizacin

ICON de la sesin fuente.
HEAT Switch Settings (solo sistemas Pro Tools|HDX
con opcin de software HEAT) Importa de la sesin
fuente cualquier configuracin de HEAT almacenada.
Opciones de importacin
El cuadro de dilogo Import Session Data ofrece las
siguientes opciones de importacin:
Import Tempo/Meter Map. Importa de la sesin
fuente las asignaciones de tempo y de comps, tal
como aparecen en las reglas de tempo y director de
comps. En la sesin de destino se sustituyen todos
los eventos de Tempo o Meter.
Import Key Signature/Chord Map. Importa todas las
armaduras, si las hay, y marcadores de acordes
a Pro Tools con los datos de sesin importados.
Cualquier armadura y marcador de acorde de la sesin
de destino se reemplaza.
Import Marker/Memory Locations. Importa
marcadores y ubicaciones de memoria de la sesin

fuente, tal como aparecen en la regla de marcadores.
Se conservan los marcadores y las ubicaciones de
memoria que hubiese en la sesin de destino. A los
marcadores y ubicaciones de memoria importadas
se les asignan los siguientes nmeros de marcador/
ubicacin de memoria disponibles.
Import Window Configurations. Importa las
configuraciones de ventanas de la sesin fuente.

Import Mic Pre Settings. Importa de la sesin
fuente cualquier configuracin de previo de micro

de Pro Tools. Se sustituye cualquier configuracin
de previo de micro en la sesin de destino.
Import HEAT Master Settings (solo Pro Tools|HDX
con HEAT). Importa la configuracin de HEAT
master de cualquier sesin fuente, incluidos los valores

de Bypass, Drive y Tone. Se sustituye la configuracin
de HEAT master en la sesin de destino.
336
Opciones de lista de
reproduccin principal
En el cuadro de dilogo Import Session Data, las
opciones siguientes permiten controlar el modo de
importar a la pista de destino de la sesin actual la
lista de reproduccin principal.
Import Replace Existing Playlists Importa de la
pista fuente la lista de reproduccin principal. Si se

importa a una pista la lista de reproduccin principal,
esta sustituye a su equivalente de la pista de destino.
Seleccionar esta opcin e importar todos los
atributos de la pista fuente equivale a importar la
pista completa.
Seleccionar esta opcin sin importar ninguno de

los atributos de la pista fuente har que se sustituyan
las listas de reproduccin de audio conservando la
configuracin actual del mezclador.
Import Overlay New On Existing Playlists
Importa de la pista fuente la lista de reproduccin

principal. Si se importa a una pista la lista de
reproduccin principal, cualquier dato de lista
importado de la pista fuente que se superponga a
datos importados de la pista fuente se recorta y se
sustituye con los datos importados. Los datos de la
lista de reproduccin de la pista de destino que no
se superpongan se mantienen en dicha pista.
Do Not Import Esta opcin no importa de la pista
fuente la lista de reproduccin principal. No se importa

audio, solo los atributos de las pistas seleccionadas
en la lista Track Data to Import. Si esta opcin est
seleccionada, importar todos los atributos de entrada,
salida, envo, insercin y plug-ins de la pista equivale
a importar una banda de canal.
Importar secuencias AAF y

OMF
Pro Tools permite abrir secuencias AAF y OMF
como nuevas sesiones; tambin permite importar
secuencias AAF y OMF a sesiones existentes de
Pro Tools. Pro Tools puede importar secuencias AAF
y OMF exportadas de otras sesiones de Pro Tools,
de Avid Media Composer o de aplicaciones de otras
marcas (por ejemplo, Final Cut Pro, Logic Audio,
Adobe Premiere Pro o Nuendo).
Al importar secuencias AAF generadas por una
aplicacin de edicin de vdeo Avid, Pro Tools puede
importar pistas de audio mono, estreo, y surround
5.1 y 7.1. Tambin se pueden importar pistas mono
con control panormico surround 5.1 o 7.1, con la
informacin de panorama intacta. Los formatos
multicanal superiores al estreo solo se admiten con
Pro Tools HD.
Cuando se abre e importa una secuencia AAF u OMF,
se abre el cuadro de dilogo New Session, que pide
que asignes un nombre y guardes la secuencia como
una nueva. Una vez asignado el nombre y guardada
la nueva sesin, se abre el cuadro de dilogo Import
Session Data. Para ms informacin, consulta
Opciones de conversin de pista fuente AAF/OMF
en la pgina 345.
Pro Tools puede importar los tipos siguientes de
archivos originados en aplicaciones de edicin de
Avid:
Secuencias AAF u OMF (y el audio incrustado
que puedan contener)
Para importar secuencias AAF u OMF a Pro Tools,

sigue uno de estos procedimientos:
Usa el comando File Import Session Data.
Usa el comando File Open Session.
Para ms informacin, consulta Importar una

secuencia AAF u OMF a una sesin existente de
Pro Tools en la pgina 339.
Para importar archivos de vdeo Avid OMF o MXF
individuales a Pro Tools, sigue uno de estos
procedimientos:
Arrastra las secuencias desde un navegador de

espacio de trabajo o desde el escritorio.
Usa el comando File Import Audio.

Importacin de una secuencia

AAF u OMF como sesin de
Pro Tools
El modo ms fcil de usar Pro Tools para editar una
secuencia exportada desde una aplicacin Avid
(por ejemplo, Media Composer) consiste en abrir
la secuencia como una sesin nueva.
Pro Tools no puede reproducir archivos de vdeo
incrustados en una secuencia AAF u OMF.
Archivos de audio OMF y MXF
Se necesita Avid Mojo SDI o Avid Mojo para

importar vdeo MXF u OMF.
Usa el comando File Import Video.
Para importar archivos de audio OMF o MXF

individuales a Pro Tools, sigue uno de estos
procedimientos:
Archivos de vdeo Avid individuales con formato

MXF u OMF
La importacin y exportacin multicanal son

solo posibles con secuencias AAF.

Para abrir e importar una secuencia AAF u OMF en

Pro Tools:
1
Inicia Pro Tools.
337
En el cuadro de dilogo Open Session, desplzate

hasta la secuencia AAF u OMF que quieras
importar.
10
Selecciona una opcin para importar audio desde

el men emergente Audio Media Options (consulta
Audio Media Options en la pgina 341).
Haz clic en Open.
11
Selecciona el tipo de archivo de audio, la frecuencia

de muestreo y la profundidad de bits para la sesin.
Selecciona una opcin para importar vdeo desde

el men emergente Video Media Options (consulta
Seccin Video Media Options en la pgina 342).
12
Para crear archivos de audio multicanal intercalados

en la sesin, selecciona Interleaved.
Configura otros parmetros segn corresponda

(consulta Opciones de importacin al importar
secuencia AAF u OMF en la pgina 341).
13
Asigna un nombre a la sesin en el campo Save As.
Haz clic en Save. Se abre el cuadro de dilogo

Import Session Data.
Puedes abrir e importar secuencias OMF o AAF
que hacen referencia a archivos de audio con
frecuencias de muestreo y profundidades de bits
mezcladas.
Pro Tools crea un nuevo archivo de sesin en la

ubicacin que hayas especificado, conjuntamente con
lo siguientes elementos nuevos:
Archivos de audio (carpeta)
Grupos de clips (carpeta)
Copias de seguridad de archivo de sesin (carpeta)
Carpeta Video Files
archivo cache.wfm
El tipo de archivo de audio, la frecuencia de muestreo
y la profundidad de bits de la sesin coinciden con el
audio de la secuencia OMF o AAF seleccionada.
Pro Tools no importa vdeo incrustado en una
secuencia.
Si hay disponible un sistema Video Satellite, Pro Tools
puede importar los metadatos de vdeo de una
secuencia a una pista satlite. En este caso, el vdeo
mismo es reproducido desde el equipo Video Satellite,
conjuntamente con la reproduccin de Pro Tools.
Avid Video Satellite.
Import Session Data (cuadro de dilogo)
338
Si hay algn error, truncamiento en el nombre

de los clips u otras notas (por ejemplo, omisin
de generacin de efectos), durante la importacin
aparecer un cuadro de dilogo que ofrece un
informe detallado de los cambios. Haz clic en
Yes y elige la ubicacin donde guardar el registro.
El registro es un archivo de texto que puedes abrir
en cualquier aplicacin de edicin de texto.
Cada archivo AAF y OMF tiene un nombre de

archivo y un identificador exclusivo almacenado
en los metadatos AAF y OMF, y un nombre que
aparece en el escritorio. Si se trunca un nombre
de clip en el proceso de conversin, no se cambiar
el ID exclusivo ni el nombre del archivo AAF
u OMF.
En el cuadro de dilogo Import Session Data, anula

la seleccin de las pistas fuente que no quieras
importar. Al importar datos de sesin desde
secuencias AAF u OMF, se seleccionan todas las
pistas de modo predeterminado. Al importar pistas
desde una sesin de Pro Tools, no se selecciona
ninguna pista de modo predeterminado.
Archivos de resolucin Multi-Cam
En un sistema Avid, los archivos de resolucin

Multi-Cam muestran varios ngulos de cmara de
la misma escena. El operador de Avid elige los
archivos Multi-Cam (y, por tanto, los ngulos de
cmara) que predominarn, en el momento de la
exportacin de AAF u OMF. Cuando importas una
secuencia AAF u OMF en una sesin de Pro Tools,
solo se muestra el clip que representa el ngulo de
cmara predominante.
Importar una secuencia AAF u

OMF a una sesin existente de
Pro Tools
Puedes importar en una sesin existente de Pro Tools
una secuencia AAF u OMF que contenga audio y
video.
Pistas fuente
4
Selecciona la configuracin de conversin de

AAF/OMF, si es preciso (consulta Opciones
de conversin de pista fuente AAF/OMF en la
pgina 345).
Selecciona los valores de Audio Media Options

(consulta Audio Media Options en la pgina 341).
Selecciona los valores de Video Media Options

(consulta Seccin Video Media Options en la
pgina 342).
Selecciona las Timecode Mapping Options

(consulta Cuadro de dilogo Opciones de
asignacin de cdigo de tiempo en la pgina 343).
Define los valores de Track Offset Options

(consulta Seccin Track Offset Options en la
pgina 343).
Define los valores de Sample Rate Convert

Options (consulta Cuadro de dilogo Sample
Para abrir e importar pistas de audio y/o vdeo

desde una secuencia OMF o AAF:
1
Inicia Pro Tools y abre una sesin existente.
Elige File Import Session Data y selecciona

la secuencia AAF u OMF que quieres importar.
Tambin puedes abrir una secuencia AAF u OMF
arrastrndola a la lnea de tiempo de Pro Tools
desde cualquier ubicacin de tu ordenador o desde
Rate Conversion Options en la pgina 344).

10
Configura otros parmetros segn se requiera

(para ms informacin sobre el cuadro de dilogo
Import Session Data, consulta Cuadro de dilogo
Import Session Data en la pgina 331).
339
11

Si hay errores o truncamientos en el nombre
de los clips, aparecer un cuadro de dilogo
que ofrece un informe detallado de los cambios.
Haz clic en Yes y elige la ubicacin donde guardar
el registro.
12
Si los contenidos de audio o vdeo fuente se

encuentran en un volumen que no es apto para
la reproduccin (se identifica como volumen de
transferencia en el navegador de espacio de trabajo),
Pro Tools muestra un cuadro de dilogo que detalla
el procedimiento para copiar el contenido a un
volumen apto para grabacin o reproduccin. Haz
clic en Yes.
Pro Tools importa en la lnea de tiempo los

contenidos de audio y vdeo. Las pistas de audio
con profundidades de bits o frecuencias de muestreo
mixtas se convierten automticamente a los valores
especificados para la sesin.
Importar secuencias de audio

AAF/OMF con profundidades de
bits o frecuencias de muestreo
mezcladas
Las secuencias OMF o AAF se pueden abrir e
importar a Pro Tools con frecuencias de muestreo
y profundidades de bits mixtas.
Los archivos de audio cuya profundidad de bits o

frecuencia de muestreo difiera de la que tiene la sesin
se deben convertir para poderlos usar con la sesin.
El proceso de conversin crea un archivo del tipo
adecuado y con la profundidad de bits y frecuencia
de muestreo requeridas; la ubicacin del archivo la
decide el usuario. Es posible importar sin conversin
archivos de audio con profundidades de bits mixtas
(pero con las mismas frecuencias de muestreo).
Las opciones de Source Sample Rate se pueden
usar para compensar los factores de pull up o
pull down que se puedan haber aplicado al audio
antes de la importacin. En una secuencia con
archivos que tengan frecuencias de muestreo
mezcladas, la frecuencia de muestreo de origen
se debe establecer en proporcin a la frecuencia
de muestreo de destino; as, la compensacin
de pull up o pull down se aplica correctamente
a todos los archivos en proporcin a su frecuencia
de muestreo original.
Importacin de audio desde

secuencias AAF con formatos
de vdeo no admitidos
Pro Tools permite importar audio desde secuencias
AAF que contienen formatos de vdeo no admitidos,
entre ellos archivos de vdeo Avid de alta definicin
con velocidades superiores a 30 frames por segundo.
Al importar secuencias AAF de este tipo se aplican
las siguientes reglas:
Se reproducir el audio admitido contenido en estas
secuencias, pero no se reproducirn contenidos de
vdeo de formatos no admitidos.
El vdeo de formatos no admitidos aparece como
bloques de color naranja en la lnea de tiempo.
340
Importacin de secuencias
AAF/OMF que contienen mezclas
de contenidos audiovisuales
Pro Tools con un perifrico de vdeo Avid permite
importar secuencias AAF y OMF exportadas desde
aplicaciones de edicin Avid, seleccionando
File Import Session Data o arrastrando las
secuencias a Pro Tools desde el escritorio o un
navegador de espacio de trabajo. Para ms informacin,
consulta Importar datos de sesin en la pgina 328.
Audio Media Options

Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, usa
el men desplegable Audio Media Options para
seleccionar si se deben copiar, consolidar o vincular a
los contenidos de audio fuente.
Link to Source Audio Media (Where Possible)
Si la secuencia contiene una mezcla de vdeo, esta

y sus metadatos correspondientes se muestran en
dos pistas de vdeo distintas en la lnea de tiempo.
Selecciona esta opcin para convertir el archivo

AAF u OMF en una sesin de Pro Tools que haga
referencia a tantos archivos de contenidos
audiovisuales originales como sea posible. En este
caso, la sesin de Pro Tools hace referencia a los
archivos BWF (WAV) o AIFC del proyecto fuente.
Si la secuencia contiene una mezcla de audio, esta

y sus metadatos correspondientes se muestran en
dos pistas de vdeo distintas en la lnea de tiempo.
Al importar audio incrustado en una secuencia AAF,

Pro Tools copia el audio a una carpeta o unidad nueva,
aunque se haya seleccionado esta opcin.
Opciones de importacin al
importar secuencia AAF u
OMF
Cuando se importan secuencias AAF u OMF,
Pro Tools proporciona las siguientes opciones de
importacin en el cuadro de dilogo Import Session
Data:
Opciones de audio
Opciones de vdeo
Opciones de asignacin de cdigo de tiempo
(cuadro de dilogo)
Opciones de desplazamiento de pistas
frecuencia de muestreo:opciones de conversin
Opciones de conversin de pista fuente AAF/OMF
Opciones de lista de reproduccin principal
Utiliza esta opcin para copiar el audio al que se hace

referencia en una nueva unidad o carpeta.
Durante la conversin, puedes convertir la frecuencia
de muestreo del audio.
Archivos de audio OMFI y el modo Copy from Source
Media
Al importar una secuencia AAF u OMF con la opcin

Copy from Source Media activada, Pro Tools pueden
copiar archivos de audio .WAV y .AIF con formato
OMFI directamente en la sesin. No obstante,
Pro Tools trata los archivos de audio OMFI como
de solo lectura.
No pueden aplicarse ediciones o procesos destructivos
(como la herramienta de lpiz) a estos archivos, salvo
que se los convierta primero a archivos de audio.
341
Para convertir archivos de audio OMFI durante la

importacin:
Escoge el modo Force to Target Format, en lugar

del modo Copy from Source Media, al configurar
las opciones de importacin. Para ms informacin,
consulta Force to Target Session Format en la
pgina 342.
Para convertir un archivo de audio OMFI presente

en la sesin activa:
1
Selecciona el audio para convertir.
Aplica el comando Consolidate para convertir

el audio seleccionado (Edit Consolidate Clip).
Edita y procesa los archivos recin convertidos

como de costumbre.
Consolidate from Source Media
Utiliza esta opcin para copiar el audio del proyecto

fuente a la sesin de Pro Tools, a la vez que se
eliminan todas las reas no utilizadas en las copias. Por
ejemplo, de un archivo de audio de diez minutos, quiz
solo quieras emplear diez segundos en el proyecto. La
consolidacin de este audio ahorra mucho espacio en
disco, ya que solo se copia el audio que se necesita y un
margen extra de audio definido por el usuario, y se
descarta el resto.
Durante el proceso se puede convertir la frecuencia
de muestreo del audio.
Force to Target Session Format
Utiliza esta opcin para convertir el formato fuente

al formato de archivo de audio de la sesin, si son
distintos.
342
Tamao del margen (milisegundos)
Si has seleccionado Consolidate from Source Media,

puedes especificar la cantidad de milisegundos de cada
archivo de audio original que deseas guardar tanto antes
como despus de los lmites del clip definidos en el
proyecto original. De esta forma, los lmites del clip
se pueden ampliar, incluso despus de haber efectuado
la consolidacin, en la cantidad que indiques.
Se recomienda dejar un mnimo de 1.000 milisegundos
de margen de audio extra. De esta forma, las ediciones
que suenen cortadas o demasiado justas se podrn
ajustar.
Seccin Video Media Options

Al importar en Pro Tools pistas AAF u OMF, usa
el men desplegable de la seccin Video Media
Options para copiarlas o vincularlas a los contenidos
de vdeo fuente.
Link to Source Media
Selecciona esta opcin para evitar la duplicacin

de archivos de audio mediante referencias a los
archivos originales.
Selecciona esta opcin para copiar todos los archivos

de vdeo relacionados con las pistas importadas, desde
los medios de origen a una nueva ubicacin
especificada.
Import as Offline Satellite Media
Selecciona esta opcin para importar una pista de

vdeo con contenidos offline. Podrs ver cortes y
nombres de clip, pero el contenido de vdeo permanece
offline. El contenido de vdeo se puede ver en un
sistema Video Satellite conectado. Esta opcin
solo est disponible cuando se selecciona New
Satellite Track para la pista de vdeo.
Cuadro de dilogo Opciones de

asignacin de cdigo de tiempo
Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, puedes
especificar la ubicacin en la sesin actual para las
pistas importadas. Los tiempos se indican como cdigo
de tiempo.
Maintain Absolute Timecode Values
Esta opcin sita las pistas en la misma ubicacin

que tenan en la sesin fuente. Es decir, si la sesin
comienza en 00:01:00:00 y la sesin desde la que
importa comienza en 10:00:00:00, las pistas
importadas aparecern no antes de 9 horas y 59 minutos
tras el inicio de la sesin.
Maintain Relative Time Code Values
Esta opcin sita las pistas con el mismo nivel de

desfase con respecto al inicio de la sesin que tenan
en la sesin fuente. Por ejemplo, si la sesin fuente
comienza en 01:00:00:00 y contiene una pista que
comienza en 01:01:00:00, y la sesin actual est en
02:00:00:00, la pista se colocar en 02:01:00:00 en
la sesin actual.
Map Start Time Code to hh:mm:ss:ff
Esta opcin sita pistas en relacin con el tiempo

de inicio de sesin original. Por ejemplo, si la sesin
comienza en 00:01:00:00 y la sesin desde la que se
importan pistas empieza en 10:00:00:00, puedes
restablecer un cdigo de tiempo de inicio de
00:01:00:00 y as evitar colocar archivos a 9 horas y
59 minutos del inicio de la sesin.
Adjust Session Start Time to Match Source

Start Time
Esta opcin cambia el inicio tiempo de la sesin actual

para ajustarlo al tiempo de inicio de la secuencia AAF
u OMF que se importe. Cuando esta opcin est
habilitada, la opcin Map Start Timecode to
hh:mm:ss:ff (y su caja de entrada de cdigo de tiempo)
estn deshabilitadas.
Si la secuencia que se importa tiene un tiempo de
inicio posterior a la sesin actual, se deshabilita
la opcin Maintain Absolute Time Code Values.
En algunos casos, cuando los clips de la sesin
actual estn situados cerca de los lmites
temporales de la sesin, habilitar Adjust Session
Start Time y escoger la opcin Maintain Relative
Timecode Values puede poner los clips en peligro
de moverse fuera de los lmites. En estos casos,
aparece una advertencia y Pro Tools no ajusta el
tiempo de inicio de la sesin.
Seccin Track Offset Options

Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools,
especifica un desplazamiento de pista adems de
cualquier otro tipo de desplazamiento relacionado
con las opciones de cdigo de tiempo. La cantidad
especificada desfasa cualquier audio importado en
la lnea de tiempo de la sesin. Los valores se pueden
introducir en Bars|Beats, Min:Sec, Time Code,
Feet+Frames o Samples.
343
Cuadro de dilogo Sample Rate

Conversion Options
Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, estos
parmetros permiten convertir la frecuencia de
muestreo de los archivos de audio de la sesin. Por
ejemplo, puedes convertir de 48 kHz a 44,1 kHz,
o de 44,1 kHz a 48 kHz. Los sistemas Pro Tools|HD
son compatibles con frecuencias de muestreo
superiores a 48 kHz (88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
y 192 kHz). Estas opciones tambin permiten
convertir para compensar el cambio de velocidad
de 0,1 % (pull-up o pull-down) entre pelculas de
cine a 24 fps y vdeo NTSC a 29,97 fps, o el cambio
de velocidad de 4 % (pull-up o pull-down) entre
pelculas a 24 fps y vdeo PAL a 25 fps.
Para informacin sobre la conversin entre
distintas velocidades y frecuencias de muestreo,
consulta Correccin de velocidad para pelculas,
vdeo NTSC y PAL en la pgina 1143.
Frecuencia de muestreo de origen
Esta opcin permite especificar la frecuencia de

muestreo del material de audio con el que trabajas
en Pro Tools, independientemente de la configuracin
de la frecuencia de muestreo del proyecto.
Por ejemplo, puedes recibir un proyecto creado en
Media Composer a 44,1 kHz. Si quieres trabajar a
48 kHz en Pro Tools, debes configurar la opcin
Source Audio Sample Rate en 44.100 y Destination
Audio Sample Rate en 48.000.
Estas opciones tambin se pueden utilizar para corregir
problemas de pull-up o pull-down. Por ejemplo, puedes
recibir una transferencia OMF de Film Composer
que contenga audio a velocidad de pelcula cuando
se reproduzca a 48 kHz. En ese caso, puedes convertir
todos los archivos de audio y ediciones para reproducir
a una velocidad de vdeo NTSC y 48 kHz.
344
Si lo haces, ajusta el valor de Source Audio Sample

Rate en 47.952 y el de Destination Audio Sample
Rate en 48.000. Estos valores indican que quieres
dar cabida a 47 952 muestras de la velocidad de
pelcula original en 48 000 muestras de la nueva
velocidad de vdeo. Con estas opciones, conviertes
la frecuencia de muestreo del material en velocidad
de vdeo NTSC.
La opcin Source Audio Sample Rate se puede
configurar seleccionando una de las frecuencias de
muestreo predefinidas en el men desplegable, o
escribiendo un valor en el cuadro de texto.
Frecuencia de muestreo de destino
Esta opcin determina la configuracin de la frecuencia

de muestreo de audio de la sesin de destino, tal como
se indica en la ventana Session Setup, y la frecuencia
de muestreo de todos los archivos de audio de la sesin
de destino. Las opciones disponibles incluyen las
frecuencias de muestreo estndar de Pro Tools
44,1 kHz o 48 kHz. Los sistemas Pro Tools|HD son
compatibles con frecuencias de muestreo superiores
a 48 kHz (88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz).
Si este valor difiere del que tiene Source Audio
Sample Rate, la frecuencia de muestreo de audio se
convierte digitalmente a la frecuencia de muestreo
de destino.
Men desplegable Conversion Quality
Permite seleccionar los valores de los parmetros

de conversin de frecuencia de muestreo de Pro Tools.
Con la opcin Tweak Head (Slowest) se consiguen
unos resultados ptimos.
Opciones de conversin de pista

fuente AAF/OMF
Configurar panorama de pistas impares como

izquierda/pistas pares como derecha
Pro Tools ofrece opciones especficas para convertir

clips de audio cuando se importan secuencias AAF
o secuencias y archivos OMF.
La opcin Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right

permite establecer la configuracin de panormica
de pista bsica para que las pistas impares se conviertan
con la panormica izquierda completa, y las pares
con la panormica derecha completa. Esto resulta
til si quieres aplicar panormica a todo el audio que
no la tiene, totalmente a la izquierda o a la derecha.
Importacin de efectos de audio renderizados
Si se activa la opcin Import Rendered Audio Effects,

se importan los clips como clips de audio sin los
efectos renderizados, como la ecualizacin, que se
aplican al clip. Puede resultar til si deseas utilizar
el procesamiento y los efectos de audio de Pro Tools
solo para fines de postproduccin de audio. El audio
resultante con esta configuracin es el material fuente
sin procesar.
La opcin Pan Odd Tracks Left/Even Tracks

Right no se admite al importar pistas de audio
estreo desde un archivo AAF. Al importar pistas
estreo, la opcin aparece atenuada y los canales
estreo importados se envan completamente
a la derecha o a la izquierda.
Importar ganancia de clip
Marcadores para importar
La configuracin Import Clip Gain permite importar

configuraciones de ganancia de clip, u omitirla por
completo. Media Composer y otros productos de Avid
proporcionan ganancia de clip para ajustar el volumen
de un clip de audio individual.
Las secuencias de Avid Media Composer pueden

contener puntos de metadatos denominados
marcadores cuya finalidad, similar a la de los
marcadores de Pro Tools, es aadir a la lnea de
tiempo informacin contextual codificada mediante
colores. Aunque los marcadores se asocian a pistas
especficas en Media Composer, se pueden importar
a Pro Tools sin necesidad de importar las pistas mismas.
Es diferente de los ajustes de volumen de Pro Tools

para una pista completa o la automatizacin de punto
crtico de volumen. Habilita esta opcin para importar
datos de ganancia de clip de la secuencia entrante.
Importar automatizacin de volumen
El ajuste Import Volume Automation permite importar

automatizacin de volumen de los puntos crticos,
u omitirla por completo. Media Composer y otros
productos Avid ofrecen automatizacin de volumen,
para el cambio de volumen continuo durante una
secuencia.
Al exportar una secuencia AAF desde Media

Composer, se incluye informacin de marcadores
que pueden importarse y conservarse en Pro Tools.
Solo es posible importar marcadores desde
secuencias AAF.
Para importar todos los marcadores:
Haz clic en el men Markers to Import y

selecciona All.
Para no importar ningn marcador:
Haz clic en el men Markers to Import y

selecciona None.
345
Para importar marcadores segn el color del

marcador:
Para importar configuraciones de plug-in al importar

secuencias o pistas AAF:
Haz clic en el men Markers to Import.
Abre el men Track Data to Import.
Selecciona los colores de marcadores que quieres

importar. Los colores seleccionados mostrarn
marcas de verificacin.
Despus de la importacin, los nuevos marcadores

se pueden editar del modo habitual.
A diferencia de los marcadores de Pro Tools,
que solo marcan puntos temporales en una sesin,
los de Media Composer apuntan especficamente
a pistas de audio o vdeo individuales. La seccin
Comments, en la ventana Memory Locations
de Pro Tools, muestra informacin sobre las
pistas vinculadas a cada marcador.
Al importar marcadores en Pro Tools, se aade
al nombre del marcador en Pro Tools el texto
de comentario adjunto (con un mximo de 31
caracteres). El texto completo de los comentarios
con ms de 31 caracteres se puede ver en la
ventana Memory Locations de Pro Tools.
Elige All.
Elige Some y asegrate de que est seleccionada
la opcin Plug-in Assignments.
Para evitar importar configuraciones de plug-in al
importar secuencias o pistas AAF:
1
Abre el men Track Data to Import.
Elige Some y asegrate de que no est seleccionada

la opcin Plug-in Assignments.
Opciones de lista de
Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools,
puedes seleccionar entre las siguientes opciones para
especificar cmo se debe importar la lista de
reproduccin principal de cada pista fuente a la pista
de destino de la sesin actual. Consulta Opciones
de lista de reproduccin principal en la pgina 336.
Men desplegable Track Data to Import
El men desplegable Track Data to Import permite

seleccionar los atributos de las pistas seleccionadas
que importar a la sesin actual. Los atributos
seleccionados se aplican a todas las pistas que se
deben importar a la sesin actual. Para ms informacin
sobre las opciones de Track Data To Import, consulta
Track Data to Import en la pgina 334.
Al importar AAF en Pro Tools, usa el men Track
Data to Import para especificar si se deben importar
o no los plug-ins y las configuraciones de plug-in.
Opciones de exportacin de
Media Composer para mezclas
de audio y vdeo
A continuacin se citan las opciones de exportacin
que puedes requerir para AAF que recibas de una
aplicacin Avid:
Para exportar tanto una mezcla de vdeo como sus
metadatos de edicin, el editor de vdeo de Avid
debera seleccionar Video Mixdown en el men
desplegable Export Method, y luego Mixdown with
Video Edits en el cuadro de dilogo Export Settings.
Para exportar tanto una mezcla de audio como
sus metadatos de edicin, el editor de vdeo Avid
debera seleccionar Add Audio Mixdown Track(s)
en el cuadro de dilogo Export Settings.
346
Cuestiones de compatibilidad
de formato de archivos de
audio
Formato de archivo de audio AIFC
Avid Media Composer y otros editores Avid admiten
archivos de audio con formato AIFC, una versin
de Audio Interchange File Format (AIFF) que admite
datos comprimidos. Pro Tools puede importar y usar
este formato pero no puede comprimir audio con
dicho formato.
Formato de archivo de audio

Sound Designer II
Admisin de secuencias AAF que hacen referencia
a archivos de audio SD II
Pro Tools permite importar secuencias AAF que

hacen referencia a archivos de audio SD II (Sound
Designer II). Pero ser preciso convertir al formato
de archivo de la sesin (WAV or AIF) cualquier
archivo Sound Designer II al que se haga referencia.
Archivo de notas sobre la

conversin
Si hay algn error, truncamiento en el nombre de
los clips u otras notas (por ejemplo, omisin de
renderizacin de efectos), al importar una secuencia
o un archivo OMF o AAF, aparecer un cuadro de
dilogo que ofrece un informe detallado de los cambios.
Haz clic en Yes y elige la ubicacin donde guardar
el archivo de notas sobre la conversin.
El archivo de notas sobre la conversin puede abrirse
con la mayora de las aplicaciones de procesamiento
de texto que lean archivos de texto.
Formato de las notas sobre la conversin
Las notas sobre la conversin tienen el siguiente

formato:
Nombre de pista <cdigo tiempo inicialcdigo
tiempo final> nombre de clip (si est disponible);
mensaje
Notas de conversin y categoras
El archivo de notas sobre la conversin se divide en

dos categoras. A continuacin se incluyen mensajes
de muestra de cada categora, con explicaciones de
lo que ha ocurrido y las soluciones pertinentes, si
es necesario.
Errores de anlisis
Ejemplo
A1<01:00:00:0001:00:04:20>error
readingcomponent Assertion in
OMF_Objects2x.cpp, line 2871;substituting fill.
Este error indica un problema que se puede haber
originado en Pro Tools o en la aplicacin que ha
producido el archivo AAF u OMF. En la conversin
de la composicin, habr silencio o vdeo en negro
en el intervalo en cuestin.
Omisin de generaciones
Ejemplo 1
A1<01:00:02:0001:00:07:01> no rendering
foreffect:EFF_AUDIO_EQMB;using bypass clip.
Indica la presencia de un efecto para el cual no hay
generacin. El clip de omisin (bypass) es el material
fuente (sin procesar) para el efecto.
Ejemplo 2
V1<01:00:48:2501:00:49:26>no rendering
foreffect: omfi:effect:
VideoRepeat;substitutingsilence/video black.
347
En algunos efectos, la duracin de la salida es distinta

a la de la entrada. En ese caso, no tiene sentido sustituir
una omisin cuando falta la generacin, ya que no
se sincroniza correctamente. Pro Tool lo reemplaza
por silencio o vdeo en negro.
Omisin de efectos
A1<01:00:02:0001:00:07:01>ignoring rendering
for effect: EFF_AUDIO_EQMB;using bypass clip.
Esto indica que el usuario ha seleccionado Ignore
Rendered Audio Effects en Pro Tools. Esta nota
resulta til para indicar anomalas en la secuencia
convertida, de modo que el usuario pueda determinar
si se necesita realmente el efecto omitido.
Generacin incompleta
A1<00:00:28:29-00:00:31:17>incompleterendering
for effect Audio MultiBand EQ;usingbypass clip.
Indica que no se ha generado completamente un efecto
en un lmite de fundido de un sistema Avid. Durante la
importacin, Pro Tools omite la generacin incompleta
e importa el audio sin el efecto. Si necesitas el efecto,
vuelve a generarlo y a crear el fundido en el sistema
Avid. A continuacin, exprtalo de nuevo. Errores
varios
Exportar pistas de Pro Tools

como secuencias AAF u OMF
Pro Tools permite exportar pistas individuales con
formato AAF u OMF. Usa el comando Export
Selected Tracks as AAF/OMF.
Las secuencias AAF y OMF exportadas de Pro Tools
no admiten archivos de vdeo. Tampoco guardan
informacin sobre asignaciones de asignaciones de
plug-ins, parmetros, marcadores, encaminamientos
o agrupamientos. Se recomienda que, antes de exportar,
se generen todos los efectos pertinentes.
Pro Tools puede exportar secuencias AAF u OMF
vinculadas a archivos de audio RF64, que son
archivos WAV especiales que pueden superar
los 2 GB, que es el lmite para los WAV normales.
No obstante, las aplicaciones de edicin de vdeo
Avid no pueden abrir archivos WAV mayores
de 2 GB. Mantn el tamao de archivo en mente
al exportar AAF para usuarios de vdeo Avid.
Ejemplo
A1<01:00:00:0001:00:16:06>Jag film to
Whirl.01.Sub.06.new.01; insufficient sourcematerial
for clip;shortening clip by 1 sample.
Esta nota de conversin tiene un carcter bsicamente
informativo. Indica que no ha podido convertir con
exactitud la secuencia AAF u OMF y se ha efectuado
un ajuste para que Pro Tools pueda interpretarla.
Este error se produce porque las aplicaciones no
siempre calculan del mismo modo la cantidad de
muestras de un frame. En ocasiones, puede que no
haya suficientes muestras de un contenido para admitir
un determinado clip en Pro Tools. De ser as, puede
producirse un chasquido audible.
Cuadro de dilogo Export to OMF/AAF
348
Para exportar pistas de audio seleccionadas como

secuencia AAF u OMF:
1
Si ests exportando una secuencia que contiene

pistas estreo, 5.1 o 7.1 y quieres que esas pistas
mantengan las distribuciones de canales correctar
en la exportacin, habilita la opcin Export Stereo,
5.1 and 7.1 Tracks as Multi-Channel.
Selecciona otras opciones de exportacin.
En Pro Tools, selecciona las pistas que deseas

exportar. Los archivos pueden ser de un solo tipo o
de varios.
Mays mientras haces clic sobre ellas; o pulsa
Opcin (Mac) o Alt (Windows) y haz clic para
seleccionar todas las pistas.
Elige File Export Selected Tracks as OMF/AAF.
En el men desplegable Export As, selecciona

AAF u OMF.
Tambin puedes seleccionar Enforce Avid

Compatibility.
Forzar la compatibilidad con Avid limita las
opciones de frecuencia de muestreo de 44,1 o
48 kHz, y permite la exportacin de datos de
ganancia de clip. El dithering sin modelado de
ruido se aplica a los archivos que se exportan
de 24 bits a 16 bits.
Asegrate de seleccionar la opcin correcta de

Target Project Time Code Format, segn lo definido
para el proyecto en la aplicacin de destino (por
ejemplo, Avid Media Composer).
Configura los valores de Sample Rate Conversion

Options segn se requiera.
Configura los valores de Audio Media Options

haciendo lo siguiente:
Asegrate de que los valores de Format y Bit Depth

corresponden a los del proyecto de destino (tal y
como se hayan configurado para el proyecto en
la aplicacin de software de vdeo).
Selecciona un valor de Copy Option (Link to Source
Media, Copy from Source Media o Consolidate from
Source Media).
Para ms informacin, consulta Opciones de

exportacin al exportar secuencias AAF u OMF
en la pgina 353.
10
11
En el cuadro de dilogo Publishing Options,

completa los campos Comment y Sequence
Name de Pro Tools.
Cuadro de dilogo Publishing Options (Export Selected

Tracks as OMF/AAF)
12
13
En el cuadro de dilogo Save, navega a una carpeta

que te facilite la localizacin de la secuencia AAF u
OMF cuando tengas que transferirla a otro editor
o importarla en Media Composer.
14
Haz clic en Save.
15
En el cuadro de dilogo Please Choose a Folder

for Converted Audio Files, navega a una carpeta
que facilite la locacin de archivos de contenidos
audiovisuales (por ejemplo, la carpeta donde de
encuentra la secuencia AAF u OMF).
Algunos editores de vdeo (como Avid Media
Composer), requieren que todos los archivos
de contenidos audiovisuales estn en carpetas
concretas, para asegurar una vinculacin
correcta.
349
16
Haz clic en Choose (Mac) o en Use Current

Folder (Windows).
Pro Tools exporta la composicin y los contenidos

relacionados a las carpetas pertinentes.
Exportacin de pistas de audio

multicanal
Al exportar AAF, las pistas estreo, 5.1, y 7.1 puede
exportarse como pistas multicanal, o como pistas
mono separadas. Al exportar a OMF, las pistas
multicanal siempre se exportan como archivos mono
separados.
Las pistas de vdeo no se pueden exportar a AAF
ni OMF desde Pro Tools.
Exportacin de la ganancia de
clip
Al exportar a AAF con la opcin Enforce Avid
Compatibility, Pro Tools genera datos de ganancia
de clip similares a los de Media Composer, basados
en los datos de ganancia de clip en cada pista.
Para exportar datos de ganancia de clip, se debe
activar la opcin Enforce Avid Compatibility.
La ganancia de clips de Pro Tools con volumen

esttico entre inf dB y +12 dB se traducir
directamente a ganancia de clip al exportarlos. La
ganancia de clip dinmica y valores por encima 12 dB
se renderizarn para cada clip en los archivos de
destino, para optimizar la compatibilidad con las
aplicaciones de edicin de vdeo Avid.
La ganancia de clip no se exporta al formato
OMF.
Exportacin de automatizacin de volumen a OMF
Pro Tools puede exportar automatizacin de volumen

a OMF, pero solo si la opcin Enforce Avid
Compatibility est desactivada.
350
Exportacin de fundidos
Aunque Pro Tools puede generar fundidos de audio
en tiempo real, todos los fundidos en la sesin se
renderizan a disco al exportar a AAF u OMF , para
optimizar la compatibilidad con las aplicaciones de
edicin de vdeo Avid.
Los fundidos se renderizan y exportan incluso
al crear una secuencia AAF con la opcin Link
to Source Media activada.
Grupos de clips
Pro Tools no puede exportar pistas con grupos de
clips a AAF u OMF. Antes de exportar pistas de una
secuencia que contiene grupos de clips a AAF u OMF,
asegrate de no haber seleccionado ninguna pistas
que contenga grupos de clips.
Exportar pistas de Pro Tools

como archivos MXF de audio
Puedes exportar archivos MXF de audio mediante
los siguientes comandos:
exportarpistas seleccionadas como OMF/AAF
Bounce To Disk
Exportar clips seleccionados como archivos
Exportacin de secuencias AAF

que contienen audio MXF
Utiliza el comando Export Selected Tracks as
OMF/AAF para exportar pistas individuales o una
sesin de Pro Tools completa como secuencia AAF
que haga referencia a archivos MXF de audio.
Las pistas se exportan en su totalidad y se hace
caso omiso de las selecciones de tiempo.
Si estn activadas las opciones Quantize Edits
to Frame Boundaries o Avid Compatibility Mode,
no se exporta la automatizacin de volumen y
de panormica de audio.
Para exportar pistas de audio seleccionadas desde

Pro Tools como secuencia AAF que haga referencia
a archivos MXF de audio:
1
En Pro Tools, selecciona las pistas que deseas

exportar.
Elige File Export Selected Tracks as OMF/AAF.
En OMF/AAF Options, selecciona AAF en el men

desplegable Export As.
Una secuencia OMF no puede hacer referencia
a archivos MXF de contenidos. Si utilizas el cuadro
de dilogo Export Selected Tracks as OMF/AAF,
en el men desplegable Export As elige AAF para
activar MXF en el men Format Audio.
10
Pro Tools crea una secuencia con el nombre que

especifiques. El comentario aparece en el bin de la
aplicacin Avid en la columna Comment de Pro Tools.
11
12
En el cuadro de dilogo Name the AAF File to

Export, navega a una carpeta que facilite la
localizacin de la secuencia AAF cuando quieras
importarla a Media Composer.
13
Haz clic en Save.
14
En el cuadro de dilogo Please Choose a Folder

for Converted Audio Files, navega a una carpeta
Selecciona Enforce Avid Compatibility.
que facilite la locacin de archivos de contenidos

audiovisuales (por ejemplo, la carpeta donde de
encuentra la secuencia AAF u OMF).
La opcin Enforce Avid Compatibility crea

ediciones con precisin de frame, agrupa los
archivos como OMFI (a menos que se elige MXF)
y limita las opciones de frecuencia de muestreo
a 44,1 o 48 kHz. El dithering sin modelado de
5
Comprueba que el valor de Target Project Time

Code Format sea el correcto para el proyecto de
la aplicacin Avid a la que exporta la secuencia
AAF.
En la seccin Audio Media Options, en el men

desplegable Audio Format selecciona MXF.
Verifica que el destinatario de esta exportacin

admita el valor especificado en Audio Bit-Depth.
Si ests exportando una secuencia que contiene

pistas estreo, 5.1 o 7.1 y quieres exportar esas
pistas como archivos de audio multicanal, habilita
la opcin Export Stereo, 5.1 and 7.1 Tracks as
Multi-Channel.
En el cuadro de dilogo Publishing Options,

completa los campos Comment y Sequence Name
de Pro Tools.
Algunos editores de vdeo (como Avid Media

Composer), requieren que todos los archivos
de contenidos audiovisuales estn en carpetas
concretas, para asegurar una vinculacin correcta.
15
Haz clic en Choose (Mac) o en Use Current

Folder (Windows).
Pro Tools exporta la secuencia AAF a la carpeta

seleccionada y exporta los contenidos relacionados
a la carpeta OMFI MediaFiles (archivos OMFI) o a
la carpeta Avid MediaFiles (archivos MXF).
16
Si todo est listo para importar los archivos a la

aplicacin Avid, sal de Pro Tools.
Para ms informacin sobre cmo usar
las aplicaciones Avid, consulta la gua
relevante en cada caso.
351
Exportacin de archivos MXF de

audio mediante Bounce to Disk
Selecciona MXF como File Type.
El comando Bounce to Disk sirve para crear archivos

MXF de audio mezclados previamente de la sesin
actual de Pro Tools. De esta forma no se exportan
todos los archivos que hay en la lnea de tiempo; sin
embargo, se garantiza que la mezcla que se escuche
en otra aplicacin sea idntica a la que se escuche
en Pro Tools, con toda la panormica de audio, los
efectos y la automatizacin incluidos.
Para exportar a MXF mediante el comando Bounce
to Disk:
1
Cuando hayas terminado de grabar y mezclar una

sesin en Pro Tools, resalta la longitud de la sesin
en la regla de la lnea de tiempo, ms una cantidad
adicional de tiempo para evitar el corte de colas
de reverberacin que pudieran continuar ms all
del final del clip.
Elige File Bounce to Disk.
En el cuadro de dilogo Bounce, selecciona la

opcin de Bounce Source.
Selecciona Enforce Avid Compatibility.

Cuadro de dilogo Bounce to Disk de Pro Tools (tipo

de archivo MXF)
6
Selecciona un valor de Sample Rate y Bit Depth.
Haz clic en Bounce.
En el cuadro de dilogo Publishing Options, haz

lo siguiente:
Rellena los campos Comment y Clip Name de

Pro Tools.
Elige un valor de Target Project Time Code Format
que corresponda al proyecto de la aplicacin Avid
a la que vas a exportar el audio MXF.
Cuadro de dilogo Publishing Options
352
Todo el sonido audible de la seleccin se exporta a

dos archivos de audio multimono.
Selecciona MXF en el men desplegable Audio

Format.
En el cuadro de dilogo Save Bounce As, elige

la unidad en la que deseas guardar los archivos.
10
Haz clic en Save.
Establece la resolucin de bits y la frecuencia de

muestreo. Tambin debes especificar la calidad
de conversin y el directorio de destino.
Pro Tools comienza el proceso. El proceso en

Pro Tools se realiza en tiempo real; es decir, el audio
de la mezcla se reproduce durante el proceso (aunque
no puede ajustarse).
Exportacin de un clip como

archivo MXF nuevo
Mediante el comando Export Selected As Files se
pueden exportar clips como archivos MXF de audio.
Usa este comando si quieres usar un clip en otras
sesiones (u otras aplicaciones de audio) sin utilizar
el archivo fuente principal.
Este comando tambin permite convertir clips a
distintas frecuencias de muestreo y profundidades
de bits.
Para exportar clips como archivos MXF de audio
nuevos:
1
En la lista de clips, selecciona los clips que deseas

exportar.
En el men desplegable de clips Audio, elige

Export Selected As Files.
En el cuadro de dilogo Export Selected, selecciona

la opcin Enforce Avid Compatibility.
Opciones de exportacin al
exportar secuencias AAF u
OMF
Pro Tools proporciona varias opciones de conversin
cuando se exportan pistas a OMF o AAF: OMF/AAF
Options, Sample Rate Conversion Options y Audio
Media Options.
OMF/AAF Options
Al exportar pistas a AAF u OMF, Pro Tools ofrece
las siguientes opciones OMF/AAF:
Enforce Avid Compatibility
Si est activada la opcin Enforce Avid Compatibility,

todos los archivos y las secuencias OMF y AAF
renen los requisitos especficos de las estaciones
de trabajo de vdeo Avid. Las frecuencias de muestreo
se limitan a 44,1 kHz o 48 kHz. Los clips exportados
se rellenan hasta el lmite del frame ms prximo
(opcin Quantize Edits to Frame Boundaries). Este
relleno garantiza que la colocacin de un archivo en
la lnea de tiempo sea la misma tanto en los sistemas
con precisin de muestra como en los sistemas con
precisin de frame.
Al exportar una secuencia con pistas de audio
multicanal, se debe activar la opcin Enforce
Avid Compatibility.
353
Target Project Timecode Format
Selecciona el formato de cdigo de tiempo del proyecto

en el que se debe importar este archivo o secuencia
mediante el parmetro Target Project Timecode
Format. Este puede ser distinto del formato de la
sesin activa. Mediante este parmetro, los clips se
colocan correctamente en sesiones que tienen distintos
formatos de cdigo de tiempo; adems, calcula el
nmero de muestras que se deben aadir para rellenar
clips hasta los lmites de frame.
Clip original
Clip exportado con mrgenes de audio extra
Quantize Edits to Frame Boundaries
Pro Tools permite la colocacin de clips con precisin

de muestra. En Pro Tools, un clip, sea cual sea su
duracin, se puede colocar en cualquier posicin sin
que los clips se tengan que alinear con lmites de frame.
Sin embargo, casi todos los programas de edicin
de vdeo, por ejemplo Media Composer, solo
admiten la edicin con precisin de frame. En estas
aplicaciones, el audio solo se puede editar en todos
los lmites de frame, con lo cual la precisin queda
limitada.
Si se selecciona Enforce Avid Compatibility, Quantize
Edits to Frame Boundaries se selecciona de forma
automtica.
La opcin Quantize Edits to Frame Boundaries
permite que Pro Tools exporte las ediciones con
precisin de muestra a un archivo AAF u OMF para
que aparezcan como de precisin de frame.
La opcin Quantize Edits to Frame Boundaries
debe estar seleccionada al convertir la sesin
de Pro Tools para poderla utilizar en estaciones
de trabajo con edicin de precisin de frame.
Por lo tanto, se selecciona de forma automtica
siempre y cuando la exportacin de pistas se
efecte con la opcin Enforce Avid Compatibility
activada.
354
Subclip: Clip ampliado hasta los lmites de frame ms

apartados
Subclip con archivos OFF colocados en los frames de

los extremos
Al cuantizar ediciones en lmites de frame, debes

especificar un tamao de margen de audio extra
(longitud) en Audio Media Options). Consulta
Consolidate Handle Size (Milliseconds) en la
pgina 356.
Se exportar un clip maestro que se compone del clip
ms el tamao del margen de audio extra (longitud)
del inicio y el fin del clip. La secuencia que se exporta
crea un subclip que equivale al clip original, pero
ampliado a los lmites de frame ms apartados. Por
ejemplo, si el clip comienza en 1:15 y 500 muestras,
el subclip comienza en 1:15; si el clip termina en
4:00 y 500 muestras, el subclip termina en 4:01.
Es posible que se oiga audio extra no deseado debido
a que la cuantizacin de ediciones en lmites de frame
ampla los clips. Para que en la reproduccin no se
oiga audio extra, se generan archivos de sonido
especiales de un solo frame para duplicar los lmites
originales del clip. En la secuencia exportada, esta
clase de archivos de un solo frame se colocan en los
frames inicial y final del clip ampliado. De esta forma,
la ampliacin ya no se oir.
Los archivos OFF se importan a estaciones de trabajo

Avid como parte de la secuencia AAF u OMF como
cualquier otro archivo de sonido. En la lnea de tiempo
de Avid aparecen como ediciones de un frame en
cualquier lado de un subclip.
Si tienes que ampliar el subclip en cualquier punto,
no utilices el archivo OFF y ajusta el subclip segn
se requiera.
Esta solucin solo es aplicable cuando se exporta
una secuencia, no cuando se exportan archivos
individuales.
Si est seleccionada la opcin Quantize Edits
to Frame Boundaries, no se exporta la
automatizacin de volumen de Pro Tools.
Exportar pistas estreo, 5.1 y 7.1 como multicanal
Selecciona la opcin Export Stereo, 5.1, and 7.1

Tracks as Multi-Channel para que Pro Tools exporte
el audio de pistas multicanal como archivos de audio
multicanal, en lugar de como conjuntos de varios
archivos monoaurales.
Cuadro de dilogo Sample Rate

Conversion Options
Mediante estas opciones, la frecuencia de muestreo
de una sesin de Pro Tools se puede convertir cuando
se exporta a AAF u OMF. Para ello, se convierte la
frecuencia de muestreo de cada archivo de audio, y
se ajustan las ediciones en el archivo AAF u OMF
resultante para compensar dicho cambio.
Para informacin sobre la conversin entre
distintas velocidades y frecuencias de muestreo,
consulta Correccin de velocidad para pelculas,
vdeo NTSC y PAL en la pgina 1143.
Puede que tengas que cambiar la frecuencia de

muestreo de una sesin si vas a exportar a un sistema
o ests en una fase del proceso que precisa otra
frecuencia de muestreo.
Antes de aplicar una conversin de la frecuencia

de muestreo a toda la sesin, comprueba las
opciones de pull para el audio y el vdeo.
Por ejemplo, la sesin contiene audio a 29,97 fps

(vdeo NTSC) a 48 kHz, pero compositor de msica
de cine al que se va a exportar requiere audio a 24 fps
(velocidad de pelcula) a 48 kHz. Para convertir todos
los archivos y las ediciones de audio a fin de que se
reproduzcan a 24 fps (velocidad de pelcula) a 48 kHz,
debes seleccionar el valor 48.048 (con pull-up de
0,1 %) para Source Audio Sample Rate y 48.000
como Destination Audio Sample Rate. Estos valores
indican a Pro Tools que quieres dar cabida a 48.048
muestras de la velocidad de vdeo original en 48.000
muestras de la nueva velocidad de pelcula. Con estas
opciones, conviertes la frecuencia de muestreo del
material de vdeo en velocidad de pelcula.
Source Audio Sample Rate
Esta opcin permite determinar la frecuencia de

muestreo del material con el que se trabaja en
Pro Tools, sea cual sea la configuracin de la
frecuencia de muestreo de la sesin.
Destination Audio Sample Rate
Esta opcin permite determinar la frecuencia de

muestreo de los archivos de audio tras la conversin
a AAF u OMF.
Si este valor difiere del que tiene Source Audio
Sample Rate, la frecuencia de muestreo de audio
se convierte digitalmente al valor de Destination
Audio Sample Rate.
Estos valores corresponden a las opciones de

conversin de frecuencia de muestreo de Pro Tools.
No se recomienda emplear el valor Low (Fastest).
Con el valor Tweak Head (Slowest) se consigue la
conversin de frecuencia de muestreo de mayor calidad.
355
Audio Media Options

Al exportar pistas a AAF u OMF, Pro Tools ofrece
las siguientes opciones de audio:
Audio Format
Elige si el archivo AAF u OMF resultante debe hacer

referencia a archivos BWF (.WAV), AIFF, SD II
(solo Mac y OMF), MXF (solo AAF) o incrustados.
Los archivos de audio se convertirn en consonancia.
Si creas audio AIFF o BWF (.WAV), se aadirn
datos OMF a los archivos de audio. Si bien estos
archivos de audio se pueden leer en numerosos
programas, quiz no sean compatibles con todos.
MXF solo est disponible si has seleccionado la
opcin Enforce Avid Compatibility.
Bit Depth
Como profundidad de bits de destino de los contenidos

exportados, selecciona una profundidad de 16 bits
o 24 bits. Pro Tools automticamente aplica dithering,
sin modelado de ruido, al reducir la profundidad de
bits de 24 bits a 16 bits.
Source Media
Cuando se exportan pistas de Pro Tools a AAF u OMF,

Pro Tools puede tratar los contenidos de audio fuente
de tres maneras (como se establece en el men
desplegable Audio Media Options del cuadro de
dilogo Export to OMF/AAF).
Link To Source Media Crea un archivo AAF u OMF
que hace referencia a tantos archivos de contenidos

audiovisuales originales como sea posible. En este
caso, el archivo AAF u OMF remite a los archivos
BWF (.WAV), MXF, AIFC o Sound Designer II del
proyecto original.
Copy From Source Media Copia audio a otra unidad
o directorio. Durante este proceso se puede convertir

la frecuencia de muestreo del audio.
356
Consolidate From Source Media Solo copia la parte
de los archivos que se utilizan en la sesin. Por ejemplo,

de un archivo de audio de diez minutos, para la sesin
quiz solo quieras emplear un clip de diez segundos.
La consolidacin de este audio ahorra mucho espacio
en disco, ya que solo se copia el audio que se necesita
y se descarta el resto.
Si est seleccionada la opcin Quantize Edits
to Frame Boundaries cuando se convierte de
Pro Tools a OMF, la nica opcin disponible
es Consolidate Source Audio Media. Consulta
Quantize Edits to Frame Boundaries en la
pgina 354.
Consolidate Handle Size (Milliseconds)
Especifica el nmero de milisegundos del archivo

de audio original que se deben mantener al comienzo
y final de cada clip de audio que se crea. De esta forma,
los lmites del clip se pueden ampliar, incluso despus
de haber efectuado la consolidacin, en la cantidad
que se especifique. Conviene tener al menos 1000
milisegundos (un segundo) de margen de audio extra.
De esta forma, las ediciones que suenen cortadas
o demasiado justas se podrn ajustar.
Consolidate Handle Size solo est disponible cuando
la opcin Consolidate From Source Media est
seleccionada.
Export Stereo, 5.1, and 7.1 Tracks as MultiChannel
Al exportar una secuencia con pistas multicanal

(estreo, 5.1 o 7.1) pistas, habilita la opcin Export
Stereo, 5.1, and 7.1 Tracks as Multi-Channel para
mantener las distribuciones de canales correctas al
exportar.
Publishing Options
Cuando se exportan archivos AAF u OMF desde
Pro Tools, en el cuadro de dilogo Publishing Options
hay opciones de publicacin que proporcionan
informacin relativa a los contenidos o las secuencias.
Las opciones varan segn el mtodo de exportacin
de los archivos.
Opciones OMF
Pro Tools Comment Identifica la fuente del archivo y,
de forma predeterminada, adopta el nombre de la

sesin actual. El campo Pro Tools Comment no est
disponible si no se utiliza el comando Export Selected
as Tracks, puesto que el audio de una pista puede
tener distintas fuentes.
Sequence Name Es el nombre que aparece en
pantalla cuando el archivo se importa a otro programa

compatible con AAF u OMF. El nombre de la
secuencia no es el nombre del archivo que figura
en el buscador. De forma predeterminada, en el campo
OMF Options aparece el nombre del clip de Pro Tools.
Si se exporta ms de un clip, todos los nombres de
clip adoptan automticamente el nombre del clip.
Target Project Timecode Format El formato de
cdigo de tiempo del proyecto en el que se debe
importar este archivo o secuencia. Este puede ser
distinto del formato de la sesin activa. Mediante
este parmetro, los clips se colocan correctamente
en sesiones que tienen distintos formatos de cdigo
de tiempo; adems, calcula el nmero de muestras
que se deben aadir para rellenar clips hasta los lmites
de frame.
Time Stamping
Cuando se exporta a AAF u OMF, toda los contenidos

OMF exportados tienen un registro de tiempo. Un
registro de tiempo consiste en una ubicacin de cdigo
de tiempo que se almacena con un archivo de
audiovisual.
El registro de tiempo puede indicar:
La ubicacin de cdigo de tiempo de la cinta fuente

La posicin en que se grab el archivo en la lnea
de tiempo de Pro Tools
La posicin en que se coloc un clip en una lnea
de tiempo de Avid o Pro Tools
Cdigos de tiempo introducidos por el usuario
Los registros de tiempo se pueden guardar en tres

ubicaciones de un archivo de contenidos
audiovisuales:
En una definicin de clip

En los metadatos del formato de archivo (por
ejemplo, los conjuntos de metadatos de
archivo .WAV)
En los conjuntos de metadatos de archivo AAF u
OMF
Exportar un clip
Si exportas un clip, el registro de tiempo constituye

el punto de inicio del clip respecto al punto en el
que el archivo se comenz a grabar. Por ejemplo, si
grabas un archivo de 1:00 a 1:30 y lo ajustas para
que comience a 1:15; el registro de tiempo del clip
exportado es 1:15. Esto se cumple aunque el clip se
desplace en la lnea de tiempo.
Exportacin de un clip como parte de
una secuencia
Cuando un clip se exporta como parte de una

secuencia, el registro de tiempo original de la sesin
indica la posicin de la sesin en la lnea de tiempo
de la secuencia.
Exportacin de un archivo
Grabado en Pro Tools Si el archivo se ha grabado
en Pro Tools, el registro de tiempo es la posicin

de la lnea de tiempo en la que empieza la grabacin.
Por ejemplo, si el archivo se graba de 1:00 a 2:00,
el registro de tiempo es 1:00.
AudioSuite Si el archivo se cre por AudioSuite, el
registro de tiempo depende del Modo de renderizacin

utilizado cuando se renderiz el archivo. Si est
seleccionado Create Individual Files, el registro de
tiempo del archivo nuevo coincide con el registro
de tiempo del archivo de origen. Si est seleccionado
Create Continuous File, el registro de tiempo del
archivo nuevo coincide con la posicin del archivo
de origen en la lnea de tiempo.
357
Registro de tiempo existente Si se importa un
archivo que ya tiene un registro de tiempo, se mantiene

como tal en el archivo exportado. Si el archivo original
tiene un registro de tiempo en el conjunto de metadatos
de formato, cuando se exporta se copia en los
metadatos de OMF.
Exportacin de un archivo sin registro
de tiempo
Si se importa un archivo que carece de registro de

tiempo (por ejemplo, un efecto de sonido de un CD),
el registro de tiempo ser 0 cuando se exporte.
podr entonces abrir la nueva sesin y editar los

dilogos. Cuando haya terminado, puedes importar
los datos de esta sesin para actualizar las pistas de
dilogo de la sesin original.
Para exportar las pistas seleccionadas como nueva
sesin:
1
Selecciona las pistas que quieras exportar como

nueva sesin.
EligeFile Export Selected Tracks As New

Session. Se abre el cuadro de dilogo Guardar
copia de sesin. (Tambin puedes abrir este cuadro
de dilogo si eliges File Save Copy In).
Importacin de archivos de una

secuencia OMF o AAF de Avid
Si se importa un archivo de una secuencia OMF o

AAF de Avid, el registro de tiempo de la cinta fuente
del archivo se convierte en el registro de tiempo
original del nuevo archivo de Pro Tools. El registro
de tiempo del usuario mantiene el registro de tiempo
original.
Los espacios de trabajo proporcionan estas
columnas para metadatos OMF de Avid: Clip
Name, Tape, FPS, Original Timestamp y User
Timestamp.
Cuadro de dilogo Guardar copia de sesin
Exportar las pistas

seleccionadas como sesin
nueva
Pro Tools permite exportar las pistas que selecciones
como sesin nueva. Este comando reemplaza el
comando Export Session Data en versiones anteriores
de Pro Tools. Esta funcin es muy til para trabajar
en colaboracin con otros.
Por ejemplo, si ests trabajando en una gran sesin
de postproduccin, tal vez quieras que tu ayudante
se centre en determinados dilogos, mientras que
t continas trabajando en otras partes de la sesin.
Ahora puedes seleccionar las pistas de dilogo y
exportarlas como una sesin nueva. Tu ayudante
358
En el cuadro de dilogo Save Session Copy,

verifica que est habilitada la opcin Selected
Tracks Only.
Para configurar el formato de sesin formato y

las configuraciones y opciones de parmetros de
sesin.
Configura los ajustes y opciones de Items to Copy

segn tus necesidades.
Puedes activar tambin la opcin Main Playlist

Only si no quieres incluir en la nueva sesin las
listas de reproduccin alternativas vinculadas a
Haz clic en Aceptar. Se abre el cuadro de dilogo

Guardar.
En el cuadro de dilogo Guardar, escribe un

nombre para la sesin.
Selecciona la ubicacin en la que deseas guardar

la sesin.
10
Haz clic en Save.
Se guarda en la ubicacin especificada una copia de

la sesin que solo contiene las pistas seleccionadas
en la sesin original.
Para informacin sobre las configuraciones y
opciones del cuadro de dilogo Save Session
Copy, consulta Opciones de Save Copy In
en la pgina 156.
Exportar la informacin de
sesin como texto
Usa el comando Export Session Info as Text para
crear un archivo de texto que contenga informacin
exhaustiva acerca de la sesin.
Este archivo de texto puede contener una lista de
archivos de audio, clips de audio, informacin de
EDL (lista de decisiones de edicin) de pistas de
audio, informacin exhaustiva sobre registros de
tiempo e informacin sobre fundidos cruzados.
Las listas EDL de pista se exportan como texto
delimitado por tabuladores, es decir, con tabuladores
entre cada cabecera de columna y tabuladores entre
cada parmetro de evento. Estos datos se pueden
usar en un programa para leer listas ED; tambin se
pueden formatear datos EDL en tablas mediante una
aplicacin de proceso de textos o de hoja de clculo.
Si optas por incluir listas EDL de pista, selecciona

si quieres mostrar subframes e incluir registros
de tiempo de usuario. Tambin debes seleccionar
una opcin para el parmetro de fundido cruzado.
Si decides incluir las listas EDL de pista, en el

men desplegable selecciona el valor de Time
Format de la sesin exportada.
Selecciona la opcin requerida de File Format

para texto exportado.
Cuando hayas configurado todas las opciones

requeridas, haz clic en Aceptar.
Selecciona una ubicacin y escribe un nombre

para el archivo de texto exportado. En Windows,
Pro Tools aade la extensin de archivo de tres
letras correspondiente; en Mac, se aade la
extensin .txt.
Archivos de texto de sesin

exportado
Informacin de sesin
El archivo de texto de sesin comienza con

informacin bsica relativa a la sesin. Los datos,
reflejados en la tabla siguiente, son: nombre de sesin,
frecuencia de muestreo, profundidad de bits, formato
de cdigo de tiempo, nmero de pistas de audio,
nmero de clips de audio y nmero de archivos de
audio.
Ejemplo de informacin de sesin
SESSION NAME:
Ripleys II-092700
SAMPLE RATE:
48000.000000
BIT DEPTH:
24 bits
Para exportar informacin de una sesin como texto:

1
Elige File Export Session Info as Text.
Selecciona si quieres incluir la lista de archivos,

la lista de clips y las listas de EDL de pistas.
359
Ejemplo de informacin de sesin

FORMATO DE CDIGO
DE TIEMPO:
30 Frame
N. DE PISTAS DE AUDIO:
19
N. DE CLIPS DE AUDIO:
203
N. DE ARCHIVOSDE
AUDIO:
54
Opciones de Export Session

Info as Text
Lista de archivos y lista de clips
A continuacin, si decides incluirlas, se presentan

las listas de los archivos de audio y los clips.
Listas EDL de pista
El ltimo elemento, si se ha exportado, son las listas

EDL de pista. Una lista EDL de pista contiene el
nombre de la pista y todas las ediciones, incluidos
el nmero de evento, el nombre de clip, el tiempo
de inicio y fin de clip y su duracin. El registro de
tiempo y clip tambin se exporta, si se ha seleccionado
la opcin correspondiente. De ser as, tambin se
muestran los subframes en cada campo de tiempo.
Cuadro de dilogo Export Session Info as Text
Incluir lista de archivos
Selecciona la opcin Include File List para exportar

una lista de los archivos de audio. La lista de archivos
contiene todos los archivos de audio de la sesin, as
como sus ubicaciones en el disco duro.
Incluir lista de clips
Selecciona la opcin Include Clip List para exportar

una lista de los clips de audio de la sesin. La lista
de clips muestra todos los clips de audio de la sesin,
y el archivo de audio fuente de cada clip.
Incluir marcadores
Selecciona la opcin Include Markers para exportar

una lista de todos los marcadores incluidos en la sesin.
360
Incluir lista de plug-ins
Formato de archivo
Selecciona la opcin Include Plug-In List para exportar

una lista de los plug-ins usados en la sesin.
En Mac, puedes exportar a los formatos de texto

TextEdit, UTF-8, MS Excel, MS Word, Write Now,
Word Perfect y AppleWorks. En Windows, puedes
exportar a TextEdit o UTF-8.
Include Track EDL's (listas de reproduccin)
Se puede exportar listas EDL de pista (listas de

reproduccin). Las listas de EDL de pista pueden
usarse para comprobar rpidamente ediciones y
ubicaciones de clips o en programas de preparacin
para aplicaciones de posproduccin. En circunstancias
extremas, una EDL puede utilizarse para recrear toda
una sesin.
Las EDL de pistas MIDI no se exportan.
Al exportar listas EDL de pista, dispones de las

siguientes opciones:
Show Subframes Esta opcin permite exportar
informacin de tiempo de subframe con las listas

EDL de pista, si se usa en la sesin.
Include User Timestamps Puedes incluir registros
de tiempo y usuario con las listas EDL de pista. Estos

registros indican la ubicacin de sesin definida por
el usuario para el clip, o la ubicacin original del clip
al grabarlo.
Importar y exportar archivos

de grupos de clips
Pro Tools permite exportar e importar el formato
de archivo de grupo de clips (.rgrp). Este formato
permite:
Separar los metadatos de los grupos de clips de
los archivos de audio para evitar copias innecesarias
de archivos al exportar grupos de clips de audio
compuestos de varios archivos fuente.
Exportar datos MIDI como parte de un grupo de
clips
Crear bucles multipista.
Los archivos de grupo de clips almacenan los
metadatos siguientes:
Referencias a todos los archivos de audio contenidos
en el grupo de clips
Nombres de clips y ubicacin relativa en las pistas
Fade Handling
Fundidos y fundidos cruzados incrustados
En las listas EDL de pista, puedes elegir entre mostrar

fundidos cruzados, no mostrarlos o combinar clips
con fundidos cruzados. Al combinar clips, aparecen
las correspondientes ubicaciones y duraciones hasta
el centro del fundido cruzado (para el primer clip),
y desde all en adelante para el clip siguiente.
Formato y nombres de grupos de clips (sencillos

o multipista)
Time Format
Marcadores de deformacin de Elastic Audio y

factor TCE
Puedes seleccionar el formato de tiempo apropiado

en que se basar la informacin de la lista EDL
exportada. Por ejemplo, para tareas de posproduccin
podras seleccionar tiempo SMPTE, pero para creacin
musical asignada a una cuadrcula podras exportar
la opcin Bars:Beats.
Todos los datos MIDI que haya el grupo de clips

(notas, controladores y eventos exclusivos del
sistema, etc).
Nombres de pista
Base de tiempo de clip (muestras o tics)

Puntos de sincronizacin
Bucles
Asignacin de tempo
361
Los archivos de grupos de clips no almacenan:
Audio
Automatizacin
Plug-ins
Direccin de las pistas
Asignacin de comps
Informacin sobre la lista de clips
Con Pro Tools, puedes importar grupos de clips a
una sesin abierta de diversas formas:
Importar grupos de clips mediante comandos
de men de Pro Tools en la pgina 362
Importar grupos de clips mediante arrastrar y
soltar en la pgina 362
Importar grupos de clips

mediante comandos de men de
Pro Tools
Para importar un grupo de clips con comandos de
men de Pro Tools:
1
Elige File Import Clip groups y selecciona el

grupo de clips que quieres importar.
En el cuadro de dilogo clip Group Import Options,

elige el destino del grupo de clips:
Pista nueva Crea una pista para importar el grupo
de clips.
Lista Importa el grupo de clips a la lista de clips,
desde donde se puede colocar en pistas.

para el grupo importado en la pista:
Session Start Sita el grupo al principio de la sesin.

Song Start Alinea el principio del grupo con el punto
inicial de la cancin.
Selection Alinea el principio del grupo con el cursor
de edicin o el inicio de una seleccin de la lnea de

tiempo.
colocar el grupo en una ubicacin especfica, segn
4
Selecciona cualquiera de las opciones de

importacin siguientes:
Importar asignacin de tempo desde archivo de

grupo de clips Si est seleccionada, se reemplaza
la asignacin de tempo de la sesin por la del grupo

de clips. Esta opcin solo est disponible al importar
el grupo de clips al principio de la sesin.
5
Importar grupos de clips

mediante arrastrar y soltar
Puedes arrastrar grupos de clips desde un navegador
de Mac a la lnea de tiempo, a una pista, a la lista de
pistas o a la lista de clips.
Para importar grupos de clips a la lista de clips:
1
Selecciona uno o varios grupos de clips en un

navegador de espacio de trabajo, Windows
Arrastra los archivos a la lista de clips de la sesin

activa.
Para importar grupos de clips a una pista:

1
Cuadro de dilogo de opciones de importacin de

grupo de clips
362

navegador de espacio de trabajo Windows
Arrastra los archivos a una pista de la ventana Edit

de la sesin abierta.
Para importar grupos de clips a pistas nuevas:

1

navegador de espacio de trabajo, Windows
En el navegador de espacio de trabajo, con la tecla

Mays pulsada, arrastra los archivos a cualquier
lugar de la ventana Edit de la sesin abierta.
Arrastra los archivos a cualquier lugar vaco de
la ventana Edit de la sesin abierta.
Arrastra los archivos a la lista de pistas.
Exportar grupos de clips

Para exportar un grupo de clips:
1
Selecciona uno o ms grupos en la lista de clips.
En el men de la lista, selecciona Export Clip

Groups.
Cuadro de dilogo Export Clip Groups

3
Activa una de estas opciones para solucionar la

duplicacin de los nombres de archivos de grupos
de clips:
Prompting for Each Duplicate (predeterminada)

Auto Renaming
Replacing with New Files
5
Haz clic en Export.
Exportacin de grupos de clips a otra unidad de

disco
Normalmente, si exportas grupos de clips a otro disco

duro, deberas copiar los archivos de audio a los que
se haga referencia. De este modo puedes mover grupos
de clips no solo de una sesin a otra, sino tambin de
un sistema a otro.
Para exportar un grupo de clips a otra unidad de
disco e incluir sus archivos de audio:
1
Exporta uno o ms grupos de clips a la nueva

unidad.
Crea una sesin en la nueva unidad.
En el cuadro de dilogo Preferences, haz clic en

la pestaa Processing y selecciona
Automatically Copy Files on Import.

dilogo Preferences.
Importa todos los grupos de clips exportados

arrastrndolos a la sesin.
La carpeta de archivos de audio de la nueva sesin

contiene ahora todos los archivos a los que hacen
referencia los grupos de clips.
En cuadro de dilogo Export Clip Groups, el

directorio de destino es de forma predeterminada
la carpeta Clip Groups creada automticamente
en la carpeta de la sesin. Puedes cambiar el
directorio de destino haciendo clic en el botn
Choose, navegando hasta la ubicacin deseada
y haciendo clic en Choose. Haz clic en Reset para
cambiar el directorio de destino a la ubicacin
predeterminada.
363
Enviar sesiones a Gobbler

Gobbler es una herramienta basada en la nube que
sirve para guardar copias de seguridad, transferir datos
y colaborar a la hora de gestionar proyectos de audio
y sus contenidos audiovisuales Pro Tools se integra
con Gobbler para enviar sesiones de Pro Tools y
archivos de audio a colaboradores a travs de Internet.
Al instalar la aplicacin Gobbler, esta se puede
configurar para escanear tu sistema para ubicar y
hacer una copia de seguridad automticamente de
tu sesiones de Pro Tools y archivos audiovisuales
asociados. Si no tienes cuenta, puedes crear una de
manera gratuita.
Pro Tools te permite enviar tus sesiones de Pro Tools
y los contenidos asociados con Gobbler usando el
comando Send to Gobbler.
Para ms informacin sobre Gobbler, visita
www.gobbler.com.
Para enviar una sesin de Pro Tools mediante
Gobbler:
1
Elige File Send To Gobbler.
Si no has entrado en tu cuenta en SoundCloud,

debers iniciar sesin (consulta Iniciar sesin
en Gobbler en la pgina 1071).
En cuadro de dilogo de la aplicacin Gobbler,

introduce las direcciones de correo electrnico a
las que quieras enviar el archivo de audio.
Haz clic en Send.

Para informacin sobre cmo compartir archivos
de audio individuales de tu sesin de Pro Tools
con Gobbler usando los comandos Bounce y
Export Selected, consulta Compartir con
Gobbler en la pgina 1070.
364
Captulo 18: Gestin y compatibilidad de

archivos y sesiones
En Pro Tools hay distintas clases de archivos. Para
un correcto funcionamiento, los sistemas Pro Tools
precisan que determinados archivos no modifiquen
sus ubicaciones en el disco duro:
Gestin de archivos de audio
Los archivos de software de Pro Tools (como los

archivos de aplicacin y de plug-ins) deben estar
en la unidad de inicio (la unidad que contiene el
sistema operativo y otros archivos relacionados
con el sistema).
Pro Tools asigna a cada archivo de audio de una sesin

un identificador exclusivo que permite distinguir cada
archivo aunque se haya cambiado su nombre o ubicacin.
Los archivos de datos (como los archivos de sesin,

de audio y de fundidos) pueden ubicarse en cualquier
unidad compatible que est conectada a los buses
internos o externos SAS, SATA, IDE/ATA, FireWire
o Thunderbolt del ordenador.
Localizacin de archivos de audio
Es posible especificar la ubicacin de los archivos

de sesin nuevos al crear nuevas sesiones (consulta
Creacin de una sesin en la pgina 146).
En las sesiones de Pro Tools, utiliza el comando Disk
Allocation para especificar la ubicacin de almacenamiento de los archivos de audio grabados (consulta
Uso de discos duros para grabar en la pgina 420).
Aunque Pro Tools permite grabar en la unidad del
sistema, esto no es recomendable. Debes grabar
en unidades del sistema solo cuando sea necesario,
por ejemplo, si el sistema solo tiene un disco
duro o si no hay espacio en las otras unidades.
Si tienes un sistema con varias unidades, podras
designar la unidad del sistema como unidad nicamente de reproduccin o de transferencia para
asegurar el mejor rendimiento posible (consulta
Permisos de volumen en la pgina 270).
IDs de archivo exclusivos
Con Pro Tools, en la ventana Relink se gestionan

vnculos a archivos de audio y otros archivos de medios.
Pro Tools clasifica los volmenes de almacenamiento
segn su capacidad para grabar y reproducir o transferir (almacenar o copiar) archivos de audio y otros
archivos de contenidos. Para poder reproducir los
archivos de audio en una sesin de Pro Tools, se deben
almacenar en volmenes de reproduccin y grabacin
apropiados y deben estar pertinentemente vinculados.
Al abrir una sesin, si Pro Tools determina que los
archivos de audio no se ubican en un volumen de reproduccin y grabacin, o si no encuentra los archivos
de audio de la sesin, puedes buscar o copiar dichos
archivos para poder reproducir la sesin. Este proceso
se denomina revincular.
Para ms informacin sobre la clasificacin
de volmenes de almacenamiento, consulta
Volmenes de reproduccin/ grabacin y de
transferencia en la pgina 267.
Captulo 18: Gestin y compatibilidad de archivos y sesiones
365
Archivos de transferencia
Para abrir una sesin con archivos perdidos:
Los archivos de transferencia se encuentran en volmenes que no pueden utilizarse para la reproduccin
de grabaciones, como los CD-ROM o DVD y las
unidades de red.
Abre la sesin de Pro Tools. Si hay archivos

perdidos, Pro Tools avisa pertinentemente.
Para abrir una sesin que contenga archivos de

transferencia:
Abre la sesin de Pro Tools. Si algn archivo se

encuentra en un volumen que no se puede utilizar
para la reproduccin, Pro Tools te ofrecer las
Haz clic en Yes para abrir la ventana Copy and

Relink.
Haz clic en No para abrir la sesin con todos los
archivos de transferencia offline.
Para que los archivos de transferencia se puedan
reproducir en la sesin:
1
Selecciona la sesin en el panel de ubicaciones.
Haz doble clic en la carpeta Audio Files para ver

todos los archivos de audio.

Files.
En el men del navegador, elige Copy and Relink.
Especifica una ubicacin para los archivos copiados

en un volumen de reproduccin y grabacin vlido.

Para ms informacin, consulta Vinculacin
Archivos perdidos
Se considera que falta un archivo si no se encuentra

en la misma ubicacin que estaba la ltima vez que
se guard la sesin.
366
Indicacin de archivos perdidos al abrir una sesin

2
Elige una de las opciones siguientes:
Skip All Omite todos los archivos faltantes. Los
archivos faltantes aparecen como inactivos en la sesin.

Manually Find Relink Abre la ventana Relink, donde
podrs buscar, comparar, verificar y volver a vincular

los archivos perdidos.
Automatically Find and Relink Busca en todos los
volmenes de reproduccin los archivos perdidos con

el mismo nombre, ID de archivo exclusivo, formato y
duracin; y de forma automtica, siempre que es
posible, asigna vnculos a esos archivos perdidos.
3
Selecciona Regenerate Missing Rendered Files

Without Searching para excluir del proceso de
vinculacin los archivos Elastic Audio renderizados
y hacer que se vuelvan a generar.

Renamed Audio Files

Los archivos de audio renombrados se encuentran en
la carpeta creada automticamente Renamed Audio
Files en la carpeta de la sesin de Pro Tools. El nombre
de los archivos puede cambiar al abrir una sesin que
hace referencia a archivos de audio cuyos nombres
contienen caracteres incompatibles. El nombre de
los archivos tambin se puede cambiar al guardar
la copia de una sesin en una versin de Pro Tools
incompatible con nombres de archivo largos.
Apertura de una sesin con nombres de archivo

de audio que contienen caracteres no permitidos
Cmo guardar una copia de una sesin con

nombres largos de archivos de audio
Pro Tools 7.x y las versiones posteriores no admiten

nombres de archivos de audio que contengan los
siguientes caracteres ASCII:
/ (barra inclinada)
Al guardar archivos en Pro Tools 6.9.x o una versin

anterior (mediante Save Copy In), los nombres de
archivos de audio que superan el lmite del formato
se truncan y se guardan en la carpeta Session como
\ (barra invertida)
: (dos puntos)
* (asterisco)
(comillas)
< (menor que)
> (mayor que)
| (barra vertical)
Al abrir sesiones que contienen archivos de audio con
caracteres no permitidos, Pro Tools crea automticamente una copia de cada uno de estos archivos con
el nombre cambiado (sustituyendo los caracteres
no permitidos por un guion bajo _). Los archivos
renombrados se copian en la carpeta Renamed Audio
Files. Los archivos originales se ubican en la carpeta
Audio Files.
Si la nueva sesin se guarda en el mismo directorio

que la original, se crea una carpeta Renamed Audio
Files en la carpeta original y en ella se colocan
los archivos con el nombre cambiado.
Si la nueva sesin se guarda en un directorio distinto
del original y no est seleccionada la opcin All
Audio Files, se crea una carpeta Session nueva
que contiene una carpeta Audio Files y una carpeta
Renamed Audio Files. Los archivos de audio renombrados se colocan en la carpeta Audio Files.
Si la nueva sesin se guarda en un directorio distinto
del original y est seleccionada la opcin All Audio
Files, se crea una carpeta Session nueva que contiene
una carpeta Audio Files. Los archivos de audio
renombrados se colocan en la carpeta Audio Files.
Antes de abrirse la sesin, se indica al usuario que

guarde en un archivo una lista con los nombres
originales de los archivos y sus nombres modificados.
De forma predeterminada, este archivo se guarda
en la carpeta Session.
Puede haber una sesin de Pro Tools 7.x o posterior
con nombres de archivos de audio que contengan
caracteres no permitidos. Si utilizas Save Copy In
para guardar una copia de la sesin en Pro Tools
6.9.x o una versin anterior con la opcin Mac/PC
Compatibility seleccionada, los caracteres no
permitidos que aparezcan en el nombre de las
pistas se cambiarn por caracteres permitidos.
Si la opcin Mac/PC Compatibility no est
activada, no se cambian los caracteres.
367
Compatibilidad con archivos

WAV
Convertir archivos WAV importados a
AES31/Broadcast Wave
Pro Tools siempre crea archivos BWF (.wav) que

cumplen el estndar AES31 para broadcast cuando
el archivo tiene su origen en Pro Tools. Los archivos
.wav que no son BWF se pueden aadir a las sesiones
de Pro Tools de formato BWF (WAV) sin realizar
ninguna conversin. Esta opcin garantiza que todos
los archivos WAV se importen y, si es necesario,
se conviertan a BWF (WAV), que cumple el estndar
de difusin AES31/EBU.
AES31/Broadcast Wave es una variante del estndar
de audio WAV. El formato AES31 contiene registros
de tiempo SMPTE y otra informacin, adems de
los datos de audio PCM sin procesar.
Esta variante cumple los estndares de AES (Audio
Engineering Society) y EBU (European Broadcasters
Union). Elige esta opcin para garantizar la compatibilidad con otras estaciones de trabajo que reconozcan
este tipo de archivo.
Para que los archivos WAV importados cumplan el
estndar AES31/EBU para broadcast:
1

Processing.
Selecciona la opcin Convert Imported .wav Files

to AES31/BroadcastWave.
Formato de archivo WAVE Extensible
Pro Tools 10 admite el formato de archivo de audio

Wave Extensible. Este formato almacena en la cabecera
del archivo de audio los datos de los mltiples canales
(para el sonido surround) y las posiciones de los
altavoces. Puedes distinguir estos archivos de audio
en los exploradores de espacio de trabajo porque
contienen WAV (BWF EXT) en el campo Atributos.
368
Si trabajas con formatos de pista multicanal mayores

que estreo en tus sesiones de Pro Tools, se recomienda
que uses el formato WAV en lugar de AIF.
Para los archivos WAV en sesiones de
Pro Tools 10, el orden de canales para cada
canal de archivos de audio intercalado multicanal
(mayor que estreo) se muestra en la lista de
clips.
RF64
Pro Tools 10 es compatible con el formato de archivo

de audio RF64. RF64 es una extensin del formato
de archivo de audio WAV que supera la limitacin de
tamao de 4 GB de otros formatos de archivo WAV.
Puedes distinguir estos archivos de audio en los
exploradores de espacio de trabajo porque contienen
la designacin MBWF en el campo de atributos.
Las versiones anteriores de Pro Tools no pueden
leer esos archivos. Estos archivos tienen que
ser modificados y consolidados manualmente
para que no superen los 4 GB, si deben estar
disponibles para sistemas que utilizan versiones
anteriores de Pro Tools.
Cmo compartir sesiones

creadas en plataformas
distintas
Trabajo con unidades HFS+ de
Mac en ordenadores con
Windows
Mover sesiones de Mac sobre

unidades HFS+ a sistemas con
Windows
(solo a unidades NTFS basadas en Windows)
Para transferir archivos de sesin de unidades HFS+

de Mac a unidades NTFS de Windows es necesario
seguir un determinado procedimiento.
Se puede usar la MacDrive Utility de Mediafour para

montar unidades HFS+ en un sistema NTFS para
usar con Pro Tools.
Para guardar o crear sesiones de Macintosh

que sean compatibles con sistemas Windows,
consulta Cmo guardar copias de sesiones de
Mac para que sean compatibles con Windows
en la pgina 370.
Desplazamiento de sesiones de
sistemas con Windows a unidades
HFS+ basadas en Mac
Al transferir sesiones de Pro Tools de unidades

HFS+ a unidades NTFS, estas no pueden
recuperar los vnculos con los archivos de audio
y archivos de fundidos que contienen caracteres
de Mac no permitidos en Windows. Dichos
caracteres se convierten automticamente en
guiones bajos (_). Estos archivos se guardan
en la carpeta Renamed Audio Files. El vnculo
de cada archivo por ID de archivo se debe volver
a generar manualmente. Consulta Archivos
perdidos en la pgina 366.
(solo desde unidades NTFS basadas en Windows)
Para transferir archivos de sesin de unidades NTFS

en Windows a unidades HFS+ en Mac es necesario
seguir un determinado procedimiento.
Para transferir sesiones de Windows de Pro Tools
de unidades NTFS a unidades HFS+:
1
Configura las opciones de MacDrive en Backup/

File Transfer.
Arrastra la carpeta de la sesin de la unidad NTFS

a la unidad HFS+.
Abre la sesin de Windows en la unidad NTFS,
elige Save Copy In y guarda una copia de la sesin
en la unidad HFS+.
Para transferir sesiones de Pro Tools sobre unidades

HFS+ a unidades NTFS:
1
Configura las opciones de MacDrive en Normal

Use.
Arrastra la carpeta de la sesin de la unidad HFS+

a la unidad NTFS.
Abre la sesin de Mac en la unidad HFS+ y, cuando
se indique, elige Save Copy In y guarda una copia
de la sesin en la unidad HFS+.
Si en la sesin se haban utilizado archivos SD II,
se convertirn al nuevo formato de archivo de audio.
369
Grabacin y reproduccin desde

unidades HFS+ en Windows
Windows admite la grabacin y reproduccin de
sesiones directamente de discos con formato Mac
(HFS+) usando con la aplicacin MacDrive.
En versiones anteriores de Pro Tools, las unidades
HFS+ con formato Mac solo se podan utilizar
como volmenes de transferencia cuando se
conectaban a sistemas con Windows mediante
la aplicacin MacDrive.
Cuando uses MacDrive para grabar o reproducir en

un sistema Windows, el archivo de sesin y todos
los archivos de audio deben almacenarse en unidades
con formato Mac (HFS+). No se admite la grabacin
y reproduccin de una sesin desde una mezcla de
unidades con formato Macintosh y Windows.
Para grabar o reproducir desde unidades HFS+ en
Windows mediante la aplicacin MacDrive:
1
En Windows, accede al panel de control de

MacDrive.
Elige Options File Names y selecciona la opcin

International Use.
Desmarca todas las opciones que haya en la seccin

File Name Maps.
En Pro Tools, elige Window Workspace y

comprueba que todos los volmenes con formato
Mac estn establecidos en R (grabacin) o P (reproduccin) en las columnas A (audio) y V (vdeo).
Cmo guardar copias de sesiones

de Mac para que sean compatibles
con Windows
(Save Copy In solo en Pro Tools 6.9.x y
versiones anteriores)
Las sesiones creadas y guardadas como sesiones de

Pro Tools 7.x y versiones posteriores siempre son
compatibles con los sistemas Windows y Mac.
Si creas una sesin de Pro Tools 6.9.x o anterior en un
sistema Mac, la sesin solo ser compatible en sistemas
Windows si la opcin Enforce Mac/PC Compatibility
est seleccionada al utilizar el comando Save Copy
In. Asimismo, antes de ejecutar el comando Save
Copy In se deben tener en cuenta ciertas limitaciones
que hay entre las plataformas.
Limitaciones de sesiones para diversas
plataformas
Al guardar o crear una copia de una sesin de Pro Tools

que deba ser compatible con Mac y Windows, ten en
cuenta las limitaciones siguientes y la forma en que
Pro Tools las resuelve:
Tipos de archivo de audio
El formato de archivo recomendado para interoperatividad entre plataformas es BWF (.WAV). Para un
intercambio ptimo de sesiones, el formato predeterminado de Pro Tools en sesiones nuevas es BWF.
En Pro Tools se puede guardar, importar y exportar
en diversos formatos de archivo, incluidos WAV,
AIFF, MP3 y QuickTime.
Extensiones de nombre de archivo
Para garantizar la compatibilidad con diversas plataformas, todos los archivos de una sesin deben tener
una extensin de nombre de archivo de tres letras.
Los archivos de sesiones de Pro Tools 5.1 a 6.9.x
tienen la extensin .pts; los archivos de sesiones de
Pro Tools 5 tienen la extensin .pt5. La extensin
de los archivos Wave es .wav; la de los archivos
AIFF, .aif.
370
Caracteres ASCII incompatibles
No pueden usarse caracteres ASCII incompatibles

con alguno de los dos sistemas para nombres de pista,
nombres de archivo ni opciones de plug-in.
Cmo guardar sesiones para diversas

plataformas
Para guardar una sesin en Pro Tools 6.9.x o anterior
y mantener la compatibilidad de Mac y Windows:
Al importar archivos en una sesin, los caracteres

incompatibles se convierten en guiones bajos (_)
y los archivos con el nombre cambiado se colocan
en la carpeta Renamed Files.
En el cuadro de dilogo Save Session Copy, elige

un destino y escribe el nombre del nuevo archivo
de sesin.
Cuando las sesiones son en Windows no se pueden

utilizar los caracteres siguientes:
/ (barra inclinada)
Configura Audio File Type en AIFF o BWF (.WAV).

Estos formatos son compatibles con ambas plataformas.
Configura los valores de Bit Depth y Sample Rate

para la sesin.
Selecciona Enforce Mac/PC Compatibility. Esta

opcin debe estar seleccionada para que la sesin
sea compatible con diversas plataformas.
Selecciona las opciones requeridas en la seccin

Items to Copy.
Haz clic en Save.
\ (barra invertida)
: (dos puntos)
* (asterisco)
(comillas)
< (menor que)
> (mayor que)
| (barra vertical)
Si en la sesin se haban utilizado archivos SD II,

se convertirn al nuevo formato de archivo de audio.
Pro Tools puede convertir un archivo creado
en Mac y guardado sin seleccionar la opcin
Enforce Mac/PC compatibility en un archivo
compatible con Windows. Para ms informacin,
consulta Cmo compartir sesiones creadas en
plataformas distintas en la pgina 369.
371
Compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos

Es fcil compartir sesiones entre sistemas Pro Tools y Pro Tools|HD. Los tres sistemas presentan diferencias
significativas que pueden afectar a la transferencia del material.
Para ms detalles sobre la transferencia de sesiones entre Windows y Mac, consulta Cmo compartir
sesiones creadas en plataformas distintas en la pgina 369.
Diferencias entre los sistemas Pro Tools
372
Funcin
Sistemas Avid HDX
Sistemas HD Native
Pro Tools
Nmero mximo de
pistas de audio
Hasta 768 pistas

(768 asignables a voz)
Hasta 768 pistas

Hasta 128 pistas

Nmero mximo de
pistas de entrada
auxiliar
512 pistas de entrada

Aux

Aux

Aux
Nmero mximo de
pistas de instrumento
256 pistas de
instrumento
256 pistas de
instrumento
128 pistas de
instrumento
Nmero mximo de
buses de mezcla
internos
256 buses de mezcla

internos
256 buses de mezcla

internos
256 buses de mezcla

internos
Insertos por pista
Hasta 10 insertos
Hasta 10 insertos
Hasta 10 insertos
Envos por pista
Hasta 10 envos
Hasta 10 envos
Hasta 10 envos
Apertura de sesiones de
Pro Tools HD en Pro Tools
Vdeo
Es posible abrir sesiones de Pro Tools HD con

Pro Tools, pero algunos componentes de la sesin se
abren de manera diferente o no se abren en absoluto.
Solo se muestra o se reproduce la primera pelcula

QuickTime de la sesin.
Al abrir una sesin de Pro Tools HD 11.x en

Pro Tools 11.x, sucede lo siguiente:
Pistas
Se desactiva cualquier pista ms all de las primeras

128.
Se desactivan todas las pistas de instrumento despus
de la pista nmero 128.
Se desactivan todas las pistas de entrada auxiliar
despus de la pista nmero 128.
Se convierten los plug-ins DSP con equivalencias
Native y se desactivan los que carecen de equivalencias.
Se eliminan de la sesin las pistas surround
multicanal.
Se desactivan los caminos de entrada y salida que
no estn disponibles.
Se elimina HEAT (si est presente).
Grupos
Los grupos de mezcla solo conservan la informacin

de volumen principal.
Los grupos de mezcla/edicin solo conservan la
informacin de volumen principal y de modo de
automatizacin.
Se conserva la informacin de desbordamiento
de automatizacin de los controles agrupados.
Se mantiene el comportamiento de grupo de solos,
silenciamientos, niveles de envo y silenciamientos
de envo.
Se pierde la configuracin de Solo Mode y Solo
Latch.
Solamente se muestra la pista de vdeo principal.
Si la sesin contiene pelculas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vdeo, la sesin
se abre con una pista de pelcula QuickTime nueva
que contiene la primera pelcula QuickTime de
la lista de clips.
La lnea de tiempo muestra y reproduce nicamente
la ltima lista de reproduccin de vdeo activa.
No hay disponibles listas de reproduccin de vdeo
alternativas.
Compartir sesiones creadas en

distintas versiones de Pro Tools
Con Pro Tools resulta fcil compartir sesiones entre
distintas versiones de software de un sistema Pro Tools
determinado.
Las sesiones de Pro Tools 11.x y 10.x no pueden
abrirse con versiones anteriores de Pro Tools. Para
guardar una sesin de Pro Tools 10.0x de modo que
sea compatible con una versin anterior, utiliza el
comando File Save Copy In para seleccionar el
formato apropiado.
Compartir sesiones entre

Pro Tools 11.x y Pro Tools 10.x
Las sesiones de Pro Tools 11.x y Pro Tools 10.x son
compatibles entre s. No obstante, si las sesiones
contienen plug-ins AAX de 64 bits que no tienen
equivalentes de 32-bits, esos plug-ins se desactivarn
al abrir la sesin en Pro Tools 10.x. Del mismo modo,
en las sesiones con plug-ins de 32-bits AAX, RTAS
y TDM que no tienen equivalentes AAX de 64 bits,
los plug-ins se desactivarn al abrir la sesin en
Pro Tools 11.x.
373
Adems, si la sesin ha sido creada o modificada

por Pro Tools 11.x, las pistas de instrumento superiores
a la nmero 128 se inactivarn al abrirla en Pro Tools
10.x.
Al intentar abrir una sesin en Pro Tools 10.x que
se cre en Pro Tools 11.x con ms de 4 GB de RAM
(debido al uso de plug-ins), la sesin no se abrir.
Compartir sesiones con vdeo
Si se abre una sesin en Pro Tools 11.x creada en un

versin inferior de Pro Tools que contenga un vdeo
de definicin estndar (SD), se deber reconfigurar
la relacin de aspecto.
Si se abre en una versin inferior de Pro Tools una
sesin que contenga vdeo Avid creada en Pro Tools
11.x, la pista quedar inactiva salvo que el vdeo Avid
est en resolucin SD y que est conectado un Mojo
o Mojo SDI.
Cmo guardar sesiones de

Pro Tools 11.x o 10.x en el
formato de Pro Tools 7 a 9
Para guardar una sesin de Pro Tools 10.x de modo
que sea compatible con las versiones de Pro Tools
de la 7.x a la 9.x, utiliza el comando File Save Copy
In para elegir el formato Pro Tools 7 - 9 Session.
Al guardar una sesin de Pro Tools 11.x o 10.x en
el formato de Pro Tools 7 a 9, sucede lo siguiente:
Se desactivan todas las pistas de audio despus de

la pista nmero 256.
Se ignoran los ajustes de ganancia de clip. Si deseas
modificar la ganancia de clip antes de guardar la
copia de la sesin, debes renderizar estos ajustes
manualmente.
Los fundidos debern renderizarse cuando se abra
la sesin en una versin anterior de Pro Tools.
Las sesiones con formatos mixtos de archivo y
distintas profundidades de bits debern convertir
todos los archivos al mismo formato y la misma
profundidad de bits.
374
Las sesiones con archivos que tienen una profundidad de 32 bits con coma flotante deben convertirse
a 24 bits o 16 bits.
Si la sesin contiene archivos RF64 mayores de
4 GB, no estarn disponibles en versiones anteriores
de Pro Tools. (Debers editar y consolidar estos
archivos de forma manual si deseas que el audio est
disponible en versiones ms antiguas de Pro Tools).
Pro Tools HD 9.0 con
Pro Tools HD 8.1 y 8.5
Las sesiones de Pro Tools HD 9.0 se pueden abrir con
Pro Tools HD 8.1 y 8.5, pero determinados componentes de la sesin se abrirn de modo distinto o no
se abrirn en absoluto.
Al abrir una sesin de Pro Tools 9.0 con Pro Tools
8.1 o 8.5, se te advierte que ests abriendo una
sesin creada con una versin posterior de
Pro Tools y que no estarn disponibles todos los
componentes de la sesin.
Al abrir una sesin de Pro Tools 9.0 con
Pro Tools HD 8.1 o 8.5, sucede lo siguiente:
Se desactivan todas las pistas de audio despus

de la pista nmero 256.
Se desactivan todos los buses de mezcla internos
despus del bus nmero 128.
La profundidad de panorama estreo vuelve a
2,5 dB.
Pro Tools 9.0 con Pro Tools 8.0
Las sesiones de Pro Tools HD 9.0 se pueden abrir
con Pro Tools 8.0, pero determinados componentes
de la sesin se abrirn de modo distinto o no se
abrirn en absoluto.
8.0, se te advierte que ests abriendo una sesin
creada con una versin posterior de Pro Tools
y que no estarn disponibles todos los componentes de la sesin.

Pro Tools HD 8.0, sucede lo siguiente:
Todo lo que sucede al abrir una sesin de

Pro Tools HD 9.0 con Pro Tools 8.1.
Se eliminan las asignaciones de bus de salida.
Pro Tools 9.0 con Pro Tools 7.4.x
Las sesiones de Pro Tools 9.0 se pueden abrir con
Pro Tools 7.4.x, pero determinados componentes de
la sesin se abrirn de modo distinto o no se abrirn
en absoluto.
7.4.x, se te advierte que ests abriendo una sesin
creada con una versin posterior de Pro Tools
y que no estarn disponibles todos los
Pro Tools 7.4.x, sucede lo siguiente:
Todo lo que sucede al abrir una sesin de

Pro Tools 9.0 con Pro Tools 8.0.
Se eliminan los insertos FJ y las
automatizaciones asociadas.
Los clips de archivos de audio superiores a 2 GB
aparecen offline.
Se eliminan los transportes de altura de clips
Elastic.
Se eliminan los marcadores de acordes.
Pro Tools 7.4 o versiones posteriores con Pro Tools 7.3.x o 7.2
Las sesiones Pro Tools 7.4 a 9.x o versiones posteriores se pueden abrir con Pro Tools HD 7.3.x o 7.2,
pero determinados componentes de la sesin se abrirn
de modo distinto o no se abrirn en absoluto.
Al abrir una sesin de Pro Tools 7.4 a 9.x con
Pro Tools 7.3.x, se te advierte que ests abriendo
una sesin creada con una versin posterior de
Pro Tools y que no estarn disponibles todos los
Al abrir una sesin de Pro Tools 7.4.x o posterior
en Pro Tools 7.3.x o 7.2, sucede lo siguiente:
Todo lo que sucede al abrir una sesin de Pro Tools

8.x o posterior con Pro Tools HD 7.4.x.
Las pistas habilitadas para Elastic Audio se abren
sin que Elastic Audio ni las duraciones de clip se
vuelvan a configurar segn el timing del archivo
fuente original.
Es posible que no se abran las sesiones con caracteres de idiomas distintos compatibles con Unicode o,
si se abren, Pro Tools muestra texto basura.
Pro Tools 7.2 o versiones posteriores con Pro Tools HD 7.1 o 7.0
Las sesiones de Pro Tools 7.2 a 9.x que no contengan
pistas de vdeo o pistas VCA Master pueden abrirse
con Pro Tools 7.1 o 7.0, aunque determinados componentes de la sesin se abrirn de modo distinto o
directamente no se abrirn.
Al abrir una sesin de Pro Tools 7.4 a 9.x o
posterior con Pro Tools 7.2, 7.1 o 7.0 no se te
advertir de que no todos los componentes de
la sesin estarn disponibles.
Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 a 9.x que
contengan pistas de vdeo o pistas VCA Master
solo se pueden abrir con Pro Tools HD 7.1cs3
o versiones posteriores.
375
Al abrir una sesin de Pro Tools 7.4 a 9.x con

una versin de Pro Tools HD 7.1 o 7.0, sucede
lo siguiente:
Todo lo que sucede al abrir una sesin de Pro Tools

7.4 o posterior con Pro Tools HD 7.3.x o 7.2.
Pistas
Se eliminan las pistas VCA Master y se pierden

las automatizaciones de VCA no combinadas.
Se pierden los ajustes de automatizacin no
combinados.
Grupos
Se pierden todos los grupos posteriores a los 26

primeros (banco 1, grupos az).
Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 a 9.x o versiones

posteriores que no contengan pistas de vdeo o pistas
VCA Master pueden abrirse con Pro Tools LE 8.0,
aunque determinados componentes de la sesin se
abrirn de modo distinto o directamente no se abrirn.
Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 que contengan
pistas de vdeo o pistas VCA Master solo se
pueden abrir con Pro Tools LE 7.0cs3 o versiones
posteriores.

Al abrir una sesin de Pro Tools HD 7.x a 9.x en

Pro Tools LE 8.0, sucede lo siguiente:

automatizacin.
Pistas
No se conserva la informacin de desbordamiento

Se desactivan todas las asignaciones a buses despus

de la trigsima segunda.
No se mantiene el comportamiento de grupo de

solos, LFEs, silenciamientos, niveles de envo y
silenciamientos de envo.
Se desactivan todas las pistas de instrumento

despus de la trigsima segunda.

Latch.
Vdeo
Las pistas que exceden las 48 primeras, as como

las inactivas, se configuran en Voice off.
Se convierten los plug-ins TDM con equivalencias

RTAS y se desactivan los que carecen de
equivalencias.

multicanal.

Se desactivan los caminos de entrada y salida que

no estn disponibles.

la lista de clips.
Se elimina la configuracin de compensacin de

retardo.
La lnea de tiempo muestra y reproduce nicamente la ltima lista de reproduccin de vdeo

activa. No hay disponibles listas de reproduccin
de vdeo alternativas.
Se elimina HEAT (si est presente; solo en

Pro Tools HD 8.1 y sesiones posteriores con esta
opcin).
No se muestran ni guardan los clips de vdeo ni

los grupos de clips de vdeo.
376
Pro Tools HD 7.2 a 9.x o
versiones posteriores con
Pro Tools LE 8.0
Se eliminan las pistas VCA Master y se pierden

las automatizaciones de VCA no combinadas.
Se eliminan las asignaciones de bus de salida (solo

en sesiones de Pro Tools HD 8.1 y superiores).
Grupos
Solo en Pro Tools LE 7.1 o versiones anteriores,

se pierden todos los grupos posteriores a los
primeros 26 (banco 1, grupos az).
automatizacin.
Se conserva la informacin de desbordamiento
Se mantiene el comportamiento de grupo de solos,
silenciamientos, niveles de envo y silenciamientos
de envo.
Latch.
Vdeo

la lista de clips.
La lnea de tiempo muestra y reproduce nicamente
la ltima lista de reproduccin de vdeo activa.
No hay disponibles listas de reproduccin de vdeo
alternativas.
Solo en Pro Tools LE 7.1 o versiones anteriores,
no se muestran ni guardan los clips de vdeo ni

Pro Tools 10.x u 11.x en el
formato de Pro Tools 5.1 a 6.9
Las sesiones de Pro Tools 7.x o versiones posteriores
no se pueden abrir con las versiones de Pro Tools
de la 6.9.x a la 5.1.
Para guardar una sesin de Pro Tools 10.x de modo que
sea compatible con las versiones de Pro Tools de la
6.9.x a la 5.1, utiliza el comando File Save Copy
In para elegir el formato Pro Tools 5.1 - 6.9 Session.
Pro Tools 8.x y superiores admiten tamaos
de archivo de hasta 3.4 GB, y las sesiones de
Pro Tools 10 y superiores admiten ms de 4 GB.
Sin embargo, las versiones de Pro Tools de la
5.1 a la 6.9 en Mac solo son compatibles con
archivos de hasta 2 GB. Si la sesin hace
referencia a archivos de audio de ms de 2 GB,
edita y consolida todos los clips, segn sea
necesario para que el archivo solo haga referencia
a archivos inferiores a ese lmite.
Al guardar una sesin de Pro Tools 11.x o 10.x
en el formato de Pro Tools LE 5.1 a 6.9, sucede
lo siguiente:
Todo lo que sucede al guardar una sesin de

Pro Tools 11.x o 10.x con el formato de Pro Tools 7
a 9.
Pistas
Se eliminan todas las pistas de audio despus de

la pista nmero 256.
Se eliminan todos los buses de mezcla internos
despus del bus nmero 128.
Se eliminan las asignaciones de bus de salida.
Las pistas habilitadas para Elastic Audio se guardan
sin transportar ni deformar y las duraciones de clip
se vuelven a configurar segn el archivo fuente
original.
Las pistas de instrumentos se dividen en pistas
MIDI y de entrada auxiliar.
377
Se eliminan las pistas VCA Master y la automatizacin de VCA se combina con las pistas esclavas
correspondientes.
Las listas de reproduccin de ajustes de automatizacin se combinan con las listas de reproduccin
de automatizacin correspondientes.
Los niveles de ganancia de fader y los puntos crticos
de automatizacin superiores a +6 dB se cambian a
+6 dB.
Los nombres largos se reducen a 31 caracteres.
Se pierden los siguientes atributos:
Grupos de clips
Bucles de clips
Clips MIDI basados en muestras
Pistas MIDI basadas en muestras
Insertos FJ y la automatizacin asociada
Envos FJ y la automatizacin asociada
Marcadores/ubicaciones de memoria entre
201 y 999
Grupos
Se pierden todos los grupos posteriores a los 26

primeros (banco 1, grupos az).
automatizacin.
No se conserva la informacin de desbordamiento
La lnea de tiempo muestra y reproduce nicamente la ltima lista de reproduccin de vdeo

activa. No hay disponibles listas de reproduccin
de vdeo alternativas.
No se muestran ni guardan los clips de vdeo ni
Compatibilidad de idiomas
La opcin Limit Character Set debe estar activada

y se debe seleccionar un nico idioma y conjunto
de caracteres.

Pro Tools 11.x o 10.x en el
formato de Pro Tools 5.0
Las sesiones de Pro Tools 5.1 y posteriores no se
pueden abrir con la versin de Pro Tools 5.0.
Para guardar una sesin de Pro Tools 10.x para que
sea compatible con Pro Tools 5.0, utiliza el
comando File Save Copy In y elige el formato
Pro Tools 5.0 Session.
Al guardar una sesin de Pro Tools 11.x o 10.x
en el formato de Pro Tools LE 5.0, sucede lo
siguiente:
Todo lo que sucede al guardar una sesin de

Pro Tools 11.x o 10.x con el formato de
Pro Tools 5.0.
No se mantiene el comportamiento de grupo de

solos, LFEs, silenciamientos, niveles de envo y
silenciamientos de envo.

multicanal.

Latch.
Las pistas asignadas a No Output se dirigen a los

buses 31 y 32.
Vdeo
Las pistas o los envos asignados a los buses

3364 se dirigen a los buses 31 y 32.

378

la lista de clips.
Se eliminan de la sesin las pistas inactivas.
Las pistas asignadas a los caminos multicanal o

a subcaminos de caminos multicanal se dirigen a
los buses 31 y 32.
Se pierden los envos asignados a caminos

multicanal o a subcaminos de caminos
multicanal.
Idioma de la aplicacin
Pro Tools
Las pistas o los envos asignados a caminos

estreo que hacen referencia a canales par/impar
(como 23) se dirigen a los buses 31 y 32.
Puedes elegir el idioma que quieres utilizar en la

aplicacin Pro Tools, independientemente del idioma
que se utiliza en Windows.
(Solo Windows)
Se pierden los plug-ins multimono.

Para seleccionar el idioma de Pro Tools:
Compatibilidad de idiomas
Compatibilidad con Unicode
para los idiomas

Display.
Escoge el idioma que deseas utilizar en Pro Tools

en el men desplegable Language.
Pro Tools admite la entrada y visualizacin de los

caracteres de cualquier idioma que sean compatibles
con Unicode en toda la aplicacin. Esto permite:
Compatibilidad con aplicaciones

multilinges para sistemas
Pro Tools
Utilizar varios idiomas en nombres de sesiones,

rutas, archivos y clips de la misma sesin.
(SO traducido solo en Mac)
Buscar trminos en diversas lenguas en navegadores

Idioma de la asignacin
automtica de nombres de
Pro Tools
Al trabajar en un idioma que no sea el ingls, puedes
definir Pro Tools para que asigne nombres de manera
automtica a los elementos de la sesin (como clips,
pistas y caminos de E/S) en ingls. Esta funcin
resulta til a la hora de compartir sesiones con otros
usuarios que trabajen en ingls.
Para establecer que el idioma de la asignacin
automtica de nombres coincida con el idioma
seleccionado para la aplicacin Pro Tools:
1

Display.
Escoge el idioma que deseas utilizar en Pro Tools

en el men desplegable Language.
Anula la seleccin de la opcin Default Automatic

Naming to English.
Se pueden abrir versiones localizadas de Pro Tools

en un Mac homologado que admita versiones de
Mac en ingls y en el idioma localizado. Tambin
puedes seleccionar otro idioma en cualquier versin
traducida de Pro Tools (entre ellas, la versin en ingls)
en las Preferencias del sistema del men Apple.
Para cambiar la versin de Pro Tools a otro idioma:
1
Cierra Pro Tools si est abierto.
Elige Preferencias del sistema en el men Apple.
Haz clic en el icono de la bandera.
Haz clic en la pestaa Language.
En la columna de idiomas, arrastra el idioma

deseado a la parte superior de la lista.
Cierra la ventana internacional.
379
Si cambias de uno de los idiomas traducidos a ingls,

inicia Pro Tools.
Si cambias de uno de los idiomas traducidos a otro
idioma (o de ingls a un idioma traducido), cierra
la sesin e inciala desde el men Apple. A continuacin, inicia Pro Tools.
Si deseas que el sistema se inicie con el idioma
anterior (despus de usar un idioma distinto),
ejecuta los pasos anteriores y, en la preferencia
de idiomas, vuelve a seleccionar el idioma
anterior.
380
Parte IV: Reproduccin y

grabacin
Captulo 19: Reproduccin de material de pista

Despus de grabar o importar audio o MIDI a pistas,
querrs reproducir el material para editarlo y mezclarlo.
Para detener la reproduccin, efecta una de las

operaciones siguientes:
En la ventana Transport, haz clic en el botn Stop.
Inicio y detencin de la
reproduccin
Pulsa la barra espaciadora.
Para iniciar la reproduccin, efecta una de las

operaciones siguientes:

en Transport o Shuttle, pulsa la tecla 0 del teclado
numrico.
En la ventana Transport, haz clic en el botn de

reproduccin.
Si tienes una superficie de control conectada y

configurada, pulsa el botn Stop.
Si Pro Tools est online y configurado como

esclavo de otro dispositivo, pulsa el botn Stop
en el dispositivo principal (consulta Puesta de
Pro Tools online en la pgina 1130).
Con el modo de teclado numrico configurado en

Transport o Shuttle, pulsa la tecla 0 del teclado
numrico.
Si el modo de teclado numrico est definido como
Transport, y la opcin Use Separate Play and
Stop Keys est activada, pulsa Intro en el teclado
numrico.
Si tienes una superficie de trabajo o una superficie
de control MIDI conectada y configurada, pulsa
el botn de reproduccin.
Si Pro Tools est online y configurado como esclavo
de otro dispositivo, pulsa el botn Play en el
dispositivo principal (consulta Puesta de Pro Tools
online en la pgina 1130).
Para obtener ms informacin sobre los modos
de teclado numrico, consulta Modos del
teclado numrico en la pgina 24.
Reproduccin de audio
Para reproducir audio:
1
Importa o graba audio en una pista.
Asigna el selector de salida de la pista al camino

de monitorizacin principal.
Para iniciar la reproduccin desde el principio

de la sesin, haz clic en el botn Volver a cero
Comienza a reproducir.
El audio se reproduce a travs del camino de salida

seleccionado. Ajusta segn sea pertinente los
faderss de volumen y de panormica de audio
de la pista.

deseadas, detn la reproduccin.
383
Reproduccin de MIDI
Para reproducir MIDI y monitorizar el audio:
1
Importa, graba o introduce MIDI en un instrumento

o en una pista MIDI.
En el caso de pistas de instrumento, realiza lo

siguiente:
Establece el selector de salida de la pista de

instrumento en el camino de monitorizacin
principal.
Si utilizas un plug-in de instrumento, insrtalo
en la pista. El selector de salida MIDI de la pista
(en la vista de instrumento) se debe establecer de
manera automtica en el plug-in.
Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar
de un plug-in de instrumento, en la vista de
instrumento, establece el selector de salida MIDI
en el dispositivo MIDI (puerto) y el canal que desees
reproducir.
de un plug-in de instrumento, establece el selector
de entrada de audio de la pista de instrumento en
el camino de entrada al que estn conectadas las
salidas de audio del dispositivo MIDI.
3
En el caso de pistas MIDI, realiza lo siguiente:
Si utilizas un plug-in de instrumento, crea una

entrada auxiliar o una pista de instrumento e inserta
el plug-in de instrumento en la pista.
de un plug-in de instrumento, crea una entrada
auxiliar o una pista de instrumento para monitorizar
el audio de un dispositivo MIDI externo o de un
plug-in de instrumento.
de un plug-in de instrumento, establece el selector
de entrada de audio de la pista de instrumento o
la entrada auxiliar en el camino de entrada al que
estn conectadas las salidas de audio del dispositivo
MIDI.
384
Establece el selector de salida de la pista de

instrumento o la entrada auxiliar en el camino de
monitorizacin principal.
Establece el selector de salida MIDI de la pista
en el plug-in de instrumento o el dispositivo MIDI
(puerto), y en el canal que desees reproducir.
4

MIDI reproduce el dispositivo MIDI seleccionado

y el audio del dispositivo MIDI se monitoriza
mediante el camino de salida seleccionado en la
entrada auxiliar o en la pista de instrumento.
Ajusta, segn sea pertinente, los faders de volumen
y de panormica de audio de la pista de
instrumento, MIDI o entrada auxiliar.

deseadas, detn la reproduccin.
Para obtener informacin sobre cmo sincronizar
dispositivos MIDI externos con Pro Tools para
realizar tareas de reproduccin y grabacin
mediante MIDI Beat Clock, consulta MIDI Beat
Clock en la pgina 400; y para obtener
informacin sobre cmo utilizar el cdigo de
tiempo MIDI, consulta Generacin de cdigo de
Ubicacin de reproduccin
La ubicacin de reproduccin es el punto de la lnea
de tiempo de Pro Tools en el que se puede comenzar a
reproducir audio o MIDI en la sesin.
La ubicacin de reproduccin se indica en contadores
e indicadores en la ventana Edit, Transport y Big
Counter. La ubicacin de reproduccin, o seleccin
de edicin, tambin se indica mediante un cursor
de edicin o reproduccin en la lnea de tiempo o
en la lista de reproduccin de la ventana Edit.
Asimismo, Pro Tools proporciona un control de

pre-roll para establecer el inicio de la reproduccin
antes de la ubicacin de reproduccin. Consulta
Controles y contadores de transporte bsicos en
la pgina 172.

haz clic en el botn de expandir/contraer de la
ventana Transport para mostrar u ocultar los
contadores y los controles MIDI.
Para ver el subcontador en la ventana Transport:
Contadores e indicadores que

muestran la ubicacin de
reproduccin
Selecciona View Transport Counters.
Selecciona View Transport Expanded.
Indicadores de seleccin de edicin, contadores

principales y secundarios
Para ver los indicadores de seleccin de edicin

en la ventana Transport:
En la parte superior de la ventana Edit, en los

contadores principales y secundarios y el indicador
de inicio de seleccin de edicin, se indica la ubicacin
de reproduccin. Si no se realiza ninguna seleccin,
la ubicacin de reproduccin tambin se muestra
en el indicador de fin de seleccin de edicin.
La ventana Big Counter
La ubicacin de reproduccin actual tambin se

puede mostrar en la ventana Big Counter.
Big Counter (ventana)

Los contadores y los indicadores de seleccin de

edicin tambin pueden aparecer en la ventana
Transport.
Para abrir la ventana Big Counter:
Elige Window Big Counter.
Cursores que indican la ubicacin

de reproduccin o edicin
Existen dos tipos de cursores en la ventana Edit de
Pro Tools para indicar la seleccin de reproduccin
o edicin actual.
Ventana Transport con contadores visibles
Cursor de reproduccin
Para ver el contador principal en la ventana Transport:
El cursor de reproduccin es una lnea continua

que se mueve por la ventana Edit para indicar la
ubicacin actual de la reproduccin.
Selecciona View Transport Counters.

y haz clic en el botn de expandir/contraer de
la ventana Transport para mostrar u ocultar
los contadores.
La opcin de desplazamiento seleccionada determina

el desplazamiento por la ventana Edit durante la
reproduccin y las funciones del cursor de
reproduccin. Consulta Opciones de desplazamiento
en la pgina 390 para ms informacin.
385
Cursor de edicin
El cursor de edicin consiste en una lnea parpadeante

que aparece en pantalla al elegir la herramienta de
seleccin en una pista. Este cursor identifica el punto
de inicio de cualquier tarea de edicin realizada.
Si efectas una seleccin y una edicin, la seleccin
es el destino de la edicin.
Localizacin del cursor de reproduccin
cuando no se ve en pantalla
Si el cursor no est en la pantalla, para buscarlo

utiliza el localizador del cursor de reproduccin.
Si el cursor de reproduccin se muestra antes del
tiempo que se ve en la ventana Edit, el localizador
aparecer en el extremo izquierdo de la regla de
base de tiempo principal. Si el cursor de reproduccin
se muestra antes del tiempo que se ve en la ventana
Edit, el localizador aparecer en el extremo izquierdo
de la regla de base de tiempo principal.
Para localizar el cursor de reproduccin cuando

no se ve en pantalla:
En la regla de tiempo principal, haz clic en el

localizador del cursor de reproduccin.
La ventana Edit cambia para centrar el cursor de

reproduccin que se ve en pantalla.
Definicin de la ubicacin de
reproduccin
Pro Tools ofrece comandos para definir o cambiar
de diferentes modos la ubicacin de reproduccin
de una sesin. Entre ellos, se incluyen comandos
para encontrar un fragmento de una cancin,
desplazarse a una seccin distinta del arreglo y
comparar secciones distintas.
reproduccin mediante la
herramienta de seleccin
Para establecer donde comenzar la reproduccin,
haz clic en cualquier lugar de la pista con la
herramienta de seleccin (siempre que las selecciones
de edicin y de lnea de tiempo estn vinculadas).
Consulta Vincular y desvincular selecciones de
edicin y lnea de tiempo en la pgina 539).
Localizador del cursor de reproduccin con grabacin

activada (cursor de reproduccin situado detrs del
audio en pantalla)
Por ejemplo, si la opcin de desplazamiento se ha

configurado en None, el cursor de reproduccin saldr
de la pantalla despus de que esta se haya reproducido
pasado el tiempo visible en la ventana Edit. Si el
cursor de reproduccin se encuentra ms all del
tiempo que se ve en la ventana Edit, el localizador
se mostrar en el extremo derecho de la regla de
base de tiempo principal.
El localizador del cursor de reproduccin es de color
rojo si una pista se activa para grabar; si no hay
ninguna pista activada para grabar, es de color azul.
386
Especificacin de punto de reproduccin con la

Para comenzar la reproduccin desde un punto

especfico dentro de una pista:
1 Options Link Timeline and Edit Selection debe
estar activado.
2
Con la herramienta de seleccin, haz clic en la

pista deseada para el inicio de la reproduccin.
Detenga la reproduccin.
Para ir a una ubicacin diferente y comenzar la

reproduccin desde all, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
Cuando se detenga la reproduccin, haz clic con

la herramienta de seleccin en el punto en el que
desees iniciar la reproduccin y haz clic en el
botn Play de la ventana Transport.
Durante la reproduccin, haz clic en la nueva
ubicacin en cualquier regla de base de tiempo.
Si las selecciones de edicin y lnea de tiempo estn

vinculadas, puedes hacer clic en un clip o en una nota
MIDI con la herramienta de mano Time para
actualizar automticamente la lnea de tiempo con
el tiempo de inicio de la seleccin, con lo que se
permite realizar la reproduccin desde ese punto.
reproduccin con controles de
transporte bsicos
Los controles de transporte de la ventana Transport
y de la parte superior de la ventana Edit se pueden
utilizar para modificar la ubicacin de reproduccin.
Entre los controles, se incluyen el rebobinado, el
avance rpido y la vuelta a cero (para desplazar la
ubicacin de reproduccin hasta el inicio de la sesin).
Para ms informacin, consulta Controles y
contadores de transporte bsicos en la pgina 172.
reproduccin con el contador
principal o el indicador de inicio
de seleccin de edicin
Para definir la ubicacin de reproduccin mediante
un contador principal o el indicador de inicio de
seleccin de edicin:
1
Haz clic en uno de los contadores.

Pulsa la tecla asterisco (*) en el teclado numrico
para resaltar el contador principal en la ventana
Edit (o el contador principal de la ventana Transport
o la ventana Big Counter, si estn visibles).
2
Indica la nueva ubicacin. Pulsa la tecla punto

(.) para recorrer los campos de tiempo.
Pulsa la tecla Intro para aceptar el nuevo valor y

situarte en l automticamente.
reproduccin con el avance
rpido y rebobinado
Puedes usar los botones de avance rpido y rebobinado
de la ventana Transport para modificar la ubicacin
de reproduccin. Si est seleccionada la opcin
Audio During Fast Forward/Rewind en Operation,
podrs or el audio digitalizado (similar a un
reproductor de CD) al hacer clic en los botones de
avance rpido y rebobinado.
Tambin puedes ejecutar un avance rpido o un
rebobinado gradual, haciendo clic repetidamente
en el botn requerido. El tamao de estos incrementos
est determinado por la escala de tiempo principal:
Bars|Beats Se sita al comienzo del comps anterior
o siguiente.
Min:Sec Avanza o retrocede a intervalos de un
segundo.
387
Cdigo de tiempo Avanza o retrocede a intervalos
de un segundo (con ajuste al formato SMPTE actual).

Feet+Frames Avanza o retrocede la medida de un pie.
Muestras Avanza o retrocede a intervalos de un
segundo.
Establecimiento del valor de Back/Forward

Amount
La duracin del desplazamiento de avance y retroceso

se define en el parmetro Back/Forward Amount
de la pgina Operation (Setup Preferences).
Para configurar Back/Forward Amount:
reproduccin con los comandos
de retroceso y avance
Pro Tools proporciona cuatro comandos de avance

y retroceso (en ocasiones se denomina rollback)
para desplazar la posicin de reproduccin en la
ventana Edit.
Tambin puedes mover la ubicacin de reproduccin
en varios incrementos mediante la aplicacion repetida
del comando (consulta Repeticin de comandos
de avance y retroceso en la pgina 389).
Los comandos de avance y retroceso tambin
funcionan cuando se controla un dispositivo de
nueve pines. Para ms informacin, consulta la
Gua de MachineControl.
Back Desplaza hacia atrs la posicin de reproduccin
segn el valor establecido en Back/Forward Amount.

Back y Play Desplaza hacia atrs la posicin de
reproduccin segn el valor establecido en Back/

Forward Amount y comienza la reproduccin de
forma automtica.
Forward Desplaza hacia delante la posicin de
reproduccin segn el valor establecido en Back/

Forward Amount.
Forward and Play Desplaza hacia delante la posicin
de reproduccin segn el valor establecido en Back/

Forward Amount y comienza la reproduccin de
forma automtica.
388

Operation.
La base de tiempo del parmetro Back/Forward

Amount tiene en cuenta la escala de tiempo principal
de forma predeterminada; tambin se puede anular
la seleccin de Follow Main Time y seleccionar
cualquiera de los formatos de base de tiempo
siguientes:
Bars|Beats
Min:Sec
Cdigo de tiempo
Feet+Frames
Muestras
2
En el men desplegable Back/Forward Amount,

selecciona una cantidad predeterminada.
En el campo Back/Forward Amount, especifica
un valor personalizado.
Uso de los comandos de avance y retroceso
Para desplazar hacia atrs la posicin de
reproduccin segn el valor establecido en
Back/Forward Amount:

(Windows) y haz clic en el botn de rebobinado
de la ventana Transport.
Para desplazar hacia delante la posicin de

Back/Forward Amount:

(Windows) y haz clic en el botn de avance rpido
Para desplazar hacia atrs la posicin de

Back/Forward Amount y despus comenzar la
reproduccin:
Los comandos de retroceso y retroceso y

reproduccin se usan para extender una seleccin
hacia atrs segn la duracin especificada en el
parmetro Back/Forward Amount.
Aunque con los comandos de avance o avance y
reproduccin no sea posible extender una
seleccin, los procedimientos siguientes con
dichos comandos son vlidos para desplazar
el punto de inicio de la seleccin actual.
Pulsa las teclas Comando+Opcin (Mac) o

Control+Alt (Windows) y haz clic en el botn
de rebobinado de la ventana Transport.
Para desplazar hacia delante la posicin de

Back/Forward Amount y despus comenzar la
reproduccin:
Extensin de las selecciones mediante los

comandos de retroceso o retroceso y
reproduccin
Pulsa las teclas Comando+Opcin (Mac) o

Control+Alt (Windows) y haz clic en el botn
de avance rpido de la ventana Transport.
Repeticin de comandos de avance y retroceso
Todos los comandos de avance y retroceso se pueden

repetir para aumentar la cantidad de desplazamiento
total de avance o retroceso.
Para repetir los desplazamientos de avance y
retroceso:
1
Mantn pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows).
Haz clic en los botones de rebobinado o avance

rpido las veces que desees repetir el
desplazamiento adelante o atrs de la posicin
de reproduccin segn el valor de Back/Forward
Amount especificado.
Para extender una seleccin con los comandos de

retroceso o retroceso y reproduccin:
1
Especifica el valor de Back/Forward Amount.

(Consulta Establecimiento del valor de
Back/Forward Amount en la pgina 388).
Con la herramienta de seleccin, arrastra dentro

de una pista para efectuar una seleccin.
Para extender la seleccin hacia atrs segn el

valor de Back/Forward Amount, pulsa las teclas
Mays+Comando (Mac) o Mays+Control
(Windows) y haz clic en el botn de rebobinado
Para extender la seleccin hacia atrs segn el
valor de Back/Forward Amount y despus iniciar la
reproduccin, pulsa las teclas Mays+Comando+
Opcin (Mac) o Mays+Control+Alt (Windows) y
haz clic en el botn de rebobinado de la ventana
Transport.
389
Otras maneras de modificar la

ubicacin de reproduccin
Tambin puedes desplazar la ubicacin de
reproduccin mediante:
Modos de Shuttle Lock En cualquier modo de
Shuttle Lock (Classic o Transport), es posible utilizar

el teclado numrico para avanzar o rebobinar rpido
a velocidades especficas. Para ms informacin,
consulta Modos Shuttle Lock en la pgina 24.
Memory Locations Las ubicaciones de memoria
se pueden utilizar para desplazar la ubicacin de

reproduccin o la seleccin de edicin. Cuando se
selecciona una ubicacin de memoria, la ubicacin
de reproduccin o la seleccin de edicin se actualizan.
La seleccin de ubicaciones de memoria puede
realizarse en la ventana Memory Locations o mediante
el teclado numrico. Adems, estn disponibles si se
hace clic sobre ellas en la regla de marcadores. Para
ms informacin, consulta Invocacin de ubicaciones
de memoria en la pgina 784.
Tabulacin a transitorios Con el botn Tab to
Transients activado se puede llegar automticamente

a transitorios de formas de onda de audio, con el
cursor justo antes de la cresta del transitorio detectado.
Para ms informacin, consulta Tabulacin a
transitorios en la pgina 550.
Opciones de desplazamiento
Puedes configurar el modo de desplazamiento del
contenido de la ventana Edit durante la reproduccin y
la grabacin.
Para configurar opciones de desplazamiento:
Selecciona Options Scrolling y una de estas

opciones:
None La ventana Edit no se desplaza durante ni
despus de la reproduccin. El cursor de reproduccin

se mover por la ventana Edit, indicando la posicin
de reproduccin.
After Playback El cursor de reproduccin se mover
por la ventana Edit, indicando la posicin de

reproduccin. Cuando se ha detenido la reproduccin,
la ventana Edit se desplaza a la ubicacin de
reproduccin final.
Page El cursor de reproduccin se mover por la
ventana Edit, indicando la posicin de reproduccin.

Al llegar al extremo derecho de la ventana, el cursor de
reproduccin regresa al extremo izquierdo y contina
recorriendo la ventana. Para ms informacin,
consulta Page Scroll During Playback en la
pgina 390.
Continuous (solo en Pro Tools HD) Consulta
Continuous Scrolling During Playback en la

pgina 391.
Center Playhead (solo en Pro Tools HD)
Consulta Center Playhead Scrolling en la

pgina 391.
Si haces una seleccin en la lnea de tiempo o
en una lista de reproduccin, o te desplazas
manualmente por la lnea de tiempo en modo
Page Scroll o Continuous Scroll, se suspende
el desplazamiento por la pgina. Para poder
desplazarte de nuevo por la pgina y pasar a
la posicin actual de reproduccin, haz clic
en el localizador del cursor de reproduccin
en la regla de tiempo principal (consulta
Localizacin del cursor de reproduccin cuando
no se ve en pantalla en la pgina 386).
Page Scroll During Playback

Pro Tools puede configurarse para recorrer la
representacin de pista en pantalla durante la
reproduccin y para que aparezca el cursor de
edicin siempre que se detenga la reproduccin.
390
Para visualizar la pista y activar el cursor de edicin:
En la ventana Edit, activa el botn Timeline

Botn Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback activado
Center Playhead Scrolling

Cuando esta opcin de desplazamiento est

seleccionada, el contenido de la ventana Edit pasa
continuamente ms all del cabezal de reproduccin,
una lnea azul en el centro de la ventana (en rojo
durante la grabacin).
La lnea de cabezal de reproduccin indica dnde
empieza la reproduccin al hacer clic en el botn
de reproduccin de la ventana Transport.
Puedes activar o desactivar la opcin Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback en
la pestaa Operation de Preferences.
Pulsa Control+N (Mac) o Inicio+N (Windows)
Continuous Scrolling During

Playback
Esta opcin recorre el contenido de la ventana Edit

ms all del cursor de reproduccin, que permanece
en el centro de la ventana. Con esta opcin,
la reproduccin se basa siempre en la seleccin de
la lnea de tiempo (a diferencia de la opcin Center
Playhead Scrolling).
Continuous Scrolling During Playback utiliza recursos
de procesamiento del ordenador, por lo tanto, utilzala

nicamente con sistemas basados en Pro Tools
solo cuando sea realmente necesario.
Opcin Center Playhead Scrolling
Para mover la lnea de cabezal de reproduccin a

una ubicacin concreta para reproduccin, puedes
desplazarte por la regla (consulta Desplazarse por
una regla de base de tiempo en la pgina 553),
usar la barra de desplazamiento horizontal de la
ventana Edit o escribir la ubicacin en uno de los
indicadores de ubicacin o en uno de los contadores.
Ninguna de estas acciones actualiza la seleccin en
la lnea de tiempo. Pero al actualizarse dicha seleccin,
la lnea de cabezal de reproduccin se sita
automticamente en el punto de insercin de la
lnea de tiempo.
Con el cabezal de reproduccin activado se puede
pasar y reproducir una seleccin de edicin o de
lnea de tiempo. Para ms detalles, consulta
Reproduccin de selecciones de lnea de tiempo
y edicin con cabezal de reproduccin en la
pgina 394.
391
La opcin Center Playhead Scrolling y el modo

transporte dinmico no se pueden utilizar al
mismo tiempo. Si se selecciona la opcin Center
Playhead Scrolling, se desactiva el modo de
transporte dinmico (en caso de que estuviera
activado). Asimismo, se activa el modo de
transporte dinmico cuando est seleccionada
la opcin Center Playhead Scrolling, la opcin
Scrolling se cambia de manera automtica por
No Scrolling.
Ventana Edit de media pantalla

Cuando est activada la opcin Scrolling como
Continuous o Center Playhead, en el extremo
izquierdo de la ventana Edit aparece una media
pantalla (antes del comienzo de la sesin) cuando
el cabezal de reproduccin se encuentra al inicio
de la sesin.
Si deseas utilizar pre-roll o post-roll, activa y

configura las cantidades de pre-roll y post-roll.
Para ms detalles, consulta Configuracin de
pre-roll y post-roll en la pgina 436.
Haz clic en el botn Play de la ventana Transport o

pulsa la barra espaciadora.
Se reproduce todo el rango de la seleccin, incluidos

el pre-roll y el post-roll, de estar activados.
Para reproducir una seleccin de edicin con la
opcin Link Timeline and Edit Selection desactivada:
Elige Edit Selection Play Edit.
Para reproducir una seleccin de la lnea de tiempo

con la opcin Link Timeline and Edit Selection
desactivada:
Elige Edit Selection Play Timeline.
Audicin de pre-roll y post-roll

Si lo deseas, puedes reproducir nicamente el
material de pre-roll o de post-roll de una seleccin.
Para reproducir desde el punto de pre-roll hasta el
inicio de la seleccin, o hasta la posicin actual
del cursor:
Opcin Half-screen for Center Playhead Scrolling
Reproduccin de selecciones
Despus de realizar una seleccin de edicin, puedes
orla haciendo clic en el botn de reproduccin de
la ventana Transport. Si se han activado, tambin
se reproducirn las cantidades de pre-roll y post-roll.
Para reproducir una seleccin:
392
Selecciona Operations Link Timeline and Edit

Selection.
Realiza una seleccin de pista con la herramienta

de mano Time o la de seleccin.
Pulsa las teclas Opcin+flecha Izquierda (Mac)

o Alt+flecha Izquierda (Windows).
Para reproducir desde el punto de post-roll hasta

el final de la seleccin, o desde la posicin actual
del cursor:
Pulsa las teclas Comando+flecha Derecha (Mac)

o Control+flecha Derecha (Windows).
Audicin de puntos de inicio y

fin de selecciones
Puede que, en ocasiones, quieras or el principio o
el final de una seleccin, pero no todo su contenido.
De este modo puedes comprobar, por ejemplo, si el
comienzo o el final incluyen ruidos no deseados.
Inicio de reproduccin
(para la cantidad de post-roll)
Fin de reproduccin
(para cantidad pre-roll)
Fundido de entrada de
Transporte
Pro Tools ofrece una opcin de fundido de entrada
(Fade-in) en el Transporte. Activa esta opcin para
hacer fundido de entrada de los niveles para todas
las fuentes de audio de forma lineal, desde el silencio
hasta los niveles actuales del audio fuente cuando
comienza el transporte. Los tiempos de fundido de
entrada varan entre 0,000 y 4,000 segundos. Esta
opcin es til para evitar chasquidos y clics, o aumentos
repentinos de volumen al cambiar la ubicacin de
la reproduccin durante esta.
Reproduce pre-roll + inicio
Reproduce fin + post-roll
Rangos de reproduccin para audicin de puntos de

inicio/fin
Para or el punto de inicio de una seleccin:
Pulsa las teclas Comando+flecha Izquierda

(Mac) o Control+flecha Izquierda (Windows).
Al or el comienzo, la seleccin se reproduce desde

el punto de inicio durante un tiempo igual a la
cantidad de post-roll.
Para or el punto de inicio de una seleccin con
pre-roll:
Pulsa las teclas Control+Alt+flecha Izquierda

(Windows) o Comando+Alt+flecha Izquierda
(Macintosh).
Para or el punto de fin de una seleccin:
Pulsa las teclas Opcin+flecha Derecha (Mac) o

Alt+flecha Derecha (Windows).
Al or el fin de una seleccin, la reproduccin

comienza antes del punto de fin, segn la cantidad
de pre-roll.
Para or el punto de fin de una seleccin con post-roll:
Pulsa las teclas Comando+Opcin+flecha Derecha

(Mac) o Control+Alt+flecha Derecha (Windows).
Tiempo de fundido de entrada

Activacin de fundido de entrada
Ventana de transporte con fundido de entrada habilitado
(2 segundos)
Para produccin musical, utiliza tiempos de fundido

de entrada ms cortos (250 ms). En algunos tipos
de postproduccin, cuando se sincroniza con equipos
externos, utiliza tiempos de fundido de entrada ms
largos, dependiendo de cunto tardan todos los
equipos sincronizados en ajustarse al cdigo de tiempo
(hasta 2 segundos).
Para activar (o desactivar) la opcin de Fundido de
entrada de Transporte:
1
Abre la ventana expandida de transporte.
Haz clic en Fade-in para que se ilumine

(o se apague).
Para ajustar el tiempo de fundido de entrada para

el transporte:
1
Abre la ventana expandida de transporte.
Haz clic en el campo numrico que est a la derecha

del botn de activacin del fundido de entrada.
393
Escribe el tiempo deseado.
Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows) en el

teclado del ordenador.
Arrastra el cursor de seleccin en una regla de

tiempo para definir el rango de reproduccin.
Elige Edit Selection Play Timeline.
Asegrate de activar (o desactivar) la opcin

de Fundido de entrada de Transporte cuando
grabes. El audio grabado con la opcin de
Fundido de entrada de Transporte incluir
un fundido basado en la duracin establecida
del fundido de entrada.
Reproduccin de selecciones
de lnea de tiempo y edicin
con cabezal de reproduccin
Colocacin de la lnea de cabezal

de reproduccin
Cuando la opcin Scrolling est configurada como
Center Playhead, la lnea de cabezal de reproduccin
puede moverse hasta el lmite del clip adyacente en
la pista seleccionada.
Para mover la lnea del cabezal de reproduccin a
travs de los lmites entre clips de una pista:
1
Asegrate de que no est activado el botn Tab

to Transients (consulta Tabulacin a transitorios
en la pgina 550).
Haz clic en la pista con la herramienta de seleccin.
Cuando la opcin Scrolling est activada como Center

Playhead, las selecciones de lnea de tiempo no
determinan el punto de inicio de reproduccin.
El cabezal de reproduccin indica dnde empieza
la reproduccin.
No obstante, es posible reproducir selecciones de
edicin y lnea de tiempo cuando el cabezal de
reproduccin est activado.
Para reproducir una seleccin de edicin con la
opcin de cabezal de reproduccin activada:
1
Anula la seleccin de Options Link Timeline

and Edit Selections.
Selecciona Options Scrolling Center Playhead.
Realiza una seleccin de pista con la herramienta

de mano Time o la de seleccin.
Elige Edit Selection Play Edit.
Para reproducir una seleccin de lnea de tiempo

con la opcin de cabezal de reproduccin activada:
394
Anula la seleccin de Options Link Timeline

and Edit Selections.
Selecciona Options Scrolling Center Playhead.
Pulsa la tecla Tab para mover la lnea de cabezal

de reproduccin hacia adelante, hasta el lmite
con el clip siguiente.
Pulsa Opcin+Tab (Mac) o Control+Tab
(Windows) para mover la lnea del cabezal de
reproduccin al clip anterior.
Modos de reproduccin
Pro Tools ofrece varios modos de reproduccin:
Modo de reproduccin normal
Modo de reproduccin a mitad de velocidad
Modo de preparar para reproduccin
Modo de reproduccin en bucle
Dynamic Transport mode
Modo de reproduccin normal

El modo de reproduccin normal es el que se aplica
cuando no hay ningn otro modo de reproduccin
seleccionado. En el modo de reproduccin normal,
Pro Tools reproduce a la frecuencia de muestreo
de la sesin.
Para activar el modo de preparar para reproduccin e

iniciar la reproduccin:
1
En la ventana Transport, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opcin (Mac) mientras haces clic
en el botn Play para poner Pro Tools en modo
de preparar para reproduccin.
Modo de reproduccin a mitad

de velocidad
Haz clic con el botn derecho del ratn en el

botn Play y selecciona Prime for Playback.
Utiliza el modo de reproduccin a mitad de velocidad

para aprender o transcribir fragmentos difciles de
las pistas grabadas.
El botn Stop se iluminar y el botn Play parpadear.

2
Para iniciar la reproduccin al instante, haz clic

en el botn Play.
Para reproducir a la mitad de la velocidad:
Haz clic en el botn Stop para detener la

reproduccin.
Pulsa la tecla Mays y haz clic en el botn Play

Haz clic con el botn derecho en el botn Play
button de la ventana Transport y selecciona HalfSpeed. A continuacin, haz clic en el botn Play
para iniciar la reproduccin a la mitad de la
velocidad.
Asimismo, puedes reproducir a mitad de
velocidad si pulsas Mays+barra espaciadora.
2
En la ventana Transport, haz clic en el botn

Stop para detener la reproduccin.
Modo de preparar para

reproduccin
Cuando se reproducen muchas pistas, es probable
que Pro Tools tarde un poco ms en iniciar la
reproduccin. Para evitarlo, establece Pro Tools en
el modo de preparar para reproduccin antes de
iniciar la reproduccin.
Al sincronizar con el cdigo de tiempo, utiliza

el modo de preparar para reproduccin para
reproducir un gran nmero de pistas. As se
reduce el tiempo necesario para realizar la
sincronizacin con el cdigo de tiempo.
Modo de reproduccin en bucle

Cuando est activado el modo Loop Playback,
el segmento de pista seleccionado se reproduce
una y otra vez. Si no hay una seleccin, se ejecuta
una reproduccin normal desde la posicin actual
del cursor.
Las selecciones para reproduccin en bucle
deben tener una duracin mnima de 500 ms.
La reproduccin en bucle es til para comprobar la

continuidad rtmica de una seleccin de material
musical. Si trabajas con selecciones de un comps,
la reproduccin en bucle sirve para comprobar si el
material se reproduce correctamente. Si el resultado
no es satisfactorio, prueba a ajustar la duracin de
la seleccin hasta que suene musical dentro del
contexto de la lista de reproduccin y las otras pistas.
395
Para reproducir en bucle una seleccin:

1

Selection.
Utiliza la herramienta de seleccin para definir

el rango de pistas para el que deseas la reproduccin
en bucle.
Activa el modo de reproduccin en bucle con

uno de estos mtodos:
Selecciona Options Loop Playback.

de la ventana Transport y selecciona Loop en el
men desplegable.
y haz clic en el botn Play de la ventana Transport.
Pulsa Comando+Mays+L (Mac) o
Control+Mays+L (Windows).
en Transport, pulsa la tecla 4 del teclado numrico.
Cuando la funcin est activada, aparece un smbolo
de bucle en el botn Play de la ventana Transport.
Reproduccin en bucle activada

4
Haz clic en el botn de reproduccin en la ventana

Transport.
Se iniciar la reproduccin desde el punto de pre-roll

(si est activado) hasta el punto de fin de la seleccin,
desde donde regresar al punto de inicio de la
seleccin.
5
Reproduccin en bucle y grabacin de audio
La reproduccin en bucle no activa la grabacin en

bucle. Usa el modo de grabacin en bucle para aplicar
bucles durante una grabacin (consulta Grabacin en
bucle de audio en la pgina 441).
Modo de transporte dinmico

El modo de transporte dinmico permite desvincular
la ubicacin de reproduccin de la seleccin de
lnea de tiempo. Esto significa que puedes iniciar la
reproduccin desde cualquier punto de la lnea de
tiempo sin perder las selecciones de lnea de tiempo
ni de edicin. Por ejemplo, puedes utilizar el modo de
transporte dinmico junto con el modo de
reproduccin en bucle para escuchar rpidamente
transiciones de bucle.
Si se activa el modo de transporte dinmico, la regla de
tiempo principal duplica su altura y se muestra el
marcador de inicio de reproduccin. El marcador
de inicio de reproduccin determina el punto en que
se inicia la reproduccin si el transporte est activado.
Puedes colocar el marcador de inicio de reproduccin
donde quieras, sin tener en cuenta la posicin de la
seleccin de la lnea de tiempo. La posicin del
marcador de inicio de reproduccin se puede
modificar durante la reproduccin y esta se retomar
desde la nueva posicin.
Para activar o desactivar el modo de transporte
dinmico, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
En la ventana Transport, haz clic en el botn Stop

para detener la reproduccin.
396
Selecciona o anula la seleccin de Options

Dynamic Transport.
de la ventana Transport y selecciona Dynamic
Transport en el men desplegable.
Pulsa las teclas Comando+Control+P (Mac) o
Control+Inicio+P (Windows) para activar o
desactivar el modo de transporte dinmico.
Al activar el modo de transporte dinmico, de

manera automtica se desactiva la opcin
Link Timeline and Edit Selection y se activa el
modo de reproduccin en bucle.
La opcin Center Playhead Scrolling (solo en
Pro Tools HD) y el modo transporte dinmico
no se pueden utilizar al mismo tiempo. Si se
selecciona la opcin Center Playhead Scrolling,
se desactiva el modo de transporte dinmico
(en caso de que estuviera activado). Asimismo, se
activa el modo de transporte dinmico cuando
est seleccionada la opcin Center Playhead
Scrolling, la opcin Scrolling se cambia de
manera automtica por No Scrolling.
Haz doble clic en cualquier punto de la tira del

marcador de inicio de reproduccin en la regla
de tiempo principal para colocar el marcador
de inicio de reproduccin en dicha posicin e
iniciar la reproduccin.
Para cambiar los marcadores de inicio o fin de
seleccin de lnea de tiempo:
1
Realiza una seleccin de lnea de tiempo con la

herramienta de seleccin arrastrando hasta la
regla de tiempo principal. Si la opcin Link Timeline
and Edit Selection est activada, puedes realizar
una seleccin de edicin con la herramienta de
seleccin o con cualquiera de las herramientas
de mano.
Con cualquier herramienta de edicin seleccionada,

arrastra los marcadores de inicio o fin de seleccin
de lnea de tiempo hacia la izquierda o la derecha
para expandir o estrechar la seleccin de lnea
de tiempo.
Banda de marcador de inicio de reproduccin

Seleccin de lnea de tiempo
Marcador de inicio de reproduccin
Modo de transporte dinmico, marcador de inicio de

reproduccin en regla de tiempo principal expandida
Haz clic en los botones de avance rpido o de

rebobinado de la ventana Transport para
desplazar el Play Start Marker hacia delante o
hacia atrs segn la cantidad de incremento
estndar de avance rpido o rebobinado.
Si se realizan cambios en la seleccin de lnea

de tiempo durante la reproduccin,
se interrumpir temporalmente la reproduccin.
Para minimizar la interrupcin, reduce el
tamao de AAE Playback Buffer en el cuadro
de dilogo Playback Engine.
Para cambiar la posicin del marcador de inicio de

reproduccin, efecta uno de los siguientes
procedimientos:
Con cualquier herramienta de edicin

seleccionada, haz clic en la tira Play Start
Marker de la regla de base de tiempo principal.
Con cualquier herramienta de edicin
seleccionada, arrastra el marcador de inicio de
reproduccin hasta otra posicin.
397
Para mover la seleccin de lnea de tiempo:

arrastra la seleccin de la regla de tiempo principal
a otra posicin.

Playback
Si est activada esta opcin, el marcador de inicio

de reproduccin se desplaza hasta el punto de la
lnea de tiempo en el que se detiene la reproduccin.
Si est desactivada, el marcador de inicio de
reproduccin no se ajusta a la reproduccin.
Si no est activado el modo de transporte dinmico,
la insercin de lnea de tiempo se ajusta a la
reproduccin.
Modo de transporte dinmico, cmo mover la seleccin

de edicin
Si la opcin Link Timeline and Edit Selection

est desactivada, pulsa la tecla Opcin (Mac) o
Alt (Windows) mientras arrastras la seleccin
de la lnea de tiempo para ajustar la seleccin
de edicin a la seleccin de la lnea de tiempo y
moverlas simultneamente.
Play Start Marker Follows Timeline Selection
Si est habilitada, cuando se mueve la seleccin de

lnea de tiempo, se traza una nueva seleccin de
lnea de tiempo o se ajusta el inicio de seleccin de
lnea de tiempo, el marcador de inicio de reproduccin
se ajusta al marcador de inicio de seleccin de lnea
de tiempo. Si est deshabilitada, el marcador de inicio
de reproduccin no se ajusta a la seleccin de lnea
de tiempo.
Para que el marcador de inicio de reproduccin
siempre est ajustado al marcador de inicio de
seleccin de lnea de tiempo:
1
Haz clic en la pestaa Operation.
Selecciona Play Start Marker Follows Timeline

Selection.
398
Para que la insercin de lnea de tiempo y el marcador

de inicio de reproduccin se ajusten a la
reproduccin:
1
Selecciona Timeline Insertion/Play Start Marker

Follows Playback.

Pulsa Control+N (Mac) o Inicio+N (Windows)
Uso del modo de transporte

dinmico con el modo de
reproduccin en bucle
Utiliza el modo de transporte dinmico junto con
el modo de reproduccin en bucle para especificar
los puntos de inicio y fin de bucle con la seleccin
de lnea de tiempo, y utiliza el marcador de inicio
de reproduccin para especificar el punto en que se
debe iniciar la reproduccin. Esto resulta
especialmente til para escuchar transiciones de
bucle. Ten en cuenta que al habilitar el modo de
transporte dinmico, se activa de manera automtica
el modo de reproduccin en bucle.
Para escuchar una transicin de bucle:
1
Activa el modo de transporte dinmico.
Comprueba si el modo de reproduccin en bucle

est activado.
Realiza una seleccin de lnea de tiempo para

reproducir en bucle.
Coloca el marcador de inicio de reproduccin

antes del marcador de fin de seleccin de lnea
de tiempo.
Uso de la opcin Use Separate

Play and Stop Keys
Si est activada, la opcin Use Separate Play and
Stop Keys permite iniciar la reproduccin con la
tecla Intro y detenerla con la tecla 0 del teclado
numrico. Esto resulta til para iniciar y detener la
reproduccin con rapidez al realizar audiciones de
transiciones de bucles.
Para utilizar teclas de detencin y reproduccin
distintas en el teclado numrico:
1
Selecciona Transport para Numeric Keypad.
Selecciona Use Separate Play and Stop Keys.

Esta opcin anula el uso de la tecla Intro para
aadir marcadores de ubicacin de memoria.
Para aadir un marcador de ubicacin de
memoria, pulsa punto (.) e Intro en el teclado
numrico.
Con la tecla Intro se inicia la reproduccin. En cambio,

con la tecla 0 se detiene. Si se pulsa la tecla 0 dos
veces, se coloca el marcador de inicio de reproduccin
en el inicio de la seleccin de lnea de tiempo.
Modo de transporte dinmico, escuchar la transicin

de bucle
5
La reproduccin se inicia antes del punto de fin de

bucle y contina a travs del punto de bucle hasta
el inicio de bucle. Puedes modificar la posicin de
los marcadores de inicio y fin de seleccin de la lnea
de tiempo si los arrastras hacia la izquierda o la
derecha, incluso durante la reproduccin.
399
Atajos para cambiar la posicin

del marcador de inicio de
reproduccin
En el modo de transporte dinmico, los atajos se
pueden utilizar para cambiar de manera rpida la
posicin del marcador de inicio de reproduccin
durante la reproduccin o cuando se detiene el
transporte.
Para colocar el marcador de inicio de reproduccin
en el inicio de la seleccin de lnea de tiempo:
En el teclado numrico, pulsa punto (.) y,

a continuacin, la tecla de flecha izquierda.

en el fin de la seleccin de lnea de tiempo:

a continuacin, la tecla de flecha derecha.

en el inicio de la seleccin de edicin:

a continuacin, la tecla de flecha hacia abajo.

donde se encuentre el cabezal de reproduccin:

a continuacin, la tecla de flecha hacia arriba.
Para mover el marcador de inicio de reproduccin

hacia atrs (rebobinar):
Pulsa 1 en el teclado numrico.
Para mover el marcador de inicio de reproduccin

hacia delante (avanzar rpido):
400
Pulsa la tecla 2 del teclado numrico.
Para mover el inicio de reproduccin a un comps

especfico:
Con la opcin Bars|Beats seleccionada como

regla de tiempo principal, realiza el siguiente
procedimiento en el teclado numrico:
Pulsa asterisco (*).

Escribe el nombre del comps.
Pulsa Intro.
Grabacin en modo de transporte

dinmico
Al grabar en el modo de transporte dinmico es posible
iniciar la reproduccin sin tener en cuenta la seleccin
de lnea de tiempo. Utiliza el marcador de inicio de
reproduccin como pre-roll manual antes de la
seleccin de lnea de tiempo. Los puntos de pinchar
para entrar y pinchar para salir de la grabacin se
definen de acuerdo con la seleccin de lnea de tiempo.
MIDI Beat Clock

Pro Tools puede transmitir MIDI Beat Clock para
sincronizar dispositivos MIDI externos que reciban
MIDI Beat Clock (como cajas de ritmos,
secuenciadores por hardware o arpegiadores) con
el tempo de la sesin de Pro Tools para realizar tareas
de reproduccin y grabacin. Algunos plug-ins de
instrumento tambin admiten MIDI Beat Clock para
sincronizarse al tempo de Pro Tools.
Para obtener informacin sobre cmo
sincronizar dispositivos MIDI externos con
Pro Tools para reproducir y grabar con MIDI
Time Code, consulta Generacin de cdigo
de tiempo en la pgina 1131.
Transmisin de Beat Clock

Para transmitir MIDI Beat Clock o reloj de pulsos MIDI:
1
Elige Setup MIDI MIDI Beat Clock.
En el cuadro de dilogo MIDI Beat Clock,

selecciona la opcin Enable MIDI Beat Clock.
Selecciona los dispositivos a los que transmitir

MIDI Beat Clock. Si la interfaz MIDI que utilizas
no permite transmitir MIDI Beat Clock a puertos
diferentes, solo aparecer la interfaz como destino.
Envo de MIDI Beat Clock

mediante IAC
(solo en Mac)
Puedes sincronizar con Pro Tools otras aplicaciones

MIDI que utilicen el controlador IAC, si transmites
MIDI Beat Clock al bus IAC.
Para transmitir MIDI Beat Clock al bus IAC:
1
En la ventana MIDI Devices de Audio MIDI Setup,

haz doble clic en el icono de controlador IAC.
Configura los puertos del controlador IAC y

confirma que est online.
Elige Setup MIDI MIDI Beat Clock.

selecciona la opcin Enable MIDI Beat Clock.
Selecciona los puertos del controlador IAC que

deseas activar para enviar MIDI Beat Clock.
Cuadro de dilogo MIDI Beat Clock

4
Especifica los valores de desfase negativos

correctos (por ejemplo, 200 muestras) de todos
los puertos que estn activados para transmitir
MIDI Beat Clock (consulta Medicin de la
latencia de Beat Clock en la pgina 402).
401
Desfases de MIDI Beat Clock

Puedes definir un desfase para MIDI Beat Clock para
cada puerto con la interfaz MIDI y los dispositivos
MIDI externos. Esto permite ajustar la temporizacin
para cada dispositivo, algunos dispositivos suenan
con retardo debido a latencias fijas distintas. Si es
preciso, especifica valores de desfase negativos en
muestras para cada puerto, con el fin de sincronizar
de manera correcta las seales de audio de los
dispositivos MIDI externos con la reproduccin de
Pro Tools.
Medicin de la latencia de Beat

Clock
Para determinar el desfase de MIDI Beat Clock que
es apropiado para un dispositivo MIDI externo:
1
Comprueba que el ordenador y el dispositivo

MIDI externo estn conectados y configurados
para MIDI correctamente, adems de que la salida
de audio est conectada correctamente a las
entradas de audio en la interfaz de audio de
Pro Tools.
Comprueba si el dispositivo MIDI externo est
configurado para recibir MIDI Beat Clock y si
est configurado correctamente para reproducir
un patrn rtmico sencillo correctamente
acompasado.
Crea una sesin de Pro Tools.
Medicin del desfase para MIDI Beat Clock en muestras

402
En el cuadro de dilogo MIDI Beat Clock, activa

la opcin MIDI Beat Clock y selecciona el
dispositivo.
Configura la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.
Crea una pista de audio y selecciona los canales

de entrada de audio del dispositivo MIDI externo.
Activa la pista para grabacin y empieza a grabar.

Se enva MIDI Beat Clock al dispositivo MIDI
externo, que comienza a reproducir el patrn.
Detn la grabacin despus de unos cuantos

compases.
Activa las opciones Snap to Grid y Show Grid.
10
Con la herramienta de seleccin, coloca el cursor

de edicin en la cuadrcula de tiempos, antes de
un transitorio prominente en la onda de forma
que est bien colocado en el comps.
11
Activa la opcin Tab to Transients y pulsa la

tecla Mays+Tab hasta el transitorio. La duracin
de esta seleccin es la cantidad aproximada de
latencia del dispositivo MIDI externo.
12
Cambia la escala de tiempo principal a muestras.

La duracin del clip seleccionado en muestras
es la latencia de MIDI Beat Clock del dispositivo.
13

especifica el valor de Sample Offset como nmero
negativo.
Valor de Sample Offset de MIDI Beat Clock
Dado que MIDI no aporta precisin de muestra, realiza varias mediciones en diferentes puntos de la
cuadrcula y haz un promedio para saber cul es el mejor valor de Sample Offset para MIDI Beat Clock.
Tras haber medido la latencia de los dispositivos activados para MIDI Beat Clock, conserva los valores
por si tuvieras que volver a especificar el valor de Sample Offset para MIDI Beat Clock en otras sesiones.
403
404
Captulo 20: Configuracin de grabacin

Antes de comenzar a grabar en Pro Tools, debes
configurar el sistema Pro Tools, una sesin y una o
varias pistas para grabar. Tambin debes configurar
cmo monitorizar Pro Tools la entrada que desees
grabar.
Si bien aqu se incluye informacin relativa a la
preparacin de la grabacin MIDI, encontrars
informacin ms detallada sobre configuracin para
grabacin MIDI en Captulo 22, Grabacin MIDI.
Para obtener informacin sobre grabacin de audio,
consulta el Captulo 21, Grabacin de audio.
Para obtener informacin sobre digitalizacin
(grabacin) de vdeo en Pro Tools, consulta el
Captulo 52, Trabajo con vdeo en Pro Tools o
la Gua de perifricos de vdeo de Avid.
Descripcin general de la
configuracin para grabacin
Configuracin de sesin para grabar
Configurar una sesin para grabar:

Uso de discos duros para grabar en la
pgina 420
Grabacin con clics de metrnomo en la
pgina 408
Configuracin del comps y el tempo de
sesin en la pgina 410
Definir un modo de grabacin. Consulta
Modos Record en la pgina 412
Configuracin de pistas para grabar
Configurar una o varias pistas para grabar:

Configurar nombres predeterminados para
archivos de audio y clips en la pgina 416
Asignar entradas y salidas de hardware en
una pista en la pgina 417
Activar pistas para grabacin en la pgina 418
La configuracin para grabacin incluye:
Grabar con varios discos duros en la

pgina 420
Configuracin de hardware para grabar
Configuracin de monitorizacin para grabar
Configuracin de E/S de hardware de Pro Tools

para grabar en la pgina 406
Seleccionar un modo de monitorizacin de la

entrada de grabacin en la pgina 423
Conexin de una fuente de sonido en la

pgina 408
Configurar niveles de monitorizacin para

grabacin y reproduccin en la pgina 425
Reduccin de la latencia de monitorizacin en
la pgina 425
Grabar con compensacin de retardo en la
pgina 426
405
Configuracin de E/S de
hardware de Pro Tools para
grabar
Antes de iniciar la grabacin, asegrate de que el
hardware del sistema Pro Tools est configurado y
conectado de manera apropiada. Si necesitas
informacin detallada sobre cmo conectar Pro Tools
en el estudio y configurar el hardware en el cuadro
de dilogo Hardware Setup, consulta la Gua de
usuario incluida con el sistema. Para obtener
informacin sobre cmo encaminar las seales en
Pro Tools, consulta el Captulo 7, I/O Setup.
Conexiones de entrada y niveles

de audio
La mayora de las interfaces de audio Avid HD
funcionan como dispositivos de nivel de lnea y no
ofrecen preamplificacin. Las fuentes de bajo nivel,
como micrfonos y guitarras elctricas, deben
preamplificarse. Para ello puedes usar una tarjeta
de mezclas de calidad o un previo dedicado, por
ejemplo Digidesign PRE.
PRE se puede controlar de forma remota dentro
de sesiones de Pro Tools.
003 Rack+ tiene ocho entradas con previos, a las

que puedes conectar seales de bajo nivel.
003 y 003 Rack tienen cuatro entradas con previos,
a las que puedes conectar seales de bajo nivel,
y cuatro entradas adicionales de nivel de lnea con
ganancia conmutable.
Eleven Rack tiene una entrada Mic con un previo y
una entrada de guitarra de nivel de instrumento con
un circuito de impedancia variable especial
denominado True-Z (encontrars ms informacin
en la Gua del usuario de Eleven Rack).
406
Mbox (3. generacin), Mbox 2, Mbox Pro, Mbox

2 Pro, Mbox Mini y Mbox 2 Mini tienen dos entradas
con previos, a las que puedes conectar seales de
bajo nivel.
En todos los sistemas, los controles de volumen y
panormico de audio para pistas de Pro Tools solo
afectan a los niveles de monitorizacin, no a la
ganancia de entrada de grabacin. Los medidores
LED en las interfaces de audio HD (como HD I/O
o HD OMNI) indican ambos el nivel mximo
(el mayor nivel antes del recorte) y el recorte
verdadero de las seales de salida de Pro Tools.
Los medidores en pantalla de Pro Tools indican el
recorte verdadero en la entrada de audio y al grabar
al disco. Con Pro Tools, es posible recortar en los
conversores de entrada y salida de la interfaz de audio,
y al grabar a una profundidad de archivo con coma
fija (16 o 24-bits solamente; la resolucin de 32 bits
con coma flotante no recorta).
Recorte digital
Al enviar a una grabadora o a un mezclador una

seal ms elevada de lo permitido por el dispositivo,
se produce recorte. En muchas platinas analgicas,
un ligero recorte aade una cierta calidez al sonido
debido a la compresin en la cinta. Sin embargo,
en la grabacin digital, el recorte produce distorsin
digital, un resultado no deseable y que siempre debera
evitarse.
Establecer niveles de entrada
Cuando entra una seal en cualquier sistema de

grabacin de audio, incluido Pro Tools, asegrate
de ajustar el nivel de entrada para optimizar el rango
dinmico y la relacin seal-ruido del archivo
grabado. Si el nivel de entrada es demasiado bajo,
no podrs aprovechar al mximo el rango dinmico
del sistema Pro Tools. Si el nivel de entrada es
demasiado elevado, se producir recorte en la forma
de onda y se distorsionar la grabacin. Define los
niveles de entrada en un valor alto, pero sin que
llegue a producirse recorte.
Como regla general, es recomendable definir los

niveles con picos entre -3 dB y 12 dB en el medidor
de entrada, sin que se active el indicador de recorte
de la interfaz de audio. Segn el tipo de material
que ests grabando, el rango dinmico y el contenido
de picos, es posible que tengas que usar valores
ms altos o ms bajos para la grabacin.
Si el indicador de margen dinmico de seguridad

aparece en azul, est midiendo por debajo del
valor en dB de la marca ms baja de la escala
para el tipo de medidor seleccionado actualmente.
Puedes mostrar los niveles de entrada de una pista

en su indicador de volumen de audio. Normalmente,
este indicador muestra el volumen. Tambin puedes
usar el indicador de rango dinmico para comparar
el nivel de pico de la seal entrante con el rango
dinmico disponible.
Para visualizar el nivel de pico de una pista:
Mantn pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y haz clic en el indicador de
volumen de una pista para alternar entre los
diferentes modos (volumen, pico y retardo de
canal) hasta que el indicador muestre un nivel
de pico (pk).
Indicador de margen dinmico
Pro Tools 11 proporciona un visualizador numrico

(en dB) del margen dinmico de seguridad disponible
en pistas, basado en el ltimo nivel de pico de muestra
registrado en relacin con el nivel de referencia del
tipo de medidor actual seleccionado. El indicador
de margen dinmico est a la derecha del indicador
de volumen de audio, debajo de los faders y medidores
de la ventana de mezcla. Haz clic en el indicador de
margen dinmico para restablecer el valor actual.
Haz clic mientras pulsas la tecla Opcin (Mac)
o Alt (Windows) para restablecer todos los
indicadores de margen dinmico. Haz clic
mientras pulsas las tecla Mays+Opcin (Mac) o
Mays+Alt (Windows) para restablecer todos los
indicadores de margen dinmico para las pistas
seleccionadas solamente.
Indicador de margen dinmico

Indicador de volumen de audio
Indicadores de volumen de audio y margen dinmico
Modo Calibration
(solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|
HD Native)
Puedes utilizar el comando Calibration Mode de

Pro Tools para ajustar los niveles de entrada y salida
de la interfaz de audio para que coincidan con los
de la consola de mezclas y otros dispositivos de audio
del estudio.
HD I/O tiene un conjunto de calibradores para las
entradas. Adems, el nivel de referencia para la
entrada se puede establecer en +4 dBu o 10 dBV.
Para obtener ms informacin sobre cmo calibrar
HD I/O, consulta la Gua de HD I/O.
No hay ajustes de entrada o salida en las siguientes
interfaces de audio: HD OMNI, HD MADI. Algunos
interfaces de audio de Pro Tools que no tienen
calibradores de salida (por ejemplo, 96i I/O) ofrecen
niveles de entrada que se controlan mediante el
software y que se pueden ajustar con Setup Hardware
(consulta la gua de la interfaz de audio en concreto).
407
Conexin de una fuente de

sonido
Segn qu interfaces de audio de Pro Tools utilices,
podrs conectar diferentes tipos de fuentes de sonido
(como instrumentos musicales, micrfonos y salidas
de mezclador). Consulta la Gua de usuario de tu
sistema Pro Tools. Si necesitas informacin adicional,
consulta la documentacin incluida con la fuente
de sonido.
Si conectas una fuente de sonido a una entrada de
Pro Tools que no se ha configurado previamente
para aceptar una entrada, tendrs que reconfigurar
el hardware en el cuadro de dilogo Hardware Setup
(consulta la Gua de usuario). Puede que tambin
tengas que restablecer los caminos de seal de E/S
en I/O Setup (consulta el Captulo 7, I/O Setup.).
Grabacin con clics de

metrnomo
Si piensas trabajar en la sesin con pistas MIDI, o
si el audio con el que vas a trabajar tiene un comps
y un beat muy marcados, puedes grabar las pistas
mientras escuchas un clic de metrnomo. De esta
forma se tiene la seguridad de que el material grabado,
tanto MIDI como audio, queda alineado con los
lmites de comps y beat de la sesin.
Cuando el material de pista se alinea con los beats,
puedes aprovechar algunas tiles funciones de edicin
de Pro Tools, como la cuantizacin de eventos o clips
MIDI y de audio, la cuantizacin de notas MIDI
individuales, y la copia y el pegado de compases y
secciones de cancin en modo Grid.
Pro Tools permite alinear a los lmites de
comps y beat el material grabado sin necesidad
de escuchar clics, mediante Beat Detective
(consulta el Captulo 30, Beat Detective);
tambin puedes usar el comando Identify Beat
para determinar el tempo (consulta Comando
Identify Beat en la pgina 761).
408
Creacin de una pista de

metrnomo
Pro Tools permite crear una pista de metrnomo con el
plug-in DigiRack Click. Tambin puedes crear
una pista de clics con el plug-in TL Metro (incluido
con Pro Tools) o con un instrumento MIDI.
Si necesitas ms informacin sobre DigiRack
Click o TL Metro, consulta la Gua de plug-ins
de audio.
Para crear una pista de metrnomo con el plug-in Click:
Elige Track Create Click Track.
Pro Tools crea una nueva pista de entrada auxiliar

llamada Click con el plug-in Click ya insertado.
En la ventana Edit, la altura de la pista de clic est
definida como Mini. Puedes crear varias pistas de
clics, a las que se asignarn nombres secuenciales.
Por ejemplo, Click 1, Click 2 y Click 3.
Para or los clics durante la reproduccin y la
grabacin, configura las opciones de clic (consulta
Opciones de clic en la pgina 409) y asegrate
de que la opcin Click est activada (consulta
Activacin del metrnomo en la pgina 409).
Para crear una pista de clic usando MIDI:
1
Crea una pista de entrada auxiliar o instrumento

(mono).
En el selector de entrada de la pista, selecciona el

camino al que est conectado el dispositivo MIDI.
Inserta en la pista un plug-in de instrumento (por
ejemplo, TL Metro o Xpand2).
3
Configura las opciones de Click/Countoff y

asegrate de seleccionar el puerto para el
dispositivo MIDI o el plug-in de instrumento,
en el men desplegable Output (consulta
Opciones de clic en la pgina 409).
Activa Click (consulta Activacin del

metrnomo en la pgina 409).
Activacin del metrnomo
Las pistas de clic deben estar activadas para que se

oigan durante la reproduccin o la grabacin.

metrnomo para que quede resaltado.
Para activar el clic en el men MIDI:
Selecciona Options Click.
Para activar el metrnomo en la ventana Transport:

1
Realiza una de las siguientes acciones para mostrar

los controles MIDI en la ventana Transport:
Selecciona View Transport MIDI Controls.

En el men de la ventana Transport, selecciona
MIDI Controls.
Seleccin de los controles MIDI en el men de la

ventana Transport

(Mac) y haz clic en el botn de expandir/contraer
+ de la ventana Transport para ver los controles
MIDI.
(Mac) y haz clic en el botn de expandir/contraer
+ de la ventana Transport para ver los controles
MIDI y los contadores.
Botn de metrnomo activado

3
Para or la cuenta previa de clics al grabar o

reproducir, haz clic en el botn Count Off en la
ventana Transport para que quede resaltado.
Botn de cuenta previa activado
Al or la cuenta previa que marca el pulso, los msicos

pueden empezar a tocar en el momento correcto
con el tempo adecuado. El botn de cuenta previa
(Count Off) de la ventana Transport muestra el
nmero de compases que se marcan antes de que el
transporte arranque.
La cuenta previa se omite cuando Pro Tools
est online y sincronizado con cdigo de tiempo
SMPTE.
Opciones de clic
Pro Tools incluye opciones y controles para dirigir
un clic. A continuacin se describen los pasos para
configurar y activar el metrnomo con el plug-in
Click o usando MIDI.
Botn de expandir/contraer +, ventana Transport con
controles MIDI
409
Para configurar opciones de clic:

1
Selecciona si el clic debe orse al reproducir y

grabar (During play and record), solo al grabar
(Only during record) o solo en la cuenta previa
(Only during countoff).
Si usas cuenta previa para la entrada, especifica

el nmero de compases que deben marcarse en
Bars. Para or la cuenta previa solamente al
grabar, en Countoff selecciona Only during record.
Abre el cuadro de dilogo Click/Countoff Options,

mediante una de las acciones siguientes:
Elige Setup Click/Countoff.

Haz doble clic en el botn Metronome de la ventana
Transport.
2
En el cuadro de dilogo Click/Countoff Options,

efecta una de las acciones siguientes:
Si utilizas el plug-in TL Metro o Click, selecciona

None en el men desplegable Output.
Si se reproduce el clic mediante MIDI, en el men
desplegable Output, elige el nmero de puerto
(dispositivo) y canal para el clic.
Configuracin del comps y

el tempo de sesin
(optativo)
Configuracin del comps de

sesin
Al abrir una nueva sesin en Pro Tools, el valor de
comps predeterminado es 4/4. Si vas a grabar con
un clic usando un comps que no sea 4/4, asegrate
de definir el comps segn corresponda.
Si el comps de una sesin no coincide con el de la
msica que se graba, los clics con acento no se
alinearn con lo que se est tocando y, por tanto, el
material grabado no se alinear con los compases y
beats de la ventana Edit.
Cuadro de dilogo Click/Countoff Options

3
Especifica la nota, velocidad y duracin de las

notas con acento y sin acento.
Los eventos de comps, que pueden producirse en

cualquier rea de una sesin de Pro Tools, se muestran
en la regla de marcadores. Para ms informacin
sobre cmo insertar y editar eventos de comps,
consulta Eventos de comps en la pgina 764.
Para definir el comps de una sesin:
Si tienes un teclado de controlador MIDI

conectado, tambin puedes tocar los valores
de notas.
Haz doble clic en el botn de comps actual en

la ventana Transport.
Al escuchar el clic en las sesiones de Pro Tools, la

nota con acento suena en el primer tiempo de cada
comps y la nota sin acento suena en los beats
restantes.
Botn de comps
410
En Meter indica el comps que vas a usar para la

sesin y configura el valor de Location como
1|1|000 (para que el comps insertado sustituya
al predeterminado).
Para cambiar el tempo de la sesin:

1
En la ventana Edit, haz doble clic en el marcador de

inicio de cancin (consulta Marcador de inicio
de cancin en la pgina 742).
Configura el valor BPM para la sesin.

Puedes introducir un tempo concreto o usar la
tecla T.
Define la ubicacin (Location) en 1|1|000 (para

asegurarte de que el evento de tempo insertado
reemplace al predeterminado).
Ventana Meter Change

3
En el men desplegable Click, selecciona un valor

de nota para el beat. (Por ejemplo, si ests en
6/8, selecciona una negra con puntillo).
Haz clic en Aceptar para insertar el nuevo evento de

comps.
Configuracin del tempo de

sesin
Al abrir una nueva sesin en Pro Tools, el valor
predeterminado de tempo es 120 BPM. Si vas a
grabar con un clic usando un tempo que no sea
120 BPM, asegrate de definir el tempo segn
corresponda.
Los eventos de tempo, que pueden producirse
en cualquier rea de una sesin de Pro Tools, se
muestran en la regla de tempo. Para ms
informacin sobre cmo insertar y editar
eventos de tempo, consulta Tempo en la
pgina 742.
Ventana Tempo/Meter Change

4
En el men desplegable Resolution, selecciona

el valor de nota para el beat. (Por ejemplo, si ests
en 6/8, selecciona una negra con puntillo).
Uso del modo de tempo manual

En el modo Manual Tempo, Pro Tools puede pasar
por alto los eventos de tempo de la pista de tempo
y, en su lugar, reproducir con un tempo manual.
Este tempo manual puede configurarse con el
controlador deslizante de tempo o, si no ests seguro
sobre el valor numrico, mediante pulsacin.
Si bien es posible ajustar el tempo manual durante
la reproduccin, esta se interrumpir
momentneamente.
411
Para configurar el tempo manual con el control

deslizante de tempo:
Para configurar el tempo manual pulsando en el

teclado:
Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona View Transport MIDI
Controls.
Asegrate de que se muestran los controles MIDI

en la ventana Transport (selecciona View
Transport MIDI Controls).

activacin de regla de tempo (director) para
resaltarlo. Pro Tools pasa a modo Manual Tempo.
En este modo se omiten los eventos de tempo
que aparecen en la regla respectiva.

activacin de regla de tempo (director) para que
no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo Manual
Tempo. En este modo se omiten los eventos de
tempo que aparecen en la regla respectiva.
Selector de resolucin de tempo

Valor de tempo en BPM
Activacin de regla de tempo
(botn)
Modo Manual Tempo

3
Para basar el valor de BPM en algo que no sea la

negra predeterminada, haz clic en el selector de
resolucin de tempo y selecciona otro valor de
nota. (Por ejemplo, si ests en 6/8, selecciona
una negra con puntillo).
Para especificar un tempo nuevo, realiza una de
estas acciones:
Arrastra el valor de Tempo hacia arriba o hacia

abajo. Para realizar un ajuste ms preciso, pulsa
mientras arrastras.
Haz clic en el valor Tempo, escribe otro nmero
y pulsa Intro.
Para salir del modo Manual Tempo y activar la
pista de tempo:

quede resaltado.
Haz clic en el campo Tempo para seleccionarlo y

pulsa la tecla T del teclado del ordenador
repetidamente con el nuevo tempo.
Si la opcin Use MIDI to Tap Tempo est activada
en las preferencias MIDI, haz clic en el campo
Tempo para resaltarlo y marca el tempo tocando
la misma nota repetidamente con el nuevo tempo en
el teclado controlador MIDI.
Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools promedia
las ocho (o menos) ltimas pulsaciones para
determinar el tempo correcto. El valor calculado
de BPM aparece en el campo de tempo en la ventana
Transport.
Para dejar activado el nuevo tempo:
Para desactivar el modo de tempo manual de

Pro Tools, haz clic en el botn de activacin de
regla de tempo (director) y establece el nuevo
tempo como predeterminado en el marcador de
inicio de cancin.
Modos Record
Para la grabacin de audio, Pro Tools ofrece los
siguientes modos de grabacin:
Normal (Nondestructive)
Destructive
Bucle
QuickPunch
412
TrackPunch (solo en Pro Tools HD)

DestructivePunch (solo en Pro Tools HD)
Para seleccionar el modo Record, efecta una de
estas acciones:
Selecciona el modo Record en el men Options.

Si no hay un modo Record seleccionado, Pro Tools
est en modo Normal (Nondestructive).
Haz clic con el botn derecho en el botn Record
de la ventana Transport y selecciona el modo
Record en el men desplegable.
Tambin puedes alternar los modos de
grabacin de Pro Tools con el transporte
detenido, pulsando la tecla Inicio (Windows) o
Control (Mac) mientras haces clic en el botn
Record.
El botn Record cambia para indicar el modo

seleccionado:
En blanco indica Normal (Nondestructive)
D indica Destructive
Un smbolo de bucle indica el modo de grabacin
en bucle
P indica QuickPunch
T indica TrackPunch (solo en Pro Tools HD)
DP indica DestructivePunch (solo en
Pro Tools HD)
Modo de grabacin Normal

(Nondestructive)
En modo normal Nondestructive Record, Pro Tools
graba audio de forma no destructiva. Es decir, si se
graba sobre los clips de una pista, el audio no se
borra del disco duro. El audio nuevo y el antiguo
permanecen en el disco duro, disponibles en la lista
de clips.
En modo de grabacin Normal Record, el rango de
grabacin se define mediante la seleccin de un rango
en una regla o en la lista de reproduccin de una pista,
o mediante la especificacin de puntos de inicio y
de fin en la ventana Transport. Si no se realiza ninguna
seleccin, la grabacin empieza a partir de la ubicacin
actual del cursor y contina hasta que se hace clic
en el botn Stop en la ventana Transport.
Para configurar un rango de grabacin
mediante la seleccin dentro de una lista de
reproduccin, deben vincularse las selecciones
de lnea de tiempo y de edicin. Consulta
Vincular y desvincular selecciones de edicin y
lnea de tiempo en la pgina 539.
La configuracin de pre/post-roll permite or material

hasta despus de los puntos de inicio y de fin, algo
realmente til al pinchar para grabar (consulta
Grabacin de audio mediante pinchar para grabar
en un segmento especfico en la pgina 438).
Modo Destructive Record

Modo Destructive Record activado
Al grabar, puedes ahorrar espacio en disco

eliminando tomas de grabaciones no deseadas
(consulta Eliminar clips no deseados en la
pgina 262) y compactando archivos de audio
(consulta Compactacin de archivos de audio
en la pgina 581).
En modo Destructive Record, la grabacin sobre

clips sustituye de forma permanente al audio original,
lo que ahorra espacio en el disco duro. Sin embargo,
si dispones de espacio suficiente en disco, suele ser
recomendable utilizar Pro Tools en modo
Nondestructive Record, para evitar as la prdida
de material grabado con anterioridad.
El modo de grabacin Destructive Record funciona
igual que el modo Normal (Nondestructive) a la hora
de definir el rango de grabacin y de configurar
pre-roll y post-roll.
413
A diferencia de lo que ocurre en los otros modos de

grabacin, en modo Destructive Record no es posible
cancelar ni deshacer tomas de grabacin (consulta
Cancelacin de una toma de grabacin en la
pgina 431).
En modo Destructive Record, la vista general
de la forma de onda no se regenera hasta que
no se detiene la grabacin.
Este modo de grabacin no es compatible con
clips de AudioSuite renderizados con mrgenes.
Puedes consolidar esos clips si necesitas usar
el modo de grabacin destructiva.
Modo Loop Record

El modo Loop Record permite grabar una toma tras
otra (de forma no destructiva) mientras se repite la
misma seccin de audio. Esta tcnica resulta muy
til para grabar rpidamente varias tomas sin que
se pierda la espontaneidad.
El rango de tiempo de bucle y grabacin, cuya duracin
debe ser de al menos un segundo, se define mediante
la seleccin de un rango en una regla o en la lista de
reproduccin de una pista, o mediante la especificacin
de puntos de inicio y de fin en la ventana Transport.
La configuracin de pre-roll, en caso de haberse
activado, se usa durante el primer pase de grabacin,
pero en cada uno de los bucles sucesivos se omiten los
tiempos de pre/post-roll.
Para definir un rango de grabacin
seleccionndolo en la lista de reproduccin
de una pista, debes activar la opcin Link
Timeline and Edit Selection. Consulta Vincular y
desvincular selecciones de edicin y lnea de
414
Si se usa el modo Loop Record, cada toma sucesiva

aparece como un clip en la lista de clips y se numera de
forma secuencial. Las diversas tomas, que son
idnticas en duracin y tiempo de inicio, pueden
orse y colocarse fcilmente en la pista en la ubicacin
correcta con el men desplegable Matches (consulta
Seleccin de tomas alternativas en la pgina 443).
En modo Loop Record, la vista general de la
forma de onda no se regenera hasta que no se
detiene la grabacin.
QuickPunch
QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar
la grabacin) y pinchar para salir (detener la
grabacin) de forma instantnea y manual en pistas
de audio activadas para grabacin haciendo clic en
el botn de grabacin de la ventana Transport. La
grabacin con QuickPunch no es destructiva.
Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la grabacin
de un nuevo archivo cuando comienza la reproduccin
y genera automticamente clips en ese archivo en
cada punto en que se pincha para entrar o salir. Estos
clips aparecen en la lista de reproduccin de la pista.
El archivo de audio completo aparece en la lista de
clips junto con los clips creados con el modo
QuickPunch. En un solo pase pueden realizarse hasta
200 de estos pinchazos sobre la marcha.
Aunque es posible pinchar para grabar en los dems
modos de grabacin mediante la especificacin
manual del rango de grabacin, solo QuickPunch
ofrece conmutacin de monitorizacin instantnea
al pinchar para salir.
Para obtener ms informacin sobre
QuickPunch, consulta Grabacin de audio
QuickPunch en la pgina 475.
TrackPunch
Este modo de grabacin permite pinchar para entrar y

salir, y desactivar la activacin para grabacin sin
interrumpir los procesos de reproduccin y grabacin
online.
TrackPunch es un modo de grabacin no destructivo.
Cuando una pista se activa para TrackPunch,
Pro Tools comienza a grabar cuando se inicia la
reproduccin de un archivo nuevo. Durante la
reproduccin se puede activar para grabacin o
desactivarla, o pinchar para entrar o salir una
combinacin de cualquiera o todas las pistas activadas
para TrackPunch.
De forma automtica, TrackPunch crea clips en
ese archivo en cada punto de pinchar para entrar y
pinchar para salir. Estos clips aparecen en la lista
de reproduccin de la pista. El archivo de audio
completo aparece en la lista de clips junto con los
clips creados con el modo TrackPunch. En un solo
pase pueden realizarse hasta 200 de estos pinchazos
sobre la marcha.
TrackPunch, consulta Grabacin de audio
con TrackPunch en la pgina 476.
DestructivePunch
Destructive Punch es un modo de grabacin

destructivo que permite entrar y salir del modo de
grabacin de manera instantnea en pistas de audio
individuales durante la reproduccin, manteniendo
un archivo de audio contiguo en cada pista pinchada.
DestructivePunch, consulta Grabacin de
audio con DestructivePunch en la pgina 480.
Modos Record y MIDI

Adems de los diversos modos de grabacin, existe un
botn Fusin de MIDI en la ventana Transport que
determina la forma en que se graba MIDI. Cuando
se ha activado (modo Fusin ), la grabacin sobre
clips MIDI da como resultado la fusin de los nuevos
datos con los antiguos. Si se desactiva el botn Fusin
de MIDI (modo Replace), el material nuevo sustituye
al antiguo.
Botn Fusin de MIDI activado
La grabacin MIDI funciona igual tanto si se utiliza

el modo Nondestructive Record o con el modo
Destructive Record. Adems, no es necesario activar
QuickPunch ni TrackPunch para pinchar sobre la
marcha con MIDI; esta funcin est disponible en
los modos Nondestructive Record y Destructive
Record.
A diferencia de la grabacin en bucle de audio,
el estado del conmutador Fusin de MIDI/MIDI
Replace determina si se realiza una fusin con el
material existente o si se sustituye.
A menos que est activado Fusin de MIDI,
la grabacin MIDI es destructiva (aunque es posible
deshacer un pase de grabacin MIDI), bien al
sobrescribir, bien al aadir material de clip. Existe
una excepcin a esta norma: si se activa el modo
Loop Record. En este modo, al grabar material nuevo,
los clips de pistas existentes se sustituyen con clips
nuevos. Los clips antiguos permanecen intactos y
disponibles en la lista de clips y en el men
desplegable Matches. En modo Loop Record, el modo
Fusin de MIDI no tiene ningn efecto, por lo que el
botn Fusin de MIDI permanece atenuado.
415
Configurar nombres
predeterminados para
archivos de audio y clips
(optativo)
Los nombres de pista definen nuevos nombres de

archivo y clips cuando se graba en una pista (consulta
Asignacin de nombres a pistas en la pgina 210).
Al grabar en una pista de audio, los nombres del
archivo y los clips resultantes se basan en el nombre
de la pista. Por ejemplo, despus de grabar por primera
vez en una pista llamada Electric Gtr, se crea un
archivo de audio con el nombre Electric Gtr_01.
Adems, en la lista de clips aparece un clip con el
nombre Electric Gtr_01. Este clip es un clip de
archivo completo.
Las posteriores tomas de grabacin en la misma pista
reciben idntico nombre, pero con incrementos de
dgito, que indican el nmero de toma (por ejemplo,
Electric Gtr_02). Un segundo conjunto de dgitos
(por ejemplo, el que se usa en Electric Gtr_01-01)
indica que el clip se cre automticament a partir
de una edicin.
Los modos QuickPunch, TrackPunch y
Destructive Punch utilizan un mtodo distinto
para asignar nmeros a los clips. Para ms
detalles, consulta Grabacin de audio con
TrackPunch en la pgina 476.
Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de

asignacin de nombres parecido, aunque con un
solo conjunto de dgitos. Por ejemplo, despus de
grabar en una pista llamada Synth 1, se crea un
clip llamado Synth 1-01. Los clips para esa pista,
generadas a partir de tomas de grabacin adicionales o
de ediciones de clip, se numeran de forma secuencial
(por ejemplo, Synth 1-02).
416
Para cambiar el nombre de una pista:

1
En la ventana Mix o en la ventana Edit, haz doble

clic en el botn Track Name de la pista cuyo nombre
deseas cambiar.
En la lista de pistas de la ventana Mix, Edit, MIDI
Editor o Score Editor, haz clic con el botn derecho
en el nombre de pista que quieras cambiar.
2
En el cuadro de dilogo de nombre y comentarios

de pista, escribe un nombre nuevo para la pista.
Nombres para pistas de audio

estreo
Al grabar en pistas de audio estreo, el sufijo .L
y .R se adjunta a los nombres de archivo de audio
y de clips correspondientes a los canales izquierdo
y derecho, respectivamente.
Nombres para pistas multicanal

Al grabar en varias pistas surround multicanal, se

adjuntan los siguientes sufijos a los nombres de los
archivos de audio y de los clips de cada canal:
Formato
multicanal
Sufijos de archivos y de clips
LCR
L, C, R
Cuadrafnico
L, R, Ls, Rs
LCRS
L, C, R, S
5.0
L, C, R, Ls, Rs
5.1
L, C, R, Ls, Rs, LFE
6.0
L, C, R, Ls, Cs, Rs, LFE
6.1
L, C, R, Ls, Cs, Rs
Formato
multicanal
Sufijos de archivos y de clips
7.0
L, C, R, Lss, Rss, Lsr, Rsr
7.1
L, C, R, Lss, Rss, Lsr, Rsr, LFE
7.0 SDDS
L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs
7.1 SDDS
L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs, LFE
Asignar entradas y salidas de

hardware en una pista
Antes de grabar una pista, debes especificar el camino
de seal de entrada y salida para el material que vayas
a grabar. Para ello, asigna una entrada de hardware
(fuente de grabacin) y una salida (para monitorizar la
grabacin) a la pista.
Para asignar una entrada y salida a una pista:
1
Asigna una entrada de hardware (fuente de

grabacin); para ello, realiza una de las siguientes
acciones:
En la ventana Edit, con la vista de E/S activada,

selecciona la entrada de hardware correspondiente a
la fuente en el selector de ruta de entrada de la pista.
Selector de ruta de entrada, ventana Edit

2
Asigna una salida de hardware (para monitorizar la

grabacin); para ello, realiza una de las siguientes
acciones:
En la ventana Mix, selecciona el bus de salida

correspondiente para la monitorizacin, por
ejemplo Monitor or A 12, en el selector
de ruta de salida de la pista.
En la ventana Mix, selecciona la entrada de

hardware correspondiente a la fuente en el selector
de ruta de entrada de la pista.
Selector de ruta de salida, ventana Mix
Selector de ruta de entrada, ventana Mix

417
En la ventana Edit, con la vista de E/S activada,

selecciona la salida de bus correspondiente para la
monitorizacin, por ejemplo Monitor or A 12,
en el selector de camino de salida de la pista.
Para activar para grabacin una pista de audio,

MIDI o instrumento:
En la ventana Edit o Mix, haz clic en el botn de

activacin de grabacin para alternar entre la
activacin o desactivacin para grabacin de la
pista. El botn de activacin para grabacin de
la pista parpadea en color rojo, el fader de la pista se
muestra en rojo, sin parpadear, y el indicador de
pista activada para grabacin de la ventana
Transport se vuelve rojo, lo que indica que hay
al menos una pista activada para grabacin.
Selector de camino de salida, ventana Edit
Activar pistas para grabacin

Para grabar audio o MIDI en una pista, primero debes
activar el botn de activacin para grabacin de pista
(Record Enable). Para grabar simultneamente en
varias pistas, activa para grabacin varias pistas de
audio, instrumento o MIDI.
Ventana de edicin
Ventana de mezcla
Cuando tengas una o varias pistas activadas para

grabacin, haz clic en el botn para grabar de la
ventana Transport y, a continuacin, pulsa el botn
de reproduccin para comenzar a grabar.
Durante la grabacin o la reproduccin se
pueden activar para grabacin las pistas MIDI
y de instrumento. Para activar para grabacin
pistas de audio, se debe detener el transporte,
o activar TrackPunch, QuickPunch o
DestructivePunch. Para obtener ms
informacin sobre QuickPunch, TrackPunch y
DestructivePunch, consulta Modos Record en
la pgina 412.
418
Pista de audio activada para grabacin en las

ventanas Mix y Edit
Pulsa Mays+R para activar para grabacin

cualquier pista en la que se encuentre el cursor
de edicin en una seleccin de la ventana Edit.
Para activar para grabacin varias pistas de audio:
En la ventana Edit o Mix, haz clic en el botn de

grabacin de cada pista de audio para alternar
entre la activacin o desactivacin para grabacin
de cada una de ellas.
Si el modo Latch Record no est activado,
pulsa la tecla Mays y haz clic en el botn de
grabacin de cada pista para alternar entre la
activacin o desactivacin para grabacin de
cada una de ellas. Consulta Opcin Latch
Record Enable Buttons en la pgina 419.
Para activar para grabacin varias pistas MIDI y de

instrumento:
En la ventana Edit o Mix, con la tecla Mays

pulsada haz clic en el botn de grabacin de
cada pista MIDI o de instrumento, para alternar
entre la activacin o desactivacin para grabacin
de cada una de ellas.
Para activar para grabacin pistas MIDI o de

instrumento mediante las teclas flecha Arriba y
Abajo:
Mientras mantienes pulsada la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows), pulsa las flechas
Arriba o Abajo para activar para grabacin la
pista MIDI o de instrumento anterior o siguiente.
La pista anterior (o siguiente) de grabacin se
desactiva para grabacin.
Para mantener la pista anterior activada para
grabacin y seguir activando otras pistas, pulsa
las teclas Comando+Mays+flecha
Arriba/Abajo (Mac) o Control+Mays+
flecha Arriba/Abajo (Windows).
Para activar para grabacin todas las pistas de

audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento:

(Windows) y haz clic en el botn de activacin
para grabacin si quieres activar o desactivar
para grabacin todas las pistas de audio, o todas
las pistas MIDI y de instrumento.
En la activacin para grabacin, Pro Tools no hace

distinciones entre pistas MIDI y de instrumento.
Por lo tanto, al pulsar Opcin (Mac) o Alt (Windows)
y hacer clic en el botn de activar para grabacin
de cualquier pista MIDI o de instrumento, se activan
para grabacin todas las pistas MIDI o de instrumento
de la sesin.
Para activar para grabacin todas las pistas de
audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento,
seleccionadas:
Pulsa las teclas Alt+Mays (Windows) u Opcin+

Mays (Mac) y haz clic en el botn de activacin
para grabacin de cualquier pista de audio, MIDI o
de instrumento, para alternar la activacin o
desactivacin para grabacin de todas las pistas
de audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento,
que estn seleccionadas.
Al activar para grabacin una pista que forme
parte de un grupo de mezcla no se activan el
resto de pistas del grupo. Para activar para
grabacin todas las pistas de un grupo, haz
clic a la izquierda del nombre del grupo en la
lista de grupos para seleccionar todas las pistas
que contiene; a continuacin, pulsa Opcin+
Mays (Mac) o Alt+Mays (Windows) y haz
clic en el botn de activacin para grabacin
de una de las pistas, se activarn todas las
Opcin Latch Record Enable

Buttons
Si has seleccionado la opcin Latch Record Enable
Buttons (en la pestaa Operation de Preferences),
puedes activar para grabacin pistas de audio
adicionales haciendo clic en sus correspondientes
botones Record Enable. Las pistas que ya estaban
activadas para grabacin permanecen activadas.
La opcin Latch Record Enable Buttons solo afecta a
pistas de audio.
Si Latch Record Enable Buttons est desactivada,
al activar para grabacin otra pista de audio se
desactiva la anterior.
419
Para activar la opcin Latch Record Enable

Buttons:
1

Operation.
Selecciona Latch Record Enable Buttons.
Modo Record Safe

Pro Tools dispone de un modo Record Safe, que
funciona pista por pista y evita que las pistas se
activen para grabacin por error. Utiliza el modo
Record Safe para evitar grabar encima de datos de
audio o MIDI por error.
Para poner una pista de audio, MIDI o de instrumento
en modo Record Safe:

y haz clic en el botn Record Enable de la pista.
El botn de activacin para grabacin queda
atenuado.
Mientras mantienes pulsada la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows) vuelve a hacer clic para cancelar el
modo Record Safe para la pista.
Uso de discos duros para

grabar
Monitorizacin del espacio en disco
Pro Tools permite comprobar la cantidad de espacio
libre en el disco duro. En la ventana Disk Usage
puedes ver el espacio libre de todas las unidades
conectadas al sistema, como texto y representado
mediante una barra.
Para monitorizar el espacio disponible en disco
durante una sesin de Pro Tools:
Elige Window Disk Space.
Ventana Disk Usage

Para mostrar el espacio libre en la unidad solo con texto:
En el men Disk Usage, selecciona Text Only.
Para poner todas las pistas de audio, MIDI y de

instrumento en modo Record Safe:

(Mac) o Control+Alt (Windows) mientras haces
clic en el botn Record Enable de cualquiera de
las pistas.
Mientras mantienes pulsadas las teclas Comando+

Opcin (Mac) o Control+Alt (Windows) vuelve a
hacer clic para cancelar el modo Record Safe de
todas las pistas.
Para poner todas las pistas seleccionadas en
modo Record Safe:
420

Mays (Mac) o Control+Alt+Mays (Windows) y
haz clic en el botn Record Enable de cualquiera de
las pistas seleccionadas para activar o desactivar el
modo Record Safe.
Ventana Disk Usage con la opcin de visualizacin

Text Only
Grabar con varios discos duros

(optativo)
De forma predeterminada, Pro Tools graba archivos

de audio en la carpeta Audio Files ubicada dentro
de la carpeta de sesin. Si utilizas varios discos duros
para la grabacin, puedes especificar otras ubicaciones
para grabar los archivos de audio pista por pista en
la ventana Disk Allocation.
Los discos duros llenos no aparecen en el cuadro
de dilogo Disk Allocation.
Para aumentar el rendimiento del sistema, Pro Tools

puede grabar y reproducir cada pista desde un disco
duro diferente. Adems, es posible distribuir automticamente las pistas nuevas a varias unidades de audio
mediante la opcin Use Round Robin Allocation for
New Tracks.
En el cuadro de dilogo Disk Allocation solo se

pueden seleccionar las unidades que estn asignadas
como R (grabar y reproducir). Para ms informacin,
consulta Volmenes de reproduccin/ grabacin
y de transferencia en la pgina 267.
Navegacin por la ventana del cuadro de dilogo

Disk Allocation
Para modificar el tamao de la ventana de Disk
Allocation
En Mac, arrastra la esquina inferior derecha de

la ventana.
Para desplazarte arriba o abajo en el cuadro de dilogo

Disk Allocation:
Pulsa Re Pg o Av Pg.
Asignar unidades de audio en el

sistema
Para asignar las unidades de audio del sistema:
1
Elige Setup Disk Allocation.
En el cuadro de dilogo Disk Allocation, asigna

a cada pista una unidad de disco duro. Para ello,
haz clic en la columna Root Media Folder y en
el men desplegable de asignacin de discos,
selecciona un volumen.
Ventana del cuadro de dilogo Disk Allocation
Men desplegable del cuadro de dilogo Disk Allocation
En cada disco duro se crea una carpeta con el nombre

de la sesin con subcarpetas para archivos de audio
y de fundidos.
Para asignar una pista a una unidad de disco distinta,
haz clic en la pista y selecciona un nombre de
unidad.
Para asignar todas las pistas al mismo disco duro,
pulsa Opcin (Mac) o Alt (Windows) mientras
seleccionas un nombre de unidad.
Para realizar una seleccin continua, pulsa Mays
y haz clic en un nombre de pista (en la columna
Track) para que la seleccin incluya las pistas ya
seleccionadas y todas las que quedan entre ellas.
Para seleccionar pistas no contiguas, pulsa
Comando (Mac) o Control (Windows) y haz clic
en un nombre de pista en la columna Track para
que la seleccin incluya las pistas seleccionadas
pero no las que quedan entre ellas.
3
Para guardar archivos de audio grabados en una

carpeta existente (sin crear otra carpeta de sesin),
selecciona Customize Allocation Options y,
a continuacin, haz clic en el botn Change y elige
la carpeta. Para crear subcarpetas en esta carpeta,
selecciona la opcin Create Subfolders for Audio,
Video, and Fade Files.
Para distribuir automticamente cualquier pista

nueva entre las unidades conectadas al sistema,
selecciona Use Round Robin Allocation for New
Tracks.
421
Si usas Round Robin Allocation y deseas grabar

audio en el disco duro de arranque, haz lo siguiente:
Abre el navegador de espacio de trabajo (Window
Workspace) y configura en R (grabacin y
reproduccin) el asignador de volumen del sistema.
Consulta Designacin de volumen del espacio
de trabajo en la pgina 422.
Las unidades de disco duro con particiones no
son compatibles con la opcin Use Round
Robin Allocation for New Tracks.
Si deseas excluir volmenes individuales
montados y vlidos de los pases de Round
Robin Allocation, abre el navegador de espacio
de trabajo y protege el volumen designndolo
como P (solo reproduccin) o T (transferencia).
5

Cmo guardar la configuracin

de asignacin de discos
Para guardar la configuracin de Disk Allocation y
poder utilizarla en prximas sesiones, guarda la
sesin como plantilla. Para ms detalles, consulta
Plantillas de sesin en la pgina 159.
Asignacin de disco y sesiones

para diversas plataformas
Para garantizar el correcto funcionamiento en diversas
plataformas, es necesario que las sesiones de
Pro Tools de Mac y sus archivos de audio asociados se
almacenen en unidades con formato Mac (HFS o
HFS+). Por su parte, las sesiones Pro Tools de
Windows y sus archivos de audio asociados deben
ubicarse en unidades con formato Windows (NTFS).
Consulta Cmo guardar copias de sesiones de Mac
para que sean compatibles con Windows en la
pgina 370 y Cmo compartir sesiones creadas en
plataformas distintas en la pgina 369.
422
Reasignacin de pistas
Al abrir una sesin en la que ya no estn disponibles
algunos de los discos duros asignados anteriormente
(o que no coincidan con la plataforma de la sesin
actual), Pro Tools reasigna pistas automticamente
al volumen en el que se guarda el archivo de sesin.
En estos casos, utiliza Disk Allocation si tienes que
volver a asignar las pistas a otras unidades.
La reasignacin de pistas no afecta al audio
grabado anteriormente. Solo afecta a la
ubicacin de grabacin para el audio nuevo.
Designacin de volumen del

espacio de trabajo
La designacin de volumen del espacio de trabajo
puede afectar a la disponibilidad del disco y, por lo
tanto, a la asignacin de discos. En el navegador de
espacio de trabajo, puedes establecer volmenes
para grabacin, reproduccin o transferencia.
Si modificas la designacin de una unidad para
hacerla de solo lectura (solo reproduccin o
transferencia), comprueba si haba pistas asignadas a
dicha unidad en la ventana Allocation. Para ms
informacin, consulta Permisos de volumen en
la pgina 270.
Grabar en el volumen del sistema

Aunque Pro Tools permite grabar en el volumen
del sistema, esto no es recomendable. El rendimiento
de la grabacin y la reproduccin de audio en unidades
del sistema no es tan bueno como el de los discos
duros que no son los del sistema.
Graba en unidades del sistema solo cuando sea
absolutamente necesario, por ejemplo, si tu sistema
solo tiene un disco duro o si el resto de discos duros
estn completamente llenos.
De forma predeterminada, el volumen del sistema no

se incluye en Round Robin Allocation (al margen de
la designacin de volumen que haya en el navegador
de espacio de trabajo). Para incluir el volumen del
sistema en Round Robin Allocation, consulta Asignar
unidades de audio en el sistema en la pgina 421.
unidades e intentas grabar varias pistas al mismo
tiempo, puede ser conveniente designar el disco duro
como unidad de solo reproduccin o solo transferencia para asegurar el mejor rendimiento posible.
Seleccionar un modo de
monitorizacin de la entrada
de grabacin
Pro Tools ofrece dos modos de monitorizacin de
las entradas: Auto Input y Input Only. Estos modos
determinan el procedimiento de monitorizacin de
las entradas durante la reproduccin y la grabacin,
o mientras el transporte est detenido.
Monitorizacin en modo Auto Input

En este modo, al detener la reproduccin de la sesin,
Pro Tools monitoriza la entrada de audio. Cuando
se inicia la reproduccin para pinchar para entrar,
Pro Tools monitoriza el material de pista existente
hasta el punto en el que se pincha. La seal de entrada
se monitoriza mientras sigue pinchada. Al pinchar
para salir, vuelve a monitorizarse el material de pista
existente. Es similar a la lgica de conmutacin
automtica utilizada en grabadoras de cinta digitales
y analgicas multipista.
Monitorizacin en modo Input Only

En este modo, si se ha activado para grabacin una
pista, Pro Tools solo monitoriza la entrada de audio,
sea cual sea la seleccin o el estado de pinchar.
En Pro Tools, el indicador de estado de activacin
de monitorizacin de entrada (en la ventana Transport)
se ilumina de color verde cuando est activado el
modo Input Only.
Estado activado de monitorizacin de entrada,

ventana Transport
En Pro Tools HD, el indicador se ilumina de color

verde cuando TrackInput se ha activado en una o
varias entradas (consulta Seleccin de modos de
monitorizacin de grabacin con monitorizacin
TrackInput en la pgina 424).
Seleccin de un modo de
monitorizacin de grabacin
Para que las pistas activadas para grabacin
utilicen el modo Auto Input Monitoring:
Para que las pistas activadas para grabacin

utilicen el modo Input Only Monitoring:
En modo Auto Input, la vuelta a la monitorizacin

de material de pista al pinchar para salir no es
instantnea.
Selecciona Track Auto Input Monitoring.
Selecciona Track Input Only Monitoring.

Para alternar entre los modos Auto Input
Monitoring e Input Only Monitoring, pulsa las
teclas Opcin+K (Mac) o Alt+K (Windows).
En Pro Tools HD, las pistas estn de forma predeterminada en modo Auto Input y cada pista dispone de
un control de monitorizacin (botn TrackInput).
Consulta Seleccin de modos de monitorizacin
de grabacin con monitorizacin TrackInput en
la pgina 424.
423
Seleccin de modos de
monitorizacin de grabacin
con monitorizacin TrackInput
Para alternar el modo de monitorizacin de las

pistas de audio, efecta una de las siguientes
operaciones:
La monitorizacin TrackInput permite alternar entre

los modos Auto Input Monitoring e Input Only
Monitoring en pistas individuales en cualquier
momento: durante la reproduccin, la grabacin,
mientras est detenido el transporte e incluso cuando la
pista no est activada para grabacin. TrackInput
ofrece la flexibilidad de monitorizacin necesaria
para doblaje y mezclas. Se parece a la conmutacin
de entradas en grabadoras multipista analgicas y
dispositivos similares.
Si se activa el botn TrackInput de una pista (color

verde), la pista monitoriza el audio en modo Input
Only.
Para alternar el modo de determinadas pistas,

haz clic en el botn TrackInput de cada pista
que desees alternar.
Para alternar el modo de todas las pistas de la
sesin, mantn pulsada la tecla Opcin (Mac) o
Alt (Windows) y haz clic en un botn
TrackInput.
Para alternar el modo de todas las pistas
seleccionadas de la sesin, mantn pulsadas las
teclas Opcin+Mays (Mac) o Alt+Mays
(Windows) y haz clic en el botn TrackInput
Monitor de una pista seleccionada.
Pulsa Mays+I para activar el botn de
TrackInput Monitor de la pista en la que se
encuentre el cursor de edicin o que contenga
una seleccin.
Para alternar los estados del botn TrackInput de

todas las pistas activadas para grabacin, efecta
Botn de monitorizacin TrackInput activado (Input

Only), en ventana Edit
Si se desactiva el botn TrackInput de una pista,

la pista monitoriza en modo Auto Input.
Para cambiar todas las pistas activadas para

grabacin al modo Auto Input Monitoring,
selecciona Track Set Record Tracks to Auto
Input.
Para cambiar todas las pistas activadas para
grabacin al modo Input Only Monitoring,
selecciona Track Set Record Tracks to Input
Only.
Para alternar entre los modos Auto Input
Monitoring e Input Only Monitoring en las
pistas activadas para grabacin, pulsa las
teclas Opcin+K (Mac) o Alt+K (Windows).
Botn de monitorizacin TrackInput desactivado

(Audio Input), en ventana Edit
424
Opcin Disable Input When Disarming

Track
Si la opcin Disable Input When Disarming Track

(in Stop) est activada en las preferencias de
operacin, la monitorizacin TrackInput se desactiva
al desactivar la grabacin de una pista. Resulta til
en determinados procesos, por ejemplo la grabacin
de una serie de pistas de una en una.
Al desactivar esta opcin, los botones TrackInput
permanecen activados despus de deseleccionar el
botn de activacin para grabacin de la pista.
Configurar niveles de
monitorizacin para
grabacin y reproduccin
Pro Tools recuerda dos niveles de fader para
monitorizar cada pista de audio: uno para cuando
la pista est activada para grabacin y otro para
cuando no lo est.
Pro Tools mantiene estos dos estados
automticamente para niveles de fader. Si ajustas un
fader mientras una pista est activada para grabacin y
luego la desactivas, el fader vuelve a su nivel de
reproduccin.
Reduccin de la latencia de
monitorizacin
Es inevitable que se produzca un retardo de audio,
o latencia, en la seal de monitorizacin, aunque
solo sea de unas pocas muestras, debido al proceso
de conversin de la seal analgica en una seal
digital (entrada) y viceversa (salida). Puede producirse
latencia adicional debida a las configuraciones de
mezclador y al procesamiento.
En sistemas Avid HDX, se produce latencia adicional
al usar plug-ins Native debido a que utilizan el
procesador del ordenador.
Los sistemas Pro Tools basados en host utilizan el
procesador del ordenador para todas las tareas de
procesamiento de audio, reproduccin y grabacin,
por lo tanto, siempre habr una pequea latencia en
el sistema. Por ejemplo, puede producirse un retardo
audible entre la seal entrante y la saliente al
monitorizar la grabacin a travs de Pro Tools.
En Pro Tools, la latencia se produce del siguiente
modo:
Todos los sistemas Pro Tools pueden tener latencia
de instrumento virtual MIDI a audio, por ejemplo,
al tocar un instrumento virtual en vivo y monitorizar
la salida del instrumento.
Cuando las pistas de audio estn activadas para

grabacin, sus faders de volumen en la ventana
Mix se vuelven de color rojo para indicar que est
activo el nivel de monitorizacin de grabacin.
En sistemas Pro Tools, puede producirse latencia

de monitorizacin de entrada a salida en cualquier
pista activada para grabacin o pista de entrada
auxiliar con entradas en directo.
Link Record and Play Faders
En sistemas Pro Tools|HDX, puede producirse

latencia de monitorizacin en pistas que tengan
uno o varios plug-ins sobre host.
Si la opcin Link Record and Play Faders est

seleccionada en la pestaa Operation de Preferences,
Pro Tools no conserva los niveles de grabacin y
reproduccin de las pistas de audio. En este caso,
activar una pista para grabacin no tiene ningn
efecto en el nivel de fader de la pista. De esta manera,
puedes mantener una mezcla uniforme al margen
de si ests grabando o solo escuchando.
Esta latencia est relacionada con el tamao del bfer

de hardware; cuanto mayor sea el tamao del bfer,
mayor ser la latencia. Puedes reducir la cantidad
de latencia de monitorizacin mediante la reduccin
del tamao de bfer de hardware (H/W Buffer Size).
Pero incluso con el tamao de bfer ms pequeo
sigue producindose una cierta latencia.
425
Adems, al reducir el tamao de bfer se limita la

cantidad de pistas de audio que pueden grabarse
simultneamente sin que se produzcan errores en
el rendimiento.
Aunque en ocasiones puedas necesitar un tamao
de bfer ms grande (por ejemplo, al trabajar con
muchas pistas con varios plug-ins), generalmente
se recomienda usar el tamao de bfer ms pequeo
posible si se produce latencia al grabar y monitorizar.
Si ests monitorizando la fuente de grabacin con
un mezclador externo antes de encaminarla a
Pro Tools, no se oir ninguna latencia.
Para configurar el tamao de bfer de hardware:
1
Elige el nmero de muestras del men desplegable

H/W Buffer Size.

Para obtener ms informacin sobre el
parmetro H/W Buffer Size, consulta Tamao de
bfer de hardware en la pgina 47.
En ordenadores con una CPU lenta, es posible
que se produzcan errores de rendimiento si se
utiliza un valor de H/W Buffer Size inferior a
512 muestras.
Grabar con compensacin de

retardo
Normalmente, se utiliza la compensacin de retardo al
grabar para mantener una alineacin de tiempo
coherente con la fase entre pistas con diferentes
retardos DSP. Aunque se recomienda evitar el uso
de inserciones en pistas de grabacin o pistas que
se utilicen para controlar los niveles de mezclas de
gua. Para ms informacin, consulta Compensacin
del retardo en la pgina 953.
426
Monitorizacin de latencia cero

(solo en Mbox, Mbox 2, Mbox Mini y Mbox 2 Mini)
Con Mbox (3. generacin), Mbox 2, Mbox Mini y

Mbox Mini 2 puedes monitorizar las seales de
entrada analgica durante la grabacin sin ninguna
latencia. Esta monitorizacin analgica de latencia
cero se regula con el control Mix del panel frontal,
con el que se puede ajustar la mezcla entre la entrada
analgica de la interfaz y la reproduccin de
Pro Tools. Para obtener ms informacin, consulta
la Gua de usuario del sistema.

(Pro Tools|HD Native, 003, 003 Rack, 003 Rack+,
Mbox Pro, Mbox Pro 2, e interfaces Core Audio
y ASIO con mezcladores incorporados
solamente)
Los sistemas Pro Tools|HD Native, 003, 003 Rack,

003 Rack+, Mbox Pro y Mbox Pro 2 pueden usar la
opcin Low Latency Monitoring para grabar con una
cantidad de latencia de monitorizacin muy pequea,
en tantas pistas como admita cada sistema.
Del mismo modo, ciertas interfaces Core Audio y
ASIO que tienen un mezclador incorporado (como
el RME Fireface o el MOTU 828) pueden usar la
opcin Low Latency Monitoring.
Solo las pistas con entradas configuradas en una
interfaz de audio (no un bus de mezcla interno)
usan la monitorizacin de baja latencia.
Si el sistema de hardware Core Audio o ASIO
no dispone de mezclador integrado, la opcin
no funcionar. Si habilitas Monitorizacin de
baja latencia con ese tipo de hardware,
no ser posible monitorizar las pistas activadas
para grabacin en Pro Tools.
Para usar Low Latency Monitoring:

1
En sistemas HD Native, asigna cada pista al camino

de Low Latency Monitoring Path definido en la
pgina I/O Setup Output (consulta Monitorizacin
con baja latencia en la pgina 72). Solo las pistas
asignadas a estas salidas utilizan la monitorizacin
con baja latencia.
En todos los dems sistemas, asigna cada salida
de pista a Output 1 o Output 2 (mono); o a ambas
(estreo). Solo las pistas asignadas a estas salidas
utilizan la monitorizacin con baja latencia.
2
Haz clic en el botn de grabacin de las pistas

de audio para activarlas para grabacin.
Selecciona Options Low Latency Monitoring.
Con la opcin Low Latency Monitoring activada, los

plug-ins y los envos asignados a pistas activadas para
grabacin (encaminadas a los caminos de Low
Latency Monitoring seleccionados con sistemas
Pro Tools|HD Native, o a Output 12 en los dems
sistemas) se omiten automticamente y deben
permanecer as. Estas pistas no se registran en los
medidores de master faders.
Low Latency Monitoring y
Bounce To Disk
Si se ha activado Low Latency Monitoring con el

comando Bounce To Disk, solo se incluyen las pistas
de audio; las pistas de entrada auxiliar se omiten. Para
incluir las pistas de entrada auxiliar y de instrumento,
antes de ejecutar Bounce to Disk desactiva Low
Latency Monitoring.
Durante la funcin Bounce to Disk no se puede
grabar una entrada externa. Para incluir
entradas externas, debes grabarlas en pistas de
audio nuevas antes de usar Bounce to Disk
(consulta Bounce To Disk en la
pgina 1060).
427
428
Captulo 21: Grabacin de audio

En Pro Tools, el audio se graba en pistas de audio.
Las pistas de audio pueden ser mono, estreo o
multicanal, segn sea pertinente para la fuente de
grabacin.
Al grabar desde una fuente mono, graba en una
sola pista de audio mono en Pro Tools. Se graba
en el disco un solo archivo de audio monoaural;
el archivo aparece como un clip en la lista de
reproduccin de la pista y en la lista de clips.
Al grabar desde una fuente de audio estreo, graba
en una sola pista de audio estreo en Pro Tools. Se
escribe en el disco un archivo de audio para cada
canal de una pista estreo: uno para el izquierdo y
otro para el derecho. Estos archivos aparecen como
clips estreo en la lista de reproduccin de la pista
y en la lista de clips.
La grabacin de una fuente multicanal en una pista
multicanal (solo en Pro Tools HD) es similar a la
grabacin de pistas de audio estreo. Se escribe en
el disco un solo archivo de audio mono para cada
canal; los archivos aparecen como clips multicanal
en la lista de reproduccin de la pista y en la lista
de clips (consulta Pistas de audio multicanal en
la pgina 1087).
Pasos previos a la grabacin

Antes de comenzar a grabar en Pro Tools, debes
configurar el sistema Pro Tools, una sesin y una o
varias pistas para grabar. Tambin debes configurar
cmo monitorizar Pro Tools la entrada que desees
grabar. Para ms informacin, consulta el Captulo 20,
Configuracin de grabacin.
Pasos bsicos para realizar una

grabacin
Para grabar una pista de audio:
1
En el selector de camino de entrada de la pista,

selecciona el camino de entrada de audio que
desees grabar (consulta Asignar entradas y salidas
de hardware en una pista en la pgina 417).
En el selector de camino de salida de la pista,

selecciona el camino de monitorizacin principal.
Selecciona el botn de activacin de grabacin

de la pista de audio. Se ilumina de color rojo.
Activacin de una pista para grabar en la ventana Mix

4
Ajusta el nivel de salida de la fuente de sonido

(instrumento, mezclador o previo). Monitoriza
los niveles de los medidores de la pista en Pro Tools
para cerciorarte de que los niveles alcanzan el
valor ms alto posible, como mnimo entre 6 dB y
12 dB en el medidor de entrada, sin que se active
el indicador de recorte en la interfaz de audio.
429
En la ventana Mix, ajusta los faders de volumen

y panorama de audio de la pista. Esta configuracin
es solo para fines de monitorizacin y no afecta
al material grabado.
En la ventana de salida de la pista, ajusta los
controles deslizantes panormicos de audio y del
fader de volumen. Esta configuracin es solo para
fines de monitorizacin y no afecta al material
grabado. (Consulta Ventanas Output de pistas y
envos en la pgina 941).
11
El audio que se acaba de grabar se escribe en disco

y aparece como un clip de audio en la lista de
reproduccin de pista y en la lista de clips.
Para reproducir la pista de audio:
1
Elige Window Transport para mostrar la ventana

Transport. Haz clic en el botn Volver a cero para
situarte al principio de la sesin.
Detencin
Grabar
Play

Para comenzar la reproduccin, haz clic en el

botn Play en la ventana Transport o pulsa la
barra espaciadora.
Transporte (ventana)
7

grabar para que Pro Tools se active para grabar.
El botn de grabacin parpadea con una luz de
color rojo para indicar que Pro Tools est listo
para grabar.
Debe estar seleccionado el modo Normal Record

(consulta Modos Record en la pgina 412).
Cmo deshacer o cancelar la

grabacin de audio
Cuando tengas todo listo para grabar, haz clic en

el botn Reproducir o pulsa la barra espaciadora.
Despus de grabar una pista de audio y de detener

el transporte, se puede deshacer la toma de grabacin.
Si utilizas cuenta previa, Pro Tools marca el nmero

de compases especificado y, a continuacin, inicia
la grabacin. Consulta Grabacin con clics de
metrnomo en la pgina 408.
10
430
Haz clic en el botn de activacin para grabacin

de la pista de audio para desactivarla para
grabacin. Los faders de volumen asumen la
funcin de controles de nivel de reproduccin.
Si una pista activada para grabacin est en
modo de monitorizacin Auto Input, podrs or
a travs de la entrada mientras el transporte
est detenido. La pista pasa automticamente al
modo de reproduccin cuando se pulsa el botn
Play. Y cuando se detenga o se pinche para
grabacin, vuelve al modo de entrada. Para
ms informacin, consulta Monitorizacin en
modo Auto Input en la pgina 423.
Rebobinado
Volver a cero
Avance rpido
Ir al final
Online
Cuando la grabacin haya concluido, haz clic en el

botn Stop en la ventana Transport o pulsa la barra
espaciadora.
Graba tu interpretacin.
Para deshacer una grabacin de audio:
Una vez detenido el transporte, elige Edit Undo

Record Audio.
La lista de reproduccin de la pista vuelve a su estado

anterior y se descarta el material siguiente:
Grabacin de varias pistas de

audio
En modo de grabacin normal, solo queda

descartada la toma ms reciente.
Pro Tools puede grabar varias pistas de audio

simultneamente, hasta los lmites de grabacin de
pistas impuestos por el sistema. Para grabar en varias
pistas, configura y activa para grabacin todas las
pistas. A continuacin, graba. Sigue los pasos que se
especifican en Pasos bsicos para realizar una
grabacin en la pgina 429.
Si se usa el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabacin.
Si se usa el modo TrackPunch, QuickPunch o
DestructivePunch, se descartan todas las
selecciones de pinchar para grabar del ltimo
pase de grabacin.
Si al grabar deshaces un pase de grabacin,
Pro Tools elimina de la sesin cualquier pase de
grabacin que se hubiera anulado y permite
eliminar del disco duro los anteriores.
Si no hay acciones disponibles para deshacer, en el

men aparece el mensaje Cant Undo.
Cancelacin de una toma de

grabacin
Durante la grabacin, se puede descartar la toma
de grabacin en curso. De esta forma, se eliminan
del disco duro el audio (grabado hasta ese punto) y el
clip de la lista de reproduccin de la pista y de la lista
de clips. Al usar el modo Loop Record, se descartan
todas las tomas de cada pase de grabacin. En el modo
Destructive Record, no es posible cancelar la
grabacin.
Para cancelar una toma de grabacin durante la
grabacin:
Pulsa Comando+punto (.) (Mac) o Control+Punto

(.) (Windows) antes de que el transporte se detenga.
Para cada una de las pistas activadas para grabacin, se

escribe en el disco un nuevo archivo de audio y se
crea un nuevo clip que aparece en la lista de
reproduccin de la pista y en la lista de clips.
unidades e intentas grabar varias pistas al
mismo tiempo, puede ser conveniente designar el
disco duro de sistema como unidad de solo
transferencia para asegurar el mejor
rendimiento posible.
Atajos de grabacin
Adems de hacer clic en el botn de grabacin de
la ventana Transport o Edit para que Pro Tools se
active para grabar, puedes activarlo e iniciar la
grabacin mediante los siguientes atajos de teclado:
Para empezar a grabar, pulsa F12.
En los sistemas Mac, para poder utilizar la tecla
F12 para grabar debes reasignar o desactivar la
funcin Dashboard. Para ms detalles,
consulta la Gua de usuario.
Para empezar a grabar, pulsa las teclas Comando+

Barra espaciadora (Mac) o Control+Barra
espaciadora (Windows).
En los sistemas Mac, para poder utilizar las teclas
Comando+Barra espaciadora para grabar debes
reasignar o desactivar la funcin Spotlight de
Mac. Para ms detalles, consulta la Gua de
usuario.
431
Para empezar a grabar, pulsa 3 en el teclado

numrico (cuando se haya configurado el modo
Transport para el teclado numrico).
Para iniciar la grabacin a la mitad de velocidad,
pulsa las teclas Comando+Mays+Barra
espaciadora (Mac) o Control+Mays+Barra
espaciadora (Windows). Consulta Grabacin a
la mitad de la velocidad en la pgina 449.
Modo de preparar para

grabacin
Al grabar un gran nmero de pistas o canales, o al
reproducir un gran nmero de pistas al mismo tiempo
que se graba, es posible que Pro Tools tarde un poco
ms de lo habitual en iniciar la grabacin. Para evitar
este retardo, Pro Tools debe estar en modo de preparar
para grabacin antes de empezar a grabar.
Para activar el modo de preparar para grabacin e
iniciar la grabacin:
1

Record. El botn Record parpadea.
En la ventana Transport, pulsa la tecla Opcin

(Mac) o Alt (Windows) mientras haces clic en el
botn Play para poner Pro Tools en modo de
preparar para grabacin.
Play y selecciona Prime for Record.
Configuracin de puntos de
pinchar para grabar y de bucle
Los puntos de inicio y de fin de un rango de pinchar
para grabar y de grabacin en bucle pueden
configurarse mediante estos mtodos:
Seleccionar un rango en la lista de reproduccin
de una pista (con la opcin Options Link Timeline
and Edit Selection activada).
Seleccionar un rango en una regla de tiempo.
Arrastrar los marcadores de seleccin de lnea
de tiempo en la regla.
Especificar los puntos de inicio y de fin en la
ventana Transport.
Utilizar una ubicacin de memoria que incluya
una seleccin de edicin (con la opcin Options
Link Timeline and Edit Selection activada).
Para configurar el rango de grabacin en la lista de
reproduccin de una pista:
1
2
Si deseas limitar la seleccin al valor actual de

Grid, configura el modo de edicin como Grid.
Selection.
Con la herramienta de seleccin, selecciona el

rango de grabacin en una lista de reproduccin
de pista.
El botn Stop se iluminar y los botones Play y

Record parpadearn.
3
Para iniciar la grabacin al instante, haz clic en

el botn Play
Haz clic en el botn Stop para detener la grabacin.

Al sincronizar con cdigo de tiempo, utiliza el
modo Prime for Record para grabar grandes
cantidades de pistas. As se reduce el tiempo
necesario para realizar la sincronizacin con
el cdigo de tiempo.
432
Seleccin de lista de reproduccin
Si los puntos de inicio y de fin de un clip definen

el rango de grabacin, selecciona todo el clip.
Los puntos de inicio y de fin tambin se pueden
introducir durante la reproduccin. Para
configurar el punto de inicio, pulsa la tecla de
flecha Abajo. Para configurar los puntos de fin,
pulsa la tecla de flecha Arriba. Ten en cuenta
que, en modo Grid, los puntos de inicio y fin
introducidos de esta forma no se alinearn con la
cuadrcula.
Marcadores de seleccin de
lnea de tiempo
Cuando las pistas estn activadas para grabacin,
en la regla de tiempo principal aparecen marcadores
de seleccin de lnea de tiempo en forma de flechas
rojas hacia arriba y abajo para los tiempos de inicio
y de fin. Si no hay ninguna pista activada para
grabacin, los marcadores de seleccin de lnea de
tiempo son azules.
Para configurar el rango de grabacin en una regla

de base de tiempo:
1

Selecciona el rango de grabacin en cualquier

regla de base de tiempo.
Marcadores de seleccin de lnea de tiempo en la

regla de tiempo principal
Los marcadores de seleccin de lnea de tiempo

pueden moverse, juntos o por separado, para
configurar rangos de grabacin y reproduccin.
Para configurar el rango de grabacin mediante el
arrastra de los marcadores de seleccin de lnea
de tiempo:
Seleccin de lnea de tiempo
Si deseas ajustar los marcadores de seleccin de

lnea de tiempo al valor actual de Grid, configura el
modo de edicin como Grid.
Arrastra el primer marcador de seleccin de lnea

de tiempo (flecha abajo) al punto de inicio del rango.
Si la herramienta de seleccin no est activada,

no es necesario seleccionarla manualmente.
Otras herramientas de edicin (por ejemplo,
la herramienta de mano Time) se convierten
automticamente en la herramienta de seleccin
cuando se utilizan en la regla de base de tiempo.
Arrastre de un marcador de seleccin de lnea de

tiempo (tiempo de inicio) en la regla de tiempo principal
433
Arrastra el segundo marcador de seleccin de

lnea de tiempo (flecha arriba) al punto de fin
del rango.
Si el rango de grabacin actual ya tiene la
duracin correcta y solo es necesario moverlo,
pulsa la tecla Opcin (Mac) o Alt (Windows) y
arrastra uno de los marcadores de seleccin de
lnea de tiempo para mover ambos a una nueva
ubicacin (conservando la misma duracin).
En la ventana Transport, haz clic en el campo Start.

Pulsa las teclas Opcin+Barra inclinada (/) (Mac) o
Alt+Barra inclinada (/) (Windows) del teclado
numrico para seleccionar el campo Start en la
ventana Transport.
3
Escribe la nueva ubicacin de inicio y pulsa las

teclas Opcin+Barra inclinada (/) (Mac) o Alt+
Barra inclinada (/) (Windows) en el teclado
numrico para introducir el valor y situarte
automticamente en el campo End.
Escribe la ubicacin de fin y pulsa la tecla Intro

para aceptar el valor.
Campos de inicio, fin y duracin

En la vista expandida de la ventana Transport se
pueden mostrar los tiempos de inicio, fin y duracin,
as como la configuracin de pre/post-roll.
Al configurar un rango de grabacin o reproduccin,
se refleja en esos campos.
Usa la tecla Punto (.) o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverte entre los
diversos campos de tiempo Start y End. Usa
las teclas de flecha Arriba/Abajo para aumentar
o reducir los valores numricos.
Ubicaciones de memoria
Ventana Transport con los campos Start, End y Lenght
En los campos Start y End puede introducir

ubicaciones para configurar el intervalo de grabacin o
reproduccin. Los marcadores de seleccin de lnea de
tiempo de la regla de tiempo principal se actualizan en
consecuencia.
Para configurar el rango de grabacin mediante la
introduccin de tiempos de inicio y de fin en la
ventana Transport:
1
Para ver los tiempos de inicio, fin y duracin,

efecta una de las acciones siguientes:

Pulsa la tecla Mays y haz clic en el botn de
expandir/contraer + en la ventana Transport.
434
Las selecciones de edicin pueden almacenarse como

ubicaciones de memoria, que tambin pueden incluir
valores actuales de pre-roll y post-roll.
Para ms informacin sobre ubicaciones de
memoria, consulta el Captulo 36,
Ubicaciones de memoria.
Para guardar una seleccin de edicin con una
ubicacin de memoria:
1
Comprueba que la opcin Options Link Timeline

and Edit Selection est seleccionada.
Realiza una seleccin de edicin o en la lnea de

tiempo; o escribe el tiempo de inicio y de fin en
la ventana Transport, para configurar el rango
de grabacin.
Para guardar los valores de pre-roll y post-roll,

activa y configura las cantidades de pre-roll y
post-roll especificndolas en la ventana Transport.
Otra posibilidad es arrastrar a la regla que
representa la escala de tiempo principal los
banderines de pre-roll y post-roll (consulta
Configuracin de pre-roll y post-roll en la
pgina 436).
Pulsa Intro en el teclado numrico o haz clic en

el botn Add Marker/Memory Location de la
ventana Edit.
En el cuadro de dilogo New Memory Location,

configura Time Properties como Selection;
si guardas valores de pre-roll y post-roll, en General
Properties selecciona Pre/Post Roll Times.
Para utilizar una seleccin de edicin con una

1
Selecciona Options Link Timeline and Edit

Selection.
Elige Windows Memory Locations.

3
En la ventana Memory Locations, haz clic en el

nombre o nmero de la ubicacin de memoria.
Utiliza la ubicacin de memoria escribiendo
punto (.), el nmero de ubicacin de memoria y
nuevamente punto (.) con el teclado numrico.
(Consulta Modos del teclado numrico en la
pgina 24).
Se seleccionan los tiempos de inicio y fin, y la
configuracin de pre/post-roll, que se guardan con
la ubicacin de memoria.
Cuadro de dilogo New Memory Location

6
Escribe un nombre para la nueva ubicacin de

memoria.
435
Configuracin de pre-roll y
post-roll
Para activar pre-roll o post-roll, haz clic en el

botn correspondiente, que quedar resaltado.
Usa la tecla Punto (.) o las teclas de flecha
Izquierda/Derecha para moverte entre los
diversos campos de tiempo de pre/post-roll.
Usa las teclas de flecha Arriba/Abajo para
aumentar o reducir los valores numricos.
Los tiempos de pre-roll y post-roll aparecen en la

regla que representa la escala de tiempo principal
como banderines. Si estn activados, los banderines
son de color verde; si no lo estn, son de color gris.
Configuracin de pre-roll y postroll en una lista de reproduccin

Banderines verdes de pre/post-roll (activado) en la
regla de tiempo principal
Las cantidades de pre-roll y post-roll pueden

introducirse en la ventana Transport o configurarse
en la lista de reproduccin de una pista o en la regla
de tiempo, o seleccionando una ubicacin de memoria.
Configuracin de pre-roll y postroll en la ventana Transport
Puedes usar la herramienta de seleccin para activar

y desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic en la
lista de reproduccin de una pista.
Para configurar y activar pre-roll y post-roll haciendo
clic en una lista de reproduccin:
1

rango de grabacin en la lista de reproduccin
de pista.

(Windows) y, con la herramienta de seleccin,
haz clic en la lista de reproduccin de la pista
antes de la seleccin para activar pre-roll en esa
ubicacin.

haz clic en la lista de reproduccin de la pista
despus de la seleccin para activar post-roll en
esa ubicacin.
Los tiempos de pre-roll y post-roll pueden activarse

y configurarse en la ventana Transport.
Para configurar y activar tiempos de pre-roll y
post-roll en la ventana Transport:
1
En la ventana Transport, haz clic en el campo de

pre-roll.
Escribe la cantidad de pre-roll y pulsa la tecla

Barra inclinada (/) en el teclado numrico para
introducir el valor y situarte automticamente
en el campo de post-roll.
Escribe la cantidad de post-roll y pulsa la tecla

Intro para aceptar el nuevo valor.
Pre-roll activado para 2 beats; post-roll desactivado
436

Selection.
Para desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic

en una lista de reproduccin:
1

haz clic en la seleccin de edicin cerca del inicio
para desactivar el pre-roll.
haz clic en la seleccin de edicin cerca del final
para desactivar el post-roll.
En la lnea de tiempo, puedes restablecer el
valor de pre-roll y post-roll a cero. En primer
lugar, arrastra el bandern de pre-roll al
marcador de inicio de seleccin de lnea de
tiempoy, a continuacin, arrastra el bandern de
post-roll al marcador de fin de seleccin de
lnea de tiempo.
Arrastra el bandern de pre-roll al marcador de

inicio de seleccin de lnea de tiempo.
Arrastra el bandern de post-roll al marcador de

fin de seleccin de lnea de tiempo.
Activacin de pre-roll y post-roll

desde el men Options
El pre-roll y el post-roll (como par) pueden activarse y
desactivarse desde el men Options.
Para activar pre-roll y post-roll desde el men
Options:
Arrastre de banderines de pre-roll

y post-roll en la regla de base de
tiempo
Los banderines de pre-roll y post-roll pueden moverse
en la regla de tiempo principal, por separado o a la vez,
para configurar su ubicacin.
Para configurar la cantidad de pre-roll y post-roll
con el mtodo de arrastre en la regla de tiempo
principal:
1
Si deseas ajustar los banderines de pre-roll y

post-roll al valor actual de Grid, configura el modo
de edicin como Grid.
Arrastra el bandern de pre-roll a otra ubicacin

en la regla.
Arrastre de un bandern de pre-roll en la regla de tiempo

3
Arrastra el bandern de post-roll a otra ubicacin

en la regla de tiempo.
Para configurar valores de pre-roll y post-roll
en la misma cantidad, mantn pulsada la tecla
Opcin (Mac) o Alt (Windows) y arrastra el
bandern de pre-roll o post-roll en la regla.
El bandern no seleccionado se restablece
inmediatamente al mismo valor y se ajusta a
medida que se arrastra la seleccionada.
Selecciona Options Pre/Post-Roll.
437
Grabacin de audio mediante

pinchar para grabar en un
segmento especfico
Bandern de pre-roll
Bandern de post-roll
Pinchar (grabar) Pinchar
(dejar de grabar)
Puedes configurar Pro Tools para que pinche para

grabar de manera automtica en un segmento
especfico de una pista de audio (por ejemplo, para
sustituir parte de una pista grabada). Los puntos de
inicio (pinchar para entrar) y de fin (pinchar para
salir) del rango deben especificarse antes de empezar a
grabar.
Para pinchar y entrar o salir de forma manual en
pistas activadas para grabacin durante la
reproduccin, consulta el Captulo 23, Modos
de grabacin mediante pinchar para grabar.
Si bien hay varias formas de configurar rangos de

grabacin y reproduccin (consulta Configuracin
de puntos de pinchar para grabar y de bucle en la
pgina 432), el mtodo ms sencillo quiz consista
en seleccionar el segmento o rango de grabacin
dentro de la lista de reproduccin.
Para configurar un rango de grabacin
mediante la seleccin dentro de una lista de
reproduccin, deben vincularse las selecciones
de edicin y de lnea de tiempo (selecciona
Options Link Timeline and Edit Selection).
Durante el proceso de grabacin, la reproduccin

empieza en el tiempo de pre-roll (si se ha activado) y
contina hasta el tiempo de inicio (el punto en el que se
pincha para entrar), donde se inicia la grabacin.
Al llegar al tiempo de fin (el punto en el que se pincha
para salir), Pro Tools sale automticamente del modo
de grabacin y contina con la reproduccin durante el
tiempo de post-roll especificado. Esta funcin
automtica de pinchar para entrar/salir constituye una
forma precisa y eficaz de grabar o volver a grabar en
una pista.
438
Pre-roll
activado
Post-roll activado
Seleccin de lnea de tiempo para pinchar para grabar

con pre-roll y post-roll
Para pinchar para grabar en una pista de audio:
1
Para grabar de forma no destructiva, comprueba

que no est seleccionada Options Destructive
Record.
Si verdaderamente quieres grabar permanentemente
sobre el segmento especificado, selecciona
Options Destructive Record.
Si grabas en cualquier modo que no sea el modo
Destructive Record, las acciones de pinchar
para grabar no sustituyen permanentemente el
material grabado anteriormente. Si realmente
quieres grabar permanentemente sobre el
rango especificado (y guardar solo la toma
ms reciente), selecciona Options Destructive
Record.
2
3

Selection.
Arrastra con la herramienta de seleccin por la

lista de reproduccin de la pista, o en una de las
reglas de tiempo, hasta que la seleccin abarque
el rango de pinchar para grabar (consulta
Configuracin de puntos de pinchar para
grabar y de bucle en la pgina 432).
Para or cualquier material de pista hasta el punto
de inicio, o despus del punto de fin, activa y
configura tiempos de pre-roll y post-roll (consulta
pgina 436).

Record para que Pro Tools se active para grabar.
Haz clic en el botn Play para iniciar la grabacin.
Pro Tools comienza a grabar desde el punto en el que

se pincha para entrar (punto de inicio). Si hay algn
pre-roll, la grabacin comienza cuando se alcanza el
punto en el que se pincha para entrar (punto de inicio).
La grabacin contina hasta que se alcanza el punto en
que se pincha para salir (punto de fin), a menos que se
detenga la grabacin manualmente antes de alcanzar
dicho punto. Si se ha activado post-roll, la
reproduccin contina durante el tiempo de post-roll
especificado.
Grabacin de tomas
adicionales
Despus de grabar en una pista de audio, pueden
grabarse tomas adicionales en la misma pista. Todas
estas tomas adicionales se pueden utilizar en la lista de
reproduccin principal. Para obtener informacin
sobre cmo acceder a tomas alternativas, consulta
Tomas alternativas en la pgina 443.
Si se graban tomas adicionales en el modo Destructive
Record, se sobrescribe la toma anterior. Para conservar
el audio de tomas anteriores, graba las nuevas tomas
en modo de grabacin normal (no destructivo).
Para obtener informacin sobre nombres de
archivo y de clip para nuevas tomas, consulta
Configurar nombres predeterminados para
archivos de audio y clips en la pgina 416.
Para grabar una nueva toma en la misma pista de
forma no destructiva:
1
El modo Normal Record debe estar seleccionado

Si grabas de forma no destructiva, en el disco duro

se escribe un archivo de audio nuevo, y en la pista
y en la lista de clips aparece un clip nuevo.
Para grabar desde el principio de la sesin, haz

clic en el botn Volver a cero en la ventana
Transport.
Si grabas en modo Destructive Record, el audio

nuevo sobrescribe al material anterior en el archivo
y en el clip de audio.
Si est activado Options Link Timeline and Edit

Selection, haz clic en cualquier parte de la lista
de reproduccin de la pista para empezar a grabar a
partir de ese punto.
Monitorizacin al pinchar para entrar
Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, consulta
Grabacin de audio mediante pinchar para
grabar en un segmento especfico en la
pgina 438.
Pro Tools ofrece dos modos de monitorizacin

para grabacin: Auto Input e Input Only (consulta
Seleccionar un modo de monitorizacin de la
entrada de grabacin en la pgina 423).
4

439
Haz clic en el botn de detencin para detener la

grabacin.
Se escribe en disco un archivo de audio para la nueva

toma y aparece como un clip de audio en la nueva
lista de reproduccin de pista y en la lista de clips.
El audio de la toma original permanece en el disco
duro y sigue disponible como clip en la lista de clips.
Para grabar sobre una toma anterior de forma
destructiva:
1
Selecciona Options Destructive Record. En modo

Destructive Record.
de la ventana Transport y selecciona Destructive.
Aparece una D en el botn de grabacin.
El audio para la nueva toma se graba en disco y

sobrescribe el original de forma permanente.
El nuevo material sustituye al original en el clip
existente y sin cambiar el nombre del clip.
Material nuevo aadido al final

de una pista
Tambin puedes aadir material nuevo al final de
una pista.
Para aadir material nuevo al final de una pista:
1
Haz clic en el botn de ida al final de la ventana

Transport para localizar el final de la pista (localiza
el final de la sesin).
Desplzate al punto final del ltimo clip de la
pista.
2
Modo Destructive Record activado

2
Para grabar desde el principio de la pista, haz

clic en el botn Volver a cero en la ventana
Transport.
Si est activado Options Link Timeline and Edit
Selection, haz clic en cualquier parte de la lista
de reproduccin de la pista para empezar a grabar a
partir de ese punto.
Para grabar un rango de pista concreto, con
puntos de inicio y de fin precisos, consulta
Grabacin de audio mediante pinchar para
grabar en un segmento especfico en la
pgina 438.
4
440

Desde ah, inicia la grabacin.
Pro Tools aade el material nuevo al final de la pista.

Si utilizas el modo Destructive Record, el nuevo
audio se aade al archivo de audio y al clip de la
primera toma. En modo Nondestructive Record se
crean un nuevo archivo y un nuevo clip.
Grabacin en una lista de

reproduccin nueva
Adems de la grabacin sobre clips de audio, hay
otro mtodo para grabar nuevas tomas en la misma
pista de forma no destructiva. Para ello, crea una
lista de reproduccin para la pista y, a continuacin,
graba igual que antes.
Las pistas pueden tener varias listas de reproduccin
de edicin, cada una de ellas con una lista de clips
en un orden concreto. Asimismo, como las listas de
reproduccin siguen a grupos, duplicar o seleccionar
otras listas de reproduccin de un grupo activado
afecta a todas las pistas del grupo.
Para grabar en una lista de reproduccin nueva de

una pista:
1
En el selector de lista de reproduccin de la pista,

elige New.
Si se selecciona una lista de reproduccin anterior

en el selector de lista de reproduccin de la pista,
sus clips aparecen tal y como aparecan anteriormente
en la pista. Todos los clips de todas las listas de
reproduccin estn disponibles en la lista de clips
en cualquier momento, y pueden mezclarse e
intercambiarse entre listas de reproduccin y pistas.
Para ms informacin sobre listas de
reproduccin y su edicin, consulta Listas
de reproduccin en la pgina 603.

2
Escribe un nombre para la nueva lista de

reproduccin.
Al crear lista de reproduccin nueva, su nombre

sustituye al de la pista. Los nombres de los archivos de
audio y los clips nuevos se basan en el nombre de la
pista.
4
Para comenzar desde el principio de la sesin,

haz clic en el botn Volver a cero en la ventana
Transport.

Se escribe en disco un archivo de audio para la nueva

toma y aparece como un clip de audio en la nueva
lista de reproduccin de la pista y en la lista de clips.
Grabacin en bucle de audio

Pro Tools ofrece una funcin de grabacin en bucle
que permite grabar una toma detrs de otra mientras
se repite una y otra vez la misma seccin de audio.
Esta tcnica resulta muy til para grabar rpidamente
varias tomas sin que se pierda la espontaneidad.
Para utilizar la grabacin en bucle, primero debes
especificar el punto de inicio y de fin del bucle.
A pesar de que hay varias maneras de definir los
rangos de reproduccin y grabacin (consulta
Configuracin de puntos de pinchar para grabar y
de bucle en la pgina 432), la ms fcil consiste
en seleccionar el rango que se debe grabar o reproducir
en bucle en la lista de reproduccin de pista (activa
la opcin Options Link Timeline and Edit Selection).
La configuracin de pre-roll, si se ha activado, solo
se usa durante el primer pase de grabacin. En los
bucles posteriores se omiten los tiempos de pre-roll y
post-roll. Para compensarlo, puede ser conveniente
alargar ligeramente el rango del bucle. Ms tarde,
puedes ajustar las tomas grabadas a la duracin
correspondiente con la herramienta de ajuste (consulta
Uso de las herramientas de ajuste en la pgina 524).
441
Al realizar una grabacin de bucle de audio, Pro Tools

crea un solo archivo de audio que contiene todas las
tomas. Las tomas aparecen como clips individuales en
la lista de clips y se numeran de forma secuencial.
Una vez detenida la grabacin, se puede escuchar
cualquiera de las tomas grabadas.
Para utilizar tomas alternativas creadas con
Loop Record en otras sesiones (como cuando
se utiliza la funcin Import Session Data), exporta
las definiciones de clips (consulta Exportar
definicin de clip en la pgina 324). Si no se
exportan dichas definiciones, no se podr acceder
a las tomas alternativas creadas con Loop Record
cuando se importen a otra sesin.
Para grabar bucles en una pista de audio:
1
Selecciona Options Loop Record. Cuando se

ha activado el modo Loop Record, en el botn
Record aparece un smbolo de bucle.
de la ventana Transport y selecciona Loop.
Grabacin en bucle activada
442
Haz clic en el botn de grabacin de la pista de

audio para activarla para grabacin.

Selection.

el rango de bucle de la pista. Para informacin
sobre otros mtodos de configuracin del rango
de grabacin, consulta Configuracin de puntos de
pinchar para grabar y de bucle en la pgina 432.
Para or el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, activa y configura el tiempo de
pre-roll (consulta Configuracin de pre-roll y
post-roll en la pgina 436).

El botn Record parpadea durante el pre-roll. Al llegar

al punto de inicio, Pro Tools comienza la grabacin.
Al alcanzar el punto de fin, Pro Tools regresa al tiempo
de inicio del bucle y contina grabando.
8
Para cancelar todas las tomas grabadas durante la

grabacin de bucle, pulsa Comando+Punto (.)
(Mac) o Control+Punto (.) (Windows).

grabacin.
Si detienes la grabacin antes de alcanzar el punto

medio del bucle, Pro Tools descarta la toma. Si grabas
ms de la mitad de la toma de bucle, Pro Tools dejar
la toma en la pista cuando detengas la grabacin.
Las tomas grabadas aparecen como clips en la lista
de clips y se numeran de forma secuencial. La ltima
toma que se haya grabado aparecer en la lista de
reproduccin activa de la pista. Para ms detalles
sobre la audicin de tomas diversas, consulta
Seleccin de tomas alternativas en la pgina 443.
Reproduccin en bucle y grabacin de
audio
Pro Tools no tiene en cuenta la reproduccin en

bucle durante la grabacin. La nica manera de
realizar un bucle durante la grabacin es activar el
modo Loop Record.
Creacin automtica de listas

de reproduccin al grabar en
bucle
Al grabar en bucle, Pro Tools crea un nico archivo
que contiene todos los pases de grabacin en los
que cada pase de grabacin es un clip del archivo.
En la pista, nicamente el ltimo pase de grabacin
aparece como clip en la lista de reproduccin principal.
El resto de clips (pases de grabacin) estn ocultos
y solo se pueden seleccionar como clips alternativos
coincidentes (tomas). Si est activada, la nueva opcin
Recording de la pgina Operation de Preferences
copia de manera automtica todos los clips (tomas)

en una lista de reproduccin nueva en la pista.
De este modo, resulta ms fcil utilizar la vista de
listas de reproduccin para escuchar y seleccionar
tomas alternativas.
Para crear de manera automtica listas de
reproduccin al grabar en bucle:
Tomas alternativas
Al pinchar para grabar o grabar en bucle, Pro Tools
crea tomas alternativas coincidentes (clips). Pro Tools
permite intercambiar clips en la lista de reproduccin
principal en pistas que contengan clips alternativos
coincidentes de otras listas de reproduccin asociadas
con la misma pista, de otras pistas o de la lista de
clips. Clips alternativos coincidentes son los que
cumplen ciertos criterios; por ejemplo: clips que
tienen el mismo registro de tiempo de usuario
(consulta Coincidencia de clips alternativos en
la pgina 613).
Seleccin de tomas alternativas

Despus de haber grabado varias tomas con la
grabacin en bucle o con pinchar para grabar, puedes
sustituir la toma actual en la lista de reproduccin
activa de la pista por cualquier toma anterior. Todas las
tomas se numeran secuencialmente.

Operation.
Seleccin de tomas alternativas de la

lista de clips
En la seccin Recording, activa la opcin
Para seleccionar una toma de la lista de clips:

Recording.
En la ventana Edit, selecciona el clip actual

(toma) con la herramienta de mano Time.

(Windows) mientras haces clic en varios clips
de la lista para escucharlos.
Mantn pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras arrastras un clip de la lista
de clips a la lista de reproduccin.
El clip sustituye a la toma anterior y se alinea con

precisin en la ubicacin correcta.
443
Seleccin de tomas alternativas en una

pista
Cada clip resultante de un pase de grabacin en

bucle o de pinchar para grabar tiene un tiempo de
inicio idntico (la marca de tiempo de usuario).
Puedes seleccionar y escuchar tomas alternativas
en el submen contextual Matches o en el men
desplegable de tomas alternativas, incluso durante
la reproduccin.
Para seleccionar una toma alternativa:
1
Debe estar seleccionada la opcin Track ID

(o Track Name) y tambin la opcin Clip Start en la
ventana Matching Criteria (consulta Ventana
Matching Criteria en la pgina 445).
Si la toma que se encuentra en la pista est

seleccionada, pulsa Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en cualquier punto
de la toma seleccionada con la herramienta de
seleccin y, a continuacin, selecciona otra toma en
el men desplegable Alternate Takes.
Con la herramienta de seleccin, pulsa la tecla
haces clic justo en el inicio del rango de bucle o
de pinchar para grabar, y selecciona otra toma en
Haz clic derecho en el clip con el selector o la

herramienta de mano y selecciona una toma
alternativa coincidente en el submen Matches
del men desplegable.
Alternate Takes (men desplegable)
El clip alternativo coincidente seleccionado (toma)

sustituye al clip de la lista de reproduccin principal
y se ajusta con precisin a la posicin correcta.
Submen contextual Matches
Una forma de asegurarse de que las prximas tomas de

grabacin tengan el mismo registro de tiempo de
usuario y que, por lo tanto, estn disponibles como
clips alternativos coincidentes, consiste en guardar
como ubicaciones de memoria las selecciones de
grabaciones de bucle y de pinchar para grabar. As, si
ms tarde tiene que grabar tomas adicionales, bastar
con que selecciona la ubicacin de memoria
correspondiente.
Para cambiar el registro de tiempo de usuario de otros
clips, de modo que puedan estar disponibles como
clips alternativos coincidentes para una ubicacin
especfica, utiliza el comando Time Stamp del men
444
Coincidencias y varias pistas
Ventana Matching Criteria
Si ha grabado en bucle en varias pistas, y cada una

de las pistas contiene varias tomas con registros de
tiempo de usuario idnticos, es posible cambiar
todas las tomas al mismo tiempo.
La ventana Matching Criteria permite seleccionar

los criterios de coincidencia para combinar los
clips alternativos. Esto permite perfeccionar la
lista de clips coincidentes disponibles en el men
desplegable de tomas alternativas y en el submen
contextual Matches.
Para conmutar tomas de pistas mltiples:

1
Configura la ventana Matching Criteria (consulta

Ventana Matching Criteria en la pgina 445),
para habilitar las siguientes funciones:
Nombre de pista
Selection Range
2

rango de tomas para cada pista que desees sustituir.
Haz clic con el botn derecho en la seleccin de

edicin y selecciona otra toma alternativa
coincidente en el submen Matches.
mientras haces clic en la seleccin de edicin y,
en el men desplegable Alternates, selecciona
una toma distinta.
La toma seleccionada sustituye a la toma anterior y
se alinea con precisin en la ubicacin correcta en
cada pista.
Los criterios de coincidencia afectan a los

clips de audio y MIDI.
Opciones de Alternates Matchs
Puedes seleccionar cualquier combinacin de las

siguientes opciones Alternates Match:
ID de pista Todos los clips grabados en la misma
pista se consideran coincidentes. Utiliza esta opcin
para seleccionar tomas alternativas de grabacin en
bucle o de pinchar para grabar.
Nombre de pista Se consideran coincidentes todos
los clips que compartan el nombre de raz con la pista

o la lista de reproduccin. Por ejemplo, el men
Matches de una pista llamada Gtr.L mostrara los
clips Gtr.L_01 y Gtr.L_02-01, pero no
Guitar.L_01.
445
Clasificacin de clips Se consideran coincidentes
todos los clips que tengan la misma clasificacin.

Activa esta opcin si tienes clips con clasificacin
(consulta Clasificar clips en la pgina 583).
Opciones de In Addition To Match
Las siguientes opciones de In Addition To Match

se excluyen mutuamente.
Todos Todos los clips que contengan la posicin
de tiempo del cursor de edicin, o todos los clips
que se encuentren parcialmente o totalmente en el
rango de tiempo actual de la seleccin de edicin.
Expansin de tomas alternativas a

listas de reproduccin nuevas
La expansin de tomas alternativas a listas de

reproduccin nuevas facilita enormemente la
composicin de pistas. Una vez se han expandido
tomas alternativas a listas de reproduccin nuevas de
una pista, se pueden escuchar y reproducir las tomas en
la vista de listas de reproduccin para ensamblar las
mejores en la lista de reproduccin principal.
Para expandir tomas alternativas a listas de
reproduccin nuevas:
1
Identifica el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproduccin
principal.
Inicio de clip Todos los clips que tengan el mismo
tiempo de inicio que la posicin de tiempo del cursor

de edicin o de la seleccin de edicin.
Inicio y final de clip Todos los clips que tengan los
mismos tiempos de inicio y de fin que la seleccin

de edicin.
Dentro de la seleccin Todos los clips completos
que se encuentren en la seleccin de edicin en su
totalidad.
Ninguno No se utilizan otros criterios, aparte de
los definidos por las opciones de coincidencia de

alternativas seleccionadas, para filtrar los clips
alternativos coincidentes.
Expansin de tomas alternativas

a pistas o listas de reproduccin
nuevas
Pro Tools permite copiar tomas alternativas en listas
de reproduccin o pistas nuevas. Esto resulta
especialmente til para escuchar, editar y mezclar
varias tomas alternativas o varios canales. Las tomas
alternativas se crean al realizar grabaciones en bucle
o con pinchar para grabar.
446
Haz clic derecho en el clip y elige Matches

Expand Alternates To New Playlists.
Si el clip est seleccionado, con la herramienta
de seleccin, pulsa la tecla Comando (Mac) o
Control (Windows) mientras haces clic en cualquier
punto del clip y selecciona Matches Expand
Alternates To New Playlists.
Si el clip no est seleccionado, con la herramienta de
seleccin, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en el punto exacto de
inicio del rango de bucle o de pinchar para grabar, y
selecciona Matches Expand Alternates To New
Playlists.
Todos los clips alternativos coincidentes se copian en
nuevas listas de reproduccin en la pista. Para ver
todas las listas de reproduccin de la pista, selecciona
la vista de listas de reproduccin. En cualquier vista de
pista, tambin puedes seleccionar cualquier lista de
reproduccin alternativa que est disponible como
lista de reproduccin principal del selector de lista de
reproduccin. Para ms informacin, consulta Vista
de listas de reproduccin en la pgina 608.
Expansin de tomas alternativas a pistas

nuevas
La expansin de tomas alternativas a pistas nuevas

facilita enormemente las tareas de audicin, edicin
y mezcla de tomas alternativas, cada toma se expande
a una pista distinta.
Para expandir tomas alternativas a pistas nuevas:
1

principal.

Expand Alternates To New Tracks.
Si el clip est seleccionado, con la herramienta de
del clip y selecciona Matches Expand Alternates
To New Tracks.
inicio del rango de bucle o de pinchar para grabar y
Tracks.
2
A continuacin, en el submen Expand Alternates

To New Tracks, selecciona una de las siguientes
opciones:
By Track Name Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la pista
de origen.
By Clip Name Se asigna un nombre a todas las
pistas nuevas de acuerdo con los nombres de clip
originales correspondientes que aparecen en la lista
Matches.
By Track and Clip Name Se asigna un nombre a
todas las pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la
pista de origen, pero los nombres de clip originales
correspondientes aparecen entre parntesis.
Grabacin desde una fuente

digital
Si piensas utilizar un reproductor DAT, una grabadora
de CD con salida digital u otro dispositivo digital con
el sistema Pro Tools, asegrate de que admita el
formato digital correspondiente. Por ejemplo, las
entradas y salidas AES/EBU de la interfaz de audio de
Pro Tools solo deben estar conectadas a otro
dispositivo AES/EBU.
Para obtener ms informacin sobre la
configuracin del sistema Pro Tools con el fin de
grabar desde una fuente digital, consulta la
Gua de usuario.
Opciones digitales de interfaces

de audio de Pro Tools
Los HD I/O y HD OMNI incluyen opciones digitales
AES/EBU, S/PDIF y ADAT. Adems, el HD I/O con
una tarjeta de expansin digital incluye opciones de
E/S TDIF digital.
HD MADI incluye E/S MADI tanto ptica como
coaxial (para ms informacin, consulta la Gua de
HD MADI).
En HD E/S y HD OMNI Pro Tools puede recibir audio
digital de la entrada ptica (ADAT) de E/S en todo
momento (si no est configurado a S/PDIF).
No obstante, Pro Tools solo puede recibir audio digital
al mismo tiempo de una de sus fuentes digitales
integradas [Encl]: AES/EBU, S/PDIF u ptica
(S/PDIF).
Las fuentes digitales integradas forman parte de las
E/S de los sistemas Pro Tools|HD y aparecen en
pantalla como versiones [Encl], para diferenciarlas
de las entradas y salidas digitales disponibles en la
tarjeta digital instalada en HD I/O. Por ejemplo, las
entradas y salidas AES/EBU que forman parte del
equipo HD I/O aparecen como AES/EBU [Encl].
Todos los clips alternativos coincidentes se copian

en pistas nuevas.
447
Los dems puertos digitales de las interfaces HD I/O

son TDIF, AES/EBU y ADAT. Pro Tools solo puede
recibir audio digital de uno de esos puertos por vez.
Las entradas del equipo HD I/O, E/S y tarjeta digital se
pueden utilizar simultneamente. Por ejemplo,
en HD I/O, se puede utilizar una fuente de reloj de una
de las entradas integradas y tener otra entrada digital
de los puertos digitales realizando la misma
conversin de frecuencia de muestreo; por lo tanto,
se dispone de dos fuentes digitales.

Selecciona la interfaz de audio.
Selecciona el formato digital del par de canales
adecuado (por ejemplo AES/EBU o S/PDIF).
Algunas unidades de E/S de Pro Tools solo
tienen dos canales que se pueden configurar
como analgicos o digitales. Por ejemplo, Mbox
(3. generacin) tiene entradas digitales S/PDIF
L-R (estreo) y entradas analgicas In 12. Esta
generacin de Mbox puede grabar de entradas
analgicas y digitales simultneamente
Opciones digitales de interfaces

de audio de Pro Tools
003, 003 rack y 003 Rack+ incluyen S/PDIF y ADAT
digital E/S.
Eleven Rack incluye E/S digital S/PDIF y AES/EBU.
Mbox (3. generacin), Mbox 2, Mbox Pro y Mbox
Pro 2 solo contienen la opcin digital S/PDIF.
Todas las salidas digitales estn permanentemente
activas, por lo que puedes enviar audio digital a
dispositivos digitales diferentes a la vez en el
momento de realizar la mezcla.
Grabacin de fuentes digitales
En sistemas Pro Tools|HD, selecciona, en la

ventana Session Setup o en el cuadro de dilogo
Hardware Setup, la fuente de reloj adecuada.
Crea una pista de audio estreo.
Asigna el selector de camino de entrada de la pista

a la entrada correspondiente. Como se trata de una
transferencia digital, no tienes que preocuparte por
los niveles de entrada.
Asigna el selector de camino de salida de la pista a

la salida pertinente para la monitorizacin
(como A 12).
En el men Options, verifica que las siguientes

opciones no estn seleccionadas: Destructive
Record, Loop Record, QuickPunch, TrackPunch
y DestructivePunch.
Para iniciar la grabacin desde el principio de la

sesin, haz clic en el botn Volver a cero en la
ventana Transport.
10
Activa la nueva pista de audio para la grabacin.
11

12
Para grabar desde una fuente digital con Pro Tools:

1
Conecta la salida digital de la fuente de grabacin a

la correspondiente entrada del hardware de audio.
Si deseas iniciar una sesin nueva con una

frecuencia de muestreo distinta, haz lo siguiente:
Elige File New Session.

Configura el resto del cuadro de dilogo New
Session en consecuencia.
Haz clic en Save.
448
Especifica el formato (digital) de las entradas de

la interfaz de audio a la que est conectada la
fuente de grabacin digital:
13
Inicia la reproduccin en la fuente de grabacin.
14
Cuando haya acabado el material de la fuente,

haz clic en el botn Stop en la ventana Transport.
15
Detn la reproduccin en la fuente de grabacin.
Despus de una transferencia digital

Tras haber concluido la grabacin digital, configura de

nuevo en Internal el men desplegable de la fuente de
reloj Clock Source. De lo contrario, Pro Tools no
volver a utilizar su propio reloj interno y no grabar ni
reproducir audio correctamente. Si no se vuelve
a configurar la opcin Internal, suele haber problemas
de tono (reproduccin rpida o lenta), ruidos no
deseados o errores de AAE, dado que un sistema DAT
o una grabadora de CD inactiva puede regresar a una
frecuencia de muestreo diferente o puede dejar de
enviar el reloj a la salida.
Grabacin a la mitad de la
velocidad
Pro Tools permite reproducir y grabar a la mitad de la
velocidad. Esta capacidad es similar a la de una
grabadora de cinta, en la que se puede grabar
material a la mitad de la velocidad y reproducirlo
posteriormente a velocidad normal (ms rpido y una
octava ms alto), o bien grabar material a la velocidad
normal y reproducirlo a la mitad de la velocidad (ms
lento y una octava ms grave), para aplicar efectos
especiales.
Usa la grabacin a mitad de la velocidad para grabar
pistas MIDI difciles o movimientos de
automatizacin complejos.
Para grabar a la mitad de la velocidad:
1
Activa para grabacin las pistas que quieras grabar

a la mitad de la velocidad.

Pulsa las teclas Comando+Mays+Barra

espaciadora (Mac) o Control+Mays+Barra
espaciadora (Windows). Se inicia la grabacin
y todo el material de pista se reproduce a la
mitad de la velocidad.
Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en

el botn Stop.
Para obtener ms informacin sobre Half-Speed
Playback, consulta Modo de reproduccin a
mitad de velocidad en la pgina 395).
449
450
Captulo 22: Grabacin MIDI

Aunque grabar MIDI en Pro Tools se parece a grabar
audio, hay algunas diferencias importantes.
A diferencia de la grabacin de audio, la grabacin
MIDI es casi siempre destructiva. Consulta Modos
Record y MIDI en la pgina 415 para ms
informacin.
A diferencia de las pistas de audio, las pistas MIDI

y de instrumento pueden activarse para grabacin
sobre la marcha durante la grabacin o la
reproduccin.
Las pistas MIDI y de instrumento disponen de un

selector de entrada que determina el puerto de la
interfaz MIDI (dispositivos) y el canal MIDI que se
dirige y se graba en la pista. Si el selector de entrada
MIDI se configura en All, todos los canales de todos
los dispositivos se dirigen a la pista.
Al igual que las entradas auxiliares, las pistas de

instrumento tienen selectores de entrada y salida de
audio. Estos selectores son distintos de los selectores
de pista de instrumento para entrada y salida MIDI y se
utilizan principalmente para monitorizar el audio de
instrumentos MIDI o plug-ins de instrumento.
No es preciso usar QuickPunch, TrackPunch ni

DestructivePunch para pinchar para entrar sobre la
marcha con pistas MIDI o de instrumento. Esta
funcin est disponible en el modo de grabacin
normal, Nondestructive Record, y en modo
Destructive Record.
Grabacin desde dispositivos

MIDI
Las entradas MIDI para pistas MIDI y de instrumento
activadas para grabacin determinan los datos MIDI
que se graban en Pro Tools. Las entradas MIDI pueden
configurarse en un dispositivo (puerto) y canal
concreto o pueden configurarse en All, con lo que
todos los canales para todos los dispositivos se funden
en la pista.
Las pistas MIDI y de instrumento en Pro Tools no
contienen varios canales y siempre se reproducen en el
dispositivo de salida MIDI y en el canal asignado de la
pista. Es posible grabar simultneamente varios
dispositivos y canales MIDI en varias pistas.
Las siguientes opciones de Pro Tools determinan
si se puede grabar desde un controlador MIDI
(como un teclado MIDI o un pedal de batera):
Los dispositivos que se asignan como controlador
MIDI en el cuadro de dilogo Peripherals (Setup
Peripherals) se omiten al grabar pistas MIDI. As, se
evita la grabacin de datos desde superficies de control
MIDI (por ejemplo, Command|8).
Para grabar y reproducir MIDI, hay que activar el

dispositivo en el cuadro de dilogo MIDI Input
Enable. Para ms informacin, consulta Activacin
de dispositivos de entrada en la pgina 452.
451
Adems, las siguientes opciones afectan a la forma

en que se graban los datos MIDI en Pro Tools.
MIDI Input Filter permite filtrar y descartar
mensajes MIDI que no desees grabar, por ejemplo
Polyphonic Aftertouch o datos exclusivos del sistema.
Para ms informacin, consulta Cuadro de dilogo
MIDI Input Filter en la pgina 454.
Para activar dispositivos de entrada:

1
Elige Setup MIDI Input Devices.
Selecciona los dispositivos MIDI que desees

grabar. Asimismo, selecciona el dispositivo que
se utilizar como superficie de control.
Anula la seleccin de los dispositivos de entrada

que deseas pasar por alto durante la grabacin
MIDI.
Input Quantize, si se ha activado, cuantiza

automticamente (corrige el tiempo) de todas las
notas MIDI que se graban. Para ms informacin,
consulta Cuantizacin de entrada en la
pgina 454.
Activacin de dispositivos de
entrada
Para grabar desde un dispositivo MIDI (como un
teclado MIDI) en Pro Tools, es preciso activar el
dispositivo en el cuadro de dilogo MIDI Input
Enable. Este cuadro de dilogo tambin puede servir
para asegurarse de que no se graben notas no deseadas
de determinados dispositivos, por ejemplo cajas de
ritmos o arpegiadores.
Cuadro de dilogo MIDI Input Enable
Superficies de control MIDI Para poder utilizar una
No es necesario seleccionar los dispositivos

para que reciban datos MIDI de Pro Tools. Por
ejemplo, en el cuadro de dilogo MIDI Input
Enable no es necesario seleccionar un dispositivo
que solo se utiliza como plug-in de sonido.
superficie de control MIDI (por ejemplo,

Command|8), debe activarse en el cuadro de dilogo
MIDI Input Enable.
MMC Para que Pro Tools se sincronice con MIDI
Machine Control (MMC), la fuente MMC debe

haberse activado en el cuadro de dilogo MIDI Input
Enable. Para obtener ms informacin sobre cmo
usar MMC con Pro Tools, consulta Uso de MIDI
MachineControl en la pgina 1132.
452
MIDI Thru
Para monitorizar pistas MIDI durante la grabacin,
activa MIDI Thru. Una vez activada esta opcin,
Pro Tools dirige MIDI desde los controladores al
dispositivo y a los canales asignados a la pista MIDI
que se encuentra activada para grabacin en ese
momento.
La opcin Global MIDI Playback Offset, en
la pestaa MIDI de Preferences, y los desfases
de cada una de las pistas MIDI no afectan al
MIDI dirigido con MIDI Thru.
Cuando se ha activado MIDI Thru, los eventos
exclusivos del sistema (Sysex) se envan como
eco al dispositivo MIDI asignado a la pista
activada para grabacin, pero solo si el tamao
de los eventos exclusivos del sistema es inferior a
256 bytes.
Para activar MIDI Thru:
Selecciona Options MIDI Thru.

Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar el
control local, si existiere, de los dispositivos
MIDI. De lo contrario, es posible que el
dispositivo MIDI reciba notas MIDI dobles,
lo cual puede producir notas bloqueadas.
Si no sabes cmo desactivar el control local
del instrumento, consulta la documentacin
del fabricante.

Adems de poder dirigir cualquier pista MIDI activada
para grabacin, tambin puedes dirigir MIDI a un
instrumento MIDI Thru predeterminado mediante la
opcin Default Thru Instrument. Esta opcin evita la
creacin de una pista MIDI y la activacin para
grabacin para or un dispositivo y canal MIDI
concretos.
A diferencia de las pistas MIDI, que solo reciben
MIDI del dispositivo y canal asignados al selector
de entrada MIDI, todos los datos entrantes MIDI se
dirigen al instrumento MIDI Thru predeterminado.
Si Default Thru Instrument se asigna a una pista MIDI
activada para grabacin, Pro Tools solo dirige datos
MIDI entrantes a la pista activada para grabacin.
Para configurar un instrumento MIDI Thru
predeterminado:
1
Haz clic en la pestaa MIDI.
Selecciona un dispositivo especfico del men

desplegable Default Thru Instrument para reproducir
MIDI en l de manera predeterminada.
Selecciona Follows First Selected MIDI Track para
que la asignacin de vista previa MIDI siga la
seleccin de pistas MIDI. Cuando se seleccionan
varias pistas MIDI, al realizar la vista previa se
utiliza la pista MIDI situada en la parte superior de
la ventana Edit o la pista MIDI que se encuentre ms
hacia la izquierda en la ventana Mix.
Para desactivarlo, en Default Thru Instrument,
selecciona None.
La opcin Default Thru Follows First Selected
MIDI Track tambin permite tocar un
instrumento sin tener que crear una pista MIDI o
de instrumento y activarla para grabacin.
453
Cuadro de dilogo MIDI Input

Filter
Utiliza MIDI Input Filter para filtrar y descartar
determinados tipos de mensajes MIDI de sus
grabaciones. La opcin MIDI Input Filter se puede
configurar para que grabe todos los mensajes (All),
nicamente los especificados (Only) o todos salvo los
especificados (All Except).
Por ejemplo, para filtrar cambios de programa:
1
Elige Setup MIDI Input Filter.
En el cuadro de dilogo MIDI Input Filter,

selecciona la opcin All Except.
Selecciona la opcin para Program Changes.

No selecciones el resto de las opciones.
Cuantizacin de entrada
Si la opcin Input Quantize est activada en el
cuadro de dilogo Input Quantize Event Operations
(Event Event Operations Input Quantize), todas
las notas MIDI grabadas se cuantizan de manera
automtica. Cuantizar datos MIDI en la entrada es
til para conseguir grabaciones MIDI precisas
rtmicamente. Sin embargo, para conservar todos
los matices originales de las pistas MIDI grabadas
(como el fraseo rubato), desactiva esta opcin.
Para ms informacin sobre el modo Input
Quantize, consulta Comando Input Quantize
en la pgina 900.
Espera de nota
El botn Wait for Note, en la ventana Transport,
determina cmo inicia Pro Tools la grabacin. Si se ha
activado, Pro Tools no inicia la grabacin hasta que se
reciba un evento MIDI. De esta manera, el inicio de la
grabacin comienza cuando se empieza a tocar y la
primera nota, u otros datos MIDI, se graban al
principio del rango de grabacin establecido (tiempo
de inicio).
La espera de nota puede utilizarse para grabacin
normal, para pinchar para grabar o para grabacin
en bucle. Si se ha activado pre-roll, se produce
despus de recibir el evento MIDI y antes de que se
inicie la grabacin.
Cuadro de dilogo MIDI Input Filter

4
Si seleccionas la opcin All Except, no se grabarn

los tipos de mensajes MIDI seleccionados. En cambio,
si se utiliza la opcin Only, solo se graban los tipos
de mensajes MIDI seleccionados.
454
Los modos Wait for Note y Countoff se excluyen

mutuamente y no pueden estar activados al
mismo tiempo. Si, por ejemplo, se ha activado el
modo de cuenta previa y haces clic en el botn
Wait for Note, se desactiva el modo de cuenta
previa. Asimismo, la espera de nota comienza a
grabar de inmediato, ignorando cualquier
pre-roll especificado.
Para activar la espera de nota:

1

Controls.
Ventana Transport con controles MIDI

2

espera de nota para que quede resaltado.
Modos de Fusin de MIDI y

reemplazo de MIDI
El botn de Fusin de MIDI, situado en la ventana
de Transporte, determina cmo se graba MIDI al
sobregrabar o pinchar. Cuando la Fusin de MIDI
est activada, el material MIDI grabado se combina
con el material existente en la pista. Cuando se ha
desactivado el botn de Fusin de MIDI (modo
Reemplazar), el material recin grabado sustituye
a los datos que hay en el clip pinchado.
El botn de Fusin de MIDI puede activarse o
desactivarse mientras se reproduce y se graba. En el
modo de grabacin en bucle, el modo de Fusin de
MIDI no tiene ningn efecto, por lo que el botn de
Fusin de MIDI permanece atenuado.
Para activar la Fusin de MIDI con un atajo
de teclado, configura el modo de teclado
numrico en Transport y pulsa la tecla 9 del
teclado numrico.
Botn de espera de nota activado
Si has activado la opcin Use F11 Key for

Wait for Note, en la pgina Operation de
Preferences, pulsa F11 para activar la funcin de
espera de nota. (En los sistemas Macintosh, se
debe desactivar o reasignar el atajo de teclado
al escritorio (Desktop) de Mac).
Tambin puedes pegar y fusionar notas MIDI

con los comandos de pegado especial. Consulta
Funcin especial de pegado para datos de
automatizacin en la pgina 1033.
Para activar la Fusin de MIDI:
1

Controls.

Fusin de MIDI para que quede resaltado.
Botn de Fusin de MIDI activado

455
Configuracin de pistas MIDI

o de instrumento para
grabacin
En el selector de salida MIDI, selecciona el

dispositivo y el canal para la reproduccin MIDI.
Para configurar una o varias pistas MIDI o de

instrumento para grabacin:
1
Crea una pista MIDI o de instrumento, o bien

utiliza una ya existente.
Para pistas de instrumento, selecciona View

Mix Window Instruments, o bien View Edit
Window Instruments.
Selector de salida de pista MIDI
En el selector de entrada MIDI de la pista,

selecciona el dispositivo y el canal que desees
grabar. En las pistas de instrumento, el selector
de entrada MIDI est disponible en la vista
Instruments.
Selector de entrada MIDI de pista de instrumento

5
Para asignar varios destinos a una misma pista

MIDI, mantn pulsada la tecla Control (Mac) o
Inicio (Windows) mientras haces clic en el selector
de salida MIDI y seleccionas otros canales de
cualquier dispositivo. Cuando se seleccionan varios
destinos para una nica pista MIDI, en el selector
de salida MIDI de la pista aparece el signo ms +
junto al primer nombre de destino.
Para asignar un cambio de programa

predeterminado a la pista, sigue estos pasos:
Selector de entrada MIDI de pista
Haz clic en el botn Patch Select.

Realiza las selecciones pertinentes para la eleccin
de programa y banco.
Selector de entrada MIDI de pista de instrumento
Haz clic en Done.

Los cambios de programa predeterminados se
envan cuando se reproduce la pista. Para ms
informacin, consulta Seleccin de patch
(cambios de programa y de banco) en la
pgina 669.
456
Si vas a grabar en varias pistas MIDI o de

instrumento, repite los pasos anteriores para cada
pista y despus contina en el siguiente paso.
Si deseas usar un clic, actvalo y configralo, y

establece un tempo y comps predeterminados
para la sesin (consulta Grabacin con clics
de metrnomo en la pgina 408).
Activa la espera de nota o la cuenta atrs en la

ventana Transport.
10
Para sustituir material de pista, desactiva el botn

de Fusin de MIDI en la ventana Transport
(consulta Modos de Fusin de MIDI y reemplazo
de MIDI en la pgina 455).
11
Para cuantizar automticamente material a medida

que se graba, activa Input Quantize (Event
Event Operations Input Quantize). Consulta
Cuantizacin de entrada en la pgina 454.
12
Para comenzar a grabar desde el principio de la

ventana Transport.
13

de la pista MIDI o de instrumento para activarla
para grabacin.
Para activar para grabacin pistas MIDI o de
instrumento, pulsa la tecla Mays y haz clic en
el botn de activacin para grabacin
correspondiente a cada pista.
14
Comprueba que la opcin Options MIDI Thru est

seleccionada; a continuacin, toca algunas notas en
el controlador MIDI. Se escucha el dispositivo
MIDI o el plug-in de instrumento asignado a la
salida MIDI de la pista, y los medidores de la pista
registran la actividad MIDI (velocidad de nota).
Ya puedes grabar datos MIDI en las pistas MIDI o

de instrumento activadas para grabacin.
Para monitorizar audio de un instrumento MIDI

externo, selecciona el camino de entrada de
audio correspondiente del instrumento MIDI en la
pista de instrumento, o bien utiliza una pista de
entrada auxiliar. Consulta Encaminamiento de
seales para monitorizacin y submezclas en la
pgina 946.
Grabacin en pistas de
instrumento y MIDI
En Pro Tools, puedes grabar en una o varias pistas
MIDI o de instrumento. La grabacin simultnea
en varias pistas permite:
Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo
tiempo, como cuando se graba a distintos intrpretes
Grabar varios canales del mismo dispositivo,
como grabar datos de un teclado dividido
Transferir pistas MIDI de un secuenciador MIDI
externo.
Para aprovechar al mximo las funciones de
edicin MIDI de Pro Tools, graba las pistas
MIDI basadas en tics con un clic. De esta forma,
se asegura que los datos grabados se alineen con
los lmites de comps y pulso de la sesin.
Tambin puedes grabar en pistas MIDI basadas
en muestras sin clic y derivar el tempo y el
comps de la interpretacin.
Para grabar el audio de un instrumento MIDI o
de un plug-in de instrumento, dirige la salida de
audio de la pista de instrumento o de entrada
auxiliar que monitoriza el instrumento a una
pista de audio. Activa la pista para grabacin y
empieza a grabar. Consulta Grabacin de
audio desde un instrumento MIDI en la
pgina 466.
457
Para grabar una o varias pistas MIDI o de instrumento:

1
Configura una pista MIDI o de instrumento para

grabacin (consulta Configuracin de pistas
MIDI o de instrumento para grabacin en la
pgina 456).
La pista en la que deseas grabar debe estar activada
para grabacin.
Para activar para grabacin pistas MIDI o
de instrumento, pulsa la tecla Mays y haz
correspondiente a cada pista.
Debe estar seleccionado el modo Normal Record


Record para que Pro Tools se active para grabar
(modo preparado para grabacin). El botn de
activacin para grabacin de la pista se muestra
en rojo.
Botn Record en el modo preparado para grabacin

5

Si utilizas cuenta previa, Pro Tools marca el nmero
de compases especificado y, a continuacin, inicia
la grabacin.
Si la espera de nota est activada, no hagas clic en el
botn Play; la grabacin se iniciar de manera
automtica cuando comiences a tocar (cuando
se reciba un evento MIDI).
458
Toca el controlador MIDI.
Cuando hayas terminado de tocar, haz clic en el

botn Stop en la ventana Transport para detener
la grabacin.
Para cada pista activada para grabacin se crea un

clip MIDI que aparece en la lista de reproduccin y
Para empezar a grabar, pulsa F12. Para iniciar
la grabacin, tambin puedes pulsar Comando+
Barra espaciadora (Mac) o Control+Barra
espaciadora (Windows). Para ms informacin,
consulta Atajos de grabacin en la
pgina 431.
Los clips MIDI se crean en barras

de comps
Al grabar MIDI, o al introducir de manera manual
notas MIDI, el inicio y el final de los clips MIDI se
crea en lmites de comps. Esto facilita enormemente
la organizacin de clips MIDI musicalmente,
en duraciones de compases completos.
El principio de un clip MIDI grabado comienza en
la barra de comps que se encuentra justo despus
de la primera nota MIDI (nota activada) del clip.
Asimismo, el clip finaliza en la barra de comps
que se encuentra justo despus de la ltima nota
(nota desactivada) del clip.
Grabacin en clips MIDI existentes

A diferencia de los clips de audio, los clips MIDI
nunca se sobrescriben, aunque los datos MIDI que hay
en los clips s pueden sobrescribirse. Si el modo de
Fusin de MIDI est desactivado y se graba MIDI en
una pista con clips, los datos MIDI recin grabados
sobrescriben los datos MIDI de los clips existentes,
pero se conservan los lmites de clips. Los clips MIDI
nuevos se crean nicamente para rellenar los espacios
que hay entre los lmites de clips MIDI. Normalmente,
los clips MIDI nuevos se crean en barras de comps.
Sin embargo, si los lmites de clips no se encuentran en
barras de comps, los clips nuevos quedan limitados
por los clips ya existentes.
Es posible que la nota activada de una nota

MIDI se encuentre en un clip MIDI y que la nota
desactivada se encuentre en el clip MIDI
siguiente. Tambin es posible que el final del clip
se encuentre antes de la nota desactivada, con lo
cual, las notas sobrepasan el lmite del clip.
Sin embargo, la activacin de notas no puede
encontrarse antes del inicio de un clip.
Reproduccin de datos MIDI

grabados
Para reproducir pistas MIDI o de instrumento
grabadas:
1
Para comenzar desde el principio de la sesin,

haz clic en el botn Volver a cero en la ventana
Transport.
Play para comenzar la reproduccin.
Los datos MIDI grabados se reproducen a travs

del canal y el dispositivo de salida (puerto) asignado
a cada pista.
Para monitorizar audio de un instrumento MIDI
externo, selecciona el camino de entrada de
audio correspondiente del instrumento MIDI en la
pista de instrumento, o bien utiliza una pista de
entrada auxiliar. Consulta Encaminamiento de
seales para monitorizacin y submezclas en la
pgina 946.
Si habas pinchado para entrar y salir varias veces

antes de detener el transporte, solo se anular la
ltima accin de pinchar para grabar.
Al usar el modo Loop Record, se descartan todas
Cancelacin de una toma grabada

Tambin es posible descartar la toma de grabacin
actual antes de detener el transporte.
Para cancelar una toma durante la grabacin:
Si se usa el modo Loop Record, se descartan todas

Grabacin de MIDI mediante

pinchar para grabar en un
rango especfico
Puedes configurar Pro Tools para que pinche para
grabar en un rango especfico de la pista MIDI o de
instrumento. Los puntos de inicio (pinchar para
entrar) y de fin (pinchar para salir) del rango deben
especificarse antes de empezar a grabar.
Para pinchar para grabar en una pista MIDI o de
instrumento:
1

pgina 456).

En la ventana Transport, desactiva las opciones

de espera de nota y cuenta previa.
Deshacer una grabacin MIDI

Se pueden deshacer tomas de grabacin MIDI
anteriores.
Para deshacer una grabacin MIDI:
Una vez detenido el transporte, elige Edit

Undo MIDI Recording.
La lista de reproduccin de la pista recupera su estado

anterior. Sin embargo, se aplican las siguientes
condiciones:
pulsa Command+punto (.) (Mac) o Control+punto

(.) (Windows) antes de detener el Transporte

Selection.
459

rango de pinchar para grabar en la lista de
reproduccin de pista.
Para informacin sobre otros mtodos de
configuracin del rango de grabacin, consulta
grabar y de bucle en la pgina 432.
Para or material de pista existente hasta el punto de

inicio, o despus del punto de fin, activa y configura
tiempos de pre-roll y post-roll (consulta
pgina 436).
Para pinchar para grabar con MIDI:

grabacin (consulta Configuracin de pistas MIDI
o de instrumento para grabacin en la pgina 456).

El botn Record parpadea.

En la ventana Transport, desactiva las opciones

de espera de nota y cuenta previa.
Activa para grabacin la pista que contenga la

toma anterior.
En la ventana Transport, haz clic en el botn Play

para comenzar la reproduccin.
Al alcanzar el punto en el que quieras pinchar

para entrar, ejecuta uno de los siguientes
procedimientos:
Activa para grabacin la pista que contenga la

toma anterior.
Al llegar al punto de inicio, Pro Tools comienza la

grabacin. Se procede con la grabacin hasta que
se alcanza el punto de fin. Si se ha activado post-roll,
la reproduccin contina durante el tiempo de
post-roll especificado.
460
No es necesario configurar un rango de grabacin para

pinchar para entrar en una pista MIDI o de
instrumento. De hecho, puedes pinchar para entrar o
salir sobre la marcha en cualquier momento de la
reproduccin. A diferencia de lo que ocurre con las
pistas de audio, no es necesario activar QuickPunch
para pinchar para grabar en tiempo real.
Si has activado pre-roll, se reproduce el material de

pista que precede al punto de pinchar para entrar.
Puedes empezar a tocar durante el pre-roll para
sentir el ritmo. El MIDI no se graba hasta llegar al
punto de inicio.
10
Pinchar para grabar durante

reproduccin con MIDI

el botn Stop en la ventana Transport. Los datos
MIDI recin grabados aparecen en la pista.

Record.
En sistemas Pro Tools que admitan un pedal
conectado, pulsa el pedal en el punto en que quieras
pinchar para entrar.
Los conmutadores de pedal se admiten en las
interfaces de la familia de unidades 003, Digi
002, Digi 002 Rack, Mbox Pro y Mbox 2 Pro,
as como cualquier sistema Pro Tools con una
superficie de control compatible (como C|24 o
Command|8).
El botn Record de la ventana Transport y el botn

de activacin para grabacin dejan de parpadear y
permanecen encendidos durante la grabacin.
7
Para pinchar para salir, vuelve a hacer clic en el

botn Record (o pisa el conmutador de pedal).
Pro Tools abandona el modo de grabacin y sigue

reproduciendo. Durante el mismo pase puedes realizar
acciones adicionales de pinchar para grabar.
Clips MIDI y pinchar para grabar

Segn el rango de grabacin, pueden crearse clips
nuevos despus de pinchar para grabar.
Por ejemplo, si el modo de Fusin de MIDI est
desactivado, la grabacin sobrescribe los datos
MIDI que haya en el intervalo de grabacin. Dado
que los tiempos de inicio y de fin de la grabacin se
encuentran entre las dos clips existentes, las notas
que se graben se escribirn en ambos clips, y en un
clip nuevo que se crea para rellenar el espacio entre
ellos.
Antes de pinchar para grabar
Al seleccionar un clip entero o un clip dentro de otro

antes de pinchar para grabar, no se crean clips. En este
caso, solo cambia el material que reside dentro del clip
y no se graba material nuevo fuera del clip.
A diferencia de la grabacin de audio, en esta situacin
la grabacin MIDI es destructiva. Los datos MIDI
recin grabados sobrescriben los datos MIDI
existentes y dejan los lmites de clips intactos.
Si se alteran los datos MIDI de un clip debido a una
toma de grabacin, el material original se pierde
(a menos que elijas Edit Undo MIDI Recording)
o se combina con el material nuevo (si se ha activado
el modo de Fusin de MIDI durante la grabacin).
Si un clip ya existente contiene material que deseas
conservar, duplcalo (Duplicacin de clips en la
pgina 813), otra opcin es duplicar la lista de
reproduccin de la pista o grabar en una lista de
reproduccin nueva para conservar una copia de
seguridad (consulta Trabajo con listas de
reproduccin en la pgina 603).
Grabacin en bucle MIDI

Existen dos mtodos que admiten la grabacin en
bucle MIDI:
En el modo de grabacin normal (no destructiva),
activa la reproduccin en bucle y la Fusin de MIDI
para obtener una grabacin en bucle al estilo de las
cajas de ritmos.
Despus de pinchar para grabar
Utiliza el modo Loop Record para grabar varias

tomas en cada pase de grabacin. Se parece a la
grabacin en bucle de audio.
material recientemente clip nuevo

grabado
Clip aadido despus del material grabado con pinchar
461
Grabacin en bucle con modo de

Fusin de MIDI
Para obtener una grabacin en bucle, utiliza el modo
Normal (Nondestructive) Record con las opciones de
grabacin en bucle y de Fusin de MIDI activadas.
Con este mtodo, los datos MIDI se graban y se
fusionan en el mismo clip con cada nuevo pase de
grabacin. Esto permite, por ejemplo, grabar platillos
en el primer pase y bombo y caja clara en el siguiente.
Para entrada de tipo caja de ritmos, usa Step
Input (consulta Comando Step Input en la
pgina 901).
Asegrate de que el botn de Fusin de MIDI est

activado en la ventana Transport; de lo contrario
(en modo MIDI Replace), cada una de las tomas
posteriores ir sustituyendo a la anterior de forma
destructiva.
Selecciona Options Loop Playback. Cuando se ha

activado la grabacin en bucle, en el botn Play
aparece un smbolo de bucle.
Reproduccin en bucle activada

4
Prepara la pista MIDI o de instrumento para la

grabacin. Asegrate de que no haya ninguna
pista de audio activada para grabacin.

Fusin de MIDI para que quede resaltado.
Desactiva las opciones de espera de nota y cuenta

previa en la ventana Transport.

Selection.
Mientras efectas una grabacin en bucle,

puedes activar para grabacin una pista MIDI o
de instrumento diferente sobre la marcha.
Mientras mantienes pulsada la tecla Comando
(Macintosh) o Control (Windows), utiliza las
flechas Arriba o Abajo para activar para
grabacin la pista MIDI anterior o siguiente.
Para efectuar grabacin en bucle con el modo de

Fusin de MIDI:

10

11

pgina 456).

rango de bucle en la lista de reproduccin de pista.

Al llegar al punto de fin, Pro Tools realiza un bucle,
regresa al punto de inicio y contina reproduciendo y
grabando.
462
12
Toca el controlador MIDI. Los datos MIDI recin

grabados aparecen como un clip en la pista de
grabacin. En cada toma sucesiva, el material
grabado aparece en el clip, sin sustituir al material
de tomas anteriores.
13
Si deseas pasar a una nueva pista de grabacin, con

la tecla Comando (Macintosh) o Control
(Windows) pulsada, pulsa las teclas de flecha
Arriba o Abajo para activar para grabacin la pista
MIDI o de instrumento anterior o siguiente.
14
Grabacin en bucle activada

3
Si todava no lo has hecho, activa la pista MIDI

o de instrumento para grabacin haciendo clic
en su botn Record Enable. Asegrate de que
no haya ninguna pista de audio activada para
grabacin.
Desactiva las opciones de espera de nota y cuenta

previa en la ventana Transport.

el botn Stop en la ventana Transport.
Los datos MIDI recin grabados aparecen como un

clip MIDI en la lista de reproduccin de la pista y
Grabacin en bucle de varias

tomas
Selecciona Options Loop Record. Cuando se

ha activado el modo Loop Record, en el botn
Record aparece un smbolo de bucle.

Selection.
Al grabar MIDI en modo Loop Record, se crean

clips cada vez que se recibe material nuevo durante
un pase de grabacin. Difiere de la grabacin en
bucle de audio, en la que Pro Tools crea un solo
archivo de audio que abarca todas las tomas, que
figuran como clips individuales en la lista de clips.

rango de bucle en la lista de reproduccin de pista.
La grabacin en bucle MIDI se puede usar para grabar

tomas sucesivas sin detener el proceso de grabacin.
Esto permite captar la espontaneidad del proceso
creativo. Otra ventaja de este mtodo no destructivo de
grabar MIDI reside en que los clips existentes y los
recin grabados permanecen intactos (y disponibles en
la lista de clips MIDI).


Para grabar MIDI en modo Loop Record:

grabacin (consulta Configuracin de pistas MIDI
o de instrumento para grabacin en la pgina 456).

Al llegar al punto de fin, Pro Tools realiza un bucle,
regresa al punto de inicio y contina reproduciendo y
grabando.
463
10
Toca el controlador MIDI. Automticamente se

crea un clip MIDI con el material recin grabado,
que aparece en la lista de reproduccin de la pista,
en sustitucin del clip anterior.
Los clips se sustituyen (de forma no destructiva) a

lo largo de pases de grabacin sucesivos al recibir
material MIDI nuevo.
11

el botn Stop en la ventana Transport.
Las tomas grabadas aparecen como clips en la lista de

clips y se numeran de forma secuencial. Las tomas,
que tienen la misma duracin y pueden intercambiarse
fcilmente, pueden seleccionarse desde el men
desplegable Matches, incluso mientras se reproduce o
se realiza un bucle en la sesin.
Para or las diversas tomas de grabacin:
1
Asegrate de que la ventana Matching Criteria est

bien configurada (consulta Ventana Matching
Criteria en la pgina 445).
Haz clic derecho en el clip con el selector o una de

las herramienta de mano y selecciona una toma en el
submen Matches del men desplegable.

de pinchar para grabar, y selecciona otra toma en
el men emergente Alternate Takes.
Si la toma que se encuentra en la pista est
seleccionada, pulsa Comando (Mac) o Control
de la toma seleccionada con la herramienta de
seleccin y, a continuacin, selecciona una toma
distinta en el men desplegable Alternates.
La toma seleccionada (clip) sustituye a la toma
anterior y se alinea con precisin en la ubicacin
correcta.
Para ms informacin sobre la audicin y la
gestin de tomas, consulta Seleccin de
tomas alternativas en la pgina 443.
Entrada MIDI Step

La opcin Step Input permite utilizar un teclado MIDI
o cualquier otro controlador MIDI que enve datos de
notas MIDI para introducir las notas de una en una. De
esta forma se consigue un control preciso de la
colocacin, duracin y velocidad de las notas.
Asimismo, Step Input MIDI permite crear pasajes
musicales difciles de tocar con precisin o de tempo
muy rpido.
Para ms informacin sobre Step Input, consulta
Comando Step Input en la pgina 901.
Seleccin de una toma MIDI alternativa
464
Grabacin de informacin
exclusiva del sistema
Pro Tools admite la grabacin y reproduccin de datos
exclusivos del sistema (Sysex) con pistas MIDI.
De esta forma, se pueden utilizar pistas MIDI en
Pro Tools para guardar datos de parches y
configuracin para los dispositivos MIDI, o para
grabar cambios exclusivos del sistema en tiempo real
para un parmetro concreto de dispositivo MIDI que
un controlador MIDI estndar no pueda controlar.
Para grabar un volcado de datos exclusivos del
sistema al principio de una pista MIDI:
1
Asegrate de que la salida MIDI OUT del

dispositivo que enva datos exclusivos del sistema
est conectada a la entrada MIDI IN de la interfaz
MIDI.
En el cuadro de dilogo MIDI Input Filter, activa

Only y System Exclusive.
Configura una pista MIDI para grabacin (consulta

Configuracin de pistas MIDI o de instrumento
para grabacin en la pgina 456).

Prepara una pista MIDI para la grabacin.
Activa la opcin de espera de nota en la ventana

Transport.
Para comenzar a grabar desde el principio de la

ventana Transport.
Cuando quieras empezar a grabar, haz clic en el

botn Record en la ventana Transport.
Los botones Record, Play y de espera de nota

parpadean para indicar que Pro Tools est esperando
datos MIDI.
Inicia la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI, siguiendo las
instrucciones del fabricante. Pro Tools empieza a
grabar de manera automtica cuando empieza a
recibir datos exclusivos del sistema.
10
Cuando finalice la transferencia de datos

exclusivos del sistema, haz clic en el botn Stop de
la ventana Transport.
Los datos MIDI recin grabados aparecen como un

clip MIDI en la lista de reproduccin de la pista y en la
lista de clips. Los clips MIDI que contengan datos
exclusivos del sistema aparecen vacos al configurar la
vista de pista MIDI como Clips.
Para ver los bloques de eventos exclusivos del sistema,
que indican la ubicacin de los datos, configura la vista
de pista en Sysex (consulta Vista de clips de pistas de
instrumento y MIDI en la pgina 497).
Para obtener informacin sobre movimiento y
copia de datos exclusivos del sistema, consulta
Eventos System Exclusive en la pgina 673.
Para enviar datos exclusivos del sistema desde
Pro Tools a un dispositivo MIDI externo:
1
Por lo que respecta al dispositivo que va a recibir

los datos exclusivos del sistema, asegrate de que
su conexin MIDI IN est conectada a la conexin
MIDI OUT de la interfaz MIDI. Asegrate tambin
de que el dispositivo est configurado para recibir
datos exclusivos del sistema. Algunos dispositivos
requieren desactivar la proteccin de memoria.
Para ms informacin, consulta las instrucciones
del fabricante.
Comprueba que la pista MIDI que contiene los

datos exclusivos del sistema no est activada
para grabacin.

y en el men desplegable asigna el dispositivo.
465
Configura el dispositivo MIDI externo para recibir

datos exclusivos del sistema siguiendo las
instrucciones del fabricante.
Crea una pista de audio con el mismo nmero de

canales que la pista de instrumento (por ejemplo,
estreo).
En la ventana Transport, haz clic en el botn Play

para comenzar la reproduccin. Pro Tools inicia la
reproduccin y transmite los datos exclusivos del
sistema grabados anteriormente al dispositivo
MIDI asignado.
Establece el selector de ruta de salida de audio de la

pista de instrumento en un bus (por ejemplo, Bus
12).
Establece el selector de camino de entrada de

audio de la pista de audio en el mismo bus.
Establece el selector de camino de salida de

audio de la pista en el camino de monitorizacin
principal.
Activa la pista de audio para la grabacin.
Grabacin de audio desde un

instrumento MIDI
Normalmente, el audio se monitoriza desde
instrumentos MIDI (tanto hardware como plug-ins)
mediante pistas de instrumento y de entrada auxiliar.
En la mezcla final, se puede incluir el audio de las
pistas de instrumento y de entrada auxiliar mediante el
comando Bounce to Disk, o en una ruta de grabacin
enviada por bus si se graba en una pista nueva.
Si se utilizan plug-ins de instrumento, es probable
que desees grabar el audio de un instrumento
MIDI en una pista nueva antes de realizar la
mezcla para liberar recursos DSP.

plug-in de instrumento:
Para grabar audio desde un plug-in de
instrumento:
1
Crea una pista de instrumento.
Inserta un plug-in de instrumento en la pista.
Graba la interpretacin MIDI en la pista de

instrumento.
Introduce manualmente datos MIDI en la pista
de instrumento.
Tambin puedes grabar los datos MIDI y el
audio de la interpretacin al mismo tiempo.
466
Para grabar desde el inicio de la sesin, haz clic en el

botn Volver a cero de la ventana Transport.
Realiza una seleccin de lnea de tiempo para el
rango de grabacin.
10

11

Play para comenzar a grabar.

instrumento MIDI externo
Puedes grabar audio desde un instrumento MIDI
externo de una de las siguientes maneras:
Enviando por bus audio de la salida de la pista
de instrumento o entrada auxiliar utilizada para
monitorizar el instrumento MIDI a una pista de
audio para grabar.
Estableciendo el selector de camino de entrada
de audio de la pista de audio en el mismo camino
de entrada de audio que la pista de instrumento o
entrada auxiliar utilizada para monitorizar el
instrumento MIDI externo.
El segundo mtodo evita la latencia adicional asociada
con el envo por bus. Debes comprobar que la pista de
instrumento o de entrada auxiliar utilizada para
monitorizar est silenciada mientras se graba el mismo
camino de audio en la pista de audio.
Grabacin de audio por bus desde un plug-in de

instrumento:
12
Cuando haya finalizado la reproduccin de la

interpretacin MIDI grabada anteriormente,
haz clic en el botn Stop en la ventana
Transport para detener la grabacin.
467
468
Captulo 23: Modos de grabacin mediante

pinchar para grabar
La grabacin mediante pinchado o pinchazo se
utiliza en diferentes reas de produccin de audio
para pelculas, vdeo y msica.
Modos de grabacin mediante

pinchado de Pro Tools
Introduccin a modos de
pinchado para grabacin
QuickPunch Modo de grabacin no destructiva que
Una vez se ha grabado el material bsico de pistas,

puede ser necesario reemplazar parte del audio que
compone cada pista. Este modo permite pinchar
manualmente en una o varias pistas de audio para
iniciar o detener la grabacin sobre la marcha (sin
detener el transporte).
No es necesario usar QuickPunch, ni ningn
otro modo de grabacin mediante pinchado,
para pinchar en pistas MIDI sobre la marcha.
En pistas MIDI, se puede pinchar en modo de
grabacin Normal (Nondestructive) y
Destructive.
Pro Tools incluye tres modos de grabacin mediante

pinchado manual:
permite pinchar para entrar (iniciar la grabacin) y
salir (detener la grabacin) en pistas activadas para
grabacin durante la reproduccin, haciendo clic en el
botn de grabacin de la ventana Transport. El modo
QuickPunch est disponible en todos los sistemas.
TrackPunch (solo en Pro Tools HD) Modo de
grabacin no destructiva que permite pinchar para
entrar y salir, y desactivar la activacin para grabacin,
sin interrumpir la reproduccin y grabacin online.
DestructivePunch (solo en Pro Tools HD) Modo
de grabacin destructivo que mantiene un archivo de

audio contiguo para cada pista pinchada, y permite
pinchar para entrar y salir en pistas individuales, as
como desactivar la activacin para grabacin, sin
interrumpir la reproduccin y grabacin online.
Para pinchar para entrar y salir de forma
automtica en pistas de un rango concreto
activadas para grabacin, consulta Grabacin
de audio mediante pinchar para grabar en un
segmento especfico en la pgina 438.
Captulo 23: Modos de grabacin mediante pinchar para grabar
469
Orientaciones para
grabacin por pinchazo
Para que haya ms voces disponibles para grabacin

mediante pinchado:
1
Identifica pistas no activadas para grabacin y

que no sea necesario reproducir durante la
grabacin.
Requisitos de voz para grabacin mediante

pinchado en la pgina 470.
Desactvalas.
Compensacin de retardo y modo

DestructivePunch en la pgina 471.
Pro Tools HD
(QuickPunch, TrackPunch y
DestructivePunch)
En esta seccin se explican las opciones e instrucciones

bsicas para grabar mediante pinchado en Pro Tools:
Archivos de audio, clips y tomas en la

pgina 471.
Preferencias de grabacin mediante pinchado
en la pgina 472 (informacin sobre opciones de
configuracin de fundidos cruzados, transporte y
monitorizacin).
Requisitos de voz para grabacin

mediante pinchado
El nmero mximo de pistas en las que se puede
pinchar depende del tipo de sistema y de la cantidad de
voces disponibles. En los temas siguientes encontrars
directrices sobre el uso de voces con grabacin
mediante pinchado, que pueden ser tiles para
administrar los recursos durante sesiones.
Pro Tools
(solo QuickPunch)
La capacidad de la funcin QuickPunch en Pro Tools

depende del nmero total de voces disponible.
El nmero vara segn la cantidad de pistas y plug-ins
que se usen en la sesin activa (que afecta al nmero de
voces disponibles).
QuickPunch utiliza la capacidad de
procesamiento de la CPU, lo que puede reducir la
cantidad de pistas y plug-ins que pueden
utilizarse.
Para informacin sobre las funciones de voz,
consulta Capacidades de Pro Tools con
distintas configuraciones de hardware en la
pgina 35.
470
Si se utiliza cualquier modo de grabacin mediante

pinchado con Pro Tools HD, se requieren dos voces
para cada pista mono activada para grabacin. Esto
significa que puedes pinchar para grabar hasta la mitad
del nmero total de voces disponibles en el sistema.
Si al pasar al modo QuickPunch, TrackPunch o
DestructivePunch, no estn disponibles las voces
suficientes para las pistas activadas para grabacin,
se te pedir que liberes las voces necesarias.
Para que haya ms voces disponibles para
grabacin mediante pinchado:
Identifica pistas no activadas para grabacin y que

no sea necesario reproducir durante la grabacin,
y realiza una de las siguientes acciones:
Configura en Off las asignaciones de voces para

las pistas.
Desactiva las pistas.
Agrupar todos los plug-ins Native antes de los
plug-ins DSP.
Las voces que utilicen otras pistas, pero no estn
activadas para grabacin, pueden robarse durante la
grabacin mediante pinchado segn sea necesario.
Cuando est activado cualquier modo de grabacin

mediante pinchado, la prioridad de reproduccin
de voces es la siguiente (de mayor a menor prioridad
de reproduccin):
Para aplicar compensacin de retardo a una pista

en la que se haya suspendido la opcin Delay
Compensation, realiza una de las siguientes
acciones:
Pistas con voces asignadas que no estn activadas

para grabacin.
Pistas con voces asignadas que estn activadas

para grabacin
Pistas con voces asignadas dinmicamente que

no estn activadas para grabacin.
Pistas con voces asignadas dinmicamente que
estn activadas para grabacin.
Si una sesin tiene muchas voces disponibles,
seguramente no habr problemas al grabar mediante
pinchado en pistas con asignacin dinmica de voces.
No obstante, si te ests quedando corto de voces y
quieres asegurarte de que se escucha una pista al
pinchar para grabar, pon las pistas de voz a las que
no necesitas pinchar en Off.
Compensacin de retardo y
modo DestructivePunch
Si utilizas DestructivePunch para pinchar para entrar en
una grabacin existente, asegrate de que las opciones
de compensacin de retardo (Delay Compensation)
son las mismas que cuando se grab el archivo original.
Si son diferentes, el audio grabado pinchando no se
corresponder con el tiempo de la grabacin original.
Si la compensacin de retardo estaba desactivada al
grabar el archivo original, debers desactivarla
mientras ests usando DestructivePunch.
Si la compensacin de retardo estaba activada al

grabar el archivo original, debers mantenerla activada
mientras ests usando DestructivePunch.
Para garantizar que el camino de compensacin de

retardo en pistas de grabacin se mantiene uniforme al
usar DestructivePunch, debes evitar que Pro Tools use
el camino de monitorizacin de baja latencia cuando
las pistas de grabacin pasan a modo de
monitorizacin de entrada.
Haz clic con el botn derecho en el indicador de

compensacin de retardo de la pista y selecciona
Auto Low Latency Off.
el indicador de compensacin de pista.
Para aplicar compensacin de retardo a todas las

pistas seleccionadas en la que se haya suspendido la
opcin Delay Compensation, realiza una de las
Mantn pulsada la tecla Mays, haz clic con el

botn derecho en el indicador de compensacin
de retardo de la pista y selecciona Auto Low
Latency Off.
Mantn pulsadas las teclas Comando+Control+
Mays (Mac) o Control+Inicio+Mays (Windows)
y haz clic en el indicador de compensacin de pista.
Para ms informacin, consulta Compensacin
del retardo en la pgina 953.
Archivos de audio, clips y tomas

Modos QuickPunch y TrackPunch
QuickPunch y TrackPunch son modos de grabacinno

destructivos. En lugar de reemplazar el audio al
pinchar, QuickPunch y TrackPunch crean archivos de
audio para cada pase (un pase es un ciclo en el que se
inicia y se detiene el transporte).
Pro Tools inicia la grabacin de un nuevo archivo al
iniciar la reproduccin y genera automticamente clips
en ese archivo en cada punto en que se pincha para
entrar o salir. En un solo pase pueden realizarse hasta
200 de estos pinchazos sobre la marcha.
QuickPunch y TrackPunch permiten pasar a
monitorizacin instantneamente al pinchar para salir.
471
Despus de grabar con QuickPunch o TrackPunch,

los nuevos clips aparecen en la lista de clips. Esta
lista incluye un clip de audio de archivo completo
que abarca todas las acciones de pinchar del pase
de grabacin, junto con los clips derivados de cada
pinchazo.
Los nombres de los clips grabados por pinchazo se
numeran correlativamente empezando con 01.
Por ejemplo, si se utiliza QuickPunch para pinchar
para entrar dos veces en una pista llamada Lead Gtr,
aparece un clip para el archivo de audio principal y
recibe el nombre Lead Gtr_01, y dos clips para las
acciones de pinchar reciben el nombre de Lead
Gtr_01-01 y Lead Gtr_01-02.
Si se detiene la reproduccin y se pincha con
QuickPunch o TrackPunch para grabar material
adicional, se crea un clip de archivo completo (siempre
se crea una para cada pase), y se asigna un nombre a
los clips siguientes incrementando los dos primeros
dgitos del nombre. Por ejemplo, en el segundo pase,
los clips pinchados se llaman Lead Gtr_02-01,
Lead Gtr_02-02, y as sucesivamente.
Modo DestructivePunch
DestructivePunch es un modo de grabacin

destructiva que reemplaza permanentemente el
material anterior con el nuevo audio grabado
pinchando. Pro Tools solo graba cuando las pistas
estn pinchadas. Se inserta el nuevo material y se
reemplaza el audio en la lista de reproduccin de la
pista.
472
Preferencias de grabacin
mediante pinchado
(opciones de fundido cruzado, transporte y
grabacin)
Pro Tools incluye varias opciones relacionadas con el

pinchado, con las que el usuario puede determinar el
comportamiento de las funciones de fundidos
cruzados, monitorizacin y transporte durante y
despus de los pases de grabacin. Estas opciones
permiten optimizar el comportamiento de los
fundidos, el transporte y las pistas de Pro Tools para
diferentes tipos de tareas, como doblaje, mezcla y
overdubbing.
Fundidos cruzados durante la grabacin
mediante pinchado
Pro Tools inserta fundidos cruzados en cada punto de

entrada y salida, para suavizar las transiciones entre los
clips pinchados. El usuario puede especificar la
duracin del fundido cruzado para los modos
QuickPunch y TrackPunch (DestructivePunch utiliza
una duracin de fundido cruzado fija que no se puede
modificar). Cuando se haya finalizado la grabacin
mediante pinchado, todos los fundidos cruzados
pueden editarse como si fueran estndar (consulta
el Captulo 28, Fundidos y fundidos cruzados).
QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length
Pro Tools puede insertar automticamente un

fundido cruzado para cada punto de pinchado al
usar QuickPunch y TrackPunch. La duracin de
los fundidos cruzados se configura con la opcin
QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length, en la
pgina Editing de Preferences.
Para configurar la duracin de fundidos cruzados

de QuickPunch/TrackPunch:
1
Elige Setups Preferences y haz clic en la pestaa

Editing.
Escribe un valor (en milisegundos) para la opcin

QuickPunch/TrackPunch CrossFade Length.
Una duracin de fundido cruzado til en la mayora
de los casos es 10 milisegundos. Si configuras
la preferencia en cero, Pro Tools no crear fundidos
cruzados en los puntos de pinchar para entrar o
salir.
Configuracin de transporte y grabacin
Las preferencias de transporte y grabacin para grabar

mediante pinchado se encuentran en la pgina Operation de Preferences. Estas preferencias determinan la
respuesta del estado de grabacin de pista y transporte
durante, entre y despus de los pinchados y pases.
Si se define un valor que no sea cero para la opcin

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length,
Pro Tools inserta un prefundido cruzado en el punto de
pinchado para entrar (el fundido se ubica justo antes
del lmite del clip pinchado, pero sin entrar en ella),
y un posfundido cruzado en el punto de pinchado
para salir (despus del clip pinchado).
Al margen del valor de la opcin QuickPunch/
TrackPunch Crossfade Length, Pro Tools ejecuta
siempre un fundido cruzado de 4 milisegundos
solo para monitorizacin (que no se escribe en
disco) para evitar ruidos y clics al entrar y salir del
modo de grabacin.
DestructivePunch y fundidos cruzados
DestructivePunch utiliza un fundido cruzado lineal

de 10 milisegundos en cada punto de entrada y salida.
Cuando se haya finalizado la grabacin mediante
pinchado, los fundidos cruzados pueden editarse
como si fueran estndar (consulta el Captulo 28,
Fundidos y fundidos cruzados).
Preferencias de TrackPunch
Transport RecordLock
Esta opcin permite configurar la grabacin de

transporte para emular un doblador digital o para
mantener el comportamiento tradicional de grabacin
del transporte mster.
Si no est activada, la grabacin de transporte se
desactiva cuando Pro Tools se detiene manualmente o
por haber perdido el cdigo de tiempo. Con ello se
replica el comportamiento de grabacin de Pro Tools
anterior.
Si est activada, la grabacin de transporte no se
desactiva cuando se detiene la reproduccin o la
grabacin. De este modo, no es necesario volver a
activar el transporte entre tomas y se emula el
comportamiento de un doblador digital.
Si se pincha para salir de la grabacin pulsando

Record en la ventana Transport, el transporte se
desactiva para grabacin.
473
Grabacin destructiva y Transport RecordLock
Para evitar la grabacin accidental sobre material

anterior, la opcin Transport RecordLock se desactiva
automticamente y se atena cuando est activo el
modo de grabacin Destructive.
Audio Track RecordLock
Esta opcin permite configurar las pistas de Pro Tools

para emular un doblador digital o para mantener el
comportamiento antiguo para el estado de grabacin
de las pistas.
Cuando la opcin Audio Track RecordLock est
activada, las pistas de audio activadas para grabacin
no se desactivan cuando se detiene la reproduccin
o la grabacin.
Opciones de sincronizacin y
activacin de pistas para
grabacin mediante pinchado
(solo SYNC HD)
Las opciones de sincronizacin para la grabacin

mediante pinchado online varan segn el tipo de
sistema Pro Tools, y su capacidad, y la de otros
dispositivos del estudio.
Si necesitas informacin sobre cdigo de tiempo y
sincronizacin bsica en Pro Tools, consulta el
Captulo 50, Trabajo con sincronizacin.
Cuando la opcin no est activada, las pistas de

audio activadas para grabacin se desactivan cuando
se detiene Pro Tools. De este modo, se evita que las
pistas continen activadas para la grabacin entre pase
y pase, que es el comportamiento de un doblador
digital.
Si deseas ver ejemplos sobre cmo se aplica la

configuracin, consulta Ejemplos de flujos de
trabajo con TrackPunch y DestructivePunch en
la pgina 485.
474
La opcin MachineControl para Pro Tools HD

permite activar pistas de forma remota en dispositivos
con conexiones de 9 pines compatibles (o V-LAN solo
para transporte).
Elige Setup Machine Track Arming Profiles
para configurar el sistema, y Window Machine
Track Arming para abrir la ventana Machine
Track Arming.
Para obtener informacin sobre la preparacin
remota de pistas para grabacin mediante
MachineControl, consulta la Gua de
MachineControl.
Grabacin de audio
QuickPunch
La funcin QuickPunch est disponible en todos
los sistemas y permite pinchar para entrar y salir
simultneamente en todas las pistas de audio activadas
para grabacin, durante la reproduccin, haciendo
clic en el botn Record de la ventana Transport.
En muchos sistemas Pro Tools, tambin puedes
usar un conmutador de pedal para pinchar para
entrar y salir. Consulta la gua que vino con tu
interfaz de audio o superficie de control de
Pro Tools.
Grabacin con QuickPunch

Para grabar por pinchazo con QuickPunch:
1
Selecciona Options QuickPunch.

Haz clic con el botn derecho en el botn Record de
la ventana Transport y selecciona QuickPunch.
Cuando QuickPunch est activado, se muestra una P
en el botn de grabacin de la ventana Transport.
QuickPunch activado
2
Comprueba o reconfigura el valor de fundido

cruzado para la grabacin mediante pinchado
(consulta QuickPunch/TrackPunch Crossfade
Length en la pgina 472).

(Record Enable) para activar las pistas en las que
quieras pinchar para grabar.
Si no puedes activar pistas para grabar debido al
nmero limitado de voces, consulta Requisitos
de voz para grabacin mediante pinchado en la
pgina 470.
Prepara la grabacin haciendo que Pro Tools

busque una ubicacin adecuada. Para utilizar
pre-roll, activa un valor de pre-roll en la ventana
Transport.
Inicia la reproduccin haciendo clic en el botn

Play de la ventana Transport.
Al alcanzar el punto en el que quieras pinchar para

entrar, haz clic en el botn Record en la ventana
Transport.
En sistemas Pro Tools que admitan un pedal
conectado, pisa el conmutador de pedal en el punto
en que quieras pinchar para entrar.
El botn de grabacin deja de parpadear y permanece
encendido durante la grabacin.
7
Para pinchar para salir, vuelve a hacer clic en el

botn de grabacin (o pisa el pedal).
Mientras Pro Tools contina la reproduccin, puedes

realizar operaciones adicionales de pinchar para
grabar (hasta un mximo de 200). Al grabar varias
operaciones de pinchar para grabar en un nico pase,
se graba un solo archivo a partir del cual Pro Tools
crea los clips apropiados.
Despus de un pase de grabacin con QuickPunch, la
lista de reproduccin de la pista pinchada en la ventana
Edit muestra los clips creados mediante pinchado.
Tras la grabacin mediante pinchado, puedes utilizar
una de las herramientas de ajuste para abrir el principio
o el final de los clips grabados con QuickPunch, o para
mostrar el archivo de audio principal que se ha
grabado en segundo plano. De esta forma, puedes
compensar los pinchazos perdidos o que hayan
entrado tarde.
Para obtener informacin sobre la nomenclatura de
clips y archivos, consulta Archivos de audio, clips
y tomas en la pgina 471.
475
QuickPunch con una seleccin de

edicin
Si realizas una seleccin de edicin y utilizas

QuickPunch, se aplican las siguientes normas:
Si el transporte no est online, la grabacin empieza
y se detiene al hacer clic en el botn Record de la
ventana Transport, al margen del punto inicial y
final de la seleccin.
Si est online, la configuracin de Online Options
de la pgina Operation de Preferences controla el
comportamiento de pinchar para entrar/salir.
Si seleccionas Record Online at Insertion/
Selection, QuickPunch pincha para entrar y para
salir solo dentro de la seleccin (o, en el caso de
un punto de insercin, solo despus del punto de
insercin).
Si seleccionas Record Online at Time Code
Lock, QuickPunch pasa por alto la seleccin y
pincha para entrar y para salir siempre que
quiera el usuario (despus de que Pro Tools se
haya sincronizado con el cdigo de tiempo).
Para ms informacin sobre la instalacin de
Pro Tools, consulta la Gua de usuario incluida
con el sistema. Para obtener informacin sobre
sincronizacin con grabaciones TrackPunch y
DestructivePunch, consulta Opciones de
sincronizacin y activacin de pistas para
grabacin mediante pinchado en la
pgina 474.
Grabacin de audio con

TrackPunch
El modo TrackPunch permite pinchar para entrar y

salir en pistas individuales (una cada vez) o en
varias pistas simultneamente. TrackPunch es un
modo de pinchado no destructivo que conserva el
material anterior en el disco. Para sustituir audio en
el disco de modo destructivo, consulta Grabacin
de audio con DestructivePunch en la pgina 480).
Configuracin de TrackPunch
Antes de usar TrackPunch en un pase de grabacin,
debes configurar opciones de Pro Tools, de sesin y de
pistas.
Para configurar Pro Tools:
1
Configura pistas, voces y otras opciones de

TrackPunch (consulta Orientaciones para
grabacin por pinchazo en la pgina 470).
Pro Tools no puede estar grabando ni

reproduciendo (el transporte debe estar detenido).
Activacin del modo

TrackPunch
Para activar el modo TrackPunch:

siguientes:
Selecciona Options TrackPunch.

Haz clic con el botn derecho en el botn Record de
la ventana Transport y selecciona TrackPunch en el
men desplegable.
476
Mantn pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y haz clic en el botn Record de la ventana
Transport para alternar entre los modos Record
disponibles hasta seleccionar el modo TrackPunch
(el modo TrackPunch se indica con una T).
Pulsa Comando+Mays+T (Mac) o
Control+Mays+T (Windows).
Visualizacin del estado TrackPunch
en la ventana Transport
Modo TrackPunch
habilitado
Indicador de estado de
activacin de grabacin
Indicador de estado de entrada
Indicadores de estado de TrackPunch y TrackInput en

la ventana Transport
El botn Record de la ventana Transport indica el

estado de grabacin y TrackPunch del siguiente modo:
Cuando est activo el modo TrackPunch:
Si hay al menos una pista activada para TrackPunch

que tambin est activada para la grabacin, el botn
Record parpadea entre rojo y azul, y se enciende el
diodo de grabacin.
Si se est grabando al menos una pista de audio,

el botn Record de la ventana Transport se enciende de
color rojo.
Activacin de pistas para

TrackPunch
Antes de cada pase, debes activar para TrackPunch
todas las pistas en las que quiera pinchar (puedes
activar pistas para TrackPunch sin activarlas para
grabacin).
Para activar para TrackPunch una pista de audio:
Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio:
Aparece una T en el botn Record de la ventana

Transport.
Si hay al menos una pista activada para TrackPunch,

el botn Record se enciende de color azul.
Si est activo el modo TrackPunch y el transporte

est listo para grabar:
Si no hay pistas activadas para TrackPunch,

el botn Record de la ventana Transport parpadea
alternando entre rojo y gris.
Si hay al menos una pista activada para TrackPunch,

el botn Record parpadea entre rojo y azul.
Pulsa las teclas Opcin+Control (Mac) o

Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el botn de
activacin para grabacin de la pista.
Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio seleccionadas:
Modo TrackPunch con al menos una pista activada

para TrackPunch
Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows) y

haz clic en el botn de activacin para grabacin
de la pista.
Pulsa las teclas Opcin+Control+Mays (Mac)

o Alt+Inicio+Mays (Windows) y haz clic en el
botn de activacin para grabacin de la pista.
Cuando TrackPunch est activado, los botones de

activacin para grabacin de pistas se encienden
en color azul.
Crea grupos de pistas para cada combinacin o
conjunto de pistas en las que vayas a pinchar;
a continuacin, usa la lista de grupos para
seleccionar rpidamente todas las pistas del
grupo.
477
Visualizacin del estado de grabacin de pistas
Monitorizacin y niveles
El botn de activacin para grabacin de cada pista

indica su estado de activacin para grabacin y
TrackPunch del siguiente modo:
Para completar la configuracin de TrackPunch:
Cuando una pista est activada para TrackPunch

pero no lo est para grabacin, su botn de
activacin para grabacin se enciende de color
azul.
Configura la monitorizacin de pistas activadas

para grabacin seleccionando un modo en el men
Track, o usando el botn TrackInput, segn
corresponda. Las opciones son:
Set Record Tracks to Auto Input

Set Record Tracks to Input Only
Cuando se elige un modo de monitorizacin, solo
afecta a las pistas que estn activadas para grabacin.
Botn de activacin para grabacin activado
Cuando una pista est activada para TrackPunch

y tambin para grabacin, su botn de activacin
para grabacin parpadea entre rojo y azul.
Cuando una pista solo est activada para grabacin,
el botn de activacin para grabacin parpadea
de color rojo.
Cuando una pista se est grabando (en cualquier
modo), el botn de activacin para grabacin se
enciende de color rojo.
Rojo (no parpadea) indica grabacin (en todos los

modos)
478
Inicia la reproduccin y compara los niveles de la

fuente de entrada con el audio en disco. Haz clic en
el botn TrackInput para alternar la fuente de la
pista. Cuando se ilumina (color verde), la pista
monitoriza la entrada. Cuando no se ilumina (color
gris), la pista monitoriza en el disco (consulta
Seleccin de modos de monitorizacin de
grabacin con monitorizacin TrackInput en
la pgina 424).
Cuando hayas establecido los niveles, puedes

comenzar a grabar mediante pinchado.
Uso de TrackPunch
Cuando hayas configurado Pro Tools, las pistas y

los niveles, puedes grabar con TrackPunch de
diversas maneras.
Pinchado para entrar en pistas

individuales
Para pinchar para entrar en pistas individuales:
1
Asegrate de que Pro Tools se encuentre en modo

TrackPunch.

(Windows) y haz clic en el botn de activacin para
grabacin de las pistas en las que desees pinchar
para entrar, de modo que solo estn activadas para
TrackPunch. El botn de activacin para grabacin
de la pista se ilumina en azul.
Haz clic en el botn Record en la ventana Transport

para activar la grabacin con TrackPunch. El botn
parpadea entre rojo y azul.

Durante la reproduccin, pincha para entrar y salir

en pistas activadas para TrackPunch individuales
haciendo clic en sus botones de activacin para
grabacin.
Si ests en modo de grabacin local o remota,

efecta uno de los procedimientos siguientes:
Pincha para entrar en cada una de las pistas que

estn activadas para TrackPunch.
Despus de haber pinchado para salir, desactiva las
pistas para grabacin y luego activa para grabacin
distintas pistas activadas para TrackPunch.
Repite estos pasos para pinchar para grabar otras
pistas, combinaciones o tomas.
Detenga la reproduccin. Cuando haya terminado

el pase de grabacin, el estado de activacin para
grabacin de pistas y del transporte se configurarn
de acuerdo con las preferencias de Audio Track
RecordLock y Transport RecordLock.
Despus de un pase de grabacin con TrackPunch, la

lista de reproduccin de la pista pinchada en la ventana
Edit muestra los clips creados mediante pinchado. Tras
la grabacin mediante pinchado, puedes utilizar una de
las herramientas de ajuste para abrir el principio o el final
de los clips grabados con TrackPunch, o para mostrar
el archivo de audio principal que se ha grabado en
segundo plano. De esta forma, puedes compensar
los pinchazos perdidos o que hayan entrado tarde.
Para obtener informacin sobre la nomenclatura de
clips y archivos, consulta Archivos de audio, clips
y tomas en la pgina 471.
Pinchado para entrar en varias

pistas simultneamente
Si deseas pinchar para entrar en varias pistas a la vez:
1
Activa el modo TrackPunch.
Haz clic en el botn de activacin para grabacin de

cada una de las pistas en las que desees pinchar para
entrar, de modo que estn activadas para
TrackPunch y para grabacin. El botn de
activacin para grabacin de las pistas parpadea en
rojo y azul.
Durante la reproduccin, haz clic en Record en la

ventana Transport para pinchar para entrar y salir en
todas las pistas activadas para TrackPunch a la vez.
Haz clic en el botn Record de la ventana Transport
en primer lugar, a continuacin, mantn pulsadas las
teclas Opcin+Mays (Mac) o Alt+Mays
grabacin de una pista para pinchar para entrar y
salir en todas las pistas activadas para TrackPunch
seleccionadas simultneamente.
479

Inicio de la grabacin en todas

las pistas
Puedes elegir comenzar un pase de pinchado en
grabacin y pinchar para entrar y salir segn sea
necesario.
Para pinchar para entrar en todas las pistas:
1
Activa el modo TrackPunch (consulta

Visualizacin del estado TrackPunch en la
ventana Transport en la pgina 477).

TrackPunch y para grabacin. El botn de
rojo y azul.

para activar la grabacin con TrackPunch. El botn
parpadea entre rojo y azul.

Durante la reproduccin, puedes pinchar para salir

y luego para entrar de nuevo en pistas activadas
para TrackPunch individuales haciendo clic en sus
correspondientes botones de activacin para
grabacin.
480

Grabacin de audio con

DestructivePunch
DestructivePunch es un modo de grabacin

destructivo con el que puedes pinchar para entrar
y salir durante la reproduccin, manteniendo un
archivo de audio contiguo para cada pista pinchada.
Del mismo modo que TrackPunch, DestructivePunch
permite pinchar para entrar y salir en pistas
individuales (una cada vez) o en varias pistas
simultneamente.
A diferencia de los modos QuickPunch y TrackPunch,
DestructivePunch reemplaza el audio en el archivo
principal de destino. DestructivePunch es,
bsicamente, una versin del modo TrackPunch con
grabacin destructiva. Mientra que TrackPunch
siempre graba el audio en un nuevo archivo en
segundo plano, DestructivePunch graba el audio
directamente en el archivo original, de manera
destructiva, utilizando un fundido cruzado lineal de
10 milisegundos. Al grabar en modo
DestructivePunch, no se crean clips adicionales.
Pueden realizarse hasta 200 pinchados sobre la
marcha en una pista durante un nico pase de
DestructivePunch.
Este modo de grabacin no es compatible con
clips de AudioSuite renderizados con mrgenes.
Puedes consolidar esos clips si necesitas usar
DestructivePunch.
Configuracin de
DestructivePunch
Antes de usar DestructivePunch en un pase de

grabacin, debes configurar opciones de Pro Tools, de
sesin y de pistas.
Configuracin de Pro Tools para

DestructivePunch
Si est activo el modo DestructivePunch y el

transporte est activado para grabar:
Para configurar Pro Tools:
Si no hay pistas activadas para DestructivePunch,

el botn Record de la ventana Transport parpadea
alternando entre rojo y gris.
Configura pistas, voces y otras opciones (consulta

Orientaciones para grabacin por pinchazo en la
pgina 470).
Pro Tools no puede estar grabando ni reproduciendo
(el transporte debe estar detenido).
Activacin del modo

DestructivePunch
Para activar el modo DestructivePunch:
Selecciona Options DestructivePunch.

de la ventana Transport y selecciona
DestructivePunch.
(Windows) y haz clic en el botn Record de la
ventana Transport para alternar entre los modos
de grabacin disponibles hasta que aparezca la
indicacin del modo DestructivePunch (dp) en
el botn de activacin para grabacin.
La vista de forma de onda avanzada no est
disponible en modo Destructive Punch.
Visualizacin del estado DestructivePunch
en la ventana Transport
Cuando est activo el modo DestructivePunch:
Aparecen las letras DP en el botn de grabacin
Si hay al menos una pista activada para

DestructivePunch, el botn Record de la ventana
Transport se enciende de color azul.
Botn de activacin para grabacin de la ventana

Transport con el modo DestructivePunch activado
Si hay al menos una pista activada para

DestructivePunch, el botn parpadea entre rojo y azul.
Si hay al menos una pista activada para TrackPunch

que tambin est activada para la grabacin, el botn
Record parpadea entre rojo y azul, y se enciende el
diodo de grabacin.
Si se est grabando al menos una pista de audio,

el botn de grabacin se enciende de color rojo.
Preparacin de una pista para

grabacin con DestructivePunch
Para poder activar una pista para grabacin con
DestructivePunch, esta debe contener un archivo
de audio contiguo con los siguientes requisitos:
El archivo debe comenzar al principio de la sesin
(muestra 0).
La duracin del archivo debe ser mayor o igual que
el valor de DestructivePunch File Length (consulta
Duracin de archivo para DestructivePunch en la
pgina 482).
Si una pista no contiene un archivo que cumpla estos
requisitos, puedes ejecutar cualquiera de las siguientes
acciones para corregirlo:
Mueve el archivo activo en la lnea de tiempo de
la pista para alinear el principio con el inicio de
la sesin.
Utiliza el comando Consolidate para crear un
archivo contiguo con la duracin requerida.
Cambia el valor de la opcin DestructivePunch
File Length para que el archivo activo tenga una
longitud igual o mayor que la requerida.
Utiliza el comando Prepare DPE Tracks para
consolidar el audio de todas las pistas activadas
para DestructivePunch. (Consulta Uso del
comando Prepare DPE Tracks en la pgina 482).
481
Duracin de archivo para

DestructivePunch
Para usar DestructivePunch en una pista de audio, esta

debe contener un archivo de audio contiguo con una
duracin mnima, que se define en la pgina de
preferencias Operation de Pro Tools.
Para definir la duracin del archivo para
DestructivePunch:
1

Operation.
Introduce un valor parar DestructivePunch File
Length.
Uso del comando Prepare DPE Tracks

Para preparar una pista para grabacin con
DestructivePunch:
1
Activa el modo DestructivePunch (Activacin

del modo DestructivePunch en la pgina 481).
Asegrate de que las pistas que quieres preparar
estn activadas para DestructivePunch (consulta
Activacin de pistas para DestructivePunch sin
activarlas para grabacin en la pgina 482).
Elige Options Prepare DPE Tracks.
Pro Tools consolida el audio de todas las pistas

activadas para DestructivePunch desde el principio de
la sesin hasta el valor especificado en la preferencia
DestructivePunch File Length.
En los clips con valores de ganancia distintos a
0 dB, el comando Prepare DPE Tracks (para
DestructivePunch) renderiza automticamente
todos los ajustes de ganancia de clip y reestablece
sus valores a 0 dB.
482

grabacin con
DestructivePunch
Puedes activar pistas para DestructivePunch sin
activarlas para grabacin. De este modo, puedes
pinchar para entrar en pistas individuales en cualquier
momento despus de iniciar la reproduccin haciendo
correspondiente.
Tambin puedes activar pistas para DestructivePunch
y para grabacin simultneamente. De este modo, la
grabacin comienza en cuanto se activa para grabacin
el transporte y se inicia la reproduccin. (Consulta
Activacin simultnea de pistas para
DestructivePunch y para grabacin en la
pgina 483).
DestructivePunch sin activarlas para
grabacin
Este mtodo permite usar el comando Prepare DPE

Tracks para consolidar archivos para grabacin con
DestructivePunch.
Para activar una pista de audio para
DestructivePunch:

(Windows) y haz clic en el botn de activacin
para grabacin de la pista para que el botn se
encienda de color azul.
Para activar todas las pistas de audio para

DestructivePunch:
Mantn pulsadas las teclas Opcin+Control (Mac)

o Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el botn de
activacin para grabacin de una pista para que
todos los botones se enciendan de color azul.
Para activar todas las pistas de audio

seleccionadas para DestructivePunch:
Mantn pulsadas las teclas Control+Opcin+

Mays (Mac) o Alt+Inicio+Mays (Windows) y
haz clic en el botn de activacin para grabacin de
una pista para que los botones de las pistas de audio
seleccionadas se enciendan de color azul.
Crea un grupo VCA para cada combinacin o
conjunto de pistas en las que vayas a pinchar y
usa el botn VCA Record Enable para activar
todas las pistas del grupo para
DestructivePunch. Para ms informacin,
consulta Pistas VCA Master en la pgina 920.
Activacin simultnea de pistas para

DestructivePunch y para grabacin
Visualizacin del estado de grabacin

de pistas
Cuando Pro Tools se encuentra en modo

DestructivePunch, el botn de activacin para
grabacin de cada pista indica su estado de activacin
para grabacin y DestructivePunch del siguiente modo:
Cuando una pista est activada para DestructivePunch
y tambin para grabacin, su botn de activacin
para grabacin parpadea en rojo y azul.
Cuando una pista est activada para DestructivePunch
pero no lo est para grabacin, su botn de activacin
para grabacin se enciende de color azul.
Cuando una pista solo est activada para grabacin,
el botn de activacin para grabacin parpadea de
color rojo.
Este mtodo puede usarse si las pistas cumplen los

requisitos para grabacin con DestructivePunch.
Cuando una pista se est grabando (en cualquier

modo), el botn de activacin para grabacin se
enciende de color rojo.
Para activar una pista de audio para

DestructivePunch y grabacin a la vez:
Monitorizacin y niveles

la pista. El botn de activacin para grabacin de
las pistas parpadea en rojo y azul.
Para activar todas las pistas de audio para

DestructivePunch y grabacin a la vez:

clic en el botn de activacin para grabacin de una
pista. Los botones de activacin para grabacin de
todas las pistas parpadean en color azul y rojo.
Para activar todas las pistas de audio seleccionadas

para DestructivePunch y grabacin a la vez:
Pulsa las teclas Opcin+Mays (Mac) o

Alt+Mays (Windows) y haz clic en el botn de
activacin para grabacin de la pista. Los botones
de activacin para grabacin de las pistas de audio
seleccionadas parpadean en color azul y rojo.
Para completar la configuracin de DestructivePunch:

1
Configura la monitorizacin de las pistas activadas

para grabacin. Para ello, selecciona un modo en el
men Track, segn corresponda. Las opciones son:
Set Record Tracks to Auto Input

Set Record Tracks to Input Only
Cuando se elige un modo de monitorizacin, solo
afecta a las pistas que estn activadas para grabacin.
2
Para comparar los niveles de la fuente de entrada con

audio en disco, haz clic en el botn TrackInput.
Cuando se ilumina (color verde), la pista monitoriza
la entrada. Cuando no se ilumina (color gris), la pista
monitoriza en el disco (consulta Seleccin de
modos de monitorizacin de grabacin con
monitorizacin TrackInput en la pgina 424).
Cuando hayas establecido los niveles, puedes

comenzar a grabar mediante pinchado.
483
Uso de DestructivePunch
Pinchado para entrar en varias

pistas
Cuando hayas configurado Pro Tools, las pistas y

los niveles, puedes grabar con DestructivePunch
de diversas maneras.
Si deseas pinchar para entrar en varias pistas a la

vez:
Pinchado para entrar en pistas

individuales


DestructivePunch y para grabacin. El botn de
rojo y azul.

Durante la reproduccin, haz clic en Record en la

ventana Transport para pinchar para entrar y salir en
todas las pistas activadas para DestructivePunch a
la vez.

Para pinchar para entrar en pistas individuales:

1


grabacin de las pistas en las que desees pinchar
para entrar, de modo que solo estn activadas para
DestructivePunch. El botn de activacin para
grabacin de la pista se ilumina en azul.
484

para activar el modo preparado para grabacin
(Record Ready). El botn de activacin para
grabacin parpadea en rojo y azul.

Durante la reproduccin, puedes pinchar para

entrar y salir en pistas activadas para
DestructivePunch individuales haciendo clic
en sus botones de activacin para grabacin.

Inicio de la grabacin inmediato

en varias pistas
Para pinchar para entrar en varias pistas:
1


DestructivePunch y para grabacin. El botn de
rojo y azul.

para activar el modo preparado para grabacin
(Record Ready). El botn parpadea entre rojo y
azul.

Durante la reproduccin, puedes pinchar para salir

y luego para entrar de nuevo en pistas activadas
para DestructivePunch individuales haciendo clic
en sus correspondientes botones de activacin para
grabacin.

Ejemplos de flujos de trabajo

con TrackPunch y
DestructivePunch
Con TrackPunch y DestructivePunch puedes pinchar
para grabar en Pro Tools de diferentes maneras.
DestructivePunch permite usar Pro Tools como
doblador digital para doblar y mezclar pelculas
(consulta Mezcla y doblaje de pelculas en la
pgina 486).
Si necesitas familiarizarte con las tareas de
encaminamiento, seleccin y agrupacin de
pistas de Pro Tools, consulta el Captulo 13,
Pistas y el Captulo 43, Nociones bsicas
de mezcla.
Los atajos de teclado y las preferencias para grabar y

monitorizar la entrada ofrecen una flexibilidad que
permite usar tanto TrackPunch como
DestructivePunch para las siguientes tareas comunes
en la produccin de pelculas, vdeo y msica:
Carga de dailies (consulta Carga de dailies
mediante RecordLock en la pgina 487)
Grabacin de efectos (consulta Grabacin de
efectos o foley en la pgina 487)
Monitorizacin y overdubbing en produccin
musical y otras modalidades de grabacin (consulta
Seguimiento y overdubbing de msica en la
pgina 488)
Las referencias a TrackPunch de los siguientes
ejemplos tambin pueden aplicarse a
DestructivePunch, solo debes recordar que el
modo TrackPunch no es destructivo, mientras que
DestructivePunch s lo es.
Como Pro Tools puede funcionar en red, TrackPunch,

los dems archivos de audio y las sesiones quedan
disponibles. De este modo, se pueden transferir de
forma segura a otros sistemas para poderlos revisar,
modificar y archivar.
485
Mezcla y doblaje de pelculas
Las funciones de mezcla y doblaje de TrackPunch

y DestructivePunch permiten hacer lo siguiente:
Selecciona Options TrackPunch para activar el

modo TrackPunch para grabacin no destructiva
mediante pinchado.
Activar y pinchar para grabar pistas de audio en

Pro Tools desde un sincronizador principal, por
ejemplo SoundMaster, mediante comandos P2
en cualquier momento, sin tener que detener la
grabacin y manteniendo la sincronizacin del
cdigo de tiempo (requiere la opcin
MachineControl).
Alternar las pistas de audio en Pro Tools entre la
monitorizacin de entrada y de disco.
Selecciona Options DestructivePunch para activar

la grabacin con DestructivePunch.
6
Crea 32 pistas nuevas
Asigna las entradas de pista.
Agrupar las pistas en grupos de ocho.
Haz clic en los botones de activacin para

grabacin de las ocho primeras pistas para que
TrackPunch las active (o el grupo para el primer
doblaje previo).
Usar Pro Tools como maestro de cdigo de tiempo

(generacin) o al usar dispositivos secundarios.
Pinchar para entrar de manera no destructiva con
TrackPunch, o de manera destructiva con
DestructivePunch.
Usa la lista de grupos para seleccionar

rpidamente todas las pistas del grupo. Pulsa las
teclas Alt+Mays (Windows) u Opcin+Mays
(Mac) para activar para grabacin todas las
pistas del grupo.
A continuacin se enumeran los pasos necesarios

en una sesin previa al doblaje:
1
Configura la sincronizacin entre Pro Tools y

otros dispositivos.
10
Asigna los controles de la consola al primer

grupo de ocho pistas de la sesin.

Operation.
11
Selecciona (activa) Transport RecordLock. De esta

forma, la grabacin de transporte se mantiene
activada tras la detencin del transporte.
Inicia el pase de doblaje previo. Con los controles

de la consola, activa Pro Tools y pincha para entrar
y salir en el primer grupo.
12
Cuando haya concluido el primer doblaje previo

y se hayan pinchado para salir todas las pistas,
anula la seleccin de todas las pistas activadas
para TrackPunch o DestructivePunch.
13
Selecciona el siguiente grupo de pistas y actvalas

para TrackPunch o DestructivePunch.
14
Pincha para entrar y salir en el segundo grupo

de pistas.
15
Repite los pasos anteriores segn sea necesario.
En modo remoto, Transport RecordLock no tiene

efecto alguno. El sincronizador determina el
comportamiento.
4
Anula la seleccin de Audio Track RecordLock.

De este modo, la grabacin de pistas de audio se
desactiva tras la detencin del transporte.
En modo remoto, Audio Track RecordLock no
tiene efecto alguno. El sincronizador determina el
comportamiento.
486
Carga de dailies mediante

RecordLock
Los dailies y otras clases de transferencias similares
constan de varias tomas o escenas, cada cual
sincronizada con su propio cdigo de tiempo.
El cdigo de tiempo no se mantiene entre toma y toma,
sino que se detiene por completo. Por eso se afirma que
el cdigo de tiempo de los rodajes diarios y otros
materiales fuente parecidos es discontinuo o no
contiguo (cdigo de tiempo interrumpido).
De manera predeterminada, Pro Tools detiene la
grabacin cuando pasa a estar offline debido a
interrupciones en el cdigo de tiempo. No obstante,
puedes cambiar este comportamiento de modo que
Pro Tools se mantenga activado, en espera de volver a
grabar cuando se restablezca la sincronizacin con el
cdigo de tiempo de la siguiente toma.
Grabacin de efectos o foley

Consiste en una de las formas de grabacin ms
especializadas en la produccin de pelculas con
sus propios requisitos de monitorizacin. Entre
las selecciones de pinchar para grabar y las tomas,
se deben silenciar las entradas mientras los artistas
de efectos se desplazan y mueven el equipo conforme
van progresando a lo largo de una escena.
La monitorizacin TrackInput se puede configurar
para que admita la grabacin con TrackPunch al
estilo de foley; para ello hay que seleccionar la
preferencia Mute Record-Armed Tracks While
Stopped.
Para configurar Pro Tools para la monitorizacin
de pinchar para grabar al estilo de efectos de
foley:
1

Operation.
Activa Mute Record-Armed Tracks While Stopped.
Configura la sincronizacin y otras opciones de

Pro Tools y el resto de dispositivos.
Activa el modo TrackPunch o DestructivePunch y

comienza a grabar pinchando.
Para configurar RecordLock para cargar:

1
Elige Setup Preferences y haz clic en la

pestaa Operation.
Activa Transport RecordLock.
Activa Audio Track RecordLock.
Configura la sincronizacin y otras opciones.
Pon Pro Tools online e inicia el reproductor de

fuentes externo.
Aunque el cdigo de tiempo se detenga o

interrumpa, Pro Tools permanece online y espera
hasta recibir otro cdigo de tiempo. El transporte y
las pistas activadas para grabacin permanecen
activados. Cuando se reanuda el cdigo de tiempo,
Pro Tools comienza a grabar un nuevo archivo de
audio, con su debido registro de tiempo basado en
el cdigo de tiempo entrante.
Si grabas material online con la opcin Mute

Record-Armed Tracks While Stopped activada, las
pistas activadas para grabacin se silencian cuando
se detiene el transporte. La entrada se puede seguir
monitorizando en cualquier momento mediante el
control de TrackInput.
Pro Tools tiene 24 horas como lmite mximo de

lnea de tiempo. Si el material de trabajo diario
supera ese lmite, para cargar el material debes
utilizar varias sesiones.
487
Seguimiento y overdubbing de
msica
Los procesos actuales de grabacin multipista deben
ser flexibles para capturar el instante permitiendo
activar y pinchar para grabacin sobre la marcha,
opciones que posibilita TrackPunch. Las funciones de
TrackPunch para todas las situaciones de seguimiento,
overdubbing y pinchado para grabacin son las
siguientes:
Activacin de pistas para grabacin mientras el
transporte est en movimiento.
Pinchar para entrar y salir de pistas mediante
botones de activar para grabacin en pantalla,
de forma remota desde un sincronizador, desde
una superficie de control o mediante un conmutador
de pedal.
Comparar y uniformar niveles conmutando
TrackInput.
488
Parte V: Edicin
Captulo 24: Nociones bsicas de edicin

Usa la ventana de edicin en Pro Tools para editar
y organizar audio, vdeo y MIDI. El material de
pista puede editarse de forma no destructiva y en
tiempo real durante la reproduccin.
La ventana de edicin tambin te permite editar
grficamente otros datos:
Edicin de clips y selecciones Consulta el
Captulo 27, Editar clips y selecciones. y tambin

Captulo 37, Ordenar clips.
Edicin de fundidos y fundidos cruzados
Consulta el Captulo 28, Fundidos y fundidos

cruzados.
Edicin de Elastic Audio Consulta el Captulo 40,
Elastic Audio.
Edicin MIDI Consulta el Captulo 31, Edicin MIDI.
Edicin de automatizacin Consulta el
Captulo 45, Automatizacin.
Edicin de vdeo Consulta el Captulo 52,
Trabajo con vdeo en Pro Tools.
Edicin no destructiva
Casi todas las operaciones de edicin de audio en
Pro Tools son no destructivas. Ya se trate de cortar,
pegar, ajustar, separar o borrar clips, las acciones se
llevan a cabo en un mapa o ndice de los contenidos
reales (como archivos de audio). Los archivos de
origen permanecen intactos. Sin embargo,
determinados procesos o herramientas funcionan de
manera destructiva (pueden modificar de manera
permanente los archivos de audio del disco duro), tal y
como se indica en esta gua.
Aunque la edicin para pistas MIDI puede ser

destructiva, basta tomar ciertas precauciones para
salvaguardar pistas y clips MIDI importantes al
realizar ediciones (consulta Edicin MIDI no
destructiva en la pgina 500).
Edicin durante la reproduccin

Pro Tools permite desempear numerosas tareas de
edicin mientras se reproduce la sesin. Esta funcin
permite modificar y editar una sesin de modo
interactivo, con la posibilidad de or los cambios a
medida que se implementan.
Utiliza el modo Loop y el modo Dynamic
Transport para escuchar y editar bucles
durante la reproduccin. Consulta Modos
de reproduccin en la pgina 394.
A continuacin, se indican algunos ejemplos de tareas

de edicin y organizacin que pueden realizarse al
reproducir una sesin de Pro Tools:
Capturar, separar, cortar, copiar, pegar y ajustar
clips.
Colocar, emplazar o reorganizar clips.
Aadir fundidos y fundidos cruzados a clips de
audio.
Cuantizar notas MIDI y eventos de audio.
Transportar y modificar pistas MIDI.
Empujar clips de audio o MIDI.
Escucha de diferentes listas de reproduccin.
Ajustar y escalar datos de controlador MIDI
continuos y datos de automatizacin.
491
Insertar plug-ins en tiempo real.
Tipos de clip
Aplicar procesamiento de Elastic Audio en tiempo

real (y renderizado).
Hay diferentes tipos de clips de audio y MIDI, segn

la manera en que se crean:
Procesar audio con plug-ins AudioSuite.

Edicin de automatizacin.
Hay algunos cosas que no se pueden cambiar mientras
se reproduce material en Pro Tools, tal como se indica
a lo largo de esta gua.
Material de pista
Cada vez que se graba o se importa audio y MIDI,
Pro Tools crea clips para los nuevos datos de pista
que, adems de indicar dnde empieza y termina el
material, permiten conocer su contenido y aspecto
general. Al grabar tomas adicionales o pinchar
en una ubicacin determinada dentro de una pista,
Pro Tools crea clips adicionales.
Tambin se crean clips cortando y pegando,
modificando el tamao, separando y volviendo a
capturar clips existentes. Los clips de una sesin se
muestran en la lista de clips, desde donde pueden
arrastrarse a pistas. Una pista puede contener un
nmero cualquiera de clips, en cualquier tipo de
disposicin. El orden y la ubicacin de los clips de
una pista definen su lista de reproduccin.
Adems de los clips de audio y MIDI, las pistas
proporcionan listas de reproduccin de
automatizacin de cualquier dato de automatizacin
(como el volumen y el panormico de audio).
La automatizacin se puede grabar y editar en las
ventanas Mix, Edit y MIDI Editor (consulta el
Captulo 45, Automatizacin).
492
Para informacin sobre la colocacin de clips,

consulta el Captulo 52, Trabajo con vdeo
en Pro Tools.
Clips de audio de archivo completo Estos clips de
audio se crean al grabar o importar audio, consolidar

clips existentes y al procesar no destructivamente con
los plug-ins AudioSuite. Los clips de audio de
archivos enteros referencian un archivo de audio
completo ubicado en tu disco duro. Los clips de audio
de archivos enteros se muestran en negritas en la lista
de clips (consulta el Captulo 15, La lista de clips).
Los clips normales hacen referencia solo a una porcin
del archivo de audio principal y se crean en el curso de
la edicin y, en ciertos casos, al pinchar para grabar
o grabar en bucle.
Clips definidos por el usuario Estos clips estn
definidos explcitamente, por ejemplo, al grabar o

importar audio o MIDI; capturar, separar o consolidar
una seleccin; ajustar un clip de audio de archivo
completo o cambiar el nombre de un clip existente.
Clips creados automticamente Estos clips se crean
en el curso de la edicin y, en ciertos casos, al pinchar

para grabar sobre clips existentes. Dado que estos
clips pueden acumularse rpidamente en una
sesin, puedes ocultarlos en la lista de clips. Los clips
creados automticamente pueden convertirse en clips
definidos por el usuario mediante un simple cambio de
nombre.
Para ms informacin, consulta Mostrar y
nombrar clips en la lista de clips en la
pgina 261.
Clips offline Los clips offline son aquellas cuyos
archivos de audio de origen no se pueden localizar

o no estn disponibles, al abrir una sesin o
importar una pista. Los clips offline aparecen en la
lista de clips con el nombre atenuado, en cursiva;
en las listas de reproduccin aparecen en color azul
claro con los nombres en cursiva. Pueden editarse
igual que otros clips, pero no pueden procesarse
con plug-ins AudioSuite.
Clips de audio y formas de

onda
Cuando la vista de pista de audio se configura como
Waveform, Pro Tools genera un diagrama de forma
de onda del material de audio. Las formas de onda
revelan diversos datos sobre el sonido grabado.
Clips multicanal Estos clips, mostrados como uno
solo en la lista de clips, hacen referencia a varios

clips y varios archivos de audio para pistas estreo
y surround. Los clips multicanal pueden expandirse
(haciendo clic en el tringulo situado junto al nombre
de clip) para ver canales individuales que pueden
arrastrarse a pistas independientemente.
Grupos de clips Un grupo de clips es una coleccin
de cualquier combinacin de clips de audio y MIDI

que tiene el aspecto de un solo clip y acta como tal.
Los grupos de clips son esencialmente contenedores
que incluyen uno o ms clips. Los grupos de clips
se pueden crear en una nica pista o en varias pistas
adyacentes de audio, MIDI e instrumento. Los grupos
te permiten anidar varios clips en macroclips para
la organizacin, edicin y manipulacin de tempo
y organizacin (consulta Grupos de clips en la
pgina 819).
Clips deformados con Warp Los clips en pistas
habilitadas para Elastic Audio en tiempo real se
pueden deformar. Los clips deformados se identifican
mediante un indicador de deformacin que aparece
en la esquina superior derecha de los clips en las
pistas y a la izquierda de los nombres de clips en la
lista de clips. Los clips deformados aparecen como
consecuencia de la aplicacin del procesamiento de
Elastic Audio. El procesamiento de Elastic Audio se
puede aplicar manualmente en la vista de deformacin
o mediante la herramienta de ajuste TCE en la vista
de forma de onda, o bien de manera automtica
mediante el ajuste de tempo, la cuantizacin o el
transporte (consulta Clips deformados con Warp
en la pgina 863).
Forma de onda de una pista de percusin
En la figura de arriba, las crestas o picos representan

posiciones en la grabacin en que el ataque del sonido
provoca un aumento temporal del volumen. Las
crestas estn seguidas de valles, puntos en que el
volumen disminuye.
Los distintos tipos de sonidos dan lugar a distintos
tipos de forma de onda. La batera, por ejemplo, suele
generar formas de onda con transitorios (crestas o
picos de corta duracin) pronunciados, claramente
definidos. Un golpe de batera tiene un ataque alto
y pronunciado y una extencin rpida.
Otros sonidos, como los de las voces o los
sintetizadores sostenidos, producen formas de onda
muy distintas. Estos sonidos tienen crestas y valles
menos pronunciados porque suelen tener ataques
ms suaves y extinciones ms prolongadas.
493
Vistas de forma de onda

Pro Tools ofrece varias opciones de vista de forma de
onda. Segn sea la tarea de edicin, puedes cambiar la
forma de ver las formas de onda.
Clculo de vistas generales de

forma de onda
Las formas de onda se pueden calcular mediante
las vistas generales Peak o Power.
Power Si se selecciona esta opcin, la visualizacin

de forma de onda se calcula segn el nivel RMS
(media cuadrtica). La vista avanzada (Power) se
puede utilizar para vistas normales o rectificadas. Este
tipo de vista es til para ver mejor las caractersticas
del audio en la representacin de forma de onda
cuando se reduce la visualizacin por debajo del nivel
de muestra. En cuanto a las aplicaciones de
masterizacin, puede mostrar con ms claridad las
caractersticas snicas del audio que la vista de cresta.
Para establecer como se calcula la vista de forma

de onda:
Elige View Waveforms y selecciona Peak o

Power
Pico Si est seleccionada esta opcin, la visualizacin
de forma de onda se calcula en funcin del nivel de

pico o cresta muestra por muestra. La vista de cresta es
el modo en que Pro Tools calcula la vista general de
forma de onda, se puede utilizar para vistas normales o
rectificadas. La vista de cresta muestra con claridad los
clippings que haya en la forma de onda.
Vista de forma de onda avanzada normal con

contornos
La vista de cresta siempre se muestra durante

las grabaciones. En cambio, la vista de forma
de onda avanzada solo se calcula y muestra
una vez detenida la grabacin.
La vista avanzada no est disponible en el modo
Destructive Punch ni cuando se amplia la
visualizacin del nivel de muestra.
Vista de forma de onda de cresta normal con

contornos
Cuando se amplia la visualizacin en el nivel

de muestra, Pro Tools siempre muestra la vista de
pico o cresta.
494
Formas de onda rectificadas
Formas de onda con contornos
Las formas de onda rectificadas se presentan de modo

que las excursiones positivas y negativas de la forma
de onda (la parte que se encuentra por encima y por
debajo de la lnea central) aparezcan juntas como una
sola seal de valor positivo. Esta vista permite ver las
formas de onda con ms detalles en las vistas de altura
de pista reducida o normal. Puede ser especialmente
til al editar datos de automatizacin de volumen,
ya que presenta niveles de forma de onda que se
inician en la parte inferior de la pista. La vista
rectificada est disponible en la vista de cresta y
en la vista avanzada.
Las formas de onda con contornos proporcionan

una definicin ms visual de la forma de onda,
especialmente si se ven desde lejos. Sin embargo,
es posible que desees desactivar los contornos cuando
quieras realizar tareas de edicin precisas y detalladas
en la vista de forma de onda de cresta. Los contornos
no se muestran cuando se aumenta el tamao de
visualizacin en el nivel de muestra.
Para mostrar las formas de onda rectificadas o

normales:
Para mostrar u ocultar los contornos de formas de

onda:
Selecciona (o deselecciona) View

Waveforms Outlines.
Selecciona (or deselecciona) View

Waveforms Rectified.
Vista de forma de onda de cresta sin contornos
Vista de forma de onda de cresta rectificada con

contornos
Vista de forma de onda avanzada sin contornos
Vista de forma de onda avanzada rectificada con

contornos
Cuando se ampla la visualizacin en el nivel

de muestra, Pro Tools siempre muestra la vista de
cresta.
Vista de forma de onda de cresta rectificada sin

contornos
Vista de forma de onda avanzada rectificada sin

contornos
495
Instrucciones para editar

formas de onda
Con la herramienta de seleccin en la ventana Edit,
puedes seleccionar secciones de forma de onda de
audio y dividirlas en segmentos denominados clips,
que podrs reorganizar y manipular en las pistas.
Ruidos no deseados
Si un clip editado comienza o finaliza en un punto de
gran amplitud, es posible que se oiga un clic cuando la
reproduccin en Pro Tools pase de un clip a otro. Para
evitar esos ruidos, sigue uno de estos procedimientos:
Asegrate de que los puntos de inicio y final de tu
seleccin estn tan cerca como sea posible del punto
en que la amplitud de forma de onda se acerca hacia la
lnea de cruce por cero (la lnea central de la forma de
onda de pista). Si es preciso, usa las herramientas de
zoom en la ventana Edit (consulta Opciones de
zoom en la pgina 514) para mostrar las formas de
onda con todo detalle.
Durante la edicin de material musical, se recomienda

crear clips que te permitan mantener un pulso
consistente. Si siempre defines clips que contengan
un nmero completo de pulsos, podrs encadenar
los clips y mantener un ritmo suave y constante.
A veces conviene tener una forma de onda de
referencia constante y bien definida (por ejemplo,
una pista de batera o una pista de metrnomo) como
gua para seleccionar y definir otros clips. Si has
trabajado ajustndote al comps, debera ser ms
fcil crear clips precisos basados rtmicamente en la
forma de onda de referencia.
Al definir clips es importante tener en cuenta lo
siguiente:
Siempre que sea posible, comienza un clip justo
antes de una cresta de volumen y finalzalo justo
antes de otra cresta.
Siempre que sea posible, el clip debe comenzar

y finalizar exactamente en la misma parte de un
comps.
Utiliza las siguientes funciones de Pro Tools para

editar el audio o el material rtmico con transitorios
claros a clips precisos:
Tabulacin a transitorios (consulta Tabulacin

a transitorios en la pgina 550.).
Edicin a una cuadrcula (consulta Modo Grid
en la pgina 511)
Beat Detective (consulta el Captulo 30, Beat
Detective)
496
Seleccin con principio y final en cruces cero
Aplica un fundido cruzado entre clips cuando

se produzca algn ruido. Consulta Creacin de
un fundido cruzado en la pgina 594 para ms
informacin.
Con Pro Tools HD, usa la funcin AutoFade para

aplicar fundidos de entrada y de salida en tiempo real a
todos los lmites de clips que no toquen o que se
solapen con otro clip. Consulta Uso de fundidos
automticos en la pgina 595 para ms informacin.
Edicin de audio no destructiva

Al editar una lista de reproduccin de pista de audio en
Pro Tools, no se cortan ni se mueven fragmentos
sonoros, como ocurrira al cortar y empalmar una cinta
analgica. En lugar de eso, Pro Tools genera un mapa
del archivo de audio en el disco duro que indica el
orden en que deben reproducirse varias de las
secciones de la pista.
Al ajustar clips de audio con alguna de las
herramientas de ajuste, o al editar la colocacin o el
orden de clips dentro de una pista, puedes usar varias
listas de reproduccin para facilitar volver al estado
previo de la pista. Para ms informacin, consulta
Listas de reproduccin en la pgina 603.
Clips de audio y datos de

automatizacin
Los datos de automatizacin de audio residen en
pistas, no en la lista de clips. Esto quiere decir que al
arrastrar un clip de audio desde la lista de clips a una
pista nueva, no se colocan datos de automatizacin en
la pista. Pero si arrastras un clip de audio desde una
pista existente (que contenga datos de automatizacin)
a otra pista, la automatizacin procedente de la pista
fuente se coloca en la pista de destino.
Puedes editar datos de automatizacin cambiando las
vistas de pista o mostrando las rutas de automatizacin
bajo la pista.
Para ms informacin sobre la automatizacin,
consulta el Captulo 45, Automatizacin.
Clips MIDI y datos MIDI

Las dos vistas ms habituales para pistas MIDI y
de instrumento son la de notas y la de clips:
Usa la vista de clips para organizar clips.
Usa la vista de notas para insertar y editar notas

MIDI individuales y para trabajar con grupos de notas.
Para ms informacin sobre cmo configurar la

vista de pista, consulta Vistas de pista en la
pgina 213.
Para alternar la vista de pista entra la de notas y
la de clips, haz clic en la pista que deseas
alternar y pulsa las teclas Inicio+Menos
(Windows) o Control+Menos (Mac) del teclado.
Vista de clips de pistas de

instrumento y MIDI
Las pistas MIDI y de instrumento se pueden ver como
clips, similares a la vista de forma de onda de las pistas
de audio. En la vista de clips, las notas de una pista
estn visibles pero no es posible la edicin individual.
Todas las tareas de edicin se producen en un rango de
tiempo que abarca todos los datos de pista, incluidos
eventos de controlador continuo, cambios de
programa y eventos exclusivos del sistema.
Usa esta vista para definir clips que representan
secciones y clips de canciones, o para reorganizar
o ensamblar material de pista.
En la vista de clips, el zoom vertical se escala
automticamente para ajustarse a todo el rango de
alturas (tesitura) de notas MIDI en una pista.
Haz doble clic en un clip MIDI para abrirlo en la
ventana MIDI Editor. consulta el Captulo 32,
Editores MIDI.
497
No obstante, ten en cuenta lo siguiente al seleccionar,

copiar, cortar y ajustar clips MIDI:
Al cortar o borrar una seleccin de clip o grupo
de clips que incluya el punto de inicio de una nota,
se elimina la nota entera. Tambin sucede si solo se
selecciona una parte de la nota (que incluya el punto
de inicio).
Al copiar o cortar una seleccin de clip o grupo de

clips que incluya el punto de fin de una nota (pero no el
de inicio), la nota se conserva y se superpone al lmite
del clip.
Al mover y colocar clips MIDI con notas superpuestas,

las notas se mueven siempre con los clips. Al colocar
clips MIDI con notas superpuestas cerca de otro clip,
las notas superpuestas se extienden al clip siguiente de
la pista.
Para separar notas MIDI, en lugar de dejarlas
pendientes, cuando separes, cortes o copies
clips, realiza la seleccin de edicin que desees,
pasa a la vista de notas y utiliza el comando
Separate At Selection; a continuacin, vuelve a la
vista de clips y realiza la edicin (separar,
cortar o copiar).
Clips MIDI creados en lneas de comps
Al grabar MIDI, o al introducir de manera manual

notas MIDI, el inicio y el final de los clips MIDI
resultantes est restringido por lmites de comps. Esto
facilita la organizacin de clips MIDI musicalmente,
en duraciones de compases enteros.
El principio de un clip MIDI grabado comienza en
la barra de comps que se encuentra justo despus
de la primera nota MIDI (nota activada) del clip.
Asimismo, el clip finaliza en la barra de comps
que se encuentra justo despus de la ltima nota
(nota desactivada) del clip.
Cortar un clip MIDI con solapamiento de nota
Tambin se aplican unas normas parecidas cuando

los clips MIDI o grupos de clips que contienen clips
MIDI se ajustan con cualquiera de las herramientas de
ajuste. Si el punto de inicio del clip MIDI se mueve a
una posicin ms all del punto de inicio de una nota,
esta se elimina. Si el punto final de un clip se recorta de
modo que el punto de inicio de una nota queda dentro
del clip pero el punto final queda fuera, la nota se
conserva superpuesta al lmite del clip.
Clips MIDI y eventos de controlador

continuo
Los eventos de controlador continuo residen en clips

MIDI, no en pistas. Por ello, al arrastrar clips que
contienen datos de controlador desde una pista o una
lista de clips, los datos de controlador se escriben en la
pista de destino.
Puedes editar eventos continuos de controlador
cambiando las vistas de pista o mostrando las rutas
de controlador bajo la pista.
Para ms informacin sobre la edicin de datos
MIDI, consulta el Captulo 31, Edicin MIDI.
498
Automatizacin de silenciamiento MIDI
A diferencia de los eventos de controlador continuo,

que representan matices del rendimiento MIDI, Mute
en Pro Tools es una lista de reproduccin con
automatizacin que silencia el motor de MIDI.
La automatizacin de silenciamiento no corresponde a
eventos MIDI reales y por lo tanto no se exporta al
guardar como archivo MIDI estndar.
Vista de notas para pistas de

instrumento y MIDI
Cuando la vista de una pista MIDI est configurada
como Notes, las notas MIDI se muestran en formato
de rollo de pianola. Cada nota aparece en forma de
pequeo rectngulo con su posicin vertical indicando
la altura y la horizontal indicando la colocacin en el
tiempo y la duracin.
Nota MIDI situada por encima de
la zona presentada
Flecha arriba
En la vista de notas, el rango de tonos de notas MIDI

que puede mostrarse depende de la altura de pista y
del valor de zoom aplicado. Cuando las notas de una
pista no caben en la altura de pista activa, las notas
por encima o por debajo del rea visualizada se
muestran como lneas de un pxel en las partes superior
e inferior del rango.
Para desplazarte en sentido vertical por la vista de
notas de una pista MIDI o de instrumento, realiza
Desplazamiento por las notas con la tecla flecha

Arriba del miniteclado
Flecha abajo
Referencia de teclado
Haz clic en una de las flechas Arriba o Abajo del

miniteclado.
Selecciona cualquiera de las herramientas de

edicin (por ejemplo, la herramienta de mano
Time), pulsa Control+Alt+Inicio (Windows) o
Comando+Opcin+Control (Mac), y arrastra
hacia arriba o hacia abajo con el miniteclado.
Nota MIDI
Pista MIDI con notas
A la izquierda de la lista de reproduccin de la pista

MIDI aparece un miniteclado vertical, con toda la
numeracin de octavas, como referencia de altura.
Haz clic en el miniteclado para tocar alturas mediante
la salida MIDI de la pista seleccionada. Las flechas
situadas en la parte superior e inferior del miniteclado
(no disponibles con alturas de pista inferiores) sirven
para recorrer en sentido vertical la vista de notas.
Si se hace clic en el miniteclado, se borra la
seleccin de edicin actual. Para ms informacin,
consulta Seleccin de notas MIDI en la
pgina 654.
Desplazamiento por vista de notas mediante arrastre
Si tienes un ratn con rueda de desplazamiento,

mueve el cursor sobre la pista y mientras pulsas
Control-Alt-Inicio (Windows) o ComandoOpcin-Control (Mac) mueve la rueda para ir
pasando por las notas hacia arriba o hacia abajo.
Con las herramientas de edicin es posible insertar,

eliminar, transportar, ajustar y mover notas. Para
ms informacin, consulta Edicin manual de notas
MIDI en la pgina 654.
499
Edicin MIDI no destructiva

La edicin de clips de audio suele ser no destructiva,
pero este no suele ser el caso de los clips MIDI. Por
ejemplo, si un clip MIDI reside en una sola pista en
una sola posicin, la edicin de ese clip es destructiva.
Esto quiere decir que, al modificar la altura,
la duracin o la colocacin de notas en la vista de
notas, se altera el clip de modo permanente.
No obstante, si al editar un clip MIDI de otra ubicacin
de la misma sesin (en la misma pista en otra posicin,
en otra lista de reproduccin, o en otra pista) est
desactivada la opcin Mirror MIDI Editing, la edicin
es no destructiva y se crea un clip automticamente.
Para regresar al material previo, arrastra el clip original
desde la lista de clips o regresa a una lista de
reproduccin guardada anteriormente.
Las listas de reproduccin son un mtodo seguro
para regresar al estado previo de una pista.
Antes de editar notas, recortar clips o
reorganizarlos, crea un duplicado de la lista de
reproduccin de la pista y trabaja con l
(consulta Listas de reproduccin en la
pgina 603).
Para aplicar ediciones a todas las unidades
de un clip MIDI, activa el modo Mirrored MIDI
Editing (consulta Edicin MIDI en espejo
en la pgina 649).
500
Dar nombre a los clips

Puedes cambiar el nombre de los clips para
simplificarlo o para que sea ms descriptivo.
Al cambiar el nombre de un clip que se ha creado
automticamente a partir de una edicin, se convierte
en clip definido por el usuario y aparece en la lista de
clips incluso al ocultar los creados automticamente.
Para ms informacin, consulta Dar nuevo
nombre a los clips en la pgina 261.
Para cambiar el nombre de un clip en una pista:
1
Selecciona el clip a la que deseas cambiar el nombre

y escoge Clip Rename.
Con cualquiera de las herramientas de edicin, haz
clic derecho en ese clip y en el men desplegable
selecciona Rename.
Pulsa las teclas Control+Mays+R (Windows) o
Comando+Mays+R (Mac).
Con la herramienta de mano, haz Clic derecho en el
clip cuyo nombre deseas cambiar. Por lo que a los
clips MIDI se refiere, en el cuadro de dilogo Name
debe estar seleccionada la opcin Double-Clicking a
MIDI Clip Opens en las preferencias de MIDI.
2
En el cuadro de dilogo Name, escribe un nuevo

nombre para el clip. Si has seleccionado un clip
de audio que constituye un archivo completo,
especifica si deseas cambiar solo el nombre del
clip o tambin el del archivo en disco.
Haz clic en Aceptar para cambiar el nombre del

clip.
Visualizacin de nombres de
clip, tiempos de clip y otros
datos
A veces, los nombres de clips molestan al editar
formas de onda de audio y datos MIDI. En esos casos,
puede ser conveniente desactivar su visualizacin. En
otros casos, como la organizacin o deteccin de
efectos Foley, la visualizacin de tiempos y nombres
de clip es extremadamente til.
Para activar o desactivar la visualizacin de
nombres de clip en listas de reproduccin:
Selecciona o anula la seleccin de View Clip

Name.
Para mostrar tiempos de clip:
En View Clip, selecciona una de estas opciones:
Sin tiempo Desactiva la presentacin de tiempos de
clip.
Tiempo actual Se muestran los tiempos de inicio y
final de clip.
Marca de tiempo original Se muestra el registro de
tiempo original de cada clip. Se trata de la ubicacin de
cdigo de tiempo original al crearse o grabarse el clip.
Marca de tiempo de usuario Se muestra el registro
de tiempo del usuario de cada clip. Este registro, que

de forma predeterminada es Original Time Stamp,
se puede redefinir con el comando Time Stamp.
Mostrar datos de clips en todos los canales
En el caso de pistas de estreo y multicanales,

se pueden mostrar los datos de clips en todos los
canales.
Par habilitar o deshabilitar la pantalla de datos de
clips en todos los canales:

Display on All Channels.
Visualizacin de otros datos de clip
Asimismo, puedes escoger si deseas mostrar los

datos siguientes en los clips:
Puntos de sincronizacin Se pueden mostrar en
clips de las listas de reproduccin. Esto es til cuando
a la hora de detectar visualmente el cdigo de tiempo o
a la hora de realizar la organizacin en el modo Grid.
Para ms informacin, consulta Puntos de
sincronizacin en la pgina 805.
Estado de procesamiento Los clips procesados con
Elastic Audio, muestran un indicador de deformacin
en las listas de reproduccin y en la lista de clips.
Consulta Clips deformados con Warp en la
pgina 863.
Nombre de canal e informacin de escena y toma
Se puede mostrar en los clips de las listas de

reproduccin y en la lista de clips. Resulta til para
trabajar con grabaciones multicanal y metadatos
generados mediante grabadoras de campo. Para
informacin detallada sobre flujos de trabajo de
grabadoras de campo, consulta el Captulo 51,
Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools.
Clasificacin Se pueden mostrar en clips de las listas
Presentacin con tiempos, superposiciones y

nombres de clip activados
de reproduccin. Esto resulta til para organizar

cuando se trabaja con muchas listas de reproduccin y
tomas alternativas. Consulta Clasificar clips en la
pgina 583.
501
Solapamientos de clips Se pueden mostrar en

clips de las listas de reproduccin. Esto es til para
organizar y trabajar con pistas de audio basadas en
tics. Consulta Solapamiento superior e inferior de
Para deshacer la ltima operacin, realiza una de

las siguientes acciones:
Lnea de ganancia de clip Muestra la lnea de
ganancia de clip de todos los clips en la ventana de

edicin. La lnea de ganancia de clip permite editar los
ajustes de ganancia de cualquier clip mediante la
edicin por puntos crticos, similar a la automatizacin
de volumen de pista. Consulta Lnea de ganancia de
clip en la pgina 573.
Varias operaciones de Undo
Para deshacer la ltima operacin, realiza una de

Pulsa las teclas Control+Z (Windows) o

Comando+Z (Mac).

Puedes utilizar la ventana Undo History para ver la
cola de las operaciones que se pueden deshacer y
rehacer y volver a cualquier estado anterior.
La ventana Undo History puede mostrar las horas de
creacin y edicin, permitindole volver a un estado
concreto de una sesin en un momento determinado.
Selector de opciones
Las operaciones Undo de Pro Tools se guardan en el

orden en que se han ejecutado. Al elegir Edit Undo,
se deshace la operacin ms reciente. Si eliges Undo
de nuevo, se deshace la operacin anterior en esa lista.
Si seleccionas Edit Redo se puede rehacer la accin
deshecha ms reciente, e ir retrocediendo paso a paso
por la cola de Undo.
502
Elige Edit Redo.
Si no hay acciones disponibles para rehacer,

en el men aparece el mensaje Cant Redo.
Pro Tools memoriza hasta 32 ediciones del comando

Undo y permite recuperar estados de edicin previos.
Cuando el nmero de operaciones de la lista Undo

alcance el lmite mximo especificado (definido en la
pgina Editing Preferences), al realizarse la siguiente
operacin reversible, se eliminar la operacin ms
antigua de la lista, situada en la parte superior.
Pulsa las teclas Control+Z (Windows) o

Comando+Z (Mac).
Si no hay acciones disponibles para deshacer,
en el men aparece el mensaje Cant Undo.
Informacin de ganancia de clip Muestra el icono
de fader de ganancia de clip al principio del clip, en el

ngulo inferior izquierdo. Si el clip tiene ganancia
esttica, el valor de ganancia (de 144 dB a +36,0 dB)
de un clip se muestra a la derecha del icono.
No obstante, si un clip tiene ganancia dinmica
(mediante ajustes de ganancia en puntos crticos),
no se mostrar el valor de ganancia del clip. Para
ms informacin, consulta Vista de informacin
de ganancia de clip en la pgina 572.
Elige Edit Undo.
Operaciones que se
pueden deshacer
operaciones
Operaciones que se
pueden rehacer
operaciones
Horas de creacin

Para mostrar u ocultar la ventana Undo History:
Selecciona Window Undo History.
Para deshacer operaciones en la ventana Undo

History:
Haz clic en la operacin (negrita) de la lista que

desees deshacer.
Tambin se desharn todas las operaciones de la cola

que se efectuaron despus de la operacin que hayas
seleccionado. En la ventana Undo History, las
operaciones que se pueden deshacer aparecen en
negrita y las operaciones que se pueden rehacer
(operaciones que ya se han deshecho) aparecen en
cursiva.
Para rehacer operaciones en la ventana Undo
History:
Haz clic en la operacin (negrita) de la lista que

desees rehacer.
Se rehar la operacin que selecciones, as como

todas las operaciones de la cola que se encuentran
antes que esta.
Para mostrar u ocultar las horas de creacin en la
ventana Undo History:
Haz clic en el men desplegable Options y

selecciona Show Creation Times.
Otras acciones que borrarn la lista de operaciones

Undo:
Eliminar una pista o un clip de la lista de clips
Seleccin de Select Unused o Select Unused
Audio Except Whole Files en el men desplegable
de la lista de clips
Cuando el nmero de operaciones de la lista Undo
History alcance el lmite configurado, al realizarse la
siguiente operacin reversible, se eliminar la
operacin ms antigua de la lista Undo History,
situada en su parte superior. Si la accin ms antigua
est a una accin de distancia de ser eliminada de la
lista, aparece de color rojo.
Niveles de Undo y memoria

Como Pro Tools precisa los datos de lista de
reproduccin para todas las pistas que se editan,
ejecutar varias operaciones Undo puede requerir gran
cantidad de memoria. Para reducir la cantidad de
memoria RAM del sistema usada por la lista Undo,
puedes configurar un valor inferior de niveles de
Undo, con la opcin Levels of Undo. Si tienes mucha
memoria disponible para Pro Tools, puedes aumentar
los niveles con la opcin Levels of Undo.
Para deshacer todas las operaciones de la lista de

operaciones Undo:

selecciona Undo All.
Para rehacer todas las operaciones de la lista de

operaciones Redo:
Utiliza la ventana Undo History para ver una

cola de acciones que se pueden deshacer y
volver a estados anteriores.

selecciona Redo All.
Para configurar la cantidad de operaciones Undo

en Pro Tools:
1

Editing.
Haz clic en el campo Levels of Undo y escribe

un valor entre 1 y 64.
Cmo borrar la lista de

operaciones Undo
Para borrar manualmente la lista de operaciones Undo

selecciona Clear Undo Queue.
Preferencia Levels of Undo

3

503
Comandos de edicin bsicos

Pro Tools ofrece muchos comandos de edicin bsicos
(como Cut, Copy, y Paste). Asimismo, Pro Tools
ofrece muchos comandos de edicin especializados
que estn optimizados para la produccin de audio y
MIDI (como Repeat Paste to Fill).
Cut, Copy, Paste y Clear

Usa los comandos Cut, Copy, Paste y Clear para reorganizar y editar el material de pista. Las operaciones de
edicin pueden aplicarse a clips enteros seleccionados
con la herramienta de mano Time, o a un rango de pista
seleccionado con la herramienta de seleccin. Las
operaciones de edicin tambin se pueden aplicar a
varias pistas (consulta Editar varias pistas en la
pgina 508).
Al seleccionar grupos de notas MIDI en la vista

de notas con cualquiera de las herramientas de mano
(trazando un rectngulo alrededor de ellos), solo se
colocan en el portapapeles los datos de notas.
Al seleccionar un rango de tiempo de notas MIDI en la
vista de notas con la herramienta de seleccin,
se seleccionan todos los datos de controlador en la
pista (equivalente al uso de la herramienta de seleccin
para pistas de audio en la vista de forma de onda).
Cuando una pista muestra datos de controlador o de
automatizacin, en el portapapeles solo se colocan
estos datos. Adems, siempre que se cortan o copian
datos de automatizacin, se crean puntos crticos
limitadores en cada extremo del rea seleccionada,
a fin de mantener la pendiente de la automatizacin
tanto dentro como fuera de la seleccin.
Puedes cortar, copiar y pegar clips no contiguos

seleccionndolos con la herramienta de mano
Object.
Vista de pista y contenido de

edicin
Al cortar o copiar material de pista, la vista de pista
determina el tipo de datos colocados en el portapapeles.
Al realizar tareas de edicin en la vista principal de una
pista (correspondiente a la vista de forma de onda de
las pistas de audio y la vista de clips para las pistas
MIDI o de instrumento), las selecciones pueden incluir
todos los datos de automatizacin y de controlador
subyacentes (Opcin Automation Follows Edit en la
pgina 1006). De esta forma, al cortar un clip de audio,
tambin se pueden cortar las automatizaciones de
volumen, panormico, silenciamiento, envo, controlador continuo o plug-in presentes en la pista. As, se
ahorran operaciones individuales en cada lista de reproduccin de automatizacin de la pista.
Datos de forma de onda de audio

504
Datos de automatizacin con clip de audio cortado y

pegado
Usa Control+Inicio+V (Windows) o Comando+

Control+V (Mac) para hacer un pegado especial
de datos de automatizacin a otro tipo de
automatizacin. Por ejemplo, puedes copiar la
automatizacin del panormico de audio en una
lista de reproduccin de automatizacin de
volumen.
Si las pistas estn agrupadas, una operacin de copiar o

pegar en cualquiera de ellas afecta a las dems pistas
del grupo. Las modificaciones no afectan a las pistas
ocultas, aunque pertenezcan a un grupo de ellas que se
edita.
La opcin Shuffle Clips afecta al modo en que el

material se corta y pega:
En modo Shuffle, el comando Cut no deja un
espacio vaco, ya que los clips situados a la derecha
del punto de corte se deslizan y cierran el hueco.
En modo Slip, el comando Cut deja un espacio vaco
correspondiente a los datos eliminados de la pista.
Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o clips para pistas MIDI, las selecciones
incluyen todos los datos de controlador y
automatizacin subyacentes Si la pista muestra datos
de automatizacin, stos son los nicos afectados
por las tareas de edicin.
3
Cuando la opcin Shuffle Clips est activada, los

datos pegados hacen que todos los clips se deslicen
para dar lugar al material pegado. De lo contrario,
los datos pegados pueden superponerse a un clip
adyacente.
Para ms informacin sobre la opcin Shuffle
Clips, consulta Usar el modo Shuffle en la
pgina 509.
Al realizar ediciones se suelen crear clips

automticamente. Por ejemplo, al borrar una seleccin
de un clip, se crean automticamente clips a partir del
material residente fuera de la seleccin.
Comandos Cut y Copy

Usa el comando Cut para eliminar una seleccin de
una pista sin colocarla en el portapapeles.
Usa el comando Copy para colocar una copia de la
seleccin en el portapapeles y poder pegarla en otra
pista o en otra ubicacin de la misma pista, al tiempo
que deja el original intacto y en su lugar.
Para cortar o copiar una seleccin o un clip:
1

la cuadrcula, activa Snap to Grid.
Configura Track View para las pistas que desees

editar.
Define una seleccin de edicin del audio sobre

los que desees aplicar Cut o Copy.
Para ms informacin sobre cmo efectuar
conexiones en el estudio, consulta Seleccionar
material de pista en la pgina 541.
Elige Edit Cut para quitar la seleccin y colocarla

en el portapapeles.
Elige Edit Copy para colocar la seleccin en el
portapapeles sin eliminarla de su ubicacin.
Si se ha cortado o copiado una porcin de clip,
el material del portapapeles aparece como clip
nuevo en la lista de clips. Si se corta una porcin de
un clip, se crean clips automticamente a partir del
material residente fuera de la seleccin.
Cuando la opcin Shuffle Clips est activada,
se deslizan todos los clips sucesivos para rellenar
los espacios vacos
Eliminacin de datos de clip subyacente
Al eliminar un clip o una seleccin puedes elegir

eliminar o guardar los datos de clip subyacente.
Para eliminar un clip o una seleccin junto con los
datos de clip subyacente:
Elige Edit Cut.
Para eliminar un clip o una seleccin sin eliminar

los datos de clip subyacente:
Elige Edit Clear.
505
Comando Paste
Comando Clear
Usa el comando Paste para colocar el contenido del

portapapeles en el punto de insercin de edicin y
sobrescribir el material existente en esa ubicacin.
Usa el comando Clear para eliminar una seleccin

de una pista sin colocarla en el portapapeles.
Para borrar una seleccin o un clip
Para pegar una seleccin o un clip:

1
Si deseas limitar el punto de insercin o la seleccin

al valor actual de Grid, activa la alineacin con
la cuadrcula.
Utiliza la herramienta de seleccin para hacer

clic en una pista, en el punto en que deseas pegar
el material.
Usa la herramienta de mano Time o la de seleccin
para definir la seleccin en la que debe colocarse
el material.
Con la herramienta de mano, pulsa la tecla
Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras
haces clic en un clip para ajustarlo a la seleccin
actual.
3
Elige Edit Paste.
Al pegar en un punto de insercin con la opcin

Shuffle Clips activada, el material situado a la
derecha de ese punto se desplaza ms a la derecha.
De lo contrario, se sobrescribir todo el material
que se encuentre dentro del rango de pegado.
Al pegar en una seleccin con la opcin Shuffle Clips
activada, la seleccin queda sustituida por el contenido
del portapapeles y el material adyacente se desliza a la
izquierda o a la derecha segn convenga. De lo
contrario, la seleccin tambin queda sustituida
por el contenido del portapapeles pero no hay
cambios en el material adyacente.
Al trabajar con MIDI, el contenido del
portapapeles se puede fusionar con el material de
la pista de destino mediante el comando Edit
Paste Special Merge. Para ms informacin,
consulta Paste Special en la pgina 1032.
506

la cuadrcula, activa Snap to Grid.
Configura Track View para las pistas que desees

editar.
Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o clips para pistas MIDI, las selecciones
incluyen todos los datos de controlador y
automatizacin subyacentes Si la pista muestra datos
de automatizacin, stos son los nicos afectados por
las tareas de edicin.
3
Efecta una seleccin de edicin.
Elige Edit Clear para eliminar la seleccin.
Si se elimina una porcin de un clip, se crean clips

automticamente a partir del material residente fuera
de la seleccin. Cuando la opcin Shuffle Clips est
activada, se deslizan todos los clips sucesivos para
rellenar los espacios vacos
Comandos especiales Cut, Copy,

Paste y Clear
Utiliza los cuatro comandos especiales del men de
edicin (Cut Special, Copy Special, Paste Special y
Clear Special) para la edicin de las listas de
reproduccin de automatizacin (volumen,
panormico de audio, silenciamiento y automatizacin
de plug-in) en las pistas de audio, entrada auxiliar,
fader principal y pistas de instrumentos. Tambin es
posible utilizar estos comandos para los datos de
controlador MIDI de pistas MIDI y de instrumento.
Tambin estn los comandos Cut Special, Copy
Special, y Clear Special (para cortar, copiar, y borrar
configuraciones de ganancia de clip (consulta
Ganancia de clip en la pgina 572).
No puedes pegar datos de controlador MIDI en
los datos de automatizacin ni de
automatizacin en MIDI.
Para ms informacin, consulta Cortar, copiar y
pegar automatizacin en la pgina 1029.
Repeat to Fill Selection

El comando Repeat to Fill Selection permite rellenar
automticamente una seleccin con datos o clips de
audio o MIDI, sin necesidad de duplicar los clips
manualmente. Para utilizar Repeat to Fill Selection,
debes cortar o copiar un clip de audio o MIDI, hacer
una seleccin y ejecutar el comando para rellenar la
seleccin. Al pegar clips de audio, el programa solicita
que especifiques un fundido cruzado para usar con los
clips pegad0s.
Si rellenas un rea cuyo tamao representa un mltiplo
exacto del tamao del clip copiado (por ejemplo,
un relleno para 16 compases con un clip de
4 compases), la seleccin copiada se pega tantas
veces como sea necesario para rellenar la seleccin.
Si rellenas un rea cuyo tamao no es un mltiplo
exacto del tamao del clip copiado (por ejemplo,
un relleno para 15 segundos de una pista con un clip de
ruido ambiental de 2 segundos), el resto del rea se
rellena con una versin de la seleccin original
ajustada automticamente.
Para rellenar una seleccin con Repeat to Fill
Selection:
1
Selecciona los controles que desees copiar.
Elige Edit Copy.
Utiliza la herramienta de seleccin para seleccionar

el rea que desees rellenar y elige Edit Paste
Special Repeat to Fill Selection.
Si se pegan clips de audio en reas ms grandes,

se abre el cuadro de dilogo Batch Fades. Configura
el cuadro de dilogo para insertar fundidos cruzados
entre cada clip pegado y haz clic en Aceptar.
Si no deseas que el audio se pegue mediante un
fundido, haz clic en Cancelar en el cuadro de
dilogo Batch Fades.
507
Editar varias pistas
Para pegar en varias pistas:
Al trabajar con datos pertenecientes a varias pistas,

deben tenerse en cuenta ciertos factores importantes.
Por ejemplo, si alguna de las pistas seleccionadas est
configurada con sus valores de vista principal
(consulta Vistas principales para pistas en la
pgina 217), las ediciones no solo afectan el audio y
el MIDI de las pistas seleccionadas, sino tambin en
todos los datos de automatizacin y de controlador.
Para colocar el punto de insercin en cada pista de

destino, pulsa la tecla Mays mientras vas haciendo
clic en las pistas.
Si todas las pistas seleccionadas se muestran como

datos de automatizacin, las ediciones solo afectan al
tipo de datos de automatizacin mostrado en cada
pista. Adems, si la pista 1 muestra automatizacin de
panormico, la pista 2 automatizacin de volumen y la
pista 3 automatizacin de silenciamiento, el comando
Cut corta nicamente datos de panormico de la
pista 1, datos de volumen de la pista 2 y datos de
silenciamiento de la pista 3.
Para informacin sobre seleccin de datos en
varias pistas, consulta Seleccin en varias
Para copiar todos los tipos de automatizacin en
todas las pistas seleccionadas al copiar nicamente
datos de controlador o de automatizacin:
508
Elige Edit Copy Special All Automation.
Realiza una seleccin en una de las reglas de

base de tiempo.
2
Elige Edit Paste.
Al pegar diversos tipos de datos, se pegan en sus

correspondientes tipos de lista de reproduccin.
Los datos de automatizacin se pegan en la
correspondiente lista de reproduccin de
automatizacin. Los datos de audio o MIDI se pegan
en la lista de reproduccin de audio o MIDI. No es
preciso especificar pistas de destino para que los tipos
de datos se peguen correctamente.
Si todas las pistas de destino de una operacin con el
comando Paste se muestran como automatizacin,
el material pegado sustituye a los datos previos en la
pista de destino sin reposicionamiento de material,
independientemente de si est activada la opcin
Shuffle Clips o no.
Captulo 25: Herramientas y modos de edicin

Pro Tools ofrece cuatro modos y varias herramientas
de edicin para aumentar la eficiencia de tu trabajo.
Modos de edicin
Pro Tools tiene cuatro modos de edicin: Shuffle,
Spot, Slip y Grid. El modo Grid ofrece dos modos
de funcionamiento, Relative y Absolute, explicados a
continuacin. El modo Edit se selecciona haciendo
clic en el botn correspondiente en la parte superior
izquierda de la ventana Edit.
Botones del modo de edicin
El modo Edit determina el movimiento y la colocacin

de clips de audio y MIDI (y notas MIDI),
el funcionamiento de comandos como Copy y Paste,
y el de diversas herramientas de edicin (de ajuste,
seleccin, de mano y de lpiz).
Usa la tecla de acento grave ( ` ) para alternar
entre los modos de edicin.
Usar el modo Shuffle

En modo Shuffle puedes mover clips libremente,
recortarlos, cortarlos o pegarlos dentro de una pista
o llevarlos a otras pistas, pero el reposicionamiento
est restringido por otros clips. Es decir, si se colocan
varios clips en una pista, estos se alinean entre s
automticamente. Se pueden cambiar de posicin,
pero ni se pueden separar unos de otros ni
superponerse como en el modo Slip. Sin embargo,
si hay silencio entre los clips y estos se reposicionan,
el silencio se mantiene, no se elimina.
En modo Shuffle, al aadir un clip al comienzo de
una pista, todos los clips siguientes se mueven hacia la
derecha (ms adelante en el tiempo) por la duracin
del clip aadido.
Cuando utilices cualquiera de las herramientas de
ajuste en modo Shuffle, al cambiar el punto de inicio o
final de un clip, los clips subsiguientes se mueven
automticamente la distancia requerida. La colocacin
e insercin de notas MIDI no se ve afectada por el
modo Shuffle.
Pulsa F1 para activar el modo Shuffle.
509
Shuffle Lock
En algunos procesos de trabajo, es importante excluir
el modo Shuffle para garantizar que los clips
conservan la alineacin de tiempo mientras se edita.
Con la funcin Shuffle Lock se evita entrar
involuntariamente en modo Shuffle mediante la
desactivacin de todos los comandos de teclado e
interruptores de superficies de control para pasar
a modo Shuffle. No es posible activar la funcin
Shuffle Lock en modo Shuffle.
Usar el modo Slip

En modo Slip, los clips pueden moverse libremente
dentro de una pista y llevarse a otras pistas. En este
modo, un clip se puede colocar de forma que, en una
pista, haya espacio entre l y otros clips. Cuando se
reproduce la pista, el espacio es un silencio. Tambin
es posible mover un clip para superponerlo a otro
clip o cubrirlo totalmente.
Usa el modo Slip si quieres utilizar las herramientas
de ajuste, seleccin, mano y lneas sin restricciones
de colocacin en el tiempo.
Pulsa F2 para activar el modo Shuffle.
Shuffle Lock activado

Para activar el modo de bloqueo Shuffle:
En cualquier modo Edit que no sea Shuffle, mantn

pulsada la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) y haz clic en el botn Shuffle de la pantalla.
Se mostrar un icono de candado en el botn.
Para desbloquear el modo Shuffle.

(Mac) y haz clic en el botn Shuffle bloqueado
en pantalla.
Modo Spot
Usa este modo para colocar clips en ubicaciones
especficas. En este modo se puede especificar una
ubicacin de frame (o una basada en cualquiera de
los otros formatos de tiempo), capturar una direccin
de cdigo de tiempo entrante o usar los registros de
tiempo de clip como puntos de referencia de
emplazamiento. Esto puede ser especialmente til para
tareas de posproduccin relacionadas con ubicaciones
de frames SMPTE.
Cuando el modo Spot est activado, Pro Tools solicita
al usuario que especifique una ubicacin de destino
cuando arrastra un clip desde la lista de clips,
un navegador de espacio de trabajo, el Explorador
de Windows o el Finder de Mac.
Pulsa F3 para activar el modo Spot.
510
Modo Grid
En modo Grid, los clips y notas MIDI movidas,
recortadas o insertadas se alinean o se adhieren
al valor de Grid seleccionado, o por incrementos
exactos segn una cuadrcula de tiempo definida
por el usuario.
Pulsa F4 para activar el modo Grid.
Visualizacin de lneas de
cuadrcula
Para mostrar u ocultar las lneas de cuadrcula en
la ventana Edit, o de un editor MIDI, realiza una de
Selecciona o deselecciona el botn Grid.
Cuadrcula absoluta y relativa

Grid se puede aplicar en modo Absolute o Relative:
En modo Absolute Grid, el desplazamiento de
un clip alinea su inicio con los lmites de cuadrcula.
Si un punto de inicio de clip queda entre pulsos y la
cuadrcula se ha configurado en negras, arrastrar el
clip alinear su punto de inicio con la negra ms
prxima (el valor de Grid absoluto).
En el modo Grid relativo, los clips se pueden

mover por unidades de grid (o empuje). Si un punto
de inicio de clip queda entre pulsos y la cuadrcula
est configurada en negras (suponiendo que la negra
recibe el pulso), al arrastrar el clip se restringe a negras,
con lo cual se mantendr la posicin relativa del clip
en el pulso ms prximo. Para ms informacin sobre
el modo Relative Grid, consulta Deslizamiento de
clips en modo Grid en la pgina 801.
Para seleccionar el modo de cuadrcula Absolute

o Relative:
Botn Grid seleccionado en la ventana Edit
Haz clic en el nombre de la regla de base de tiempo

seleccionada.
Haz clic en el selector de modo Grid y elige

Absolute o Relative.
Para suspender temporalmente el modo Grid y
cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,
mantn pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac) despus de hacer clic.
Activacin de lneas de cuadrcula en una regla de

base de tiempo
511
Opcin Snap To Grid
Configuracin de la cuadrcula
Pro Tools permite activar el modo de ajuste a

cuadrcula (Snap To Grid) en modo Shuffle, Slip o
Spot. En cualquiera de estos modos con la opcin
de ajuste a cuadrcula activada, la colocacin del
cursor de edicin y las ediciones se ajustan a la
cuadrcula, pero cualquier edicin de clips tambin
se ve afectada por el otro modo Edit seleccionado.
El tamao de la cuadrcula, elegido en el men

desplegable Grid Value, puede basarse en un valor
de tiempo de la escala de tiempo principal; o, si la
opcin Follow Main Time Scale no est seleccionada,
puede usarse otro formato de tiempo para el tamao
de la cuadrcula.
Por ejemplo, en modo Shuffle, con Snap To Grid

activado, puedes realizar una seleccin en un clip
basndose en la cuadrcula, cortar la seleccin,
y cualquier clip que se encuentre a la derecha de la
edicin se desplaza hacia la izquierda.
El indicador y el selector Grid Value se encuentran

en la ventana Edit. Las ventanas Score Editor y MIDI
Editor incluyen un indicador de valor de cuadrcula y
un selector independientes.
Modo Shuffle con Snap to Grid activado

Para activar el Snap to Grid en otro modo Edit:
Mantn pulsada la tecla Mays y haz clic en el

botn de modo Grid.
Pulsa Mays+F4 para activar el Snap to Grid
en otro modo Edit:
Para activar el modo Shuffle, Slip o Spot en modo

Grid:
Mantn pulsada la tecla Mays y haz clic en el

botn de modo Shuffle, Slip o Spot.
Pulsa las teclas F1+F4 para activar Snap To
Grid y el modo Shuffle; F2+F4 para activar
Snap To Grid y el modo Slip; y F3+F4 para
activar Snap To Grid y el modo Spot.
512
Indicador de valor de cuadrcula y men desplegable
El valor de cuadrcula actual se usa tambin

para los comandos Quantize to Grid (consulta
Cuantizar clips en la cuadrcula en la
pgina 570) y Separated Clip At Grid command
(consulta Comandos Separate en la
pgina 561).
Si la opcin Clips/Markers est seleccionada,

es posible colocar eventos libremente (como en el
modo Slip), pero se alinearn a ubicaciones de clip
(puntos de inicio, fin y sincronizacin), marcadores y
selecciones de edicin si se sitan en las proximidades.
Las notas MIDI insertadas con la herramienta de
lpiz no se ven afectadas por la opcin Clips/
Markers, sino que se alinean a los valores de
tiempo elegidos en el selector de valor de
cuadrcula.
Pro Tools ofrece las siguientes herramientas de
edicin: zoom, de ajuste, de seleccin, de mano,
de exploracin y de lpiz, y la herramienta
multifuncional Smart Tool.
Herramienta de zoom
Scrubber
Botones de zoom
Smart Tool
Pencil
(herramienta inteligente)
Modo Grid Lock

Para asegurarte de no modificar accidentalmente la
configuracin del modo Grid al usar atajos de teclado
en modo Edit, puedes habilitar Edit/Tool Mode
Keyboard Lock.
Para bloquear o desbloquear el modo Grid
seleccionado:
1

Absolute o Relative.
Selecciona (or deselecciona) Options Edit/Tool

Mode Keyboard Lock.
Zoom Toggle
Grabber
Selector
Trim
Botones de zoom y herramientas de edicin

Para seleccionar una herramienta de edicin:
Haz clic en el icono de la herramienta en la

barra de herramientas.
Las herramientas de zoom, recorte, de mano y de lpiz

tienen varios modos, que se pueden seleccionar en un
men desplegable al hacer clic en la herramienta.
Puedes pulsar F5 (zoom), F6 (ajuste),
F7 (seleccin), F8 (mano), F9 (exploracin)
y F10 (lpiz) para seleccionar la herramienta
de edicin y alternar entre los modos de cada
herramienta.
Pulsa la tecla Esc para alternar entre las
herramientas de edicin.
Botones de zoom Utiliza los botones de zoom para
ampliar y reducir la visualizacin vertical y horizontal
del material de pistas de audio y MIDI. Tambin
puedes almacenar y despus seleccionar cinco presets
de zoom.
Herramienta de zoom Utiliza la herramienta de
zoom para seleccionar una vista de zoom en una pista.
513
Zoom Toggle Utiliza la alternancia Zoom Toggle
para alternar entre la vista de zoom actual y una vista

de zoom definida.
Trim Tools (herramientas de ajuste) Utiliza las
herramientas de ajuste para ajustar clips y grupos
de clips.
Herramienta de seleccin Utiliza el esta
herramienta para realizar selecciones en las pistas.

Herramientas de mano Utiliza las herramientas con
forma de mano para seleccionar, separar o mover clips
en las pistas.
Smart Tool (herramienta inteligente) Utiliza la
herramienta Smart Tool para ajustar, seleccionar

o agarrar clips en las pistas.
Herramienta de exploracin audible Utiliza la
herramienta de exploracin audible para desplazarte
escuchando el material de la pista.
Botones de zoom
Pro Tools incluye varios botones de zoom para
ampliar y reducir los datos de pistas.
Las ventanas Edit, MIDI Editor y Score Editor
tambin incluyen botones de zoom; encima y debajo
de la barra de desplazamiento vertical derecha
(consulta Botones de zoom de la ventana Edit en la
pgina 171, Controles de zoom de la ventana MIDI
Editor en la pgina 692 yControles de zoom de la
ventana Score Editor en la pgina 713).
Botones para ampliar y reducir

el zoom horizontal
Los botones para ampliar y reducir el zoom horizontal
permiten ampliar o reducir horizontalmente los datos
de las pistas.
Herramienta de lpiz Utiliza la herramienta lpiz

para trazar datos MIDI y de automatizacin.
Para informacin sobre el uso de las

herramientas Edit en la vista Notes en pistas
MIDI y de instrumentos, consulta el
Captulo 31, Edicin MIDI.
Para informacin sobre el uso de las
herramientas de edicin en las vistas Warp y
Analysis en pistas habilitadas de Elastic Audio,
consulta Edicin en vista de deformacin en la
pgina 857 y Edicin en vista de anlisis en la
pgina 865.
Opciones de zoom
Las opciones de zoom de Pro Tools incluyen botones
de zoom horizontal y vertical, una herramienta de
zoom, botones de zoom predeterminado y el comando
Zoom Toggle.
514
Botones horizontales para ampliar y reducir el zoom

Para ampliar horizontalmente todas las pistas,
Haz clic en el botn de ampliacin de zoom

horizontal.
Arrastra en el botn Horizontal Zoom In para
hacer zoom de ampliacin de forma continua.
Pulsa las teclas Control+] (Windows) o
Comando+] (Mac).
Para reducir horizontalmente todas las pistas,

Haz clic en el botn de reduccin de zoom

horizontal.
Arrastra en el botn de reduccin de zoom
horizontal para hacer zoom de reduccin de forma
continua.
Pulsa las teclas Control+[ (Windows) o
Comando+[ (Mac).
Botones para ampliar y reducir

el zoom de audio y MIDI
Los botones de zoom de MIDI y audio permiten
ampliar y reducir verticalmente los datos de MIDI
y audio, respectivamente.
Para ampliar el zoom vertical de todo el audio para

visualizar la altura de forma de onda predeterminada:
Pulsa Control+Alt+Inicio+[ (Windows) o

Comando+Opcin+Control+[ (Mac).
Para ampliar verticalmente la visualizacin de todas

las pistas MIDI y de instrumentos, sigue uno de
estos procedimientos:
Haz clic en el botn de ampliacin de zoom

horizontal MIDI.
Pulsa las teclas Control+Mays+] (Windows)
o Comando+Mays+] (Mac).
Botones de zoom vertical de audio

Para reducir verticalmente la visualizacin de todas
las pistas MIDI y de instrumentos, sigue uno de
Botones de zoom vertical MIDI
El zoom vertical MIDI solo afecta a las pistas

que no estn en la vista de clips.
Para ampliar verticalmente la visualizacin todas
las pistas de audio, sigue uno de estos
procedimientos:
Haz clic en el botn Audio Zoom In.
Pulsa las teclas Control+Mays+[ (Windows)

o Comando+Mays+[ (Mac).
Para ampliar el zoom vertical de MIDI para visualizar

todas las notas (de menor a mayor) en pistas MIDI
y de instrumentos:
Pulsa las teclas Control+Inicio+Mays+[

(Windows) o Comando+Control+Mays+[ (Mac).
Si deseas ampliar o reducir verticalmente la

visualizacin de una nica pista MIDI o de
instrumento:
Arrastra en el botn de ampliacin de zoom

horizontal para hacer zoom de forma continua.
Asegrate de que Track View no est configurada

a Clips.
Pulsa las teclas Control+Alt+] (Windows) o

Comando+Opcin+] (Mac).
Selecciona la herramienta de zoom.

Control (Mac) y arrastra hacia arriba para ampliar o
hacia abajo para reducir.
Para reducir verticalmente la visualizacin todas

las pistas de audio, sigue uno de estos
procedimientos:
Haz clic en el botn Audio Zoom Out.
Haz clic en los botones de zoom vertical de audio.
Haz clic en el botn de reduccin de zoom

horizontal MIDI.
Pulsa Control+Alt+[ o Control+Alt+] (Windows) o

Comando+Opcin+[ o Comando+Opcin+] (Mac).
515
Comandos de teclas de zoom

adicionales
Para volver al valor de zoom previo, sigue uno de
Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac)

mientras haces clic en cualquiera de los botones
de zoom horizontal, audio o MIDI.
Pulsa las teclas Control+Alt+E (Windows) o
Comando+Opcin+E (Mac).
Para ampliar el zoom horizontal en la seleccin de

edicin sin afectar al zoom vertical:
Pulsa las teclas Alt+F (Windows) u Opcin+F

(Mac).
Si la seleccin contiene notas MIDI, las notas

seleccionadas se desplazan verticalmente para
mostrarse en las pistas, segn sea necesario.
Para ampliar el zoom horizontal en una seleccin
sin afectar al zoom vertical o el desplazamiento,
realiza una de las acciones siguientes:
Pulsa las teclas Alt+Inicio+F (Windows) u

Opcin+Control+F (Mac).
Pulsa Control+Inicio+] (Windows) o Comando+
Control+] (Mac).
Para cambiar el zoom horizontal para ver la sesin

entera, realiza una de las siguientes acciones:
Haz doble clic en la herramienta de zoom de la

barra de herramientas.
Pulsa las teclas Alt+A (Windows) u Opcin+A
(Mac).
Las formas de onda de audio se restauran en el nivel de

zoom vertical predeterminado; en pistas establecidas
en vista de notas, se ampla el zoom vertical de las
notas MIDI para que se vean todas las de la pista (igual
que el zoom vertical en la vista de clips); y Tempo
Editor se ampla verticalmente para que se vean todos
los eventos de tempo.
516
Para ampliar el zoom horizontal para mostrar

toda la sesin sin afectar al zoom vertical o el
desplazamiento, realiza una de las acciones
siguientes:
Pulsa Alt+Start+A (Windows) u Option+

Control+A (Mac).
Pulsa Control+Inicio+[ (Windows) o
Comando+Control+[ (Mac).
Para definir el zoom horizontal en escala de vista

general (256 muestras por pxel):

(Mac) mientras haces clic en la herramienta de
zoom.
Herramienta de zoom
Usa la herramienta de zoom para ampliar y reducir
con zoom un rea dentro de una pista.
Dos son los modos que presenta la herramienta de
zoom:
Normal Zoom La herramienta de zoom permanece
seleccionada despus de hacer zoom.
Single Zoom La herramienta de edicin seleccionada
anteriormente se vuelve a seleccionar

automticamente despus de hacer zoom.
Pulsa F5 para seleccionar la herramienta de
zoom y alternar entre los modos Normal Zoom
y Single Zoom.
Herramienta de zoom normal

Para aplicar zoom a un punto de una pista:
1
Para aplicar zoom horizontal y vertical, pulsa la

tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh)
mientras arrastras en la lista de reproduccin de la
pista.
Haz clic en el men desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.
Herramienta de zoom
Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools Zoomer Tools Normal Zoom.
2
Haz clic una vez con la herramienta de zoom en

un punto de la pista. Todas las pistas se acercan
un nivel y la ventana Edit se centra con el punto
en el que haya hecho clic.
Para volver al nivel de zoom previo, pulsa la
tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) mientras
haces clic con la herramienta de zoom.
Para acercar un rea de una pista:

1

Tools Zoomer Tools Normal Zoom.
2
Para aplicar zoom horizontal solamente, arrastra

con la herramienta de zoom en la lista de
reproduccin de la pista.
Aplicacin de zoom horizontal con la herramienta de

zoom
El rea a la que se aplica el zoom ocupa toda la

ventana Edit.
Modo Single Zoom

El modo Single Zoom permite volver a la herramienta
que estaba seleccionada antes de haber aplicado zoom.
Por ejemplo, cuando uses la herramienta Smart Tool,
podrs hacer clic en el modo de herramienta Single
Zoom y, una vez realizada la funcin de zoom,
Pro Tools automticamente vuelve a la herramienta
Smart Tool.
Para usar el modo Single Zoom, efecta una de
estas acciones:

de zoom y selecciona el modo Single Zoom.
Tools Zoomer Tools Single Zoom.
Para pasar al modo Single Zoom, pulsa la tecla F5.
517
Single Zoom se identifica por la flecha situada a la

derecha del icono de la herramienta de zoom.
Zoom continuo con la

herramienta de zoom
Utiliza la herramienta de zoom para ampliar o reducir
la visualizacin de manera continua.
Modo Single zoom
El modo Normal Zoom no tiene ninguna flecha.
Para utilizar el zoom continuo en una pista o en un

grupo de pistas:
1
Selecciona la herramienta de zoom.
Zoom aplicado a una regla

Control (Mac) y ejecuta una de estas acciones:
Para aplicar zoom horizontal a la regla:
Arrastra hacia arriba para ampliar el zoom vertical

de manera continua.
Pulsa las teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac) y sita el cursor en el
rea de la regla para que se muestre la herramienta
de zoom.
Arrastra hacia abajo para reducir el zoom vertical

de manera continua.
Arrastra hacia la derecha para ampliar el zoom
horizontal de manera continua.
Arrastra hacia la izquierda para reducir el zoom
horizontal de manera continua.
El zoom horizontal se aplica a todas las pistas juntas.
Las pistas se ampliarn o reducirn centradas
horizontalmente en la posicin en que hagas clic.
Zoom aplicado a una regla

2
Ampliacin y reduccin vertical

continua de todas las pistas de
audio
Haz clic una vez para acercar un nivel de zoom

sobre un punto determinado.
Para ampliar o reducir verticalmente todas las pistas

de audio con zoom continuo:
Arrastra el cursor alrededor de un rango de la regla

para aplicar zoom al rea.
Arrastra hacia arriba o hacia abajo en el botn

Audio Zoom In or Out.
Para aplicar zoom vertical (reduccin o ampliacin)

de manera continua a todas las pistas MIDI y de
instrumento definidas en vista de notas:
Arrastra hacia arriba o hacia abajo en el botn

MIDI Zoom In or Out. Los desfases de altura de
forma de onda se mantendrn.
Para aplicar zoom horizontal y mostrar la sesin

completa, y para restablecer la forma de onda de
audio para que se muestre la altura predeterminada,
518
aplicar zoom MIDI para visualizar todas las notas de

una pista, y aplicar zoom a Tempo Editor para mostrar
todos los eventos de tempo, realiza una de las
Haz doble clic en la herramienta de zoom.

Pulsa las teclas Alt+A (Windows) u Opcin+A
(Mac).
Esto tambin afectar a las alturas de notas
MIDI.
Para restablecer las alturas predeterminadas
de formas de onda sin afectar el nivel de zoom
horizontal o las alturas de las notas MIDI,
pulsa Control+
Botones predeterminados de
zoom
Pro Tools permite guardar hasta cinco valores de
zoom horizontal, que podrn utilizarse posteriormente
escribiendo un nmero o haciendo clic en uno de los
botones Zoom Preset.
Para guardar una vista como zoom predeterminado:
1
Utiliza la herramienta de zoom para configurar

la vista de pista.
Haz clic y mantn pulsado uno de los botones

de zoom predeterminado (15) y elige Save Zoom
Preset en el men desplegable Zoom Preset.
El botn predeterminado parpadea
momentneamente y se sustituye cualquier zoom
predeterminado almacenado anteriormente en
ese nmero.
Para aplicar solo zoom horizontal para visualizar

la sesin entera sin afectar al zoom vertical ni al
desplazamiento.
Pulsa Alt+Start+A (Windows) u

Option+Control+A (Mac).
Para ajustar las alturas de todas las formas de onda

de pistas de audio a la altura de la forma de onda de la
primera pista de audio de la ventana Edit:
Pulsa las teclas Control+Mays (Windows) o

Comando+Mays (Mac) y haz clic en el botn
de zoom de audio. Los desfases de altura de forma
de onda se perdern.
Men desplegable Zoom Preset

Para usar un Zoom predeterminado, efecta una
de estas acciones:
Para ajustar las alturas de todas las notas de pistas

MIDI y de instrumento a la altura de nota de la primera
pista MIDI o de instrumento de la ventana Edit:
Pulsa las teclas Control+Mays (Windows) o

Comando+Mays (Mac) y haz clic en el botn
de zoom de MIDI. Los desfases de altura de nota
se perdern.
Haz clic en el botn de zoom predeterminado

correspondiente (15).
Haz clic y mantn pulsado uno de los botones
de zoom predeterminado y elige Recall Zoom
Preset en el men desplegable Zoom Preset.
519
Zoom Toggle
Cambia las opciones de alternancia de zoom.
La funcin Zoom Toggle de alternancia de zoom

permite definir y alternar entre estados de zoom en
la ventana Edit.
Parmetros de alternancia de
zoom
La alternancia de zoom almacena y utiliza los
siguientes parmetros:
Zoom vertical
Alternancia de zoom (preferencias)
Zoom horizontal
Para edicin MIDI, establece las preferencias de

alternancia de zoom as: Vertical Zoom a Last
Used, Horizontal Zoom a Last Used, Track View
a Waveform/Notes, y Track Height a Fit to
Window.
Altura de pista
Vista de pista
Preferencias de alternancia de
zoom
Para edicin de audio, establece las preferencias

de alternancia de zoom as: Vertical Zoom a
Selection, Horizontal Zoom a Selection, Track
Height a Fit to Window, y Track View a No
Change.
Las preferencias de alternancia de zoom determinan el

funcionamiento de la opcin Zoom Toggle. Puedes
cambiar las preferencias de alternancia de zoom para
ajustarlas a tu sistema de trabajo.
4
Para cambiar las preferencias de alternancia de

zoom:
1
Haz clic en la pestaa Editing.
Zoom vertical
Selection Si est seleccionada esta opcin, al activar
el zoom predefinido se ampla verticalmente la
seleccin de edicin activa.
Last Used Si est seleccionada esta opcin, al activar
el zoom predefinido se aplica zoom vertical al ltimo

estado de alternancia de zoom almacenado para notas
MIDI en vista de notas solamente.
Zoom horizontal
Selection Si est seleccionada esta opcin, al activar
el zoom predefinido se ampla horizontalmente la

seleccin activa. Resulta especialmente til para editar
audio.
520
Last Used Si est seleccionada esta opcin, al activar
el zoom predefinido se aplica zoom horizontal al

ltimo estado de alternancia de zoom almacenado.
Con esta opcin se puede emular una ventana de editor
independiente. Resulta especialmente til para editar
notas MIDI.
Remove Range Selection After Zooming In
Si est seleccionada la opcin Remove Range

Selection After Zooming In, la seleccin de edicin
se contrae en un punto de insercin al activar el
zoom predefinido.
Altura de pista
Last Used Si esta opcin est seleccionada, al activar
el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que

contengan una seleccin de edicin en la ltima altura
de pista usada.
Medium Si esta opcin est seleccionada, al activar el
zoom predefinido se ajustan todas las pistas que

contengan una seleccin de edicin en la altura de pista
media (Medium).
Large Si esta opcin est seleccionada, al activar el

grande (Large).
Jumbo Si esta opcin est seleccionada, al activar
el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que
contengan una seleccin de edicin en la altura de
pista Jumbo.
Extreme Si esta opcin est seleccionada, al activar el

Extreme.
Vista de pista
Waveform/Notes Si esta opcin est seleccionada,
al activar el zoom predefinido se cambia la vista de

pistas de audio a forma de onda (Waveform), y la
vista de pistas de instrumento y MIDI a notas (Notes).
Warp/Notes Si esta opcin est seleccionada,
al activar el zoom predefinido se cambia la vista de
pistas de audio a deformacin (Warp), y la vista de
pistas de instrumento y MIDI a notas (Notes).
Last Used Si esta opcin est seleccionada, al activar
el zoom predefinido se cambia la vista de pista a la

ltima vista usada que se haya almacenado con la
opcin de alternancia de zoom.
No Change Si esta opcin est seleccionada, la vista
de pista no cambia al activar o desactivar el zoom

predefinido.
Separate Grid Settings When Zoomed In
Cuando esta opcin est seleccionada, se recupera la

configuracin de cuadrcula que se haya guardado con
la alternancia de zoom. Cuando la opcin est
deseleccionada, esta opcin conserva la misma
configuracin de cuadrcula (actual) cuando se alterna
el zoom.
Zoom Toggle Follows Edit Selection
Con esta opcin se garantiza que la alternancia de

zoom se ajusta de manera automtica a la seleccin de
edicin. Si est desactivada, el hecho de cambiar la
seleccin de edicin no repercute en la pista cuyo
zoom se est activando o desactivando.
Fit To Window Si esta opcin est seleccionada,

al activar el zoom predefinido se ajustan todas las
pistas que contengan una seleccin de edicin en la
altura de pista de ajuste a ventana (Fit To Window).
521
Uso de la alternancia del zoom

Segn las opciones de alternancia de zoom, el botn
Zoom Toggle de la ventana Edit permite definir un
estado de zoom y alternar entre este y el activo,
o aplica la configuracin de zoom definida en las
preferencias de alternancia de zoom. Cuando est
activada la opcin de alternancia de zoom, la ventana
Edit muestra el estado de zoom guardado. Asimismo,
cualquier cambio realizado en la vista con la funcin
de alternancia de zoom activada tambin se almacena
en el estado de zoom.
Si la opcin Last Used est seleccionada para

cualquiera de las siguientes funciones, puedes ajustar
el zoom, la altura o la vista correspondiente en la
ventana Edit para actualizar el estado de zoom
almacenado:
Zoom vertical
Zoom horizontal
Altura de pista
Track View
En el modo Commands Keyboard Focus
(consulta Funcin de teclado en la pgina 22),
pulsa la tecla E para activar o desactivar la
alternancia de zoom.
Si est desactivada, la ventana Edit vuelve al ltimo

estado de zoom.
Para guardar un estado de zoom con el botn de
alternancia:
1
Establece las preferencias de alternancia de zoom.
Haz clic en el botn Zoom Toggle. Se enciende

para indicar que la alternancia de zoom est
activada y Pro Tools alterna el valor de zoom segn
las preferencias de Zoom Toggle.
Pulsa Alt+Mays+E (Windows) u Opcin+

Mays+E (Mac) para cancelar la alternancia de
zoom sin volver al estado anterior.
Para modificar el estado de alternancia de zoom
guardado, si Last Used est seleccionado:
1
Asegrate de que el botn de alternancia de zoom

est encendido (habilitado).
Ajusta la altura de pista, el zoom vertical, la vista de

pista o la cuadrcula segn las preferencias
definidas en Last Used. Los cambios se almacenan
como el nuevo estado de alternancia de zoom.
Para borrar el estado de alternancia de zoom

guardado:
Botn de alternancia de zoom en la ventana Edit
522
Asegrate de que el botn de alternancia de zoom

est encendido (habilitado).

haz clic en el botn de alternancia de zoom.
Para utilizar la alternancia de zoom sin cambiar las

vistas de la lista de reproduccin:
1
Efecta una seleccin en una o ms pistas.
Pulsa las teclas Alt+Inicio+E (Windows) u

Opcin+Control+E (Mac).
Con la funcin Commands Keyboard Focus
(consulta Funcin de teclado en la pgina 22)
activada, pulsa Alt+E (Windows) u Opcin+E
(Macintosh).
Hacer zoom con la rueda del

ratn
Si tienes ratn con rueda, la puedes usar para hacer
zoom en pistas para acercar y alejar, tanto vertical
como horizontalmente.
Para aplicar zoom horizontal de manera continua
con la rueda del ratn:

(Mac) mientras giras la rueda del ratn.
Para aplicar zoom de manera continua al audio

(zoom vertical) en la ventana Edit:
Mantn pulsadas la teclas Alt+Mays (Windows) u

Opcin+Mays (Mac) mientras giras la rueda
del ratn.
Para aplicar zoom de manera continua a los datos

MIDI (zoom vertical) en la ventana Edit:
Uso de alternancia de zoom
Mantn pulsadas la teclas Alt+Inicio (Windows) u

Opcin+Control (Mac) mientras giras la rueda del
ratn.
Alternancia automtica al
cambiar la seleccin
Para desplazarse por el contenido de la ventana

Edit o de Mix horizontalmente:
Cuando la alternancia de zoom est activada,

seleccionar otra parte del material, o seleccionar
material de otra pista, afecta a la alternancia de zoom
del siguiente modo:
Activa la ventana por la que quieras desplazarte

haciendo clic en ella o trayndola al frente.
Mantn pulsada la tecla Mays mientras giras la

rueda del ratn.
Al cambiar la longitud de la seleccin no se

modifica el zoom en la ventana, se mantiene el nivel
activo.
Al cambiar la seleccin a otra pista se define el
estado de altura y vista de pista definido en la
funcin de alternancia. Aunque el zoom horizontal
no se modifica. Al mover la seleccin desde una
pista con el zoom predefinido aplicado, se restauran
la altura y la vista de la pista sin zoom predefinido.
La funcin de alternancia automtica de zoom
no se aplica a selecciones de edicin en varias
pistas que estn ajustadas a la ventana.
523
Uso de las herramientas de

ajuste
El uso de la herramienta de ajuste se ve afectado

por el modo Edit en uso: Shuffle, Slip, Spot o Grid
(consulta Modos de edicin en la pgina 509).
Las herramientas de ajuste incluyen funciones para

ajustar (recortar o alargar) datos, notas y clips.
Existen las siguientes herramientas de ajuste:
La herramienta de ajuste tambin sirve para

alargar y acortar notas MIDI (consulta Ajuste
de los tiempos de inicio y de fin de nota en la
pgina 657), y para escalar datos de controlador
y automatizacin (consulta ). Consulta Trazado
de automatizacin en la pgina 1024.
Herramienta de ajuste.
Herramienta de ajuste Time Compression/
Expansion; tambin llamada herramienta de
ajuste TCE
Herramienta de ajuste Scrub (solo en Pro Tools HD)
Herramienta de ajuste Loop
Las herramientas de ajuste normal y Scrub solo estn
limitadas por los lmites del archivo de audio completo
al que hace referencia el clip. La herramienta
herramienta de ajuste TCE solo est limitada por la
cantidad TCE mxima al usar la herramienta.
Herramienta de ajuste
Con la herramienta de ajuste se pueden acortar y
alargar fcilmente los clips (es posible expandir un clip
de modo que abarque toda la duracin del archivo de
audio fuente). La primera vez que se ajusta un clip,
Pro Tools lo aade automticamente a la lista de clips
como clip nuevo (con un nombre modificado) para
diferenciarlo del clip original.
La herramienta de ajuste realiza operaciones no
destructivas, sin modificar los datos originales de
audio o MIDI (al trabajar con clips). Para restablecer la
duracin del clip original, arrstralo desde la lista de
clips o modifica el tamao del clip editado con la
herramienta de ajuste para asignarle la duracin
original.
524
Para ajustar un clip con la herramienta de ajuste:

1
Selecciona la herramienta de ajuste.

de ajuste y selecciona Standard.

Tools Trim Tools Standard.
3
Coloca el cursor cerca del inicio o el fin del clip

para que aparezca el cursor de ajuste.
Para invertir la direccin de la herramienta de ajuste,

pulsa la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac).
Si quieres ajustar el final, arrastra hacia la izquierda

para acortar el clip o hacia la derecha para alargarlo.
Si quieres ajustar el inicio, arrastra hacia la derecha
para para acortar el clip o hacia la izquierda para
alargarlo.
Al trabajar con audio, no es posible realizar
ajustes ms all de los lmites de los clips
contiguos.
Herramienta TCE (Time

Compression/Expansion)
La herramienta Time Compression/Expansion Trim
(herramienta de ajuste TCE) es til para ajustar un clip
de audio a la duracin de otro clip o a una cuadrcula de
tempo, una escena de vdeo o prcticamente a
cualquier otro punto de referencia deseado.
Al recortar clips de pistas estreo o multicanal,

se recortan todos los canales.
Con el modo Shuffle activado, los clips siguientes se
deslizan segn convenga para dar cabida al clip
editado. Con el modo Grid, los tiempos de inicio/fin
arrastrados se alinean con el lmite de cuadrcula ms
prximo. Con el modo Spot, se abre el cuadro de
dilogo Spot; en l, se puede indicar la nueva ubicacin
deseada para el punto de inicio o de fin del clip.
Herramienta TCE en un clip
La herramienta de ajuste TCE anula los bucles

y consolida los clips en bucle.
Se puede ajustar una seleccin de edicin a la
longitud de una seleccin de lnea de tiempo,
seleccionando el comando Edit TCE Edit to
Timeline Selection (consultar TCE (Time
Compression and Expansion) Edit To Timeline
Selection en la pgina 582.
Herramienta de ajuste TCE de

Elastic Audio
En pistas habilitadas para Elastic Audio,
la herramienta TCE utiliza el plug-in Elastic Audio
seleccionado de la pista (tiempo real o renderizado)
para aplicar procesamiento de Elastic Audio en tiempo
real o renderizado. Se muestra un indicador de
deformacin en el clip resultante para indicar el
procesamiento Elastic Audio.
Para informacin sobre los plug-ins de Elastic
Audio, consulta Plug-ins de Elastic Audio
en la pgina 852.
525
Herramienta AudioSuite TCE

Trim
Uso de la herramienta de ajuste

TCE en modo cuadrcula
En pistas que no tengan Elastic Audio activado,

la herramienta de ajuste TCE funciona usando el plugin AudioSuite Time Compression/Expansion (TCE)
seleccionado en las preferencias de procesamiento de
Pro Tools Processing para crear un archivo de audio.
La herramienta de ajuste TCE puede usarse en modo

Grid para ajustar un clip al tempo de una sesin o a una
seccin de sesin. Por ejemplo, podras importar un
bucle de batera de un comps con un tempo de
90 BPM a una sesin con un tempo de 120 BPM.
En modo Grid, puedes usar esta herramienta para
comprimir el tiempo del bucle de batera de manera
simple y rpida e igualarlo a la duracin de una
medida, con una prdida imperceptible o mnima de
fidelidad de audio.
Preferencias del plug-in Time

Compression/Expansion
Puedes seleccionar el plug-in AudioSuite que se usa
para ajustar material con la herramienta de ajuste TCE
en pistas que no estn activadas para Elastic Audio.
Al ajustar clips en modo de cuadrcula Relative,

se ajustan los clips en incrementos de cuadrcula y
se mantiene el desfase relativo (si lo hay) de la
cuadrcula.
Para definir el plug-in AudioSuite que se usa con

la herramienta de ajuste TCE:
1
Haz clic en la pestaa Processing.
En el men desplegable TC/E Plug-In, selecciona el

plug-in AudioSuite a utilizar con la herramienta de
ajuste Time Compression/Expansion Trim.
Preferencias TC/E
4
En el men desplegable Default Settings,

selecciona la opcin de plug-in ms apropiada para
el material con el que sueles trabajar (por ejemplo,
Stereo Mix Default).
Si necesitas ms informacin sobre los plug-ins
AudioSuite, consulta el Captulo 39,
Procesamiento de AudioSuite.
526
Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo

Grid:
1
Activa el modo Edit en Grid.

de ajuste y selecciona TCE.
Herramienta Time Compression/Expansion Trim

Tools Trim Tools TCE.
3
Utiliza la herramienta de ajuste TCE para arrastrar

el punto de inicio o de fin del clip de audio y
comprimirla o expandirla con ajuste a la cuadrcula
(por ejemplo, en negras).
Uso de la herramienta TCE en

modo Slip
Slip:
1
Activa el modo de edicin en Slip.

de ajuste y selecciona TCE.
Utiliza la herramienta de ajuste TCE para arrastrar

el punto de inicio o de fin del clip y expandirlo o
comprimirlo libremente.

TCE en modo Spot
En modo Spot, al hacer clic en un clip con la
herramienta de ajuste TCE se abre el cuadro de dilogo
Spot. Puedes especificar la ubicacin deseada para el
inicio y el fin del clip o su duracin. El clip se
comprime o expande automticamente, segn lo que
se haya especificado.
Herramienta de ajuste Scrub

Esta herramienta es til para la audicin de material

(en un mximo de dos pistas) con el fin de hallar un
punto de ajuste. Arrastra el cursor en una pista para or
la informacin de audio y luego ajusta en el punto que
desees soltando el botn del ratn.
Esta accin crea un clip nuevo. Observars que la
herramienta de ajuste Scrub adopta forma de ajuste
derecho o ajuste izquierdo segn se coloque a la
derecha o a la izquierda del clip. Para invertir la
direccin de la herramienta Scrub, pulsa la tecla Alt
(Windows) u Opcin (Mac) antes de hacer clic en el
clip.
Herramienta Scrub sobre un clip

Spot:
1
Activa el modo de edicin en Spot.
Haz clic en el men desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona TCE.
Haz clic sobre el clip, cerca del punto de inicio o de

fin. Se abre el cuadro de dilogo Spot. Utiliza
cualquier escala de tiempo para indicar un nuevo
valor de tiempo de inicio o de fin (o una duracin)
para el clip, y haz clic en Aceptar.
La direccin y la velocidad de la operacin dependen

del movimiento de controlador. El audio al que se
aplica la exploracin se dirige a travs del camino de
seal de pista, de modo que se pueden or los efectos
que haya.
Para explorar y ajustar una pista:
1
Haz clic en el men desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona Scrub.
Tools Trimmer Tools Scrub.
La herramienta adopta la forma de altavoz con un
parntesis.
2
Arrstralo por una pista, hacia la izquierda o la

derecha. El material de audio de la pista se encamina
a travs del camino de seal de pista, incluido
cualquier efecto DSP. Cuando encuentres el punto
de ajuste, suelta el botn del ratn para ajustar el
clip.
527
Para ejecutar la accin en dos pistas, arrastra con

la herramienta Scrub Trimmer entre dos pistas
adyacentes.
Para explorar con ms precisin sin utilizar zoom,
durante la exploracin audible.
Haz clic el final del clip y arrastra hacia la izquierda

o derecha hasta el punto en el que debe terminar el
bucle.
Haz clic al inicio del clip y arrastra hacia la izquierda
o derecha hasta el punto en el que debe terminar el
bucle.
herramienta de ajuste Loop
La herramienta Loop permite crear o ajustar clips

en loops o bucles (consulta Creacin de bucles de
clips en la pgina 815).
Icono de bucle
Clip en bucle
Ajuste de clips con bucle
Creacin de bucles con la

herramienta de ajuste Loop
Puedes ajustar clips en bucle de dos maneras:
Para crear clips de bucle con la herramienta de

ajuste Loop:
1

de ajuste y selecciona Loop.
Tools Trim Tools Loop.
2
Sita el cursor en la seccin superior de un clip

de audio o MIDI sin bucle, o un grupo de clips.
El cursor cambia para indicar que puedes ajustar el
clip para crear un bucle. (Si colocas el cursor en
la seccin inferior del clip se muestra el cursor
de ajuste estndar).
Cursor de ajuste de bucle

528
Ajustando el bucle del clip para cambiar su longitud.

Por ejemplo, puedes ajustar el bucle de un clip de
dos compases a cuatro. En un clip de 1 comps,
la cantidad de bucles cambia de 2 a 4. Cada iteracin
de bucle permanece de la misma longitud, pero se
modifica la longitud de todo el clip en bucle.
Ajustando el clip de origen (iteracin de bucle) sin
modificar la duracin del bucle completo. El nmero
de iteraciones de bucle del clip en bucle se modifica
en consecuencia. Por ejemplo, puedes ajustar la
iteracin de un bucle de 2 compases de un clip en
bucle de 4 compases a un comps. El clip en bucle
de 4 compases permanece constante, pero se
modifica la cantidad de iteraciones de 2 a 4.
La longitud de cada iteracin de bucle cambia, pero
no se modifica la longitud de todo el clip en bucle.
Para el ajuste de clips en bucle:

1
Selecciona la herramienta de ajuste Loop.
Sita el cursor en la mitad superior del clip en

bucle (no en un icono de bucle). El cursor indica
la herramienta de ajuste Loop.
Para ajustar el clip de origen (iteracin de bucle)

de un clip en bucle:
1
Selecciona la herramienta de ajuste Loop.
Sita el cursor en el icono de bucle del clip en bucle,

o en cualquier lugar de la parte inferior del clip.
El cursor indica la herramienta de ajuste.

3
Ajusta el clip en bucle.

3
Ajusta el inicio o el final de la iteracin de bucle.
Ajuste de un clip en bucle
El nmero de bucles aumenta o disminuye para

rellenar la nueva longitud del clip en bucle completo.
Mientras ajustas, mantn pulsada la tecla Inicio
en Windows o Control en Mac para indicar
incrementos de iteracin de bucle.
Ajuste de un clip en bucle
El nmero de iteraciones de bucle ajustadas aumenta o

disminuye para rellenar la longitud original del clip en
bucle completo.
Al ajustar un clip en bucle no se ajustan los

fundidos que contenga.
Clip en bucle ajustado
529
Uso de la herramienta de
seleccin
Si la opcin Link Timeline and Edit Selection est

activada, arrastra en la regla de base de tiempo para
realizar una seleccin de edicin en todas las pistas.
Utiliza la herramienta deseleccin para situar el cursor

de edicin en una pista o regla de base de tiempo,
o bien para hacer selecciones de lnea de tiempo o de
edicin en pistas.
Colocacin del cursor de edicin

Para situar el cursor de edicin con la herramienta
de seleccin:
1
Selecciona la herramienta de seleccin en la

ventana Edit.
Haz clic en la ubicacin, en una pista o en una
Seleccin con la herramienta de seleccin

Para seleccionar una pista entera con la herramienta
de seleccin:
1

ventana Edit.
Haz doble clic en un clip de una pista.
Para seleccionar una pista entera con la herramienta

de seleccin:
Colocacin del cursor de edicin con la herramienta

de seleccin
Seleccin de edicin con la

Para realizar una seleccin de edicin con la
herramienta de seleccin:
1

ventana Edit.
Para realizar una seleccin de edicin en una pista,

arrastra en la pista.
Para realizar una seleccin de edicin en varias
pistas, arrastra por las pistas.
530

ventana Edit.
Haz tres clics en la pista.
Realizar una seleccin en la lnea

de tiempo con la herramienta de
seleccin
Para realizar una seleccin en la lnea de tiempo
con la herramienta de seleccin:
1

ventana Edit.
Arrastra en una regla de base de tiempo.

activada, arrastra en una pista.

mano
Para seleccionar una de las herramientas de mano,

Utiliza las herramientas de mano para seleccionar,

separar o mover clips en las pistas. Hay tres modos
de la herramienta de mano: Herramientas de mano
Time, Separation y Object Para ms informacin
sobre cmo organizar clips, consulta el Captulo 37,
Ordenar clips.
Haz clic en la herramienta de mano en la ventana

Edit y selecciona la herramienta que desees en el
men desplegable.
Herramienta de mano Time Selecciona un clip
entero en una pista con un solo clic. Para ms

informacin sobre cmo seleccionar clips, consulta
Seleccionar material de pista en la pgina 541.
Seleccin de una herramienta de mano
Herramienta de mano Separation Corta y pega la
Haz clic con el botn derecho en cualquier pista

y selecciona la herramienta de mano en Tools
Grabber Tools.
seleccin de edicin desde una ubicacin a otra,

haciendo clic y arrastrando. Para ms informacin,
consulta Separation (herramienta de mano) en la
pgina 565.
Uso de la herramienta Smart

Tool
Herramienta de mano Time
Herramienta de mano Separation
Herramienta de mano Object Permite seleccionar
varios clips no contiguos. Para ms informacin,

consulta Selecciones de objetos en la pgina 543.
Con la Smart Tool se accede de manera instantnea

a las herramientas de seleccin, de mano y de ajuste,
y se efectan fundidos y fundidos cruzados.
El funcionamiento de la herramienta Smart Tool lo
determina la posicin del cursor respecto a un clip
o nota, o dentro de una lista de reproduccin de
automatizacin.
Herramienta Smart Tool activada en la ventana Edit

Herramienta de mano Object
Para seleccionar la Smart Tool, haz clic en su icono

situado en la parte superior izquierda de la ventana
Edit, o pulsa F6+F7 (o F7+F8).
531
Smart Tool en vista de forma de

onda (audio) o vista de clips (MIDI)
Fade In
herramienta Smart Tool en la

vista de deformacin
Herramienta
Fade Out
de seleccin
Herramienta de
ajuste
(inicio)
Herramienta de mano
Herramienta
de ajuste
(inicio)
Crossfade
La herramienta Smart Tool ofrece las funciones

siguientes al trabajar con pistas de audio en las vistas
en forma de onda o bloques, o con pistas MIDI, o de
instrumento, en la vista de clips:
en la mitad superior del clip.
Con la herramienta de mano, coloca el cursor en

la mitad inferior del clip.
Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor

cerca del punto de inicio o de fin de la nota.
Para efectuar un fundido de entrada o de salida,

coloca el cursor cerca del punto de inicio o de fin de un
clip de audio, cerca de la parte superior. Cuando
aparezca el cursor de fundido, arrstralo hacia el clip
para configurar la duracin del fundido. El fundido se
crea automticamente con la configuracin de Default
Fade Settings (en la pgina Editing de Preferences).
Para efectuar un fundido cruzado, coloca el cursor

entre dos clips de audio adyacentes, cerca de la parte
inferior. Cuando aparezca el cursor de fundido,
arrstralo a la derecha o izquierda para configurar la
duracin del fundido. El fundido cruzado se crea
automticamente con la configuracin de Default Fade
Settings (en la pgina Editing de Preferences).
Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta de
exploracin, coloca el cursor en el clip para que
se active el selector y pulsa Inicio (Windows) o
Control (Mac).
Herramienta
de ajuste
(final)
Herramienta
de ajuste
(fin)
Herramienta de mano
Herramienta Smart Tool en la vista de forma de onda
532
Herramienta
de seleccin
Herramienta Smart Tool en la vista de deformacin
La herramienta Smart Tool ofrece las funciones

siguientes al trabajar con pistas de audio con Elastic
Audio habilitado en la vista de deformacin, o con
pistas MIDI, o de instrumento, en la vista de clips:
en la mitad superior del clip.
Con la herramienta de mano, coloca el cursor en

la mitad inferior del clip, pero no en un marcador
de evento ni de deformacin.
Para deformar el material con Elastic Audio, coloca

el cursor en un marcador de evento o de deformacin,
en la mitad inferior del clip (si necesitas ms
informacin sobre cmo deformar audio, consulta
Edicin en vista de deformacin en la pgina 857).
Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor

cerca del punto de inicio o final del clip, en la mitad
superior.

exploracin, coloca el cursor en la mitad superior
del clip para que se active el selector y pulsa
Inicio (Windows) o Control (Mac).
Herramienta Smart Tool en la

vista de notas

borrado Eraser, pulsa Alt+Inicio (Windows)
u Opcin+Control (Mac).
Herramienta de seleccin (recuadro)
Herramienta Smart Tool en las

vistas de automatizacin y
controlador
Inicio de ajuste
fino de nota
Herramienta de
mano
Final de ajuste
fino de nota
Herramienta Smart Tool en vista de notas
La herramienta Smart Tool ofrece las siguientes

funciones al trabajar con pistas MIDI y de instrumento
en vista de Notas en las ventanas Edit y MIDI Editor:
Para activar la herramienta de seleccin con
recuadro delimitador, coloca el cursor de modo que no
cubra ninguna nota.
Para activar la herramienta de mano, coloca el

cursor sobre la nota, cerca de la parte central.
Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor cerca

del punto de inicio o de fin de la nota.
Para activar la herramienta de ajuste Velocity,

coloca el cursor sobre la nota y pulsa Control
(Windows) o Comando (Mac).
Las funciones siguientes estn disponibles con la

herramienta Smart Tool cuando se trabaja en las
vistas de automatizacin y controlador:
Para activar la herramienta de seleccin, coloca el
cursor en cualquier posicin del 75 % inferior de la
lista de reproduccin. Con la herramienta de seleccin,
arrastra para seleccionar puntos crticos.
Para activar la herramienta de ajuste, coloca el

cursor en cualquier posicin en el 25 % superior de la
lista de reproduccin. Con la herramienta de ajuste,
arrastra para ajustar puntos crticos. Pulsa Control
(Windows) o Comando (Mac) mientras realizas el
ajuste para afinar la precisin del control.
Para activar las herramientas de mano, pulsa

Control (Windows) o Comando (Mac) y despus haz
clic en la lnea de automatizacin para crear puntos de
divisin.
Para editar puntos de divisin, mueve el cursor cerca

de un punto para que aparezca la herramienta de
mano.
Para obtener un control preciso con la herramienta
de mano, pulsa la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac), o mantn pulsada la tecla si ests
creando otro punto de divisin.
Para limitar verticalmente el movimiento de la
herramienta de mano, pulsa la tecla Mays.
Ajuste de la velocidad de una nota

herramienta Smart Tool y la herramienta de lpiz,
pulsa Inicio (Windows) o Control (Mac).
Para limitar verticalmente el movimiento de la

herramienta de mano con un control preciso, pulsa
las teclas Control+Mays (Windows) o Comando+
Mays (Mac).
533
herramienta Smart Tool con

pistas estreo y multicanal
Para realizar una exploracin en una sola pista de

audio:
Cuando uses la Smart Tool en pistas estreo y

multicanal, los canales individuales no se pueden
editar independientemente. Todas las ediciones
afectan a todos los canales de manera global.
Selecciona la herramienta de exploracin audible.
Arrastra dentro de la pista: a la izquierda para

hacia atrs y a la derecha para hacia adelante.
La conmutacin de herramientas de la herramienta

Smart Tool en pistas estreo y multicanal la determina
la posicin en la pista completa, no en los canales
individuales.
Exploracin de audio en una pista de audio
exploracin
La funcin de exploracin audible permite realizar
exploraciones de hasta dos pistas de audio, en la
ventana Edit. La tcnica de exploracin audible tiene
su origen en la edicin de cinta; la cinta se mova
pasando por el cabezal de reproduccin a velocidades
inferiores a lo normal para encontrar una ubicacin
(por lo general, para realizar divisiones y uniones).
La resolucin de la herramienta de bsqueda audible

depende del factor de zoom aplicado a la pista en
cuestin.
Aunque la visualizacin de una forma de onda de

audio en Pro Tools puede ser til para hallar un punto
de edicin, puede que en ocasiones la visualizacin de
una forma de onda no revele el punto deseado en el
material de audio. Al explorar hacia atrs y hacia
adelante en Pro Tools, es posible or y ubicar un punto
de edicin especfico.
Puedes alternar temporalmente entre la

herramienta de seleccin y la de exploracin
audible si mantienes pulsada la tecla Inicio
(Windows) o Control (Mac) mientras haces clic.
Para afinar la resolucin, mantn pulsadas las
teclas Control+Inicio (Windows) o Comando+
Control (Mac) al hacer clic.
Si est activada la opcin Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle de la pgina Operation de Preferences,
el cursor de edicin se sita automticamente en el
punto en que se detiene la funcin de exploracin
audible.
Para la exploracin audible en varias pistas, haz

Si la opcin Scrolling est definida en Continuous

(solo en Pro Tools HD) o Center Playhead (solo en
Pro Tools HD), al hacer clic con la herramienta de
exploracin en la lista de reproduccin de una pista se
centra la ventana Edit en ese punto y se mueve el
cabezal de reproduccin a dicho punto. Con estas
opciones de desplazamiento, el material objeto de la
exploracin se mueve ms all de la lnea de cabezal
de reproduccin, que permanece inmvil y centrada.
534
La distancia y la velocidad de arrastre (con el ratn o

con una rueda de desplazamiento de una superficie de
control) determinan la duracin y velocidad de la
exploracin audible. El material de audio de la pista
examinada se enva a la salida, junto con los posibles
efectos asignados a la pista.
Con la herramienta de exploracin audible seleccionada, arrastra el cursor entre dos pistas contiguas.
Exploracin audible entre dos pistas de audio
Efecta una exploracin audible dentro de una

seleccin que contiene varias pistas.
Al explorar audiblemente varias pistas, solo se oyen

las dos primeras.
El nmero mximo de canales en los que puede
usarse la herramienta de exploracin audible con
Pro Tools es ocho, con lo que es posible
desplazarse por audio en una pista 7.1, o en dos
pistas estreo (cuatro canales), pero no en dos
surround 5.1 (12 canales).
Modo Scrub/Shuttle
En una exploracin audible normal, puedes utilizar
velocidades de reproduccin normales o inferiores a
lo normal. Pero con el modo de exploracin audible
Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades varias
veces superiores a la normal, lo que es til para
segmentos amplios y localizacin de material.
Modo Shuttle Lock

El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado
numrico para reproducir una o dos pistas, hacia
delante o hacia atrs, a una determinada velocidad:
5 indica velocidad normal, los nmeros de 6 a
9 ofrecen velocidades de avance progresivamente
ms rpidas, y los nmeros de 4 a 1 velocidades
de reboninado cada vez ms veloces (4 es la velocidad
ms lenta de rebobinado de Shuttle Lock, 1 es la
ms veloz). Si se seleccionan varias pistas, solo
se hace una exploracin en las primeras.
Para reproducir una o dos pistas con el modo
Shuttle Lock:
1
En Pro Tools HD, la opcin Numeric Keypad

Mode de la pestaa Operation de Preferences no
debe estar configurada como Shuttle (consulta
en la pgina 101).

Para usar la funcin Shuttle en dos pistas, pulsa
Mays mientras haces clic en una segunda pista.
Pulsa la tecla Inicio en Windows o Control (Mac) y

un nmero en el teclado numrico: 09 (9 es el ms
rpido, 5 es velocidad normal, y 0 detiene la
bsqueda audible).
Para realizar una exploracin en modo Shuttle

(a velocidades varias veces superiores a lo normal):
1

mientras arrastras en la pista (hacia la izquierda
para retroceder, hacia la derecha para avanzar).
Se activarn los botones de avance rpido y
rebobinado en la ventana Transport.
La distancia y la velocidad del arrastre determinan

la velocidad de la exploracin audible.
Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los botones

de avance rpido y rebobinado en la ventana
Transport.
4
Pulsa otras teclas para cambiar la velocidad de

reproduccin, o Ms (+) o Menos () para cambiar
la direccin de reproduccin (Ms para avanzar,
Menos para retroceder).
Para detener la reproduccin, pulsa las teclas

Inicio+0 (Windows) o Control+0 (Mac).
Para salir del modo Shuttle Lock, haz una de estas

acciones:
Pulsa Stop en la ventana Transport.

535

Con la opcin Custom Shuttle Lock Speed, puedes

personalizar la mayor velocidad de avance rpido
de Shuttle Lock (tecla 9) para adaptarlas mejor a
tus necesidades de edicin y escucha.
Para configurar Custom Shuttle Lock Speed:
1
En Pro Tools, selecciona Setup Preferences y

haz clic en la pestaa Operation.
La opcin Numeric Keypad Mode debe estar

configurada como Transport o Classic (consulta
en la pgina 101).
Introduce un porcentaje en la opcin Custom

Shuttle Lock Speed. El intervalo vlido es de
50800 %. Con las flechas Arriba y Abajo puedes
aumentar o disminuir el valor.
Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle distinta a la

del modo Shuttle Lock. Con Numeric Keypad Mode
configurado en Shuttle, la reproduccin de la seleccin
de edicin actual se activa manteniendo pulsadas las
teclas del teclado numrico; la reproduccin se detiene
al soltar las teclas. Hay varias velocidades de
reproduccin, tanto de avance como de retroceso. En
este modo no se tienen en cuenta pre-roll ni post-roll.
Para usar la funcin de exploracin rpida Shuttle
con el teclado numrico configurado como Shuttle:
1

Operation.
Configura el teclado numrico a Shuttle y haz

clic en Aceptar.

Mantn pulsada cualquiera de las siguientes

teclas (o combinaciones) del teclado numrico
para activar la reproduccin:
La configuracin de Custom Shuttle Lock Speed se

guarda con las preferencias de Pro Tools (no con la
sesin).
Para activar Custom Shuttle Lock Speed:
Configuracin de teclado
numrico para la funcin
Shuttle
Pulsa Inicio+9 (Windows) o Control+9 (Mac)

536
Velocidad de
exploracin
audible variable
Rebobinado
Avance
Velocidad 1
Velocidad 4
Velocidad 1/4
Velocidad 1/2
4+5
5+6
Velocidad 2
7+8
8+9
Pulsa otra tecla para cambiar la direccin o la

velocidad de reproduccin. Librala para detener la
reproduccin.
Uso de la herramienta de lpiz

La herramienta de lpiz permite dibujar varios tipos
de datos de Pro Tools:
Para editar destructivamente una forma de onda

de audio con la herramienta de lpiz:
1
Busca el rea que deseas editar.
Usa la herramienta de zoom o los botones de zoom

para acercar el nivel de muestra de modo que
la forma de onda aparezca como una lnea fina
continua. Ajusta la altura de pista segn sea
necesario para editar con mayor precisin la forma
de onda. Tambin puedes usar el zoom vertical para
aumentar la resolucin en pantalla.
Formas de onda (consulta Reparacin de forma de

onda con la herramienta de lpiz en la pgina 537)
datos MIDI (consulta Uso de la herramienta de
lpiz en la pgina 650)
Cambios de tempo (consulta Edicin de eventos de
tempo en el editor de tempo en la pgina 749)
Para seleccionar niveles de zoom puedes utilizar

los botones de zoom predeterminado (consulta
Opciones de zoom en la pgina 514) o la
ventana de ubicaciones de memoria (consulta
Invocacin de ubicaciones de memoria en
la pgina 784). El valor predeterminado de
la opcin Zoom Preset 5 est al nivel de muestra
para edicin con herramienta de lpiz.
Automatizacin (consulta Trazado de

automatizacin en la pgina 1024).
Reparacin de forma de onda

con la herramienta de lpiz
En pistas de audio, la herramienta de lpiz permite
redibujar datos de forma de onda de manera
destructiva. Esta herramienta se usa principalmente
para corregir ruidos en archivos de audio. Estos ruidos
(pops o clics) se representan en la forma de onda como
picos muy pronunciados. La herramienta solo est
disponible al acercar con el zoom el tamao de
visualizacin de la ventana Edit al nivel de muestras
individuales.
Aunque se puede deshacer una edicin hecha con la
herramienta de lpiz, antes de utilizarla se recomienda
hacer una copia de seguridad del material. Para ello
puedes usar el plug-in AudioSuite Duplicate.
La herramienta de lpiz desempea funciones
destructivas de edicin: el archivo de audio
queda modificado permanentemente en el disco.
Por ese motivo, debe usarse con cautela.
Para informacin sobre el uso del plug-in
AudioSuite Duplicate, consulta la Gua de
Plug-Ins de Audio.
Selecciona la herramienta de lpiz.
Herramienta de lpiz
4
Arrastra la herramienta con cuidado sobre el rea

de la forma de onda.
No realices demasiadas correcciones para evitar

resultados poco satisfactorios. No obstante, puedes usar
el comando Undo para deshacer una edicin previa.
Reparacin de ruidos transitorios con la herramienta

de lpiz
Con la herramienta de lpiz puedes modificar de

manera independiente distintos canales de una pista
multicanal.
Procura trabajar en un rea muy pequea; limita las
correcciones teniendo en cuenta la forma de onda
circundante.
537
Bloqueo de teclado para modo

de herramientas de edicin
Habilita Options Edit/Tool Mode Keyboard Lock para
bloquear en su lugar las herramientas de edicin
seleccionadas (solo zoom, ajuste fino, mano y lpiz) y
evitar que se cambien accidentalmente al usar atajos
del teclado. No obstante, incluso estando habilitado el
bloqueo Edit/Tool Mode Keyboard Lock, se puden
cambiar los tipos de herramientas de edicin usando el
ratn o con el men que se activa haciendo clic con el
botn derecho. Tambin se puede alternar entre
herramientas (como pasar de la herramienta de mano a
la de ajuste) usando atajos de teclado.
Para bloquear o desbloquear los modos actuales
de la herramienta de edicin:
1
Selecciona los modos de las herramientas de

edicin que desees (como la herramienta de ajuste
Standard, la herramienta de mano Time Grabber,
y la herramienta de lpiz Free Hand).
Selecciona (or deselecciona) Options Edit/Tool
Mode Keyboard Lock.
538
Captulo 26: Efectuar selecciones

Pro Tools ofrece muchas herramientas para
seleccionar material en la ventana Edit.
Vincular y desvincular
selecciones de edicin y
lnea de tiempo
Pro Tools permite vincular y desvincular las
selecciones de edicin y lnea de tiempo.
Cuando las selecciones de edicin y lnea de tiempo
estn vinculadas, al efectuar una seleccin dentro de
una lista de reproduccin de pista (seleccin de
edicin) tambin se define el rango de reproduccin y
grabacin (seleccin de lnea de tiempo).
La desvinculacin de las selecciones de edicin y
lnea de tiempo permite efectuar una seleccin dentro
de una pista para tareas de edicin distinta de la de la
lnea de tiempo (que determina el rango de grabacin y
reproduccin).
Para vincular o desvincular las selecciones de la
lnea de tiempo y de edicin, ejecuta una de las
Selecciona o deselecciona Options Link Timeline

and Edit Selection.
En las ventanas Edit, MIDI Editor o Score Editor,
haz clic en el botn Link Timeline and Edit
Selection para que se active (seleccionado) o
se desactive (no seleccionado). Activar o desactivar
el botn Link Timeline and Edit Selection en
cualquier ventana de editor afecta a todas las
ventanas.
Botn Link Timeline and Edit Selection activado en la

ventana Edit
Pulsa Mays+Barra inclinada (/) para activar

o desactivar Link Timeline and Edit Selection.
Si se trabaja en una escena de vdeo o pelcula, puede

ser conveniente desvincular las selecciones de edicin
y lnea de tiempo para buscar o reproducir material
situado en una ubicacin distinta a la de la seleccin de
lnea de tiempo actual. Las selecciones de edicin
pueden reproducirse (mediante Edit Selection Play
Edit) sin interferir en la seleccin de lnea de tiempo
actual. Cuando encuentres el material, puedes regresar
a la seleccin de la lnea de tiempo y colocarla en el
contexto de la escena.
La figura siguiente ilustra otro motivo por el que se
podran tener que desvincular las selecciones de
edicin y lnea de tiempo. En este ejemplo, la seleccin
de lnea de tiempo especifica un rango para ejecutar un
bucle al reproducir, mientras que se ha seleccionado
un clip MIDI (ubicado dentro del bucle) con fines de
edicin.
539
Durante la reproduccin, la seleccin de edicin puede

empujarse, cuantizarse o transportarse mientras el
bucle se reproduce de forma independiente, sin ningn
tipo de interrupcin.
Consulta las siguientes secciones para ms

informacin sobre selecciones de edicin y lnea
de tiempo:
Seleccionar material de pista en la pgina 541
Selecciones de lnea de tiempo en la pgina 551
Configuracin de puntos de pinchar para grabar
y de bucle en la pgina 432
pgina 436
Selecciones de edicin y lnea de tiempo

desvinculadas
Aunque, en teora, esto debera ser posible con ambos

tipos de seleccin vinculados, al detenerse la
reproduccin el rango de reproduccin se actualizara
conforme a un rango de edicin ms reciente, o a una
nica nota al editar MIDI.
Vincular y desvincular
selecciones de edicin y
pistas
Pro Tools permite vincular o desvincular las
selecciones de pista con las de edicin.
Las selecciones de lnea de tiempo se muestran en la

regla de base de tiempo principal con marcadores de
seleccin de lnea de tiempo, en forma de flechas
azules (rojas al grabar). Adems hay banderines de
pre-roll y post-roll (verdes cuando estn activos) que
sealan la ubicacin respectiva.
Cuando las selecciones de pista y de edicin estn

vinculadas, puedes hacer una seleccin en una pista
o en varias para editarlas, y cada pista asociada queda
seleccionada (los nombres de pista se resaltan
automticamente). De este modo puedes aplicar
rpidamente comandos de nivel de pista (como la
alternancia de vista de pista o el cambio de altura
de pista) y puedes hacer tambin que el comando
se aplique a todas las pistas en las que ests trabajando.
Marcadores de seleccin de lnea de tiempo con

banderines de pre-roll y post-roll
Cuando se desvinculan las selecciones de edicin y

de pista, al efectuar una seleccin de edicin no se
seleccionan automticamente todas las pistas
asociadas.
Marcadores de seleccin de
lnea de tiempo y de edicin
Cuando las selecciones de edicin y lnea de tiempo

estn desvinculadas, las de edicin aparecen en la regla
con marcadores de edicin, en forma de cuadros
negros.
Para vincular o desvincular las selecciones de

pista y de edicin, realiza una de las siguientes
acciones:
Selecciona o deselecciona Options Link Track

and Edit Selection.
Marcadores de edicin
Si las selecciones de edicin y de lnea de tiempo

estn vinculadas, las de edicin se representan con
marcadores de seleccin de lnea de tiempo azules.
540
En la parte superior izquierda de la ventana Edit,

bajo las herramientas de edicin, haz clic en el
botn Link Track and Edit Selection para que
quede resaltado (seleccionado) o sin resaltar
(no seleccionado).
Selecciones y grupos de edicin
Al realizar selecciones en pistas pertenecientes a un

grupo de edicin, todas las pistas del grupo quedan
seleccionadas.
Selecciones y pistas ocultas
Vincular selecciones de edicin y pista
Seleccionar material de pista

Para editar material de audio y MIDI, es preciso
seleccionarlo. La vista de pista determina cmo se
ve y selecciona el material.
Al realizar una seleccin, aparece como rea resaltada
en las pistas y se identifica tambin mediante flechas
azules de inicio y fin (marcadores de seleccin en la
lnea de tiempo) en la regla de la base de tiempo
principal. Si hay alguna pista (audio o MIDI) en la
sesin activada para grabacin, aunque est oculta,
dichos marcadores aparecen en rojo.
Al editar pistas que forman parte de un grupo de

edicin activo, las ediciones no afectan a las pistas
ocultas. Para editar todos los miembros de un grupo,
asegrate de que estn visibles resaltando sus nombres
Selecciones en varias pistas
Para efectuar una seleccin en varias pistas:
Con la herramienta de seleccin, arrastra en sentido

vertical para incluir pistas adyacentes en una
seleccin (para seleccionar el rango de tiempo,
arrastra en sentido horizontal).
Seleccionar clips
Para seleccionar parte de un clip:
Con la herramienta de seleccin, arrastra dentro de

un clip (izquierda o derecha) para seleccionar el
material de una sola pista. (La herramienta de
seleccin tambin se puede utilizar en varias pistas
adyacentes para efectuar selecciones multipista).
Marcadores de seleccin de lnea de tiempo que

indican una seleccin de edicin

desvinculadas, el rango de la seleccin de edicin se
indica mediante marcadores de edicin en la regla de
la base de tiempo principal. Consulta Vincular y
desvincular selecciones de edicin y lnea de
tiempo en la pgina 539 para ms informacin.
Seleccin de parte de un clip
541
Para seleccionar un clip entero, efecta una de estas

acciones:
Haz clic en el clip con la herramienta de mano

Time.
Haz doble clic sobre el clip con la herramienta
de seleccin.
Cuando est activada la opcin Clip List Selection

Follows Edit Selection en la pestaa Editing de
Preferences, la seleccin de un clip en una pista
selecciona el clip en la lista de clips.
Para seleccionar dos clips y el rango de tiempo entre

ambos:
A la inversa, si est seleccionada la opcin Edit

Selection Follows Clip List Selection, al seleccionar
Con la herramienta de mano Time, haz clic sobre

el primer clip.
un clip en la lista de clips, se seleccionar la primera

vez en que aparece el clip en la pista.
Mantn pulsada la tecla Mays mientras haces

clic en el segundo clip. Se seleccionan ambos
clips, junto con el rango de tiempo entre ellos
(incluidos otros clips).
Seleccin de todos los elementos

desde las reglas de tiempo
Para seleccionar una pista entera, efecta una de

estas acciones:
Para seleccionar todo el material en todas las

pistas de audio y MIDI mostradas:
1
Habilitar la vinculacin de la lnea de tiempo y

la seleccin de edicin (Options Link Timeline
and Edit Selection).
Haz doble clic en una regla de tiempo.

Se seleccionan todos los clips mostrados en las
pistas de audio y MIDI. No se seleccionan las
pistas que estn ocultas.
Haz clic en la pista con la herramienta de seleccin

y elige Edit Select All.
Haz triple clic con la herramienta de seleccin
en la pista.
Pulsa las teclas Control+A (Windows) o
Comando+A (Mac) para seleccionar todo.
Para seleccionar todos los clips en todas las pistas:

1
Selecciona la opcin All en el men desplegable

de la lista de grupos.
Haz clic en una pista cualquiera con la

herramienta de seleccin y elige Edit Select All.
Haz triple clic con la herramienta de seleccin
en una pista cualquiera.
Otro sistema para seleccionar todos los clips de
todas las pistas, sin seleccionar la opcin All,
es pulsar la tecla Intro (Windows) o Retorno
(Macintosh) y, a continuacin, las teclas
Control+A (Windows) o Comando+A (Mac).
Se debe activar la opcin Link Timeline and Edit
Selection.
542
Clip List Selection Follows Edit

Selection
Para seleccionar todo el material de todas las pistas,

incluidos los sucesos de director:
1

Pulsa la tecla Control (Windows) u Opcin (Mac)

mientras hace doble clic en una regla de base de
tiempo. Se seleccionan todos los clips en todas las
pistas de audio y MIDI mostradas, junto con todos
los sucesos de cada una de las pistas de director.
Especificacin de seleccin
durante la reproduccin
Pro Tools permite realizar selecciones durante la
reproduccin con las teclas de flecha arriba o abajo.
Para realizar una seleccin durante la reproduccin:
1

Con la herramienta de seleccin haz clic en algn

lugar cerca del comienzo de la pista donde desees
hacer la seleccin.
Para comenzar la reproduccin, haz clic en el

botn de reproduccin de la ventana Transport o
pulsa la barra espaciadora.
Cuando la reproduccin alcance el punto en que

deseas iniciar la seleccin, pulsa la tecla de flecha
Abajo.
Pulsa la tecla de flecha Arriba en el punto donde

deseas que acabe la seleccin. El rango
seleccionado queda resaltado.
Para detener la reproduccin, haz clic en el botn

Stop de la ventana Transport o pulsa la barra
espaciadora.
Para desplazarte automticamente hasta el comienzo

de la seleccin (o a la ubicacin del cursor en pantalla),
pulsa la tecla de flecha Izquierda. Para desplazarte
hasta el final de la seleccin, pulsa la tecla de flecha
Derecha.
En modo Page Scroll o Continuous Scroll, al hacer una
seleccin en la lnea de tiempo o en una lista de
reproduccin, cuando se est reproduciendo el
material, mientras el cursor de reproduccin se mueve
fuera de la pantalla, se suspende el desplazamiento.
Para poder desplazarte de nuevo por la pgina y pasar
a la posicin actual de reproduccin, haz clic en el
localizador del cursor de reproduccin en la regla de
base de tiempo principal (consulta Localizacin
del cursor de reproduccin cuando no se ve en
pantalla en la pgina 386).
Selecciones de objetos
Usa la herramienta de mano para seleccionar clips no
contiguos, en una o ms pistas. Las selecciones
separadas deben abarcar clips enteros. Si quieres que
una seleccin no contigua incluya una porcin de un
clip, convierte dicha porcin en clip con el comando
Separate Clip (consulta Comandos Separate en la
pgina 561).
La opcin Object de la herramienta de mano
no est disponible para los modos de edicin
Shuffle o Spot.
Para seleccionar clips no contiguos:
1
Selecciona el modo de edicin Slip o Grid.

de mano y selecciona Object.
Herramienta de mano Object

3

clic en cada uno de los clips que quieres incluir
en la seleccin. Pueden seleccionarse clips
ubicados en pistas distintas.
Seleccin no contigua
Cada clip en el que se ha hecho clic aparece marcado

con un borde oscuro, que lo identifica como
seleccionado.
La opcin Object no tiene en cuenta grupos de edicin
al realizar selecciones. Por ejemplo, al seleccionar un
clip en una pista perteneciente a un grupo no se
seleccionan clips en las dems pistas del grupo.
543
Selecciones mediante Object y

Time
Puedes pasar de selecciones con la opcin Time a
selecciones con la opcin Object, y viceversa. Las
selecciones de tiempo se realizan con la herramienta
de seleccin y la opcin Time de la herramienta de
mano. Las selecciones de objeto se realizan con la
opcin Object de la herramienta de mano.
La conversin a seleccin de objeto es til para
trabajar con selecciones de gran tamao,
especialmente en varias pistas, para eliminar clips
de la seleccin.
La conversin a seleccin de tiempo es til para
seleccionar todos los clips situados entre una seleccin
de objetos separada.
Para convertir una seleccin de tiempo en una
seleccin de objeto:
1
Arrastra con la herramienta de seleccin a cualquier

pista para definir una seleccin o selecciona una
regla de base de tiempo para hacer una seleccin en
todas las pistas.
Para seleccionar clips que estaban parcialmente

seleccionados, pulsa la tecla Inicio (Windows) o
Control (Mac) mientras haces doble clic en el icono
de mano.
Para convertir una seleccin de objeto en una
seleccin de tiempo:
1
Selecciona un nmero cualquiera de clips con la

herramienta de mano Object.
Haz doble clic en la herramienta de seleccin de

la barra de herramientas. Quedar seleccionado
el rango de tiempo entre el primer clip y el ltimo.
Cuando se utiliza una herramienta de mano Object

en pistas que pertenecen a un grupo de edicin, los
clips de las otras pistas agrupadas se seleccionan si
se encuentran en el rango del clip seleccionado.
Cambio de duracin de una

seleccin
El rango de seleccin puede acortarse o alargarse.
Esto no afecta al material de la seleccin.
Para cambiar la duracin de una seleccin,
efecta uno de los procedimientos siguientes:
Clips seleccionados
2
Con la herramienta de mano Object, haz doble clic en

el icono de mano, en la barra de herramientas. Los
clips situados dentro del rango de seleccin quedan
seleccionados como objetos. Los que estaban
parcialmente seleccionados dejan de estarlo.
Sita el cursor de la herramienta de seleccin sobre

uno de los extremos de la seleccin actual y pulsa la
tecla Mays mientras haces clic o arrastra, hacia la
derecha o la izquierda.
En la regla de base de tiempo principal, arrastra el
marcador de seleccin de lnea de tiempo del punto
de inicio o punto de fin de la seleccin.
Arrastrar un marcador de seleccin de lnea de tiempo
Clips seleccionados como objetos

544
Si est deshabilitado Link Timeline and Edit

Selection, arrastra el Edit Marker para modificar el
largo de la seleccin.
Nudge aplicado a puntos de

inicio y fin de seleccin
Los puntos de inicio y fin de una seleccin pueden
moverse con la opcin Nudge.
Marcadores de edicin
Para mover el punto de inicio o fin de una

seleccin segn el valor de Nudge:
Para efectuar una seleccin de larga duracin:
Configura el valor de Nudge Para ms detalles,

consulta Definicin del valor de Nudge en la
pgina 568.
Realiza la seleccin inicial con la herramienta

de seleccin.
Haz clic con la herramienta de seleccin donde

desee que comience la seleccin.
Desplzate hasta el punto de fin y pulsa Mays

mientras haces clic all donde desee que termine
la seleccin.
Para verificar los puntos de inicio y fin de una

seleccin larga, pulsa la tecla de flecha izquierda para
desplazarte hasta el comienzo de la seleccin, o la tecla
de flecha derecha para desplazarte hasta el final.
Empuje de un rango de seleccin

El rango de seleccin (no el material dentro de la
seleccin) puede moverse (empujarse) con la funcin
Nudge.
Mantn pulsadas las teclas Alt+Mays (Windows) u

Opcin+Mays (Mac) mientras pulsas la tecla Ms
(+) o Menos () en el teclado numrico para mover
el punto de inicio de la seleccin segn el valor de
Nudge.
Mantn pulsadas las teclas Control+Mays
(Windows) o Comando+Mays (Mac) mientras
pulsas la tecla Ms (+) o Menos () en el teclado
numrico para mover el punto final de la seleccin
segn el valor de Nudge.
Para aplicar la funcin Nudge a un rango de

seleccin:
1
Configura el valor de Nudge Para ms detalles,

consulta Definicin del valor de Nudge en la
pgina 568.
Realiza la seleccin inicial con la herramienta

de seleccin.
Mantn pulsada la tecla Mays mientras pulsas las

teclas Ms (+) o Menos () en el teclado numrico
para mover el rango de seleccin la distancia
correspondiente al valor especificado para Nudge.
545
Extensin de selecciones
Puedes extender selecciones hasta los puntos de
inicio o fin de clip, para incluir un clip contiguo,
o hasta marcadores y ubicaciones de memoria.
Para extender una seleccin hasta el punto de
inicio o fin de un clip:
Para extender una seleccin hasta un marcador o

una ubicacin de memoria:
1
Usa la herramienta de seleccin para hacer clic

en el punto de inicio o fin en una pista.
Realiza una seleccin con la herramienta de mano
Time o la de seleccin.
Con la herramienta de seleccin, elige una parte

de un clip o haz clic en cualquier punto de l.

clic en un marcador de la regla de marcadores.
Pulsa las teclas Mays+Tab para extender la

seleccin hasta el punto de fin del clip.
Pulsa las teclas Control+Mays+Tab (Windows) o
Mays+Opcin+Tab (Mac) para extender la
seleccin hasta el punto de inicio del clip.
Para extender una seleccin de modo que incluya
un clip adyacente:
1
Selecciona el primer clip con la herramienta de

mano Time.
Con la opcin de tabulacin a transitorios

desactivada, pulsa Inicio+Mays+Tab (Windows)
o Control+Mays+Tab (Mac) para extender la
seleccin hasta el lmite del clip siguiente.

clic en una ubicacin de memoria en la ventana
Memory Locations.
La seleccin se extiende desde el punto de insercin
original hasta el marcador o la ubicacin de memoria.
Uso de los indicadores de

seleccin (Start, End y Length)
Los indicadores de seleccin situados en la parte
superior de la ventana Edit sirven para definir
selecciones de edicin precisas. Los valores de tiempo
de los indicadores de seleccin de edicin utilizan el
formato que tenga la escala de tiempo principal.
Pulsa Control+Inicio+Mays+Tab (Windows) u

Opcin+Control+Mays+Tab (Mac) para extender
la seleccin hasta el lmite del clip anterior.
Indicadores de seleccin de edicin
546
Para seleccionar con los indicadores de seleccin

de edicin:
1
Haz clic con la herramienta de seleccin en la

pista que desees seleccionar.
Haz clic en el campo Start en la parte superior

de la ventana Edit.
Escribe el punto de inicio de la seleccin y pulsa

la tecla Barra inclinada (/) para introducir el valor
y situarse automticamente en el campo End.
Estos atajos pueden usarse para introducir

valores de inicio y de fin en la ventana Transport.
Modo calculadora
Se pueden editar los valores como en una calculadora

en los indicadores de seleccin de edicin.
Para restar valores de tiempo:
1
En el indicador de seleccin de edicin, resalte

el campo de tiempo que desees cambiar.
Pulsa la tecla Menos () del teclado numrico.
Atajos de entradas numricas para indicadores

de seleccin
Escribe la cantidad que deseas sustraer del valor

de tiempo actual y pulsa Intro.
Puedes usar los siguientes atajos para introducir

valores en los indicadores de seleccin de edicin:
Pulsa Intro de nuevo para aplicar el cambio.
Escribe el punto de fin de la seleccin y pulsa la

tecla Intro para aceptar el valor.
Pulsa la tecla Barra inclinada (/) para pasar de

uno a otro de los tres indicadores de seleccin de
edicin.
Usa la tecla Punto (.) o las teclas de flecha izquierda
y derecha para moverte entre los campos de cada
indicador de seleccin.
Pulsa las teclas de flecha Arriba y Abajo para
Mueve la rueda de desplazamiento del ratn
Arriba o Abajo para aumentar o disminuir los
valores numricos.
Arrastra en un campo para desplazar los valores.
Para conseguir ajustes ms precisos, pulsa la
tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh).
Pulsa Control (Windows) o Comando (Mac) y la
tecla de signo ms (+) o menos (); a continuacin,
escribe un nmero para sumarlo al valor del campo,
o restarlo. Por ejemplo, para aadir 10 a un valor
actual de campo, sitate en el campo, pulsa la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) y el signo
ms (+), escribe 10 y pulsa Intro.
Pulsa la tecla Escape para salir de los indicadores de
seleccin de edicin sin introducir valores.
Para sumar valores de tiempo:

1
En el indicador de seleccin de edicin, resalte

el campo de tiempo que desees cambiar.
Pulsa la tecla Ms (+) del teclado numrico.
Escribe la cantidad que deseas sumar al valor de

tiempo actual y pulsa Intro.
Pulsa Intro de nuevo para aplicar el cambio.
Seleccin en varias pistas

Para realizar ediciones en varias pistas, las debes
seleccionar. Hazlo incluyendo otras pistas en la
seleccin o haciendo la seleccin en una regla de
base de tiempo (para todas las pistas).
Para efectuar una seleccin en varias pistas:
Con la herramienta de seleccin, arrastra en sentido

vertical para incluir pistas adyacentes en una
seleccin (para seleccionar el rango de tiempo,
arrastra en sentido horizontal).
Para extender una seleccin a otra pista:

1
Usa la herramienta de mano Time o la de seleccin

para realizar una seleccin en la primera pista.
547

clic en otras pistas con la herramienta de seleccin.
Se seleccionar un rango idntico para cada pista
adicional.
Para acortar o alargar la seleccin en las diversas

pistas, pulsa la tecla Mays mientras arrastras el
cursor para cambiar el rango de la seleccin.
Botn Commands Keyboard Focus habilitado
Para seleccionar en todas las pistas, efecta una

de estas acciones:

Selecciona la opcin All en la lista de grupos de

edicin y realiza una seleccin en una pista.
Arrastra el cursor de la herramienta de seleccin

por una regla de base de tiempo (las selecciones de
edicin y lnea de tiempo deben estar vinculadas).
Estas selecciones incluyen todas las pistas en la

ventana Edit, pero no las pistas de director (para
Tempo, Meter y Markers).
Pulsa la tecla P para mover la seleccin a la pista

anterior.
Pulsa la tecla Punto y coma para mover la seleccin
a la pista siguiente.
En ambos casos, se anula la seleccin de edicin
original.
desactivada, pulsa Inicio+P (Windows) o
Control+P (Mac) para mover la seleccin a la
pista anterior; o Inicio+punto y coma (;)
(Windows) o Control+punto y coma (;) (Mac)
para mover la seleccin a la pista siguiente.
Para seleccionar en todas las pistas, incluidas las

pistas de director (para Tempo, Meter y Markers):

(Mac) mientras arrastras el cursor de la herramienta
de seleccin en una regla de base de tiempo.
Desplazamiento y extensin de
selecciones entre pistas
Con la funcin de atajos de teclado para comandos
activada, las selecciones de edicin se pueden
desplazar o extender a pistas adyacentes.
Para mover una seleccin a una pista adyacente:
1
Habilitar la funcin Commands Keyboard Focus

(consulta Funcin de teclado en la pgina 22).
Para extender una seleccin a una pista

adyacente:
1


Pulsa las teclas Mays+P para extender la seleccin

a la pista anterior.
Pulsa las teclas Mays+punto y coma (;) para
extender la seleccin a la pista siguiente.
548
En ambos casos, se mantiene la seleccin de edicin

original.
desactivada, pulsa Inicio+Mays+P (Windows)
o Control+Mays+P (Mac) para extender la
seleccin a la pista anterior; o Inicio+Mays+
punto y coma (;) (Windows) o Control+Mays+
punto y coma (;) (Mac) para extender la seleccin
a la pista siguiente.
Para eliminar la pista inferior de una seleccin:
Pulsa Alt+Inicio+punto y coma (;) (Windows) o

Control+Opcin+punto y coma (;) (Mac) para
eliminar la pista inferior.
Otras tcnicas de seleccin tiles

A continuacin se presentan varias tcnicas de
seleccin adicionales.
Para colocar el cursor de edicin en el punto
exacto de inicio, fin o sincronizacin de un clip:
1
Asegrese de que no est activado el botn de

tabulacin a transitorios. (Consulta Tabulacin
a transitorios en la pgina 550).
Haz clic en la pista con la herramienta de seleccin.
Realiza una exploracin de audio para encontrar

el punto de inicio de seleccin adecuado y luego
suelta el botn.
Pulsa Mays mientras usas la funcin de

exploracin de audio para encontrar el punto de fin
de seleccin adecuado y luego suelta el botn.
Quedar seleccionado el rango entre el material de
audio inicial y final encontrado.
Para mover una seleccin a un clip adyacente de

la misma pista:
1
Selecciona un clip con la herramienta de mano

Time.
Pulsa las teclas Inicio+Tab (Windows) o

Control+Tab (Mac) para mover la seleccin al
clip siguiente.
Pulsa las teclas Inicio+Control+Tab (Windows)
o Control+Opcin+Tab (Mac) para mover la
seleccin al clip anterior.
En ambos casos, se anula la seleccin de clip original.
Para deslizar una seleccin de edicin en la regla
de tiempo principal:
1


(Mac) y coloca el cursor sobre uno de los
marcadores de seleccin de lnea de tiempo en la
regla (aparecer la herramienta de mano Time).
Pulsa Tab para llevar el cursor al punto de inicio,

fin o sincronizacin del grupo de clips o del clip
siguiente.
Pulsa las teclas Control+Tab (Windows) u
Opcin+Tab (Mac) para llevar el cursor al punto
de inicio, fin o sincronizacin del grupo de clips
o del clip anterior.
Para realizar una seleccin con la herramienta de
exploracin audible:
1

Operation.
Selecciona la opcin para Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle, y haz clic en Aceptar.
Deslizamiento de una seleccin de edicin en la regla

de base de tiempo principal:
3
Arrastra hacia la izquierda o la derecha para mover

la seleccin de edicin hacia atrs o hacia adelante
en el tiempo sin alterar su duracin.
549

desactivada (Option Link Timeline and Edit Selection),
arrastra los marcadores de edicin mientras mantienes
pulsada la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac).
Comandos de botn derecho y

preservacin de la seleccin
Puedes usar comandos de botn derecho con
combinaciones de teclas para realizar operaciones en
objetos conservando las selecciones en las ventanas
Edit y Mix. Por ejemplo, puedes mantener las
selecciones de las siguientes reas mientras ejecutas
determinados comandos:
Selecciones de clips en la lnea de tiempo
Selecciones de nombres en la lista de clips
Selecciones de pistas
Para aplicar un comando a un objeto conservando
la seleccin activa:

Comando (Mac), haz clic con el botn derecho
en el objeto y selecciona un comando en el men
desplegable.
En la vista de deformacin (Warp), la opcin Tab to

Transients permite tabular hasta todos los marcadores
de evento y deformacin de un clip. La funcin
Normal Tab tabula hasta lmites de clips y todos los
marcadores de deformacin. En la vista de anlisis, al
pulsar la tecla Tabulador se tabula hasta marcadores de
evento, al margen de si la opcin Tab to Transients est
activada.
En pistas MIDI y de instrumento en vista de notas,
al pulsar la tecla Tabulador se tabula siempre hasta
la siguiente nota, al margen de si la opcin Tab to
Transients est activada. En la vista de clips, con la
opcin Tab to Transients se tabula hasta notas, y con
Normal Tab se tabula hasta lmites de clips.
En el caso de notas MIDI, al tabular entre acordes,
cada nota del acorde se reconoce como un evento
independiente. De este modo, puedes tabular por
todas las notas del acorde.
Cuando est activado el botn, la funcin de
tabulacin sirve tambin para situar el cursor en
los puntos de inicio y fin, pero no de
sincronizacin de clip.
Para activar y desactivar la opcin Tab to
Transients, pulsa Control+Alt+Tab (Windows) o
Comando+Opcin+Tab (Mac).
Tabulacin a transitorios
Con el botn Tab to Transients activado, puedes
desplazarte automticamente a transitorios de formas
de onda de audio en la vista de forma de onda, con el
cursor justo antes de la cresta del transitorio detectado.
De este modo, puedes definir selecciones y rangos de
reproduccin, as como puntos de inicio y fin de
nuevos clips, sin necesidad de hacer zoom sobre
la forma de onda.
Botn de tabulacin a transitorios activado

550
Para configurar los puntos de inicio y fin de una

seleccin con este botn:
1
En la parte superior izquierda de la ventana Edit,

haz clic en el botn para seleccionarlo.
Si vas a configurar el rango de reproduccin con

esta seleccin, activa Options Link Timeline
and Edit Selection.
Haz clic en la pista de audio justo antes del

comienzo del material que quieres seleccionar.
Pulsa repetidamente la tecla Tab hasta que el

cursor se sita en el transitorio en el que quieras
iniciar la seleccin.
Si es preciso, puedes situarte en el transitorio anterior

pulsando las teclas Control+Tab (Windows) u
Opcin+Tab (Mac).
5
Pulsa las teclas Mays+Tab las veces necesarias

para que el cursor se site al final del material
que deseas seleccionar.
Para mover el punto de fin de la seleccin al transitorio

anterior, pulsa las teclas Mays+Control+Tab
(Windows) o Mays+Opcin+Tab (Mac).
Una vez seleccionado el material, se puede crear
un bucle para grabar o reproducir; tambin puede
convertirse en un clip nuevo con el comando
Separate o Capture.
Las crestas de transitorio suelen verse en la
forma de onda. Ahora bien, es posible que
algunos transitorios de baja frecuencia no
aparezcan como crestas visibles.
Al margen de si las selecciones de lnea de tiempo

y de edicin estn vinculadas o no, el rango indicado
por los marcadores de seleccin en la lnea de tiempo
determina el rango de reproduccin y grabacin
(excepto en el modo Dynamic Transport, consulta
Modo de transporte dinmico en la pgina 396).
Con Pro Tools HD, cuando la opcin Scrolling est
configurada como Center Playhead, determina dnde
comienza la reproduccin (consulta Reproduccin de
selecciones de lnea de tiempo y edicin con cabezal
de reproduccin en la pgina 394).
Para realizar una seleccin en la lnea de tiempo
con la herramienta de seleccin:
1


en cualquier regla de base de tiempo.
Tabulacin hasta transitorios en varias

pistas
Con el cursor de edicin insertado en varias pistas,

puedes usar la opcin Tab to Transients para tabular
hasta el siguiente transitorio de cualquiera de las pistas.
Si los transitorios de varias pistas se encuentran muy
cerca, la opcin Tab to Transients se desplaza hasta el
primer transitorio de cualquiera de las pistas.
Selecciones de lnea de
tiempo
Si se desactiva la opcin Link Timeline and Edit
Selection, se pueden hacer selecciones en la lnea
de tiempo que sean diferentes e independientes de
las selecciones de edicin.
Si las selecciones de la lnea de tiempo y de edicin
estn vinculadas, cualquier seleccin de edicin se
refleja en la lnea de tiempo, y cualquier seleccin
de la lnea de tiempo se refleja en la edicin, en todas
las pistas.
Realizar una seleccin en la lnea de tiempo con la

La seleccin en la lnea de tiempo se indica en la

regla de base de tiempo principal con marcadores
de seleccin de lnea de tiempo azules. Si la pista
est activada para grabacin, los marcadores son
rojos. Los valores de inicio, fin y duracin de la
seleccin de lnea de tiempo se muestran en los
campos correspondientes de la ventana Transport.
Para seleccionar todas las pistas, incluidas las
de director, pulsa la tecla Alt (Windows) u
Opcin (Macintosh) mientras arrastras el
cursor de la herramienta de seleccin en una
551
Para definir la seleccin de lnea de tiempo

arrastrando los marcadores de seleccin de lnea
de tiempo:
1
Si deseas limitar el movimiento al valor actual

de Grid, configura el modo de edicin como Grid.
Utiliza la herramienta de mano Time para arrastrar

el primer marcador de seleccin de lnea de tiempo
(flecha Abajo) y especificar el punto de inicio.
Arrastra el otro marcador de seleccin de lnea

de tiempo (flecha Arriba) para definir el punto
de fin.
Deslizamiento de una seleccin

de lnea de tiempo
Al igual que con las selecciones de edicin, es posible
deslizar selecciones de lnea de tiempo en la regla
de base de tiempo principal.
Para mover una seleccin de lnea de tiempo en la
regla de tiempo principal:
1

(Mac) mientras coloca el cursor sobre uno de
los marcadores de seleccin de lnea de tiempo
(aparecer la herramienta de mano Time).
Arrastra el cursor hacia la izquierda o la derecha

para hacer retroceder o avanzar en el tiempo la
seleccin de lnea de tiempo, sin que ello afecte
a su duracin.
Arrastrar un marcador de seleccin de lnea de tiempo

Para definir la seleccin de lnea de tiempo
configurando valores en la ventana Transport:
Copia de selecciones de lnea

de tiempo y edicin
Si fuera necesario, cambia el tamao de la ventana

Transport a la vista expandida, para que se
muestren los tiempos de inicio y final (View
Transport Expanded).
Cuando las selecciones de lnea de tiempo y edicin

estn desvinculadas, puedes copiarlas de una
ubicacin a otra.
Para cambiar la seleccin de la lnea de tiempo

para ajustarla a la seleccin de edicin activa:
En la ventana Transport, haz clic en el campo Start.
Pulsa las teclas Alt+Barra inclinada (/) (Windows) u

Opcin+Barra inclinada (/) (Mac) del teclado
numrico para seleccionar el campo Start en la
ventana Transport.
3
Escribe la nueva ubicacin de inicio de la seleccin

y pulsa la tecla Barra inclinada (/) para introducir el
valor y situarte automticamente en el campo End.
Escribe la nueva ubicacin de fin y pulsa la tecla
Intro para aceptar el valor.
En Atajos de entradas numricas para
indicadores de seleccin en la pgina 547
se citan los mtodos de teclado para introducir
valores de inicio y fin en la ventana Transport.
552
Escoge Edit Selection Change Timeline to

Match Edit.
Pulsa Alt+Mays+5 (Windows) u
Opcin+Mays+5 (Mac) para cambiar la
seleccin de la lnea de tiempo y ajustarla a la
seleccin de edicin.
Para cambiar la seleccin de la lnea de tiempo

para ajustarla a la seleccin de lnea de tiempo:
Escoge Edit Selection Change Edit to Match

Timeline.
Opcin+Mays+6 (Mac) para cambiar la
seleccin de edicin y ajustarla a la seleccin
de la lnea de tiempo.
Navegacin por la lnea de

tiempo con los contadores e
indicadores de la ventana Edit
Los contadores e indicadores de la parte superior de la
ventana Edit muestran la ubicacin actual de la
reproduccin y la seleccin de edicin. stos incluyen
los contadores principales y secundarios, as como los
indicadores Edit Selection Start, End y Length.
Todos los contadores de la ventana Edit y los
indicadores, salvo el contador secundario, permiten
indicar una posicin en el contador para navegar hacia
una ubicacin de tiempo determinada.

El contador principal muestra la ubicacin de

reproduccin en el formato de la escala de tiempo
principal. El contador secundario puede configurarse
con cualquier otro formato de tiempo para otra
referencia.
Indica la nueva ubicacin. Pulsa la tecla punto

(.) para recorrer los campos de tiempo.
Pulsa la tecla Intro para aceptar el nuevo valor y

situarte en l automticamente.
Desplazarse por una regla de

base de tiempo
Puedes recorrer el contenido de la ventana Edit
haciendo clic y arrastrando el cursor por la regla.
Aunque esta accin no sirve para actualizar la
ubicacin actual de la sesin, permite mover el
material hacia la izquierda o la derecha para encontrar
y editar material.
Este mtodo de desplazamiento es especialmente
til con la opcin Continuous Scrolling que no
actualiza ni sigue selecciones de lnea de tiempo.
Para desplazarte por todo el contenido de la
ventana Edit desde la regla:
Mantn pulsadas las teclas Control+Alt+Inicio

(Windows) o Comando+Opcin+Control (Mac)
mientras arrastras el cursor hacia la izquierda o
la derecha, en cualquiera de las reglas de tiempo.
Los indicadores de seleccin de edicin (a la derecha

de los contadores principales y secundarios) muestran
el inicio, el fin y la duracin de la seleccin de edicin
actual de acuerdo con la base de tiempo principal.
Los contadores principales y secundarios, as como
los indicadores de seleccin de edicin, tambin
aparecen en la ventana Transport cuando se configura
para que muestre contadores.
Para navegar con el contador principal de la ventana
Edit (o uno de los indicadores de la seleccin de
edicin):
1
Desplazamiento en una regla
Desplazamiento con rueda de ratn

Si tienes un ratn con rueda de desplazamiento,
utilzala para desplazarte vertical u horizontalmente en
una ventana de Pro Tools, por ejemplo lista de eventos
MIDI, que presente una barra de desplazamiento.
Haz clic en uno de los contadores.

Pulsa la tecla asterisco (*) en el teclado numrico
para resaltar el contador principal en la ventana
Edit (o el contador principal de la ventana Transport
o la ventana Big Counter, si estn visibles).
553
Para desplazarte verticalmente por una ventana de

Pro Tools:
1
Sita el puntero del ratn en la ventana por la que

deseas desplazarte. Por ejemplo, para desplazarte
por la pantalla de pistas o la lista de clips en la
ventana Edit.
Gira la rueda del ratn hacia arriba o abajo para
desplazarte hacia arriba o abajo de la ventana.
Navegacin hacia las pistas

mediante los nmeros de
posicin de pista
Con la funcin Track Number View activada, se
asigna a cada pista un nmero que corresponde a la
posicin que ocupa en las ventanas Mix y Edit. Puedes
desplazarte hasta una pista directamente utilizando
su nmero de posicin.
Cuando se cambia el orden de las pistas, se
vuelven a asignar los nmeros de posicin de las
pistas para mantenerlos en secuencia numrica.
Para desplazarte horizontalmente por una ventana

de Pro Tools:
1
Sita el puntero del ratn en la ventana por la que

deseas desplazarte. Por ejemplo, para desplazarte
por la pantalla de pistas o la lista de clips en la
ventana Edit.
Con la tecla Mays pulsada, gira la rueda hacia
arriba o abajo para desplazarte a la derecha o a
la izquierda de la pantalla.
Para ir directamente a una pista utilizando su

nmero de posicin:
1
Elige View Track Number.
Elige Track Scroll to Track.

Pulsa Control+Alt+F (Windows) o
Comando+Opcin+F (Mac) para desplazarte
hasta la pista.
Desplazamiento automtico
por pistas en las ventanas
Edit y Mix
Si trabajas con ms pistas de las que se pueden
visualizar a la vez en las ventanas Edit o Mix, puedes
seleccionar una pista en una ventana y Pro Tools se
desplazar automticamente a esa pista en ambas
ventanas.
Para desplazar automticamente las ventanas Mix
o Edit para mostrar una pista, realiza una de las
En la lista de pistas, haz clic con el botn derecho

en el nombre de la pista y selecciona Scroll Into
View.
En la lista de pistas, pulsa Control y haz clic en
el nombre de la pista (Mac) y selecciona Scroll
Into View.
La pista se selecciona y las ventanas Mix y Edit se

desplazan para mostrar la pista seleccionada.
554
Cuadro de dilogo de desplazamiento a pistas

3
En el cuadro de dilogo Scroll To Track, introduce

el nmero de la pista que quieras ver.
Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:
Las pistas de la ventana Edit se desplazan para
colocar la pista seleccionada lo ms arriba posible.
Las pistas de la ventana Mix se desplazan para
colocar la pista seleccionada lo ms a la izquierda
posible.
Vista Universe
La vista Universe muestra una visin general de la sesin completa de Pro Tools sobre el panel de pistas,
en la ventana Edit.
Vista Universe en la parte superior de la ventana Edit
En esta visin general se muestra todo el material

de audio y MIDI de todas las pistas de la sesin que
no estn ocultas, incluso las pistas inactivas o que
contienen clips offline. El orden en que se muestra
el material en la vista Universe corresponde al orden
de pistas en la ventana Edit.
Debido a que las pistas de entrada auxiliar, master

fader y VCA Master no contienen clips de audio ni
MIDI, se muestran como reas en blanco en la vista
Universe.
En la vista Universe, los clips de audio, MIDI y vdeo

de pistas se representan mediante lneas horizontales
de los mismos colores que los clips en las pistas. Todas
las pistas de audio se representan con la misma altura,
al margen de los canales que tengan. Las pistas con
rutas de automatizacin, controlador o lista de
reproduccin se representan con altura incremental
por cada ruta que se muestra.
555
Visualizacin de la ventana
Universe
rea con recuadro en la vista

Universe
Para mostrar u ocultar la vista Universe en la ventana

Edit, realiza uno de los siguientes procedimientos:
El rea resaltada con un recuadro en la vista Universe

representa la seccin visible en el panel de pistas de la
ventana Edit. Si cambias la seccin que se visualiza en
la ventana Edit (aplicando zoom, desplazamiento
horizontal o vertical, ocultando o mostrando pistas,
o cambiando la altura de pista) se actualiza el rea
resaltada con un recuadro en la ventana Universe
consecuentemente. Durante la reproduccin, si en
la ventana Edit est activada la opcin de
desplazamiento, tambin se desplazar el rea
resaltada con un recuadro de la vista Universe.
Selecciona o deselecciona View Other Displays

Universe.
Haz doble clic sobre el divisor sobre la regla de
tiempo principal.
En el men desplegable de la ventana Edit,
selecciona o deselecciona Universe.
Cuando todas las pistas estn visibles en la ventana

Edit y se aleja totalmente el zoom de la sesin, con
todos los clips visibles, toda la ventana Universe
queda resaltada con un recuadro.
Seleccin de la vista Universe en el men desplegable de

la ventana Edit
Haz clic en el botn para mostrar/ocultar la vista

Universe.
Clic en el botn para mostrar/ocultar la vista Universe
556
rea resaltada con un recuadro que representa la

seccin de la sesin visible en el panel de pistas de la
ventana Edit.
Navegacin con la vista Universe
Haciendo clic en la vista Universe, puedes desplazarte

por el material que se muestra en la ventana Edit en
sentido horizontal, vertical, o ambos. De este modo,
puedes centrar la ventana Edit en cualquier punto de la
sesin fcilmente.
Arrastra hacia arriba para reducir la altura de la

vista Universe, o hacia abajo para aumentarla.
Para navegar por la sesin con la vista Universe:

1
Asegrate de estar en la vista Universe (View

Other Displays Universe).
Haz clic en cualquier lugar de la vista Universe

para mover el recuadro a dicho punto, la ventana
Edit se actualiza en consecuencia.
Cambio de tamao de la vista Universe
Desplazamiento por la vista

Universe
Si la sesin contiene ms pistas de las que se
muestran en la vista Universe, puedes desplazarte
hacia arriba o hacia abajo para ver las otras pistas.
Cambio de tamao de la vista

Universe
Puedes cambiar la altura de la vista Universe para
encajar todas las pistas de la sesin, o para ver una
seccin mayor de la ventana Edit.
Para desplazar la vista Universe hacia arriba o

hacia abajo:
Haz clic en las flechas de desplazamiento hacia

arriba o hacia abajo que se encuentran a la derecha
de la vista Universe.
Para cambiar la altura de la vista Universe:

1
Haz clic en el rea que se encuentra entre el borde

inferior de la ventana Universe y el extremo
superior de las reglas de tiempo. El cursor cambia
para indicar que puedes cambiar el tamao de la
vista Universe.
Haz clic en las flechas de desplazamiento hacia arriba

o hacia abajo en la vista Universe.
557
Navegar por la sesin de

Pro Tools
Adems de usar la vista Universe, Pro Tools permite
navegar por la sesin con rapidez y facilidad usando
atajos de teclado. En esta seccin se describen de
manera general los comandos de teclado bsicos para
navegar y realizar selecciones de edicin en una
sesin.
Para aplicar zoom a una seleccin de edicin con

la funcin de alternancia de zoom:
1
Pulsa F7 para activar la herramienta de seleccin,

o F8 para activar la herramienta de mano.
2
Modificar el nivel de zoom para

ver la sesin completa o la
seleccin de edicin
Para mostrar la sesin completa en pantalla:
1
Pulsa Alt+Inicio+A (Windows) u

Opcin+Control+A (Mac) para ajustar
horizontalmente el principio y el final de la sesin a
la longitud de la ventana Edit.
Pulsa Alt+Inicio+Flecha arriba (Windows) u
Opcin+Control+Flecha arriba (Mac) para ajustar
todas las pistas de la sesin a la altura de la ventana
Edit.
Para ampliar el zoom a una seleccin de edicin:

1
Define una seleccin de edicin con la herramienta

de seleccin o la herramienta de mano.
Pulsa F7 para activar la herramienta de
seleccin, o F8 para activar la herramienta de
mano.
558
Pulsa Alt+Inicio (Windows) u

Opcin+Control+F (Mac) para ajustar la duracin
de la seleccin a la longitud de la ventana Edit.
Pulsa Control+Inicio+Flecha arriba (Windows)
o Comando+Control+Flecha arriba (Mac) para
ajustar el zoom de altura de pista de la seleccin
de edicin de modo que se ajuste a la altura de la
ventana Edit.

de seleccin o la herramienta de mano.
Pulsa Inicio+E (Windows) o Control+E (Mac)

para activar la alternancia de zoom.
Define la opcin de altura de pista de alternancia
de zoom en Toggle to Fit To Window en las
preferencias de edicin.
Vuelve a pulsar Inicio+E (Windows) o Control+E

(Mac) para volver al estado de zoom anterior.
Pulsa Alt+Mays+E (Windows) u
Opcin+Mays+E (Mac) para cancelar la
alternancia de zoom sin volver al estado anterior.
Creacin de selecciones de
edicin con la opcin Tab to
Transients
Si ests editando audio con transitorios claros, puedes
usar Tab to Transients para hacer selecciones de
edicin.
Para activar y desactivar Tab to Transients:
Pulsa las teclas Control+Alt+] (Windows) o

Comando+Opcin+] (Mac).
Para navegar y prolongar selecciones adelante

con Tab to Transients:
1
Con la herramienta de seleccin, coloca el cursor de

edicin antes del primer transitorio que quieras en
la sesin.
Pulsa Tab para colocar el cursor de edicin en el

primer transitorio.

seleccin al siguiente transitorio.
Para navegar y prolongar selecciones hacia atrs

con Tab to Transients:
Pulsa Control+Tab (Windows) u Opcin+Tab

(Mac) para mover el cursor de edicin al transitorio
anterior.
Pulsa las teclas Control+Mays+Tab (Windows)
u Opcin+Mays+Tab (Mac) para ampliar la
seleccin al transitorio anterior.
Hacer una seleccin de edicin

Modificacin de la seleccin de
edicin
Pro Tools ofrece varios atajos de teclado para mover y
ampliar o reducir la duracin de una seleccin de
edicin, o de la lnea de tiempo.
Para mover la seleccin a la siguiente pista hacia
abajo:
Para extender la seleccin de edicin a otras

pistas hacia abajo, pulsa Inicio+Mays+;
(punto y coma) (Windows) o Control+Mays+;
(punto y coma) (Mac).
Para hacer una seleccin de edicin durante la

reproduccin:
1
Coloca el cursor de edicin en la pista o pistas

en las que quieras hacer la seleccin.
Pulsa la tecla flecha Abajo para colocar el cursor

de edicin en el punto de reproduccin actual y
marcar el principio de la seleccin de edicin.
Pulsa Inicio+; (punto y coma) (Windows) o

Control+; (punto y coma) (Mac).
Para mover la seleccin a la siguiente pista hacia

arriba:
Pulsa Inicio+P (Windows) o Control+P (Mac).

Para extender la seleccin de edicin a otras
pistas hacia arriba, pulsa Inicio+Mays+P
(Windows) o Control+Mays+P (Mac).
Pulsa la tecla flecha Arriba para marcar el punto

final de la seleccin de edicin.
Para mover la seleccin hacia adelante la duracin

de la propia seleccin:
Pulsa la tecla flecha Izquierda para ir al principio

de la seleccin de edicin.
Pulsa la tecla flecha Derecha para ir al final de la
seleccin de edicin.
Pulsa Control+Alt+Inicio+ (comilla simple)

(Windows) o Comando+Control+Opcin+
(comilla simple) (Mac).
Para mover la seleccin hacia atrs la duracin de

la propia seleccin:
Pulsa Control+Alt+Inicio+L (Windows) o

Comando+Control+Opcin+L (Mac).
Para doblar la seleccin de edicin:
Pulsa Control+Alt+Inicio+Mays+ (comilla

simple) (Windows) o
Comando+Control+Opcin+Mays+ (comilla
simple) (Mac).
559
Para dividir por la mitad la seleccin de edicin:
Pulsa Control+Alt+Inicio+Mays+L (Windows) o

Comando+Control+Opcin+Mays+L (Mac).
Mover la insercin al principio o

el final de la seleccin
Con el transporte detenido, puedes usar las teclas
flecha Abajo y Arriba para ir al principio o el final
de la seleccin de edicin, o de la lnea de tiempo,
y contraer la seleccin.
Para mover la insercin al principio de la seleccin:
Para ajustar la altura de las pistas que contengan

una seleccin de edicin a la altura de la ventana
Edit:
Pulsa la flecha Arriba.
Restauracin de la ltima
seleccin
Es posible que al editar pierdas la seleccin activa.
Si pierdes la seleccin de edicin, o de la lnea de
tiempo, y quieres restaurarla, utiliza el comando
Restore Last Selection.
Elige Edit Restore Last Selection.

Tambin puedes pulsar Control+Alt+Z
(Windows) o Comando+Opcin+Z (Mac)
para restaurar la seleccin anterior.
560
Pulsa Inicio+flecha Arriba o Abajo (Windows)

o Control+flecha Arriba o Abajo (Mac).
Para cambiar la vista de todas las pistas a la vez:
Pulsa Alt+Inicio+flecha Arriba o Abajo

(Windows) u Opcin+Control+flecha Arriba o
Abajo (Mac).
Cambio de las vistas de pistas

Para cambiar la vista de las pistas que contengan
una seleccin de edicin:
Para restaurar la ltima seleccin:
Pulsa Control+Inicio+flecha Arriba (Windows)

o Comando+Control+flecha Arriba (Mac).
Para cambiar la altura de pista proporcionalmente

de las pistas que contengan una seleccin de
edicin:
Pulsa la flecha Abajo.
Para mover la insercin al final de la seleccin:
Modificacin de las alturas de

pista
Pulsa Control+Inicio+flecha derecha o izquierda

(Windows) o Comando+Control+flecha derecha o
izquierda (Mac).
Para cambiar la vista de todas las pistas a la vez:
Pulsa Control+Alt+Inicio+flecha derecha o

izquierda (Windows) o Comando+Opcin+
Control+flecha Derecha o izquierda (Mac).
Captulo 27: Editar clips y selecciones

Los clips son los elementos bsicos para organizar
audio y MIDI en Pro Tools. Comprender cmo se
crean, editan y ordenan los clips es esencial a la hora
de beneficiarse completamente de las posibilidades
de edicin de Pro Tools.
Para capturar un nuevo clip:

1
Utiliza la herramienta de seleccin para arrastrar el

cursor por un clip existente y seleccionar el material
requerido para el nuevo clip.
En este captulo se describen las funciones bsicas de

edicin que se aplican a clips y grupos de clips, as
como selecciones, las cuales se aplican principalmente
a los datos de audio y MIDI.
Para procedimientos de edicin ms propios de
Para procedimientos de edicin especficos para el
vdeo, consulta Clips de vdeo en la pgina 1187.
Seleccin de parte de un clip

2
Pulsa las teclas Control+R (Windows) o

Comando+R (Macintosh) para ejecutar el
comando Capture Clip.
Creacin de clips nuevos

Pro Tools ofrece diversos comandos relacionados con
la creacin de clips y grupos de clips; y cada uno de
ellos ejerce un efecto algo distinto sobre la seleccin
en cuestin. Al crear un nuevo clip o grupo de clips,
aparece en la lista de clips y en la de reproduccin de
pista. Cuando se crea un clip a partir de uno existente,
el clip original permanece en la lista de clips. Los clips
nuevos se nombran automticamente (consulta
Opciones de asignacin automtica de nombres en
la pgina 261).
Comando Capture Clip

Este comando define una seleccin como clip nuevo y
lo aade a la lista de clips. Desde ah se puede arrastrar
a cualquier pista.
Elige Clip Capture.
Asigna un nombre a la nueva lista de reproduccin

El clip nuevo aparece en la lista de clips. El original

permanece intacto, sin cambios.
Comandos Separate
Los comandos Separate definen como clip nuevo una
seleccin dentro de un clip existente o un clip
parcialmente seleccionado, y lo separan del material
adyacente. Los comandos Separate tambin pueden
aplicarse a notas MIDI (consulta Separacin de notas
MIDI en la pgina 659).
Los clips nuevos aparecen en las pistas en que se
hayan creado, separados de los datos circundantes.
Tambin aparecen en la lista de clips.
561
Hay tres comandos Separate diferentes:

At Selection (o cursor de edicin) Crea nuevos
lmites de clips en los puntos de inicio y fin de la
seleccin. Si no hay ninguna seleccin y el cursor
de edicin est dentro del clip, este se divide en dos
clips nuevos en el punto de insercin. Asimismo,
las notas MIDI se pueden separar en los puntos de
seleccin de inicio y de fin (o en la posicin en que
se encuentre el cursor de edicin).
On Grid Crea clips nuevos segn el valor de
cuadrcula (Grid) seleccionado (consulta Definicin

del valor de Grid en la pgina 801). Las notas MIDI
tambin se pueden separar en la cuadrcula.
Preferences, escribe un nombre para el clip nuevo

cuando lo indique el sistema y luego haz clic en
Aceptar.
Para separar clips o notas MIDI de acuerdo con la
resolucin actual de la cuadrcula:
1
Elige Edit Separate On Grid.
En el cuadro de dilogo Pre-Separate, indica un

nmero de preseparacin en milisegundos. Esto
puede resultar til para rellenar el principio de
los clips nuevos.
At Transients Crea automticamente lmites del
clip en transitorios detectados dentro de una seleccin.

Utiliza el mismo algoritmo para la deteccin de
transitorios que la funcin Tab To Transients (consulta
Tabulacin a transitorios en la pgina 550). En pistas
de audio con Elastic Audio activado, el comando
Separate At Transients usa los eventos transitorios
detectados por el anlisis de Elastic Audio (consulta
Anlisis de Elastic Audio en la pgina 850).
El comando Separate At Transients solo se aplica
a audio, no se puede aplicar a notas MIDI ni a clips.
Para separar uno o ms clips, o notas MIDI en la
seleccin o en la posicin del cursor de edicin:
1

de seleccin.
Haz clic en el punto donde desees separar el clip
o la nota MIDI.
2
Elige Edit Separate At Selection.

Con una edicin de seleccin, haz Clic derecho
cerca de la posicin del cursor o de la seleccin
y selecciona Separate en el men desplegable.
Pulsa Control+E (Windows) o Comando+E
(Mac) para separar en la seleccin.
562
Si est desactivada la opcin Auto-Name

Separated Clips, en la pestaa Editing de
Cuadro de dilogo Pre-Separate Amount

4
Para separar clips de audio en transitorios:

1
Elige Edit Separate At Transients.
En el cuadro de dilogo Pre-Separate, indica un

nmero de preseparacin en milisegundos. Esto
puede resultar til para rellenar el principio de
los clips nuevos.
Opcin Auto-Name Separated Clips

Si en la pgina Editing de Preferences est
seleccionada la opcin Auto-Name Separated Clips,
Pro Tools asigna nombres automticamente a los clips
separados. Cada uno de estos nombres es una variante
numerada del nombre del clip original.
Al realizar una separacin en un clip, automticamente
se crean clips adicionales a partir de datos situados en
cualquiera de los lados de la separacin, con nmeros
asignados a los nombres. El clip original permanece
sin cambios en la lista de clips.
En la mayora de los casos, interesar deseleccionar la

opcin Separate Clip Operates On All Related Takes,
para evitar que se cree un gran nmero de clips al usar
el comando Separate Clip.
Separar varias pistas

La figura siguiente representa una separacin que
abarca una pista de audio mono y dos estreo.
En algunas pistas, la seleccin se encuentra dentro de
un clip; en otras, reside al principio o al final del clip.
La lista de clips se puede llenar rpidamente

de clips creados automticamente. Para facilitar
la gestin de los clips, haz clic en el de la lista
de clips y anula la seleccin de Show AutoCreated para ocultar todos los clips creados
automticamente en la lista de clips.
Separate Clip funciona en

todas las tomas relacionadas
Si est activada la opcin Separate Clip Operates on
All Related Takes en la pestaa Editing de Preferences,
la edicin de un clip mediante el comando Separate
Clip tambin afecta a las tomas relacionadas que
tengan el mismo registro de tiempo de usuario.
Esta opcin ayuda a comparar diferentes secciones
de un grupo de tomas relacionadas. Por ejemplo,
puedes separar rpidamente en secciones todo un
grupo de tomas de voz relacionadas, escucharlas y
seleccionar independientemente el mejor material
de cada seccin.
Si est seleccionada esta opcin, asegrate de que las
opciones Track Name y Clip Start and End tambin
estn seleccionadas en la ventana Matching Criteria
(consulta Criterios de coincidencia en la pgina 614).
De no ser as, se vern afectados todos los clips de la
sesin que tengan el mismo registro de tiempo de
usuario.
Separar en varias pistas
Una vez separado, este material puede moverse o

copiarse a otra ubicacin.
Herramienta de mano Separation

La opcin Separation del men desplegable de la
herramienta de mano permite separar automticamente
una seleccin de edicin y moverla a otra ubicacin o
a otra pista.
563
Para separar una seleccin mediante la opcin

Separation:
Para separar una seleccin sin afectar a los clips

originales:

de seleccin. La seleccin puede ser parte de un
solo clip, o abarcar clips adyacentes dentro de una
misma pista o en varias pistas.

de seleccin. La seleccin puede ser parte de un
solo clip, o abarcar clips adyacentes dentro de una
misma pista o en varias pistas.
En el men desplegable de la herramienta de mano,

elige Separation.
En el men desplegable de la herramienta de mano,

elige Separation.

(Mac) mientras arrastras la seleccin a la nueva
ubicacin o a otra pista.
Separation (herramienta de mano)

3
Arrastra la seleccin a la nueva ubicacin o a

otra pista.
Arrastra hasta otra pista con la herramienta de mano

Separation
Se crean otros clips con la seleccin previa incluida y

se colocan en la nueva ubicacin. Los clips y la
seleccin original se mantienen intactas.
Solapamiento superior e inferior

de clips
Arrastra posteriormente a la pista con la herramienta
de mano Separation
Se crean uno o varios clips nuevos con la seleccin

previa incluida, separados de la seleccin original.
Tambin se crean clips a partir del material fuera
de la seleccin original.
564
Si una pista de audio sobre tics tiene varios clips,

un incremento en el tempo puede provocar que los
clips colindantes se solapen. Los clips de audio se
pueden configurar para que se muestre una pequea
marca en la esquina con el fin de indicar el
solapamiento de los lmites.
Clip solapado superior
Clip solapado superior
Anular la separacin de clips

El comando Heal Separation permite recuperar el
estado original de clips que se han separado, siempre
y cuando los clips estn juntos y no hayan cambiado
los puntos relativos de inicio y fin desde que se efectu
la separacin.
Clip solapado inferior
Solapamiento superior e inferior de clips

Si deseas alternar la visualizacin de los lmites de
clips con solapamiento superior o inferior:
Escoge View Clip Overlap.
Cambio del solapamiento

superior/inferior del clip
Si se cambia el tempo del audio basado en tics y

otras modificaciones, es posible que los clips se
solapen de manera no deseada. Para corregir esto,
un clip se puede traer al frente o enviarse detrs de
otros clips colindantes.
Para cambiar el solapamiento superior o inferior
de un clip:
1
En la ventana Edit, selecciona los clips que desees

organizar.
Escoge Clip Bring to Front para hacer que el clip

se solape con las colindantes.
Si ha ajustado o aplicado otro tipo de edicin a los

puntos de inicio y fin de ambos clips, o los has
colocado en ubicaciones separadas, no podrs
restablecer el estado previo con el comando Heal
Separation. Este comando no se puede aplicar a
clips que se han creado a partir de dos archivos de
audio diferentes.
Para anular la separacin entre dos clips:
1

una seleccin que incluya parte del primer clip,
toda la separacin entre los clips y parte del
segundo clip.
Elige Edit Heal Separation.

Pulsa Control+H (Windows) o Comando+H
(Mac).
Si los clips no se restablecen con Heal Separation,

sigue uno de estos procedimientos para devolver
los clips separados a un solo clip:
Escoge Clip Send to Back para hacer que el clip

aparezca detrs de las colindantes.
Si se seleccionan varios clips solapados, Pro Tools
aplicar el comando a cada clip, en relacin con el
clip que tenga a su derecha.
Elimina uno de los dos clips separados (verifica

que est habilitado el modo Slip para que no se
cierre el hueco) y usa la herramienta de ajuste
para expandir el clip remanente a su longitud
original (consulta Uso de las herramientas de
ajuste en la pgina 524).
Elimina los dos clips separados y arrastra el
original desde la lista de clips hasta la ubicacin
original (consulta Colocacin de clips en pistas
en la pgina 791).
565
Ajuste de clips
Adems de las herramientas de ajuste (consulta Uso
de las herramientas de ajuste en la pgina 524),
Pro Tools ofrece varias opciones para modificar el clip
y los lmites de los grupos de clips.
Comando Trim To Selection

El comando Trim to Selection elimina datos situados
antes y despus de una seleccin de nota MIDI o un
clip; y nicamente deja la seleccin. Este comando
facilita la rpida eliminacin de todos los datos de un
clip (y, en ciertos casos, de toda la pista) excepto la
seleccin actual.

Opcin+Mays+7 (Mac) para recortar del
inicio a la insercin.
Para recortar desde un punto de fin hasta una
insercin:
1
Con la herramienta de seleccin, haz clic dentro

del clip o la nota en la que quieres colocar el nuevo
punto de fin.
Elige Edit Trim Clip End To Insertion. El punto

de fin del clip se recorta automticamente hasta
el punto de insercin.
Para recortar datos no deseados de un clip o una

nota:
1

una porcin de un clip o una nota (o un grupo de
notas).
Elige Edit Trim Clip To Selection para eliminar

material situado fuera de la seleccin.
Comandos Trim to Insertion

Puede ajustar un clip o una nota MIDI eliminando
automticamente el material comprendido entre el
punto de insercin de edicin y el punto de inicio o
final del clip.
Para recortar desde un punto de inicio hasta una
insercin:
1

clic dentro del clip o la nota en la que quieres
colocar el nuevo punto de inicio.
Elige Edit Trim Clip Start To Insertion. El punto

de inicio del clip se recorta automticamente hasta
el punto de insercin.
Fin de clip recortado hasta insercin

Opcin+Mays+8 (Mac) para recortar del fin
a la insercin.
Comandos Trim to Fill Selection

Los comandos Trim to Fill Selection permiten
revelar automticamente el material subyacente en
los espacios entre clips o antes y despus de un clip,
del siguiente modo:
Para ajustar desde un punto de inicio para rellenar
espacios:
1
566
Con la herramienta de seleccin, haz la seleccin

al menos en un espacio entre clips.
Elige Edit Trim Clip Start To Fill Selection.
El punto de inicio del clip tras el espacio se ajusta

automticamente (expandido) en el clip anterior o
siempre que sea posible si no hay suficiente material
subyacente para cubrir el espacio.
Para ajustar desde los puntos de inicio y de fin de

un clip para rellenar la seleccin de edicin:
1

una seleccin de edicin que incluya el clip que
desees ajustar.
Elige Edit Trim Clip To Fill Selection.
El punto de inicio del clip se ajusta (expande)

automticamente al inicio de la seleccin de edicin,
o siempre que sea posible si no hay suficiente
material subyacente para cubrir la seleccin. El punto
de fin del clip se ajusta (expande) automticamente al
final de la seleccin de edicin, o siempre que sea
posible si no hay suficiente material subyacente para
cubrir la seleccin.
Inicio de clip ajustado para rellenar un espacio
Para ajustar desde un punto final para rellenar
espacios:
1
Con la herramienta de seleccin, haz la seleccin al

menos en un espacio entre clips.
Elige Edit Trim Clip End To Fill Selection.
El punto de fin del clip delante del espacio se ajusta

automticamente (expandido) al clip siguiente o lo
ms posible si no hay suficiente material subyacente
para cubrir el espacio.
El comando Trim to Fill Selection es el inverso del

comando Trim to Fit Selection: donde Trim to Fill
Selection expande un clip para hacerlo coincidir
con la seleccin de edicin, el comando Trim to Fit
Selection recorta un clip para hacerlo coincidir con
la seleccin de edicin.
Ajustes mediante el valor de

Nudge
Puedes recortar los puntos de inicio y fin de clips (o
notas MIDI) por el valor de Nudge actual.
Para ajustar el punto de inicio o de fin de un clip
segn el valor de Nudge:
Fin de clip ajustado para rellenar un espacio
Configura el valor de Nudge (consulta Definicin

del valor de Nudge en la pgina 568).
Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip que quieres ajustar.
Mantn pulsadas las teclas Alt (Windows) u Opcin

(Mac) mientras pulsas la tecla Ms (+) o Menos ()
en el teclado numrico para mover el punto de inicio
de la seleccin segn el valor de Nudge.
567
Mantn pulsadas las teclas Control (Windows) o

Comando (Mac) mientras pulsas la tecla Ms (+) o
Menos () en el teclado numrico para mover el
punto final de la seleccin segn el valor de Nudge.
Empujar clips
Pro Tools puede empujar con Nudge clips (o notas
MIDI) en incrementos determinados, con las teclas
Ms (+) y Menos () del teclado numrico.
La distancia del movimiento depende del valor
especificado en el men desplegable Nudge.
La funcin Nudge est disponible en todos los modos
de edicin.
Puede ser muy til a la hora de ajustar el estilo de
una frase musical o un efecto de sonido respecto a
otros elementos de la sesin. Como Pro Tools puede
ejecutar la funcin Nudge durante la reproduccin,
puedes aplicarla continuamente en tiempo real para
ajustar la sincronizacin entre pistas.
En el men View Main Counter, selecciona la

escala de tiempo que desees usar para el valor de
Nudge.
Para conservar la escala de tiempo principal
mientras se usa un formato de tiempo diferente para
el valor de Nudge, en el men desplegable Nudge de
la ventana Edit, deselecciona la opcin Follow Main
Timebase.
2
Especifica un valor para Nudge mediante una de

las alternativas siguientes:
En el men desplegable del valor Nudge en la

ventana Edit, selecciona el valor de Nudge.
Para especificar un valor de Nudge que no aparezca
en el men desplegable, haz clic en el indicador
de valor de Nudge y escribe el valor.
Tambin sirve para ajustar la colocacin de puntos

crticos de automatizacin. Para ms informacin,
consulta Edicin de automatizacin en la
pgina 1025.
Definicin del valor de Nudge

El valor de Nudge determina la distancia del
movimiento de clips y selecciones.
Los puntos de inicio y de fin de una seleccin pueden
moverse con la opcin Nudge (consulta Nudge
aplicado a puntos de inicio y fin de seleccin en
la pgina 545). Tambin es posible ajustar clips
de acuerdo con el valor de Nudge (consulta Ajustes
mediante el valor de Nudge en la pgina 567).
Para configurar el valor de Nudge:
1
568
Men desplegable del valor Nudge con Timecode
Empujar clips con el valor de

Nudge
Para aplicar la funcin Nudge a uno o varios clips:
1

Utiliza la herramienta de mano Time o la de

seleccin para seleccionar los clips o grupos de
clips a las que deseas aplicar la funcin Nudge.
Los clips pueden estar en varias pistas. Solo se
aplica la funcin Nudge a los clips que estn
seleccionados por completo.
En el teclado numrico, pulsa la tecla Ms (+)

para mover la seleccin hacia delante, segn el
valor de Nudge.
Pulsa la tecla Menos () para mover la seleccin
hacia atrs, segn el valor de Nudge.
El comando Nudge funciona igual en todos los modos
de edicin. Los clips adyacentes se superponen en
modo Shuffle, el cuadro de dilogo Spot no aparece
en modo Spot y el material reposicionado no se alinea
con la cuadrcula en modo Grid.
Aplicacin de la funcin Nudge

a clips en varias pistas y pistas
multicanal
Al aplicar la funcin Nudge, dentro de una misma
pista o en varias pistas, a una seleccin de varios
clips en las que haya algn silencio, tambin se
aplica a todos los datos de automatizacin residentes
en el silencio.
Aplicacin de la funcin Nudge

con el valor de Nudge siguiente
Pulsa la tecla Barra inclinada para empujar el

material seleccionado hacia delante segn el
siguiente valor de Nudge.
Pulsa la tecla M para empujar la seleccin hacia
atrs segn el siguiente valor de Nudge.
Cuando no est activado Commands Keyboard
Focus, pulsa Inicio+Barra (/) (Windows) o
Control+Barra (/) (Mac) para empujar el
material seleccionado hacia adelante por el
prximo valor de Nudge, y pulsa Inicio+M
(Windows) o Control+M (Mac) para empujar el
material seleccionado hacia atrs por el prximo
valor de Nudge.
Empujar el contenido de un clip

A menudo se da el caso de clips cuyo punto de inicio se
encuentra en la ubicacin correcta, en una lnea de
comps o frame SMPTE, pero el material dentro del
clip empieza demasiado pronto o demasiado tarde.
Es posible empujar con Nudge una forma de onda de
audio o notas MIDI de clip sin desplazar los puntos de
inicio y de fin de clip.
Adems de aplicar el valor actual de Nudge, tambin

es posible aplicar el valor que aparece a continuacin
Por ejemplo, si el valor de Nudge configurado es
1 frame y se desea aplicar un empuje mayor, se puede
seleccionar el valor de Nudge de 10 frames.
Para aplicar el siguiente valor superior de Nudge y
empujar el clip hacia delante o hacia atrs:
1

Selecciona los clips o notas en las que desees

aplicar la funcin de empujar con Nudge.
Empujar el contenido de los clips sin modificar los

lmites de los clips
Este deslizamiento de contenido de clip solo es

posible si el material reside fuera de los puntos de
inicio y de fin del clip, porque se ha recortado el clip o
porque se ha capturado a partir de un clip superior.
569
Para aplicar la funcin Nudge al contenido de un

clip sin cambiar los puntos de inicio y fin de clip:
1


seleccionar el clip a cuyo contenido desees aplicar
la funcin Nudge.

Control (Mac) mientras pulsas la tecla Ms (+)
o Menos () en el teclado numrico para mover
el material segn el valor de Nudge.
Cuantizar clips en la
cuadrcula
El comando Quantize to Grid ajusta la colocacin
del audio seleccionado y los clips MIDI de manera
que sus puntos de inicio (o puntos de sincronizacin,
si contuvieren alguno) se alineen con precisin al
lmite de cuadrcula ms cercano.
Para cuantizar notas MIDI o eventos Elastic Audio
concretos, utiliza el comando Quantize de Event
Operations. Tambin puedes utilizar el comando
Quantize de Event Operations para cuantizar clips
de audio (consulta Comando Quantize en la
pgina 876).
Para cuantizar uno o varios clips:
570
Selecciona el valor de la cuadrcula Grid (consulta

Definicin del valor de Grid en la pgina 801).

seleccin para seleccionar los clips a los que
aplicar la cuantizacin. Los clips pueden estar
en varias pistas. Solo se cuantizan los clips que
estn totalmente seleccionados.
Selecciona Clip Quantize to Grid. Los tiempos

de inicio (o puntos de sincronizacin) de clip se
alinean con los lmites ms cercanos de la
cuadrcula definida.
Pulsa Control+0 (Windows) o Command+0

(Mac) para cuantizar a cuadrcula.
En los clips MIDI, solo se cuantizan los clips y todos

los datos MIDI contenidos dentro de los clips (por
ejemplo, notas) se mueven igualmente, con lo que
se mantienen las relaciones rtmicas.
En los clips de Elastic Audio, solo se cuantizan los
clips y todos los eventos Elastic Audio contenidos
dentro de los clips (por ejemplo, sucesos transitorios)
se mueven igualmente, con lo que se mantienen las
relaciones rtmicas.
Para cuantizar notas MIDI o eventos Elastic
Audio concretos, utiliza el comando Quantize
de Event Operations. Tambin puedes utilizar
el comando Quantize Event Operation para
cuantizar clips de audio. Para ms informacin,
consulta Comando Quantize en la pgina 876).
Edicin de pistas estreo y

multicanal
Dentro de pistas estreo y multicanal no es posible
seleccionar de forma independiente clips de canales
individuales. Todas las selecciones de estas pistas
se basan en tiempo, por lo que las selecciones
realizadas con la herramienta de mano Time y la de
seleccin se extienden a todos los canales de la pista.
Cuando se editan clips de pistas multicanal con
cualquiera de las herramientas de ajuste, o se arrastran
con la herramienta de mano Time, el efecto se extiende
al material de todos los canales como grupo.
Divisin de pistas
seleccionadas
Arrastrar clips hacia y desde

Para modificar un canal especfico dentro de una pista

estreo o multicanal sin afectar los otros canales,
puedes dividir la pista en pistas mono separadas.
Cuando hayas concluido de modificar el material
individual, puedes arrastrarlo o copiarlo en la pista
multicanal original.
Para dividir una pista estreo o multicanal:
1
Selecciona una o ms pistas estreo o multicanal

(consulta Seleccin de pistas en la pgina 211).
Elige Track Split Into Mono. Los clips de los

canales de las pistas seleccionadas se colocan
en nuevas pistas de audio monoaurales.
Los nombres de las pistas nuevas se basan en el

nombre de la pista fuente y el sufijo de canal. Por
ejemplo, si se divide una pista estreo denominada
Funkit, se crean dos pistas denominadas Funkit.L
y Funkit.R.
Las nuevas pistas conservan la configuracin de
panormico y volumen, as como las asignaciones de
envo y salida. Las nuevas pistas reciben asignaciones
mono equivalentes de plug-in multimono y estreo.
Sin embargo, las nuevas pistas no reciben
asignaciones multicanal de plug-in.
Arrastrar un clip estreo a dos pistas de audio mono
Al arrastrar clips a o desde pistas estreo o multicanal,

se aplican las siguientes reglas:
Los clips se pueden arrastrar entre pistas multicanal
y mono siempre y cuando coincida el nmero de
pistas y canales de la fuente y el destino.
La fuente y el destino de los clips arrastrados se

pueden mezclar. Por ejemplo, se pueden arrastrar
clips de una pista 5.0 (con cinco canales) a una pista
estreo y tres pistas de audio mono.
Al arrastrar clips multicanal a pistas mono, las

pistas de destino deben ser adyacentes.
Al arrastrar clips de pistas mono a pistas multicanal,

no es necesario que las pistas de origen sean
adyacentes.
Tambin es posible arrastrar clips multicanal de la

lista de clips a pistas multicanal del mismo formato,
a grupos de pistas de audio mono o a una combinacin
de ambas.
571
Por su parte, una serie de clips monoaurales

individuales puede arrastrarse de la lista de clips a
pistas multicanal, siempre y cuando el nmero de
clips que se arrastre coincida con el nmero de canales
en la pista de destino.
Ganancia de clip
Pro Tools permite ajustar con facilidad y rapidez la
ganancia de los clips (antes llamados regiones)
procedentes de distintas fuentes en una sesin de
Pro Tools. La ganancia de clip se aplica antes del
mezclador (antes de los faders y de cualquier
procesamiento con plug-ins). Resulta muy til si
trabajas con grabadoras de campo y bibliotecas de
muestras en sesiones de postproduccin.
Al ajustar la ganancia de cada clip individual en la
pista, puedes igualar sus niveles relativos, de forma
que no debes ejecutar una automatizacin de volumen
de pista compleja para compensarlos.
Ganancia de clip dinmica y esttica
Se pueden tener ajustes de ganancia esttica o

dinmica en un mismo clip. La ganancia de clip
esttica quiere decir que solo hay un parmetro para
todo el clip (consulta Ajuste simple de ganancia de
clip en la pgina 574). La ganancia de clip dinmica
implica que hay varios ajustes de ganancia en un clip
que pueden variar en el tiempo (consulta Edicin
grfica de ganancia de clip en la pgina 575).
Vista de informacin de
ganancia de clip
Cuando est activada la vista Informacin de ganancia
de clip (View Clip Clip Gain Info), el icono del fader
de la ganancia de clip se muestra al principio del clip,
en la esquina inferior izquierda. Si el clip tiene
ganancia esttica, el valor de ganancia de clip
(de 144 dB a +36,0 dB) se muestra a la derecha del
icono. No obstante, si un clip tiene ganancia dinmica
(mediante ajustes de ganancia en puntos crticos),
no se mostrar el valor de ganancia del clip.
Los comandos de ganancia de clip (incluido el fader de
ganancia de clip y sus comandos de men contextual)
solo se aplican al clip individual y completo al que
estn asociados.
Varios clips con distintos ajustes de ganancia (esttica)
Los ajustes de ganancia de clip van unidos al clip:

esto implica que puedes mover, copiar y pegar clips
con sus correspondientes ajustes de ganancia. Ahora
puedes importar los ajustes de ganancia de clip de
secuencias AAF y OMF exportadas de
Media Composer. Del mismo modo, los ajustes de
ganancia pueden exportarse desde Pro Tools a las
secuencias AAF (pero no OMF) que se importen a
Media Composer.
Por defecto, todos los clips tienen una ganancia de
0 dB. A partir de ah, la ganancia de clip puede
ajustarse desde 144 dB hasta +36,0 dB.
572
Icono de ganancia de clip

Para mostrar u ocultar la lnea de ganancia de clip,
efecta una de las siguientes acciones:

Clip Gain Info.
Pulsa Control+Mays+= (signo igual) (Mac)

o Inicio+Mays+= (signo igual) (Windows).
Men contextual del icono de ganancia de clip
Mostrar lnea de ganancia de clip
Puedes hacer clic derecho en el icono de fader de

ganancia de clip para acceder a importantes comandos
de ganancia de clip para ese clip en concreto.
Selecciona Show/Hide Clip Gain Line en el men

contextual para mostrar u ocultar la lnea de ganancia
de clip para todos los clips.
Lnea de ganancia de clip
Men contextual de ganancia de clip
El men contextual del icono de fader de ganancia de

clip funciona de forma independiente al submen de
ganancia de clip (al que se accede al hacer clic derecho
en una seleccin de edicin). Al renderizar ajustes de
ganancia de clip, el clip resultante dispondr de
mrgenes para hacer trimming, segn los ajustes que
se hayan especificado en Duracin de margen
predeterminada, en la pgina Procesamiento del
cuadro de dilogo Preferencias.
Omitir ganancia de clip
Cuando se selecciona la opcin Bypass Clip Gain

en el men contextual, se omiten los ajustes actuales
de ganancia de clip y el clip se reproduce con una
ganancia de 0 dB.
La lnea de ganancia de clip permite editar los ajustes

de ganancia de cualquier clip mediante la edicin por
puntos crticos, similar a la automatizacin de
volumen de pista. No obstante, a diferencia de la
automatizacin de volumen de pista, las
configuraciones de ganancia de clip estn siempre
vinculadas con el clip en lugar de con la pista. Se puede
mostrar u ocultar la lnea de ganancia de clipa de todos
los clips en la ventana de edicin
Lnea de ganancia de clip (con varios puntos crticos)

Para mostrar u ocultar la lnea de ganancia de clip,
Borrar ganancia de clip
La opcin Clear Clip Gain del men contextual borra

los ajustes de ganancia del clip.
Renderizar ganancia de clip
Elige Borrar ganancia de clip en el men contextual

para renderizar los ajustes de ganancia de clip actuales.
Cuando el clip se renderice con la nueva ganancia,
los ajustes de ganancia se restablecern a 0 dB.

Clip Gain Line.
Pulsa Control+Mays+- (guion) (Mac) o

Inicio+Mays+- (guion) (Windows).
Haz clic derecho en el icono de fader de ganancia
de clip en cualquier clip y elige Show Clip Gain
Line o Hide Clip Gain Line.
Haz clic derecho en cualquier clip y elige Clip
Gain Show Clip Gain Line o bien: Clip Gain
Hide Clip Gain Line.
La lnea de ganancia de clip solo se muestra
cuando la altura de la pista est configurada
como pequea o ms grande.
573
Lnea de ganancia de clip y fundidos

cruzados
La ganancia de clip se aplica de forma individual en

cada clip. Con los fundidos cruzados entre clips,
la lnea de ganancia del primer clip se ampla a todo el
fundido de salida y la lnea de ganancia del segundo
clip incluye tambin la parte de fundido de entrada del
fundido cruzado. Por tanto, los fundidos cruzados
muestran dos lneas de ganancia de clip, una para el
primer clip y otra para el segundo.
Ajuste simple de ganancia de clip
Se puede ajustar rpida y fcilmente la ganancia

con el icono del fader de ganancia de clip.
Para potenciar o atenuar la ganancia de clip de un
clip individual:
1
Asegrate de que est activada la opcin Clip

Gain Info.
Haz clic en el icono de fader de ganancia de clip

y arrastra el fader hacia arriba o hacia abajo para
subir o bajar los ajustes de ganancia del clip.
Lneas de ganancia de clip antes de aplicar un fundido

cruzado
Fader de ganancia de clip, ajustando el valor de

ganancia esttica de un clip
Lneas de ganancia de clip tras aplicar un fundido

cruzado
Edicin de ganancia de clip

Pro Tools permite ajustar fcilmente las
configuraciones de ganancia de un clip con el fader
respectivo, o al editar puntos crticos en la lnea de
ganancia de clip para control detallado de la misma.
Si un clip est bloqueado contra edicin e
intentas editar su ganancia de clip, un cuadro
de dilogo te instar a Cancelar o Permitir esta
edicin.
574
Fader de ganancia de clip, ajustando todos los valores

de ganancia de los puntos crticos
Pulsa Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras mueves el fader para un control ms
preciso.
Edicin grfica de ganancia de clip
Puedes editar la ganancia de clip de forma grfica

mediante puntos crticos en la lnea de ganancia de
clips para cada clip. Al arrastrar un punto crtico de
ganancia de clip hacia arriba o hacia abajo, se indica
numricamente el cambio del valor. Arrastrar el punto
crtico de la ganancia de un clip a la izquierda o la
derecha ajusta su temporizacin.
Para ajustar un punto crtico de ganancia de clip

con la herramienta de mano:
1

Gain Line.
Selecciona la herramienta de mano.
Haz clic en cualquier punto crtico de la lnea de

ganancia de clip y muvelo hacia arriba y hacia
abajo para ajustar la ganancia, o hacia la izquierda
o derecha para ajustar la temporizacin. El valor
de ganancia se muestra en dB sobre el punto crtico
seleccionado.
Uso de la herramienta de mano
Mediante la herramienta de mano se pueden aadir,

ajustar y eliminar ajustes individuales de ganancia
de clip.
Para aadir un punto crtico de ganancia de clip
1

Gain Line.
Haz clic en cualquier lugar de la lnea de ganancia

de clip para aadir un punto crtico. La mano
seala y muestra el signo ms (+).
Adicin de un punto crtico de ganancia de clip con la

herramienta de mano
Pulsa Control+Mays+E (Mac) o

Inicio+Mays+E (Windows) para aadir un
punto crtico de ganancia de clip en la ubicacin
de edicin actual.
Ajuste de un punto crtico de ganancia de clip con la

herramienta de mano
Para eliminar un punto crtico de ganancia de clip
1

Gain Line.
Mantn pulsada la tecla Opcin (Macintosh) o

Alt (Windows) mientras haces clic en el punto
crtico que desees eliminar. La mano seala y
muestra el signo menos ().
Eliminacin de un punto crtico de ganancia de clip

con la herramienta de mano
575
La herramienta de lpiz permite crear puntos crticos

haciendo clic en el grfico. Pro Tools permite usar
las formas de lpiz Libre, Lnea, Tringulo, Cuadrado
y Aleatoria para dibujar la ganancia de clip.
Las formas Parbola y Curva S no estn disponibles
para editar la ganancia de clip.
Para aadir puntos crticos de ganancia de clip

con la herramienta de lpiz:
1

Gain Line.
Haz clic una vez en la lnea de ganancia de clip

para aadir un solo punto crtico.
Haz clic y arrastra en la lnea de ganancia de clip
para dibujar puntos crticos.
Uso de la herramienta de lpiz (Libre) para dibujar
ajustes de ganancia de clip
Al dibujar ajustes de ganancia de clip con la

herramienta de lpiz, estos afectan solo a la seleccin
de edicin si el gesto de lpiz entra dentro de esa
seleccin. Sin embargo, si el gesto de lpiz queda fuera
de cualquier seleccin, crea nuevos puntos crticos de
ganancia de clip fuera de la seleccin.
Para eliminar un punto crtico de ganancia de clip

con la herramienta de lpiz:
1

Gain Line.
Mantn pulsada la tecla Opcin (Macintosh) o

Alt (Windows) mientras haces clic en el punto
crtico que desees eliminar.
Uso de las herramientas de ajuste
Uso de la herramienta de lpiz (Libre) para dibujar

ajustes de ganancia de clip ligados a una seleccin de
edicin
La herramienta de ajuste permite ajustar los puntos

crticos seleccionados hacia arriba o hacia abajo
arrastrndolos a cualquier lugar en la seleccin.
Al contrario que la automatizacin de volumen de
pista, que aumenta proporcionalmente al usar el
ajuste fino, la ganancia de clip ofrece un autntico
trimming (mientras que los valores de ganancia de
clip mantienen su relacin fija entre ellos al usar el
ajuste fino).
Uso de la herramienta de ajuste para potenciar o

atenuar los puntos crticos de ganancia de clip
576
Para ajustar hacia arriba o hacia abajo la ganancia

de clip con precisin:
1

Gain Line.
Haz una seleccin de edicin que incluya los

valores de ganancia de clip que desees ajustar.
Haz clic y arrastra por encima o por debajo de la

lnea de ganancia de clip en la seleccin de edicin.
Si tienes un ratn con rueda, tambin puedes

usarla para aumentar o disminuir con empuje
los ajustes de ganancia de clip. Pulsa Control+
Mays (Mac) o Inicio+Mays (Windows) y
gira la rueda del ratn hacia arriba o hacia
abajo.
Para empujar hacia atrs la ganancia de clip,
Empuje de ganancia de clip
Pro Tools permite empujar (nudge) los ajustes de

ganancia de clip hacia arriba (aumentndola) o hacia
abajo (disminuyndola) segn el valor de Nudge Clip
Gain By que se haya especificado en las Editing
Preferences. Tambin puedes empujar con Nudge los
ajustes de ganancia de clip seleccionados hacia atrs o
hacia adelante en el clip segn el valor especificado.
o empujar la ganancia de clip hacia arriba y
hacia abajo con EUCON. Consulta la gua de
Artist Series y Pro Tools para obtener ms
informacin.
Para definir el valor del empuje de ganancia de clip:
1
Haz clic en la pestaa Editing.
Introduce el valor que desees en la opcin

Nudge Clip Gain By.
Para aumentar la ganancia de clip seleccionada

mediante empuje:
Pulsa las teclas Opcin+Mays+flecha Arriba

(Mac) o Inicio+Mays+flecha Arriba (Windows).
Para disminuir la ganancia de clip seleccionada

mediante empuje:
Pulsa las teclas Opcin+Mays+flecha Abajo

(Mac) o Inicio+Mays+flecha Abajo (Windows).
Pulsa Control+Mays+ (signo menos)

(Mac) o Inicio+Mays+ (signo menos)
(Windows).
Pulsa Control+Mays+M (Mac) o Inicio+
Mays+M (Windows).
Pulsa Control+Mays+, (coma) (Mac) o
Inicio+Mays+, (coma) (Windows).
Para empujar hacia delante la ganancia de clip,

Pulsa Control+Mays++ (signo ms) (Mac) o

Inicio+Mays++ (signo ms) (Windows).
Pulsa Control+Mays+. (punto) (Mac) o
Inicio+Mays+. (punto) (Windows).
Pulsa Control+Mays+/ (barra diagonal) (Mac) o
Inicio+Mays+/ (barra diagonal) (Windows).
Borrar ganancia de clip
Pro Tools te permite borrar los ajustes de ganancia

de clip de la actual seleccin de edicin. Esto vuelve
a poner la ganancia de clip de la seleccin en 0 dB.
Para los clips que solo se incluyen en la seleccin
de edicin de forma parcial, solamente se vern
afectados los ajustes de ganancia de clip que entren
dentro de la seleccin.
Si deseas borrar la ganancia de clip, ejecuta una
de estas acciones:
Haz clic derecho en un clip o en una seleccin

de edicin y elige Clip Gain Clear Clip Gain.
577
Haz clic derecho en el fader de ganancia de clip

de un clip individual y elige Clear Clip Gain.
Puedes cortar los ajustes de ganancia de clip de

cualquier seleccin de edicin. No obstante,
si deseas cortar y pegar ajustes de ganancia de
clip, ten en cuenta que solo podrs pegar los
ajustes de ganancia de un clip individual.
Selecciona un clip o haz una seleccin de edicin

y elige Edit Clip Special Clear Clip Gain.
Selecciona un clip o haz una seleccin de edicin
y pulsa Control+Mays+B (Mac) o Inicio+
Mays+B (Windows).
Pulsa Option (Mac) o Alt (Windows) y haz clic
en el icono de fader de ganancia de clip de un
clip individual.
Cortar, copiar y pegar ganancia de clip
Pro Tools te permite cortar, copiar y pegar ajustes

de ganancia de clip. De esta manera puedes aplicar
los ajustes de un clip a cualquier otro. No es posible
cortar, copiar o pegar ajustes de ganancia de clip
ms all de los lmites del clip.
Para cortar ajustes de ganancia de clip:
1
Selecciona un clip entero o haz una seleccin de

edicin dentro de un clip.
Elige Edit Cut Special Cut Clip Gain.

Pulsa Control+Mays+X (Mac) o Inicio+
Mays+X (Windows).
Los ajustes de ganancia de clip seleccionados se cortan
y se copian en el portapapeles. Los puntos crticos de
ganancia de clip en el portapapeles contienen el
registro de los tiempos de reproduccin de la base de
tiempo de la pista que se copia. Esto quiere decir que
puedes cortar y pegar ajustes de ganancia de clip de
pistas basadas en tics y que dichos ajustes se
correspondern con las ubicaciones correspondientes
de comps:tiempo de los clips en otras pistas basadas
en tics.
Para copiar ajustes de ganancia de clip:

1
Selecciona un clip entero o haz una seleccin de

edicin dentro de un clip.
Elige Edit Copy Special Copy Clip Gain.

Pulsa Control+Mays+C (Mac) o Inicio+
Mays+C (Windows).
Haz clic derecho en cualquier seleccin de clip
completo y escoge Clip Gain Copy Clip Gain.
Los ajustes de ganancia de clip seleccionados se
copian en el portapapeles. Los puntos crticos de
ganancia de clip en el portapapeles contienen el
registro de los tiempos de reproduccin de la base de
tiempo de la pista que se copia. Esto quiere decir que
puedes copiar y pegar ajustes de ganancia de clip de
pistas basadas en tics y que dichos ajustes se
correspondern con las ubicaciones correspondientes
de comps:tiempo de los clips en otras pistas basadas
en tics.
Para pegar ajustes de ganancia de clip:
1
Corta o copia los ajustes que quieras.
Selecciona otro clip.

Realiza una seleccin de edicin en un solo clip.
Marca un punto de entrada de edicin donde quieras
pegar los ajustes que hayas cortado o copiado.
3
Elige Edit Paste Clip Gain.

Pulsa Comando+V (Mac) o Control+V (Windows).
578
Los ajustes de ganancia de clip del portapapeles

se pegarn en el clip, comenzando desde el punto
de entrada. Aunque se pegan todos los ajustes de
ganancia de clip, solo se aplican a un solo clip. Aunque
los ajustes de ganancia de clip se extiendan ms all
del final del clip, siguen asociados al clip. Es decir, si
ms adelante ajustas el final del clip, se mostrar la
ganancia de clip que pegaste. Cuando pegues ganancia
de clip dentro de un clip (en vez de en un clip entero
con la misma duracin), se aaden puntos crticos
antes y despus de los datos pegados, para que los
ajustes de ganancia fuera de la zona pegada no
cambien.
Todos los ajustes de ganancia de clip por encima

de +12 dB se perdern en la conversin a
automatizacin de volumen. Los ajustes en los
fundidos cruzados se incluirn en los mismos
como parte de la automatizacin de volumen.
Para convertir automatizacin de volumen de
pista en ganancia de clip:
1
Selecciona un clip o define una seleccin de

edicin.
Elige Edit Automation Convert Volume to

Clip Gain.
Conversin de ganancia de clip

y automatizacin de volumen de
pista
Combinacin de ganancia de clip

y automatizacin de volumen de
pista
Pro Tools permite convertir ajustes de ganancia de clip

en automatizacin de volumen de pista y viceversa.
Pro Tools permite combinar ajustes de ganancia de

clip con automatizacin de volumen de pista y
viceversa.
Al convertir ganancia de clip en automatizacin de

volumen, dichos ajustes se cortan y se pegan como
automatizacin de volumen de pista en las mismas
ubicaciones en la lnea de tiempo que el clip.
Al convertir automatizacin de volumen de pista
en ganancia de clip, la automatizacin de volumen
se corta de la lista de reproduccin de automatizacin
de volumen de la pista y se pega en el clip. Cuando la
automatizacin de volumen ha pasado a ser
ganancia de clip, estos ajustes se vinculan al clip
y permanecern con l si este se mueve, corta,
copia o pega.
Para convertir ajustes de ganancia de clip en
automatizacin de volumen de pista:
1

edicin.
Elige Edit Automation Convert Clip Gain to
Volume Automation.
Al combinar ganancia de clip con automatizacin de

volumen, dichos ajustes se cortan y se combinan con la
automatizacin de volumen de pista en las mismas
ubicaciones en la lnea de tiempo que el clip.
Al combinar automatizacin de volumen de pista con
ganancia de clip, la automatizacin de volumen se
corta de la lista de reproduccin de automatizacin de
volumen de la pista y se combina con los ajustes
de ganancia del clip. Cuando se ha combinado la
automatizacin de volumen con la ganancia de clip, la
automatizacin de volumen de la seleccin pasa a ser
0 dB.
Para combinar ganancia de clip con
automatizacin de volumen de pista:
1

edicin.
Elige Edit Automation Coalesce Clip Gain to

Volume Automation.
579
Para combinar automatizacin de volumen de

pista con ganancia de clip:
1

edicin.
Elige Edit Automation Coalesce Volume to

Clip Gain.
Todos los ajustes de ganancia de clip por encima
de +12 dB se perdern cuando se combinen
automatizacin de volumen. La ganancia en los
fundidos cruzados se incluir en los mismos como
parte de la automatizacin de volumen.
Omisin de ganancia de clip

Pro Tools permite omitir los ajustes de ganancia de
cualquier clip completo seleccionado. Esto implica
que puedes escuchar el clip sin ninguna modificacin
de ganancia y sin perder los ajustes actuales.
Para omitir (o anular la omisin) de los ajustes de
ganancia de un clip, realiza una de las siguientes
acciones:
Selecciona uno o ms clips completos y elige

Clip Clip Gain Bypass Clip Gain (o elige Clip
Clip Gain Unbypass Clip Gain)
Haz clic derecho en el fader de ganancia de clip

de un clip y selecciona (o anula la seleccin de)
Bypass.
Haz clic derecho en un clip o una seleccin de
edicin y elige Clip Gain Bypass Clip Gain (o
eligeClip Gain Unbypass Clip Gain).
Los ajustes de ganancia de clip de los clips completos

en la seleccin de edicin se omitirn (o se anula la
omisin).
580
Renderizacin de ganancia de
clip
Pro Tools permite renderizar los ajustes de ganancia
de cualquier clip completo seleccionado. Renderizar
la ganancia de clip aplica los ajustes de ganancia
actuales a un nuevo clip y establece los ajustes de
ganancia del nuevo clip en 0 dB.
Para renderizar la ganancia de un clip, realiza una
Selecciona uno o ms clips y elige Clip Clip

Gain Render Clip Gain.
Haz doble clic en el icono de fader de ganancia

de clip y eligeRender Clip Gain.
Haz clic derecho en un clip o en una seleccin
de edicin y elige Clip Gain Render Clip Gain.
Se renderiza la ganancia de los clips completos que

entren dentro de la seleccin de edicin y su valor
de ganancia se reestablece en 0 dB.
En los clips con valores de ganancia distintos
a 0 dB, el comando Preparar pistas DPE (para
DestructivePunch) renderiza automticamente
todos los ajustes de ganancia de clip y reestablece
sus valores en 0 dB.
Al llevar a cabo procesamiento AudioSuite en
el modo AudioSuite que renderiza la ganancia
de clip, los ajustes de ganancia se renderizan
primero y despus se aplica el procesamiento
AudioSuite. La ganancia de clip se restablece a
0 dB para el clip resultante. Sin embargo, cuando
creas archivos individuales con renderizacin
AudioSuite, o si sobrescribes archivos clip por
clip, se conservan los ajustes de ganancia de
clip. Para ms informacin, consulta
Condiciones para renderizacin AudioSuite
con mrgenes, fundidos, ganancia de clip y
metadatos en la pgina 840.
Consolidar clips
En el curso de las operaciones de edicin normales,
una pista puede llegar a contener varios clips. Ahora
bien, cuando una pista o un rango de pista (por
ejemplo, un verso o un coro) alcanza un estado
satisfactorio, es probable que desees consolidar
varios clips en uno solo.
Al consolidar una pista de audio entera o solo una
seleccin de edicin, se escribe un archivo de audio
nuevo que se compone de la seleccin entera,
incluidos los posibles espacios vacos.
Durante la consolidacin, los clips silenciados se
tratan como si fueran silencios. El comando
Consolidate funciona igual tanto si las pistas estn
silenciadas como si no, o con o sin automatizacin de
silenciamiento.
Consolidar una pista de audio no consolida
los datos de automatizacin subyacentes. Para
crear un solo archivo con datos de
automatizacin aplicados al audio, utiliza la
funcin Bounce to Disk (consulta Bounce To
Disk en la pgina 1060).
Compactacin de archivos
de audio
El comando Compact elimina porciones de archivos
de audio no utilizadas para ahorrar espacio en disco y
preparar copias de seguridad del disco duro mejor
organizadas. El comando Compact Selected tambin
elimina los archivos de audio a los que no hace
referencia ningn clip de las pistas.
Como esta operacin elimina datos de audio de forma
permanente, el comando Compact solo se debe usar
despus de haber realizado todas las tareas de edicin
requeridas y de haberse asegurado de que los datos no
utilizados se volvern a necesitar.
Con el comando Compact pueden rellenarse los clips
del archivo compactado en la medida seleccionada por
el usuario. Si los clips de la sesin con la que trabajas
utilizan fundidos cruzados o si quieres rellenarlos para
ajustes posteriores, debes introducir una cantidad de
relleno apropiada (en milisegundos).
El comando Compact Selected es de tipo
destructivo e irreversible. Al aplicarlo se alteran
de modo permanente los archivos de audio
originales. Los datos que se eliminan mediante
este comando no se pueden restablecer.
Para consolidar clips dentro de una pista:

1
Para seleccionar los clips que deseas consolidar,

utiliza la herramienta de mano Time o la de
seleccin.
Para seleccionar todos los clips de una pista, haz
clic tres veces en su lista de reproduccin con la
herramienta de seleccin.
2
Elige Edit Consolidate.

Presiona Alt+Mays+3 (Windows) u Opcin+
Mays+3 (Mac) para consolidar.
Para compactar un archivo de audio:

1
Utiliza la lista de clips para seleccionar los clips

que desees compactar.
En el men Clip List, escoge Compact.
Indica la cantidad de relleno (en milisegundos)

deseado para los clips del archivo.
Haz clic en Compact para compactar el archivo

o en Cancelar para cancelar el comando.
Cuando se ha completado el comando Compact,

la sesin se guarda automticamente.
581
Procesar audio con plug-ins

AudioSuite
Los plug-ins AudioSuite incluidos con Pro Tools
pueden usarse para procesar y modificar un clip de
audio o todo un archivo. Haz esto para aplicar un
proceso de AudioSuite concreto, como Normalization
o DC Offset Removal, a un nmero ilimitado de clips
Si necesitas ms informacin sobre los plug-ins
AudioSuite, consulta el Captulo 39,
Procesamiento de AudioSuite.
TCE (Time Compression and

Expansion) Edit To Timeline
Selection
Cuando las selecciones de lnea de tiempo y edicin

estn desvinculadas, es posible expandir y comprimir
una seleccin de audio para dar cabida a la seleccin
de lnea de tiempo. En pistas de audio, TCE Edit to
Timeline Selection usa el TCE AudioSuite Plug-In
seleccionado en las preferencias de Procesamiento
(consulta Pestaa Processing de Preferences en la
pgina 117). En las pistas con Elastic Audio activado,
TCE Edit To Timeline Selection usa el plug-in de
Elastic Audio seleccionado en la pista (consulta
Plug-ins de Elastic Audio en la pgina 852).
Para ajustar una seleccin de edicin a la lnea de
tiempo:
1
Deselecciona Options Link Timeline and Edit

Selection.
582

el material de audio que deseas comprimir o
expandir.
En cualquiera de las reglas de base de tiempo,

selecciona el rango de tiempo que debe acoger
al material de audio.
Selecciona Edit TCE Edit to Timeline Selection.

La seleccin de edicin se comprime o expande
hasta la duracin de la seleccin de lnea de tiempo.
TCE Edit to Timeline Selection

en varias pistas y canales
El comando TCE Edit to Timeline puede usarse en
selecciones multicanal y selecciones a travs de varias
pistas. Debe tenerse en cuenta que todos los clips se
comprimen o expanden en la misma proporcin
(porcentaje), basada en el rango de seleccin de
edicin. Esto garantiza la permanencia de la relacin
rtmica entre distintos canales y pistas.
Ajuste de un clip de audio en una

seleccin de edicin
Los clips se pueden arrastrar desde la lista de clips
para situarlos en una seleccin de edicin. El clip
arrastrado se comprime o expande para ajustarlo a
la seleccin. En pistas de audio, TCE Edit to Timeline
Selection usa el plug-In TCE AudioSuite seleccionado
en las preferencias de Procesamiento (consulta
Pestaa Processing de Preferences en la
pgina 117). En las pistas con Elastic Audio activado,
usa el plug-in de Elastic Audio seleccionado en la
pista (consulta Plug-ins de Elastic Audio en la
pgina 852).
Para ajustar un clip de audio a una seleccin de
edicin:
1

de seleccin en una pista de audio.
Mantn pulsadas las teclas Control+Alt (Windows)

o Comando+Opcin (Macintosh) mientras
arrastras el clip desde la lista de clips hasta la
pista que contiene la seleccin. El inicio del clip
se coloca al comienzo de la seleccin; el clip se
comprime o se expande hasta tener la misma
duracin que la seleccin.
Comando Fit to Selection en

varias pistas y canales
Para mostrar las clasificaciones de los clips:
Selecciona View Clip Rating.
El comando Fit to Selection permite arrastrar varios

clips de la lista de clips Audio a varias pistas o pistas
multicanal.
Debe tenerse en cuenta que todos los clips arrastrados
se comprimen o expanden en la misma proporcin
(porcentaje), basada en la duracin del ltimo clip
seleccionado antes del arrastre.
Clip con clasificacin visible

Para ocultar las clasificaciones de los clips:
Deselecciona View Clip Rating.
Clasificar clips
Puedes clasificar diferentes clips en una escala del
1 al 5, en la que 5 es la puntuacin mxima (la mejor)
y 1 es la mnima (la peor). La clasificacin de clips
resulta til para identificar qu tomas (clips) son
tus preferidas a la hora de crear listas de reproduccin.
La clasificacin de los clips se puede mostrar u ocultar
con el fin de facilitar la composicin de pistas o la
edicin normal. Tambin se pueden mostrar u ocultar
las rutas de lista de reproduccin, segn la
clasificacin de clips de la lista (consulta Filtrado
de rutas en la pgina 613).
Para clasificar (valorar) un clip:
1
Selecciona otro clip.
Escoge Clip Rating, y selecciona una clasificacin

de 1 a 5.
Haz clic derecho en el clip, escoge Rate, y
selecciona una clasificacin de 1 a 5.
Durante la reproduccin, puedes clasificar los
clips seleccionados si pulsa las teclas Control+
Alt+Inicio (Windows) o Comando+Opcin+
Control (Mac) y escribes el nmero de
valoracin (15) en el teclado numrico.
583
584
Captulo 28: Fundidos y fundidos cruzados

Pro Tools calcula fundidos y fundidos cruzados en
RAM en tiempo real. Es posible aplicar de manera
rpida y fcil un fundido de entrada o de salida en
un clip de audio, as como fundidos cruzados entre
clips de audio adyacentes. El fundido cruzado solapa
suavemente un clip de audio con el siguiente para
evitar ruidos o cambios repentinos. Los fundidos
cruzados se aplican, por ejemplo, para suavizar
transiciones o crear efectos especiales. Los valores
de duracin, posicin y forma del fundido cruzado
se pueden definir para cada caso.
El tipo de seleccin que se realiza determina el carcter

del fundido
Acerca de fundidos cruzados

y curvas
Fundido cruzado estndar

(centrado)
Para crear un fundido cruzado entre dos clips, usa

la herramienta de seleccin y marca el espacio
comprendido entre el punto de fin del primer clip y el
de inicio del segundo. La longitud de la seleccin
determina la duracin del fundido cruzado.
Aunque los fundidos den la impresin de ser clips
independientes, no pueden separarse de los clips en las
que se han creado. En cambio, s es posible crear
fundidos de entrada y de salida para clips concretos
(consulta Creacin de fundidos al principio y al final
de clips en la pgina 592).
En el cuadro de dilogo Fades, puedes seleccionar, ver
y manipular las curvas usadas para realizar fundidos
y fundidos cruzados. Puedes asignar distintos
volmenes de curva a las porciones de entrada y salida
de fundidos cruzados. El cuadro de dilogo Fades
tambin puede utilizarse para escuchar un fundido
o fundido cruzado antes de aplicarlo.
Dado que los fundidos cruzados se crean

superponiendo el audio, estos no pueden
realizarse en clips que no contienen material de
audio
Si un clip carece de datos suficientes para ejecutar
un fundido o un fundido cruzado, se te indicar
que debes omitirlo o ajustar los lmites de la
seleccin para poder ejecutarlo.
Punto de
Curva de
empalme Curva de fundido
fundido de salida
de entrada
clip 2
clip 1
Seleccin de fundido cruzado
Fundido cruzado centrado
Este tipo de seleccin crea un fundido cruzado a

ambos lados de un punto de empalme, lo que afecta al
volumen del clip 1 y el clip 2. Es el fundido cruzado
ms comn.
Para aplicar este tipo de fundido cruzado, el clip 1
debe contener material de audio despus del punto
de fin, y el clip 2 debe contener material de audio
antes del punto de inicio.
585
Pre-fundido cruzado
Punto de empalme
clip 11
clip
Vista de fundidos cruzados

superpuestos
Pro Tools permite visualizar las formas de onda
que se superponen en los fundidos cruzados.
clip 22
clip
Pre-fundido cruzado
Este tipo de seleccin crea un fundido cruzado antes

del punto de empalme. De este modo, se puede
mantener el volumen del principio del clip 2 en lugar
de alterarlo con un fundido, lo cual es til para
conservar un ataque fuerte al comienzo de ese clip.
Al definir selecciones para fundidos cruzados en
el lmite de ambos clips, la tecla Tab sita el cursor en
el punto exacto de principio o de fin de un clip.
Este tipo de fundido cruzado requiere que el clip 2
contenga material de audio antes del punto de inicio.
Post-fundido cruzado
Punto de empalme
clip 1
Vista de fundidos cruzados superpuestos

Para mostrar (u ocultar) los fundidos cruzados
superpuestos:
Selecciona (o deselecciona) View Waveform

Overlapping Crossfades.
Fades (cuadro de dilogo)

Con la secuencia de comandos Edit Fades se accede al
cuadro de dilogo Fades. En l, se puede seleccionar,
ver y obtener una vista previa del fundido cruzado, as
como editar las curvas usadas para ejecutarlo. Un
fundido de entrada muestra la configuracin de forma
de fundido de entrada, pero no la configuracin de
forma de fundido de salida, y viceversa, un fundido
de salida muestra la configuracin de forma de fundido
de salida pero no la de fundido de entrada.
clip 2
Post-fundido cruzado
Este tipo de seleccin crea un fundido cruzado despus

del punto de empalme. Es til para mantener la
amplitud del clip 1 hasta el final. Al definir selecciones
para fundidos cruzados en el lmite de ambos clips, la
tecla Tab sita el cursor en el punto exacto de principio
o de fin de un clip.
Este tipo de fundido cruzado requiere que el clip 1
contenga material de audio despus del punto de fin.
586
Cuadro de dilogo Fades, fundido de salida
Si el fundido cruzado afecta a ms de una pista,

este botn permite ver y obtener una vista previa
del audio de la segunda pista de un par de pistas
adyacentes.
Ver ambas pistas (solo para fundidos cruzados)
Haz clic en este botn para mostrar las formas de

onda de las dos primeras pistas adyacentes en un
fundido cruzado multipista.
Solo curvas de fundido
Cuadro de dilogo Fades, fundido cruzado
El cuadro de dilogo Fades contiene los siguientes

controles:
Audicin
Haz clic en este botn para escuchar fundidos.

Pro Tools admite la audicin de los fundidos
directamente desde las salidas de interfaz de audio.
Haz clic en este botn para mostrar las curvas de

fundido pero no las formas de onda de audio. Es la
vista predeterminada al abrir el cuadro de dilogo
Fades.
Curvas de fundido y formas de onda
independientes
Ver primera pista (solo para fundidos cruzados)

fundido especificadas y vistas separadas de las formas
de onda de audio de fundido de entrada y salida.
Si el fundido cruzado afecta a ms de una pista,
este botn permite ver y obtener una vista previa
del audio de la primera pista de un par de pistas
adyacentes.
Curvas de fundido y formas de onda

superpuestas
Ver segunda pista (solo para fundidos cruzados)

fundido especificadas y vistas superpuestas de las
formas de onda de audio de fundido de entrada y
salida.
587
Curvas de fundido y formas de onda sumadas
Standard Selecciona una sola curva de fundido
continua. Crea un fundido de tipo general que puede

editarse arrastrando la curva.

fundido especificadas junto con una sola forma de
onda que representa todo el audio del fundido cruzado.
Acercar
Haz clic en este botn para ampliar la escala de la

vista de amplitud de forma de onda. Pulsa la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) mientras haces
clic para restablecer la escala predeterminada.
Alejar
Haz clic en este botn para reducir la escala de la

vista de amplitud de forma de onda. Pulsa la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) mientras haces
clic para restablecer la escala predeterminada.
S-Curve Selecciona una curva en forma de S, con

caractersticas de principio y fin invertidas. Agiliza el
fundido de salida al inicio de la curva y lo ralentiza al
final, por ejemplo. Las curvas en forma de S pueden
ser tiles con material al que es difcil aplicar fundidos
cruzados. Pueden editarse arrastrando la curva en el
editor de curvas.
Curvas preestablecidas Existen siete curvas
habituales preestablecidas para facilitar la creacin de
fundidos cruzados. Estas curvas pueden editarse
arrastrando sus puntos de fin en el editor de curvas del
cuadro de dilogo Fades. A continuacin se describen
las siete curvas:
La curva 1 mantiene el volumen total mediante

el fundido, con un descenso brusco al final de l.
Curva preestablecida 1
La curva 2 aplica un fundido de salida

relativamente lento y mantiene un volumen bastante
alto durante todo el fundido.
Configuracin de forma de
fundido de salida
La opcin Out Shape permite definir la forma del
fundido de salida de un clip para un fundido, o del
clip 1 para un fundido cruzado.
La curva 3 aplica un fundido de salida algo ms

rpido y mantiene un volumen ms bajo durante el
fundido.
Fade-Out Shape
588
La curva 4 aplica un fundido de salida lineal.

Es la curva predeterminada.
La curva 5 aplica un fundido de salida rpido al

comienzo del fundido cruzado.
La curva 6 hace descender el volumen todava

ms rpidamente al comienzo del fundido.
La curva 7 silencia el audio al comienzo del

fundido.
La opcin Link vincula las curvas de fundido de

entrada y salida. Al ajustar una de las curvas, tambin
se ajusta la otra. De esta forma, el fundido cruzado
resultante tiene igual potencia o igual ganancia, segn
la opcin seleccionada.
Equal Power. Esta opcin se recomienda para material
sin coherencia de fase, por ejemplo un fundido cruzado
entre dos tipos de material completamente distintos.
Usa esta opcin para evitar la posible cada de volumen
en un fundido cruzado configurado con Equal Gain. Con
este fundido puedes mantener pulsada la tecla Alt
(Windows) u Opcin (Mac) mientras haces clic en la
curva de fundido para restablecer la forma
predeterminada.
Equal Gain. Se recomienda para material con cierta
coherencia de fase, por ejemplo fundidos cruzados
entre clips/instrumentos idnticos (por ejemplo, un bucle
de batera repetido). Usa esta opcin para evitar el
posible recorte de picos con fundidos configurados
con Equal Power. Con este fundido puedes mantener
pulsada la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac)
mientras haces clic en la curva de fundido para
restablecer la forma predeterminada.
None. Desactiva la vinculacin entre las curvas de
fundido de salida y entrada, y permite realizar ajustes

independientemente, incluidos los puntos de inicio
y de fin. Esta opcin tambin permite crear formas
personalizadas de fundido cruzado.
Configuracin de vnculo
(solo en fundidos cruzados)
Ajuste del punto final de una curva de fundido
Vnculo de fundido
589
Cuando Link est establecido en Equal Power o Equal

Gain, solamente se puede modificar la porcin de
fundido entrante de la curva, pulsando Alt (Windows)
u Opcin (Mac) al arrastrar. Para editar la porcin de
fundido de salida de la curva, mantn pulsada la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) mientras
arrastras.
La curva 2 aplica un fundido de entrada rpido y

alcanza la amplitud total cerca del comienzo del
fundido.
Configuracin de forma de
fundido de entrada
La curva 3 aplica un fundido de entrada

moderadamente rpido.
La opcin In Shape permite definir la forma del

fundido de salida de un clip para un fundido, o del
clip 2 para un fundido cruzado.
Standard. Selecciona una sola curva de fundido
continua. Crea un fundido de tipo general que puede

editarse arrastrando la curva.
S-Curve. Selecciona una curva en forma de S, con
La curva 4 aplica un fundido de entrada lineal.

Es la curva predeterminada.
caractersticas de principio y fin invertidas. Esto

agiliza el fundido al inicio de la curva y lo ralentiza
al final. Las curvas en forma de S son tiles con
material al que es difcil aplicar fundidos. Pueden
editarse arrastrando la curva en el editor de curvas.
Preset Curves. Se proporcionan siete curvas habi-
tuales preestablecidas para facilitar la creacin. Estas

curvas pueden editarse arrastrando sus puntos de fin
en el editor de curvas del cuadro de dilogo Fades.
A continuacin se describen las siete curvas:
La curva 1 aplica un fundido de entrada a todo
volumen justo al principio del fundido y lo mantiene
durante todo el fundido.
La curva 5 aplica un fundido de entrada lento al

comienzo del fundido.
La curva 6 aplica un fundido de entrada ms

lento que la curva anterior.
590
La curva 7 silencia el audio hasta el final del

fundido.
Fundido superpuesto Esta combinacin de curvas
mantiene ambos clips a la mayor amplitud durante

todo el fundido cruzado: el clip 2 se mete desde el
principio, y el clip 1 se sale cerca del final.
1. Out
2. In
Combinaciones de curva ms
comunes
A continuacin se presentan las combinaciones de
curvas de fundido de entrada y salida
Fundido cruzado lineal til para uso general, con
una transicin fluida y suave entre el clip 1 y el
clip 2.
1. Out
2. In
Fundido cruzado superpuesto
Preferencias de fundidos y
fundidos cruzados
El usuario puede establecer una configuracin
predeterminada para crear fundidos y fundidos
cruzados. Los valores de esta configuracin se cargan
como base para usar los comandos Create Fades,
Fade to Start y Fade to End.
Para configurar las preferencias de fundidos y
fundidos cruzados:
Fundido cruzado lineal

Editing.
Configura los tiempos de Crossfade Preview

Pre-Roll y Post-Roll para las vistas previas de
los fundidos.
Fundidos cruzados de igual potencia til para
uso general, en casos para los que uno lineal parece

crear una cada obvia de volumen en el punto de
empalme.
1. Out
2. In
Fundidos cruzados de igual potencia
Preferencias de fundidos
591
Haz clic en Fade In y establece el formato

predeterminado de los fundidos de entrada al
utilizar la herramienta Smart Tool, y haz clic en
Aceptar.
Haz clic en Fade Out y establece el formato

predeterminado de los fundidos de salida al
Aceptar.
Haz clic en Crossfade y establece el formato

predeterminado de los fundidos cruzados al
Aceptar.

Para aplicar la forma de fundido o de fundido
cruzado, define una seleccin de edicin y pulsa
Control+Inicio+F (Windows) o Comando+
Control+F (Mac).
Creacin de fundidos al
principio y al final de clips
Creacin de fundidos de entrada

y de salida
Segn la forma de efectuar la seleccin, se puede
colocar un fundido de entrada o de salida justo en
el comienzo o el final de la seleccin, o de forma
que abarque una porcin de pista vaca. La duracin
de la seleccin en el clip determina la duracin del
fundido de entrada o de salida.
Tambin puedes aplicar un fundido desde un punto
de insercin hasta el principio o el final de un clip.
Aunque den la impresin de ser clips independientes,
los fundidos no pueden separarse de los clips en los
que se han creado.
Durante el cambio de tempo en una pista de audio
basada en tics, los fundidos de entrada y salida
permanecen con sus clips de origen. Los fundidos
conservan su duracin total y, por consiguiente,
se recalculan despus de que se presenten cambios
en el tempo.
Para crear un fundido de entrada:
1
Pro Tools permite crear fundidos de entrada y de

salida al principio y al final de clips.
Con los sistemas Pro Tools HD, se puede usar adems
una opcin automtica para aplicar fundidos de
entrada y salida en tiempo real a todos los clips durante
la reproduccin. Para ms informacin, consulta Uso
de fundidos automticos en la pgina 595.
Selecciona el principio del clip al que deseas aplicar

el fundido inicial. La seleccin debe llegar al
comienzo exacto del clip o a una zona en blanco
antes del clip en la pista.
Seleccin de comienzo de clip para un fundido de entrada

2
Escoge Edit Fades Create.

Clip con fundido de entrada
Pulsa las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).
Para aplicar Fade In mediante la opcin Default
Fade In (en la pgina Editing de Preferences),
sin necesidad de abrir el cuadro de dilogo
Fades, pulsa Control+Inicio+F (Windows) o
Comando+Control+F (Mac).
592
Selecciona la curva de fundido de entrada y

configura el resto de opciones de fundido.
Haz clic en el botn de audicin para escuchar

el fundido.
Ajusta la curva arrastrndola o eligiendo otra

forma en el men desplegable In Shape.
La curva de fundido seleccionada aparece en el clip.

Para crear un fundido de salida:
1
Selecciona el fin del clip al que aplicar el fundido

de salida. La seleccin debe extenderse justo hasta
el final del clip o hasta un rea vaca detrs del
clip en la pista.
Pro Tools calcula el fundido y la curva de fundido

seleccionada aparece en el clip.
La duracin de un fundido puede modificarse
con cualquiera de las herramientas de ajuste,
incluidos los comandos Nudge Trim. Consulta
Uso de las herramientas de ajuste en la
pgina 524 y Ajustes mediante el valor de
Nudge en la pgina 567.
Para fundir desde el punto de insercin hasta el
punto de inicio de un clip:
1
Coloca el cursor en una ubicacin del clip.
Elige Edit Fades Fade To Start.

Pulsa Alt+D (Windows) o Control+D (Mac).
El fundido se aplica teniendo en cuenta las
preferencias de Fade In (consulta Preferencias de
fundidos y fundidos cruzados en la pgina 591).
Seleccin de fin de clip para un fundido de salida

2

Comando+F (Mac).
Para aplicar Fade Out mediante la opcin Default
Fade Out (en la pgina Editing de Preferences),
sin necesidad de abrir el cuadro de dilogo Fades,
pulsa Control+Inicio+F (Windows) o Comando+
Control+F (Mac).
3
Selecciona la curva de fundido de salida y

configura el resto de opciones de fundido.

el fundido.
Ajusta la curva arrastrndola o eligiendo otra

forma en el men desplegable Out Shape.
Para fundir desde el punto de insercin al punto

de fin de un clip:
1
Coloca el cursor en una ubicacin del clip.
Elige Edit Fades Fade To End.

Pulsa Alt+G (Windows) o Control+G (Mac).
El fundido se aplica segn las preferencias de Fade
Out (consulta Preferencias de fundidos y fundidos
cruzados en la pgina 591).
593
Creacin de un fundido
cruzado
Para crear un fundido cruzado entre dos clips:
1
Con la herramienta de seleccin, haz clic en el

punto en el que deseas que empiece el fundido
cruzado en el primer clip y arrastra el cursor hasta el
final deseado en el segundo. Las selecciones de
fundido cruzado pueden empezar y acabar en
cualquier punto de los clips respectivos.
Arrastra las curvas de fundido de entrada y salida

hasta una forma personalizada. Si eliges None
como opcin de Link, puedes arrastrar los puntos
de inicio o de fin de una curva de fundido para
ajustar su punto de inicio o de fin.
8
Haz clic en el botn de audicin para volver a

escuchar el fundido cruzado.
Si el resultado es satisfactorio, haz clic en Aceptar.

La duracin de un fundido cruzado puede
modificarse con cualquiera de las herramientas
de ajuste, incluidos los comandos Nudge Trim.
Consulta Uso de las herramientas de ajuste en
la pgina 524 y Ajustes mediante el valor de

Comando+F (Mac).
Para aplicar Crossfade mediante la opcin
Default Crossfade (en la pestaa Editing de
Preferences), sin necesidad de abrir el cuadro
de dilogo Fades, pulsa Control+Inicio+F
(Windows) o Comando+Control+F (Mac).
3
Usa los botones de vista para ajustar la vista del

fundido cruzado. Procesar la representacin de
forma de onda de selecciones extensas puede
tardar un poco.
Selecciona una opcin de Out Shape e In Shape.
Selecciona una opcin Linking.

el fundido cruzado. Si el fundido cruzado es
prolongado, Pro Tools puede tardar un poco en
calcular y cargar el material de audio en la RAM
de reproduccin.
Ajuste las curvas eligiendo distintas formas

predeterminadas en los mens desplegables Out
Shape e In Shape.
594
Para eliminar un fundido cruzado, efecta una de

estas acciones:
Selecciona el rea de la pista que contiene los

fundidos cruzados para eliminar y eliges Edit
Fades Delete.
seleccionar el fundido cruzado y pulsa la tecla
Retroceso (Windows) o Delete (Mac).
Haz clic derecho en el fundido cruzado con
cualquiera de las herramientas de edicin y, en
el men desplegable, selecciona Delete Fades.
Para ajustar un fundido cruzado:

1
Con la herramienta de mano Time, selecciona el

fundido cruzado o haz doble clic sobre l con la
Utiliza una de las herramientas de ajuste para

ajustar uno de los lados del fundido cruzado. Tras la
operacin de recorte, el fundido cruzado se vuelve a
calcular para reflejar la nueva duracin.
Fundidos cruzados para pistas

de audio basadas en tics
Los fundidos cruzados se vuelven a renderizar
despus de cambiar el tempo en una pista de audio
basada en tics. El nuevo fundido cruzado es de la
misma duracin que el fundido cruzado anterior al
cambio en el tempo.
Si no hay suficiente material de audio para completar
el fundido cruzado, o si la nueva rea de fundido
cruzado queda fuera de los lmites de un clip vlido,
el fundido cruzado se elimina.
Selecciones de pre/post-fundido
cruzado
Al realizar una seleccin que empieza o termina justo
en el lmite de ambos clips, puedes crear fundidos
cruzados pre o post. Usa la tecla Tab para colocar
el punto de insercin justo en el principio o el final de
un clip.
Para crear un fundido cruzado anterior o posterior
al empalme:
1

pista que contiene los clips a los que deseas aplicar
el fundido cruzado.
Pulsa la tecla Tab para mover la lnea de cabezal

de reproduccin hacia adelante, hasta el lmite
con el clip siguiente.
Pulsa Control+Tab (Windows) u Opcin+Tab
(Mac) para mover la lnea de cabezal de
reproduccin al lmite del clip anterior.
3
Prolonga la seleccin mediante uno de estos

procedimientos:

para ajustar la seleccin o pulsa las teclas Mays+
Tab para extender la seleccin hasta el lmite del
clip siguiente.
Pulsa las teclas Control+Mays+Tab (Windows)

u Opcin+Mays+Tab (Mac) para ampliar la
seleccin al lmite del clip anterior.
4

Comando+F (Mac).
5
Elige un tipo de fundido y haz clic en Aceptar.
Uso de fundidos automticos

Pro Tools HD puede aplicar automticamente

fundidos de entrada y salida automticos a todos los
lmites del clip de la sesin al reproducir. Especifica la
duracin (de 0 a 10 ms) de los fundidos automticos en
tiempo real mediante la preferencia Auto Clip Fade
In/Out Length de la pgina Operation Preferences.
Estos fundidos de entrada y de salida se ejecutan
durante la reproduccin pero no aparecen en la ventana
Edit ni se escriben en disco.
Los fundidos automticos no se aplican al
procesamiento de AudioSuite.
La opcin automtica de fundidos de entrada y salida

tambin afecta al prstamo de voces de una sesin.
Siempre que una pista virtual de prioridad inferior
se asoma a travs de un silencio de una pista con
prioridad superior en la misma voz, se aplica a la
transicin un fundido de entrada y uno de salida.
Es una funcin especialmente til para elementos
de posproduccin tales como pistas de dilogos.
Por ejemplo, puedes asignar a la misma voz tanto
una pista de dilogo como un tono de ambiente con
un fondo similar. A continuacin, puedes configurar el
valor de la opcin AutoFade con una duracin
moderada (unos 4 ms) de modo que, al producirse
un silencio en el dilogo, pase con suavidad a
reproducir la pista de sonido de fondo.
595
El uso de fundidos automticos de entrada y de salida

evita la molestia de tener que editar en cruces a cero o
la generacin de fundidos innecesarios con el fin de
eliminar ruidos de clic o pop en la reproduccin.
No obstante, esos clics o chasquidos siguen existiendo
en el archivo de sonido subyacente. Por lo tanto, dichas
anomalas se manifestarn si se usa el plug-in
AudioSuite Duplicate o el comando Export Clips as
Files (en la lista de clips) para duplicar varios clips
como si fueran un archivo continuo. Para generar en
disco estos fundidos automticos en tiempo real, elige
File Bounce to Disk.
Para definir la duracin de fundidos de entrada y
salida automticos:
1

Operation.
Indica un valor entre 0 y 10 ms para la duracin

de fundido automtico con Auto Clip Fade In/Out
Length. Un valor cero (predeterminado) significa
que no habr fundido automtico.
Haz clic en Aceptar. El valor de fundido automtico

se guarda con la sesin y se aplica de forma
automtica a todos los lmites de clip hasta que
se cambie.
Arrastra para extender la seleccin hasta el ltimo

clip en que efectuar un fundido cruzado.
La seleccin debe abarcar todo el clip.
Clips seleccionados para fundidos en lote

3

4
Selecciona una de las opciones Create New Fades,

Create New Fade-Ins & Outs, Adjust Existing
Fades o una combinacin de stas.
Si optas por crear nuevos fundidos y nuevos fundidos

de entrada y salida, se crean fundidos cruzados en
todos los lmites de clip adyacentes a otro clip
seleccionado, un fundido de entrada al comienzo del
primer clip y uno de salida al final del ltimo clip.
Creacin de lotes de
fundidos y fundidos cruzados
Con Batch Fades se pueden crear varios fundidos a
la vez. Para ello, debes seleccionar varios clips y
usar el comando Create Fades para crear fundidos
cruzados para cada transicin de clip. Si tu seleccin
incluye clips que ya contienen fundidos cruzados,
esta funcin permite efectuar modificaciones.
Para aplicar fundidos cruzados entre varios clips:
1
596

clic sobre el primer clip en que crear un fundido
cruzado. La seleccin debe abarcar todo el clip.
Cuadro de dilogo Batch Fades
Selecciona la colocacin de los fundidos: centrado,

antes o despus del empalme (consulta Acerca
de fundidos cruzados y curvas en la pgina 585).
Indica una duracin de fundido cruzado en

milisegundos.
Pro Tools crea fundidos para los clips seleccionados.

La duracin de un fundido puede modificarse
con cualquiera de las herramientas de ajuste,
incluidos los comandos Nudge Trim. Consulta
Uso de las herramientas de ajuste en la
pgina 524 y Ajustes mediante el valor de
Cmo mover y empujar con

Nudge a fundidos y fundidos
cruzados
Los fundidos y fundidos cruzados se pueden mover o
empujar con Nudge en las pistas, independientemente
de los clips que los forman. Al mover o empujar
fundidos de entrada o salida se muestra u oculta el
audio, conforme se va moviendo el fundido desde
el extremo de un clip que forma parte del fundido.
En cambio, al mover o empujar fundidos cruzados
se cambia el punto de superposicin de los clips
que forman parte del fundido. Estas acciones tambin
quedan restringidas por los lmites de clip subyacentes.
Cmo mover o empujar con

Nudge fundidos o fundidos
cruzados en clips
Para mover o empujar con Nudge un fundido o un
fundido cruzado dentro de los clips constituyentes:
1
Usa la herramienta de seleccin para seleccionar

un rango en el que se incluya el fundido.
Seleccin de un fundido con la herramienta de mano

Time
2
Para mover el fundido, utiliza uno de estos

mtodos:
Arrastra el fundido con la herramienta de mano

Time hasta la posicin que desees en la pista.
Empuja la seleccin de clip pulsando las teclas de
signo ms (+) o menos () en el teclado numrico,
para mover el clip hacia atrs o delante en la pista.
Arrastrar el fundido con la herramienta de mano Time
Resultado de un fundido que se ha movido
Cmo mover clips que contienen

fundidos o fundidos cruzados
Si mueves o empujas una seleccin de clip que
contiene un fundido de entrada, un fundido de salida o
un fundido cruzado, el fundido tambin se mueve.
Selecciona el fundido o fundido cruzado mediante

una de las opciones siguientes:
Usa la herramienta de mano Time para seleccionar

el fundido.
597
Para mover una seleccin de clip con fundidos o

fundidos cruzados:
1
Para empujar con Nudge un clip sin su fundido:

1
Selecciona el clip, pero no el fundido.
Haz clic en un clip con la herramienta de mano

Time, o bien haz doble clic con la herramienta de
seleccin, para seleccionar el clip junto con el
fundido de entrada o salida.
Selecciona varios clips que incluyan los fundidos y
fundidos cruzados que desees mover.
2
Seleccin de un clip sin su fundido

2
Para mover la seleccin de clip, utiliza uno de

estos mtodos:
Empuja el clip, para ello pulsa la tecla del signo

ms (+) o menos () en el teclado numrico.
Arrastra la seleccin de clip con la herramienta

de mano hasta la posicin que desees en la pista.
Empuja la seleccin de clip pulsando las teclas de
signo ms (+) o menos () en el teclado numrico,
para mover el clip hacia atrs o delante en la pista.
Arrastrar un clip con su fundido
Cmo empujar con Nudge clips

adyacentes a fundidos de
entrada y salida
Si empujas una seleccin de clip adyacente a un
fundido de entrada o salida, pero no seleccionas el
fundido, el fundido adyacente se amplia o reduce
para que no se pierdan los puntos de inicio ni de fin
del fundido. Los cambios que se realizan dependen
de la cantidad de material de audio que se encuentre
fuera del punto de inicio o de fin de fundido.
Empujar un clip sin su fundido
Cmo mover clips adyacentes a

fundidos cruzados
Si mueves alguno de los clips que forman parte de
un fundido cruzado, estos se separan. El estado de
fundido depende de la opcin Preserve Fades when
Editing que se encuentra en la pgina Editing de
Preferences.
Para separar clips de fundidos cruzados y mantener
los fundidos correspondientes:
1

Editing.
Selecciona Preserve Fades when Editing.

Preferences.
Usa la herramienta de mano Time o Separation

para seleccionar uno de los clips que forma parte
de un fundido cruzado.
Seleccin de un clip con un fundido cruzado

598
Arrastra el clip seleccionado con la herramienta

de mano.
Separacin de clips sin que se pierdan los fundidos

Para separar clips de fundidos cruzados y eliminar
el fundido:
1

Editing.
Deselecciona Preserve Fades when Editing.

dilogo Preferences.
Usa la herramienta de mano Time o Separation

para seleccionar uno de los clips que forma parte de
un fundido cruzado.
Cmo empujar con Nudge clips

adyacentes a fundidos cruzados
Si empujas alguno de los clips que forma parte de un
fundido cruzado, el fundido se ampla para mantener la
posicin relativa de los puntos de inicio y fin. El punto
hasta el que se ampla el fundido cruzado depende de
la cantidad de superposicin que haya entre los clips
que lo componen.
Si empujas un clip ms all del lmite de audio
disponible para el fundido cruzado, se elimina el
fundido.
Para empujar con Nudge un clip y reducir el fundido
cruzado:
1
Usa la herramienta de mano Time para seleccionar

uno de los clips que forma parte del fundido
cruzado.

5
Arrastra el clip seleccionado con la herramienta

de mano.
Separacin de clips eliminando los fundidos
Empuja el clip, para ello pulsa la tecla del signo

ms (+) o menos () en el teclado numrico.
Reducir el fundido cruzado empujndolo
599
Separacin de clips que

contienen fundidos o
fundidos cruzados
En los puntos en que la seleccin se superpone con

un fundido cruzado, se separa el fundido cruzado
en un fundido de entrada y uno de salida en el lmite
de la seleccin.
Se pueden crear clips a partir del material de pista que

se superpone con los fundidos o fundidos cruzados.
Si est activada la opcin Preserve Fades when Editing
en la pgina Editing de Preferences, los fundidos del
clip de origen se ajustan al nuevo clip.
Para separar un clip que se superpone con un
fundido o fundido cruzado:
1
Utiliza la herramienta de seleccin para arrastrar el

cursor y seleccionar el material requerido para
el nuevo clip.
Elige Edit Separate Clip At Selection.
En los puntos en que la seleccin se superponga

con algn fundido de entrada o de salida, se recorta
el fundido con el fin de ajustarlo a la seleccin.
Seleccin de material que se superpone con un

fundido de entrada
Seleccin de material que se superpone con un

fundido cruzado
Resultado de la ejecucin del comando Separate Clip

en un fundido cruzado
Si est desactivada la opcin Preserve Fades

when Editing en las preferencias de la pestaa
Editing, cuando se realicen ediciones se
eliminarn todos los fundidos que se encuentren
dentro de la seleccin.
Ajuste de clips que contienen

Se pueden ajustar clips en selecciones que contengan
fundidos o fundidos cruzados.
Resultado de la ejecucin del comando Separate Clip

en un fundido de entrada
Ajuste de clips en lmites de

fundido
Se pueden ajustar clips que sean adyacentes a lmites
de fundido y de fundido cruzado.
600
Para recortar un clip en un lmite de fundido:
Con la herramienta de ajuste, haz clic en el lmite de

clip y arrstralo para recortar el clip. El fundido se
mantiene constante y se ajusta al nuevo lmite de clip.
Haz clic con el Selector en el clip y escoge Edit

Trim Start to Insertion o End to Insertion. Puedes
recortar un clip o un lmite de fundido de la pista.
Arrastrar un lmite de clip con la herramienta de ajuste
Recorte en una seleccin con varios fundidos
Resultado de recortar el clip
Recorte en una seleccin con

Puedes ajustar clips en selecciones que contengan
fundidos o fundidos cruzados.
Para recortar un clip en una seleccin que
contenga fundidos, realiza uno de los
Lmites y formas de fundido

en la vista de automatizacin
En las vistas de automatizacin se muestran y se
pueden editar los lmites y las formas de fundido,
lo que permite editar y ver los datos de automatizacin
de manera ms precisa. Para ms informacin sobre la
automatizacin y las las vistas, consulta el Captulo 45,
Automatizacin.
Haz una seleccin en la pista y escoge Edit

Trim To Selection. Puedes recortar en varios
clips y fundidos. Los fundidos afectados se ajustan
a los nuevos lmites de clip.
Informacin sobre el fundido en la vista de automatizacin
601
602
Captulo 29: Listas de reproduccin

La capacidad de crear listas de reproduccin es una
poderosa caracterstica de Pro Tools. Cada pista
mantiene una lista de reproduccin principal y
varias listas de reproduccin de edicin alternativas.
La edicin de listas de reproduccin con Edit Playlists
permite crear instantneas de la disposicin actual de
clips en una pista, lo que facilita experimentar con
otras formas de organizarlas, al conservar el acceso a
listas de reproduccin guardadas previamente si fuere
preciso.
Una lista de reproduccin, compuesta de uno o
varios clips, solo puede asignarse a una pista si no
est siendo utilizada en otra pista. Puedes crear un
nmero casi ilimitado de listas de reproduccin de
edicin que compartirn varias pistas, pero cada
pista tendr su propia lista de automatizacin.
Las listas de reproduccin de automatizacin para
pistas de audio, entrada auxiliar, master fader, y
de instrumento, almacenan datos de controles de
volumen, panormico, silenciamiento y plug-ins. Por
su parte, las listas de automatizacin de pistas MIDI
almacenan solamente informacin de silenciamiento.
Los eventos de controlador continuo, cambios de
programa y eventos exclusivos del sistema se guardan
en clips MIDI y, por lo tanto, residen dentro de las
listas de reproduccin de edicin, tanto para pistas
MIDI como de instrumento (consulta el Captulo 45,
Automatizacin).
Trabajo con listas de

reproduccin
Cuando se crea una pista, contiene una nica lista
de reproduccin vaca hasta que se graba, importa
o arrastra y suelta en ella el material.
El material de audio se puede arrastrar y soltar en
una pista desde la lista de clips, navegadores de
espacio de trabajo, desde el Explorador de
Windows o el Finder de Mac.
Pueden crearse listas de reproduccin vacas o como

duplicados de la lista de reproduccin actual. Una vez
creadas, puedes utilizarlas, borrarlas o cambiar su
nombre, segn sea necesario, mediante el selector de
lista de reproduccin.
Se asigna automticamente un nombre a las listas de

reproduccin nuevas y duplicadas, formado por el
nombre de pista, seguido de un punto (.) y el nmero
de lista de reproduccin. Por ejemplo, la primera lista
de reproduccin duplicada a partir de una pista
con el nombre Kick recibe. automticamente el
nombre Kick.01; las listas de reproduccin
duplicadas siguientes reciben automticamente el
nombre Kick.02, Kick.03 y as sucesivamente.
603
Creacin de una lista de

reproduccin
Asignacin de una lista de

reproduccin a otra pista
Puedes crear listas de reproduccin vacas para grabar

o importar audio y MIDI. Esto puede ser til para crear
tomas de audio o MIDI alternativas o para construir
organizaciones alternativas.
De forma predeterminada, una lista de reproduccin

solo est normalmente disponible para la pista en
la que se cre. Aunque si la lista de reproduccin
ya no est en uso en su pista original, ni en ninguna
otra pista, puede reasignarse a otra pista con la funcin
Other Playlists. Si una lista de reproduccin se vuelve
a asignar a otra pista (asignada ya a alguna pista),
no estar disponible para otras pistas , incluso la
pista en que se origin.
Para crear una lista de reproduccin (vaca):

1
Haz clic en el selector de lista de reproduccin

de la pista y elige New.

Aparecer en la pista una lista de reproduccin vaca,

con el nombre especificado.
Pulsa Comando+\ (Mac) or Control+\ (Windows)
para crear una nueva lista de reproduccin para
la primera pista seleccionada de la sesin.
La base de tiempo de una lista de reproduccin de

audio se guarda con la lista de reproduccin. Cuando
se asigna una lista de reproduccin sin asignar a
cualquier pista, la pista asume la base de tiempo
guardada de la lista de reproduccin.
Para asignar una lista de reproduccin de pista:
Duplicado de una lista de

reproduccin
Al editar una pista, puedes trabajar con una copia
de tu lista de reproduccin a fin de conservar la
pista original intacta.

de la pista y efecta una de estas acciones:
Selecciona una de las listas de reproduccin de

la pista.
Selecciona una lista de reproduccin de otra pista
haciendo clic en el submen Other Playlists.
Para duplicar la lista de reproduccin de una pista:

1
Haz clic en el selector de lista de reproduccin de la

pista y elige la opcin Duplicate en el men
desplegable.

La lista de reproduccin duplicada aparece en la

pista y el nombre de pista pasa a ser el de la nueva
lista de reproduccin.
Control+Inicio+\ (Windows) para duplicar la
lista de reproduccin principal de la primera
pista de la sesin.
604
Seleccin de una lista de reproduccin de otra pista
La lista de reproduccin seleccionada aparece en la

pista y el nombre de pista pasa a ser el de dicha lista.
Cambio de nombre de lista de

reproduccin
El nombre de una lista de reproduccin puede
cambiarse modificando el nombre de la pista a la que
est asignada la lista.
Para cambiar el nombre de una lista de
reproduccin asignada a una pista:
Al eliminar una pista de una sesin, puedes optar

por eliminar tambin las correspondientes listas
de reproduccin o conservarlas para usarlas en
otras pistas.
Listas de reproduccin y grupos

de edicin
Se actualizarn los nombres de pista y de lista de

reproduccin.
Al crear listas de reproduccin con pistas agrupadas,

se incrementan de forma automtica los sufijos de
los nombres de la lista de reproduccin para cada
pista del grupo de edicin activo. De esta forma,
se puede volver a una toma anterior conmutando
las tomas de la lista de reproduccin por grupo.
Eliminacin de una lista de

reproduccin
Con este mtodo se pueden incorporar pistas nuevas

al grupo; los sufijos de sus nombres de lista de
reproduccin se sincronizan con las pistas originales.
Puedes eliminar definitivamente una lista de

reproduccin en una sesin. No obstante, dado que las
listas de reproduccin necesitan un mnimo espacio en
el disco, no necesitas borrarlas para conservar el
espacio de almacenamiento.
Se crean listas de reproduccin vacas de forma

automtica para mantener sincronizadas las tomas
de la lista de reproduccin al pasar a las tomas de
lista de reproduccin anteriores del grupo.
Para eliminar una o varias listas de reproduccin

de una pista:
Para mantener sincronizados los nombres de la

lista de reproduccin y las actuaciones (flujo de
trabajo de ejemplo):
Haz doble clic en el nombre de la pista.
Escribe un nombre y haz clic en Aceptar.

de la pista y elige Delete Unused.
Selecciona las listas de reproduccin no asignadas

que desees eliminar. Mantn pulsada la tecla Mays
(Windows o Mac), Control (Windows) o Comando
(Mac) mientras haces clic para seleccionar varias
listas de reproduccin.
Para ms informacin sobre agrupacin de pistas

consulta Agrupar pistas en la pgina 239.
2
Comprueba que el grupo est activado.
Crea una lista de reproduccin. Para ello, haz

clic en el selector de lista de reproduccin en
una de las pistas del grupo y elige New. El sufijo
predeterminado es .01, que hace referencia a
la toma 1.
Graba la toma 1 y despus crea una lista de

reproduccin. Las listas de reproduccin de todas
las pistas del grupo se incrementan a .02.
Haz clic en Aceptar para eliminar las listas de

reproduccin seleccionadas. Esta opcin es
irreversible.
Tambin puedes eliminar listas de reproduccin
en la vista de listas de reproduccin. Haz clic
con el botn derecho en el nombre de la lista
de reproduccin en una ruta o en la lista de
pistas y elige Delete.
Crea pistas y agrpalas.
605
Crea pistas, por ejemplo para un msico o

micrfono adicional, y adalas al grupo (o crea un
grupo con todas las pistas).
Incrementa todas las listas de reproduccin
haciendo clic en el selector de lista de reproduccin
en una de las pistas del grupo y elige New.
Ahora todas las listas de reproduccin tienen el mismo

sufijo. Al crear listas de reproduccin adicionales en
cualquiera de las pistas del grupo, se incrementan
todas sus listas de reproduccin para mantenerlas
sincronizadas.
7
Si deseas escuchar la toma .01 del primer grupo

de pistas, puedes conmutar cualquier lista de
reproduccin del grupo a la lista de
reproduccin .01.
Todas las pistas del grupo tienen listas de reproduccin

numeradas con sufijos .01 (incluso las pistas que se
han aadido al grupo original despus de las tomas
anteriores). En estos miembros recin incorporados se
crean automticamente listas de reproduccin vacas
para que los nmeros de la lista de reproduccin
coincidan con todos los miembros del grupo.
Elastic Audio y listas de

reproduccin alternativas
Las listas de reproduccin alternativas en pistas
activadas para Elastic Audio basadas en tics solo se
ven afectadas por cambios de tempo. Los cambios en
marcadores de deformacin o de evento en la lista de
reproduccin principal no afectan a las listas de
reproduccin alternativas.
Composicin de pistas
Pro Tools ofrece herramientas de composicin de
pistas para las pistas de audio. La composicin de pistas
consiste en combinar varias selecciones de tomas
alternativas, o listas de reproduccin, para crear la
mejor versin posible de una interpretacin a partir de
varios pases de grabacin. Con la vista de listas de
reproduccin de una pista de audio, puedes seleccionar
las mejores secciones de las listas de reproduccin
alternativas de la pista y copiarlas en la lista de
reproduccin principal. De este modo, puedes crear
la toma perfecta con rapidez y facilidad a partir de
varias listas de reproduccin alternativas.
Ejemplo de composicin de pista

En este ejemplo de trabajo, se explican algunas tareas
comunes de composicin de pistas:
Configurar una sesin para este proceso.
Grabar en bucle varias tomas en una pista de audio.
Escuchar y seleccionar la mejor toma.
Copiar la mejor toma en la lista de reproduccin
principal.
Para configurar una sesin:
1
Abre o crea una sesin de Pro Tools.
Selecciona Setup Preferences y haz clic en la

pestaa Operation.
En la seccin Record de la pgina Operation,

selecciona la opcin Automatically Create New
Playlists When Loop Recording.
Para grabar varias tomas en bucle:
606
Crea una pista de audio (estreo o mono) o usa

una pista existente.
Asegrate de que el dispositivo fuente de la

grabacin est conectado y dirigido correctamente
a la entrada de pista.
En el selector Track View, selecciona Playlists.
Para or el material de pista hasta el punto de inicio

del bucle, activa y configura el tiempo de pre-roll.
Activa la grabacin en bucle mediante uno de

estos mtodos:
Si la opcin Automatically Create New Playlists When

Loop Recording estaba desactivada al comenzar
la grabacin en bucle, haz clic derecho en el clip en
la lista de reproduccin principal y selecciona
Matches Expand Alternates to New Playlists.
Selecciona Options Loop Playback .

Haz clic derecho en el botn de reproduccin en
la ventana Transport y selecciona Loop.
6
Asegrate de que est seleccionado Options Link

Timeline and Edit Selection.
Para ocultar la lista de reproduccin de todo el clip,

haz una de estas cosas:

el rango de bucle de la pista.
Haz clic en el botn de grabacin de la pista de

audio para activarla para grabacin.

10
11

grabacin.
12
Si no quieres hacer otro pase de grabacin en bucle,

desactiva para grabacin la pista de audio.
Cuando hayas detenido la grabacin en bucle, vers que

todas las tomas de grabacin en bucle se muestran en las
rutas de lista de reproduccin, bajo la lista de reproduccin principal (incluso el clip del archivo de audio
completo de todos los pases de grabacin en bucle).
Haz clic derecho en la ruta de lista de reproduccin

y escoge Hide.
Con la misma seleccin de edicin usada para
la grabacin en bucle, sin alteraciones, haz Clic
derecho en el nombre de pista o en cualquiera de los
nombres de ruta de la lista de reproduccin y
selecciona Filter Lanes Show Only Lanes With
Clips Within the Edit Selection.
Filtrado de las rutas de lista de reproduccin visualizadas

Para escuchar listas de reproduccin alternativas:
1
Activa el modo de reproduccin en bucle con

uno de estos mtodos:
Selecciona Options Loop Playback.

Haz clic derecho en el botn de reproduccin en
la ventana Transport y selecciona Loop.
Vista de listas de reproduccin con varias listas de

Con la misma seleccin en la lnea de tiempo y las

mismas opciones de pre-roll y post-roll, inicia la
reproduccin. Se reproduce la lista de reproduccin
principal.
Haz clic en el botn Solo de la ruta de lista de reproduccin alternativa que quieras or. Repite este paso
con cada ruta de lista de reproduccin. (Al aislar
una ruta de lista de reproduccin solo se asla la
lista de reproduccin en la pista, no se silencia
ninguna otra pista de la sesin).
607
Para seleccionar y copiar la mejor toma en la lista

de reproduccin principal:
1
Cuando hayas identificado la mejor toma, realiza

cualquier cambio en la seleccin de edicin. Esta es
la seleccin que se copiar en la lista de
reproduccin principal.
Escoge Edit Copy Selection to Main Playlist.

Haz clic derecho en la seleccin y escoge Copy
Selection to Main Playlist.
Haz clic en el botn Copy Selection to Main Playlist
de la ruta de lista de reproduccin.
Botn de copiar seleccin a la lista
de reproduccin principal
Vista de listas de
reproduccin
En la vista de listas de reproduccin se muestra la
lista de reproduccin principal de la pista, y tambin
cualquier lista de reproduccin alternativa asociada a
la pista. Las listas alternativas aparecen directamente
debajo de la pista en rutas de listas de reproduccin.
Puedes editar las listas de reproduccin alternativas en la
vista de listas de reproduccin del mismo modo que se
edita la lista de reproduccin principal en la vista de
forma de onda. En la vista de listas de reproduccin, las
ediciones realizadas en selecciones se aplican a todas
las listas de reproduccin alternativas que se muestren.
Las listas de reproduccin alternativas que no se
visualicen no se ven afectadas.
Antes de empezar a trabajar en la composicin de
pista, duplica la lista de reproduccin principal
de la pista para conservarla como una copia de
seguridad de la lista de reproduccin alternativa
sin alterar.
Los grupos de clips no son compatibles con la
vista de pista de listas de reproduccin.
Para ver las rutas de lista de reproduccin de una pista:
En el selector Track View, selecciona Playlists.
Copia de la seleccin de edicin de una lista de

reproduccin alternativa en la lista de reproduccin
principal
Pulsa Alt+Inicio+V (Windows) u Opcin+

Control+V (Mac) para copiar la seleccin en
la lista de reproduccin principal.
Seleccin de la vista de pista de listas de reproduccin

\
Tambin puedes pulsar Control+Alt (Windows) o

Comando+Control (Mac) mientras haces clic en
el selector de lista de reproduccin para activar la
vista de listas de reproduccin.
608
Si la pista no contiene ninguna lista de reproduccin

alternativa, adems de la lista de reproduccin
principal, solo se muestra una nica ruta de lista de
reproduccin vaca debajo de la lista principal. Puedes
arrastrar material de audio a esta ruta desde la lista de
clips, navegadores de espacio de trabajo u otras
pistas de audio para crear una lista de reproduccin
alternativa para la pista, adems de la lista de
Escucha de listas de reproduccin

alternativas
Solo la lista de reproduccin principal se reproduce a
travs del camino de salida de audio de la pista. Para
escuchar una lista de reproduccin alternativa,
es necesario aislar la ruta de lista de reproduccin.
La ruta aislada se reproduce a travs del camino de
salida de audio de la pista, en lugar de la lista de
Para escuchar una lista de reproduccin alternativa:
1
Haz clic en el botn de Solo de la ruta de lista de

reproduccin que quieras or. (Al aislar una ruta
de lista de reproduccin solo se asla la lista de
reproduccin en la pista, no se silencia ninguna
otra pista de la sesin).
Arrastrar audio de la lista de clips para crear una lista

de reproduccin alternativa
Si la pista contiene una o varias listas de reproduccin

alternativas, adems de la principal, se muestran
en rutas debajo de la lista de reproduccin principal.
Al margen de estas listas, la ltima ruta de lista de
reproduccin siempre est vaca y puede usarse para
aadir clips para crear listas de reproduccin
alternativas.
Poner en solo una lista de reproduccin alternativa

2
Inicia la reproduccin de Pro Tools.

Pulsa Mays+S para aislar la ruta de lista de
reproduccin en la que se encuentre el cursor
de edicin. Si el cursor de edicin se encuentra
en varias rutas de lista de reproduccin, se asla
la que se encuentre ms arriba.
Pista con listas de reproduccin alternativas en la

vista de pista de listas de reproduccin
Pulsa Inicio+P e Inicio+punto y coma (;)

(Windows) o Control+P y Control+punto y coma
(;) (Mac) para mover el cursor de edicin hacia
arriba y hacia abajo por rutas de lista de
reproduccin.
609
Copia de listas de reproduccin

alternativas en la lista de
Cuando hayas encontrado una seleccin en una
lista de reproduccin alternativa que quieres usar
en la principal, cpiala y pgala en ella. De este
modo, puedes crear una combinacin de selecciones
de listas de reproduccin alternativas.
Adems de copiar y pegar selecciones en la lista
de reproduccin principal manualmente, Pro Tools
incluye varios comandos para copiar y pegar
selecciones en la lista de reproduccin principal:
Copy Selection To Main Playlist Copia y pega la
seleccin en la lista de reproduccin principal.

El material que se encuentre en la misma ubicacin
en la lista de reproduccin principal se sobrescribe.
Haz clic en el botn Copy Selection To Main

Playlist de los controles de ruta de lista de
reproduccin.
Escoge Edit Copy Selection to Main Playlist.
Haz clic derecho en la seleccin y escoge Copy
Selection to Main Playlist.
Pulsa Alt+Inicio+V (Windows) u Opcin+
Control+V (Mac) para copiar la seleccin en
la lista de reproduccin principal.
La seleccin de la lista de reproduccin alternativa

se copia en la misma ubicacin de tiempo de la lista
de reproduccin temporal.
Copy Selection to New Playlist. Crea una lista de
reproduccin principal vaca y pega la seleccin en ella.

Copy Selection to Duplicate Playlist. Duplica la lista
de reproduccin principal y pega la seleccin en la

lista duplicada. La lista de reproduccin principal
anterior se mueve a una ruta de lista de reproduccin
nueva.
Para copiar una seleccin de una lista de reproduccin
alternativa en la lista de reproduccin principal:
1
En la vista de listas de reproduccin, haz una

seleccin en una lista de reproduccin alternativa.
Hacer una seleccin en una lista de reproduccin

alternativa
610
Seleccin copiada en la lista de reproduccin principal

alternativa en una lista de reproduccin principal
nueva:
1

Escoge Edit Copy Selection to New Playlist.
Arrastrar clips a rutas de listas

de reproduccin
Puedes arrastrar clips a cualquier ruta de lista de
reproduccin disponible en cualquier pista que tenga
el mismo ancho de canal. Por ejemplo, no es posible
arrastrar un clip estreo a una ruta de lista de
reproduccin de una pista mono. S es posible arrastrar
clips de cualquier ruta de lista de reproduccin a
cualquier otra pista con el mismo ancho de canal.
Edicin en rutas de lista de

reproduccin
Seleccin copiada en una lista de reproduccin

principal nueva
alternativa en un duplicado de la lista de reproduccin
principal:
1

Escoge Edit Copy Selection to Duplicate Playlist.
Puedes editar clips en rutas de lista de reproduccin

del mismo modo que se editan en la lista de
reproduccin principal. Incluso puedes mover clips
entre diferentes rutas de lista de reproduccin, incluida
la principal, entre pistas diferentes y hasta otros puntos
de tiempo. No obstante, no ser posible escuchar lo
editado en las rutas de listas de produccin a menos
que la ruta que ests editando est aislada en solo
(consultar Escucha de listas de reproduccin
alternativas en la pgina 609).
Reorganizacin de rutas de lista

de reproduccin
Puedes reorganizar rutas de lista de reproduccin
del mismo modo que se reorganizan las pistas.
Para reorganizar rutas de lista de reproduccin:
Seleccin copiada en un duplicado de la lista de

Haz clic en el nombre de la lista de reproduccin

alternativa y arrstrala hasta su nueva ubicacin.
Reorganizacin de rutas de lista de reproduccin

611
Cambio del tamao de rutas de

lista de reproduccin
Puedes cambiar el tamao a rutas de lista de

reproduccin del mismo modo que se cambia el
tamao a las pistas.
Pulsa Control y haz clic derecho en la escala

vertical que se encuentra entre el rea de lista de
reproduccin y los controles de ruta de lista de
reproduccin, y selecciona el tamao de ruta que
quieras.
Para cambiar el tamao de la pista y de todas las

rutas de lista de reproduccin a la vez, realiza una
Haz clic en la lnea que se encuentra entre las

rutas y arrstrala hacia arriba o hacia abajo. Cambia
el tamao de la pista y de todas las rutas de lista
de reproduccin.
Haz clic con el botn derecho en la escala
vertical que se encuentra entre el rea de lista
de reproduccin y los controles de ruta de lista de
reproduccin, y selecciona el tamao de ruta que
quieras. Cambia el tamao de la pista y de todas las
rutas de lista de reproduccin.
Pulsa Inicio+flecha Arriba/Abajo (Windows)
o Control+flecha Arriba/Abajo (Mac) para
cambiar la altura de todas las pistas, listas de
reproduccin y rutas en las que se encuentre
el cursor o una seleccin de edicin.
Para cambiar el tamao de una nica ruta de lista

de reproduccin, ejecuta una de estas acciones:
Mantn pulsada la tecla Control, haz clic en la

lnea que se encuentra entre las rutas y arrstrala
hacia arriba o hacia abajo. La ruta superior cambia
de tamao.
Cambio de tamao de una ruta de lista de reproduccin

612
Seleccin de un tamao predefinido para una ruta de

lista de reproduccin
Cambio de nombre de listas de

Puedes cambiar el nombre de listas de reproduccin
alternativas del mismo modo que se cambia el de
las pistas.
Para cambiar el nombre de una lista de reproduccin
alternativa:
1
Haz doble clic en el nombre de la lista de

reproduccin alternativa.
En el cuadro de dilogo que se abre, escribe el

nombre que quieras.
Listas de reproduccin
alternativas en la lista de pistas
Cuando una pista de audio est establecida en vista de
listas de reproduccin, todas las listas de reproduccin
asociadas se muestran debajo del nombre de la
pista, en la lista de pistas. Los nombres de listas
de reproduccin alternativas asociadas sirven
para diferenciar las rutas de lista de reproduccin
de las pistas. Puedes mostrar y ocultar listas de
reproduccin alternativas en la lista de pistas. Tambin
es posible acceder al men de clic derecho de listas de
reproduccin alternativas, lo que te permite aplicar los
comandos Show o Hide, Scroll Into View, Rename,
Delete y Filter Lanes.
Hide All Lanes

Hide Only Lanes With Clips Within The Edit
Selection
Hide Only Lanes With Clips Outside The Edit

Selection
Hide Only Lanes With Clips Rated = 15

Las rutas de lista de reproduccin se mostrarn y
ocultarn segn la opcin que selecciones.
Coincidencia de clips
alternativos
Pro Tools permite intercambiar clips en la lista de
reproduccin principal en pistas que contengan
clips alternativos coincidentes de otras listas de
reproduccin asociadas con la misma pista, de otras
pistas o de la lista de clips. Los clips alternativos
coincidentes son clips que cumplen ciertos requisitos.
Por ejemplo, los que tienen el mismo User Time
Stamp.
Lista de pista que muestra rutas de lista de reproduccin

para la pista Audio 1.
Hay varios sistemas para crear clips alternativos

coincidentes en Pro Tools:
Filtrado de rutas
Al grabar por pinchazo (audio o MIDI), Pro Tools

crea clips coincidentes para el clip original, si la
hay, y el clip nuevo grabado mediante por pinchazo.
Puedes filtrar las rutas de lista de reproduccin para

que se muestren o se oculten segn distintos criterios.
Para filtrar rutas de lista de reproduccin:
1

pista o de la lista de reproduccin.
En el men contextual, selecciona una de las

Show All Lanes

Show Only Lanes With Clips Within The Edit
Selection
Show Only Lanes With Clips Outside The Edit

Selection
Al grabar en bucle (audio o MIDI), Pro Tools

crea varios clips coincidentes para cada pase de
grabacin.
Al duplicar listas de reproduccin (audio o MIDI),
habr clips alternativos coincidentes entre listas
de reproduccin.
Al importar audio multicanal de una grabadora
de campo, habr clips alternativos coincidentes
entre canales.
Pro Tools tambin ofrece varios sistemas para acceder
a diferentes clips alternativos coincidentes y
escucharlos:
Show Only Lanes With Clips Rated = 15

613
Utiliza el men contextual del clip para seleccionar

clips alternativos coincidentes segn determinados
criterios.
Para configurar las opciones de criterios de

coincidencia de clips alternativos coincidentes:
Utiliza el men desplegable Alternate Takes para

seleccionar clips alternativos coincidentes.
Haz clic derecho en el clip con la herramienta de

seleccin o de mano y selecciona Matches
Match Criteria.
Utiliza el comando Expand Alternates to New

Tracks para copiar los clips alternativos
coincidentes en pistas nuevas.
Utiliza el comando Expand Alternates to New
Playlists para copiar los clips alternativos
coincidentes en listas de reproduccin alternativas
nuevas en la misma pista. Utiliza la vista de listas de
reproduccin para acceder a las listas de
Criterios de coincidencia
La ventana Matching Criteria permite seleccionar los
criterios de coincidencia para combinar los clips
alternativos. Esto permite perfeccionar la lista de clips
coincidentes disponibles en el men desplegable de
tomas alternativas y en el submen contextual
Matches.

Comando (Mac), haz clic con la herramienta de
seleccin en el punto de inicio exacto del bucle,
o rango de grabacin mediante pinchado,
y selecciona Match Criteria.
2
En la ventana Matching Criteria, selecciona

cualquier combinacin de las siguientes opciones
de coincidencia de alternativas:
Track ID
Nombre de pista
Clasificacin de clips
3
Selecciona una de las siguiente opciones In

Addition To:
All
Inicio de clip
Inicio y final de clip
Within Selection
None
4
Deja abierta la ventana Matching Criteria para

cambiar las opciones segn sea necesario mientras
compone pistas. Cirrela cuando haya terminado.
Las opciones de criterios de coincidencia se
guardan en la sesin de Pro Tools.
Los criterios de coincidencia afectan a los

clips de audio y MIDI.
614
Opciones de criterios de
coincidencia
Seleccin de tomas
alternativas en pistas
Opciones de coincidencia de
alternativas
Cada clip resultante de un pase de grabacin en

bucle o de pinchar para grabar tiene un tiempo de
inicio idntico (la marca de tiempo de usuario).
Puedes seleccionar y escuchar tomas alternativas
en el submen contextual Matches o en el men
desplegable de tomas alternativas, incluso durante
la reproduccin.
Puedes seleccionar cualquier combinacin de las

siguientes opciones Alternates Match:
Track ID. Todos los clips grabados en la misma pista
se consideran coincidentes. Utiliza esta opcin

para seleccionar tomas alternativas de grabacin en
bucle o de pinchar para grabar.
Nombre de pista. Se consideran coincidentes todos los
clips que compartan el nombre de raz con la pista o la

lista de reproduccin. Por ejemplo, el men Matches
de una pista llamada Gtr.L mostrara los clips
Gtr.L_01 y Gtr.L_02-01, pero no Guitar.L_01.
Clasificacin de clips. Se consideran coincidentes
todos los clips que tengan la misma clasificacin.

Activa esta opcin si tienes clips con clasificacin
(consulta Clasificar clips en la pgina 583).
Para seleccionar una toma alternativa:

1
Si es necesario, configura la ventana Matching

Criteria (consulta Criterios de coincidencia
en la pgina 614).
Haz clic derecho en el clip con el selector o la

herramienta de mano y selecciona una toma
alternativa coincidente en el submen Matches
Opciones de In Addition To Match

Las siguientes opciones de In Addition To Match
se excluyen mutuamente.
Todos. Todos los clips que contengan la posicin
de tiempo del cursor de edicin, o todos los clips que

se encuentren parcialmente o totalmente en el rango de
tiempo actual de la seleccin de edicin.
Inicio de clip. Todos los clips que tengan el mismo
tiempo de inicio que la posicin de tiempo del cursor

de edicin o de la seleccin de edicin.
Inicio y final de clip. Todos los clips que tengan
los mismos tiempos de inicio y de fin que la

seleccin de edicin.
Dentro de la seleccin. Todos los clips completos que
se encuentren en la seleccin de edicin en su totalidad.

Ninguno. No se utilizan otros criterios, aparte de
los definidos por las opciones de coincidencia de

alter-nativas seleccionadas, para filtrar los clips
alternativos coincidentes.
Submen contextual Matches
Si la toma que se encuentra en la pista est seleccionada, pulsa Control (Windows) o Comando (Mac)
mientras haces clic en cualquier punto de la toma
selec-cionada con la herramienta de seleccin y,
a continuacin, selecciona una toma distinta en el
men desplegable Alternate Takes.
615

de pinchar para grabar y selecciona otra toma en
Coincidencias y varias pistas

Si ha grabado en bucle en varias pistas, y cada una
de las pistas contiene varias tomas con registros de
tiempo de usuario idnticos, es posible cambiar
todas las tomas al mismo tiempo.
Para conmutar tomas de pistas mltiples:
1
Configura la ventana Matching Criteria (consulta

Criterios de coincidencia en la pgina 614), para
habilitar las siguientes funciones:
Nombre de pista
Selection Range
2

rango de tomas para cada pista que desees sustituir.
Men desplegable Alternate Takes
El clip alternativo coincidente seleccionado (toma)

sustituye al clip de la lista de reproduccin principal y
se ajusta con precisin a la posicin correcta.
Una forma de asegurarse de que las prximas tomas de
grabacin tengan el mismo registro de tiempo de
usuario y que, por lo tanto, estn disponibles como
clips alternativos coincidentes, consiste en guardar
como ubicaciones de memoria las selecciones de
grabaciones de bucle y de pinchar para grabar. As, si
ms tarde tiene que grabar tomas adicionales, bastar
con que selecciona la ubicacin de memoria
correspondiente.
Para cambiar el registro de tiempo de usuario de otros
clips, de modo que puedan estar disponibles como
clips alternativos coincidentes para una ubicacin
especfica, utiliza el comando Time Stamp del men
616

edicin y selecciona otra toma alternativa
coincidente en el submen Matches.
mientras haces clic en la seleccin de edicin y, en el
men desplegable Alternates, selecciona una toma
distinta.
La toma seleccionada sustituye la toma anterior y
se alinea en la ubicacin correcta en cada pista.
Creacin automtica de
listas de reproduccin al
grabar en bucle
Expansin de tomas
alternativas a pistas o listas
de reproduccin nuevas
Al grabar en bucle, Pro Tools crea un nico archivo

que contiene todos los pases de grabacin en los que
cada pase de grabacin es un clip del archivo. En la
pista, nicamente el ltimo pase de grabacin aparece
como clip en la lista de reproduccin principal. El resto
de clips (pases de grabacin) estn ocultos; solo se
pueden utilizar como clips alternativos coincidentes
(tomas).
Pro Tools permite copiar tomas alternativas y canales

en listas de reproduccin o pistas nuevas. Esto resulta
til para escuchar, editar y mezclar varias tomas
alternativas o varios canales. Las tomas alternativas se
crean al realizar grabaciones en bucle o con pinchar
para grabar. Los canales alternativos se incluyen en los
archivos importados a Pro Tools desde grabadoras de
campo.
Si est activada, la nueva opcin Automatically Create

New Playlists When Loop Recording de la pgina
Operation de Preferences copia de manera automtica
todos los clips (tomas) en una lista de reproduccin
nueva en la pista. De este modo, resulta ms fcil
utilizar la vista de listas de reproduccin para escuchar
y seleccionar tomas alternativas.

a listas de reproduccin nuevas
Para crear de manera automtica listas de

reproduccin al grabar en bucle:
La expansin de tomas alternativas a listas de reproduccin nuevas facilita enormemente la composicin

de pistas. Una vez se han expandido tomas alternativas
a listas de reproduccin nuevas de una pista, se pueden
escuchar y reproducir las tomas en la vista de listas de
reproduccin para ensamblar las mejores en la lista de

Operation.
Para expandir tomas alternativas a listas de

reproduccin nuevas:
En la seccin Recording, activa la opcin

principal.

Recording.
3

Para ms informacin sobre la grabacin en
bucle, consulta Grabacin en bucle de audio
en la pgina 441.

Expand Alternates To New Playlists.
Si el clip est seleccionado, con la herramienta
Control (Windows) mientras haces clic en cualquier
punto del clip y selecciona Matches Expand
Si el clip no est seleccionado, con la herramienta
Control (Windows) mientras haces clic en el punto
exacto de inicio del rango de bucle o de pinchar
para grabar, y selecciona Matches Expand
617
Todos los clips alternativos coincidentes se copian en

nuevas listas de reproduccin en la pista. Para ver
todas las listas de reproduccin de la pista, selecciona
la vista de listas de reproduccin. En cualquier vista de
pista, tambin puedes seleccionar cualquier lista de
reproduccin alternativa que est disponible como
lista de reproduccin principal del selector de lista de
reproduccin.
By Track and Clip Name Se asigna un nombre a

todas las pistas nuevas de acuerdo con el nombre
de la pista de origen, pero los nombres de clip
originales correspondientes aparecen entre parntesis.

a pistas nuevas
Todos los clips alternativos coincidentes se copian

en pistas nuevas.
La expansin de tomas alternativas a pistas nuevas

facilita enormemente las tareas de audicin, edicin y
mezcla de tomas alternativas, cada toma se expande a
una pista distinta.
Expansin de canales
alternativos a pistas o listas
de reproduccin nuevas
Para expandir tomas alternativas a pistas nuevas:

1

principal.

Expand Alternates To New Tracks.
Si el clip est seleccionado, con la herramienta de
del clip y selecciona Matches Expand Alternates
To New Tracks.
inicio del rango de bucle o de pinchar para grabar y
Tracks.
3
A continuacin, en el submen Expand Alternates

To New Tracks, selecciona una de las siguientes
opciones:
By Track Name Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la pista
de origen.
618
By Clip Name Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con los nombres de clip
originales correspondientes que aparecen en la
lista Matches.
Al trabajar con un clip monoaural que forma parte de

una grabacin multicanal importada de una grabadora
de campo, se puede expandir el clip, o una seccin
seleccionada, a listas de reproduccin nuevas que
reflejan los canales alternativos coincidentes
conservando todas las ediciones y fundidos (consulta
el Captulo 51, Trabajo con grabadoras de campo en
Pro Tools).
Condiciones de disponibilidad
de canales alternativos
Un canal alternativo est disponible para reemplazar
el canal original (representado por el clip o seccin
de un clip seleccionado en la lnea de tiempo) si se
cumplen las siguientes condiciones:
Ambos canales forman parte de una seccin
multicanal de una grabacin realizada
simultneamente con una o varias grabadoras
de campo.
Algunos metadatos del canal original y el
alternativo coinciden.
Los metadatos aadidos durante el rodaje o la
grabacin se han conservado antes de importar
el material a Pro Tools.
Con grabaciones multicanal de una o varias

grabadoras de campo, ambos canales deben solaparse
al menos una vez entre la posicin de cdigo de tiempo
de inicio y la final. Tambin debe cumplirse una de las
siguientes condiciones:
Escena y toma coincidentes
Fecha de grabacin coincidente (se aplica solo si
la escena y la toma contienen informacin de
ambos canales)
Nombre de cinta coincidente
Nombre de rollo de sonido coincidente
Nombre del rollo de sonido de canal alternativo
coincidente con nombre de cinta de canal activo
Nombre de cinta de canal alternativo coincidente
con nombre de rollo de sonido de canal activo
Expansin de canales a listas de

reproduccin nuevas
Para expandir canales alternativos a listas de
reproduccin nuevas:
1
En la lnea de tiempo, efecta uno de estos

procedimientos:
Para expandir solo una seccin de los clips de la

pista, haz una seleccin que incluya o se solape
con cualquier nmero de clips de una pista y haz
Clic derecho (Windows o Mac) o mientras
mantienes pulsada la tecla Control (Mac) en la
seleccin.
Para expandir todos los clips de la pista, haz Clic
derecho (Windows o Mac) o mientras mantienes
pulsada la tecla Control (Mac) en el nombre de
la pista.
2
Haz clic en el men desplegable Expand to New

Playlists y selecciona uno de los siguientes mtodos
para expandir canales alternativos de la seleccin a
nuevas pistas:
Por nombre de canal

Por nmero de canal
Si hay canales alternativos disponibles, Pro Tools los

expande a nuevas listas de reproduccin (incluido el
canal representado en la pista original) de acuerdo con
la opcin seleccionada.
Expansin de canales a nuevas

pistas
Para expandir canales alternativos a pistas nuevas:
1

procedimientos:
Para expandir solo una seccin de los clips de la

pista, haz una seleccin que incluya o se solape
con cualquier nmero de clips de una pista y haz
Clic derecho (Windows o Mac) o mientras mantienes
pulsada la tecla Control (Mac) en la seleccin.
Para expandir todos los clips de la pista, haz Clic
derecho (Windows o Mac) o mientras mantienes
pulsada la tecla Control (Mac) en el nombre de
la pista.
2
Haz clic en el men desplegable Expand Channels

to New Tracks y selecciona uno de los siguientes
mtodos para expandir canales alternativos de la
seleccin a nuevas pistas:
Por nombre de canal

Por nmero de canal
Por nombre y nmero de canal
Por cdigo de tiempo solamente
Si hay canales alternativos disponibles, Pro Tools
los expande a nuevas pistas (incluido el canal
representado en la pista original) de acuerdo con la
opcin seleccionada.
No es posible cambiar el nombre de archivos
codificados con metadatos XML. La extensin del
archivo siempre ser .A1 y .A2 (incluso para
archivos estreo). Tampoco es posible cambiar el
nombre de archivos con un sufijo .L/.R. Como
consecuencia, Pro Tools no siempre reconoce
estos canales como un par estreo.
Por nombre y nmero de canal

Por cdigo de tiempo solamente
619
Expansin de canales solo por

cdigo de tiempo
El comando Expand To New Tracks By Timecode
Only permite expandir una pista entera, o solo clips
seleccionados, a listas de reproduccin nuevas de la
misma pista, o a nuevas pistas independientes. De este
modo, se descubren el resto de clips grabados en la
misma ubicacin de cdigo de tiempo, al margen del
nombre o el nmero de canal. Este comando resulta
especialmente til al expandir pistas gua editadas a
audio fuente original grabado con referencia al cdigo
de tiempo, pero sin escribir los nombres o nmeros de
canal en los archivos de audio.
Ejemplo de flujo de trabajo: Trabajar con una pista
gua para vdeos de conciertos en directo
1
620
Revinculacin de la pista gua original sin editar
Despus de importar la secuencia AAF, u OMF, y

los archivos de audio fuente originales a la sesin,
es recomendable revincular la pista gua editada
con el audio fuente original sin editar.
Para revincular la pista gua original sin editar:
1
En el navegador de espacio de trabajo, localiza

la sesin y abre la carpeta Audio Files.
Haz clic con el botn derecho en el archivo de

audio de la pista gua editada en el navegador y
selecciona Relink Selected.
En el panel superior de la ventana Relink, busca

el archivo de audio de la pista gua original sin
editar que se grab en Pro Tools.
El audio multipista se graba en Pro Tools siguiendo

el cdigo de tiempo. Se graba simultneamente
una mezcla mono o estreo como pista gua para
el editor de vdeo.
Las pistas gua de imagen y audio se editan en

una aplicacin de edicin de vdeo.
Las pistas gua de audio se exportan desde la

aplicacin de edicin de vdeo como secuencia
AAF, u OMF, con mrgenes de al menos dos
frames.
Si el archivo original sin editar no est disponible,

puedes revincular la pista con cualquiera de los
archivos de audio fuente, siempre y cuando
tengan los mismos tiempos de inicio y fin que la
pista gua.
4
En el panel Select Files To Relink, selecciona el

archivo de la pista gua editada.
Arrastra el archivo de audio de la pista gua original

sin editar al panel Candidates. Si aparece un
cuadro de dilogo que te informa de que uno o
varios archivos son ms cortos que el archivo de
contenidos que quieres revincular, haz clic en
Yes para revincularlo de todos modos.
La secuencia AAF u OMF se importa a Pro Tools

como sesin nueva. Los archivos de audio fuente
originales y la pista gua sin editar tambin se
importan a la sesin.
La pista gua original sin editar se revincula con

la sesin (consulta Revinculacin de la pista
gua original sin editar en la pgina 620).
Marca la casilla que se encuentra a la izquierda

del archivo en el panel Candidates para que se
muestre el icono de vinculacin.
El editor de Pro Tools hace Clic derecho en el

nombre de la pista gua y selecciona Expand
Channels to New Tracks By Timecode Only.
Las pistas fuente originales se expanden a nuevas
pistas con ediciones y fundidos que coinciden
con la pista gua.
Haz clic en Commit Links en la parte superior de

la ventana Relink y cierra la ventana.
Ahora puedes hacer clic derecho en el nombre

de la pista gua y seleccionar Expand To New
Tracks By Time Code Only. Todas las pistas
expandidas deben estar sincronizadas con la
pista gua.
Captulo 30: Beat Detective

Beat Detective es una increble herramienta para el
anlisis, edicin y manipulacin de datos de audio
o MIDI de carcter rtmico.
Beat Detective analiza una seleccin de audio o
MIDI, identifica sus crestas de transitorio o notas
con acento y genera activadores de pulso a partir
de las crestas de transitorios o notas MIDI que se
detectan. En estos activadores de pulso, Beat Detective
puede:
Extraer informacin de tempo y tics para crear
marcadores de comps|pulso que se usan para
definir la asignacin de tempos de la sesin.
Consulta Generar marcadores de comps/pulso
con Beat Detective en la pgina 632.
Extraer informacin sobre el tempo y el estilo
en forma de plantillas de estilo, denominadas
DigiGroove. Estas plantillas se pueden aplicar
a audio o MIDI utilizando Beat Detective o Groove
Quantize (consulta Plantillas DigiGroove en la
pgina 633.
Separar una sesin de audio en clips individuales y,
a continuacin, conformar (o cuantizar) clips
independientes para la asignacin del tempo de
sesin, o para las plantillas de groove. Consulta
Separacin de clips con Beat Detective en la
pgina 635 y Conformado de clips con Beat
Detective en la pgina 636.
Beat Detective y material

fuente
La mxima eficacia de Beat Detective se da con el
material de audio o MIDI que presenta ataques de
percusin destacados o patrones de acento (entre
los que figuran la mayora de los instrumentos que
se usan en la msica pop, como guitarras, bateras
o bajos). Beat Detective no es tan eficaz con material
de audio con ataques suaves o legatos, tpicos de
instrumentos de cuerda y voces.
Aplicaciones de Beat
Detective
Beat Detective resulta til para muchos propsitos;
por ejemplo:
Extraccin de tempo de material de audio y MIDI
Beat Detective puede generar marcadores de

comps|pulso, de donde puede extraer el tempo,
incluso si el audio or MIDI contienen tempos
variables, o material con un aire de swing. Adems,
una vez que se han generado marcadores de compases
y pulsos, se pueden cuantizar otros eventos de audio y
clips MIDI en relacin a ellos.
Creacin de plantillas DigiGrooves Beat Detective
puede extraer plantillas de estilo, denominadas

DigiGrooves, a partir de una seleccin de audio o
MIDI. Las plantillas DigiGroove se usan para aplicar
el estilo o el aire (feel) del pasaje capturado a otras
selecciones de audio (mediante Groove Conform)
o datos MIDI (mediante Groove Quantize).
621
Conformado de clips de audio Beat Detective
ajusta (cuantiza) el audio con un tempo distinto,

o con diversos tempos, a la asignacin de tempo de
la sesin o a una plantilla de estilo.
Cmo acompasar las ejecuciones Beat
Detective puede mejorar la temporizacin del material

de audio calculando y extrayendo el tempo medio,
y luego ajustando sus componentes rtmicos (clips
separados con Beat Detective) a la asignacin de
tempo de la sesin.
Ajuste de bucles Puesto que Beat Detective puede
extraer del material MIDI o de audio datos de tempo y
pulso, y conformar el audio a un tempo o plantilla
existentes, resulta til para la alineacin de bucles con
diversos tempos o estilos. Si un bucle tiene un tempo
distinto del de la sesin actual, Beat Detective permite
separar con rapidez cada pulso del bucle y
conformarlo a la asignacin de tempo. Es una
alternativa a la compresin de tiempo o a la expansin
de bucles, que pueden alterar la altura del audio.
Remezclas Beat Detective se puede utilizar para
efectuar remezclas o para crear ritmos. Permite extraer

tempo de las pistas de percusin originales o, en ciertos
casos, de la mezcla estreo original. Las nuevas pistas
de audio o MIDI pueden conformarse al material
original, o este puede conformarse a las nuevas pistas
de percusin para obtener una sensacin nueva.
Al trabajar con audio basado en tics, usa el
comando de separacin de clips de Beat Detective
para separar rpidamente clips de audio en
hits o (fragmentos de audio). Tambin se puede
crear un grupo de clips para facilitar la edicin y
la organizacin.
622
Suavizado de ediciones de posproduccin (solo

audio) La funcin Edit Smoothing de Beat Detective
se usa para limpiar de forma automtica pistas con

efectos sonoros que contengan numerosos clips
que precisen recortes y fundidos cruzados. Elimina
con eficacia espacios de silencio entre los clips.
De este modo, se mantiene el sonido ambiental en
toda la pista.
Requisitos de Beat Detective

Beat Detective existe en todos los sistemas Pro Tools.
Requisitos de RAM para Beat Detective
Algunas de las operaciones realizadas con Beat

Detective requieren disponer de una gran cantidad de
RAM, sobre todo si se trabaja con varias pistas y
selecciones largas. Para evitar situaciones de escasez
de memoria con Beat Detective, haz lo siguiente:
Si disminuye la velocidad de funcionamiento de
Beat Detective, aade RAM al ordenador.
Si el ordenador no tiene RAM extra, trabaja con
selecciones ms cortas o con pistas individuales.
Disminuye el valor del parmetro Levels of Undo
en preferencias de edicin (consulta Niveles de
Undo y memoria en la pgina 503). Operaciones
como Edit Smoothing con Beat Detective pueden
consumir mucha memoria cuando se encuentran
en la cola de Undo.

Beat Detective se gestiona en la ventana del mismo nombre.

Para abrir la ventana Beat Detective, realiza uno de
los siguientes procedimientos:
Elige Event Beat Detective.

Pulsa las teclas Control+8 (Windows) o
Comando+8 (Mac) en el teclado numrico.
Beat Detective es una ventana flotante que se

puede dejar abierta mientras se trabaja. De este modo,
se pueden ajustar los controles en tiempo real durante
la reproduccin, mientras se observan los activadores
de pulso que aparecen en la seleccin efectuada en la
ventana Edit.
Modos de Beat Detective

La ventana Beat Detective se divide en tres secciones:
Operation, Selection y Detection. Los controles de
la seccin Action cambian dinmicamente segn el
modo Operation. Las opciones del modo Selection
correspondientes a Beat Detective estn en cada uno
de los modos Operation.
Estas son las opciones que presentan los modos de

Beat Detective:
Operation Permite elegir entre analizar MIDI o
material de audio.
Bar|Beat Marker Generation Genera marcadores
de comps|pulso correspondientes a transitorios

detectados en la seleccin de audio o segn patrones
de acento con notas MIDI.
Groove Template Extraction Extrae del material
MIDI o de audio informacin rtmica y dinmica,
y la guarda en el portapapeles de estilos o como
plantilla DigiGroove.
Clip Separation (solo audio) Crea y separa clips
en funcin de los transitorios detectados en la
seleccin de audio.
Clip Conform (solo audio) Ajusta al tempo asignado
todos los clips separados dentro de la seleccin.

Adems de la cuantizacin estndar, Beat Detective
puede conformar clips de audio a plantillas de estilo
(por ejemplo plantillas DigiGroove).
Edit Smoothing (solo audio) Rellena los espacios
entre clips ajustados recortndolos de forma
automtica e insertando fundidos cruzados.
623
Definicin de una seleccin

en Beat Detective
Tanto si generas marcadores de comps|pulso
(extrayendo una plantilla DigiGroove) como si separas
clips para conformarlos, siempre debes definir la
seleccin de audio o MIDI que se va a analizar.
La ventana Beat Detective brinda herramientas
para definir y capturar el contenido del rango de
seleccin, registro de tiempo y swing
(subdivisin) del audio seleccionado.
Para que Beat Detective pueda dar los mejores
resultados, asegrate de que el pasaje
seleccionado comience exactamente en el ataque
del primer pulso.
Para que Beat Detective genere activadores de pulso

mtricamente precisos, hay que definir correctamente
la duracin y el tipo de comps de la seleccin.
Adems, la seleccin no debe presentar
modificaciones de comps ni de tempo.
Para verificar la exactitud de la seleccin,
utiliza la reproduccin en bucle.
Para definir una seleccin para Beat Detective:
1
En la ventana Edit, selecciona un rango de material

de audio o MIDI en una o en varias pistas.
Para mantener intacta la seleccin de edicin
durante la reproduccin o el bucle desde
cualquier posicin, deselecciona Options
Link Timeline and Edit Selection.
Seleccin de audio para Beat Detective
624
Asegrate de que los puntos de inicio y de fin de la

seleccin encajen con precisin en el tiempo. Para
situarte directamente en un punto de inicio o de fin,
haz zoom en el nivel de muestra y usa la opcin Tab to
Transients (consulta Tabulacin a transitorios en
la pgina 550).
Para evitar el riesgo de perder una seleccin,
guarda y recupera una seleccin de edicin
guardndola como ubicacin de memoria.
consulta el Captulo 36, Ubicaciones de
memoria.
2
La seleccin se debe definir o capturar cada vez

que se efecta una nueva seleccin o se cambie
la asignacin de tempo. Para definir el rango de
la seleccin, efecta una de estas acciones:
Si el tempo y el comps de la seleccin de audio no

concuerdan con los respectivos valores
predeterminados de la sesin, introduce los
parmetros de las opciones Time Signature, Start
Bar|Beat y End Bar|Beat. Para una seleccin de
cuatro compases que empieza en el pulso 1,
introduce los valores 1|1 y 5|1.
Si el tempo y el comps de la seleccin de audio
no concuerdan con los respectivos parmetros
predeterminados de la sesin y no ests seguro
de la duracin del material, introduce los valores
de las opciones Time Signature y Start Bar|Beat.
Acto seguido, inicia la reproduccin y haz clic
varias veces en el botn Tap End B|B para que,
de forma automtica, calcule el final del comps
o pulso (End Bar|Beat). Si utilizas Tap End B|B
con selecciones largas, haz clic repetidamente hasta
que se estabilice el valor de End Bar|Beat. Una
vez estabilizado, puede ser necesario ajustar
manualmente el nmero a la barra de comps ms
cercana.
Si el tempo y el comps de la seleccin concuerdan

con los de la sesin (consulta Clculo del tempo
con Beat Detective en la pgina 626) y se alinean
correctamente con los compases y pulsos de la
sesin, haz clic en el botn Capture Selection.
De forma automtica, se rellenarn correctamente
los valores de Time Signature, y Start Bar|Beat y
End Bar|Beat.
Anlisis de Beat Detective

Beat Detective proporciona varios algoritmos de
anlisis para detectar los pulsos de diferentes tipos
de material de audio.
High Emphasis Es adecuado para material no
armnico de alta frecuencia (por ejemplo, platillos o

platillos de pie) y evita material de baja frecuencia.
Low Emphasis Es adecuado para material de baja
frecuencia, como los bajos y bombos, as como el

material ms armnico, como el piano o la guitarra
de acompaamiento.
Enhanced Resolution Es adecuado para la gama
Opciones de Selection de Beat Detective
Si el material de audio est correctamente

alineado con la asignacin de tempo de la sesin,
usa Capture Selection cada vez que se efecta una
nueva seleccin o modifiques la asignacin
de tempo (por ejemplo, cambio de tempo o de
comps).
La definicin de Selection no se guardar cuando
se cierra y se vuelva a abrir una sesin.
4
Para mejorar la precisin de Beat Detective en

cuanto al anlisis de notas con swing, selecciona
la opcin Contains que indica la subdivisin ms
pequea del pulso que hay en la seleccin.
La opcin de Contains incluye notas negras,
corcheas, semicorcheas (el valor predeterminado),
fusas y un modificador de tresillo. La opcin de
Contains seleccionada determina las ubicaciones
de cuadrcula de plantilla de estilo para las
plantillas DigiGroove.
de material ms amplia, como mezclas completas

y bucles.
Deteccin de pulsos en varias pistas
Si se analiza una seleccin que contiene varias pistas,

Beat Detective las analiza de una en una. Los
transitorios que se detecten en las pistas aparecen
como activadores de pulso en las pistas seleccionadas,
al margen de si el transitorio detectado se encuentra en
cualquier otra pista. Sin embargo, en el caso de eventos
alineados de forma ms ajustada en varias pistas, Beat
Detective solo identifica el primer transitorio que se
haya detectado de un evento de pulso.
Por ejemplo, si tienes cuatro pistas de batera (bombo,
caja y un par de micrfonos elevados) los transitorios
de las pistas de micrfonos elevados aparecern un
poco ms tarde que los de las pistas de caja y bombo
con micrfonos porque el sonido tarda ms tiempo en
salir del origen y llegar a los micrfonos. Si seleccionas
las cuatro pistas y las analizas mediante Beat Detective,
solo se identificarn como activadores de pulso
los transitorios de las pistas de bombo y de caja,
porque los transitorios de los micrfonos elevados se
reconocern como parte de los mismos eventos de
pulso (solo con un poco de retardo). Para informacin
sobre el anlisis individual de pistas mltiples,
consulta Uso de Collection Mode en la pgina 642.
625
Clculo del tempo con Beat

Detective
Generacin de activadores
de pulso
Si conoces el comps, as como los puntos de inicio

y fin de la seleccin de audio, usa Beat Detective
para calcular el tempo.
Despus de definir un rango de seleccin exacto, Beat

Detective puede generar activadores de pulso basados
en crestas de transitorio de audio o de notas MIDI.
El rango y tipo de transitorios pueden definirse
mediante la configuracin de parmetros de
Detection, lo que permite situarse en compases, pulsos
y subpulsos en el material, y se evita el contenido
no rtmico.
Para calcular el tempo de una seleccin con Beat

Detective:
1
Haz una seleccin de edicin en la ventana Edit

o MIDI Editor (MIDI solamente) y define la
seleccin en la ventana Beat Detective como se
indica en Definicin de una seleccin en Beat
Detective en la pgina 624.
Selecciona el modo Select Bar|Beat Marker
Generation.
En la seccin Detection (modo Normal), haz
clic en Analyze.
Establece Sensitivity en 0 %.
Para generar activadores de pulso a partir de una

seleccin de MIDI:
1
En la ventana Edit, efecta una seleccin de audio.
Selecciona Audio desde el men desplegable

Operation.
En la ventana Beat Detective, selecciona uno de

estos modos:
Bar|Beat Marker Generation

Groove Template Extraction
Clip Separation (solo audio)
Modo Detection de Beat Detective

5
Haz clic en Generate.
Los marcadores de comps|pulso se generan de forma

automtica al comienzo y al final de la seleccin,
e indican el comps y el tempo del material.
Los marcadores de comps|pulso de Beat Detective

identifican el tempo y el comps
626
Define o captura la seleccin tal como se explica

en Definicin de una seleccin en Beat Detective
en la pgina 624.
En el men desplegable Analysis, elige un

algoritmo de deteccin.
Haz clic en Analyze.
Configura el parmetro en Resolution a Bars,

Beats, o Sub-Beats segn sea el contenido rtmico
de la seleccin.
Ajusta el control deslizante Sensitivity para hacer

que aparezcan los activadores de pulso en los
pulsos y subpulsos de la seleccin.
Los activadores de comps se indican mediante

lneas gruesas, los de pulso con lneas medianas y
los de subpulso con lneas finas.
Pulso
Subpulsos
10
11
En la ventana Edit, elige la pista MIDI en la que

desees utilizar la vista de notas.
En la ventana Edit o en una de las ventanas MIDI

Editor, define una seleccin en un rango de notas
MIDI. Asegrate de que los puntos de inicio y
fin de la seleccin se encuentren en ubicaciones
musicalmente pertinentes, como barras de comps.
Selecciona MIDI desde el men desplegable

Operations.

estos modos:
Barra
Activadores de pulso
9
Para generar activadores de pulso a partir de una

seleccin de MIDI:
Se puede hacer zoom en el nivel de muestra y

hacer clic en el botn Scroll Next para desplazarse
al siguiente activador de la seleccin. Para
desplazarte al activador anterior, pulsa la tecla
Alt (Windows) u Opcin (Mac) mientras haces
clic en el botn Scroll Next (consulta Navegacin
por activadores de pulso consecutivos en la
pgina 631). Es til para confirmar que los
activadores de pulso aparezcan en las ubicaciones
correctas. Si entre pulsos y subpulsos hay
activadores falsos que representan el material
no rtmico, elimnalos (consulta Eliminacin
de activadores de pulso en la pgina 630) o reduce
el valor del parmetro Sensitivity.
Para mostrar la ubicacin mtrica de los activadores,
selecciona la opcin Show Trigger Time.
Si no puedes lograr que los activadores de pulso
aparezcan en las ubicaciones correctas, repite
los pasos 510 probando con el otro algoritmo
de anlisis (High o Low Emphasis).

6
Define el rango de seleccin. Si el tempo y el

comps de la seleccin de audio no concuerdan
con los respectivos valores predeterminados de
la sesin, introduce los parmetros de las opciones
Time Signature, Start Bar|Beat y End Bar|Beat.
Por ejemplo, para una seleccin de cuatro
compases que empieza en el pulso 1, especifica
los valores 1|1 y 5|1.
Si la pista MIDI contiene acordes, elige uno de

los siguientes algoritmos de reconocimiento de
acordes MIDI en el men desplegable Analysis:
Last Note
First Note
Loudest Note
Average Location
Highest Note
Lowest Note
8
Haz clic en Analyze.
627
Reconocimiento de acordes
MIDI
Puesto que las notas MIDI de un acorde pueden
reproducirse en momentos distintos, Beat Detective
interpreta como un acorde las notas prximas entre s
(ms cercanas que la mitad del valor temporal definido
en el campo Selection Contains).
Nota ms aguda
Primera
nota
ltima
nota
Nota ms grave
Anlisis de un acorde MIDI
Beat Detective utiliza los criterios definidos en el

men desplegable Analysis para interpretar la
ubicacin del pulso en relacin al acorde.
Last Note Establece el activador de pulso al principio
de la ltima nota del acorde reproducida.

First Note Establece el activador de pulso al principio
de la primera nota del acorde reproducida.

Loudest Note Establece el activador de pulso al
principio de la nota del acorde reproducida a mayor

velocidad.
Realign Session
La funcin Realign Session de Beat Detective permite
generar marcadores de comps|pulso sin tener que
trasladar material basado en tics. Es til si se desea
extrapolar los marcadores de comps|pulso de material
basado en tics para alinear la asignacin de tempo y la
cuadrcula de comps|pulso respecto al material
basado en tics.
El material basado en tics, como una
interpretacin MIDI, tambin se puede convertir
en material basado en muestras e insertar
marcadores de comps|pulso en el mismo.
La generacin de marcadores de comps|pulso en

sesiones con material basado en tics, como pistas
MIDI y pistas de audio basadas en tics, puede hacer
que el material basado en tics cambie en tiempo
absoluto. Puede resultar til si deseas alinear el
material basado en tics respecto a los marcadores de
comps|pulso y pulso generados a partir de material
basado en muestras.
Cuando se generan marcadores de comps|pulso en
una sesin que contiene audio basado en tics o MIDI,
Beat Detective ofrece la posibilidad de conservar
la posicin del material basado en tics de la sesin,
o permitir que el material se desplace.
Average Location Establece el activador de pulso
en un punto medio entre el inicio de la primera nota

y la ltima nota del acorde.
Highest Note Establece el activador de pulso al
principio de la nota ms alta del acorde reproducida.
Lowest Note Establece el activador de pulso al
principio de la nota ms baja del acorde.
628
Cuadro de dilogo Realign Session
Para generar marcadores de comps|pulso mediante

Beat Detective en una sesin con pistas basadas
en tics:
1
En la ventana Edit, efecta una seleccin de audio o

MIDI.
En la ventana Beat Detective, selecciona Bar|Beat

Marker Generation.
Define o captura la seleccin tal como se explica en

Definicin de una seleccin en Beat Detective
en la pgina 624.
Establece la Resolution to Bars o Beats.
Mtodos para obtener

activadores de pulso tiles
A continuacin se ofrecen sugerencias para verificar
los activadores de pulso:
Para centrarte en un rea determinada de la
seleccin, desvincula las selecciones de edicin y
lnea de tiempo, y configura el rango de reproduccin
haciendo clic o arrastrando el cursor en una de las
reglas de base de tiempo.
Comprueba el grosor de los activadores de pulso

para asegurarte de que la alineacin con el material
de audio sea correcta. Los activadores gruesos se
sitan sobre barras de comps, los medios sobre
pulsos y los finos sobre subpulsos.
En el cuadro de dilogo Realign Session, elige

Preserve Tick Position si deseas que el material
basado en tics se desplace en tiempo absoluto.
Elige Preserve Sample Position si deseas que el
material basado en tics conserve su posicin
absoluta. Esta opcin puede ser til para aadir
una asignacin de medidor y de tempo a una
interpretacin libre.
7
Selecciona Show Trigger Time para comprobar

que exista alineacin entre las ubicaciones mtricas
de los activadores y el material. Es conveniente mover
o eliminar un activador de pulso falso porque puede
hacer que otros activadores aparezcan en ubicaciones
incorrectas (consulta Edicin de activadores de
pulso en la pgina 630).
Tal vez convenga dividir selecciones largas en

varias ms pequeas, para facilitar su gestin. As,
trabajar en secciones de ocho o cuatro compases
podra producir mejores resultados con mayor rapidez.
Los activadores de pulso se conservan al cambiar
entre modo audio y modo MIDI. Esta funcin permite
usar activadores MIDI para editar audio o compilar
activadores a partir de una combinacin de pistas
MIDI o audio (solo en Pro Tools HD).
Con selecciones en varias pistas, quiz convenga
trabajar con ellas de una en una, o activar Collection
Mode. Consulta Detection (Normal) y Collection
Mode en la pgina 641.
629
Edicin de activadores de
pulso
Aunque Beat Detective ofrece una gran flexibilidad
para la deteccin de transitorios, a veces puede hacerse
necesario eliminar, mover o insertar activadores de
pulso manualmente. Asimismo, los activadores se
pueden promover para retenerlos en parmetros de
sensibilidad ms bajos.
Eliminacin de activadores de
pulso
Desplazamiento de activadores
de pulso
Ajusta la colocacin de los activadores para posibilitar
el ataque del transitorio correspondiente, o para
compensar la posicin de un transitorio ligeramente
adelantado o atrasado.
Para desplazar un activador de pulso:
1
Con la ventana Beat Detective todava abierta,

elige cualquier herramienta de mano situada en
la ventana Edit.
Localiza el activador que deseas mover y arrstralo

a la izquierda o a la derecha.
Puede que, al aumentar el valor del parmetro

Sensitivity, para detectar material de bajo nivel,
aparezcan activadores falsos que no representan
pulsos ni subpulsos existentes en el material fuente.
En estos casos, cualquier activador falso se puede
detectar y eliminar de forma manual.
Para eliminar un activador de pulso:
1

la ventana Edit.
Localiza el activador falso que deseas eliminar.

Los transitorios de activadores falsos suelen tener
crestas ms pequeas y se suelen situar entre
subpulsos.
Desplazamiento de un activador de pulso
Insercin de activadores de pulso

Si, debido a su bajo nivel sonoro, no se detecta
algn pulso o subpulso importante, puedes insertar
manualmente un activador de pulso.
Para colocar un activador de pulso:
1

la ventana Edit.
Haz clic sobre la seleccin en la que quieres insertar

el nuevo activador. Tras insertar un activador de
pulso, para ajustar su colocacin, arrstralo a la
izquierda o a la derecha (consulta Desplazamiento
de activadores de pulso en la pgina 630).
Eliminacin de un activador de pulso

3

(Mac) mientras haces clic en el activador para
eliminarlo.
Si haces clic demasiado cerca de un activador,

este se desplaza a la nueva ubicacin.
630
Promocin de activadores de
pulso
Redefinicin de la ubicacin
mtrica de un activador de pulso
Para evitar que, al reducir el valor de Sensitivity,

desaparezcan activadores de pulso importantes,
puedes promoverlos. Es til cuando una seleccin
tiene muchos activadores falsos (demasiados para
eliminarlos individualmente) con un nivel de
Sensitivity en que tambin deben aparecer otros
activadores esenciales. Si al reducir el valor del
parmetro Sensitivity desaparecen los activadores
necesarios, promuvelos antes de reducir el valor.
Es fundamental colocar con precisin los activadores

en la ubicacin mtrica correcta. Si se detecta material
ligeramente fuera de pulso, cabe la posibilidad de que
Beat Detective lo asigne (as como otros transitorios de
la seleccin) a la ubicacin mtrica errnea.
Para promover un activador de pulso:

1
Aumenta el valor de Sensitivity hasta que se detecte

el transitorio deseado y aparezca un activador de
pulso.

(Macintosh) mientras haces clic en el activador
para promoverlo.
Por ejemplo, si tienes una pista de bajo con una nota

que debera ser un tiempo fuerte pero se ha tocado
demasiado pronto, Beat Detective puede definir
su ubicacin un poco antes del tiempo fuerte. As,
si separas y conformas el clip que contiene esta nota,
se desplazar a la ubicacin incorrecta. Es posible que
los clips posteriores tambin se desplacen a
ubicaciones incorrectas.
Si un activador de pulso no se asigna a la ubicacin
mtrica correcta, vulvelo a colocar mediante el
cuadro de dilogo Identify Trigger.
Para cambiar la ubicacin mtrica de un activador
de pulso:
Promocin de un activador de pulso

3
Si es preciso, repite los pasos 12 para promover

ms activadores de pulso.
Reduce el valor de Sensitivity para hacer que

desaparezcan los activadores falsos.
Si se han promocionado, los activadores de pulso

solo desaparecen cuando el valor de Sensitivity es
0 %. Para bajar de categora todos los activadores
de pulso de la seleccin de modo que recuperen su
estado original, haz clic en el botn Analyze.
Haz doble clic en el activador que desees volver

a colocar. Aparece el cuadro de dilogo Identify
Trigger.
En este cuadro de dilogo, introduce la ubicacin

correcta del activador y haz clic en Aceptar.
Cuadro de dilogo Identify Trigger
Navegacin por activadores de

pulso consecutivos
Para desplazarte del activador de pulso actual al
siguiente, utiliza el botn Scroll Next. Para desplazarte
al activador anterior, pulsa la tecla Alt (Windows)
u Opcin (Macintosh) mientras haces clic en el botn
Scroll Next. Resulta especialmente til para editar
activadores de pulso consecutivos cuando se ha hecho
zoom en el nivel de muestra.
631
Generar marcadores de
comps/pulso con Beat
Detective
Despus de que Beat Detective haya detectado las
crestas de transitorios de la seleccin de audio y
generado activadores de pulso con precisin,
es posible convertirlos a marcadores de comps/pulso.
Los marcadores de comps/pulso que genera Beat
Detective crean una asignacin de tempo que se
puede utilizar en toda la sesin.
Se generarn marcadores de comps|pulso basados

en los activadores de pulso y aparecern en la regla
de tempo.
Marcadores de comps|pulso generados a resolucin Bar
Despus de generar una asignacin de tempo,

es posible conformar otros clips de audio y notas
MIDI a los marcadores de comps|pulso generados
por Beat Detective.
Si quieres ajustar el material de audio a la asignacin
de tempo de la sesin o a una plantilla de estilo, no
conviene generar marcadores de comps|pulso a partir
del material. En este caso, para separar y conformar
el material es mejor usar Beat Detective (consulta
Separacin de clips con Beat Detective en la
pgina 635).
Si simplemente deseas alinear una parte mal
acompasada a las dems pistas, no es necesario
generar marcadores de comps|pulso.
Para generar marcadores de comps|pulso con
Beat Detective:
632
En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Bar|Beat Marker Generation.

en la pgina 624.
Configura la resolucin (Resolution) a Bars o

Beats, y establece el nivel de deteccin Detection
para que los transitorios (o activaciones de notas
MIDI) de la seleccin se detecten apropiadamente
(consulta Generacin de activadores de pulso
en la pgina 626).
Marcadores de comps|pulso generados a resolucin

Beat
Trabajo con subpulsos

El tempo se deriva de los marcadores de comps|pulso.
El estilo o el aire, determinados por la desviacin
de las subdivisiones del pulso de la cuadrcula de
tempo rgida, se derivan de los subpulsos.
Para extraer el estilo de una seleccin, configura el
parmetro Detection en Sub-Beats. As, se asegura la
representacin de ritmos internos dentro de cada
comps (de existir) al generar marcadores de
comps|pulso. Estos marcadores de comps|pulso se
pueden emplear para cuantizar otros clips de audio o
pistas MIDI y, de este modo, conformarlas a los
marcadores de comps|pulso generados por Beat
Detective.
Al cuantizar clips o notas MIDI a marcadores
de comps y pulsos en subcompases con un aire
de swing, verifica usar un valor de cuantizacin
entero (con la opcin Swing de cuantizar
desactivada).
Plantillas DigiGroove
Una seal a -12 dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 32.
Beat Detective permite que los matices de

temporizacin afinados de una interpretacin rtmica
se extraigan y se guarden como una plantilla de estilo,
denominada DigiGroove. Las plantillas DigiGroove
se pueden guardar localmente en el portapapeles de
estilos o guardarlas en disco como DigiGroove.

MIDI de 1.
La captura de esta informacin es muy importante para
mantener el carcter de una interpretacin; adems,
permite aadir vida a las pistas MIDI carentes de
dinmica.
Las plantillas de estilo se emplean para transferir el

aire de una interpretacin determinada a:
Clips de audio seleccionados mediante Groove
Conform (consulta Ajuste Groove en la
pgina 638).
Datos MIDI seleccionados mediante Groove
Quantize (consulta Cuantizacin de groove en
la pgina 883).
Las plantillas de estilo consisten en asignaciones de
cuantizacin que se derivan de interpretaciones
musicales reales. El carcter rtmico de cada
interpretacin se analiza y almacena como una
plantilla de groove. Beat Detective analiza los picos de
transitorio de una seleccin de audio en funcin de un
umbral definido y asigna relaciones rtmicas a una
plantilla de 960 partes por negra (ppq).
Al crear plantillas DigiGroove, Beat Detective
tambin analiza la dinmica de una interpretacin.
Los datos de velocidad MIDI se guardan a partir de
las pistas MIDI y los acentos y niveles de cresta se
incorporan en la plantilla de estilo como datos de
velocidad, que pueden usarse para modificar la
dinmica de las pistas MIDI.
Beat Detective convierte la amplitud de las seales
de pistas de audio en velocidad MIDI segn una
escala lineal. Por ejemplo:
Una seal a 0 dBFS equivale a una velocidad
MIDI de 127.
MIDI de 64.
Beat Detective nicamente captura datos de

duracin de pistas MIDI, y no de pistas de audio.
Extraccin de plantillas de
Groove
Para extraer una plantilla de estilo:
1
En la ventana Edit, define una seleccin de edicin

(incluidos audio y MIDI). La seleccin debe
constar de uno o ms compases completos, que
comiencen y finalicen en pulsos fuertes.
Al utilizar el ajuste Conform, la seleccin
capturada no debe incluir marcadores de
comps|pulso. De lo contrario, podra resultar
afectada la precisin de la plantilla de estilo.

Groove Template Extraction.

en la pgina 624.
Configura los parmetros de Detection para

permitir la deteccin correcta de las crestas de
transitorios (o notas MIDI activadas) de la
seleccin (consulta Generacin de activadores de
pulso en la pgina 626).
Haz clic en Extract.
En el cuadro de dilogo Extract Groove Template,

introduce comentarios relativos al estilo. Para
describirlo se puede usar un mximo de 255
caracteres. Los comentarios se pueden leer con
el botn Show Info de la ventana Beat Detective.
633
Contenido de swing para la

generacin de plantillas de
estilo
Cuadro de dilogo Extract Groove Template

7
Haz clic en Save To Groove Clipboard para guardar

la plantilla extrada que se utilizar en la sesin, sin
escribir la plantilla en disco. (La plantilla se perder
tras el cierre de la sesin).
Haz clic en Save To Disk para guardar la plantilla en
disco a fin de poder usarla en sesiones posteriores o
compartirla con otros usuarios de Pro Tools. Asigna
un nombre a la plantilla y haz clic en Save. (No
cambies la ubicacin de los archivos y carpetas de
plantillas DigiGroove; de lo contrario, no estarn
disponibles en las sesiones).
Haz clic en Cancelar para salir sin guardar la
plantilla.
Para organizar las plantillas DigiGroove, utiliza
las carpetas y los subdirectorios. No obstante,
verifica que siempre estn situadas en
Applications/Avid/Pro Tools/Grooves(Mac)
o C:\Program Files\Avid\Pro Tools\Grooves
(Windows). Los archivos de plantillas de estilo
que no se encuentren en esta ubicacin no estarn
disponibles ni en Groove Quantize ni en Beat
Detective.
634
Cuando definas el contenido de swing de la seleccin,

en Contains selecciona la opcin de corchea (eighth
note) si la seleccin de audio presenta un estilo de
corchea con un swing muy marcado. Si la seleccin de
audio presenta unas corcheas relativamente regulares,
en Contains utiliza la opcin de semicorchea
(sixteenth-note). De esta forma, la plantilla
DigiGroove resultante se puede aplicar con ms
facilidad en otros casos. Aunque un estilo podra
basarse en material de corchea sin swing, podras
querer aplicar la plantilla a material con semicorcheas.
Si una plantilla solo tiene resolucin de corchea pero el
material que se ajusta la tiene de semicorchea, las
semicorcheas adyacentes se asignan a la misma
ubicacin de corchea.
Extrapolacin de estilos
La capacidad de Beat Detective para extraer datos de
tempo de material muy diverso se ha mejorado con su
extraordinaria lgica de extrapolacin de estilos. La
extrapolacin de estilos genera automticamente
activadores de pulso para incluir en las plantillas de
estilo aunque no se detecte una cresta de transitorio.
Por ejemplo, un bucle de batera podra no tener un
golpe en el pulso 3; por lo tanto, no se detectar una
cresta de transitorio ni se generar un activador de
pulso. Beat Detective extrapolar un activador de otros
activadores de pulso de la seleccin y crear en la
plantilla de estilo un activador para pulso 3.
Adems, los activadores extrapolados mantienen
el aire de los activadores generados a partir de las
crestas de transitorio detectadas. Por ejemplo, si el
comps de un bombo ha detectado tres activadores
de pulso, todos con 20 tics por delante del pulso,
tambin se asignarn 20 tics por delante a todos los
activadores de pulso que se extrapolen.
Separacin de clips con Beat

Detective
(solo audio)
Trigger Pad
Al separar clips, la ventana Beat Detective muestra

una opcin llamada Trigger Pad.
Cuando aparezcan activadores de pulso en la seleccin,

se pueden usar para definir puntos de inicio y de fin de
nuevos clips que pueden separarse automticamente.
As, los clips nuevos se pueden conformar a la
asignacin de tempo de la sesin o a una plantilla de
groove.
Si deseas borrar la temporizacin de la seleccin
sin afectar al tempo, primero calcula el tempo
mediante los marcadores de comps|pulso
(consulta Clculo del tempo con Beat Detective
en la pgina 626).
Para separar clips con Beat Detective:
1
En la ventana Edit, efecta una seleccin de audio.
En la ventana Beat Detective, selecciona Clip

Separation.

en la pgina 624.

transitorios de la seleccin (consulta Generacin
Haz clic en Separate.
Se efecta la separacin de clips basada en los

activadores de pulso detectados.
Configuracin de deteccin en modo Clip Separation
Especifica un valor (050 ms) en este campo para

rellenar puntos de inicio de clip, cuando el punto de
separacin se coloca en relacin con el activador de
pulso (transitorio). Esto crea un espacio entre el punto
de inicio del clip y el punto de sincronizacin; de esta
manera, se asegura que la porcin de ataque del
material permanezca intacta.
20 ms
Inicio de clip (punto
de separacin)
Punto de sincronizacin
(activador de pulso)
Clip separado con Trigger Pad de 20 ms
Al conformar clips separados, el punto de

sincronizacin del clip determina su ubicacin
(consulta Puntos de sincronizacin en la
pgina 805).
635
Separar varias pistas
Los clips separados pueden conformarse como grupo.
Para separar un grupo de pistas, puedes usar

activadores de pulso de una sola pista o un subgrupo de
pistas.
En el ejemplo siguiente, la seleccin definida es un
loop de batera que consiste en dos compases de 5/4.
El bombo, la caja y los platillos de pie, y los
micrfonos elevados se graban sobre pistas
separadas.
Cuando se trabaja con varias pistas, tambin se

puede usar Collection Mode. Este modo permite el
anlisis y la deteccin de activadores en pistas de
forma individual. Si se desea, tambin se pueden
aadir a todo el conjunto solo los activadores
exclusivos. Para ms informacin, consulta
Detection (Normal) y Collection Mode en la
pgina 641.
Cuando se analiza la pista de bucle de batera, con

Detection Resolution configurado en Beats, Beat
Detective coloca activadores de pulso en los
transitorios de los pulsos 1 y 4.
Conformado de clips con

Beat Detective
(solo audio)
Despus de separar clips con Beat Detective, estas

pueden conformarse con uno de los dos modos
siguientes.
Pista de bombo con activadores de pulso
Si la seleccin se ampla a pistas de caja, hi-hat y

micrfonos elevados y luego se realiza la separacin,
dar lugar a clips separados en cada una de las
pistas de batera de la misma ubicacin, a partir de
los activadores de pulso de la pista de bombo.
Pistas de bombo, caja, platillos y micrfonos elevados

con activadores de pulso
636
Ajuste Standard Utiliza la asignacin de tempo
actual de la sesin (cuadrcula).

Ajuste Groove Usa plantillas de estilo.
Beat Detective ajusta cualquier clip seleccionado,

aunque no se haya separado con Beat Detective.
Sin embargo, para conformar clips correctamente
con Beat Detective, los puntos de inicio del clip
deben corresponder al inicio del material que va a
alinearse con los compases y pulsos de la sesin.
En principio, eso no plantea problemas si los clips
se han separado con Beat Detective (en lugar de
recortarse o separarse manualmente).
Ajuste Standard
Esto es similar a usar el comando Clip Quantize to

Grid, pero con una diferencia importante: En una sola
operacin, Beat Detective puede ajustar la posicin de
todos los clips, tengan o no aire de swing.
Para especificar los clips que se deben conformar,

selecciona la opcin Exclude Within y especifica
un porcentaje (escribiendo el valor o arrastrando
el control deslizante):
Los porcentajes bajos hacen que se acompasen

los clips ms alejados de la cuadrcula, pero no
los ms cercanos.
Porcentajes ms altos conforman tanto los clips
lejanos como los cercanos a la cuadrcula.
Para acompasar el aire original pero sin
perderlo, configura la opcin Exclude a
1015 %.
Beat Detective, opciones de ajuste Standard

Para acompasar clips mediante Standard Conform:
1

Clip Conform.
Asegrate de haber seleccionado Standard.
Si no estn seleccionados, en la ventana Edit

selecciona los clips separados que se deben
conformar. Asegrate de que los puntos de inicio y
de fin de la seleccin encajen con precisin en el
tiempo.
En la ventana Beat Detective, define o vuelve a

capturar la seleccin tal como se explica en
en la pgina 624.
Para definir el grado de ajuste de los clips en la

cuadrcula (asignacin de tempo), selecciona la
opcin Strength y especifica un porcentaje
escribiendo el valor o arrastrando el control
deslizante:
Los porcentajes bajos hacen que se mantenga el

aire original de los clips.
Para dar un aire de swing a los clips ajustados,

selecciona la opcin Swing y, tanto con corcheas
como con semicorcheas, especifica un porcentaje
deslizante:
Con valores bajos, el swing es menor (no existir si

el valor es 0 %).
Con valores altos, el swing es mayor (con el
valor 100 % se obtiene un swing de tresillo).
Los porcentajes de entre 100 y 150 mueven los clips
ms all del tresillo, aire de swing, hasta el lmite de
la siguiente semicorchea (siempre y cuando el valor
de Swing est configurado en corcheas [eighthnotes]).
Si Beat Detective ha capturado correctamente
suficientes subpulsos de una seleccin antes de
efectuar la separacin, es posible realizar el
ajuste con la opcin Swing para que el estilo
cambie de normal a swing. Tambin se puede
importar una plantilla de estilo que contenga un
aire de swing (consulta Ajuste Groove en la
pgina 638).
Con porcentajes altos, los clips se alinean ms

cerca de la cuadrcula; si el valor es 100 %, la
alineacin recae exactamente sobre la cuadrcula.
Para acompasar mejor el aire original pero sin
perderlo, configura la opcin Strength a 8588.
637
Haz clic en el botn Conform para conformar

automticamente todos los clips de la seleccin.
Para conformar clips mediante el ajuste Groove

Conform:
1

Clip Conform.
Selecciona Groove.
Clips conformados con Beat Detective

9
Para or los clips conformados, haz clic en el

botn de reproduccin de la ventana Transport.
10
Si es necesario, selecciona Edit Undo y repite

los pasos 48 con otra configuracin de Conform.
Si es preciso, aplica Edit Smoothing (consulta
Edit Smoothing en la pgina 639).
Beat Detective, opciones de ajuste Conform

3

selecciona los clips separados que se deben
conformar. Asegrate de que los puntos de inicio y
de fin de la seleccin encajen con precisin en el
tiempo.
En la ventana Beat Detective, define o vuelve a

capturar la seleccin tal como se explica en
en la pgina 624.
Ajuste Groove
En vez de usar cuadrculas basadas en la asignacin
de tempo de la sesin, el ajuste Groove emplea
cuadrculas basadas en una plantilla de estilo o
DigiGroove. Las plantillas DigiGroove se usan para
aplicar el aire de un pasaje capturado a los clips
de audio seleccionados. Para informacin sobre la
creacin de plantillas DigiGroove, consulta Plantillas
DigiGroove en la pgina 633.
638
Al utilizar el ajuste Conform, la seleccin

capturada no debe incluir marcadores de
comps|pulso. De lo contrario, podra resultar
afectada la precisin de la plantilla de estilo.
5
En el men desplegable Groove Template,

selecciona el portapapeles de estilos (Groove
Clipboard) o una plantilla de estilo guardada
(para informacin sobre la creacin de plantillas
de estilo, consulta Plantillas DigiGroove en
la pgina 633).
Haz clic en Show Info si deseas leer los comentarios

relativos a la plantilla seleccionada.
Para definir el grado de ajuste de los clips en la

cuadrcula (asignacin de tempo), selecciona la
opcin Timing y especifica un porcentaje
deslizante:
Los porcentajes bajos hacen que se mantenga el

aire original de los clips.
Con porcentajes altos, los clips se alinean ms
cerca de las plantillas de groove; si el valor es
100 %, la alineacin recae exactamente sobre la
cuadrcula de la plantilla.
Si el control deslizante se configura al 200 %,
los clips se desplazan a una ubicacin que es el
doble de la diferencia entre la ubicacin original
del clip y la posicin del evento de plantilla al
que se hace referencia.
Por ejemplo, si una nota se reproduce en el comps
1|1|060 (semicorchea) y el evento correspondiente
est a 1|1|073, tiene lugar un valor de control
deslizante de 100 % que se cambia a 1|1|073; un
valor de control deslizante de 200 % cambia la
nota a 1|1|086.
8
Haz clic en el botn Conform para conformar

automticamente todos los clips de la seleccin.
10
Para or los clips conformados, haz clic en el

botn de reproduccin de la ventana Transport.
11

los pasos 49 con otra configuracin de ajuste
Groove Conform.
Si es preciso, aplica Edit Smoothing (consulta
Edit Smoothing en la pgina 639).
Edit Smoothing
(solo audio)
Despus de conformar los clips, quiz haya

espacios entre ellos. Estos espacios pueden afectar
negativamente al sonido de la reproduccin.
Para conformar el material antes de aplicar la

plantilla, activa la opcin Pre-Process Using
Standard Conform.
Cuando se activa esta opcin, antes de aplicar la

plantilla de groove, Beat Detective ajusta los clips a los
parmetros actuales de Standard Conform. Por lo que
respecta al material ejecutado con escasa precisin
rtmica, antes de ajustar la plantilla de estilo, la opcin
Pre-Process Using Standard Conform puede mejorar
los resultados al asegurar una alineacin precisa a los
compases, pulsos y subpulsos correctos. El mejor
modo de saber cundo utilizar esta opcin es ir
haciendo pruebas.
Beat Detective, opciones de Edit Smoothing
Beat Detective puede rellenar automticamente los

espacios entre clips y aadir fundidos cruzados,
si se quiere. La opcin Edit Smoothing puede usarse
con clips ajustados o con una pista que contiene
muchos clips (por ejemplo, una pista de efectos de
sonido) y que necesita recortes y fundidos cruzados.
Este proceso automatizado de suavizado de ediciones
de clips puede reducir drsticamente el tiempo
invertido en tediosas tareas de edicin.
La activacin de Pre-Process en el ajuste

Standard Conform suele dar mejores resultados a
la hora de conformar un pasaje de audio con
una plantilla de groove de swing muy marcado.
639
Para usar Edit Smoothing con clips conformados:

1

Edit Smoothing.
Selecciona una opcin de Smoothing:
Fill Gaps Selecciona esta opcin para recortar puntos
de fin de clip y rellenar los espacios entre clips.

Fill And Crossfade Selecciona esta opcin para
recortar puntos de fin de clip y aadir automticamente

un pre-fundido (en ms) directamente antes de cada
punto de inicio de clip.
3

selecciona los clips conformados que se deben
suavizar. Asegrate de que los puntos de inicio
y de fin de la seleccin encajen con precisin en
el tiempo.
Haz clic en el botn Smooth para suavizar las

ediciones de los clips seleccionados.
Edit Smoothing crea puntos de

sincronizacin
Despus de suavizar ediciones con Beat Detective,
se crean automticamente puntos de sincronizacin
(correspondientes al punto de inicio del material)
para los clips ajustados. Eso permite conformar los
clips a asignaciones de tempo o plantillas de groove
distintas, o con otras opciones de Conform.
No obstante, los puntos de sincronizacin solo se
crean si son necesarios. Si se producen huecos entre
clips durante el ajuste de clips con Clip Conform,
el modo Fill Gaps in Edit Smoothing ajustar los
clips para llenar el hueco y se crear un punto de
sincronizacin en el punto de inicio original de
cada clip. Si entre los clips no hay espacios, Edit
Smoothing no crea puntos de sincronizacin.
Para ms informacin sobre puntos de
sincronizacin, consulta Puntos de
Consolidacin de clips despus

de aplicar Edit Smoothing
Tras el proceso de separacin, conformado y
suavizamiento con Beat Detective, pueden quedar
pistas con muchos clips y fundidos cruzados.
Si trabajas con varias pistas, la densidad de estas
ediciones puede afectar al rendimiento del sistema.
Clips antes y despus de aplicar Edit Smoothing
640
Para or los resultados, haz clic en el botn de

reproduccin Play de la ventana Transport.

los pasos 25 con otra configuracin de Crossfade
Length.
Si no hay problemas de rendimiento, usa el

comando Clip Group para editar y manipular
clips fcilmente. Puede ser de utilidad para
organizar compases fraccionados mediante
Beat Detective, especialmente si se tiene
previsto modificar tempos con pistas de audio
basadas en tics. Para ms informacin sobre
grupos de clips, consulta Grupos de clips en
la pgina 819.
Cuando Beat Detective proporcione los resultados

previstos, se recomienda aplanar las pistas con
Consolidate. El comando Consolidate crea, en todos
los clips seleccionados, un nico archivo de audio
consecutivo para reducir la densidad de edicin de la
sesin. Consulta Consolidar clips en la pgina 581.
Antes de consolidar una seleccin larga en
varias pistas, comprueba que dispongas de
suficiente RAM. Consulta Requisitos de RAM
para Beat Detective en la pgina 622.
No obstante, si solo se analiza la pista para los

micrfonos elevados, los activadores de pulso
resultantes se encuentran algo despus del material de
las otras pistas (ya que el sonido llega a los micrfonos
elevados con cierto retardo). Si luego extiendes la
seleccin a las otras pistas de batera y realizas una
separacin, los clips de las pistas de bombo, caja y
tambores se cortan con cierto retardo.
Detection (Normal) y
Collection Mode
En algunos casos, Beat Detective puede tener
dificultades para analizar varias pistas con la misma
configuracin de Detection. Con Collection Mode
de Beat Detective se puede utilizar una serie de
activadores de pulso procedentes de diferentes pistas,
cada uno con su propia configuracin de parmetros de
Detection, y usarlos en conjunto para generar
marcadores de comps|pulso o plantillas DigiGroove,
o para separar clips nuevos. Analizar y crear
activadores de pulso en una pista y aplicarlos a otra
solo es factible con Collection Mode.
Este mtodo de adicin selectiva de activadores de
pulso procedentes de distintos anlisis en diversas
pistas hasta quedarse solo con los requeridos puede
resultar ms eficaz que las operaciones manuales
de eliminacin, insercin o ajuste de activadores
falsos o incorrectos.
Los micrfonos elevados generan activadores de

pulso con retardo
Con Collection Mode, puedes analizar las pistas de

batera una a una. De este modo, la configuracin
de Detection para cada pista se optimiza hasta obtener
los activadores que necesitas. Los activadores de
cada pista se pueden agregar al conjunto de forma
consecutiva; tambin se pueden agregar solamente
los activadores exclusivos de una pista. A continuacin,
el conjunto de activadores resultante se puede usar
para generar marcadores de comps|pulso o plantillas
DigiGroove, o para separar otros clips.
Pistas de batera y Collection

Mode
Supongamos que tienes pistas de batera para bombo,
caja, platillos de pie y micrfonos elevados. Si analizas
una seleccin en todas las pistas, quiz obtengas
muchos activadores falsos al aumentar el valor del
parmetro Sensitivity lo suficiente para capturar el
material de platillos de pie (procedente sobre todo
de las pistas para los micrfonos elevados).
641
Uso de Collection Mode
Collection Mode est disponible en las opciones

Bar|Beat Marker Generation, Groove Template
Extraction o Clip Separation Mode (solo audio); se
accede a l seleccionando Collection en el men
desplegable Detection.
Pulsa las teclas Inicio+P (Windows) o

Control+P (Mac) para mover la seleccin
hacia arriba. Para moverla hacia abajo, pulsa
las teclas Inicio+; (Windows) o Control+; (Mac).
Con la opcin Commands Keyboard Focus
activada, pulsa la tecla P para desplazar
arriba la seleccin, o la tecla de punto y coma
(;) para desplazarla abajo. Para conservar y
aadir a la seleccin actual, mantn pulsada
la tecla Mays.
Beat Detective, opciones de Collection Mode

Para utilizar Collection Mode:
1
En la ventana Edit, efecta una seleccin de audio

en una sola pista. Asegrate de que los puntos de
inicio y de fin de la seleccin encajen con precisin
en el tiempo.

estos modos:

Clip Separation (solo audio)
642

en la pgina 624.

En el men desplegable Detection, selecciona

Collection.
En la seccin Detection (Collection Mode), haz

clic en el botn Add All para aadir al conjunto
todos los activadores de pulso actuales.
En el men desplegable Detection, selecciona

Normal y traslada la seleccin a la siguiente pista
que desees analizar. Asegrate de mantener el
mismo rango de seleccin para cada pista.

Selecciona nuevamente Collection.
10
En la seccin Detection (Collection Mode), haz clic

en Add Unique para agregar al conjunto nicamente
los activadores exclusivos de la pista. Si eliges que
se aadan los activadores exclusivos, Pro Tools
buscar los activadores que se encuentren cerca de
activadores que ya hayan recopilado otras pistas.
Si ya existen activadores, se descartarn los
activadores recin detectados.
Haz clic en Add All para aadir todos los
activadores al conjunto.
Haz clic en Clear All para borrar todos los
activadores del conjunto.
Cada grupo de activadores que se aade a la coleccin
se distingue por un color. Si hay varios activadores
del conjunto situados cerca unos de otros (debidos,
por ejemplo, a fugas de micrfono), Beat Detective
conserva el primero de cada grupo.
1. Activadores de pulso detectados

en la pista de bombo agregados al
conjunto.
2. Activadores de pulso exclusivos

detectados en la pista de caja clara
agregados al conjunto.
3. Activadores de pulso exclusivos

detectados en la pista de hi-hat
agregados al conjunto
4. Activadores de pulso agrupados

aplicados a pista de micrfonos
elevados.
La pista de micrfonos elevados muestra un conjunto de activadores de pulso que contienen activadores
exclusivos generados a partir de pistas de bombo, caja y platillos de pie
11
Para cada pista adicional que analices, repite los

pasos 710.
Los activadores de pulso guardados en Collection

Mode se guardan con sesiones. Por lo tanto, cuando
se vuelva a abrir una sesin, el material de la coleccin
anterior seguir ah (hasta que el usuario lo borre).
12
Tras haber aadido a la coleccin los activadores

de pulso, puedes usarlos para generar marcadores
de comps|pulso o plantillas de groove, o para
separar clips. Sin embargo, estas operaciones
deben realizarse en la seccin Collection Mode
(donde los activadores aparecen en varios colores).
Para separar clips situados en varias pistas, antes
de realizar la separacin asegrate de extender la
seleccin a todas las pistas adicionales.
643
644
Parte VI: MIDI
Captulo 31: Edicin MIDI

Pro Tools proporciona magnficas herramientas de
edicin MIDI. Puedes crear y editar notas MIDI
individuales y eventos de controlador con las herramientas de lpiz, de ajuste y de mano en la ventana
Edit, en las ventanas MIDI Editor (consulta el
Captulo 32, Editores MIDI), y en la ventana Score
Editor (Captulo 33, Score Editor).
Para ms informacin acerca de la edicin de
clips para MIDI y audio, consulta el Captulo 27,
Editar clips y selecciones.
Puedes usar los distintos comandos Event Operations

(como Quantize, Transpose, Change Velocity y Change
Duration) para transformar grupos de notas MIDI
y afectar a la altura, la temporizacin, la dinmica
y el fraseo (consulta el Captulo 41, Operaciones
de evento).
Tambin puedes usar propiedades de tiempo real para
modificar MIDI de forma no destructiva durante la
reproduccin (consulta Propiedades de MIDI en
tiempo real en la pgina 677).
Opciones de edicin MIDI

Pro Tools ofrece varias opciones para determinar el
comportamiento de la edicin MIDI. Dichas opciones
estn disponibles en la ventana Edit, en las ventanas
MIDI Editor y en la ventana Score Editor. Ahora bien,
solo estn disponibles si hay como mnimo una pista
MIDI o de instrumento en tu sesin de Pro Tools.
Reproducir notas MIDI al editar

Velocidad de nota predeterminada
Duracin de nota predeterminada
Controles de edicin MIDI en la ventana Edit

Si se activa la opcin Play MIDI Notes When Editing,
las notas MIDI se reproducen (se enva un mensaje
de activacin de nota MIDI) al editar.
Pro Tools tambin incorpora muchas herramientas de

zoom y de visualizacin optimizadas para la edicin
de MIDI.
647
La opcin Default Note Duration permite establecer la

duracin predeterminada de las notas para la insercin
manual de notas. La ventana Edit, las ventanas MIDI
Editor y la ventana Score Editor pueden presentar
un valor de Default Note Duration distinto.
Para aadir un puntillo al valor de la duracin de

nota predeterminada, haz clic en la opcin Default
Note Duration y selecciona Dotted.
Para seleccionar una duracin de nota predeterminada:

1
Haz clic en la opcin Default Note Duration en la

ventana Edit, en una de las ventanas MIDI Editor
o en la ventana Score Editor.
Selecciona el valor de Default Note Duration que
desees. (Por ejemplo, selecciona la opcin 1/4 Note
para insertar negras con la herramienta de lpiz).
Para definir una duracin con puntillo o tresillo,

realiza uno de los siguientes procedimientos:
Para aadir un tresillo al valor seleccionado de

duracin de nota predeterminada, haz clic en la
opcin Default Note Duration y selecciona Triplet.
Opcin Follow Grid
Selecciona la opcin Follow Grid para que el valor de

la duracin de nota predeterminada se ajuste al valor
de Grid. Para que se deje de ajustar al valor de Grid,
selecciona el valor rtmico de la opcin Default Note
Duration.

La opcin Default Note On Velocity permite establecer la velocidad predeterminada de la nota activada
para insertar notas manualmente. La ventana Edit,
las ventanas MIDI Editor y la ventana Score Editor
pueden presentar un valor de Default Note On
Velocity distinto.
Para definir el valor de Default Note On Velocity,
efecta una de estas acciones:
Seleccin de una duracin predeterminada de las notas
en la ventana Edit
La opcin Default Note Duration se actualiza para

mostrar el valor de nota seleccionado.
Haz clic en la opcin Default Note On Velocity

en la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI
Editor o en la ventana Score Editor y arrastra hacia
arriba o hacia abajo.
Haz clic en la opcin Default Note On Velocity
en la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI
Editor o en la ventana Score Editor, escribe un
nmero y pulsa Intro.
Duracin de nota predeterminada, negra seleccionada
648
Edicin MIDI en espejo

La edicin MIDI en espejo permite editar clips MIDI
y que dichas operaciones de edicin se apliquen a
todas las copias del mismo clip MIDI. Puede ser
especialmente til para editar clips MIDI en bucle.
Para activar Mirrored MIDI Editing, efecta una de
estas acciones:
Selecciona Options Mirror MIDI Editing.

Activa el botn de Mirrored MIDI Editing en la
ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.
Botn Mirrored MIDI Edit de la ventana Edit
En el modo Mirrored MIDI Editing, el botn Mirrored

MIDI Editing parpadea en color rojo despus de una
operacin de edicin para advertirte que la operacin
de edicin est aplicndose a ms de un clip.
Configuracin del valor de Grid

Cuando se insertan notas MIDI con la herramienta
de lpiz, el valor de Grid determina la posicin de
nota de cada nota y otras caractersticas segn la
forma de la herramienta de lpiz (consulta Uso de
la herramienta de lpiz en la pgina 650). El valor
de Grid de las ventanas Edit, MIDI Editor y Score
Editor se puede modificar.
Para configurar el valor de Grid para edicin MIDI:
1
Haz clic en el selector de valor de cuadrcula y

selecciona Bars|Beats. Si la opcin Follow Main
Time Scale est activada, puedes simplemente
configurar la escala principal de tiempo o Main
Time Scale a Bars|Beats (consultar Configuracin
de la escala de tiempo principal en la pgina 738).
Haz clic en el selector de valores de cuadrcula

y selecciona un valor de nota; por ejemplo, negra
(1/4), corchea (1/8) o semicorchea (1/16).
Para desactivar Mirrored MIDI Editing, ejecuta una

de estas acciones:
Anula la seleccin de Options Mirror MIDI Editing.

Desactiva el botn Mirrored MIDI Editing en la
Si el modo Mirrored MIDI Editing est desactivado y se editan notas de clips en bucle en la
vista de notas, la operacin de edicin aplana
el bucle. De modo similar, la edicin de grupos
de clips separa los mismos.
Seleccin del valor de Grid en la ventana Edit
649
Para definir un valor con puntillo o tresillo, realiza

Para aadir un puntillo al valor de Grid seleccionado,

haz clic nuevamente en el selector Grid Value y
selecciona Dotted.
Para convertir el valor Grid seleccionado en un
tresillo, haz clic nuevamente en el selector Grid
Value y selecciona Triplet.
4
Comprueba que el comps y el tempo de la

sesin estn correctamente configurados (consulta
Configuracin del comps de sesin en la
pgina 410 y Configuracin del tempo de sesin
en la pgina 411).
Para ms informacin sobre el modo Grid, consulta
Modo Grid en la pgina 511.
lpiz
La herramienta de lpiz es til para la creacin y
edicin de datos MIDI. Sus diversas formas (Free
Hand, Line, Triangle, Square y Random) se pueden
utilizar para crear notas MIDI con distintas duraciones
y velocidades. En la ventana Edit, las ventanas MIDI
Editor y la ventana Score Editor, la herramienta de
lpiz determina las velocidades de nota. Las formas
de la herramienta de lpiz resultan especialmente
tiles para dibujar y editar diferentes clases de datos
de control MIDI; por ejemplo, Line se usa para el
volumen, Triangle para el panormico de audio,
Free Hand para la variacin de altura y Square o
Random para la velocidad.
Las formas de lneas Parabolic y S-Curve solo
se usan para trazar eventos de tempo en el editor
de tempo. Consulta Dibujar eventos de tempo
en la pgina 749.
Para mostrar u ocultar las lneas de cuadrcula en

la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor:
Selecciona o deselecciona el botn Grid.
Para seleccionar la forma de la herramienta de lpiz:
Botn Grid seleccionado en la ventana Edit
En la barra de herramientas, haz clic en el icono

de lpiz para que se abra el men desplegable de
la herramienta de lpiz.
Selecciona una herramienta de lpiz.
Formas de la herramienta de lpiz disponibles para MIDI
650
Formas de la herramienta de lpiz

para MIDI
Free Hand
En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI
Editor y en la ventana Score Editor, la forma Free
Hand inserta una nica nota MIDI cuya velocidad
viene determinada por el valor de la opcin Default
Note On Velocity. El lugar donde se hizo clic con
el ratn en la pista determina la altura, la ubicacin
y la duracin de la nota.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos de controlador continuo, la forma Free Hand dibuja en funcin de
los movimientos que se hagan con el ratn. La forma
se reproduce como una serie de pasos determinados
por la preferencia Pencil Tool Resolution When
Drawing Controller Data MIDI.
Line

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Line
inserta una serie de notas MIDI en una sola altura
cuya velocidad se determinan por el valor de la opcin
Default Note On Velocity. La duracin y el espaciado
de las notas insertadas lo determina el valor actual
de Grid y el de la opcin Default Note Duration.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos de controlador continuo, la forma Line dibuja lneas rectas
desde el momento en que se hace clic hasta que se
libera el botn. Los valores de controlador continuo
MIDI cambian en tonos, segn lo determinado en
la opcin Pencil Tool Resolution When Drawing
Controller Data de la pgina MIDI Preferences.
Triangle

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Triangle
inserta varias notas MIDI en un sola altura cuyas
velocidades oscilan entre el valor de la opcin Default
Note On Velocity y 127, segn un dibujo en forma

de tringulo. La duracin y el espaciado de las notas
insertadas lo determina el valor actual de Grid y el
de la opcin Default Note Duration.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos de controlador continuo, la forma Triangle traza un dibujo en
forma de tringulo cuya direccin cambia segn el
valor de la cuadrcula. Los valores de controlador
continuo MIDI cambian en tonos, segn lo determinado
en la opcin Pencil Tool Resolution When Drawing
Controller Data de la pgina MIDI Preferences.
Square

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Square
cuyas velocidades alternan entre lo configurado en
Default Note On Velocity y 127. La duracin y el
espaciado de las notas insertadas lo determina el valor
actual de Grid y el de la opcin Default Note Duration.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos de controlador continuo, la forma Square traza un dibujo en
forma de cuadrado que se repite a una frecuencia
determinada por el valor de la cuadrcula.
Random

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Random
cuyas velocidades alternen aleatoriamente entre lo
configurado en Default Note On Velocity y 127.
La duracin y el espaciado de las notas insertadas
lo determina el valor actual de Grid y el de la opcin
Default Note Duration.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos de controlador continuo, la forma Random traza una serie de
valores aleatorios que cambian a una frecuencia determinada basndose en el valor de la cuadrcula.
651
Insertar notas MIDI

Adems de grabar, grabar paso a paso e importar MIDI
a Pro Tools, puedes insertar manualmente notas MIDI
con la herramienta de lpiz.
Cuando se usa la herramienta de lpiz, la ubicacin

del cursor y el valor se visualizan en la barra de
herramientas de la ventana.
Ubicacin del cursor de altura musical
Cursor de lpiz
Ubicacin del cursor en la lnea de tiempo
Al insertar notas MIDI u otros datos MIDI con

la herramienta de lpiz, los lmites de clip MIDI
se crean en las barras de comps ms cercanas.
Para insertar una nota MIDI en una pista desde la
ventana Edit:
1
En la ventana Edit, elige la pista MIDI o de instrumento en la que desees utilizar la vista de notas.
Selecciona la herramienta de lpiz y configrala

en el modo Free Hand (dibujo a mano alzada).
El cursor adoptar la forma de la herramienta de
lpiz cuando se coloque sobre el rea de lista de
reproduccin de una pista MIDI o de instrumento
en la modalidad de vista de notas.
Ubicacin del cursor y valor

5
Cuando hayas encontrado el tiempo y la altura

adecuados, haz clic para insertar la nota.
Para insertar negras en el pulso, realiza lo siguiente:
Configura la escala de tiempo principal en Bars|

Beats.
Establece el valor de Grid en negras.
Establece el valor de la opcin Default Note
Duration en negras o en Follow Grid.
4
Mueve la herramienta de lpiz al rea de la lista

de reproduccin para la pista MIDI o de instrumento. Para localizar la altura y la ubicacin de
nota deseados, usa como referencia la regla de la
ventana Edit y el miniteclado de la pista.
Nota MIDI insertada mediante la herramienta de lpiz
Con la Smart Tool activa (consulta Uso de la

herramienta Smart Tool en la pgina 531), haz
clic y pulsa Inicio (Windows) o haz clic y pulsa
Control (Mac) para cambiar el cursor a la herramienta de lpiz e insertar las notas MIDI; haz
clic y pulsa Opcin+Control (Mac) o haz clic y
pulsa Alt+Inicio (Windows) para eliminar notas.
Con el modo Grid activado, el punto de inicio de
la nota MIDI se alinea, de forma predeterminada,
con el lmite de cuadrcula ms prximo. Con la
forma Free Hand de la herramienta de lpiz,
pulsa Control (Windows) o Comando (Mac) tras
haber hecho clic y mantenerlo para desactivar
temporalmente la alineacin con la cuadrcula.
652
La velocidad de las notas insertadas la determina la

configuracin de la opcin Default Note On Velocity.
La duracin viene determinada por el valor de la
opcin Default Note Duration. En modo Grid,
la ubicacin de la nota activada viene determinada
por el valor de Grid.
Si est activada la preferencia Play MIDI Notes When
Editing, sonar cada nota al insertarla.
Es posible arrastrar la herramienta de lpiz despus
de hacer clic (y antes de soltar) para ajustar la altura
o la duracin de la nota. Arrastra hacia la derecha
para alargar la nota sin cambiar su punto de inicio.
Arrastra hacia la izquierda para acortarla sin cambiar
su punto final.
La forma de la herramienta de lpiz determina las

velocidades de las notas:
Usa la forma Line para introducir notas con velocidades idnticas.
Usa la forma Triangle para que las velocidades
asciendan o desciendan progresivamente.
Usa la forma Square para alternar velocidades entre
alta y baja.
Usa la forma Random para una serie de notas con
velocidades aleatorias.
Por ejemplo, para insertar una serie de notas con
velocidades aleatorias en la ventana Edit:
1
En la ventana Edit, elige la pista MIDI o de instrumento en la que desees utilizar la vista de notas.
Selecciona la herramienta de lpiz y configrala

en Random.
Para insertar negras consecutivas en el tiempo,

realiza lo siguiente:
Ajuste de la duracin de una nota insertada
Con el modo Grid activado, el punto final de la

nota MIDI se alinea, de forma predeterminada,
con el lmite de cuadrcula ms prximo. Para
desactivar temporalmente la alineacin con la
cuadrcula, pulsa la tecla Control (Windows)
o Comando (Mac) mientras arrastras con la
herramienta de lpiz.
Insercin de varias notas

En la ventana Edit y en las ventanas MIDI Editor,
las formas Line, Triangle, Square y Random de la
herramienta de lpiz se pueden usar para introducir una
serie de alturas idnticas con distintas velocidades.
La duracin y el espaciado de las notas insertadas
lo determina el valor actual de Grid y el de la opcin
Default Note Duration.
Si la duracin de nota predeterminada es superior
al valor de Grid, las notas insertadas se cortan para
hacerlas coincidir con el valor de Grid y que no se
superpongan.
Configura la escala de tiempo principal en Bars|

Beats.
Establece el valor de Grid en negras.
Establece el valor de la opcin Default Note
Duration en negras o en Follow Grid.
Con esta configuracin, se insertarn las notas a una
distancia de negra.
4
Haz clic en el punto donde se insertar la primera

nota y arrastra hacia la derecha hasta que se muestre
el nmero de notas que quieras insertar.
Insercin de una serie de notas con la herramienta de lpiz
653
Edicin manual de notas MIDI
Con la herramienta de seleccin, arrastra para

seleccionar un grupo de notas.
Es posible editar todos los aspectos de una nota MIDI

desde la ventana Edit o una de las ventanas MIDI
Editor, incluidos los puntos de inicio y fin, la duracin,
la altura y la velocidad. Las herramientas de seleccin,
de mano y de lpiz se pueden aplicar a notas concretas
o a grupos de notas.
Seleccin de notas MIDI

Para poder editar las notas MIDI, primero se deben
seleccionar.
Para seleccionar notas MIDI, efecta una de estas
acciones:
Con la herramienta de lpiz o cualquier herramienta

de mano, pulsa la tecla Mays mientras haces clic
en cada nota.
Cuando se utiliza la herramienta de seleccin, para que

se pueda seleccionar una nota se debe incluir su punto
de inicio. Cuando una pista MIDI o de instrumento est
en la vista de notas o clips, las selecciones realizadas
con la herramienta de seleccin son selecciones de
registro y abarcan todos los datos subyacentes de
controlador y de automatizacin.
Con la herramienta de seleccin, mantn pulsada
la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) para que
aparezca la herramienta de seleccin de notas
en la ventana Edit y en las ventanas MIDI Editor
(en la ventana Score Editor siempre se utiliza
la herramienta de seleccin para definir selecciones de notas). La herramienta de seleccin
de notas selecciona todas las notas MIDI que se
encuentren dentro de la duracin de la seleccin
y no selecciona ningn otro evento MIDI (como
datos de controlador o cambios de programa).
Con cualquier herramienta de mano, mueve el

cursor donde no haya notas (aparecer el recuadro),
haz clic y dibuja un rectngulo alrededor del grupo
de notas que deseas editar.
Seleccin de notas con una herramienta de mano
Con una herramienta de mano, si cualquier parte del

rectngulo toca una nota (en el punto de inicio o fin),
esta se incluir en la seleccin. Sin embargo, las
selecciones que se realizan con una herramienta de
mano son selecciones de objeto y no incluirn los
datos subyacentes de controlador y de automatizacin
para la pista MIDI.
654
Seleccin de notas con la herramienta de seleccin
Para anular la seleccin de una o varias notas de

una seleccin:
Para anular la seleccin, con la herramienta de lpiz

o cualquier herramienta de mano, mantn pulsada
la tecla Mays mientras haces clic en las notas.
Tambin se pueden seleccionar notas en la ventana
Select/Split Notes. Consulta Comando Select/
Split Notes en la pgina 898.
Seleccin y audicin de notas

MIDI con el miniteclado
Utiliza el miniteclado en pistas de instrumento y MIDI
para seleccionar y tocar notas en la pista deseada.
Puedes hacer clic en el miniteclado con cualquier
herramienta de edicin.
Para seleccionar y reproducir una seleccin de notas

de una pista MIDI o de instrumento:

haz clic en una tecla y arrastra hacia arriba o hacia
abajo en el miniteclado.
Para reproducir una nota en una pista MIDI o de

instrumento y seleccionar todas las notas de esa
altura en la pista:

haz clic en una tecla del miniteclado.
Reproduccin de un grupo de notas con el miniteclado

y seleccin de todas las notas con las mismas alturas
Tambin puedes pulsar la tecla Mays y hacer

clic en el mini teclado para ampliar o reducir el
grupo de notas.
Seleccin nicamente de notas

MIDI mediante la herramienta
de seleccin de notas
Reproduccin de una nota con el mini teclado y seleccin
de todas las notas de la misma altura

haz clic para reproducir notas sin realizar una
seleccin.
(Mac) y haz clic para seleccionar o anular la
seleccin de notas, as como para realizar
selecciones no contiguas.
En la vista de notas o de velocidad en pistas de instrumento y MIDI en la ventana Edit o en una ventana
MIDI Editor, la herramienta de seleccin define una
seleccin de lapso de tiempo que incluye todos los
tipos de eventos MIDI, adems de las notas y velocidades MIDI (como cambios de programa y datos de
controlador continuos). La herramienta Note Selector
se puede utilizar para seleccionar solo velocidades
y notas MIDI en una seleccin de lapso de tiempo.
655
Para seleccionar nicamente velocidades y notas

MIDI con la herramienta de seleccin de notas:
1
Elige la herramienta de seleccin.

mano
En pistas MIDI o de instrumento en la ventana

Edit con la vista de notas o de velocidad activada,
o en una ventana MIDI Editor, pulsa la tecla Alt
(Windows) u Opcin (Mac) y arrastra para seleccionar el lapso de tiempo que incluya las notas
que desees seleccionar.
Utiliza las herramientas de mano para seleccionar,

separar o mover clips en las pistas. Hay tres modos
de la herramienta de mano: Herramientas de mano
Time, Separation y Object Para ms informacin
sobre cmo organizar clips, consulta el Captulo 37,
Ordenar clips.
Transporte de notas
Las notas MIDI se pueden transportar arrastrndolas
hacia arriba o hacia abajo con la herramienta de lpiz
o cualquier herramienta de mano. Si se seleccionan
varias notas antes de arrastrarlas, se transportar cada
una de ellas.
Para transportar una nota MIDI:
Seleccin nicamente de notas MIDI mediante la
herramienta de seleccin de notas
Si usas Smart tool y pulsas la tecla Alt (Windows) u

Opcin (Mac), la herramienta de seleccin aparecer
en la parte superior de la pista y la herramienta de
seleccin de notas en la parte inferior.
Configura la pista MIDI o de instrumento en vista

de notas.
Selecciona la herramienta de lpiz o cualquier

herramienta de mano.

la nota hacia arriba o hacia abajo.
Transporte mediante una herramienta de mano.
La tecla Mays garantiza que la nota transportada

mantenga el punto original de inicio.
656
Al realizar el arrastre, sonar cada nota nueva y el

indicador del valor de ubicacin del cursor indicar
(en la ventana Edit) el nmero de semitonos y la
direccin (+/) del transporte.
Si el modo Edit est configurado en Grid, la nota

arrastrada se alinea con el lmite de cuadrcula ms
prximo. Si el modo Edit est configurado en Spot,
se abre el cuadro de dilogo Spot.
Mantn pulsada Control (Mac) o Inicio (Windows),

y despus pulsa Ms (+) en el teclado numrico
para transportar las notas MIDI seleccionadas
un semitono ascendente, o pulsa Menos (-) en
el teclado numrico para transportar las notas
MIDI seleccionadas un semitono descendente.
Para copiar las notas seleccionadas, sin cambiar

las originales, pulsa la tecla Alt (Windows) u
Opcin (Mac) mientras arrastras.
Para transportar una copia de la nota, sin

cambiar la original, pulsa la tecla Alt (Windows)
u Opcin (Mac) mientras arrastras.
Las notas MIDI tambin se pueden transportar
utilizando Transpose Event Operation (consulta
Transpose en la pgina 896) o Propiedades
MIDI en tiempo real (consulta Propiedades
de MIDI en tiempo real en la pgina 677).
La colocacin de las notas MIDI tambin se

puede ajustar con los comandos Shift (consulta
Comando Shift en la pgina 806) o Nudge
(consulta Empujar clips en la pgina 568).
Ajuste de los tiempos de inicio y

de fin de nota
Al igual que los clips, los puntos de inicio y de fin de
las notas MIDI se pueden ajustar con la herramienta
de ajuste. Si se seleccionan varias notas cuando se
est realizando el ajuste, se cambiarn todas ellas.
La herramienta de ajuste tambin puede utilizarse
en clips MIDI. Para ms informacin, consulta
Funciones de la herramienta de ajuste para
compresin/expansin temporal en clips MIDI
en la pgina 664.
Desplazar notas
Al igual que los clips, las notas MIDI pueden arrastrarse hacia la derecha o izquierda con la herramienta
de lpiz o cualquier herramienta de mano para cambiar
su punto de inicio. Si se seleccionan varias notas
antes de arrastrarlas, se desplazarn todas a la vez.
Para cambiar los puntos de inicio o fin de un grupo

de notas MIDI:
1

de notas.
Para desplazar una nota MIDI:

1

de notas.

de mano, arrastra la nota hacia la derecha o hacia
la izquierda (pulsa la tecla Mays durante el arrastre
para conservar la altura de la nota).
Con la herramienta de lpiz o cualquier herramienta de mano, mantn pulsada la tecla Mays
mientras haces clic en las notas que deseas ajustar.
El indicador del valor de ubicacin del cursor (en la

ventana Edit) muestra dinmicamente el nuevo punto
de inicio a medida que se arrastra la nota.

Utiliza la herramienta de lpiz.
657
Coloca el cursor cerca del comienzo de cualquier

nota resaltada para que aparezca la herramienta
de ajuste. Arrastra las notas a la derecha para
acortarlas o a la izquierda para alargarlas.

(Mac) mientras pulsas la tecla Ms (+) o Menos
(-) en el teclado numrico para ajustar el punto
de inicio de las notas MIDI seleccionadas segn
el valor de Nudge.
(Mac) mientras pulsas la tecla Ms (+) o Menos (-)
en el teclado numrico para ajustar el punto final
de las notas MIDI seleccionadas segn el valor
de Nudge.
Cambiar los tiempos de fin de nota con la herramienta

de ajuste
Si el modo Edit est configurado en Grid, el punto

de inicio o fin arrastrado se alinea con el lmite de
cuadrcula ms prximo. Si el modo Edit est configurado en Spot, se abre el cuadro de dilogo Spot;
en l, puedes indicar la nueva ubicacin del punto
de inicio o de fin de la nota.
En modo Grid, utiliza la tecla Control (Windows)
o Comando (Mac) para desactivar el modo Grid
de forma temporal.
Las notas tambin se pueden ajustar con el comando

Trim Clip To Selection (consulta Comando Trim
To Selection en la pgina 566) y Trim To Insertion
(consulta Ajustes mediante el valor de Nudge en
la pgina 567).
Ajustar notas MIDI con Nudge

Puedes ajustar los puntos de inicio y final de las notas
MIDI seleccionadas con el valor de Nudge actual.
Para ajustar el punto de inicio o de fin de las notas
MIDI segn el valor de Nudge:
658

Utiliza la herramienta de mano Time para seleccionar las notas MIDI que quieres ajustar.
Transportar notas MIDI con Nudge

Puedes transportar las notas MIDI seleccionadas por
incrementos de semitonos utilizando las teclas Ms (+)
o Minus (-) en el teclado numrico.
Para transportar las notas MIDI seleccionadas en
intervalos de semitonos:
1
Utiliza la herramienta de mano Time para seleccionar el clip que quieres transportar.
Mientras mantienes pulsada Start (Windows) o

Control (Mac), pulsa Ms (+) en el teclado numrico
para transportar las notas MIDI seleccionadas un
semitono ascendente.
Mientras mantienes pulsada Start (Windows) o
Control (Mac), pulsa Ms (+) en el teclado numrico
para transportar las notas MIDI seleccionadas un
semitono descendente.
Separacin de notas MIDI

El comando Separate te permite separar notas MIDI
en la ubicacin del cursor de edicin o en los lmites
de la seleccin de edicin. Con la vista de notas activada
en la ventana Edit y en las ventanas MIDI Editor,
al separar clips MIDI se crean notas MIDI, pero no se
crean clips MIDI. Sin embargo, con la vista de clips
activada en la ventana Edit, al separar clips MIDI solo
se crean clips MIDI. Asimismo, si la seleccin de
edicin contiene pistas de audio, el comando Separate
solo separa clips de pistas MIDI y de instrumento,
al margen de la configuracin del parmetro Track
View.
Herramientas de consolidacin
y separacin para notas MIDI
Con la vista de notas activada en la ventana Edit y en
las ventanas MIDI Editor, se pueden usar la herramienta de lpiz y la herramienta de mano para separar
y consolidar notas MIDI.
El cursor se actualiza para mostrar un cuchillo para
la herramienta de seleccin y una venda para la
herramienta de consolidacin.
Para separar una nota MIDI con la herramienta de
separacin:
Para separar notas MIDI en la ubicacin del cursor de

edicin o en los lmites de la seleccin de edicin:
1
Define una seleccin de edicin o coloca el cursor

de edicin en la posicin en la que deseas separar
una o ms notas MIDI.
Con la herramienta de lpiz o la herramienta de

mano, pulsa las teclas Inicio+Mays (Windows)
o Control+Mays (Mac) y haz clic en la nota MIDI
en la ubicacin donde desees realizar la separacin.
Elige Edit Separate At Selection.

Haz clic derecho en el panel de Notas y elige
Separate.
Pulsa Control+E (Windows) o Comando+E
(Mac) para separar las notas MIDI en la seleccin.
Para separar notas MIDI en la cuadrcula:
1
Establece el valor de Grid.
Define una seleccin de edicin o de recuadro

que contenga las notas MIDI que desees separar.
Elige Edit Separate On Grid.
En el cuadro de dilogo Pre-Separate Amount,

haz clic en Aceptar.
Nota MIDI dividida en dos mediante la herramienta de

separacin
659
Para consolidar notas MIDI con la herramienta de

consolidacin:
Con la herramienta de lpiz o la herramienta de

mano, pulsa las teclas Inicio+Mays (Windows)
o Control+Mays (Mac) y haz clic entre las notas
MIDI separadas.
Silenciar notas MIDI

El comando Mute te permite silenciar notas MIDI
individuales. Si se seleccionan clips enteros, el comando
Mute te indicar que debes silenciar las notas MIDI
o clips.
Para silenciar una o ms notas MIDI:
1
Selecciona las notas MIDI que desees silenciar.
Elige Edit Mute Notes.

Haz clic en las notas MIDI seleccionadas y elige
Mute Notes.
Para anular el silenciamiento de una o ms notas
MIDI:
Consolidar notas MIDI mediante la herramienta de
consolidacin
Selecciona las notas MIDI cuyo silenciamiento

desees anular.
Consolidar notas MIDI
El comando Consolidate permite combinar dos o ms

notas MIDI consecutivas de la misma altura en una
nica nota MIDI.
Para consolidar notas MIDI:
1
Selecciona las notas MIDI que desees consolidar.
Elige Edit Consolidate.

Haz clic en las notas seleccionadas y elige
Consolidate.
Pulsa Alt+Mays+3 (Mac) para consolidar las
notas MIDI adyacentes seleccionadas que tengan
la misma altura.
660
Elige Edit Unmute Notes.

Haz clic en las notas MIDI seleccionadas y elige
Unmute Notes.
Pulsa Control+M (Windows) o Comando+M
(Mac) para silenciar o cancelar el silencio de
las notas MIDI.
Edicin manual de velocidades

de notas
Para trazar valores de velocidad para un crescendo:
Cuando una pista MIDI o de instrumento est configurada en la vista de velocidad, o cuando la ruta de
velocidad se muestra bajo una pista, la velocidad de
ataque de cada una de las notas se representa con un
tallo de velocidad. Cuanto ms alto sea este indicador,
mayor ser el valor de velocidad (0-127).
Configura la pista MIDI o de instrumento en la

vista de velocidad.
Para editar la velocidad MIDI en la ventana Edit:

1

vista de velocidad.
Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI o
de instrumento y la velocidad

de instrumento y la velocidad
2
Selecciona la herramienta de lpiz con la forma

Line.
Haz clic en el comienzo de la seleccin de notas,

cerca de la parte inferior del rango de velocidades,
y arrastra a la derecha y arriba hasta que la lnea
haya abarcado el grupo de notas que deseas incluir
en el fundido.
Cambio de velocidades con la forma Line
Mostrar ruta de velocidad

2
Selecciona cualquier herramienta de mano.
Arrastra la parte superior (en forma de rombo)

del indicador de velocidad arriba o abajo.
Tambin puedes usar la herramienta de ajuste para

escalar la velocidad de todas las notas seleccionadas.
Es til si deseas que haya una relacin de velocidad
entre las notas, pero quieres que todas sean de mayor
o menor intensidad sonora.
En la vista de velocidad, la herramienta de ajuste
se puede emplear para el ajuste de duraciones de
las notas, adems de para cambiar de velocidad.
Arrastre de un indicador de velocidad
Las velocidades de una seleccin de notas se pueden

editar con cualquiera de las herramientas de lpiz.
661
Para escalar velocidades con la herramienta de

ajuste:
1

vista de velocidad.
Con la herramienta de seleccin o cualquier herramienta de mano, selecciona el grupo de notas que
desees editar.
Con la herramienta de ajuste, haz clic cerca del

grupo de notas seleccionadas y arrstralas hacia
arriba o hacia abajo. Si arrastras hacia arriba, se
acelera la velocidad de las notas; si lo haces hacia
abajo, se reduce.
Cambio de velocidades con la herramienta de ajuste
Herramienta de ajuste de
velocidad
Para ajustar la velocidad de una o ms notas MIDI
seleccionadas:
Con la herramienta de mano seleccionada, pulsa

la tecla Control (Windows) o Comando (Mac),
haz clic en la nota y arrastra hacia arriba o hacia
abajo. Observa que la herramienta de mano pasa
a ser la herramienta de ajuste de velocidad.
Arrastra hacia arriba para aumentar el valor de velocidad y hacia abajo para disminuirlo. Durante el
arrastre, el rombo es de color azul y se selecciona la
nota asociada. Los valores de velocidad arrastrados
se reflejan en el indicador de valor de ubicacin del
cursor (en la ventana Edit).
Si hay dos notas con el mismo tiempo de inicio
(con tallos de velocidad superpuestos), mantn
pulsada la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) y arrastra la nota deseada arriba o abajo
para ajustar la velocidad.
Audicin de cambios de velocidad

Si est activada la opcin Play MIDI Notes When
Editing, Pro Tools reproduce la nota a la nueva
velocidad cuando se editan velocidades para notas
MIDI con la herramienta de mano. Esta funcin
permite escuchar las notas MIDI cuando estn configuradas en la velocidad que se desea.
Introduccin de atributos de notas

Si se selecciona una nota con la herramienta de lpiz
o cualquier herramienta de mano, en el rea Event
Edit se muestran sus atributos.
Altura
Velocidad de ataque
Velocidad de
liberacin
rea de edicin de eventos con informacin de pistas

MIDI
Edicin de velocidades simultneas
662
La altura se muestra con el nombre de la nota y el

nmero de octava. Las velocidades de ataque y
liberacin se muestran con los valores MIDI (0-127).
Los tiempos de Start, End y Length de la seleccin de
edicin se muestran en la escala de tiempo principal.
Para cambiar un atributo de una nota MIDI:

1
En la ventana Edit con una pista MIDI o de instrumento configurada en la vista de notas, selecciona
la nota con la herramienta de lpiz o cualquier
Haz clic en el cuadro de texto de atributo y efecta
una de las acciones siguientes.
Introduce el valor nuevo en el teclado numrico.

Pulsa la flecha hacia arriba o hacia abajo para
aumentar o disminuir el valor nuevo.
Varias notas y rea de edicin

de eventos
Si se seleccionan varias notas, se pueden introducir
valores en los campos del rea de edicin de eventos
para que se apliquen en todas las notas seleccionadas.
Un tringulo (letra delta griega) a la izquierda de la
nota indica que se han seleccionado varias notas.
Un valor nuevo en el campo Start desplaza la primera
nota de la seleccin a esa ubicacin; el resto de las
notas tambin se desplazan.
Arrastra hacia arriba o abajo para desplazarte hasta

el valor nuevo.
Reproduce el nuevo valor de nota en el controlador
de teclado MIDI.
Pulsa la tecla Barra inclinada (/) para desplazarte
entre los campos en el rea de edicin de eventos.
Tambin puedes cambiar los atributos de las
notas MIDI en la MIDI Event List (consulta el
Captulo 34, Lista de Eventos MIDI).
Varias notas en el rea de edicin de eventos
Los valores introducidos en los campos de altura y

velocidad se aaden a los valores, o se sustraen de
ellos, para todas las notas seleccionadas. Por ejemplo,
para transportar todas las notas seleccionadas hasta
una octava, introduce el valor 12 para la altura.
663
Eliminacin de notas MIDI

Adems de eliminar las notas seleccionadas con el
comando Clear del men Edit, las notas tambin se
pueden eliminar una a una con la herramienta de lpiz.
Para eliminar un grupo de notas MIDI con el comando
Clear:
1
Con la herramienta de mano o de lpiz, selecciona

las notas que deseas eliminar (consulta Seleccin
de notas MIDI en la pgina 654).
Elige Edit Clear para eliminar las notas seleccionadas. Los datos de controlador subyacentes en
la pista permanecen intactos.
Funciones de la herramienta
de ajuste para compresin/
expansin temporal en clips
MIDI
La herramienta de ajuste para compresin/expansin
temporal es til para hacer coincidir un clip MIDI
con la longitud de otro clip, cuadrcula de tempo o
cualquier otro punto de referencia.
Mediante la herramienta de ajuste para compresin/
expansin temporal, se puede trasladar el punto de
inicio o final para expandir o comprimir el clip, escalar
los datos MIDI correspondientes, independientemente
de la base de tiempo (tics o muestras).
Con cualquier herramienta de edicin, haz clic con

el botn derecho en cualquier nota seleccionada
y elige Clear.
Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Supr (Mac).
Al eliminar notas MIDI dentro de una seleccin
de lapso de tiempo, tambin se eliminan todos los
datos subyacentes de controlador y automatizacin.
Antes de escalar un clip MIDI con la herramienta de

ajuste para compresin/expansin temporal
Para eliminar una nota MIDI con la herramienta de lpiz:
Con la herramienta de lpiz seleccionada, pulsa

la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) y haz clic
en la nota. La herramienta de lpiz se convierte
en una goma de borrar al pulsar Alt (Windows)
u Opcin (Mac).
Eliminacin de una nota con la herramienta de lpiz
Los bloques de eventos exclusivos del sistema

tambin se pueden eliminar si mantienes pulsada
la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) al mismo
tiempo que haces clic en ellos con la herramienta
de lpiz.
664
Despus de escalar un clip MIDI con la herramienta

de ajuste para compresin/expansin temporal

Compression/Expansion en modo
cuadrcula

para comprensin/expansin en
modo Spot
La herramienta de ajuste para compresin/expansin

temporal (TCE Trimmer tool) puede usarse en modo
Grid para ajustar un clip al tempo de una sesin o a una
seccin de una sesin, o para crear reproducciones
que duren el doble o la mitad.
En modo Spot, al hacer clic en un clip con la herramienta TCE Trimmer se abre el cuadro de dilogo
Spot. Puedes especificar la ubicacin deseada para
el inicio y el fin del clip o la duracin de esta, y el
clip se comprime o expande segn lo especificado.
Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo Grid:
Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo Spot:
Si es preciso, configura la pista MIDI o de instrumento en la vista de clips.
Selecciona la herramienta de ajuste para

comprensin/expansin.
Utiliza la herramienta TCE Trimmer para arrastrar

el punto de inicio o de fin del clip MIDI para
comprimirlo o expandirlo con ajuste a la cuadrcula
(por ejemplo, en negras). A continuacin se crea
automticamente un clip MIDI nuevo, que aparece
en la lista de reproduccin y en la lista de clips.

para compresin/expansin en
modo Slip
Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo Slip:
1
Activa el modo de edicin en Slip.

vista Clips.

Con la herramienta TCE Trimmer, arrastra el punto
de inicio o de fin del clip MIDI para comprimir o
expandir el clip libremente. De manera automtica,
se crear un clip MIDI nuevo, que aparecer en
la lista de clips y en la lista de reproduccin.
Activa el modo de edicin en Spot.

vista Clips.

Haz clic en el clip MIDI, cerca del punto de inicio

o fin. Se abre el cuadro de dilogo Spot. Utiliza
cualquier escala de tiempo para indicar un nuevo
valor de tiempo de inicio o de fin (o una duracin)
para el clip y, a continuacin, haz clic en Aceptar.
A continuacin se crea automticamente un clip
MIDI nuevo, que aparece en la lista de reproduccin
y en la lista de clips.
Utilizar la herramiente TCE Trim

en el modo Shuffle
En el modo Shuffle, el clip ajustado comienza siempre
en el punto de inicio original del clip independientemente de que se haya efectuado el ajuste de delante
hacia atrs o de detrs hacia delante.
Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo
Shuffle:
Configura el modo Edit en Shuffle.

vista Clips.
3 Selecciona la herramienta TCE Trim.
1
2
Utiliza la herramienta de ajuste para compresin/

expansin temporal para arrastrar el punto de inicio
o de fin del clip MIDI para expandirlo o
comprimirlo libremente. A continuacin se crea
automticamente un clip MIDI nuevo, que aparece
en la lista de reproduccin y en la lista de clips.
665
Eventos continuos de
controlador
Entre los eventos continuos de controlador que se

pueden insertar y editar en Pro Tools se incluyen los
siguientes:
Los eventos continuos de controlador para pistas MIDI

y de instrumento se presentan en forma de grfica
con una serie de puntos crticos editables. Los eventos
de controlador para pistas MIDI y de instrumento se
diferencian de los datos de automatizacin para pistas
de audio en que los puntos crticos estn escalados
(en lugar de basados en vectores), representando cada
punto crtico un solo evento de controlador.
volumen
Para mostrar los datos de controlador MIDI de una

pista, ejecuta uno de los siguientes procedimientos:
Selecciona la vista de pista correspondiente en

el men Track View.
Pista de instrumento en la que se muestran eventos de

volumen MIDI con la vista de volmenes MIDI activada
Muestra la ruta de controlador MIDI correspondiente bajo la pista.
Selector de tipo de controlador

Mostrar rutas de controladores
Pista de instrumento en la que se muestra la ruta de
volumen MIDI
666
panormico de audio
variacin de tono
respuesta a presin mono (aftertouch)
controladores MIDI, 0127
La respuesta a presin polifnica no se puede
ver en la ventana Edit. Para ver la respuesta
polifnica a la presin en Pro Tools, usa la lista
de eventos MIDI (consulta el Captulo 34,
Lista de Eventos MIDI).
Pro Tools considera a los controladores MIDI nmero 7

(volumen) y nmero 10 (panormico de audio) como
datos de automatizacin. Significa que estos eventos
de controlador (junto con los silenciamientos) se
pueden grabar y automatizar desde la ventana Mix;
adems, el modo de automatizacin de cada pista
MIDI o de instrumento afecta a la reproduccin y
grabacin de estos eventos. Aunque se puedan
suspender los eventos de volumen, panormico de
audio y silenciamiento de una pista MIDI, todos los
dems eventos de controlador de la pista siempre se
reproducen. Las pistas de instrumento admiten tanto
volumen, panormico y silenciamiento MIDI como
volumen, panormico y silenciamiento de audio.
Para evitar la sobrescritura de los datos del volumen
MIDI y de automatizacin del panormico de audio,
graba en modo Fusin de MIDI. Al grabar en modo
Fusin de MIDI, mientras se graban datos MIDI se
reproducirn el volumen y el panormico de audio
existentes.
Los eventos continuos de controlador (incluidos
volumen y panormico de audio) se pueden grabar
desde un controlador MIDI externo (como un teclado
o una superficie de control) y se pueden insertar en la
lista de reproduccin de una pista MIDI con la herramienta de lpiz o cualquier herramienta de mano.
Insercin y edicin de los

eventos de controlador
Resolucin para eventos de

controlador insertados
Los eventos continuos de controlador se pueden editar

con uno de los mtodos siguientes:
Al insertar eventos de controlador con la herramienta

de lpiz, la densidad de los eventos la determina la
siguiente preferencia: Pencil Tool Resolution When
Drawing Controller Data de la pgina MIDI Preferences.
Con cualquier herramienta de mano se pueden

arrastrar los puntos crticos uno a uno para ajustar
su ubicacin o valor.
Con cualquiera de las herramientas de ajuste se

puede escalar arriba o abajo un grupo de puntos
crticos seleccionados.
Con la herramienta de lpiz se pueden dibujar

eventos nuevos de controlador para sustituir a los
eventos que ya existen. Los eventos se pueden trazar
con la herramienta de lpiz configurada en Free Hand,
Line, Triangle, Square o Random.
Los eventos de controlador se pueden cortar, copiar,

pegar, empujar con Nudge y desplazar.
Para copiar eventos continuos de controlador

MIDI y pegarlos en otro controlador MIDI, utiliza
Special Paste (Edit Paste Special To Current
Automation Type). Por ejemplo, quiz desees
emplear los mismos datos de control para volumen
y un corte de filtro, o para el panormico de audio
y variacin de tono. Para ms informacin,
consulta Funcin especial de pegado para
datos de automatizacin en la pgina 1033.
Para configurar la resolucin de la herramienta de

lpiz:
1

MIDI.
Especifica un valor (entre 1 y 100 milisegundos)

para la opcin Pencil Tool Resolution When Drawing
Controller Data.
Para editar un evento de controlador continuo con

la herramienta de lpiz, primero debes agregar el
controlador a la lista de controladores automatizados
MIDI.
El controlador se agrega automticamente a la
lista de controladores MIDI automatizados cuando
se graba la informacin del controlador desde
un dispositivo externo.
Las ediciones de los datos del volumen afectan a

todas las pistas de un grupo de edicin activado.
No es el caso de otras listas de reproduccin de
controlador (como panormico de audio). Para
insertar y editar otros tipos de controladores en
todas las pistas de un grupo de edicin, mantn
pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)
mientras efectas las ediciones.
667
Para activar manualmente la automatizacin de un

controlador continuo:
1
En el cuadro de dilogo Automated MIDI

Controllers, selecciona el grupo de controladores
MIDI para el controlador que desees automatizar.
Haz clic en el selector de vista de pista correspondiente a la pista MIDI o de instrumento que desees
editar y selecciona Add/Remove Controller en el
submen de controladores.
Seleccin del grupo de controladores MIDI

3
Selecciona el controlador que desees automatizar

en la lista situada a la izquierda y haz clic en Add.
El controlador seleccionado se aade a la lista de
controladores automatizados MIDI que se
encuentra a la derecha.
Seleccin de Add/Remove Controllers en el selector

de vista de pista
Si las rutas de controlador se muestran bajo la pista de

instrumento o MIDI que deseas editar, haz clic en el
selector de tipo de controlador de la ruta de controlador que est bajo la pista y selecciona Add/Remove
Controller en el submen de controladores.
Cuadro de dilogo Automated MIDI Controllers
Seleccin de Add/Remove Controllers con el selector

de tipo de controlador en una ruta de controlador
668
Si es necesario, repite los pasos 2 y 3 hasta que

hayas aadido todos los controladores MIDI que
desees para automatizacin.
Para eliminar un controlador de la lista de controladores automatizados MIDI, seleccinalo en la

lista de la derecha y haz clic en Remove.

Automated MIDI Controller.
Cuando se graba informacin de un controlador

continuo desde un dispositivo MIDI, el controlador
se agrega automticamente a la lista de controladores MIDI.
Algunos dispositivos MIDI antiguos (como

Kurzweil K1000) usan para conmutar bancos un
cambio de programa en lugar de un mensaje de
seleccin de banco. Para estos dispositivos
resulta necesario enviar dos mensajes de cambio
de programa para acceder a un programa en
particular: el primero configura el banco y el
segundo, el programa.
Seleccin de patch (cambios

de programa y de banco)
Cada pista MIDI y de instrumento puede tener un
cambio de programa predeterminado que se enva
cada vez que se reproduce la pista. En cualquier
momento, en la pista se pueden insertar cambios de
programa adicionales.
Los cambios de programa se envan a dispositivos
MIDI externos. Los plug-ins de instrumento que
se incluyen en Pro Tools no responden a la
informacin de cambios de programa.
Acerca de los cambios de

programa y de banco
El protocolo MIDI permite elegir entre 128 programas
(0-127). Sin embargo, la mayora de los instrumentos
MIDI tiene varios bancos de 128 programas. Para
especificar un banco, se debe enviar un mensaje de
bank select. Algunos instrumentos usan el controlador
0 para conmutar el banco, otros utilizan el 32 y otros
emplean una combinacin de ambos. El cuadro de
dilogo Patch Select de Pro Tools permite usar cualquiera de estos mensajes de seleccin de banco al
insertar un evento de cambio de programa. Para saber
el valor de controlador que utiliza el dispositivo MIDI,
consulta la documentacin del fabricante.
Si desconoces el comando de seleccin de banco
que usa el instrumento, puedes grabar MIDI en
Pro Tools mientras efectas el cambio de banco
desde el instrumento. A continuacin, revisa
en la lista de eventos MIDI la informacin de
seleccin de banco grabada por el instrumento
en Pro Tools.
Cambio de programas
predeterminados
El cambio del programa predeterminado de cada
pista MIDI se especifica haciendo clic en el botn
Patch Select de las ventanas Edit o Mix. Una vez
especificado, el mensaje de cambio del programa
predeterminado se enva al instrumento al reproducirse la pista.
Para configurar el cambio del programa predeterminado para una pista MIDI o de instrumento:
1
En las ventanas Mix o Edit, haz clic en el botn

Patch Select.
Botones Patch Select
669
En el cuadro de dilogo Patch Select, selecciona

un nmero de programa.
Nombres de patches MIDI

Pro Tools es compatible con XML (Extensible Markup
Language o lenguaje de marcado extensible) para
almacenar e importar nombres de patches para los
dispositivos MIDI externos (como instrumentos
MIDI). Pro Tools instala archivos de nombres de
patches MIDI (.midnam) para los nombres de patches
predeterminados de numerosos dispositivos MIDI
normales.
Los archivos de nombres de patches MIDI
(.midnam) se pueden modificar en cualquier
editor de textos; tambin puedes usar software
de biblioteca y editor de nombres de patches
para crear tus propios nombres de patches.
Patch Select (cuadro de dilogo)
Si ests usando archivos de nombres de patches,

selecciona un nombre de patch (consulta Nombres
de patches MIDI en la pgina 670).
3
Haz clic en Done.
Una vez seleccionado, el nmero del programa (o el

nombre del patch) aparece en el botn Patch Select
en la ventana Edit.
Botn de seleccin de patch, ventana Edit
A diferencia de las grabaciones e inserciones de

eventos de cambio de programas, el cambio del
programa predeterminado no aparece en la lista de
reproduccin de la pista.
En Mac, estos archivos se encuentran en /Library/

Audio/MIDI Patch Names/Avid.
En Windows, en Archivos de programa\Archivos
comunes\Avid\MIDI Patch Names\.
Para importar archivos de nombres de patches MIDI
a Pro Tools:
1
Segn la configuracin del sistema, ejecuta uno

de los procedimientos siguientes:
Comprueba el nombre del dispositivo MIDI en la

ventana MIDI Studio Setup (consulta Configurar
el estudio MIDI (Mac) en la pgina 135).
Comprueba el nombre del dispositivo MIDI en
la ventana MIDI Studio Setup (consulta Configurar
el estudio MIDI (Windows) en la pgina 138).
Para borrar el cambio del programa predeterminado,

elige None en el cuadro de dilogo Patch Select.
Para obtener informacin sobre cmo configurar

MIDI en los sistemas Windows y Mac, consulta
el Captulo 10, Configuracin de MIDI.
3
670
Comprueba que la salida de pista MIDI est

correctamente asignada al dispositivo MIDI.
Haz clic en el botn de seleccin de patch de la

pista MIDI.
Selecciona el archivo de nombres de patches MIDI

(.midnam) del dispositivo MIDI.
Haz clic en Open. El cuadro de dilogo Patch Select

se llena con nombres de patches del archivo seleccionado.
Botn de seleccin de patch, ventana Edit
Botn de seleccin de patch, ventana Mix

5
En el cuadro de dilogo Patch Select, haz clic en

el botn Change.
Cuadro de dilogo de seleccin de patches con nombres

de patch
9
En el caso de dispositivos MIDI que tengan varios

bancos de patches, selecciona el banco de patches
que desees en el men desplegable Bank.
Botn Change
Cuadro de dilogo Patch Select
6
En el cuadro de dilogo de advertencia, ejecuta

uno de estos procedimientos
En Mac, ve a /Library/Audio/MIDI Patch Names/

Avid/ <nombre del fabricante> y selecciona el
archivo de nombre de patch MIDI (.midnam) para
el dispositivo MIDI.
En Windows, ve a Archivos de programa\Common
Files\Avid\MIDI Patch Names\<nombre del
fabricante> y selecciona el nombre de archivo de
patch MIDI (.midnam) para el dispositivo MIDI.
Eleccin de un banco en el cuadro de dilogo Patch

Select
Cuando los nombres de patches se hayan importado a

Pro Tools, estarn disponibles para el dispositivo
MIDI en todas las sesiones.
671
Para borrar nombres de patches:

1
En el cuadro de dilogo de seleccin de patch,

haz clic en el botn Clear.
Haz clic en Done.
Para editar un evento de cambio de programa:

1
Con la herramienta de lpiz o cualquier herramienta de mano, haz doble clic en el evento de
cambio de programa que desees editar.
En el cuadro de dilogo Patch Select, selecciona el

nmero o el nombre de un programa nuevo y, si es
necesario, especifica el valor de cambio de banco.
Haz clic en Done.
Insercin/Edicin de cambios de
programa
Los cambios de programa se pueden insertar en la
lista de reproduccin de una pista con la herramienta
de lpiz. Los cambios de programas que ya existen
se pueden editar, mover, copiar y pegar.
Con algunos instrumentos, cambiar programas
durante la reproduccin puede interrumpirla.
Para evitarlo, coloca los eventos de cambio de
programas en la pista en la que no hay ninguna
nota sonando.
Para desplazar un evento de cambio de programa:
Si el modo Edit est configurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea con el lmite de cuadrcula ms
Para insertar un cambio de programa con la herramienta de lpiz:

1

de instrumento y el cambio de programa.
2
Si deseas que el evento insertado se ajuste a un

valor de Grid, activa el modo Grid.
Con la herramienta de lpiz, haz clic en el punto de

la lista de reproduccin de pista en el que desees
insertar el cambio de programa.
En el cuadro de dilogo Patch Select, elige el nmero

de un programa (o nombre de patch) y, si es
necesario, especifica el valor de cambio de banco.
Haz clic en Done para insertar el evento de cambio

de programa en la lista de reproduccin de la pista.
Evento de cambio de programa

672
La colocacin de los cambios de programas

tambin se puede ajustar con los comandos Shift
(consulta Comando Shift en la pgina 806) o
Nudge (consulta Empujar clips en la pgina 568).

vista de cambios de programa.

de mano, arrastra el evento de cambio de programa
Para eliminar un evento de cambio de programa:

1
Con la vista de pista o la ruta de controlador configurada en vista de cambio de programa, con
cualquier herramienta de mano haz clic en el evento
de cambio de programa para seleccionarlo.
Si el clip contiene otros eventos que tambin
deseas eliminar, elimina el clip y tambin se
eliminar el evento de cambio de programa.
Elige Edit Clear para eliminar los eventos seleccionados de la pista.

Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir
(Mac).
Los eventos de cambio de programa individuales
tiempo que haces clic en ellos con la herramienta de lpiz.
Audicin de programas
Si el cuadro de dilogo Patch Select est abierto,
Pro Tools puede desplazarse automticamente por los
diferentes patches para el dispositivo MIDI asignado
a una pista.
Para escuchar patches:
1
Si deseas escuchar patches para una pista MIDI

o de instrumento durante la reproduccin, haz clic
en Play en la ventana Transport.
Abre el cuadro de dilogo Patch Select haciendo

clic en el botn Patch Select de la ventana Mix,
o mediante la insercin o edicin de un evento
de cambio de programa en una pista MIDI o de
instrumento.
Haz clic en el nmero de un programa o en el

nombre de un patch: el punto de inicio desde el
que te desplazars por los patches.
Especifica un valor para el nmero de segundos

que transcurrirn entre cada cambio de programa.
Selecciona la opcin Increment Patch.
Despus del nmero de segundos especificado,

Pro Tools selecciona el patch siguiente y transmite
el cambio de programa a la salida MIDI asignada
de la pista.
6
Cuando hayas terminado de escuchar las configuraciones, anula la seleccin de la opcin Increment
Patch y selecciona el nmero de programa o el
nombre de patch que desees, y haz clic en Done.
Eventos System Exclusive

Los eventos exclusivos del sistema (Sysex) se pueden
grabar en pistas MIDI en Pro Tools (consulta Entrada
MIDI Step en la pgina 464). Una vez grabados, los
eventos aparecern en la lista de reproduccin de la
pista como bloques cuando se configure la vista de
pista en Sysex o cuando se muestre la configuracin
en Sysex de una ruta de controlador.
Bloque de evento exclusivo del sistema, vista de Sysex

activada
El contenido de los eventos grabados exclusivos del

sistema no se puede editar directamente en Pro Tools,
pero los eventos se pueden desplazar, empujar con
Nudge, copiar, pegar y eliminar.
Para grabar un evento exclusivo del sistema:
1
Crea una pista MIDI.
Establece la entrada de la pista MIDI en el puerto

MIDI al que est conectado el dispositivo MIDI.
Configura el dispositivo MIDI para enviar datos

exclusivos del sistema (como un volcado masivo).
Comienza a grabar en el transporte.

Para comenzar a grabar la transferencia de datos
exclusivos del sistema desde el dispositivo MIDI
en el punto de insercin de la lnea de tiempo,
activa la funcin Wait For Note.
Inicia la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI.
Cuando finalice la transferencia de datos exclusivos

del sistema desde el dispositivo MIDI, haz clic
en el botn de detencin de la ventana Transport.
673
Para mover un evento exclusivo del sistema:

1

vista Sysex.
de instrumento y los datos exclusivos del sistema.
2
Con cualquier herramienta de mano, arrastra el

evento Sysex a la izquierda o a la derecha.

arrastrado se alinea con el lmite de cuadrcula ms
La colocacin de los bloques de eventos exclusivos
del sistema tambin se puede ajustar con los
comandos Shift (consulta Comando Shift en la
pgina 806) o Nudge (consulta Empujar clips
en la pgina 568).
Para eliminar eventos exclusivos del sistema:
1

vista Sysex.
Bsqueda de nota y de
controlador
Bsqueda de nota
Note Chasing permite or notas MIDI largas o mantenidas cuando durante la reproduccin desde un punto
despus del tiempo de inicio. Por ejemplo, si el tiempo
de inicio de una nota es 1|1|000 y dura 8 compases
(hasta 9|1|000), la opcin de bsqueda de nota Note
Chasing permite comenzar la reproduccin desde
el comps 5 y or la nota que comenz en 1|1|000,
ya que contina mantenindose hasta 9|1|000.
Note Chasing es una funcin que puede activarse y
desactivarse individualmente para cada pista MIDI
o de instrumento. Las pistas MIDI y de instrumento
nuevas tienen activada la opcin Note Chasing de
forma predeterminada.
Para activar Note Chasing para una pista MIDI:

de la pista y selecciona la opcin Note Chasing.

de instrumento y los datos exclusivos del sistema.
2
Elige Edit Clear para eliminar los eventos seleccionados de la pista.

(Mac).
Los bloques de eventos exclusivos del sistema
tiempo que haces clic en ellos con la herramienta de lpiz.
674
Note Chasing activada en el selector de lista de

reproduccin
Cuando trabajes con muestreadores que reproduzcan

bucles, comprueba que has desactivado la opcin Note
Chasing. Si, por ejemplo, una pista MIDI activa un
bucle de batera de 4 compases y comienzas a
reproducir en el comps 3, el bucle comenzar a
reproducirse en el tiempo incorrecto y no estar
sincronizado con las dems pistas.
Bsqueda de controlador y
programa
Pro Tools siempre busca eventos continuos de controlador y cambios de programa para las pistas MIDI.
Esto asegura la configuracin perfecta de los valores
y patches de controlador para los dispositivos MIDI.
Por ejemplo, supongamos que una pista MIDI de una
duracin de 32 compases comienza con un volumen
MIDI de 127 y en el ltimo comps se desvanece a 0.
Si despus de reproducir la pista completa intentas
reproducirla desde el comps 8, el volumen MIDI
inicial de 127 se busca y se enva al dispositivo asignado a la pista; de otro modo, la pista no se escuchara,
ya que el evento de volumen ms reciente sera 0.
Tambin se puede efectuar la bsqueda de un cambio
de programa predeterminado de una pista MIDI, junto
con cualquier evento de cambio de programa que haya
en la pista. Por lo tanto, si has elegido un cambio de
programa predeterminado para una pista, cuando
reproduzcas desde cualquier punto de la pista, el evento
de cambio de programa se enva al dispositivo asignado a la pista.
Valores de controlador
predeterminados y bsqueda
Aunque parece que las pistas MIDI nuevas tengan
valores predeterminados para listas de reproduccin
continuas de controlador, este no es el caso. Por
ejemplo, cuando visualices una lista de reproduccin
de rueda de modulacin de una pista MIDI, observa
que la lnea de punto crtico est configurada en cero.
Sin embargo, dado que la rueda de modulacin del
controlador MIDI se puede configurar en otro valor,
no se transmitir el valor predeterminado durante la
reproduccin.
Por ejemplo, si grabas una automatizacin de rueda
de modulacin que cambia entre 0 y 90 hasta el final
de la pista y, a continuacin, inicias la reproduccin
en el principio de la pista o en cualquier otro punto
situado antes del cambio, el valor de la rueda de
modulacin se mantiene en 90 hasta que se alcance
el valor 0, lo cual es probable que no te convenga.
Para asegurarte de enviar (y buscar) el valor del

controlador predeterminado para una lista de reproduccin, haz clic en el punto crtico inicial al principio
de la pista, desplzalo un poco y vuelve a configurarlo
con el valor predeterminado.
Desfase de pistas MIDI

Pro Tools puede desfasar pistas MIDI de forma global
o individual.
Cuando la opcin Delay Compensation est activada
en Pro Tools HD, los retardos de las pistas MIDI y
de instrumento se compensan automtica-mente para
ofrecer una monitorizacin de baja latencia. Para
ms informacin, consulta Compensacin de
retardo para MIDI en la pgina 958.
Desfase de reproduccin MIDI

global
Pro Tools ofrece una preferencia de desfase MIDI
que permite reproducir pistas MIDI o de instrumento
antes o despus (que las pistas de audio) mediante el
nmero especificado de muestras. El desfase solo
afecta a la reproduccin, no altera la forma en que
los datos MIDI aparecen en la ventana Edit.
Esta funcin se ofrece en gran parte para compensar
la latencia de la monitorizacin de audio en Pro Tools.
Si monitorizas la salida de los instrumentos MIDI
externos con un mezclador o sistema de sonido
(o auriculares) externo, no habr latencia. Si, por el
contrario, monitorizas la salida de tus dispositivos
MIDI mediante una interfaz Pro Tools (como dispositivos de la familia 003), las pistas MIDI sonarn
un poco ms tarde que las pistas de audio. Cuanto
mayor sea la configuracin de H/W Buffer Size (128,
256, 512 o 1.024 muestras), mayor ser la latencia.
Con la configuracin de Global MIDI Playback Offset,
puedes alinear las pistas MIDI para que se reproduzcan un poco antes (por un nmero especfico de
muestras) y compensar, de esa manera, la latencia en la
monitorizacin de audio en sistemas basados en
Pro Tools.
675
Para configurar el desfase de reproduccin MIDI

global:
1

MIDI.
Especifica el nmero de muestras (entre 10.000 y

10.000) que desees para la opcin Global MIDI
Playback Offset. Un valor negativo hace que las
pistas MIDI se reproduzcan antes que las pistas de
audio; un valor positivo hace que se reproduzcan
despus.
Puedes medir la latencia para un dispositivo MIDI

asignado a una pista MIDI volviendo a grabar su
salida de audio en Pro Tools. Para calcular la latencia,
compara las ubicaciones de muestras para los eventos
de audio grabados con las notas MIDI originales.
Para permitir que haya latencia de monitorizacin

en los sistemas basados en Pro Tools, configura el
desfase en un valor ms o menos equivalente al
tamao del bfer de hardware (H/W Buffer Size).
3
Desfase aproximado
en muestras

La opcin Global MIDI Playback Offset tambin
se puede configurar desde la ventana MIDI Track
Offsets. Tambin puedes aplicar retardo de propiedades MIDI en tiempo real al MIDI restante
(consulta Propiedades de MIDI en tiempo real
en la pgina 677).
Transitorio de audio grabado

desde un dispositivo MIDI
Nota MIDI activada
Medicin de la latencia MIDI

Para configurar un desfase de pista MIDI o de
instrumento para una pista:
1
Elige Event MIDI Track Offsets.
Desfases de pistas MIDI y de instrumento

individuales
Puedes configurar los desfases de pistas MIDI y de

instrumento individuales en Pro Tools para compensar
los retardos de los dispositivos MIDI (el tiempo que
lleva activar eventos en un muestreador o sintetizador).
Por ejemplo, si una pista de audio reproduce algunos
golpes de percusin en Pro Tools y deseas que estn
en perfecta sincronizacin con la percusin que est
reproduciendo un dispositivo MIDI, puedes necesitar
un desfase MIDI. En este ejemplo, la activacin de
notas MIDI tardar 5 milisegundos y podra tardar
ms segn el dispositivo MIDI.
676
Ventana MIDI Track Offsets

2
Haz clic en la columna Sample Offset de la pista

MIDI o de instrumento e introduce el nmero de
muestras (de 10 000 a 10 000) para el desfase.
Un valor negativo hace que las pistas MIDI o de
instrumento se reproduzcan antes que las pistas de
audio y un valor positivo hace que se reproduzcan
despus.
El desfase equivalente en milisegundos se muestra

en la columna msec Offset. Este valor no se puede
editar, pero se actualiza cada vez que se introduce
un valor nuevo en la columna Sample Offset.
3
Pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac)

para aceptar el valor de desfase introducido.
Para restablecer todos los desfases para todas las

pistas MIDI o de instrumento, haz clic en el botn
Reset situado en la parte superior izquierda de la
ventana.
Notas bloqueadas
Si encuentras notas bloqueadas con cualquiera de los
dispositivos MIDI, puedes silenciarlas con el comando
All MIDI Notes Off.
Para desactivar todas las notas bloqueadas:
Elige Event All MIDI Notes Off.

Pulsa Control+Mays+punto(.) (Windows) o
Comando+Mays+punto (.) (Mac) para el
comando All MIDI Notes Off
Propiedades de MIDI en tiempo

real
Las Propiedades en tiempo real permiten cambiar
ciertas propiedades de pistas MIDI y de instrumento
(o de clips MIDI) durante la reproduccin. Hay cinco
tipos de propiedades MIDI en tiempo real: Cuantizar,
duracin, retardo, velocidad y transporte.
Se pueden ajustar las propiedades MIDI de tiempo real
durante la audicin de la reproduccin, para que puedas
escuchar los resultados deseados. Despus de encontrar
los ajustes deseados, puedes grabarlos en las pistas o
clips seleccionados. De este modo se sobrescriben
las propiedades MIDI correspondientes en las pistas
o clips seleccionados y se restablece la vista de las
propiedades de tiempo real a los parmetros predeterminados.
Las propiedades de tiempo real pueden ajustarse en la
vista de propiedades de tiempo real de la ventana
Edit, o en la ventana Real-Time Properties.
Para que las propiedades MIDI en tiempo real se
apliquen a los datos MIDI entrantes con MIDI Thru
activado, las pistas MIDI y de instrumento deben
de estar activadas para grabacin.
Eliminar notas duplicadas

El comando Remove Duplicate Notes se usa para
eliminar notas MIDI duplicadas. Si una nota comienza
dentro del primer cuarto de la duracin de una nota
de la misma altura que ya est sonando (o dentro de
una corchea, lo que sea ms corto), se considera como
duplicada y se combina con la nota previa. Si comienza
ms tarde, la primera nota se acorta para que finalice
en el mismo tic en que comienza la nueva.
Para eliminar notas duplicadas:
1
Define una seleccin de edicin que incluya las

notas duplicadas que desees eliminar.
Elige Event Remove Duplicate Notes.
677
Vista de propiedades de tiempo

real
La vista de propiedades de tiempo real de la ventana
Edit solamente se aplica a las pistas. Para aplicar RealTime Properties a clips, utiliza la ventana Real-Time
Properties (consulta Ventana Real-Time Properties
en la pgina 678).
Ventana Real-Time Properties

Se pueden aplicar propiedades de tiempo real a pistas
o clips seleccionados mediante la ventana Real-Time
Properties.
Para abrir la ventana Real-Time Properties:
Elige Event MIDI Real-Time Properties.
Para activar la vista de propiedades de tiempo real

en la ventana Edit:
Elige View Edit Window Real-Time Properties.
Columna Real-Time Properties de la ventana Edit
Para altura de pista Micro, Mini y Small, la columna

Real-Time Properties solamente muestra
respectivamente una o dos propiedades. Se muestran
automticamente la primera o dos primeras propiedades
activadas.
Para seleccionar una propiedad de tiempo real
distinta en la vista de altura de pista Mini o Small:

Comando (Mac) y haz clic sobre un elemento de
propiedad de tiempo real para seleccionar un
elemento diferente en el men desplegable.
Men desplegable Real-Time Properties con altura de

pista Mini
678
Ventana Real-Time Properties con propiedades activadas
La ventana Real-Time Properties puede utilizarse

para aplicar propiedades de tiempo real basadas en
pista o en clip mediante una seleccin de edicin y
seleccionando las pistas o clips que se desee en el
men desplegable Apply To.
Ventana Expanded Real-Time Properties
Si usas la ventana Real-Time Properties y Link

Track y Edit Selection mode est activado, selecciona
la pista o clip que desees modificar en el men
desplegable Apply To.
Configura los ajustes de propiedades de tiempo

real (consulta Configuracin de propiedades de
tiempo real en la pgina 679).
En la ventana Real-Time Properties, Quantize, Duration

y Velocity incorporan un tringulo de expansin o
contraccin para mostrar u ocultar ajustes adicionales.
Tringulos de
expansin/
contraccin
Las propiedades de tiempo real activadas se oyen

durante la reproduccin y se reproducen para las
pistas y los clips seleccionados.
Configuracin de propiedades
de tiempo real
Quantize
Vista de propiedades de tiempo real, vista expandida
Activar propiedades de tiempo real

Para activar Real-Time Properties:
1
Selecciona una pista o define una seleccin de

edicin.
Al usar propiedades de tiempo real, activa el modo
de seleccin de tiempo o edicin para efectuar
una seleccin a partir de una seleccin de edicin
(consulta Vincular y desvincular selecciones
de edicin y pistas en la pgina 540).
Quantize puede utilizarse bien en una cuadrcula o bien

en una plantilla de estilo. Adems de las propiedades
de cuantizacin de MIDI estndar, para la cuantizacin
de cuadrcula estn disponibles ajustes adicionales
para ritmos irregulares y desfases de cuadrcula. Para la
cuantizacin de estilo se ofrecen controles adicionales
para definir el alcance de la duracin y velocidades
del estilo. Tanto la cuantizacin de cuadrcula como
de estilo permiten establecer una intensidad de
aplicacin, un rango de inclusin y una cantidad de
aleatoriedad.
Quantize no se puede aplicar como propiedad de
tiempo real a MIDI Input y Thru.
En la vista de propiedades de tiempo real de la

ventana Edit, o en la ventana Real-Time Properties,
selecciona las propiedades de tiempo real que desees
haciendo clic sobre el nombre de la propiedad
(Quantize, Duration, Delay, Velocity o Transpose).
Las propiedades de tiempo real activadas aparecen
resaltadas y presentan sus ajustes.
679
Men desplegable Quantize Selecciona el valor de
cuantizacin que desees, incluidos todos los valores

rtmicos de notas estndar entre redondas y semifusas,
tambin las opciones de puntillo y tresillo. Este men
desplegable tambin ofrece acceso a todas las plantillas
de estilos estndar y personalizados.
Duration
Duration puede utilizarse para aumentar o reducir
la duracin de notas MIDI en una cantidad o porcentaje
fijo. Es til para crear pasajes con legato o staccato.
Duration no se puede aplicar como propiedad
de tiempo real a MIDI Input y Thru.
Men desplegable del modo Duration
Selecciona una de las siguientes opciones del menu

desplegable del modo Duration: Set, Add, Subtract,
Scale, Legato/Gap, o Legato/Overlap.
Seleccin de un valor de cuantizacin de cuadrcula o

una plantilla de estilo
Swing Value Escribe la cantidad deseada de swing
en forma de porcentaje comprendido entre 0 y 300%.

Tuplet Value Activa Tuplet e introduce el ratio para
el ritmo irregular (199), como 3 para 2 o 5 para 4.
Tuplet solamente est disponible en la ventana RealTime Properties expandida.
Valor Offset Activa Offset e introduce la compensacin
del desfase en tics entre 2000 and 2000. Offset solamente est disponible en la ventana Real-Time
Properties expandida.
Strength Value Activa Strength y escribe la cantidad
en forma de porcentaje comprendido entre 0 y 100%.

Strength solamente est disponible en la ventana
Set Elige esta opcin para definir la duracin de las
notas.
Add Elige esta opcin para agregar la duracin
especificada a la duracin actual de cada nota.
Subtract Elige esta opcin para restar la duracin
especificada a la duracin actual de cada nota.
Scale Elige esta opcin para ampliar o reducir la
Real-Time Properties expandida.
duracin actual de cada nota en un porcentaje comprendido entre 1 y 400%.
Include Activa Include y escribe el rango comprendido

entre 0 y 100%. Include solamente est disponible
Legato/Gap Selecciona esta opcin para prolongar
en la ventana Real-Time Properties expandida.

Random Activa Random y escribe el rango
comprendido entre 0 y 100%. Random solamente
est disponible en la ventana Real-Time Properties
expandida.
680
Seleccin de un modo de duracin
cada nota hasta la siguiente nota. La duracin especificada se resta para crear un espacio uniforme entre
las notas.
Legato/Overlap Selecciona esta opcin para prolongar
cada nota hasta la siguiente nota. La duracin especificada se agrega para crear un espacio de solapamiento
uniforme.
Cantidad de Duration
Delay
Si el men desplegable Ticks/Notes est configurado

en tics, introduce una duracin como un nmero de
negras ms un nmero de tics, como por ejemplo
4|000. Si el men desplegable Ticks/Notes est
configurado en tamao de nota, introduce un nmero
por el que hay que multiplicar ese tamao de nota,
como por ejemplo 7 semicorcheas.
Delay permite retardar o adelantar todos los datos

MIDI de pista o clip seleccionados. Elige + en el
men desplegable Delay para retardar datos MIDI o
para adelantarlos. Selecciona Ticks o Milliseconds
(MS) en el men desplegable Ticks/ Milliseconds.
Escribe la cantidad de retardo en valores de tics o de
milisegundos. El retardo est limitado a un valor
mximo de 2000 ms o 999 tics.
Men desplegable Ticks o Notes
El men desplegable Ticks o Notes permite seleccionar

tics o un tamao de nota como duracin de nota.
Tambin hay un men desplegable Ticks o Notes
para las opciones de duracin mnima y mxima.
Mens desplegables Ticks y Milliseconds de la ventana

Real-Time Properties
Duration no se puede aplicar como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.
Mens desplegables Ticks y Notes de la ventana
Duraciones mnima y mxima
Activa una o ambas duraciones mnima y mxima y

escribe un valor en negras ms tics o como un mltiplo
de tamao de nota. Las opciones de duracin mnima
(Min) y mxima (Max) solamente estn disponibles
en la ventana Real-Time Properties expandida.
Velocity
Velocity permite modificar la velocidad MIDI segn
un porcentaje o un valor constante. Introduce un valor
en forma de porcentaje en el campo Dynamics para
escalar la velocidad alrededor de la velocidad mediana
de 64. Tambin puedes introducir un desfase aadiendo
(+) o restando () entre 1 y 127. Tambin puedes
establecer lmites de valor de velocidad mxima y
mnima. Las opciones de velocidad mnima (Min)
y mxima (Max) solamente estn disponibles en la
ventana Real-Time Properties expandida.
Se puede aplicar una velocidad como propiedad
de tiempo real a MIDI Input y Thru en pistas de
instrumento y MIDI activadas para grabacin.
681
Transpose
Transpose permite transportar notas MIDI un nmero
de octavas y semitonos especfico hacia arriba o hacia
abajo o transportar diatnicamente por tonos de la
escala musical (basndose de la regla de armadura).
Tambin se puede transportar a una altura concreta.
En el men desplegable Transpose selecciona By,
To o In para transportar por intervalo, a una altura
especfica o diatnicamente por tonos de la escala.
Para transportar por intervalo, introduce el nmero
de octavas y semitonos que desees en forma de nmeros
positivos o negativos.
Para transportar a una altura especfica, escribe el
nombre de la nota MIDI que desees.
Para transportar diatnicamente por tonos de la escala,
especifica el nmero de tonos en forma de nmeros
negativos o positivos. Por ejemplo, especifica +2 para
transportar hacia arriba por terceras diatnicamente
(al sumar una segunda a una nota obtenemos una
tercera).
Propiedades de tiempo real

para pistas y clips
Las propiedades de tiempo real se pueden configurar
de modo que se apliquen a una pista completa (todos
los clips de la misma) o a cada uno de los clips
individualmente. Las propiedades a nivel de pista
tambin ofrecen un procesamiento de la velocidad
y el transporte de la entrada MIDI en tiempo real.
La presencia de propiedades de tiempo real de pista
se indica mediante una letra T situada en la esquina
superior derecha de los clips MIDI. La presencia de
propiedades de tiempo real de clip se indica mediante
una letra R situada en la esquina superior derecha
del clip. Los lmites de clip que presenten una T
y una R aparecen indicados en la vista de notas y
en las ventanas MIDI Editor, pero no aparecen en
la ventana Score Editor.
Indica propiedades en
Indica propiedades en
tiempo real basadas en pista tiempo real basadas en clips
Transpose se puede aplicar como propiedad de

tiempo real a MIDI Input y Thru en pistas de
instrumento y MIDI activadas para grabacin.
Indicadores de propiedades de tiempo real de pista y clip
Propiedades de Clip-Based en tiempo real
Las propiedades de tiempo real basadas en clip

solamente pueden aplicarse mediante la ventana RealTime Properties (Event MIDI Real-Time Properties).
Las propiedades de tiempo real pueden aplicarse a
varios clips. Despus de asignar las propiedades de
tiempo real a un clip, esta puede trasladarse o copiarse
y pegarse conservando dichas propiedades.
682
Propiedades de tiempo real sobre pistas
Todas las propiedades de tiempo real sobre pista se

aplican a los datos MIDI de una pista completa. No
obstante, los clips con propiedades de tiempo real
basados en clip prevalecen sobre cualquier propiedad
de tiempo real basada en pista. Puedes borrar las
propiedades de tiempo real basadas en clip seleccionando el clip y haciendo clic en el botn Clear Clip
Properties en la ventana Real-Time Properties (consulta
Grabar propiedades de tiempo real a pistas o clips
en la pgina 683).
Haz clic en el botn Write to Track de la ventana

Real-Time Properties.
Para una mayor flexibilidad de uso las propiedades

de tiempo real basadas en pista se incluyen en la lista
de reproduccin de pistas. Esto te permite crear varias
listas de reproduccin con distintos ajustes de
propiedad de tiempo real.
Grabar propiedades de tiempo

real a pistas o clips
Despus de encontrar los ajustes adecuados, puedes
grabar las propiedades de tiempo real en las pistas
o clips seleccionados mediante la ventana Real-Time
Properties. Las propiedades de tiempo real se aplican
a los datos MIDI actuales de una pista o clip.
Para grabar propiedades de tiempo real en pistas:
Elige Track Write MIDI Real-Time Properties.

Para grabar propiedades de tiempo real en clips:
1
Selecciona uno o ms clips a los que desees aplicar

propiedades de tiempo real.
Abre la ventana Real-Time Properties (Event

MIDI Real-Time Properties).
Si Link Track y Edit Selection est activado,

selecciona Clips en el men desplegable Real-Time
Properties Apply To.
Configura los ajustes de propiedades de tiempo real.
Haz clic en el botn Write to Clip.
Para borrar las propiedades de tiempo real de un clip:

1
Selecciona el clip cuyas propiedades de tiempo

real desees borrar.

Selecciona Clips en el men desplegable RealTime Properties Apply To.
Haz clic en el botn Clear Clips Properties.
Activa Link Track and Edit Selection.
Selecciona una o ms pistas a las que desees aplicar

propiedades de tiempo real.

en MIDI Event List

Selecciona Tracks en el men desplegable RealTime Properties Apply To.
En MIDI Event List, la presencia de propiedades de

tiempo real basadas en pista se representa mediante
una letra T situada a la derecha de cada evento.
Las propiedades de tiempo real basadas en clip se
indican mediante una R.
Configura los ajustes de propiedades de tiempo real.
Para ms informacin sobre MIDI Event List,

consulta el Captulo 34, Lista de Eventos MIDI.
683
Visualizacin de efectos de
propiedades de tiempo real
La opcin Display Events as Modified by Real-Time
Properties determina si Pro Tools presenta o no los
efectos de propiedades de tiempo real en la ventana
Edit, en las ventanas MIDI Editor, en la ventana Score
Editor y en MIDI Event List. La ventana Edit, las
ventanas MIDI Editor, la ventana Score Editor y MIDI
Event List muestran los efectos de las propiedades
de tiempo real si est activada la opcin Display Events
as Modified by Real-Time Properties. Con esta opcin
desactivada, los efectos de propiedades de tiempo
real se escuchan pero no se ven; es decir, puedes
ver las notas y otros eventos MIDI en su ubicacin
original y con su altura, duracin o velocidad, pero
los escuchars tal como hayan sido afectados por
los ajustes de las propiedades de tiempo real.
Para activar o desactivar la opcin Display Events
as Modified by Real-Time Properties:
1

MIDI.
Para activar o desactivar la opcin Display Events

as Modified by Real-Time Properties:
Efectos de propiedades de tiempo real

presentados en MIDI Event List
MIDI Event List tiene en cuenta el efecto de las propiedades de tiempo real cuando la opcin Display Events
as Modified by Real-Time Properties est activada.
Cuando se edita o inserta un evento en una pista o
clip con propiedades de tiempo real, Pro Tools tiene
en cuenta dichas propiedades y, en caso necesario,
edita o inserta el evento en una ubicacin distinta
para que coincidan los efectos de las propiedades
de tiempo real.
Efectos de propiedades de tiempo real
presentados en la ventana Edit
Los eventos MIDI aparecen donde suenan en la

ventana Edit, en las ventanas MIDI Editor y en la
ventana Score Editor, con la opcin Display Events
as Modified by Real-Time Propertiesactivada en
las preferencias de MIDI. Sin embargo, los eventos
MIDI no se graban en sus ubicaciones modificadas
hasta que se graban las propiedades de tiempo real
en la pista o clip.
Cuando se trasladan eventos MIDI, las ubicaciones
reales (altura o tiempo) se mueven en consonancia,
aunque se muestra el efecto de las propiedades de
tiempo real.
Cuando se inserta un evento en una pista o clip con
propiedades activas, Pro Tools tiene en cuenta dichas
propiedades y, en caso necesario, edita o inserta el
evento en una ubicacin distinta para que coincidan
los efectos de las propiedades de tiempo real.
684
Captulo 32: Editores MIDI

Pro Tools incluye ventanas MIDI Editor para realizar ediciones MIDI con precisin.
Solo
Silencio
Vista de
notacin
Selector de edicin de pista

Herramientas de
edicin
Lista de pistas
Lista de grupos
Edicin MIDI reflejada
Funcin de teclado
Men de editor MIDI
Vincular la lnea de tiempo y la seleccin de edicin

Destino
Posicin del Selector de valor
Selector de
cursor de cuadrcula
Edit (modos)
nudge
Rutas de velocidad,
controlador y automatizacin
Controles de zoom
Pistas MIDI y de
instrumento superpuestas
Ventana MIDI Editor
685
Pistas MIDI y de instrumento superpuestas
Las ventanas MIDI Editor muestran y permiten editar

datos MIDI (notas, velocidades y opciones de
controlador continuo) de una o varias pistas MIDI
o de instrumento. Al mostrar varias pistas en una
ventana MIDI Editor, las notas MIDI de las diferentes
pistas se superponen. Las ventanas MIDI Editor
tambin pueden mostrar pistas de entrada auxiliar.
Cmo abrir una ventana MIDI

Editor
Para abrir una ventana MIDI Editor, realiza uno de
los siguientes procedimientos:
Rutas de automatizacin y controlador
Los datos de velocidad, controlador continuo (pistas

MIDI y de instrumento) y automatizacin (solo pistas
de instrumento y entrada auxiliar) pueden editarse
junto con las notas MIDI y mostrarse en Controller
lanes, bajo el panel Notes. Las velocidades de notas
MIDI en varias pistas tambin se superponen en la
ruta de velocidad. No obstante, el resto de datos de
automatizacin y controlador se muestran en rutas
adicionales para cada tipo de automatizacin o controlador de cada pista.
Por ejemplo, si se muestran dos pistas de instrumento
en una ventana MIDI Editor, las notas MIDI de cada
pista se superponen en el panel de notas, y las
velocidades de cada pista se superponen en la lnea
de velocidad. Sin embargo, se mostrarn dos rutas
Mod Wheel Controller, una para cada pista; y se
mostrarn dos rutas de volumen, una para cada pista.
Elige Window MIDI Editor.

En la ventana Edit, haz Clic derecho en un clip
MIDI de la pista, o en el nombre de la pista en los
controles de pista, o en la lista de pistas, y selecciona Open In MIDI Editor.
En la ventana Score Editor, haz clic con el botn
derecho en cualquier punto de la partitura o en un
nombre de pista en la lista de pistas y selecciona
Open In MIDI Editor.
Pulsa Inicio+"= (Windows) o Control+"=
(Mac) para abrir una ventana MIDI Editor.
Si la opcin MIDI Editor est seleccionada como
valor de Double Clicking a MIDI Clip Opens
en las preferencias MIDI de Pro Tools, puedes
hacer doble clic en un clip MIDI para abrirlo
en un editor MIDI.
Para abrir ventanas MIDI Editor adicionales, ejecuta

Deselecciona el botn Target en la ventana MIDI

Editor abierta y abre otra ventana MIDI Editor.
Haz clic con el botn derecho en la ventana MIDI
Editor abierta y selecciona Open in New MIDI Editor.
Para traer al primer plano una ventana MIDI Editor

abierta:
Elige Window MIDI Editor y selecciona la ventana

MIDI Editor que desees.
Para recorrer todas las ventanas MIDI Editor,
pulsa Inicio+= (Windows) o Control+=
(Mac) repetidamente hasta que la ventana que
quieres est en primer plano.
686
Barra de herramientas de la
ventana MIDI Editor
La barra de herramientas de la ventana MIDI Editor
es similar a la de la ventana Edit, con algunas excepciones. Cada ventana MIDI Editor y la ventana Edit
pueden configurarse de manera independiente. Por
ejemplo, puedes tener la vista de notacin activada
en una ventana MIDI Editor y en otra no; o puedes
tener una ventana MIDI Editor establecida en modo
Grid y la ventana Edit, en modo Slip. Tambin puedes
personalizar la barra de herramientas de las ventanas
MIDI Editor.
Botones de solo y silenciamiento

de pista
Los botones de solo y silenciamiento de una ventana
MIDI Editor afectan a todas las pistas de todas las
ventanas. Permiten escuchar todas las pistas que se
muestran en la ventana MIDI Editor activa sin que
se oiga el resto de la mezcla, o escuchar solo la mezcla
sin or las pistas que se muestran en la ventana MIDI
Editor.
Solo
El botn solo permite aislar todas las pistas que se

muestran en la ventana MIDI Editor.
Silencio
El botn de silenciamiento permite silenciar todas

las pistas que se muestran en la ventana MIDI Editor.
Estados de silenciamiento y solo combinados
Los botones solo y silenciamiento son globales, es

decir, afectan a todas las pistas que se muestran en
una ventana MIDI Editor. Si aslas o silencias pistas
individuales en la ventana Edit, que tambin se
muestran en una ventana MIDI Editor, cambia el
aspecto de los botones solo y silenciamiento para
indicar estados combinados. Los estados de solo y
silenciamiento combinados se producen cuando una
o varias pistas de la ventana MIDI Editor, pero no
todas, estn aisladas o silenciadas.
Vista de notacin
Con Notation View, las notas MIDI de la ventana
MIDI Editor se muestran como notacin musical.
En la vista de notacin, las pistas MIDI y de instrumento no se superponen, sino que se muestran como
pentagramas, del mismo modo que en la ventana
Score Editor.
Vista de notacin activada en una ventana MIDI Editor
Puedes acceder a las opciones de pista de la vista

de notacin (Notation Display Track Settings)
desde una ventana de MIDI Editor en vista de
notacin. Selecciona la opcin Notation Display
Track Settings en el men de la lista de pistas o
haz clic con el botn derecho en el panel Notes
y selecciona la opcin Notation Display Track
Settings en el men contextual. Para ms informacin, consulta Notation Display Track Settings
en la pgina 714.
687
Las herramientas de edicin de las ventanas MIDI
Editor pueden visualizarse como herramientas nicas
con un men desplegable para seleccionar otras; o como
una fila expandida completa de iconos de herramientas
de edicin, del mismo modo que en la ventana Edit.
Las herramientas de edicin de las ventanas MIDI
Editor funcionan del mismo modo con datos MIDI que
las de la ventana Edit. Las opciones de herramientas
de edicin pueden definirse de manera independiente
en cada ventana MIDI Editor y son independientes
de la seleccin de herramientas en las ventanas Edit
y Score Editor.
Para ver las herramientas de edicin expandidas
en una ventana MIDI Editor, ejecuta una de las
Haz clic en el men de la barra de herramientas de

la ventana MIDI Editor y selecciona Expanded
Edit Tools.
Haz clic en la barra de herramientas y selecciona
Expanded Edit Tools.
Para que vuelvan a mostrarse solo los iconos de

herramientas de edicin nicas usando el men
desplegable de herramienta de edicin:
Deselecciona Expanded Edit Tools.
Controles de edicin MIDI

Los controles de edicin MIDI funcionan del mismo
modo en las ventanas MIDI Editor y en la ventana
Edit.
Vincular la lnea de tiempo y
la seleccin de edicin
Controles de edicin MIDI

688
Las opciones Play MIDI Notes When Editing,

Link Timeline and Edit Selection y Mirrored
MIDI Editing de las ventanas Edit, MIDI Editor
y Score Editor son opciones generales que estn
en las ventanas Edit, MIDI Editor y la ventana
Score Editor.
Si se muestra ms de una pista MIDI o de instrumento

en la ventana MIDI Editor, el selector de edicin de
pista (Track edit) te permite seleccionar qu pista
est activada para utilizar la herramienta de lpiz.
Puedes insertar manualmente notas MIDI solo en
estas pistas. Tambin puedes activar pistas para usar
el lpiz en la lista de pistas (consulta Edicin manual
de notas MIDI en la pgina 697).
El selector de duracin de nota predeterminada permite

establecer la duracin predeterminada de las notas
insertadas manualmente.
La opcin de velocidad predeterminada de nota

permite establecer la velocidad predeterminada de
cada nota para las notas insertadas manualmente.
Si est activada la opcin Play MIDI Notes When

Editing, las notas MIDI se reproducen al insertarlas
con la herramienta de lpiz, hacer clic en ellas con
la herramienta de mano, desplazarse hasta ellas con
la tecla Tab o seleccionarlas con la herramienta de
seleccin de notas.
Vincular la lnea de tiempo y la seleccin
de edicin
Si este botn est activado, se vinculan las selecciones

de edicin y lnea de tiempo. Si est desactivado,
se pueden definir selecciones de edicin y lnea de
tiempo de manera independiente.
Selectores de modo Grid y Nudge
La edicin MIDI reflejada permite editar clips MIDI

Si la opcin Expanded Grid/Nudge Display est seleccionada en el men de la ventana MIDI Editor, los
selectores de modo Grid y Nudge de las ventanas
MIDI Editor funcionan del mismo modo para datos
MIDI que en la ventana Edit.
el bucle. De modo similar, al editar grupos de
clips, los grupos se separan.
Si la opcin Expanded Grid/Nudge Display no est

seleccionada en el men de la ventana MIDI Editor,
puedes alternar entre el modo de visualizacin Grid y
Nudge con el selector Grid/Nudge Display.
Modos de edicin
Los modos de edicin de las ventanas MIDI Editor
funcionan del mismo modo con datos MIDI que los
de la ventana Edit. Las opciones de modo de edicin
son nicas para cada ventana MIDI Editor y se definen
de manera independiente de la ventana Edit.
Visualizacin de la ubicacin
del cursor
La visualizacin de la ubicacin del cursor en ventanas
MIDI Editor funciona del mismo modo que en la
ventana Edit.
Visualizacin de la seleccin de
edicin
La visualizacin de la seleccin de edicin en ventanas
MIDI Editor funciona del mismo modo con datos
MIDI que en la ventana Edit. La seleccin puede
mostrarse y ocultarse con la barra de herramientas.
Para mostrar u ocultar la seleccin de edicin en una
ventana MIDI Editor, ejecuta uno de los siguientes
procedimientos:
Haz clic en el men de la barra de herramientas de la

ventana MIDI Editor y selecciona (o deselecciona)
Selection Display.
Haz clic con el botn derecho en la barra de
herramientas y selecciona, (o deselecciona)
Selection Display.
Selector Grid/Nudge, seleccionando modo de

visualizacin Nudge
Destino
Normalmente, el botn Target para las ventanas MIDI
Editor funciona como el botn Target para las ventanas
Plug-In, Output y Send. Adems, el botn Target
de la ventana MIDI Editor establece la seccin de
la lnea de tiempo que se visualiza en el mismo punto
que en la ventana Edit. Cualquier cambio en la seleccin de edicin que se realice en la ventana Edit se
refleja en la ventana MIDI Editor definida como
destino. No puede haber varias ventanas MIDI Editor
definidas como destino a la vez. La ventana MIDI
Editor definida como destino tambin puede almacenarse en una configuracin de ventanas.
Puede haber una o varias ventanas MIDI Editor no
definidas como destino abiertas y disponibles al mismo
tiempo, del mismo modo que las ventanas Plug-In
no definidas como destino. Al definir como destino una
ventana MIDI Editor, se desactiva la ventana MIDI
Editor definida como destino anteriormente, si la hay.
Los comandos de teclado y de superficie de control
siempre se aplican a la ventana que se encuentre en
primer plano, al margen de si est definida como
destino.
689
Para activar o desactivar una ventana MIDI Editor

como destino:
Haz clic en el botn Target de la ventana MIDI

Editor para activarlo (destino) o desactivarlo
(sin destino).
Opciones de visualizacin de la
ventana MIDI Editor
Expanded Edit Tools
Si est seleccionada la opcin Expanded Edit Tools,

todas las herramientas de edicin se muestran en la
barra de herramientas de la ventana MIDI Editor.
Herramientas de edicin expandidas en una ventana

MIDI Editor
Ventana MIDI Editor definida como destino
Si no est seleccionada, solo se muestra el icono de

la herramienta de edicin seleccionada. El resto de
herramientas de edicin se pueden seleccionar en
el men desplegable Edit Tool.
Ventana MIDI Editor no definida como destino
Men de la ventana MIDI Editor

El men de la ventana MIDI Editor incluye opciones
de visualizacin y desplazamiento de la ventana.
Men desplegable de herramientas de edicin
Expanded Grid/Nudge Display
Si est seleccionada la opcin Expanded Grid/Nudge

Display, se muestra el selector Nudge, adems del
selector Grid, en la barra de herramientas de la ventana
MIDI Editor.
Selectores de modo Grid y Nudge

690
Selection Display
Si est seleccionada la opcin Selection Display, se

muestra la seleccin de edicin en la barra de herramientas de la ventana MIDI Editor.
Follow Edit Window Si est seleccionada esta opcin,

la ventana MIDI Editor utiliza la opcin de desplazamiento que haya seleccionada en la ventana Edit
(Options Edit Window Scrolling).
Barra de herramientas
personalizable
Visualizacin de seleccin
Lista de pistas
Si est seleccionada la opcin Track List, se muestra

la lista de pistas en la ventana MIDI Editor.
Submen Scrolling
El submen Scrolling permite seleccionar las opciones
de desplazamiento de la ventana MIDI Editor al margen
de otras ventanas MIDI Editor y de la ventana Edit.
Las opciones de desplazamiento son:
No Scrolling. La ventana MIDI Editor no se desplaza
durante ni despus de la reproduccin. El cursor de

reproduccin se mueve por la ventana MDI Editor,
indicando la posicin de reproduccin.
After Playback. El cursor de reproduccin se mueve
por la ventana MDI Editor, indicando la posicin de

reproduccin. Cuando se ha detenido la reproduccin,
la ventana MIDI Editor se desplaza hasta la ubicacin
de reproduccin final.
Page. El cursor de reproduccin se mueve por la
ventana MDI Editor, indicando la posicin de reproduccin. Al llegar al extremo derecho de la ventana
MIDI Editor, el cursor de reproduccin regresa al
extremo izquierdo y contina recorriendo la ventana.
Continuous. La ventana MIDI Editor se desplaza
continuamente ms all del cursor de reproduccin, que

se mantiene en el centro. Con esta opcin, la reproduccin se basa siempre en la seleccin de la lnea de
tiempo (a diferencia de la opcin Center Playhead
Scrolling).
Center Playhead (solo en Pro Tools HD). La ventana
MIDI Editor se desplaza continuamente ms all
del Playhead, que est representado por una lnea
azul en el centro de la ventana (o roja al grabar).
Puedes personalizar la barra de herramientas de las

ventanas MIDI Editor reorganizando, mostrando y
ocultando los controles y visualizaciones disponibles,
como en la ventana Edit o Score Editor.
Cambio de las opciones de presentacin
de la barra de herramientas
Para cambiar las opciones de presentacin de barra
de herramientas de la ventana MIDI Editor:
1

de la ventana MIDI Editor.
Haz clic con el botn derecho en la barra de herramientas.
2
En el men desplegable, selecciona o anula la

seleccin de cualquiera de las opciones siguientes:
Expanded Edit Tools

Expanded Grid/Nudge Display
Selection Display
Reorganizacin de controles y de
visualizaciones
Puedes reorganizar los controles y elementos que

se muestran en la ventana MIDI Editor, del mismo
modo que en las ventanas Edit o Score Editor.
barra de herramientas de la ventana MIDI Editor:

mientras haces clic en el control o elemento que
desees cambiar de lugar y arrstralo a la posicin
que quieras en la barra de herramientas.
691
Controles de zoom de la
ventana MIDI Editor
Botones horizontales y verticales para ampliar
y reducir el zoom
Adems de los controles de zoom de la barra de

herramientas, Pro Tools incluye botones de zoom
horizontal y vertical en la esquina inferior derecha
de las ventanas MIDI Editor.
Botones verticales de zoom. Permiten aplicar zoom
proporcionalmente a las alturas de las rutas de automatizacin y controlador.

Botones horizontales de zoom. Permiten aplicar zoom
a la lnea de tiempo del mismo modo que los controles

de zoom horizontal de la barra de herramientas de
la ventana MIDI Editor.
Lista de pistas
La lista de pistas de las ventanas MIDI Editor permite
mostrar y ocultar pistas MIDI, de instrumento y de
entrada auxiliar en la ventana. Las opciones de lista
de pistas son exclusivas de cada ventana MIDI Editor.
Sin embargo, el orden de las pistas en la lista es general.
Ordenar o cambiar el orden de las pistas afecta a la
lista de pistas de todas las ventanas.
Mostrar/Ocultar pista
Codificacin de pistas mediante colores
Icono de tipo de pista
Nombre de pista
Activacin para escritura
Lista de pistas
Columnas de lista de pistas

Las ventanas MIDI Editor tienen cuatro columnas
para la lista de pistas:
Botones horizontales y verticales para ampliar y reducir
el zoom
Botones para ampliar y reducir el zoom de MIDI
Pro Tools incluye botones para ampliar y reducir el

zoom de MIDI en la esquina superior derecha de la
ventana MIDI Editor. Estos controles funcionan exactamente igual que los controles de zoom de MIDI de
la barra de herramientas; permiten ampliar y reducir
el zoom vertical de notas MIDI.
Show/Hide Indica qu pistas estn visibles y cules

estn ocultas en la ventana MIDI Editor.
Track Color Muestra el color de cada pista por tipo
o por pista.
Name Muestra el nombre de cada pista.
Pencil Permite activar una pista para insertar notas
MIDI manualmente con la herramienta de lpiz.

La lista de pistas de las ventanas MIDI Editor permite
mostrar y ocultar pistas MIDI, de instrumento y de
entrada auxiliar (consulta Presentacin y ocultacin
de pistas en la pgina 693).
Botones para ampliar y reducir el zoom de MIDI
692
El men de la lista de pistas tambin te permite ordenar

las pistas en la lista por nombre, tipo, grupo de edicin,
grupo de mezcla o voz (consulta Organizacin de
pistas en la lista de pistas en la pgina 693).
pistas
Para mostrar pistas MIDI, de instrumento y de entrada
auxiliar en una ventana MIDI Editor:
En la lista de pistas, activa el icono para mostrar/

ocultar pistas en las pistas que desees mostrar en
la ventana MIDI Editor.
Para ocultar todas las pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar, menos una, en una ventana
MIDI Editor:
Se ocultan todas las pistas MIDI y de instrumento

en la lista de pistas menos la primera. Siempre debe
mostrarse al menos una pista MIDI o de instrumento
en las ventanas MIDI Editor.
Para ocultar pistas MIDI, de instrumento y de entrada
auxiliar seleccionadas en una ventana MIDI Editor:
1
En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI,

de instrumento y de entrada auxiliar que quieras
ocultar.
En el men desplegable de lista de pistas, selecciona

Hide Selected Tracks.
Para mostrar todas las pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar en una ventana MIDI Editor:
Haz clic en el men desplegable de lista de pistas y

elige Show All Tracks.
Haz clic en el men desplegable de lista de pistas y

elige Hide All Tracks.
Para mostrar solo las pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar seleccionadas en una ventana
MIDI Editor:
Organizacin de pistas en la lista

de pistas
En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI,

de instrumento y de entrada auxiliar que desees
mostrar en la ventana MIDI Editor.
Puedes ordenar las pistas de la lista de pistas segn

los siguientes criterios:
En el men desplegable de lista de pistas, selecciona

Show Only Selected Tracks.
Name Ordena las pistas en la lista por nombre.

Type Ordena las pistas en la lista por tipo.
Edit Group Ordena las pistas en la lista por grupo
Para mostrar todas las pistas de un tipo (MIDI, de

instrumento o de entrada auxiliar) en una ventana
MIDI Editor:
de edicin.
En el men desplegable de la lista de pistas,

selecciona Show Only y elige el tipo de pista que
quieras.
de mezcla.
Para ocultar pistas MIDI, de instrumento y de entrada

auxiliar en una ventana MIDI Editor:
En la lista de pistas, desactiva el icono para mostrar/

ocultar pistas que desees ocultar en la ventana
MIDI Editor.
Mix Group Ordena las pistas en la lista por grupo

Voice Ordena las pistas en la lista por voz.
Men contextual de la lista de

pistas
Adems de los comandos de administracin de pistas
comunes, el men contextual de la lista de pistas
incluye opciones que tambin se encuentran en el
men desplegable de la lista de pistas y en el men
contextual del panel de notas.
693
Para acceder al men contextual de la lista de

pistas de la ventana MIDI Editor:
Haz clic con el botn derecho en cualquier nombre

de pista de la lista.
Opciones del men contextual de la lista de pistas
Las siguientes opciones estn disponibles, segn el

tipo de pista (entrada auxiliar, instrumento o MIDI).
Hide Oculta la pista seleccionada.
Hide and Make Inactive Oculta y desactiva la pista
seleccionada.
Make Inactive Desactiva la pista seleccionada.
Export MIDI Exporta la pista seleccionada como un
archivo MIDI.
New Abre el cuadro de dilogo New Track.
Rename Asigna un nuevo nombre a la pista selec-
cionada.
Duplicate Duplica la pista seleccionada.
Split into Mono Divide la pista de instrumento o de
entrada auxiliar seleccionada en dos pistas mono.
Delete Elimina la pista seleccionada.
MIDI Real-Time Properties Abre la ventana de
propiedades en tiempo real MIDI de la pista

seleccionada.
Open in New MIDI Editor Abre las pistas que se
muestran en la ventana MIDI Editor en una nueva

ventana MIDI Editor. La nueva ventana MIDI Editor
no ser la de destino.
Open in Score Editor Abre las pistas visibles en la
ventana Score Editor.

Open in MIDI Event List Abre la pista seleccionada
en la lista de eventos MIDI.
Notation Display Track Settings Abre la ventana
de opciones de pista de visualizacin de notacin.

694
Lista de grupos
La lista de grupos de las ventanas MIDI Editor tiene
la misma funcin que la de la ventana Edit. Puedes
crear, editar y eliminar grupos de edicin en la lista
de grupos de cualquier ventana MIDI Editor. La lista
de grupos de la ventana Edit y de las ventanas MIDI
Editor estn vinculadas.
Para obtener ms informacin sobre cmo agrupar
pistas, consulta el Captulo 14, Agrupacin
de pistas.
Reglas de base de tiempo y

de director
Las reglas de base de tiempo y de director de las
ventanas MIDI Editor funcionan exactamente igual
que en la ventana Edit. Sin embargo, la ventana Edit
y cada ventana MIDI Editor pueden tener una vista
nica de la lnea de tiempo, en cuanto a las reglas
de base de tiempo y de director que se muestran, nivel
de zoom y ubicacin de tiempo.
Vista de notas superpuestas

El panel de notas de las ventanas MIDI Editor permite
ver y editar notas MIDI de diferentes pistas MIDI y
de instrumento superpuestas; de este modo, puedes
editar arreglos de varias pistas con facilidad en un
nico conjunto de notas identificadas con colores.
El panel de notas permite editar notas MIDI del mismo
modo que en la vista de notas en pistas MIDI y de
instrumento en la ventana Edit, con la diferencia de
que puedes editar notas MIDI en varias pistas MIDI y
de instrumento a la vez.
Tambin puedes ver y editar notas MIDI en vista
de notacin en el panel de Notas (consultar Vista
de notacin en la pgina 700).
Ventana MIDI Editor, panel de notas con cinco pistas de instrumento superpuestas
Asignacin de colores a notas MIDI

Puedes asignar colores para identificar notas MIDI segn la pista en la que se encuentren o la velocidad.
Colores identificativos por pista
Cuando est activada la opcin de asignacin de colores por pista, se asigna temporalmente a las pistas del
MIDI Editor uno de los 16 colores fijados, en el orden en que aparecen en la lista de pistas.
695
Para asignar colores a las notas MIDI segn la pista:
Activa el botn de asignacin de colores a notas MIDI segn la pista.
Asignacin de colores a notas MIDI por pista activada en la ventana MIDI Editor
Colores identificativos por velocidad
Si la opcin Color Coding by Velocity est activada, todas las notas MIDI son del mismo color (rojo) en todas
las pistas que se muestran; pero la saturacin vara (de rojo claro a rojo oscuro) segn la velocidad de la nota. Las
notas con velocidades ms bajas son ms claras, y las que tienen velocidades ms altas, ms oscuras.
Para asignar colores a las notas MIDI segn la velocidad:
Activa el botn de asignacin de colores a notas MIDI segn la velocidad.
Asignacin de colores a notas MIDI por velocidad activada en la ventana MIDI Editor enabled in MIDI Editor window
Asignacin de colores desactivada
Si no est activada la opcin de asignacin de colores por pista ni por velocidad, las notas se muestran en
la ventana MIDI Editor del mismo color que en la ventana Edit (segn las opciones de asignacin de colores a
pistas definidas en las preferencias de visualizacin).
Asignacin de colores desactivada en la ventana MIDI Editor
696
Editar notas MIDI

Puedes editar cualquier nota de cualquier pista que
se muestre en el panel de notas. Las notas MIDI del
panel de notas se editan del mismo modo que en la
vista de notas de pistas MIDI y de instrumento en
la ventana Edit, con la diferencia de que las notas
de diferentes pistas se muestran superpuestas.
Haz clic en la columna de lpiz de la lista de pistas

para activar la pista que quieras para escritura.
Para ms informacin sobre la edicin de notas

Edicin manual de notas MIDI

Con la herramienta de lpiz puedes insertar manualmente notas MIDI en cualquier pista activada para
escritura del panel de notas. Si solo se muestra una
pista en la ventana MIDI Editor, se activa para escritura
de manera automtica. Si hay varias pistas superpuestas
en el panel de notas, las notas MIDI se insertarn
solo en las pistas activadas para escritura.
Para ms informacin sobre cmo insertar notas
manualmente, consulta Insertar notas MIDI
en la pgina 652.
Pista Blad Pad Midi activada para escritura

2
Con la herramienta de lpiz, haz clic en una

ubicacin de tiempo y altura para insertar una nota
MIDI en la pista activada para escritura con la
velocidad y duracin de nota predeterminadas.
Para insertar notas MIDI en una pista especfica

del panel de notas:
1
Selecciona la pista que quieras activar para escritura

en el selector de pistas de la barra de herramientas.
Seleccin de una pista para editar
Solo las pistas que se muestran en la ventana

MIDI Editor pueden seleccionarse en el men
desplegable de seleccin de pistas.
Insercin de una nota MIDI en la pista Inst 3
Para activar para escritura varias pistas contiguas,

mantn pulsada la tecla Mays y haz clic en la
columna de lpiz para definir el grupo de pistas
que quieras. Para activar para escritura varias
pistas no contiguas, mantn pulsada la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) y haz clic en
la columna de lpiz para activar pistas adicionales.
Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) y haz
clic para activar para escritura todas las pistas.
Las notas insertadas manualmente se escriben
en todas las pistas activadas para escritura.
697
Men contextual del panel de

notas
El men contextual del panel de notas incluye
comandos para editar, exportar y ver datos MIDI.
Para acceder al men contextual de la ventana MIDI
Editor:
Haz clic con el botn derecho en cualquier lugar

del panel de notas.
Meter Inserta un cambio de comps.

Chord Inserta un smbolo de acorde.
Cut
El comando Cut corta la seleccin de edicin actual.

Copy
El comando Copy copia la edicin de seleccin actual

Paste
Opciones del men contextual

del panel de notas
Tools
El submen Tools permite seleccionar cualquier herramienta de edicin que sea relevante para Score Editor.
Herramienta de zoom Selecciona la herramienta
de zoom.
Trim Selecciona la herramienta de ajuste.
Selector Activa la herramienta de seleccin.
El comando Paste pega los datos del portapapeles

en la seleccin de edicin actual o en la ubicacin
actual del cursor de edicin. Se sobrescriben todas
las notas MIDI que haya en la misma ubicacin.
Merge
El comando Merge pega los datos del portapapeles

actual del cursor de edicin y fusiona los datos pegados
con las notas MIDI que se encuentren en la misma
ubicacin.
Grabber Selecciona la herramienta de mano.
Clear
Scrubber Activa la herramienta de exploracin.
El comando Clear elimina la seleccin de edicin

actual.
Pencil Selecciona la herramienta de lpiz.

Smart Activa la Smart tool.
Zoomer Tools Permite seleccionar Normal Zoom
o Single Zoom.
Pencil Tools Permite seleccionar cualquiera de las
herramientas de lpiz.
Insert
El submen Insert permite insertar cambios de

tonalidad y de comps, as como smbolos de acorde,
en la ubicacin del cursor de edicin.
Key Inserta un cambio de tonalidad.
698
Separate
El comando Separate permite separar notas MIDI

en la ubicacin del cursor de edicin.
Consolidate
El comando Consolidate permite consolidar varias

notas MIDI consecutivas de la misma altura seleccionadas.
Mute Notes
Los comandos Mute Notes (o Unmute Notes) permiten

silenciar (o desilenciar) las notas MIDI seleccionadas.
MIDI Real-Time Properties
Al seleccionar la opcin MIDI Real-Time Properties

se abre la ventana de propiedades MIDI en tiempo
real.
Event Operations
El submen Event Operations permite seleccionar

cualquiera de las ventanas Event Operations (como
Quantize o Change Velocity).
Open In New MIDI Editor
Al seleccionar la opcin Open In New MIDI Editor

se abren todas las pistas visibles en una nueva ventana
MIDI Editor.
Open In Score Editor
La opcin Open In Score Editor abre las pistas visibles

en la ventana Score Editor.
Open in MIDI Event List
La opcin Open In MIDI Event List abre la pista

seleccionada en la lista de eventos MIDI.
Display Notation
Al seleccionar la opcin Display Notation la ventana

MIDI Editor pasa a vista de notacin. Al deseleccionar esta opcin, la ventana MIDI Editor vuelve
a la vista de notas.
699
Vista de notacin
En el panel de notas de las ventanas MIDI Editor, tambin pueden mostrarse las notas MIDI en notacin
musical estndar. En la vista de notacin, cada pista MIDI y de instrumento se muestra de forma independiente,
con una pista por pentagrama.
Ventana MIDI Editor, panel de notas en vista de notacin
En las ventanas MIDI Editor, la notacin se muestra

como una lnea de tiempo continua, no con vista de
pgina como en la ventana Score Editor.
Para activar la vista Notation, lleva a cabo uno de

Para ms informacin sobre la edicin de notacin,

consulta Edicin de notas en la pgina 717.
Activa el botn de vista de notacin en la barra

de herramientas de la ventana MIDI Editor.
Vista de notacin activada en una ventana MIDI Editor
700
Haz clic derecho en el panel de notas y selecciona

la vista de notacin.
La edicin en vista de notacin en una ventana MIDI

Editor funciona del mismo modo que en la ventana
Score Editor, con la ventaja de que puedes acceder
a las rutas de velocidad, controlador y
automatizacin.
En la vista de notacin, la herramienta de ajuste
funciona como la herramienta de mano cuando
se encuentra sobre una nota, y como el selector
de notas cuando no se encuentra sobre una nota.
Men contextual de la vista de

notacin
En la vista de notacin, el men contextual del panel
de notas incluye opciones diferentes que en la vista
de notas superpuestas.
Las siguientes opciones estn disponibles en ambas
vistas:
Tools
Insert
En la vista de notacin, el modo Edit se configura

automticamente en Grid y no se puede cambiar.
Cut
Copy
Doble barra en la vista de

notacin
Paste
El botn Double Bar solo est disponible en vista

de notacin. Si se activa la opcin Double Bar,
se muestra la doble barra final en la ventana Score
Editor. La doble barra se encuentra al final del ltimo
evento o clip MIDI de la sesin.
Separate
Clear
Consolidate
Mute
MIDI Real-Time Properties
Event Operations
Open In New MIDI Editor
Open In Score Editor
Open In MIDI Event List.
Display Notation
Opcin Double Bar activada en la ventana MIDI Editor
Si la opcin Double Bar est desactivada, aparecern

algunos compases vacos al final del ltimo clip MIDI
de la sesin. El nmero de compases vacos est
determinado por la opcin Additional Empty Bars
In The Score Editor en la pgina de Preferencias MIDI
(Setup Preferences). Desactiva la opcin Double
Bar para introducir notas manualmente en la ventana
Score Editor despus del ltimo clip MIDI o evento
de la sesin.
En la vista de notacin, tambin se incluye la opcin

adicional Notation Display Track Settings en el men
contextual. Seleccinala para abrir el cuadro de
dilogo de opciones de pista en vista de notacin y
configurar las opciones. Para informacin sobre el
cuadro de dilogo opciones de pista en vista de
notacin, consulta Notation Display Track Settings
en la pgina 714.
701
Rutas de velocidad, controlador y automatizacin

La ventana MIDI Editor te permite editar las velocidades, los datos de controlador MIDI y la automatizacin de
todas las pistas MIDI, de instrumento y de entrada auxiliar visibles en rutas que se encuentran debajo del
panel de notas.
Mostrar/Ocultar
rutas
Ruta de
velocidad
(2 pistas
superpuestas)
Eliminar ruta
Aadir
ruta
Selector de
controlador/tipo de
automatizacin
Rutas de
automatizacin
combinadas para
pistas separadas
Rutas de velocidad, controlador y automatizacin de dos pistas de instrumento estreo
Puedes mover y cambiar el tamao de las rutas de

automatizacin y de controlador del mismo modo
que en la ventana Edit.
Al visualizar varias pistas MIDI y de instrumento,
las velocidades de notas de pistas diferentes se muestran
superpuestas en una nica ruta, al igual que las notas
en el panel de notas. Sin embargo, el resto de rutas
de controlador se agrupan por tipo de controlador y
automatizacin, con rutas individuales para cada
pista visible.
Para mostrar u ocultar rutas bajo el panel de notas:
Para aadir rutas:
Haz clic en el botn Add Lane.
Para eliminar rutas:
Haz clic en el botn Remove Lane.
Para cambiar el tipo de automatizacin o de

controlador para una ruta:
702
Haz clic en el botn Show/Hide Lanes
Haz clic en el selector de tipo de controlador o

automatizacin y selecciona el tipo que quieras.
Captulo 33: Score Editor

La ventana Score Editor permite ver, editar, organizar e imprimir pistas MIDI de una sesin como notacin
musical. Las notas MIDI se transcriben en tiempo real si grabas, importas, dibujas (con la herramienta de
lpiz) o introduces notas mediante Step Enter MIDI.

Vincular edicin y seleccin de lnea de tiempo
Doble barra
Posicin del cursor
Herramientas
de edicin
Lista de pistas
Controles de pgina
Selector de valor
de cuadrcula
Men Score Editor
Seleccin
Destino
Controles de zoom
La ventana Score Editor
703
Abrir la ventana Score Editor
Para abrir la ventana Score Editor:
En la ventana Score Editor, las herramientas de edicin

funcionan bsicamente del mismo modo que en la
ventana Edit, pero con algunas diferencias en cuanto
a la edicin de notacin musical.
Elige Window Score Editor.

Pulsa Alt+Inicio+= (Windows) u Opcin+
Control+= (Mac) para mostrar la ventana
Score Editor.
Para abrir la ventana Score Editor y que se muestre

una nica pista MIDI o de instrumento:
1
Comprueba que no haya ninguna seleccin de

edicin.

una pista no seleccionada en la ventana Mix o Edit,
o en la lista de pistas de la ventana Edit, Mix o
MIDI Editor.
En el men contextual (con el botn derecho),

elige Open In Score Editor.
Herramienta de zoom
Usa la herramienta de zoom para ampliar y reducir
con zoom un rea de la partitura.
La herramienta de zoom cuenta con dos modos:
Normal Zoom La herramienta de zoom permanece
seleccionada despus de hacer zoom.
Single Zoom La herramienta de edicin seleccionada
anteriormente se vuelve a seleccionar automticamente

despus de hacer zoom.
Pulsa F5 para seleccionar la herramienta de
zoom y alternar entre los modos Normal Zoom
y Single Zoom.
Para abrir la ventana Score Editor y que se muestre

la seleccin de edicin actual:
1
En la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor,

define una seleccin de edicin en una o varias
pistas que incluya lo que desees mostrar en la

edicin y elige Open In Score Editor.
Si en la pgina MIDI Preferences la opcin Score
Editor est definida en el parmetro Double
Clicking a MIDI Region Opens, puedes hacer
doble clic en un clip MIDI para abrirlo en la
704
Consulta tambin Controles de zoom de la

ventana Score Editor en la pgina 713
Modo Normal Zoom
Para aplicar zoom a un punto determinado de la
partitura:
1

Haz clic una vez con la herramienta de zoom en

un punto de la partitura. La partitura se acerca
un nivel y se centra con el punto en el que hayas
hecho clic.
Para volver al nivel de zoom previo, pulsa la tecla

Alt (Windows) u Opcin (Mac) mientras haces
clic con la herramienta de zoom.
Para aplicar zoom con un recuadro en un rea

determinada de la partitura:
1

Arrastra el ratn por la partitura para definir una

seleccin de recuadro en el rea en la que deseas
aplicar el zoom.
Trim
La herramienta de ajuste te permite alargar o acortar
la duracin de una nota en la ventana Score Editor.
Pulsa la tecla F6 para seleccionar la herramienta
de ajuste.
Note Selector
Usa la herramienta de seleccin de notas para
seleccionar notas en uno o ms pentagramas en la
ventana Score Editor. Las notas seleccionadas aparecen
resaltadas en color azul. Las notas seleccionadas se
pueden eliminar, cambiar de lugar, transportar y
procesar mediante los comandos de Event Operations.
de seleccin de notas.
Aplicacin de zoom mediante un recuadro con la

herramienta de zoom
El rea a la que se aplica el zoom ocupa toda la

ventana Edit.
Modo Single Zoom
El modo Single Zoom permite volver a la herramienta

que estaba seleccionada antes de haber aplicado zoom.
Por ejemplo, cuando ests usando la herramienta
de lpiz, puedes seleccionar la herramienta Single
Zoom y, una vez realizada la operacin de zoom,
Pro Tools vuelve a la herramienta de lpiz.
Single Zoom se identifica por la flecha situada a la
derecha del icono de la herramienta de zoom. (El modo
Normal Zoom no muestra ninguna flecha).
La herramienta de seleccin de nota hace una

seleccin de rango que solo incluye notas y
velocidades MIDI. No incluye ningn otro tipo
de datos MIDI, como cambios de programa o
datos de controlador continuos.
Grabber
Utiliza la herramienta de mano para seleccionar una
o ms notas en la ventana Score Editor. Asimismo,
puedes usar la herramienta de mano para mover notas
una a una o todas las notas seleccionadas a una altura
o ubicacin de tiempo distintos.
de mano.
Para usar el modo Single Zoom:

de zoom y selecciona el modo Single Zoom.
705
Line
Triangle
Utiliza la herramienta de lpiz para insertar, seleccionar,

mover o eliminar notas en la ventana Score Editor. Las
distintas herramientas de lpiz difieren en la manera
en que insertan duraciones de notas, notas repetidas
y velocidades, pero funcionan del mismo modo a la hora
de insertar notas en pistas con la vista de notas activada
en la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor.
La forma Triangle de la herramienta de lpiz permite

insertar varias notas MIDI en una nica altura cuyas
velocidades oscilan entre el valor definido en la preferencia Default Note Velocity y 127, segn un dibujo
en forma de tringulo. La duracin de cada nota est
determinada por el valor de cuadrcula o de Grid activo.
Para seleccionar una herramienta de lpiz:
Haz clic en el men desplegable de la herramienta de

lpiz y selecciona la herramienta de lpiz que desees.
Pulsa la tecla F10 varias veces para ir alternando
entre las distintas herramientas de lpiz.
El tiempo de inicio de cada nota viene determinado por

el valor de Grid seleccionado (consulta Cuadrcula
en la pgina 709).
Square
La herramienta de lpiz Free Hand permite trazar

notas de distintas duraciones una a una.
La forma Square de la herramienta de lpiz permite

insertar varias notas MIDI de la misma altura cuyas
velocidades oscilan entre el valor definido en la preferencia Default Note Velocity y 127, segn un dibujo
en forma de cuadrado. La duracin de cada nota est
determinada por el valor de cuadrcula o de Grid activo.
Las velocidades de nota vienen determinadas por

la opcin Default Note Velocity (consulta Velocidad
predeterminada de activacin de nota en la pgina 707).

opcin Default Note Duration (consulta Duracin
de nota predeterminada en la pgina 707).
La duracin mnima de la nota viene determinada por

el valor de la opcin Default Note Duration (consulta
Duracin de nota predeterminada en la pgina 707).

en la pgina 709).
Las herramientas de lpiz estn disponibles en la

ventana Score Editor:
Free Hand
Salidas
La forma Line de la herramienta de lpiz permite

insertar varias notas de la misma altura y duracin.
Las velocidades de nota vienen determinadas por la
opcin Default Note Velocity (consulta Velocidad
predeterminada de activacin de nota en la pgina 707).
en la pgina 709).
706

Random
La forma Square de la herramienta de lpiz permite

insertar varias notas MIDI en una nica altura cuyas
velocidades cambian aleatoriamente entre el valor
definido en la preferencia Default Note Velocity y 127,
segn un dibujo en forma de cuadrado. La duracin
de cada nota est determinada por el valor de cuadrcula o de Grid activo.
en la pgina 709).
Duracin de nota
predeterminada
Reproducir notas MIDI al

editar
El selector de duracin de nota predeterminada

permite establecer la duracin predeterminada de
las notas insertadas manualmente.
Si est activada, la opcin Play MIDI Notes When

Editing hace que las notas MIDI suenen cuando se
insertan con la herramienta de lpiz o se arrastran
con la herramienta de mano.
Para definir la duracin predeterminada de las notas:
Con el selector de duracin de nota predeterminada,

selecciona un valor de nota. Selecciona la opcin
Follow Grid para que el valor de la duracin de
nota predeterminada se ajuste al valor de Grid.
Si deseas valores de puntillo, selecciona tambin la

opcin Dotted.
Si deseas valores de tresillo, selecciona tambin la
opcin Triplet.
Opcin Play MIDI Notes When Editing activada en la

ventana Score Editor
Vincular la lnea de tiempo y

la seleccin de edicin
Si este botn est activado, se vinculan las selecciones
de edicin y lnea de tiempo. Si est desactivado,
se pueden definir selecciones de edicin y lnea de
tiempo de manera independiente.
Selector de duracin de nota predeterminada
Velocidad predeterminada de
activacin de nota
La opcin de velocidad predeterminada de nota
permite establecer la velocidad predeterminada de
cada nota para las notas insertadas manualmente.
Botn Link Timeline and Edit Selection activado en la

707
Doble barra
La edicin MIDI reflejada permite editar clips MIDI

Cuanso se activa, la opcin Double Bar muestra la

lnea de doble barra final en la ventana Score Editor.
La doble barra se encuentra al final del ltimo evento
o clip MIDI de la sesin. Activa la opcin Double
Bar cuando ests listo para imprimir la partitura.
En el modo Mirrored MIDI Editing, el botn Mirrored

MIDI Editing parpadea en color rojo despus de una
operacin de edicin para advertirte que la operacin
de edicin est aplicndose a ms de un clip.
Para activar Mirrored MIDI Editing, efecta una de
estas acciones:
Selecciona Options Mirror MIDI Editing.

Activa el botn Mirrored MIDI Editing en la ventana
Edit, MIDI Editor o Score Editor.
Si la opcin Double Bar est desactivada, aparecern

algunos compases vacos al final de la ltima clip
MIDI de la sesin. El nmero de compases vacos
viene determinado por la opcin Additional Empty
Bars In The Score Editor, en la pestaa MIDI Preferences de Pro Tools (Setup Preferences). Desactiva
la opcin Double Bar para introducir notas manualmente en Score Editor despus del ltimo clip MIDI.
Opcin de doble barra activada en la ventana Score

Editor
Botn de edicin MIDI reflejada desactivado en la ventana
Score Editor
Para desactivar Mirrored MIDI Editing, ejecuta una
de estas acciones:
Anula la seleccin de Options Mirror MIDI Editing.

Desactiva el botn Mirrored MIDI Editing en la
Posicin del cursor

La visualizacin de Cursor Locator proporciona
informacin sobre la ubicacin actual del cursor en
comps|pulsos|tics y altura.
el bucle. De modo similar, al editar grupos de
clips, los grupos se separan.
Indicador de ubicacin de cursor en la ventana Score

Editor
708
Cuadrcula
El selector de valor de cuadrcula permite definir el
valor de Grid para las notas MIDI insertadas y
visualizadas en la ventana Score Editor.
Por ejemplo, si el valor de Default Note Duration

est establecido en negras y el valor de Grid est
establecido en blancas, al trazar con la forma Line
de la herramienta de lpiz, se va alternando entre la
creacin de negras y de silencios de negras.
Para establecer el valor de Grid para la ventana Score

Editor:
En el men desplegable Grid Value, selecciona

el valor de nota que desees.
Si deseas valores de puntillo, selecciona tambin la

opcin Dotted.
Si deseas valores de tresillo, selecciona tambin la
opcin Triplet.
Insercin de notas en la cuadrcula
Si el valor de Grid seleccionado es inferior al valor

de Default Note Duration, el valor de Grid determina
la ubicacin de activacin de la nota y la duracin
de las notas insertadas con la herramienta de lpiz.
Por ejemplo, si el valor de Default Note Duration
est establecido en negras y el valor de Grid est
establecido en corcheas, al trazar con la forma Line
de la herramienta de lpiz se crea una secuencia de
corcheas.
Destino de la ventana Score

Editor
Configuracin del valor de Grid
Insercin de notas en la
cuadrcula
Al insertar notas MIDI con la herramienta de lpiz
(mediante las formas Line, Triangle, Square o
Random), el valor de Grid determina la ubicacin
de activacin de la nota y el valor de Default Note
Duration determina su duracin (consulta Duracin
Si el destino est activado en la ventana Score Editor,

al navegar por la ventana Edit tambin se navega
de manera automtica por la ventana Score Editor.
Por ejemplo, si en la ventana Edit vas al tercer tiempo
del comps 32 de una pista MIDI, en la ventana Score
Editor tambin se mostrar la misma ubicacin.
Si el destino est desactivado, la ventana Score Editor
no se actualiza para mostrar la seleccin ni la ubicacin
del cursor actuales de la ventana Edit.
709
Men de la ventana Score

Editor
El men de la ventana Score Editor permite acceder a
las herramientas de edicin expandidas, la visualizacin
de seleccin, la lista de pistas y las opciones de
desplazamiento.
expandidas
Si est seleccionada la opcin Expanded Edit Tools,
todas las herramientas de edicin relevantes aparecen
en la barra de herramientas de la ventana Score Editor.
Si no est seleccionada, solo se muestra el icono de
la herramienta de edicin seleccionada. El resto de
herramientas de edicin se pueden seleccionar en
el men desplegable Edit Tool.
Si est seleccionada la opcin Selection Display, se
muestra la seleccin de edicin en la barra de herramientas de la ventana MIDI Editor.
Desplazamiento
El submen Scrolling permite seleccionar las opciones
de desplazamiento para la ventana Score Editor independientemente de la ventana Edit y de cualquier
ventana MIDI Editor. Las opciones de desplazamiento
son:
No Scrolling La ventana Score Editor no se desplaza
durante ni despus de la reproduccin. El cursor de
reproduccin se mover por la ventana Edit, indicando
la posicin de reproduccin.
After Playback El cursor de reproduccin se mover
por la ventana Score Editor, indicando la posicin
de reproduccin. Cuando se ha detenido la reproduccin, la ventana Score Editor se desplaza a la ubicacin
de reproduccin final.
Page El cursor de reproduccin se mover por la
ventana Score Editor, indicando la posicin de reproduccin. Al llegar al extremo derecho de la pgina
que se est mostrando en la ventana Score Editor,
se desplaza a la siguiente pgina y el cursor de reproduccin regresa al extremo izquierdo y contina
recorriendo la ventana.
Follow Edit Window Si est seleccionada esta opcin,
Lista de pistas
Si est seleccionada la opcin Track List, la lista de
pistas aparece en la ventana Score Editor.
710
la ventana Score Editor se ajusta a la opcin de desplazamiento que haya seleccionada para la ventana Edit
(Options Edit Window Scrolling).
En los sistemas Pro Tools HD, las opciones de
desplazamiento Continuous y Center Playhead
no estn disponibles en la ventana Score Editor.
Si la ventana Score Editor est configurada en
la opcin de desplazamiento Follow Edit Window
y la ventana Edit est configurada en la opcin
Continuous o Center Playhead, la ventana Score
Editor se desplaza de pgina en pgina.
Barra de herramientas
personalizable
Lista de pistas
Puedes personalizar la barra de herramientas de la

ventana Score Editor, si reorganizas y muestrsa u
ocultas los controles y visualizaciones disponibles,
como en la ventana Edit o en las ventanas MIDI Editor.
La lista de pistas permite mostrar y ocultar pistas

MIDI y de instrumento en la ventana Score Editor.
Tambin da acceso a Notation Display Track Settings
y a Score Setup (consulta Notation Display Track
Settings en la pgina 714 y Score Setup en la
pgina 715).
Cambio de las opciones de

presentacin de la barra de
herramientas
Para mostrar u ocultar la lista de pistas en la ventana

Score Editor:
Para cambiar las opciones de presentacin de barra

de herramientas de la barra de herramientas de la
1

de la ventana Score Editor.
Haz clic con el botn derecho en la barra de herramientas.
2
En el men desplegable, selecciona o anula la

seleccin de cualquiera de las opciones siguientes:
Selection Display
Expanded Edit Tools
En el men Score Editor Window, selecciona o

deselecciona Track List.
pistas
Usa la lista de pistas para mostrar u ocultar pistas
MIDI y de instrumento como pentagramas en la
partitura.
Para mostrar pistas MIDI y de instrumento en la
Activa el icono para mostrar/ocultar pistas en la

lista de pistas para las pistas que desees mostrar
en la partitura.
Reorganizacin de controles y
de visualizaciones
barra de herramientas de la ventana MIDI Editor:

mientras haces clic en los controles o la visualizacin que desees cambiar de lugar y arrstralos
a otra posicin en la barra de herramientas.
Partitura parcial: se muestran las pistas Violin I y Violin II;
el resto de pistas estn ocultas
711
Para mostrar todas las pistas MIDI y de instrumento

en la ventana Score Editor:
En el men desplegable Track List, selecciona

Show All Tracks.
Para mostrar nicamente las pistas MIDI y de instrumento seleccionadas en la ventana Score Editor:
1
En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI

y de instrumento que desees mostrar en la partitura.

Show Only Selected Tracks.
Controles de pgina
La ventana Score Editor proporciona controles para
retroceder y avanzar de pgina. El nmero de la pgina
actual aparece en la esquina inferior izquierda de la
ventana.
Para ocultar pistas MIDI y de instrumento en la

Desactiva el icono para mostrar/ocultar pistas

en la lista de pistas para las que desees mostrar
en la partitura.
Para ocultar todas las pistas MIDI y de instrumento

en la ventana Score Editor:

Hide All Tracks.
Para ocultar las pistas MIDI y de instrumento

seleccionadas en la ventana Score Editor:
1
712
En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI

y de instrumento que desees ocultar en la partitura.
Hide Selected Tracks.
Pgina siguiente
Pgina anterior
Presentacin de pgina actual
Controles de pgina de la ventana Score Editor
Para ver la siguiente pgina de la partitura:
Haz clic en el botn de pgina siguiente.
Para ver la pgina anterior de la partitura:
Haz clic en el botn de pgina anterior.
Para ver una pgina determinada de la partitura:

1
Haz clic en la presentacin de pgina actual.
Escribe el nmero de la pgina que deseas ver.
Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac).
Controles de zoom de la
Aparte de la herramienta de zoom, en la esquina inferior
derecha de la ventana Score Editor hay disponibles
botones de acercar y alejar. Asimismo, hay un selector
de zoom que permite aplicar zoom segn un porcentaje
predeterminado o un tamao de pgina. Cuando se
utilizan los controles de zoom, la ventana Score Editor
aumenta la zona de la seleccin de edicin actual.
Acercar
Alejar
Selector de zoom
Controles de zoom de la ventana Score Editor
Para acercar un nivel de zoom:
Haz clic en el botn de acercar.
Para alejar un nivel de zoom:
Haz clic en el botn de alejar.
Para aplicar zoom segn porcentaje predeterminado:

1
Haz clic en el selector de zoom.
En el men desplegable Zoom, selecciona el

porcentaje de zoom.
Seleccin de un porcentaje de zoom en el men

desplegable Zoom
Para aplicar zoom segn un tamao de pgina:
1
Haz clic en el selector de zoom.
En el men desplegable Zoom, selecciona el

tamao de pgina.
Aplicacin de zoom segn

tamaos de pgina
El men desplegable Zoom proporciona los siguientes
tamaos de pgina:
Fit Page Width Se aplica el zoom de modo que la
anchura de una pgina se ajuste al tamao de la ventana

Score Editor.
Fit Page Height Se aplica el zoom de modo que la
altura de la pgina se ajuste al tamao de la ventana

Score Editor.
Fit Page Se aplica el zoom de modo que toda la pgina
se ajuste al tamao de la ventana Score Editor.

Fit 2 Pages Se aplica el zoom de modo que dos pginas
se ajusten al tamao de la ventana Score Editor.

713
Notation Display Track

Settings
Las opciones del cuadro de dilogo Notation Display
Track Settings determinan el modo en que las pistas
MIDI y de instrumento individuales aparecen en la
ventana Score Editor. Puedes definir los parmetros
de la clave y de la cuantizacin de presentacin, as
como si deseas mostrar la pista en tono de concierto
o como instrumento transpositor (por ejemplo,
un saxofn tenor en Si bemol).
Opciones de Notation Display

Track Settings
Controles
En el men desplegable Track, selecciona la pista

que desees configurar.
Clef (Clave)
En el men desplegable Clef, selecciona la clave

que desees utilizar para la pista seleccionada entre
Grand Staff (gran pentagrama)
Treble Clef (clave de Sol en segunda)
Bass Clef (clave de Fa en cuarta)
Alto Clef (clave de Do en tercera)
Tenor Clef (clave de Do en cuarta)
Visualizacin de transporte
Notation Display Track Settings

Para configurar las opciones de Notation Display
Track Settings:
1
En el men Track de la ventana Score Editor,

selecciona Notation Display Track Settings.
Haz clic con el botn derecho en Score Editor y
selecciona Notation Display Track Settings.
Haz doble clic en una clave de un pentagrama.
714
En el men desplegable Track, selecciona la pista

MIDI o de instrumento cuyos parmetros de Notation
Display Track Settings desees cambiar.
Configura los parmetros.
Repite los pasos anteriores para otras pistas

MIDI y de instrumento si fuera necesario.
En el men desplegable Key, selecciona el tono de

transporte de la pista. En el caso de instrumentos que
realicen el transporte desde otra octava, tambin puedes
ajustar el control deslizante de octavas. Por ejemplo,
para una pista de clarinete bajo, selecciona el tono de
Si bemol y configura el deslizante de octavas en +1.
De este modo, cuando imprimas la parte del clarinete
bajo, el intrprete podr leerla y la afinacin de
concierto sonar correctamente una novena mayor
ms grave de lo que est escrito en su partitura.
Atributos
Permitir solapamiento de notas
La pestaa Attributes permite especificar los parmetros

de cuantizacin de presentacin de notacin musical de
la pista seleccionada. Si la Clef est configurada en
Grand Staff, tambin puedes establecer el Split Point
para dividir notas entre las claves de soprano y bajo.
Pro Tools muestra una sola lnea rtmica en un

pentagrama. Si dos notas que comienzan en tiempos
distintos se solapan, se cortar la primera nota cuando
comience la segunda. Si la opcin Allow Note Overlap
est activada, Pro Tools muestra la duracin total
de las notas solapadas mediante notas ligadas.
Punto de divisin
Cuando la clave de la pista seleccionada est configurada como gran pentagrama (Grand Staff), el valor
seleccionado de la opcin Split Point determina a qu
altura se colocan las notas en el pentagrama superior
o inferior del gran pentagrama.
Automatic Si se selecciona esta opcin, Pro Tools
Ventana Notation Display Track Settings, pestaa
Attributes
Seguir generales
Cuando la opcin Follow Globals est seleccionada,

los atributos de pista utilizan los atributos generales de
configuracin (consulta Globales en la pgina 715).
De manera predeterminada, esta opcin est activada
para todas las pistas.
Presentacin de cuantizacin
La opcin Display Quantization permite seleccionar

la cuadrcula de cuantizacin para la presentacin
de notas MIDI en notacin musical. Las notas MIDI
en Pro Tools conservan el tiempo de inicio y la duracin
originales, pero esta opcin influye en la decisin de
qu valores de notas se visualizarn. La presentacin
de notacin musical se cuantiza al valor de nota de
seleccin ms cercano.
Eliminar swing
Si la opcin Straighten Swing est seleccionada, las

notas con swing se muestran en notacin musical
normal. Por ejemplo, una serie de corcheas con swing
se mostrarn como corcheas normales.
divide las notas entre los pentagramas superior e inferior

del gran pentagrama en funcin de agrupaciones
lgicas de notas.
Fixed Si se selecciona esta opcin, se puede especificar
una altura determinada a la que dividir notas entre los

pentagramas superior e inferior del gran pentagrama.
Globales
La pestaa Globals ofrece las mismas opciones que

la pestaa Attributes (consultar Atributos en la
pgina 715). Puedes decidir qu pistas siguen las
configuraciones de la pestaa Globals en la pestaa
Attributes de cada pista.
Score Setup
La ventana Score Setup permite configurar la distribucin de la pgina y el espacio entre pentagramas.
Puedes especificar el ttulo y el compositor de la
partitura. Asimismo, puedes seleccionar los elementos
de la partitura que deseas mostrar. Los cambios realizados en la ventana Score Setup se actualizan de
manera inmediata en la ventana Score Editor.
715
Para abrir la ventana Score Setup, realiza una de

Visualizacin
En el men de pistas de la ventana Score Editor,

selecciona Score Setup.
Las opciones de la seccin Display determinan qu

elementos de la partitura deseas mostrar. Anula la
seleccin de los elementos que no desees mostrar
en la partitura.
Haz clic con el botn derecho en la ventana Score

Editor Score Setup.
Title and Composer. Selecciona esta opcin para

mostrar el ttulo y el compositor en la partitura.
Elige File Score Setup.
Opciones de la ventana Score

Setup
Page Numbers. Selecciona esta opcin para mostrar

los nmeros de pgina en la parte inferior de cada
pgina.
Bar Numbers. Selecciona esta opcin para mostrar
los nmeros de comps al principio de cada sistema,

encima del pentagrama superior.
Track names. Selecciona esta opcin para mostrar los
nombres de pista de cada pentagrama al principio de

la partitura.
Chord Symbols. Selecciona esta opcin para mostrar
los smbolos de acorde en la partitura.

Chord Diagrams. Selecciona mostrar Chord
Diagrams (tablatura de guitarra) en la partitura (consulta

Smbolos y diagramas de acorde en la pgina 722).
Desactiva la opcin Chord Diagrams para imprimir
partituras bsicas y grficos en los que solo quieras
ver smbolos de acorde.
Espacio
Between Staves Especifica el espacio que deseas
que haya entre pentagramas.

Between Systems Especifica el espacio que deseas
que haya entre sistemas.
Ventana de configuracin de partitura
Informacin
Ttulo Escribe el ttulo de la partitura. Aparecer en
la parte superior de la primera pgina.

Composer. Escribe el compositor de la partitura.
Aparecer en la esquina superior derecha de la primera

pgina.
716
En las pginas en que la msica aparece justificada

verticalmente, la distancia entre pentagramas y
sistemas ser mayor que los valores especificados.
Below Title and Composer Especifica el espacio
que deseas que haya entre el ttulo, el compositor y

el primer pentagrama de la partitura.
Below Chord Symbols and Diagrams Especifica
el espacio que deseas que haya entre los smbolos y
diagramas de acorde en el pentagrama superior de
cada sistema.
Vista
Seleccin de notas
Page Size Selecciona el tamao de pgina (Letter,

Legal, Tabloid, o A4).
Para seleccionar notas en uno o ms pentagramas

utiliza la herramienta de seleccin de notas o la
Portrait Selecciona esta opcin para definir la

orientacin de la pgina en formato vertical.
Landscape Selecciona esta opcin para definir la
Para seleccionar notas en uno o ms pentagramas

con la herramienta de seleccin de notas:
orientacin de la pgina en formato horizontal.
Haz clic en la herramienta de seleccin de notas.
Staff Size Especifica el tamao del pentagrama.
Arrastra el ratn por la partitura para resaltar las

notas que desees seleccionar.
Page Margins Especifica el tamao de los mrgenes
derecho, izquierdo, inferior y superior de la pgina.

Inches Selecciona esta opcin para especificar el
tamao de pentagrama y los mrgenes de pgina en

pulgadas.
Millimeters Selecciona esta opcin para especificar el
tamao de pentagrama y los mrgenes de pgina en
milmetros.
Edicin de notas
Seleccin de notas con la herramienta de seleccin

de notas
Para definir una seleccin de recuadro en uno o
ms pentagramas con la herramienta de mano:
1
Haz clic en la herramienta de mano.
Arrastra el ratn por la partitura para resaltar las

notas que desees seleccionar.
La edicin de notas MIDI en la ventana Edit, Score

Editor y las ventanas MIDI Editor afecta a los mismos
datos MIDI. Si se edita en una ventana, las ediciones
realizadas tambin se muestran en el resto de ventanas.
La ventana Score Editor proporciona herramientas
para hacer modificaciones sencillas a la partitura,
como introducir, mover y transportar notas MIDI
en notacin musical:
Seleccin de notas con la herramienta de mano
La herramienta de ajuste permite alargar o acortar

la duracin de las notas.
La herramienta de seleccin de notas permite realizar
selecciones de objetos de notas en la partitura.
La herramienta de mano permite seleccionar y
mover notas a una ubicacin de tiempo o altura
distinta en la misma pista.
La herramienta de lpiz permite insertar y mover
notas a una ubicacin de tiempo o altura distinta
en la misma pista.
717
Transporte de notas
Desplazar notas
Usa la herramienta de mano o la herramienta de lpiz

para transportar manualmente las notas hacia arriba o
hacia abajo. Tambin puedes utilizar la opcin de
transporte (Event Event Operations Transpose)
para transportar las notas seleccionadas.
Usa la herramienta de mano para mover las notas

seleccionadas de una ubicacin de tiempo a otra del
mismo pentagrama. Al mover notas en la ventana
Score Editor, las notas MIDI subyacentes conservan
su posicin respecto a la cuadrcula.
Para transportar una sola nota:
Para mover notas a otra ubicacin de tiempo:
Arrastra la nota que desees transportar hacia arriba

o hacia abajo.
Si deseas mover ms de una nota, arrastra el ratn

alrededor de las notas que deseas mover para
seleccionarlas.
Arrastra cualquiera de las notas seleccionadas a

otra ubicacin de tiempo del mismo pentagrama.
Transporte de una nota con la herramienta de mano

Para transportar todas las notas seleccionadas:
1
Arrastra el ratn alrededor de las notas que desees

transportar para seleccionarlas.
Arrastra cualquiera de las notas seleccionadas

hacia arriba o hacia abajo para transportarlas.
Desplazamiento de notas seleccionadas con la

herramienta de mano
En la ventana Score Editor, tambin puedes

empujar con Nudge notas segn el valor de
Grid que haya seleccionado.
Transporte de notas seleccionadas con la herramienta
de mano
718
Insercin de notas
Usa la herramienta de lpiz para insertar notas manualmente en la ventana Score Editor. Cuando se inserta
una nota, la ventana Score Editor la coloca de manera
automtica en la cuadrcula y crea silencios donde
sea conveniente.
Tambin puedes introducir notas grabando MIDI,
importando MIDI de un archivo o mediante el
comando Step Input (Event Event Operations
Step Input).
Para insertar una nota manualmente:
1
Selecciona la configuracin Default Note Duration

(consulta Duracin de nota predeterminada
en la pgina 707).
Haz clic en la ubicacin de tiempo y en la altura

y arrastra el ratn hacia la derecha para aumentar
la duracin de la nota.
Introduccin de una sola nota ms larga con la

herramienta de lpiz
Para insertar manualmente varias notas de la misma
altura:
1
Selecciona la configuracin Default Note Duration

(consulta Duracin de nota predeterminada
en la pgina 707).
Selecciona el ajuste de cuadrcula (consulta

Cuadrcula en la pgina 709).
Haz clic en la herramienta de lpiz y selecciona

la forma Free Hand.
Selecciona la Default Note On Velocity (consulta

Velocidad predeterminada de activacin de nota
en la pgina 707).
Con la forma Free Hand de la herramienta de lpiz,

realiza cualquiera de las acciones siguientes:
Haz clic en la herramienta de lpiz y selecciona

cualquiera de las siguientes formas:
Line
Selecciona el ajuste de cuadrcula (consulta

Cuadrcula en la pgina 709).
Selecciona la Default Note On Velocity (consulta
Velocidad predeterminada de activacin de nota
en la pgina 707).
Haz clic en la ubicacin de tiempo y en la altura

que desees para introducir una sola nota de la
duracin de nota predeterminada seleccionada.
Triangle
Square
Random
Introduccin de una sola nota con la herramienta de

lpiz
719
Haz clic en la ubicacin de tiempo y altura y arrastra

el ratn hacia la derecha. Se introducen notas
repetidas con el valor de Default Note Duration
seleccionado en el valor de Grid seleccionado.
Las velocidades de activacin o ataque de cada
nota son determinadas por la opcin Default Note
On Velocity y la forma de la herramienta de lpiz
seleccionada (consulta Lpiz en la pgina 708).
Note Selector Selecciona la herramienta de seleccin
de notas.
Grabber Selecciona la herramienta de mano.
Pencil Selecciona la herramienta de lpiz.
Insert
El submen Insert permite insertar cambios de

tonalidad y de comps, as como smbolos de acorde
en la partitura en la posicin del cursor de edicin.
Key Inserta un cambio de tonalidad.
Meter Inserta un cambio de comps.
Introduccin de varias notas de la misma altura con la

forma Line de la herramienta de lpiz
Silencios
La ventana Score Editor aade silencios de manera
automtica segn sea preciso. Los silencios no se
pueden mover ni insertar manualmente.
Chord Inserta un smbolo de acorde.

Cut
El comando Cut corta la seleccin de edicin actual.

Copy
El comando Copy copia la edicin de seleccin actual

Paste
Men contextual Score

Editor
El men contextual Score Editor proporciona varios
comandos tiles para editar, exportar y dar formato
a la partitura y a los datos MIDI.
Para acceder al men contextual Score Editor:
Haz clic con el botn derecho en cualquier punto

de la partitura.
Men contextual Score Editor

Tools
El submen Tools permite seleccionar cualquier herramienta de edicin que sea relevante para Score Editor.
Zoomer Selecciona la herramienta de zoom.
720
El comando Paste pega los datos del portapapeles

actual del cursor de edicin. Se sobrescriben todas
las notas MIDI que haya en la misma ubicacin.
Merge
El comando Merge pega los datos del portapapeles

actual del cursor de edicin y fusiona los datos
pegados con las notas MIDI que se encuentren en
la misma ubicacin.
Clear
El comando Clear elimina la seleccin de edicin

actual.
Event Operations
El submen Event Operations permite seleccionar

cualquiera de las ventanas Event Operations (como
Quantize o Change Velocity).
Open in MIDI Editor
Si se selecciona la opcin Open in MIDI Editor, las

pistas que aparecen en la ventana Score Editor se
abren en una ventana MIDI Editor.
Cambios de tonalidad
Es posible aadir, editar y eliminar armaduras en la
partitura. Las armaduras afectan al modo en que se
escriben las notas MIDI en la partitura. Por ejemplo,
la nota MIDI nmero 58 (Si bemol 3) equivale a una
nota Si bemol en la tonalidad de Fa Mayor, pero es
un La sostenido en la de Si Mayor.
Asimismo, puedes aadir y eliminar armaduras
en la regla de armaduras de la ventana Edit o
de cualquier ventana MIDI Editor.
Open in MIDI Event List
La opcin Open In MIDI Event List abre la pista

seleccionada en MIDI Event List.
Para aadir una armadura:

1
Con la herramienta de seleccin de notas, la herramienta de mano o la de lpiz, haz clic con el botn
derecho en el punto de la partitura en el que desees
cambiar la tonalidad y selecciona Insert Key
Change.
En el cuadro de dilogo Key Change, selecciona

el modo (mayor o menor), la tonalidad, la ubicacin
y la seleccin y la forma en que quieres que afecte
a las pistas sujetas a cambios de altura.
Notation Display Track Settings
Al elegir Notation Display Track Settings se abre el

cuadro de dilogo Notation Display Track Settings
(consulta Notation Display Track Settings en la
pgina 714).
Score Setup
Al elegir la opcin Score Setup se abre el cuadro

de dilogo Score Setup (consulta Score Setup en
la pgina 715).
Send to Sibelius
Al elegir la opcin de comando Send to Sibelius,

se enva la partitura al software de notacin musical
Sibelius exactamente como aparece en la ventana
Score Editor (consulta Exportacin de partituras
en la pgina 724).
La armadura seleccionada se muestra en la partitura y,

tras el cambio, la escritura de las notas se actualiza
en consonancia con la nueva tonalidad.
Para editar una armadura:
1
Con la herramienta de mano, haz doble clic en

la armadura que desees editar.
Introduce valores en el cuadro de dilogo Key

Change y haz clic en Aceptar.
Print Score
Al seleccionar el comando Print Score se imprime

la partitura (consulta Impresin de partituras en
la pgina 724).
Para eliminar una armadura:
Con la herramienta de mano, mantn pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) y haz clic
en la armadura que desees eliminar.
721
Cambios de comps
Es posible aadir, editar y eliminar compases en la

partitura. Los cambios de comps afectan a la cantidad
de compases que aparecen en la partitura y en la
sesin. Si se cambia el comps, no se mueven las
notas, pero las lneas de comps vuelven a trazarse.
Para algunos compases, puede ser conveniente

usar un valor de clic de puntillo. Por ejemplo,
si se usa un comps de 6/8, un clic de negra con
puntillo (con dos clics por comps) suele ser ms
adecuado que un clic de corchea (seis clics por
comps).
Tambin puedes aadir y eliminar compases

en la regla de marcadores de la ventana Edit
y de las ventanas MIDI Editor.
5
Para aadir un cambio de comps:

1
Elige Event Time Operations Change Meter.

Con la herramienta de seleccin de notas, la herramienta de mano o la de lpiz, haz clic derecho en
el punto de la partitura en el que desees cambiar
el comps y selecciona Insert Meter Change.
2
En la ventana Meter Change introduce la ubicacin

y comps del cambio de comps.
Elige un valor de nota para el nmero de clics

que deben sonar en cada comps. Para un valor
de puntillo, selecciona la opcin (.) adems del
valor de nota.
Haz clic en Aceptar para insertar el nuevo comps.
Para editar un cambio de comps:

1

el evento de comps que desees editar.
Introduce valores en el cuadro de dilogo Meter

Para eliminar un cambio de comps:

en el evento de comps que desees eliminar.
Smbolos y diagramas de
acorde
Cuadro de dilogo Meter Change

3
722
Selecciona la opcin Snap To Bar para colocar

el evento de comps insertado exactamente en
el primer pulso del comps ms cercano.
Es posible aadir, editar y eliminar smbolos y

diagramas de acorde (tablatura de guitarra) en la
partitura. Los smbolos de acordes no tienen efecto
alguno en los datos MIDI. Adems, los smbolos
de acorde no se incluyen en la exportacin de datos
MIDI de Pro Tools a archivos MIDI, pero s que se
incluyen en la exportacin a archivos de Sibelius
(.sib) o si se utiliza el comando Send to Sibelius.
Tambin puedes aadir y eliminar cifrados armnicos en la regla de cifrados armnicos de la
ventana Edit y de las ventanas MIDI Editor. Sin
embargo los grficos de acorde (tablatura de
guitarra) solo se muestran en la ventana Score
Editor.
Para insertar un smbolo de acorde:

1
Con la herramienta de seleccin de notas, la herramienta de mano o la de lpiz, haz clic con el botn
derecho en el punto de la partitura en el que desees
aadir un smbolo de acorde y selecciona Insert
Chord.
En el cuadro de dilogo Chord Change, selecciona

el nombre de la fundamental del acorde en el
selector de acordes (por ejemplo, D -re-).
El smbolo de acorde seleccionado se coloca encima

del pentagrama superior del sistema.
Selector de tipo
Selector de
Selector de acorde de acorde
bajo
Smbolo y diagrama de acorde en la partitura
Para editar un smbolo de acorde:
1

el smbolo de acorde que desees editar.
Realiza los cambios en el cuadro de dilogo Chord

Para mover un smbolo de acorde:
Con la herramienta de mano, arrastra el smbolo

de acorde a otra ubicacin.
Para eliminar un smbolo de acorde:
Grficos de acorde
Cuadro de dilogo Chord Change
3
Selecciona el tipo de acorde en el selector Chord

Quality (por ejemplo, mayor o menor).
Selecciona la nota de bajo del acorde en el selector

de bajo (por ejemplo, Si bemol para un acorde
en sol menor en primera inversin).
Selecciona un diagrama de acorde (tablatura de

guitarra) de las opciones disponibles.

en el smbolo de acorde que desees eliminar.
Para mostrar u ocultar los smbolos de acorde en

la partitura:
En el cuadro de dilogo Score Settings (File

Score Setup), habilita o deshabilita la opcin
Chord Symbols.
Para mostrar u ocultar diagramas de acorde (tablatura

de guitarra) en la partitura:
En el cuadro de dilogo Score Settings (File

Score Setup), habilita o deshabilita la opcin
Chord Diagrams.
723
Exportacin de partituras
Impresin de partituras
Con Pro Tools puedes exportar la partitura de tu sesin

como un archivo de Sibelius (.sib). Ya en Sibelius,
puedes abrir la partitura tal y como se haya transcrito
en Pro Tools, modificar la notacin musical e imprimir
la partitura y las partes.
Pro Tools te permite imprimir la partitura desde tu

sesin de Pro Tools. La partitura se imprimir tal
cual aparece en la ventana Score Editor. Configura
el cuadro de dilogo Score Setup y muestra u oculta
las pistas MIDI y de instrumento. Solo se imprimirn
las pistas que aparezcan en la partitura.
Se necesita Sibelius 5.x, o una versin posterior,

para abrir archivos .sib exportados desde
Pro Tools.
Configura la partitura de la sesin en la ventana

Score Editor.
Abre la ventana Score Editor y configura la

partitura.
Elige File Print Score.
Elige File Export To Sibelius.
Selecciona un destino y haz clic en Save.
Configura el cuadro de dilogo Print como se

requiera y haz clic en Aceptar (Windows) o en
Print (Mac).
Para exportar una partitura desde Pro Tools:

1
Para enviar la partitura desde la sesin de Pro Tools

a Sibelius, realiza uno de los siguientes procedimientos:
1
Configura la partitura de la sesin en la ventana

Score Editor.
Elige File Send to Sibelius.

Haz clic con el botn derecho en la ventana Score
Editor y elige Send to Sibelius.
Pro Tools exporta a Sibelius todas las pistas MIDI
y de instrumento que aparecen en la ventana como
archivo .sib y, si Sibelius est instalado en el ordenador,
lo inicia. En Sibelius, puedes continuar editando la
notacin musical e imprimir la partitura o las partes.
724
Para imprimir la partitura desde una sesin de

Pro Tools:
Pulsa las teclas Control+P (Windows) o

Comando+P (Mac) para imprimir la
partitura.
Captulo 34: Lista de Eventos MIDI

La lista de eventos MIDI es una enumeracin detallada
de todos los eventos de una pista MIDI o de instrumento.
Los eventos se muestran con texto y nmeros, lo que
permite editar su ubicacin, duracin y valores con
precisin.
Nmero de eventos
Selector de pista
Men de la lista de
eventos MIDI
Destino
Apertura de Lista de eventos

MIDI
Para abrir la Lista de eventos MIDI, elige una opcin
de las mostradas a continuacin:
Elige Windows MIDI Event List.

una pista MIDI o de instrumento en la ventana
Mix o Edit, o en la lista de pistas.
Pulsa Alt+signo Igual (=) (Windows) u Opcin+
signo Igual (=) (Mac) para abrir la lista de eventos
MIDI.
Selector de pista
El selector de pista indica la pista MIDI o de instrumento que se muestra actualmente y se puede utilizar
para mostrar otra pista MIDI o de instrumento diferente.
Nmero de eventos
Lista de Eventos MIDI
Los eventos de la Lista de eventos MIDI se pueden

copiar y pegar, seleccionar o eliminar. Cualquier evento
MIDI (excepto los datos exclusivos del sistema) se
puede insertar y editar en la lista. Algunos tipos de
eventos MIDI se pueden ocultar con View Filter.
A diferencia de las listas de reproduccin en la
ventana Edit, en la Lista de eventos MIDI podrs
insertar y mostrar la polifona y la sensibilidad a
la presin.
En la lista de eventos MIDI no se muestran datos
de silenciamiento de pistas MIDI ni de instrumento.
El nmero de eventos MIDI de la pista seleccionada

se muestra en la parte superior de la lista de eventos
MIDI.
Destino
El botn de destino de la lista de eventos MIDI determina si la lista refleja la ubicacin del cursor de edicin
y las selecciones de las ventanas Edit y MIDI Editor.
Por ejemplo, cuando se activa el botn de destino,
los eventos que se muestran en la lista de eventos
MIDI se actualizan para mostrar el evento de la seleccin de edicin de la ventana Edit. Si el botn est
desactivado, la lista de eventos MIDI muestra siempre
los mismos eventos, al margen de los cambios de la
seleccin de edicin en otras ventanas.
725
Men de la lista de eventos MIDI
Columna Length/Info Muestra el punto de fin o la
El men de la lista de eventos MIDI contiene comandos

y opciones para la lista de eventos MIDI (consulta
Opciones de MIDI Event List en la pgina 732).
duracin de las notas, segn la opcin seleccionada en

el men desplegable Options. Tambin se muestran
los nombres de eventos continuos de controlador y
modificaciones de programa.
Columnas de la Lista de eventos

MIDI
View Filter para la lista de eventos

MIDI
La informacin de los eventos enumerados en Lista

de eventos MIDI se muestra en las tres columnas
siguientes:
Puedes usar View Filter para especificar los tipos de

eventos que se muestran en la lista de eventos MIDI.
Esta opcin puede ayudar a situarte solo en los eventos
que deseas afectar; tambin evita que los eventos
MIDI se editen o eliminen. Los eventos que no se
muestran en la lista de eventos MIDI pueden seguir
reproducindose.
Columna Start Muestra la ubicacin de inicio de

cada evento, usando la escala de tiempo principal.
Las ubicaciones se pueden mostrar en la subescala
de tiempo cuando est seleccionada la opcin Show
Sub Counter del men desplegable Options.
El cursor de reproduccin aparece en forma de flecha

azul (de color rojo cuando las pistas estn activadas
para grabacin) en la columna Start.
Cuando varios eventos residen en la misma ubicacin,
la ubicacin se indica solo para el evento situado en la
parte superior y las dems permanecen atenuadas.
Las ubicaciones atenuadas se pueden editar haciendo
doble clic en ellas.
La opcin View Filter se puede configurar para mostrar

todos los mensajes (all), solo los especificados (only)
o todos salvo los especificados (all except).
Cuando insertes un tipo de evento que se ha
filtrado desde la lista de eventos MIDI, ese
tipo de evento no se volver a filtrar.
Ejemplo: Para filtrar la visualizacin de mensajes
exclusivos del sistema y de sensibilidad del teclado
en la lista de eventos MIDI:
1
Cursor de
reproduccin
Doble clic
para editar
Eventos MIDI
simultneos
Columnas de la lista de eventos MIDI
Columna Event Muestra el tipo de evento, que se
indica mediante un icono, y los valores de eventos

asociados.
726
En el men de la lista de eventos MIDI, selecciona

View Filter en el men MIDI Event List.
Con la ventana de la lista de eventos MIDI en
primer plano, pulsa Control+F (Windows) o
Comando+F (Mac) para abrir el cuadro de
dilogo MIDI Event List View Filter.
En el cuadro de dilogo MIDI Event List View

Filter, selecciona la opcin All Except.
Pulsa las teclas Control+Tab (Windows) u Opcin+

Tab (Mac), o la flecha Arriba, para desplazarte al
evento anterior (tanto si est seleccionado el campo
de edicin como si no lo est).
Con el campo de edicin seleccionado, pulsa la
flecha Derecha para ir al siguiente campo de edicin
a la derecha.
Con el campo de edicin seleccionado, pulsa la
flecha Izquierda para ir al siguiente campo de
edicin a la izquierda.
Para mantener seleccionado el ltimo evento, pulsa
Mays mientras te desplazas al evento siguiente o
anterior.
Para ir al punto de inicio de edicin:
Cuadro de dilogo MIDI Event List View Filter

3
Selecciona las opciones de Mono Aftertouch,

Polyphonic Aftertouch y System Exclusive. No
selecciones el resto de las opciones.
Para ir a una ubicacin especfica en la lista de

eventos MIDI:
1
Al usar la opcin All Except, no se mostrarn los eventos

seleccionados. A la inversa, si usas la opcin Only,
se mostrarn solo los eventos seleccionados.
4
Puedes usar las teclas Tab y de flecha para desplazarte por la lista de eventos MIDI. Tambin puedes
localizar el punto de inicio de edicin o cualquier
otra ubicacin especificada.

Go To.
primer plano, pulsa Control+G (Windows) o
Comando+G (Mac) para abrir el cuadro de
dilogo Go To.
Navegacin por la lista de eventos

MIDI

Scroll To Edit Selection.
En el cuadro de dilogo Go To, elige un formato

del men desplegable Time Scale.
Para moverte por la lista de eventos MIDI, realiza

Haz doble clic para editar un valor.

Pulsa Tab o la flecha Abajo para desplazarte al evento
siguiente (tanto si has seleccionado el campo de
edicin como si no lo has hecho).
Cuadro de dilogo Go To
727
Si utilizas Timecode, puedes seleccionar la opcin

Use Subframes.
Cuando est seleccionado un campo, introduce un

valor mediante uno de los mtodos siguientes:
Introduce la ubicacin a la que desees ir y, a continuacin, haz clic en Aceptar.
Introduce el valor en el teclado numrico.
Las siguientes opciones del men de la lista de eventos

MIDI afectan al desplazamiento por la lista:
Cuando est seleccionada la opcin Page Scroll
During Playback, la lista de eventos MIDI se
desplaza durante la reproduccin.
Cuando est seleccionada la opcin Scroll During
Edit Selection, la lista de eventos MIDI se desplaza
automticamente cuando se modifica la seleccin
de edicin en la ventana Edit.
Insercin de eventos en la
lista de eventos MIDI
Puedes insertar eventos en la lista de eventos MIDI
seleccionando un tipo de evento en el men de la
lista de eventos MIDI. A continuacin, se muestran
varios ejemplos de insercin de eventos en la lista
de eventos MIDI.
Para insertar una nota en la lista de eventos MIDI:
1
En el men MIDI Event List, selecciona Insert

Note.
primer plano, pulsa Control+N (Windows) o
Comando+N (Mac) para insertar una nota.
Introduce la ubicacin, altura, velocidades de ataque

(Note On) y liberacin (Note Off), y la duracin
de la nota nueva. Para desplazarte entre los campos
de entrada de evento, usa las teclas de flecha
Izquierda y Derecha.
Altura
Velocidad de liberacin
Velocidad de ataque
Campos de entrada de evento para nota

728
Arrastra hacia arriba o abajo para desplazarte hasta

el valor.
Reproduce la nota en el teclado controlador MIDI;
a continuacin, pulsa Retorno (Mac) o Intro
(Windows) en el teclado para confirmar el valor.
Con el campo Start seleccionado, podrs introducir
automticamente la ubicacin de otro evento que
ya est en la pista haciendo clic en ese evento.
3
Para insertar la nota y permanecer en modo Event

Entry, pulsa Intro en el teclado numrico.
Para insertar la nota y salir del modo Event Entry,
pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac)
en el teclado alfanumrico.
Para salir del modo Event Entry sin insertar el
evento de nota y pulsa Escape en el teclado alfanumrico.
Para insertar un evento de controlador en MIDI Event List:
1
En el men MIDI Event List, elige Insert

Controller.
Con la ventana de la lista de eventos MIDI en primer

plano, pulsa Control+L (Windows) o Comando+L
(Mac) para insertar un evento de controlador.
2
Introduce la ubicacin, el nmero de tipo de controlador y el valor de controlador para el evento

nuevo. El nombre de controlador se muestra en
la columna length/info, a la derecha del valor
de controlador. Para desplazarte entre los campos
de entrada de evento, usa las teclas de flecha
Izquierda y Derecha.
Nmero de controlador
Nombre de controlador
Valor de controlador
Campos de entrada de evento para evento de controlador
Cuando est seleccionado un campo, introduce un

valor mediante uno de los mtodos siguientes:
Introduce el valor en el teclado numrico.

Pulsa la flecha Arriba o Abajo hasta desplazarte
al valor nuevo.
Introduce un nmero de modificacin de programa

y un valor de seleccin de banco (si procede). El
nombre de modificacin de programa se mostrar
en la columna Length/Info.

Comando (Mac) mientras arrastras para definir
el valor.
Reproduce el evento de controlador en el teclado
controlador MIDI; a continuacin, pulsa la tecla
Intro (Windows) o Retorno (Mac) en el teclado
alfanumrico para confirmar el valor.
3
Nmero de programa
Valor 0 de controlador
Puedes hacer clic en la columna Length/Info para

abrir la ventana Program Change (para ms informacin,
consulta Seleccin de patch (cambios de programa y
de banco) en la pgina 669).
Para insertar el evento de controlador y permanecer

en modo Event Entry, pulsa Intro en el teclado
numrico.

evento de controlador, pulsa Escape en el teclado
alfanumrico.
Para insertar una modificacin de programa en
MIDI Event List:
1
En el men MIDI Event List menu, elige Insert

Program Change.
Valor 32 de controlador
Campos de entrada de evento para modificacin de

programa
Para insertar el evento de controlador y salir del

modo Event Entry, pulsa la tecla Intro (Windows)
o Retorno (Mac) en el teclado alfanumrico.
Nombre de programa
Para insertar el cambio de programa y permanecer

en modo Event Entry, pulsa Intro en el teclado
numrico.
Para insertar el cambio de programa y salir del
modo Event Entry, pulsa la tecla Intro (Windows)
o Retorno (Mac) en el teclado alfanumrico.
cambio de programa, pulsa Escape en el teclado
alfanumrico.

primer plano, pulsa Control+P (Windows) o
Comando+P (Mac) para insertar un evento de
cambio de programa.
2
Introduce la ubicacin para el evento nuevo.
729
Insercin de otro evento

Despus de insertar un evento, podrs insertar otro
del mismo tipo fcilmente. El tipo de evento que se
va a insertar se indica en la parte inferior del men
Insert.
Ejemplo: Despus de insertar una nota, realiza una
de las siguientes acciones para insertar otra:
En el men MIDI Event List, selecciona Insert

Another Note.
primer plano, pulsa Control+M (Windows) o
Comando+M (Mac) para insertar una nota.
Cuando la opcin Insert At Playback Location
est activada (consulta Opciones de MIDI
Event List en la pgina 732), puedes usar los
atajos de teclado para insertar otro evento
para insertar eventos sobre la marcha.
Edicin de eventos en la lista

de eventos MIDI
Los eventos en la lista de eventos MIDI se pueden
editar, seleccionar, eliminar, copiar y pegar.

Comando (Mac) mientras arrastras hacia arriba
o hacia abajo para desplazarte al valor nuevo.
Reproduce la nota nueva o el valor de controlador
en el teclado controlador MIDI; a continuacin,
pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac)
en el teclado alfanumrico para confirmar el valor.
3
Para introducir el valor nuevo y permanecer en

modo Edit Entry, pulsa Intro en el teclado numrico.
Para introducir el valor nuevo y salir del modo Edit
Entry, pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno
(Mac) en el teclado alfanumrico.
Para salir del modo Edit Entry sin introducir el valor
nuevo, pulsa Escape en el teclado alfanumrico.
Seleccionar eventos en la lista

de eventos MIDI
Para seleccionar un grupo de eventos en la lista de
eventos MIDI, ejecuta una de estas acciones:
Para editar un evento en la lista de eventos MIDI:

1
Haz doble clic en el campo de evento que desees

editar.
Para editar un evento seleccionado, pulsa Control+
Intro (Windows) o Comando+Retorno (Mac).
2
Introduce un valor nuevo usando cualquiera de

los mtodos siguientes:
Introduce el valor nuevo en el teclado numrico.

(Mac) al mismo tiempo que pulsas la flecha Arriba
o Abajo para desplazarte al valor nuevo.
730
Para introducir el valor de evento nuevo y desplazarte

a otro campo o evento, usa las teclas de flecha.
Haz clic en el evento al principio de la seleccin

y desplzate hasta el evento final.
Pulsa la tecla Mays y haz clic en el evento al
principio de la seleccin y, a continuacin, pulsa la
tecla Mays y haz clic en el evento final.
Para seleccionar eventos separados en la lista de

eventos MIDI:

(Mac) mientras haces clic en cada evento.
Para deseleccionar un evento en la lista de

eventos MIDI:

mientras haces clic en el evento seleccionado.
Las notas seleccionadas en la lista de eventos
MIDI se pueden modificar mediante cualquiera
de los comandos en la ventana Event Operations
(consulta el Captulo 41, Operaciones de evento).
Eliminacin de eventos en la
Cmo copiar y pegar eventos en

la lista de eventos MIDI
Para eliminar un evento en la lista de eventos MIDI:
Para copiar y pegar eventos en la lista de eventos

MIDI:

(Mac) mientras haces clic en el evento que desees
eliminar.
Selecciona los eventos que quieras copiar en la

lista de eventos MIDI.
Para eliminar una seleccin de eventos en la lista

de eventos MIDI:
1
Selecciona los eventos que desees eliminar, bien

arrastrndolos a la columna start, o bien pulsando
la tecla Mays y haciendo clic en cada evento.
Para ver solo los eventos que desees eliminar,

usa View Filter (consulta View Filter para la
lista de eventos MIDI en la pgina 726). Los
eventos que no se muestran no se pueden
eliminar.
Elige Edit Clear para eliminar todos los eventos

seleccionados.
(Mac) en el teclado alfanumrico.
Selecciones en la lista de eventos MIDI

2
Elige Edit Copy.
Para pegar el material en una ubicacin de evento

existente, haz clic en el evento en la lista de eventos
MIDI.
Para pegar el material en cualquier ubicacin,
elige Go To en el men de opciones de la lista de
eventos MIDI, introduce la ubicacin en la que
desees pegar el material y haz clic en Aceptar.
4
Elige Edit Paste. Los eventos del portapapeles

se pegan y sustituyen a los eventos existentes.
Para pegar eventos sin sobrescribir otros eventos,
usa el comando Merge Paste Special.
731
Opciones de MIDI Event List

El men de la lista de eventos MIDI incluye las
Show Sub Counter. Muestra los datos de tiempo del
evento en la subescala de tiempo.

Go To. Abre el cuadro de dilogo Go To en el que
podrs especificar una ubicacin, basada en cualquiera

de las escalas de tiempo admitidas, a la que se desplazar el punto de insercin de edicin.
Scroll To Edit Selection. Desplaza la lista de eventos
MIDI al punto de inicio de edicin o de insercin

de edicin.
Page Scroll During Playback. Desplaza la lista de
eventos MIDI durante la reproduccin.
Show Note Length. Muestra las duraciones de
nota en lugar de los tiempos de fin de nota en la
columna length/Info de la lista de eventos MIDI.
Show Note End Time. Muestra los tiempos de fin de
nota, en lugar de duraciones de nota en la columna
Length/Info de la lista de eventos MIDI.
Insert. Contiene un submen de opciones para
insertar cualquier tipo de evento MIDI.

Insert At Edit Location. De forma predeterminada
la ubicacin de los eventos insertados se sita en el

punto de inicio o el punto de insercin de edicin.
Insert At Playback Location. Permite insertar
eventos en la lista de eventos MIDI en tiempo real al

mismo tiempo que se escucha la reproduccin de la
sesin.
Insert At Playback Location With Grid. Alinea la
ubicacin de eventos insertados en tiempo real a la
cuadrcula.
View Filter. Abre el cuadro de dilogo View Filter,
en el que puedes especificar los eventos que quieres

que aparezcan en MIDI Event List (consulta View
Filter para la lista de eventos MIDI en la pgina 726).
732
Parte VII: Poner en orden
Captulo 35: Tiempo, tempo, comps,

tonalidad y acordes
En Pro Tools, las tareas de edicin y organizacin
normalmente se llevan a cabo en pistas con una lnea
de tiempo fija.
Reglas de base de tiempo y

reglas de director
Los clips y eventos pueden anclarse en puntos de

tiempo absoluto o relativo, con respecto a la lnea
de tiempo de la sesin. La lnea de tiempo incluye
dos tipos diferentes de reglas para medir el tiempo:
las reglas de base de tiempo y las reglas de director.
Pro Tools tambin incluye una regla de marcadores para ubicaciones de memoria (consulta
el Captulo 36, Ubicaciones de memoria).
Las reglas de tiempo pueden medir el tiempo de dos

formas distintas: tiempo basado en muestras (tiempo
absoluto) y tiempo basado en tics (tiempo relativo).
Por ejemplo, la regla de minutos:segundos mide el
tiempo absoluto; la regla de compases:tiempos mide
el tiempo relativo.
Visualizacin de todas las reglas
El tiempo relativo de la regla de compases|pulsos

viene determinado en parte por el tempo y el comps.
Las reglas de tempo, comps y armadura se encuentran
en pistas de director. Los eventos de tempo y comps
afectan al timing de pistas basadas en tics; tambin
proporcionan la asignacin de tempo y comps de
la cuadrcula Bar:Beat y Click. Puedes editar eventos
de tempo en la regla de tempo o en el editor de tempo.
Bars|Beats. Escala mostrada en compases y
Los cambios de tonalidad pueden afectar a las notas

MIDI al aplicar el transporte. Puedes editar tonalidades y cambios de tonalidad en la regla de armadura.
Reglas de tiempo
En la parte superior de la ventana Edit, y en las
ventanas MIDI Editor, puede mostrarse cualquiera
de estas reglas de tiempo, o todas ellas:
pulsos. Usa este formato si trabajas con material
musical que es necesario alinear a compases y
pulsos. La escala de tiempo Bars|Beats es relativa y
se ve afectada por la asignacin de comps y tempo
de la sesin.
Para garantizar la alineacin de las pistas con los
compases y los pulsos de la sesin, graba con un clic
(consulta Grabacin con clics de metrnomo en la
pgina 408). Pro Tools permite alinear a los lmites
de comps y pulso el material grabado sin escuchar
un clic. Para ello, utiliza el comando Identify Beat
(consulta Comando Identify Beat en la pgina 761),
o bien Beat Detective (consulta el Captulo 30, Beat
Detective).
Captulo 35: Tiempo, tempo, comps, tonalidad y acordes
735
Minutos: Segundos Muestra la escala de tiempo en
Feet+Frames Escala mostrada en pies y frames para
minutos y segundos. Al ampliar ms la visualizacin

con la herramienta de zoom, la escala de tiempo
empieza a mostrar dcimas, centsimas y milsimas
de segundo. La escala de tiempo Minutes:Seconds
es absoluta.
referencia de proyectos de audio para pelcula. La

presentacin Feet+Frames se basa en el formato de
pelcula de 35 milmetros. La escala de tiempo Feet+
Frames es absoluta, basada en la velocidad de frames.
Cdigo de tiempo Muestra la escala de tiempo en
frames SMPTE. La velocidad de cdigo de tiempo

y el tiempo de inicio de sesin se especifican en la
ventana Session Setup. La escala de tiempo Timecode
es absoluta, basada en la velocidad de frames.
Pro Tools acepta las siguientes tasas de frames:
23,976 FPS
24 FPS
25 FPS
29,97 FPS
29,97 FPS Drop
30 FPS
30 FPS Drop
Regla de cdigo de tiempo secundaria La regla de
cdigo de tiempo secundaria, llamada Timecode 2,

permite hacer referencia a tasas de frames de vdeo
de la lnea de tiempo que sean diferentes a la tasa de
cdigo de tiempo de la sesin. No obstante, no puedes
usar la opcin Spot con la regla Time Code 2 y no puede
definirse como escala de tiempo principal. Puedes
definir la regla de cdigo de tiempo secundaria para
que muestre cualquier tasa de frames admitida por
Pro Tools. La regla Timecode 2 tambin puede mostrar
las siguientes tasas de frames adicionales:
50 FPS
59,94 FPS
59,94 FPS Drop
60 FPS
60 FPS Drop
736
Samples Muestra la escala de tiempo en muestras
(samples). Este formato es muy til para editar

muestras con gran precisin. La escala de tiempo
Samples es absoluta, basada en la frecuencia de
muestreo.
Adems de proporcionar una referencia de timing
para el material de pista, las reglas de tiempo sirven
para definir selecciones de edicin para ese material
y selecciones de lnea de tiempo para selecciones
de grabacin y reproduccin.
Utiliza la herramienta de seleccin para arrastrar
sobre cualquier regla de base de tiempo y seleccionar material de todas las pistas en las ventanas
Edit o MIDI Editor. Para incluir en la seleccin
las pistas de director, pulsa la tecla Alt (Windows)
u Opcin (Mac) mientras arrastras.
Reglas de director
Pueden mostrarse cualquiera de estas reglas de director,
o todas ellas:
Marcadores
Tempo (y editor de tempo)
Medidor
Tonalidades (y el pentagrama con la armadura)
Acordes
Las reglas de comps y tempo indican cambios de
comps y tempo dentro de la sesin. La regla de
armadura indica cambios de tonalidad. La regla de
cifrados armnicos muestra marcadores de cifrados
armnicos. La regla de marcadores muestra marcadores
asociados a ubicaciones de pista importantes.
Para ms informacin sobre marcadores de
ubicacin de memoria, consulta el
Captulo 36, Ubicaciones de memoria.
Mostrar reglas
Selector de vista de regla
Para mostrar todas las reglas:
Las reglas de tiempo y de director tambin se pueden

configurar con el selector de vista de regla.
Selecciona View Rulers All.
Si deseas quitar una regla de la pantalla, efecta

Pulsa la tecla Opcin (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras haces clic en el nombre de la regla (a la
izquierda).
Elige View Rulers y anula la seleccin de una
opcin de regla.
Para mostrar nicamente la escala de tiempo principal

en la regla de base de tiempo:
Selecciona View Rulers None (Escala de tiempo

principal en la pgina 737).
Para que se muestre una regla determinada, por

ejemplo la de marcadores:
Selecciona View Rulers Marker.
Para cambiar el orden de visualizacin de las reglas:
Arrastra el nombre de una regla hacia arriba o hacia

abajo hasta una nueva ubicacin.
Para copiar la seleccin de una regla de director y

definir una seleccin de edicin en la pista superior
de la ventana Edit (o en el panel de notas de ventanas
MIDI Editor):
Press Control+; (semicolon) (Mac) or Start+;

(semicolon) (Windows).
Selector de vista de reglas en la ventana Edit.
Escala de tiempo principal

Aunque todas las reglas de tiempo pueden mostrarse
simultneamente en las ventanas Edit y MIDI Editor,
solo una de ellas representa la escala de tiempo
principal. Esta regla tambin recibe el nombre de
regla de tiempo principal.
La escala de tiempo principal determina el formato
de tiempo de:
El contador principal en la ventana Transport
El contador principal de la parte superior de las
ventanas Edit o MIDI Editor
Los valores de inicio, fin y duracin
Las cantidades de pre-roll y post-roll
Los valores de Grid y Nudge
Los formatos aplicables a la escala de tiempo principal
son los siguientes:
Bars|Beats
Minutos:Segundos
Cdigo de tiempo
Feet+Frames
Muestras
737
Configuracin de la escala de
tiempo principal
Para establecer la escala de tiempo principal, elige
una de las siguientes opciones:
Haz clic en un selector de contador principal; se

encuentran en la parte superior de las ventanas Edit
o Transport (si est configurada para mostrar contadores). Despus, selecciona un formato de tiempo.
Para navegar con un contador principal:

1
Haz clic en un contador principal.
Indica una ubicacin.
Pulsa la tecla Intro (Windows o Mac) o Retorno

(Mac) para ir automticamente a la ubicacin nueva.
El subcontador
Debajo de cada contador principal hay un subcontador,
que puede mostrarse u ocultarse. El subcontador
ofrece una referencia de tiempo adicional.
Para mostrar u ocultar el subcontador en la ventana
Edit:
Selector de contador principal (en la ventana Edit)
Si hay una regla de base de tiempo visible, haz

clic en su nombre para resaltarla.
La configuracin del formato de tiempo principal
como la base de tiempo mostrada actualmente en el
subcontador conmuta los dos formatos de tiempo,
configurando el subformato como la base de
tiempo anterior del formato de tiempo principal.
En el selector de contador principal, selecciona o

anula la seleccin de la opcin Show Sub Counter.
Para ver el subcontador en la ventana Transport:
En el men de la ventana Transport, comprueba

que las opciones Counters y Expanded Transport
estn habilitadas.
Para configurar la escala de tiempo del subcontador:
Haz clic en el selector de subcontador y selecciona

una escala de tiempo.
Cambiar la escala de tiempo principal de Bars|Beats a

Minutes:Seconds
Navegacin con los contadores

principales
Los contadores principales (en la parte superior de
la ventana Edit y de la ventana Transport) permiten
navegar a una ubicacin de tiempo especfica de
manera cmoda.
El contador principal en la ventana de Transporte
solamente aparece cuando el Transporte est
ajustdo para mostrar contadores (Counters).
738
Selector de subcontador (en la ventana Edit)
Timing basado en tics

Pro Tools es un programa basado en muestras, con
una resolucin MIDI interna de 960 000 micropulsos
por negra (ppq). Sin embargo, cuando la escala de
tiempo est configurada en Bars|Beats, la resolucin
mostrada en Pro Tools es de 960 ppq y la base de
tiempo est basada en tics.
En la escala de tiempo Bars|Beats, Pro Tools se
basa en tics (960 tics por negra). Puede haber
cierto redondeo de muestras al colocar eventos en
determinadas ubicaciones (consulta Redondeo
de muestras y operaciones de edicin en la
pgina 741).
Al trabajar con Bars|Beats suele ser preciso especificar

valores de tic para una serie de operaciones, entre
ellas:
Colocacin y emplazamiento de clips
Configuracin de duracin de clips o notas MIDI
Localizacin y configuracin de selecciones de
grabacin y reproduccin (incluidos pre-roll y
post-roll)
Especificacin de opciones en las pginas Quantize
y Change Duration de la ventana Event Operations
Configuracin de valores de Grid y Nudge
Si la escala de tiempo principal est definida en
Bars|Beats y ests utilizando cambios de tempo,
define el modo Linearity Display en Linear Tick
Display (consulta Cambio del modo Linearity
Display en la pgina 754). De este modo se
mantendr la regla de compases|pulsos fija
(en el nivel de zoom seleccionado) y se modificar
la escala de reglas basadas en muestras, como
minutos:segundos, para ajustarlas a los cambios
de tempo, mientras que las duraciones de comps
se mantienen constantes.
La tabla siguiente indica el nmero de tics para cada

uno de los valores de nota principal:
Valor de nota
Normal
Puntillo
Tresillo
Blanca
1920
2880
1280
Negra
960
1440
640
Corchea
480
720
320
Semicorchea
240
360
160
Fusa
120
180
80
Semifusa
60
90
40
Bases de tiempo basadas en

tics y muestras
Pro Tools permite configurar cualquier base de tiempo
de pista en tics o en muestras.
Las pistas de audio de Pro Tools se basan en muestras
de forma predeterminada. Esto significa que los eventos
y clips de audio se encuentran en ubicaciones de
muestra especficas, y no se mueven de esa ubicacin
si cambia el tempo de la sesin; aunque s cambian
las ubicaciones de comps y pulso.
Las pistas MIDI y de instrumento de Pro Tools estn
basadas en tics por defecto. Esto significa que los
eventos y clips MIDI se encuentran en ubicaciones
de comps y pulso especficas, y no se mueven de
esa ubicacin si cambia el tempo de la sesin; aunque
s cambian las ubicaciones de muestra.
MIDI y audio basado en muestras

En una pista de audio basada en muestras, todos los
clips de audio de la pista tienen una ubicacin absoluta
en la lnea de tiempo absoluta (por ejemplo, en la
regla de base de tiempo Samples o Minutes:Seconds).
El audio queda fijado al tiempo de muestras, al margen
de cualquier cambio de tempo o comps de una sesin.
739
En pistas MIDI o de instrumento basadas en muestras,

todos los eventos MIDI de la pista tienen una ubicacin
absoluta en la lnea de tiempo absoluta. Por ejemplo,
en la regla de base de tiempo Sample o Minutes:
Seconds. Los eventos MIDI quedan fijados al tiempo
de muestras, independientemente de dnde se produzcan
los cambios de tempo o comps en una sesin.
MIDI y audio basado en tics

El audio basado en tics queda fijado al tiempo relativo
de la regla de base de tiempo Bars|Beats, y se mueve
en relacin a la lnea de tiempo de muestras cuando
se producen cambios de tempo y comps. No obstante,
los eventos de MIDI y Elastic Audio y los clips de
audio basados en tics (sin Elastic Audio) responden
de manera diferente a cambios de tempo en lo que
se refiere a la duracin. Los clips de Elastic Audio
y eventos de nota MIDI cambian de duracin cuando
se ajusta el tempo, mientras que los clips de audio
que no son Elastic Audio no cambian. Los cambios
de tempo afectan solo a la ubicacin del inicio (o punto
de sincronizacin) de cada clip de audio en una pista
de audio basada en tics (sin Elastic Audio).
Al crear una pista puedes seleccionar si deseas que
se base en muestras o en tics, o cambiar las bases
de tiempo posteriormente.
Para que todas las pistas nuevas estn basadas
en tics de manera predeterminada, activa la
opcin New Tracks Default to Tick Timebase
en las preferencias de edicin.
Alternar entre bases de tiempo

Todas las pistas de Pro Tools se pueden alternar para
que estn basadas en muestras o en tics.
La altura de la pista afecta al modo en que los
controles de pista aparecen en la ventana Edit. El
selector de base de tiempo, que se usa para cambiar
la base de tiempo de una pista, solo est visible en
altura de pista media o alturas superiores.
Para cambiar la base de tiempo de una pista, ejecuta
Si la altura de la pista est configurada como

Medium o ms grande, haz clic en el selector de
base de tiempo de la pista y selecciona la base
de tiempo. El icono del selector de base de tiempo
cambia para reflejar tu eleccin.
Selector de base de tiempo (muestras)

.
Elastic Audio basado en tics

Las pistas Elastic Audio basadas en tics aplican automticamente procesamiento Elastic Audio (TCE) en
tiempo real o renderizado al cambiar el tempo. Para
ms informacin, consulta Cambios de tempo y pistas
Elastic Audio basadas en tics en la pgina 747.
740
Selector de base de tiempo (tics)
Si la altura de la pista est configurada como Small

(o ms pequea), haz clic en el selector de altura de
pista y selecciona la base de tiempo en el submen
de base de tiempo de pista.
Men de altura de pista
Bases de tiempo de listas de

Al cambiar la base de tiempo de una pista, puedes
aplicar el cambio de base de tiempo solo a esa pista,
o a la lista de reproduccin activa y a todas las listas
de reproduccin alternativas de la pista.
Para configurar un cambio en la base de tiempo
para que afecte a las bases de tiempo de todas las
listas de reproduccin de una pista:
Haz clic en el selector de base de tiempo, o el

selector de altura de pista, y activa la opcin
Selection Changes Alternate Playlists.
Grupos
Si cambias la base de tiempo de una pista de audio
que forme parte de un grupo de edicin activo, todas
las pistas del grupo cambiarn a la misma base de
tiempo.
Ubicacin del clip de audio
Ubicacin del marcador

Al crear ubicaciones de memoria de seleccin y
marcadores, puedes especificar si tienen referencia
Absolute (basada en muestras) o Bar|Beat (basada
en tics). Para ms informacin, consulta Referencia:
Bar|Beat y Absolute en la pgina 783.
Redondeo de muestras y
operaciones de edicin
Cuando el material de audio de Pro Tools se basa
en muestras, puede haber cierto redondeo de muestras
al editar con la escala de tiempo principal configurada
en Bars|Beats. El caso ms evidente es el de los clips
de audio que deben coincidir exactamente en el pulso
(como en el caso de un bucle) pero el material puede
estar uno o dos tics desajustado. Este problema es
fcil de evitar con ciertas precauciones.
Para asegurarte de que las selecciones se alineen con
precisin a la cuadrcula para aplicar bucles, copiar,
duplicar o repetir, ten en cuenta lo siguiente:
Si utilizas la herramienta de seleccin, activa el
modo Grid y selecciona el valor de cuadrcula correspondiente (como semicorcheas).
Para trabajar con mayor precisin, escribe los

puntos de inicio y de fin de la seleccin en el rea
de edicin de evento.
No selecciones el material con ninguna de las

herramientas de mano (ni mediante doble clic con
la de seleccin).
En las pistas de audio basadas en tics, la ubicacin

de un clip de audio viene determinada por el punto
de inicio del clip, a menos que el clip contenga un
punto de sincronizacin.
Si el clip contiene un punto de sincronizacin, este
determina dnde se fija el clip de audio a la cuadrcula.
741
Marcador de inicio de
cancin
Si el modo Edit est configurado como Grid,

el marcador de inicio de cancin se desplaza en
incrementos segn el valor de la cuadrcula.
El marcador de inicio de cancin define el tempo de

inicio del material que se basa en Bars|Beats. Al crear
una sesin, se le asigna un valor de tempo predeterminado de 120 BPM (pulsos por minuto).
Cuando se crea una sesin, el marcador de inicio
de sesin carece de evento de comps asociado. De
forma automtica se agrega un evento de comps al
comienzo de la cancin si se aade otro evento de
comps en cualquier otro lugar de la regla de
marcadores.
Marcador de inicio de cancin
El marcador de inicio de cancin se puede mover,

pero no eliminar.
La posicin del marcador de inicio de cancin
tambin puede cambiarse en la ventana Time
Operations; consulta Desplazamiento del inicio
de la cancin en la pgina 771.
Para mover el marcador de inicio de cancin
arrastrndolo:
En la regla de tempo, con cualquier herramienta

de edicin, arrastra el marcador de inicio de cancin
Arrastre del marcador de inicio de cancin
Si solo deseas mover el marcador de inicio de

cancin sin mover ningn dato basado en tics,
pulsa Inicio+Mays (Windows) o Control+
Mays (Mac) mientras arrastras. Cuando solo
se arrastra el marcador de inicio de cancin,
dicha accin se limita a incrementos de comps
completos.
Para editar el tempo de inicio en el marcador de
inicio de cancin:
1
En la regla de tempo, haz doble clic en el marcador

de inicio de cancin.
En el cuadro de dilogo Change Tempo, especifica

un nuevo valor de BPM.
Tempo
La regla de tempo permite editar eventos de tempo
de uno en uno, o de acuerdo con curvas de tempo.
Puedes editar el tempo visualmente en el editor de
tempo o efectuar cambios precisos de tempo en la
ventana Tempo Operations.
Para mostrar la regla de tempo:
Selecciona View Rulers Tempo.

Para configurar el tempo predeterminado de
una sesin, consulta Configuracin del comps
y el tempo de sesin en la pgina 410.
Puedes utilizar Beat Detective para generar
marcadores de comps|pulso (asignacin de
tempo). Para ms informacin, consulta Generar
marcadores de comps/pulso con Beat Detective
en la pgina 632.
Al trabajar con cambios de tempo y material
basado en tics, define el modo Linearity Display
en Linear Tick Display.
742
Eventos de tempo
Los eventos de tempo se pueden asignar al marcador

de inicio de cancin para sustituir el tempo predeterminado (de 120 BPM), y se pueden insertar en cualquier
otro lugar de la sesin para cambiar el tempo.
En la seccin Tempo Change de la ventana Tempo/

Meter Change, indica el valor de Location y BPM
para el cambio de tempo.
En modo Manual Tempo, no se tiene en cuenta

la regla de tempo y la sesin se reproduce con el
valor de tempo definido en la ventana Transport
(consulta Uso del modo de tempo manual en
la pgina 411).
Tempo actual
Al encontrarse eventos de tempo durante la reproduccin, el tempo actual de la sesin se muestra en la

ventana Transport.
Cuadro de dilogo Tempo Change

4

el evento de tempo insertado exactamente en el
primer beat del comps ms cercano.
Para basar el valor de BPM en algo que no sea la

negra predeterminada, selecciona otro valor de
nota.
Haz clic en Aceptar. El nuevo evento se inserta

y aparece en la regla de tempo.
Tempo actual en la ventana Transport
Insercin de eventos de tempo

Para insertar un evento de tempo:
1
Haz clic en la regla de tempo en que desees insertar

el evento de tempo.
Haz clic en el botn Aadir cambio de tempo a

la izquierda de la regla de tempo.
Evento de tempo insertado
La posicin de cada evento de tempo se indica

mediante un tringulo verde. Si deseas cambiar la
posicin del evento de tempo, arrastra el tringulo.
Si deseas editar el evento, haz doble clic en el
tringulo.
Botn Aadir cambio de tempo
743
Edicin y cambio de posicin de

eventos de tempo
Para copiar y pegar varios eventos de tempo:

1
Los eventos de tempo se pueden mover, editar, copiar,

pegar y eliminar.
Con la herramienta de seleccin, arrastra en la

regla de tempo para seleccionar el grupo de
compases que contiene los eventos de tempo.
Para mover un evento de tempo arrastrndolo:
En la regla de tempo, arrastra a la derecha o a la

izquierda el tringulo del evento que quieres
cambiar de posicin.
Eventos de tempo seleccionados

(Mac) mientras arrastras para realizar una
seleccin en todas las pistas de director.
2
Elige Edit Copy.
Arrastrar un evento de tempo

arrastrado se alinea segn el valor de Grid actual.
Haz clic en la regla de tempo, en el punto en que

desees pegar los eventos.
Elige Edit Paste. El contenido del portapapeles

se pega a partir del punto de insercin y sustituye a
los eventos de tempo que pudiera haber en ese
espacio.
Para editar un evento de tempo:

1
En la regla de tempo, haz doble clic en el evento

de tempo.
En la ventana Tempo Change, indica nuevos
valores para los parmetros Location o BPM del
evento.
Para eliminar un evento de tempo:
Pulsa Alt (Windows) u Opcin (Mac) y haz clic

en el evento de tempo (el cursor se transforma
en una mano con un signo ).
Para extender una seleccin de edicin en una pista

hasta la regla de tempo:
1
Utiliza la herramienta de mano o la de seleccin

para realizar una seleccin en la lnea de tiempo.

clic en la regla de tempo.
Para seleccionar todos los eventos de tempo:
Haz doble clic con la herramienta de seleccin

en la regla de tempo.
Para anular la seleccin de varios eventos de tempo:
744


por la regla de tempo para seleccionar los eventos
de tempo que quieres eliminar.
Elige Edit Clear para eliminar los eventos de

tempo seleccionados.
Pulsaciones de tempo

Haz clic en el campo de tempo para que quede

resaltado y define un valor mediante la reproduccin
repetida de una nota con el nuevo tempo en el
teclado controlador MIDI.
El tempo de una sesin de Pro Tools se puede ajustar

manualmente pulsando en el teclado del ordenador.
Para pulsar el tempo tambin es vlido un teclado
MIDI.
Para ajustar Manual Tempo pulsando en el teclado
del ordenador:
1
Para ver los controles MIDI en la ventana Transport,

selecciona View Transport MIDI Controls.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools promedia las

ocho (o menos) ltimas pulsaciones para determinar
el tempo correcto. El valor calculado de BPM aparece
en el campo de tempo en la ventana Transport.
Tempo y desajustes en la
automatizacin
(Solo con clips basados en muestras en pistas
basadas en tics)
El botn Regla de tempo (no seleccionado), definido

en el modo Manual Tempo
3
Haz clic en el campo Tempo para seleccionarlo y

pulsa la tecla T del teclado del ordenador repetidamente con el nuevo tempo.
Si deseas aplicar el nuevo tempo a toda la sesin,
cambia el tempo predeterminado del marcador
de inicio de cancin. Consulta Marcador de
inicio de cancin en la pgina 742.
Para ajustar Manual Tempo pulsando en un

teclado MIDI externo:
1
Para ver los controles MIDI en la ventana Transport,

selecciona View Transport MIDI Controls.

MIDI.
Comprueba que la opcin Use MIDI to Tap Tempo

est seleccionada.
Si una pista de audio est basada en muestras, los

cambios de tempo no afectan a la lista de reproduccin de automatizacin de la pista. Esto significa que
la automatizacin siempre est alineada con cualquier
audio basado en muestras de la pista con precisin
de muestra.
Ahora bien, si una pista est basada en tics, los puntos
de divisin de automatizacin cambian para que
concuerden con los cambios de tempo.
Normalmente, esto es recomendable al aplicar cambios
de tempo con material MIDI o Elastic Audio basado
en tics. De hecho, es recomendable definir como
basadas en tics todas las pistas de la sesin que
contengan datos de automatizacin. De este modo,
cualquier cambio de tempo afecta por igual al material
y la automatizacin de pista basada en tics. Sin embargo,
al trabajar con audio basado en muestras (no Elastic
Audio) en pistas basadas en tics, los cambios de tempo
afectan a la ubicacin de inicio de clips de audio,
pero no a su duracin.
745
Como los cambios de tempo no afectan a la duracin

de cada clip de audio basado en muestras de una pista,
los datos de automatizacin no se alinean con el audio
despus de cambiar el tempo en una pista de audio
basada en tics.
Minimizacin del desajuste de la automatizacin
En general, cuanto mayores son los clips de audio

basados en muestras, ms acusado es el desajuste
de la automatizacin. Los efectos causados por el
desajuste de la automatizacin pueden minimizarse
creando muchos clips pequeos, ya que los puntos
de inicio de cada clip posterior cambian cuando lo
hace el tempo. Si se reduce el tempo, la automatizacin
aumenta. Si el tempo aumenta, la automatizacin
se contrae.
Tempo a 120 ppm

Sin Elastic Audio
Basado en tics
Tempo a 110 ppm

Sin Elastic Audio
Basado en tics
Tempo a 146 ppm
Cambio de tempo aplicado a un clip de audio largo

basado en muestras en una pista basada en tics,
mostrando el desajuste de la automatizacin
Tempo a 92 ppm
Cambio de tempo aplicado a un clip de audio pequeo

basado en muestras en una pista basada en tics,
mostrando el desajuste de la automatizacin
Para dividir un clip de audio en otros ms pequeos,

utiliza Beat Detective. Para ms informacin,
consulta el Captulo 30, Beat Detective.
Tambin puedes separar clips en transitorios o
segn la resolucin de cuadrcula actual. Para
ms informacin, consulta Comandos Separate
en la pgina 561
746
Cambios de tempo y pistas

Elastic Audio basadas en tics
Los clips de pistas habilitadas para Elastic Audio
basadas en tics aplican TCE (compresin y expansin
de tiempo) segn los cambios de tempo. Cuando se
producen cambios de tempo simples, los clips de
pistas activadas para Elastic Audio basadas en tics
se ajustan automticamente para adaptarse al nuevo
tempo. Los cambios de tempo no afectan a pistas
activadas para Elastic Audio basadas en muestras.
En la figura siguiente, el primer clip de dos compases se
encuentra en su tempo nativo de 120 ppm. El segundo
clip de dos compases se ha ajustado al cambio de tempo
de 100 ppm. Como el segundo clip se ha deformado
para mantener la duracin de dos compases con el
tempo ms lento, se muestra el indicador de deformacin de clip en la esquina superior derecha.
Los marcadores de deformacin generados por eventos

de tempo no pueden editarse. Solo muestran donde se ha
deformado el audio para ajustarlo a cambios de tempo.
Si cambias la base de tiempo de la pista de tics
a muestras, los marcadores de deformacin
generados por sucesos de tempo se convierten
en marcadores de deformacin normales que
se pueden editar.
Ajustar al tempo
Pro Tools permite ajustar clips de pistas habilitadas
para Elastic Audio, tanto basados en tics como en
muestras, al tempo de la sesin. Si es necesario, el
comando Conform to Tempo analiza el clip seleccionado para determinar su tempo y duracin (en compases
y tiempos) y aplica procesamiento Elastic Audio para
ajustar el clip al tempo de la sesin.
Para ajustar un clip al tempo de la sesin:
Audio ajustado al tempo, cambio de tempo lineal
Para las curvas de tempo, como un accelerando o

ritardando, se crean marcadores de deformacin de
eventos de tempo automticamente para cada evento
de tempo, y el clip se ajusta segn corresponda. En la
figura siguiente se muestra un clip en la vista Warp.
Observe cmo el audio se ajusta a la curva de tempo.
Selecciona el clip que quieras ajustar al tempo

de la sesin.
Elige Clip Conform to Tempo.

Haz clic derecho en el clip que quieras ajustar al
tempo y selecciona Conform to Tempo.
Pro Tools analiza el archivo completo del clip para
detectar eventos Elastic Audio y el tempo. Si se detecta
un tempo y se determina la duracin en compases y
tiempos, el clip se ajusta automticamente al tempo
de la sesin. Si no se detectan el tempo y la duracin,
en el caso de un clip que solo contiene un golpe de
batera o un clip largo sin un tempo claro, el clip no
se ajusta al tempo de la sesin.
Tambin puedes usar la deformacin telescpica
en la vista Warp para ajustar manualmente un clip
largo al tempo de la sesin. Consulta Deformacin
telescpica en la pgina 860.
Audio ajustado al tempo, curva de tempo

747
El comando Conform to Tempo solo puede aplicarse a clips, no a grupos de clips. Para ajustar
grupos de clips al tempo, primero debes desagruparlos, a continuacin, aplicar el comando
Conform to Tempo a cada clip independiente
y, por ltimo, volver a agrupar los clips.
Alternar listas de reproduccin

y tempo
Las listas de reproduccin alternativas en pistas
activadas para Elastic Audio basadas en tics solo se
ven afectadas por cambios de tempo. Los cambios
en marcadores de deformacin o de evento en la lista
de reproduccin principal no afectan a las listas de
Para ver en pantalla el editor de tempo, elige una

de las siguientes opciones:
Selecciona View Rulers Tempo, despus selecciona View Rulers Tempo Tempo Editor.
Haz clic en el tringulo de expansin/contraccin.
Aplicar zoom y desplazarse por

el editor de tempo
Para ampliar con zoom vertical en el editor de tempo:
Haz clic en el botn para ampliar el zoom del

editor de tempo (+).
Para reducir el zoom vertical del editor de tempo:
Haz clic en el botn para reducir el zoom del

editor de tempo ().
Editor grfico de tempo

El editor de tempo, una ventana de tamao modificable
en la regla de tempo de la ventana Edit, permite ver
y editar grficamente la informacin del tempo.
Visualizacin del editor de tempo

El editor de tempo es una ampliacin de la regla de
tempo que se abre en la seccin de reglas de la
ventana Edit.
Tringulo de expansin/contraccin del editor
de tempo
Resolucin de tempo
Densidad del tempo
Aadir cambio de tempo
Eventos de tempo
Botones para ampliar y reducir el zoom en el editor de

tempo
Para desplazarte verticalmente por el editor de tempo,
Editor de tempo
748
Haz clic en la flecha de desplazamiento hacia

arriba para moverte hacia arriba.
Haz clic en la flecha de desplazamiento hacia
abajo para moverte hacia abajo.
Arrastra la barra de desplazamiento hacia arriba
o hacia abajo.
Edicin de eventos de tempo

en el editor de tempo
Los eventos de tempo en el editor de tempo se pueden
modificar con uno de estos mtodos:
Cada uno de los eventos de tempo se puede arrastrar
con una de las herramientas de mano para ajustar
su ubicacin o valor.
Con la herramienta de ajuste puedes ampliar o

reducir la escala de un grupo de tempos seleccionados.
Seleccin de la resolucin de
tempo (tasa de BPM)
Puedes especificar el valor de nota por pulso para
eventos de tempo cambiando el valor de Tempo
Resolution en el editor de tempo. Normalmente, el
valor de nota por pulso seleccionado para la opcin
Tempo Resolution depende del comps. Por ejemplo,
en 4/4 el comps es una negra, y en 6/8 el comps
es, normalmente, una corchea con puntillo.
Se pueden dibujar eventos nuevos de tempo con

la herramienta de lpiz para sustituir los eventos
existentes.
Los eventos de tempo se pueden copiar, pegar,

empujar (aplicarles Nudge) y desplazar.
Dibujar eventos de tempo
Men desplegable y selector de resolucin de tempo
Los eventos de tempo se pueden dibujar en el editor

de tempo mediante las formas siguientes de la herramienta de lpiz.
Para seleccionar la resolucin de tempo (tasa de

BPM) para las ediciones de la herramienta de lnea,
ejecuta uno de estos procedimientos:
Free Hand Traza segn los movimientos que hagas
con el ratn. La forma se reproduce como una serie

de pasos segn el valor de Tempo Edit Density.
(Para ms informacin, consulta Seleccin de la
densidad de edicin de tempo en la pgina 750).
Line. Traza en lnea recta y se libera con un clic. Los
valores de tempo cambian en pasos segn los valores

de Tempo Edit Density y Resolution.
Parabolic. Traza la mejor curva posible para adaptarse
al dibujo a mano alzada. La forma se reproduce como
una serie de pasos segn el valor de Tempo Edit
Density.
S-Curve. Traza la mejor curva en forma de S posible
para adaptarse al dibujo a mano alzada. La forma se

reproduce como una serie de pasos segn el valor
de Tempo Edit Density.
Las formas de la herramienta de lpiz (Triangle,
Square y Random) no se aplican a los eventos
de tempo.
Haz clic en el selector de resolucin de tempo y

selecciona el valor de nota correspondiente en
el men desplegable. La resolucin de tempo
para eventos de tempo creados dibujando con la
herramienta de lpiz se establecen en el valor de
nota especificado para la tasa de BPM.
Haz clic en el selector de resolucin de tempo y
elige Follow Metronome Click. La resolucin de
eventos de tempo creados dibujando con la herramienta de lpiz refleja automticamente los valores
de clic definidos por eventos de comps en la
regla de compases.
Una curva de tempo puede tener diferentes valores

de BPM si hay cambios de clic de comps en la
seleccin marcada.
Puesto que es innecesariamente complicado
ajustar los eventos de comps por separado para
cada evento de tempo, se recomienda seleccionar
la opcin Follow Metronome Click en la mayora
de los casos.
749
Clic de negra
Clic de negra con puntillo
Curva de tempo con distintos valores de clic
Modo de ajuste de curva

Inmediatamente despus de trazar nuevos tempos
con la herramienta de lpiz, aparece una curva de
tempo de color azul que destaca el contorno del grfico
de tempo recin creado. Los puntos de control de
color azul en la curva permiten ajustar la forma y el
tamao del nuevo grfico de tempo.
Seleccin de la densidad de
edicin de tempo
El editor de tempo permite especificar la densidad
de los eventos de tempo creados en la regla de tempo
cuando traza una curva de tempo con la herramienta
de lpiz.
Puntos de control para el ajuste de la curva de tempo
Men desplegable y selector de la densidad de edicin

de tempo
Para seleccionar la densidad de edicin de tempo
para las ediciones de la herramienta de lpiz:
Haz clic en el selector de densidad de edicin de

tempo y selecciona un valor de tiempo en el men
desplegable. Los eventos de tempo creados dibujando con la herramienta de lpiz se colocan en
la regla de tempo con la densidad especificada.
Si pulsas Inicio (Windows) o Control (Mac) antes
de dibujar una lnea de lpiz se ajustan los eventos
de tempo ya creados a la lnea dibujada, en lugar
de crear nuevos eventos de tempo.
750
Todos los nuevos eventos de tempo en la curva

cambiarn al mover los puntos de control para
el ajuste de la curva de tempo. Para ajustar la
forma de la curva sin que los datos de la pista
se ajusten inmediatamente, pulsa Inicio (Windows)
o Control (Mac) mientras ajusta la curva. Los
eventos de tempo cambiarn para adaptarse a
la nueva curva cuando sueltes el botn del ratn.
Los puntos de control para el ajuste de color azul

permanecen activos hasta que se seleccione otra
herramienta o se ejecute un nuevo comando.
Creacin de una configuracin de

tempo con herramientas de mano
Las herramientas de mano permiten crear configuraciones de tempo arrastrando los eventos de tempo
al editor de tempo.
Seleccin de eventos de tempo

En el editor de tempo se puede seleccionar fcilmente
un nico evento de tempo o una curva de tempo
completa.
Para seleccionar un evento de tempo en el editor
de tempo:
Con la herramienta de seleccin o una herramienta

de mano, haz doble clic entre dos eventos de tempo.
Se selecciona el primer evento.
Uso de una herramienta de mano para cambiar un

evento de tempo
Para cambiar el tempo de un evento de tempo:
Con la herramienta de mano, arrastra un evento

de tempo hacia arriba o hacia abajo.
Para ajustar la ubicacin del cambio de tempo:
Con la herramienta de mano, arrastra un evento

de tempo hacia la derecha o la izquierda.
Para eliminar un evento de tempo:
Seleccin de un nico evento de tempo

Para seleccionar una curva de tempo en el editor
de tempo:
Con la herramienta de seleccin o una herramienta

de mano, haz clic tres veces en una lnea de tempo
horizontal de la curva que quieras seleccionar.
Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opcin (Mac) y haz clic en el evento
de tempo.
Seleccin de una curva de tempo
751
Extensin de selecciones de
tempo
Las selecciones de tempo se pueden extender al evento
de tempo anterior o siguiente.
Para extender una seleccin de tempo:
1
Con la herramienta de seleccin, selecciona varios

eventos de tempo.
Para cambiar la escala de los eventos de tempo

seleccionados con la herramienta de ajuste:
1
Abre el editor de tempo.

rea que quieras editar.
Con la herramienta de ajuste, haz clic en el rea

seleccionada y arrastra hacia arriba o hacia abajo.
Si arrastras hacia arriba, se incrementan los valores
de tempo de la seleccin en BPM; si arrastras
hacia abajo, se reducen.

seleccin al siguiente evento de tempo.
Pulsa las teclas Mays+Control+Tab (Windows)
o Mays+Opcin+Tab (Mac) para extender la
seleccin al evento de tempo anterior.
Escalar y estirar eventos de tiempo

con la herramienta de ajuste
La herramienta de ajuste permite escalar todos los
eventos de tempo de la sesin o de una seleccin de
la lnea de tiempo. Tambin permite ampliar un clip
de eventos de tempo para que abarque un rea ms
larga o ms corta de la lnea de tiempo.
Para cambiar la escala de todos los eventos de
tempo de la sesin con la herramienta de ajuste:
1
Con la herramienta de ajuste, haz clic sobre cualquier evento de tiempo y arrastra hacia arriba o hacia
abajo. Si arrastras hacia arriba, se incrementan
los valores de tempo de todos los eventos de tempo
en BPM; si arrastras hacia abajo, se reducen.
Modificacin de todos los eventos de tempo con la

herramienta de ajuste
752
Modificacin de los eventos de tempo seleccionados

con la herramienta de ajuste
Para ajustar la frecuencia de cambio de tempo en
tiempo absoluto con la herramienta de ajuste:
1

Con la herramienta de ajuste, haz clic en el punto

de control del inicio o del fin del grupo seleccionado. A continuacin, arrstralo hacia arriba o
hacia abajo. Se cambia la escala de los valores
BPM de los eventos de tempo, de modo que los
eventos abarcan una duracin de tiempo absoluto
mayor o menor.
Cambiar la tasa del cambio de tempo con la herramienta

de ajuste
Para modificar la escala de duracin de cambios

de tempo con la herramienta de ajuste:
Para copiar y pegar eventos de tempo en el editor

de tempo:


rea que quieras copiar.
Con la herramienta de ajuste, haz clic en el comienzo

o el fin de la seleccin, y arrastra horizontalmente.
No se modifican los valores BPM reales de los
eventos de tiempo, si no que se modifica su escala
para que abarquen una cantidad de tiempo absoluto
mayor o menor.
Elige Edit Copy.
Haz clic en el editor de tempo, en el punto en

que deseas pegar los eventos de tempo.
Elige Edit Paste. La seleccin copiada se pega

a partir del punto de insercin y se sustituyen los
eventos de tempo que haba.
Para aplicar Nudge a una seleccin en el editor de

tempo:
Cambio de la escala de duracin de eventos de tempo

seleccionados con la herramienta de ajuste
Cmo mover, cortar, pegar y

empujar (aplicar Nudge) en el
editor de tempo

rea que quieras empujar.
En el teclado numrico, pulsa la tecla Ms (+) para

mover los eventos de tempo seleccionados hacia
delante, segn el valor de Nudge.
Pulsa la tecla Menos () para mover la seleccin
hacia atrs, segn el valor de Nudge.
Para mover un grupo seleccionado de eventos de

tempo en el editor de tempo:
1

rea que quieras mover.
Con cualquiera de las herramientas de mano,

haz clic en un evento de tempo seleccionado y
arrstralo horizontalmente para mover los eventos
de tempo a una nueva ubicacin.
Pulsa Alt (Windows) u Opcin (Mac) mientras
arrastras para mover una copia de los eventos
de tiempo.
753
Cambio del modo Linearity

Display
La lnea de tiempo puede visualizarse en escala Linear
Tick (relativa) o Linear Sample (absoluta). Las pistas
MIDI y de instrumento, las pistas de audio y las curvas
de tempo pueden mostrarse y funcionar de modo muy
distinto, segn la configuracin de visualizacin de
la base de tiempo.
Linear Tick Display La visualizacin de eventos de
tempo est basada en tics, las ubicaciones de comps|

pulso se mantienen constantes despus de dibujar
la curva de tempo y todos los eventos basados en
muestras se mueven con respecto a las ubicaciones
de comps tiempo en la lnea de tiempo. Cuando ests
usando material basado en tics, como notas MIDI o
eventos Elastic Audio, asegrate de que la opcin
Linear Tick Display est seleccionada. Especialmente
si piensas realizar cambios de tempo pero quiere que
los compases y tiempos se mantengan fijos en la lnea
de tiempo.
Al dibujar eventos de tempo con la opcin Linear
Tick Display activada, se mover el material
basado en compases o tiempos. Esto puede
dificultar el trabajo con material basado en tics.
En la mayora de casos, se recomienda usar la
opcin Linear Sample Display al dibujar cambios
de tempo.
Selector del modo de visualizacin de linealidad y

men desplegable
El men desplegable Linearity Display Mode determina si el editor de tempo muestra eventos de tempo
en una base de tiempo absoluta (muestras) o relativa
(tics).
Linear Sample Display La visualizacin de la lnea
de tiempo est basada en muestras y la ubicacin de

eventos basados en tics (como compases y pulsos)
cambia despus de trazar una curva de tempo. Esto
significa que al cambiar el tempo, la ubicacin de
compases y tiempos se mueve de acuerdo con la lnea
de tiempo fija basada en muestras, por ejemplo,
Minutes:Seconds. Cuando ests usando material
basado en muestras, por ejemplo, al realizar mezclas
o trabajar con pistas, asegrate de que la opcin Linear
Sample Display est seleccionada. Especialmente
si quiere alinear la asignacin de tempo y comps
con eventos basados en muestras.
754
Para cambiar la visualizacin de la base de

tiempo:
Haz clic en el selector Linearity Display Mode y

selecciona una base de tiempo en el men desplegable.
Tempo Edit Density y Linearity

Display Mode
Si los valores Tempo Edit Density (en el editor de
tempo) y Linearity Display Mode estn establecidos
en una escala de tiempo de comps|pulso o de tiempo
absoluto, las ediciones de tempo se muestran uniformemente espaciadas. Si uno de los valores de Tempo
Edit Density y Linearity Display Mode est establecido
en una escala de tiempo absoluto y el otro, en una
de comps|pulso, parece que el nmero de ediciones
de Tempo aumente o se reduzca a lo largo del tiempo
(con respecto al tiempo absoluto).
Ventana Tempo Operations
Para abrir una pgina de la ventana Tempo Operations:
En la ventana Tempo Operations se definen eventos de

tempo en un lapso de tiempo (o compases). El lapso de
tiempo se especifica en el formato de tiempo elegido
para la escala de tiempo principal. Asimismo, en la
ventana Tempo Operations se puede efectuar lo
siguiente:
Ajustar un nmero determinado de compases|
tiempos en un lapso de tiempo preciso.
Crear tempos que se aceleren o ralenticen, de manera
lineal y en varias curvas.
Si la ventana Tempo Operations ya est abierta,

en el men desplegable de la parte superior de
la ventana puedes seleccionar una de las fichas.
Para abrir la ltima pgina activa de la ventana Tempo
Operations:
Escalar y ampliar tempos.
Constant Permite crear un tempo constante en un
Para definir eventos de tempo en un lapso de tiempo:

1
Haz una seleccin en la base de tiempo o en una

pista.
Selecciona Event Tempo Operations Tempo

Operations Window.
En el men desplegable de la parte superior de

la ventana Tempo Operation, selecciona una pgina
de Tempo Operation.
Cambia la configuracin de la pgina que ha elegido,

si es necesario.
lapso de tiempo seleccionado.

Linear Permite crear tempos que cambian regularmente
en un lapso de tiempo seleccionado.

Parabolic Permite crear tempos que se aceleran o
ralentizan segn una curva de tempo que cambia el

tempo ms o menos rpidamente en el tiempo
seleccionado.
S-Curve Permite crear tempos que se aceleran o
ralentizan segn una curva de tempo con un punto
crtico definible que determina los tiempos de curva
media y los valores de tempo.
Scale Permite escalar los tempos de la seleccin
Selecciona Event Tempo Operations Tempo

Operations Window.
Pulsa Alt+2 (Windows) u Opcin+2 (Mac) para
abrir la ventana Tempo Operations y ver en
pantalla la ltima pgina activa de Tempo
Operations.
La ventana Tempo Operations no est disponible

en el modo Manual Tempo.
La ventana Tempo Operations tiene seis fichas, una

para cada tipo de operacin de tempo.
Selecciona Event Tempo Operations y despus

uno de los comandos de la pgina Tempo Operations
(por ejemplo, Constant).
Haz clic en Aplicar.

Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) para aplicar
automticamente los valores y cerrar la ventana.
mediante porcentajes.
Stretch Permite seleccionar un clip de eventos de
tempo y aplicarlos a un rea de seleccin mayor o
menor.
755
Constant
La pgina Constant de la ventana Tempo Operations
permite crear un tempo constante en un lapso de
tiempo seleccionado.
Resolution (opcin de Advanced) Permite seleccionar

el valor de nota de BPM para la configuracin del
tempo.
Si se selecciona Follow Metronome Click, el valor

de nota de BPM del tempo se ajusta para reflejar
el valor de clic definido en los marcadores de
comps.
Density (opcin de Advanced) Permite especificar
la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla de tempo.
Preserve Tempo after Selection Si est seleccionada,
Pgina Constant (con la casilla Advanced

seleccionada)
Advanced Cuando esta opcin est seleccionada,
el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modificadas y
adicionales quedan disponibles.
Calculate (opcin de Advanced) Calcula el tempo
la configuracin anterior de tempo vigente en el

punto de fin de la seleccin se conserva despus de
la seleccin. Si no est seleccionado, el ltimo evento
de tempo creado por la operacin de tempo contina
hasta el fin de la sesin o hasta el prximo evento
de tempo ms all del grupo seleccionado.
Linear
La pgina Linear de la ventana Tempo Operations
permite crear tempos que cambian regularmente en
un lapso de tiempo seleccionado.
o el tiempo del punto final de la seleccin.

Selection Start and End Especifica el punto de inicio
y de fin del cambio de tempo en Bars|Beats. Cuando

se define una seleccin de edicin, los campos Start
y End muestran los lmites de la seleccin.
End Time (opcin de Advanced) Muestra el tiempo
de fin de la seleccin. Si la escala de tiempo principal
se configura en Bars|Beats, el tiempo de fin aparece
en la subescala de tiempo. Si la escala de tiempo
principal se configura como base de tiempo absoluto,
se calcula el tiempo de fin y se muestra en Bars|Beats.
Si se cambia el valor del tiempo de fin, el tempo se
modifica.
Tempo Especifica el tempo, en pulsos por minuto
(BPM), para aplicarlo a la seleccin marcada.
756
Pgina Linear (opcin de Advanced)

Calculate (opcin de Advanced) Calcula el tiempo

del punto final de la seleccin, el tempo de inicio o
el tempo final.
Selection Start and End Muestra los puntos de inicio
y de fin del cambio de tempo en la base de tiempo

principal seleccionada. Cuando se define una seleccin
de edicin, los campos Start y End muestran los
lmites de la seleccin. Si los valores de inicio o de
fin se modifican, cambia el material seleccionado.
Parabolic
La pgina Parabolic de la ventana Tempo Operations
permite crear tempos que se aceleran o ralentizan
segn una curva de tempo que cambia el tempo ms
o menos rpido en el tiempo seleccionado.

absoluto del fin de seleccin. Si la escala de tiempo
principal se configura en Bars|Beats, el tiempo de
fin aparece en la subescala de tiempo. Si la escala
de tiempo principal se configura como base de tiempo
absoluto, se calcula el tiempo de fin y se muestra en
Bars|Beats. Si se cambia el valor del tiempo de fin,
el tempo se modifica.
Tempo Start and End Muestra el tempo, en pulsos
por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de fin

del grupo seleccionado. Si se cambia el valor del
tempo, se modifica el tiempo de fin.
Resolution (opcin de Advanced) Permite seleccionar
Pgina Parabolic (opcin de Advanced)
el valor de nota de BPM para la configuracin del

tempo.


comps.

de fin de seleccin, el tempo de inicio, el de fin o la
curvatura del cambio de tempo.

de edicin, los campos Start y End muestran los lmites
de la seleccin. Si los valores de inicio o de fin se
modifican, cambia el material seleccionado.
la densidad de los eventos de cambio de tempo introducidos en la regla de tempo.

la configuracin anterior de tempo vigente en el punto

de fin de la seleccin se conserva despus de la
seleccin. Si no est seleccionado, el ltimo evento
757

absoluto del fin de seleccin. Si la escala de tiempo
principal se configura en Bars|Beats, el tiempo de
fin aparece en la subescala de tiempo. Si la escala
absoluto, se calcula el tiempo de fin y se muestra
en Bars|Beats. Si se cambia el valor del tiempo de
fin, el tempo se modifica.
S-Curve
La pgina S-Curve de la ventana Tempo Operations
permite crear tempos que se aceleran o ralentizan
siguiendo una curva de tempo con un punto crtico
definible que determina los tiempos de curva media y
los valores de tempo.

Curvature Especifica y muestra una
representacin numrica y grfica de la curva de

tempo. Los nmeros negativos denotan un cambio
de tempo ms rpido al comienzo del lapso de tiempo
y los nmeros positivos denotan un cambio de tempo
ms rpido al final del lapso de tiempo. Este valor
se puede definir con el control deslizante Curvature.
Resolution (opcin de Advanced) Permite seleccionar el valor de nota de BPM para la configuracin
del tempo.

comps.
la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla de tempo.

758
Pgina S-Curve (opcin de Advanced)

de fin de seleccin, el tempo de inicio, el de fin o la
curvatura del cambio de tempo.

de edicin, los campos Start y End muestran los lmites
de la seleccin. Si los valores de inicio o de fin se
modifican, cambia el material seleccionado.
Start and End Time (opcin de Advanced) Muestra
el tiempo absoluto del fin de seleccin. Si la escala

de tiempo principal se configura en Bars|Beats, el tiempo
de fin aparece en la subescala de tiempo. Si la escala
absoluto, se calcula el tiempo de fin y se muestra
en Bars|Beats.

de fin de la seleccin se conserva despus de la seleccin. Si no est seleccionado, el ltimo evento de
tempo creado por la operacin de tempo contina

Curvature Especifica y muestra una representacin
Scale
La pgina Scale de la ventana Tempo Operations
permite escalar tempos en la seleccin segn una
cantidad porcentual.
numrica y grfica de la curva de tempo. Los nmeros

negativos denotan un cambio de tempo ms rpido
al comienzo y al final del lapso de tiempo, con una
baja frecuencia de cambio en torno al punto medio.
Los nmeros positivos denotan una baja frecuencia
de cambio cerca del comienzo y del fin del grupo
seleccionado, con un rpido cambio de tempo alrededor
del punto medio. Este valor se puede definir con el
control deslizante Curvature.
Mid Point Especifica la ubicacin de la escala de
tiempo principal para el punto medio de la curva.

Este valor se puede definir con el control deslizante
Mid Point.
Mid Tempo Especifica el tempo en el punto medio.
Este valor se puede definir con el control deslizante

Mid Tempo.
Resolution (opcin de Advanced) Permite seleccionar el valor de nota de BPM para la configuracin
del tempo.
Si se selecciona Follow Metronome Click, el

valor de nota de BPM del tempo se ajusta para
reflejar el valor de clic definido en los marcadores
de comps.
Pgina Scale (opcin de Advanced)

Calculate (opcin de Advanced) En combinacin
con los valores elegidos en el men desplegable Scale,

el men desplegable Calculate permite calcular el
tiempo de fin de seleccin, el tempo promedio, el de
inicio o el de fin.
Density (opcin de Advanced) Permite

especificar la densidad de los eventos de cambio de
tempo introducidos en la regla de tempo.
759
Scale (opcin de Advanced) En combinacin con
los valores elegidos en el men desplegable Calculate,

el men desplegable Scale permite escalar todos los
tempos, el tempo de inicio o el de fin.
Stretch
La pgina Stretch de la ventana Tempo Operations
permite seleccionar un clip de eventos de tempo y
aplicarlos a un rea de seleccin mayor o menor.
Si se escalan todos los tempos, cada uno del grupo

seleccionado se escala por igual. Si se escala el tempo
de inicio, los tempos no se escalan de manera uniforme:
el primer evento de tempo es el que se escala ms,
y se van escalando cada vez menos los eventos de
tempo siguientes hasta el tempo de fin, que no se escala.
Si se escala el tempo final, los tempos no se escalan
de manera uniforme: el evento de tempo final es el
que se escala ms, y se van escalando cada vez menos
los eventos de tempo anteriores hasta el tempo de
inicio, que no se escala.
y de fin de la operacin de tempo en la base de tiempo

de edicin, los campos Start y End muestran los
lmites de la seleccin. Si los valores de inicio o de
fin se modifican, cambia el material seleccionado.
Start and End Time Muestra el tiempo absoluto de
los puntos de inicio y fin de la seleccin. Si la escala

de tiempo principal se configura en Bars|Beats (comps/
pulsos), los tiempos aparecen en la subescala de
tiempo. Si la escala de tiempo principal est configurada como base de tiempo absoluto, los tiempos
se calculan y se muestran en Bars|Beats.
Average Tempo Muestra el tempo promedio, en pulsos
por minuto (BPM), en todo el grupo seleccionado.

Si se cambia el tempo promedio, se modifica el
porcentaje de la escala.
Scale Muestra el porcentaje por el que se escala el

Selection Start and End Especifica el grupo de
eventos de tempo que deseas modificar. Cuando se

define una seleccin de edicin, los campos Start y
End muestran los lmites de la seleccin.
Stretch To End Especifica un nuevo punto de fin
del clip al que deseas aplicar los eventos de tempo

seleccionados. Si el punto de fin se modifica, cambia
el porcentaje de Stretch.
Stretch To Start (opcin de Advanced) Especifica
un nuevo punto de inicio del clip al que deseas aplicar
los eventos de tempo seleccionados. Si el punto de
fin se modifica, cambia el porcentaje de Stretch.
tempo, en pulsos por minuto (BPM), en todo el grupo

seleccionado. Si se cambia la escala, se modifica el
tempo promedio.
Stretch Especifica el porcentaje de tiempo que deben


760
Pgina Stretch (con la casilla Advanced seleccionada)
abarcar los eventos de tempo seleccionados.

Comando Identify Beat

El comando Identify Beat permite establecer una
asignacin de tempo/comps para audio grabado
sin escuchar un clic o para audio importado con
tempos desconocidos.
El comando Identify Beat analiza un material seleccionado (normalmente con un nmero especfico de
tiempos o compases) y calcula el tempo en funcin
del comps especificado. Esto conlleva la insercin
de marcadores de comps|pulso para el tempo calculado, que aparecen en la regla de tempo al comienzo
y final de la seleccin; adems, se insertan eventos
de comps en la regla de compases.
Utiliza Beat Detective para generar marcadores
de comps|beat en una seleccin que incluya
cambios rtmicos en beats o subbeats (consulta el
Captulo 30, Beat Detective).
Marcadores de comps|pulso
Los marcadores de comps|pulso se parecen a los
de los eventos de tempo, pero sus indicadores de
ubicacin son tringulos azules.
Marcador de comps|pulso
Los eventos de tempo tambin se pueden convertir

manualmente en marcadores de comps|pulso y
viceversa. Al hacer la conversin entre eventos de
tempo y marcadores de comps|pulso, quiz haya
cierto redondeo de muestras.
Para utilizar eventos de tempo o marcadores de
comps|pulso:
1
Pulsa Control (Windows) o Comando (Mac) y

haz clic en el botn Add Tempo Change.
En el men desplegable, selecciona Tempo Events

o Bar|Beat Markers.
Men desplegable de la regla de tempo
Identificacin de pulsos
Identificacin del pulso (beat) de un bucle de batera
de un comps y creacin de marcadores de comps|
pulso para el bucle:
1
Coloca un bucle de batera de un comps al

comienzo de una pista de audio.
Selecciona View Rulers Samples. As, te aseguras de que el material de audio seleccionado
tenga precisin de muestra.
Selecciona el clip de audio con la herramienta

de mano Time y elige Event Identify Beat.
Seleccin de marcadores de
comps|pulso o eventos de
tempo
Como los eventos de tempo se basan en tics y los
marcadores de comps|pulso en muestras, no se
pueden mezclar. Si una sesin contiene eventos de
tempo e intenta insertar marcadores de comps|pulso,
los eventos de tempo se convierten en marcadores
de comps|pulso (y viceversa).
761
En el cuadro de dilogo Bar|Beat Markers,

especifica los puntos de inicio y de fin de los
marcadores de comps|pulso insertados. Para este
ejemplo de un bucle de un comps, introduce los
valores 1|1|000 y 2|1|000.
Cuadro de dilogo Identify Beat

5
Si es necesario, especifica un registro de tiempo

para el grupo de inicio y fin.
Haz clic en Aceptar para calcular

automticamente el nuevo tempo e inserta los
marcadores de comps|pulso y eventos de comps
necesarios. Se eliminarn los eventos de tempo
y comps que haya dentro de la seleccin.
Cuando se trabaja en una seleccin, el comando

Identify Beat solo calcula un tempo para el material
seleccionado. Si el tempo vara de un comps a otro o
de un pulso a otro, se debe utilizar el comando Identify
Beat para cada variacin de tempo (no olvides definir
con toda precisin un material seleccionado o una
ubicacin de pulso para el cambio de tempo).
Para definir correctamente los tempos de una seleccin
de audio mediante el comando Identify Beat, la seleccin inicial debe representar una duracin precisa
de pulsos o compases. Puede ser conveniente crear un
bucle de la seleccin al reproducir (consulta Modo
de reproduccin en bucle en la pgina 395) para
comprobar que no haya irregularidades. Para evitar
desajustes y mantener la precisin de muestra, selecciona el material de audio con el parmetro Time
Scale configurado en Samples, en lugar de Bars|Beats.
Al identificar los pulsos, selecciona el rea ms
grande que puedas. Por ejemplo, si tienes un
archivo de audio de cuatro compases que quieres
identificar, selecciona los cuatro compases en
lugar de un solo comps, para minimizar los
errores de redondeo (consulta Redondeo de
muestras y operaciones de edicin en la
pgina 741).
Arrastrar marcadores de
comps|pulso
Marcadores de comps|pulso insertados
Los marcadores de comps|pulso pueden arrastrarse

a nuevas ubicaciones para alinearlos con clips de
audio que se hayan movido o con un punto algo
diferente dentro de un clip de audio. Como resultado,
los datos MIDI vecinos se ajustan para alinearlos
con la nueva asignacin de tempo.
Como los marcadores de comps|pulso se basan en
muestras y los eventos de tempo en tics, al arrastrarlos
en la regla de tempo se comportan de forma distinta.
762
Al arrastrar un marcador de comps|pulso:
El valor BPM correspondiente vuelve a calcularse

junto con el marcador de comps|pulso situado a
su izquierda. Los marcadores de comps|pulso
situados a la derecha del marcador arrastrado se
mantienen.
La ubicacin de comps y pulso correspondiente
se arrastra junto con el marcador de comps|pulso.
Si la ubicacin original del marcador de comps|
pulso era 3|1|000, permanece ah (a menos que se
modifique).
Edicin de marcadores de
comps|pulso
Es posible editar un marcador de comps|pulso para
redefinir su ubicacin de comps y tiempo, que a su
vez redefine el punto de inicio o fin del grupo que
va a analizarse para el tempo. Esta operacin es distinta
a la de arrastrar un marcador de comps|pulso.
Las ubicaciones de muestra y SMPTE correspondientes cambian segn el clculo del nuevo tempo
del marcador de comps|pulso.
Los eventos MIDI adyacentes, junto con la regla
de compases|pulso, se contraen o se expanden segn
sea necesario para ajustarse al nuevo tempo.
Cuadro de dilogo Edit Bar|Beat

Para editar un marcador de comps|pulso:
Arrastre de un marcador de comps|pulso

Al arrastrar un evento de tempo:
El evento se sita en una nueva ubicacin de comps

y pulso. Tambin se actualizan las ubicaciones de
muestra y SMPTE para el evento.
En la regla de tempo, haz doble clic en el marcador

de comps|pulso.
En el cuadro de dilogo Edit Bar|Beat, indica una

nueva ubicacin para el marcador de comps|pulso.
Introduce un nuevo registro de tiempo.
Para eliminar un marcador de comps|pulso:
Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opcin (Mac) y haz clic en el
marcador de comps|pulso.
El valor de BPM del evento arrastrado se mantiene,

as como los dems eventos de tempo de la sesin.
Los eventos MIDI adyacentes y los clips de audio
de pistas basadas en tics, junto con la regla, se
contraen o se expanden segn sea necesario para
ajustarse a la nueva ubicacin de tempo.
763
Insercin individual de
marcadores de comps|pulso
Material basado en muestras con tempos variables
Puedes insertar marcadores de comps|pulso de uno

en uno, definiendo un punto de insercin de edicin
(en lugar de realizar una seleccin) antes de utilizar
el comando Identify Beat. La posibilidad de identificar
cada pulso es especialmente til cuando se trabaja con
material basado en muestras con tempos variables.
Por ejemplo, si tienes un comps que se acelera
levemente, puedes insertar un marcador de comps|
pulso en cada tiempo para reflejar el tempo con
exactitud.
Eventos de comps
Puedes cambiar el comps en la regla de compases
o efectuar cambios concretos en la ventana Time
Operations.
Pueden insertarse eventos de comps al principio de
una sesin, para sustituir el comps predeterminado
(4/4) y en cualquier punto dentro de la sesin para
cambios de comps adicionales.
Para mostrar la regla de compases:
Selecciona View Rulers Meter.
Comps actual
Al encontrar eventos de comps durante la reproduccin, se muestra el comps actual de la sesin
Marcadores de comps|pulso en cada tiempo
Despus de insertar los marcadores de comps|pulso,

pueden realizarse otros ajustes en la asignacin de
tempo arrastrando cada uno de los marcadores segn
se requiera para alinearlos con el tiempo asociado
dentro del material de audio.
764
Comps actual mostrado en la ventana Transport
Insercin de eventos de comps
Para insertar un evento de comps:

1

el evento de comps insertado exactamente en
el primer pulso del comps ms cercano.

Haz clic en el botn Add Meter Change, que se
encuentra a la derecha de la regla de marcadores.
Add Meter Change (botn)
Con la herramienta de mano, pulsa Inicio

(Windows) o Control (Mac) y haz clic en la
ubicacin en la que quieras insertar el evento.
Ventana Meter Change

4
Elige un valor de nota para el nmero de clics

que deben sonar en cada comps. Para un valor
de puntillo, selecciona la opcin (.).
Para algunos compases, puede ser conveniente
usar un valor de clic de puntillo. Por ejemplo,
si se usa un comps de 6/8, un clic de negra
con puntillo (con dos clics por comps) suele
ser ms adecuado que un clic de corchea (seis
clics por comps).
Insercin manual de un evento de comps
Haz doble clic en la pantalla de comps en la

ventana Transport.
5
Haz clic en Aceptar para insertar el nuevo evento

de comps. El nuevo evento de comps se inserta
y aparece en la regla de marcadores.
Comps actual mostrado en la ventana Transport

2
En la ventana Meter Change introduce la ubicacin

y comps del cambio de comps.
Evento de comps insertado
La posicin de cada evento de comps se indica

mediante un tringulo amarillo. Este tringulo puede
seleccionarse para copiar y pegar el evento de comps,
y si se hace doble clic sobre l, se puede editar el
evento.
765
Edicin de eventos de comps

Los eventos de comps se pueden editar, copiar,
pegar y eliminar.
Para editar un evento de comps:
1
En la regla de compases, haz doble clic en el

evento de comps.
En el cuadro de dilogo Meter Change, indica
nuevos valores para los parmetros Location o
Meter para el evento.
Para eliminar un evento de comps:

haz clic en el evento de comps.
Para copiar y pegar varios eventos de comps:

1

Arrastra el cursor sobre la regla de marcadores

para seleccionar el grupo de los eventos de comps.
Si el comienzo de la seleccin incluye un evento de

comps, pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) para activar la herramienta de seleccin.
766
Elige Edit Copy.
Haz clic en la regla de compases, en el punto en

que deseas pegar los eventos de comps.

se pega a partir del punto de insercin y sustituye a
los eventos de comps que pudiera haber en ese
espacio.
Para extender una seleccin de edicin en una

pista hasta la regla de compases:
1
Con la herramienta de seleccin o cualquiera de las

herramientas de mano, selecciona un grupo de pistas.
Con la tecla Mays pulsada, haz clic en la regla

de marcadores.
Mantn pulsada la tecla Mays mientras haces clic

de nuevo en la regla para eliminar la extensin de
la seleccin.
Para seleccionar todos los eventos de comps:
Con la herramienta de seleccin, haz doble clic

en la regla de marcadores.
Para anular la seleccin de un grupo de eventos

de comps:
1

Arrastra el cursor sobre la regla de marcadores para

seleccionar los eventos de comps que quieres
eliminar.
Elige Edit Clear para eliminar los eventos de

comps seleccionados.
Compases parciales
Si es preciso, Pro Tools crea un comps parcial para
acomodar eventos de comps insertados. Cuando un
evento de comps est precedido de un comps parcial,
el evento de comps aparece en cursiva en la regla
de marcadores.
Comps parcial de 4/4
Tambin puede haber compases parciales al pegar

eventos de comps en ubicaciones distintas a la del
primer tiempo de un comps.
Para insertar eventos de comps y evitar los
compases parciales, utiliza el comando Change
Meter en la ventana Time Operations. Consulta
Change Meter en la pgina 767.
Time Operations
Change Meter
La ventana Time Operations permite:
La opcin Change Meter en la ventana Time Operations

permite especificar cambios de comps complejos
para material basado en comps|pulso. Puedes especificar cambios en un comps concreto, cambiar el comps
en un rea seleccionada de tiempo o aadir cambios
de comps secuencialmente, de uno en uno.
Change Meter
Insertar tiempo
Cortar tiempo
Mover el inicio de la cancin
Para abrir una ventana de Time Operations:
Elige Event Time Operations y despus uno de

los comandos de Time Operations (por ejemplo,
Change Meter).
Si la ventana Time Operations ya est abierta,
la ventana puedes seleccionar cualquiera de
las opciones.
Para abrir la ltima ventana activa de Time

Operations:
Selecciona Event Time Operations Time

Operations Window.
Pulsa Alt+1 (Windows) u Opcin+1 (Mac) para
abrir y ver en pantalla la ltima ventana activa
de Time Operations.
Ventana Change Meter
Ejemplos de cambios de comps

Para cambiar el comps en un seleccin de
compases:
1
Arrastra la herramienta de seleccin para seleccionar

los compases que cambiar.
Para aplicar el cambio de comps hasta el evento de
comps siguiente, haz clic donde vaya a comenzar
el cambio con la herramienta de seleccin. El cambio
de comps se aplica al comienzo del comps ms
cercano.
2
Especifica un nuevo comps y haz clic en la configuracin. Pro Tools establece automticamente
las opciones de seleccin para que se ajusten lo
ms cerca posible al nuevo comps en el grupo
seleccionado, aadiendo o suprimiendo pulsos
segn convenga.
767
En el men desplegable Apply Change, selecciona

To Selected Range.
Selecciona las reglas y pistas que deseas realinear

una vez aplicados los cambios en el comps.
Para aadir una serie de cambios en el comps,

comps por comps:
1
Con la herramienta de seleccin, haz clic donde

desees que comience el cambio. El cambio de
comps se aplica al comienzo del comps ms
cercano.
En el campo Starting At Bar, introduce el nmero
del primer comps.
el cambio de comps. Los cambios de comps efectuados en la pgina Change Meter solo se pueden
dar al comienzo de un comps.
Apply Change To Permite aplicar el cambio de
comps al material seleccionado, hasta el final de
la sesin, o bien hasta el comps siguiente.
Change Los campos Change permiten especificar
el nmero de compases del nuevo tipo de comps
con el que sustituir el grupo seleccionado.
Pro Tools calcula automticamente el nmero

completo de compases ms cercano; tambin se puede
especificar la cantidad de compases que deban estar
afectados. El tiempo se inserta o suprime, en incrementos de comps completo, al final de la seleccin,
segn se necesite en todas las pistas afectadas cuando
se anula el grupo calculado.
Especifica un nuevo comps y haz clic en la

configuracin.
En el men desplegable Apply Change To,

selecciona Until the Next Bar.
Realign
Haz clic en Apply para indicar el nuevo comps

y mover el punto de insercin al final del nuevo
comps.
Especifica un nuevo comps y haz clic en la

configuracin del comps siguiente.
Repite los pasos 56 para cada cambio adicional

de comps que desees insertar.
Las opciones de Realign permiten elegir los elementos

que realinear una vez aplicado un cambio de comps.
Puedes realinear eventos de comps, eventos de tempo
y comps, pistas y marcadores basados en tics,
y tambin todos o ninguno de los marcadores y pistas
basados en muestras.
Opciones de Change Meter
Meter Ruler Only Aplica el cambio de comps y
realinea solo la regla de marcadores. No se ve afectada

ninguna otra regla ni pista.
Entre las opciones del comando Change Meter,

se incluyen:
Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, all Tick-Based

Markers and Tracks, and Sample-Based Markers
and Tracks Aplica el cambio de comps y realinea
New Meter Especifica un nuevo registro de tiempo.
las reglas de compases, tempo, armaduras y cifrados

armnicos, as como todos los marcadores y pistas
basados en tics. En el men desplegable, tambin
puedes elegir la opcin All o No, en funcin de si
deseas realinear todos o ninguno de los marcadores
y pistas basados en muestras. El tiempo se inserta o
se elimina segn convenga al final de la seleccin
para conservar la alineacin del material que sigue
a la seleccin.
En el primer campo se indica la cantidad de tiempos

(hasta 99) en un comps; en el segundo, la duracin
de la nota que cuenta como un tiempo.
En la ventana del plug-in, haz clic en Se indica el
valor de nota que generar el clic de metrnomo.
Por ejemplo, si se selecciona una corchea, se reproduce
un clic para cada corchea, sea cual sea el tempo.
768
Starting at Bar Especifica el comps en que se aade
Insertar tiempo
La opcin Insert Time de la ventana Time Operations
permite insertar un tiempo en blanco (silencio) en
la regla de director, pistas de audio y pistas MIDI.
Opciones de Insert Time

El comando Insert Time presenta las opciones
siguientes:
Inicio, fin y duracin Configura los puntos de inicio
y de fin de la seleccin, y la duracin de la seleccin.

Set Meter Si la escala de tiempo principal es Bars|
Beats, mediante Set Meter se especifica un nuevo
comps para el tiempo insertado. La seleccin se
cuantiza en los compases ms cercanos y el comps
anterior se inserta despus de la seleccin. Si la escala
de tiempo principal se basa en muestras, Set Meter
no est disponible.
Realign
Ventana Insert Time
Ejemplo de insercin de tiempo

Para insertar cuatro compases vacos de 4/4 en
una sesin:
1
Configura la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.
Elige Event Time Operations Insert Time.
En el campo Start, indica el comps en que deseas

insertar los compases.
En el campo Length, indica cuatro compases.
Selecciona la opcin Realign para Meter, Tempo,

Key, and Chord Rulers, Tick-Based Markers and
Tracks y All Sample-Based Markers and Tracks.
Las opciones de Realign permiten seleccionar los

elementos que se desplazarn (posteriormente) cuando
se inserte el tiempo, del modo siguiente:
Bars|Beats, puedes realinear solo los eventos de
comps, o bien una combinacin de reglas de
comps y tempo, todas las pistas y marcadores
basados en tics y las pistas basadas en muestras
seleccionadas.
Si la escala de tiempo principal se configura como
base de tiempo absoluto (por ejemplo, Min:Secs),
los eventos de director, las pistas y los marcadores
basados en tics, as como las pistas basadas en
muestras seleccionadas, se pueden realinear de
forma independiente.
769
Meter Ruler Only Si la escala de tiempo principal
es Bars|Beats, solo se puede insertar tiempo en la

regla de marcadores. Los eventos de comps despus
del punto de inicio de la seleccin se mueven ms
all del punto de fin segn la duracin de la seleccin
de tiempo.
Cortar tiempo
La opcin Cut Time de la ventana Time Operations
permite cortar una cantidad determinada de tiempo
(base de tiempo y datos de pista) de las reglas de
director, pistas MIDI y pistas de audio.
Si la escala de tiempo principal se basa en muestras,

Realign Meter Ruler Only no est disponible.
Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, Tick-Based
Markers and Tracks y Sample-Based Markers and
Tracks Permite insertar tiempo en las reglas de
compases, tempo, armaduras y cifrados armnicos,

as como en todos los marcadores y las pistas basados
en tics. Los eventos que se encuentran despus del
punto de inicio de la seleccin se mueven ms all
del punto de fin la duracin de tiempo insertado.
Si la seleccin de la lnea de tiempo incluye clips de
audio de pistas basadas en tics, los clips de audio se
separan en el punto de inicio y el nueva clip que
contiene la seleccin anterior se mueve al punto de fin.
En el men desplegable, tambin puedes elegir la
opcin All o No, en funcin de si deseas insertar tiempo
en todos o ninguno de los marcadores y pistas basados
en muestras. Si seleccionas la opcin All y la seleccin
de tiempo incluye clips de audio de pistas en pistas
basadas en muestras, las partes seleccionadas de
los clips de audio se separan en el punto de inicio y
el nuevo clip que contiene la seleccin anterior se
mueve al punto de fin.
770
Ventana Cut Time
Ejemplo de corte de tiempo

Para cortar treinta segundos de tiempo de una
sesin:
1
Configura Main Time Scale en

Minutes:Seconds.
Elige Event Time Operations Cut Time.
Con la herramienta de seleccin, haz clic al

comienzo del rea que desees cortar.
En el campo Length, especifica treinta segundos

(0:30.000).
Selecciona la opcin Realign para Meter, Tempo,

Key, and Chord Rulers, Tick-Based Markers and
Tracks y All Sample-Based Markers and Tracks.
Opciones de Cut Time

El comando Cut Time presenta las opciones siguientes:
Inicio, fin y duracin Configura los puntos de inicio
y de fin de la seleccin, y la duracin de la seleccin.

Realign
Las opciones de Realign permiten elegir los elementos

que se desplazarn cuando se inserte el tiempo, del
modo siguiente:
Bars|Beats, puedes realinear solo los eventos de
comps, o bien una combinacin de reglas de
comps y tempo, todas las pistas y marcadores
basados en tics y las pistas basadas en muestras
seleccionadas.
En el men desplegable, tambin puedes elegir la

opcin All o No, en funcin de si deseas cortar tiempo
en todos o ninguno de los marcadores y pistas basados
en muestras. Si la opcin All est seleccionada y la
seleccin incluye clips de audio de pistas basadas en
muestras, el rea seleccionada de los clips se elimina
y los clips posteriores a la seleccin se desplazan
hacia delante.
Desplazamiento del inicio de

la cancin
La opcin Move Song Start de la ventana Time
Operations permite redefinir la ubicacin del marcador

de inicio de cancin.
Si la escala de tiempo principal se configura como

base de tiempo absoluto (por ejemplo, Min:Secs),
los eventos de director, las pistas y los marcadores
basados en tics, as como las pistas basadas en
muestras seleccionadas, se pueden realinear de
forma independiente.
Meter Ruler Only Si la escala de tiempo principal
es Bars|Beats, el tiempo solo puede eliminarse de

la regla de marcadores. Se eliminan los eventos de
comps dentro de la seleccin. Los eventos de comps
despus del punto de fin de la seleccin se mueven
al punto de inicio de la seleccin.
Si la escala de tiempo principal se basa en muestras,
Realign Meter Ruler Only no est disponible.
Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, Tick-Based
Markers and Tracks y Sample-Based Markers and
Tracks Corta el tiempo y realinea las reglas de
compases, tempo, armaduras y cifrados armnicos,

as como todos los marcadores y las pistas basados
en tics.
Si la seleccin de tiempo incluye clips basados en
tics, se elimina el rea seleccionada de los clips y
los clips posteriores a la seleccin se mueven hacia
delante.
Ventana Move Song Start
Ejemplo de desplazamiento del

inicio de la cancin
Para mover el marcador de inicio de cancin
15 segundos en la lnea de tiempo:
1
Elige Event Time Operations Move Song Start.
Selecciona Minutes:Seconds en el men

desplegable Timebase.
En el campo Move Song Start To, especifica

0:15:000 para mover el inicio de la cancin
hacia delante 15 segundos.
771
Si deseas cambiar el nmero de compases para

que el marcador de inicio de cancin quede en
otro comps, selecciona la opcin Renumber Song
Start e indica el nmero de comps.
Selecciona la opcin All o No, en funcin de si

deseas mover todos o ninguno de los marcadores
y pistas basados en muestras.
Cambio de numeracin de
compases
Con el comando Renumber Bars puedes cambiar
la numeracin de todos los compases de una sesin,
con lo que se modifican las ubicaciones de comps
de todos los clips y eventos de tempo y comps, pero
se mantiene intacta su posicin. Las ubicaciones de
muestra y SMPTE de los datos de sesin no cambian.
Opciones de Move Song Start
Para cambiar la numeracin de los compases:
El comando Move Song Start presenta estas opciones:
Elige Event Renumber Bars.
Especifica el comps cuyo nmero deseas cambiar,

as como el nuevo nmero, y haz clic en Renumber.
Timebase Se vuelve a definir con precisin la posicin
del marcador de inicio de cancin, medido con cualquier base de tiempo compatible.
Move Start To Ajusta la ubicacin del marcador de
inicio de cancin en la base de tiempo seleccionada.

Renumber Song Start To Cuando est habilitada,
con esta opcin el marcador de inicio de cancin se

configura en cualquier nmero de comps.
Move
Con los controles de Move se eligen los elementos

que se movern cuando se mueva el inicio de la
cancin, del modo siguiente:
Song Start Only Mueve solo el marcador de inicio
de cancin.
Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, all Tick-Based
Markers and Tracks, and Sample-Based Markers
and Tracks Mueve el marcador de inicio de cancin,
los eventos de las reglas de compases, tempo, armaduras

y cifrados armnicos, todas las pistas y marcadores
basados en tics, as como todos los marcadores y pistas
basados en muestras, o ninguno, segn la opcin
seleccionada por el usuario.
772
Cuadro de dilogo Renumber Bars
Armaduras
Con la regla de armadura puedes aadir armaduras
a las sesiones de Pro Tools. Las armaduras pueden
importarse y exportarse con datos MIDI. Esto resulta
muy til al exportar secuencias MIDI para su uso
en programas de notacin, como Sibelius (consulta
Exportar archivos de Sibelius en la pgina 328).
La armadura predeterminada es la de Do mayor.
Regla de armadura
Cambio de armaduras
La regla de armadura permite aadir, editar y eliminar

armaduras. Las armaduras permiten indicar la tonalidad
y los cambios de tonalidad en sesiones de Pro Tools.
Las armaduras tambin pueden usarse para algunas
funciones diatnicas, como el transporte en tonalidad
o la subordinacin de alturas a la tonalidad especificada.
Puedes aadir, editar o eliminar armaduras.

Para aadir una armadura:
1
Sita el cursor en el punto de la lnea de tiempo

en el que desees agregar una armadura.
Elige Event Add Key Change.

Haz clic en el botn Ms (+) de la regla de
armadura.
3
En el cuadro de dilogo Key Change, selecciona

el modo (mayor o menor), la tonalidad, la ubicacin
y la seleccin y la forma en que quieres que afecte
a las pistas sujetas a cambios de altura.
Selecciona View Rulers Key Signature.
Desde el selector de vista de regla en la ventana

Edit, selecciona Key.
Para editar una armadura:
Regla de armadura
Para ver la regla de armaduras, efecta una de las
Tambin puedes mostrar u ocultar el pentagrama

de la armadura para la regla de armaduras.
Haz doble clic en el marcador de armadura de la

regla Key Signature.
Ejecuta los cambios en el cuadro de dilogo Key

Change.
Para ver el pentagrama de la regla de armadura:

1
Mostrar la regla de armadura.
Para eliminar una armadura, ejecuta una de estas

acciones:
Selecciona View Rulers Key Signature Staff.

Haz clic en el tringulo para mostrar/ocultar la
regla de armadura.

mientras haces clic en el marcador de armadura
de la regla de armaduras.
Efecta una seleccin en la regla de armadura
que contenga la armadura que quieras eliminar
y elige Edit Clear o pulsa Supr.
773
Cuadro de dilogo Key Change

En el cuadro de dilogo Key Change, puedes especificar el modo (mayor o menor), la tonalidad (desde
siete bemoles hasta siete sostenidos), la seleccin
afectada (por ejemplo, desde el primer comps hasta
el siguiente cambio de tonalidad), y si las notas MIDI
de pistas sujetas a cambios de altura se transportan
o se supeditan a tonalidad (consulta Pistas sujetas
a cambios de altura en la pgina 775). El cuadro
de dilogo Key Change se abre siempre que se agrega
o edita un marcador de armadura.
Para Permite especificar hasta dnde quieres que el
cambio de tonalidad tenga efecto: hasta el marcador

de armadura siguiente, hasta una seleccin o hasta
el final de la sesin.
Snap to Bar. Ajusta el marcador de armadura a la
barra de comps.
Edit Pitched Tracks. Si activas la opcin Edit Pitched
Tracks, puedes transportar de forma ascendente o
descendente las notas MIDI en las pistas sujetas a
cambios de altura, de manera diatnica o cromtica
basada en el cambio de tonalidad, o supeditar las
alturas a la nueva tonalidad. Para ms informacin
sobre pistas sujetas a cambios de altura, consulta Pistas
sujetas a cambios de altura en la pgina 775.
Transpose. Si la opcin Edit Pitched Tracks est
Cuadro de dilogo Key Change
Major Keys Muestras las tonalidades mayores desde

siete bemoles hasta siete sostenidos.
Minor Keys Muestras las tonalidades menores desde
siete sostenidos hasta siete bemoles. Pro Tools solo

aplica el modo menor becuadro.
Sharps Permite seleccionar cualquiera de las tonali-
dades con sostenidos hasta siete sostenidos y Do Mayor

(o La menor).
Flats Permite seleccionar cualquiera de las tonalidades
con bemoles hasta siete bemoles y Do Mayor (o La

menor).
From Permite especificar la ubicacin del marcador
de armadura en compases|pulsos.
774
activada, puedes transportar de forma ascendente o

descendente las notas MIDI en las sujetas a cambios de
altura, de manera diatnica o cromtica. Por ejemplo,
si la sesin est en Do Mayor y aades un cambio
de tonalidad a Re menor, selecciona las opciones
Edit Pitched Tracks, Transpose, Up y Diatonically
para subir un tono las notas de pistas sujetas a cambios
de altura y, a continuacin, bajar medio tono los grados
de la escala tercero, sexto y sptimo. La secuencia
Do, Re, Mi se transporta a Re, Mi, Fa (natural, no
sostenido, como sucede al transportar cromticamente).
Al transportar diatnicamente, las notas cromticas
se mantienen al cambiar la tonalidad. Por ejemplo,
al cambiar la tonalidad de Do Mayor a Mi Mayor,
la nota Si bemol se transporta a Re natural. De este
modo, puedes mantener notas de blues al cambiar
de tonalidad y aplicar transporte diatnico.
Constrain Pitches To Key. Si la opcin Edit Pitched
Tracks est activada, puedes subordinar las alturas

a las notas de la nueva tonalidad. Esto significa que
las alturas diatnicas de la tonalidad antigua en las
pistas sujetas a cambios de altura que no estn en la
nueva tonalidad se transportan individualmente hasta
la altura diatnica ms cercana de la nueva tonalidad.
Por ejemplo, al cambiar de Do Mayor a Re Mayor,
la secuencia Do, Re, Mi, Fa, Sol cambia a Do sostenido,
Re, Mi, Fa sostenido, Sol.
Al supeditar las alturas a la tonalidad, tambin se

supeditan las alturas cromticas a la nueva escala
diatnica. Por ejemplo, al cambiar de Do Mayor a Re
Mayor, la secuencia Do, Re, Re sostenido, Mi cambia
a Do sostenido, Re, Re, Mi.
Pistas sujetas a cambios de altura

Las pistas sujetas a cambios de altura son pistas MIDI
o de instrumento que pueden verse afectadas por
transportes debidos a cambios de tonalidad (incluida
la subordinacin a la tonalidad). De manera predeterminada, las pistas MIDI y de instrumento estn
sujetas a cambios de altura. Sin embargo, si tiene
pistas MIDI o de instrumento asignadas a cajas de
ritmos o muestreadores, dichas pistas no deben verse
afectadas por cambios de tonalidad debidos a asignaciones de tonalidad. Puedes desactivar la opcin
Pitched de pistas MIDI y de instrumento especficas,
para que no se vean afectadas por cambios de
tonalidad.
Importacin de armaduras
Al importar MIDI (o datos de sesin con MIDI),
puedes elegir si quieres importar las armaduras
almacenadas en los archivos MIDI o no.
Importar MIDI
El cuadro de dilogo Import MIDI incluye la opcin

Import Key Signature from MIDI File. Si est seleccionada, las armaduras (si las hay) se importan a Pro Tools
con el resto de datos MIDI.
Para seleccionar o deseleccionar pistas sujetas a

cambios de altura:

de la pista y selecciona, o deselecciona, la opcin
Pitched.
Cuadro de dilogo de importacin MIDI
El cuadro de dilogo Import Session Data incluye

la opcin Import Key Signature/Chord Map. Si est
seleccionada, las armaduras y los marcadores de
sesin (si los hay) se importan junto con los datos
de sesin importados.
Pitched activado en el selector de lista de reproduccin
775
Smbolos de acorde
La regla de cifrados armnicos permite aadir cifrados
armnicos a sesiones de Pro Tools en las ventanas Edit
y MIDI Editor. Tambin puedes aadir smbolos de
acorde y diagramas en la ventana Score Editor
(Smbolos y diagramas de acorde en la pgina 722).
Los smbolos de acordes no tienen efecto alguno en
los datos MIDI. Adems, los smbolos de acorde
no se incluyen en la exportacin de datos MIDI de
Pro Tools a archivos MIDI, pero s que se incluyen
en la exportacin a archivos de Sibelius (.sib) o si
se utiliza el comando Send to Sibelius.
Coloca el cursor en la lnea de tiempo y haz clic

en el botn Ms (+) de la regla de acordes.
Control (Mac) mientras colocas el cursor sobre
la regla de acordes (el cursor adopta la forma de
mano con el signo +) y haz clic en la ubicacin
donde deseas insertar el smbolo de acorde.
3
En el cuadro de dilogo Chord Change, selecciona

el nombre de la fundamental del acorde, el tipo
de acorde, la nota del bajo del acorde y el diagrama
del acorde (los diagramas de acordes solo se
muestran en la ventana Score Editor).
Regla de cifrados armnicos
Con la regla de cifrados armnicos puedes aadir,

editar y eliminar cifrados armnicos. Puedes utilizar
smbolos de acorde para indicar los cambios de acorde
de la sesin de Pro Tools.
Para cambiar un smbolo de acorde:
Regla de cifrados armnicos

Agregar cifrado de acorde
Marcadores de cifrados de acorde
Haz doble clic en el marcador de cifrado armnico

de la regla de cifrados armnicos.
Ejecuta los cambios en el cuadro de dilogo Chord

Change.
Para mover un smbolo de acorde:
regla de cifrados armnicos

Para ver la regla de cifrados armnicos, efecta
Para agregar un smbolo de acorde:

1
776
Para eliminar un smbolo de acorde, efecta una

de estas acciones:
Selecciona View Rulers Chord Symbols.

En el selector de vista de regla en la ventana Edit o
en la ventana MIDI Editor, selecciona Chords.
Sita el cursor en el punto de la lnea de tiempo

en el que desees agregar un smbolo de acorde.
Arrastra el marcador de smbolo de acorde hasta

otra posicin en la lnea de tiempo.

mientras haces clic en el marcador de cifrado
armnico en la regla de cifrados armnicos.
Define una seleccin en la regla de cifrados
armnicos que contenga los cifrados armnicos
que quieras eliminar y elige Edit Clear, o bien
pulsa Supr.
Cuadro de dilogo Chord

Change
En el cuadro de dilogo Chord Change, puedes
especificar un smbolo de acorde y un diagrama de
acorde comercial (tablatura de guitarra) para que
aparezca en la regla de acordes o en la partitura de
la ventana Score Editor. El cuadro de dilogo Chord
Change se abre siempre que se agrega o edita un
marcador de acorde.
Selector de acorde
Chord Diagram Selecciona el diagrama de acorde

para tablatura de guitarra.
Para mostrar u ocultar los smbolos y diagramas

de acordes en la ventana Score Editor, selecciona
o deselecciona la opcin correspondiente en el
cuadro de dilogo Score Setup.
Selector de tipo Selector de

de acorde
nota del bajo
Grficos de acorde
Chord Change (cuadro de dilogo)
Chord Selecciona el nombre de la nota fundamental

del acorde (como Re).
Chord Quality Selecciona el tipo de acorde (como
mayor o menor) en el selector.
Bass Selecciona la nota del bajo del acorde (como
Si bemol para un acorde de Sol menor en primera

inversin).
777
778
Captulo 36: Ubicaciones de memoria

Las ubicaciones de memoria brindan un mtodo
eficaz para navegar por la sesin al tiempo que se
edita y organiza.
Cada sesin tiene capacidad para 999 ubicaciones
de memoria con las que acceder a:
Marcadores de ubicaciones importantes de la sesin
Selecciones de edicin de una o ms pistas
Creacin de ubicaciones de
memoria
Segn el tipo, las ubicaciones de memoria se pueden
crear de varias maneras.
Marcador de ubicacin de memoria Hace
referencia a un punto especfico de la lnea de tiempo.
Selecciones de grabacin y reproduccin, junto

con tiempos de pre/post-roll
Selection Memory Location Hace referencia a una
Configuraciones de pista con estado Show/Hide,

Track Heights y valores de zoom
Ubicacin de memoria de propiedades generales
Activacin de grupos de edicin y mezcla

Window Configurations
Las ubicaciones de memoria se gestionan desde la
ventana Memory Locations; para seleccionarlas,
basta con hacer clic sobre ellas.
seleccin de edicin
Hace referencia a una combinacin de parmetros

de sesin (como configuracin de zoom, tiempos
de pre-roll y post-roll, estados de mostrar/ocultar
para pistas, alturas de pista y activacin de grupos
de edicin y mezcla).
Al crear una ubicacin de memoria, se le asigna el
siguiente nmero disponible (de 1 a 999). Este nmero
se utiliza para seleccionar la ubicacin de memoria
desde el teclado numrico.
779
Para crear una ubicacin de memoria de marcador:
Configura las opciones de sesin que quieres

guardar con la ubicacin de memoria de marcador;
por ejemplo, valores de zoom, tiempos de
pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,
altura de pistas y activacin de grupos de edicin
y mezcla.

selecciona la opcin Marker y configura Reference
como Bar|Beat o Absolute.
Asigna un nombre al nuevo marcador y selecciona

las propiedades generales que quieras guardar
con l.
Haz clic en Aceptar. El nuevo marcador aparece

en la regla de marcadores y en la ventana Memory
Locations.
Si es preciso, selecciona Options Link Timeline

and Edit Selection.
Asegrate de que se visualice la regla de

marcadores (View Rulers Markers).
Con la herramienta de seleccin, haz clic en la pista

o regla en la ubicacin donde desees colocar el
marcador. Para situar un marcador al principio de un
clip, selecciona esta con la herramienta de mano
Time. Haz clic en el botn Add Marker/Memory
Location (o pulsa Intro en el teclado numrico).
Para crear una ubicacin de memoria de tipo

Selection:
1

guardar con la ubicacin de memoria de tipo
Selection; por ejemplo, valores de zoom, tiempos
de pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,
y mezcla.
Selecciona un grupo de material en una o ms

pistas.
Pulsa la tecla Intro del teclado numrico.

En el men de la ventana Memory Locations, elige
Add Memory Location.
Add Marker/Memory Location (botn)

(Mac) mientras colocas el cursor sobre la regla de
marcadores (el cursor adopta la forma de mano con
el signo +) y haz clic en la ubicacin donde deseas
insertar el evento.
Insercin manual de un marcador
780

selecciona la opcin Selection y configura
Reference como Bar|Beat o Absolute.
Asigna un nombre a la nueva ubicacin de

memoria y selecciona las propiedades generales
que quieras guardar con ella.
Haz clic en Aceptar. La nueva ubicacin de

memoria aparece en la ventana Memory Locations.
Para crear una ubicacin de memoria de

propiedades generales:
1

guardar con la ubicacin de memoria de tipo
Selection; por ejemplo, valores de zoom, tiempos
de pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,
y mezcla.
Pulsa la tecla Intro del teclado numrico.
En el cuadro de dilogo Memory Location,

selecciona la opcin None.
Asigna un nombre a la nueva ubicacin de

memoria y selecciona las propiedades generales
que quieras guardar con ella.
Haz clic en Aceptar. La nueva ubicacin de

memoria de propiedades generales aparece en la
ventana Memory Locations.
mantn pulsada la tecla Alt (Windows) u Opcin
(Mac) mientras haces clic en una de las
propiedades de la seccin General Properties, si
deseas activar o desactivar todas las propiedades.
Tambin puedes mantener pulsada la tecla
haces clic en una de las propiedades para
cambiar su estado o el de todas las dems.
Creacin de ubicaciones de
memoria durante la
reproduccin
Si est habilitada la opcin Auto-Name Memory
Locations When Playing en la pgina Editing
Preferences, pueden crearse ubicaciones de memoria
durante el proceso de reproduccin, sin abrir el cuadro
de dilogo New Memory Location. Tambin puedes
seleccionar esta opcin desde el men de la ventana
Memory Locations.
Para crear un marcador durante la reproduccin:

1
En el men de la ventana Memory Locations,

selecciona Default To Marker. De esta manera,
las nuevas ubicaciones se establecen como
marcadores de modo predeterminado.
En el men de la ventana Memory Locations,

selecciona Auto-Name Memory Locations.
Para asignar una referencia de comps|pulso a

los marcadores, configura el parmetro Main
Time Scale en Bars|Beats.

reproduccin.
Al llegar a la ubicacin, pulsa la tecla Intro en

el teclado numrico. Se crea un marcador
automticamente y aparece en la regla de
marcadores.
Los marcadores creados automticamente reciben

el mismo nombre con un nmero exclusivo en orden
cronolgico, por ejemplo Marker 1, Marker 2
y Marker 3.
Si se anula la seleccin de la opcin Default To Marker,
las nuevas ubicaciones de memoria cambian al ltimo
tipo creado. Por lo tanto, si la ltima ubicacin era de
tipo Selection, este es el tipo de las ubicaciones que se
crean durante la reproduccin. En este caso, el nombre
de la ubicacin de memoria creada se basa en el
principio de la seleccin de edicin que use el formato
de tiempo para la escala de tiempo principal (por
ejemplo 2|2|305 o 0:02.658).
Si en la pgina Operation de Preferences est
activada la opcin Use Separate Play and Stop
Keys, se anula el uso de la tecla Intro para aadir
marcadores de ubicacin de memoria. Cuando
esta opcin est activada, pulsa punto (.) e Intro
en el teclado numrico para aadir un marcador
de ubicacin de memoria. El nuevo marcador
se crea al pulsar la tecla Intro.
Es una funcin til para marcar ubicaciones mientras

se escucha una grabacin o para marcar ubicaciones
de frame mientras se ve una escena de vdeo.
781
Propiedades de ubicaciones
de memoria
Cuando se crea una ubicacin de memoria (consulta
Creacin de ubicaciones de memoria en la
pgina 779), es preciso definir los parmetros de
Time Properties y General Properties.
Los marcadores de la regla de marcadores aparecen

con una lnea amarilla fina que se extiende por todas
las pistas en la ventana Edit (facilitan la organizacin y
alineacin de las pistas). Haz clic en un marcador de la
regla de marcadores para seleccionar su ubicacin y la
de las correspondientes propiedades generales
almacenadas.
Marcadores en la regla de marcadores
Propiedades de tiempo
En la seccin Time Properties, una ubicacin de
memoria se puede configurar en Marker, Selection
o None. Esto determina la ubicacin de memoria que
se crea. Cada uno de estos tres tipos puede guardar
cualquier combinacin de propiedades generales.
782
Selection Selecciona una ubicacin de cursor de

edicin o una seleccin de edicin cuya referencia
puede ser Bar|Beat (basada en tics) o Absolute (basada
en muestras). Una ubicacin de memoria de seleccin
permite guardar selecciones de edicin, de una o varias
pistas, usadas frecuentemente durante una sesin.
vinculadas, una ubicacin de tipo Selection puede
seleccionar grupos de grabacin y reproduccin.
Solo es posible guardar selecciones contiguas

con ubicaciones de memoria. Las selecciones
no contiguas, realizadas con la herramienta
de mano Object, se incorporan como si la
seleccin se hubiera hecho con la herramienta
de mano Time.
Marcador. Selecciona una ubicacin de lnea de
None No incorpora ninguna propiedad de tiempo;
tiempo cuya referencia puede ser Bar|Beat (basada en

tics) o Absolute (basada en muestras). Al seleccionar
una ubicacin de memoria de marcador, el cursor de
reproduccin se sita en la ubicacin del marcador y se
actualizan los tiempos de inicio y de fin de la ventana
Transport. Si las selecciones de edicin y lnea de
tiempo estn vinculadas, el cursor de edicin se mueve
tambin a la ubicacin del marcador.
por lo tanto, se considera una ubicacin de memoria

de propiedades generales.
Referencia: Bar|Beat y Absolute
El men desplegable Reference determina si la

ubicacin de tipo Marker o Selection es Bar|Beat o
Absolute. Si se configura en Bar|Beat, la ubicacin de
memoria se basa en tics y su ubicacin de comps
y pulso se mantiene si cambia el tempo (aunque la
relacin con la ubicacin de muestra absoluta cambia
en consecuencia).
Si el tipo configurado es Absolute, la ubicacin de
memoria se basa en muestras y su ubicacin de
comps y pulso se desplaza si cambia el tempo
(aunque la ubicacin de muestra se mantiene, as
como la relacin con el material de audio).
Pre/Post Roll Times Selecciona tiempos de pre-roll
y post-roll (a menos que se encuentren activados).

Esta propiedad puede almacenarse con una ubicacin
de tipo Selection para seleccionar grupos de grabacin
y reproduccin junto con pre-roll/post-roll.
Track Show/Hide Selecciona las pistas que estn
ocultas. Usa esta propiedad para mostrar grupos de

pistas para editar y mezclar.
Alturas de pista Utiliza todas las alturas de pista
guardadas. Usa esta opcin junto con Zoom Settings

para seleccionar entornos de edicin adecuados para
tareas concretas, por ejemplo la edicin en el nivel
de muestra o el de ajuste de notas MIDI.
Group Enables Permite determinar los grupos de
Marcador de comps|pulso (izquierda) y absoluto

(derecha)
En la regla de marcadores, los marcadores de comps|

tiempo tienen forma de galones amarillos y los
marcadores absolutos, forma de rombos tambin
amarillos.
Propiedades generales
Los tres tipos de ubicacin de memoria (Marker,
Selection y None) pueden almacenar y seleccionar
cualquier combinacin de las siguientes propiedades
generales:
Number Cambia el nmero para sobrescribir una
ubicacin de memoria existente o reorganizar las

ubicaciones de memoria de la ventana Memory
Locations.
edicin y de mezcla que estn activos. Es una opcin

til para seleccionar grupos con los que realizar
operaciones de edicin y mezcla concretas, por
ejemplo el silenciamiento de todas las pistas de batera
o el fundido de un par estreo.
Configuracin de ventanas Selecciona una
configuracin de ventanas especfica. Esta opcin

resulta til para usar configuraciones de ventanas
especficas con el objetivo de facilitar las tareas de
edicin y mezcla. Para ms informacin sobre las
configuraciones de ventanas, consulta Window
Configurations en la pgina 181.
Si ests usando VENUE Link para la interoperar
entre Pro Tools y una consola Avid VENUE,
aparecern opciones adicionales. Para ms
informacin, consulta la Gua de grabacin en
directo de VENUE.
Nombre Escribe un nombre descriptivo para cada
una de las ubicaciones de memoria.

Controles de zoom Selecciona los valores de zoom
MIDI, audio y horizontal de las pistas de instrumento,

MIDI y audio.
783
Comentarios
Los tres tipos de ubicaciones de memoria (Marker,
Selection y None) pueden almacenar y utilizar
comentarios. Para describir la ubicacin de memoria
se permite un mximo de 255 caracteres. Tambin
puedes editar comentarios escritos anteriormente.
Para seleccionar un marcador desde la regla de

marcadores:
1
Selecciona View Rulers Markers para ver la

regla de marcadores.
Haz clic en el marcador que desees. El cursor de

reproduccin se sita sobre el marcador y se
seleccionan las propiedades generales que se
hayan guardado con l.
Para ms informacin, consulta Creacin de

ubicaciones de memoria en la pgina 779 y
Edicin de ubicaciones de memoria en la
pgina 784.
Invocacin de ubicaciones
de memoria
Las ubicaciones de memoria pueden rellamarse en
la ventana Memory Locations o mediante el teclado
numrico. Adems, los marcadores de ubicacin
de memoria se pueden utilizar si se hace clic en
ellos en la regla de marcadores.
Para rellamar una ubicacin de memoria:
1
Elige Window Memory Locations para abrir la

ventana Memory Locations.
Si vas a rellamar una ubicacin de memoria de
seleccin que define un grupo de grabacin o
reproduccin, la opcin Options Link Timeline
and Edit Selection debe estar seleccionada.
En la ventana Memory Locations, haz clic en la

ubicacin de memoria que desees seleccionar.
en Classic, pulsa el nmero de la ubicacin
seguido de un punto (.).
en Transport o Shuttle, pulsa punto (.), el
nmero de la ubicacin y punto (.) de nuevo.
Para seleccionar una ubicacin mediante el
teclado numrico no es preciso abrir la ventana
Memory Locations.
784
Si la regla de marcadores no se ve en pantalla,

selecciona los marcadores en la ventana Memory
Locations o mediante el teclado numrico.
Edicin de ubicaciones de
memoria
Las ubicaciones de memoria se pueden editar, copiar,
pegar y eliminar.
Para cambiar el nombre de una ubicacin de
memoria:
1
En la ventana Memory Locations, haz doble clic

en la ubicacin de memoria para abrir el cuadro
de dilogo Edit Memory Location.
En la regla de marcadores, haz doble clic en el
marcador para abrir el cuadro de dilogo Edit
Memory Location y cambiar la posicin del punto
de insercin en la ubicacin del marcador.
En la regla de marcadores, pulsa la tecla Inicio
(Windows) o Control (Mac) mientras haces clic
en el marcador para abrir el cuadro de dilogo
Edit Memory Location sin colocar el punto de
insercin en la ubicacin del marcador.
2
Escribe el nuevo nombre para la ubicacin de

memoria y haz clic en Aceptar.
Aplique cambios en los parmetros de sesin:

zoom, tiempo de pre/post-roll, estado oculto o
visible de pistas, altura de pistas o activacin de
grupos.
En el cuadro de dilogo Memory Location,

selecciona Marker, Selection o None como tipo
de ubicacin de memoria.

Para cambiar la seleccin guardada en una

Para redefinir las propiedades generales guardadas

con una ubicacin de memoria:
1

3
Selecciona View Rulers Markers para ver la

regla de marcadores.
Selecciona un grupo de material en una o ms

pistas.
En la ventana Memory Locations, haz clic con

el botn derecho del ratn (Windows) o pulsa la
tecla Control (Mac) y haz clic en la ubicacin de
memoria que deseas redefinir.

En el cuadro de dilogo de ubicacin de memoria,

selecciona las propiedades generales que quieres
guardar con la ubicacin.
Para mover un marcador mediante arrastre:


arrastrado se alinea segn el valor de Grid actual.
Si est activado el modo Spot, se abre el cuadro de
dilogo correspondiente.
Para cambiar el tipo de una ubicacin de memoria:

1
En la regla de marcadores, arrastra el marcador


Para alinear un marcador con otra ubicacin:


Si es preciso, selecciona Options Link Timeline

and Edit Selection.
En una de las reglas de tiempo, haz clic con la

herramienta de seleccin en la nueva ubicacin.
Haz clic en la lista de reproduccin de una pista.
Para alinear el marcador con el principio de un
clip, seleccinalo con la herramienta de mano
Time.
785
En la ventana Memory Locations o en la regla

de marcadores, pulsa la tecla Inicio (Windows)
o pulsa la tecla Control (Mac), y haz clic en la
ubicacin de memoria Marker que deseas redefinir.
Asigna un nombre al marcador y haz clic en
Aceptar.
Copia de ubicaciones de
memoria de tipo Marker
Para copiar y pegar un grupo de marcadores:
1

Arrastra el cursor sobre la regla de tempo para

escoger la seleccin de compases que incluyen
los marcadores.
Eliminacin de ubicaciones
de memoria
Para eliminar una ubicacin de memoria, efecta
Selecciona la ubicacin de memoria y, en el men

de la ventana Memory Locations, elige Delete
Memory Location.
En la ventana Memory Locations, mantn pulsada
la tecla Alt (Windows) u Opcin (Macintosh)
mientras haces clic en la ubicacin de memoria.
Para eliminar todas las ubicaciones de memoria,


3
Elige Edit Copy.
Haz clic en la regla de marcadores en el punto

en que deseas pegar los eventos de tempo.

se pega a partir del punto de insercin y sustituye
a los marcadores que pueda haber en ese espacio.
Elige Delete All en el men de la ventana Memory

Locations.
Mantn pulsadas las teclas Alt+Mays (Windows)
u Opcin+Mays (Mac) mientras haces clic en
una de las ubicaciones de la ventana Memory
Locations.
Para eliminar un marcador desde la regla de

marcadores:
Si el comienzo de la seleccin incluye un marcador,

para activar la herramienta de seleccin.

haz clic en cualquier marcador.
Para extender una seleccin de edicin en una

pista hasta la regla de marcadores:
1
Con la herramienta de mano o la de seleccin,

selecciona un grupo de pistas.

clic en la regla de marcadores.
Mantn pulsada la tecla Mays mientras haces clic

de nuevo en la regla de marcadores para eliminarla
de la seleccin.
Para seleccionar todos los marcadores que hay en
la regla de marcadores:
786

en la regla de marcadores.
Ventana Ubicaciones de
memoria
Comandos y opciones de
Memory Locations
En las ventanas Memory Locations, aparecen las

ubicaciones de memoria con el nmero, el nombre
y los iconos de filtro de visualizacin asignados.
Desde esta ventana se pueden seleccionar y editar
las ubicaciones.
Desde el men de la ventana Memory Locations

puedes seleccionar opciones de clasificacin y
visualizacin, as como comandos para crear y
eliminar ubicaciones de memoria.
Men de la ventana Memory Locations

Ventana Memory Locations con iconos de filtro de
visualizacin
Submen View Filter Este submen proporciona

comandos para mostrar u ocultar propiedades
especficas de las ubicaciones de memoria.
Para seleccionar una ubicacin de memoria desde

la ventana Memory Location:
Show Icons
Haz clic en la ubicacin de memoria.

en Classic, pulsa el nmero de la ubicacin
seguido de un punto (.). Con el modo de teclado
numrico configurado en Transport o Shuttle,
pulsa punto (.), el nmero de la ubicacin y
punto (.) de nuevo.
View Markers
View Selections
View Locations with Zoom Info
View Locations with Pre/Post Roll Info
View Locations with Track Show/Hide Info
View Locations with Track Height Info
View Locations with Group Info
View Locations with Window Configuration Info
Show Markers Only
View All
787
Show Main Counter Con este comando
Show Comments Cuando se selecciona, en la
seleccionado, la ventana Memory Locations muestra

una columna con las posiciones de los marcadores
en funcin de la escala de tiempo principal, y los
tiempos de inicio de ubicaciones de tipo Selection.
En esta columna no se muestran datos para
ubicaciones de memoria de tipo General Properties.
ventana Memory Locations aparece una columna

que muestra los comentarios de cada uno de los
marcadores.
Main Time Scale
Sub Time Scale
Comentarios en la ventana Memory Locations
Sort by Time Se utiliza para clasificar marcadores

segn el orden que ocupan en la lnea de tiempo,
seguidos de ubicaciones de memoria de seleccin
y de propiedades generales, por orden de creacin.
Contadores principal y secundario en la ventana
Memory Locations
Si haces clic en la parte superior de la columna de

escala de tiempo principal, se abrir un men
desplegable que permite cambiar la escala de tiempo
principal.
Si la opcin Sort by Time no est seleccionada, todas

las ubicaciones de memoria aparecen por orden de
nmero asignado.
New Memory Location Elige este comando para
crear una nueva ubicacin de memoria.
Edit <Nombre> Abre el cuadro de dilogo Edit
Memory Location de la ubicacin de memoria
seleccionada. Asimismo, puedes hacer doble clic
en una ubicacin de memoria en la ventana Memory
Locations para editarla.
Clear <Nombre> Borra la ubicacin de memoria
Ventana Memory Locations, seleccin de la escala de

tiempo principal
Show Sub Counter Con este comando seleccionado,
la ventana Memory Locations muestra una columna

con las posiciones de los marcadores en funcin de
la escala de tiempo secundaria, y los tiempos de
inicio de ubicaciones de tipo Selection. En esta
columna no se muestran datos para ubicaciones de
memoria de tipo General Properties.
Si haces clic en la parte superior de la columna de
escala de tiempo secundaria, se abrir un men
desplegable que permite cambiar la escala de tiempo
secundaria.
788
seleccionada, pero no elimina la ranura. No se

modifica el nmero de las prximas ubicaciones de
memoria.
Mantn pulsadas las teclas Alt (Windows) u
Opcin (Mac) mientras haces clic en una de las
ubicaciones de memoria de la ventana Memory
Locations para borrarla.
Delete All Elimina todas las ubicaciones de memoria.
La prxima ubicacin de memoria que aada
comenzar por la ranura nmero 1.
Insert Slot Before <Nombre> Aade una nueva

ranura de ubicacin de memoria vaca por encima
de la ubicacin de memoria seleccionada y modifica
el nmero de las prximas ubicaciones de memoria.
Delete <Nombre> Slot Elimina la ubicacin de
Para mostrar u ocultar las ubicaciones de memoria

que contengan una propiedad especfica:
Haz clic en el icono pertinente.
Color y propiedades
memoria seleccionada y modifica el nmero de las

siguientes ubicaciones de memoria.
Los iconos de visualizacin activados aparecen en

color. Los desactivados aparecen en gris.
Default To Marker Con este comando, la ubicaciones
Si un icono est desactivado (atenuado en gris),

todas las ubicaciones asociadas con esa propiedad
estn ocultas. Sin embargo, si una ubicacin de
memoria contiene otras propiedades para un icono
activo, estar visible.
que se creen son de tipo Marker de modo

predeterminado, aunque en el cuadro de dilogo
New Memory Location siga siendo posible definir
otro tipo.
Auto-Name Memory Location Con este comando,
se crean ubicaciones automticamente sin necesidad

de abrir el cuadro de dilogo New Memory Location.
Si la opcin Default To Marker est activada, se crear
una ubicacin de memoria de marcador. De lo
contrario, el tipo ser el mismo que el de la ltima
ubicacin creada (Marker, Selection o None).
Adems, el filtro de visualizacin ofrece una

referencia til de las propiedades guardadas con
cada ubicacin (indicadas mediante iconos).

Si el comando Show Icons est seleccionado en el
men desplegable Memory Locations, la ventana
Memory Locations ofrece un filtro de visualizacin
basado en iconos que permite mostrar u ocultar las
ubicaciones de memoria en funcin de las propiedades
que contienen.
Marcador
Configuracin
Controles Mostrar/Ocultar
de zoom
Alturas de pista de ventanas
Pre-roll y post-roll
Selection Memory
Location
Grupos activos
Iconos de filtro de visualizacin de ubicaciones de

memoria
789
790
Captulo 37: Ordenar clips

Tras haber creado un clip, este aparece en la lista
de clips. Desde la lista de clips puedes arrastrarlo
hasta una pista para aadirlo a un grupo de clips
existente, o crear una nueva pista y empezar a
aadir clips desde cero. La colocacin exacta de
clips en una pista depende del modo Edit activo:
Shuffle, Slip, Spot o Grid (consulta Modos de
edicin en la pgina 509 para ms detalles).
Si arrastras varios clips, estos se sitan en pistas

adyacentes a la izquierda o la derecha o en varias
pistas de arriba abajo, dependiendo de la opcin
Timeline Drop Order seleccionada (consulta
Configuracin de la opcin Timeline Drop Order
en la pgina 792). Si se arrastra un clip de audio
estreo, debe colocarse en una pista estreo o en
dos pistas mono.
Puedes buscar clips en la lista de clips

escribiendo las primeras letras de su nombre
(consulta Seleccin de grupos con el teclado en
la pgina 258).
La colocacin de clips depende del modo de edicin

activo:
Colocacin de clips en pistas

Para colocar un clip en una pista:
1
Utiliza la lista de clips para seleccionar los clips

que desees colocar.
Arrastra los clips seleccionados desde la lista de
clips hasta una ubicacin en una pista.
En modo Shuffle, los clips de pista que ya estn

creados se deslizan segn convenga para dar cabida
al nuevo clip.
En modo Spot, el cuadro de dilogo Spot permite
indicar la ubicacin deseada para el clip que se
arrastre (consulta Emplazamiento de clips en
la pgina 799).
En modo Grid, el clip arrastrado se alinea con el
lmite de cuadrcula ms cercano.
El modo Grid se puede desactivar temporalmente
mientras se arrastra un clip pulsando la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) despus
de hacer clic con el ratn.
En el modo Slip, los clips se colocan exactamente

donde se dejan en la pista de destino.
791
Trabajar con varios

elementos de la lista de clips
Configuracin de la opcin
Timeline Drop Order
La opcin Timeline Drop Order del men de la lista
de clips define si las pistas arrastradas desde la lista
de clips se dejan secuencialmente en una nica pista
o en varias pistas, del modo siguiente:
Selecciona varios elementos de la lista de clips

y ejecuta uno de estos procedimientos:
Para crear pistas y colocar elementos en una

ubicacin concreta, suelta los elementos en la
ubicacin en el rea que se encuentra bajo la
ltima pista.
Para crear pistas y colocar elementos al comienzo
de la sesin, suelta los elementos en la lista de
pistas.
Top to Bottom Cuando se activa, los clips se

dispersan en varias pistas de destino (colocacin)
o en nuevas pistas (si se arrastran al rea por debajo
de la ltima pista o a la lista de pistas).
Left to Right Cuando se activa, los clips se sitan
secuencialmente en una nica pista de destino
(colocacin) o en una nueva pista (si se arrastran al
rea por debajo de la ltima pista o a la lista de
pistas).
Para configurar el orden de colocacin de la lista
de clips:
Selecciona Clip List Timeline Drop Order y

despus Top to Bottom o Left to Right.
Arrastrar y colocar varios

elementos de la lista de clips
Para arrastrar y colocar varios elementos de la
lista de clips a varias pistas nuevas:
792
En el men de la lista de clips, selecciona

Timeline Drop Order Top to Bottom.
Busca y organiza la lista de clips para configurar

el orden en que se colocarn los elementos.
Nuevas pistas despus de soltar elementos en varias

listas de clips con Timeline Drop Order definido en el
modo Top to Bottom
Para colocar elementos en varias pistas existentes:
1
En el men de la lista de clips, selecciona

Timeline Drop Order Top to Bottom.

y sultalos en la lista de reproduccin de una pista
compatible en la ubicacin de destino. Cuando
el cursor se site sobre un destino compatible, el
contorno del clip aparece en la ubicacin.
Para arrastrar y colocar varios elementos de la

lista de clips a una nica pista:
1
En el men desplegable de la lista de clips,

selecciona Timeline Drop Order Left to Right.
Busca y organiza la lista de clips para configurar

el orden en que se colocarn los elementos.

y ejecuta uno de estos procedimientos:
Para crear una pista y colocar el primer elemento

en una ubicacin especfica, suelta el elemento
en la ubicacin en el rea bajo la ltima pista
mostrada en la ventana Edit.
Colocacin de clips en el
punto de insercin de edicin
Puedes arrastrar un clip desde la misma pista, desde
otra pista o desde la lista de clips, y alinear sus puntos
de inicio, fin o sincronizacin con el punto de insercin
de edicin. Esta tcnica es til en la postproduccin,
ya que permite definir un punto de seleccin de
edicin tanto durante la reproduccin como con el
transporte detenido y colocar rpidamente efectos
de sonido en el punto de insercin de edicin.
Con Pro Tools HD, si la opcin Scrolling est
definida como Center Playhead, los clips se
alinean con el cabezal de reproduccin, en lugar
de con el punto de insercin de edicin.
Para crear una pista y colocar el primer elemento

al comienzo de la sesin, suelta los elementos en
la lista de pistas.
Para colocar elementos en una pista existente,
suelta los elementos en la lista de reproduccin
de edicin de la pista.
Pista creada al soltar varios elementos de listas de

clips con la opcin Timeline Drop Order definida en el
modo Left to Right
Si los elementos seleccionados incluyen tipos

combinados de clips (como audio y MIDI o grupos
de clips y MIDI), se crearn tipos adecuados de
pistas y cada elemento correspondiente se situar
en ellos. Asimismo, si los elementos seleccionados
incluyen varios formatos (mono, estreo u otros)
se crearn nuevas pistas de cada formato, y esas
clips se situarn en ellos.
Para colocar el inicio de un clip en el punto de

insercin de edicin:
1

pista en la ubicacin de tiempo donde desees
colocar el inicio del clip.

(Mac) mientras arrastras el clip desde la lista de
clips, o desde otra pista, hasta la pista de destino.
Si el clip se encuentra ya en la pista, mantn pulsada
haces clic en el clip con la herramienta de mano
Time.
793
Para colocar el fin de un clip en el punto de insercin

de edicin:
1

colocar el fin del clip.
Alineacin de puntos de
inicio de clip
Los puntos de inicio, fin y sincronizacin de un clip
pueden alinearse con el inicio de otro clip, en otra
pista.
Mantn pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac) mientras
arrastras el clip desde la lista de clips, o desde
otra pista, hasta la pista de destino.
Si el clip ya se encuentra en la pista, mantn
el clip con la herramienta de mano Time.
Para colocar el punto de sincronizacin de un clip
en el punto de insercin de edicin:
1

colocar el punto de sincronizacin del clip.
Mantn pulsadas las teclas Inicio+Mays

(Windows) o Control+Mays (Mac) mientras
arrastras el clip desde la lista de clips, o desde
otra pista, hasta la pista de destino.
Si el clip se encuentra ya en la pista, mantn
pulsadas las teclas Mays+Inicio (Windows) o
Mays+Control (Mac) mientras haces clic en el
clip con la herramienta de mano Time.
794
Con Pro Tools HD, si la opcin Scrolling est

configurada como Center Playhead, los puntos
de inicio, fin y sincronizacin del clip se alinean
con el cabezal de reproduccin.
Para alinear los puntos de inicio de clips en pistas
diferentes:
1

clip con el que desees hacer la alinearlo haciendo
clic en l.
Si la opcin Scrolling est configurada como

Center Playhead (solo Pro Tools HD), desplaza
el cabezal de reproduccin al comienzo del
clip seleccionado. Para ms detalles, consulta
Colocacin de la lnea de cabezal de
reproduccin en la pgina 394.

(Mac) mientras arrastras el clip desde la lista de
clips a otra pista.
Si el clip se encuentra ya en la pista, mantn pulsada
haces clic en el clip que desees mover con la
herramienta de mano Time.
Para alinear el punto de fin de un clip con el inicio

de otro clip (en otra pista diferente):
1

clip con el que desees hacer la alinearlo haciendo
clic en l.

el cabezal de reproduccin al comienzo del clip
seleccionado (consulta Colocacin de la lnea
de cabezal de reproduccin en la pgina 394).

(Windows) o Comando+Control (Mac) mientras
arrastras un clip desde la lista de clips hasta otra
pista.
el clip que desees mover con la herramienta de
mano Time.
Para alinear el punto de sincronizacin de un clip
con el inicio de otro clip (de otra pista):
1

seleccionar el clip que quieras alinear.

el cabezal de reproduccin al comienzo del clip
seleccionado (consulta Colocacin de la lnea
de cabezal de reproduccin en la pgina 394).
Mantn pulsadas las teclas Mays+Inicio

(Windows) o Mays+Control (Mac) mientras
arrastras un clip desde la lista de clips a otra pista.
pulsadas las teclas Mays+Inicio (Windows) o
Mays+Control (Mac) mientras haces clic en el
clip que desees mover con la herramienta de
mano Time.
Deslizar clips
Con la herramienta de mano Time, se puede deslizar
un clip o un grupo de clips seleccionados (en una
misma pista o en varias) hasta una nueva ubicacin
u otras pistas. Esta funcin es til para tareas de
postproduccin en que es preciso emplazar eventos
de audio, por ejemplo efectos de sonido y dilogos,
con relacin a msica, pelcula o vdeo.
El deslizamiento de clips depende del modo de Edit
activo: Shuffle, Slip, Spot o Grid (consulta Modos
de edicin en la pgina 509).
Puedes deslizar una copia de un clip a otra
ubicacin o pista manteniendo pulsada la tecla
Alt (Windows) u Opcin (Mac) mientras
arrastras.
Para mantener la posicin de tiempo de un clip
al arrastrarlo a otra pista, mantn pulsada la
tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras
arrastras.
Desplazar Clips
En modo Shuffle, los clips pueden desplazarse
libremente dentro de una pista o llevarse a otra, pero
el desplazamiento est restringido por otros clips.
Es decir, si colocas varios clips en una pista, los
puntos de inicio y fin de los clips se alinean entre
s automticamente. Se pueden cambiar de
posicin, pero ni se pueden separar unos de otros ni
superponerse como en el modo Slip. En modo Shuffle,
al aadir un clip al comienzo de una pista, todos los
clips siguientes experimentan un desplazamiento
hacia la derecha igual a la duracin del clip aadido.
795
Para desplazar clips:

1
Activa el modo Shuffle (consulta Modos de

edicin en la pgina 509).
En la lista de clips, arrastra un clip mono a una

pista vaca. El clip se alinea automticamente
con el inicio de la pista.
Arrastra un segundo clip desde la lista de clips hasta

la misma pista, a una posicin central. El punto de
inicio del segundo clip se alinea con el final del
primer clip.
Utiliza la herramienta de mano Time para arrastrar

el segundo clip hasta el inicio de la pista.
Pro Tools reposiciona los dos clips. Ahora el

segundo aparece antes que el primero, pero siguen
mantenindose juntos.
5
Haz pruebas con este modo de edicin: arrastra

otros clips hasta la pista y reorganzalos.
Los clips bloqueados (consulta Bloquear clips en

la pgina 807) y todos los que ocupan posiciones
posteriores permanecen donde estn al moverse otros
clips prximos en modo Shuffle. Si no hay espacio
suficiente para colocar o duplicar un clip antes de
un clip bloqueado, el rea de insercin queda
desactivada.
En algunos procesos de trabajo, es importante

excluir el modo Shuffle para garantizar que los
clips conservan la alineacin de tiempo mientras
se edita. Con la funcin Shuffle Lock se evita
entrar involuntariamente en modo Shuffle
mediante la desactivacin de todos los comandos
de teclado e interruptores de superficies de
control para pasar a modo Shuffle. Para ms
informacin, consulta Shuffle Lock en la
pgina 510.
Reposicionamiento de varias
pistas y clips multicanal
Es posible reposicionar selecciones en varias
pistas o en pistas multicanal. A diferencia del
reposicionamiento de clips en una sola pista, cualquier
clip parcialmente seleccionado se corta y se mueve
junto con el clip arrastrado. De este modo puedes
retener solo el material que corresponda al clip
arrastrado.
Si colocas un clip con el modo Slip activado y luego

activas el modo Shuffle, Pro Tools mantiene la
posicin y tiempo relativos del clip deslizado en modo
Slip, as como cualquier espacio entre este y otros
clips.
Al reposicionar un clip se corta el canal
796
Desplazamiento de clips con

las herramientas de mano
Puedes utilizar las herramientas de mano para mover
uno o varios clips, o la seleccin de edicin para
moverlos a otra ubicacin. Con las herramientas de
mano, la seleccin se corta y se pega en la nueva
ubicacin.
Para copiar la seleccin, en lugar de cortarla,
mantn pulsada la tecla Alt (Windows) u Opcin
(Mac) mientras arrastras la seleccin con una
Para mover uno o varios clips, o la seleccin de
edicin, con una de las herramientas de mano:
1
Haz una seleccin.
Desplazamiento de una seleccin con la herramienta

de mano Time
Con una de las herramientas de mano (Time,

Separation u Object), arrastra la seleccin hasta
la nueva ubicacin.
herramienta de mano
Separation
Herramientas de mano Time y

Object
La herramienta de mano Separation reemplaza la

seleccin completa en la lnea de tiempo de la pista
de destino.
Al mover datos de audio, las herramientas de mano

Time y Object superponen solo los datos de audio
de la pista de destino.
Desplazamiento de una seleccin con la herramienta

de mano Separation
797
Alineacin con el clip anterior

o siguiente en una pista
El clip seleccionado se alinea con el siguiente en la

pista, de modo que ambos quedan ligados por el
extremo.
Un clip, o una seleccin de edicin que incluya uno

o ms clips en una misma pista o en varias, se puede
ajustar al final del clip anterior o al principio del
clip siguiente. Esto resulta til para empalmar clips
adyacentes en una pista.
Para ajustar con el clip anterior en una pista:
1
Con la herramienta de mano Time, selecciona un

clip.
Con la herramienta de seleccin, selecciona un
rea de una pista que contenga clips completos.
No es necesario que los clips sean adyacentes.
2
Elige Edit Snap To Previous.

Haz Clic derecho en el clip o la seleccin de edicin
y elige Snap to Previous.
El clip seleccionado se alinea con el anterior en la
pista, de modo que ambos quedan ligados por el
extremo.
Para ajustar con el clip siguiente en una pista:
1
Con la herramienta de mano Time, selecciona un

clip.
Con la herramienta de seleccin, selecciona un
rea de una pista que contenga clips completos.
No es necesario que los clips sean adyacentes.
2
Elige Edit Snap To Next.

Haz Clic derecho en el clip o la seleccin de
edicin y elige Snap to Next.
798
Alinear un clip con el siguiente en una pista
Tambin puedes usar el comando Snap To con

una seleccin de edicin que contenga varios
clips de una o varias pistas.
Mover Clips
Emplazamiento de clips
En modo Slip, los clips pueden moverse libremente

con la herramienta de mano Time dentro de una pista o
llevarse a otras pistas. En este modo, un clip se puede
colocar de forma que, en una pista, haya espacio entre
l y otros clips. Cuando se reproduce la pista, el
espacio es un silencio. Tambin es posible mover un
clip para superponerlo a otro clip o cubrirlo totalmente.
El modo Spot es til para sesiones en las que deseas

emplazar clips con relacin a ubicaciones precisas
basadas en cualquiera de las escalas de tiempo.
Esto resulta til para tareas de postproduccin.
En modo Spot puedes emplazar un clip especificando
un frame SMPTE o una ubicacin de comps y
tiempo, mediante la captura de informacin de cdigo
de tiempo entrante o el uso de los registros de tiempo
de clip.
Para mover clips:

1
Activa el modo Slip (consulta Modos de edicin

en la pgina 509).
En la lista de clips, arrastra un clip a una pista

vaca.
Arrastra un segundo clip desde la lista de clips hasta

la misma pista, a una posicin central. El segundo
clip se coloca en el punto en que sueltes el botn del
ratn. A diferencia de lo que ocurre en modo
Shuffle, no se alinea con el primer clip.
Para familiarizarte con el movimiento en modo

Slip, arrastra los clips a otras ubicaciones dentro
de la pista. Intenta colocar el segundo clip de modo
que se superponga ligeramente al primero.
Reproduce el resultado.
Para ejecutar el emplazamiento con mayor

rapidez, si usas VITC, selecciona el comando
Auto-Spot Clips para emplazar un clip en la
ubicacin de frame SMPTE actual mediante
la herramienta de mano Time. Para ms
informacin, consulta Emplazamiento
automtico de clips en la pgina 1139.
Para ms informacin sobre cmo usar SMPTE
con Pro Tools, consulta el Captulo 50, Trabajo
con sincronizacin.
799
Para emplazar un clip:

1
Activa el modo Spot (consulta Modos de edicin

en la pgina 509).
Arrastra un clip desde la lista de clips, o sesiones

o archivos de audio desde un navegador de espacio
de trabajo a una pista.
Con la herramienta de mano Time, haz clic en un
clip de una pista.
3
En el cuadro de dilogo Spot, en el men

desplegable Time Scale selecciona un formato
de tiempo.
Cada uno de los campos del cuadro de dilogo refleja

la escala de tiempo elegida.
Haz clic en los campos Start, Sync Point o End

para especificar una nueva ubicacin. Si se cambia
uno de estos puntos de localizacin, los dems
se actualizan automticamente.
Haz clic en una de las flechas correspondientes a
Original Time Stamp o User Time Stamp para
introducir los valores asociados en el campo
seleccionado.
Si usas una fuente de cdigo de tiempo SMPTE
externa, haz clic en la flecha correspondiente a
Current Timecode [o pulsa la tecla Igual (=) en
el teclado numrico] para capturar una direccin
de cdigo de tiempo entrante.
6
Haz clic en Aceptar. El clip se coloca en la nueva

ubicacin especificada para el punto de inicio,
fin o sincronizacin.
Si un clip no tiene un punto de sincronizacin definido,

el campo Sync Point del cuadro de dilogo Spot
funciona como el campo Start.
Comandos contextuales para

emplazar clips
Puedes usar comandos de men contextual con una
combinacin de teclas para emplazar clips en una
pista.
En versiones antiguas de Pro Tools, al hacer
Clic derecho en un clip con la herramienta de
mano, se emplaza el clip en una seleccin.
Spot (cuadro de dilogo)

4
800
Si la escala de tiempo se configura en cdigo de

tiempo, selecciona la opcin Use Subframes para
mostrar subcuadros en los campos, para mayor
precisin.
Para emplazar un clip en una seleccin:

1
Haz clic o arrastra con la herramienta de seleccin

para ubicar el cursor o realizar una seleccin en
la pista, en el lugar en que quieras emplazar el
clip.

Comando (Mac), haz Clic derecho en el clip y
selecciona uno de los siguientes comandos en el
men desplegable.
Mover inicio de clip a inicio de seleccin

Mover sincronizacin de clip a inicio de seleccin
Mover final de clip a inicio de seleccin
Registros de tiempo de clips

Al crearse un clip, se le asigna un registro de
tiempo en relacin con el tiempo de inicio SMPTE
especificado para la sesin. Este valor de Original
Time Stamp se guarda permanentemente con el clip y
no puede modificarse. Si un clip se mueve, se puede
colocar fcilmente en la posicin original mediante el
cuadro de dilogo Spot.
Al configurar el valor de Original Time Stamp para
un clip, la misma ubicacin se utiliza para definir el
valor de User Time Stamp del clip.
A diferencia de Original Time Stamp, el valor de
User Time Stamp puedes redefinirse con el comando
Time Stamp en el men de lista de clips (consulta
Registro de tiempo en la pgina 1139).
Registros de tiempo en el espacio de trabajo
En los navegadores de espacio de trabajo hay

columnas para los registros de tiempo originales y
los del usuario.
Registros de tiempo y correspondencias
Los clips con valores idnticos de User Time Stamp

aparecen juntos en el submen contextual Matches
al escuchar las tomas (consulta Seleccin de tomas
alternativas en una pista en la pgina 444).
Deslizamiento de clips en
modo Grid
El modo Grid presenta varias funciones tiles para
deslizar y desplazar clips en listas de reproduccin
de pistas. Es un modo especialmente til para alinear
clips en intervalos exactos, como ocurre cuando se
trabaja con sesiones basadas en comps y pulso.
Segn la escala de tiempo principal activa, los lmites

de cuadrcula pueden basarse en frames, valores de
comps y pulso, minutos o segundos o un nmero
de muestras.
El modo Grid tambin proporciona dos modos de
funcionamiento: Absolute y Relative. Estos modos
controlan la forma de aplicar la cuadrcula (consulta
Modo Grid Absolute y Relative en la pgina 802).
Comando (Mac).
Si la opcin Draw Grid in Edit Window est activada
en la pgina Display de Preferences, se muestran
lneas de cuadrcula verticales en la ventana Edit.
Tambin se pueden activar y desactivar las lneas
de cuadrcula en la ventana Edit haciendo clic en el
nombre de la regla de base de tiempo despus de
que quede resaltada.
Definicin del valor de Grid

Adems de afectar a la colocacin de clips, el valor
de Grid ejerce limitaciones sobre las selecciones
de edicin y lnea de tiempo, y determina el
funcionamiento del comando Clip Quantize to Grid.
Para configurar el valor de Grid:
1
En el men View Main Counter, selecciona la

escala de tiempo que deseas usar para el valor de
Grid.
Para conservar la escala de tiempo principal
mientras se usa un formato de tiempo diferente para
el parmetro Grid, anula la seleccin de la opcin
Follow Main Timebase, en el men desplegable de
valor de Grid.
801
En el men desplegable de valor de Grid,

selecciona el valor de tiempo para los lmites de
la cuadrcula.
Para seleccionar el modo de cuadrcula Absolute

o Relative:

Absolute Grid o Relative Grid.
Comando (Mac).
Para colocar o mover un clip con el modo Grid

activado:
1
Configura el valor de Grid (consulta Definicin

del valor de Grid en la pgina 801).
En la lista de clips, arrastra un clip a una pista.

Con la herramienta de mano Time, arrastra a la
nueva ubicacin un clip existente en una pista.
Men desplegable de valor de Grid con Bars|Beats
Para definir un valor de Grid basado en los

marcadores, selecciones y lmites de clip de una
sesin, selecciona Clips/Markers en el men
desplegable del valor de Grid.
Modo Grid Absolute y Relative

Grid se puede aplicar en modo Absolute o Relative.
Sustitucin de clips de audio

En modo Absolute Grid, el desplazamiento de

un clip alinea su inicio con los lmites de cuadrcula.
Si un punto de inicio de clip queda entre pulsos y la
cuadrcula se ha configurado en negras, arrastrar el
clip alinear su punto de inicio con la negra ms
prxima (el valor de Grid absoluto).
Utiliza la funcin Replace Clip para reemplazar

varias instancias de un clip de audio en una lista de
reproduccin por otro clip. Es una funcin til para
tareas de postproduccin si se utiliza a menudo un
clip de efecto de sonido, ruido ambiental o de
atmsfera, y posteriormente se decide sustituir
uno o varios de los clips originales por otro clip.
En el modo Grid relativo, los clips se pueden mover

por unidades de grid (o empuje). Si el punto de
inicio de un clip queda entre tiempos y el grid se ha
configurado en negras, el arrastre del clip se realizar
por intervalos de negras, con lo que se mantendr la
posicin relativa del clip en relacin al pulso ms
prximo.
En producciones musicales es til para sustituir un

bucle o una muestra (por ejemplo, un ritmo de batera)
por otro. Si conoces el tempo de una seccin o sesin,
puedes usar la funcin para crear una composicin
provisional con clips de la duracin requerida y
posteriormente sustituirlos por clips finales de la
misma duracin.
802
El punto de inicio del clip se alinea con el lmite de

cuadrcula ms prximo. Si el clip tiene un punto
de sincronizacin definido, este se alinea con el
lmite de cuadrcula.
Para reemplazar clips arrastrando:

1
Selecciona un clip en la lista de reproduccin de

pista correspondiente. La seleccin puede
sobrepasar el punto de fin de clip para incluir
material del clip suplente si es ms largo que el
clip original.
Mantn pulsadas la teclas Control+Mays
arrastras el clip suplente desde la lista de clips
hasta el clip seleccionado. Se abre el cuadro de
dilogo Replace Clip.
(Windows) o Comando+Mays (Mac) y arrastra
cualquier clip desde la lista de clips hasta un
clip no seleccionado de una pista para abrir el
cuadro de dilogo Replace Clip sin realizar una
seleccin previamente.
Configura el cuadro de dilogo Replace Clip

(consulta Opciones del cuadro de dilogo Replace
Clip en la pgina 804).
Sustitucin de clips desde la

lista de clips
El comando Replace Clips tambin est disponible
en el men de la lista de clips. Para utilizar este
comando, asegrate de que haya un clip seleccionado
en una pista y un clip diferente (sustitucin)
seleccionado en la lista de clips.
Para sustituir clips con el men Clip List:

1
Selecciona un clip de una pista que quieras sustituir.
Haz clic derecho en el clip de reemplazo en la

lista de clips y elige Replace Clips en el men
desplegable.
Selecciona el clip suplente en la lista de clips y
elige Replace Clips en el men Clips List. Si la
opcin Clip List Selection Follows Edit Selection
est activada, mantn pulsada la tecla Comando
(Mac) o Control (Windows) y haz clic en el clip
seleccionado para deseleccionarlo; a continuacin,
mantn pulsada la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y haz clic en el clip suplente para
seleccionarlo; finalmente, selecciona Replace
Clips en el men Clip List.
3
Configura el cuadro de dilogo Replace Clip

(consulta Opciones del cuadro de dilogo Replace
Clip en la pgina 804).
Comando Replace Clip y pistas

multicanal
El comando Replace Clip permite arrastrar clips
multicanal desde la lista de clips a pistas multicanal,
si tienen el mismo formato de canal. Por ejemplo,
puedes sustituir un clip estreo seleccionado en una
pista de audio estreo por otro clip estreo procedente
de la lista de clips. Pero no podrs sustituirlo por
dos clips de audio mono. Tampoco es posible sustituir
clips de varias pistas mono por clips multicanal.
803
Opciones del cuadro de dilogo

Replace Clip
Replace: All Instances of the Original Clip Sustituye
todas las apariciones del clip seleccionado que cumplan

los criterios del valor On por el clip suplente de la
lista de clips.
On This Track: sustituye los clips que cumplan
los criterios del valor Match y se encuentren en
la misma pista que el clip original.
On All Tracks: sustituye los clips que cumplan
los criterios del valor Match, en todas las pistas
de la sesin.
On Within the Selection: sustituye los clips que
cumplan los criterios del valor Match, en la
seleccin activa.
Replace: All Clips that Match Original Clips Sustituye
todos los clips que cumplan los criterios de los valores

Match y On por el clip arrastrado desde la lista de clips.
Start Position: sustituye todos los clips que tienen
el mismo tiempo de inicio original que el clip
seleccionado. Eso tambin es aplicable a clips
creados automticamente al ajustar puntos de fin.
Cuadro de dilogo Replace Clip
El cuadro de dilogo Replace Clip contiene las

Replace: Original Clip Only Sustituye solo el clip
seleccionado por el clip arrastrado desde la lista de

clips.
End Position: sustituye todos los clips que tienen

el mismo tiempo de fin original que el clip
seleccionado. Eso tambin es aplicable a clips
creados automticamente al ajustar puntos de
inicio.
Name: sustituye todos los clips que proceden del
mismo archivo de audio y a los que se ha asignado
el mismo nombre.
On This Track: sustituye los clips que cumplan
los criterios del valor Match y se encuentren en
la misma pista que el clip original.
On All Tracks: sustituye los clips que cumplan
los criterios del valor Match, en todas las pistas
de la sesin.
On Within the Selection: sustituye los clips que
cumplan los criterios del valor Match, en la
seleccin activa.
804
La bsqueda (Clip matching) usa todos los criterios de

Match especificados. Por ejemplo, si seleccionas Start
Position y End Position, se sustituyen todos los
clips procedentes del mismo archivo de audio que
tu seleccin con los mismos tiempos de inicio y de fin.
Fit Clip Using The: Original Clip Length Si el clip
suplente es ms corto que el original, se coloca en

la lista de reproduccin y se elimina el audio sobrante
perteneciente al original.
Si el clip suplente es ms largo que la seleccin, se
coloca en la lista de reproduccin y se ajusta para
acomodarlo a la duracin del clip original.
Para definir un punto de sincronizacin de un clip:

1
Activa el modo Slip (consulta Modos de edicin

en la pgina 509).
Haz clic con la herramienta de seleccin en el punto

en que desees insertar el punto de sincronizacin.
Pulsa la tecla de flecha abajo durante la
reproduccin.
3
Elige Clip Identify Sync Point. Una flecha que

seala hacia abajo, en la parte inferior del clip,
con una lnea vertical de color gris claro indica
la ubicacin del punto de sincronizacin.
Fit Clip Using The: Original Selection Length Si
la seleccin de la lista de reproduccin sobrepasa

el lmite del clip original, el clip suplente (de ser
ms largo que el clip original) se ajusta a la seleccin.
Fit Clip Using The: Replacement Clip Length El
clip suplente se coloca entero, sea cual sea la duracin

de la seleccin o clip original.
La colocacin de clips con el modo Grid o Spot
activado puede basarse en la definicin de un punto de
sincronizacin de clip. Los puntos de sincronizacin
pueden aadirse a clips de audio, MIDI y vdeo, as
como a grupos de clips. Los puntos de sincronizacin
se usan cuando es preciso alinear un punto especfico
en un clip con la cuadrcula o con una ubicacin
concreta de comps/pulso o SMPTE. Esta funcin es
til para colocar efectos musicales y de sonido en
trabajos cinematogrficos y de vdeo.
Punto de sincronizacin
Para cambiar la posicin de un punto de
sincronizacin:
Haz clic con la herramienta de seleccin en un

punto del clip y elige Clip Identify Sync Point.
Esa nueva posicin se convierte en el punto de
sincronizacin del clip.
Tambin puedes mover la ubicacin de un punto
de sincronizacin arrastrndolo (consulta
Arrastre de puntos de sincronizacin en la
pgina 806).
Por ejemplo, imagina un clip de audio para el sonido

de un portazo que incluya el chirrido de la puerta al
cerrarse, el portazo propiamente dicho y su vibracin.
El uso de un punto de sincronizacin para el sonido
de portazo en el clip permite emplazarlo en un tiempo
especfico de la sesin.
805
Eliminar puntos de sincronizacin

Para eliminar un punto de sincronizacin, efecta
Selecciona todo el clip y elige Clip Remove

Sync Point.
Selecciona la herramienta de mano Time, pulsa

Alt (Windows) u Opcin (Mac) y haz clic en el
punto de sincronizacin para suprimirlo.
Visualizacin de puntos de
sincronizacin
Exploracin de puntos de
sincronizacin
La visualizacin de una forma de onda de audio
puede ser una buena forma de definir un punto de
sincronizacin, aunque es posible que la presentacin
de una forma de onda de audio no siempre revele el
emplazamiento deseado en el material de audio.
Si efectas la exploracin al tiempo que mueves el
punto de sincronizacin sobre una forma de onda
de audio, puedes escuchar la ubicacin exacta para
colocar el punto de sincronizacin.
Es posible que los puntos de sincronizacin en los

clips de audio aparezcan o queden ocultos.
Para desactivar la visualizacin de los puntos de
sincronizacin en los clips de audio:
Anula la seleccin de View Clip Sync Point.
Para activar la visualizacin de los puntos de

sincronizacin en los clips de audio:
Elige View Clip Sync Point.
Arrastre de puntos de
sincronizacin
Exploracin de un punto de sincronizacin (cursor)

Para efectuar la exploracin al tiempo que
arrastras el punto de sincronizacin:
1
Si deseas que el punto de sincronizacin se ajuste

con el valor de Grid cuando termine la exploracin,
configura el modo Edit como Grid (consulta
Modos de edicin en la pgina 509).
Arrastra el punto de sincronizacin a una nueva

ubicacin. El punto de sincronizacin reproduce
el audio cuando se mueve.
Un punto de sincronizacin puede arrastrarse a

otra posicin del clip de audio.
Para configurar el punto de sincronizacin
arrastrndolo:
806
Si deseas que el punto de sincronizacin se ajuste

con el valor de Grid actual, habilita el modo Grid
(consulta Modos de edicin en la pgina 509).
Selecciona la herramienta de mano Time.
Arrastra el punto de sincronizacin a una nueva

ubicacin.
Comando Shift
Usa el comando Shift para mover material de pista
hacia delante o hacia atrs en el tiempo, en cantidades
determinadas. El comando Shift puede aplicarse a
selecciones, clips, notas MIDI, datos de controlador
MIDI y puntos crticos de automatizacin.
Para aplicar el comando Shift a una seleccin o un

clip:
1

seleccin para seleccionar el material de pista
al que desees aplicar la funcin Shift. El material
puede estar en varias pistas.
Elige Edit Shift. En el cuadro de dilogo Shift,

selecciona Earlier o Later.
Haz clic en uno de los campos de base de tiempo

para especificar la cantidad de tiempo que se
desplazar el material. Al introducir un valor en
uno de los campos, los dems se actualizan
automticamente.
Bloquear clips
En muchos casos, quiz quieras bloquear clips o
grupos de clips en una ubicacin de tiempo especfica
para impedir que se muevan. Pro Tools ofrece dos
comandos distintos para bloquear clips: Bloquear
edicin y bloquear tiempo.
Bloquear la edicin de clips

Bloquea la edicin de un clip o grupo de clips para
impedir que se editen involuntariamente. Los clips
bloqueados para edicin no se pueden editar (por
ejemplo, cortar, eliminar, separar o ajustar) ni mover a
una ubicacin temporal distinta. Los clips bloqueados
para edicin copiados se pueden pegar en cualquier
otra pista o ubicacin de tiempo, pero la copia estar
tambin bloqueada para edicin.
Para bloquear o desbloquear la edicin de un clip:
Shift (cuadro de dilogo)

4
Si deseas intercambiar material con ms precisin,

selecciona la opcin Use Subframes.
Haz clic en Aceptar. El material se mueve hacia

atrs o hacia delante segn la cantidad especificada.

seleccionar el clip o clips que desees bloquear o
desbloquear para edicin. Los clips pueden estar
en varias pistas.
Elige Clip Edit Lock/Unlock.

Pulsa Control+L (Windows) o Comando+L
(Macintosh) para bloquear o desbloquear la
edicin del clip seleccionado.
Si habas seleccionado una porcin de clip, se crearn

clips a partir de la seleccin y de cualquier material
fuera de la seleccin.
El comando Shift funciona igual en todos los modos
Edit. Por ejemplo, los clips adyacentes se superponen
en modo Shuffle, el cuadro de dilogo Spot no aparece
en modo Spot y el material reposicionado no se alinea
a la cuadrcula en modo Grid.
Icono de bloqueo de edicin
807
Si un clip tiene la edicin bloqueada, se indica

mediante un pequeo icono de bloqueo de edicin y no
es posible moverlo, eliminarlo ni editarlo. Si intentas
realizar tareas de edicin en un clip bloqueado,
Pro Tools te advertir de ello (consulta Permitir la
edicin de clips bloqueados para edicin en la
pgina 808).
En modo Shuffle, los clips bloqueados para la edicin
y todos los situados en posiciones posteriores
permanecen donde estn al moverse otros clips
prximos.
En pistas con Elastic Audio activado y basadas en
tics, los clips bloqueados para la edicin se ajustan
a los cambios de tempo, pero no se puede aplicar
ningn otro procesamiento Elastic Audio (como
cuantizar o deformar manualmente).
Bloqueo de tiempo de clips

Si lo deseas puedes bloquear un clip en una ubicacin
especfica de una pista (un comps, un frame SMPTE
o la ubicacin de una muestra) de modo que no pueda
moverse accidentalmente. Los clips con bloqueo
en el tiempo no se pueden mover. Sin embargo, s
pueden efectuarse operaciones de edicin si el clip
no se mueve a una ubicacin temporal distinta (se
puede, por ejemplo, separar, ajustar, procesar con
AudioSuite o incluso moverlo a otra pista). Los clips
con bloqueo en el tiempo tambin se pueden eliminar.
Al separar un clip con bloqueo en el tiempo, los
nuevos clips quedarn tambin bloqueados en sus
ubicaciones temporales.
Para bloquear o desbloquear el tiempo de un clip:
808

seleccionar el clip o clips que desees bloquear o
desbloquear en el tiempo. Los clips pueden estar
en varias pistas.
Elige Clip Time Lock/Unlock.
Pulsa Alt+Inicio+L (Windows) u

Opcin+Control+L (Mac) para
bloquear o desbloquear el tiempo
del clip seleccionado.
Si un clip est bloqueado en el tiempo, se indica

mediante un pequeo icono Time Lock y no es posible
moverlo, pero s editarlo e incluso eliminarlo.
Icono de bloqueo de tiempo
En modo Shuffle, los clips bloqueados para el tiempo

y todas las situadas en posiciones posteriores
permanecen donde estn al moverse otros clips
prximos.
En pistas con Elastic Audio activado y basadas en
tics, los clips bloqueados en el tiempo se ajustan a
los cambios de tempo, pero no se puede aplicar ningn
otro procesamiento Elastic Audio (como cuantizar
o deformar manualmente).
Permitir la edicin de clips

bloqueados para edicin
Si intentas editar un clip bloqueado para edicin,
Pro Tools te advertir de ello y tendrs que elegir
Cancelar o Allow, segn si deseas cancelar o permitir
la edicin. Si permites efectuar una edicin que
mantenga intacta cualquier parte del clip, este
permanece bloqueado.
Silenciamiento y anulacin
de silenciamiento de clips
El comando Mute/Unmute Clip silencia la
reproduccin de un clip seleccionado. Si se selecciona
el comando una segunda vez, se anula el
silenciamiento del clip. Los clips que estn silenciados
aparecen atenuados para indicar dicho estado.
Asignacin automtica de
nombres con Strip Silence
El botn Rename de la ventana Strip Silence abre
el cuadro de dilogo Rename Selected Clips, en el
que se definen las pautas para asignar nombres al
utilizar el comando Strip Silence. El cuadro de
dilogo recuerda la configuracin anterior que se
puede eliminar haciendo clic en el botn Clear.
Clip de audio silenciado (centro)

Para silenciar o anular el silenciamiento de uno o
varios clips:
1

seleccionar los clips que desees silenciar, o cuyo
silenciamiento desees anular. Los clips pueden
estar incluso en varias pistas.
Elige Edit Mute/Unmute. Los clips silenciados
se muestran atenuados.
Eliminacin de silencios en
clips
El comando Strip Silence analiza selecciones de
audio en varias pistas y elimina (o extrae) las reas
de silencio, dividiendo la seleccin en clips ms
pequeos y eliminando las secciones en silencio.
Puedes usar el comando Strip Silence para extraer
(eliminar) el silencio de un clip, o al revs, para extraer
el audio y conservar el silencio. Deshacerse de las
reas silenciosas resulta til para preparar la
compactacin de audio (consulta Compactacin
de archivos de audio en la pgina 581). El comando
Strip Silence divide la seleccin en clips
automticamente, operacin til para cuantizar
audio en valores musicales o para localizar efectos
de sonido en ubicaciones SMPTE.
Cuadro de dilogo Rename Selected Clips
Nombre Especifica el nombre bsico de los clips
creados con el comando Strip Silence.

Number Especifica el nmero inicial de la secuencia
de numeracin automtica.
Zeros Especifica el nmero de ceros que preceden
a los nmeros aadidos siguiendo la secuencia
numrica.
Suffix Especifica el texto aadido al final del nombre,
despus de la numeracin automtica.
Por ejemplo, si configuras las opciones como:

Name = SFX
Number = 23
Zeros = 1
Suffix = .Reel1
Los nombres generados para clips creados con Strip
Silence sern as:
SFX023.Reel1
SFX024.Reel1
SFX025.Reel1
SFX026.Reel1
809
Uso de la funcin Strip Silence
Para eliminar silencio de una seleccin de audio:

1
Selecciona uno o varios clips de audio.
Elige Edit Strip Silence.
Para conservar el material situado antes y despus

de los nuevos clips, ajusta los valores de Clip
Start Pad y Clip End Pad.
Pulsa Control+U (Windows) o Comando+U

(Mac) para abrir la ventana Strip Silence.
Ataque que rellenar
Para definir el formato del nombre de los clips

creados con Strip Silence, haz clic en Rename
para abrir el cuadro de dilogo Rename Selected
Clips. Para ms detalles, consulta Asignacin
automtica de nombres con Strip Silence en la
pgina 809.
En la ventana Strip Silence, ajusta los controles
deslizantes Strip Threshold y Minimum Strip
Duration (Min Strip) para que los rectngulos de
Strip Silence aparezcan en la seleccin.
Rectngulos de silencio

mientras ajustas los controles para una mayor
precisin.
810
Extincin que rellenar
Puntos de inicio y fin de relleno de clip de Strip Silence

6
Cuando los rectngulos de Strip Silence abarquen

el audio que deseas conservar, pulsa el botn
Strip.
El material que est definido como silencio se elimina

de la seleccin y se crean otros clips, tambin presentes
El comando Strip Silence funciona de modo no
destructivo y no elimina datos de audio de los
archivos principales. Adems del comando Undo,
para recuperar material eliminado puedes utilizar
Heal Separation.
Strip Silence puede aplicarse a pistas estreo y
multicanal, y permite mantener la coherencia
de fase de los clips de audio correspondientes.
Para extraer audio de una seleccin de audio

mediante Strip Silence:
1

Clips (consulta Asignacin automtica de
nombres con Strip Silence en la pgina 809).
En la ventana Strip Silence, ajusta los valores de

Strip Threshold y Minimum Strip Duration (Min
Strip) para que los rectngulos de Strip Silence
aparezcan en la seleccin.
Haz clic en el botn Extract.
Se suprime todo el audio que se encuentre por encima

del umbral indicado y se dejan las partes silenciosas de
la pista.
Ventana Strip Silence

La ventana Strip Silence contiene los siguientes
controles para ajustar los parmetros mediante los
cuales se definir el silencio cuando se utilice el
comando Strip Silence.
Ventana de eliminacin de silencio
Al ajustar estos controles, los rectngulos aparecen

temporalmente en la seleccin, indicando las reas
de silencio que se vern afectadas por los comandos
Strip, Extract o Separate.
Para separar clips mediante Strip Silence:

1
Haz una seleccin en la ventana Edit o en la

lnea de tiempo.
Rectngulos de silencio

Clips (consulta Asignacin automtica de
nombres con Strip Silence en la pgina 809).
Strip Threshold Configura el umbral de amplitud
En la ventana Strip Silence, ajusta los valores de

Strip Threshold y Minimum Strip Duration (Min
Strip) para que los rectngulos de Strip Silence
aparezcan en la seleccin.
Haz clic en el botn Separate.
(entre 96 dB y 0 dB) para Strip Silence. El material

de audio por debajo de este umbral se considera
como silencio y se elimina. El material por encima
del umbral se conserva y se define como nuevos
clips.
Minimum Strip Duration Define la duracin mnima
(entre 0 y 4,000 ms) requerida para que el material

por debajo del umbral se considere como silencio.
Usa este control para evitar que dentro de una
seleccin haya demasiados clips pequeos.
Se crean clips basndose en los lmites detectados

por Strip Silence.
811
Pad al inicio del clip Especifica un valor de tiempo
Usar el modo Shuffle Al insertar silencio en varias
para aadir al comienzo de cada nuevo clip creado

mediante el comando Strip Silence. Es til para
preservar material musical situado por debajo del
umbral; por ejemplo, la respiracin antes de una frase
o el roce del dedo antes de un acorde de guitarra.
pistas en modo Shuffle:
Pad al final del clip Especifica un valor de tiempo
para aadir al final de cada nuevo clip creado con el

comando Strip Silence, de modo que se mantengan
los matices en la extincin acstica del material.
Strip Elimina el silencio detectado, pero mantiene
los clips que contienen audio en la pista.
Si alguna de las pistas aparece en forma de datos de

audio o MIDI, la duracin de silencio seleccionada
se inserta en dichos datos y en los datos de
automatizacin subyacentes en todas las pistas
seleccionadas. Todos los clips siguientes se
reposicionan en una cantidad igual al silencio
insertado. En pistas MIDI solo se ven afectadas las
notas seleccionadas desde el principio. Por lo tanto, si
se ha seleccionado la cola de una nota y se aplica el
comando Insert Silence, la nota permanece igual.
Si todas las pistas seleccionadas se muestran como

datos de automatizacin, solo se borran del grupo
seleccionado los datos de automatizacin del tipo
visible en cada pista. Los clips no se reposicionan.
En lugar de eso, aparece un espacio vaco de duracin
igual a la de la seleccin.
Extract Elimina el audio y mantiene las partes
silenciosas de la pista (en otras palabras, una funcin

inversa a Strip, ideal para generar sonido ambiental
para usarlo en cualquier otro lugar).
Rename Abre el cuadro de dilogo Rename Selected
Clips (consulta Asignacin automtica de nombres

con Strip Silence en la pgina 809).
Separar Separa clips basndose en los lmites
detectados por Strip Silence.
Insercin de silencios
El comando Insert Silence permite insertar silencio
en pistas de audio, MIDI y de instrumento con
facilidad. Permite realizar una seleccin en una o
varias pistas e insertar la misma cantidad de silencio.
El comando Insert Silence tambin afecta a los
marcadores de cualquier regla de director
seleccionada, como la regla de tempo o de
comps.
En modo Shuffle, todos los datos de la pista se

desplazan a una posicin posterior, una distancia
igual a la de la seleccin.
En modo Grid, el comando Insert Silence tiene el
mismo efecto que el comando Clear.
812
Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatizacin, mantn pulsada la
seleccionas el comando Insert Silence para insertar
silencio en todas las listas de reproduccin de
automatizacin de todas las pistas seleccionadas.
Los clips no se reposicionan.
Usar el modo Slip Al insertar silencio en varias

pistas en modo Slip:
Si alguna de las pistas aparece en forma de datos

de audio o MIDI, se eliminan del rango seleccionado
dichos datos y los datos de automatizacin
subyacentes en todas las pistas seleccionadas.

como datos de automatizacin, se inserta silencio
solo en los datos de automatizacin del tipo visible
en cada pista.

como datos de automatizacin, mantn pulsada la
seleccionas el comando Insert Silence para insertar
silencio en todas las listas de reproduccin de
automatizacin de todas las pistas seleccionadas.
Para insertar silencio en una pista:

1
Efecta una seleccin en una o varias pistas. La

longitud de la seleccin determina la duracin
del silencio insertado.
Elige Edit Insert Silence.
En modo Shuffle, Pro Tools inserta la cantidad de

silencio seleccionada. En este proceso, los clips se
dividen al comienzo del punto de insercin y los
nuevos clips se desplazan a una posicin posterior
en la pista, a una distancia igual a la duracin de la
seleccin.
Duplicacin de clips
El comando Duplicate copia una seleccin y la
coloca justo despus del final de la seleccin Aunque
casi equivale a usar los comandos Copy y Paste,
Duplicate resulta ms rpido y cmodo, especialmente
cuando se trabaja con datos en varias pistas.
Para hacer ms de una copia de una seleccin, usa
el comando Repeat (consulta Repeticin de clips
en la pgina 814). Tambin puedes definir clips en
bucle (consulta Creacin de bucles de clips en la
pgina 815).
Al igual que con los comandos Copy y Paste, al
duplicar material en varias pistas deben tenerse en
cuenta ciertas normas (consulta Editar varias pistas
en la pgina 508).
Para duplicar una seleccin o un clip:

1
Si trabajas con material basado en comps y

pulso (por ejemplo, bucles), configura la escala
de tiempo principal en Bars|Beats.

Elige Edit Duplicate. El material se coloca justo

despus del punto de fin de la seleccin.
Pulsa Control+D (Windows) o Comando+D
(Mac) para duplicar los clips seleccionados.
En modo Shuffle, los datos duplicados se colocan

justo despus del final de la seleccin. Los clips
posteriores se deslizan para dejar espacio al material
duplicado. En modo Slip, el material duplicado se
superpone a los posibles datos adyacentes.
Al usar los comandos Duplicate o Repeat con notas
MIDI que se han seleccionado con la herramienta de
mano Time, el material siempre se duplica un comps
despus y se fusiona con el material existente en la
pista (en lugar de sustituirlo).
Duplicar audio y mantenerlo en

el pulso
Al usar los comandos Duplicate (o Repeat) para audio
que debe encajar con precisin en el pulso (como
bucles rtmicos), es importante que selecciones el
material de audio con la herramienta de seleccin o
escribiendo los tiempos de inicio y fin en el rea
Event Edit. Si seleccionas un clip de audio con la
herramienta de mano Time (o haciendo doble clic
con la herramienta de seleccin), el material puede
sufrir un desajuste de varios tics por el redondeo de
muestras.
813
Si deseas aplicar el comando Duplicate (o Repeat) a

audio que no est basado en comps y pulso, configura
la escala de tiempo principal en un formato que no sea
Bars|Beats. De este modo, se garantiza que el audio
duplicado tenga la cantidad correcta de muestras y se
ubique con precisin.
Cuadro de dilogo Repeat
Repeticin de clips
El comando Repeat, similar al comando Duplicate,
permite adems especificar el nmero de veces que
debe duplicarse el material seleccionado.
Al igual que con los comandos Copy y Paste, al repetir
material en varias pistas deben tenerse en cuenta
ciertas normas (consulta Editar varias pistas en
la pgina 508).
Puedes pegar datos copiados de forma repetida
hasta que rellenes una seleccin por completo
(consulta Repeat to Fill Selection en la pgina 507).
Tambin puedes definir clips en bucle (consulta
Creacin de bucles de clips en la pgina 815).
Para repetir una seleccin o un clip:
814
Si trabajas con material basado en comps y pulso

(por ejemplo, bucles), configura la escala de tiempo
principal en Bars|Beats.

Elige Edit Repeat. En el cuadro de dilogo

Repeat, escribe el nmero de veces que deseas
repetir el material y haz clic en Aceptar.
Pulsa Alt+R (Windows) u Opcin+R (Mac)

para abrir el cuadro de dilogo Repeat para
cualquier clip seleccionado.
El material se coloca justo despus del punto de fin

de seleccin, duplicado tantas veces como se haya
especificado.
En modo Shuffle, los datos repetidos se colocan justo
despus del final de la seleccin. Los clips posteriores
se deslizan para dejar espacio al material repetido.
En modo Slip, el material repetido se superpone a los
datos posteriores, si los hubiere.
Captulo 38: Bucles y grupos de clips

Pro Tools permite crear un bucle de un clip o de un
grupo de clips.
Los clips con bucle (todas las iteraciones) muestran

un icono de bucle en la esquina inferior derecha,
o en cada iteracin de bucle.
Creacin de bucles de clips

Pro Tools permite bucles de clips de audio, clips MIDI
y grupos de clips. Efectuar un bucle en los clips es
una forma fcil y potente de repetir un nico clip en
una pista o en clips de varias pistas para componer
y hacer arreglos. Definir bucles en los clips ofrece
una mayor flexibilidad que los comandos Repeat y
Duplicate.
Los clips con bucle repiten el clip fuente tantas veces
como se especifica en el cuadro de dilogo Clip
Looping o las suficientes para rellenar la duracin
de bucle especificada (por ejemplo 30 segundos o
hasta el prximo clip en la pista). El clip de origen
es el clip original seleccionado para el bucle. Todas
las iteraciones de bucle son clips con bucle que se
sitan despus del clip de origen. En los casos en
los que no se haya indicado el nmero especfico
de repeticiones, se truncar la ltima iteracin de
bucle para rellenar hasta el fin de la seleccin o la
duracin de bucle especificada.
Despus del bucle, el clip con bucle se puede modificar
bsicamente como un grupo de clips. Por ejemplo, la
seleccin y el movimiento de un clip con bucle
selecciona y mueve juntos el clip fuente y todas sus
iteraciones de bucle.
Clip en bucle
Clip fuente
Iteraciones de bucle
Iconos de bucle
Clip en bucle
Al efectuar un bucle en un clip no se efecta en

ninguna automatizacin asociada con el clip
fuente. Utiliza los comandos Copy Special y
Paste Special Repeat To Fill Selection para
copiar la automatizacin para el bucle de origen
en todas las iteraciones de bucle (consulta
Clips con bucle y automatizacin en la
pgina 818).
Creacin de clips con bucle

Puedes crear clips con bucle mediante el comando
Loop o la herramienta de ajuste Loop.
Para ms informacin sobre el uso de la
herramienta de ajuste Loop, consulta
Herramienta de ajuste Loop en la pgina 528.
815
Para efectuar un bucle en un clip:

1
Selecciona un clip de audio o MIDI o un grupo

de clips.
Tambin puedes seleccionar clips en pistas para
efectuar un bucle.
Para aadir un fundido cruzado en el punto de

bucle, selecciona la opcin Enable Crossfade.
Para editar el fundido cruzado del bucle, haz lo
siguiente:
Haz clic en el botn Settings.

Configura los fundidos cruzados de bucle.
Elige Clip Loop.

Haz clic derecho en el clip donde quieras definir
un bucle y selecciona Loop.
Cuadro de dilogo Clip Looping
Pulsa Control+Alt+L (Windows) o

Comand+Opcin+L (Mac) para abrir el cuadro
de dilogo Clip Looping.
3
En el cuadro de dilogo Clip Looping, ejecuta

Cuadro de dilogo Loop Crossfade

trabajar con fundidos cruzados, consulta el
Captulo 28, Fundidos y fundidos cruzados.
Selecciona la opcin Number of Loops y escribe

el nmero de bucles para el clip.
Selecciona la opcin Loop Length y escribe la
duracin de acuerdo con la base de tiempo principal.
Si la duracin no es un mltiplo exacto de la
duracin del bucle fuente, se truncar la ltima
iteracin del bucle.
Selecciona la opcin Loop Until End of Session
or Next Clip. El clip con bucle se repetir hasta el
final de la sesin o hasta el prximo clip de la pista.
Si es preciso, se truncar la ltima iteracin del
bucle para ajustarlo.
816
En el cuadro de dilogo Clip Looping, haz clic

en Aceptar.
Anulacin de bucles de clip

Para anular un bucle de un clip:
1
Selecciona el clip con bucle.
Elige Clip Unloop.

Haz clic derecho en el clip donde quieras anular
un bucle y selecciona Unloop.
3
Haz clic en Remove para anular un bucle y eliminar

todas las iteraciones de bucles excepto la primera
iteracin completa de bucle (clip de origen).
El movimiento de un clip con bucle desplaza el clip

fuente y todas sus iteraciones de bucle conjuntamente
como grupo. Las iteraciones de bucle no se pueden
mover independientemente de su clip fuente. Si
mueves o pegas otro clip ms corto por encima de
un clip con bucle, el bucle contina despus del nuevo
clip. Las partes de un clip con bucle diferente se
pueden ajustar de manera independiente.
Haz clic en Flatten para anular un bucle y crear

clips individuales desde cada iteracin de bucle.
Si se deforma manualmente cualquier parte de

un clip con bucle en la vista de deformacin,
solo se separa del clip con bucle la iteracin
que se deforme.
Clip Ungroup funciona en los bucles del mismo

modo que seleccionar Unloop y Flatten.
Para anular el bucle y la agrupacin de una
seleccin en cada uno de sus clips:
1
Selecciona un clip con bucle que contenga uno

o ms grupos de clips.
Elige Clip Ungroup All.
Anulacin de bucles y aplanamiento de clips

con bucle mediante los comandos del men
Separate Clips.
Los comandos de Separate Clips (At Selection, On

Grid y At Transients) anularn automticamente el
bucle y aplanarn los clips con bucle antes de la
separacin.
Edicin de clips con bucle

Los clips con bucle se pueden editar como grupo
(todas las iteraciones de bucle juntas) o como clips
individuales (cada iteracin de bucle por separado).
Por ejemplo, la seleccin de un clip con bucle con
la herramienta de mano seleccionar todo el bucle
(el clip de origen y todas sus iteraciones de bucle),
pero si se hace clic en el icono de bucle de una de las
iteraciones de bucle solo se seleccionar esa iteracin.
Para seleccionar un clip con bucle como grupo

(todas las iteraciones de bucle), ejecuta uno de
Con la herramienta de mano o la Smart tool, haz

un solo clic en el clip con bucle.
en el clip con bucle.
Se seleccionar el clip fuente y todas sus iteraciones

de bucle.
Para seleccionar una solo clip fuente o iteracin
de bucle, ejecuta uno de estos procedimientos:
Con la herramienta de mano o la Smart Tool,

haz clic en el icono de bucle del clip fuente o la
iteracin de bucle.
Con la herramienta de seleccin, haz clic en el
icono de bucle y arrstralo a la izquierda hasta
que el clip quede seleccionado.
Icono de bucle
817
Elige Edit Trim Clip y uno de los comandos de

Trim Clip (To Selection, To Fill Selection, Start
to Fill Selection, o End to Fill Selection).
Tabulacin a transitorios y lmites de clips
Con la opcin Tab to Transients activada se puede

tabular a transitorios y lmites de clips en un clip
con bucle. Normal Tab (Tab to Transients desactivada)
tabula a los lmites de inicio y de fin de toda el clip
con bucle. Para ms informacin, consulta
Tabulacin a transitorios en la pgina 550.
Clips con bucle y automatizacin
Ajuste de clips con bucle

Se puede efectuar el ajuste de clips con bucle mediante
la herramienta de ajuste, la de ajuste de bucle, o uno
de los comandos de Trim Clip. La herramienta de
ajuste de bucle se aplica a todo el clip con bucle. La
herramienta de ajuste solo recorta la iteracin de bucle
individual, al tiempo que aumenta o reduce el nmero
de iteraciones de bucle para rellenar la duracin total
del clip con bucle.
Para ms informacin sobre el uso de la
herramienta de ajuste Loop, consulta
Herramienta de ajuste Loop en la pgina 528.
Si el clip fuente se extiende a la izquierda mediante

la herramienta de ajuste para cambiar la duracin
del clip con bucle, el clip fuente se adelanta en la
lnea de tiempo y se llenan las iteraciones de bucle
hasta el punto en que se termina la ltima iteracin
de bucle original. Si el ajuste a la izquierda forma
parte de la duracin del clip de origen, el clip de origen
no se mueve y se crea una iteracin de bucle parcial
a la izquierda del clip de origen. Esta es una funcin
muy prctica que te permite efectuar cambios rpidos
en la organizacin mediante bucles parciales como
si fueran anacrusas, o bien avanzando el sonido
ambiente o los efectos de sonido con bucle en la
banda sonora de una pelcula.
Al efectuar un bucle en un clip de audio no se efecta

en ninguna automatizacin asociada con el clip fuente.
Esto permite aplicar automatizacin en un clip con
bucle entero. Por ejemplo, es posible que desees un
fundido de volumen largo de forma parcial o total en
un clip con bucle que acte de manera independiente
a todas las iteraciones de bucle.
Tambin puedes repetir la automatizacin en cada
iteracin de bucle. Para los clips de audio con bucle,
utiliza los comandos Copy Special y Paste Special
Repeat to Fill Selection para copiar y pegar datos
de automatizacin parcial o totalmente, del clip de
origen a algunas de sus iteraciones de bucle.
Para copiar y pegar datos de automatizacin del clip
de origen a iteraciones de bucle:
1
Selecciona el clip fuente.
Elige Edit Copy Special y uno de los comandos

de Copy Special (All Automation, Pan Automation
o Plug-In Automation), segn la automatizacin
que desees copiar.
Automatizacin de panormico de audio seleccionada

para la copia especial
3
4
Selecciona todo el clip con bucle.

Selecciona Edit Paste Special Repeat to Fill
Selection.
Para ajustar un clip con bucle a la seleccin:

1
818
Utiliza la herramienta de seleccin para hacer una

seleccin de edicin que incluya algunos o todos
los clips con bucle.
Pegado especial de automatizacin de panormico de

audio para rellenar seleccin
Grupos de clips
Los grupos de clips son completamente

independientes y exclusivos de los grupos de
mezcla y de edicin.
Un grupo de clips es una coleccin de cualquier

combinacin de clips de audio y MIDI que tiene el
aspecto de un solo clip y acta como tal. Los grupos
de clips son esencialmente contenedores que incluyen
uno o ms clips. Los grupos de clips se pueden crear
en una nica pista o en varias pistas adyacentes de
audio, MIDI e instrumento. Los grupos de clips le
permiten anidar varios clips en clips macro para
la organizacin, edicin y manipulacin de tempo
y estilo.
Los grupos de clips se pueden colocar en pistas en
clips estndar y editar mediante muchas de las tcnicas
de edicin como clips normales. Algunas ediciones
en un grupo de clips, como las aplicadas con Cut o
Delete, se aplicarn a todos los clips incluidos.
Otras ediciones, como las aplicadas con Trim, solo
se aplicarn a los lmites del grupo de clips y no
afectarn a los clips subyacentes.
Todos los grupos de clips se guardan con la sesin
como archivos de grupo de clips (.rgrp). Los archivos
de grupo de clips se pueden exportar de una sesin
e importar, posteriormente, en diferentes sesiones
de Pro Tools.
Los grupos de clips son particularmente tiles para:
Agrupaciones de clips de audio basadas en tics
que se han dividido en muchos clips pequeos,
como con cada uno de los golpes de un patrn de
percusin. Muchos de estos clips se pueden crear
fcilmente con Beat Detective o el comando
Separate Clip At Transients, o bien importar como
archivos REX o ACID.
Agrupacin de piezas y secciones de la sesin
para facilitar la composicin y los arreglos. Por
ejemplo, la agrupacin de clips de una seccin
de metal durante el estribillo para copiarlo en el
siguiente estribillo.
En los grupos de clips no se pueden editar

propiedades de Elastic Audio.
Los grupos de clips no se admiten en pistas de
audio que estn configuradas en la vista de listas
de reproduccin. Si se cambia una pista de
audio a la vista de listas de reproduccin, se
desagruparn de manera automtica todos los
grupos de clips de la pista.
Creacin de grupos de clips

Para crear un grupo de clips:
1
Selecciona uno o ms clips en una o ms pistas.

(Para ms informacin sobre grupos de clips
multipista, consulta Grupos de clips multipista
en la pgina 821).
Seleccin de clips para agruparlos en una nica pista

de audio
El tamao de la seleccin determina el tamao del

grupo de clips. La seleccin puede comenzar y
terminar en cualquier lmite de clip, espacio vaco
o incluso en el medio de un clip. Las selecciones
que comiencen o terminen en un clip separarn el
clip en el lmite de la seleccin cuando crees un grupo
de clips. Los grupos de clips creados a partir de
selecciones basadas en objetos incluyen todos los
clips entre el primer y el ltimo clip seleccionado
en la pista, estn o no seleccionados.
819
Elige Clip Group.

edicin y elige Group.
Pulsa Control+Alt+G (Windows) o
Comando+Opcin+G (Mac) para agrupar los
clips seleccionados.
Icono de un grupo de clips MIDI en una pista MIDI
Los grupos de clips se pueden crear a partir de

selecciones vacas. Esto puede ser til a la hora
de trabajar en el modo Shuffle para conservar
los espacios entre clips.
Los comandos de men Group y Ungroup Clip

se aplican a cualquier seleccin de edicin,
independientemente de la vista de pista actual.
El grupo de clips aparecer como un clip con el icono

de grupos de clips en la esquina inferior izquierda.
Los grupos de clips tambin aparecen en la lista de
clips.
Desagrupacin de clips
Para desagrupar un grupo de clips:
1
Selecciona un grupo de clips.
Elige Clip Ungroup.

edicin y elige Ungroup.
Iconos de un grupo de clips en una pista de audio y en
la lista de clips
Pulsa Control+Alt+U (Windows) o

Comando+Opcin+U (Mac) para desagrupar
los grupos de clips seleccionados.
Formato de base de tiempo de los grupos de clips
Los grupos de clips se crean con el mismo formato

de base de tiempo (muestras o tics) que las pistas
en las que se crean. Los grupos de clips multipista
pueden incluir pistas basadas en muestras y basadas
en tics.
El grupo de clips desaparece y se muestran todos

los clips subyacentes y los grupos de clips anidados.
Si hay varios grupos de clips anidados, el comando
Ungroup desagrupar solamente el grupo de clips
frontal de la capa superior, conservando cualquier
grupo subyacente de clips.
Para desagrupar un grupo de clips (e incluir todos
los grupos de clips anidados):
Icono de un grupo de clips de audio en una pista de

audio
820
Selecciona un grupo de clips.
Elige Clip Ungroup All.
Reagrupacin de clips
Grupos de clips multipista
El comando del men Regroup deshace el ltimo

comando Ungroup y reagrupa cada una de los clips
como un grupo de clips. De este modo se permite
desagrupar un clip agrupado, modificar sus clips
subyacentes y reagruparlo para continuar trabajando
en la composicin y el arreglo del ms alto nivel.
Los grupos de clips multipista (grupos de clips creados

en varias pistas) son tiles para la agrupacin de piezas,
como pistas de batera de varios micrfonos y para
composicin y arreglos. Los grupos de clips de varias
pistas se pueden crear en cualquier combinacin de
audio, MIDI y pistas de instrumentos, y pueden incluir
pistas basadas en muestras o basadas en tics.
Para reagrupar un grupo de clips:

1
Selecciona cualquier clip desde el grupo de clips

desagrupados.
Elige Clip Regroup.

Pulsa Control+Alt+R (Windows) o
Comand+Opcin+R (Mac) para reagrupar los
clips seleccionados que formalmente eran parte
de un grupo de clips.
Los grupos de clips multipista trabajan bsicamente

como grupos de clips de una nica pista. Los grupos
de clips multipista aparecen como un nico objeto
en varias pistas adyacentes.
Para crear un grupo de clips multipista:
1
Selecciona los clips en varias pistas adyacentes.
Si has utilizado el comando Ungroup All, el comando

Regroup vuelve a crear todos los grupos de clips
anidados anteriormente.
3
Si has reagrupado un grupo de clips desagrupado

que se ha utilizado ms de una vez en la sesin,
efecta uno de los procedimientos siguientes
cuando se abra el cuadro de dilogo Change All.
Selecciona Modify para aplicar los cambios a todas

las dems instancias del mismo grupo de clips.
Seleccin de clips para agruparlos en varias pistas

2
Elige Clip Group.
Selecciona Copy para crear una copia y aplicar

los cambios solamente al grupo de clips copiados.
Icono de grupo de clips
821
Grupos de clips multipista

separadas
Puedes insertar, mover, ocultar o eliminar pistas en
grupos de clips multipista, pero al ejecutar dichas
acciones se puede disgregar el grupo de clips. Un
grupo separado de clips muestra una divisin en el
icono del grupo de clips. Los grupos separados de
clips continuarn funcionando como un nico grupo
de clips, pero el icono de separacin indica que el
grupo de clips mostrado est de algn modo incompleto
o separado en pistas que no son adyacentes.
Icono de grupo de clips mezclados (para un grupo de

clips multipista de audio basado en muestras o tics, y
MIDI basado en tics)
Los grupos de clips mezclados crean grupos de

clips anidados de varios clips por pista antes
de agruparlos en pistas.
El comando Regroup admite grupos de clips
multipista.
Icono de grupo separado de clips
Para separar un grupo de clips, debes seguir uno de

Inserta una pista en un grupo de clips multipista.
Mueve una pista que forme parte de un grupo de
clips multipista, de manera que no sea adyacente
a las otras pistas del grupo de clips.
Oculta una pista que forme parte de un grupo de
clips multipista.
Elimina una pista que forme parte de un grupo
de clips multipista.
Cambia el tempo de un grupo mezclado de clips
basados en muestras y en tics.
Efecta una grabacin en un grupo de clips.
Cambia listas de reproduccin en una pista que
forme parte de un grupo de clips multipista.
822
Cambia a la vista de listas de reproduccin.

Aplica deformacin manual en la vista de
deformacin.
Puede que haya situaciones en que desees grupos
separados de clips. Por ejemplo, si utilizas el mismo
acompaamiento en la primera y la segunda estrofa
de una cancin, puedes agrupar las partes de la primera
estrofa para copiarlas como un grupo de clips para
la segunda estrofa, pero an dispondrs de pista de
voz continua en el medio de esos grupos de clips.
Si quieres eliminar una pista y mantener el grupo
de clips intacto, primero desagrupa el grupo de
clips, despus elimina la pista y despus reagrupa
el grupo de clips. El grupo de clips se volver
a crear intacto, pero sin la pista eliminada.
Grupos de clips en pistas

basadas en tics
Al cambiar los tempos, los grupos de clips de las pistas
basadas en tics ajustan su duracin, modificando en
consonancia la posicin de todos los clips incluidas.
Esto puede ser til para organizar material rtmico y
para reproducir grupos de clips importados a partir de
archivos REX y ACID.
Cambio de la base de tiempo del

grupo de clips
El formato de la base de tiempo de un grupo de clips
se puede cambiar mediante:
Cambio de la base de tiempo de la pista.
Arrastre del grupo de clips a una pista con una
base de tiempo diferente.
El cambio de la base de tiempo crea una copia del
grupo de clips original. Ambos grupos de clips (el
original y la copia) aparecen en la lista de clips, pero
tienen diferentes bases de tiempo.
Conversin de muestras a tics
Al arrastrar un grupo de clips desde una pista basada

en muestras a una pista basada en tics, la duracin
del grupo de clips no cambiar. Esto se debe a que
los grupos de clips se convierten de muestras a tics
despus de que se hayan desplazado a pistas basadas
en tics. La duracin del grupo de clips solo cambiar
con los cambios de tempo siguientes. Si fuera
pertinente, cambia el tempo local en la pista basada
en tics para que coincida con el tempo del grupo de
clips basados en muestras antes de mover un grupo
de clips basados en muestras a una pista basada en
tics.
Conversin de tics a muestras
Al arrastrar un grupo de clips de una pista basada

en tics a una pista basada en muestras, la duracin
del grupo de clips no cambiar, a menos que se
desplace a otra ubicacin de tiempo con un tempo
diferente. Esto se debe a que los grupos de clips se
convierten de tics a muestras despus de que se hayan
desplazado a pistas basadas en muestras.
Un grupo de clips en una pista de audio basada en tics

a 120 y a 160 PPM
823
Grupos de clips multipista con pistas basadas

en muestras y tics
Edicin de grupos de clips de

audio
Los grupos de clips multipista pueden incluir pistas

basadas en muestras y basadas en tics. Ahora bien,
el cambio de tempo separar el grupo de clips en pistas
basadas en muestras y pistas basadas en tics.
Algunos comandos de edicin de audio crean nuevos

clips en grupos de clips. Para utilizar estos comandos
y mantener el grupo de clips, desagrupa el grupo de
clips, ejecuta la modificacin y despus reagrupa el
grupo de clips.
Los siguientes comandos de edicin crean nuevos
clips en grupos de clips:
El procesamiento de AudioSuite de un clip agrupado
crea un nuevo clip en el grupo de clips.
La consolidacin de una seleccin de un clip
agrupada crea un clip y un archivo de audio en el
grupo de clips.
Grupo de clips multipista separado en pistas basadas

en muestras y en tics despus de cambiar el tempo
Edicin de grupos de clips

Los grupos de clips se editan de la misma forma que
los clips normales: se pueden nombrar, desplazar,
cortar, copiar, pegar, ajustar, silenciar, bloquear, etc.
Sin embargo, hay algunas diferencias significativas
entre la edicin de clips normales y la edicin de
grupos de clips.
Edicin de grupos de clips MIDI

Si un clip MIDI de un grupo de clips se modifica de
algn modo, se crea una copia del clip y se sita por
encima del grupo de clips. Por ejemplo, si grabas,
insertas una nueva nota, editas datos de controlador
MIDI o cuantizas una seleccin de lnea de tiempo,
se crea un nuevo clip en el grupo de clips.
824
La grabacin en un grupo de clips crea un archivo

de audio y un clip en el grupo de clips.
La regeneracin de la forma de onda de la
herramienta de lpiz crea un clip en el grupo de
clips.
Tabulacin a transitorios y
lmites de clips
Con la opcin Tab to Transients activada, la tecla
de tabulacin desplaza el cursor de posicin a
transitorios y los lmites de clips de un grupo de clips.
Con la opcin Tab to Transients desactivada, la tecla
de tabulacin desplaza el cursor de posicin a los
lmites de un grupo de clips solamente (y el punto de
sincronizacin, si fuera necesario).
Para ms informacin, consulta Tabulacin
a transitorios en la pgina 550.
Ajuste de grupos de clips
El ajuste de los grupos de clips con la herramienta

de ajuste Standard funciona del mismo modo que
el ajuste de clips normales, independientemente de
si se ajusta un grupo de clips de una sola pista o un
grupo de clips de varias pistas.
El ajuste de un grupo de clips no ajusta los clips
subyacentes, sino que recorta los lmites del grupo
de clips. Todos los clips subyacentes mantienen su
duracin y posicin originales. Esto es as para todos
los clips MIDI y de audio subyacentes, as como los
grupos de clips anidados. Si ajustas ms el grupo de
clips, es posible que no se oigan los clips subyacentes
durante la reproduccin porque se encuentren fuera
de los lmites del clip del grupo de clips ajustado.
Al ajustar grupos de clips con la herramienta de ajuste
TCE, el ajuste solo se aplica a los clips de audio o
MIDI, segn el tipo de clip del grupo en el que se
aplica el ajuste, y se crea un clip nuevo en el grupo de
clips.
Si desagrupas clips despus de ajustar un grupo de
clips (ms corto), los clips de audio que queden fuera
de los lmites del grupo de clips actual se recortan
para que se ajusten al lmite del grupo de clips, o se
eliminan.
Grabacin
Al grabar audio o MIDI, se crean clips encima de
(delante de) grupos de clips en lugar de incluirlos
en el grupo de clips. Para grabar en un grupo de clips,
desagrpalo, efecta la grabacin y despus vuelve
a agruparlo. El grupo de clips se volver a crear intacto,
con el material recin grabado.
Fundidos y fundidos cruzados

en grupos de clips
Los grupos de clips pueden tener fundidos y fundidos
cruzados al igual que clips normales. Los fundidos
solo se aplican a clips de audio. Adems de los
fundidos cruzados entre grupos de clips, tambin
es posible efectuar fundidos cruzados entre grupos
de clips y clips de audio normales.
Dos grupos de clips multipista adyacentes con fundidos

cruzados en las pistas de audio, pero no en la pista MIDI
Al desagrupar un grupo de clips se elimina

cualquier fundido o fundido cruzado del nivel
del grupo de clips. Los fundidos y los fundidos
cruzados se restauran mediante el comando
Regroup.
Los grupos de clips que contienen clips con
fundidos no se permiten en pistas habilitadas
para Elastic Audio.
Si se cambia el tempo con grupos de clips en
pistas basadas en tics, puede ser necesario
aplicar el comando Ungroup, rehacer o crear
fundidos y, a continuacin, ejecutar el comando
Regroup con el fin de conservar los fundidos.
Para obtener informacin sobre cmo trabajar
con fundidos y fundidos cruzados en Pro Tools,
consulta el Captulo 28, Fundidos y
fundidos cruzados.
825
Grupos de clips y ganancia

de clip
Los ajustes de ganancia de clips individuales se
conservan en los grupos de clips. Tambin puedes
ajustar la configuracin de la ganancia de clip para
los grupos de clips. La edicin de ganancia de clips
en los grupos de clips se comporta como la edicin
de ganancia de clip individual (consulta Ganancia
de clip en la pgina 572).
Crear bucles multipista

Los grupos de clips creados en Pro Tools 10
(.cgrp) no se pueden importar a versiones ms
antiguas de Pro Tools, pero los grupos de regiones
(.rgp) creados en versiones anteriores de
Pro Tools s se pueden importar a Pro Tools 10.
Los archivos de grupo de clips almacenan los

metadatos siguientes:
Referencias a todos los archivos de audio
contenidos en el grupo de clips
Nombres de clips y ubicacin relativa en las pistas
Fundidos y fundidos cruzados incrustados
Ajustes de ganancia de clip para los grupos de
clips y para clips individuales dentro del grupo
Mostrar ajustes de grupo de clip con ganancia de clip
Para ajustar la ganancia de clips individuales que

pertenecen a un grupo de clips, es necesario
desagruparlos, editarlos y agruparlos de nuevo.
Los ajustes de ganancia de clip se mantienen cuando
los grupos de clips se exportan. Estos grupos de clips
se pueden importar posteriormente a otras sesiones
con los mismos ajustes de ganancia de clip.
Formato y nombres de grupos de clips (sencillos

o multipista)
Todos los datos MIDI presentes en el grupo de
clips (como notas, controladores, Sysex, etc.)
Nombres de pista
Marcadores de deformacin de Elastic Audio y
factor TCE
Base de tiempo de clip (muestras o tics)
Importacin y exportacin de
archivos de grupos de clips
Bucles
Con Pro Tools se pueden exportar e importar grupos

de clips como archivos de grupos de clips (.cgrp) para
efectuar cualquiera de las siguientes acciones:
Los archivos de grupos de clips no almacenan:
Separa los metadatos de los grupos de clips de los

archivos de audio para evitar copias innecesarias
de archivos al exportar grupos de clips de audio
compuestos de varios archivos fuente.
Exporta datos MIDI como parte de un grupo de
clips
826
Asignacin de tempo
Automatizacin
Plug-ins
Direccin de las pistas
Asignacin de comps
Informacin sobre la lista de clips
Para ms informacin, consulta Importar y
exportar archivos de grupos de clips en la
pgina 361.
Parte VIII: Procesamiento
Captulo 39: Procesamiento de AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite se utilizan para renderizar
y modificar los archivos de audio del disco. AudioSuite
aplica procesamiento de audio en tiempo no real o
renderizado a los clips de audio seleccionados en
la sesin de Pro Tools. Segn como configuras un
plug-in AudioSuite, puedes alterar el archivo de audio
fuente original o crear otro completamente nuevo.
Ventana AudioSuite
Al seleccionar un plug-in en el men AudioSuite,
se abre la ventana AudioSuite. Desde esta ventana
flotante puedes editar y acceder a los controles del
plug-in AudioSuite seleccionado.
Si deseas ms informacin acerca de los plug-ins

AudioSuite que se incluyen con Pro Tools,
consulta la Gua de plug-ins de audio.
Men AudioSuite
Los plug-ins AudioSuite se abren desde el men del
mismo nombre. Se pueden organizar en el men
AudioSuite de Pro Tools mediante las opciones Flat
List (con los plug-ins en orden alfabtico), Category,
Manufacturer o Category y Manufacturer.
Ventana AudioSuite con EQ III 1-Band
Para ms informacin, consulta Organizacin

del men de plug-ins en la pgina 971.
Para abrir una ventana de plug-in AudioSite:
1
Efecta una seleccin de edicin que incluya el

clip o los clips de audio que deseas procesar.
En el men AudioSuite, selecciona el plug-in

que desees.
829
Encabezado de la ventana
AudioSuite
El encabezado de la ventana AudioSuite ofrece
controles para cambiar los plug-ins AudioSuite,
para definir presets y nos indica cmo se aplica el
procesamiento de AudioSite.
Botn Use in Playlist
Referencia de seleccin
Selector de plug-in
Botn de destino
Configuracin de
plug-ins (men)
Men Librarian
Selector de modo de archivo

Selector de modo de procesamiento
Referencia de seleccin
Este men aplica el procesamiento elegido a clips
seleccionados en una lista de reproduccin o una pista
de audio, o a clips seleccionados en la lista de clips.
Al seleccionar un clip en pantalla (en una pista o lista
de reproduccin o en la lista de clips), Pro Tools
normalmente selecciona ambas instancias del clip.
Ahora bien, como es posible que solo se desee
procesar uno de ellos, este men permite limitar el
procesamiento de AudioSuite a clips seleccionados
en una de las reas.
Comparacin
Seleccin de
configuraciones
Configuracin
siguiente
Configuracin anterior
Encabezado de la ventana AudioSuite
Selector de plug-in AudioSuite

En este men se selecciona cualquier plug-in
AudioSuite instalado en la carpeta Plug-Ins. Los
plug-ins se enumeran en el men desplegable del
selector de plug-ins en funcin de la opcin Organize
Plug-Ins Menu By de la pgina Display de Preferences.
Men desplegable de referencia de seleccin (se muestra

el plug-in Invert)
Playlist Aplica el procesamiento de AudioSuite a

los clips de la lnea de tiempo (listas de reproduccin
en pistas de audio). Los clips procesados tambin
aparecen en la lista de clips.
Lista Aplica el procesamiento de AudioSuite
nicamente a los clips seleccionados en la lista de

clips. El procesamiento no se aplica a los clips de
la lnea de tiempo (listas de reproduccin en pistas
de audio).
Si est habilitada la opcin Use In Playlist adems
de Clip List en el men desplegable Selection
Reference, el procesamiento se aplica al clip
seleccionado tanto en la lista de reproduccin
como en la lista de clips.
Men de plug-ins (lista sin parmetros, vista sin

categoras)
830
Grupos de clips para procesamiento AudioSuite

en la lista de clips
Los plug-ins AudioSuite procesan los grupos de

clips en la lista de clips con ciertas limitaciones.
Con archivos de audio, los procesos AudioSuite
se aplican a todas las copias de un archivo de audio
dado en tu sesin cuando estn seleccionadas las
opciones Clip List y Use in Playlist. No obstante,
cuando est seleccionado un grupo de clips para
procesamiento de AudioSuite en la lista de clips,
Pro Tools no reconoce el grupo de clips como audio.
Esto se debe a que un grupo de clips no se trata como
audio hasta que no se haya usado en una pista. Para
aplicar procesamiento de AudioSuite a un grupo de
clips en la lista de clips, primero deben desagruparse
y volver a agruparlos despus del procesamiento.
Para aplicar un proceso de AudioSuite a todas las
copias de un Grupo de clips de una sesin a la vez,
haz lo siguiente:
1
Selecciona el Grupo de clips que deseas procesar.
En el men Lista de clips, selecciona Ungroup All.

Todos los elementos del grupo permanecern
seleccionados.
Realiza el procesamiento AudioSuite.
En el men Lista de clips, selecciona Regroup.
Cuando se te solicite, selecciona Modifypara aplicar

el procesamiento de AudioSuite a todas las copias del
grupo de clips que haya en la sesin o Copy para
aplicarlo solo al grupo de clips seleccionado.
Use in Playlist desactivado Cuando Use in Playlist
est deshabilitado, a la lista de clips se aade una

nueva versin procesada del clip seleccionado. En
ninguna parte de la sesin se sustituye ni sobrescribe
ningn clip original.
Use In Playlist activado, Reference = Clip List
Cuando se habilita Use in Playlist y el men

desplegable de referencia de seleccin est configurado
en Clip List, todas las copias del clip seleccionado
se sustituyen en todas las ubicaciones de la sesin.
Use In Playlist activado, Reference = Playlist
Cuando se habilita Use in Playlist y el men de

referencia de seleccin est configurado en Playlist,
solo se sustituyen los clips seleccionados en las pistas
presentes en la ventana Edit. Si la sesin incluye otras
copias del clip usadas en otras listas de reproduccin,
esas copias del clip original sin procesar no se
sustituyen.
Si el men desplegable de referencia de seleccin
est configurado en Clip List, el botn Use in
Playlist se desactiva de forma automtica para
evitar sustituir inadvertidamente todos los casos
en que aparece un clip en una sesin.
Selector de modo de archivo

Este men permite seleccionar si el plug-in
AudioSuite debe procesar el audio seleccionado de
forma destructiva o no destructiva, y cmo deben
modificarse los archivos originales.
Botn Use in Playlist

Este botn determina si el procesamiento de
AudioSuite sustituir todas las instancias en que
aparecen los clips seleccionados en todas las
ubicaciones de la sesin, o solamente las instancias
del clip que estn seleccionadas.
Men desplegable de modo de archivo (se muestra el

plug-in Invert)
831
Hay tres opciones de modo de archivo:
Clip by clip Analiza individualmente cada clip en
Overwrite Files Procesa los clips seleccionados de
una seleccin en vez de hacerlo de modo general

en toda la seleccin de clips.
forma destructiva, sobrescribiendo el audio original.

No todos los plug-ins AudioSuite se pueden usar de
forma destructiva.
Crear archivos individuales Procesa los clips
seleccionados de forma no destructiva y se crea un
nuevo archivo de audio para cada clip. Los archivos
nuevos se aaden a la sesin y los archivos de audio
fuente originales de la lista de clips permanecen
intactos. La opcin Selection Reference elegida
determina si el audio procesado se aade a la lista
de reproduccin actual o solo a la lista de clips.
Crear archivos continuos Procesa los clips
seleccionados de forma no destructiva y crea un nuevo

archivo de audio compuesto por los clips seleccionados
en un solo clip. Es un modo especialmente til para
crear una pista compuesta de varias tomas. No est
disponible cuando la opcin activa de referencia de
seleccin es Clip List.
Algunos plug-ins de mbito temporal no pueden
disponer de la opcin Create Continuous File.
Para obtener un resultado similar, usa el plug-in
Duplicate para unir los clips procesados con esos
plug-ins.
Selector de modo de
procesamiento
Si has realizado una seleccin que incluye varios
clips, este men desplegable permite especificar si
el procesamiento de AudioSuite debe realizarse por
clips o por selecciones.
Seleccin completa Analiza toda la seleccin. Los
clips se analizan y procesan con relacin a la seleccin

total.
Controles de preset del plug-in

AudioSuite
La mayora de plug-ins permiten cargar y guardar
presets (archivos de configuracin de plug-in).
Algunos plug-ins AudioSuite, sin embargo, como
DC Offset Removal o Duplicate, no ofrecen controles
de preset porque no disponen de controles de
parmetro.
Configuracin de plug-ins (men)
Men Librarian
Comparacin
Seleccin de configuraciones
Configuracin siguiente
Controles de preset AudioSuite
Para obtener ms informacin sobre los presets

de plug-ins, consulta Presets de plug-in en la
pgina 980.
Selector de plug-in Permite seleccionar cualquier
plug-in AudioSuite que est instalado en el sistema.

Men Plug-In Settings Permite copiar, pegar, guardar
e importar los presets del plug-in.
Men Plug-In Librarian Selecciona archivos de
configuracin guardados presets) en la carpeta Root

Settings del plug-in o en la carpeta Settings de la sesin
actual.
Selector de modo de procesamiento (se muestra el
plug-in Invert)
832
Botones de configuracin Next (+) y Previous ()
Selector de entrada de control
Permiten seleccionar la configuracin previa o

siguiente del plug-in desde el men Plug-in Librarian.
Selecciona una pista o un bus con que activar el

procesamiento. Para usar esta funcin, el audio fuente
de la entrada de control debe ocurrir al mismo tiempo
que el audio de destino. La entrada de cadenas laterales
es monofnica. Consulta Entrada de cadena lateral
en la pgina 979.
Perders la configuracin actual del plug-in si

no la guardas antes de utilizar los botones de
configuracin Next y Previous. Guarda siempre
la configuracin del plug-in como presets en el
men Plug-in Settings.
Botn Plug-Ins Settings Select Permite acceder al
cuadro de dilogo Plug-In Settings que enumera los

presets del plug-in actual. Desde esta lista puedes
seleccionar un nuevo preset o escuchar una serie de
presets.
Comparacin Alterna entre el preset original y
guardado del plug-in y los cambios realizados a dicho

preset para que se puedan comparar.
Target (botn)
Pro Tools te permite abrir varias ventanas de plug-ins
AudioSuite a la vez. La ventana del plug-in AudioSuite
ofrece un botn de Target (destino). Las ventanas
no activas de plug-ins se mantienen abiertas, pero
solo la ventana de plug-in de destino puede alternar
entre distintos plug-ins AudioSuite y recibir rdenes
de teclado.
Para activar o desactivar plug-ins de AudioSuite
como ventanas de destino:
Haz clic en el botn Target de la ventana de plug-in

AudioSuite para activarla como destino
(iluminada) o que deje de ser el destino (sin
iluminar).
Otros controles de AudioSuite
Las entradas de cadenas laterales para plug-ins

no tienen ningn efecto sobre los procesamientos
de AudioSuite cuando la referencia de seleccin
se configura en lista de clips.
Botn Channel Mode
El botn Channel Mode permite procesar canales

contiguos de un clip seleccionado como si fueran
pistas mono o estreo (y en algunos casos, pistas
con ms canales), al margen del tipo de pistas que
ocupen.
Modo Mono Procesa los canales contiguos de un
clip seleccionado como una sola pista monoaural.
Por ejemplo, un clip que est compuesto por seis
pistas mono se procesara como seis pistas mono.
Stereo Mode Procesa los pares de canales contiguos
de un clip seleccionado como una pista estreo.

Cuando se aplica a un nmero impar de canales, el
plug-in procesa el ltimo canal impar sin emparejar
como mono, usando la configuracin del canal
izquierdo del plug-in estreo. Si quieres que la ltima
pista se procese en estreo, debes seleccionar una pista
adicional con la que emparejarla, aunque fuera una
vaca en caso necesario.
Por ejemplo, un clip que se componga de dos pistas
mono, se puede procesar como una pista estreo con
la primera pista mono procesada como canal izquierdo
y la segunda pista mono procesada como canal derecho.
Adems de los controles AudioSuite estndar, comunes

a todos los plug-ins AudioSuite, algunos plug-ins
presentan varios controles con funciones especiales:
833
Multi Mode Procesa cada conjunto de tres o ms
canales contiguos de un clip seleccionado como una

pista multicanal con ms canales que una pista estreo.
El nmero de canales seleccionados determina el tipo
de pista. Cinco canales seleccionados de forma
contigua, por ejemplo, se procesaran como una
pista 5.0, mientras que siete canales seleccionados de
forma contigua, se procesaran como una pista 7.1.
El modo Multi solo est disponible en
determinados plug-ins, como Dynamics III.
Pie de la ventana AudioSuite

El pie de la ventana AudioSuite ofrece controles para
aplicar el procesamiento de AudioSuite y obtener una
audicin previa de dicho procesamiento.
Botn Preescucha Medidores de nivel de preescucha
Volumen de
Botn Render
preescucha
Botn Bypass
Handle Length
Botn Whole File
Pie de la ventana AudioSuite
Botn de preescucha
El botn Preescucha de la ventana AudioSuite permite
or el efecto de un plug-in antes de procesar el audio.
El efecto puede perfeccionarse mediante el ajuste
de los controles de plug-in durante la escucha. No
todos los plug-ins AudioSuite admiten la preescucha.
La funcin Preview dirige audio a salidas concretas
seleccionadas para la opcin Audition Path en la
pgina Outputs del cuadro de dilogo I/O Setup.
Esta opcin debe estar correctamente configurada
para el sistema; de lo contrario, ser imposible efectuar
una audicin previa.
Para obtener ms informacin sobre cmo usar
el cuadro de dilogo I/O Setup para configurar
las salidas de audio, consulta Audition Paths
en la pgina 70.
834
Antes de efectuar la audicin previa del procesamiento

de AudioSuite, ten en cuenta lo siguiente:
El rendimiento de esta funcin depende de la
velocidad de la CPU. La audicin previa de efectos
de AudioSuite funciona mucho mejor con ordenadores
rpidos que con lentos.
Al accionar el botn de preescucha, solo se oye

la primera pista estreo seleccionada o el primer par
de pistas mono seleccionadas, al margen del nmero
de pistas y clips que estn seleccionados en ese
momento.
En el modo Mono, solo se puede efectuar una

preescucha del primer canal de un clip multicanal
seleccionado.
Si efectas el procesamiento con el modo

Clip-by-Clip, la funcin Preview solo permitir
preescuchar el primer clip de una seleccin que
contenga varios. Para or todos los clips seleccionados,
antes de ejecutar la funcin Preview, selecciona
temporalmente en el men File Mode la opcin
Create Continuous File.
Control Preview Volume

El control Preview Volume de la ventana AudioSuite
permite ajustar el volumen para efectuar la preescucha
del procesamiento de AudioSuite.
Para ajustar el volumen para efectuar una audicin
previa del procesamiento de AudioSuite:
1
Haz clic en el control del volumen de la audicin

previa.
Aparece un fader emergente, arrstralo hacia arriba

para aumentar el volumen de la audicin previa
o hacia abajo para disminuir el volumen de la
audicin previa.
Ajusta el volumen para efectuar una preescucha del

procesamiento de AudioSuite
Medidores de nivel del volumen de audicin previa
Handle Length
Los medidores de nivel del volumen de audicin

previa muestran los niveles para el procesamiento
de AudioSuite que se est visualizando. Pueden
ayudarte a controlar el recorte de picos en la seal
procesada.
El campo Handle Length permite configurar la duracin

del margen de renderizado de 0,00 a 60,00 segundos.
Esto significa que se ajustan clips ms all de la
seleccin renderizada despus de procesar hasta la
duracin establecida. Para ms informacin, consulta
Mrgenes AudioSuite en la pgina 838.
Botn Bypass
Cuando se habilita Bypass en la ventana AudioSuite,
el audio seleccionado se oye sin procesamiento de
AudioSuite. El botn Bypass se aplica solo a la
preescucha. No afecta al procesamiento de AudioSuite.
Botn Reverse
Pro Tools ofrece el nuevo botn Reverse en la barra
inferior de la ventana del plug-in AudioSuite para
los plug-ins Delay y Reverb. Esto permite renderizar
fcilmente efectos inversos de retardo y reverberacin
con un solo clic. Hacer clic en el botn Reverse
proporciona tres procesos en uno:
En primer lugar, invierte la seleccin de edicin.
Despus procesa la seleccin de edicin invertida
con la configuracin actual del plug-in.
Finalmente, invierte la seleccin de edicin
procesada.
Botn Whole File

Cuando el botn Whole File est habilitado en la
ventana AudioSuite, el audio seleccionado se renderiza
como un nuevo clip cuya duracin es exactamente
igual a la de la seleccin. No obstante, se puede ajustar
el clip hasta abarcar el archivo completo. Esta opcin
no est disponible en el modo Create Continuous
File o al renderizar en el modo Entire Selection
combinado con el modo Create Individual Files.
Botn Render
Al hacer clic en el botn Render en la ventana
AudioSuite, se inicia el procesamiento de AudioSuite
del audio seleccionado. La operacin puede efectuarse
durante la reproduccin (pero puede tardar algo ms).
Los archivos procesados reciben automticamente
un nombre compuesto por el del clip o el archivo
de audio adems de un acrnimo del procesamiento
de AudioSuite en cuestin.
Los nuevos archivos se escriben en el disco duro
especificado para esa pista en el cuadro de dilogo
Disk Allocation, o en la misma unidad que el archivo
original si el clip no est en una pista. Consulta
Asignacin automtica de nombre de archivo de audio
procesado con AudioSuite en la pgina 836.
Procesamiento multicanal
Casi todos los plug-ins AudioSuite permiten el

procesamiento simultneo de hasta 48 canales.
Al procesar varios clips de formatos diferentes
(mono y surround multicanal, por ejemplo), todos
los canales se procesan segn el formato de canal
del plug-in AudioSuite. Los plug-ins AudioSuite
monaurales pueden procesar clips estreo y los
clips AudioSuite estreo pueden procesar clips
monoaurales.
835
Anulacin del procesamiento de AudioSuite
Si has procesado una seleccin de audio de forma

no destructiva, los comandos Undo y Redo permiten
anular el procesamiento de AudioSuite seleccionado.
Durante la reproduccin de audio se puede deshacer o
repetir cualquier procesamiento de AudioSuite.
El comando Undo no est disponible si un plug-in
se ha configurado para la edicin destructiva,
puesto que la operacin ya ha sobrescrito el
archivo de audio fuente.
Uso de plug-ins AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite pueden aplicarse a clips
enteros, parciales o a selecciones compuestas de clips
enteros y parciales en una o varias pistas.
Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit
incluye clips parciales, los clips se dividen
automticamente en dos o ms clips al procesarse.
El procesamiento solo se aplica a la seleccin; el
resto de clips permanecen intactos.
Procesar un clip bloqueado hace que se
desbloquee; procesar un clip silenciado anula
el silenciamiento.
Asignacin automtica de nombre de archivo

de audio procesado con AudioSuite
Al crearse archivos de audio como resultado de un

procesamiento de AudioSuite, Pro Tools les asigna
nombres segn el plug-in utilizado. El nombre del clip
determina el prefijo y el tipo de plug-in AudioSuite
determina el sufijo.
La asignacin automtica de nombre de archivo
sigue estas pautas:
El nombre de las nuevos clips empieza con el

nombre del clip, seguido de una abreviatura del
procesamiento de AudioSuite utilizado y la numeracin
estndar de archivo y clip de Pro Tools.
Si el modo de archivo de un plug-in se ha

configurado en Overwrite Files, el nombre del clip
original no cambia.
Si el modo de archivo de un plug-in se ha

configurado en Create Individual Files, los clips
resultantes tienen como sufijo una abreviatura del
nombre del plug-in.
836
Los plug-ins AudioSuite solo procesan archivos de

audio ubicados en unidades de disco duro conectadas
localmente. Los archivos de audio no se pueden
procesar en discos duros remotos en red, a menos
que se trate de una red Avid Unity.
Para procesar audio con un plug-in AudioSuite:
1
Define una seleccin de edicin del audio que

desees procesar.
Selecciona los clips de audio de la lista de clips
que desees procesar.
2
En el men AudioSuite, elige un plug-in.
Ajusta los controles del plug-in para obtener el

efecto deseado. Estos valores determinan cmo
se procesa el archivo y el efecto que provoca el
procesamiento en los clips originales.
Para procesar el clip seleccionado solo en la pista

en la que aparece, selecciona Playlist en el men
desplegable de referencia de seleccin (Selection
Reference). Por otro lado, si deseas procesar el clip
seleccionado solo en la lista de clips, selecciona
Clip List.
Si deseas procesar y actualizar cada uno de los casos
en que el clip seleccionado aparece en la sesin,
habilita el botn Use In Playlist (y selecciona
tambin Clip List en el men desplegable de
referencia de seleccin). Si no deseas actualizar
cada una de las versiones del clip seleccionado,
deselecciona el botn Use In Playlist.
Para configurar el plug-in para procesamiento
destructivo, selecciona Overwrite Files como modo
de archivo. Esto har que se sobrescriban y
modifiquen permanentemente los archivos fuente
originales.
Si, por el contrario, deseas configurar el plug-in
para procesamiento no destructivo, selecciona
Create Individual Files como modo de archivo. As
se crearn nuevos archivos de audio procesados
con la configuracin del plug-in AudioSuite, sin
que cambien los archivos de audio fuente originales.
Si has seleccionado varios clips para procesar y
quieres crear un archivo que los conecte y consolide,
selecciona Create Continuous File como modo de
archivo.
4
Haz clic en el botn Preescucha para or el

procesamiento de AudioSuite del material
seleccionado.
Si es necesario, efecta los ajustes necesarios en

los controles del plug-in.
Cuando ests satisfecho con los resultados, haz

clic en el botn Render.
El audio seleccionado se procesa segn la

configuracin especificada. Pro Tools asigna texto
como sufijo del nombre de clip con el que se identifica
el procesamiento de AudioSuite aplicado. Los archivos
de audio nuevos aparecen en la lista de clips.
Seleccin de pistas para

procesamiento de AudioSuite
Como el procesamiento de AudioSuite se efecta
en clips concretos que ha especificado el usuario,
es importante seleccionar solo los clips, o partes de
ellos, que realmente desees procesar.
Al procesar un solo canal de audio con un plug-in
AudioSuite, asegrate de que el plug-in est
configurado en modo Mono (si est disponible).
Seleccin de pistas para

procesamiento de delay o reverb
Debido a que algunos efectos de AudioSuite, como
delay y reverb, aaden material adicional al final
del audio seleccionado, es importante realizar una
seleccin cuya duracin sea superior a la del material
fuente original, de modo que el plug-in pueda escribir
en el archivo de audio. Si solo seleccionas el material
original, sin espacio adicional al final, quedar fuera
cualquier retardo o cola de reverberacin que se
produzca al final del clip.
Para compensarlo, coloca el clip en una pista y
selecciona el audio ms una cantidad de espacio vaco
al final del clip igual a la cantidad de delay o de cola
de reverberacin que hayas aadido en el plug-in.
Si seleccionas ms tiempo del necesario, puedes
ajustarlo tras aplicar el procesamiento de AudioSuite.
837
Mrgenes AudioSuite
Pro Tools te permite renderizar clips con plug-ins
AudioSuite e incluir mrgenes de 0 a 60 segundos
ms all de la seleccin actual de edicin, o incluso
el archivo completo al que hace referencia el clip.
Es decir: despus del procesamiento, puedes ajustar
clips ms all de la seleccin renderizada.
Para renderizar un clip y dejar mrgenes AudioSuite:
La seleccin se renderiza como un clip nuevo cuya

duracin se corresponde exactamente con la de la
seleccin. Con todo, es posible ajustar el clip hasta
la duracin del margen especificada.
Nuevas opciones de duracin de margen
predeterminada para AudioSuite
Pro Tools brinda dos preferencias de ajuste el

predeterminado AudioSuite Handle Length.
Crea la seleccin de audio que desees renderizar.
Selecciona el plug-in AudioSuite deseado del

men AudioSuite.
Para configurar la duracin de margen

predeterminada en el procesamiento AudioSuite:
Ajusta la configuracin y las opciones del plug-in

AudioSuite como desees.
En la seccin AudioSuite, selecciona una de las

En el campo Handle Length, introduce la duracin

de margen que desees (de 0 a 60 segundos). La
duracin de margen predeterminada se especifica
en el cuadro de dilogo Preferencias.
Whole File: por defecto, renderiza todo el archivo

al que hace referencia la seleccin.
Duracin: por defecto, renderiza la seleccin y todo
el audio adicional disponible durante la Duracin
de margen especificada (de 0.00 a 60.00 segundos).
Campo Handle Length (duracin de margen) en la

ventana del plug-in AudioSuite
Selecciona la opcin Whole File para renderizar

el archivo completo. Ten en cuenta que la seleccin
de edicin actual se mostrar en la lnea de tiempo.
Opcin Whole File seleccionada en la ventana del

plug-in AudioSuite
5
838
Haz clic en Render.
Opcin predeterminada Handle Length en la seccin

AudioSuite de las Preferencias de Procesamiento
4
Uso de plug-ins AudioSuite en

modo estreo
Algunos plug-ins AudioSuite se pueden utilizar en
mono o estreo. Si tienes previsto trabajar en modo
estreo, ten en cuenta lo siguiente:
Para procesar una pista mono y obtener un
resultado estreo, selecciona el clip o la pista y un
clip o una pista vaca. A continuacin, configura el
plug-in en modo estreo y selecciona el botn Sum
Inputs (si est) para centrar la seal sin procesar. El
procesamiento del audio da como resultado dos pistas
o clips que representan los canales izquierdo y derecho
del audio procesado. A continuacin, se debe ajustar
el panorama de estas pistas hacia la derecha y hacia la
izquierda de la mezcla.
Si activas el modo estreo de un plug-in y

seleccionas un nmero impar de pistas de Pro Tools
para procesar (en lugar de un nmero par), el plug-in
procesa las pistas seleccionadas en pares, en estreo.
Sin embargo, la ltima pista impar sin pareja se procesa
como mono usando la configuracin del canal
izquierdo del plug-in estreo. Si quieres que la ltima
pista se procese en estreo, debes seleccionar una pista
adicional con la que emparejarla, aunque fuera una
vaca en caso necesario.
Para ms informacin, consulta Botn Channel

Mode en la pgina 833.
839
Condiciones para renderizacin AudioSuite con mrgenes,

fundidos, ganancia de clip y metadatos
La mayora de plug-ins AudioSuite ofrecen varias opciones para renderizar clips, pero solo algunas de ellas
permiten aplicar mrgenes AudioSuite. Por ejemplo, no es posible usar mrgenes AudioSuite con el modo
Toda la seleccin (puesto que el fin de esta opcin es renderizar la seleccin entera solamente). Los fundidos,
los fundidos cruzados y los ajustes de ganancia de clip se mantienen o se renderizan segn los ajustes
especificados en el modo de archivo y en la configuracin de renderizacin AudioSuite. Adicionalmente,
y en determinadas condiciones, pueden conservarse los metadatos de los clips renderizados. Se aplican las
condiciones siguientes.
Creacin de mrgenes y conservacin de fundidos, ganancia de clip y metadatos en la renderizacin AudioSuite
Modo de
archivo
Modo de
renderizacin
Mrgenes
resultantes
Archivo
completo
Fundidos
Ganancia
de clip
Metadatos
Sobrescribir
archivo
Clip por clip
Sin mrgenes
No
disponible
Se
conservan
Se
conservan
Se
conservan
Sobrescribir
archivo
Seleccin
completa
Sin mrgenes
No
disponible
Se
renderiza
Se
renderiza
Se
conservan
Archivos
individuales
Clip por clip
Se crean
controles
(manipuladores)
Disponible
Se
conservan
Se
conservan
Se
conservan
Archivos
individuales
Seleccin
completa
Sin mrgenes
No
disponible
Se
renderiza
Se
renderiza
Se
conservan
Archivo
continuo
Clip por clip
Se crean
controles
(manipuladores)
al principio y al
final del nuevo
archivo continuo
No
disponible
Se
renderiza
Se
renderiza
No se
conservan
Archivo
continuo
Seleccin
completa
Se crean
controles
(manipuladores)
al principio y al
final del nuevo
archivo continuo
No
disponible
Se
renderiza
Se
renderiza
No se
conservan
Ciertos plug-ins que se basan en la seleccin de edicin para el procesamiento (incluidos aquellos que
requieren anlisis) pueden funcionar de maneras inesperadas si se utilizan mrgenes. En estos casos, se
recomienda que la duracin del margen sea cero.
La grabacin destructiva y la grabacin DestructivePunch (por pinchazo destructivo) no son compatibles
con los clips renderizados con mrgenes AudioSuite.
840
Captulo 40: Elastic Audio

Elastic Audio ofrece funciones de compresin y
expansin de tiempo (TCE) de pistas en tiempo real y
renderizado, y modificacin de alturas (transporte) de
clips. Elastic Audio de Pro Tools utiliza algoritmos
de altsima calidad para la deteccin de transitorios,
anlisis de pulsos y tempo, as como algoritmos de
procesamiento TCE en tiempo real y de cambios de
altura. Elastic Audio permite transportar rpida y
fcilmente la altura de los clips de audio y ajustar
el tempo (hacer coincidir los pulsos y compases)
del archivo de audio a la asignacin de tempo de la
sesin. Tambin permite controlar la deteccin de
transitorios y el procesamiento TCE evento a evento.
Con Elastic Audio, Pro Tools analiza archivos de
audio completos en busca de eventos transitorios.
Un evento puede ser un golpe de batera, una nota
cantada o un acorde de una guitarra, por ejemplo.
Estos eventos detectados pueden usarse como puntos
de control para deformar el audio. Pro Tools puede
deformar eventos de audio (TCE) automticamente,
como el ajuste automtico del audio al tempo de la
sesin o cuantizar eventos de audio. O el usuario puede
deformarlo manualmente con las herramientas de
edicin estndar de la vista de deformacin.
Elastic Audio resulta til en distintos workflows
habituales: trabajar con bucles, corregir
interpretaciones, remezclar, diseo de sonido y efectos
especiales y creacin de bandas sonoras de cine.
Trabajo con bucles
Si trabajas con bucles, Elastic Audio permite obtener

una vista previa de los bucles en los navegadores de
espacio de trabajo en el tempo original (BPM) o en
el tempo de la sesin (BPM). Incluso puedes obtener
una audicin previa del bucle mientras se reproduce
la sesin. Cuando encuentres el bucle que desees,
arrstralo desde el navegador y sultalo en la sesin.
El bucle se ajusta automticamente a la asignacin
de tempo de la sesin y a la cuadrcula Bar|Beat.
Posteriormente, puedes manipular el timing y
transportar tambin el clip para ajustar la altura de
otros bucles de la sesin.
Correccin de interpretaciones
Elastic Audio permite cuantizar el nivel de audio

para ajustar una interpretacin o incluso volver a
alinear, de forma manual, una nota que se toc un
poco ms tarde. Tambin puede ocurrir que creas
que la interpretacin ha sido excelente, aunque algo
por debajo del tempo. Elastic Audio basado en tics
deforma automticamente el audio para ajustarlo a
los cambios de tempo. Cuando cambias las pistas a
pistas basadas en tics y aumentas el tempo de la sesin,
el tiempo del audio se comprime automticamente
para ajustarse.
841
Remezcla
Elastic Audio permite ajustar rpidamente el pulso de

toda una cancin al tempo de la sesin y a la cuadrcula
Bar|Beat. Tambin se pueden transportar clips para
ajustar la altura.
Diseo de sonidos y efectos especiales
En este workflow se presentan algunas tareas

habituales de Elastic Audio para trabajar con bucles:
Crear y configurar una nueva sesin para este
workflow.
Puedes utilizar Elastic Audio para obtener efectos

especiales con una TCE extrema o muy variable o
con la manipulacin de la altura. Utiliza el algoritmo
Varispeed para obtener efectos tipo grabadora de cinta
en cuanto a cambios de altura y velocidad.
Localizar y obtener una preescucha de un bucle

en un navegador de espacio de trabajo en el tempo
de la sesin.
Trabajo con msica de pelcula
Cambiar el tempo de la sesin para modificar el

tempo del clip en pistas basadas en tics habilitadas
para Elastic Audio.
Si ests trabajando con la msica de una escena de

una pelcula, puedes utilizar Elastic Audio para
ajustar la msica a la duracin adecuada. Incluso
puedes utilizar los cambios de tempo para obtener
accelerandos y ritardandos.
Recuerda que cuando se utilizan ajustes de tempo
para sesiones que incluyen marcas de referencia,
los cambios de tempo pueden afectar a la posicin
de cdigo de tiempo de otras marcas de referencia
en la lnea de tiempo.
No se recomienda el uso de Elastic Audio para
procesos de trabajo de pull-up y pull-down.
Usa la ventana Session Setup para definir pull-up
o pull-down en tiempo real o los presets incluidos
con los plug-ins DigiRack Time Shift o X-Form
AudioSuite.
842
Ejemplo de workflow de
Elastic Audio
Importar el bucle en el tempo de la sesin en una

pista habilitada para Elastic Audio basada en tics.
Cuantizar el audio para aplicar una plantilla de

Groove al ritmo.
Transportar el clip para hacer coincidir la altura
del audio importado con otro audio y MIDI en la
sesin.
Crear y configurar una sesin nueva
1
Crea una sesin de Pro Tools.
Define la regla de base de tiempo principal en

Bars|Beats.
Asegrate de que puedes visualizar las reglas de

tempo y de comps.
Utiliza el tempo predeterminado de negra igual

a 120 ppm (BPM).
Localizar y obtener una preescucha de un bucle en

un navegador de espacio de trabajo en el tempo de
la sesin:
1
Abre el espacio de trabajo (Window Workspace).
Navega hasta la carpeta en la que guardas los bucles

de batera. Haz doble clic sobre el nombre de la
carpeta para abrir una ventana de navegador que
muestre solo el contenido de la carpeta.
Ten en cuenta que si el bucle se basaba en muestras,

una vez efectuado el anlisis, la duracin del
archivo se mide en compases y pulsos en lugar de
en minutos y segundos. El icono de basado en
muestras se sustituye por el icono de basado en tics,
y el tempo detectado del archivo se muestra en la
columna Tempo.
Icono de archivo Icono de archivo
basado en
basado en tics
muestras
Duration
Selecciona el bucle para el que desees obtener

una vista previa
Tempo detectado
Los caminos de audicin para una preescucha

se seleccionan en la ventana I/O Setup (selecciona
Setup I/O y haz clic en la pestaa Output).
4
Haz clic en el botn de preescucha para obtener

una vista previa del bucle en su tempo original.
Audio Files Conform to Session Tempo (botn)
Botn Preescucha
Controles e indicadores de Elastic Audio en el espacio

de trabajo
8
Repite los pasos anteriores para obtener una

audicin previa de otros bucles en el tempo de
la sesin.
Importar el bucle en el tempo de la sesin:

1
Asegrate de que el botn Audio Files Conform

to Session Tempo todava est resaltado. De esta
forma se garantiza que el archivo se importe en
un clip Elastic Audio basado en tics y que pueda
ajustarse al tempo de la sesin.
Arrastra y suelta el bucle desde el navegador a

la lista de pistas de la ventana Edit.
Los botones de preescucha y Audio Files Conform to

Session Tempo en un navegador de espacio de trabajo
5
Haz clic en el botn Audio Files Conform to

Session Tempo para que se resalte.
Haz clic en el botn de preescucha otra vez y
obtendrs una audicin previa del archivo en el
tempo de la sesin.
Si se ha seleccionado All Files como opcin

en Drag and Drop From Desktop Conforms to
Session Tempo en la pestaa Processing de
Preferences, tambin puedes arrastrar y soltar
los archivos de audio desde el escritorio para que
se importen como Elastic Audio basado en tics.
843
Puede ocurrir lo siguiente:
Si no hay pistas en la sesin y el archivo se basa

en tics, el sistema solicita que importes el tempo
del archivo o que utilices el tempo de la sesin.
Para mantener el tempo de la sesin y que el bucle
se ajuste a l, haz clic en Dont Import.
Si en la sesin hay pistas, el archivo se importa y
se ajusta automticamente al tempo de la sesin.
4
Se crea una pista de audio basada en tics con el

plug-in Elastic Audio predeterminado habilitado.
Dado que optas por no importar el tempo original

del archivo, vers que el bucle se ajusta a la
asignacin de tempo y a la cuadrcula Bar|Beat de
la sesin. Se muestra un indicador de deformacin
en el clip de la pista y en la lista de clips (consulta ).
Observa tambin que en la lista de clips hay dos clips.

Uno es el clip de todo el archivo basado en muestras
(el archivo fuente importado) y el otro, la copia basada
en tics procesada por Elastic Audio.
Tambin puedes ajustar clips en pistas
habilitadas para Elastic Audio al tempo de la
sesin mediante el comando Conform to Tempo
(consulta Ajustar al tempo en la pgina 747).
Nueva pista habilitada

para Elastic Audio
basada en tics
Arrastrar y soltar un archivo de audio basado en tics desde un navegador de espacio de trabajo a la lista de pistas
844
Indicadores de deformacin
Clip procesado con Elastic

Audio basado en tics
Clip de archivo completo

basado en muestras
Archivo de audio basado en tics importado con el procesamiento de Elastic Audio

Cambiar el tempo de la sesin para cambiar el tempo
del clip:
1
Cambia el tempo del valor predeterminado 120

BPM a 110 BPM (consulta Tempo en la
pgina 742).
Cambio del tempo predeterminado

2
Ten en cuenta que dado que el clip se halla en

una pista basada en tics, habilitada para Elastic
Audio en tiempo real, se ajusta automticamente
al nuevo tempo.
Cuantizar el audio para aplicar una plantilla de

Groove:
1
Selecciona el clip en una pista basada en tics y

habilitada para Elastic Audio en tiempo real.
Selecciona Event Event Operations Quantize.
En la seccin What to Quantize, asegrate de

seleccionar la opcin Elastic Audio Events .
En el men desplegable Quantize Grid, selecciona

una plantilla de Groove.
Define el resto de opciones.
En la figura siguiente, observa que el audio se

ha cuantizado segn la plantilla de Groove
seleccionada. En la vista de deformacin (Warp),
puedes observar que se han aadido marcadores
de deformacin en cada marcador de evento cerca
de la plantilla de cuantizacin y que se usaron para
aplicar la cuantizacin a dichos eventos.
845
Eventos de audio cuantizados (marcadores de deformacin) en la vista de deformacin

Transportar el clip de audio un tono abajo:
846
Selecciona el clip en la pista habilitada para

Elastic Audio.
Selecciona Event Event Operations Transpose.
Selecciona la opcin Transpose By.
Introduce 2 semitonos.
Pistas Elastic Audio

Puedes habilitar cualquier pista de audio de una sesin
de Pro Tools para Elastic Audio. Las pistas Elastic
Audio pueden basarse en muestras o en tics. Las pistas
habilitadas para Elastic Audio basadas en muestras
permiten aplicar procesamientos de Elastic Audio en
tiempo real o renderizado si se editan en la vista de
deformacin, aplicando la cuantizacin y con la
herramienta Trim TCE. No obstante, solo las pistas
Elastic Audio basadas en tics aplican tambin
automticamente el procesamiento de Elastic Audio
en cambios de tempo en la sesin.
Si deseas que todas las nuevas pistas se basen
en tics, habilita la opcin New Tracks Default
To Ticks Timebase en la pestaa Editing de
Preferences.
Si se ha habilitado la opcin Audio Files Conform
to Session Tempo, cuando se crean pistas nuevas
arrastrando y soltando archivos de audio desde
un navegador DigiBase, Pro Tools crea pistas
habilitadas para Elastic Audio basadas en tics al
margen de si el archivo analizado por Elastic
Audio se basa en tics o en muestras. Si no se ha
habilitado la opcin Audio Files Conform to
Session Tempo, Pro Tools crea pistas basadas en
muestras.
Con Pro Tools HD, no se permite Elastic Audio
en pistas asignadas a voces. Debes usar la
asignacin dinmica de voces para las pistas en
las que desees usar Elastic Audio. Pro Tools LE
admite solamente la asignacin dinmica de voces
y no puede asignar explcitamente voces por
separado.
Habilitacin de pistas Elastic

Audio
Para habilitar Elastic Audio en una pista:
1
Selecciona una pista de audio o crea una pista

de audio nueva.
Haz clic en el selector de plug-ins de Elastic

Audio y selecciona el plug-in de Elastic Audio
adecuado para el material de la pista y los
resultados que desees en el men desplegable:
Polyphonic, Rhythmic, Monophonic, Varispeed
o X-Form (consulta Plug-ins de Elastic Audio
en la pgina 852).
Men desplegable de plug-ins de Elastic Audio
Los clips de audio de la pista se deshabilitan

temporalmente mientras se analizan y vuelven a
habilitarse cuando el anlisis finaliza. Las formas de
onda de los clips de audio que se deshabilitan para el
anlisis de Elastic Audio aparecen atenuadas.
Cuando se graba en una pista habilitada para Elastic
Audio en tiempo real, una vez que se detiene la
grabacin, el nuevo audio recin registrado se
deshabilita temporalmente mientras se analiza y
vuelve a habilitarse tan pronto como finaliza el
anlisis.
847
En el men desplegable de plug-ins de Elastic

Audio, selecciona Real-Time Processing o
Rendered Processing para procesamiento de
Elastic Audio en tiempo real o renderizado.
El procesamiento de Elastic Audio se puede
efectuar en tiempo real o renderizado. El
procesamiento en tiempo real es inmediato,
pero requiere ms recursos del sistema. El
procesamiento renderizado no se efecta en
tiempo real, por lo que no exige tantos recursos
del sistema. Si trabajas en un sistema con recursos
limitados, utiliza el procesamiento renderizado.
Para ms informacin, consulta Procesamiento
de Elastic Audio en tiempo real y renderizado en
la pgina 851.
Creacin de pistas con Elastic

Audio habilitado
Se crean pistas nuevas con Elastic Audio habilitado
automticamente en los siguientes casos:
Si est habilitada la opcin Enable Elastic Audio
On New Tracks en la pgina Processing de
Preferences (consulta Opciones de Elastic Audio
en la pgina 320).
Cuando se arrastran y sueltan archivos basados
en tics analizados con Elastic Audio desde los
navegadores de espacio de trabajo a la lista de pistas
o a un espacio vaco en la ventana Edit con la opcin
Audio Files Conform to Session Tempo habilitada
(consulta Elastic Audio al importar en la
pgina 313).
Cuando se arrastran y sueltan archivos REX o
ACID desde el escritorio (si se ha seleccionado
la opcin REX and ACID Files Only o All Files en
Drag and Drop from Desktop Conforms to Session
Tempo en la pgina Processing de Preferences) o
desde un navegador de espacio de trabajo (si se

ha habilitado el botn Audio Files Conform to
Session Tempo) a la lista de pistas o a un espacio
vaco en la ventana Edit (consulta Importar
archivos ACID y REX en la pgina 317).
848
Deshabilitacin de pistas de
Elastic Audio
Para deshabilitar Elastic Audio en una pista:
1
En el selector de plug-ins de Elastic Audio,

selecciona None Disable Elastic Audio.
Si la pista tena algn procesamiento basado en

Elastic Audio, el sistema solicita que selecciones
Cancel, Revert o Commit.
Cancelar Deja habilitado Elastic Audio en la pista.

Revert Elimina el procesamiento de Elastic Audio,
devuelve los clips de la pista a su duracin original

y deshabilita Elastic Audio de la pista.
Commit Renderiza y asigna los procesamientos de
Elastic Audio de la pista, graba nuevos archivos al

disco y deshabilita Elastic Audio de la pista.
Clips asignados
Los clips que se han asignado, ya sea mediante la
deshabilitacin de Elastic Audio en una pista o
moviendo un clip a una pista sin haber habilitado
Elastic Audio, se graban en el disco como archivos
de audio nuevos. Estos nuevos archivos de audio
incluyen el audio en el clip, fundidos y 5 segundos
adicionales de audio antes y despus del clip, si los hay.
Deshabilitacin de Elastic Audio

y listas de reproduccin
alternativas
Si se deshabilita Elastic Audio en una pista, esta
deshabilitacin afecta a todas las listas de reproduccin
de la pista. Todas las listas de reproduccin de la pista
se asignan o vuelven al estado original en funcin de la
opcin que elijas.
Controles de pista de Elastic

Audio
Vistas de pista de Elastic

Audio
Las pistas de audio ofrecen controles para habilitar

Elastic Audio, seleccionar el plug-in de Elastic Audio
y seleccionar el procesamiento en tiempo real o
renderizado de Elastic Audio.
Hay dos vistas de pista especiales para las pistas

habilitadas para Elastic Audio: de deformacin y
de anlisis.
Indicador de
procesamiento
en tiempo real
o renderizado
Selector de
plug-ins de
Elastic Audio
Botn de plug-in
de Elastic Audio
Controles de pista de Elastic Audio
Selector de plug-ins de Elastic Audio Selecciona

el plug-in de Elastic Audio para el procesamiento
de Elastic Audio (consulta Plug-ins de Elastic Audio
en la pgina 852). Tambin puedes utilizar el selector
de plug-ins de Elastic Audio para deshabilitar el
procesamiento de Elastic Audio y para seleccionar
el procesamiento en tiempo real o renderizado
(consulta Procesamiento de Elastic Audio en tiempo
real y renderizado en la pgina 851).
Botn de plug-in Elastic Audio Muestra el nombre
del plug-in de Elastic Audio seleccionado. Haz clic
en el botn de plug-in de Elastic Audio para abrir la
ventana Elastic Audio Plug-In (consulta Plug-ins
de Elastic Audio en la pgina 852).
Indicador de procesamiento en tiempo real o
renderizado Se ilumina cuando el procesamiento
de Elastic Audio se efecta en tiempo real y se atena

cuando es renderizado (consulta Procesamiento de
Elastic Audio en tiempo real y renderizado en la
pgina 851).
Men desplegable de vistas de pistas
Vista de deformacin
La vista de deformacin (Warp) permite deformar el
tiempo del audio manualmente (proceso Elastic
Audio). En la vista de deformacin puedes crear y
editar marcadores de deformacin. Si utilizas Elastic
Audio para corregir el timing de una actuacin o para
conseguir efectos especiales, debes trabajar en la vista
de deformacin (consulta Edicin en vista de
deformacin en la pgina 857).
Vista de anlisis
La vista de anlisis permite editar los marcadores de
evento detectados. En la mayora de casos no tendrs
que utilizar la vista de anlisis. No obstante, si trabajas
con materiales que no tienen transitorios ntidos, puede
que desees trabajar en la vista de anlisis para aadir o
volver a colocar marcadores de evento o para eliminar
marcadores de evento incorrectos. Por ejemplo, cuando
se utiliza Elastic Audio para corregir el timing de una
actuacin, puede que tengas que aadir, mover o
eliminar marcadores de evento en la vista de anlisis
para conseguir un procesamiento de Elastic Audio
de la ms alta calidad (consulta Edicin en vista
de anlisis en la pgina 865).
849
Anlisis de Elastic Audio

Cuando se graba, pega, mueve o importa un archivo
de audio sin analizar a una pista habilitada para Elastic
Audio o cuando se habilita Elastic Audio en una pista
de audio existente, Pro Tools analiza automticamente
el archivo de audio en busca de eventos transitorios.
En la vista de forma de onda, la forma de la onda
aparece atenuada al principio porque los clips se han
deshabilitado temporalmente durante el anlisis de
Elastic Audio. Cuando finalice el anlisis, el archivo
de audio se habilitar otra vez. El anlisis de Elastic
Audio trabaja sobre archivos, lo que significa que
aunque solo trabajes con un clip pequeo de un archivo
grande, se analiza todo el archivo de audio.
El anlisis de Elastic Audio detecta eventos
transitorios en el archivo de audio. Estos eventos
transitorios se indican con marcadores de evento.
Los marcadores de evento de visualizan en las vistas
de pista de deformacin y de anlisis. El anlisis de
Elastic Audio tambin calcula el tempo original del
archivo de audio analizado y su duracin en compases
y pulsos.
Los datos de anlisis de Elastic Audio (eventos
detectados, tempo y duracin en compases y pulsos)
se guardan en el archivo. En los navegadores de
espacio de trabajo, los archivos de audio analizados
se indican con una marca de seleccin a la izquierda
del nombre del archivo, y estos archivos muestran
su duracin en compases y pulsos, su base de tiempo
en tics y su tempo original en BPM.
Deteccin del tempo

El anlisis de Elastic Audio hace todo lo posible por
detectar un tempo regular para todo el audio analizado.
Cualquier archivo de audio que contenga un ritmo
peridico regular puede analizarse con xito para
buscar el tempo y la duracin en compases y pulsos.
850
Los archivos analizados en los que se detecta un tempo

se tratan como archivos basados en tics. Los archivos
basados en tics se pueden ajustar al tempo de la sesin
para obtener una vista previa y para importarlos.
Los archivos analizados en los que no se detecta un
tempo se tratarn como archivos basados en muestras.
Si en el archivo hay solamente un nico transitorio
(como ocurre con un solo golpe de percusin), el
tempo no se detectar. Los archivos ms largos que
contienen cambios en el tempo o rubatos, o que no
contienen patrones rtmicos peridicos no tendrn
probablemente un tempo detectado y se tratan como
archivos basados en muestras.
Precisin de evento
Los eventos transitorios se detectan con un grado de
precisin determinado. El nivel de precisin se basa
en la claridad relativa de los transitorios.
Por ejemplo, un bucle de batera es probable que tenga
transitorios ntidos y pronunciados. Se detectan con un
grado de precisin bastante elevado. Sin embargo, una
meloda de violn en legato no tendr transitorios
pronunciados, por lo que se detectarn con un grado de
precisin menor.
Observa que la amplitud de pico no es la medida
ms importante para la precisin en la deteccin
de eventos. La claridad de los transitorios se
mide en parte por la transicin espectral de un
momento al siguiente. Esta tiende a favorecer
el contenido de frecuencias ms altas para la
precisin de la deteccin. Por ejemplo, si se
cambia la sensibilidad de eventos en la ventana
Elastic Properties para un bucle de batera
seleccionado, los transitorios ms marcados
de los platillos con mayor contenido de altas
frecuencias tienen ms precisin de evento que
los transitorios menos definidos de los golpes
de bombo de frecuencia ms baja, aunque estos
tengan una amplitud de cresta mayor.
Pro Tools es muy sensible en el anlisis de transitorios

para detectar cualquier posible evento de audio. Por
consiguiente, es posible que detecte eventos de forma
incorrecta. Estos eventos se analizarn con un grado
de precisin bajo y se pueden eliminar si se reduce
el valor de Event Sensitivity en la ventana Elastic
Properties (consulta Propiedad Event Sensitivity
en la pgina 869). Si se filtra cualquier transitorio
falso, puedes obtener mayor calidad en el
procesamiento de Elastic Audio.
A la inversa, en los materiales con menos transitorios
ntidos, el anlisis de Elastic Audio puede que no
detecte de forma precisa los eventos de audio, y puede
que la deteccin de estos eventos tenga un grado de
precisin menor. En la vista de anlisis puedes reubicar
o aadir marcadores de evento donde se necesiten
(consulta Edicin en vista de anlisis en la
pgina 865).
Puede ocurrir, por ejemplo, que un sintetizador
lento no tenga transitorios destacados y que los
marcadores de eventos detectados no estn ubicados
correctamente o puede que no se hayan detectado.
En la vista de anlisis, puedes volver a colocar,
mover y aadir marcadores de eventos si es necesario
(por ejemplo, en el punto donde cambia el acorde).
Si los marcadores de eventos estn colocados de
forma precisa se consiguen mejores resultados al
aplicar el procesamiento de Elastic Audio.
Cuando se procesan archivos de audio no
rtmicos (como las cadenas legato) con el
plug-in Polyphonic, la reduccin del nmero
de marcadores de evento genera resultados que
suenan mejor. En la vista de anlisis, puedes
eliminar manualmente marcadores de evento
(consulta Edicin en vista de anlisis en la
pgina 865) o bajar el valor de Event Sensitivity
en la ventana Elastic Properties para el clip
que desees procesar (consulta Ventana Elastic
Properties en la pgina 867).
Procesamiento de Elastic
Audio en tiempo real y
renderizado
El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real
implica que cualquier cambio efectuado en el
procesamiento de Elastic Audio, ya sea un cambio
en el tempo, una deformacin manual TCE o un
cambio de altura, tenga efecto de manera inmediata.
puede requerir, sin embargo, muchos recursos del
sistema. Es muy posible, por tanto, que en algunos
casos prefieras utilizar el procesamiento de Elastic
Audio renderizado. Con el procesamiento de Elastic
Audio renderizado, cuando efectas un cambio en
el procesamiento de Elastic Audio, los clips de audio
afectados se deshabilitan de forma temporal, se genera
un nuevo archivo de audio renderizado y los clips
de audio vuelven a habilitarse.
En el modo renderizado, cualquier cambio que
efectas se renderiza mediante el archivo de
audio fuente original para evitar la prdida
generacional debida a las ediciones
subsiguientes.
Para definir una pista de Elastic Audio en tiempo
real o renderizado:
1
Haz clic en el selector de plug-ins de Elastic

Audio de la pista.
En el men desplegable, selecciona un plug-in

de Elastic Audio.
En el men desplegable, selecciona una de las

Real-Time Processing
Rendered Processing
851
Selecciona el procesamiento en tiempo real para

el procesamiento de Elastic Audio basado en tics
(como en los cambios de tempo). El procesamiento
de audio renderizado se puede usar para
procesamiento de Elastic Audio basado en
muestras o si es necesario ahorrar recursos del
sistema.
Indicador de recorte
(Solo en procesamiento renderizado)
Dado que el procesamiento de Elastic Audio

renderizado no se efecta en tiempo real, este
procesamiento no informa de la existencia de recorte
de picos debido al procesamiento de Elastic Audio
en la ventana Elastic Audio Plug-in. En cambio,
cuando el recorte de picos tiene lugar debido a un
procesamiento de Elastic Audio renderizado, el clip
muestra un indicador de recorte de picos de
procesamiento de Elastic Audio a la izquierda del
indicador de deformacin.
Para evitar que se produzca recorte de picos durante
la reproduccin, baja el valor de Input Gain para el
clip en la ventana Elastic Properties (consulta Ventana
Selector y men desplegable de plug-ins de Elastic

Audio
Para alternar entre el procesamiento de Elastic

Audio en tiempo real o renderizado, mantn
pulsadas las teclas Control-Inicio (Windows) o
Comando-Control (Mac) mientras seleccionas
el botn de plug-in de Elastic Audio.
Acerca de los archivos

renderizados
Pro Tools crea archivos temporales para el
procesamiento de Elastic Audio renderizado. Estos
archivos se guardan en una carpeta de creacin
automtica con el nombre Rendered Files en la carpeta
de la sesin. Una vez que asigna el procesamiento de
Elastic Audio renderizado a una pista, se graba un
nuevo archivo en el disco, en la carpeta Audio Files, y
el archivo temporal renderizado a partir del que se cre
se elimina de la carpeta Rendered Files.
Indicadores de recorte
de Elastic Audio
Indicadores de
deformacin
Indicador de recorte de Elastic Audio
Plug-ins de Elastic Audio

Pro Tools ofrece varios algoritmos para el
procesamiento de Elastic Audio basado en pistas
en tiempo real y renderizado. El plug-in de Elastic
Audio seleccionado determina cmo se procesa el
audio. Cada plug-in utiliza diferentes algoritmos para
el procesamiento. Algunos algoritmos se adaptan
mejor a los diferentes tipos de archivo de audio.
Selecciona el plug-in cuyo algoritmo sea ms
apropiado para el material de la pista que desees
procesar.
Los plug-ins de Elastic Audio disponen de su propio
selector, que solo est disponible en la ventana Edit.
No puedes insertar plug-ins de Elastic Audio en las
inserciones de pista.
852
Los plug-ins de Elastic Audio casi no presentan

parmetros que se puedan ajustar. Los controles
ajustables, si los hay, estn disponibles en la ventana
Elastic Audio Plug-in. Los parmetros de los plug-ins
de Elastic Audio no se pueden automatizar.
Para abrir una ventana Elastic Audio Plug-in:
Haz clic en el botn de plug-in de Elastic Audio.

plug-in de Elastic Audio o deshabilitar Elastic Audio.
e importar los presets del plug-in.
Men Plug-In Librarian Selecciona archivos de
configuracin del plug-in de Elastic Audio (presets)

guardados en la carpeta Root Settings del plug-in o
en la carpeta Settings de la sesin actual.
Permite seleccionar el preset anterior o siguiente

desde el men Plug-in Librarian.
Botn de plug-in de Elastic Audio
Controles de la ventana Elastic

Audio Plug-in
La ventana Elastic Audio Plug-in presenta una serie
de controles en el encabezado de la ventana que son
comunes a todos los plug-ins de Elastic Audio.
Selector de plug-in
Selector de pista
Men Librarian
Men Settings
Botn de
destino
Perders la configuracin actual del plug-in

si no la guardas antes de utilizar los botones
de configuracin Next y Previous. Guarda la
configuracin del plug-in como presets en el
men Plug-in Settings.
Botn Plug-Ins Settings Select Permite acceder al
cuadro de dilogo Plug-In Settings que enumera los

presets del plug-in actual. Desde esta lista puedes
seleccionar un nuevo preset o escuchar una serie de
presets.
Comparacin Alterna entre la configuracin de
plug-in original guardada y los cambios realizados
a dicha configuracin para que se puedan comparar.
Botn de comparacin
Botn de seleccin de configuracin
de plug-in
Botn de configuracin siguiente
Botn de configuracin anterior
Target (botn) Cuando hay abiertas varias ventanas

de plug-ins de Elastic Audio y se hace clic en este
botn, se selecciona ese plug-in como el de destino
para cualquier funcin de atajos de teclado del
ordenador. Si anulas la seleccin del botn de destino,
puedes abrir otra ventana Elastic Audio Plug-in de
destino.
Controles de plug-ins de Elastic Audio
Selector de pista Permite acceder a cualquier pista

853
Plug-In Polyphonic
El plug-in Polyphonic es un algoritmo general
universal que es muy eficaz con una amplia gama
de materiales. Para bucles complejos y mezclas de
varios instrumentos, usa el plug-in Polyphonic. El
plug-in Polyphonic permite el cambio de altura de
clips.
El plug-in Polyphonic es el predeterminado para
importar y obtener una preescucha del audio
desde los navegadores de espacio de trabajo
o desde la lista de clips.
Plug-in de Elastic Audio: Polyphonic
Follow
La opcin Follow permite habilitar un seguidor de

envolvente que simula la acstica original del archivo
de audio que se est ampliando. Haz clic en el botn
Follow para habilitar o deshabilitar el seguidor de
envolvente.
Window
El plug-in Polyphonic ofrece un nico control para

ajustar el tamao de la ventana de anlisis para el
procesamiento de TCE. Experimenta ajustando el
tamao de la ventana para los diferentes tipos de
material hasta que consigas los mejores resultados.
La tabla siguiente ofrece algunos tamaos de ventana
recomendados para los diferentes tipos de material.
854
Si habitualmente trabajas con distintos tipos de

material, quiz desees encontrar la mejor
configuracin para la opcin Window para cada
tipo de material y guardarla como configuracin
de plug-in para seleccionarla de forma rpida y
fcil.
Tipo de material
Tamao de ventana
recomendado
Propsito general
3040 ms
Percusin
20 ms o inferior
Pads y otros materiales

legato
60 ms o superior
Plug-In Rhythmic
Plug-In Monophonic
El plug-in Rhythmic se adapta mejor al material con

ntidos transitorios de ataque, como la percusin. El
plug-in Rhythmic admite el cambio de altura de clips.
El plug-in Monophonic se adapta mejor al material

monofnico en el que desees conservar intactas las
relaciones de formante, como con las pistas vocales.
Este plug-in tambin se adapta muy bien a las lneas
instrumentales monofnicas, como una pista de bajo.
El plug-in Monophonic no presenta parmetros
especficos de plug-in.
Plug-in de Elastic Audio: Rhythmic
Decay Rate
El control Decay Rate determina la tasa de extincin

de un transitorio de audio procesado cuando se ampla
el tiempo. Cuando se selecciona el plug-in Rhythmic,
cualquier espacio entre transitorios que se haya
generado por la ampliacin de tiempo, se rellena con
audio. La opcin Decay Rate determina la cantidad
de audio que se oye al aplicar una tasa de fundido
de salida. Aumenta Decay Rate hasta el 100 % para
or el audio que rellena los espacios creados por el
estiramiento temporal con un leve fundido, o redcelo
hasta el 1,0 % para que aplique un fundido completo
entre los transitorios originales.
Plug-in de Elastic Audio: Monophonic
El cambio de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic.
El plug-in Monophonic analiza la altura y tambin
los picos de transitorio para ofrecer TCE de
calidad superior en materiales con altura. En
consecuencia, el anlisis con el algoritmo
Monophonic es ms largo que con los algoritmos
Polyphonic, Rhythmic y Varispeed. Cuando se
cambia de otro plug-in de Elastic Audio a
Monophonic, Pro Tools vuelve a analizar
cualquier audio de la pista para recopilar datos
adicionales para el anlisis.
855
Plug-In Varispeed
Utiliza el plug-in Varispeed para vincular cambios
de tiempo y altura que permiten obtener efectos de
cambio de velocidad tipo cinta y para los workflows
de trabajo de posproduccin. El plug-in Varispeed no
presenta parmetros especficos de plug-in.
Plug-in de Elastic Audio: Varispeed
Plug-In X-Form
(Solo renderizado)
El plug-in X-Form de Elastic Audio es una versin

modificada del plug-in de procesamiento
independiente X-Form de AudioSuite (basado en
el algoritmo Radius de iZotope). El plug-in X-Form
de Elastic Audio es solo para procesamiento Elastic
Audio renderizado y no puede procesar en tiempo
real o como plug-in de AudioSuite. Proporciona los
algoritmos de compresin de tiempo de ms calidad
para aplicaciones de produccin musical, diseo de
sonido y bucles de audio. Utilzalo para manipular
bucles de audio y ajustar el tempo o para cambiar
pistas vocales por desplazamiento de tono con
correccin de formantes.
Prueba a utilizar Varispeed con la opcin

Quantize en los bucles de batera para conseguir
efectos muy interesantes.
Plug-in de Elastic Audio: X-Form
Quality
Selecciona Maximum o Low (Faster) en el men

desplegable Quality. Maximum es el algoritmo de
procesamiento ms lento, pero proporciona los
resultados de ms calidad. Low (Faster) produce
resultados relativamente buenos y es mucho ms
rpido que la opcin Maximum.
856
Formant
Para materiales de audio con formantes claros, habilita

Formant para conservar la forma del formante sonoro
cuando apliques el procesamiento de TCE.
Un archivo de audio con una altura fundamental
tiene una serie de sobretonos (o conjunto de
armnicos ms agudos). La fuerza de estos
armnicos ms agudos crea una forma de
formante que puede verse bien utilizando un
analizador de espectro. La serie de armnicos
guarda la misma separacin relativa entre tonos
y la misma forma general, sea cual sea el sonido
fundamental. Esta forma de formante da al audio
su sonido o timbre caracterstico general. Cuando
se modifica la altura del archivo de audio, la
forma del formante se desplaza con el resto del
material, lo que puede generar un sonido artificial.
Mantener esta forma constante es vital para
modificar correctamente la altura del formante
y para conseguir un sonido natural.
Edicin en vista de
deformacin
En la vista de deformacin puedes deformar
manualmente el tiempo del archivo de audio para
corregir o ajustar el timing de una interpretacin o
crear efectos especiales. En la vista de deformacin
puedes aadir, mover y eliminar marcadores de
deformacin. Los marcadores de deformacin se
utilizan para fijar un determinado punto en el archivo
de audio (generalmente, un evento de transitorio
detectado) a un determinado punto en la lnea de
tiempo. De esta forma puedes aplicar un tipo de
deformacin (TCE) detallada y matizada de los
eventos de audio.
La vista de deformacin solo est disponible para
pistas habilitadas para Elastic Audio.
Para visualizar una vista de deformacin:
1
Haz clic en el selector de vista de pista de la pista

habilitada para Elastic Audio.
Selecciona Warp del men desplegable Track View.
Marcadores de Elastic Audio en

la vista de deformacin
En la vista de deformacin se pueden ver tres tipos
de marcadores: marcadores de evento, marcadores
de deformacin y marcadores de deformacin
generados por eventos de tempo. Utiliza los
marcadores de evento y los marcadores de deformacin
como puntos de control para aplicar el procesamiento
de Elastic Audio.
857
Marcadores de deformacin
Los marcadores de deformacin anclan el audio en
un determinado punto de la lnea de tiempo. Solo se
visualizan en la vista de deformacin. En la vista de
deformacin aparece un marcador de deformacin
como una lnea vertical gruesa de color negro con
un tringulo en la base.
Marcador de eventos
Tempo Event Warp
Marcador de deformacin
(marcadores)
Marcadores de Elastic Audio en la vista de deformacin
Marcadores de evento
Los marcadores de evento indican los eventos de
audio detectados o creados manualmente. Solo se
muestran en la vista de deformacin y en la vista de
anlisis. En la vista de deformacin, los marcadores
de evento aparecen como lneas verticales de color
gris que no llegan a la parte superior ni inferior de
la pista. Con la herramienta de mano de la vista de
deformacin, puedes arrastrar marcadores de evento
para aplicar varios tipos de deformacin en funcin
de si los marcadores de deformacin tambin estn
presentes en el clip. En la vista de deformacin no
puedes aadir, cambiar de lugar ni eliminar
marcadores de evento. Utiliza la vista de anlisis para
editar marcadores de evento (consulta Edicin en
vista de anlisis en la pgina 865).
La visualizacin de los marcadores de evento
depende del zoom horizontal. Si el zoom se aleja
demasiado, los marcadores de evento no se
visualizan. Por tanto, para ver los marcadores
de evento, debes acercar el zoom.
858
Para comprender mejor el funcionamiento de los

marcadores de deformacin, piensa que el clip de
audio es una banda elstica, la lnea de tiempo una
regla y los marcadores de deformacin unas pinzas.
Los marcadores de deformacin se pueden usar para
sujetar la banda elstica (el audio) a un determinado
punto de la regla (la lnea de tiempo). Si sujetas un
punto de la banda elstica a un punto de la regla,
utilizas una segunda pinza para sujetar otro punto
de la banda elstica a otro punto de la regla y despus
colocas una tercera pinza entre las otras dos pinzas
en la banda elstica (pero la sujetas a un punto de la
regla ms cercano a la segunda pinza), la banda
elstica se estirar (o expandir) entre la primera
pinza y la pinza del medio, y se relajar (o comprimir)
entre la pinza del medio y la ltima.
En la vista de deformacin puedes aadir, cambiar
de lugar (sin deformacin) y eliminar marcadores
de deformacin. Tambin puedes mover un marcador
de deformacin para aplicar procesamiento de Elastic
Audio (consulta Deformacin de audio en la
pgina 860).
Para aadir un marcador de deformacin:
1
Asegrate de que ests en la vista de deformacin.
Con la herramienta de lpiz, haz clic en cualquier

punto del clip para aadir un marcador de
deformacin en dicha ubicacin. Si haces clic en
un marcador de evento, se crea un marcador de
deformacin en la parte superior del marcador de
evento.
Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) y haz clic en
cualquier punto del clip para aadir un marcador
de deformacin en dicha ubicacin. Si haces clic
en un marcador de evento, se crea un marcador
de deformacin en la parte superior del marcador
de evento.
Con la herramienta de mano, si no hay marcadores
de deformacin en el clip o si solo hay marcadores
de deformacin antes de la ubicacin en la que
desees aadir el nuevo marcador de deformacin,
haz doble clic en un marcador de evento para aadir
un marcador de deformacin en la parte superior del
marcador de evento.
cualquier punto del clip donde no haya ningn
marcador de evento para aadir un marcador de
deformacin en dicha ubicacin.
Con la herramienta de mano, haz clic sobre
cualquier marcador de evento anterior a otro
marcador de deformacin existente en el clip para
aadir un marcador de deformacin en la parte
superior del marcador de evento.
Con una herramienta de edicin, haz Clic derecho
en cualquier punto del clip y selecciona Add Warp
Marker en el men desplegable para aadir un
marcador de deformacin en dicha ubicacin. Si
hay una seleccin de edicin, los marcadores de
deformacin se aaden al principio y al final de la
seleccin.
Para eliminar un marcador de deformacin:

1

Con la herramienta de mano, haz doble clic sobre

un marcador de deformacin.
Con la herramienta de lpiz o de mano, pulsa la
tecla Alt (Windows) u Opcin (Macintosh) y haz
clic en un marcador de deformacin.
Con una herramienta de edicin, haz clic con el
botn derecho en un marcador de deformacin y
selecciona Remove Warp Marker en el men
desplegable.
Para eliminar todos los marcadores de deformacin
de una seleccin:
1
En la vista de deformacin, elige una seleccin

de edicin que incluya solamente los marcadores
de deformacin que desees eliminar (no debes
incluir los marcadores de deformacin que desees
conservar).
Pulsa Suprimir o Retroceso en el teclado de tu

equipo.
Con una herramienta de edicin, haz clic con el
botn derecho en la seleccin de edicin y
selecciona Remove Warp Marker en el men
desplegable.
Para cambiar de lugar un marcador de

deformacin (sin aplicar la deformacin):
Con la herramienta de mano o la herramienta de

lpiz. pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control
(Mac) y arrastra un marcador de deformacin a
una nueva ubicacin.
859
Marcadores de deformacin
generados por eventos de tempo
Los marcadores de deformacin generados por eventos
de tempo no se pueden editar y solo se muestran para
indicar dnde se ha aplicado el procesamiento de
Elastic Audio para ajustar el audio a los eventos de
tempo. Solo vers los marcadores de deformacin
generados por eventos de tempo en las pistas basadas
en tics.
Si cambias la base de tiempo de la pista de tics a
muestras, los marcadores de deformacin generados
por sucesos de tempo se convierten en marcadores
de deformacin normales que se pueden editar.
Para ms informacin, consulta Cambios de
tempo y pistas Elastic Audio basadas en tics
en la pgina 747.
Deformacin de audio
En la vista de deformacin, puedes deformar audio
manualmente de tres formas concretas: deformacin
telescpica, deformacin en acorden y deformacin
de rango.
Para aplicar la deformacin telescpica a un clip:

1
Con la herramienta de mano, arrastra de izquierda

a derecha cualquier marcador de evento posterior
al ltimo marcador de deformacin del clip para
deformar de forma telescpica el archivo de audio
que se halla tras el marcador de deformacin. Si
en el clip no hay ningn marcador de deformacin,
se crea uno automticamente en el punto de inicio
del clip. El punto de inicio del clip permanece
anclado a su ubicacin en la lnea de tiempo.
Con la herramienta de mano, haz clic en Alt
(Windows) u Opcin (Mac) y arrastra de izquierda
a derecha cualquier marcador de evento anterior al
primer marcador de deformacin del clip, para
deformar de manera telescpica el audio que se
halle antes de la entrada o la salida del marcador
de deformacin. Si en el clip no hay ningn
marcador de deformacin, se crea uno
automticamente en el extremo final del clip. El
punto de fin del clip permanece anclado a su
ubicacin en la lnea de tiempo.
La automatizacin no sigue la deformacin

manual de los clips de audio, incluidos el ajuste
TCE y la cuantizacin de Elastic Audio. La
automatizacin s sigue, sin embargo, los cambios
de tempo en pistas basadas en tics.
Deformacin telescpica
La deformacin telescpica se puede aplicar a
cualquier clip de audio antes o despus de un marcador
de deformacin siempre que no haya ningn otro
marcador de deformacin que lo preceda o siga. El
archivo de audio puede estar en una pista basada en
muestras o basada en tics. La deformacin telescpica
es especialmente til en el ajuste de los archivos de
audio para que se correspondan con la asignacin
de tempo de la sesin y con la cuadrcula Bar|Beat.
860
Antes y despus de la deformacin, aplicar deformacin

telescpica con el inicio del clip fijo
Ejemplo de workflow
Deformacin en acorden
Ajusta el pulso de una cancin con el tempo de la

sesin y con la cuadrcula Bar|Beat con la
deformacin telescpica:
La deformacin en acorden aplica el procesamiento

de Elastic Audio en los dos lados de un nico marcador
de deformacin de un clip. Esto permite expandir o
comprimir el audio de igual forma en los dos lados de
un punto fijo. La deformacin en acorden es til en
los archivos de audio en los que el tiempo fuerte tiene
lugar en medio del clip.
Asegrate de que la regla de base de tiempo

principal se haya establecido en Bars|Beats.
Define el tempo y el comps predeterminados.
Selecciona el modo Grid.
Importa una cancin u otro archivo de audio ms

largo desde un navegador de espacio de trabajo.
Asegrate de que se haya habilitado Elastic Audio

en la pista.
Selecciona la vista de deformacin.
Asegrate de que no haya marcadores de

deformacin en el clip. Si es necesario, elimina
los marcadores de deformacin existentes.
Con la herramienta de lpiz, aade un marcador

de deformacin en la ubicacin del tiempo fuerte
del comps 1 dentro del clip.
Con la herramienta de mano, arrastra el nico

marcador de deformacin al comps de la lnea
de tiempo en la que desees que se inicie el tiempo
fuerte del archivo de audio.
10
Arrastra el marcador de eventos en el tiempo fuerte

del comps 2 del clip para deformar de forma
telescpica el archivo de audio, de modo que el
marcador de evento se corresponda con el nmero
de comps correspondiente en la regla Bars|Beats.
11
Si el tempo del clip vara, aade un marcador de

deformacin a la siguiente ubicacin de tiempo
fuerte en el cambio de tempo y repite los pasos
anteriores.
Para aplicar la deformacin en acorden a un clip:

1
En la vista de deformacin, aade un nico

marcador de deformacin en el punto del clip
que desees que sea fijo en la lnea de tiempo.
Con la herramienta de mano, arrastra a la izquierda

o a la derecha cualquier marcador de evento anterior
o posterior al marcador de deformacin nico.
Antes y despus de la deformacin, aplicacin de la

deformacin en acorden a un clip alrededor de un
punto fijo
861
Deformacin de rango
La deformacin de rango aplica el procesamiento
de Elastic Audio entre dos puntos fijos de un clip.
Para aplicar la deformacin de rango, debe haber como
mnimo dos marcadores de deformacin en el clip.
Deformacin de rango con una

seleccin de edicin
Pro Tools permite aplicar la deformacin de rango
entre marcadores de deformacin limitadores, pero
conserva intacto el timing entre otros marcadores
de deformacin dentro de una seleccin de edicin.
Para aplicar la deformacin de rango en un clip:

1
En la vista de deformacin, aade un marcador

de deformacin en el primer punto que desees fijar
Aade otro marcador de deformacin al punto

de fin que desees fijar en la lnea de tiempo.

o a la derecha un marcador de evento entre los dos
marcadores de deformacin. Se aade un marcador
de deformacin en la parte superior del marcador
de evento y el audio se comprime o expande a cada
lado del marcador arrastrado mientras que el audio
fuera de los marcadores del lmite no se ve afectado.
Para aplicar la deformacin de rango con una

seleccin de edicin:
1
En la vista de deformacin, aade un marcador

de deformacin en el primer punto que desees fijar
Aade otro marcador de deformacin al punto de

fin que desees fijar en la lnea de tiempo.
Aade la cantidad que desees de marcadores de

deformacin en el medio.
Con la herramienta de seleccin, efecta una

seleccin de edicin que incluya los marcadores
de deformacin entre los marcadores de
deformacin delimitadores.

o a la derecha cualquiera de los marcadores de
deformacin de la seleccin de edicin.
Antes y despus de la deformacin, aplicacin de la

deformacin de rango entre dos marcadores de
deformacin en un clip
Antes y despus de la deformacin, aplicar deformacin

de rango a una seleccin entre marcadores de
deformacin delimitadores
862
El procesamiento de Elastic Audio solo se aplica al

audio que se halla entre los marcadores de deformacin
delimitadores y entre el primer y ltimo marcador de
deformacin en la seleccin de edicin. Todo el audio
que se halle entre el primer y ltimo marcador de
deformacin en la seleccin de edicin mantiene su
timing relativo.
Deformacin de rango individual

La deformacin de rango individual aplica la
deformacin a un nico evento de audio en relacin
con los eventos de audio adyacentes.
Clips deformados con Warp

Los clips que se han deformado manualmente o
automticamente por cambio de tempo, cuantizacin
o cambio de altura muestran un indicador de
deformacin en su esquina superior derecha. Este
indicador es visible en cualquier vista de pista. Dado
que los clips sin deformar pueden hallarse en pistas
habilitadas para Elastic Audio, los clips en pistas
habilitadas para Elastic Audio no muestran
necesariamente el indicador de deformacin. El
indicador de deformacin solo indica que el
procesamiento de Elastic Audio se ha aplicado a
un clip.
Para aplicar la deformacin de rango individual:

1
En la vista de deformacin, con la herramienta

de mano, mantn pulsada la tecla Mays mientras
seleccionas un marcador de deformacin o un
marcador de evento. Si todava no hay marcadores
de deformacin, stos se crean automticamente
en los marcadores de evento adyacentes.
Arrastra a la izquierda o a la derecha para deformar
el evento seleccionado.
Indicador de deformacin en un clip en la vista de forma

de onda
Visualizacin del indicador de

deformacin
El indicador de deformacin de los clips de Elastic
Audio se puede mostrar u ocultar.
Para alternar la visualizacin del indicador de
deformacin en los clips de Elastic Audio:

Processing State.
Procesamiento fuera de rango
Antes y despus de la deformacin, aplicar

deformacin de rango individual
Pro Tools permite aplicar cantidades extremas de

procesamiento de Elastic Audio. Con estos extremos,
sin embargo, es muy posible salir fuera del rango de
procesamiento del plug-in de Elastic Audio
seleccionado. Cuando esto ocurre, es posible que no
se procesen todas las muestras correctamente y que
pueda haber interrupciones momentneas del audio.
863
El rango vlido para el procesamiento TCE de Elastic

Audio es de 1/4 a 4 para todos los plug-ins de
Elastic Audio a excepcin de X-Form, que admite
de 1/8 a 8. Un TCE menor o mayor que estos
rangos se considera fuera del rango.
Cuando tiene lugar un procesamiento fuera del rango,
la seccin del clip de audio que se halla fuera del rango
se muestra de color rojo. Todava puedes aplicar el
procesamiento de Elastic Audio, pero el sistema te
advierte mediante el cambio de color, que el factor
TCE se halla fuera del rango normal del
procesamiento de Elastic Audio.
Para eliminar deformacin de clip:

1
Selecciona el clip cuya deformacin desees

eliminar.
Elige Clip Remove Warp.

Con una herramienta de edicin, haz Clic derecho
en el clip y selecciona Remove Warp en el men
desplegable.
La opcin Remove Warp solamente se puede
aplicar a clips y no a grupos de clips. Para no
deformar grupos de clips, debes desagrupar
primero el clip, aplicar la opcin Remove Warp
a los clips subyacentes y volver a reagrupar los
clips.
Grupos de edicin y edicin de

deformacin
Factor TCE fuera de rango (en rojo)
La opcin TCE Factor de la ventana Elastic

Properties admite rangos extremos de 19999 %.
Sin embargo, cualquier valor fuera del rango
25400 % se considerar como fuera del rango
y se mostrar de color rojo.
Eliminacin de deformacin en
clips
Si has aplicado alguna deformacin a un clip, puedes
eliminar dicha deformacin y devolver el clip a su
duracin original. Este proceso puede ser til si no
ests satisfecho con los resultados y deseas volver al
clip como era antes de la deformacin. Los marcadores
de deformacin no se eliminan cuando se aplica
el comando Remove Warp, pero se deshacen las
deformaciones.
864
Las pistas habilitadas para Elastic Audio se pueden

incluir en grupos de edicin. Si en las pistas
habilitadas para Elastic Audio que forman parte de
un grupo de edicin, se aplica el procesamiento de
Elastic Audio en una pista, el procesamiento se aplica
a todas las otras pistas del grupo de edicin.
Si los marcadores de deformacin correspondientes
no estn presentes en las pistas habilitadas para Elastic
Audio que forman parte de un grupo de edicin, los
nuevos marcadores de deformacin se crean en dichas
pistas cuando aade o mueve un marcador de
deformacin en cualquier pista que forma parte del
grupo de edicin.
Edicin en vista de anlisis

En la vista de anlisis puedes aadir, mover, promover
y eliminar marcadores de eventos. Generalmente,
Pro Tools detecta con precisin todos los eventos
transitorios (marcadores de evento) de un archivo de
audio y por lo tanto, no ser necesario que trabajes con
la vista de anlisis. Puede ocurrir, sin embargo, que
Pro Tools no detecte de forma exacta todos los eventos
de audio o que detecte eventos de audio de forma
incorrecta con algunos tipos de material de audio. Esto
puede ocurrir con archivos de audio sin transitorios
evidentes, como las cadenas legato, las voces
melismticas o los pads suaves de sintetizadores.
Utiliza la vista de anlisis para corregir manualmente
la presencia y la ubicacin de marcadores de evento.
Una identificacin exacta de los eventos de audio
permite obtener resultados mejores cuando se aplica
el procesamiento de Elastic Audio.
Adicin de marcadores de
eventos
Para aadir un marcador de evento:
1
Asegrate de que ests en la vista de anlisis.
Con la herramienta de lpiz, haz clic en la ubicacin

en la que desees aadir un marcador de evento.
Con la herramienta de mano, haz doble clic en la
ubicacin en la que desees aadir un marcador
de evento.
Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Inicio
(Windows) o Control (Mac) y haz clic en la
ubicacin en la que desees aadir un marcador
de evento.
Con cualquier herramienta de edicin, haz clic con
el botn derecho en la ubicacin en la que desees
aadir un marcador de evento y selecciona Add
Event Marker en el men desplegable.
Para visualizar la vista de anlisis:

1
Haz clic en el selector de vista de pista de la pista

habilitada para Elastic Audio.
Selecciona Analysis del men desplegable

Track View.
La vista de anlisis solo est disponible para las
pistas habilitadas para Elastic Audio.
En la vista de anlisis, solo puedes editar
marcadores de anlisis con las herramientas
de edicin. No puedes utilizar las herramientas
de edicin para editar clips. Cambia a las vistas
de deformacin o de forma de onda para funciones
de edicin basadas en clips con las herramientas
de edicin.
Cuando se editan de forma manual marcadores
de anlisis, Pro Tools graba archivos temporales
de Elastic Audio (.aan) en la carpeta Rendered
Files de la sesin. Cuando se cierra la sesin, se
borran todos los archivos temporales de anlisis
que no se utilizan.
Adicin de un marcador de evento con la herramienta

de lpiz
Cmo mover marcadores de evento

Para mover un marcador de evento:
1
Asegrate de que ests en la vista Analysis.
Con la herramienta de lpiz, arrastra el marcador

de evento a una nueva ubicacin.
Con la herramienta de mano, arrastra el marcador
de evento a una nueva ubicacin.
Cmo mover un marcador de evento

865
Promover marcadores de evento

Los marcadores de evento se detectan con un grado
de precisin relativo (entre 1 % y 100 %). Puedes
filtrar marcadores de evento externos si ajustas la
opcin Event Sensitivity en la ventana Elastic
Properties. Los marcadores de evento con menor
precisin se filtran primero. Hay algunos eventos
importantes, sin embargo, que no se pueden reconocer
con un elevado grado de precisin. En este caso, quiz
desees promover el marcador de evento para garantizar
que no se filtren cuando se reduce la opcin Event
Sensitivity. Los marcadores de evento promovidos,
al igual que ocurre con los marcadores de evento
creados manualmente o movidos, tienen una precisin
del 100 %.
Para promover un marcador de evento:
En la vista de anlisis, con la herramienta de mano

o de lpiz (o con la herramienta Smart Tool de la
parte inferior de la pista) haz clic en el marcador de
evento que deseas promover.
Los marcadores de evento promovidos se parecen
a los marcadores de evento detectados. Para ver
todos los marcadores de evento que tengan un
100 % de precisin, reduce el valor de Event
Sensitivity en la ventana Elastic Properties
(consulta Propiedad Event Sensitivity en la
pgina 869).
Eliminacin de marcadores de
evento
Para eliminar un marcador de evento:
1
Asegrate de que ests en la vista de anlisis.
Con la herramienta de lpiz, mantn pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opcin (Macintosh) mientras
haces clic en el marcador de evento que desees
eliminar.
tecla Alt (Windows) u Opcin (Macintosh) mientras
haces clic en el marcador de evento que desees
eliminar.
866
Con la herramienta de seleccin, selecciona una

edicin que incluya los marcadores de evento que
desees eliminar y pulsa Suprimir o Retroceso en
el teclado.
Con la herramienta de seleccin, selecciona una
edicin que incluya los marcadores de evento que
desees eliminar, haz clic con el botn derecho en
la seleccin y selecciona Remove Event Marker
Eliminar un marcador de evento con la herramienta de

lpiz
Grupos de edicin y edicin de

eventos
Las pistas habilitadas para Elastic Audio se pueden
incluir en grupos de edicin. Si en las pistas
habilitadas para Elastic Audio que forman parte de
un grupo de edicin, se editan los marcadores de
evento de una pista, la edicin se aplica a todas las
otras pistas del grupo de edicin.
Propiedades de Elastic Audio
Ventana Elastic Properties
Cada clip de una pista habilitada para Elastic Audio

presenta propiedades de Elastic Audio especficas
(como tempo, comps, factor TCE, ganancia de
entrada y cambio de altura).
La ventana Elastic Properties muestra informacin

sobre el procesamiento y el anlisis de Elastic Audio
para uno o ms clips. Tambin puedes utilizar la
ventana Elastic Properties para ajustar el
procesamiento de Elastic Audio y los datos de anlisis.
La ventana Elastic Properties permite ver y cambiar

las propiedades de los clips seleccionados. Por ejemplo,
puedes reducir el valor de ganancia de entrada de un
procesamiento de Elastic Audio para evitar la aparicin
de recorte de picos durante el procesamiento.
Desde la ventana Elastic Properties, tambin puedes
filtrar los marcadores de eventos de clips de Elastic
Audio en pistas basadas en tics. Si se filtran los
marcadores de evento, es posible obtener un
procesamiento de Elastic Audio de mejor calidad en
materiales con transitorios ambiguos.
La ventana Elastic Properties presenta distintas

propiedades de Elastic Audio en funcin de si la pista
se basa en tics o en muestras. Si la pista se basa en
muestras, la ventana ofrece un conjunto reducido
de propiedades de Elastic Audio.
Para ver las propiedades de Elastic Audio de un clip:

1
Selecciona un clip en una pista habilitada para

Elastic Audio. La pista puede estar basada en
muestras o en tics.
Propiedades de Elastic Audio: Clip basada en tics
Elige Clip Elastic Properties.

Haz Clic derecho en el clip y elige Elastic
Properties.
Pulsa Alt+5 (Windows) u Opcin+5 (Mac) en el
teclado numrico para abrir la ventana Elastic
Properties.
Propiedades de Elastic Audio, clip basado en muestras
867
Propiedades de clips
La propiedad Clip de la ventana Elastic Properties
muestra el nombre del clip e indica si el clip se basa
en tics o en muestras. Si se ha seleccionado ms de
un clip, se muestra el nmero de clips seleccionados.
Si se seleccionan clips en pistas basadas en tics y en
pistas basadas en muestras, la ventana solo ofrece un
conjunto reducido de propiedades.
Propiedad Source Length

(solamente pistas basadas en
tics)
La propiedad Source Length de la ventana Elastic
Properties muestra la duracin del clip en funcin
del archivo fuente en compases y pulsos. Si la duracin
del archivo fuente se analiz incorrectamente, puedes
cambiarla.
Para cambiar la duracin de origen de un clip:
1
Abre la ventana Elastic Properties del clip.
Especifica los valores correctos de comps, pulso

y tic en el campo Source Length.
Si la duracin se ha analizado de forma incorrecta
como si fuera la mitad de la duracin del archivo
fuente, haz clic en el botn 2.
Si la duracin se ha analizado de forma incorrecta
como si fuera el doble de la duracin del archivo
fuente, haz clic en el botn 1/2.
Si cambias la duracin de un clip en una pista
habilitada para Elastic Audio con la herramienta
de ajuste TCE, se actualiza el valor del campo
Source Length en la ventana Elastic Properties.
868
Propiedad Source Tempo (solamente pistas basadas en tics)

La propiedad Source Tempo (tempo fuente) de la
ventana Elastic Properties muestra el tempo promedio
del archivo fuente, que se calcula en funcin de los
eventos transitorios detectados y de la duracin del
archivo. Si el tempo del archivo fuente se analiz
incorrectamente, puedes cambiarlo.
Para cambiar el tempo fuente de un clip:
1
Selecciona el valor de nota correcto para el pulso en

el men desplegable Tempo Resolution. Por ejemplo,
si el archivo fuente est en 5/8, selecciona una
corchea.
Especifica el tempo en el campo Source Tempo.

Si el tempo se ha analizado de forma incorrecta
como si fuera la mitad del tempo del archivo fuente,
haz clic en el botn x2.
Si el tempo se ha analizado de forma incorrecta
como si fuera el doble del tempo del archivo fuente,
haz clic en el botn 1/2.
Campo Meter (solo basado en tics)

El anlisis de Elastic Audio no calcula el comps y
da por supuesto que todos los archivos estn en 4/4.
Si trabajas con compases distintos a 4/4, usa la
propiedad Meter para identificar correctamente el
comps fuente.
Para cambiar el comps de un clip:
1
Haz clic en el campo de numerador de comps

(Meter nominator) e introduce el nmero de
tiempos por comps. Por ejemplo, si el clip est
en 3/4, especifica 3.
Haz clic en el campo de denominador de comps

(Meter denominator) y especifica el valor de nota
correcto. Por ejemplo, si el comps es 6/8,
introduce 8.
Propiedad TCE Factor

La propiedad TCE Factor de la ventana Elastic
Properties muestra el porcentaje de cambio aplicado
al archivo fuente. En pistas basadas en tics, esta opcin
es de lectura y no se puede editar. En pistas basadas en
muestras, puedes cambiar el factor TCE para aplicar
TCE al clip. El porcentaje de factor TCE se calcula
siempre en relacin con el archivo fuente. El valor
de TCE Factor se vuelve rojo cuando los procesos
de Elastic Audio superan el rango vlido (consulta
Procesamiento fuera de rango en la pgina 863).
Propiedad Event Sensitivity

La propiedad Event Sensitivity de la ventana Elastic
permite filtrar los marcadores de eventos en funcin
del nivel de precisin del anlisis. El nivel de precisin
de cualquier evento transitorio detectado se basa, en
parte, en la claridad del transitorio. Por ejemplo, si
el archivo es un bucle de batera, los golpes fuertes
se analizan con un mayor grado de precisin que
cuando se trata de golpes ms suaves.
Esta opcin acta como un umbral para mostrar
solamente los eventos transitorios que se detectaron
con un mayor grado de precisin. En las vistas de pista
de deformacin o de anlisis vers cmo se disminuye
o se incrementa el nmero de marcadores de evento a
medida que reduces o aumentas el valor de la opcin
Event Sensitivity.
Si lo reduces, puedes ayudar a disminuir el nmero
de transitorios detectados de forma errnea. A su vez,
puedes permitir un mejor procesamiento de sonido de
Elastic Audio. Pro Tools conserva los transitorios
detectados cuando se aplica TCE para evitar resultados
no deseados y la granulacin de transitorios. Por
consiguiente, los transitorios falsos se conservan
tambin y la calidad del sonido resultante puede ser
inferior a la deseada. Si trabajas con material de audio
que no tiene transitorios claramente definidos, quiz
desees bajar el valor de Event Sensitivity en Elastic
Properties; tambin es posible editar los marcadores
de evento en la vista de anlisis.
Si al bajar el valor de Event Sensitivity se filtran y

eliminan marcadores de eventos importantes, puedes
promover dichos marcadores de eventos en la vista
de anlisis (consulta Promover marcadores de evento
en la pgina 866).
Para archivos REX, Pro Tools convierte las
fracciones en eventos con una precisin del
100 %. Por consiguiente, si se establece la
opcin Event Sensitivity del 99 % al 1 %, no se
filtra ningn evento basado en fracciones. Sin
embargo, si defines la opcin Event Sensitivity
en 0 %, se filtran y eliminan todos los marcadores.
Cuando se cambia la propiedad Event Sensitivity,
Pro Tools graba archivos temporales filtrados
del anlisis de Elastic Audio (.aan) en la carpeta
Rendered Files de la sesin. Cualquier archivo
temporal filtrado de anlisis no utilizado se purga
cuando se cierra la sesin.
Botn Reset
Haz clic en el botn Reset de la ventana Elastic
Properties para restablecer los datos del anlisis de
eventos del clip que deba coincidir con el archivo
original. La opcin Event Sensitivity se ha
restablecido en 100 %.
Propiedad Input Gain

Es posible encontrar recorte de picos cuando se
comprime el tiempo del archivo de audio. Los plug-ins
de Elastic Audio en tiempo real proporcionan un
indicador de recorte de picos que permite saber
cundo tiene lugar el recorte de picos. El botn del
plug-in de Elastic Audio se vuelve rojo. Los clips
de Elastic Audio renderizados muestran un indicador
de recorte de picos en el clip cuando se produce recorte
(consulta Indicador de recorte en la pgina 852).
Si encuentras recorte de picos cuando procesas
Elastic Audio, utiliza la propiedad Input Gain de la
ventana Elastic Properties para atenuar la ganancia
de la seal de audio antes de que se procese.
869
Propiedad Pitch Shift (solamente

Polyphonic, Rhythmic y X-Form)
La propiedad Pitch Shift de la ventana Elastic

Properties permite cambiar la altura de clips enteros
en las pistas habilitadas para Elastic Audio con los
plug-ins Polyphonic, Rhythmic y X-Form. Puedes
aplicar el cambio de altura en tiempo real o renderizado
en semitonos y cents por +/ 2 octavas.
Ajusta la opcin Pitch Shift aumentando (+) o

disminuyendo (-) la cantidad en semitonos y
cents.
Cambio de altura basado en

clips de Elastic Audio
(solo Polyphonic, Rhythmic y X-Form)
Ventana Elastic Properties
Adems de las funciones de compresin y expansin

de tiempo de Elastic Audio de Pro Tools, tambin
puedes cambiar la altura de clips de audio completos
en semitonos y cents en el rango de 2 octavas.
Para transportar la altura de un clip de audio en la

ventana Transpose:
El transporte de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic. Sin
embargo, si cambias al plug-in Monophonic tras
cambiar la altura con otro plug-in, se conservan
los metadatos de altura del clip.
El transporte de altura de Elastic Audio no se
puede aplicar a los clips en bucle o a grupos
de clips.
Asegrate de que el clip o clips que desees

transportar se hallen en pistas habilitadas para
Elastic Audio (con el algoritmo Polyphonic,
Rhythmic o X-Form).

selecciona el clip que desees transportar. Solo se
ven afectados los clips que estn totalmente
seleccionados.
Para cambiar la altura de un clip:
870
Asegrate de que el clip o clips que deseas

transportar se encuentren en pistas habilitadas
para Elastic Audio (con el algoritmo Polyphonic,
Rhythmic o X-Form).

selecciona el clip de audio cuya altura desees
cambiar. Solo se ven afectados los clips que estn
totalmente seleccionados.
Ventana Event Operations, Transpose
Para eliminar el cambio de altura del clip:
Ajusta la configuracin de Transpose By en una

cantidad de semitonos y cents.
Selecciona el clip cuya deformacin desees

eliminar.
Ajusta la opcin Transpose From y Transpose To

en una cantidad en semitonos y cents.
Las opciones Transpose All Notes To y Transpose

In Key solo se pueden aplicar a las notas MIDI.
Cuando se seleccionan solamente los clips de
audio, estas opciones no estn disponibles.
5
Algoritmo Varispeed y cambio

de altura
Cuando se utiliza el algoritmo Varispeed, las
funciones de transporte de altura y de compresin
y expansin de tiempo siempre estn vinculadas.
Si aplicas el transporte de altura a un clip de audio
con los algoritmos Polyphonic o Rhythmic, los datos
de transporte se almacenan en los metadatos del clip.
Por consiguiente, si despus cambias al algoritmo
Varispeed, modificas el factor TCE y vuelves a
cambiar al algoritmo original de Elastic Audio, el clip
volver a presentar la cantidad original de cambio de
altura, al tiempo que mantendr la cantidad de
compresin y expansin de tiempo que se aplica con
el algoritmo Varispeed.
Eliminacin del cambio de

altura de clip
Elige Clip Remove Pitch Shift.

Con una herramienta de edicin, haz clic derecho
en el clip y selecciona Remove Pitch Shift.
La opcin Remove Pitch Shift solamente se
puede aplicar a clips y no a grupos de clips. Para
eliminar el cambio de altura de los grupos de clips
debes desagrupar primero el clip, aplicar la opcin
Remove Pitch Shift a los clips subyacentes y volver
a reagrupar los clips.
Procesamiento de AudioSuite
y clips de Elastic Audio
no es destructivo. Sin embargo, dado que los plug-ins
de AudioSuite procesan todo el clip y graban un
nuevo archivo de audio (o aplican el procesamiento
destructivo), cuando se aplica el procesamiento de
AudioSuite a clips en pistas con Elastic Audio
habilitado, cualquier procesamiento de Elastic Audio
se renderiza primero. El archivo renderizado se procesa
entonces por AudioSuite y el nuevo archivo de audio
resultante se analiza en el procesamiento de Elastic
Audio.
Si has aplicado algn tipo de cambio de altura (tono)

a un clip, puedes eliminar el cambio de altura y
devolver el clip a su altura original. Este proceso puede
ser til si no ests satisfecho con los resultados y deseas
recuperar el clip con la altura que tena antes del
cambio.
871
Cmo mover Elastic Audio entre pistas

Pro Tools analiza, ajusta y asigna audio de formas diferentes cuando se mueven clips de audio entre pistas
con Elastic Audio habilitado y pistas sin Elastic Audio habilitado. La tabla siguiente muestra los diferentes
resultados de mover clips entre pistas habilitadas con Elastic Audio en tiempo real, pistas habilitadas con
Elastic Audio renderizado y pistas de audio sin Elastic Audio.
Cmo mover Elastic Audio entre pistas
Desde
Hacia
Resultado
Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo
real

Elastic Audio
renderizado
Renderizar clip con plug-in de Elastic Audio de la pista

de destino

real
Pista de audio (sin

Elastic Audio)
Renderizar clip con plug-in de Elastic Audio de la pista

fuente y asignar el clip a la pista de destino

Elastic Audio
renderizado

real
Aplicar procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

con el plug-in de Elastic Audio de la pista de destino

Elastic Audio
renderizado
Pista de audio (sin

Elastic Audio)
Asignar a pista
Pista de audio (sin

Elastic Audio)

real
Calcular anlisis de Elastic Audio y aplicar el

procesamiento de Elastic Audio en tiempo real con el
plug-in de Elastic Audio de la pista de destino
Pista de audio (sin

Elastic Audio)

Elastic Audio
renderizado
Calcular el anlisis de Elastic Audio y renderizar el clip

con el plug-in de Elastic Audio de la pista de destino

Elastic Audio con alturas
Pista de audio (sin

Elastic Audio)
Renderizar cambio de altura de clip con plug-in de Elastic

Audio de la pista fuente y asignar el clip a la pista de destino
Los clips que se han asignado, ya sea mediante la deshabilitacin de Elastic Audio en una pista o moviendo
un clip a una pista sin Elastic Audio habilitado, se graban en el disco como archivos de audio nuevos (consulta
Clips asignados en la pgina 848).
872
Formas de onda aproximadas

En el procesamiento de Elastic Audio en tiempo real,
el dibujo de formas de onda es solo aproximado. Por
ejemplo, si grabas a travs de bus una pista procesada
con Elastic Audio en tiempo real, vers que la forma de
onda de la pista fuente no se corresponde exactamente
con la pista grabada. Puedes tener por seguro, sin
embargo, que lo que oyes es una interpretacin precisa
del procesamiento de Elastic Audio en tiempo real
incluso si el trazado de la forma de onda de la pista
fuente es solo aproximado.
Preferencias de Elastic Audio

Las preferencias de Elastic Audio en la pgina
Processing de Preferences determinan qu plug-in
de Elastic Audio se utiliza para la vista previa y la
importacin, y si las pistas nuevas se crean con
Elastic Audio habilitado utilizando el plug-in
seleccionado.
Default Input Gain
Permite atenuar la entrada de seales a plug-ins de

Elastic Audio de 0 a 6 dB para la realizacin de
audiciones previas e importaciones. Si aparece
recorte de picos debido al procesamiento de Elastic
Audio durante la realizacin de la vista previa o
despus de la importacin, debers configurar la
opcin Default Input Gain para atenuar ligeramente la
entrada de seales de audio para el procesamiento
Si asignas cualquier clip de una pista (deshabilitando
Elastic Audio en la pista) importada con la ganancia
de entrada, la ganancia de entrada de clips se
restablecer en 0.
Default Input Gain. Para aplicar ms ganancia de
entrada de clip al procesamiento de Elastic Audio,
Enable Elastic Audio on New Tracks Si est
Elastic Audio (preferencias)
Plug-in predeterminado
Permite seleccionar cualquier plug-in de Elastic

Audio en tiempo real como el predeterminado para
realizar audiciones previas e importar archivos de
Elastic Audio. El plug-in de Elastic Audio predeterminado seleccionado tambin se usa al crear pistas con
Elastic Audio habilitado. El selector de plug-ins de
Elastic Audio en los navegadores de espacio de trabajo
hereda la configuracin del plug-in predeterminado
seleccionado. De la misma manera, si se cambia el
plug-in seleccionado en los navegadores de espacio
de trabajo, se actualiza la configuracin del plug-in
predeterminado seleccionado en la pgina Processing
de Preferences.
seleccionada, las pistas se crean con Elastic Audio

habilitado. Se utiliza el plug-in de Elastic Audio
predeterminado que hayas seleccionado.
873
874
Captulo 41: Operaciones de evento

Event Operations permite transformar varios eventos
de Pro Tools (como grupos de notas MIDI, tiempos
de inicio o puntos de sincronizacin de clips de audio
y clips completos).
La ventana Event Operations se puede dejar abierta.

Permite tener acceso rpido para aplicar un comando
o para probar diferentes opciones para un comando
en particular.
Tambin puedes aplicar cuantizacin, duracin,
delay y transporte a MIDI no destructivamente
mediante propiedades MIDI en tiempo real.
Consulta Propiedades de MIDI en tiempo real
en la pgina 677.
Ventana Event Operations

La ventana Event Operations incluye comandos para
transformar la altura, el timing y el fraseo de grupos
de notas MIDI. Las opciones Quantize y Restore
Performance de Event Operations tambin se pueden
aplicar a los tiempos de inicio (o puntos de
sincronizacin) y a los eventos de Elastic Audio.
La opcin Transpose de Event Operations tambin
se puede aplicar a clips completos en las pistas
habilitadas para Elastic Audio.
Para abrir una pgina de la ventana Event

Operations:
Elige Event Event Operations, seguido de una de

las opciones de Event Operations (como Quantize).
La ventana Event Operations incluye nueve pginas,

una para cada comando de Event Operations.
Quantize
Restore Performance
Flatten Performance
Change Velocity
Change Duration
Transpose
Select/Split Notes
Input Quantize
Step Input
Ventana Event Operations (se muestra la pgina

Quantize)
875
Para abrir la ltima pgina activa de la ventana

Event Operations:
Elige Event Event Operations Event Operations.

Para abrir la ventana Event Operations, pulsa
Opcin+3 (Mac) o Alt+3 (Windows).
Si la ventana Event Operations ya est abierta,
la ventana puedes seleccionar una de las pginas.
Utiliza los siguientes mtodos para configurar las

opciones en la ventana Event Operations:
Para desplazarte hacia delante y hacia atrs por
los campos, pulsa las teclas Tab o Mays+Tab.
Aumenta o disminuye los incrementos de los

campos seleccionados con las teclas de flecha
Arriba/Abajo. Para desplazarte por los valores con
rapidez, mantn pulsadas estas teclas.
Para aplicar un comando Event Operations, sigue

Haz clic en Apply o pulsa Intro en el teclado

numrico. Hace que se aplique el comando y deja
la ventana en primer plano.
Pulsa la tecla Intro en el teclado alfanumrico

(Windows) o Retorno (Mac). Hace que se aplique
el comando y cierra la ventana.
Cuando se usan las ventanas Event Operations
y MIDI Real-Time Properties simultneamente,
los comandos de Event Operations se aplican a
los datos MIDI reales. Los datos de la ventana
MIDI Real-Time Properties siguen aplicndose
por encima de los datos MIDI reales.
Para deshacer un comando en la ventana Event

Operations:
876
Uso de la ventana Event

Operations
Elige Edit Undo.
Utiliza la funcin de arrastre hacia arriba o hacia

abajo en un campo seleccionado para desplazarte hasta
un valor nuevo.
(Macintosh) mientras ajustas los controles deslizantes
para obtener una mejor resolucin.
Para los campos de altura y velocidad
seleccionados, reproduce una nota en el teclado
controlador MIDI para introducirla de forma
automtica.
El cambio de un valor para un control concreto

(por ejemplo, el porcentaje de Swing en la ventana
Quantize) habilita el control automticamente.
Comando Quantize
El comando Quantize de la ventana Event Operations
se puede aplicar a notas MIDI, clips de audio y eventos
de Elastic Audio. Para MIDI, la cuantizacin ajusta
las ubicaciones y duraciones de las notas MIDI para
mejorar el acompasamiento o para conseguir un aire
con cierto ritmo particular. Para los clips de audio,
la cuantizacin ajusta los tiempos de inicio (o puntos
de sincronizacin) de los clips de audio. En Elastic
Audio, la cuantizacin se ajusta a la ubicacin de
los eventos transitorios detectados y aplica el
procesamiento de Elastic Audio segn corresponda.
La ventana Quantize de Event Operations permite

aplicar la cuadrcula de cuantizacin en funcin de
valores rtmicos (como una semicorchea) o
cuantizacin usando las plantillas de groove. La
cuantizacin de cuadrcula y la cuantizacin de groove
presentan algunas opciones un poco diferentes.
Para abrir la ventana Quantize:

Para abrir la ventana Quantize, pulsa las teclas
Opcin+0 (Mac) o Alt+0 (Windows).
Los comandos Quantize Event Operation y Quantize

to Grid se pueden usar para cuantizar clips. Cada
comando, sin embargo, presenta tambin un uso
adicional especfico.
Utiliza el comando Quantize to Grid (Clip Quantize
to Grid) para ajustar los puntos de inicio (o puntos de
sincronizacin) de los clips seleccionados. El comando
Quantize to Grid se puede aplicar tanto a clips MIDI
como de audio (consulta Cuantizar clips en la
cuadrcula en la pgina 570).
La opcin Quantize de Event Operations, por otra
parte, se puede aplicar a notas MIDI y a eventos de
Elastic Audio por separado adems de en los puntos
de inicio del clip de audio (o puntos de sincronizacin).
Algunas notas o eventos se pueden mover hacia atrs
en el tiempo, y otras se pueden avanzar. En el caso
de las notas MIDI, algunas se pueden acortar, otras,
alargar y hay otras notas que pueden verse ms
afectadas que otras.
Ventana Event Operations, Quantize

Para seleccionar la cuantizacin de cuadrcula:
Tambin puedes cuantizar las entradas MIDI,

consulta Comando Input Quantize en la
pgina 900.
La configuracin de la ventana Quantize se

guarda con cada sesin. Para almacenar la
configuracin favorita como predeterminada y
usarla en sesiones posteriores, gurdala como
parte de la plantilla de una sesin (consulta
Plantillas de sesin en la pgina 159).
Selecciona un valor de nota desde el men

desplegable Quantize Grid.
Para seleccionar cuantizacin de groove:

una plantilla de groove.
877
Cuadrcula Quantize
La ventana Quantize permite aplicar una cuadrcula
de cuantizacin cuando se selecciona un valor rtmico
concreto en el men desplegable Quantize Grid. Se
puede aplicar una cuantizacin de groove cuando
se selecciona una plantilla de groove en el men
desplegable Quantize. Para ms informacin sobre el
modo de cuantizacin de groove, consulta
Cuantizacin de groove en la pgina 883.
La figura siguiente muestra cmo se ajustan las

notas MIDI segn las distintas opciones de What
to Quantize.
Opciones What to Quantize

Las opciones de What to Quantize determinan los
aspectos de las notas MIDI seleccionadas que se
van a cuantizar: activaciones de notas (ataques),
desactivaciones de notas (liberaciones), o ambos.
Puedes optar por cuantizar clips de audio o eventos
de Elastic Audio. En funcin del tipo de material
de pista que se seleccione, no todas las opciones
estarn disponibles. Si solo se selecciona MIDI, las
opciones Audio Clips y Elastic Audio Events no estn
disponibles. Si solo se selecciona audio, las opciones
Note On, Note Off y Preserve Note Duration no estn
disponibles.
Note On Si est seleccionada, esta opcin cuantiza
los puntos de inicio (ataque) de las notas MIDI.
Note Off Si est seleccionada, esta opcin cuantiza
los puntos de fin (extincin) de las notas MIDI.

Custom note duration Si est seleccionada, esta
opcin conserva las duraciones de notas MIDI.
Si se anula la seleccin con la opcin Note On

seleccionada, los puntos de fin de nota no se desplazan.
Si se anula la seleccin con la opcin Note Off
seleccionada, los puntos de fin de nota no se desplazan.
Si estn seleccionadas las opciones Note On y Note
Off, la opcin Preserve Note Durations no est
disponible.
878
Antes de cuantizar, seguida de dos ejemplos que

muestran los resultados de diferentes configuraciones
de What To Quantize
Clips de audio Cuando se selecciona en el men
desplegable What to Quantize, la opcin Quantize

se aplica a los tiempos de inicio (o puntos de
sincronizacin, si existen) de los clips de audio
seleccionados. Los clips MIDI no se ven afectados.
Por lo general, solo se desea aplicar la cuantizacin
a clips de audio fragmentados o a grupos de clips
(como archivos REX importados o clips creados
con el comando Separate Clips at Transients o
Beat Detective). La cuantizacin se puede aplicar a
selecciones mixtas de notas MIDI y clips de audio.
Eventos de Elastic Audio Cuando se selecciona en
el men desplegable What to Quantize, la opcin

Quantize se aplica a eventos transitorios detectados
dentro de la seleccin de edicin en las pistas
habilitadas para Elastic Audio. La cuantizacin se
puede aplicar a selecciones mezcladas de notas
MIDI y eventos de Elastic Audio. Los marcadores
de deformacin se crean automticamente por encima
de los marcadores de evento ms prximos a la
cuadrcula de cuantizacin. La opcin Quantize utiliza
entonces esos marcadores de deformacin para aplicar
la cuantizacin.
Cuadrcula de cuantizacin
Men desplegable Quantize Grid Determina los
lmites del pulso con los que se alinean las notas
MIDI, los eventos de Elastic Audio y los puntos de
inicio del clip de audio. Puedes seleccionar cualquier
duracin, desde redondas (1/1) hasta semifusas (1/64),
incluidos los valores de puntillo y tresillo, como
tamao de la cuadrcula.
El modo Relative Grid no afecta a la plantilla

de cuantizacin.
Tuplet Selecciona la opcin Tuplet para cuantizar
en funcin de agrupaciones irregulares de notas,
como tresillos o quintillos (5 en el tiempo de 4).
La cuadrcula de cuantizacin para tresillos y otras
mtricas similares se calcula a partir de la seleccin
de duracin de notas y el valor de Tuplet. Por ejemplo,
si una semicorchea es igual a 240 tics, las semicorcheas
de quintillo con 5 en un tiempo de 4 darn como
resultado un tamao de cuadrcula de 192 tics
(240 tics/5)* 4.
Offset grid by Desfasa la cuadrcula de cuantizacin

hacia delante o hacia atrs en el tiempo mediante un
nmero especificado de tics. Usa esta opcin para
conseguir un aire movido (con valores positivos) o
apagado (con valores negativos).
Para cuantizar solo los ritmos de fondo, configura

la cuadrcula de cuantizacin en blancas con un
desfase de 960 tics.
Randomize Al seleccionar esta opcin, las notas
MIDI, los eventos de Elastic Audio y los clips de

audio se mueven de forma aleatoria hacia delante
o hacia atrs en el tiempo (despus de que se produzca
la cuantizacin). Por ejemplo, con la opcin Quantize
Grid configurada en corcheas y la opcin Randomize
en 50%, las notas y los eventos se colocan hasta una
fusa antes o despus del lmite de comps. La
configuracin de la opcin Randomize tambin afecta
a las duraciones de las notas (si la opcin Releases
est seleccionada).
Opciones adicionales de
cuantizacin de cuadrcula
A continuacin se describen las opciones adicionales
de cuantizacin de cuadrcula:
Swing. Si est seleccionada esta opcin, el valor
porcentual especificado (0-300) desplaza todos los
lmites de cuadrcula para conseguir un aire de swing.
Un valor de Swing de 0 % no produce swing, mientras
que un valor de 100 % produce un aire de tresillo.
Los ajustes superiores al 100 % reducen
progresivamente el swing hasta un mximo de 300 %,
con lo que cada lmite de cuadrcula alterno se traslada
al siguiente punto de cuadrcula.
Swing 0 %
(480 tics)
Desplazamiento mediante swing

de los puntos de cuadrcula
Swing 100 %
(640 tics)
Swing 100 %, cuadrcula de corchea

879
Include within Si est seleccionada, los valores de
MIDI Note Ons, MIDI Note Offs, los eventos de

Elastic Audio y los clips de audio se cuantizan
solamente si se hallan dentro del porcentaje
especificado de la cuadrcula de cuantizacin. Usa
esta opcin para limpiar los tiempos fuertes sin afectar
a las notas a las que se ha aplicado swing o que estn
completamente fuera del pulso.
La figura siguiente muestra la cuadrcula de
cuantizacin configurada en negras con la opcin
Include within configurada en el 50 %. En este
ejemplo, solo se cuantizan los valores de las notas
MIDI activadas y las notas MIDI desactivadas que
se hallan dentro del rea sombreada (que equivale
a un rea de corchea alrededor de cada pulso).
La figura siguiente muestra la cuadrcula de

cuantizacin configurada en negras con la opcin
Exclude Within configurada en el 25 %. En este caso,
no se cuantizan los valores de MIDI Note Ons y MIDI
Note Offs que se hallan dentro del rea sombreada
(que equivale a un rea de semicorchea alrededor de
cada pulso).
Opcin Exclude within
Strength Si esta opcin est seleccionada, las notas

audio se mueven un porcentaje en la cuadrcula de
cuantizacin. Los porcentajes ms bajos conservan
el aire original de los eventos y los ms altos alinean
las notas ms cerca de la cuadrcula.
Opcin Include within
Exclude within Al seleccionarse, los valores de MIDI
Note Ons, MIDI Note Offs, los eventos de Elastic

Audio y los clips de audio no se cuantizan si se hallan
dentro del porcentaje especificado de la cuadrcula de
cuantizacin. Usa esta opcin para conservar la
sensacin natural de eventos cercanos al comps,
mientras corriges los que estn demasiado
desacompasados.
Ejemplos de cuantizacin de
cuadrcula
Los ejemplos siguientes muestran los usos ms
comunes para cuantizacin de cuadrcula.
Si piensas utilizar la reproduccin en bucle al cuantizar,
es aconsejable anular la seleccin de Options Link
Timeline and Edit Selection. Se garantiza as que el
rango de reproduccin no cambie durante el
desplazamiento de los eventos seleccionados cuando
se realicen las funciones de deshacer y de cuantizar.
Despus de cuantizar, se puede usar Restore
Performance para volver a la versin original
(consulta Comando Restore Performance
en la pgina 890).
880
Cuantizacin directa

el valor de nota que desees usar.
Asegrate de que no se hayan seleccionado las

opciones Tuplet, Offset grid by ni Swing.
Selecciona la opcin Exclude Within con un valor

de 1015 %.
Selecciona la opcin Strength con un valor de

7080 %.
Asegrate de que se haya anulado la seleccin

del resto de opciones de Quantize.
10
Escucha el cambio. Si no se ha conseguido el efecto

deseado, deshaz la edicin y prueba otros valores
con las opciones Exclude Within y Strength.
Para cuantizar en un aire de semicorchea:

1
Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben
cuantizar.
Bajo la opcin What to Quantize, selecciona la

opcin Note On para cuantizar notas MIDI. Si
tambin deseas cuantizar las duraciones de notas
MIDI, selecciona la opcin Note Off. Si ests
cuantizando audio, selecciona Audio Clips o Elastic
Audio Events en el men desplegable.

semicorcheas (1/16). Las opciones Tuplet, Offset
grid by y Swing no deben estar seleccionadas.
Asegrate de que se haya anulado la seleccin del

resto de opciones de Quantize.
Cmo cuantizar conservando el

aire original
La cuantizacin se puede efectuar de forma menos
estricta para conservar el aire original de las pistas
MIDI y de audio grabadas:
Para cuantizar conservando el aire original:
1

cuantizar.

Cuantizacin con Swing

Si trabajas con percusin o bajos en MIDI o
equivalentes de audio, quiz desees aplicar ms aire
de swing a la pista al efectuar la cuantizacin.
Para cuantizar con un aire de swing de corchea:
1

cuantizar.


corcheas (1/8).
881
Selecciona un porcentaje de swing en la opcin

Swing:
Para un swing ligero, usa 12 %.

Para obtener un groove tipo swing ms ajustado,
usa 24 %.
Para un autntico aire de swing de tipo tresillo,
usa 5075 %.
6
Asegrate de que las opciones Tuplet, Offset grid

by y Randomize no estn seleccionadas.
Escucha el cambio. Si no has conseguido el efecto

deseado, deshaz la edicin y experimenta con
diferentes porcentajes para Swing.
Cuantizacin con Randomize

Si las notas cuantizadas suenan demasiado
acompasadas o mecnicas, en la ventana Quantize,
utiliza la opcin Randomize para que suenen ms
naturales.
Para humanizar el aire rtmico de los eventos:
882

cuantizar.


el valor de nota que desees usar.
Selecciona la opcin Randomize con un valor

de 5 %.
Escucha el cambio. Si no has conseguido el efecto

deseado, deshaz la edicin y experimenta con
diferentes porcentajes de Randomize.
Experimentacin con la
cuantizacin de cuadrcula
Cuando utilices el comando Quantize, es probable
que debas experimentar con muchos controles para
conseguir los resultados deseados. Prueba diferentes
valores para Include Within y Exclude Within, y
Strength; estos controles determinan las notas
afectadas y el alcance de los cambios que sufren.
Adems, usa la opcin Randomize, que aade un
porcentaje de aleatoriedad a la cuantizacin, para
que las pistas suenen menos mecnicas.
Cuantizacin de groove
En la ventana Quantize puedes aplicar cuantizacin
de groove cuando selecciones una plantilla de groove
en el men desplegable Quantize Grid. La cuantizacin
de groove ajusta las duraciones y ubicaciones de notas
audio segn una plantilla de groove, ms que segn
una cuadrcula de cuantizacin estricta. Las plantillas
de groove extraen el aire rtmico propio de una
interpretacin de audio o MIDI grabada, con el fin
de que se pueda aplicar a otra secuencia MIDI o
seleccin de audio. Las plantillas DigiGroove pueden
generarse mediante Beat Detective.
Plantillas de groove
Las plantillas de groove (por ejemplo, las plantillas
DigiGroove) consisten en mapas de cuantizacin
que se derivan de interpretaciones musicales reales.
El carcter rtmico de cada interpretacin se analiza
y almacena como una plantilla de groove. Las plantillas
de groove se emplean para transferir el aire de una
interpretacin determinada a notas MIDI (Timing,
Duration y Velocity), a eventos de Elastic Audio y
a clips de audio.
Las plantillas DigiGroove pueden crearse mediante
Beat Detective. Beat Detective analiza los picos de
transitorio de una seleccin de audio en funcin de
un umbral definido y asigna relaciones rtmicas a
una plantilla de 960 partes por negra (ppq). Beat
Detective tambin puede analizar una seleccin MIDI
en busca de notas activadas y velocidades para generar
plantillas de groove. Estas plantillas se pueden usar
con Groove Quantize y tambin con Beat Detective.
Para obtener informacin sobre Beat Detective y
la creacin de plantillas de groove, consulta
el Captulo 30, Beat Detective.
Adems, Avid y otros proveedores disponen de las

plantillas DigiGroove.
Pro Tools admite las plantillas Feel Injector
de Numerical Sound (960 ppq), pero no las
plantillas groove DNA (192 ppq).
Opciones Quantize con una plantilla de groove

seleccionada
883
Configuracin de cuantizacin
de groove
Men desplegable Quantize Grid Determina la
plantilla de groove que deseas usar para la cuantizacin. Todas las plantillas de groove de la carpeta
Groove estn en el men desplegable Quantize Grid.
Los archivos Grooves se guardan en la carpeta
Grooves de la carpeta Root Settings. Puedes cambiar
la ubicacin de la carpeta Root Settings en la pgina
Operation de Preferences (consulta Seccin
Biblioteca del usuario en la pgina 103).
Si en la carpeta Groove organizas las plantillas en
subcarpetas, en el men desplegable aparecern como
submens. Cuando se haya seleccionado una plantilla
de groove, en el men desplegable aparece informacin
especfica del comps y la duracin (en compases) de
dicha plantilla.
Show Comments El campo Comments muestra
todos los comentarios que se hayan guardado con la
plantilla de groove en Beat Detective. Este campo no
se puede editar en la ventana Quantize; ahora bien, se
pueden hacer modificaciones si en la ventana Groove
Quantize se guarda una plantilla de groove.
Pre-Quantize Permite cuantizar rgidamente las
notas MIDI seleccionadas segn una cuadrcula de
semicorcheas antes de aplicar Groove Quantize.
Opciones de cuantizacin de groove

Timing Permite aplicar la opcin Groove Quantize
a las notas MIDI, a clips de audio o a eventos de

Elastic Audio seleccionados. Recurre al control
deslizante para modificar la cantidad de cuantizacin
que se aplique a la seleccin. Si el control deslizante
se configura en el 0 %, no hay cambios en el timing.
Si se configura al 100 %, desplaza las notas a las
ubicaciones de plantilla subyacentes. Si el control
deslizante se configura al 200 %, los eventos se
desplazan a una ubicacin de tic que es el doble de
la diferencia entre la ubicacin original del evento
y la posicin del evento de plantilla al que se hace
referencia.
884
Por ejemplo, si un evento se reproduce a 1|1|060 de

comps (semicorchea) y el evento de plantilla
correspondiente est a 1|1|073, se genera un valor
de control deslizante de 100 % que se cambia a
1|1|073 (un valor de control deslizante de 200 %
cambia la nota a 1|1|086).
100 % es el valor predeterminado del control
deslizante Timing.
Duration Permite incidir en las duraciones de las
notas MIDI seleccionadas. La opcin Duration no
se aplica a las selecciones de audio. Si se configura
al 100 %, las duraciones se cambian para que
concuerden con la plantilla de groove actual. Si se
configura al 200 %, las duraciones aumentan y
disminuyen segn el factor de la duracin original
de las notas seleccionadas y las duraciones de la
plantilla.

deslizante Duration.
Beat Detective no extrae informacin sobre la
duracin de las interpretaciones de audio. Las
plantillas DigiGroove creadas mediante Beat
Detective contienen un valor de duracin fija
que es el 50 % de la resolucin de la plantilla
seleccionada (consulta Definicin de una
seleccin en Beat Detective en la pgina 624).
Velocity Permite incidir en las velocidades de las
notas MIDI seleccionadas. La opcin Velocity no
se aplica a las selecciones de audio. Si el control
deslizante se configura al 0 %, las velocidades
seleccionadas no cambian; si se configura al 100 %,
hace que todas las velocidades concuerden con la
plantilla de groove actual. Configurar la velocidad
al 200 % suele producir unas velocidades
desmesuradas (notas intensas cuyo volumen aumenta
y notas suaves cuyo volumen disminuye).
Por ejemplo, si dos notas adyacentes presentan una

velocidad de 80, y sus correspondientes velocidades
de plantilla son 70 y 90, configurar el control
deslizante al 200 % modificar ambas velocidades
a 60 y 100, respectivamente.
deslizante Velocity.
Recuperacin de la configuracin
del control deslizante Options
Para guardar la plantilla de groove con la
configuracin actual del control deslizante Options:
1
En la ventana Quantize, selecciona Recall with

Template si deseas restaurar todas las opciones
de cuantizacin de groove a la configuracin que
se guarda con la plantilla actual.
Haz clic en el botn Guardar.
Escribe o modifica los comentarios que desees

guardar con la plantilla.
Para guardar la plantilla de groove con la

configuracin actual del control deslizante
Options, haz clic en el botn Save.
Para crear una copia de la plantilla de groove con
la configuracin actual del control deslizante
Options, haz clic en el botn Save As. En el cuadro
de dilogo Save que aparece, asigna un nombre a la
copia y haz clic en Save.
La configuracin del control deslizante se puede
perder si alguna de las operaciones siguientes se
Ejecuta sin guardar antes los cambios:
Se selecciona otra ventana Event Operations.
Se cierra la ventana Event Operations.
Se cambia a otra plantilla de groove.
885
Aplicacin de plantillas de groove
Para aplicar cuantizacin de groove:
Las plantillas de groove tienen una longitud ilimitada

y se pueden aplicar a cualquier nmero de compases.
Por lo general, las plantillas de groove se aplican a
selecciones con el mismo ritmo y comps. De todos
modos, tambin pueden aplicarse a diferentes
compases, por ejemplo, una plantilla en 6/8 puede
aplicarse a una seleccin en 4/4. Adems, no es
necesario iniciar en el tiempo fuerte cuando se haga
una seleccin para aplicar una plantilla de groove.
Con la herramienta de mano o la de seleccin, elige

las notas MIDI, los eventos de Elastic Audio o
los clips de audio en las que desees aplicar la
cuantizacin de groove.
En el men desplegable de cuantizacin de

cuadrcula, selecciona una plantilla de groove.
Habilita Timing, Duration y Velocity, y ajusta sus

controles deslizantes a los porcentajes que desees.
Si lo deseas, habilita Pre-Quantize.
Haz clic en el botn Apply.
Plantilla DigiGroove (derivada del audio que se muestra) aplicada a una serie de semicorcheas con las opciones
de Timing y Velocity al 100 %
886
Asignacin de plantillas de
groove
Asignacin de plantillas para tiempos iguales y

compases pares
Pro Tools aplica plantillas de groove con respecto

al comienzo de la cancin. Por ejemplo, una plantilla
de groove de dos compases repite el comienzo en cada
comps impar de la sesin (comps 1, 3, 5, 7, y as
sucesivamente).
Si la seleccin comienza en un comps par, solamente

se usa la porcin correspondiente de la plantilla de
groove. Por ejemplo, si la seleccin tiene una duracin
de dos compases y comienza en comps par, la plantilla
se aplica al comps 2 antes del comps 1.
Plantilla
de Groove
de dos
compases
Plantilla
Plantilla
Plantilla
de Groove de Groove de Groove
de dos
de dos
de dos
compases compases compases
Plantilla de dos compases que repite la cuadrcula de

plantilla
Asignacin de plantillas para tiempos iguales y

compases impares
Si se aplica una plantilla de groove de dos compases

a una seleccin de un comps del mismo tiempo, solo
se usa el primer comps de la plantilla. Si la seleccin
no abarca lmites de comps (por ejemplo, de 1|2|000
a 2|1|000), la plantilla de groove solamente modifica
las notas seleccionadas.
Seleccin de un comps
de 4/4
4/4: Comps 1
(no se usa)
4/4: Comps 2
Aplicacin de una plantilla de groove de dos compases

a una seleccin de un comps, comps par
Asignacin de plantillas para tiempos desiguales
Cuando las plantillas de groove y las selecciones

de pistas se basan en tipos de compases distintos, la
plantilla se repite o se trunca para que concuerde con
el nmero de compases de la seleccin.
Por ejemplo, si la plantilla de groove tiene menos
compases que la seleccin (como aplicar una plantilla
de un comps 6/8 a una seleccin de comps 4/4), para
compensar la diferencia, se repite la plantilla.
Seleccin de un comps de 4/4

4/4: Comps 1
4/4: Comps 2
(no se usa)
Aplicacin de una plantilla de groove de dos compases

a una seleccin de un comps, comps impar
6/8: Comps 1
6/8: Comps 1
repetido
(compases 36
no se usan)
Aplicacin de una plantilla de groove de un comps 6/8

a una seleccin de un comps 4/4
887
Si la plantilla de groove tiene ms compases que la

seleccin en una pista (por ejemplo, una plantilla
de un comps 6/4 que se aplica a una seleccin de
dos compases 4/4), usa solamente el nmero correcto
de compases.
Seleccin de tres compases de ritmos distintos
(no se usa)
4/4: Comps 1
4/4: Comps 1
6/4: Comps 1
(compases
36
no se usan)
Aplicacin de una plantilla de groove de un comps 6/4

a una seleccin de un comps 4/4
4/4: Comps 1
Aplicacin de una plantilla de groove de un comps en
4/4 a una seleccin de tres compases en tiempos
distintos
Comportamiento de compases mixtos
Si la seleccin presenta compases mixtos, la plantilla

de groove siempre se asigna para que se alineen los
tiempos fuertes. Por ejemplo, si la plantilla de groove
consta de un comps 4/4 y se aplica a una seleccin
de un comps 4/4 seguido de un comps 7/16 y un
comps 5/8, el tiempo fuerte de la plantilla de groove
se alinea con los tiempos fuertes de la seleccin y
solo utiliza el nmero correcto de compases de la
plantilla de groove.
888
La cuadrcula de plantilla de groove se puede

volver a configurar aadiendo otro marcador
de comps (puede tratarse del mismo comps).
La plantilla de groove se reinicia en el marcador
de comps al margen del nmero de compases o
de si se ha cambiado o no el tipo de comps.
Cuantizacin de Elastic
Audio
Pro Tools permite aplicar la cuantizacin a los eventos
de Elastic Audio y tambin a las notas MIDI. La
cuantizacin se puede aplicar a marcadores de evento
y de deformacin cercanos a la cuadrcula de
cuantizacin en las pistas habilitadas para Elastic
Audio, al margen de si se basan en muestras o en tics.
Al cuantizar, los marcadores de evento ms cercanos
a la cuadrcula de cuantizacin se promueven a
marcadores de deformacin y todos los marcadores
de deformacin ms cercanos a la cuadrcula de
cuantizacin se cuantizan en funcin de la
configuracin de la opcin Quantize.
La cuantizacin tambin se puede aplicar a los tiempos
de inicio del clip (o puntos de sincronizacin) de todas
las pistas de audio, ya estn habilitadas para Elastic
Audio o se basen en muestras o tics. De esta forma
puedes cuantizar rpidamente los clips de audio sin
aplicar TCE. Este mtodo es especialmente til
cuando se trabaja con clips de efecto de aplicacin
a nivel individual (clips con un nico evento) como
los clips seccionados o los grupos de clips.
Utiliza la opcin Restore Performance para
deshacer la cuantizacin de audio y de MIDI.
Consulta Comando Restore Performance
en la pgina 890.
Para cuantizar los eventos de Elastic Audio:
1
Selecciona el audio que desees cuantizar en las

pistas habilitadas para Elastic Audio. Los archivos
de audio con pistas habilitadas para Elastic Audio
no se cuantizan.
Selecciona Events Event Operations Quantize.
En la ventana Quantize, selecciona Elastic Audio

Events desde el men desplegable What to
Los marcadores de deformacin y de evento ms

cercanos a la cuadrcula de cuantizacin se cuantizan
en consecuencia. TCE se aplica entre estos marcadores
y el resto de marcadores conserva su posicin relativa
en la cuadrcula de cuantizacin.
Antes de cuantizar eventos de Elastic Audio en la vista

de deformacin
Despus de cuantizar eventos de Elastic Audio en la

vista de deformacin
Cuantizar clips de audio

Pro Tools permite cuantizar los tiempos de inicio
(o puntos de sincronizacin) del clip de audio con
la operacin Quantize. Los tiempos de inicio del
clip de audio (o puntos de sincronizacin) se
cuantizan en el valor ms cercano de la cuadrcula de
cuantizacin.
Para cuantizar clips de audio:
1
Cuantizar grupos de clips solo ajusta la

ubicacin del inicio de grupo de clips (o punto
de sincronizacin). Para cuantizar los clips
seccionados subyacentes en un grupo de clips,
primero debes desagrupar, despus, cuantizar
y por ltimo, reagrupar. Para ms informacin
sobre grupos de clips, consulta Grupos de
Quantize.
4
Define las opciones Quantize Grid y Options.
Selecciona los clips de audio que desees cuantizar.
Selecciona Events Event Operations Quantize.

889
En la ventana Quantize, selecciona Audio Clips

desde el men desplegable What to Quantize.
Define las opciones Quantize Grid y Options.
Los tiempos de inicio del clip (o los puntos de

sincronizacin, si los hay) se cuantizan segn las
opciones de cuantizacin.
Antes y despus de clips de audio cuantizados
Cuantizacin de selecciones
mezcladas
Puedes aplicar la cuantizacin a notas MIDI y a
clips de audio o a notas MIDI y a eventos de
Elastic Audio al mismo tiempo. No puedes aplicar
la cuantizacin, sin embargo, a clips de audio (no
habilitados para Elastic Audio) y a eventos de Elastic
Audio al mismo tiempo.
Comando Restore
Performance
El comando Restore Performance de la ventana
Event Operations devuelve al estado original (al de
la primera vez que se grabaron o insertaron
manualmente) todas las notas MIDI seleccionadas,
incluso tras haber guardado la sesin o haber borrado
la funcin de la cola Undo. Restore Performance
tambin se puede aplicar a eventos de Elastic Audio
cuantizados o a clips de audio cuantizados.
Ventana Event Operations, pgina Restore Performance
El comando Restore Performance es irreversible.
Se pueden restablecer los siguientes atributos de notas

MIDI, eventos de Elastic Audio y clips de audio:
Timing (Quantization) Restaura los tiempos de inicio
originales de las notas, clips de audio y eventos de

Elastic Audio seleccionados. En el caso de MIDI
solamente, esta opcin cambia las duraciones de las
notas seleccionadas si la opcin Duration no se ha
habilitado.
Duration Restaura las duraciones originales de las
notas seleccionadas. Si la opcin Timing
(Quantization) no se ha habilitado, los tiempos de
inicio de las notas seleccionadas no se restauran y

los tiempos finales se ven afectados. La opcin
Duration no tiene efecto alguno sobre el audio.
Velocity Restaura las velocidades originales de las
notas seleccionadas. La opcin Velocity no tiene

efecto alguno sobre el audio.
890
Pitch Restaura las alturas originales de las notas

seleccionadas y de los clips de Elastic Audio con
altura modificada.
Para restaurar el tiempo, la duracin, la velocidad
o la altura originales de las notas MIDI, de los clips
de audio o de los eventos de Elastic Audio
seleccionados:
1
Selecciona las notas MIDI, los clips de audio o

los eventos de Elastic Audio que desees restaurar.
Elige Event Event Operations Restore

Performance.
Selecciona los atributos de interpretacin que

quieras restaurar.
Se deshace cualquier cambio efectuado mediante

los comandos Quantize, Change Duration (solo
MIDI), Change Velocity (solo MIDI) o Transpose
y se restaura la interpretacin original. Asimismo,
se restaurarn todas las notas que se hubieran grabado
con Input Quantize habilitada (consulta Comando
Input Quantize en la pgina 900).
Restore Performance no puede deshacer las
acciones de corte, copia, pegado u otras acciones
de las notas MIDI, de los clips de audio o de los
eventos de Elastic Audio desplazados
manualmente.
Restore Performance tampoco puede anular
los cambios de la opcin Duration que se han
efectuado al ajustar el inicio de una nota. El
ajuste del inicio de una nota cambia esencialmente
el tiempo de la nota. Pro Tools lo considera como
si se desplazara manualmente.
Eliminacin de cuantizacin en
entrada
La opcin Restore Performance se puede usar para
eliminar cuantizacin en la entrada de notas MIDI.
Por ejemplo, si se graba una interpretacin con la
opcin Input Quantize habilitada, se puede restaurar
la interpretacin como se haba ejecutado realmente.
Para ms informacin sobre Input Quantize,
consulta Comando Input Quantize en la
pgina 900.
Flatten Performance
El comando Flatten Performance de la ventana Event
Operations registra la interpretacin actual de las
notas seleccionadas; de este modo, se crea otro estado
de restauracin para los atributos de nota especificados
al usar Restore Performance.
Ventana Event Operations, pgina Flatten Performance
El comando Flatten Performance es irreversible.

Para aplanar la interpretacin:
1

elige las notas MIDI que desees aplanar.
Selecciona Event Event Operations Flatten

Performance para abrir la pgina Flatten
Performance.
Selecciona los atributos de notas que quieras

aplanar. (Para obtener descripciones de estos
atributos, consulta Comando Restore
Performance en la pgina 890).

891
Change Velocity
El comando Change Velocity de la ventana Event
Operations ajusta automticamente las velocidades
de las notas activadas (ataque) y de las desactivadas
(liberacin) de las notas MIDI seleccionadas.
Selecciona este comando para hacer que las notas
suenen ms fuerte o ms suave, o para crear
crescendos o decrescendos.
Las velocidades tambin se pueden editar
manualmente con las herramientas de lpiz y de mano
(consulta Edicin manual de notas MIDI en la
pgina 654).
Conservacin de las relaciones

de velocidad existentes
Para conservar las relaciones de velocidad vigentes y
conseguir fundidos de velocidad, usa la opcin Change
Smoothly by Percentage. La siguiente figura ilustra la
diferencia entre las dos opciones de Change Smoothly
Velocidades originales
Tambin se puede modificar la velocidad de forma

no destructiva, en tiempo real, mediante MIDI
Real-Time Properties. Consulta Propiedades de
MIDI en tiempo real en la pgina 677.
Fundido de velocidades
Velocidades despus de Change Smoothly by

Percentage, 100 % a 20 %
Para modificar las velocidades con fluidez en el

transcurso del tiempo:
1
Selecciona el rango de notas MIDI que desees

editar.
Elige Event Event Operations Change Velocity.
Selecciona la opcin Change Smoothly con el

rango configurado de 127 a 0.
Velocidades despus de Change Smoothly by

Percentage, 100 % a 10 %
Escalado de velocidades
En muchas ocasiones, las velocidades de nota ya
tienen la relacin deseada entre ellas, pero su volumen
conjunto es demasiado bajo o demasiado alto. En
casos as, usa la opcin Scale by.
Por ejemplo, para hacer que las velocidades sean
un 20 % ms altas:
892

editar.
Elige Event Event Operations Change Velocity.
Selecciona la opcin Scale by con el valor

porcentual configurado en 120.
Note On Aplica las opciones de Change Velocity a
Note Off Aplica las opciones de Change Velocity a

la opcin MIDI Note Off.
Cambio de configuracin de
velocidad.
la opcin MIDI Note On.
Aunque existan opciones para ajustar las

velocidades de Note On (ataque) y Note Off
(liberacin) de las notas, la mayora de los
dispositivos MIDI soslayan el dato de velocidad
de liberacin. Para saber si el instrumento
admite velocidades de liberacin, consulta la
documentacin del fabricante.
Set all to Configura todas las velocidades en el valor
especificado (1127).
Add Suma la cantidad especificada a los valores de
velocidad ya existentes (1127).
Subtract Resta la cantidad especificada a los valores
de velocidad ya existentes (1127).

Scale by Escala todas las velocidades por un
determinado porcentaje (1400 %).
Change smoothly Permite que las velocidades
Ventana Event Operations, pgina Change Velocity
cambien con fluidez de un valor a otro en el

transcurso del tiempo.
Change Smoothly by Percentage Permite que las
Los valores de velocidad afectan en general a

la intensidad de las notas MIDI. Segn el modo
en que se asigne la velocidad con un instrumento
MIDI, las velocidades pueden tener efectos
tambin sobre otros aspectos del sonido de un
instrumento (como corte de filtro, envolventes
y modulaciones).
Los parmetros de la ventana Change Velocity
se guardan con cada sesin. Para almacenar
los parmetros favoritos como predeterminados
y usarlos en sesiones posteriores, gurdalos como
velocidades cambien con fluidez de un porcentaje

a otro en el transcurso del tiempo.
La curva de este cambio se puede ajustar (+/ 99)
para que determine la forma gradual en que tiene
lugar el cambio.
Limit To Cuando se selecciona esta opcin, se limita
el comando Change Velocity a un rango mnimo y
mximo una vez que se ha aplicado la opcin Change
Velocity seleccionada (y tambin despus de haber
aplicado una aleatorizacin).
893
Randomize Cuando se selecciona esta opcin, la

opcin Change Velocity seleccionada se asigna
aleatoriamente por el valor porcentual especificado
despus de haber aplicado la opcin Change Velocity
seleccionada. Por ejemplo, si se ha habilitado la opcin
Set All To se ha definido en un valor de 64, se ha
habilitado la opcin Randomize y su valor se ha
establecido en 50 %, las velocidades resultantes se
hallarn en algn punto entre 48 y 80 ( 25 % del
valor de velocidad).
Para asignar aleatoriamente las velocidades
asignadas sin aplicar otras opciones de Change
Velocity:
1
Habilita la opcin Scale By y establcela en 100 %.
Habilita Randomize y establece la cantidad de

aleatoriedad que desees.
Change Duration
El comando Change Duration de la ventana Event
Operations ajusta las duraciones de las notas MIDI
seleccionadas. Utiliza este comando para incidir en
la articulacin de las notas seleccionadas al convertirlas
en ms staccato o ms legato.
Tambin se puede modificar la duracin de las
notas de forma no destructiva, en tiempo real,
mediante MIDI Real-Time Properties. Consulta
pgina 677.
Cambio de la configuracin de
duracin
Rangos de velocidad
El rango vlido para velocidades de notas MIDI es
1127. El comando Change Velocity nunca desplazar
las velocidades fuera de este rango; 1 ser siempre
el valor ms bajo y 127, el ms alto. Esto significa
que puede haber situaciones en las que el comando
Change Velocity no tenga efecto en una nota concreta.
Por ejemplo, si una nota con una velocidad de 64 se
escala a 200 %, la velocidad nueva sera 127. Tratar
de escalar o aumentar ms la velocidad no produce
ms cambios.
Ventana Event Operations, Change Duration
Los parmetros de la pgina Change Duration

se guardan con cada sesin. Para almacenar
los parmetros favoritos como predeterminados
y usarlos en sesiones posteriores, gurdalos como
894
Opcin Set/Add/Subtract/Scale
Opcin Change Continuously
Set all to Configura todas las duraciones en una

duracin especificada en negras y tics.
La opcin Change Continuously permite cambiar

continuamente la duracin de las notas segn un
nmero de tics o un porcentaje. Ajusta el control
deslizante Curve para modificar la forma del cambio.
Add Suma un nmero de negras y tics especificado

a las duraciones.
Subtract Resta un nmero de negras y tics
especificado a las duraciones.

Scale by Acorta o alarga las duraciones mediante
un valor porcentual (1400 %).

Legato
Habilita la opcin de legato para aadir legato a la

seleccin MIDI Selecciona Gap u Overlap en el
men desplegable Legato y especifica el espacio
o solapamiento en ritmos y tics.
Remove Overlap
La opcin Remove Overlap elimina todos los

solapamientos de nota en todas las notas de la misma
altura. Este comando difiere de Legato en cuanto
que no se modifican las notas no solapadas de la
misma o diferente altura. Para crear un espacio vaco
entre notas solapadas, especifica el espacio vaco en
pulsos y tics.
Opcin Transform Sustain Pedal To Duration
La opcin Transform Sustain Pedal To Duration

alarga la longitud de todas las notas que suenan
cuando el pedal de sostenido (controlador 64) est
pisado (de 64 a 127) hasta el punto en que se libera
(de 0 a 63). Habilita la opcin Delete Sustain Pedal
Events para convertir eventos de pedal de sostenido
en duraciones de notas. La conversin de eventos
de pedal de sostenido en duraciones de notas simplifica
considerablemente la edicin y permite conservar
el efecto de interpretacin deseado. Por ejemplo, si
un evento de pedal de sostenido pisado se elimina
durante la edicin, la interpretacin MIDI subsiguiente
perder su efecto de legato.
Change Continuously in Ticks Permite que las

duraciones de notas cambien con fluidez de una
duracin a otra en el transcurso del tiempo. Los
valores de duracin se especifican en negras y tics.
Change Continuously by Percentage Permite que
las duraciones de notas cambien con fluidez de un
valor porcentual a otro en el transcurso del tiempo.
La curva de este cambio se puede ajustar (+/ 99)

para que determine la forma gradual en que tiene
lugar el cambio.
Limit range Si est seleccionada, restringe el
comando Change Duration a un rango mnimo y
mximo (en negras y tics).
Randomize Si est seleccionada, el valor porcentual
especificado produce aleatoriedad en el comando
Change Duration. Por ejemplo, el uso de la opcin
Set all to con un valor de 480 tics y un valor de
aleatoriedad del 50 % produce velocidades entre
360 y 600 (+/ 25 % del valor de duracin).
Ejemplos de modificacin de
duracin
Para crear notas con ms staccato:
1

editar.
Elige Event Event Operations Change Duration.

Para abrir la ventana Change Duration, pulsa
las teclas Alt+P en Windows u Opcin+P en
Macintosh.
Selecciona la opcin Scale by con un valor

porcentual de 50.
895
Haz clic en Aplicar. Las duraciones de las notas

seleccionadas se reducen un 50 %.
Es posible que con esta opcin tengas que hacer

varias pruebas con el valor porcentual hasta conseguir
el efecto deseado.
Para crear notas con ms legato:
1

editar.
Selecciona Event Event Operations Change

Duration.
Elige la opcin Legato.
En el men desplegable Legato, selecciona

Overlap.
Introduce 0|000 como cantidad de solapamiento.
La opcin Transpose tambin se puede aplicar a clips

completos en las pistas habilitadas para Elastic Audio
con los plug-ins Polyphonic, Rhythmic o X-Form.
Para obtener informacin sobre el transporte
de clips de Elastic Audio, consulta Cambio
de altura basado en clips de Elastic Audio
en la pgina 870.
El transporte de altura de Elastic Audio no se
puede aplicar a los clips en bucle o a grupos
de clips.
Los puntos de fin de las notas seleccionadas se

extienden hasta el punto de inicio de la siguiente
nota, con lo que se elimina el espacio entre cada nota.
Transpose
Mientras que la herramienta de mano se puede
usar para transportar notas MIDI individuales
manualmente, o grupos pequeos de notas, el
comando Transpose de la ventana Event Operations
se puede usar para pistas MIDI y clips completos.
Uno de los usos ms comunes de transportar consiste
en modificar la tonalidad de las pistas MIDI. Puedes
definir un grupo de edicin para pistas MIDI que
desees transportar, asegurndote de que excluya
pistas de batera del grupo para que no se transporten.
Incluso puedes transportar diatnicamente.
Tambin se pueden transportar notas MIDI de
forma no destructiva, en tiempo real, mediante
MIDI Real-Time Properties. Consulta
pgina 677.
896
Ventana Event Operations, Transpose
Transpose By (Octaves) Transporta las notas MIDI

seleccionadas hasta 10 octavas o transporta los clips
de Elastic Audio seleccionados hasta 2 octavas.
Transpose by semitones Transporta las notas
MIDI seleccionadas hacia arriba o hacia abajo de

forma cromtica hasta 127 semitonos o transporta
los clips de Elastic Audio seleccionados hacia arriba
o hacia abajo cromticamente hasta 48 semitonos
(4 octavas).
Transpose (from, to) Transporta las notas MIDI o
los clips de Elastic Audio seleccionados por semitonos,

como se expresa mediante la diferencia entre las
alturas originales y las de destino. Por ejemplo,
Transpose from C3 to F#3 (de Do# a Fa#) transporta
las notas hacia arriba una cuarta aumentada (seis
semitonos).
Para transportar todas las notas de una pista hacia

abajo una octava:
1

en la pista para seleccionar todas las notas MIDI.
Selecciona Event Event Operations
Transpose.
Selecciona la opcin Transpose By.
seleccionadas a una misma altura. Utiliza el control

deslizante o el cuadro de entrada de nmeros para
introducir la altura a la que desees transportar todas
las notas seleccionadas. Esta opcin no se aplica a
los clips de Elastic Audio.
Introduce un valor de 1 octava.
Transpose In Key Transporta las notas seleccionadas
Selecciona las notas MIDI que desees transportar.
Selecciona Transpose in Key.
Ajusta el control deslizante (o especifica un

nmero) para el nmero de tonos (+ o ) que
deseas aplicar al transporte de la seleccin. Por
ejemplo, para transportar hacia abajo una tercera,
especifica 2.
Transpose All Notes To Transporta todas las notas
diatnicamente hacia arriba o hacia abajo por tonos

de la escala (segn la regla de armaduras). Esta opcin
no se aplica a los clips de Elastic Audio.
Para transportar notas MIDI:
1
Si vas a transportar un grupo de pistas, habilita

el grupo de edicin.
Selecciona las notas MIDI que desees transportar.

Pulsa las teclas Opcin+T (Mac) o Alt+T
(Windows) para abrir la ventana Transpose.
Selecciona la opcin de Transpose (By, From and

To, All Notes To o In Key).
Establece los campos de altura correspondientes.
Con cualquier campo de altura seleccionado,

reproduce una nota en el controlador MIDI para
introducirla automticamente como el valor de altura.
6
Para transportar las notas seleccionadas

diatnicamente:
Para transportar un clip de Elastic Audio:

1
Asegrate de que el clip o clips que desees

transportar se encuentren en pistas habilitadas
para Elastic Audio.

selecciona el clip que desees transportar. Solo se
ven afectados los clips que estn totalmente
seleccionados.
897
Ajusta la configuracin de Transpose By en una

cantidad de semitonos y cents.
Ajusta la opcin Transpose From y Transpose
To en una cantidad en semitonos y cents.
Las opciones Transpose All Notes To y Transpose
In Key solo se pueden aplicar a las notas MIDI.
Cuando se seleccionan solamente los clips de
audio, estas opciones no estn disponibles.
5
Comando Select/Split Notes

El comando Select/Split Notes de la ventana Event
Operations ofrece un completo conjunto de
herramientas para seleccionar y dividir notas MIDI
segn una gran variedad de criterios. Se incluyen
herramientas adicionales para indicar si los datos
seleccionados deben copiarse al portapapeles o a
pistas nuevas, si los datos deben dividirse en nuevas
pistas, copiarse a un nico destino, etc.
Configuracin de Select/Split
Notes
Seccin Pitch Criteria
All Notes Selecciona todas las notas.
Notes Between Selecciona un rango de notas entre
las notas ms altas y ms bajas especificadas. Los

valores de las notas se pueden introducir en alturas
(C1G8) o en nmeros de notas MIDI (0127).
Arriba Selecciona la nota o notas ms altas de cada
acorde.
Abajo Selecciona la nota o notas ms bajas de cada
acorde.
Seccin Other Criteria
Velocity Habilita la opcin Velocity para especificar
un rango de velocidades para seleccionar o dividir

notas. Especifica una velocidad mnima y una
velocidad mxima.
Duration Habilita la opcin Duration para especificar
un rango de duraciones (en pulsos y tics) para

seleccionar o dividir notas. Especifica una duracin
mnima y una duracin mxima.
Posicin Habilita la opcin Position para seleccionar
o dividir todas las notas que se encuentren dentro de

un rango de pulsos y tics relativos en cada comps. El
valor mnimo determina el inicio del rango y el valor
mximo define el final del rango.
Accin
Select Notes Selecciona notas MIDI de acuerdo con
los criterios especificados.

Split Notes: The Clipboard Copia nicamente los
datos seleccionados al portapapeles.
Ventana Event Operations, Select/Split Notes
898
Split Notes: A New Track Copia todos los datos
seleccionados a una nica pista nueva. Si la seleccin

incluye varias pistas, se crear el mismo nmero de
pistas. Las pistas nuevas duplican el tipo de pista
original (instrumento o MIDI).
Si vas a dividir notas, habilita la opcin Include

All Continuous MIDI Data. Al habilitar esta opcin
se incluyen todos los datos de controlador
asociados a las notas divididas de las pistas recin
creadas. Deja esta opcin deshabilitada si deseas
dividir datos de notas nicamente en pistas nuevas.
Split Notes: A New Track per Pitch Copia todos
los datos seleccionados a varias pistas nuevas (una

pista nueva para cada altura). Las pistas nuevas hacen
zoom a una vista de nota individual. Si la seleccin
incluye varias pistas, los datos de cada pista se dividen
aparte.
Include All Continuous MIDI Data Incluye todos

los datos MIDI en secuencia continua, tambin la
variacin de tono y la sensibilidad del teclado, en toda
la pista sin restriccin sobre la seleccin temporal.
Seleccin de un grupo de altura

de notas
Seleccin y divisin de notas

Para seleccionar y dividir notas:
1
Con la herramienta de mano o de seleccin,

selecciona el rango de notas MIDI que contiene
las notas.
Para que afecte a todas las notas MIDI de una
pista, con la herramienta de seleccin haz clic en
la pista para que aparezca un cursor de edicin que
parpadee.
2
Elige Event Event Operations Select/Split

Notes.
Configura los criterios de altura (Pitch Criteria) .
Configura los dems criterios (Other criteria):

velocidad, duracin y posicin.
Habilita la opcin Select o Split.
En el men desplegable Split Notes, selecciona

Copy o Cut.
Si vas a dividir notas, selecciona Copy o Cut al

destino.
Toda propiedad de tiempo real asociada con la pista

o los clips se copia a las pistas nuevas creadas
mediante Select/Split Notes.
Un uso habitual de Select/Split Notes consiste en

seleccionar una sola nota para toda la duracin de
un clip o pista. Es muy til si deseas seleccionar
una nota en una pista de batera MIDI (por ejemplo,
hi-hat o platillos de pie) y afectar al rango de tiempo
seleccionado con los comandos Quantize, Groove
Quantize, Transpose o Change Duration.
Para seleccionar solo el hi-hat en una pista de
batera MIDI:
1

las notas.
la pista para que aparezca un cursor de edicin
que parpadee.
2

Notes.
Selecciona la opcin Notes Between con el rango

de notas establecido en F#1 y F#1 (si la opcin
MIDI Note Display de la pgina MIDI Preferences
se ha establecido en Standard Pitch).
899
Por lo que respecta a una batera General MIDI, el

hi-hat cerrado se asigna al nmero de nota MIDI 42
(F#1 en Standard Pitch). Si los hi-hat de la batera se
asignan a otra nota, indcalo.
4
Comando Input Quantize

Si la opcin Input Quantize est habilitada en la
ventana Input Quantize todas las notas MIDI
grabadas se cuantizan de manera automtica.
Tambin puedes seleccionar todas las notas de

una determinada altura de una pista con el
miniteclado. Para ms informacin, consulta
Seleccin de notas MIDI en la pgina 654.
Seleccin de notas en un acorde

Otro uso de Select/Split Notes es la seleccin de solo
las notas ms agudas o ms graves de un acorde. Puede
que a veces solo desees afectar a las notas ms agudas
o ms graves de un acorde para aumentar la velocidad
o transportar alturas, por ejemplo.
Para seleccionar solo las notas graves de un acorde:
1

las notas.
la pista para que aparezca un cursor de edicin
que parpadee.
2

Notes.
Selecciona la opcin Bottom y configura el nmero

de notas en 1.

Para que las notas se consideren un acorde, los
tiempos de inicio deben encontrarse a 32 tics
entre s.
900
Ventana Event Operations, Input Quantize
Usa Input Quantize para grabacin de bucles

estilo caja de ritmos (consulta Grabacin en
bucle con modo de Fusin de MIDI en la
pgina 462).
Para habilitar Input Quantize:
1
Elige Event Event Operations Input Quantize.
En la pgina Input Quantize, selecciona Enable

Input Quantize.
Configura las dems opciones de la ventana como

desees. Para ms informacin sobre las opciones
de Quantize, consulta Comando Quantize en la
pgina 876.
Cuando hayas terminado, cierra la ventana Event

Operations.
Comando Step Input

La funcin Step Input de la ventana Event Operations
permite utilizar un controlador MIDI para introducir
las notas de forma individual. De esta forma se
consigue un control preciso de la colocacin, duracin
y velocidad de las notas. Asimismo, Step Input MIDI
permite crear pasajes difciles de tocar con precisin o
a un tempo muy rpido.
Para introducir notas MIDI con Step Input

(empleando un dispositivo MIDI externo):
1
Comprueba que tu dispositivo MIDI externo est

correctamente conectado y funcione con Pro Tools.
Elige Event Event Operations Step Input.
Selecciona la opcin Enable.

Cuando se habilita la entrada nota a nota, las
pistas MIDI o de instrumento anteriormente
habilitadas para grabacin se deshabilitan y,
si se ha definido la preferencia de instrumento
predeterminado Default Thru Instrument, se
deshabilita tambin.
Elige la pista MIDI o de instrumento para la entrada

nota a nota en el men desplegable Destination
Track.
Elige el valor de la nota que desees introducir en

la seccin Step Increment.
Toca una nota o un acorde en el instrumento MIDI.

La nota se introduce y se pasa al siguiente punto de
insercin.
Para aumentar la duracin de una nota mediante

Step Input:
1
Cuando se mantiene una nota en el teclado MIDI,

la funcin Next Step pasa a ser Increment.
Ventana Step Input
Puedes utilizar la opcin Step Input para

especificar notas MIDI en las ventanas Score
Editor o MIDI Editor.
Toca una nota en el instrumento MIDI y mantenla.
Elige el valor de nota que quieres agregar y pulsa

el botn Increment.
Suelta la nota en el teclado MIDI para pasar al

siguiente punto de insercin.
901
Controles de entrada nota a nota
Opciones de Step Input
La pgina Step Input contiene los controles siguientes:
Use Input Velocity Si se selecciona esta opcin, las

notas MIDI se graban a la velocidad con que se tocan
en el teclado MIDI.
Habilita la funcin. Cuando esta opcin est
seleccionada, se agregan eventos MIDI a la pista de

destino al tocar en un teclado MIDI externo. Asimismo,
se deshabilitan las pistas MIDI que se hubieran
habilitado para grabacin.
Si se ha definido un instrumento MIDI Thru
predeterminado en la pgina MIDI de Preferences,
se deshabilita al habilitar la entrada nota a nota Step
Input y vuelve a habilitarse al deshabilitarse esta.
Destino. Selecciona la pista de destino de la entrada
nota a nota en una lista desplegable con todas las

pistas MIDI de la sesin.
Set Velocity To Si est seleccionada, la notas MIDI

se graban a la velocidad especificada en el campo
Velocity. Este valor se puede definir con el control
deslizante Velocity.
Enable Numeric Keypad Shortcuts Si se selecciona,
las opciones de entrada nota a nota Step Input se
pueden designar mediante el teclado numrico.
Consulta Atajos de teclado numrico para Step
Input en la pgina 903.
Controles de la seccin Step Increment
Undo Step, Next Step y Redo Step
Los controles de la seccin Step Increment permiten

establecer el espaciado y la duracin de los eventos
MIDI introducidos con la entrada nota a nota. Puedes
seleccionar cualquier duracin, desde redondas hasta
semifusas (incluidos los valores de puntillo).
Utiliza los botones Undo Step y Next Step para

efectuar las siguientes acciones:
Tuplet. Permite introducir agrupaciones

irregulares de notas como tresillos o quintillos. La
duracin del ritmo irregular se calcula a partir de la
seleccin de espaciado de las notas y de los
valores de Tuplet. Por ejemplo, una corchea es igual
a 480 tics, de modo que las corcheas de tresillo con 3
en tiempo de 2 dan como resultado un espaciado de
notas de 320 tics (480 tics / 3 * 2).
Alargar y acortar las notas mantenidas en el

controlador MIDI agregando o eliminando valores
de Step Increment. El valor de Step Increment puede
cambiarse a media nota para crear una nota de
duracin hbrida.
Note Length. Permite seleccionar la duracin de la
nota como porcentaje del valor de espaciado. Por

ejemplo, una corchea es igual a 480 tics, de modo
que una corchea con una duracin del 80 % tendr
una longitud de 384 tics.
Mover el punto de insercin de la nota eliminando

la nota anterior o avanzando el punto de insercin
segn el valor indicado en Step Increment.
Utiliza el botn Redo Step para repetir de forma

secuencial las notas previamente eliminadas con la
funcin Undo Step.
Undo Step Cuando se ha soltado la nota anterior en
el teclado MIDI y el punto de insercin ha avanzado
hasta la nota siguiente, Undo Step elimina toda la
nota anterior.

Undo Step cambia a Decrement y elimina la ltima
duracin de Step Increment agregada a la nota

mantenida.
100 %
80 %
Porcentajes de duracin de nota

902
120 %
Next Step (o Increment) Si no se mantiene ninguna

nota en el teclado MIDI, Next Step mueve el punto
de insercin el valor indicado en Step Increment, lo

que, esencialmente, significa que inserta un silencio.
Next Step cambia a Increment y agrega el valor
indicado en Step Increment a la nota mantenida,

con lo que aumenta la duracin en dicho valor.
Atajos de teclado numrico para

Step Input
Si seleccionas la opcin Enable Numeric Keypad
Shortcuts puedes aplicar muchos de los controles
de la pgina Step Input, as como algunos controles
de seleccin con el teclado numrico del equipo.
:
Atajos de Step Input
Tecla
Redonda
Blanca
Negra
Corchea
Semicorchea
Activacin de los botones Undo

Step, Next Step o Redo Step
Fusa
Los botones Undo Step, Next Step y Redo Step

pueden configurarse para que los active un sintetizador
MIDI externo, un pedal de batera u otro controlador.
Semifusa
Nota con puntillo
. (tecla de punto)
Activar/desactivar ritmo
irregular
Paso siguiente
Intro
Deshacer paso
Empujar adelante
Empujar atrs
Seleccionar contador principal
Indicadores de seleccin de
edicin
Aunque se mantenga la nota, se puede modificar el

valor de Step Increment, lo que permite crear notas
de cualquier duracin musical.
Redo Step Vuelve a insertar la ltima nota eliminada
con la operacin Undo Step.
Para configurar los activadores MIDI de Undo Step,

Next Step y Redo Step:
1
Coloca la insercin de edicin en una pista en la

ubicacin en la que desees introducir la primera
nota MIDI.
Elige Event Event Operations Step Input.
Busca el botn al que quieres asignar un evento

MIDI y haz clic en el campo situado debajo de l.
Ejecuta el evento MIDI que desees utilizar como

activador.
Si utilizas como activador un controlador
continuo (como un controlador de variacin de
tono), utiliza un valor extremo del controlador
para evitar una entrada de datos errnea.
Pulsa Intro para confirmar la asignacin de

activador MIDI.
903
904
Captulo 42: HEAT

HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm
Technology) es una opcin de software de pago
que aade color analgico a los sistemas
Pro Tools|HDX.
HEAT se aplica a todas las pistas de audio activas
en la sesin, emulando una cinta de grabacin
magntica combinada con la coloracin armnica
comunmente experimentada con las consolas de
mezcla analgicas. Utiliza HEAT para dar un aire
abierto a las mezclas con una saturacin suave y
clida emulada de lo analgico
Habilitar HEAT
Al activarse, HEAT se aplica a todas las pistas de
audio activas de la sesin y emula el efecto de una
consola de mezclas analgica. HEAT es compatible
con todos los formatos mono, estreo y surround.
Utiliza HEAT para dar un aire abierto a las mezclas
con una saturacin suave y clida emulada de lo
analgico
Para habilitar (o deshabilitar) HEAT en una sesin,

Selecciona (o deselecciona) Options Video Out

HEAT.
Selecciona (o deselecciona) el botn On/Off de
HEAT en la ventana Mix de la vista HEAT.
Tambin puedes habilitar la opcin Enable HEAT

in New Sessions en Preferences de Pro Tools para
habilitar HEAT en todas las sesiones nuevas
automticamente.
Para habilitar (o deshabilitar) HEAT para las nuevas
sesiones:
1
En la seccin DSP Management, selecciona

(o deselecciona) la opcin Enable HEAT in New
Sessions.
HEAT usa recursos de DSP en todas las pistas de

audio activas. Es importante saber esto porque segn
incrementes (o reduzcas) el nmero de pistas de audio
de la sesin, tambin aumentars (o reducirs) la
cantidad de recursos DSP requeridos para mantener
HEAT activo. Ten en cuenta que HEAT no utiliza
recursos DSP en pistas de audio inactivas.
Captulo 42: HEAT
905
Acerca del procesamiento de

HEAT
HEAT proporciona controles globales de Drive y
Tone. Esto afecta a todas las pistas de audio donde
HEAT no est omitido.
Drive
El control Drive presenta procesamiento no lineal que
emula la cinta de grabacin magntica combinada
con informacin armnica propia de los equipos
analgicos.
Girar el control Drive a la izquierda emula la distorsin
alineal de la cinta magnetofnica. Al igual que con
la cinta, subir el control Drive girndolo a la izquierda
aumenta el contenido armnico agregando ms
armnicos impares de alta frecuencia (a partir del
tercer y quinto armnico). HEAT tambin emula
los ecualizadores de grabacin y reproduccin de
los grabadores de cinta que modifican an ms el
contenido armnico. Como resultado, al girar el control
Drive a la izquierda, HEAT refuerza el rango bajo y
medio del audio procesado y suaviza los transitorios de
alta frecuencia a medida que se aumenta el
procesamiento.
Girar el control Drive a la derecha tiene un efecto
ms agresivo, ya que aade una serie de armnicos
pares presentes en los circuitos de vlvulas triodo a
las series de armnicos impares. Esto puede otorgar
el efecto de los apreciados micrfonos de vlvulas y
otros dispositivos analgicos valvulares.
Ten en cuenta que la estructura armnica cambia con
el nivel de la seal y la cantidad de procesamiento
aplicada, exactamente como ocurre con las vlvulas
de vaco en el mundo analgico.
906
Tone
Al igual que con la cinta, puede haber prdidas en
las frecuencias altas con respecto a las frecuencias
bajas si se saturan demasiado, puesto que las
frecuencias altas se comienzan a comprimir antes
que las bajas. HEAT puede compensar estas prdidas,
aadiendo ms detalle y algo de brillo, dependiendo
del material del programa y su nivel. Mover el control
Tone de su posicin predeterminada acenta (a la
derecha) o inhibe (a la izquierda) la cantidad de
detalle y brillo.
El efecto de subir el control Tone es diferente,
dependiendo del valor del control Drive. La cantidad
y carcter del contenido armnico se cambia con este
control, de forma no lineal, contrariamente a lo que
el hara control de tono de un ecualizador.
Procesamiento de HEAT
Con el procesamiento de HEAT, los picos de la seal
se reducen mientras que el contenido armnico de
nivel bajo aumenta, reduciendo as el nivel de picos
existentes. Considralo como una vlvula o cinta que
efecta un recorte suave, aplastando los picos y
causando una compresin analgica sobre un rango
dinmico amplio.
Cunto procesamiento debera usar?
El procesamiento de HEAT depende del nivel y del

programa. Aunque una configuracin general
normalmente funciona para muchas fuentes, algunas
configuraciones que funcionan mejor para una fuente
podran no tener el efecto deseado para otra fuente. Si
deseas una configuracin de propsito general
prueba a aadir dos grados del control Drive (en cada
direccin).
Dado que tus odos pueden no estar acostumbrados

a los cambios al contenido armnico que proporciona
HEAT, puede que necesites emplear un poco de tiempo
para escuchar el efecto del procesamiento de HEAT en
tu material para aclimatarte. Al odo humano le
encanta un poco de generacin armnica. Experimenta
con los valores para descubrir lo que mejor te suena.
Controles principales de HEAT

Los controles HEAT Master te permiten ajustar la
cantidad y color del procesamiento HEAT para todas
las pistas de audio. Tmate algn tiempo para
experimentar con las diferentes configuraciones hasta
que obtengas el color tonal deseado para tu mezcla.
Una vez te hayas hecho al sonido del material del

programa con algo de procesamiento HEAT,
deshabilitar HEAT puede resaltar el sutil pero
significativo efecto de HEAT en tu material.
La cantidad de procesamiento puede provocar cambios
sutiles o drsticos, dependiendo de cmo sea el
programa y cmo se haya grabado. La diferencia
entre procesar una grabacin analgica o digital puede
ser sutil o drstica. Puede resultar ms fcil or el
efecto del procesamiento en material ms abierto,
en contraposicin al material ms denso. La cantidad
de informacin de frecuencia baja que se aade
tambin afecta a cmo oyes el procesamiento.
Controles HEAT
HEAT proporciona un conjunto simple de controles
principales para el ajuste del color del efecto y una
serie de controles para cada pista de audio de la sesin.
Controles principales de HEAT
On/Off (HEAT) Habilita (o deshabilita) HEAT en tu
sesin Pro Tools.

Bypass (Omitir) Omite el procesamiento de HEAT
sin deshabilitarlo. Ten en cuenta que omitir HEAT

no libera los recursos DSP necesarios para HEAT.
Medidor Muestra el promedio de procesamiento de
HEAT por todas las pistas de audio.
Drive Ajusta la cantidad de Drive para HEAT, que
emula la distorsin obtenida al sobresaturar una banda

de canal analgica en una consola. En la posicin
predeterminada de las 12 en punto, no se aplica
procesamiento de HEAT. Gira el dial en el sentido
contrario a las agujas del reloj para aadir armnicos
impares a la mezcla (con un efecto similar a saturacin
de cinta magntica). Gira la rueda en sentido horario
para aadir armnicos pares a las series de armnicos
impares para obtener el efecto de simulacin de un
circuito de vlvulas de triodo.
Tone Ajusta el tono (grave o agudo) de HEAT.
Gira el control hacia la derecha para obtener un

sonido ms brillante y hacia la izquierda para un
sonido ms oscuro.
Captulo 42: HEAT
907
Mostrar y ocultar los controles HEAT

principales
Los controles principales de HEAT se pueden

visualizar en la ventana Mix.
Medidor Muestra la cantidad de procesamiento
HEAT en la pista de audio individual. En pistas

multicanal, el medidor muestra el promedio de HEAT
que se aplica a todos los canales de esa pista.
Para mostrar (u ocultar) los controles principales

de HEAT:
Mostrar y ocultar los controles de pista

HEAT
Haz clic en el botn Show/Hide HEAT View en

la esqina inferior derecha de la ventana Mix.
Los controles de pista HEAT se pueden visualizar

en la ventana Mix.
Para mostrar (u ocultar) los controles de pista HEAT,

Selecciona (o deselecciona) View Mix Window

Views HEAT.
Selecciona (o deselecciona) HEAT en selector

Mix Window View.
Botn Show/Hide HEAT Master View de la ventana Mix.
Controles de pista HEAT

Los controles de pista HEAT estn disponibles en
todas las pistas de audio. HEAT solo afecta a las
pistas de audio.
Controles de pista HEAT
Seleccin de HEAT en el selector Mix Window View
Bypass (BYP) Omite el procesamiento de HEAT

para la pista de audio individual. Ten en cuenta que
omitir HEAT en pistas individuales no libera los
recursos DSP que utiliza HEAT para esa pista.
Indicadores Master Bypass y

Track Bypass
Pre/Post Insert (PRE) Establece el procesamiento
de HEAT en insertos Pre o Post en la pista individual.

El procesamiento de HEAT es pre-insertos cuando el
botn PRE est iluminado.
908
El botn Track Bypass est codificado en colores

para indicar si HEAT se encuentra explcitamente
(o implcitamente) omitido al habilitar Master Bypass.
Las pistas explcitamente omitidas permanecen
omitidas al deshabilitar el Master Bypass.
Cuando se omite una pista explcitamente, el botn

BYP se torna de color naranja claro.
Controles de pista y master de HEAT en una pista

omitida
Cuando se habilita el Master Bypass, presenta un

color naranja claro y cualquier botn BYP de pista
explcitamente omitida tambin presenta ese color.
En cualquier pista omitida implcitamente, el botn
BYP cambia a naranja oscuro.
Controles de pista y master de HEAT con omisin de

Master
Nmero de pistas de audio mono disponibles por chip

DSP
Tipo de
chip DSP
44,1/48 k
Hz
88,2/96 k
Hz
176,4/192
kHz
HDX
86
42
19
Las pistas estreo requieren el doble de DSP de pistas

mono y los formatos surround requieren tanto DSP
por canal como el nmero correspondiente de
pistas mono (por ejemplo, una pista 5.1 utiliza la
misma cantidad de DSP que 6 pistas mono).
Recursos DSP insuficientes

Es posible que tu sistema tenga recursos de procesador
DSP insuficientes para aadir ms pistas de audio a
la sesin al habilitar HEAT (porque no haya suficiente
potencia de DSP disponible para HEAT en las pistas
nuevas). Si esto ocurriese, Pro Tools te solicitar
efectuar una de las siguientes acciones:
Nota sobre otros tipos de

pista
Crear pistas nuevas, pero dejarlas inactivas.

(las pistas de audio inactivas no usan recursos
de procesador DSP).
HEAT solo afecta a las pistas de audio. No se aplica

a pistas Instrument, Auxiliary Input ni Master. Si
utilizas plug-ins de instrumento virtual en una pista
Instrument o Auxiliary Input y deseas aplicar HEAT,
puedes grabar el audio por bus desde esa pista a una
pista de audio o puedes dirigir la salida de la pista a la
entrada de una pista de audio y habilitar la
monitorizacin de Input.
Deshabilita HEAT y crea las nuevas pistas.
DSP y requisitos de voces

La cantidad de recursos DSP utilizado por HEAT
se basa en la cantidad de voces utilizadas en las pistas
de audio, el tipo de hardware de DSP y la frecuencia
de muestreo de la sesin.
Al abrir una sesin que se guard con HEAT

habilitado, pero tu sistema no tiene suficiente DSP
para aplicar HEAT a todas las pistas de audio activas
en la sesin, HEAT se deshabilita automticamente.
El dilogo de notas de la sesin indicar que se ha
establecido HEAT como inactivo.
Una vez abierta la sesin, puedes gestionar qu pistas
deseas tener activas con HEAT habilitado dentro de
las limitaciones DSP de tu sistema. Tambin puedes
ampliar tu sistema Avid HDX con tarjetas adicionales
para aumentar los recursos DSP disponibles para
HEAT.
La siguiente tabla relaciona el nmero de pistas de

audio mono por cada chip DSP disponible con el
procesamiento HEAT habilitado.
Captulo 42: HEAT
909
En algunos casos, si la sesin que abres tiene muchos

plug-ins DSP activos, podra abrirse con HEAT
habilitado, pero podran inactivarse algunos de los
plug-ins DSP de la sesin. Esto es porque el
procesamiento de HEAT tiene prioridad sobre el
de plug-ins DSP.
Requisitos de voces
Al habilitar HEAT, se requieren voces extra para
activarlo si est colocado como inserto Pre en una
pista y el primer plug-in de esa pista es Native. Si
el nmero de voces disponibles es insuficiente, no
se puede activar HEAT.
Si HEAT ya est activo, configralo como inserto
Post en una pista y un plug-in Native ser el primero
en esa pista, HEAT requerir cambiar voces extra a
inserto Pre. Si hay un nmero de voces disponibles
insuficiente, el botn Pre permanecer inactivo hasta
que aumentes el nmero de voces (en el Playback
Engine) o hasta que se habiliten ms voces (por
ejemplo estableciendo algunas pistas de audio como
inactivas).
Uso de HEAT con una

superficie de control
(Solo ICON y C|24)
Puedes utilizar las siguientes caractersticas

proporcionadas en ICON (D-Control y D-Command)
y C|24 para controlar HEAT.
Para ms informacin sobre el uso de HEAT con
las superficies de control Avid Artis y Pro Series,
consulta la Gua de EUCON para Pro Tools.
910
D-Control y D-Command
Con D-Control y D-Command, puedes acceder a los
HEAT Master Controls en la seccin Custom Fader y
a los controles de canal de HEAT desde las bandas de
canal directamente.
Controles principales
Los controles principales de HEAT son On/Off,

Bypass, Drive y Tone.
Para acceder a los controles principales de HEAT
desde D-Control o D-Command:
Pulsa la combinacin de teclas Mays+Control

y pulsa el conmutador Plug-Ins de la seccin
Custom Fader.
HEAT crea un Custom Fader para HEAT y asigna

controles a los encoders del medio como se describe
a continuacin.
D-Control
D-Control proporciona HEAT Master Controls en

un nico Custom Fader (8)
HEAT Master Controls en D-Control
Encoder
Parmetro
Accin
HEAT (activado/
desactivado)
Gira el encoder
o pulsa el
encoder 3 BMP,
para activarlo
MstByp (Master
Bypass)
Gira el encoder
o pulsa el
encoder 4 BMP,
para activarlo
Drive
Gira el encoder
Tone
Gira el encoder
D-Command (Custom Fader 7 y 8)
D-Control
D-Command proporciona HEAT Master Controls

en las secciones de encoder de dos Custom Faders
(7 y 8).
En D-Control, los encoders o conmutadores BMP

5 y 6 se asignan a Pre/Post y Bypass de HEAT,
respectivamente.
HEAT Master Controls en D-Control

Encoder
Parmetro
Accin
1
(Fader 7)
HEAT (activado/
desactivado)
Pulsa BMP para

activar o gira el
encoder
2
(Fader 7)
MstByp (Master
Bypass)
Pulsa BMP para

activar o gira el
encoder
Para alternar un canal entre Inserts Pre o Post (HEAT):
1
(Fader 8)
Drive
2
(Fader 8)
Tone
Pulsa el conmutador BMP del encoder 5.

Para alternar el HEAT Bypass de un canal:

Gira el encoder 6
Pulsa el conmutador BMP del encoder 6.
Gira el encoder
Cuando se habilita HEAT en una sesin, cada banda

de canal proporciona controles HEAT Bypass y
Pre/Post. Puedes acceder directamente a estos
parmetros de canal desde las bandas de canal de
D-Command y D-Control. Los controles HEAT de
canal obedecen a los modificadores Do To All y
Do to All Selected.
Para acceder a HEAT en la banda de canal:
Gira el encoder 5
Gira el encoder
Controles de canal HEAT Bypass y

Pre/Post
D-Command
En D-Command, ambos encoders de canal y sus

conmutadores BMP se asignan a HEAT Pre/Post
(fila de encoders superior) y Bypass (fila de encoders
inferior).

Gira el encoder inferior.
Pulsa el conmutador BMP del encoder inferior.
Asegrate de que la opcin HEAT est activada

en la sesin.
Mantn pulsada la combinacin de teclas

Mays+Control y pulsa el conmutador Inserts
del canal.
Pulsa el conmutador BMP del encoder superior.
Gira el encoder superior.
HEAT soporta el modo Flip tanto en sus controles

Master como Channel.
Captulo 42: HEAT
911
C|24
C|24 te permite ajustar los HEAT Master Controls desde los encoders 21-24 y los controles de canal HEAT
en cada banda de canal.
Controles principales
Para acceder a los HEAT Master Controls en C|24:
Pulsa el conmutador de Soft Keys del Channel Bar. Para salir, pulsa nuevamente el conmutador de Soft Keys.
Los controles principales de HEAT se asignan al encoder y conmutadores de encoder de las bandas de
canal 2124, como se muestra en Tabla 1 en la pgina 912.
Controles de canal HEAT Bypass y Pre/Post
Cuando se habilita HEAT en una sesin, cada banda de canal proporciona controles HEAT Bypass y Pre/Post.
Puedes acceder a estos parmetros de canal directamente desde las bandas de canal de C|24. Los controles HEAT
de canal obedecen a los modificadores Do To All y Do to All Selected.
Para acceder a los controles de canal de HEAT:
1
Asegrate de que HEAT est habilitado en la sesin actual.
En la banda de canal, pulsa y mantn pulsado el conmutador Insert del canal. Para salir, pulsa de nuevo
el mismo conmutador.
Pulsa el interruptor de omisin de canal.
Gira el encoder del canal o pulsa el conmutador del encoder y elige Pre o Post.
Tabla1. Controles principales de HEAT en C|24
912
Encoder:
21
22
23
24
Parmetro
HEAT (activado/
desactivado)
MstByp (Master
Bypass)
Drive
Tone
Pulsa el
conmutador del
encoder para activar
Pulsa el
conmutador del
encoder para activar
Gira el encoder
Gira el encoder
Accin
Parte IX: Mezcla
Captulo 43: Nociones bsicas de mezcla

Realizar mezclas en Pro Tools comporta trabajar con
elementos de flujo de seal de audio, como entradas,
salidas, buses, inserciones y envos, para submezclas
y mezclas finales.
En el transcurso de una sesin, adems de la mezcla
final, pueden tener lugar tareas de mezcla.
Durante la mezcla, los plug-ins en tiempo real y los
insertos de hardware ofrecen efectos y procesamiento
de seal (consulta el Captulo 44, Mdulos
adicionales e insertos de hardware).
Conceptos sobre mezcla

La mezcla comporta la toma de decisiones respecto a
los niveles de volumen, panormicos de audio y
efectos del estudio. Aunque es posible controlar
muchas variables en el estudio (por ejemplo, los
altavoces y la acstica ambiental), no se podr controlar
el ambiente en que se escuchar la mezcla final. Las
sugerencias que se exponen a continuacin le ayudarn
a conseguir una mezcla que suene bien al mayor
nmero posible de personas:
Altavoces alternativos y monitores de referencia
Escucha los mezcladores con diferentes altavoces

para evaluar la calidad de la mezcla en diferentes
sistemas de reproduccin.
Mezclas de referencia Crea CD de audio y archivos
codificados de MP3 de las mezclas provisionales y

escchalos fuera del estudio en diferentes entornos
de audicin.
Monitorizacin de compatibilidad de formato
Comprueba que las mezclas estreo sean compatibles

con los sistemas de reproduccin mono, y que las
mezclas multicanal surround sean compatibles con
los sistemas de reproduccin estreo.
Medicin y calibracin
Los medidores ofrecen una presentacin visual de
niveles de seal. Indican si una seal entra en un
canal y la miden con relacin a 0 (por encima o
por debajo).
Al calibrar el equipo en los niveles de referencia
estndar, se podr obtener un nivel coherente
(y medido) entre distintos dispositivos de grabacin
de un estudio, a travs de un estudio o de toda una
cadena de produccin. Por ejemplo, un nivel de
18 dBFS proveniente de una platina DAT se debera
reproducir y medir en Pro Tools a 18 dBFS
Calibracin de interfaces de
audio
(solo en HD I/O)
Si ests utilizando un sistema Pro Tools|HDX o

Pro Tools|HD Native con una interfaz de audio de HD
I/O o 192 I/O, utiliza la opcin Calibration Reference
Level (en la pgina Operation de Preferences) para
definir el nivel de referencia cuando Pro Tools se
encuentra en Calibration Mode.
Para obtener instrucciones sobre la calibracin
de una interfaz HD I/O, consulta la Gua de
HD I/O.
915
Flujo de seal por tipo de pista
Las pistas de audio multicanal y los formatos de mezcla

surround solo son compatibles con Pro Tools HD.
Pro Tools ofrece los siguientes tipos de pista:

Audio
Entrada auxiliar
Origen o
entrada
Master fader
Fuente: cualquier archivo

mono, estreo, multicanal,
reproducindose del disco
Entrada: en monitorizacin de
grabacin o modo de
monitorizacin TrackInput
Opcin HEAT, pre-inserto
MIDI
Seccin de instrumentos
VCA master (solo Pro Tools HD)
Las pistas de audio, de entrada auxiliar, de master
fader y de instrumento pueden encaminar audio.
Las pistas MIDI y de instrumento pueden encaminar
datos MIDI.
Insertos
(plug-ins o
insertos
de
hardware)
Opcin HEAT,
post-inserto
Las pistas VCA Master no transmiten datos de audio o

MIDI, pero tienen efectos sobre los controles de otras
pistas. Consulta Pistas VCA Master en la pgina 920.
Las pistas se pueden identificar en la ventana Mix
mediante el icono de tipo de pista.
Envos, pre-fader
Entrada
Solo
Grabar
Silencio
Iconos de tipo de pista

Volumen
Pistas de audio, entrada auxiliar, master fader, VCA

Master, MIDI e instrumento
Para obtener informacin sobre la creacin de

pistas, consulta Creacin de pistas en la
pgina 207.
Pistas de audio y flujo de seal

Las pistas de audio reproducen audio desde el disco,
graban audio en el disco y supervisan seales de
entrada cuando estn activadas para grabacin o en
modo de monitorizacin TrackInput. Las inserciones
en pistas de audio son pre-fader. Los envos en las
pistas de audio pueden ser pre-fader o post-fader.
Las pistas de audio mono y estreo se encuentran
disponibles en todos los sistemas Pro Tools.
916
Envos, post-fader
Panormico
Salida
Salida
principal
+Salidas adicionales
Flujo de seal de audio en la pista de audio
Pistas de entrada auxiliar y

flujo de seal
Las pistas de entrada auxiliar ofrecen las mismas
opciones de encaminamiento de seal que las pistas
de audio, con la diferencia de que la entrada debe
venir de un bus interno o una entrada de hardware.
Las inserciones en entradas auxiliares son pre-fader.
Entrada
Insertos
(plug-ins o
insertos de
hardware)
Origen: bus o camino de

entrada de hardware
Envos, pre-fader
Usos habituales de las entradas

auxiliares
Las entradas auxiliares se pueden usar para:
Aplicar plug-ins en tiempo real o un procesador
externo a una submezcla, usando la entrada auxiliar
como un retorno de efectos (como la reverberacin
o la compresin de lnea de bus).
Introducir audio desde instrumentos MIDI externos
u otras fuentes de audio en la mezcla, para monitorizar o dirigir pistas de audio para grabacin en
disco (por ejemplo, desde las salidas de audio de
un sintetizador MIDI)
Consolidar el control de volumen de cualquier
submezcla en un solo fader
Mezcla varias salidas de un plug-in de instrumento.
Solo
Silencio
Volumen
Encaminamiento de una entrada

auxiliar
Para encaminar una entrada auxiliar:
Envos, post-fader
Panormico
Salida
Salida
principal
Haz clic en el selector de ruta de entrada de la

entrada auxiliar y elige una entrada o ruta de bus.
Haz clic en el selector de ruta de salida de la

entrada auxiliar y elige una salida o ruta de bus.
Ajuste el fader de la entrada auxiliar para definir

el volumen de retorno.
Consulta los ejemplos de submezcla en
Encaminamiento de seales para
monitorizacin y submezclas en la
pgina 946.
Flujo de seal de audio en pista de entrada auxiliar
Las pistas de entrada auxiliar se usan como entradas

para audio desde instrumentos MIDI externos y otras
fuentes, as como para submezclas de bus interno y
caminos de salida. Se pueden automatizar completamente. Cuando usa pistas de entrada auxiliar como
entradas para fuentes externas, ajuste los niveles de
salida de fuente para conseguir niveles de grabacin
adecuados.
917
Pistas de master fader y flujo

de seal
Las pistas de master fader controlan los niveles de
salida principales de rutas de salida y de bus. Cuando
estn asignados a una ruta de salida activa o de bus,
ofrecen procesamiento de efectos post-fader y control
de nivel principal de una mezcla principal, mezclas
de auriculares y de referencia, combinaciones, envos
de efectos y otras aplicaciones de direccin de seal.
Los master faders admiten todos los formatos de pista
compatibles con el sistema Pro Tools.
Volumen
Entrada (origen)
determinado por
asignaciones de salida
(de otras pistas)
A diferencia de las inserciones en pistas de audio y

entradas auxiliares, las inserciones de master faders
son post-fader. Esto permite insertar un plug-in de
dithering u otro similar en la mezcla principal, y afectar
su procesamiento con el nivel del master fader (para
obtener ms informacin, consulta Dithering en
la pgina 960).
Si es imprescindible tener una insercin pre-fader
en la seal de master fader, antes que este se debe
configurar una entrada auxiliar. Por ejemplo,
si quieres tener compresin en la mezcla, pero
tambin quieres realizar un fundido de salida,
inserta un plug-in de compresin en la pista de
entrada auxiliar e inserta un plug-in de dithering
en la pista de master fader que est asignada al
camino de salida de la pista de entrada auxiliar.
A continuacin, puedes efectuar un fundido de
salida con el master fader sin cambiar el umbral
de compresin para la mezcla.
Medidores de master fader
Los medidores en los master faders siempre muestran

niveles post-fader, al margen de la configuracin
de la opcin Pre-Fader Metering en el men Options.
Insertos,
post-fader
Master faders y rutas
(plug-ins o
hardware)
Salida
Salida
principal
Flujo de seal de audio de una pista de master fader
Los master faders no consumen recursos de procesamiento de audio del sistema. Los master faders
proporcionan hasta cinco inserciones de post-fader,
sin envos. Asimismo, carecen de controles deslizantes
de panormico de audio ni botones de audio o solo.
Los master faders pueden asignarse a rutas principales

o secundarias definidas en el cuadro de dilogo I/O
Setup. No es posible asignar varios master faders a
la misma ruta.
Master faders activos e inactivos
Si una pista de master fader est inactiva, sucede lo

mismo con los plug-ins asociados, asignaciones de
entrada y salida, y sus recursos.
Cuando la asignacin de salida de un master fader
(asignacin de ruta) est inactiva, el master fader
no controla la ganancia principal de esa ruta.
Cuando dupliques una pista de master fader, la asignacin de la pista duplicada estar inactiva.
918
Usos habituales de los master

faders
Los master faders se pueden usar para:
Pistas de instrumento y flujo

de seal
Controlar niveles de envos de efectos
Las pistas de instrumento ofrecen las mismas opciones

de encaminamiento de seal de audio que las pistas
de entrada auxiliar, con la excepcin que su entrada
debe provenir de un plug-in de instrumento insertado
en dicha pista de instrumento o desde una entrada
de bus o de hardware.
Controlar niveles de submaster (pistas enviadas

por bus)
Entrada
Controlar y procesar mezclas de salida

Monitorizar y medir una salida (como una salida
de bus o de hardware) para evitar el recorte
Controlar niveles de submezcla
Aplicar dithering y otras inserciones a toda la mezcla

Utiliza los master faders para controlar los niveles
de submezcla, niveles de salida principales y otras
salidas. Los master faders pueden controlar los buses
internos o de salida. Puedes utilizar una pista de master
fader que est asignada a un camino de salida como
control de volumen principal. Asimismo, puedes
utilizar una pista de master fader que est asignada
a un bus para ajustar las entradas a pistas de entrada
auxiliar para evitar el recorte de las submezclas.
Insertos
(plug-ins o
insertos de
hardware)
Plug-in de instrumento, bus

interno o instrumento en
hardware
Envos, pre-fader
Grabar
(solo MIDI)
Solo y
silenciamiento
Volumen
Uso de un master fader

Para utilizar un master fader como control de volumen
principal estreo:
1
Crea una pista de master fader estreo.
Configura las salidas de todas las pistas de audio

de la sesin en el camino de salida principal (por
ejemplo, las salidas 12 de la interfaz de audio
principal); acto seguido, configura el panormico
de audio de cada pista.
Configura la salida del master fader en el camino

de salida principal.
Para utilizar un master fader para ajustar la entrada

en una submezcla:
1
Crea una pista de entrada auxiliar.
Transfiere la seal de las pistas de audio de la

sesin a la entrada de la pista de entrada auxiliar.
Crea una pista de master fader y asigna la salida al

camino de bus que alimenta la pista de entrada
auxiliar.
Envos, post-fader
Panormico
Salida
Salida
Flujo de seal de audio en la pista de instrumento
Las pistas de instrumento se usan como entradas para

plug-ins de instrumento y otras fuentes (incluidos los
buses internos). Se pueden automatizar completamente.
Cuando se utiliza una pista de instrumento como
entrada para una fuente externa, debes ajustar el
nivel de salida de la fuente para conseguir un nivel
de grabacin adecuado.
919
Usos habituales de las pistas de

instrumento
Al reproducir MIDI desde o mediante una pista de
instrumento se puede controlar y monitorizar el audio
desde:
Plug-ins de instrumento, como sintetizadores de
software o muestreadores.
Instrumentos MIDI externos, como sintetizadores
y muestreadores
Encaminamiento con una pista

de instrumento
Para encaminar audio desde un instrumento MIDI
externo hacia una pista de instrumento:
1
Haz clic en el selector de ruta de entrada de la pista

de instrumento y elige la entrada de hardware
correspondiente al instrumento MIDI externo.
Haz clic en el selector de ruta de salida de la pista

de instrumento y elige una salida o ruta de bus.
En la vista de instrumentos, haz clic en el selector

de entrada MIDI y asigna un dispositivo y un canal
desde el men desplegable para grabar y controlar
el instrumento MIDI externo.
En la vista de instrumentos, haz clic en el selector

de salida MIDI y asigna el puerto y el canal correspondientes al instrumento MIDI desde el men
desplegable.
Pistas VCA Master

Las pistas VCA Master emulan el funcionamiento

de los canales con amplificadores controlados por
tensin de las consolas analgicas, en las que se utiliza
un fader de canal VCA para controlar, agrupar o
aplicar desfase a niveles de seal de otros canales
de la consola.
Las pistas VCA Master no transfieren audio, por lo
tanto, no tienen entradas, salidas, inserciones ni envos.
Un grupo de mezcla se asigna a una pista VCA Master,
que se muestra en el selector de asignacin de grupo
de la pista VCA. Los controles de las pistas en ese
grupo de mezcla, llamadas pistas esclavas, se modifican
con los controles de VCA Master.
Selector de grupo
TrackInput
Solo
Silencio
Volumen
Medidores de nivel
Ajuste el fader de instrumentos para configurar

el volumen.
Indicador de tipo de pista VCA
Para obtener informacin sobre cmo asignar

una entrada y salida MIDI a pistas de instrumento,
consulta Asignacin de entrada y salida MIDI
a pistas de instrumento en la pgina 230.
Para obtener informacin sobre cmo insertar
plug-ins en pistas, consulta Insercin de plug-ins
en pistas en la pgina 970.
920
Grabar
Pista VCA Master
Indicadores de control de la
pista VCA esclava
Usos habituales de las pistas

VCA Master
A diferencia de lo que ocurre con las pistas VCA

en las consolas analgicas tradicionales, las pistas
VCA Master de Pro Tools afectan directamente a
sus pistas esclavas de modo que los controles de la
pista esclava muestran siempre sus valores reales:
Si agrupa pistas en un grupo de mezcla y asigna ese

grupo a una pista VCA Master, puedes:
El nivel de salida de las pistas esclavas se indica

con la posicin de su fader.
Los estados de solo, silenciamiento, grabacin de
pistas y TrackInput de cada pista esclava se indican
mediante los controles correspondientes de la pista.
De esta forma se garantiza que incluso cuando una
pista VCA Master no sea visible, pueda visualizarse
correctamente el estado real de sus pistas esclavas.
Controles de la pista VCA esclava

y comportamiento de grupo
Cuando se asigna un grupo a una pista VCA Master,
los controles modificables VCA (volumen, silenciamiento, solo, grabacin y TrackInput) de sus pistas
esclavas no siguen, de forma predeterminada, ningn
comportamiento agrupado que pueda haberse definido
en la pgina Attributes del cuadro de dilogo Groups.
De esta forma puedes controlar los niveles de salida
de las pistas de los miembros del grupo al tiempo
que mantiene la capacidad para ajustar los niveles
de pista de los diferentes miembros.
Puedes definir las pistas esclavas para que sigan un
comportamiento agrupado normal. Consulta
Asignacin de grupos a pistas VCA Master en
la pgina 923.
Controlar los niveles de salida de todas las pistas

VCA de los miembros del grupo sin necesidad
de dirigirlos mediante bus a una pista de entrada
auxiliar o al mismo camino de salida
Crear varios grupos VCA anidados y controlar los
niveles de salida de varias submezclas al mismo
tiempo
Automatizar una submezcla mediante la automatizacin de su pista VCA Master
Controles de pista VCA Master

Los controles de una pista VCA Master afectan a
los controles correspondientes de las pistas esclavas
en su grupo de mezcla asignado. Las pistas VCA
Master presentan los siguientes controles:
Volumen
El fader de volumen VCA controla el fader de volumen

en las pistas de audio, entrada auxiliar, instrumento,
master fader y otras pistas VCA Master de un grupo
VCA controlado. (Los faders de volumen de las pistas
MIDI no se ven afectados). Los faders de volumen
de las pistas esclavas se mueven para mostrar el nivel
conjunto o el nivel de cada pista que se genere a partir
de la posicin del fader de volumen de la pista VCA
Master.
Silencio
El botn de silenciamiento VCA controla el estado

de silenciamiento de las pistas de audio, entrada
auxiliar, instrumento, MIDI y de otras pistas VCA
Master de un grupo VCA controlado. Si se silencia
un grupo VCA controlado no se modifica el estado
de silenciamiento subyacente de las pistas esclavas.
Los botones de silenciamiento de las pistas esclavas
cuyo silenciamiento se anul con anterioridad muestran
un silenciamiento implcito.
921
Solo
El botn Solo VCA controla el estado de solo de las

pistas de audio, entrada auxiliar, instrumento, MIDI
y de otras pistas VCA Master de un grupo VCA
controlado.
Si se pone en solo una pista VCA Master, se silenciarn implcitamente todas las pistas a excepcin
de las pistas esclavas, lo que significa que se pondrn
en solo indirectamente las pistas esclavas.
Si se pone en solo una pista VCA Master se borrarn
todos los solos explcitos de sus pistas esclavas,
lo que las dejar indirectamente puestas en solo,
y se silenciarn implcitamente todas las otras
pistas.
Si se pone en solo de forma explcita una pista
esclava mientras su pista VCA Master se est
aislando, se anula el solo de la pista VCA Master.
El botn VCA para activar la grabacin alterna solamente el estado de grabacin de las pistas de audio,
instrumento y de otras pistas VCA cuya activacin
de la grabacin se ha realizado ya por separado.
Puedes activar o desactivar entonces la grabacin para
esas pistas con el botn para activacin de grabacin
de la pista VCA Master.
Para que todas las pistas esclavas se vean obligadas
a alternar su estado de activacin para grabacin:

(Mac) mientras haces clic en el botn de activacin
de grabacin de la pista VCA Master.
TrackInput
El botn TrackInput de VCA alterna el estado de

monitorizacin de entrada solamente de las pistas
de audio de un grupo VCA controlado que se han
activado para la grabacin. Puedes alternar el estado
de monitorizacin de entrada de esas pistas con el
botn TrackInput de la pista VCA Master.
922
Para que todas las pistas esclavas se vean obligadas

a alternar su estado de monitorizacin de entrada:

(Windows) mientras haces clic en el botn VCA
Master TrackInput de la pista VCA Master.
Medidor de nivel
En las pistas VCA Master, los medidores de nivel

indican el nivel superior de cualquiera de sus pistas
individuales, pero no ofrecen un nivel total de todas
las pistas esclavas.
El formato de canal de los medidores de nivel de la
pista VCA Master se establece segn los formatos
de canal de sus pistas esclavas como se indica a
continuacin:
Si todas las pistas esclavas tienen el mismo formato
de canal (mono, estreo o formato multicanal),
el nmero de medidores de nivel de la pista VCA
Master es idntico al de las pistas esclavas.
Si las pistas esclavas tienen formatos diferentes,
el nmero de medidores de nivel de la pista VCA
Master se define en uno.
Activacin para grabacin,

TrackInput y pistas esclavas
Cuando una pista esclava se ha activado para la
grabacin (el botn Record Enable est encendido)
o se ha definido en el modo Input Only (el botn
TrackInput est encendido), la automatizacin se
desactiva temporalmente y el fader de volumen ya
no se ve afectado por la pista VCA Master.
Asignacin de grupos a pistas

VCA Master
Un grupo de mezcla existente se puede asignar a
una pista VCA Master, o bien un nuevo grupo de
mezcla se puede asignar a una pista VCA Master al
crear dicho grupo. No se puede asignar ms de un
grupo a una pista VCA Master al mismo tiempo. Una
pista VCA Master no puede controlar un grupo al
que est asignada.
Para asignar un grupo a una pista VCA Master:
Haz clic en el selector de asignacin de grupo

en la pista VCA Master y selecciona un grupo
disponible del men desplegable.
Asignacin de un grupo a una pista VCA Master

Para asignar un grupo nuevo a una pista VCA Master:
1
Cuando crea un grupo nuevo, selecciona Mix o

Mix/Edit como tipo de grupo.
En el cuadro de dilogo Group, selecciona una

pista VCA Master que est disponible desde el
men desplegable VCA.
Grupo al que pertenece la pista en mltiples

grupos VCA
Una nica pista esclava puede pertenecer a ms de un

grupo VCA controlado. En este caso, la contribucin
de todos los faders de volumen de la pista VCA Master
se resume en la pista esclava. Las opciones de
silenciamiento, solo, activacin para grabacin y
TrackInput siguen las mismas reglas para activar o
desactivar pistas esclavas.
Cmo permitir el comportamiento

agrupado de los controles de la
pista VCA esclava
Cuando una pista es una pista VCA esclava, sus
controles de volumen, mute, solo, activacin de
grabacin y TrackInput siguen las funciones VCA
y normalmente, no siguen el comportamiento del
grupo de mezcla.
Estos controles de la pista esclava, sin embargo, se
pueden definir para permitir un comportamiento del
grupo de mezcla adems de sus funciones VCA.
Para permitir el comportamiento agrupado de los
controles VCA relacionados en las pistas esclavas:
1
En la seccin Automation, anula la seleccin de

la opcin Standard VCA Logic for Group Attributes.
Puedes disponer entonces de las funciones de volumen,

silenciamiento, solo, activacin para grabacin y
TrackInput como atributos del grupo de mezcla en
el cuadro de dilogo Group.
Insertos
Pro Tools permite insertar un mximo de diez inserciones (AE y FJ) en cada pista de audio, pista de
entrada auxiliar, pista de master fader o pista de
instrumento. Cada insercin puede ser un insertp
de plug-in de software, un inserto de hardware o
un plug-in de instrumento (consulta el Captulo 44,
Mdulos adicionales e insertos de hardware).
Caractersticas de las inserciones:
Los insertos de plug-ins y de hardware encaminan
la seal de la pista a travs del efecto que elijas y
la devuelven automticamente a la misma pista.
Las inserciones de hardware envan y devuelven la
seal a los correspondientes canales de entrada y
salida de una interfaz de audio a la que se pueden
conectar efectos externos.
923
Ciertos plug-ins de instrumento aceptan audio

desde la entrada de pista (lo que permite usarlos
como plug-ins de procesamiento).
Las inserciones en las pistas de audio, entradas
auxiliares y pistas de instrumentos son pre-fader.
Las inserciones en los master faders son post-fader.
Las inserciones se pueden omitir o desactivar.
Casi todos los controles de plug-ins se pueden
automatizar por completo.
Configuracin de la vista de
insertos en las ventanas Mix
y Edit
Las pistas de audio, entradas auxiliares, pistas de
master y pistas de instrumento incluyen dos conjuntos
de vistas de insertos: Insertos AE (inserots 15) e
Insertos FJ (insertos 610). El men View ofrece
opciones concretas para visualizar cada uno de los
conjuntos de inserciones en las ventanas Mix y Edit.
Formato de salida de pista y

plug-ins
Para mostrar inserciones en la ventana Mix:
Pro Tools es compatible con plug-ins mono, multimono, estreo y multicanal (solo en Pro Tools HD
con mezclador surround).
View Mix Window Inserts AE.
Debido al procesamiento en serie de las inserciones,

la modificacin del formato de un plug-in puede alterar
el formato del canal. Por ejemplo, la insercin de
un plug-in mono a estreo en una entrada auxiliar
mono cambia el camino de seal de ese plug-in en
el resto de la pista. Esto obliga a que todas las inserciones de hardware o plug-ins despus del plug-in
estreo sean plug-ins de entrada estreo/salida estreo
(o formatos multicanal compatibles)
Formatos de plug-in
Pro Tools es compatible con plug-ins mono y estreo,
incluidos los tres siguientes tipos de rutas de plug-in:
mono in/mono out
mono in/stereo out
stereo in/stereo out
Las sesiones de Pro Tools HD con mezclador surround
tambin admiten plug-ins de 3-8 canales, multimono
y multicanal.
View Mix Window Inserts FJ.

Para mostrar inserciones en la ventana Edit:
Selecciona uno de los siguientes:
View Edit Window Inserts AE.

View Edit Window Inserts FJ.
HEAT
(solo en sistemas Pro Tools|HDX con la opcin
HEAT)
HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm Technology) es una opcin de software de pago que aade
personalidad analgica a los sistemas Pro Tools|
HDX. HEAT se aplica a todas las pistas de audio
activas de la sesin y emula el efecto de una consola
de mezclas analgica. Utiliza HEAT para dar un aire
abierto a las mezclas con una saturacin suave y clida
emulada de lo analgico Si utilizas HEAT junto con
la opcin Stereo Pan Depth (en la ventana Session
Setup), podrs emular el efecto de las consolas
analgicas clsicas sin salir de Pro Tools.
Para ms informacin, consulta el
Captulo 42, HEAT.
924
Profundidad de panormico
estreo
Pro Tools permite seleccionar la profundidad de
panormico para las rutas de salida estreo. Puedes
definir la profundidad de panormico en la ventana
Session Setup. La opcin Pan Depth permite definir
la cantidad de atenuacin de seal cuando se encamina
una pista a una salida estreo y se define en la posicin
central.
El plug-in Surround Mixer requiere algo ms de
recursos DSP que el plug-in Stereo Mixer. Por
tanto, si tienes previsto mezclar con regularidad
en estreo y utilizar la opcin Pan Depth con
un valor de 2.5, podra interesarte utilizar el
plug-in Stereo Mixer.
Para definir la profundidad de panormico estreo:
1
Elige Setup Session para abrir la ventana Session

Setup.
Selecciona una opcin del selector de Pan Depth.
4.5 dB La profundidad de panorama estndar de
muchas consolas analgicas britnicas.

6.0 dB La profundidad de panorama estndar para
compatibilidad completa con el sonido monoaural.

Para los formatos con ms canales que estreo
(como 5.1), el panorama de salida surround est
fijado en 3.0 dB. Las opciones variables de
profundidad de panormico solo estn disponibles
para las salidas estreo.
Vistas en las ventanas Mix y

Edit
Mediante comandos de men o selectores de visualizacin, las ventanas Mix y Edit pueden configurarse
para mostrar u ocultar controles de mezcla.
Salvo que se indique lo contrario, la mayora de estas
vistas estn disponibles en ambas ventanas.
Selectores de vista de ventana

Tanto la ventana Edit como la ventana Mix ofrecen
selectores de vista de ventana para configurar sus
vistas.
Opciones de profundidad de
panormico estreo
Hay disponibles las opciones Pan Depth siguientes:
2.5 dB Es la opcin de profundidad del panorama
estreo estndar de Pro Tools 8.0.x y versiones

anteriores. Al abrir una sesin de Pro Tools 8.0.x o
versiones anteriores en Pro Tools 8.1, esta es la
opcin predeterminada.
3.0 dB Es la norma de la industria en mezcladores
surround y de muchas consolas. Se trata del valor

predeterminado de las sesiones nuevas de Pro Tools 8.1.
Edit (ventana), selector de visualizacin

925
Ocultar vistas en la ventana Edit

Puedes ocultar las columnas de vista de la ventana
Edit con el ratn mediante teclas modificadoras de
teclado.
Para ocultar una columna de vista en la ventana Edit:
Selector de visualizacin de la ventana Mix (selector)
Presentacin de vistas
Para mostrar todas las vistas en la ventana Mix o
Edit, efecta uno de los siguientes pasos:
Selecciona View Mix Window (o Edit Window) All.
Pulsa la tecla Alt y haz clic (Windows) o mantn

pulsada la tecla Opcin y haz clic (Macintosh) en
la parte superior de la columna que desees ocultar
(Mic Pre, Comments, Instrument, Inserts, Sends
AE, Sends FJ, I/O, Real-Time Properties o
Track Color).
Opciones de vista de ventana

Vista de comentarios Muestra cualquier texto que
se ha introducido en forma de comentario en el
cuadro de dilogo Track Name/Comments. Para ms
informacin, consulta Asignacin de nombres a
Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix

(o en el selector de vista de la ventana Edit) y
selecciona All.
Para que no se muestre ninguna de las vistas en la

ventana Mix o Edit, efecta uno de los siguientes
pasos:
Selecciona View Mix Window (o Edit Window)

None.
(o en el selector de vista de la ventana Edit) y
selecciona None.
Para mostrar y ocultar las vistas disponibles en las

ventanas Mix o Edit, haz lo siguiente:
926
Elige View Mix Window (o Edit Window) y

selecciona o deselecciona uno de los tipos de
vista (como Comments).
(o el selector de vista de la ventana Edit) y selecciona o deselecciona uno de los tipos de vista
(como Comments).
Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit
Mic Preamps View Muestra en cada pista controles
para PRE. Para ms informacin, consulta la Gua

de PRE.
Mic Preamps View
Vista de instrumentos Muestra los controles MIDI
Vista de envos (Envos AE y Envos FJ)
para pistas de instrumentos (selector de entrada MIDI,

selector de salida MIDI, volumen MIDI, panormico
MIDI y silenciamiento MIDI).
Muestra las asignaciones de envos de cada pista.

Para ocultar esos parmetros, anula la seleccin.
Para ms informacin, consulta Configuracin de
vistas de envo en las ventanas Mix y Edit en la
pgina 935.
Vista de inserciones (AE)

Vista de instrumentos
Vista HEAT (solo en sistemas Pro Tools|HDX con

opcin HEAT) (ventana Mix solamente) Muestra
los controles de pista HEAT de las pistas de audio

en la ventana Mix. Esta vista solo est disponible
en la ventana Mix en los sistemas Pro Tools|HDX
que tengan instalada una versin autorizada de la
opcin HEAT.
Vista de inserciones (FJ)
Vista de envos (AE)
Vista de envos (FJ)
Vista HEAT
Vista de E/S
Vista de inserciones (Inserts AE e Inserts FJ)
Muestra las inserciones (plug-ins de software e inserciones de entrada y salida de hardware) de cada pista.
la vista de insertos en las ventanas Mix y Edit en
la pgina 924.
Vistas en la ventana Mix
Vista de medidores y faders (solo en ventana Mix)
Muestra los medidores y faders de las pistas Esconder

los medidores y faders puede ser til para conservar
espacio de pantalla, sobre todo si ests trabajando
con una superficie de control.
Vista de medidores y faders (ventana Mix)
927
I/O View (vista de E/S) (solo en la ventana Edit)
Muestra selectores de entrada y de salida, as como

indicadores de volumen y de panormico en cada pista.
Vista de propiedades de tiempo real (ventana Edit

solamente) Muestra controles para las propiedades
de tiempo real correspondientes a pistas MIDI y pistas

de instrumentos. Para ms informacin sobre las
propiedades de tiempo real, consulta Propiedades
de MIDI en tiempo real en la pgina 677.
I/O View (vista de E/S) (ventana Edit)
Haz clic en los indicadores de volumen o de panormico de audio de la vista de E/S de la ventana Edit
para ajustar los controles de volumen o de panormico con un fader emergente.
Fader emergente de volumen de la vista de E/S

(ventana Edit)
Vista de propiedades de tiempo real (ventana Edit)
Vista de compensacin del retardo La vista de

compensacin de retardo muestra la cantidad total
de retardo de plug-ins (TDM y RTAS) y de insertos
de hardware en cada pista, permite aplicar un desfase
del retardo de la pista definido por el usuario, y muestra
la cantidad total de retardo que Pro Tools aplica a
cada pista. La vista de compensacin de retardo se
puede mostrar u ocultar en la ventana Mix.
Indicador de retardo
Desfase definido por el usuario
Indicador de compensacin de pista
Vista de compensacin del retardo
Control deslizante emergente de panormico de la

vista de E/S (ventana Edit)
Los valores de retardo se pueden indicar en muestras

o milisegundos, segn lo que se haya elegido en la
pgina Operation de Preferences. Para ms informacin
sobre la vista de compensacin de retardo, consulta
Compensacin del retardo en la pgina 953.
Vista de color de pista Muestra el color de pista
para cada pista. Para ms informacin, consulta

Codificacin de color para pistas, clips, marcadores
y grupos en la pgina 235.
928
Rutas de entrada y de salida

de audio
Pro Tools permite configurar las entradas y salidas
fsicas de los interfaces de audio, as como las rutas
y subrutas de bus interno en los cuadros de dilogo
I/O Setup y Hardware Setup. Dichas entradas y salidas
de hardware, as como las rutas de bus interno pueden
asignarse como entradas y salidas en pistas de audio,
de entrada auxiliar, de instrumento y de master fader.
Ruta de entrada de audio

Los selectores de ruta de entrada determinan la entrada
de fuente de las pistas de audio, de entradas auxiliares y,
opcionalmente, de instrumentos. Las entradas de
pistas pueden configurarse desde una entrada de
hardware o desde rutas o subrutas de bus interno.
Para obtener informacin detallada sobre cmo asignar
entradas de pista, consulta Asignacin de entradas
de audio en la pgina 223.
Las rutas de entrada de hardware y de bus se pueden
configurar en I/O Setup. Para ms informacin,
Tambin se pueden definir los puertos fsicos a los
que se deben encaminar los puertos de entrada de
Pro Tools en el cuadro de dilogo Hardware Setup.
los parmetros del sistema Pro Tools en la pgina 46.
Ruta de salida de audio

Los selectores de camino de salida de pista dirigen
las seales post-fader a las rutas de salida o de bus
asignadas. El selector Output Path dirige la salida de
pista principal al camino principal o subruta seleccionadas. Las pistas se pueden dirigir directamente
a salidas de hardware o a rutas y subrutas de bus
interno para crear submezclas (rutas principales o
subrutas).
El formato de pista (mono, estreo o multicanal)

determina las opciones de ruta principal y subruta
disponibles para la salida de pista. Para obtener
informacin detallada sobre cmo asignar salidas
de pista, consulta Asignacin de salidas de audio
en la pgina 224.
Cuando se crean pistas de audio, entradas auxiliares,
master faders y pistas de instrumentos, se define el
formato mono, estreo o de ms canales.
Las pistas mono se pueden asignar a cualquier ruta
principal o subcamino mono, estreo o multicanal
disponible.
Las pistas estreo se pueden asignar a cualquier
camino principal o subcamino mono, estreo o
multicanal disponible.
Las pistas multicanal (solo en Pro Tools HD o
Pro Tools con la opcin Complete Production
Toolkit) se pueden asignar a cualquier camino
monoaural o con el mismo nmero de canales
(por ejemplo, una pista LCRS se puede asignar a
un camino mono o LCRS).
Ventanas Output
Las ventanas Output ofrecen los controles de mezcla
de pista bsicos (por ejemplo, panormico de audio
de pista y volumen) como una alternativa a las vistas
de las ventanas Mix y Edit. Las ventanas multicanal
Send y Output tambin ofrecen vistas de panormico
de audio expandidas y otros controles surround
especficos. consulta el Captulo 49, Panorama y
mezclas en modo surround.
Las ventanas Output son tiles en sesiones grandes
ya que permiten dejar pistas importantes ancladas
en una ubicacin sin que se vean afectadas por los
bancos de las ventanas Mix y Edit (o superficie de
control). Consulta Ventanas Output de pistas y envos
en la pgina 941.
929
Varias asignaciones de salida

Se pueden asignar pistas de audio, de entrada auxiliar
y de instrumento de Pro Tools a varias rutas de salida.
La asignacin a varias rutas es una manera eficiente
de dirigir una mezcla idntica a otras salidas independientes para seales simultneas de monitor, mezclas
de auriculares o situaciones en las que se necesita
una mezcla paralela.
Para asignar una pista a varias salidas:
1
Asigna una ruta de salida principal seleccionndola

en el selector de ruta de salida de la pista.
Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Macintosh) y haz clic en una ruta de salida adicional en
el selector de ruta de salida. El destino de salida
seleccionado se agregar como una salida adicional.
Haz clic en las teclas Opcin+Control (Mac) o
Alt-Inicio (Windows) y haz clic para aadir la
asignacin a todas las pistas, o bien pulsa
Opcin-Mays-Control (Mac) o Alt+Mays+Inicio
(Windows) y haz clic para aadirla a todas las
Presentacin de varias
asignaciones de salida
Cuando una pista est asignada a varias rutas de salida,
el selector de ruta de salida muestra el estado de varias
asignaciones y de actividad o inactividad con los
indicadores siguientes:
El signo ms (+) indica que la pista tiene varias
asignaciones de salida.
Un asterisco (*) indica que una o varias salidas

asignadas estn inactivas.
Indicacin de varias asignaciones de salida con una

salida inactiva como mnimo
Salidas inactivas
Una ruta de salida se puede configurar como inactiva,
de forma general en el cuadro de dilogo I/O Setup
(afecta a todas las pistas asignadas a esa ruta) o de
forma local por asignacin (afecta solo a esa salida
en esa pista de audio, pista de entrada auxiliar o pista
de instrumento).
Para que una ruta de salida est inactiva, ejecuta
Pulsa las teclas Comando+Control (Mac) o Control+

Inicio (Windows) y haz clic en el selector de salida.
Haz clic con el botn derecho en el selector de
salida y selecciona Make Inactive.
Al abrir sesiones, las salidas automticamente pasan

a estar inactivas si no estn disponibles el hardware
requerido u otros recursos.
Las salidas inactivas retienen todas las listas de
reproduccin de automatizacin asociadas. Las
ediciones realizadas en la sesin tambin afectan a
las listas de reproduccin de automatizacin de salida
de pistas inactivas.
Consulta Desactivacin de pistas en la
pgina 234.
Indicacin de varias asignaciones de salida
En el men del selector de ruta de salida, todas las

salidas de pista asignadas tienen una marca de verificacin para indicar que estn activas para la pista
actual.
930
Para que un camino de salida est activo, ejecuta

Envos
Pulsa las teclas Comando+Control (Mac) o

Control+Inicio (Windows) y haz clic en el
selector de salida.
Pro Tools permite insertar un mximo de diez envos

(AE y FJ) en cada pista de audio, entrada auxiliar o
pista de instrumento.
Haz clic con el botn derecho en el selector de

salida y selecciona Make Active.
Caractersticas de los envos:
Salidas inactivas y recursos DSP

La configuracin de una salida de pista como inactiva
silencia la salida y retiene todos los datos de automatizacin y lista de reproduccin. Las salidas inactivas
no consumen recursos para conexiones de mezclador
HDX DSP; sin embargo, cualquier plug-in asignado
en la pista contina usando los recursos DSP requeridos.
Los plug-ins AAX sobre host utilizan recursos de la
CPU. Los plug-ins AAX sobre DSP usan el procesador
DSP de las tarjetas Pro Tools.
Puedes liberar recursos DSP de plug-ins no usados
configurando como inactiva toda la pista o solo el
plug-in.
Para ms informacin, consulta Elementos
activos e inactivos en la pgina 14 y
Desactivacin de inserciones en la
pgina 969.
Acerca de la opcin No Output

Las salidas de pista se pueden configurar en No Output.
Al asignar la opcin No Output a una salida de pista,
se pierden todos los datos de automatizacin de
panormico asociados con la pista.
Las pistas configuradas como No Output no se oirn,
pero no liberarn los recursos DSP vinculados.
Los envos pueden ser pre-fader o post-fader.

Los envos puede mostrar medidores de nivel.
El nivel de envo, el panormico, el mute y los
controles LFE se pueden configurar para que sigan
a grupos.
El nivel de envo, silenciamiento de envo y envo
de panormico de audio (para envos estreo y
multicanal) se pueden automatizar completamente.
Consulta Automatizacin de envos en la
pgina 1012.
Los controles de envo se pueden mostrar y editar
desde las ventanas Mix o Edit o en sus propias
ventanas Output.
Los envos se pueden asignar a las rutas de salida
y bus disponibles (rutas principales o subrutas),
en mono o estreo o en cualquier formato multicanal
admitido de mezcla surround.
Cada envo puede tener varias asignaciones (por
ejemplo, a rutas de salida y de bus disponibles).
Los envos se deben devolver a la mezcla mediante
una entrada auxiliar, pista de audio o pista de instrumento para que se puedan escuchar en Pro Tools.
Se pueden monitorizar y procesar a travs de una
entrada auxiliar (o pista de instrumento), grabar en
pistas de audio y hacer bounce a disco. (Las funciones
de exportacin y reduccin de mezcla se explican
en el Captulo 46, Mezcla final.).
931
Asignacin de envos a pistas

Para aadir un envo a una pista:
1
Asegrate de que la vista de envos est activada

en las ventanas Mix o Edit (consulta Vistas en
las ventanas Mix y Edit en la pgina 925 para
ms informacin).
Haz clic en el selector de envo de la pista y elige

una ruta en el men desplegable.
Puedes definir el nivel de salida del envo en la

ventana Send si efecta uno de los siguientes pasos:
Ajusta el fader Send Level.

Configura el nivel de envo en ganancia unitaria
(0 dB) pulsando la tecla Alt (Windows) u Opcin
(Mac) y haciendo clic en el fader de nivel de
envo.
Al crear un envo, su nivel de salida inicial depende
de la configuracin de la preferencia Sends Default
to INF.
Los panormicos para envos se pueden vincular al
panormico en el camino de salida de la pista principal
activando la preferencia Send Pans Default To Follow
Main Pan.
Asignacin de un envo a una ruta de bus estreo
El envo puede ser una ruta de bus o una salida mono

o estreo (o cualquiera de los formatos multicanal
compatibles de mezcla surround).
Para cambiar la configuracin predeterminada de

los envos:
1
Selecciona Sends Default to INF.

Anula la seleccin de Sends Default to INF
para que los nuevos envos vuelvan a la ganancia
de unidad predeterminada (0 dB).
3
Selecciona Send Pans Default to Follow Main Pan.

Anula la seleccin de Send Pans Default to Follow
Main Pan para que el control del panorama sobre
los envos no dependa del panorama del camino
de salida de la pista principal.
Para eliminar un envo de una pista:
Ventana Send (estreo)

932
Haz clic en el botn de envos de la pista y elige

No Send en el men desplegable.
Silenciamiento de envos
Pro Tools permite silenciar los envos individualmente,
de todas pistas seleccionadas en tu sesin, o solo de
los envos AE o FJ en las pistas seleccionadas.
Para silenciar (o suprimir el silenciamiento) de un
envo en la ventana Send o en la ventana Mix en la
vista Expanded Send:
Haz clic en botn de silenciamiento del envo.
Para silenciar (o desilenciar) envos desde el

men de pista:
1
Selecciona las pistas en las que quieras silenciar

envos. Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla
Mays mientras haces clic sobre ellas; o pulsa
Opcin (Mac) o Alt (Windows) y haz clic para
seleccionar todas las pistas.
Track Mute Sends All.
Track Mute Sends AE.
Track Mute Sends FJ.
Nuevos comandos de teclado para

silenciar envos
Pro Tools brinda comandos de teclado para silenciar

envos en pistas en la ventana de mezcla:
Haz clic en un botn de asignacin de envo al
mismo tiempo que pulsas la tecla Control (Mac) o
Inicio (Windows) en la ventana de mezcla o en la
de edicin para silenciarla y todos los envos bajo
ella en una pista.
Haz clic en un botn de asignacin de envo al

mismo tiempo que pulsas las teclas Control+Opcin
(Mac) o Inicio+Alt (Windows) en la ventana de mezcla
o en la de edicin para silenciarla y todos los envos
bajo ella en todas las pistas. Esto te permite silenciar
todos los envos en tu sesin mediante un solo clic.
Pulsa Mays+ 3 para silenciar (o desilenciar)

los envos A-E en las pistas seleccionadas.
Pulsa Mays+ 4 para silenciar (o desilenciar)
los envos F-J en las pistas seleccionadas.
Crear y asignar una pista nueva

a partir de un envo
Pro Tools permite crear una pista de entrada auxiliar,
una pista de audio o una pista de instrumento desde
el selector de envos, y asignar automticamente el
envo a la entrada de la nueva pista mediante un
bus de mezcla interno.
Para crear una pista a partir de un envo:
1

envos y selecciona New Track.
En el cuadro de dilogo New Track resultante,

selecciona los valores de Width, Type y Time
Base para la nueva pista.
Cuadro de dilogo New Track

3
Escribe un nombre para la nueva pista.
El nombre escrito se utiliza para la pista nueva y

para el bus de mezcla nuevo. (Por ejemplo, si has
especificado el nombre Drum Sub, Pro Tools crear
una pista de entrada auxiliar denominada Drum Sub
y un bus de mezcla interno denominado Drum Sub).
4
Selecciona o deselecciona la opcin pertinente

segn si deseas que la nueva pista se cree junto
a la pista actual (con el envo) o no.
Pulsa Mays+Q para silenciar (o desilenciar)

todos los envos en las pistas seleccionadas.
933
Pro Tools crea una pista con la salida del envo

originario que se encamina de forma automtica a
la entrada de la nueva pista mediante un bus de
mezcla interno.
Asignar una pista existente a

partir de un envo
Pro Tools permite asignar un envo directamente a
una pista de entrada auxiliar, audio o instrumento
activa mediante un bus de mezcla interno. Ten en
cuenta que la pista de destino debe estar definida
en un bus de mezcla interno o en la opcin No Input
para que est disponible para la asignacin.
Para asignar un envo a una entrada disponible en
una pista existente:
1

envos y selecciona Track.
En el submen Track, selecciona la pista de destino

que quieras.
Nueva pista de entrada auxiliar con envo de pista de

audio asignado automticamente al Bus 12
Asignacin de un envo a una pista de entrada auxiliar

existente
Pro Tools encamina automticamente el envo a la

entrada de la pista seleccionada mediante un bus de
mezcla interno.
934
Formatos de envo
Envos mono y estreo Al hacer clic en el botn
de envo de una pista, podrs elegir en una lista de

rutas de salida o de bus mono o estreo.
Envos multicanal (solo en Pro Tools HD) Al hacer
clic en el botn de envo de una pista, podrs elegir

en una lista de rutas de salida o de bus multicanal.
Opciones del selector de ruta de

envo
Las opciones disponibles en los selectores de envo
de pista incluyen rutas de bus y salida.
Puedes personalizar los nombres, el formato y
las asignaciones de canal de rutas de salida y
buses en el cuadro de dilogo I/O Setup. Consulta
Buses de salida en la pgina 89.
Buses de mezcla internos Pro Tools proporciona
256 buses de mezcla internos para encaminar seales

de forma interna. Las rutas de buses internos son
tiles para submezclar y procesar con plug-ins. Las
rutas de bus se definen en el cuadro de dilogo I/O Setup
y estn disponibles en todos los formatos de canal
admitidos (mono, estreo o multicanal, segn los
admita el sistema).
Salidas de hardware Los envos de hardware a
menudo se usan para mezclas de referencia de auriculares o para enviar seales a procesadores de efectos
externos. Los envos no devuelven audio automticamente como lo hacen las inserciones de hardware.
Configuracin de vistas de
envo en las ventanas Mix y
Edit
Las pistas de audio, entradas auxiliares y pistas de
instrumento incluyen dos conjuntos de vistas de envos:
Envos AE (envos 15) y Envos FJ (envos 610).
El men View ofrece opciones concretas para visualizar
dichos envos en las ventanas Mix y Edit.
Para mostrar envos en la ventana Mix:
View Mix Window Sends AE.

View Mix Window Sends FJ.
Para mostrar envos en la ventana Edit:
View Edit Window Sends AE.

View Edit Window Sends FJ.
Opciones de vista de envos

Los envos se muestran en las ventanas Mix y Edit
de acuerdo con las opciones de las vistas de envos
A-E y F-J. Cada vista de envos tiene seis opciones
de visualizacin: Vista de asignaciones y cinco vistas
individuales de envos (AE o FJ).
Vista de asignaciones
Se trata de la vista de envos predeterminada, que
muestra los cinco envos de Sends AE o FJ en todas
las pistas que aparecen en las ventanas Mix y Edit.
935
En la vista de asignaciones, los controles de envo se

ajustan para las ventanas de envo (consulta Ventanas
Output de pistas y envos en la pgina 941). Tambin
se pueden ajustar algunos controles de envo en las
vistas ampliadas de envo (consulta Vistas ampliada
de envos (AJ) en la pgina 936).
Envo A, vista de asignacin
Vistas ampliada de envos (AJ)

Pro Tools te permite ampliar cualquier combinacin
de vistas de asignacin de envos individuales. La
vista ampliada de envos ofrece controles de nivel,
panorama y silenciamiento para un solo envo sobre
todas las pistas. Los controles de envo se pueden
ajustar directamente en estas vistas de envo. Los
envos tambin se pueden abrir para su control o
medicin en las ventanas de envo. Consulta Ventanas
Output de pistas y envos en la pgina 941.
Selectores de envo (AE)
Selectores de envo (FJ)
Vista de asignacin, sin envos (izquierda) y con un

envo asignado (derecha)
Para mostrar (u ocultar) asignaciones de envo:
Selecciona (o deselecciona) View Sends AE

Assignments.
Selecciona (o deselecciona) View Sends FJ
Assignments.
mientras haces clic en cualquier selector de envo
para alternar entre la vista de envos y la vista
ampliada de envos.
936
Vista de envos expandida para envos A, B y F

Para expandir (o contraer) un envo:
Selecciona (o deselecciona) View Expanded

Sends Send <n> (AJ).
Haz clic en un selector de envo mientras pulsas
la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
para expandir o contraer el envo.
Para expandir todos los envos:
Selecciona View Expanded Sends All.

Haz clic en un selector de envo mientras pulsas
las teclas Comando+ Alt (Mac) o Control+Alt
(Windows) para expandir o contraer todos los
envos dentro del grupo de envo (Envos A-E
o Envos F-J).
Para contraer todos los envos:
Pro Tools 11 puede mostrar medidores de nivel

segmentados a la derecha del nombre del camino
del envo en el botn de asignacin de envo en la
vista normal de envos. Sends only muestra mediciones del fader despus del envo.
Para mostrar (u ocultar) mediciones en las asignaciones de envo, ejecuta uno de los pasos siguientes:
Las vistas de envo individuales (como Send A)

muestran todos los controles de un envo individual
en el rea de envos de las ventanas Mix y Edit. Estas
vistas ofrecen acceso a todos los controles para ese
envo en todas las pistas.
Selecciona View Expanded Sends None.
Medidores en asignaciones de
envos
Edicin de envos en las

ventanas Mix y Edit (vistas
de envos individuales)
Elige Setup Preferences Metering y selecciona

(o deselecciona) la opccin Gain Reduction Meter
Type (consulta Show Send Assignment Level
Meter en la pgina 116).
Haz clic derecho en un medidor de pista y selecciona (o deselecciona) la opcin Show Send
Assignment Level Meter.
Vista de asignaciones mostrando los medidores
Selector de envo
Nivel de
envo
Medidor de
envo
Botn de asignacin de
envo
Panorama de envo
Pre/Post Fader (botn)
Botn de silenciamiento
de envo
Vista de envo A, con envo mono
El nivel y silenciamiento de envo pueden vincularse

a grupos de mezcla para ajustar varios controles de
envo con un solo conjunto de controles.
Vistas de envo individuales y

medidores
Cuando se muestran los controles de un envo individual, tambin tendr la opcin de mostrar los
medidores de nivel de envo.
Los medidores de nivel de envo muestran valores
de cresta e indican la aparicin de recorte mientras
se muestra el medidor (si se produce recorte en un
envo antes de haber mostrado su medidor, este no
se mostrar). Si usa un ordenador lento, la ocultacin
de medidores de nivel de envo puede mejorar los
tiempos de regeneracin de pantalla.
Para borrar un indicador de recorte de un medidor
de envo:
Haz clic en el indicador de recorte.
937
Si deseas eliminar todos los medidores, sigue uno

de estos mtodos:
Con la tecla Opcin pulsada, haz clic en cualquier

indicador de recorte.
Pulsa las teclas Alt+C (Windows) u Opcin+C
(Mac).
En la vista de asignacin, edita los envos abriendo
las ventanas Output. Consulta Ventanas Output
de pistas y envos en la pgina 941.
Visualizacin de estado de envo

Cuando se muestran todos los controles para un envo
individual, el estado del envo es visible directamente
en las ventanas Mix o Edit.
Envos inactivos
Los envos se pueden desactivar. La desactivacin de
los envos libera sus recursos de DSP y de mezclador,
mientras se mantiene su posicin en la vista de envos
de pistas. Los envos inactivos no envan audio de
salida. Sin embargo, retienen todas las listas de reproduccin de automatizacin relacionadas. Asimismo,
las operaciones de edicin efectuadas en clips de pistas
con envos inactivos pueden afectar a las listas de
reproduccin automatizadas de envos.
Al abrir sesiones, los envos automticamente pasan a
estar inactivos si no estn disponibles el hardware
requerido u otros recursos.
Envo activo
(solo texto)
Envo inactivo
(en cursiva y
atenuado)
Pista inactiva (la pista

completa aparece en
cursiva y atenuada)
En la vista de asignacin, el estado de envo se muestra

del siguiente modo:
De forma predeterminada, el botn de envo aparece
en gris, lo cual indica que el silenciamiento no
est activado.
El texto del botn Send aparece en rojo cuando
se ha producido recorte en el envo.
El botn Send es azul cuando el envo est silenciado.
El botn de envo estar encendido siempre que
una ventana de envo est abierta.
Sin
silenciamiento
Con recorte Silenciado La ventana est abierta

(texto rojo) (azul)
(Send activo)
Presentacin de envos inactivos

Para que un envo est inactivo, ejecuta una de
estas acciones:
Indicacin de silenciamiento de envo, recorte y de

estado de ventana
Si usas una superficie de control (por ejemplo,

D-Control o 003) con Pro Tools, los contornos de
color que aparecen alrededor de los envos, inserciones
y salidas indican el controlador activo.
938

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y
haz clic en la asignacin de envo.
Desactive la pista. Consulta Desactivacin de
Para alternar entre envos en la misma posicin

(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las
pistas activas o inactivas:
Haz clic en las teclas Control+Inicio+Alt

(Windows) o Comando+Control+Opcin
(Macintosh) y haz clic en un botn de envo en
la posicin que desees alternar.
Para alternar entre envos en la misma posicin

(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las
pistas activas o inactivas seleccionadas:
Haz clic en las teclas Control+Inicio+Alt+Mays

(Windows) o Comando+Control+Opcin+Mays
(Macintosh) y haz clic en un botn de envo en
la posicin que desees alternar.
Mover o copiar envos

Los envos pueden moverse o copiarse a otras pistas
o a otras posiciones de una misma pista mediante
una operacin normal de arrastrar y soltar. Los envos
pueden arrastrarse para crear envos en el punto de
destino o arrastrarse sobre asignaciones de envo
existentes a fin de reemplazarlas.
Los envos pueden moverse y copiarse a pistas con
formatos de envo compatibles (mono, estreo u otros).
Pro Tools da un aviso cuando se intenta mover o
copiar un envo a un destino incompatible. (Para
ms informacin, consulta Compatibilidad entre
formato de envos y pistas en la pgina 939).
Para mover un envo:
Arrastra el nombre del envo a la nueva posicin

en la pista original o en una pista diferente.
Para copiar un envo:

para enviarlo a la nueva ubicacin.
El traslado o copia de un envo conserva todas las

asignaciones de ruta, las automatizaciones, las configuraciones de nivel/panormico/silenciamiento y
el formato de salida.
Compatibilidad entre formato de envos y pistas
Cuando se copia un envo estreo desde una pista

estreo a una pista mono, se conservan los datos
de automatizacin de panormico de envo y se
dejan caer los datos del lado derecho. Un cuadro
de dilogo de advertencia aparece para confirmar
o cancelar esta operacin destructiva.
Cuando se traslada o copia un envo y se reemplaza
un envo, se reemplazan todos los tipos de automatizacin del envo existente. Un cuadro de dilogo
de advertencia aparece para confirmar o cancelar
esta operacin destructiva.
Copia de la configuracin de pistas

en envos
A veces, es necesario que la configuracin de un envo

coincida con la de la pista (por ejemplo, para tener una
mezcla de auriculares basada en la mezcla principal).
Puedes copiar los valores actuales o toda la lista de
reproduccin de automatizacin desde las pistas
seleccionadas a cualquiera de sus envos.
Para ms informacin, consulta Copia de
automatizacin de pistas a envos en la
pgina 1013.
Cmo vincular los controles de

panormico de envo y de
panormico de audio principal
Puedes vincular los controles de panormico de los
envos individuales a los controles de panormico
de audio principal de sus pistas correspondientes.
Este proceso puede ayudarte a configurar mezclas
de presituacin(mezcla de auriculares) o puede tener
efectos en la direccin de bus.
Los envos solamente pueden moverse y copiarse a

pistas con formatos de envo compatibles (mono,
estreo u otros). Asimismo, las siguientes condiciones
se aplican cuando se mueven o copian envos entre
pistas diferentes:
Cuando se copia un envo estreo desde una pista
mono a una pista estreo, el tipo de automatizacin
de panormico de envo (si lo hubiera) se dejar
caer sin aviso previo.
Botn Follow Main Pan
Los controles de panormico de envo vinculados

se muestran en gris claro.
939
Para vincular los controles de panorama de los

envos a los controles Main Pan de una pista:
1
Haz clic en el botn Send Assignment para el envo

que deseas vincular para abrir la ventana Send.
En la ventana Send, haz clic en el botn FMP

(Follow Main Pan).
Restore Previously Shown Tracks Esta opcin
restablece el estado anterior de las pistas visibles y

ocultas. Solo est disponible si antes has ocultado
pistas con la opcin Show Only Assignments To.
Pulsa Opcin (Mac) o Alt (Windows) mientras
haces clic derecho y seleccionas cualquiera de
los comandos de consulta al bus para aplicar
ese comando a todos los caminos y subcaminos
relacionados. Por ejemplo: pulsa Opcin (Mac)
o Alt (Windows) mientras haces clic derecho
en un selector de salida y eliges Mostrar solo
asignaciones a Bus 1. De esta manera, si Bus 1
es un subcamino de Bus 12, se muestran todas
las pistas que usen el camino Bus 12 y los subcaminos Bus 1 y Bus 2, y el resto se ocultan.
Para modificar la opcin FMP (Follows Main Pan)

predeterminada para los envos de reciente creacin:
1
En Setup, selecciona o anula la seleccin de la

opcin Send Pans Default to Follow Main Pan.
Opciones de interrogacin
del bus
Pro Tools permite seleccionar y mostrar pistas segn
la entrada de pista o la asignacin de salida, de envo
o de inserto de hardware. Esto puede ser til para
identificar rpidamente todas las pistas que usan una
entrada, un bus interno, un bus de salida o un inserto
de hardware especficos.
Para seleccionar pistas segn la entrada de pista o

la asignacin de salida, de envo o de inserto de
hardware:
Haz clic derecho en el selector de asignacin y

elige Select Assignments To para el bus que desees.
Haz clic derecho en el selector de asignacin y elige

entre las siguientes opciones:
Seleccionar asignaciones a Esta opcin selecciona
todas las pistas que usen una entrada, un bus interno,
un bus de salida o un inserto de hardware especficos.
Mostrar asignaciones a Esta opcin muestra todas
las pistas, incluidas las pistas ocultas, que usen una

entrada, un bus interno, un bus de salida o un inserto
de hardware especficos. El resto de pistas continan
visibles.
Mostrar solo asignaciones a Esta opcin solo
muestra las pistas que usen una entrada, un bus interno,

un bus de salida o un inserto de hardware especficos.
El resto de pistas se ocultan automticamente.
940
Opcin Select Assignments To Bus 9-10
Para mostrar todas las pistas segn la entrada de

pista o la asignacin de salida, de envo o de
inserto de hardware:
Haz clic derecho en el selector de asignacin y elige

Show Assignments To para el bus que desees.
Se muestran todas las pistas ocultas con la
asignacin correspondiente.
Para abrir la ventana Output de una pista:
Haz clic en el botn Output Window en la banda

de canal.
Para mostrar solo las pistas segn la entrada de

pista o la asignacin de salida, de envo o de inserto
de hardware:
Haz clic derecho en el selector de asignacin y

elige Show Only Assignments To para el bus que
desees. El resto de pistas se ocultan automticamente.
Para restablecer todas las pistas mostradas

previamente:
Haz clic derecho en cualquier selector de asignacin y elige Restore Previously Shown Tracks.
Ventanas Output de pistas y

envos
Apertura de la ventana Output de una pista
Las ventanas Output constan de controles Pro Tools

estndar de pista, envo y destino, entre otros. Las
salidas de pista y los envos se pueden abrir en
ventanas independientes para verlos y editarlos.
Las ventanas de salida de pista constan de controles
de fader de pista, panormico de audio, silenciamiento, solo y automatizacin.
Las ventanas de envo contienen controles de nivel
de envo, automatizacin, panormico de audio
y silenciamiento.
Los controles de la ventana Output y Send estndar
tienen opciones adicionales de direccin, asignacin
y presentacin.
941
Para abrir una ventana Send:
Haz clic en el botn Send Assignment en la

ventana Mix o Edit.
Apertura de varias ventanas

Output
Es posible abrir varias ventanas de salida de pistas y
envos al mismo tiempo con cualquiera los mtodos
siguientes.
Para abrir ventanas adicionales de salidas de pista
o envos:
Pulsa la tecla Mays y haz clic en cualquier botn

Track Output Window o Send Assignment.
Para configurar una ventana para que permanezca

abierta cuando se abran otras ventanas Track Output
o Send:
Comprueba que el destino est desactivado.
Destino activado
Destino desactivado
Apertura de una ventana Send

Para la ventana Output o Send de otra pista:
Haz clic en un botn Output Window o Send

Assignment, en la ventana Mix o Edit.
Si ya estaba abierta una ventana Output parecida con

un icono de destino resaltado (rojo, iluminado), el
nuevo envo seleccionado se abrir en su lugar.
Varias ventanas de envo abiertas
942
Fader de pista o envo, controles

de panormico y controles de
solo, silenciamiento y
automatizacin
Las ventanas Output ofrecen fader de volumen,
controles de panormico de audio, conmutadores
de solo y silenciamiento, y selector del modo de
automatizacin de la pista asociada. Utilcelos para
ajustar o automatizar los controles de la ventana
Output.
Vinculacin de panormico de
audio
Las salidas estreo constan de dos controles de
panormico de audio, uno para cada lado del par
izquierdo/derecho. Las salidas multicanal constan
de un panormico de audio multicanal.
La ventana Output contiene controles para vincular
canales para un panormico de audio preciso de las
pistas estreo y multicanal.
En el modo vinculado, los cambios realizados en
un lado del controlador de panormico de audio se
reflejan en el otro. Este es el modo de vnculo absoluto.
Para reflejar a la inversa los cambios de panormico
de audio, consulta Panormico de audio vinculado
inverso en la pgina 943.
Para activar la vinculacin:
Activa el icono de vnculo.
Para desvincular una salida para panormico de

audio independiente:
Anula la seleccin del icono de vnculo.
Panormico de audio vinculado

inverso
Cuando estn vinculados y configurados en modo
Inverse, los movimientos de panormico de audio
se invierten en los dems canales.
El panormico inverso refleja la ubicacin y la
direccin de un lado en el otro. Por ejemplo, si est
activado para inversin frontal y ajusta el panormico
de un lado de una salida de pista estreo de derecha
a izquierda, el otro lado reflejar ese movimiento y
ajustar el panormico de izquierda a derecha.
La vinculacin frontal inversa est disponible en
todos los sistemas. Las vinculaciones inversa posterior
e inversa frontal/posterior solo estn disponibles en
los sistemas Pro Tools HD; solo aparecen como
opciones en las ventanas de salida y de panormico
y en los plug-ins multicanal.
Vnculo
Inversin frontal
Si estn desvinculados, los controles de panormico

de audio son totalmente independientes entre s.
Inversin
frontal/posterior
Inversin posterior
Selectores de vinculacin e inversin (pista

multicanal)
Icono de
inversin
Icono de
vnculo
Para activar la vinculacin inversa:

1
Activa el icono de vnculo.
Selecciona un modo de inversin.
Ventanas Send desvinculada (izquierda), vinculada

(medio), vinculacin inversa frontal (derecha)
943
Controles de seleccin estndar

en las ventanas Output
Todas las ventanas Output contienen selectores
estndar de ruta, automatizacin, etc. en la parte
superior de la ventana (el rea de edicin de salida).
Selector de pista
Selector de camino
Modo Automation
Safe
Destino
Selector de vista
de salida
Panormico de
audio inverso
Vnculo
Controles estndar de la ventana Output

Selector de pista
Selector de camino
Modo Automation
Safe
Vnculo
Destino
Selector de envo
Pre/Post-fader
Follow Main Pan
Panormico de
audio inverso
Controles estndar de la ventana Send
Panormico de audio inverso Refleja de manera

inversa la ubicacin y direccin del panormico de un
lado en el otro (por ejemplo, controles de panormico
de audio de canal izquierdo y derecho).
Vincular y desvincular Permite la vinculacin y desvinculacin de salidas izquierda y derecha (u otras) en
estreo o multicanal. El modo desvinculado permite
ajustar de manera independiente los lados o canales
individuales. En modo vinculado, todos los cambios
afectan a todos los canales. Consulta Vinculacin
de panormico de audio en la pgina 943.
Destino Identifica el destino de los comandos de confi-
guracin de plug-ins. Tambin configura la ventana

actual para la visualizacin de ventanas Output.
Vista de medidor de ruta Abre la vista de medidor
de ruta. Estos medidores muestran los niveles del

camino seleccionado (no los de la pista o envo).
Selector de pista Proporciona acceso a cualquier pista
Botn de
camino del
medidor
de audio, entrada auxiliar o master fader en la sesin.

Selector de vista de salida Proporciona acceso a
otras salidas (pista y envo) en la pista, si las hay,
y muestra la salida seleccionada en la ventana actual.
Selector de vista de envo (solo en la ventana Send)
Proporciona acceso a otros envos de la pista.

Selector de ruta de salida Permite asignar el camino
de salida de la pista o envo actuales.

Botn pre/post-fader (solo en la ventana Send)
Determina si el envo es pre-fader o post-fader.

FMP (Follow Main Pan) (solo en la ventana Send)
Determina si el panorama del envo sigue la configuracin de panorama de la pista. Cuando el botn
FMP est activado, los controles de panorama de la
ventana Send dejan de estar disponibles y el panorama
del envo viene determinado por la configuracin
de panorama de la pista.
Modo Automation Safe Protege el nivel de pista y
envo, panormico de audio y otros controles de la

sobrescritura de automatizacin al definirlos en modo
Automation Safe. Para ms informacin, consulta
el Captulo 45, Automatizacin.
944
Medidor de
envo
Medidores
del camino
de seal
Selector de
ruta de
medidor
Vista de medidores de ruta en una ventana Send
Medidores Output
Pro Tools proporciona medidores de salida en la
ventana de transporte y en la ventana de edicin que
muestran los niveles de monitorizacin para seales
encaminadas a las salidas fsicas en tus interfaces de
audio, o para seales encaminadas a los buses internos
de la sesin. El LED superior es rojo e indica recorte
en los conversores en la interfaz de audio (DAC) en
los canales correspondientes, o en los buses internos.
En los sistemas Pro Tools HD que utilizan caminos
de salida mayores que estreo, se muestran hasta 8
medidores. El nmero de medidores de salida mostrado
viene determinado por los caminos de salida seleccionados en las pistas. Los medidores se ordenan de
acuerdo con el orden del canal de los caminos de salida
segn lo configurado en la Configuracin de E/S.
Los caminos de audio monitorizados en los medidores
de salida vienen determinados por la opcin Output
Meter Path en la pgina de Salida de la Configuracin
de E/S.
El orden de canales est determinado por la configuracin de los caminos de salida en la configuracin
de E/S.
El orden de canales del medidor de salida est determinado por la configuracin de salida en la configuracin
de E/S.
En todos los sistemas Pro Tools que usan salidas

estreo, se muestran medidores estreo (I/D).
Para configurar los caminos de los medidores de

salida:
1
Selecciona la pestaa Output.
En el selector de camino de medidor de salida,

selecciona un camino de salida para la medicin.
Medidores de salida estreo en la ventana de

transporte
Para mostrar (u ocultar) los medidores de salida
en el transporte de la ventana de edicin o en la
ventana de transporte:
Seleccin del camino de medidor de salida en la

Configuracin de E/S
En el men de la ventana de edicin o de transporte,

selecciona (o deselecciona) Output Meter.
Seleccionar la opcin Output Meters en el men de la

ventana de transporte
945
para monitorizacin y
submezclas
Las caractersticas de bus y mezcla de Pro Tools
admiten un sinfn de posibilidades de submezcla y
monitorizacin, incluida la capacidad para:
Monitorizar y mezclar la reproduccin de pistas de
audio con entradas de audio o con instrumentos
MIDI
Submezclas de bus para procesamiento o monitorizacin de efectos (incluidas las mezclas de
auriculares y de referencia)
Monitorizacin y mezcla de
audio con pistas de instrumento
Usa pistas de instrumento para monitorizar y mezclar
audio de plug-ins de instrumento o de instrumentos
MIDI externos en una mezcla de Pro Tools.
Para usar una pista de instrumento para monitorizar
y mezclar la salida de un plug-in de instrumento:
1
Usa una pista de instrumento o crea una nueva.
Para ver los controles MIDI de la pista de instrumento, selecciona View Mix Window Instruments.
Selecciona un plug-in de instrumento del primer

selector de insercin en la pista de instrumento
(como Xpand2).
El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente

al plug-in de instrumento debe seleccionarse
automticamente para la salida MIDI de la pista
de instrumento. De lo contrario, selecciona el canal
MIDI que desees y el puerto correspondiente para
el plug-in de instrumento del selector de salida
MIDI.
A efectos de monitorizacin, asigna la salida de

pista de audio al camino o caminos pertinentes.
Ajuste el fader de la pista de instrumento para

mezclar la entrada de audio.
Si se controla el plug-in de instrumento desde la

pista de instrumento, tambin se puede efectuar
la mezcla con los controles de volumen MIDI y
panormico de la vista de instrumento.
Submezclas de mezclas con master faders
Monitorizacin y mezcla de audio

con pistas de entrada auxiliar
Utiliza pistas de entrada auxiliar para monitorizar y
mezclar fuentes de audio externas como instrumentos
MIDI, entradas de cinta o micrfono en una mezcla
de Pro Tools.
Para usar una pista de entrada auxiliar para monitorizar
y mezclar fuentes de audio externas:
946
Conecta las salidas de audio de la fuente de audio

(como un sintetizador MIDI o una salida de cinta)
a las entradas disponibles en la interfaz de audio
Pro Tools.
Si fuera necesario, configura el cuadro de dilogo

I/O Setup para las rutas de entrada que vayas a
utilizar (consulta el Captulo 7, I/O Setup.)
Usa una pista de entrada auxiliar, o crela, con

un formato de canal que se corresponda con el
formato de canal de la fuente de audio (mono,
estreo o multicanal).
Configura la entrada de la pista de entrada auxiliar

en el camino de entrada correspondiente.

pista al camino o caminos pertinentes.
Ajuste el fader de la entrada auxiliar para mezclar

la entrada de audio.
Si deseas informacin sobre cmo configurar

el encaminamiento de seales de audio y MIDI
para controlar y monitorizar las aplicaciones
cliente ReWire, consulta la Gua de plug-ins
de audio.
Selector de entrada
MIDI
Control de volumen
MIDI
Control panormico
de MIDI
Selector de
salida de
audio
Usa una pista de instrumento, o crala, con un

formato de canal que se corresponda con el formato
de canal de la fuente de audio (mono, estreo o
multicanal).
Configura la entrada de audio de la pista de instrumento enel camino de entrada correspondiente.
En la vista de instrumento de la pista de instrumento, configura la salida MIDI en el puerto MIDI

correspondiente conectado a la entrada MIDI del
instrumento MIDI externo.

pista al camino o caminos pertinentes.
MIDI Mute
Medidor de
velocidad MIDI
Plug-in de
instrumento
Selector de entrada
de audio (sin
entrada establecida)
Selector de entrada
MIDI
Control de volumen
MIDI
Control panormico
de MIDI
Selector de
salida de
audio
MIDI Mute
Medidor de
velocidad MIDI
Selector de entrada
de audio
(configurado a la
entrada de aparato
MIDI externo)
Pista de instrumento configurada para controlar y monitorizar un plug-in de instrumento (se muestra Xpand2)
Para usar una pista de instrumento para monitorizar
y mezclar audio de un instrumento MIDI externo:
1
Conecta las salidas de audio del instrumento MIDI

externo (como un sintetizador MIDI) a las entradas
disponibles en la interfaz de audio de Pro Tools.
Si fuera necesario, configura el cuadro de dilogo

I/O Setup para las rutas de entrada que vayas a
utilizar (consulta el Captulo 7, I/O Setup.)
Conecta la entrada y salida MIDI del instrumento

MIDI a los puertos de entrada y salida MIDI de
la interfaz MIDI.
Pista de instrumento configurada para controlar y monitorizar un instrumento MIDI externo (se muestra K2600)
En caso necesario, configura MIDI Studio Setup

(Setup MIDI MIDI Studio).
947
10
Ajuste el fader de la pista de instrumento para

mezclar la entrada de audio.
11
Si se controla el instrumento MIDI externo desde

la pista de instrumento, tambin se puede efectuar
la mezcla con los controles de volumen MIDI y
panormico de la vista de instrumento.
Para monitorizar y mezclar audio desde un plug-in

de instrumento con varias salidas de audio:
948
Usa una pista de instrumento o crea una nueva.
Selecciona un plug-in de instrumento de varias

salidas en el primer selector de insercin de la
pista de instrumento (comoXpand!2).
El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente

al plug-in de instrumento debe seleccionarse
automticamente para la salida MIDI de la pista
de instrumento. De lo contrario, selecciona el
canal MIDI y el puerto correspondiente para el
plug-in de instrumento.
En la ventana del plug-in, asigna las salidas de

audio individuales del plug-in.
Crea una pista de entrada auxiliar para cada salida

del plug-in. Comprueba que el formato de canal
de las entradas auxiliares se corresponda con el
formato e canal de las salidas de plug-in (mono,
estreo o multicanal).
Define las entradas de las pistas de entrada auxiliar

para que puedan recibir las salidas individuales
del plug-in.
A efectos de monitorizacin, asigna las salidas de

las pistas de entrada auxiliar al camino o caminos
pertinentes.
Ajusta los faders de la entrada auxiliar para mezclar

las salidas individuales del plug-in.
Plug-in de
instrumento
Entradas de
salidas de
plug-ins
Plug-in de instrumento con varias salidas dirigidas a

las pistas de entrada auxiliar
Creacin de una submezcla
Para crear una submezcla independiente:
Una submezcla se crea dirigiendo varias fuentes de

audio hacia un bus o una ruta de salida comn. De
este modo se submezclan las fuentes en un nico
camino que puede devolverse a una entrada auxiliar,
donde la submezcla puede procesarse mediante plug-ins
o procesadores de efectos externos.
Define la salida de las pistas que desees incluir

en la submezcla en una ruta de bus estreo.
Aplique panormico de audio a cada pista.
Elige Track New.
Especifica el tipo de pista (Aux Input) y el formato

(Stereo). A continuacin, haz clic en Create.
Define la entrada de la pista de entrada auxiliar

en la misma ruta de bus a la que asign todas las
pistas que forman parte de la submezcla.
Define la salida de la pista de entrada auxiliar en las

salidas de mezcla estreo principales (normalmente,
salidas 1-2).
Define el nivel de pista de entrada auxiliar.
Para procesar la submezcla, asigna un plug-in o

insercin de hardware a la entrada auxiliar.
Configura los controles del plug-in. Los mandos

Bypass y Wet/Dry del plug-in (si estn disponibles) determinan cunto se escuchar del efecto.
El audio se dirige a una submezcla mediante la

asignacin de cualquier combinacin de envos y
salidas de pista a caminos de bus o de salida disponibles.
Cuando encamines seales mono por buses de
mezcla internos, debes utilizar buses mono en
lugar de dividir buses estreo. Puesto que
Pro Tools mantiene los buses estreo alineados
en fase, dividirlos puede ocasionar una compensacin de retardo poco precisa.
Realizacin de submezclas con salidas de pista
o envos
Puedes usar salidas de pista y envos para encaminar

audio en la creacin de submezclas, segn si deseas
una submezcla independiente o de envo y retorno.
Salida de submezcla
independiente
Pro Tools permite encaminar audio fuente separadamente mediante una submezcla. La submezcla
independiente se prefiere para dithering y otros
procesamientos de masterizacin en los que no se
desea or el audio sin procesar junto con las seales
procesadas. Usa salidas de pista (no envos) para
asignar pistas a una ruta de bus para crear submezclas
independientes. De esta manera, el equilibrio entre
las seales procesadas y sin procesar se controla
mediante la configuracin de plug-ins procesados
o sin procesar.
Los faders de las pistas que forman parte de la

submezcla controlan su equilibrio. La pista de entrada
auxiliar controla los niveles de salida de todas las
pistas dirigidas a ella.
Puedes aplicar automatizacin de mezcla a los
controles de volumen, panormico de audio, silenciamiento, nivel de envo, panormico de envo y
silenciamiento de envo de la entrada auxiliar.
Tambin puedes hacer bounce de una submezcla a
disco para liberar las voces y que puedan usarlas otras
pistas. Para ms informacin, consulta el
Captulo 46, Mezcla final.
949
Submezclas de envo y retorno

para procesamiento de efectos
Cuando est creando submezclas para realizar procesamientos de efectos como reverberacin o retardo,
usa envos para conseguir buses de envo/retorno.
Puedes usar un plug-in en tiempo real o un inserto
de hardware como un recurso compartido para todas
las pistas de una submezcla. El equilibrio wet/dry
de la mezcla se puede controlar mediante los faders
de pista (nivel dry) y el fader de entrada auxiliar
(retorno de efecto o nivel wet).
Mdulos adicionales e insertos de hardware.
Para crear una submezcla de retorno de efectos
con un plug-in o una insercin de hardware:
950
Asigna la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.
En las pistas fuente, asigna un envo (mono o

estreo) y, en el selector de envos, selecciona
una ruta de bus mono o estreo. Configura los
envos para pre-fader o post-fader, segn proceda.
Elige Track New.

(Stereo). A continuacin, haz clic en Create.
En el selector de ruta de entrada de la pista de

entrada auxiliar, selecciona el camino de bus de
envo.
Activa el modo Solo Safe para la pista, de modo

que si pones en solo otra pista que est utilizando el
envo de efectos, no silenciars el retorno de efectos
(consulta Modo Solo Safe en la pgina 234).
Asigna a la entrada auxiliar un plug-in o una

insercin de hardware.
Configura el efecto en 100 % procesado y

cualquier otro control que haz falta.
En el selector de ruta de salida de la pista de

entrada auxiliar, selecciona una ruta de salida
(salidas principales).
Ajuste los faders de pista individuales para equilibrar

las pistas sin procesar. Con el envo configurado como
pre-fader, la cantidad de efecto depende del nivel
del fader de nivel de envo o del fader de volumen
de entrada auxiliar. Si el envo es post-fader, el fader
de nivel de envo depende del nivel de volumen.
Inserto de efecto (hardware
o en plug-in)
Enviar al bus de efectos

Controles de nivel de envo
a bus de efectos
Entrada establecida en ruta de bus

de envo
Salida establecida en salidas de
mezcla principales
Control del nivel del retorno de

efecto
Control del nivel de seal sin
procesar
Configuracin de envo/retorno de un plug-in o una

insercin de hardware
Submezclas de envos y retornos

con dispositivos externos
Para crear una submezcla de retorno de efectos
con un dispositivo externo:
1
Asigna la salida principal de cada pista a las salidas

de mezcla principales.
Asigna un envo (mono o estreo) y establezca
los destinos de envo de las pistas fuente en el
camino de salida conectado al dispositivo externo.
Configura los envos para pre-fader o post-fader,
segn proceda.
Elige Track New.
Especifica el tipo de pista entrada auxiliar (Aux

Input) y el formato (Stereo o Mono). A continuacin,
haz clic en Create.
En el selector de ruta de entrada de la pista de

entrada auxiliar, selecciona el camino de entrada
conectado al dispositivo externo.
En el selector de ruta de salida de la pista de entrada

auxiliar, selecciona una ruta de salida (salidas
principales).
Ajuste los faders de pista individuales para equilibrar

las pistas sin procesar.
Envo a dispositivo externo

Controles de nivel de envo a
dispositivo externo
Entrada establecida en retorno

de dispositivo
Salida establecida en salidas
de mezcla principales
Control del nivel del retorno

de efecto
Control del nivel de seal sin
procesar
El nivel del fader de nivel de envo o el de volumen

de entrada auxiliar controla la cantidad de efecto.
Configuracin de envo/retorno para un dispositivo
externo
951
Creacin de submezclas de
monitorizacin
En un entorno de estudio, la pista de ruta dirige a una
o ms pistas de entrada auxiliar para monitorizar las
submezclas. Puedes monitorizar la mezcla principal
en la sala de control en uno o ms pares de salidas
de audio mientras diriges una submezcla a otro par de
salidas de audio con una mezcla de auriculares o de
preescucha para el presentador o intrprete. Por
ejemplo, el bajista puede necesitar una submezcla
de la batera y su propia pista para grabar una nueva
parte de bajo.
Ajuste el fader de pista de entrada auxiliar para

controlar el volumen correspondiente a la mezcla
de monitorizacin.
Cuando se graba un doblaje con las mezclas de

referencia, es recomendable que no haya inserciones (o como mnimo, que solo haya inserciones
con retardos muy bajos) en la pista de grabacin
para evitar latencia innecesaria en el camino
de la seal de monitorizacin.
Para crear una submezcla de monitorizacin:
1

Asigna un envo (mono o estreo) y establezca

los destinos de envo de las pistas fuente en el
camino de salida conectado al dispositivo externo.
Configura los envos para pre-fader o post-fader,
segn proceda.
Elige Track New.

(stereo o mono). A continuacin, haz clic en Create.
Para monitorizar la mezcla, selecciona una ruta

de salida (y no las salidas principales) en el selector
de ruta de salida de la pista de entrada auxiliar.
Submezcla de batera para monitorizacin
Creacin de un control de nivel

de envo principal
Un master fader puede controlar el nivel general de
bus y rutas de salida.
Para crear un control de nivel de envo principal:
952
Elige Track New.
Especifica el tipo de pista (Master Fader) y el

formato mono, estreo o cualquier formato
multicanal compatible para mezclas surround.
Haz clic en Create.
Establezca la salida del master fader en la misma

ruta que est usando para enviar a una pista de
entrada auxiliar.
Configura la salida del master fader para que coincida
con el camino elegido para el envo de efectos.
A continuacin, podrs ajustar los niveles de envo
para equilibrar las pistas de origen y usar el master
fader como un control de nivel principal para toda
la submezcla.
Solo de pistas en una submezcla

El solo de cualquier pista silencia implcitamente todas
las dems pistas, incluidas las entradas auxiliares.
La aplicacin del modo solo-safe en una entrada
auxiliar impide que se produzca dicho silenciamiento
implcito, y permite que la entrada auxiliar pase audio
cuando sus pistas fuente estn aisladas.
Para aplicar el modo Solo Safe a una entrada auxiliar:

(Macintosh) y haz clic en el botn Solo de la pista
de entrada auxiliar.
Para aislar una pista que forma parte de un grupo:
Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y haz clic en el botn Solo.
Generacin de salida estreo a

partir de un envo/retorno mono
Puedes usar una entrada auxiliar para generar una
salida estreo a partir de un envo mono. Establezca
el destino de envo en una pista de entrada auxiliar
mono e inserta un plug-in mono a estreo en la entrada
auxiliar. La salida de la entrada auxiliar se convierte
en estreo.
Para crear un efecto estreo a partir de una fuente
mono, debes usar los efectos de reverberacin, retardo
u otro efecto temporal.
Compensacin del retardo

Pro Tools incluye la opcin Automatic Delay Compensation para administrar retardos DSP y basados en
host de insertos de hardware o de plug-in, y encaminamiento de mezclador (buses y envos). Con la
opcin Delay Compensation activada, Pro Tools
mantiene una alineacin temporal coherente con la
fase entre pistas que tienen plug-ins con diferentes
retardos DSP, pistas con diferentes rutas de mezcla,
pistas que se dividen y se vuelven a combinar dentro
del mezclador, y pistas con insertos de hardware.
Cuando Delay Compensation est activado, Pro Tools
asigna 16 383 muestras a 44,1/48 kHz, 32 767 muestras
a 88,2/96 kHz, o 65 534 muestras a 176,4/192 kHz
de compensacin de retardo por cada canal de mezcla.
En el caso de sesiones con plug-ins en canales de
mezclador que causan ms de 4000 muestras de delay
a 48 kHz, selecciona esta configuracin.
Para mantener una alineacin de tiempo coherente
con la fase, la compensacin de retardo debe estar
siempre activada durante la reproduccin y la mezcla.
La compensacin de retardo debera utilizarse tambin
en la mayora de situaciones de grabacin.
Activacin de la compensacin
de retardo
Para activar Delay Compensation:
Selecciona Options Delay Compensation.
Cuando la compensacin de retardo se ha activado,

se muestra el indicador de estado de la compensacin
de retardo en la barra de herramientas de la ventana
Edit.
Indicador de compensacin de retardo

953
El indicador de compensacin de retardo de la

ventana Edit se pone de color rojo si tienes algn
retardo en la sesin que exceda la compensacin
de retardo mxima (consulta Retardo que supera
el lmite de compensacin en la pgina 956).
El color rojo tambin puede indicar que has creado
un bucle de realimentacin que no puede compensarse. Por ejemplo, esto sucede si encaminas
la salida de una pista a la entrada de la misma
pista. Mueve el ratn por encima del indicador
de compensacin de retardo en la ventana Edit
para ver si el cuadro de informacin lo identifica
como un problema.
La vista de compensacin de retardo de pistas pueden

mostrarse en la ventana Mix (consulta Vista de
compensacin del retardo en la pgina 954).
Delay Compensation Time Mode

Los valores de retardo se pueden indicar en muestras
o en milisegundos, segn lo que se haya elegido en
la opcin Delay Compensation Time Mode en la
pgina Operation Preferences.
System Delay
Retardo del sistema en la ventana Session Setup
Pro Tools HD toma en cuenta los retardos de

conversin si se utiliza la opcin Automatic Delay
Compensation. No obstante, si se utiliza hardware
que no sea HD, System Delay solamente muestra
el retardo interno y no tiene en cuenta la latencia
ocasionada por los conversores de analgico
a digital (ADC) o de digital a analgico (DAC)
de la interfaz de audio.
Vista de compensacin del

retardo
La vista de compensacin de retardo muestra la
cantidad total de retardo de plug-ins y de insertos
de hardware (solo HD), y muestra la cantidad total
de retardo que Pro Tools aplica a cada pista. Tambin
puedes aplicar pista a pista un desfase para el retardo
de pistas. La vista de compensacin de retardo se
puede mostrar u ocultar en la ventana Mix.
Pro Tools aade la cantidad exacta de retardo a cada

pista necesaria para que el retardo de la pista sea
equivalente al valor total de System Delay. El retardo
total del sistema es el mayor retardo comunicado en
una pista ms cualquier retardo adicional causado
por la direccin de mezclador.
El valor de System Delay se muestra en la ventana
Session Setup (Session Setup). Tome como referencia
el retardo del sistema comunicado para monitorizar
si va a exceder el lmite de compensacin de retardo.
954
Indicador de
retardo
Campo compensacint
Indicador de
compensacin
de pista
vista de compensacin del retardo
La vista de compensacin de retardo muestra

solamente el retardo de la insercin para cada
pista. Para ver el retardo completo del sistema,
incluidos los retardos de mezclador, mira la
opcin System Delay en la ventana Session Setup
(consulta System Delay en la pgina 954).
Para ver la informacin de Delay Compensation:
Selecciona View Mix Window Delay Compensation.
Indicadores y campo de la vista

de compensacin de retardo
Indicador de retardo (dly)
El indicador de retardo (dly) seala el retardo total

por los plug-ins (TDM y RTAS) y los insertos de
hardware en la pista. El informe del indicador de
retardo al motor de compensacin del retardo de
Pro Tools se puede omitir cuando se ha activado la
opcin Delay Compensation. Esta opcin es muy
til para alinear temporalmente y de forma manual
una pista cuando el retardo total de la pista excede
el lmite de la compensacin de retardo. Consulta
Retardo que supera el lmite de compensacin en
la pgina 956.
El color de visualizacin indica el retardo de pista
que se ha comunicado como se indica a continuacin:
Verde Indica que la generacin del informe de retardo
de pista est activada y que la pista no excede la

cantidad disponible de compensacin de retardo.
Naranja Indica que esta es la pista que comunica
un retardo ms largo de plug-in y de inserciones de

hardware de la sesin.
Rojo Indica que la cantidad de retardo de plug-ins
y de insertos de hardware de la pista excede la cantidad

disponible de la opcin Delay Compensation (consulta
Retardo que supera el lmite de compensacin en
la pgina 956).
Gris Se ha omitido el informe de retardo de la pista.
Campo Compensacin de usuario (+/)
Este campo permite ajustar los retardos de la pista de

forma manual cuando la opcin Delay Compensation
est activada. El desfase definido por el usuario se
suma o se resta de la cantidad de retardo aplicada
por la compensacin de pista. El desfase definido
por el usuario es til en los siguientes casos:
Para alinear temporalmente y de forma manual
una pista si un plug-in informa de su retardo de
forma incorrecta.
Para ajustar el aire de temporizacin de una pista.
Para cambiar el retardo de una pista utilizando el
campo User Offset:
1
En la vista de compensacin de retardo, haz clic

en el campo Compensacin de usuario.
Para configurar el valor de retardo (en muestras

o en milisegundos, en funcin de las preferencias
del usuario), ejecuta una de las siguientes operaciones:
Especifica un nmero positivo (con o sin el modificador +) para un retardo positivo (ms tarde)
o un nmero negativo (con el modificador -)
para un retardo negativo (ms pronto).
Arrastra el campo Compensacin para desplazarlo a
un nuevo valor. Para conseguir ajustes ms precisos,
pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Macintosh).
Pulsa las teclas de flecha Arriba y Abajo para
3
Pulsa Intro.
Para omitir el retardo definido por el usuario:

el campo User Offset. El retardo definido por el
usuario est atenuado en gris y no hace referencia
a la pista.
955
Indicador de compensacin (cmp) de pista
Este indicador muestra la cantidad de

compensacin de retardo que aplica Pro Tools a
cada pista.
El color de visualizacin indica la cantidad de
compensacin de retardo aplicada como se indica a
continuacin:
Verde Se activa la compensacin de pista y esta no
excede el lmite de compensacin de retardo. La
cantidad de compensacin de retardo que se muestra
en el indicador se aplica a la pista.
Azul (solo pistas de audio) Indica que la compen-
sacin de retardo se ha forzado en la pista. Si la pista

est habilitada para grabacin o para TrackInput,
la opcin Delay Compensation no se suspende y
permanece activa (consulta Anulacin de la
monitorizacin con baja latencia durante la
grabacin en la pgina 957).
Rojo Indica que el retardo de la pista excede la
cantidad disponible de Delay Compensation y por
tanto no se aplica ningn valor de Delay Compensation
a la pista (consulta Retardo que supera el lmite de
compensacin en la pgina 956).
Gris Indica que se omite la compensacin de retardo
para la pista y no se aplica ningn retardo a la pista.
Compensacin del retardo para

cadenas laterales
Los sistemas Pro Tools|HDX permiten compensar

automticamente los retardos de la seal en el procesamiento de cadena lateral. En algunos casos, puede
que quieras desactivar la compensacin de retardo
automtica para cadenas laterales (como, por ejemplo,
para sesiones creadas en versiones anteriores de
Pro Tools donde has compensado manualmente
los retardos de cadena lateral).
956
Para activar (o desactivar) la compensacin del

retardo automtica para cadenas laterales:
1
Selecciona (o deselecciona) la opcin Compensate

Side Chains.
Retardo que supera el lmite de

compensacin
Cuando el retardo total de una pista supera la cantidad
de Delay Compensation total disponible (seleccionada
en el cuadro de dilogo Playback Engine), no se aplica
ningn valor de Delay Compensation a esa pista.
El audio de la pista no estar alineado correctamente
en el tiempo y estar fuera de fase. Los indicadores
de retardo y de compensacin de pista se vuelven
rojos para indicar que el retardo de pista supera el
lmite de compensacin de retardo. La compensacin
de retardo mxima disponible se aplica al resto de
pistas.
Sin embargo, puedes compensar manualmente los
retardos de las pistas que superan el lmite de Delay
Compensation.
Para compensar el retardo que excede el lmite de
compensacin :
1
Omite el retardo de la pista mediante uno de estos

procedimientos:

el indicador Delay.
Haz clic derecho en el indicador de retardo y
selecciona Disable Plug-In Delay.
La informacin de pista aparece atenuada cuando
se omite.
Desplaza manualmente los datos de audio en la

pista hacia el principio la cantidad de retardo
mostrada en el indicador de retardo de la pista.
Usa los plug-ins Time Adjuster para compensar
manualmente las pistas en tiempo real. Para
obtener ms informacin, consulta la Gua de
plug-ins de audio.

durante la grabacin
Si una pista de audio est lista para grabar (activada
para grabacin), activada para TrackInput, activada
para DestructivePunch o pinchada para entrar, su
compensacin de retardo se suspende de forma automtica y el indicador de compensacin de pista se
muestra en 0. De esta forma, se reduce la latencia
de monitorizacin en las salidas de pista. Cuando
se reproduce la pista (con activacin para grabacin
y TrackInput desactivados) est correctamente alineada
temporalmente con el resto de pistas con compensacin de retardo.
Se contina aplicando la opcin Delay Compensation
a las pistas que no estn activadas para grabacin.
Pro Tools compensa automticamente cualquier
discrepancia de tiempo entre el material grabado y
la mezcla con compensacin de retardo.
Anulacin de la monitorizacin
con baja latencia durante la
grabacin
Puedes anular la monitorizacin con baja latencia
durante la grabacin en pistas activadas para grabacin,
pero puede que se introduzca latencia en el camino de
seal equivalente a la cantidad de Delay Compensation.
Esta latencia puede ser aceptable segn la fuente de
grabacin. Por ejemplo, en determinados workflows
que no son de rendimiento, anular la monitorizacin
con latencia baja durante la grabacin garantiza que
la compensacin del retardo se aplique de forma
coherente, independientemente de si la pista est
habilitada para grabacin o para pinchazos, o de si
Pro Tools est grabando o reproduciendo.
Puede que en algunos procesos de trabajo de
doblaje desee insertar grabaciones en bus en
cascada en varias pistas. En estos casos, no te
olvides de anular la monitorizacin con latencia
baja en las pistas para grabacin.
Para anular la monitorizacin con latencia baja
durante la grabacin en determinadas pistas de
grabacin:
Mantn pulsadas las teclas Comando+Control (Mac)

o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el
indicador de compensacin de pista. Se aplican
compensaciones de retardo a la pista y el indicador
de compensacin de pista se vuelve azul.
Pulsa las teclas Comando+Control+Mays (Mac)
o Control+Inicio+Mays (Windows) y haz clic en
el indicador de compensacin de pista para anular
la monitorizacin con latencia baja para todas
Pulsa las teclas Comando+Opcin+Control
(Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows) y haz
clic en el indicador de compensacin de pista
para anular la monitorizacin con latencia baja
para todas las pistas.
957
Compensacin de retardo en
entradas auxiliares
Se puede desactivar la compensacin de retardo en
entradas auxiliares a fin de monitorizar fuentes externas
(como las pistas de audio de una platina de vdeo
conectada) con una latencia mnima, mientras se
mantiene la informacin sobre el retardo de la pista.
Para desactivar la compensacin del retardo de
una entrada auxiliar:
Mantn pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haz clic
en el indicador de compensacin de pista. El retardo
de la pista ser cero, y aparecer atenuado.
Grabacin de baja latencia con

instrumentos MIDI virtuales y
compensacin de retardo
Cuando una pista MIDI o de instrumento que encamina
datos MIDI a un plug-in de instrumento est activada
para grabacin, Pro Tools anula automticamente
la opcin Delay Compensation a travs de las salidas
principales de la pista de audio, de la entrada auxiliar
o de la pista de instrumento en la que est insertado
el plug-in de instrumento. De este modo se permite
una monitorizacin libre de latencia del plug-in de
instrumento durante la grabacin.
La compensacin de retardo para instrumentos
MIDI virtuales funciona solamente cuando todas
las conexiones de audio y MIDI tienen lugar en
Pro Tools. Aunque Pro Tools no suspende la
opcin Delay Compensation cuando se utiliza
ReWire para conectar sintetizadores de software
y muestreadores en otras aplicaciones cliente
ReWire (como Reason), Pro Tools no puede tomar
en cuenta la latencia que pueda presentarse en
el cliente ReWire.
Compensacin de retardo para

MIDI
Pro Tools mantiene automticamente la alineacin
temporal entre los eventos MIDI grabados y la reproduccin con compensacin de retardo.
Si la opcin Delay Compensation est activa, cualquier
evento MIDI grabado para que suene puntualmente
con material con retardo compensado se grabar con
un retardo igual a la longitud del retardo en vigor.
Para compensar este efecto, los sucesos MIDI se
retrotraen temporalmente en una cantidad igual al
retardo total de la sesin a continuacin de cada
pase de grabacin. Despus de un pase de grabacin
con la opcin Delay Compensation activada, la reproduccin MIDI responde al camino de grabacin con
latencia baja y se mantiene la alineacin temporal
coherente con la fase en la reproduccin MIDI.
Cuando cualquier pista MIDI o de instrumento
est habilitada para grabacin, todas las pistas
de entrada auxiliar e instrumento con inserciones
de plug-in de instrumento que estn configuradas
para recibir MIDI en Pro Tools se definen en el
modo de latencia baja. En este caso, los indicadores
de compensacin de retardo de estas pistas
muestran el valor 0.
958
Plug-ins de procesamiento de audio y MIDI
Ciertos plug-ins de procesamiento de audio (como

Bruno y Reso) y muchos plug-ins de instrumentos
permiten procesar audio mientras que permiten a los
datos MIDI controlar parmetros de procesamiento.
Cuando activa para la grabacin una pista MIDI o de
instrumento que controla un plug-in de procesamiento
de audio, la pista donde se inserta el plug-in entrar
en el modo de baja latencia, causando que en la prctica
el audio procesado se reproduzca antes. Los pasos
para evitarlo y para mantener el audio alineado temporalmente dependen del tipo de pista en la que est
ubicado el plug-in.
Para mantener el audio sincronizado cuando se graba
con un plug-in controlado por MIDI en una pista de
audio:

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y haz
clic en el indicador de compensacin de pista para
que la pista de audio aplique la compensacin de
retardo.
Para mantener el audio sincronizado cuando se

graba con un plug-in controlado por MIDI en una
entrada auxiliar:
1

en el indicador de compensacin de pista para que
la entrada auxiliar omita la opcin Delay Compensation.
Escribe el retardo total del sistema en el campo

User Offset.
Configuracin de mezclas de
referencia con compensacin
de retardo
Si ya dispones de una sesin de Pro Tools que utiliza
varias inserciones de plug-in y de encaminamiento
de mezclador, es muy probable que desees activar
la opcin Delay Compensation. Sin embargo, si deseas
grabar doblajes con un talento, debes configurar
mezclas de monitorizacin (mezclas de auriculares
o de referencia).
Utiliza envos para asignar las mezclas de referencia
de bus a las rutas de salida de audio para que el talento
pueda efectuar la monitorizacin con auriculares.
Adems de la mezcla principal, que se supervisa en
la sala de control, la pista de ruta dirige a una o ms
rutas de salida de audio adicionales para la monitorizacin con mezcla de referencia. El uso de envos
permite configurar mezclas diferentes de la mezcla
principal para que se puedan monitorizar con la mezcla
de referencia. Cuando se graba a un guitarrista, por
ejemplo, puede que prefiera orse a s mismo en una
mezcla de referencia que en la mezcla principal.
Configuracin de ejemplo con envos para mezclas
de referencia:
1

Asigna un envo (mono o estreo) para cada pista

y define las salidas de envo en las rutas de salida 3
y 4 de la interfaz de audio.
Activa el botn FMP (Follow Main Pan) en todos

los envos para que la mezcla de referencia disponga
del mismo panormico que la mezcla principal.
Define todos los envos en unidad y en post-fader.

Esto permite utilizar la misma mezcla para el
talento, pero tambin permite aumentar (o atenuar)
el nivel de seal del talento en la mezcla de referencia mediante el ajuste del nivel de envo segn
convenga.
Elige Track New.
Especifica el tipo de pista (Main Fader) y el formato

(stereo). A continuacin, haz clic en Create.
En el selector de ruta de salida del master fader

de la pista, selecciona las rutas de salida 3 y 4
para monitorizar la mezcla.
Ajusta el master fader de la pista para controlar

el volumen total de la mezcla de referencia.
Cuando se ha activado la compensacin de
retardo, es recomendable no utilizar ninguna
insercin en ninguna entrada auxiliar o en las
pistas del master fader que puedas estar utilizando para controlar el volumen de la mezcla
de referencia. Debera evitar tambin el uso de
inserciones en cualquier pista de grabacin.
Se pueden aceptar algunas inserciones de latencia
baja en funcin de las preferencias del talento.
Si es necesario, repite los pasos anteriores para

cualquier mezcla de referencia adicional en las
salidas adicionales de tu interfaz de audio.
Definicin de un desfase de
retardo de insertos de hardware
Para compensar el retardo (latencia) de cualquier
dispositivo de hardware externo (como una unidad
de efectos) utilizado en la sesin, puedes definir la
cantidad de compensacin de retardo de insertos de
hardware (en milisegundos) para cada dispositivo
externo en el cuadro de dilogo I/O Setup. El motor
de compensacin de retardo utilizar este tiempo para
alinear temporalmente las rutas de entrada cuando
se utiliza el inserto de hardware y la opcin Delay
Compensation est activada.
959
Para definir un desfase de retardo de insercin:

1
Elige Setup I/O.
Haz clic en la pestaa H/W Insert Delay.
Especifica un valor, en milisegundos, en el campo

que corresponda a la entrada en la que est conectada la insercin de hardware.
Los desfases de retardo de insercin solo tienen
efecto cuando se utiliza la E/S para inserciones
de hardware.
El dithering (llamado a veces interpolacin) se usa

para minimizar los defectos de cuantizacin cuando
se reduce la profundidad de bits de una seal de audio,
por ejemplo, de 24 a 16 bits. El defecto de cuantizacin
es ms evidente cuando la seal de audio se encuentra
en el extremo ms bajo de su rango dinmico, como
en un pasaje silencioso o fundido de salida.
Cmo determinar el retardo de

inserciones de hardware
El dithering minimiza los defectos de cuantizacin

al introducir ruido aleatorio de nivel muy bajo a una
seal, lo que suaviza la distorsin que se pueda generar
cuando se reduce la profundidad de bit de la seal.
Consulta la documentacin del hardware externo

para comprobar si identifica la latencia del hardware,
o bien ejecuta en Pro Tools el procedimiento que se
detalla a continuacin para determinar la latencia
de los insertos de hardware.
Con el dithering hay un equilibrio entre el rendimiento de seal a ruido y la distorsin menos aparente.
El uso correcto del dithering permite obtener un
rendimiento subjetivo mejor cuando se reduce la
profundidad de bits del audio.
Para determinar el retardo de inserciones de hardware:
Dithering en Pro Tools
960
Dithering
Comprueba que la opcin Automatic Delay

Compensation est activada (Options Delay
Compensation).
Cambia la escala de tiempo principal de la sesin a

Min:Sec.
Pro Tools permite utilizar el dithering de varias formas.

Cada una de ellas tiene una aplicacin especfica
dentro de las distintas operaciones que se pueden
beneficiar del dithering.
Crea dos pistas.
Plug-ins de dithering para mezclas finales
Coloca un tono corto (u otro sonido con un inicio

definitivo) en la pista 1.
Coloca el inserto HW en la pista 1.
Asegrate de que solo pasa la seal sin procesar

por el dispositivo.
Enva la salida de la pista 1 a la entrada de la pista 2.
Activa para grabacin la pista 2, pulsa Record

Enable y Play en la ventana Transport para reproducir el audio en la pista 1 y grabarlo en la pista 2.
Tras la grabacin, acerca el zoom y calcula la

diferencia entre el comienzo del audio en la pista 1
y la pista 2. La diferencia es el valor que se debe
introducir como desfase de retardo de inserciones
de hardware.
Cuando se est haciendo una mezcla o la ests exportando al disco y la profundidad de bits de destino es
inferior a 24 bits, puedes insertar un plug-in de dither
en un master fader que controle la mezcla de salida.
Puedes utilizar plug-ins de dithering en tiempo real
de Avid o de otros fabricantes.
Para obtener informacin importante sobre cmo usar
el dithering para realizar mezclas finales o para hacer
bounce a disco, consulta Uso del dithering en la
pgina 1058.
Para ms informacin acerca de plug-ins de
dithering, consulta la Gua de plug-ins de audio.
Dithering en exportacin e importacin Cuando
se exporta audio a una profundidad de bits inferior,

o cuando se importa un archivo de audio en una
sesin con una profundidad de bits inferior a la del
archivo, se aplica dithering con ruido modelado.
Para obtener ms informacin sobre la aplicacin
de dithering durante la exportacin, consulta
Exportar audio en la pgina 322.
Para obtener ms informacin sobre la aplicacin
de dithering durante la importacin, consulta
Conversin de la profundidad de bits y
dithering en la pgina 310.
Noise Shaping
El modelado controlado del ruido puede mejorar el
rendimiento del audio, as como reducir el ruido
percibido inherente al audio con dithering. Esta tcnica
utiliza filtros para alejar el ruido de las frecuencias
centrales del espectro sonoro (en torno a 4 kHz),
donde el odo humano es ms sensible.
El modelado de ruido est disponible en los plug-ins
DigiRack Dither y POW-r Dither.
Para ms informacin sobre el uso de la modulacin
de ruido, consulta la Gua de plug-ins de audio.
Uso de una superficie de

control Ethernet con Pro Tools
Avid ofrece varias opciones de superficies de control
con Ethernet para Pro Tools.
D-Control y D-Command (solo Pro Tools HD)
Las superficies de trabajo tctiles D-Control y

D-Command forman parte de ICON, un sistema
integrado y flexible que ampla las funciones de
Pro Tools.
C|24
C|24 es una superficie de control dedicada que permite

tener acceso a prcticamente todas las caractersticas
de grabacin, mezcla, edicin, encaminamiento de
seales, control de plug-ins y automatizacin de
Pro Tools.
EUCON
Pro Tools es compatible con superficies de control

Avid con EUCON (Extended User Control) control
(consulta la Gua de EUCON para Pro Tools). EUCON
es un innovador protocolo Ethernet de alta velocidad
desarrollado por Avid para permitir que las superficies
de control se comuniquen directamente con una
aplicacin de software (como Pro Tools).
Activacin de una superficie de

control Ethernet en Pro Tools
Para activar una superficie de control Ethernet en
Pro Tools:
1
Elige Setup Peripherals y haz clic en la pestaa

Ethernet Controllers.
Selecciona Enable.
Si la superficie de control Ethernet se compone

de ms de una unidad, selecciona las unidades
en el orden numrico segn como desee ordenarlas
de izquierda a derecha.
961

Si deseas ms informacin, consulta la documentacin que se entrega con la superficie de control
Ethernet.
Para activar el control EUCON en Pro Tools:

1
Elige Setup Peripherals.
Selecciona la pestaa Ethernet Controllers.
Selecciona la opcin EUCON.
Cuando la opcin EUCON est seleccionada,

Pro Tools est habilitado para el control mediante
uno o ms controladores compatibles con EUCON.
Para obtener ms informacin sobre el uso de
Pro Tools con EUCON, consulta la Gua de
EUCON para Pro Tools.
Uso de una superficie de

control MIDI con Pro Tools
Las superficies de control MIDI permiten el control
manual de muchas funciones de Pro Tools, lo que
permite ajustar faders y controles giratorios, activar
controles de transporte o editar los parmetros del
plug-in.
Personalidades de superficies
de control MIDI
Las personalidades de superficies de control MIDI
son archivos que permiten a Pro Tools comunicarse
con esos dispositivos. Cuando se instala Pro Tools,
estos archivos se instalan de forma predeterminada
en la carpeta Controllers dentro de la carpeta de la
aplicacin Pro Tools. Si no encuentras los archivos,
ejecuta el instalador de Pro Tools para instalar los
archivos de personalidad.
Conexin de una superficie de

control MIDI
Si el hardware de Pro Tools incluye puertos MIDI,
puedes conectar una superficie de control MIDI
directamente a tu sistema. Si no incluye puertos MIDI,
debers usar una interfaz MIDI. Las superficies de
control MIDI USB (como Command|8) y las
superficies de control FireWire (como 003) no necesitan
una conexin MIDI adicional en su equipo.
Para conectar una superficie de control MIDI (que
no sea USB o FireWire):
1
Con un cable estndar MIDI de 5 pins, conecta

el puerto de salida MIDI de la superficie de control
MIDI al puerto de entrada MIDI del hardware
de Pro Tools o de la interfaz MIDI.
Con un cable estndar MIDI de 5 pins, conecta

el puerto de entrada MIDI de la superficie de
control MIDI al puerto de salida MIDI del
hardware de Pro Tools o de la interfaz MIDI.
Si dispones de una interfaz MIDI de varios puertos,

anota el puerto MIDI al que est conectada la
superficie de control.
Command|8
Command|8 es una superficie de control MIDI compacta

basada en USB para los sistemas Pro Tools.
Si deseas instrucciones completas para conectar
y configurar Command|8, consulta la Gua
Command|8.
Otras superficies de control MIDI
Pro Tools admite algunas superficies de control MIDI

que admite el uso de personalidades de controlador HUI.
962
Configuracin del sistema para

una superficie de control MIDI
Una superficie de control MIDI se configura de la
misma forma que cualquier otro dispositivo MIDI
en Pro Tools, con la opcin MIDI Studio Setup
(Windows) o Audio MIDI Setup (Mac).
Si necesitas instrucciones completas sobre la
configuracin de un estudio MIDI, consulta la
Gua de usuario proporcionada con el sistema.

control MIDI en Pro Tools
Para activar una superficie de control MIDI en
Pro Tools:
1

MIDI Controllers.
Selecciona el nombre del dispositivo de la superficie

de control MIDI en el men desplegable Type.
Selecciona el puerto de origen de la superficie

de control MIDI en el men desplegable Receive
From.
Elige un puerto de destino en el men desplegable

Send To.
Si la superficie de control MIDI tiene ms de ocho

bandas de canal o si utilizas varios dispositivos
del mismo tipo en serie, selecciona el nmero
adecuado de bandas de canal en el men
desplegable #Chs.

control MIDI como dispositivo
de entrada
Debes asegurarte de que la superficie de control
MIDI se haya activado como dispositivo de entrada
en Pro Tools.
Para activar una superficie de control MIDI como
dispositivo de entrada:
1
Elige Setup MIDI Input Devices.
Selecciona el puerto de origen que seleccionaste

en el men desplegable Receive From en la pgina
MIDI Controllers del cuadro de dilogo Peripherals.
Si deseas evitar que los datos MIDI de una superficie

de control lleguen a Pro Tools, anula la seleccin
del puerto de origen en la ventana MIDI Input Enable.
Puedes configurar ms superficies de control MIDI

(hasta un total de cuatro) si repite los pasos anteriores.
Asegrate de que ninguna de las superficies de control
se haya asignado a los mismos canales o puertos
MIDI de origen y destino en el cuadro de dilogo
Peripherals de Pro Tools.
963
964
Captulo 44: Mdulos adicionales e insertos

de hardware
Una insercin de Pro Tools encamina la seal desde
la pista hasta un efecto de tu eleccin y la devuelve
automticamente a la misma pista. Las inserciones
no alteran los archivos de origen de audio original,
pero procesan audio en tiempo real durante la
reproduccin. Puedes aplicar efectos en tiempo real
de forma permanente a pistas mediante la grabacin
o el bounce del efecto a disco (consulta el Captulo 46,
Mezcla final para ms informacin).
Selector de inserto
Botn Insert
Las inserciones en las pistas de audio y las entradas

auxiliares y pistas de instrumento son pre-fader.
Se puede producir recorte si intensifica la ganancia
hasta los extremos, en especial en pistas grabadas
a amplitudes altas. Observe la medicin en pantalla
para ver la indicacin de recorte. Las inserciones
en los master faders son post-fader.
Tipos de inserciones
Una insercin puede ser un plug-in DSP de software
o un inserto de hardware.
Inserciones de plug-in
Botn de insercin y selector en una pista
Pro Tools ofrece hasta diez inserciones o insertos

de ganancia unitaria en cada pista de audio, de entrada
auxiliar, de master fader y de instrumento. Las
inserciones de pista de audio, de entrada auxiliar y
de instrumento son pre-fader; las inserciones de master
fader solo son post-fader.
Cuando se usa ms de un inserto de hardware o de
plug-in en una pista, se procesan en serie. Cada efecto
se aade al efecto de cualquier plug-in o insercin
anteriores (que fluyen de arriba a abajo en la vista
de inserciones de la ventana Mix y de izquierda a
derecha en la vista de inserciones de la ventana Edit).
Las inserciones de plug-in son inserciones de software

que procesan material de audio en una pista en tiempo
real. Por ejemplo, los plug-ins de compresor, retardo y
EQ suministrados con el sistema Pro Tools pueden
utilizarse como inserciones de plug-ins en tiempo real.
Para ms informacin sobre los plug-ins que
incluye tu sistema Pro Tools, consulta la Gua
de plug-ins de audio.
Los plug-ins en tiempo real se pueden conseguir a

travs de Avid y otros fabricantes.
Para ms informacin sobre plug-ins opcionales,
visita www.avid.com.
Captulo 44: Mdulos adicionales e insertos de hardware
965
Inserciones de E/S de hardware
Formatos de insercin
Las inserciones de E/S de hardware pueden dirigir

audio a travs de un dispositivo externo conectado
a las entradas y salidas en paralelo de una interfaz de
audio. Puedes procesar el material de audio en una
pista con una insercin de hardware en tiempo real.
Mono (inserciones) Se usan en pistas mono. Las
Una insercin de E/S de hardware
Estreo (inserciones) Se usan en pistas estreo. Una

insercin de E/S de hardware estreo enva la seal a
una ruta de entrada/salida.
Inserciones de plug-in de entrada mono/salida
estreo Se usan para proporcionar un efecto estreo
Uso de inserciones para

procesamiento de efectos
de una fuente mono. Ciertos plug-ins (como D-Verb)

permiten generar una salida estreo de un canal mono.
Una pista convertida en estreo de este modo incorpora
controles de panormico para cada canal de la seal
estreo. Cualquier insercin que se produzca en una
pista despus de una insercin estreo se usa en estreo
automticamente.
Las inserciones se pueden usar de dos maneras:
Inserciones de plug-in multimono Se usan en pistas
Las rutas de inserciones requieren entradas y salidas

de la interfaz de audio, y vienen determinadas por la
configuracin I/O Setup del sistema.
En pistas individuales Una insercin se puede aplicar
a una pista de audio individual, entrada auxiliar, master

fader o pista de instrumento.
Con inserciones sucesivas, podrs controlar la cantidad
de efecto mediante el ajuste de los controles de equilibrio
(mezcla wet/dry) del plug-in o dispositivo externo.
Como recursos compartidos Una insercin se puede
usar como recurso compartido en un proceso de envo

y retorno, enviando seales por bus desde varias pistas
a una entrada auxiliar, y luego aplicando la insercin
a dicha pista. A continuacin, podrs controlar el
nivel de envo para cada pista y el nivel general de
efecto se podr controlar desde la pista de entrada
auxiliar. El uso de envos y de otras funciones de
direccin de seales aumenta la potencia de
procesamiento del sistema.
Para ejemplos de buses de envo y retorno y
otras configuraciones de submezcla, consulta
monitorizacin y submezclas en la pgina 946.
966
inserciones que se producen en una pista despus

de una insercin estreo se usan automticamente
en estreo.
estreo o de ms canales cuando no hay disponible

una versin multicanal del plug-in. Los controles de
todos los canales estn vinculados de forma predeterminada para poder ajustarse conjuntamente. Puedes
desvincular los controles de parmetro para conseguir
un ajuste independiente con el botn de vnculo
principal. Consulta Vinculacin y desvinculacin de
controles en plug-ins multimono en la pgina 992.
Inserciones de plug-in multicanal Se usan en pistas
multicanal estreo y de ms canales. En pistas
multicanal superiores a estreo, los controles de todos
los canales en general trabajan juntos.
El volver a vincular puedes producir la prdida

de automatizacin. Consulta Vinculacin y
desvinculacin de controles en plug-ins
multimono en la pgina 992
Formatos de plug-in
Pro Tools admite tres formatos de plug-in: DSP,
Native y AudioSuite. Dos de ellos se pueden utilizar
como inserciones en tiempo real:
Plug-ins DSP Ofrecen procesamiento de plug-ins
en tiempo real con procesamiento basado en DSP

dedicado solo en sistemas Pro Tools|HDX.
Plug-ins Native Ofrecen procesamiento de plug-ins
en tiempo real con procesamiento basado en host.

Plug-ins AudioSuite Ofrecen plug-ins de
procesamiento en tiempo no real (renderizado) de
archivos de Pro Tools.
Para ms informacin sobre cmo usar los

plug-ins AudioSuite en Pro Tools, consulta el
Captulo 39, Procesamiento de AudioSuite.
En funcin del software de Pro Tools, los plug-ins

en tiempo real se pueden usar del siguiente modo:
Sistemas Pro Tools|HDX
Uso de voces y latencia total de

los plug-ins Native (sobre host)
En los sistemas Pro Tools|HD, la insercin inicial

de un plug-in Native (basado en host), puede
provocar latencia adicional y requerir hasta dos
voces adicionales por canal (una voz por entrada y
una voz por salida) en las siguientes situaciones:
Cuando se inserta en una pista de entrada auxiliar
o master fader
Cuando se inserta en una pista de instrumento que
no contiene un plug-in de instrumento
Cuando se inserta despus de un plug-in DSP en
cualquier tipo de pista
Por ejemplo, la insercin inicial de un plug-in RTAS
en una pista de entrada auxiliar mono utiliza dos voces
(un canal con dos voces), mientras que la insercin
inicial de ese plug-in en una pista de entrada auxiliar
estreo utiliza cuatro voces (dos canales con dos voces
cada uno).
Los plug-ins DSP y Native se pueden usar en pistas

de audio, de entrada auxiliar, de master fader y de
instrumento.
Los plug-ins siguientes basados en host en la misma

pista no requerirn ms voces a menos que se inserte
un plug-in DSP entre otros plug-ins basados en host.
En los sistemas Avid HDX, los plug-ins Native

en pistas de entrada auxiliar, de master fader y
de instrumento utilizan voces adicionales y pueden
introducir ms latencia segn sea el tamao del
bfer de hardware. Consulta Uso de voces y
latencia total de los plug-ins Native (sobre host)
en la pgina 967.
Evita insertar plug-ins DSP entre plug-ins Native

basados en host en cualquier tipo de pista, ya que
esto causa un uso de voces innecesario y puede
agregar latencia adicional.
Sistemas Pro Tools basados en host
Los plug-ins Native se pueden utilizar en pistas

de audio, de entrada auxiliar, de master fader y de
instrumento.
Para consejos sobre cmo maximizar el
rendimiento de los plug-ins Native, consulta
Configuracin de los parmetros del sistema
Se utiliza una voz adicional cada vez que se cumple

una de las condiciones siguientes cuando se utilizan
voces para los plug-ins basados en host en una pista:
Cuando se utiliza la cadena lateral con entrada de
control externa de un plug-in sobre host en esa pista
Si seleccionas varias salidas de pista para esa pista
(una voz utilizada para cada entrada)
Si seleccionas una salida de ruta AFL/PFL en la
pestaa Output del cuadro de dilogo I/O Setup
(se utiliza una voz para cada canal)
967
Visualizacin de inserciones
Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar para
mostrar u ocultar inserciones A-E y F-J. Las ventanas
Plug-In ofrecen acceso completo a los controles de
plug-in.
Para mostrar u ocultar inserciones, ejecuta uno de
los pasos siguientes:
Visualizacin del estado de

ventana de plug-in
En las ventanas Mix y Edit, el botn y el selector
de plug-in muestran el plug-in insertado, el estado
de omisin (consulta Aplicacin de la funcin
Bypass a plug-ins en la pgina 990), el estado de
activacin y el de la ventana.
En la ventana Mix (o Edit), elige View Mix Window

(o bien Edit Window) Inserts AE o Inserts FJ.
Vista de inserciones (AE)
Vista de inserciones (FJ)
Vista de envos (AE)
Vista de envos (FJ)
Nombre de plug-in encendido que indica la ventana

de plug-in que est abierta
Indicacin del controlador activo
En la mayora de superficies de control, solo se puedes

activar un plug-in a la vez. Las superficies de control
ICON pueden tener hasta cuatro plug-ins activados
a la vez (con los controles EQ y dinmico, as como
con faders personalizados en la superficie de control).
El controlador de activacin actual, si lo hay, se indica
mediante un contorno coloreado alrededor del nombre:
Vista de E/S
Inserciones y envos en la ventana Mix
Selecciona Inserts AE o Inserts FJ desde el

selector de vista de la ventana Edit o Mix.
Controlador activo
968
Desactivacin de inserciones
Los insertos de plug-ins se pueden desactivar a fin
de liberar los recursos para otros usos. Cuando una
insercin de plug-in est inactiva, retiene su asignacin,
posicin y todas las listas de reproduccin de
automatizacin relacionadas. As no consumirn
ningn recurso DSP, pero tampoco pasarn audio.
Cuando abres sesiones, las inserciones de plug-in
se desactivan automticamente en cualquiera de las
situaciones siguientes:
El sistema carece de suficientes recursos DSP.
Un plug-in no est instalado.
Un tipo de plug-in no est disponible
Al abrir las sesiones se sustituyen los tipos de
plug-ins. Puede ocurrir si el tipo est disponible y
la sustitucin generase una condicin incompatible,
como la apertura de una sesin que contenga un
plug-in basado en DSP para el que no se dispone
de una versin basada en host.
Para que una insercin est inactiva, ejecuta una
de estas acciones:
Haz clic en las teclas

Control+Inicio+Alt+Mays (Windows) o
Comando+Control+Opcin+Mays (Mac) y
haz clic en un botn de insercin en la posicin
que desees alternar.
Inserciones de plug-in inactivos
Las inserciones de plug-ins inactivos retienen todas las

listas de reproduccin de automatizacin asociadas.
Adems, cualquier edicin realizada en la sesin
afecta a las listas de reproduccin de automatizacin
de plug-in. En un plug-in inactivo no se puedes
automatizar la grabacin ni ajustar los controles.
Inactivo
Activo
(en cursiva) (texto puro)
Presentacin de plug-ins inactivos

en el botn Insert.
Insert y selecciona Make Inactive.
Desactiva la pista. Consulta Desactivacin de
Para alternar entre inserciones en la misma posicin

en todas las pistas activas o inactivas:
Para alternar entre inserciones en la misma posicin

en todas las pistas activas o inactivas seleccionadas:
Pulsa las teclas Control+Inicio+Alt (Windows)

o Comando+Control+Opcin (Mac) y haz clic
en un botn de insercin en la posicin que desees
alternar.
Presentacin de plug-ins inactivos
Inserciones de hardware inactivas
Las inserciones de hardware inactivas retienen su

asignacin, pero no pasarn audio ni consumirn
ningn recurso DSP.
Las inserciones de hardware no ofrecen un control
Bypass. Podrs usar la funcin en modo inactivo
cuando tenga necesidad de silenciar o aplicar
la funcin Bypass a una insercin de hardware.
969
Insercin de plug-ins en pistas

Para usar un plug-in en tiempo real, insrtalo en
una pista.
No es posible insertar ni eliminar plug-ins
durante la grabacin.
Para insertar un plug-in en una pista:
1
Asegrate de que la vista de inserciones (AE o

FJ) se muestre en la ventana Mix o en la ventana
Edit.
Haz clic en el selector de insercin de la pista y
selecciona el plug-in que desees usar. Consulta
Formatos de plug-in en la pgina 967 para ms
informacin.
Insercin de un plug-in DSP

Para eliminar una insercin de una pista:
Haz clic en el selector de insercin y elige No Insert.

Puedes insertar un plug-in en una pista si
arrastras uno de sus archivos de configuracin
de plug-in (.txf) desde un navegador de espacio
de trabajo hasta una posicin de insercin de
una pista disponible en la ventana Mix. Consulta
Arrastrar y soltar los archivos de configuracin
de plug-in en la pgina 984.
Ordenar los plug-ins Native y DSP

en pistas de audio
En sistemas Pro Tools|HDX, cuando los plug-ins

Native y DSP se combinan en una pista de audio,
de entrada auxiliar o de master fader, el orden en
que se insertan tiene diferentes resultados:
Plug-ins Native agrupados antes de los plug-ins
DSP No se utilizarn voces adicionales y no se
producir una latencia de procesamiento. Los plug-ins

Native se omitirn cuando se active Record Enable
o la monitorizacin TrackInput para esa pista.
Plug-ins Native agrupados despus de los plug-ins
DSP Cada inserto inicial de un plug-in Native tras un
plug-in DSP en una pista causar latencia de

procesamiento y utilizar voces, tal y como se explica
en Uso de voces y latencia total de los plug-ins Native
(sobre host) en la pgina 967. Los plug-ins nativos
permanecern activos cuando se active Record Enable
o la monitorizacin TrackInput para esa pista.
Como norma general, es conveniente siempre
agrupar juntos los plug-ins del mismo tipo,
especialmente si se insertan plug-ins Native
despus de los DSP. De lo contrario, se utilizaran
innecesariamente voces adicionales.
Recomendaciones sobre el orden
Cuando se combinan los plug-ins Native y DSP en una

pista de audio, sigue uno de los mtodos siguientes,
segn lo que necesites grabar:
para asegurarte de que los plug-ins Native
permanecen activos cuando activas una pista para
grabacin o utilizas la monitorizacin TrackInput,
ordena todos los plug-ins DSP antes de los plug-ins
Native.
Para ahorrar voces y minimizar la latencia de
procesamiento, ordena todos los plug-ins Native
antes de los DSP.
970
Organizacin del men de

plug-ins
Puede personalizar la organizacin de las listas de
plug-ins (mens de plug-ins) en el selector de insercin
y el selector de plug-ins.
Utiliza la opcin Organize Plug-In Menus By de la
pgina Display Preferences para organizar los mens
de plug-ins en una lista sin parmetros (Flat List)
(con plug-ins por orden alfabtico) o por categora
(Category), fabricante (Manufacturer) o categora
y fabricante (Category and Manufacturer).
Compatibilidad con superficies de control
Las categoras de plug-in son:

EQ
Dynamics
Pitch Shift
Reverb
Delay
Modulation
Harmonic
Noise Reduction
Dithering
Sound Field
Seccin de instrumentos
Las superficies de control con pantallas LCD en varios

colores (por ejemplo, D-Control) indican los plug-ins
Otras
Las categoras de plug-ins (por ejemplo, EQ) y

los fabricantes de plug-ins (como Aphex) aparecen
como texto de color amarillo (mbar).
La subcarpeta Effects organiza efectos especiales,

procesadores multiefecto y otros plug-ins. En la
subcarpeta Effects figuran todos los plug-ins cuya
categora de plug-in sea Effects.
Determinados plug-ins que se encuentran en

subcarpetas de plug-ins (por ejemplo, EQ III en
la subcarpeta EQ) aparecen como texto de color
verde.
Las superficies de control monocromas (por ejemplo,
Command|8) no presentan opciones de visualizacin
de plug-in. Muestran el contenido de una carpeta de
plug-ins como una lista de plug-ins.
Opcin Organize Plug-In Menus By

Flat List Organiza los plug-ins en una lista solo por
orden alfabtico.
Category Organiza los plug-ins por categora de
proceso (por ejemplo EQ, Dynamics y Delay), con

plug-ins concretos en los submens de las categoras.
En la categora Other figuran los plug-ins que no
pertenecen a ninguna categora estndar (por ejemplo,
Signal Generator) o de otros fabricantes cuyos
desarrolladores no han establecido categoras. Los
plug-ins pueden estar en ms de una categora.
Effects
La subcarpeta nombrada para dicha categora

no aparecer en el men si no hay ningn plug-in
de una categora determinada instalado en el
sistema.
Manufacturer Organiza los plug-ins por fabricante,
con plug-ins individuales en los submens de los

fabricantes. Los plug-ins sin fabricante aparecen en
la carpeta de fabricantes Other.
La subcarpeta nombrada para dicho fabricante no
aparecer en el men si no hay ningn plug-in de
un fabricante determinado instalado en el sistema.
Category and Manufacturer Organiza los plug-ins
en dos niveles de mens. Los superiores muestran

los plug-ins por categora de proceso (por ejemplo
EQ, Dynamics y Delay), con plug-ins concretos en
los submens de las categoras. Los mens inferiores
muestran los plug-ins por fabricante, con plug-ins
individuales en los submens respectivos.
971
Para seleccionar la manera de organizar los plug-ins:

1
Abre o crea una sesin.
Elige Setup Preferences y haz clic en Display.
Haz clic en el men desplegable Organize Plug-In

Menus By y selecciona una opcin de visualizacin.
Plug-ins favoritos
Para encontrar un plug-in con mayor rapidez, puedes
designarlo como favorito. Los plug-ins favoritos
aparecen en la parte superior del men de plug-ins.
Cuando un plug-in se convierte en favorito, sigue
apareciendo en su categora de plug-in y su nombre
aparece en negrita.
La configuracin de Organize Plug-In Menus By se

guarda con las preferencias de Pro Tools (no se guarda
con el archivo de sesin de Pro Tools).
Plug-ins
favoritos
Plug-ins EQ y Dynamics
predeterminados
Puede definir un plug-in EQ y un plug-in Dynamics
predeterminados. El sistema los coloca en la parte
superior del men desplegable del selector de insercin
y los primeros de la lista en las opciones de men
cuando se asignan inserciones en superficies de
trabajo ICON.
Categoras
de plug-ins
Visualizacin de plug-ins favoritos en el men

Para designar como favorito un plug-in:

Comando (Mac) y con el selector de insercin
selecciona un plug-in para designarlo como
favorito.
Para cambiar el estado de un plug-in favorito:
Presentacin del plug-in predeterminado en el men

del selector de insercin
Para definir un plug-in predeterminado:
972
En Setup, elige un plug-in del men desplegable

Default EQ o Default Dynamics.
Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Comando (Mac) y con el selector de insercin
selecciona un plug-in que ya no desees designar
como favorito.
Cuando selecciones el plug-in favorito que desees

cambiar, puedes hacerlo desde la lista de favoritos en
la parte superior del men de plug-ins o en la categora
de plug-ins (donde el plug-in aparece en negrita).
Desplazamiento y duplicacin
de plug-ins e inserciones de
hardware
Una insercin se puedes desplazar o duplicar
arrastrndola a otra ubicacin en la misma pista o en
otra. Las inserciones que se desplazan o duplican
conservan la configuracin y automatizacin
originales.
Ventanas de plug-in
La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el botn
de insercin de una pista. Esta ventana flotante permite
ajustar los controles de cualquier insercin de plug-in
en tiempo real que est en uso en una pista.
Selector de inserto
Botn Insert
No es posible mover ni duplicar plug-ins durante

la grabacin.
Para desplazar una insercin:
Arrastra la insercin a una nueva ubicacin.
Botn de insercin y selector en una pista
Controles
de pista
Controles
preconfigu- Asignaciones de plug-ins
rados
Efecto
Botn Auto
Bypass
Desplazamiento de un plug-in
Si arrastras y colocas una insercin encima de

otra ya existente, la sustituir y a cualquier
automatizacin.
Para duplicar una insercin:

mientras arrastra la insercin a la nueva ubicacin.
La duplicacin de inserciones de plug-in mantiene
la configuracin y automatizacin originales.
Tambin se pueden duplicar Envos. Consulta
Mover o copiar envos en la pgina 939
Modo Automation Safe
Plug-in Botn de
Convert destino
Ventana Plug-In (con 1-Band EQ III mono)
Controles de pista en la ventana

Plug-In
Selector de pista
Selector de posicin de insercin

Selector de plug-in
Controles de pista en la ventana de plug-in
973
Selector de pista Permite tener acceso a cualquier

pista de la sesin a excepcin de las pistas MIDI,
VCA y de vdeo.
Selector de posicin de insercin Accede a
Controles predefinidos en la ventana

Plug-In
cualquier insercin en la pista actual.

Men Plug-In Librarian
plug-in en tiempo real instalado en la carpeta Plug-Ins

(que se crea cuando se instala Pro Tools).
Selector de entrada de control Permite
seleccionar audio de una entrada o bus concreto y

encaminarlo para activar el plug-in. Este selector
solamente aparece en los plug-ins que permiten el
procesamiento side-chain. Las entradas clave son
monofnicas.
Botn de comparacin
Seleccin de configuraciones
Configuracin siguiente
Controles de ajuste preconfigurado en la ventana de

plug-in

e importar la configuracin de plug-in.
Men Plug-In Librarian Selecciona ajustes
Selector de entrada clave

(con Dyn III Compressor/Limiter)
Visualizacin del nodo MIDI Muestra informacin
sobre el nodo MIDI para los plug-ins activados para

MIDI. Los nodos MIDI son conexiones virtuales de
Pro Tools para instrumentos de software y otros
plug-ins activados para MIDI. Los nodos MIDI son
tiles para dirigir varias pistas MIDI a diferentes
canales de un nico dispositivo MIDI virtual. Los
nmeros de nodo MIDI tambin se presentan en el
selector de salida MIDI de una pista. El indicador de
nodo MIDI solo aparece en plug-ins que pueden
recibir MIDI.
preconfigurados del plug-in (archivos de ajustes del

plug-in guardados en la carpeta Root Settings del
plug-in o en la carpeta Settings de la sesin actual).
Consulta Presets de plug-in en la pgina 980.
Permite seleccionar el ajuste preconfigurado previo

o siguiente desde el men Librarian.
Perders la configuracin actual si no la guardas
antes de usar los botones de configuracin Next y
Previous. Guarda siempre la configuracin del
plug-in como preset en el men Plug-In Settings.
Botn Plug-In Settings Select Permite acceder al
cuadro de dilogo Plug-In Settings, que enumera

los presets del plug-in seleccionado. Desde esta lista
puedes escuchar y seleccionar los presets de plug-ins.
Comparacin Alterna entre la configuracin de
plug-in original guardada y los cambios realizados
a dicha configuracin para que se puedan comparar.
Indicador de visualizacin de nodo MIDI (con Transfuser)
974
Controles de automatizacin en
la ventana Plug-In
Botn Auto
Botn Learn Establece el plug-in en modo Learn,

donde puedes asignar parmetros de plug-in a una
Men de parmetros Si se encuentra en modo Learn,
permite seleccionar un parmetro en el plug-in para
su asignacin. Si haces clic en un parmetro en la
ventana de plug-in mientras est en el modo Learn,
este men muestra el nombre del parmetro.
Botn Automation Safe
Controles de automatizacin en la ventana Plug-In
Botn Auto Permite activar controles de plug-in
individuales para grabacin de automatizacin.

Consulta Automatizacin de plug-ins en la
pgina 1013.
Modo Automation Safe Si est activado, evita que se
Controles de plug-in adicionales

en la ventana Plug-In
Botn Bypass (omisin) de plug-ins
Botn de destino
sobrescriba la automatizacin del plug-in existente.
Controles de asignacin de
plug-in en la ventana Plug-In
(solo superficies de control)
Cuando se especifica una superficie de control

admitida en Pro Tools, se abren los controles de
asignacin de plug-in en la ventana Plug-In.
Men de opciones de asignacin
Men de presets de
asignacin
Botn Learn
Men de parmetros
Controles de asignacin de plug-in en la ventana Plug-In
Selector de conversin de plug-in
Botn Effect Bypass Desactiva el plug-in mostrado

actualmente. Esto te permite comparar la pista con y
sin el efecto.
Selector de conversin de plug-in Permite convertir
la insercin de un mdulo DSP a uno Native del mismo

tipo (o viceversa). Esta caracterstica solo puede
utilizarse en plug-ins que estn disponibles tanto
en los formatos DSP como Native.
Target (botn) Cuando hay abiertas varias ventanas
de plug-ins, si haces clic en este botn, selecciona
ese mdulo como el de destino para cualquier funcin
de atajos de teclado del ordenador.
Men de opciones de asignacin Permite crear,
guardar, eliminar, importar, exportar, definir y cambiar

el nombre de asignaciones de plug-ins
predeterminadas.
Men de ajustes preconfigurados de asignacin
Permite elegir entre varias asignaciones de plug-ins

personalizadas para el plug-in.
975
Controles multimono en la
ventana Plug-In
Botones de activacin de vnculo
Apertura de ventanas Plug-In

Para abrir una ventana de plug-in:
Haz clic en el botn de plug-in en la vista de

inserciones de la ventana Mix o Edit.
Botn de vnculo principal

Selector de canal
Ventana Plug-In (con 1-Band EQ multimono)
Botn de vnculo principal Si est activado, vincula

los controles en todos los canales de un plug-in
multimono para que se puedan ajustar conjuntamente.
Botones de activacin de vnculo Permiten vincular
y desvincular de forma selectiva los controles de
canales especficos de un plug-in multimono. Cada
cuadrado representa un canal de altavoz. El botn de
vnculo principal debe estar desactivado para usar
los botones de activacin de vnculo. Consulta
Vinculacin y desvinculacin de controles en
plug-ins multimono en la pgina 992.
De forma predeterminada, cada mdulo que abras

aparecer en la misma ubicacin que el mdulo
abierto, y lo sustituir en la misma ubicacin de la
ventana.
Apertura de varias ventanas

Plug-In
Pro Tools suele mostrar una sola ventana Plug-In
desde la que se pueden ajustar los controles de
cualquier plug-in de una sesin. Asimismo, se pueden
abrir otras ventanas para plug-ins especficos. Cuando
hayas comenzado a trabajar con varias ventanas de
plug-ins, tendrs que hacer clic en el botn Target en
el plug-in cuyos controles desees ajustar con los atajos
de teclado.
Selector de canal Accede a un canal especfico en
una pista multicanal para la edicin de controles

de plug-in. Este men aparece solo en plug-ins
multimono insertados en pistas con ms de un canal.
Al pulsar la tecla Mays y hacer clic en el selector,
se abre una ventana de plug-in para cada canal de
la pista multicanal en la que se haya insertado el
plug-in.
Para abrir otra ventana de plug-in:
En la ventana Mix, pulsa Mays y haz clic en el

botn de insercin de un plug-in. Se abre la nueva
ventana Plug-In sin un destino.
Para abrir ventanas de plug-ins para cada canal de

un plug-in multimono:
Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) y haz

clic en el selector de canal de la ventana Plug-In de
una insercin de plug-in.
Para cerrar todas las ventanas de plug-in abiertas:
976

haz clic en el cuadro de cierre de cualquiera de
las ventanas Plug-In abiertas.
Uso de los controles de la

ventana Plug-In
Todos los plug-ins ofrecen controles de Pro Tools
estndar para seleccin de pistas e inserciones, Bypass,
etc., adems de EQ, Dynamics y otros controles
especficos de procesamiento.
Edicin de controles de plug-in

Puede ajustar controles de plug-in arrastrando el
control deslizante o del control giratorio, o escribiendo
un valor en el cuadro de texto del control. Si deseas
instrucciones sobre cmo editar plug-ins especficos,
consulta la documentacin del plug-in.
Si deseas informacin sobre los controles
especficos de cada plug-in instalado con
Pro Tools, consulta la Gua de plug-ins de
audio. En esta misma gua se documentan
otros plug-ins gratuitos (y plug-ins de pago)
que pueden instalarse con Pro Tools.
Para seleccionar un plug-in diferente en la misma

pista:
Haz clic en el selector de insercin y selecciona

otro plug-in en el men desplegable.
Para elegir una pista diferente:
Haz clic en el selector de pista y selecciona otra

pista en el men desplegable.
Para ajustar un control de plug-in:

1
Comience la reproduccin de audio para or los

cambios de control en tiempo real.
Ajuste los controles del plug-in para obtener el

efecto deseado.
Cierra la ventana Plug-In para guardar los cambios

ms recientes.
Ventana Target y atajos de configuracin
Cuando estn abiertas varias ventanas de plug-ins,

un destino resaltado indica la ventana de destino.
Pro Tools solamente mantiene abierta una ventana
Plug-In, la ventana Target. La apertura de un plug-in
nuevo la abre como la nueva ventana Target, en la
misma ubicacin. Adems, la ventana Target de
plug-in queda tambin activada para la funcin de
atajos de teclado para la configuracin del plug-in.
Edicin de parmetros de plugins con el ratn

Puedes ajustar los controles giratorios si arrastras
el control horizontal o verticalmente. Los valores
del parmetro aumentan al arrastrar hacia arriba o
la derecha y disminuyen al hacerlo hacia abajo o la
izquierda.
Atajos de teclado
Para conseguir ajustes ms precisos, pulsa la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) y arrastra el
control.
Para volver al valor predeterminado del control,
pulsa la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) y haz
clic en el control.
977
Edicin de parmetros de plug-ins

con el teclado del ordenador
Puede usar el teclado del ordenador para editar
controles de plug-in.
Si estn abiertas varias ventanas de plug-in, la tecla
Tab y el teclado se centran en el plug-in que sea la
ventana de destino.
La ventana Target de plug-in queda activada
para la funcin de atajos de teclado para la
configuracin del plug-in. Para que un plug-in
sea el destino para cualquiera de los comandos
de teclado de un ordenador (incluidos los atajos),
haz clic en el botn de destino de su ventana
Plug-In.
Para cambiar los valores de control con un teclado
de ordenador:
1
Haz clic o navegue hasta el campo de texto que

desees editar para activar el campo.
Para desplazarse y avanzar por los diferentes
campos de control, pulsa la tecla Tab. Para
desplazarse retrocediendo, pulsa las teclas
Mays+Tab.
Cambia el valor con uno de los siguientes pasos.
Para aumentar un valor, pulsa la flecha Arriba

del teclado.
Para disminuir un valor, pulsa la flecha Abajo
del teclado.
Especifica el valor.
En los campos que admitan valores en kilohercios,
al escribir la letra k despus de un valor
numrico, dicho valor se multiplicar por 1.000.
Por ejemplo, escribe 8k si deseas introducir
un valor de 8.000.
978
Ejecuta uno de los siguientes pasos para confirmar

el valor:
Pulsa la tecla Intro del teclado numrico para

introducir el valor y permanecer en el modo de
edicin del teclado.
Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) en el
teclado alfanumrico para introducir el valor y
salir del modo de edicin desde el teclado.
Para borrar todos los indicadores de recorte de la
sesin, incluido el recorte del plug-in:
Pulsa las teclas Alt+C (Windows) u Opcin+C

(Mac).
Automatizacin de plug-ins y
modo Automation Safe
Todos los plug-ins en tiempo real se pueden
automatizar en su totalidad y admiten todos los modos
de automatizacin de Pro Tools (Write, Touch, Latch
y Trim).
El botn Auto abre el cuadro de dilogo Plug-in
Automation, en el que se podrn activar controles
de plug-ins individuales para grabacin de
automatizacin (consulta Automatizacin de
plug-ins en la pgina 1013).
El botn Safe activa el modo Automation Safe. Si
el modo est activado, evita que la automatizacin
existente de plug-in se sobrescriba (consulta
Automatizacin de plug-in Record Safe en la
pgina 1015).
Entrada de cadena lateral

La entrada de side-chain es la seal dividida utilizada
por un detector de plug-in para generar procesamiento
dinmico y normalmente se traza internamente desde
la seal de entrada. Sin embargo, algunos plug-ins
permiten conmutar entre procesamiento de side-chain
interno y externo.
Uso de una entrada de tonalidad

para el procesamiento externo
de side-chain
Para usar una entrada clave para procesamiento
de cadenas laterales externas:
1
Haz clic en el selector de entrada clave de plug-in

y selecciona la entrada o el bus portador del audio
que desees utilizar para activar el plug-in.
Con un procesamiento de cadena lateral externa, una

seal externa activa un detector de plug-in (como
una pista de referencia separada o fuente de audio)
conocido como la entrada de control.
El procesamiento de cadena lateral externa se suele
utilizar para controlar la dinmica de una seal de
audio mediante la dinmica de otra seal (entrada
clave). Por ejemplo, una pista de bombo se puedes
usar para activar un filtro de pista de bajo para
acompasarla; una pista de guitarra de acompaamiento
se puedes usar para filtrar teclados.
Filtros de cadenas laterales
Algunos plug-ins tienen filtros de tonalidad de pase

alto y pase bajo. Estos controles permiten definir
un rango de frecuencia especfico en la seal de cadena
lateral clave con que activar el efecto de plug-in.
Una tcnica de produccin habitual consiste en usar
estos controles para filtrar una pista de batera para
que el efecto se active nicamente con sonidos de
frecuencias altas (por ejemplo, platillos de batera)
o bajas (tambores, bombo...) concretas.
Seleccionar una entrada de control

2
Haz clic en External Key para activar el

procesamiento de cadenas laterales externas.
Pulsa la barra espaciadora para iniciar la

reproduccin. El plug-in usar la entrada o el bus
que selecciones como entrada clave para activar el
efecto.
Durante la reproduccin ejecuta cualquiera de las

acciones siguientes para ajustar con precisin la
activacin mediante entrada clave:
Para escuchar la fuente de audio que haya

seleccionado para controlar la entrada clave, activa
Side-Chain Listen o Key Listen (segn el plug-in).
Cuando termine, desactive Side-Chain Listen/Key
Listen para reanudar la monitorizacin normal del
plug-in.
Para filtrar la entrada clave a fin de especificar solo
ciertas frecuencias como activadoras del plug-in,
usa los controles de filtrado (si estn disponibles)
para seleccionar el rango de frecuencia.
5
Ajuste el control Threshold del plug-in (si est

disponible) y otros controles segn sea necesario.
979
Presets de plug-in
Save Settings As Guarda la configuracin actual
como un nuevo ajuste preconfigurado con otro nombre.
Pro Tools te permite crear de forma fcil tu propia

biblioteca de configuraciones de plugs-in, o presets.
Mediante el men Plug-in Settings puedes copiar,
pegar, guardar e importar estas configuraciones de
un plug-in a otro, o de una sesin a otra.
Copy Settings Copia la configuracin actual del

plug-in. As, puedes aplicar esa configuracin a otro
plug-in del mismo tipo en otra pista, seleccionando
la pista en la ventana Plug-In y pegando la
configuracin mediante el comando Paste Settings.
Tras haber creado y guardado en disco los archivos

de configuracin (indicando a Pro Tools dnde
encontrarlos mediante la asignacin de una carpeta
raz), los archivos aparecen en el men Plug-in
Librarian y en el cuadro de dilogo Plug-In Settings.
Aparecen tambin como archivos de configuracin
de plug-in (.txf) en los navegadores de espacio de
trabajo.
Paste Settings Pega la configuracin de plug-in

previamente copiada mediante el comando Copy
Settings.
Tambin puedes utilizar el cuadro de dilogo

de Plug-In Settings para seleccionar o escuchar
las configuraciones de plug-in (consulta Cuadro
de dilogo Plug-In Settings en la pgina 983).
Men Plug-In Settings

Usa los comandos del men Plug-in Settings para
guardar, copiar, pegar y gestionar las configuraciones
de plug-in como presets (archivos de configuracin
de plug-in).
Import Settings Importa un archivo de configuracin
de plug-in (.tfx) desde una ubicacin que no es la

carpeta Root Settings ni la carpeta Session.
Delete Current Settings File Elimina definitivamente
del disco el archivo de configuracin de plug-in (.tfx)
actual.
Lock Settings File Impide que el comando Save
sobrescriba el preset actual. Si intenta guardar cambios

en la configuracin de plug-in, el sistema le solicita
que los guarde con un nombre o una ubicacin de
disco diferentes.
Set As User Default Define el ajuste preconfigurado
actual como el valor predeterminado del usuario para

el plug-in seleccionado.
Submen Settings Preferences

El submen Settings Preferences ofrece comandos
para configurar las preferencias de los ajustes
preconfigurados que se utilizan para guardar e
importar. Son:
Los comandos del men Plug-in Settings son:

Save Settings Guarda la configuracin actual. Este
comando sobrescribe la versin previa de dicho ajuste

preconfigurado.
980
Set Plug-In Default To Establece el preset

predeterminado como Factory Default (opcin
predeterminada estndar para ese plug-in) o como
User Default (opcin personalizada por el usuario).
Save Plug-In Settings To Selecciona la carpeta en
la que se guardan los ajustes preconfigurados (los

archivos de configuracin de plug-in). Si eliges
Session Folder, la configuracin se guarda en una
carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de la
carpeta de sesin actual. Si eliges Root Settings Folder,
la configuracin se guarda en la carpeta especificada
con el comando Set Root Settings Folder. Puedes
cambiar la ubicacin de la carpeta Root Settings en
la pgina Operation de Preferences (consulta Seccin
Para guardar la configuracin del plug-in en una
ubicacin distinta de la carpeta Plug-In Settings
predeterminada, primero debes crear una carpeta
llamada Plug-In Settings en la nueva ubicacin
y despus guardar la configuracin en esa carpeta.
Creacin de subcarpetas para

configuraciones
Para facilitar la bsqueda de tipos de configuraciones
determinados, subdivide los archivos de configuracin
creando subcarpetas para ellos.
Para crear una subcarpeta de configuracin:
1
En el men Plug-In Settings, elige Save Settings.
Haz clic en el botn New Folder y escribe un

nombre para la subcarpeta.
Asigna un nombre al preset y haz clic en Save.

El archivo de configuracin del plug-in se guarda
en la subcarpeta.
Gestin de ajustes preconfigurados
Cmo elegir un destino para las

configuraciones
Utiliza el men Plug-in Settings para gestionar los

presets de plug-ins.
Antes de guardar una configuracin de plug-in, debes

seleccionar su carpeta de destino.
Los mdulos multimono desvinculados tienen

normas precisas de configuracin. Consulta
Vinculacin y desvinculacin de controles
en plug-ins multimono en la pgina 992.
Para seleccionar una carpeta de destino:
En el men Plug-In Settings, elige Settings

Preferences Save Plug-In Settings To, y
selecciona Session Folder o Root Settings Folder.
Si eliges Root Settings Folder, Pro Tools la guarda

en la carpeta Plug-In Settings raz predeterminada,
a menos que se haya especificado otra ubicacin
para la carpeta Root Settings.
Para guardar un ajuste preconfigurado:

1
En el men Plug-In Settings, elige Save Settings.
Escribe un nombre y haz clic en Aceptar. Una vez

guardada, la configuracin aparece en el men
Plug-in Librarian.
Pulsa las teclas Control+Mays+S (Windows)
o Comando+Mays+S (Mac) para guardar la
configuracin del plug-in.
Para seleccionar otra carpeta Root Settings:

1
En el men Plug-In Settings, elige Settings

Preferences Set Root Settings Folder.
Selecciona la carpeta que desees usar como carpeta
raz y haz clic en Select.
Para cargar un ajuste preconfigurado de plug-in:
Selecciona el nombre del preset en el men Plug-in

Librarian.
981
Para importar un ajuste preconfigurado:

1
Elige Import Settings en el men Plug-In Settings .
Busca el archivo de configuracin que desees

importar y haz clic en Open. Pro Tools carga la
configuracin y la copia en la carpeta de destino
raz.
Para copiar la configuracin de plug-in:
En el men Plug-In Settings, elige Copy Settings.

Pulsa las teclas Control+Mays+C (Windows)
o Comando+Mays+C (Mac) para copiar la
Para pegar la configuracin de plug-in:

1
Abre el plug-in de destino.
Elige Paste Settings en el men Plug-In Settings.

Pulsa las teclas Control+Mays+V (Windows)
o Comando+Mays+V (Mac) para pegar la
Para crear un ajuste preconfigurado de usuario

personalizado predeterminado:
1
Crea y guarda un archivo de configuracin de

plug-in.
En el men Plug-In Settings, elige Set As User

Default.
Para activar el ajuste preconfigurado personalizado

de un plug-in:
982
En el men Plug-In Settings, selecciona Settings

Preferences Set Plug-In Default To User Setting.
Cambio de ajustes
preconfigurados con los botones
Next (+) y Previous () Setting
Estos botones permiten seleccionar el preset previo
o siguiente en el men Plug-in Librarian.
Para cambiar los ajustes preconfigurados de plug-ins
con los botones +/-:
Haz clic en los botones Plus (+) o Minus ()

para seleccionar el ajuste preconfigurado previo
o siguiente. Se ha activado el siguiente preset
(o el anterior) y el men Plug-in Librarian cambia
para mostrar el nombre del nuevo preset.
Perders la configuracin actual del plug-in si
no la guardas antes de utilizar los botones de
configuracin Next y Previous. Guarda siempre
la configuracin del plug-in en la carpeta Root
Settings seleccionada.
Edicin de configuraciones en
plug-ins multimono
desvinculados
Cuando un plug-in multimono est desvinculado,
las operaciones de importacin, copia, pegado u
omisin de configuraciones afectan solo al canal
que est seleccionado.
Cuadro de dilogo Plug-In

Settings
El cuadro de dilogo Plug-In Settings enumera presets
del tipo de plug-in actual. Desde esta lista puedes
escuchar y seleccionar los ajustes preconfigurados
Usa el men desplegable Folder situado en la parte
superior del cuadro de dilogo Plug-In Settings para
cambiar entre subcarpetas de configuracin de
plug-ins, o entre carpetas de configuracin raz y
de configuracin de sesin.
Para cambiar los presets de plug-in con el cuadro

de dilogo Plug-In Settings:
1
Haz clic en el botn Settings Select.
Selecciona un ajuste preconfigurado de la lista

del cuadro de dilogo.
Utiliza las teclas de flecha para desplazarse por
los ajustes preconfigurados.
Para conmutar entre subcarpetas de ajustes
preconfigurados de plug-ins, pulsa Control
(Windows) o Comando (Mac) y utiliza las teclas
de flecha Arriba o Abajo.
3
Haz clic en Done.
Audicin de presets de plug-in

Si el cuadro de dilogo Plug-in Settings est
abierto puedes hacer que Pro Tools se desplace
automticamente y escuchar los archivos de
configuracin guardados en la carpeta de configuracin
raz del plug-in o en la carpeta de configuracin de
la sesin actual.
Cuadro de dilogo Plug-In Settings
Para escuchar los ajustes preconfigurados de

plug-in:
El cuadro de dilogo Plug-In Settings incluye lo

siguiente:
Haz clic en el botn Settings Select.
En la lista del cuadro de dilogo, haz clic en un

ajuste preconfigurado (el punto de inicio desde
el que se desplazar por los archivos de
configuracin).
Especifica un valor para el nmero de segundos

que transcurrirn entre cada cambio de ajuste
preconfigurado.
Selecciona la opcin Increment Setting.
Carpeta Este men desplegable permite conmutar
entre ajustes preconfigurados ubicados en carpetas

raz o carpetas de sesiones (y cualquier subcarpeta
disponible).
Campo Patch Este campo muestra el nombre del
ajuste preconfigurado activo (resaltado).

Increment Patch Every X Sec Esta opcin permite
escuchar ajustes preconfigurados de plug-ins en serie
si los desplaza automticamente por un determinado
nmero de segundos.
Transcurridos los segundos especificados, Pro Tools

selecciona el siguiente preset.
983
Cuando hayas terminado de escuchar los ajustes

preconfigurados, ejecuta una de estas acciones:
Haz clic en Done para detener los patches de

incremento y cerrar el cuadro de dilogo Plug-In
Settings.
Selecciona la opcin Increment Patch para detener
los patches de incremento y mantener abierto el
cuadro de dilogo Plug-In Settings. A continuacin,
selecciona el preset que prefieras y haz clic en Done.
El espacio de trabajo y los

archivos de configuracin de
plug-in
Los navegadores de espacio de trabajo aceptan los
archivos de configuracin de plug-in (.txf) y, por
tanto, pueden arrastrarse y soltarse en las ventanas
de plug-in e inserciones de Pro Tools. Tambin puedes
buscar configuraciones de plug-ins por tipo.
Puedes crear catlogos de configuraciones de

plug-in especficas con las que trabajas
habitualmente para optimizar el workflow. Para
ms informacin sobre los catlogos, consulta
Catlogos en la pgina 300.
Arrastrar y soltar los archivos

de configuracin de plug-in
Puedes insertar un plug-in con un determinado archivo
de configuracin de plug-in y cambiar tambin la
configuracin de los plug-ins insertados si arrastras
los archivos de configuracin de plug-in desde un
Para insertar un plug-in con la funcin de arrastrar
y soltar:
Bsqueda de archivos de
configuracin de plug-in
Para restringir ms la bsqueda, define criterios

de bsqueda adicionales.
Arrastra un archivo de configuracin de plug-in

de un navegador de espacio de trabajo a una
insercin de la ventana Mix o Edit.
Para buscar archivos de configuracin de plug-in:

1
En el navegador del espacio de trabajo, haz clic

en el icono de bsqueda avanzada.
Para los criterios de bsqueda, selecciona

Kind Is Plug-In Settings File.
Cmo arrastrar y soltar un archivo de configuracin de

plug-in hasta una insercin
Bsqueda de archivos de configuracin de plug-in
984
Para cambiar un ajuste preconfigurado de plug-in

con la funcin de arrastrar y soltar:
Arrastra un archivo de configuracin de plug-in

de un navegador de espacio de trabajo a la ventana
Plug-In. El archivo de configuracin de plug-in
debe tener el mismo nombre que el plug-in. Por
ejemplo, no puedes sustituir 1-Band EQ 3 por
una configuracin de plug-in para 4-Band EQ 3.
Asignaciones de plug-ins
(solo superficies de control)
Pro Tools permite personalizar la organizacin de

los controles del parmetro de plug-in en superficies
de control compatibles. Puedes guardar estas
asignaciones de plug-ins personalizadas como presets
y exportarlos para que se puedan usar en diferentes
sesiones y sistemas. Las asignaciones de plug-ins
se guardan en la carpeta Plug-In Maps de la carpeta
Root Settings de Pro Tools. Puedes cambiar la
ubicacin de la carpeta Root Settings en la pgina
Operation de Preferences (consulta Seccin
Modo Learn de plug-in
Cmo arrastrar y soltar un archivo de configuracin de

plug-in hasta un plug-in
Seleccionar presets de plug-in

del selector de plug-in
Pro Tools te permite seleccionar la configuracin
de plug-ins desde el men contextual Insert utilizando
el submen User Presets.
Para seleccionar una configuracin de plug-in para
una insercin de plug-in en la ventana de mezcla
o edicin:
1
Con la vista de inserciones mostrada en pantalla,

haz clic derecho en el plug-in Insert en la ventana
de mezcla o edicin.
En el submen User Presets , selecciona la

configuracin de plug-in que desees.
Los plug-ins se pueden establecer en modo Learn.

Desde este modo, cualquier parmetro que se pueda
automatizar se puede asignar a un codificador de banda
de canal, a un interruptor o a un fader (en modo Flip)
en la superficie de control.
Presets de asignacin de plug-in
Se puede guardar una asignacin para un plug-in

para utilizarla para cualquier plug-in del mismo tipo.
Puedes guardar varios presets de asignacin para
un nico plug-in, y alternar entre asignaciones en
cualquier momento durante una sesin.
Tambin puedes utilizar al mismo tiempo varios
ajustes preconfigurados de asignacin en diferentes
instancias de un plug-in. Esta opcin es muy til
para los plug-ins de instrumento virtual con varias
configuraciones o para flujos de trabajo con varios
usuarios en grandes sistemas.
Puedes definir una asignacin de plug-in personalizada
para que sea la asignacin predeterminada para un
plug-in, de modo que la misma asignacin se utilice
para todas las instancias predeterminadas de dicho
plug-in.
Men contextual Insert en la ventana de mezcla

985
Archivos de asignaciones de plug-ins
Las asignaciones de plug-ins se pueden exportar

(como archivos .pim) para que se puedan utilizar
en otros sistemas y sesiones con un tipo similar de
superficie de control (superficie de 8 faders, superficie
de 24 faders o superficie ICON).
Asignacin de la superficie de control
Cuando creas una asignacin de plug-in personalizada,

los parmetros se organizan en pginas que se corresponden con los controles de la superficie de control.
El tamao de una pgina depende del tipo de superficie
de control. Cada asignacin de plug-in personalizada
permite hasta 200 pginas de parmetros asignados.
La asignacin de plug-in se guarda en funcin de
los siguientes tipos de superficies de control:
003
guardar, eliminar, importar, exportar, definir y

cambiar el nombre de asignaciones de plug-ins
predeterminadas.
Men de ajustes preconfigurados de asignacin
Permite elegir entre varias asignaciones de plug-ins

personalizadas para el plug-in.
Botn Learn Establece el plug-in en modo Learn,
donde puedes asignar parmetros de plug-in a una
Men de parmetros Si se encuentra en modo Learn,
permite seleccionar un parmetro en el plug-in para
su asignacin. Si haces clic en un parmetro en la
ventana de plug-in mientras est en el modo Learn,
este men muestra el nombre del parmetro.
Los controles de asignacin de plug-in se pueden

mostrar u ocultar.
C|24
Command|8
D-Control
Para mostrar u ocultar controles de asignacin de

plug-in:
D-Command
Controladores compatibles con EUCON
Controladores M-Audio
Si importa una asignacin de plug-in que se cre
con un tipo diferente de superficie de control,
la asignacin aparece como una opcin inactiva
en el men Map Presets.
Controles de asignacin de plug-in

Cuando se especifica una superficie de control
admitida en Pro Tools, se abren los controles de
asignacin de plug-in en la ventana Plug-In.
Men de opciones de asignacin
Men de presets de
asignacin
Botn Learn
Men de parmetros

986
Men de opciones de asignacin Permite crear,
Selecciona o anula la seleccin de View Plug-In

Map Controls.
Creacin de asignaciones de
plug-ins
En este tema se habla sobre la creacin de asignaciones
de plug-ins en las siguientes superficies de control:
C|24
003
Command|8
Si deseas detalles sobre la asignacin de plug-in
para D-Control y D-Command, consulta la Gua
de D-Control y la Gua de D-Command.
Cmo se establece un plug-in en modo

Learn
Cuando estableces por primera vez un plug-in en

modo Learn, se crea una asignacin de plug-in (con
el nombre predeterminado de Asignacin
predeterminada), y se activa el plug-in en la superficie
de control, pero con una pgina de controles en blanco,
lista para su asignacin.
Solo puede haber un plug-in en modo Learn cada vez.
Para establecer un plug-in en modo Learn, ejecuta
uno de los siguientes pasos:
Haz clic en el botn Learn en la ventana Plug-In.

En el men desplegable Map Options, selecciona
New Map.
Para anular el modo Learn de un plug-in, ejecuta

Haz clic en el botn Learn activo en la ventana

Plug-In.
Cierra la ventana de plug-in.
Haz clic en el botn Learn en otra ventana Plug-In.

Los plug-ins salen automticamente del modo
de aprendizaje (Learn) cuando son movidos a
una distinta posicin de insercin, inactivados,
o convertidos entre los formatos DSP y Native.
Creacin y edicin de
asignaciones de plug-ins
Para crear una asignacin personalizada de
parmetros de plug-in:
1
Abre el plug-in cuya asignacin deseas personalizar.
Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in se

activa en la superficie de control pero con una
pgina de controles en blanco, lista para su
asignacin.
En la ventana Plug-In, haz clic en el parmetro

de plug-in que quieras asignar. El nombre del
parmetro se muestra en el men de parmetros.
En la superficie de control, efecta uno de estos

procedimientos:
Enciende el codificador o pulsa el interruptor de

seleccin de canal en el que deseas asignar el
parmetro.
Si la superficie de control est en modo Flip, mueve
el fader o pulsa el interruptor de seleccin de canal
en el que deseas asignar el parmetro.
5
Repite los pasos 34 para cada parmetro que

quieras asignar.
Anula el modo Learn del plug-in.
Para cambiar la asignacin de parmetros en una

asignacin de plug-in:
1
Abre el plug-in cuya asignacin personalizada

deseas cambiar.
Elige la asignacin que deseas cambiar del men

desplegable Map Preset.
Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in

est activo en la superficie de control.
Ejecuta el siguiente procedimiento para cada

asignacin de parmetro que desees cambiar:
En la ventana de plug-in, haz clic en el nuevo

parmetro de plug-in que deseas asignar. El nombre
del parmetro se muestra en el men de parmetros.
En la superficie de control, ve al codificador o al
interruptor en el que deseas cambiar la asignacin,
y enciende el codificador o pulsa el interruptor.
5
987
Para eliminar la asignacin de parmetros desde

una asignacin de plug-in:
1
Abre el plug-in cuya asignacin personalizada

deseas cambiar.
Elige la asignacin que deseas cambiar del men

desplegable Map Preset.
Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in

est activo en la superficie de control.
Ejecuta el siguiente procedimiento para cada

asignacin de parmetro que desees eliminar:
Comprueba que en el men Parameter se muestre

No Control.
En la superficie de control, ve al codificador o al
interruptor en el que deseas eliminar la asignacin,
y enciende el codificador o pulsa el interruptor.
Abre el plug-in cuya asignacin deseas copiar.
Elige la asignacin que deseas copiar en el men

desplegable Map Presets.

Save Map As.
Especifica un nombre para la asignacin de plug-in.
Haz clic en Aceptar. La nueva copia se convierte

en la asignacin de plug-in activa.
Para cambiar el nombre de una asignacin de plug-in

personalizada:
1
Abre el plug-in a cuya asignacin deseas cambiar

el nombre.
Elige la asignacin cuyo nombre deseas cambiar

en el men desplegable Map Presets.
Guardar asignaciones de plug-ins
Puedes guardar las asignaciones de plug-ins como

presets para reutilizarlas en el mismo sistema
Pro Tools.

Rename Map.
Especifica un nombre nuevo para la asignacin

de plug-in.
Las asignaciones de plug-ins se guardan como

preferencias globales en un sistema de Pro Tools
para que estn disponibles para todas las sesiones
creadas en el sistema.
Cuando crea una asignacin para un plug-in, esa
asignacin estar disponible para el resto de plug-ins
del mismo tipo y formato de canal.
Si deseas asignar el mismo plug-in en formatos
de canal diferentes (como mono, estreo y
surround 5.1) debes crear una asignacin de
plug-in para cada formato.
Tambin puedes exportar las asignaciones de plug-ins

para su uso en otros sistemas Pro Tools con una
superficie de control similar (consulta Exportacin
e importacin de asignaciones de plug-ins en la
pgina 990.
988
Para guardar una copia de una asignacin de plug-in

personalizada:
Eliminar asignaciones de plug-ins

En la ventana Plug-In, puedes eliminar asignaciones
de plug-ins.
Tambin puedes eliminar todas las asignaciones de
plug-ins personalizadas del sistema y devolver a
todos los plug-ins sus asignaciones predeterminadas
de fbrica.
En los sistemas D-Control y D-Command, cuando
eliminas todas las asignaciones de plug-ins,
tambin ests eliminando todas las asignaciones
de plug-ins del fader personalizado.
Para eliminar una asignacin de plug-in

personalizada:
1
Abre el plug-in cuya asignacin deseas eliminar.
Elige la asignacin que deseas eliminar en el men


Delete Current Map.
Haz clic en Delete.
Cmo se guarda la configuracin de la

asignacin de plug-in predeterminada
Las configuraciones de asignacin predeterminadas

se guardan como preferencias globales (para todo
el sistema) de Pro Tools, de modo que se aplican a
todas las sesiones que abras o crees en dicho sistema.
Si tiene previsto trabajar con la misma asignacin
de plug-in en varias sesiones, haz una copia de
seguridad de la configuracin mediante la
exportacin de todas las asignaciones de plug-ins
regularmente y guarda el archivo .pim con las
sesiones.
Para eliminar todas las asignaciones de plug-ins

del sistema:
1
Abre cualquier mdulo en la sesin.

Delete All Maps.
Haz clic en Delete.
Definir una asignacin de plug-in

personalizada como asignacin
predeterminada
En lugar de la asignacin predeterminada de fbrica,
puedes definir una asignacin de plug-in personalizada
como asignacin predeterminada.
Cuando establece como valor predeterminado una
asignacin de plug-in personalizada, esta asignacin
se aplica en toda la sesin. Todas las instancias de
dicho plug-in que se establecieron en la asignacin
predeterminada de fbrica o en otra asignacin
predeterminada personalizada, se cambian al nuevo
valor predeterminado.
Si cambias la asignacin de parmetros en la
asignacin de plug-in personalizada que se ha
establecido como predeterminada, los cambios se
propagan a todas las instancias del plug-in que utilizan
dicho valor predeterminado.
Cuando se exporta una asignacin de plug-in,
tambin se exporta la configuracin de la asignacin predeterminada para dicho plug-in.
Cuando se importa dicha asignacin, la configuracin predeterminada tambin se actualiza
y todas las instancias del plug-in cambian al
nuevo valor predeterminado.
Para establecer una asignacin de plug-in

personalizada como la asignacin de plug-in
predeterminada:
1
Abre el plug-in cuya asignacin de plug-in

predeterminada deseas cambiar.
Elige la asignacin que deseas usar como nuevo

valor predeterminado en el men desplegable
Map Presets.

Set As Default.
Ocultar pginas de asignacin

de plug-in predeterminadas
Cuando creas una asignacin de plug-in personalizada,
los parmetros se organizan en pginas que se
corresponden con los grupos de controles que aparecen
en una superficie de control.
Cuando navega por los controles para buscar un
plug-in de una superficie de control, se muestran
primero las pginas de asignaciones de plug-ins
personalizadas y despus, las pginas de la asignacin
predeterminada de fbrica.
Puedes ocultar las pginas predeterminadas de fbrica
de un plug-in de modo que en la superficie de control
solo aparezcan las pginas personalizadas. Esta
funcin se aplica a todas las instancias de plug-in.
989
Para ocultar las pginas predeterminadas de fbrica

de una asignacin de plug-in:
1
Abre el plug-in cuyas pginas de asignacin de

plug-in predeterminadas deseas ocultar.

Hide Factory Default Pages.
Exportacin e importacin de
Las asignaciones de plug-ins se pueden exportar
como archivos .pim para usarlas en otros sistemas
Pro Tools.
Cuando se exportan asignaciones de plug-ins, puedes
optar por guardar los archivos de asignaciones de cada
plug-in o puedes guardar un nico archivo de
asignaciones que contenga todas las asignaciones de
plug-ins del sistema.
En los sistemas D-Control y D-Command, si
exportas todas las asignaciones de plug-ins,
tambin se exportan al mismo archivo las
asignaciones de plug-ins del fader personalizado.
Si deseas ms informacin, consulta la Gua
de D-Control o la Gua de D-Command.
Para exportar una asignacin de plug-in:
1
Abre el plug-in cuya asignacin deseas exportar.
Elige la asignacin que deseas exportar en el men

990

Export Current Plug-In Map.
Elige una ubicacin para el archivo de asignaciones.
Haz clic en Save.
Para exportar todas las asignaciones de plug-in

del sistema a un nico archivo de asignaciones:
1
Abre cualquier mdulo en la sesin.
En el men desplegable Map Options, elige Export

All Plug-In Maps.
Elige una ubicacin para el archivo de asignaciones.
Haz clic en Save.
Para importar un archivo de asignaciones:

1
Abre el plug-in en el que deseas importar una

asignacin de plug-in.

Import Plug-in Maps From File.
Encuentra el archivo de asignaciones de plug-ins

(.pim) que deseas importar.
Haz clic en Open.
Aplicacin de la funcin
Bypass a plug-ins
A los plug-ins se les puede aplicar la funcin Bypass
en la ventana Plug-In o en la vista de inserciones de
las ventanas Mix o Edit.
Para aplicar la funcin Bypass a un plug-in, ejecuta
Haz clic en el botn Effect Bypass de la ventana

de plug-in.
y haz clic en el botn de insercin del plug-in de la
ventana Mix o Edit.
Cuando se ha aplicado la funcin Bypass a un plug-in,

el botn Insert es de color azul. Si se aplica la
funcin Bypass a alguno de los canales de un plug-in
multimono, el botn Insert es de color prpura.
omitido (azul)
no omitido
Reverb Omite todos los plug-ins Reverb en todas
las pistas seleccionadas en la sesin.

Delay Omite todos los plug-ins Delay en todas las
pistas seleccionadas en la sesin.

Modulation Omite todos los plug-ins Modulation
en todas las pistas seleccionadas en la sesin.
Comandos de teclado para omitir

inserciones
Pro Tools proporciona nuevos comandos de

teclado+clic para omitir inserciones en pistas
seleccionadas en la ventana de mezcla.
Indicacin de estado de plug-in omitido
Para omitir o puentear ciertas inserciones utilizando
el men de pista, elige:
1
Selecciona las pistas en las que quieras omitir

envos. Para seleccionar varias pistas, pulsa la
tecla Mays mientras haces clic sobre ellas; o
pulsa Opcin (Mac) o Alt (Windows) y haz clic
para seleccionar todas las pistas.
Elige Track Bypass Insert.
Selecciona (o deselecciona) una de estas opciones:
All Omite todas las inserciones en todas las pistas
seleccionadas en la sesin.
Inserciones AE Omite las inserciones AE en todas

Inserciones F-J Omite las inserciones AE en todas

EQ Omite todos los plug-ins EQ en todas las pistas
seleccionadas en la sesin. Para aquellos plug-ins

que estn disponibles en varias categoras (como
Channel Strip), solo se omite la porcin de EQ del
plug-in.
Dynamics Omite todos los plug-ins Dynamics en
todas las pistas seleccionadas en la sesin. Para

aquellos plug-ins que estn disponibles en varias
categoras (como Channel Strip), solo se omite la
porcin Dynamics del plug-in.
Haz clic en un botn de asignacin de insercin

al mismo tiempo que pulsas la tecla Control (Mac)
o Inicio (Windows) en la ventana de mezcla o en la
de edicin para omitirla y todas las inserciones bajo
ella en una pista.
Haz clic en un botn de asignacin de insercin al

mismo tiempo que pulsas las teclas Control+Opcin
(Mac) o Inicio+Alt (Windows) en la ventana de
mezcla o en la de edicin para omitirla y todas las
inserciones bajo ella en todas las pistas. Esto te permite
omitir todas las inserciones en tu sesin mediante
un solo clic.
Pulsa Mays+A para omitir (o no omitir) todas

las inserciones en las pistas seleccionadas.
Pulsa Mays+1 para omitir (o no omitir) las

inserciones A-E en las pistas seleccionadas.
Pulsa Mays+2 para omitir (o no omitir) las

inserciones F-J en las pistas seleccionadas.
Pulsa Mays+E para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins EQ en las pistas seleccionadas.
Pulsa Mays+C para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins Dynamics en las pistas seleccionadas.
Pulsa Mays+V para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins Reverb en las pistas seleccionadas.
Pulsa Mays+D para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins Delay en las pistas seleccionadas.
Pulsa Mays+W para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins Modulation en las pistas seleccionadas.
991
Vinculacin y desvinculacin
de controles en plug-ins
multimono
Cuando se usa un plug-in multimono en una pista
estreo o en una pista multicanal estreo o de ms
canales (solo Pro Tools HD), los controles estn
vinculados de forma predeterminada. El ajuste del
control de ganancia en un canal, por ejemplo, ser
efectivo en todos los canales.
Se pueden desvincular controles de plug-in multimono
en canales concretos de una pista y editarlos
independientemente. Tambin podrs vincular de
forma selectiva los controles de canales concretos.
Uso de inserciones de
hardware
Puedes conectar dispositivos externos, como
procesadores de reverberacin o efectos, al sistema
Pro Tools y usarlos como insertos de hardware en
pistas o submezclas concretas.
Las inserciones de Pro Tools usan canales de entrada
y salida de hardware que se corresponden para enviar
y retornar el audio. Se pueden definir inserciones y
asignar canales a canales de interfaz de audio en el
cuadro de dilogo I/O Setup.
Si vas a usar un dispositivo como insercin, asegrate
de conectar el dispositivo para que coincidan las
entradas y salidas del sistema. Por ejemplo, una
insercin de hardware suministrada por las salidas
78 debe devolverse a las entradas de hardware 78.
Se puede aplicar una compensacin de retardo

a las inserciones de hardware. Consulta
Pgina H/W Insert Delay (compensacin) en
la pgina 67.
Selector de canal
Selector de canal y controles de vinculacin (con

vinculacin desactivada)
Para desvincular los controles en un plug-in
multimono:
Elige Setup I/O y, a continuacin, haz clic en

la pestaa Insert.
Selecciona una ruta de insercin o haz clic en

New Path para crear una ruta de insercin.
Para vincular los controles de canales concretos:
Anula la seleccin del botn de vnculo principal,

si an est seleccionado.
Haga doble clic en el nombre de ruta para escribir

el nombre de ruta personalizado para la insercin.
Asegrate de que el camino de insercin se

configure en el formato correcto (mono, estreo,
etc.).
Asigna inserciones en la cuadrcula de canal segn

sea necesario. Las rutas de insercin y salida tienen
reglas especiales acerca de la asignacin de canales
(consulta Caminos vlidos y requisitos en la
pgina 89).
Anula la seleccin del botn de vnculo principal.
Para acceder a los controles de un canal concreto:
En el selector de canal, selecciona el canal.
Haz clic en los botones de activacin de vnculo

para los canales cuyos controles desee vincular.
Vinculacin de todos los canales excepto LFE

992
Para definir una insercin de hardware:
Asignacin de inserciones de
hardware
Conexin e integracin de
dispositivos externos
Para asignar una insercin de hardware a una pista:
Se pueden conectar dispositivos analgicos o digitales

externos a Pro Tools con conexiones dedicadas. El
nmero y el tipo de conexiones dependen de la clase de
sistema.
Selecciona una insercin desde el selector de

insercin de pista.
Para conectar un dispositivo externo a un sistema

Pro Tools:
Seleccin de una insercin de E/S de hardware
Ventana de insercin de hardware
Aplicacin de la funcin Bypass

a inserciones de hardware
Las inserciones de hardware no ofrecen un control
Bypass. Para monitorizar la reproduccin sin una
insercin de hardware, configrela en Inactive,
elimnela mediante la reasignacin a No Insert o usa
un conmutador de Bypass en el mismo dispositivo
de hardware. (Consulta Desactivacin de inserciones
en la pgina 969 para ms informacin).
Conecta una salida no usada (o un par de salidas

para un dispositivo estreo) del sistema Pro Tools
a una entrada del procesador de seal externo.
Conecta la salida del procesador de seal externo

a una entrada no usada (o un par de entradas para
un dispositivo estreo) del sistema Pro Tools.
Define los puertos fsicos que se encaminan a los

puertos de entrada y salida de Pro Tools, segn
corresponda, en el cuadro de dilogo Hardware
Setup o en el cuadro de dilogo I/O Setup.
En el cuadro de dilogo I/O Setup, define las rutas

de salida, entrada o insercin segn proceda.
Si va a usar un dispositivo como insercin, asegrese

de conectar el dispositivo para que coincidan las
entradas y salidas del sistema. Por ejemplo, si deseas
usar las salidas 78, la insercin tambin debe emplear
las entradas 78.
Para ms informacin sobre la conexin de
dispositivos externos, consulta la Gua de usuario
incluida con el sistema.
Conexin digital de unidades de

efectos
Si deseas usar las entradas y salidas digitales en el
sistema Pro Tools, como envos y retornos de efectos
a un dispositivo de efectos digital, Pro Tools debera
ser el reloj maestro en la mayora de los casos.
Configura el dispositivo de efectos digital para que
acepte un reloj digital externo y que de esta manera
se sincronice con Pro Tools.
993
Para establecer un envo digital a un dispositivo

externo en sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD
Native:
1
Selecciona la interfaz de audio de la lista de

perifricos (HD I/O, HD MADI o HD OMNI).
Selecciona un formato de audio y de reloj, y

configura el par de canales apropiado a Digital.
En el men desplegable Clock Source, elige

Internal.
Uso de fuentes de reloj externas

(para grabar y monitorizar)
Al grabar o monitorizar, Pro Tools puede sincronizarse
con una fuente de reloj externa. Las opciones del
reloj externo pueden diferir en funcin del sistema
Pro Tools que se utilice.
Sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native
Los sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native

pueden recibir una seal de reloj externa a travs
de cualquiera de las entradas digitales de cualquier
interfaz de audio Avid HD (incluidas AES/EBU,
S/PDIF y Optical).
Para configurar un envo digital en un dispositivo

externo en un sistema Pro Tools con 003, 003 Rack+
o 003 Rack:
1
Elige Setup Playback Engine y selecciona el

perifrico.
Si el dispositivo externo est conectado a los

conectores S/PDIF RCA, anula la seleccin del
reflejo S/PDIF. Cuando el reflejo S/PDIF est
activado, la salida digital en los conectores S/PDIF
RCA refleja exactamente la salida de los canales 1-2
analgicos.
Si el dispositivo externo est conectado a los
puertos Optical, elige un formato (normalmente
S/PDIF para un dispositivo de efectos) en el men
desplegable Optical Format.
3
En el men desplegable Clock Source, elige

Internal.
O configura el cuadro de dilogo I/O Setup con

nombres de ruta nuevos para la direccin de efectos.
Si configuras Optical Format en S/PDIF,
Pro Tools buscar en el puerto Optical entradas
de audio e ignorar las entradas de audio en
los jacks S/PDIF RCA.
994
Para ms detalles sobre conexiones de interfaces

de audio, consulta la gua de tu interfaz de audio.
Para seleccionar una fuente de reloj externa para
los sistemas Pro Tools|HDX o Pro Tools|HD Native:
1
Selecciona la interfaz Pro Tools|HD que

corresponda para que su configuracin aparezca
en la pgina principal.
Si fuera necesario, activa el formato digital

correspondiente (si an no lo has hecho, segn
las instrucciones de la Gua de usuario o de la
Gua de I/O).
Configura Clock Source para que concuerde con

el tipo de entrada.
Configura la direccin de entrada de la fuente

digital mediante los mens desplegables Input y
Output, si fuera necesario.

dilogo Hardware Setup.
Sistemas Pro Tools con 003, 003 Rack+ o 003 Rack
Pro Tools puede recibir seales de reloj externo de

la entrada ptica o la entrada S/PDIF.
Para configurar una fuente de reloj externo para un

sistema Pro Tools con 003, 003 Rack+ o 003 Rack:
1

el tipo de entrada.
Si eliges Optical, asegrate de que el valor de

Optical Format coincida con el tipo de entrada
ptica que envas al sistema Pro Tools.
Si configuras Optical Format en S/PDIF,
Pro Tools buscar en el puerto Optical el reloj
externo y no tendr en cuenta ninguna entrada
de reloj en los jacks S/PDIF RCA.
Para seleccionar una fuente de reloj externa de

Pro Tools con Mbox Pro, Mbox 2 Pro, Mbox
(3. generacin) o Mbox 2:
1
Selecciona SPDIF (Windows) o SPDIF/RCA (Mac)

en el men desplegable Clock Source.

El dispositivo de entrada digital debe estar
conectado y encendido para que Pro Tools se
sincronice con l. Si el dispositivo de entrada no
est encendido, Clock Source se debe configurar
en Internal.
Sistemas Pro Tools con Eleven Rack
Pro Tools puede recibir seales de reloj externo de

la entrada AES/EBU o la entrada S/PDIF.
Para seleccionar una fuente de reloj externa para
Eleven Rack:
1

el tipo de entrada.
Sistemas Pro Tools con Mbox Pro, Mbox 2 Pro,

Mbox (3. generacin) o Mbox 2
Pro Tools puede recibir seales de reloj externas desde

la entrada S/PDIF de estos interfaces.
995
996
Captulo 45: Automatizacin

Pro Tools presenta la automatizacin dinmica de los
controles de mezcla en cada uno de los tipos de pista.
Puedes escribir los movimientos de automatizacin y
verlos en tiempo real durante la reproduccin y
grabacin de la sesin. Tambin puedes editar datos
de automatizacin con las mismas tcnicas que usas
para editar audio y datos MIDI.
Precisin de automatizacin
con superficies de control
Superficies de control Las superficies de control
D-Control, D-Command, ProControl, C|24 y

Command|8 (as como las interfaces 003) son
compatibles con las caractersticas de automatizacin
de Pro Tools. Las superficies de control de Pro Tools
ofrecen una resolucin de fader de 10 bits o 1.024
pasos. Pro Tools interpola esta entrada a una resolucin
de 24 bits en reproduccin, con lo que se obtiene una
automatizacin de fader fluida y precisa.
Para ms informacin sobre el uso de superficies
de control para crear automatizacin de mezcla,
consulta la gua de tu superficie de control.
EUCON Las superficies de control de Avid que
utilizan EUCON proporcionan faders y controles
rotatorios con una resolucin de 12 bits.
Superficies de control MIDI La mayora de las
Perspectiva general de la
automatizacin
Pro Tools ofrece muchas opciones para llevar a cabo
las tareas de grabacin, sustitucin y edicin de datos
de automatizacin.
Los pasos bsicos para la grabacin con
automatizacin son:
Activa el tipo de automatizacin que desees grabar
(volumen, panormico de audio, silenciamiento,
nivel de envo, panormico de audio de envo,
silenciamiento de envo o automatizacin de
plug-in).
Coloca las pistas adecuadas en modo de escritura
de automatizacin (Write, Touch, Latch o modo
Trim).
Si est automatizando un plug-in, activa los
controles individuales del plug-in para que se
automaticen.
Configura los plug-ins, salidas o envos que
contienen datos de automatizacin en modo
Automation Safe para evitar que se sobrescriban.
Comience la reproduccin para iniciar la grabacin
de automatizacin y ajuste los controles segn
proceda. Pro Tools recuerda todas las acciones
realizadas en los controles activados.
superficies de control MIDI tienen una resolucin

de 7 bits (o 128 pasos). Pro Tools interpola esta entrada
a una resolucin de 24 bits en reproduccin, con lo que
se obtiene una automatizacin de fader fluida y precisa.
997
Para editar automatizacin una vez grabada:

Repite los pasos anteriores para escribir
automatizacin nueva sobre la informacin anterior.
Edita grficamente la informacin de
automatizacin en la ventana Edit.
Corte, copie, pegue o elimine la informacin de
automatizacin (salvo restricciones).
En los master faders se incluyen los parmetros

siguientes:
Volume
Ajuste de volumen (solo Pro Tools HD)
En las pistas MIDI se incluyen los controles
siguientes:
MIDI Volume
MIDI Pan
Listas de reproduccin de
automatizacin
Cada pista de Pro Tools contiene una sola lista de
reproduccin de automatizacin para cada parmetro
que se puede automatizar.
En las pistas de audio se incluyen los controles
siguientes:
Volume
Panorama
Silencio
Send Level
Ajuste de nivel de envo (solo Pro Tools HD)
Panorama de envo
Send Mute
Controles de Plug-In
En las pistas de entrada auxiliar se incluyen los
parmetros siguientes:
Volume
Silencio
Panorama
998
MIDI Mute
En las pistas de instrumento se incluyen los controles
siguientes:
Volume (audio)
Ajuste de volumen (audio) (solo Pro Tools HD)
Mute (audio)
Pan (audio)
En pistas VCA Master (solo Pro Tools HD), estos
parmetros incluyen:
Volume
Volume Trim
Silencio
Puedes mostrar y editar cada una de estas listas de
reproduccin automatizables de Pro Tools, incluso
durante la reproduccin.
Adems, podrs mostrar y editar en las pistas MIDI
y de instrumento otros datos continuos de controlador
MIDI (como rueda de modulacin, Breath Controller,
controlador con pedal o controlador sostenido) de
manera parecida. Para ms informacin sobre la
edicin de datos MIDI, consulta Eventos continuos
de controlador en la pgina 666.
automatizacin con clips de
audio y MIDI
Pro Tools gestiona clips de audio y sus
correspondientes listas de reproduccin de
automatizacin de manera distinta a los clips MIDI
y sus listas de reproduccin de automatizacin.
Pistas de audio
En las pistas de audio, los datos de automatizacin

se encuentran en una lista de reproduccin aparte
de los datos y clips de audio. Cada lista de reproduccin
de edicin de una pista de audio comparte los mismos
datos de automatizacin.
Pistas de instrumento y MIDI
En las pistas MIDI y de instrumento, todos los datos

de controladores, salvo datos de silenciamiento MIDI
o datos de silenciamiento de audio (solamente en
pistas de instrumento) quedan almacenados en el clip
MIDI que los contiene. Cada lista de reproduccin de
edicin de una pista est separada y representa una
interpretacin definida completa con la automatizacin
de controlador.
Los datos de silenciamiento MIDI son
independientes de los datos en un clip MIDI.
As puede silenciarse la reproduccin de pistas
MIDI o de instrumento individuales en Pro Tools
sin alterar los datos de controlador.
automatizacin de ajuste
El sistema dispone de listas de reproduccin de

automatizacin de ajuste para el volumen y para el
ajuste de nivel de envo. El ajuste de volumen est
disponible en todos los tipos de pista a excepcin
de las pistas MIDI. El ajuste de nivel de envo solo
est disponible en pistas de audio.
Cada lista de reproduccin de automatizacin de

ajuste muestra la posicin del fader de ajuste con
una automatizacin de punto crtico de color amarillo
que se puede editar. Para obtener ms informacin
sobre las listas de reproduccin de ajuste, consulta
Modo Trim en la pgina 1002 y Vista de
edicin mltiple y
automatizacin de pistas de
audio
Todas las listas de reproduccin de edicin de una
sola pista de audio comparten los mismos datos de
automatizacin. Cuando se graban o editan datos
de automatizacin en una pista de audio, los datos se
guardan en la lista de reproduccin de automatizacin
de la pista correspondiente, con lo que se podr
editar con los clips de audio vinculados o al margen
de ellos.
Los datos de controlador continuo MIDI siempre
siguen la edicin de clips, a excepcin de
silenciamiento. Para ms informacin, consulta
Pistas de instrumento y MIDI en la pgina 999.
Al copiar o cortar datos de audio de una pista en
la vista de forma de onda, los datos de automatizacin
subyacentes tambin se cortarn o copiarn.
Si pegas datos de audio de otras ubicaciones o

pistas en una lista de reproduccin de edicin, podrs
modificar los datos de automatizacin subyacentes
en la pista.
Cuando ajustas clips utilizando la opcin Edit Trim,

los datos de automatizacin subyacentes no cambian.
Para ms informacin, consulta Edicin de

999
Duplicacin de pistas para

edicin de lista de reproduccin
El comando Duplicate Track permite realizar una
copia de trabajo de una pista para experimentar con
encaminamientos, plug-ins y automatizacin. De este
modo se evita editar o sobrescribir la pista original
y los datos de automatizacin correspondientes.
Para ms informacin, consulta Duplicacin
Modos de automatizacin
Los modos de automatizacin controlan la manera
en que se escriben y reproducen los datos de
automatizacin de una pista. Cada pista incorpora un
selector de modo de automatizacin para seleccionar
el modo de automatizacin de la pista.
Modo desactivado
El modo Off desactiva la automatizacin de todos
los controles automatizables:
Volume
Panorama
Silencio
Volumen de envo, panormico de audio y
silenciamiento
Controles de Plug-In
Volumen MIDI, panormico de audio y
silenciamiento
En modo Off, no se tienen en cuenta los datos de
automatizacin de estos parmetros durante la
reproduccin. El resto de informacin de controlador
MIDI se enva.
La automatizacin puede conmutarse de estado
desconectado a otro modo de automatizacin durante
la grabacin o la reproduccin.
1000
Modo de lectura
El modo Read reproduce la automatizacin escrita
anteriormente para una pista.
Modo Write
El modo Write escribe automatizacin desde el
momento en que comienza la reproduccin hasta el
que se detiene y borra cualquier dato de automatizacin
escrito anteriormente para la duracin del pase de
automatizacin.
AutoMatch se puede aplicar a un pase de
automatizacin Write. Consulta AutoMatch Time
en la pgina 1005.
Opcin After Write Pass, Switch To
Puedes definir Pro Tools para que cambie

automticamente al modo Touch o al modo Latch,
o que permanezca en el modo Write tras completar
el pase de automatizacin en ese modo.
Para definir el modo de automatizacin tras un
pase Write:
1
En Automation, selecciona una opcin After Write

Pass, Switch To (Touch, Latch o No Change).

Preferences.
Modo Touch
El modo Touch solo escribe automatizacin cuando
se toca o se hace clic con el ratn en un fader o un
conmutador. Cuando se suelta el fader, se detiene
la escritura de automatizacin y el fader vuelve a la
posicin automatizada anterior a una velocidad
determinada por la configuracin AutoMatch y
Touch Timeout. Consulta Pestaa Automation de
Preferences en la pgina 1004.
En modo Touch, algunas superficies de control

comienzan la escritura de automatizacin con solo
tocarlas. Incluyen los controladores de faders sensibles
al tacto, como D-Control, D-Command, ProControl,
C|24, 003, o Command|8.
Con las dems superficies en modo Touch, la escritura
de automatizacin no comienza hasta que el fader
alcanza el punto de paso o la posicin automatizada
anterior. Una vez alcanzado el punto de paso con el
fader, o con un control rotatorio no sensible al tacto,
la escritura de automatizacin comienza y contina
hasta que detenga el desplazamiento del fader.
AutoJoin Permite reanudar la escritura de
automatizacin en modo Latch.

Join Permite reanudar la escritura de automatizacin
de forma manual en modo Latch. Join solo est
disponible con superficies de control compatibles.
Para activar AutoJoin desde Pro Tools:
1
Elige Window Automation.
Haz clic en el botn AutoJoin.
Modo Latch
El modo Latch funciona de la misma manera que el
modo Touch: escribe automatizacin solo si toca o
desplaza un control. Sin embargo, a diferencia de
Touch, la escritura de automatizacin contina hasta
que se detiene la reproduccin o fundido de
salida del pase de automatizacin cambiando el
modo de automatizacin a Read o Touch.
AutoMatch se puede aplicar a un pase de
automatizacin Latch. Consulta AutoMatch Time
en la pgina 1005.
El modo Latch es un modo til para automatizar
controles de panormico de audio y plug-ins en
controles rotatorios no sensibles al tacto, ya que no
vuelve a su posicin anterior al soltar un control.
Botn AutoJoin Enable en la ventana de automatizacin
Consulta la gua de tu superficie de control para

ms datos sobre el uso de Join y AutoJoin en
esos equipos.
Consulta tambin Escritura de automatizacin

en el principio, el fin o en toda la pista o seleccin
en la pgina 1037.
AutoJoin con modo Latch

Pro Tools proporciona dos mtodos para reanudar

la automatizacin de escritura en controles que estaban
activos en el momento en que se detuvo el transporte:
1001
Indicador de AutoJoin
Tras un pase de automatizacin en modo Latch con

AutoJoin activado, el indicador de AutoJoin aparece
en la ventana Edit de Pro Tools.
Modo Touch/Latch
El modo de automatizacin de toque/bloqueo sita

el control de volumen de la pista en el modo de toque
y el resto de controles que se pueden automatizar en
el modo de bloqueo.
En el modo Touch/Latch, el control de volumen sigue
el mismo comportamiento que Touch; escribe la
automatizacin cuando se toca y vuelve a los niveles
escritos anteriormente cuando deja de presionarse.
El resto de controles siguen el comportamiento de
Latch; escriben la automatizacin cuando se tocan
y continan hasta que se detiene la reproduccin o hasta
que pincha para salir de la escritura de automatizacin.
Indicador AutoJoin de la ventana Edit
El indicador de AutoJoin consiste en una lnea vertical

que seala el lugar en que se detuvo el ltimo pase
de automatizacin, as como el punto en que tendr
lugar la unin automticamente en todas las pistas
que se estaban escribiendo durante ese pase anterior.
La lnea desaparece en cuanto se reanuda la escritura
de automatizacin.
Para usar Join o AutoJoin para reanudar la
escritura en los controles que estaban escribiendo
cuando se detuvo el transporte, reinicie el
transporte antes del indicador de AutoJoin.
1002
Seleccin del modo Touch/Latch
Modo Trim
Pro Tools HD puede ajustar datos de automatizacin

existentes de volumen de pista y nivel de envo en
tiempo real. La automatizacin de panormico de
audio, silenciamiento y plug-in no se pueden
ajustar de esta manera. El modo Trim funciona en
combinacin con otros modos de automatizacin
(Read, Touch, Latch, Touch/Latch y Write) y es
til cuando deseas conservar todos los movimientos
de automatizacin de volumen, pero debe ajustar los
niveles ms altos o ms bajos para equilibrar una
mezcla. Para ms informacin, consulta Modos
de automatizacin de ajuste en la pgina 1003.
Al escribir automatizacin en modo Trim, los

movimientos de fader escriben valores relativos
ms que absolutos. Los datos de automatizacin
existentes se modifican segn la cantidad de aumento
o disminucin (o el valor delta) indicado por los faders.
La automatizacin puede conmutarse del modo

Trim Off a otro modo de automatizacin durante la
grabacin o la reproduccin.
Modo Read Trim
Modos de automatizacin de
ajuste
En el modo Read Trim, los ajustes de volumen y de

nivel de envo se desactivan de la lista de reproduccin
de automatizacin principal y siguen cualquier
movimiento de automatizacin de ajuste. Durante
la reproduccin puedes mover un fader de ajuste para
escuchar nuevos valores de ajuste, pero no se escribe
ningn movimiento de automatizacin. Cuando se
suelta el fader de ajuste, vuelve a los valores de
automatizacin anteriores.
Cuando una pista est en modo de automatizacin

Trim (a excepcin de cuando est en Trim Off), sus
principales faders de volumen y todos los faders de
nivel de envo se muestran de color amarillo. Durante
el ajuste, el indicador de volumen de una pista o el
indicador de nivel de envo muestra la escritura de
los valores delta en lugar de los valores absolutos.
Si una pista no contiene automatizacin de ajuste,

puedes desplazar un fader de ajuste durante la
reproduccin para escuchar nuevos valores de
ajuste, pero no se escribe ningn movimiento de
automatizacin. El fader de ajuste conserva su posicin
hasta que la pista se elimina del modo Trim o hasta
que lo combina manualmente en el nivel de ajuste.
El comportamiento de los modos de automatizacin

Trim depende de la configuracin de la opcin
Coalesce Trim Automation. Consulta Combinacin
de automatizacin de trimming en la pgina 1036.
Cuando este modo est activado, los controles no

recortables (todos los controles menos volumen de
pista y nivel de envo) se comportan como si estuvieran
en modo Read normal (no se escribe ningn dato
de automatizacin).
Cuando el modo Trim est activado, los controles

no ajustables se comportan igual que en los modos
de automatizacin estndar, con la excepcin del
modo Write/Trim Write, en el que los controles no
ajustables funcionan como en modo Touch.
Modo Trim Off
Trim Off desactiva la escritura y la lectura de todos

los movimientos de automatizacin (principal y ajuste)
de una pista. Durante la reproduccin no se tienen
en cuenta los movimientos de automatizacin. Cuando
una pista se establece en el modo Trim Off, los faders
de ajuste se definen temporalmente en cero.
Si se cambia una pista al modo Trim Off, se puede
combinar la automatizacin de ajuste en dicha pista
en funcin de la configuracin de la opcin Coalesce
Trim Automation. Consulta Combinacin de
automatizacin de trimming en la pgina 1036.
Modo Touch Trim
En el modo Touch Trim, los faders de volumen y de

nivel de envo se desactivan de la lista de reproduccin
de automatizacin principal y siguen cualquier
movimiento de automatizacin de ajuste. Cuando
se toca un fader de ajuste, se inicia la escritura de la
automatizacin. Cuando se suelta el fader, se detiene
la escritura y al fader vuelve a los valores de
automatizacin anteriores.
La velocidad de retorno del fader a los valores de
ajuste anteriores viene determinada por la opcin
AutoMatch Time especificada en la pgina
Automation de Preferences. Para ms informacin,
consulta AutoMatch Time en la pgina 1005.
1003

ajustables (todos los controles menos volumen de pista
y nivel de envo) se comportan como si estuvieran
en modo de toque (siguen la automatizacin escrita
previamente hasta que se tocan). Cuando se tocan,
se escriben las posiciones absolutas hasta que se suelta
el control o se detiene la reproduccin.
Modo Latch Trim
En el modo Latch Trim, los faders de ajuste de

volumen y de nivel de envo se desactivan de la lista
de reproduccin de automatizacin principal y siguen
cualquier movimiento de automatizacin de ajuste.
Cuando se toca un fader de ajuste, se inicia la escritura
de la automatizacin. La escritura de la automatizacin
de ajuste contina hasta que se detiene la reproduccin
o hasta que pincha para salir de la escritura de
automatizacin.
recortables (todos los controles menos volumen de
pista y nivel de envo) se comportan como si estuvieran
en modo Latch (siguen la automatizacin escrita
previamente hasta que se tocan). Al tocarlos, se
escribirn las posiciones absolutas hasta que se detenga
la reproduccin.
Cuando el modo de ajuste de escritura est activado,

los controles no ajustables (todos los controles menos
volumen de pista y nivel de envo) no estn en modo
de escritura, pero se comportan como si estuvieran en
modo normal de toque (no se escribe automatizacin
a no ser que se toque un control). Esto evita que
los controles sobrescriban todos los datos de
automatizacin en cada pase en modo Write Trim.
El parmetro After Write Pass, Switch To
afecta al modo de ajuste de escritura. Despus
de un pase de automatizacin en modo Write/Trim,
las pistas cambian de manera automtica a la
versin del modo Trim de la opcin especificada
con este parmetro.
Pestaa Automation de
Preferences
Pro Tools ofrece varias opciones para controlar la
escritura y reproduccin de datos de automatizacin.
Para mostrar las preferencias de automatizacin:
Modo Touch/Latch Trim
En el modo Touch/Latch Trim, los faders de volumen

y de nivel de envo se desactivan de la lista de
reproduccin de automatizacin principal y siguen
cualquier movimiento de automatizacin de ajuste.
El fader de ajuste de volumen principal sigue el
comportamiento del modo Touch Trim, mientras
que los faders de ajuste de nivel de envo siguen el
comportamiento del modo Latch Trim.
Modo Write Trim
En el modo Write Trim, se inicia la escritura de la

automatizacin de ajuste para el volumen y los niveles
de envo tan pronto como se inicia la reproduccin,
y contina hasta que se detiene la reproduccin o
hasta que pincha para salir de la escritura de la
automatizacin.
1004
Pgina Mixing de Preferences, Automation
Para ms informacin acerca de las preferencias

de automatizacin de Pro Tools, consulta
Preferencias de mezcla en la pgina 108.
Niveles de envo y modo Trim

Puedes definir Pro Tools para que excluya los niveles

de envo del modo Trim, de modo que solo el volumen
principal pase al modo Trim cuando una pista se
establezca en este modo. Esta opcin le ofrece ms
flexibilidad para configurar los niveles de envo en
el modo Trim.
Para excluir los niveles de envo del modo Trim:
1
2

En Automation, anula la seleccin de Include
Sends in Trim Mode.
Una automatizacin no combinada de un envo

todava puede combinarse si se ha combinado
la otra automatizacin de su pista, incluso si se
ha anulado la seleccin de la opcin Include
Sends in Trim Mode.
3
Smoothing
Cuando se producen movimientos de automatizacin
(incluidos movimientos de ajuste) con un control
continuo, Pro Tools graba los movimientos como
una serie de pasos pequeos, lo que produce un patrn
con forma de escalera con muchos puntos crticos.
Si se Ejecuta el suavizado de forma adecuada, este
patrn con forma de escalera se convierte en una
sola rampa desde un punto crtico hasta el siguiente.
(La opcin de suavizado no se aplica a los controles
conmutados tales como mutes o plug-ins a los que
se ha aplicado la funcin Bypass). Con la opcin
de suavizado activada, los datos de automatizacin
resultantes suelen ser una representacin ms precisa
de los movimientos de automatizacin reales.
Reduccin
La opcin Thinning reduce automticamente el nmero
total de puntos crticos en la lista de reproduccin de
automatizacin (incluidas las listas de reproduccin
Trim) para aumentar el rendimiento del sistema. La
cantidad de reduccin aplicada viene determinada por
la configuracin de la opcin Degree of Thinning de
la pgina Automation Preferences. Si la cantidad
de reduccin es muy alta, la automatizacin resultante
puede diferir de manera notable de los movimientos
de automatizacin originales. La reduccin se aplica
solo a pistas de audio y no afecta a las pistas MIDI. Para
ms detalles, consulta Reduccin de automatizacin
en la pgina 1023.
AutoMatch Time
AutoMatch Time es la cantidad de tiempo que un fader
tarda en volver (de forma ascendente o descendente)
al nivel de automatizacin que todava tiene la pista,
una vez terminado el pase de automatizacin. Este
valor de tiempo se configura en la pgina Automation
Preferences (consulta Pestaa Automation de
Preferences en la pgina 1004).
AutoMatch se aplica automticamente a todos los
pases del modo Touch y se puede aplicar a los pases
Latch o Write.
Asimismo, AutoMatch Time determina la frecuencia
con que los valores delta grabados mediante Trim
devuelven un valor de 0 dB (valor delta cero).
La funcin AutoMatch funciona con controles
continuos (como volumen o panormico de audio)
haciendo que los valores vuelvan a los niveles
automatizados previamente. Hay controles escalonados
(por ejemplo, el tipo de EQ en el plug-in 1-Band EQ)
que proporcionan ms de dos escalones diferenciados
en el rango de funcionamiento. AutoMatch no afecta
a estos controles.
1005
Opcin Automation Follows Edit

Cuando est desactivado, los sucesos de automatizacin
no se ven afectados por las operaciones de edicin
de notas de audio o MIDI. Cuando est activado, los
sucesos de automatizacin se ven afectados por las
operaciones de edicin de notas de audio o MIDI.
Para habilitar o deshabilitar Automation Follows
Edit, efecta uno de estos procedimientos:
Selecciona o deselecciona Options Automation

Follows Edit.
Haz clic en el indicador Automation Follows Edit
en la ventana Edit. El indicador aparece resaltado
cuando est activado y no resaltado cuando est
desactivado.
El modo Automation Safe suspende la grabacin

de automatizacin de la salida, envo o plug-in de
la pista seleccionada en los que est activado. Tambin
puedes suspender la grabacin y reproduccin de
la automatizacin de sesin desde la ventana de
automatizacin. Consulta Activacin y suspensin
Vista de automatizacin
Pro Tools crea una lista de reproduccin distinta en la
ventana Edit para cada tipo de automatizacin de una
pista, incluida una lista de reproduccin para cada
tipo de automatizacin Trim. Estos datos se pueden
ver y editar de la misma manera que el audio y los
datos MIDI. Puedes cambiar las vistas de pista para
mostrar la automatizacin que deseas o puedes desvelar
una ruta de automatizacin bajo la pista al margen
de la vista de pista.
Se puede conmutar fcilmente entre vistas de
pistas distintas. Consulta Cambio de las vistas
Indicador Automatizacin sigue a edicin en la ventana

Edicin
Modo Automation Safe

Las salidas, los envos y los plug-ins se pueden
colocar en modo Automation Safe. En este modo, se
evitar sobrescribir la automatizacin asociada con esa
ventana Output (nivel de pista o envo, panormico
de audio, silenciamiento, etc.) o con el plug-in de
esa pista cuando se automaticen otros elementos en
esa pista.
Vistas de pista
Puedes visualizar datos de automatizacin por tipo
si seleccionas la correspondiente vista de pista.
Para visualizar una lista de reproduccin de
automatizacin en la vista de pista:
Haz clic en el selector de vista de pista y selecciona

la clase de automatizacin que deseas visualizar.
El modo Automation Safe activa el envo

Presentacin de una lista de reproduccin de
automatizacin estndar
1006
Las rutas de automatizacin y de controlador se pueden

mostrar u ocultar. Tambin puedes aadir o eliminar
rutas. Estas rutas se sitan siempre en la pista, pero
puedes cambiarles el tamao y reordenarlas por
separado.
Para mostrar u ocultar las rutas de automatizacin
bajo la vista de pista principal:
Haz clic en el botn Show/Hide Lanes
Para aadir una ruta:

Presentacin de listas de reproduccin de automatizacin
de ajuste
Haz clic en el botn Add Lane.
Para eliminar rutas:
Haz clic en el botn Remove Lane.
Para cambiar el tipo de automatizacin o de

controlador para una ruta:
Listas de reproduccin de automatizacin de ajuste
Rutas de automatizacin y
controlador
Haz clic en el selector de tipo de

automatizacin/controlador y selecciona el tipo
de automatizacin o de controlador que deseas.
En la ventana Edit, puedes visualizar los datos de

automatizacin y de controlador de una pista (al margen
de la vista de pista seleccionada). Cada pista ofrece
rutas de automatizacin y de controlador que permiten
editar los datos de automatizacin y de controlador
de la pista sin cambiar por ello la vista de pista. Puedes
editar los datos de automatizacin y de controlador
en las rutas exactamente igual que lo hara en diferentes
vistas de pista de automatizacin y controlador.
Seleccin del tipo de automatizacin para una ruta
Botn de
mostrar /
ocultar rutas
Eliminar ruta
Aadir ruta
Selector de tipo de automatizacin
Visualizacin de una ruta de automatizacin
1007
Para sustituir todas las rutas de automatizacin y

de controlador de una pista con una sola ruta del tipo
de automatizacin o de controlador especificado:
1
Haz clic con el botn derecho en el botn

Show/Hide Lanes
Selecciona el tipo de automatizacin o de

controlador que deseas.
Para volver a ordenar las rutas:
Para volver a ordenar las rutas en la pantalla, arrastra

la seccin del control de ruta a la nueva posicin en
la ventana Edit.
Presentacin de la
automatizacin de ajuste con la
lista de reproduccin principal
El aspecto de la automatizacin de ajuste depende

de cmo se ha establecido su combinacin. Consulta
Combinacin de automatizacin de trimming en la
pgina 1036.
Men contextual para seleccionar una nica ruta de

automatizacin o de controlador
Para cambiar la altura de todas las rutas de
automatizacin y de controlador de una pista, efecta
Haz clic con el botn derecho en la escala de

zoom vertical, justo a la derecha de los controles
de pista, y selecciona la altura deseada en el men
desplegable.
Arrastra el extremo inferior de cualquier columna
de controles de ruta hacia arriba o hacia abajo. El
cursor cambia para indicar que puedes cambiar el
tamao de la ruta.
Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) y
la tecla de flecha Arriba o Abajo para aumentar o
disminuir, respectivamente, la altura de cualquier
ruta que contenga el cursor de edicin o una
seleccin de edicin.
Para cambiar el tamao de la altura de una nica

ruta de automatizacin o de controlador para una
pista:
1008
Pulsa Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

seleccionas la opcin Lane Height.
Si no se ha establecido que la automatizacin tenga

que combinarse tras cada pase de automatizacin,
puedes visualizar los datos de la automatizacin de
ajuste junto con los datos principales de automatizacin
de volumen o de nivel de envo en la misma vista
de automatizacin. Esta presentacin de la
automatizacin de ajuste no se puede editar
directamente.
Para visualizar la lista de reproduccin de
automatizacin de ajuste junto con la lista principal
de reproduccin de automatizacin de las pistas:
Selecciona View Automation Trim Playlist.

Datos de
ajuste de
volumen
Datos de
volumen
Presentacin de la automatizacin de ajuste en la lista

de reproduccin de volumen principal
Presentacin de la lista de
reproduccin de automatizacin
compuesta
Si no se ha establecido que la automatizacin tenga que

combinarse tras cada pase de automatizacin, puedes
presentar una lista de reproduccin de automatizacin
compuesta que muestre la contribucin de la
automatizacin de ajuste a los datos de automatizacin
principales de ajuste o de nivel de envo. Esta
presentacin de la automatizacin compuesta no se
puede editar directamente.
Indicadores AutoMatch
Existen indicadores triangulares AutoMatch situados
en la parte inferior izquierda de cada banda de canal
en la ventana Mix. Cuando estn activados, indican
la direccin en la que se desplazar automticamente
el fader cuando est en el modo Auto-Matching.
La lista de reproduccin compuesta se muestra en

la lista de reproduccin de automatizacin principal
y en la lista de reproduccin de automatizacin de
ajuste.
Para ver la lista de reproduccin compuesta:
Selecciona View Automation Composite Playlist.
Indicador AutoMatch triangular en una banda de canal
Datos de ajuste de volumen

Lista de
reproduccin
compuesta
Datos de volumen
Presentacin de la automatizacin de ajuste y de la lista
de reproduccin compuesta en una lista de reproduccin
1009
Escritura de automatizacin
Puedes escribir automatizacin para todos los controles

automatizables desplazndolos durante la reproduccin
o la grabacin.

del modo de automatizacin en todas las pistas
que desees automatizar y define el modo de
automatizacin. Para un pase inicial de
automatizacin, selecciona Write.
Selecciona la opcin Enable Automation in

Record en las preferencias de Operation para
escribir automatizacin durante la grabacin.
Para escribir automatizacin en las pistas:
1
Comprueba que el tipo de automatizacin est

activado para escritura.
Configuracin del modo de automatizacin de una pista

4
Inicia la reproduccin para comenzar a escribir

automatizacin.
Desplaza los controles que desees automatizar

(como un fader de volumen de pista).
Cuando hayas terminado, detn la reproduccin.
Despus del primer pase de automatizacin, puedes

escribir automatizacin adicional en la pista sin
borrar el pase anterior mediante los modos Touch o
Latch. Estos modos solo aaden nuevos datos de
automatizacin cuando desplaza un control. (Consulta
Modos de automatizacin en la pgina 1000).
Para escribir automatizacin adicional a un pase
anterior:
La ventana Automation
1010
Activa Options Link Timeline and Edit Selection.
En la ventana Edit, realiza una seleccin o coloca

el cursor en la ubicacin en la que desees empezar
a escribir automatizacin.

del modo de automatizacin de todas las pistas
que desees automatizar, y configura el modo de
automatizacin en el modo Touch o Latch.

automatizacin.
Desplaza los controles que desees automatizar.

Si escribes automatizacin en modo Touch con
la opcin Loop Playback activada, la escritura
de automatizacin se detendr automticamente
al final de la seleccin de bucle. Al principio
de cada bucle, podrs volver a tocar o desplazar
el control para escribir datos nuevos.
Almacenamiento de una posicin

inicial de control
Cuando crea una nueva pista de audio, entrada auxiliar,
pista VCA Master, pista MIDI o de instrumento, la
nueva pista se coloca automticamente en modo Read.
Incluso si la pista se encuentra en modo Read, puedes
configurar la posicin inicial de cualquier control
automatizable y se guarda con la sesin.
En el estado inicial, solo aparecer un nico punto
crtico de automatizacin al principio de cada lista
de reproduccin de automatizacin. Si desplaza el
control sin escribir automatizacin, este punto crtico
se desplazar al nuevo valor.
Puedes guardar de forma permanente la posicin
inicial de un control automatizable mediante uno
Coloca la pista en modo Write y pulsa el botn
de reproduccin para escribir unos pocos segundos
de datos de automatizacin en la pista.
Coloca, de forma manual, un punto crtico en la lista
de reproduccin de automatizacin en cualquier
sitio despus del punto crtico inicial. (Consulta
Edicin grfica de datos de automatizacin en
la pgina 1025 para ms informacin).
Automatizacin de controles
conmutados
Por ejemplo, si acaba de escribir una serie de estados

de activacin/desactivacin de silenciamiento en una
pista de forma sucesiva y rpida, y deseas borrar de
forma manual los datos de automatizacin, tendr
que desplazarse a la ventana Edit, elegir la lista de
reproduccin de automatizacin para silenciamiento,
seleccionar los datos de automatizacin de
silenciamiento y eliminarlos. En Pro Tools, esto puede
hacerse automticamente.
Para automatizar un control conmutado (como el
botn Mute):
1
Ejecuta otro pase de automatizacin en la pista.
Cuando llegues a la ubicacin del estado silenciado

que desees eliminar, pulsa y mantn pulsado el
control conmutado (como el botn Mute).
Cuando la reproduccin llegue a la primera
seccin silenciada, el botn Mute aparecer
resaltado.
Mientras mantienes pulsado el botn, Pro Tools

sobrescribir los datos de silenciamiento adyacentes
en la pista con el estado actual del conmutador
(activado o desactivado) hasta que detengas la
reproduccin.
Automatizacin de controles
conmutados en modo Touch
Cuando se automatizan controles conmutados
(incluidos silenciamientos, plug-ins a los que se
ha aplicado la funcin bypass y cualquier control
conmutado de un plug-in) en modo Touch, estos
controles se asocian al estado actual una vez que se
han tocado.
Cuando se automatizan controles conmutados (como

mutes, plug-ins a los que se ha aplicado la funcin
Bypass o controles conmutados en los plug-ins)
Pro Tools los trata como controles sensibles al tacto.
Los datos de automatizacin se escriben mientras
pulsa o toca el conmutador o botn de ese control.
1011
Para mantener, sin embargo, cualquier automatizacin

para dicho control conmutado en la lnea de tiempo,
este comportamiento asociado finaliza si se dan una
de las siguientes situaciones:
Si se encuentra un punto crtico de automatizacin,
Pro Tools detiene la automatizacin de la escritura
en dicho punto.
Si detienes la reproduccin o pinchas para salir de
la escritura de automatizacin antes de alcanzar un
punto crtico de automatizacin, Pro Tools establece
AutoMatches para el estado de automatizacin
subyacente.
Automatizacin de envos
Pro Tools ofrece automatizacin de nivel de envo,
mute de envo y panorama de envo (solo para envos
estreo y multicanal). Esto permite controlar con
gran precisin los niveles de efectos y la ubicacin
durante la mezcla final.
El nivel y silenciamiento de envo tambin se pueden
configurar para que sigan a grupos.
Para automatizar un nivel de envo, silenciamiento
o panormico de audio:
1
Comprueba si el tipo de automatizacin (nivel

de envo, silenciamiento de envo, panormico
de audio de envo) est activado para escritura
en la ventana de automatizacin.
En la ventana Mix o Edit, configura el modo de

automatizacin para cada pista que contenga los
envos que desees automatizar. Para cada pista,
haz clic en el selector del modo de automatizacin
y configura el modo de automatizacin. Para un
pase inicial de automatizacin, selecciona el modo
Write.
En el caso de que los envos no aparezcan en las

pistas, elige View Mix Window (o Edit
Window) Sends AE (o Sends FJ).
Para mostrar controles de envos, sigue uno de

Definicin de controles
conmutados para un
comportamiento temporal
En algunos casos, como cuando se sobrescribe o
ampla la automatizacin de silenciamiento, puede
que desees escribir temporalmente la automatizacin
de un control presionndolo y no mediante el control
Latch.
Para definir los controles conmutados para un
comportamiento temporal:
1
Elige Options Preferences y haz clic en Mixing.
Anula la seleccin de Latching Behavior for Switch

Controls in Touch.

Preferences.
Haz clic en el envo para abrir la ventana Output

correspondiente al envo que desees automatizar.
EligeView Sends AE (o Sends FJ) y selecciona
una de las vistas (como Send A).
5

automatizacin.
Desplaza los controles que desees automatizar.
El nivel de envo, el mute y el panorama de audio

tambin se pueden configurar para que sigan a
grupos de mezcla (consulta Pestaa Automation
de Preferences en la pgina 1004).
1012
Copia de automatizacin de
pistas a envos
Puede que a veces desees que una configuracin o

automatizacin de envo de una pista refleje la
configuracin o automatizacin en la propia pista.
Este es el caso por ejemplo de cuando se crea una
mezcla de auriculares basada en la mezcla principal
o cuando el nivel de efecto tenga que seguir los niveles
de una mezcla principal. Puedes copiar la configuracin
actual o toda la lista de reproduccin de automatizacin
para los controles seleccionados en la lista de
reproduccin correspondiente del envo.
Para copiar la configuracin o automatizacin de
una pista en uno de sus envos:
Selecciona los controles que desees copiar.
Selecciona los envos en los que desees copiar

la automatizacin y haz clic en Aceptar.
Puedes deshacer los resultados del comando Copy

to Send.
Automatizacin de plug-ins
Puedes automatizar cambios en prcticamente
todos los controles de plug-in. La automatizacin
de un plug-in difiere de otros procedimientos de
automatizacin en que los controles de automatizacin
se deben activar para el plug-in.
Selecciona las pistas que desees editar haciendo

clic en los nombres de pista para resaltarlos.
Para activar controles de plug-in para

automatizacin:
Selecciona Edit Automation Copy to Send.
Abre la ventana del plug-in que desees automatizar.
Haz clic en el botn Automation Enable de la

ventana del plug-in.
Botn Automation Enable para acceder al cuadro de

dilogo Plug-In Automation
Pulsa las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opcin+Control (Macintosh) y haz
clic en el selector de vista de pista de la ventana
Edit.
Cuadro de dilogo Copy To Send
3
En el cuadro de dilogo Copy to Send, efecta

Selecciona Current Value para copiar la

configuracin actual de los controles
correspondientes.
Selecciona Automation para copiar la lista de
reproduccin de automatizacin completa para
los controles correspondientes.
1013
En el cuadro de dilogo Plug-in Automation,

elige los controles que deseas automatizar y haz
clic en Add. Si hay varios plug-ins en la misma
pista, puedes seleccionarlos haciendo clic en los
botones de la seccin Inserts de este cuadro de
dilogo.
Activacin de la automatizacin
de parmetros individuales de
plug-in
Puedes activar los controles individuales de plug-in
directamente desde la ventana de Plug-In.
Para activar un parmetro de plug-in desde la
ventana de plug-in:
1
Asegrate de que la ventana del plug-in que desees

automatizar est abierta.
Pulsa las teclas Comando+Opcin+Control (Mac)

o Control+Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el
control del parmetro.
Cuadro de dilogo de automatizacin de plug-in

4

dilogo Plug-In Automation.
Para automatizar un plug-in:

1
1014
Comprueba que el tipo de automatizacin de

plug-in est activado para los controles que deseas
automatizar en la ventana Plug-In Automation
Enable.
del modo de automatizacin para cada pista con
plug-ins que desees automatizar, y selecciona el
modo de automatizacin. Para un pase inicial de
automatizacin, selecciona Write.

la automatizacin y desplaza los controles que
desees automatizar.
Cuando hayas terminado, detn la

reproduccin.
Activacin de automatizacin de plug-in para parmetros

individuales
Activacin de la automatizacin
de todos los parmetros de
plug-in
Para activar todos los parmetros de plug-ins:
1
Asegrate de que la ventana del plug-in que desees

automatizar est abierta.

Control (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)
y haz clic en el botn Auto situado en la parte
superior de la ventana del plug-in.
Activacin automtica de plug-ins

para automatizacin
Automatizacin de plug-in
Record Safe
Puedes definir Pro Tools para que active

automticamente todos los controles de un plug-in para
automatizacin cuando aadas por primera vez el
plug-in a la sesin.
Con el modo Automation Safe se protege la

automatizacin de plug-in contra la sobrescritura.
Para activar automticamente todos los controles

de plug-in para automatizacin:
1
Selecciona Plug-In Controls Default to

Auto-Enabled.

Preferences.
Indicacin de color del modo de

automatizacin para los
parmetros de plug-in
En la ventana Plug-In, los controles de los parmetros
de plug-in se resaltan en diferentes colores para
indicar si se automatiza un control y en qu modo de
automatizacin. El color tambin es diferente en
funcin de si un parmetro se est controlando con
una superficie de control (como D-Command o
Command|8).
Para activar el modo Automation Safe para plug-in:

1
Abre un plug-in.
Haz clic en el botn Safe para resaltarlo.
Modo Automation Safe activado en un plug-in
Controles AutoMatching
Utiliza el botn AutoMatch en la ventana Automation

para cambiar automticamente los controles de
automatizacin a los niveles de automatizacin
existentes.
La tabla siguiente muestra la codificacin de color

de los parmetros automatizados de plug-in con y
sin una superficie de control.
Codificacin de color para los parmetros
automatizados de plug-in
El botn AutoMatch en la ventana de automatizacin
Off
Read
Touch,
Latch,
Write
Sin superficie
de control
ninguno
Verde
Rojo
Superficie de
control
ninguno
Azul
Amarillo
Modo de
automatizacin:
1015
Hacer corresponder todos los

controles de forma automtica
Aplicacin de AutoMatch en tipos

de automatizacin individuales
Puedes aplicar la opcin AutoMatch a todos los

controles de escritura actuales para que se correspondan
con los niveles de automatizacin.
En una sesin puedes activar AutoMatch para tipos

de automatizacin individuales.
Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

escritura actuales:
1
Asegrate de que los tipos de automatizacin a

los que deseas aplicar AutoMatch estn activados
para escritura.
Cuando llegue a un punto en la pista en el que

desees devolver al control sus valores anteriores,
haz clic en el botn AutoMatch en la ventana de
automatizacin.
Todos los controles de escritura actuales dejan de

escribir la automatizacin y vuelven a los valores
escritos anteriormente en funcin de la opcin
AutoMatch Time de la pgina Mixing.
Para aplicar AutoMatch a todos los controles de un

tipo de automatizacin:
Aplicacin de AutoMatch a
controles individuales
(solo en D-Control y D-Command)
En superficies de trabajo ICON, puedes activar la

opcin AutoMatch en controles distintos o en tipos
de control de un solo canal.
un canal:
Aplicacin de AutoMatch en
pistas individuales
Puedes iniciar AutoMatch en pistas individuales.
Todos los controles que en ese momento estn
escribiendo la automatizacin en la pista, dejan de
escribir y vuelven a los niveles de automatizacin
anteriores.
una pista:
1016

(Mac) y haz clic en el selector de modo de
automatizacin de una pista.
En la ventana Automation, pulsa Control

(Windows) o Command (Mac) y haz clic en el
botn del tipo de automatizacin (volumen,
panorama, mute, plug-in, nivel de envo, panorama
de envo o mute de envo).

Comando (Mac) y pulsa uno de los siguientes
controles del modo Channel Strip para seleccionar
la pista a cuyos controles deseas aplicar la opcin
AutoMatch:
Inserts
Envos
Panorama
Dyn (solo D-Control)
EQ (solo D-Control)
Para aplicar la opcin AutoMatch a un control

panormico de audio o a los controles de una
nica insercin o envo:
1
Pulsa el interruptor en los controles del modo

Channel Strip para visualizar los controles de
panormico de audio o el nivel superior de
inserciones o envos del canal.
Comando (Mac) y pulsa el interruptor Rotary
Encoder Select para seleccionar el control al que
deseas aplicar la opcin AutoMatch:
En los envos, se aplica la opcin AutoMatch al nivel

de envo, al panormico de audio y al silenciamiento.
Para activar los controles para la escritura de la

automatizacin en el modo Latch mientras el
transporte est detenido:
1
2
Para aplicar la opcin AutoMatch a todos los

controles de un plug-in que se visualiza en la
seccin Dynamics o EQ:

Comando (Mac) y pulsa el interruptor Auto en
la seccin Dyn o EQ de la consola.
Activacin de controles para

la automatizacin de escritura
en modo Latch
En Automation, selecciona Allow Latch Prime in

Stop.

Preferences.
Comprueba que los controles que desees

automatizar estn activados para escritura en la
ventana de automatizacin.
Haz clic en el selector del modo de automatizacin

para la pista en la que deseas escribir la
automatizacin y efecta uno de los siguientes
pasos:
En las inserciones, se aplica la funcin

AutoMatch a todos los controles automatizados.
En el panormico de audio, se aplica la opcin
AutoMatch a todos los controles deslizantes de
panormico de audio.
Elige el modo Latch para permitir la activacin

de todos los controles de la pista activados para
automatizacin.
Elige el modo Touch/Latch para que el fader de
volumen principal mantenga el modo Touch y para
permitir la activacin del resto de controles activados
para la automatizacin.
6
Mientras el transporte est detenido, toca o desplaza

los controles que deseas que inicien la escritura al
principio del pase de automatizacin. Cuando se
activa como mnimo un control de la pista, el
selector del modo de automatizacin se muestra de
color rojo.
Si una pista se ha establecido en el modo de

automatizacin Latch o Touch/Latch, puedes activar
distintos controles para la escritura de la automatizacin
mientras el transporte est detenido. La opcin Latch
Prime permite preparar un pase de automatizacin
antes de iniciar la reproduccin.
Indicador del modo de automatizacin antes (izquierda)

y despus de activar los controles asociados (derecha)
1017
Comienza a reproducir. Todos los controles

activados empiezan a escribir la automatizacin
en sus valores activados.
Detenga la reproduccin para finalizar el pase
de automatizacin. Se desactiva el estado Latch
Prime de todas las pistas.
Para desactivar el estado Latch Prime de todas las

pistas, efecta uno de los siguientes pasos:
Mantn pulsadas las teclas Alt+Control (Windows)

u Opcin+Comando (Mac) y haz clic en el selector
de modo de automatizacin de una pista.
El botn AutoMatch en la ventana Automation
Puedes utilizar el comando Write to Punch al

final del pase de automatizacin para volver a
escribir el valor actual al principio del pase.
Desactivacin del modo Latch

Prime de pistas y controles
Puedes desactivar el estado Latch Prime de las pistas
o de los tipos de automatizacin antes o durante un
Cuando desactivas el estado Latch Prime de una
pista o de un tipo de automatizacin antes de iniciar la
reproduccin, la pista o el tipo de automatizacin
mantiene el modo Latch, pero los controles
correspondientes no se activan para escritura cuando
se inicia la reproduccin.
Si desactivas el estado Latch Prime de una pista

o de un tipo de automatizacin durante un pase de
automatizacin, los controles correspondientes aplican
la funcin AutoMatch a los valores escritos en ese
momento.
Si aplica la opcin AutoMatch a un control con

el estado Latch Prime, el control no se activar ms.
Para desactivar el estado Latch Prime de una pista:

y haz clic en el selector de modo de automatizacin
de una pista.
El botn de seleccin deja de estar resaltado para

indicar que la pista ya no est activada.
1018
El botn AutoMatch en la ventana de automatizacin

pistas seleccionadas, efecta uno de los siguientes
pasos:
Mantn pulsadas las teclas Alt+Control+Mays

(Windows) u Opcin+Comando+Mays (Mac) y
haz clic en el selector de modo de automatizacin
de una pista.
Mantn pulsadas las teclas Alt+Mays (Windows)
u Opcin+Mays (Mac) y haz clic en el botn
AutoMatch de la ventana de automatizacin.

pistas de un tipo de automatizacin, efecta uno
de los siguientes pasos:
En la ventana Automation, pulsa Control

(Windows) o Command (Mac) y haz clic en el
botn del tipo de automatizacin (volumen,
panorama, mute, plug-in, nivel de envo, panorama
de envo o mute de envo).
Botones de tipos de automatizacin en la ventana

Automation
Para definir Pro Tools de modo que pinche

automticamente la escritura de la automatizacin
en una pista:
1
Sita el cursor en el punto donde deseas pinchar

la automatizacin.
Activa los controles para escritura mientras el

transporte est detenido. (Consulta Activacin
de controles para la automatizacin de escritura
en modo Latch en la pgina 1017).
En la ventana Automation, haz clic en el botn

AutoJoin.
En la ventana Automation, haz clic en el botn

Capture y, a continuacin, en el botn Punch
Capture. El marcador AutoJoin (una lnea roja
vertical) aparece en pantalla en el punto donde
se pincha.
Botn Capture en la ventana Automation
Cmo avanzar los puntos para

pinchar de la automatizacin en
Latch Prime
Tras preparar los controles para la automatizacin de
escritura mientras el transporte est detenido, puedes
configurar Pro Tools para que pinche automticamente
en ese punto tras emitir un comando de reproduccin y
de retroceso o tras avanzar y sincronizarse al cdigo de
tiempo.
Botn Punch Capture en la ventana Automation

5
Emita un comando de retroceso y de reproduccin,

reanude el dispositivo externo hasta llegar antes del
punto para pinchar o active pre-roll.
Comienza a reproducir. Cuando el transporte

alcance el punto en que se pincha, se inicia la
escritura de la automatizacin.
1019
Activacin y suspensin de
automatizacin
En la ventana Automation Enable, puedes activar o
suspender la escritura de los tipos de automatizacin
siguientes en todas las pistas:
Para suspender la escritura de un tipo especfico

de automatizacin en todas las pistas, haz clic en
el botn para ese tipo de automatizacin (volume,
mute, pan, plug-in, send level, send mute o send pan).
Volume
Volume trim
Panorama
Silencio
Plug-In
Nivel de envo
Ajuste de nivel de envo
envo, panormico de audio de
envo, silenciamiento de
La automatizacin se puede suspender o activar
durante la reproduccin (sin tener que detener el
transporte).
Suspensin de la
automatizacin en todas las
pistas
Para suspender la automatizacin en todas las pistas:
1
Para suspender la escritura de la automatizacin

en todas las pistas, haz clic en el botn Suspend.
Botn Suspend en la ventana Automation

Para suspender la automatizacin de ajuste
(trimming) en todas las pistas (solo Pro Tools HD):
En la ventana Automation, pulsa la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows) y haz clic en el botn
Suspend.
El botn Suspend se resalta en amarillo para indicar

que la automatizacin de trimming se ha suspendido.
Suspensin de automatizacin
para controles individuales
Puedes suspender la automatizacin para uno o ms
controles. Cuando se suspende un control, el nombre
del control aparece en cursiva en el selector de vista
de pista.
La suspensin de automatizacin en la ventana
Edit acta sobre grupos de edicin. Para suprimir
el comportamiento agrupado, mantn pulsada la
suspende un control.
1020
Para suspender la automatizacin de controles

individuales en una pista:
1
En la ventana Edit, configura el selector de vista

de pista para que muestre la lista de reproduccin
de automatizacin que desees suspender.
Para suspender la escritura y reproduccin de

automatizacin solo del control mostrado, pulsa
la tecla Control (Windows) o Comando (Mac) y
haz clic en el nombre del control en el selector
de vista de pista.
Visualizacin del estado de

activacin de automatizacin
Selectores de modo de automatizacin de pista
Cuando una pista est activada para la

automatizacin pero no escribe automatizacin, el
selector de modo de automatizacin muestra el modo
en texto normal de color rojo.
Cuando un control de una pista escribe

automatizacin, el selector de modo de automatizacin
muestra el modo resaltado en rojo.

automatizacin de todos los controles, pulsa las
teclas Control+Mays (Windows) o
Comando+Mays (Mac) y haz clic en el nombre de
cualquier control en el selector de vista de pista.
automatizacin de un control especfico en todas
las pistas, pulsa las teclas Control+Alt (Windows)
o Comando+Opcin (Mac) y haz clic en el nombre
del control en el selector de vista de pista.
Para suspender la automatizacin de ajuste
(trimming) de los controles individuales en una pista
(solo Pro Tools HD):
1
En la ventana Edit, configura el selector de vista de

pista para que muestre la lista de reproduccin de
automatizacin para el control de ajuste que desees
suspender (ajuste de volumen o ajuste de nivel
de envo).
Para suspender el control de ajuste de una sola pista,

y haz clic en el nombre del control en el selector de
vista de pista.
Para suspender el control de ajuste de todas las
pistas, pulsa la tecla Control+Alt (Windows) o
Comando+Opcin (Mac) y haz clic en el nombre
del control en el selector de vista de pista.
El selector del modo de automatizacin muestra el

estado activado (izquierda) y el estado de escritura
(derecha)
Botones de la ventana de automatizacin
Cuando un tipo de automatizacin escribe

automatizacin en una pista de la sesin, el botn
correspondiente de la ventana de automatizacin
muestra un texto en negrita en color rojo.
Cuando un tipo de automatizacin est activado

pero no escribe en ningn momento de la sesin, el
botn correspondiente de la ventana de automatizacin
muestra un texto normal en color rojo.
Activado
No activado
La ventana de automatizacin muestra posibles estados
de automatizacin
1021
Procedimiento de activacin de
automatizacin
Las reglas siguientes determinan si se ha activado
la automatizacin para una pista:
Aunque Pro Tools muestra un solo modo de
automatizacin para cada pista, todos los controles
automatizables asociados con esa pista no se
encuentran necesariamente en el mismo modo de
automatizacin.
Para eliminar los datos de automatizacin, visualice

la lista de reproduccin de automatizacin que deseas
editar seleccionndola del selector de vista de pista o
dndola a conocer en una ruta de automatizacin, y
proceda de la manera siguiente:
Si se suspende la automatizacin en la ventana de

automatizacin, todos los controles automatizables se
comportan como si estuvieran en modo Off, sea cual
sea el modo de automatizacin de la pista.
Si se suspende la automatizacin de un control

pulsando la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
mientras se hace clic en su nombre en el selector de
vista de pista, ese control se comporta como si estuviera
en modo Off, sea cual sea el modo de automatizacin
actual de la pista.
Para eliminar un solo punto crtico:
Para eliminar varios puntos crticos al mismo tiempo:
Si se suspende la automatizacin de un control

en la ventana de automatizacin, ese control se
comporta como si estuviera en modo Read cuando la
pista est en un modo de automatizacin que se pueda
editar (modos Touch, Latch o Write).
Con la herramienta de lpiz o cualquier

herramienta de mano, pulsa la tecla Opcin (Mac)
o Alt (Windows) y haz clic en el punto crtico.
Usa la herramienta de seleccin para seleccionar

un rango que contenga puntos crticos y pulsa
Suprimir (Mac) o Retroceso (Windows).
Para eliminar todos los datos de automatizacin

del tipo mostrado:
Haz clic con la herramienta de seleccin en la pista

y elige Edit Select All; a continuacin, pulsa la
tecla Suprimir (Mac) o Retroceso (Windows).
Eliminacin de automatizacin
Los datos de automatizacin se muestran en forma
de grfica, con puntos crticos editables. La forma
ms rpida de eliminar automatizacin en una pista
o seleccin es a travs de la eliminacin manual de
puntos crticos en la lista de reproduccin de
automatizacin.
La eliminacin de datos con este procedimiento es
diferente a la eliminacin usando el comando Cut,
que crea puntos crticos anclados en los lmites de
los datos restantes. Para ms detalles, consulta Cortar,
copiar y pegar automatizacin en la pgina 1029.
1022
Para eliminar toda la automatizacin para todas

las listas de reproduccin de automatizacin en
una pista:
1
Usa el selector para seleccionar el rango de datos

que desees eliminar.
Pulsa Control+Supr (Mac) o Inicio+Retroceso

(Windows).
Todos los datos de automatizacin de la seleccin

se eliminan para todas las listas de reproduccin de
automatizacin de esa pista, independientemente
de si la automatizacin est activada para escritura
para esos controles o no.
Eliminacin de la automatizacin
de ajuste
Si la automatizacin de ajuste no se ha combinado

en una pista, puedes borrarla. Cuando se borra una
automatizacin de ajuste, se borran tambin los puntos
crticos de la automatizacin de todas las listas de
reproduccin de ajuste y todos los faders de ajuste se
establecen otra vez en cero.
Para borrar una automatizacin de ajuste:
1
Selecciona la pista en la que deseas borrar la

automatizacin de ajuste.
Elige Track Clear Trim Automation.

pista y elige Clear Trim Automation.
Reduccin de
automatizacin
Pro Tools escribe una densidad mxima de datos de
automatizacin durante un pase de automatizacin en
forma de puntos crticos. Dado que Pro Tools crea
rampas entre puntos crticos, no ser necesario que
todos los puntos capturados creen una representacin
sonora precisa de los movimientos de automatizacin
que has realizado. Cada punto crtico ocupa espacio
en la memoria asignada para automatizacin, por lo
que reducir datos mediante la eliminacin de puntos
crticos no necesarios puede aumentar la eficacia y el
rendimiento del sistema.
Pro Tools permite reducir los datos de automatizacin
de dos formas distintas: automticamente con la
opcin Smooth and Thin Data After Pass y
manualmente con los comandos Thin Automation.
Smooth and Thin Data After Pass

Cuando se selecciona esta opcin en la pgina Mixing
Preferences, Pro Tools reduce automticamente los
datos de punto crtico de automatizacin despus de
cada pase de automatizacin.
En la configuracin predeterminada de las sesiones
nuevas, est seleccionada la opcin Smooth and Thin
Data After Pass con la opcin Degree of Thining
definida en Some. En la mayora de los casos, esta
configuracin alcanza el mximo rendimiento ya que
ofrece una reproduccin precisa de los movimientos
de automatizacin.
Si seleccionas None para la opcin Degree of
Thinning, Pro Tools escribir el mximo nmero
posible de puntos crticos. El comando Thin
Automation permite efectuar operaciones de reduccin
en cualquier momento. Para ms informacin sobre el
suavizado de datos de automatizacin, consulta
Smoothing en la pgina 1005.
Comandos de reduccin de
automatizacin
Los comandos Thin Automation y Thin All Automation
permiten reducir de forma selectiva reas donde los
datos de automatizacin son demasiado densos.
Puedes usar el comando Undo para or los resultados
de reduccin (comparando la reduccin con la no
reduccin) antes de aplicarla de forma permanente.
Para reducir manualmente la automatizacin:
1
En la ventana Edit, haz clic en el selector de vista

de pista para mostrar el tipo de automatizacin que
deseas reducir o da a conocer la ruta de
automatizacin correspondiente.
Resalte con el selector los datos de automatizacin

que desees reducir. Para reducir la automatizacin
en la pista entera, haz clic en la pista con la
herramienta de seleccin y elige Edit Select All.
1023
Para reducir nicamente el tipo de automatizacin

mostrado actualmente, elige Edit Automation Thin.
Para reducir todos los tipos de automatizacin,
elige Edit Automation Thin All.
Trazado de automatizacin
Utiliza la herramienta de lpiz para crear eventos de
automatizacin para pistas de audio y pistas MIDI
trazndolos en cualquier lista de reproduccin de
automatizacin o de controlador MIDI, incluida la
automatizacin de trimming si no se ha combinado.
Se puede configurar la herramienta de lpiz para
que trace una serie de eventos de automatizacin
con formas diversas:
Free Hand Traza segn los movimientos que haz
con el ratn. En las pistas de audio, la forma tiene
el nmero de puntos crticos que se necesitan para
interpolar y reproducir la forma de automatizacin.
En las pistas MIDI, la forma se reproduce como una
serie de pasos, segn la configuracin de resolucin
de la pgina MIDI Preferences.
Square Traza un dibujo en forma de cuadrado que
se repite a una frecuencia basada en el valor actual

de la cuadrcula. La amplitud se controla mediante
el movimiento vertical de la herramienta de lpiz.
Random Traza un dibujo aleatorio a distintos niveles
que cambia a una frecuencia basada en el valor actual
de la cuadrcula. La amplitud se controla mediante el
movimiento vertical de la herramienta de lpiz.
Las formas de lneas Parabolic y S-Curve no

estn disponibles para editar la automatizacin.
Uso de las formas de la

herramienta de lpiz
Puedes trazar automatizacin para pistas de audio
y MIDI. Por ejemplo, puedes usar la opcin Triangle
para controlar funciones continuas o la opcin Square
para controlar funciones conmutadas como Mute o
Bypass.
Puesto que la herramienta de lpiz traza estas formas
usando el valor de Grid actual, podrs usarla para
realizar panormico de audio en tempo con una pista
de msica o en cuadros de cambio de escena cuando
trabaje en posproduccin.
Para ms informacin sobre los datos del
controlador continuo MIDI, consulta Eventos
continuos de controlador en la pgina 666.
Salidas Traza una lnea recta. En las pistas de audio,
la lnea tiene un solo punto crtico en cualquiera de

los extremos. En las pistas MIDI, el valor de
controlador cambia en pasos segn la configuracin
de resolucin de la pgina MIDI Preferences.
Triangle Traza un dibujo en forma de zigzag que se
repite a una frecuencia basada en el valor actual de

la cuadrcula. En las pistas de audio, el dibujo tiene
un solo punto crtico en cada extremo. En las pistas
MIDI, el valor de controlador cambia en pasos segn
la configuracin de resolucin de la pgina MIDI
Preferences. La amplitud se controla mediante el
movimiento vertical de la herramienta de lpiz.
Resolucin de datos de
controlador MIDI
Al usar la herramienta de lpiz para trazar
automatizacin MIDI, los datos se trazan como una
serie de pasos diferenciados. Puedes controlar la
resolucin o densidad de estos pasos para ayudar a
gestionar la cantidad de datos MIDI enviados para
un movimiento de controlador MIDI dado.
Para configurar la resolucin de la herramienta de
lpiz:
1
1024
Elige Setup Preferences y haz clic en MIDI.
Introduce un valor para la opcin Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data. El valor
oscila entre 1 y 100 milisegundos.
Preferences.
Las ilustraciones siguientes muestran la misma

automatizacin de controlador MIDI trazada con
diferente configuracin de resolucin de las
herramientas de lpiz.
Edicin de automatizacin
En todas las pistas de una sesin, Pro Tools permite
editar los datos de automatizacin de distintas formas,
incluida la automatizacin de ajuste (trimming) si no
se ha combinado (solo en Pro Tools HD). Puedes
editar los datos de automatizacin de forma grfica si
ajusta los puntos crticos en una lista de reproduccin
de automatizacin. Tambin puedes cortar, copiar y
pegar datos de automatizacin de la misma manera
que lo haras con datos de audio y MIDI.
Edicin grfica de datos de

automatizacin
Los datos de automatizacin se muestran en forma
de grfica, con puntos crticos editables.
Datos MIDI con 10 ms de resolucin
Punto crtico de automatizacin
Datos MIDI con 100 ms de resolucin
Para conseguir un mejor rendimiento, quiz debera

seleccionar un valor ms pequeo para controles MIDI
que necesiten una resolucin ms alta (como volumen
MIDI) y un valor ms alto para controles que no
necesiten una resolucin tan alta (como panormico de
audio).
Al arrastrar estos puntos crticos, podrs modificar los

datos de automatizacin directamente en las ventanas
Edit y MIDI Editor. Al arrastrar un punto crtico de
automatizacin hacia arriba o hacia abajo, se indica el
cambio del valor con nmeros o texto.
Valor del punto crtico de automatizacin
Arrastrar un punto crtico de automatizacin hacia

la izquierda o la derecha ajusta la temporizacin del
evento de automatizacin.
1025
Para visualizar el tipo de punto crtico de

automatizacin de una pista, selecciona la vista de
pista correspondiente o muestra la correspondiente
ruta de automatizacin o de controlador de la pista.
Uso de las herramientas de mano
La herramienta de mano permite crear puntos crticos

al hacer clic en la grfica o ajustar los puntos crticos
existentes arrastrndolos. Pulsa la tecla Alt (Windows)
u Opcin (Mac) y haz clic en los puntos crticos con
una herramienta de mano para eliminarlos.
Edicin de tipos de
automatizacin
Cada control automatizable tiene su propia lista de
reproduccin de automatizacin, que se puede mostrar
al seleccionarla en el selector de vista de pista. Vista
Edicin de automatizacin de volumen
Arrastra un punto crtico hacia arriba o hacia abajo

para cambiar el volumen (valor dB). Arrastra un punto
crtico hacia la izquierda o hacia la derecha para ajustar
la temporizacin del cambio de volumen.
Uso de la herramienta de mano para crear un punto crtico
La herramienta de lpiz permite crear puntos

crticos haciendo clic en el grfico. Pulsa la tecla Alt
(Windows) u Opcin (Mac) y haz clic en los puntos
crticos con la herramienta de lpiz para eliminarlos.
Uso de la herramienta de lpiz para eliminar un punto crtico
Automatizacin de volumen de pista
Edicin de automatizacin de panormico de

audio
Arrastra un punto crtico hacia abajo para desplazar

el panormico de audio hacia la derecha; arrstralo
hacia arriba para arrastrar el panormico de audio
hacia la izquierda. Arrastra un punto crtico hacia
la izquierda o hacia la derecha para ajustar la
temporizacin de los movimientos de panormico
de audio.
Uso de las herramientas de ajuste
La herramienta de ajuste permite ajustar los puntos

crticos seleccionados hacia arriba o hacia abajo
arrastrndolos a cualquier lugar en la seleccin.
Automatizacin de panormico de audio de pista

Uso de la herramienta de ajuste para mover puntos crticos
1026
Edicin de automatizacin de silenciamiento
Para crear un punto crtico:
Arrastra el punto crtico hacia abajo para silenciar

una seccin. Arrastra un punto crtico hacia arriba
para anular el silenciamiento de la seccin. Arrastra
un punto crtico hacia la izquierda o hacia la derecha
para ajustar la temporizacin de silenciamiento.
Haz clic en el grfico con la herramienta de lpiz

o cualquier herramienta de mano.
Haz clic en un punto existente en la grfica con

cualquier herramienta de mano y arrstralo a una
nueva posicin.
Automatizacin de silenciamiento de pista
Edicin de automatizacin de control

escalonada
Para editar varios puntos crticos al mismo tiempo:
La automatizacin para ciertos controles, como

valores de controlador MIDI o configuracin de
plug-in, aparece como un trazado escalonado en la
lnea de punto crtico. Arrastra un punto crtico hacia
arriba o hacia abajo a un escaln diferente para darle
un valor de control nuevo. Arrastra un punto crtico
hacia la izquierda o hacia la derecha para ajustar la
temporizacin del cambio de control escalonado.

haz clic en la herramienta de mano.
Usa el selector para seleccionar un rango en la lista

de reproduccin de automatizacin que contiene
los puntos crticos y sigue uno de los pasos
siguientes:
Para desplazar los puntos crticos a una posicin

anterior o posterior en la pista, pulsa la tecla Ms (+)
para aplicarles nudge hacia delante (a la derecha) o
la tecla Menos () para aplicarles nudge hacia atrs
(a la izquierda). El desplazamiento de los puntos
crticos viene determinado por el valor de Nudge
actual.
Al aplicar nudge a una seleccin que contiene
puntos crticos, si es preciso, se crean nuevos
puntos crticos anclados para conservar la
pendiente de automatizacin de la seleccin.
Automatizacin de control escalonada
Edicin de puntos crticos de

automatizacin
Para editar puntos crticos de automatizacin, muestra
la lista de reproduccin del control que desees editar
seleccionndola en el selector de vista de pista y
procede de la manera siguiente:
Para ajustar los valores de puntos crticos, haz clic

con cualquiera de las herramientas de ajuste en la
seleccin y arrastra los puntos crticos hacia arriba
o hacia abajo.
Al usar una herramienta de ajuste para editar
una seleccin que contiene puntos crticos, se
crearn puntos crticos anclados antes y despus
del rea seleccionada. Para eliminar la creacin
de puntos crticos anclados mientras utilizas una
herramienta de ajuste, pulsa la tecla Alt
(Windows) u Opcin (Mac) mientras ajustas.
1027
Para editar todos los valores de puntos crticos en

un clip:
Haz clic en el clip con cualquiera de las

herramientas de ajuste y arrastra los puntos crticos
hacia arriba o hacia abajo.
Limitacin de los puntos

crticos nuevos al valor de
automatizacin anterior o
siguiente
Los puntos crticos de automatizacin nuevos se
pueden limitar y escribir en el mismo valor como
el punto crtico siguiente o el anterior.
Para escribir un punto crtico nuevo en el valor de

automatizacin anterior:
Mantn pulsadas las teclas Control+Alt (Windows)

o Comando+Opcin (Mac) mientras escribes un
punto crtico (haciendo clic con cualquier
herramienta de mano en una lista de reproduccin
de automatizacin de pista).
La Smart Tool no puede ser utilizada para escribir
un nuevo punto crtico al prximo o anterior valor
de automatizacin.
Edicin de automatizacin en
Las pistas estreo y multicanal muestran una sola
lista de reproduccin de automatizacin por pista.
Solo se dispondr de una lista de reproduccin para
volumen y silenciamiento para la pista estreo o
multicanal.
Listas de reproduccin de automatizacin de
plug-in en pistas estreo y multicanal
Tras escribir en el punto

crtico siguiente
Tras escribir en el punto crtico anterior
Limitacin y escritura de puntos crticos nuevos (en

Marker 1)
Para escribir un punto crtico nuevo en el valor de
automatizacin siguiente:
1028
Mantn pulsada la tecla u Opcin+Mays

(Mac) o Alt+Mays (Windows) mientras escribes
un punto crtico (haciendo clic en cualquier
herramienta de mano en una lista de reproduccin
de automatizacin de pista).
Algunos plug-ins multicanal presentan un solo

conjunto de controles automatizables para todos los
canales de una pista. Otros plug-ins multicanal y
multimono presentan un solo conjunto de controles
para todos los canales cuando estn vinculados, o
controles independientes para cada canal cuando no
estn vinculados. Consulta la gua de plug-ins para
ms informacin.
Para plug-ins multimono, se pueden mostrar y editar
listas de reproduccin de automatizacin por canal
cuando el plug-in est desvinculado y la pista muestre
rutas de automatizacin.
Para editar y ver las listas de reproduccin

individuales de un plug-in multimono:
1
Desvincule el plug-in.
Selecciona la lista de reproduccin de

automatizacin del selector de vista de pista o d a
conocerla en una ruta de automatizacin de la pista.
Seleccin de una ruta de automatizacin para un control

de plug-in multimono no vinculado
Edicin de automatizacin en
pistas agrupadas
Cuando editas datos de automatizacin en una pista
de audio que es miembro de un grupo de edicin
activo, tambin se edita el mismo tipo de
automatizacin en todas las pistas que forman parte
de ese grupo. Eso sucede aunque la lista de
reproduccin de este tipo de automatizacin no se
muestre en las otras pistas agrupadas.
Ejemplos
Si crea puntos crticos de automatizacin en una

pista agrupada (con la herramienta de lpiz o cualquier
herramienta de mano) se colocarn puntos crticos de
los miembros del grupo que estn relacionados con esa
pista.
Si desplazas la automatizacin en una pista

agrupada (con cualquiera de las herramientas de
ajuste), se ajustarn los puntos crticos de los miembros
del grupo que estn relacionados con esa pista. Esto
permite recortar secciones completas de una mezcla.
Recorte de automatizacin en una pista agrupada activa

Para editar una automatizacin de un miembro de
un grupo sin afectar a otros miembros, efecta
Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)

al efectuar la edicin.
Cortar, copiar y pegar

automatizacin
No es lo mismo cortar datos de automatizacin que
eliminarlos, y sus resultados tampoco son los mismos,
aunque ambas acciones modifiquen los datos de
automatizacin. Al copiar la automatizacin no se
modifican los datos de automatizacin originales.
Para eliminar datos de automatizacin, selecciona
un rango de puntos crticos y pulsa la tecla Retroceso
(Windows) o Suprimir (Mac). Consulta Eliminacin
de automatizacin en la pgina 1022 para ms
informacin.
1029
Para cortar datos de automatizacin, selecciona un

rango de puntos crticos de una lista de reproduccin
de automatizacin y, a continuacin, el comando Cut.
Al cortar y pegar datos de automatizacin en una
ubicacin nueva, se aaden puntos crticos anclados
a los puntos de principio y fin de los datos. Esto se
hace para conservar la inclinacin real (de controles
continuos como faders de volumen o panormicos
de audio) o el estado (de controles conmutados o
escalonados como silenciamiento) de los datos de
automatizacin tanto dentro como fuera de la seleccin.
En las siguientes ilustraciones se muestra la diferencia
entre cortar y eliminar datos de automatizacin. En la
figura siguiente, se define una pista para que muestre la
automatizacin de volumen y se selecciona un rango
de datos de automatizacin.
Si se eliminan datos al pulsar la tecla Retroceso

(Windows) o Suprimir (Mac), despus de su
eliminacin los valores de automatizacin se
extienden entre puntos crticos ya existentes, como
se muestra en la figura siguiente.
Despus de eliminar los datos de automatizacin
Adems, si los datos cortados o copiados se pegan

en cualquier parte de una pista, se crearn puntos
crticos en los extremos de los datos pegados para
conservar su relacin de proximidad (entrante y
saliente), valor y pendiente de automatizacin, como
se muestra en la figura siguiente.
Seleccin de datos de automatizacin
Si se elige el comando Cut, se crean puntos crticos

anclados a cada extremo de la seleccin y se conserva
la pendiente de automatizacin en cada extremo de
los datos cortados, tal como se muestra en la figura
siguiente.
Despus de cortar los datos de automatizacin
1030
Despus de pegar los datos de automatizacin en

otra ubicacin
Edicin y vistas de pistas

Las pistas de audio, MIDI y de instrumento tienen
una vista de pista que acta como vista principal y
que se usa para la edicin. Cuando se muestra la vista
principal, cualquier edicin realizada en la pista afecta
a todos los datos de la pista.
Las vistas principales son:
Pistas de audio: forma de onda y bloques
Pistas de instrumento y MIDI: clips, bloques y notas
Por ejemplo, cuando una pista de audio se configura
en Waveform o Blocks, las funciones de cortar, copiar
y pegar afectan a los datos de audio y a todos los tipos
de datos de automatizacin de esa pista. Si la pista est
configurada para que muestre automatizacin de
panormico de audio, solo se ven afectados los datos
de panormico de audio.
Cuando una seleccin incluye varias pistas, si
cualquiera de esas pistas se encuentra en formato
de vista principal, se ven afectados todos los datos
de todas las pistas seleccionadas.
Para editar todos los tipos de automatizacin de
una entrada auxiliar o pista de master fader, ejecuta
Realiza una seleccin de edicin que incluya una

pista de audio o MIDI como mnimo que se
visualice en su formato principal.
Pulsa la tecla Control al mismo tiempo que corta
o copia los datos de automatizacin.
Para obtener flexibilidad adicional, puedes usar
listas de reproduccin o el comando Duplicate
Track para trabajar de forma no destructiva en
una copia de los datos de edicin.
Consejos para cortar, copiar y

pegar automatizacin
En pistas de audio, cuando ests en vista
Waveform y corte o copie una seccin de la forma de
onda, tambin se cortar o copiar cualquier dato de
automatizacin asociado con la forma de onda.
En pistas de audio, cuando ests en vista

Waveform y corte datos de audio de una pista que
contiene tambin datos de automatizacin, los puntos
crticos se crean automticamente en los lmites de
los datos de automatizacin restantes.
En pistas de audio, si pega datos de forma de onda,

tambin se pegarn datos de automatizacin asociados.
En pistas de entrada auxiliar, master fader o de

instrumento, solo se cortarn o copiarn los datos
de automatizacin mostrados. Para cortar o copiar
todos los datos de automatizacin en estos tipos de
pistas, pulsa Control cuando corte o copie.
En pistas en las que una lista de reproduccin de
automatizacin no contenga datos (cuando hay un
solo punto crtico al principio de la pista), al cortar
datos, no se crearn puntos crticos nuevos.
En casos en los que haya clips superpuestos (como

al mover clips en modo Slip) y se elimine una de ellas,
se perder cualquier punto crtico de automatizacin
superpuesto.
Si los datos cortados o copiados contienen un tipo

de automatizacin que no se encuentra en la pista de
destino, Pro Tools te avisar antes de permitir que
pegues los datos.
A la hora de pegar, no se tendrn en cuenta los

datos de automatizacin cortados o copiados para
plug-ins o envos que no existen en la pista de destino.
1031
Comandos Cut, Copy, Clear y

Paste Special
Los cuatro comandos especiales (Cut Special, Copy
Special, Paste Special y Clear Special) simplifican
las tareas de traslado o borrado de los diversos datos
de automatizacin y de controladores MIDI de pistas,
envos y plug-ins. Estos comandos permiten:
Editar nicamente datos de automatizacin y de
controladores MIDI (sin notas de audio ni notas
MIDI asociadas).
Editar datos de automatizacin y de controladores
MIDI sin tener que cambiar de vista de pista
Asimismo, el comando Paste Special permite copiar
un tipo de datos a otro (por ejemplo, datos Left Pan en
la lista de reproduccin Right Pan)
No puedes pegar datos de controlador MIDI en
los datos de automatizacin ni de automatizacin
en MIDI.
Cut Special
Los comandos Cut Special permiten cortar datos de

automatizacin desde la seleccin actual (sin notas de
audio o MIDI asociadas) y colocarlos en la memoria
para su ulterior pegado, tal como se indica a
continuacin.
Los comandos Copy Special permiten copiar datos

de automatizacin desde la seleccin actual (sin notas
de audio o MIDI asociadas) y copiarlos en la memoria
para su ulterior pegado, tal como se indica a
continuacin:
All Automation Copia todos los datos de controlador
MIDI o de automatizacin, tanto si se muestran como

si no.
Pan Automation Copia solamente los datos de
panormico de audio MIDI o de automatizacin de

panormico de audio, tanto si se muestran como si
no.
Automatizacin de plug-in Copia solamente la
automatizacin de plug-in que se muestra.
Paste Special
Los comandos Paste Special permiten pegar datos

de automatizacin en un clip distinto (sin que ello
afecte a las notas de audio o MIDI vinculadas) de
las siguientes formas:

si no.
Fusin Permite agregar los datos pegados a datos

de automatizacin del mismo tipo en la seleccin
de destino. Puede ser til para consolidar los datos
MIDI de pistas diferentes en una nica pista MIDI.
Por ejemplo, si te agrada la variacin de tono de los
trombones sintetizados y deseas aplicarla a la guitarra
sintetizada.
Pan Automation Corta solamente los datos de
Repeat to Fill Selection Pega varias iteraciones de
panormico de audio MIDI o de automatizacin de

panormico de audio, tanto si se muestran como si
no.
los datos de automatizacin en el rango de seleccin

completo. Si seleccionas un rea que no es un mltiplo
exacto del tamao del clip copiada, el rea de seleccin
que queda se rellena con una versin ajustada de la
seleccin original. Esto permite crear con facilidad
bucles de batera y otros efectos repetitivos. Antes de
que se peguen los datos, Pro Tools solicita que
especifiques un fundido cruzado para suavizar las
transiciones entre clips.
All Automation Corta todos los datos de controlador
Automatizacin de plug-in Corta solamente la

1032
Copy Special
To Current Automation Type Pega los datos de

automatizacin o los datos de controlador MIDI
desde el portapapeles a la seleccin como tipo de
automatizacin actual o controlador MIDI. Permite
copiar automatizacin desde cualquier tipo a cualquier
otro tipo. Por ejemplo, puedes copiar la automatizacin del panormico izquierdo a la automatizacin
del plug-in. O bien, puedes copiar datos de volumen
MIDI y pegarlos en el panormico MIDI.
Para que este modo especial de pegado funcione, ten

en cuenta lo que se indica a continuacin:
Cada pista seleccionada para pegar debe mostrarse
como datos de automatizacin.
Debe haber solo una lista de reproduccin de
automatizacin en el portapapeles para cada pista
de destino. (El comando Special Paste no puede
copiar varias listas de reproduccin de
automatizacin para cada pista).
Clear Special
No puedes intercambiar datos de automatizacin

entre pistas de audio y MIDI, o entre controles
continuos (como faders o panormicos de audio)
y controles conmutados o escalonados (como
controladores de silenciamiento o MIDI).
Los comandos Clear Special permiten borrar los datos

de automatizacin del clip actual de la siguiente forma:
All Automation Borra todos los datos de controlador

si no.
Pan Automation Borra solo los datos de automatizacin de panormico de audio o panormico de audio
MIDI, tanto si se muestran como si no.
Automatizacin de plug-in Borra solamente la
Funcin especial de pegado

para datos de automatizacin
Normalmente, al copiar y pegar datos de automatizacin, stos se pegarn en una lista de reproduccin
de automatizacin del mismo tipo (por ejemplo, los
datos de panormico de audio izquierdo se pegan en la
lista de reproduccin de panormico de audio izquierdo).
Sin embargo, habr ocasiones en que desees pegar un
tipo de datos en otro (por ejemplo datos de panormico
izquierdo en la lista de reproduccin de panormico
derecho).
El comando Special Paste permite copiar un tipo
de datos a otro.
Para pegar datos en una lista de reproduccin de

automatizacin diferente:

al elegir Edit Paste.
Conversin de Volume
Automation y Clip Gain
Pro Tools permite convertir ajustes de ganancia de

clip en automatizacin de volumen de pista y viceversa.
Para ms informacin, consulta Conversin de
ganancia de clip y automatizacin de volumen de pista
en la pgina 579.
Combinar Volume Automation

con Clip Gain
Pro Tools permite combinar ajustes de ganancia de

clip con automatizacin de volumen de pista y
viceversa. Para ms informacin, consulta
Combinacin de ganancia de clip y automatizacin
de volumen de pista en la pgina 579.
Si deseas pegar nicamente datos de automatizacin

o de controladores MIDI (sin sus notas de audio ni
notas MIDI asociadas), usa el comando Paste Special.
1033
Glide Automation
Para aplicar una automatizacin del deslizamiento

a todos los parmetros que estn activados:
Comprueba que los tipos de automatizacin

estn activados para escritura en la ventana de
automatizacin.
En cada pista que desees automatizar, haz clic en el

selector de vista de pista y, en el men desplegable,
elige el tipo de automatizacin que deseas
automatizar.
Arrastra la herramienta de seleccin

horizontalmente para incluir todas las pistas que
desees automatizar en una seleccin (para definir
el rango de tiempo, arrastra verticalmente).
En cada pista que vayas a automatizar, asigna

otro parmetro de automatizacin al valor que
desees al final de la seleccin.
Elige Edit Automation Glide to All Enabled.
Los comandos Glide Automation se usan para crear

manualmente una transicin de automatizacin (o
deslizamiento) a partir de un valor de automatizacin
anterior, sobre un rea seleccionada.
Si deslizas varios parmetros a la vez, por ejemplo
parmetros Surround Panner o plug-ins, utiliza la
opcin Edit Automation Glide to All Enabled.
En la automatizacin MIDI, los comandos Glide
To se aplican solamente a volumen MIDI,
panormico de audio MIDI y silenciamiento
MIDI. Los parmetros MIDI no pueden utilizar
los comandos Write To.
Para aplicar un comando de automatizacin del
deslizamiento al tipo de parmetro de
automatizacin actual:
1

activado para escritura en la ventana Automation.
Haz clic en el selector de vista de pista para elegir

la clase de automatizacin que deseas automatizar.
Con la herramienta de seleccin, arrastra en la pista

para seleccionar el rea en la que deseas escribir el
deslizamiento.
Asigna al parmetro de automatizacin el valor

que deseas al final de la seleccin. Por ejemplo,
para deslizar el volumen de automatizacin a
Infinity, desplaza el fader de volumen a
Infinity.
Elige Edit Automation Glide to Current.

Tambin se pueden pulsar las teclas Alt+Barra
inclinada (/) (Windows) u Opcin+Barra
inclinada (/) (Mac).
1034
Tambin se pueden pulsar las teclas

Alt+Mays+Barra inclinada (/) (Windows) u
Opcin+Mays+Barra inclinada (/) (Mac).
Aspectos que se deben tener en

cuenta sobre la automatizacin
del deslizamiento
Si se aplica la automatizacin del deslizamiento a
datos de automatizacin, sucede lo siguiente:
Cuando se efecta una seleccin, los puntos crticos
de automatizacin se escriben en los puntos de
inicio y de finalizacin de la automatizacin de
deslizamiento. El valor de automatizacin que hay
al comienzo de la seleccin constituye el punto de
inicio de la automatizacin del deslizamiento y el
final de la seleccin, el punto de fin.
La automatizacin del deslizamiento que se crea
entre los dos puntos se efecta a partir de la duracin
de la seleccin y del valor final que se ha elegido.
Si los puntos crticos van despus de la seleccin,

no se cambian. Ahora bien, el valor elegido para
el fin de la seleccin se escribe desde el punto de
fin hasta el siguiente punto crtico.
Si despus de la seleccin no hay puntos crticos
de automatizacin, el valor seleccionado para el
final de la seleccin se escribe al final de la pista.
Si no se efecta una seleccin, en la posicin actual
se escribe un punto crtico y el valor seleccionado
para la automatizacin del deslizamiento se escribe
en el siguiente punto crtico.
Recorte de automatizacin
Si ya ha escrito automatizacin, puedes modificar

datos de automatizacin para volumen de pista y
niveles de envo en tiempo real en modo Trim. Cuando
una pista est activada para recorte, no graba
posiciones de fader absolutas, sino cambios relativos
en la automatizacin existente. Para ms informacin,
consulta Modo Trim en la pgina 1002.
Para activar el modo Trim:

del modo de automatizacin de la pista donde
desees aplicar la automatizacin de trimming y
selecciona Trim.
Cuando el modo Trim est activado para una pista,

los faders de volumen y de nivel de envo se vuelven
de color amarillo al igual que el contorno del selector
del modo de automatizacin. Este contorno permanece
encendido cuando la pista est activada para ajuste y
parpadea para indicar que el ajuste tiene lugar en el
volumen o en los niveles de envo de la pista.
Escritura de la automatizacin
de ajuste
La escritura de la automatizacin de ajuste depende
de cmo se ha establecido su combinacin. Consulta
Combinacin de automatizacin de trimming en la
pgina 1036. Si no se ha definido la automatizacin
para que se combine tras cada pase de automatizacin,
los movimientos de la automatizacin de ajuste se
escriben en una lista de reproduccin de ajuste distinta.
Para ajustar el volumen o los niveles de envo de la
pista:
1
Comprueba que el tipo de automatizacin (volumen

o nivel de envo) est activado para escritura en la
Haz clic en el selector de modo de automatizacin

de la pista donde quieras escribir automatizacin
y elige el modo de automatizacin (Touch, Latch,
Touch/Latch o Write).

y selecciona Trim.
Inicia la reproduccin y ajuste el volumen o los

niveles de envo.
Detenga la reproduccin para finalizar el pase

de ajuste.
Activacin del modo Trim
1035
Combinacin de automatizacin
de trimming
Para definir el mtodo por el que se combina la

automatizacin de ajuste:
Puedes configurar Pro Tools para que se asigne (o

combine) la automatizacin de Trim a la lista de
reproduccin de automatizacin principal mediante
los mtodos siguientes:
En Coalesce Trim Automation, selecciona una

de las siguientes opciones:
After Every Pass Los movimientos de ajuste se
On Exiting Trim Mode
aplican automticamente cuando se detiene el

transporte al final de un pase de automatizacin. Las
listas de reproduccin de automatizacin de ajuste se
borran y los faders de ajuste se restablecen en cero.
Para combinar la automatizacin de ajuste en un

pista cuando se sale del modo Trim:
On Exiting Trim Mode Los movimientos de ajuste
se guardan por separado en la lista de reproduccin

de automatizacin de ajuste hasta que se
combinan. La automatizacin de ajuste se combina
automticamente en un pista solo cuando desactiva
el modo Trim de la pista. Puedes repetir un pase de
automatizacin, editar la automatizacin de ajuste
manualmente en una de las listas de reproduccin
de ajuste o borrar la automatizacin de ajuste antes
de combinar con este mtodo.
Incluso cuando la automatizacin se ha definido
para que se combine al salir del modo de ajuste,
puedes usar el comando Coalesce Trim
Automation para asignar movimientos de ajuste
en cualquier momento.
Manual Los movimientos de ajuste se guardan por
separado en la lista de reproduccin de automatizacin

de ajuste hasta que se combinan. Con esta opcin, la
nica forma de combinar los movimientos de trimming
es con el comando Coalesce Trim Automation. Puedes
repetir un pase de automatizacin, editar la
automatizacin de ajuste manualmente en una de
las listas de reproduccin de ajuste o borrar la
automatizacin de ajuste antes de combinar con este
mtodo.
1036
After Every Pass
Manual

En Coalesce Trim Automation, selecciona On
Exiting Trim Mode.

Preferences.
Comprueba que el transporte de Pro Tools est

detenido.
En la pista en la que desees combinar la

automatizacin de trimming, haz clic en el selector
del modo de automatizacin y anula la seleccin de
Trim.
La automatizacin de ajuste se aplica a la lista de

reproduccin de automatizacin principal, las listas
de reproduccin de automatizacin de ajuste se borran
y los faders de ajuste se restablecen en cero.
Si el transporte se est reproduciendo y est
escribiendo automatizacin, no puedes especificar
directamente el modo Trim o salir de l. Debes
aplicar la funcin AutoMatch antes de salir del
modo Trim. As se evitan saltos abruptos en los
valores de automatizacin.
Para combinar manualmente la automatizacin de

ajuste en una pista:
Los comandos estndar Write Automation to Start,

All o End no funcionan cuando se detiene el transporte
Selecciona la pista en la que deseas combinar la

automatizacin de ajuste.
de Pro Tools. Solo afecta a la automatizacin de los

controles que estn activados para escritura y
escribiendo datos de automatizacin.
Elige Track Coalesce Trim Automation.

pista y elige Coalesce Trim Automation.
La automatizacin de ajuste se aplica a la lista de
reproduccin de automatizacin principal, las listas
de reproduccin de automatizacin de ajuste se borran
y los faders de ajuste se restablecen en cero.
Los comandos Write Automation to Start, All y End

se pueden configurar para que siempre se apliquen
automticamente. Consulta Escritura de
automatizacin en el principio, en el fin o en toda
la pista o seleccin al detener la reproduccin en
la pgina 1038.
En la automatizacin MIDI, los comandos Write
panormico de audio MIDI y silenciamiento MIDI.
Los parmetros MIDI no pueden utilizar los
comandos Write To.
en el principio, el fin o en toda
la pista o seleccin
Pro Tools permite escribir valores de automatizacin

actuales desde cualquier punto de insercin hacia
delante (o hacia atrs) hasta el final (o el principio) de
una pista o seleccin de edicin de una pista, o bien
en toda una pista o seleccin de edicin, al efectuar un
Requisitos para comandos de

automatizacin para escritura
estndar
Para que los datos de automatizacin se escriban
para un determinado control, la pista asociada debe
estar en uno de los siguientes modos de automatizacin
y cumplir las condiciones siguientes:
Modo Latch El control de automatizacin se debe
cambiar (tocar) durante el pase de automatizacin.

Modo Touch El control del parmetro se debe
cambiar (tocar).
Modo Write Todos los controles de automatizacin
de esa pista deben estar en modo Write.

Para escribir valores de automatizacin actuales
al principio, fin o en toda la pista o seleccin de
edicin:
Botones Write Automation to Start, End y All en la ventana

de automatizacin

1037
Haz clic en el botn de reproduccin para iniciar

la reproduccin.
Cuando alcances un punto en la pista o seleccin

que contenga la configuracin de trimming (valor
delta) que desees aplicar, en la ventana Automation
haz clic en el botn Write Automation to Start, All o
End.
Haz clic en una pista en un punto de insercin.

para seleccionar una parte de la pista.
4
Asegrate de escribir en la pista correcta si se est

en modo Latch o Touch.
Cuando alcances un punto en la pista o seleccin

que contenga los datos de automatizacin que
deseas aplicar, en la ventana Automation haz clic
en Write Automation to Start, All o End.
Los valores actuales de toda la automatizacin

activada para escritura en ese punto se escriben en
el rea de la pista o seleccin correspondientes.
Write to Start, End o All y modo

Trim
Cuando se est en el modo Trim, se pueden escribir
valores delta de ajuste para volumen de pista y niveles
de envo al principio, fin, en toda la pista o en la
seleccin de edicin.
Para escribir valores delta de recorte actuales al
principio, fin o en toda la pista o seleccin:
1

de pista o nivel de envo) est activado para escritura.

del modo de automatizacin de la pista a la que
desees aplicar automatizacin de trimming y
selecciona Trim. Los faders de volumen de pista
y de nivel de envo se vuelven de color amarillo.
Haz clic en una pista en un punto de insercin.

para seleccionar una parte de la pista.
1038
Los cambios relativos realizados al volumen de pista

y los niveles de envo en ese punto se escriben en el
rea de la pista o seleccin correspondientes.
Escritura de automatizacin en
el principio, en el fin o en toda la
pista o seleccin al detener la
reproduccin
La ventana de automatizacin ofrece opciones para
escribir automatizacin en una lista de reproduccin
de automatizacin (incluidas listas de reproduccin
de ajuste) despus de haber efectuado un pase de
automatizacin vlido.
Los modos Write Automation to Start, End o All se
pueden configurar para ser desactivados o permanecer
activados tras un pase de automatizacin vlido.
Consulta Requisitos para comandos de automatizacin

para escritura estndar en la pgina 1037.
en el siguiente punto crtico
o punto de pinchar
Cuando se efecta un pase de automatizacin,

Pro Tools permite escribir los valores de
automatizacin actuales desde el punto de insercin
actual hasta el prximo punto crtico de automatizacin,
o hacia atrs, al punto de pinchar (la ubicacin en la
pista en la que se inici la escritura de automatizacin).
La opcin Write Automation to Next Breakpoint
permite actualizar los datos de automatizacin de una
pista sin sobrescribir los datos de automatizacin
anteriores o posteriores en la lnea temporal y sin
tener que definir una seleccin antes de editar los
datos de automatizacin.
Botones Write On Stop en la ventana Automation

Para configurar los modos Write On Stop de forma
que se desactiven tras un pase de automatizacin:
1
Haz clic para activar uno de los modos Write On

Stop (Start, All o End).
La flecha de Write On Stop que est activa se muestra

de color azul.
Para configurar los modos Write On Stop de forma
que sigan activos tras un pase de automatizacin:
1

haz clic en uno de los modos Write On Stop (Start,
End o All) para activar el modo Write On Stop.
La flecha de Write on Stop que est activa se muestra

de color rojo.
La opcin Write Automation to Punch Point

permite volver a rellenar un valor de automatizacin
de una pista tras buscar el nivel o configuracin
adecuado durante un pase de automatizacin, sin
tener que volver atrs y repetir el pase.
Del mismo modo que los comandos estndar Write

Automation to Start, End y All, los comandos Write
Automation to Next Breakpoint y Write Automation to
Punch Point no funcionan cuando el transporte de
Pro Tools se detiene. Solo afectan a la automatizacin
de los parmetros que estn activados para escritura y
escribiendo datos de automatizacin.
MIDI. Los otros parmetros MIDI no pueden
utilizar los comandos Write To.
1039
Asimismo, los comandos Write Automation to Next

Breakpoint y Write Automation to Punch Point se
pueden configurar para que se ejecuten de forma
automtica despus de haberse efectuado un pase
de automatizacin vlido. Consulta Escritura de
automatizacin en el siguiente punto crtico o punto de
pinchar al detener la reproduccin en la pgina 1041.
Las opciones Write Automation to Next Breakpoint
y Write Automation to Punch Point presentan los
mismos requisitos que los comandos Write
Automation to Start, End y All. Consulta
Escritura de automatizacin en el principio, el fin
o en toda la pista o seleccin en la pgina 1037.
Para escribir valores de automatizacin actuales
en el punto crtico siguiente:
Los valores actuales de todos los controles que se

escriben en ese punto se escriben en el siguiente
punto crtico.
El comando Write Automation to Next Breakpoint se mantiene activo despus de un pase de
automatizacin vlido. A diferencia de los comandos
Write Automation estndar, no puede configurarse para desactivarse despus de un pase de
automatizacin.
Para volver a escribir los valores de automatizacin
actuales al punto de pinchar de automatizacin:
1


Haz clic en una pista para definir un punto de

insercin.

insercin.
Asegrate de escribir en la pista correcta si se

est en modo Latch, Touch o Touch/Latch.
Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar la configuracin actual, haz clic
en el botn Write Automation to Punch Point.
Asegrate de escribir en la pista correcta si se

est en modo Latch, Touch o Touch/Latch.

desees aplicar la configuracin actual, haz clic
en el botn Write Automation to Next Breakpoint.
Botn Escribir hasta el

punto de pinchar
Escribir hasta el siguiente
punto crtico
Escribir hasta el punto

de pinchar al detenerse
Escribir hasta el siguiente

punto crtico al detenerse
Botones Escribir hasta el punto de pinchar en la
ventana de automatizacin
Botones Escribir hasta el siguiente punto crtico en la
ventana de automatizacin
1040
Los valores actuales de los parmetros activados

para escritura se vuelven a escribir en el punto donde el
primer control inici la escritura de la automatizacin.
Write To Next Breakpoint o Punch

Point y modo Trim
Cuando se est en el modo Trim, tambin es posible
escribir valores de ajuste para el volumen de pista y
los niveles de envo al siguiente punto crtico escrito o
hacia atrs, al punto donde se pincha para la
automatizacin.
Para escribir los valores de ajuste actuales al
siguiente punto crtico o punto donde se pincha:
1

de pista o nivel de envo) est activado para escritura.

del modo de automatizacin y selecciona Trim.
Los faders de volumen de pista y de nivel de envo
se vuelven de color amarillo.

insercin.

desees aplicar los valores de ajuste actuales, haz
clic en el botn Write Automation to Next
Breakpoint en la ventana de automatizacin.
Para escribir los valores de ajuste actuales al punto

donde se pincha:
1
Comprueba que el tipo de automatizacin

(volumen de pista o nivel de envo) est activado
para escritura.

del modo de automatizacin y selecciona Trim.
Los faders de volumen de pista y de nivel de envo
se vuelven de color amarillo.
insercin.

desees aplicar los valores de ajuste actuales, haz
clic en el botn Write Automation to Punch Point
en la ventana de automatizacin.
Escritura de automatizacin en
el siguiente punto crtico o punto
de pinchar al detener la
reproduccin
La ventana Automation ofrece una opcin para aplicar
automticamente las funciones Write Automation
to Next Breakpoint on Stop o Write Automation to
Punch Point on Stop.
El comando Write Automation to Next
Breakpoint se mantiene activo despus de un pase
de automatizacin vlido. A diferencia de los
comandos Write Automation estndar, no puede
configurarse para desactivarse despus de un
Para configurar Write Automation to Next Breakpoint
on Stop:
1
Haz clic en el botn Write Automation to Next

Breakpoint on Stop o en el botn Write Automation
to Punch Point.
Cuando esta opcin est activada, la escritura de

automatizacin se ejecuta automticamente hasta
el siguiente punto crtico despus de haber efectuado
un pase de automatizacin vlido.
Para configurar Write Automation to Punch Point
on Stop:
1
Haz clic en el botn Write Automation to Punch

Point on Stop:
Cuando esta opcin est activada, la escritura de

automatizacin se ejecuta automticamente hasta
el siguiente punto donde se pincha despus de haber
efectuado un pase de automatizacin vlido.
1041
Instrucciones para los

comandos Write To
Uso de los comandos Write To

Puedes ejecutar cualquiera de los comandos Write
Automation To sin detener el transporte de
Pro Tools. En las superficies de control admitidas, el

correspondiente botn Write To parpadea hasta que
detienes el transporte.
Mientras el transporte de Pro Tools se mueve, la
aplicacin de los comandos Write Automation To
puede afectar a la escritura de la automatizacin de
los siguientes modos:
Write to Start/Selection Start: Los controles
activados para escritura actualmente siguen
escribiendo la automatizacin
Write to All/Selection: Los controles que estn
escribiendo actualmente (a excepcin de los
controles en el modo Write) dejan de escribir la
automatizacin
Write to End/Selection End: Los controles que
estn escribiendo actualmente (a excepcin de
los controles en el modo Write) dejan de escribir
la automatizacin
Escribir hasta el siguiente punto crtico Los
controles que estn escribiendo actualmente (a
excepcin de los controles en el modo Write) dejan
de escribir la automatizacin
Escribir hasta el punto de pinchar Los controles
activados para escritura actualmente siguen
escribiendo la automatizacin
MIDI. Los parmetros MIDI no pueden utilizar
los comandos Write To.
1042
Aplicacin de los comandos

Write To a las pistas
seleccionadas
Los comandos Write Automation To se aplican
normalmente a todas las pistas que actualmente
estn escribiendo la automatizacin. Estos comandos
se pueden aplicar solamente a las pistas seleccionadas.
Para aplicar uno de los comandos Write Automation
To a las pistas seleccionadas actualmente:
1
Selecciona las pistas donde deseas aplicar los

comandos Write To.
Pulsa Alt-Mays (Windows) u Opcin-Mays

(Mac) y haz clic en el botn correspondiente Write
Automation To.
Supresin de advertencias
cuando se usan los comandos
Write To
Cuando ejecutas cualquiera de los comandos Write
Automation To (a excepcin de Write to Next
Breakpoint), Pro Tools genera un cuadro de
dilogo en el que advierte de que los valores de la
automatizacin se cambiarn en la sesin. Puedes
suprimir estas advertencias.
Para suprimir los cuadros de dilogo de
advertencia de Write To:
1
En Automation, selecciona Suppress Automation

Write To Warnings.
Anulacin o ampliacin de la
automatizacin del
silenciamiento
Un evento de silenciamiento se puede ampliar cuando

el pase de automatizacin comienza antes de un evento
activado o desactivado y termina antes de que finalice
el segundo evento.
Pro Tools permite anular o ampliar un evento de

silenciamiento en tiempo real, sin cambiar el estado
de silenciamiento actual.
Un evento de silenciamiento se puede anular cuando
el pase de automatizacin comienza antes del primer
evento de silenciamiento y termina despus del
segundo evento. En este caso, se mantiene el estado
de activacin o desactivacin actual del silenciamiento.
Automatizacin de silenciamiento original

(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)
Evento de desactivacin de silenciamiento ampliado (hasta el

final del pase de automatizacin)
Automatizacin de silenciamiento original
(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)
Ampliacin de un evento de automatizacin de

silenciamiento
En los modos Touch y Latch se puede aplicar el

comando de anulacin o ampliacin de silenciamiento
Modo Touch Escribe el estado actual si se mantiene
pulsado el botn Mute.
Evento de activacin de silenciamiento anulado
Anulacin de un evento de automatizacin de

silenciamiento
Modo Latch Escribe el estado actual hasta que se

detiene la reproduccin o se desactive la opcin
AutoMatch.
1043
Para anular un estado de silenciamiento de una o

ms pistas:
1
Comprueba que el silenciamiento est activado

para escritura.
Coloca el cursor antes del inicio del evento de

silenciamiento que desees anular.
Colocacin del cursor antes del inicio de un evento de

silenciamiento
6

(Mac) y el botn de silenciamiento de la pista
antes del inicio del suceso de silenciamiento
que deseas anular.
Para anular los estados de silenciamiento de
varias pistas, mantn pulsadas las teclas
Alt+Control (Windows) u Opcin+Comando
(Mac) y el botn de silenciamiento de una de
las pistas que se debe automatizar.
Botn de activacin de silenciamiento en la ventana

de automatizacin
3

del modo de automatizacin de la pista cuyo estado
de silenciamiento desee anular; a continuacin,
establezca el modo de automatizacin en Touch o
Latch.
Tras el fin del segundo evento de silenciamiento,

deja de pulsar la tecla y el botn de silenciamiento.
En modo Touch, el botn de silenciamiento se
debe mantener pulsado mientras dura la escritura.
Para anular los estados de silenciamiento de

varias pistas, establzcalas todas en el mismo
4
En cada pista que desees automatizar, haz clic

en el selector de vista de pista y selecciona el
silenciamiento.
Detencin del pase de automatizacin tras el fin de un
evento de mute
1044
Cuando haya terminado el pase de automatizacin,

detenga la reproduccin.
Para ampliar los estados de silenciamiento de

varias pistas, mantn pulsadas Alt+Control
(Windows) u Opcin+Comando (Mac) y el botn
de silenciamiento de la pista.
Estado de activacin de silenciamiento anulado
Ejemplo de un estado de silenciamiento anulado

Para ampliar un estado de silenciamiento de una
pista:
1
Comprueba que el silenciamiento est activado

para escritura.

del modo de automatizacin de la pista que desees
automatizar, y selecciona el modo Touch o Latch.

(Mac) y el botn de silenciamiento de la pista
antes del inicio del suceso de silenciamiento que
deseas ampliar.
Antes del fin del segundo evento de silenciamiento,

deja de pulsar la tecla y el botn de silenciamiento.
Si ampla ms all del evento activado o
desactivado subsiguiente, se cambia todo el
evento.
Para ampliar los estados de silenciamiento de

varias pistas, establzcalas todas en el mismo
4
En cada pista que desees automatizar, haz clic

en el selector de vista de pista y selecciona el
silenciamiento.
Coloca el cursor antes del inicio del evento de
silenciamiento que deseas ampliar.
Colocacin del cursor antes del inicio de un evento de

silenciamiento
6
Detencin de la automatizacin antes del fin de un

evento de silenciamiento
9
Cuando haya terminado el pase de automatizacin,

haz clic en el botn de detencin.
Ejemplo de un estado de mute ampliado (hasta el final

del pase de automatizacin)
1045
Creacin de automatizacin
de instantneas
Pro Tools HD permite escribir datos de automatizacin

de muchos parmetros en un nico paso. Puedes
escribir automatizacin de instantneas de dos
maneras:
To a Selection Los datos de automatizacin se
escriben en la seleccin de lnea de tiempo (igual
que la seleccin de edicin si est vinculada). Los
puntos crticos anclados se colocan antes y despus
de la seleccin para que los datos que se encuentran
fuera de la seleccin no se vean afectados.
To a Cursor Location Los datos de automatizacin
se escriben en el punto de insercin. Despus del

punto de insercin, la automatizacin se desplaza
al siguiente valor de punto crtico o, si no existe
ninguno, permanece con el valor escrito recientemente
para el resto del clip.
To, Trim To y Glide To se aplican solamente a
volumen MIDI, panormico de audio MIDI y
silenciamiento MIDI. Los parmetros MIDI no
pueden utilizar los comandos Write To.
Para ms informacin sobre cmo cortar, copiar y

pegar datos de automatizacin en una sesin, consulta
Escritura de automatizacin en el principio, el fin o en
toda la pista o seleccin en la pgina 1037.
Para escribir automatizacin de instantneas:
1046
Comprueba que los parmetros que desees editar

estn activados para escritura en la ventana de
automatizacin. Desactive los parmetros cuya
automatizacin desee conservar.
En la ventana Edit, haz clic en el selector de vista

de pista para mostrar la automatizacin que desees
editar.
Escribe un punto crtico en la lista de reproduccin

si actualmente no existe ninguno, de la siguiente
forma:
Sita el cursor en la lista de reproduccin (o efecta

una seleccin de edicin) y a continuacin elige
Control+barra inclinada (/) (Windows) o
Comando+barra inclinada (/) (Mac).
Selecciona la herramienta de mano y haz clic en
cualquier punto de la lista de reproduccin.
4
Selecciona un rea en la lista de reproduccin de

pista (o en varias pistas) en la que desees aplicar
automatizacin.
Coloca el cursor en un punto de insercin de
edicin.
5
Ajuste los controles que desees automatizar.

Tambin puedes modificar un plug-in
preconfigurado.
Elige Edit Automation y ejecuta una de estas

acciones:
Para escribir el valor actual solo en el parmetro

de automatizacin mostrado actualmente, elige
Write to Current.
Para escribir la configuracin actual para todos
los parmetros de automatizacin activados en
la ventana Automation, elige Write to All Enabled.
Adicin de automatizacin de
instantneas a listas de
vacas
Cuando usas el comando Write Automation en una
lista de reproduccin de automatizacin sin haber
escrito datos de automatizacin previamente, el
valor seleccionado se escribe en toda la lista de
reproduccin y no solo en el rea seleccionada.
Esto se debe a que una lista de reproduccin sin datos
de automatizacin solo contiene un punto crtico de
automatizacin que corresponde a la posicin actual
de control del parmetro. La posicin del punto crtico
se actualiza siempre que se cambie el valor del
parmetro.
Si no deseas que el comando Write Automation escribe
el valor de automatizacin seleccionado en toda la lista
de reproduccin, puedes:
Anclar los datos de automatizacin al colocar el
cursor al final de la sesin (o en cualquier otro
punto de fin) y elegir la opcin Write to Current.
Haz clic con cualquier herramienta de mano en
cada parte de la seleccin.
Esto permite que el comando Write Automation escriba
solo en el rea seleccionada.
Escritura de automatizacin de
instantneas sobre datos de
automatizacin existentes
Al desplazar el cursor de reproduccin, los controles
automatizados de Pro Tools se actualizan en la pantalla
para reflejar los datos de automatizacin que ya estn
en la pista. Para conservar la configuracin para una
instantnea, puedes suspender los controles de
automatizacin para prevenir su actualizacin.
Para escribir automatizacin de instantneas sobre

datos existentes:
1
Comprueba que los parmetros de automatizacin

que desees editar estn activados para escritura en
la ventana de automatizacin. Desactive los
parmetros cuya automatizacin desee conservar.
Ajuste los controles para los parmetros que desees

automatizar.

y selecciona el modo Off para las pistas a las que
deseas aplicar la automatizacin.

el rango al que deseas aplicar la automatizacin.
Elige Edit Automation y selecciona una de las

opciones del submen:

de automatizacin mostrado en la ventana Edit,
elige Write to Current.
la ventana Automation, elige Write to All Enabled.
6
Haz clic en el selector Automation Mode y elige

el modo Read para las pistas a las que quieras
reproducir con automatizacin.
Captura y aplicacin de
automatizacin
El comando Write Automation se puede usar tambin
para capturar estados de automatizacin en ubicaciones
especficas de una pista y aplicarlos a otras ubicaciones
de la misma pista.
Para capturar y aplicar automatizacin:
1


y selecciona el modo Read para las pistas cuya
automatizacin deseas capturar.
1047


la ubicacin en la que desees captar la
automatizacin. Todos los controles automatizados
se actualizan para reflejar la automatizacin en
esa ubicacin. (Si realiza una seleccin, los controles
se actualizan para reflejar la automatizacin al
principio de la seleccin).
Haz clic en el selector del modo de

automatizacin en cada pista a la que desees
aplicar la automatizacin capturada y luego
configura el modo de automatizacin en Off.
Utiliza la herramienta de seleccin para

seleccionar la ubicacin en la que desees aplicar
automatizacin.
Activa los parmetros de automatizacin

suspendidos anteriormente.
Elige Edit Automation y selecciona una de las

opciones del submen:
Automatizacin de instantneas
y recorte de datos de
automatizacin
Pro Tools permite usar valores de trimming como
capturas instantneas y aplicar cambios relativos
(valores delta) a la automatizacin seleccionada con
el comando Trim Automation. Funciona igual que el
comando Write Automation, con la excepcin de que
escribe en los datos de automatizacin valores delta
en lugar de valores absolutos.
Podrs usar valores de ajuste para escribir
automatizacin de instantneas en cualquier parmetro
que se pueda automatizar.
Para crear una instantnea de cambios relativos en
datos de automatizacin:
1

Selecciona el rea de la pista que desees editar.

Todos los controles automatizados se actualizan
para reflejar la automatizacin al principio de la
seleccin.
Desplaza los controles para el parmetro hacia

arriba o hacia abajo segn el cambio que desees
aplicar a los datos.
Elige Edit Automation y ejecuta una de estas

acciones:

de automatizacin mostrado en la ventana Edit,
elige Write to Current.
la ventana Automation Enable, elige Write to All
Enabled.
9
Haz clic en el selector Automation Mode y elige

el modo Read para las pistas a las que quieras
reproducir con automatizacin.
Para escribir el valor delta actual solo en el

parmetro de automatizacin mostrado, elige
Trim to Current.
Para escribir el valor delta actual para todos los
parmetros de automatizacin activados en la
ventana Automation, elige Trim to All Enabled.
1048
Vista previa de la
automatizacin
El modo Automation Preview permite escuchar los

cambios efectuados en una mezcla y compararlos
con los valores de automatizacin existentes sin
asignarlos a la lista de reproduccin de automatizacin.
Cuando defines Pro Tools en modo Automation
Preview, puedes obtener una vista previa de los valores
para los controles activados para automatizacin
en cualquier pista cuyo modo de automatizacin se
pueda editar.
Vista previa de nuevos valores

de automatizacin
Para aplicar una vista previa de un nuevo valor de
automatizacin para un control:
1
Asegrate de que la pista en la que deseas aplicar

una vista previa del valor se haya activado para
automatizacin (Touch, Latch, Touch/Latch o sus
modos Trim correspondientes).
Asegrate de que el tipo de automatizacin para

el que deseas aplicar una vista previa se haya
activado en la ventana Automation (Volume, Pan,
Mute, Send level, Send pan, Send mute o Plug-In).
Haz clic en el botn Preview en la ventana

Automation. El botn es de color verde para indicar
que el modo Preview est activo.
Cuando te encuentres en el modo Automation

Preview, si toca o desplazas un control, este se aislar
y se desconectar de la lista de reproduccin de
automatizacin. El control deja de leer o escribir la
automatizacin, lo que permite escuchar los cambios
con total libertad.
Cuando hayas encontrado un nivel o estado que
desees usar, puedes asignar o pinchar el valor a la lista
de reproduccin de automatizacin de los controles
aislados.
Si pinchas durante la reproduccin, el modo de
automatizacin se define en Latch y se inicia la
escritura en el valor de la vista previa.
Si pinchas mientras el transporte se ha detenido,

el modo de automatizacin se define en Latch y el
control se activa en el valor de la vista previa.
No es necesario que se active la opcin Allow

Latch Prime in Stop para que la vista previa
define un control en Latch Prime.
Controles de previsualizacin en la ventana de

automatizacin
4
Para aislar un control, tocar o desplazar un

control activado para automatizacin, puedes
aislar controles durante la reproduccin o mientras
se detiene el transporte.
1049
El indicador de modo de automatizacin de la pista

es de color verde para indicar que como mnimo uno
de sus controles est aislado, y el botn Punch Preview
de la ventana de automatizacin se enciende para
indicar que hay un valor de vista previa disponible para
pinchar.
5
Inicia la reproduccin y ajuste el control aislado

para escuchar los cambios.
Desactivacin del estado

aislado de los controles
Puedes desactivar el estado aislado de los controles
sin necesidad de dejar el modo Preview.
Para desactivar el estado aislado de todos los
controles de una pista, efecta uno de estos pasos:

y haz clic en el selector de modo de automatizacin
de una pista.
Cambia el modo de automatizacin de la pista a
Read u Off.
Para desactivar el estado aislado de todos los

controles de un tipo de automatizacin:
En la ventana de automatizacin, desactive el tipo

de automatizacin.
Aislamiento de varios controles

Puede que en algunos casos, como cuando inicia
una mezcla nueva, desee aislar varios controles al
mismo tiempo.
Para aislar todos los controles activados
actualmente para escritura:

haz clic en el botn Preview.
Para aislar todos los controles activados para

escritura en todas las pistas seleccionadas:
Pulsa la tecla Alt+Mays (Windows) u

Opcin+Mays (Mac) y haz clic en el botn
Preview.
Suspensin del modo Preview

Puedes suspender temporalmente el modo Preview,
lo que permite alternar entre los valores de vista previa
y los valores de automatizacin actuales.
Para suspender el modo Preview:

y haz clic en el botn Preview.
Cmo pinchar valores de vista

previa
Cuando ha aislado un control y ha escuchado un
nuevo valor, puedes pinchar (escribir) el valor a la
lista de reproduccin de automatizacin.
Para pinchar un valor de vista previa a la lista de
reproduccin de automatizacin:
Haz clic en el botn encendido Punch Preview.
Modo de vista previa y comandos

Write To
Los comandos Write Automation To funcionan con
el modo Preview de la forma siguiente:
Antes de pinchar valores de vista previa Los
comandos Write Automation To (excepto Write to Next
Breakpoint) pueden utilizarse para ampliar valores
de vista previa. El comando Write Automation To
solo se aplicar a controles aislados. Pro Tools sigue

estando en modo Preview.
Tras pinchar valores de vista previa Los
comandos Write Automation To (excepto Write to
Next Breakpoint) pueden utilizarse para ampliar
el valor pinchado de la misma forma que cualquier

automatizacin.
1050
Captura de automatizacin
Puedes capturar los valores de automatizacin actuales

en cualquier ubicacin de una sesin y aplicarlos
de forma rpida en otra ubicacin con los comandos
Capture y Punch Capture. El comando Capture
almacena temporalmente el valor de todos los controles
que actualmente escriben automatizacin y el comando
Punch Capture escribe los valores almacenados en
todos los tipos de automatizacin activados.
Los sistemas ICON permiten la captura de hasta
48 valores diferentes o capturas instantneas.
Captura de valores de
automatizacin
Esta opcin permite capturar los valores de
automatizacin actuales de los controles de escritura
activos.
Para capturar los valores de automatizacin:
1
Asegrate de que todas las pistas cuyos valores

de automatizacin deseas capturar estn activados
para escritura (Write, Touch, Latch, Touch/Latch o
Latch).
Asegrate de que los tipos de automatizacin que

deseas capturar se hayan activado en la ventana
Automation (Volume, Pan, Mute, Send level, Send
pan, Send mute o Plug-In).
Comienza a reproducir. Cuando llegues a una

ubicacin en la que quieras capturar los estados
de automatizacin actuales, haz clic en el botn
Capture en la ventana Automation.
El resto de sistemas permiten la captura de un

nico valor.
El botn Punch Capture de la ventana de

automatizacin se enciende para indicar que hay un
valor capturado para pinchar.
Cmo pinchar valores de

automatizacin capturados
Una vez que se han capturado los valores de
automatizacin, se pueden pinchar (escribir) a otra
ubicacin de la pista. Las pistas definidas en Read
o Off no se vern afectadas.
Controles de captura en la ventana de automatizacin
Si pinchas durante la reproduccin, el modo de

automatizacin de cualquier pista definida en Touch
se define en Latch y la escritura se inicia en el valor
capturado.
Si pinchas mientras el transporte se ha detenido,

el modo de automatizacin de cualquier pista definida
enTouch se define en Latch y el control se activa en el
valor capturado.
1051
Para pinchar valores de automatizacin capturados:

1
Desplaza la ubicacin al punto en el que deseas

aplicar los estados de automatizacin capturados.
Puedes hacerlo durante la reproduccin o mientras
el transporte est detenido.
Haz clic en el botn Punch Capture en la
ventana Automation para aplicar los estados de
automatizacin capturados. Los estados capturados
se aplican a todos los tipos de automatizacin que
estn activados actualmente en la ventana de
automatizacin.
Cmo pinchar valores de

automatizacin para todos los
controles
Puedes pinchar todos los valores de automatizacin
capturados a otra ubicacin en sus correspondientes
pistas (a excepcin de las pistas con el modo de
automatizacin establecido en Off).
Para pinchar los valores de automatizacin de todos
los controles:
Captura de valores de
automatizacin para todos los
controles
Puedes capturar el estado de todos los controles que
se puedan automatizar (a excepcin de las pistas con
el modo de automatizacin definido en Off) en una
sesin, al margen de si actualmente estn escribiendo
automatizacin.
Para capturar los valores de automatizacin de todos
los controles:
Cuando llegues a una ubicacin en la que deseas

capturar los estados de automatizacin actuales,
pulsa Alt (Windows) u Opcin (Mac) y haz clic
en el botn Capture.
Para capturar los valores de automatizacin de

todos los controles nicamente de las pistas
seleccionadas:
1052
Cuando llegue a una ubicacin en la que deseas

capturar los estados de automatizacin actuales,
pulsa Alt+Mays (Windows) u Opcin+Mays
(Mac) y haz clic en el botn Capture.
Cuando alcance una ubicacin en la que deseas

aplicar los estados de automatizacin capturados,
pulsa Alt (Windows) u Opcin (Mac) y haz clic
en el botn Punch Capture. Las pistas definidas
en modo Read o Touch se definen en Latch. Las
pistas definidas en modo Off no se ven afectadas.
Para pinchar los valores de automatizacin de todos

los controles solo de las pistas seleccionadas:
Cuando llegue a una ubicacin en la que deseas

aplicar los estados de automatizacin capturados,
pulsa Alt+Mays (Windows) u Opcin+Mays
(Mac) y haz clic en el botn Punch Capture. Las
pistas seleccionadas y definidas en modo Read o
Touch se definen en Latch. Las pistas seleccionadas
y definidas en modo Off no se ven afectadas.
Captura y modo Trim

Los comandos Capture y Punch Capture funcionan
con la automatizacin de trimming de la misma forma
que con la automatizacin normal. Pro Tools guarda el
estado de trimming mientras captura, as que si intentas
pinchar los valores de trimming capturados cuando se
visualiza una lista de reproduccin de automatizacin
que no sea de trimming, Pro Tools aplicar
automticamente los valores a la lista de reproduccin
de trimming correspondiente.
Comandos Punch Capture y

Write To
Tras emitir un comando Punch Capture, los controles
afectados escriben la automatizacin (en modo Latch),
as que puedes utilizar cualquiera de los comandos
Write Automation To para ampliar el valor pinchado
de la misma forma que con otros tipos de
automatizacin.
Los controles afectados estn aislados y se han

actualizado con los valores capturados. El botn
Punch Preview de la ventana de automatizacin se
enciende para indicar que el valor de la vista previa
est listo para pinchar.
6

Cuando ests listo para pinchar el valor de la vista

previa a la lista de reproduccin de automatizacin,
haz clic en el botn encendido Punch Preview.
Captura y modo Preview

Carga de valores capturados en Preview
Captura de valores en el modo Preview
Puedes aplicar una vista previa de los valores de

automatizacin capturados y modificarlos en el modo
Preview antes de pinchar los valores en la lista de
reproduccin de automatizacin.
Cuando se halle en el modo Preview, puedes capturar

los valores de los controles aislados y aplicarlos en
cualquier punto de la pista. Al capturar valores de
vista previa, puedes dejar la automatizacin subyacente
sin modificar en el punto en el que los captur.
Para capturar un valor de automatizacin y utilizarlo

para la vista previa:
1
Asegrate de que la pista en la que deseas aplicar

una vista previa del valor se haya activado para
automatizacin (Touch, Latch, Touch/Latch o sus
modos Trim correspondientes).
En los sistemas ICON, puedes utilizar el modo

Preview para capturar varias instantneas sin modificar
la automatizacin.
Para capturar un valor de vista previa:
1
Activa el modo Preview y asla un control. (Consulta

Vista previa de nuevos valores de automatizacin
en la pgina 1049).
Captura un valor de automatizacin al que desees

aplicar una vista previa en otra ubicacin de una
pista. (Consulta Captura de valores de
automatizacin en la pgina 1051).

Cuando ests listo para capturar el valor de la

vista previa, haz clic en el botn Capture de la
Ve a una ubicacin en la que desees aplicar una vista

previa de los estados de automatizacin capturados
y haz clic en el botn Preview en la ventana de
automatizacin.
El botn Punch Capture de la ventana de

automatizacin se enciende para indicar que hay
un valor capturado para pinchar.
Haz clic en el botn Punch Capture.
Asegrate de que el tipo de automatizacin para

el que deseas aplicar una vista previa se haya
activado en la ventana Automation (Volume, Pan,
Mute, Send level, Send pan, Send mute o Plug-In).
1053
Automatizacin de pistas
VCA Master
Para presentar la lista de reproduccin compuesta

en las pistas esclavas VCA:
Selecciona View Automation Composite Playlist.

Lista de
reproduccin
de automatizacin de
volumen
Lista de
reproduccin
compuesta
Puedes automatizar los cambios a los controles de

pista VCA mster (y los controles de VCA pistas
esclavas).
Presentacin de automatizacin
en pistas VCA Master
Los siguientes controles de las pistas VCA Master
se pueden automatizar y pueden presentar listas de
reproduccin de automatizacin distintas:
Volume
Volume trim
Silencio
Estas listas de reproduccin de automatizacin
siguen el mismo comportamiento que las listas de
reproduccin de automatizacin de otros tipos de
pista. Para ms informacin sobre la automatizacin
de ajuste de volumen, consulta Recorte de
Presentacin de una lista de

compuesta en pistas esclavas
Cuando una pista es una pista esclava VCA, puedes
presentar una lista de reproduccin de automatizacin
compuesta que muestre la contribucin de la pista
VCA Master a los datos de automatizacin de volumen
o de silenciamiento de la pista esclava. Esta lista de
reproduccin compuesta refleja la posicin real del
fader de volumen en la pista esclava. La presentacin
de la lista de reproduccin compuesta no se puede
editar directamente.
1054
Visualizacin de la automatizacin compuesta en una

pista esclava VCA
Exclusin de pistas esclavas VCA

de la automatizacin de la pista
VCA Master
Cuando se edita una automatizacin en una pista
VCA Master, los movimientos correspondientes
aparecen en la lista reproduccin de automatizacin
compuesta de cada una de sus pistas esclavas. Si deseas
excluir una pista esclava de un pase de automatizacin,
activa la pista esclava para la automatizacin.
Para excluir una pista esclava de un pase de
automatizacin de una pista VCA Master:
1
Activa para escritura la pista VCA Master (modo

Write, Touch o Latch) que deseas automatizar.
Activa para escritura la pista esclava que deseas

excluir de la automatizacin (modo Write).
Asegrate de que otras pistas esclavas que desees

incluir en el pase no estn activadas para la
automatizacin.
Desplaza el fader de la pista VCA Master.
La automatizacin se escribe en la pista esclava

excluida de modo que los movimientos de fader de
la pista VCA Master se cancelan y el fader de la
pista esclava excluida no se desplaza en la siguiente
reproduccin.
Pista esclava
incluida
Pista esclava
excluida
VCA Master
Automatizacin para la pista esclava VCA excluida,

cancelacin de la automatizacin de la pista VCA Master
Combinacin de
automatizacin de VCA
Hay varias formas de asignar o combinar la
contribucin de la automatizacin de volumen y
de mute de una pista VCA Master a las listas de
reproduccin de automatizacin de tus pistas esclavas.
El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se combinan con las pistas esclavas.
El fader de volumen de la pista VCA Master se define
en cero, se establece en anulado el silenciamiento
VCA y se borra cualquier automatizacin de la pista
VCA Master.
Eliminacin de la pista VCA Master

Puedes utilizar temporalmente una pista VCA Master
para escribir una automatizacin agrupada, combinar
a continuacin la automatizacin VCA a todas las
pistas esclavas y eliminar la pista VCA Master. Las
pistas combinadas se reproducen exactamente igual
que cuando estaban en el grupo VCA.
Para combinar la automatizacin de una pista VCA
Master a todas sus pistas esclavas y eliminar la
pista VCA Master:
1
Selecciona la pista VCA Master cuya

automatizacin deseas combinar.
Elige Track Delete.

silenciamiento se asignan a las pistas esclavas.
Cmo se borra la pista VCA Master

Puedes utilizar una pista VCA Master para escribir
una automatizacin agrupada, combinar la automatizacin VCA a todas las pistas esclavas y borrar la
automatizacin de la pista VCA Master. Las pistas
combinadas se reproducen exactamente igual que
cuando estaban en el grupo VCA.
Master a todas sus pistas esclavas y conservar la
pista VCA Master:
1
2

Elige Track Coalesce VCA Master Automation.

pista VCA Master y elige Coalesce VCA Master
Automation.
Eliminacin de una pista esclava

de un grupo VCA
Puedes eliminar una pista esclava de un grupo VCA,
que asigna la automatizacin VCA a la pista y deja
la pista VCA Master y las otras pistas esclavas intactas.
La pista esclava combinada se reproduce exactamente
igual que cuando estaba en el grupo VCA.
Master a una pista esclava:
1
Elige Modify Groups en el men Group List.

Haz clic en el indicador de ID de grupo de la pista
y elige Modify.
Haz clic con el botn derecho del ratn en el nombre
del grupo en la lista de grupos y elige Modify.
1055
En el cuadro de dilogo Groups, selecciona el grupo

VCA controlado que incluya la pista esclava.
Combinacin de automatizacin
en una seleccin de edicin
En el cuadro de dilogo Groups, haz clic en Tracks

y elimine la pista esclava del grupo.
Puedes efectuar una automatizacin VCA en una

seleccin de edicin de una pista VCA Master sin
comprometer la automatizacin de toda la longitud
de la pista.
La pista esclava se elimina del grupo VCA y el nivel

de volumen compuesto y el estado de silenciamiento
se combinan en la pista.
Para combinar la automatizacin en una seleccin

de edicin de una pista VCA Master:
1

Efecta una seleccin de edicin en la pista VCA

Master que incluya el intervalo de automatizacin
que deseas combinar.
Duplicacin de una pista esclava

Cuando se duplica una pista esclava sin duplicar
sus asignaciones de grupo, la automatizacin VCA
se combina con la pista duplicada. El duplicado
combinado se reproduce exactamente como si
estuviera en el grupo VCA.
Master a una nica pista esclava mediante la
duplicacin de pista:
1
Selecciona la pista esclava cuya automatizacin

deseas combinar.
Elige Track Duplicate.
En el cuadro de dilogo Duplicate Track, anula

la seleccin de Group Assignments.

silenciamiento se combinan en la pista duplicada.
La pista esclava original se mantiene intacta y el grupo
VCA no se modifica.
1056

Control (Mac) y elige Track Coalesce VCA
Master Automation.
(Mac), haz clic con el botn derecho en el nombre
de la pista VCA Master y elige Coalesce VCA
Master Automation.
silenciamiento se asignan a las pistas esclavas de la
seleccin de edicin. El volumen de la pista VCA
Master se define en cero, se establece en anulado el
silenciamiento VCA y cualquier automatizacin de
la pista VCA Master se elimina solamente del rea
seleccionada.
Captulo 46: Mezcla final

Pro Tools permite realizar la mezcla final grabando
una mezcla en pistas de audio nuevas o haciendo
un bounce de la mezcla al disco.
Grabacin a pistas Proceso que consiste en la
submezcla y grabacin de una submezcla en pistas

de audio nuevas de la misma manera que lo hara
con cualquier seal de entrada de pista. Este mtodo
precisa pistas, voces y caminos de bus disponibles
para acomodar la submezcla y las pistas nuevas.
Cuando se graba en pistas, se pueden ajustar
manualmente el mezclador u otros controles.
Graba en pistas nuevas si deseas ajustar los controles
del mezclador durante la mezcla final.
Hacer bounce a disco El comando Bounce To Disk
permite escribir una mezcla final, crear un bucle,

imprimir efectos o consolidar una submezcla a
archivos de audio nuevos del disco. Este mtodo
permite grabar todas las voces disponibles en el
disco sin necesidad de mantener ninguna en reserva.
Cualquier salida o camino de bus disponible se
puede seleccionar como la fuente de exportacin.
Durante la realizacin de la funcin de exportacin
o despus de esta, se puede aplicar frecuencia de
muestreo, profundidad de bits y otros procesos de
conversin. Aunque puedes escuchar la creacin
de la exportacin en tiempo real, no puedes ajustar
el mezclador ni otros controles mientras tiene lugar
la exportacin a disco.
Seleccin de audio para crear

bucles, submezclas y efectos
Las funciones de grabacin en pistas y Bounce To
Disk funcionan en la seleccin de lnea de tiempo o
de edicin actuales, si hay alguna. Esto facilita la
conversin de selecciones multipista en bucles mono,
estreo o multicanal. Las submezclas, combinaciones
y otros tipos especializados de mezclas tambin se
pueden grabar (o imprimir) en el disco con cualquiera
de los dos mtodos, o tambin se pueden reproducir
en otro medio de grabacin, transferencia o archivo.
La tcnica de impresin de efectos en disco aade
efectos en tiempo real, como EQ o reverberacin,
de forma permanente en una pista de audio al enviarlos
por bus y grabarlos en pistas nuevas con los efectos
aadidos. Se conservar el audio original, de tal forma
que podrs volver a la pista de origen en cualquier
momento. Puede ser de utilidad en los casos en los
que se tenga un nmero limitado de pistas o
dispositivos de efectos.
Los plug-ins de AudioSuite ofrecen otra opcin
para grabar (o imprimir) un efecto de plug-in
en disco. Para ms informacin, consulta el
Captulo 39, Procesamiento de AudioSuite.
Usa la funcin Bounce To Disk si tienes que convertir

los archivos exportados o si no deseas ajustar
manualmente los controles de mezclador durante
la mezcla final.
1057
Uso del dithering

La adicin controlada de ruido o dither puede mejorar
de forma significativa la calidad del archivo de audio
cuando se reduce la profundidad de bits del archivo
de audio digital.
Cundo se debe usar el plug-in

de dithering
Debes usar el plug-in de dithering al reducir la
profundidad de bits, por ejemplo, cuando al mezclar
a un archivo de 16 bits con el comando Bounce to
Disk o cuando envas la mezcla final a un dispositivo
digital externo que graba a una resolucin de 16 bits.
Se necesita un plug-in de dithering incluso cuando
al mezclar a 16 bits desde una sesin de 16 bits.
Aunque las sesiones de 16 bits usan archivos de 16
bits, se siguen procesando a una profundidad de bits
interna mayor. Los sistemas Pro Tools utilizan rutas
de seal de entrada y salida de audio de 24 bits y
procesamiento interno de coma flotante de 64 bits
para mezclar y procesar audio.
Por este motivo tanto si trabajas con una sesin de 32
bits como con una sesin de 24 bits, se recomienda
lo siguiente:
Cuando enves la mezcla a un destino de 16 bits,
utiliza un plug-in de dithering en la salida principal.
Cuando grabes por bus una submezcla en una
pista en la misma sesin, no utilices un plug-in
de dithering en la pista de destino.
Cuando efectes la mezcla final a un destino de
24 bits, no utilices un plug-in de dithering en la
salida principal.
Cuando realices la mezcla final en un destino
analgico con una interfaz apta para 24 bits, no
utilices un plug-in de dithering en la salida principal.
Durante una grabacin y reproduccin normales,
omita cualquier plug-in de dithering en la salida
principal.
1058
Bounce a disco y dithering

Al hacer bounce a disco no se aplica dithering si se
reduce la profundidad de bits. Para aplicar dithering
cuando se exporta a disco, deberas insertar un plugin de dithering como ltimo procesador en el camino
de seal de un master fader asignado al camino de
salida del archivo de audio de la fuente de exportacin.
Es preferible aplicar un plug-in Dither a una pista
Master Fader que a una de entrada auxiliar, porque
las inserciones de Master Fader son post-fader. Si lo
utilizas como un inserto post-fader, el plug-in Dither
puede procesar los cambios que experimente el nivel
de Master Fader.
Si no usas un plug-in de dithering en el camino de
la fuente de exportacin y decides convertir a una
resolucin ms baja durante el bounce a disco o
despus, el archivo resultante se convertir por
truncamiento.
Uso de dithering en una mezcla

de salida
Pro Tools incluye plug-ins de dithering en tiempo
real que mejoran el rendimiento a 16, 18 o 20 bits
y que reducen los defectos de cuantizacin cuando
se reduce la profundidad de bits de una mezcla de
salida.
Para usar un plug-in de dithering en una mezcla de
salida:
1
Elige Track New y crea una pista master fader

(estreo).
Configura la salida del master fader en la salida

o camino de bus que desees usar para el bounce.
Asigna las salidas de todas las pistas de audio de

la sesin a la misma ruta que has creado en el
paso 2. El master fader controla los niveles de
salida de todas las pistas encaminadas a ella.
En el master fader, inserta un plug-in de dithering

como ltimo procesador en la cadena de seal.
En la ventana del plug-in de dithering, elige una

resolucin de bits de salida y la configuracin
de formacin de ruido.
Reproduce la sesin para grabar o reproducir la

salida de Pro Tools en archivos con tasa de bits
ms baja (como un Blu-ray de 16 o 20 bits)
Elige File Bounce to Disk. En el cuadro de
dilogo Bounce to Disk, selecciona la profundidad
de bits adecuada (como 16 bits para un archivo de
audio en CD). Antes de que el comando Bounce
to Disk convierta la seal, esta se procesa segn
la configuracin de resolucin y de formacin de
ruido del plug-in de dithering insertado en el master
fader.
Para ms informacin acerca de los plug-ins
de dithering, consulta la Gua de plug-ins de
audio.
Conversin de frecuencia de
muestreo y reduccin de la
profundidad de bits
Si al hacer la mezcla deseas efectuar una conversin
de frecuencia de muestreo y una reduccin de la
profundidad de bits, convierte primero la frecuencia
de muestreo al tiempo que mantienes la profundidad
de bits superior y a continuacin establece
profundidad de bits inferior con dithering sobre el
archivo resultante. Al mantener la profundidad de
bits superior cuando se efecta la conversin de
frecuencia de muestreo, se asegura la mejor calidad
de audio posible.
Grabacin por bus en pistas

Puedes crear una submezcla en la sesin de Pro Tools
y grabarla a travs de bus en pistas disponibles en
la misma sesin. Esta tcnica permite aadir entrada
en directo a la mezcla, as como ajustar el volumen,
panormico de audio, silenciamiento y otros controles
durante el proceso de grabacin. Puedes usar este
mtodo en vez del comando Bounce to Disk para
crear pistas mezcladas directamente en la sesin de
Pro Tools.
Requisitos de voces para grabar

una submezcla
La grabacin de una submezcla en pistas nuevas
requiere una voz disponible para cada una de las
pistas que desees grabar. Asegrate de que tiene
suficientes voces disponibles para reproducir todas
las pistas que desees grabar y suficientes voces para
grabar las pistas de destino.
Por el contrario, el comando Bounce To Disk permite
hacer bounce de todas las voces disponibles a disco
sin retener ninguna, pero no podrs cambiar
manualmente ningn control durante el proceso de
exportacin. Para ms informacin, consulta
Bounce To Disk en la pgina 1060.
Para informacin acerca de la gestin de voz,
consulta Prioridad de pistas y asignacin de
voces en la pgina 227.
En Pro Tools|HDX, los plug-ins Native situados
en pistas de entrada auxiliar, pistas master
fader y pistas de instrumento utilizan voces
adicionales y pueden incorporar latencia
adicional de acuerdo con el tamao de bfer
del hardware. Para ms informacin, consulta
Uso de voces y latencia total de los plug-ins
Native (sobre host) en la pgina 967.
1059
Para grabar una submezcla en una pista:

1
Aplique los plug-ins o procesadores externos que

desees aadir a las pistas de audio o entradas
auxiliares antes de grabar.
Configura la salida de canal principal de las pistas

que desees incluir en la submezcla en un camino
de bus. Si utilizas pistas estreo o multicanal,
configura el panormico de audio de cada pista.
Si grabas una seleccin, la grabacin se detendr

automticamente. Si realiza una grabacin en la
que no se ha especificado el final, haz clic en el
botn de detencin o pinche para salir de la
grabacin.
13
Cuando termine la grabacin, puedes exportar

el clip grabado en bus con el comando Export
Clips as Files (consulta Exportar un clip como
archivo de audio nuevo en la pgina 322).
Asegrate de que la opcin Loop Record no est

activada.
Elige Track New y crea una o ms pistas de

audio mono, estreo o multicanal.
Bounce To Disk
Si ests grabando en estreo, pon el panormico de

la nueva pista estreo (o pistas mono) totalmente
hacia la izquierda y la derecha.
Configura la entrada de cada pista de destino para

que coincida con el camino de bus desde el que
ests grabando.
Configura la salida de las pistas nuevas en el

camino de salida principal.
El comando Bounce To Disk permite mezclar

cualquiera o todas las voces disponibles del sistema.
Al grabar en archivos de audio separados, no tienes
que reservar ninguna pista para el bounce. Se puede
hacer un bounce offline (ms rpido que en tiempo
real) o en tiempo real (as que puedes escuchar la
reproduccin de audio de la mezcla durante el proceso
de Bounce.

Selecciona el audio que se va a grabar. El inicio,

fin y duracin de la grabacin se puede basar en
la ubicacin del cursor o en las selecciones de
edicin y lnea de tiempo.
La grabacin automtica basada en selecciones

pincha para entrar y salir de la grabacin al
principio y al final de la seleccin. Asegrate de
que ha incluido tiempo al final de una seleccin
para efectos como colas de reverberacin o
retardos.
10
11
Puedes usar el comando Bounce to Disk para exportar

bucles, submezclas o cualquier otro audio de sesin.
Tambin puedes crear un master final monoaural,
estereofnico o multicanal en varios formatos de
archivo de audio. El comando Bounce To Disk ofrece
opciones de conversin de frecuencia de muestreo,
resolucin de bits y formato. Hasta te permite importar
automticamente archivos del bounce despus de
completar el proceso.
Para usar el comando Bounce To Disk
(instrucciones bsicas):
1
Efecta una seleccin de lnea de tiempo para

definir el intervalo que se debe enviar al bounce.
Activa las pistas nuevas para grabacin y haz clic

en el botn de grabacin de la ventana Transport.
Configura las opciones de bounce (consulta

Opciones del cuadro de dilogo Bounce en la
pgina 1062).
Haz clic en Bounce.
Haz clic en el botn Play para empezar a grabar

la submezcla.
Cuando se efecta el bounce a disco, el archivo

resultante incluye lo siguiente:
Si no realiza ninguna seleccin, la grabacin

comenzar desde la ubicacin del cursor de
reproduccin. La grabacin continuar hasta que
pulsa el botn de detencin.
1060
12
Pistas audibles En el bounce se incluyen todas las

pistas audibles que se dirigen a la salida que se
selecciona como fuente del bounce. Todas las pistas
silenciadas no se incluyen en la exportacin. Si pones
en solo una o ms pistas, solo se incluirn estas pistas
en la mezcla enviada al bounce.
Automatizacin Toda la automatizacin activada
para lectura se reproduce e incorpora a la mezcla
exportada.
Bounce de envos o salidas

de pistas
Pro Tools permite abrir el cuadro de dilogo Bounce
preconfigurado para usar el camino de canal de
cualquier envo o de salidas de pistas con mens
contextuales (haciendo clic derecho).
Inserciones y envos Todas las inserciones activas,

incluidas las inserciones de plug-ins en tiempo real
y de hardware, se aplican a la mezcla exportada.
Duracin de seleccin o pista Si efectas una
seleccin en una pista, la mezcla exportada ser la
duracin de la seleccin. Si no se ha aplicado ninguna
seleccin en ninguna pista, la exportacin ser la
duracin de la pista audible ms larga de la sesin.
Men contextual de salida de pista en la ventana de

mezcla
Informacin de registro de tiempo El tiempo del
material exportado se registra para poder arrastrarlo

a una pista y colocarlo en la misma ubicacin que el
material original. Para ms informacin acerca de
registro de tiempo, consulta Registro de tiempo
en la pgina 1139.
Los archivos exportados compensan los retardos
Pro Tools compensa cualquier retardo de bus y de

plug-in al efectuar el bounce. Esto significa que si
un archivo exportado se vuelve a importar a una
sesin y se coloca directamente en el tiempo contra
la mezcla de fuente, se alinear temporalmente con
la mezcla de fuente original.
No puede hacerse bounce de las pistas activadas
para TrackInput y para grabacin
Pro Tools no incluye pistas que estn habilitadas

para grabacin o en modo de monitorizacin Input
Only en el bounce.
Men contextual de envos en la ventana de mezcla

Para hacer bounce de una salida o envo a disco:
1
Haz clic derecho en el selector Output Path o Send

Path de la salida de pista o envo que desees.
En el men contextual, escoge Bounce <camino>.
Se abre el cuadro de dilogo Bounce con el camino

de salida o envo seleccionado como la fuente
del bounce.
Establece las otras configuraciones de Bounce

como desees y haz clic en Bounce.
1061
Opciones del cuadro de

dilogo Bounce
Cuando selecciona el comando Bounce To Disk,
podrs configurar varias opciones de archivos.
Physical Output El archivo resultante solo incluye

el audio de todos los caminos de salida asignados a
la salida fsica seleccionada. Esto es til cuando se
trabaja con caminos de salida superpuestos.
Hacer bounce de diversas fuentes

simultneamente
Pro Tools HD permite hacer bounce simultneamente

de hasta 16 fuentes de hasta 8 canales cada una.
Para hacer bounce de diversas fuentes a disco:
Cuadro de dilogo Bounce con conversiones y opciones

activadas
Bounce Source
Todos los caminos de salida actualmente activos
(buses de mezcla internos y buses de salida) y las
salidas fsicas definidas en el cuadro de dilogo I/O
Setup estn disponibles como fuentes (Bounce
Source).
Para configurar la fuente de exportacin:
Selecciona un camino de bus, camino de salida,

o salida fsica en el selector Bounce Source.
Bus El archivo resultante del bounce solo incluye
el audio enviado al camino del bus de mezcla interno

seleccionado.
Output El archivo resultante solo incluye el audio
enviado al camino del bus de salida seleccionado.
1062

Selecciona el Bounce Source de los caminos de

salida o buses disponibles.
En el cuadro de dilogo Bounce, haz clic en el

botn + a la derecha del selector Bounce Source.
En Mac, pulsa Comando+Mays + + (ms)
o Comando+Mays+flecha abajo o
Comando+Mays+N para agregar otra fila
de origen de bounce. En Windows, pulsa
Control+Mays + + (ms) o
Control+Mays+flecha abajo o
Control+Mays+N para agregar otra fila de
origen de bounce.
Repite los pasos 3 y 4 como desees (hasta 16

fuentes de bounce simultneas).
File Type
El selector File Type permite seleccionar el tipo de
archivos que producir el bounce.
WAV (formato Broadcast .WAV)
Este formato es compatible con Windows y Mac.

Para usar un archivo WAV en Pro Tools, puedes
arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de espacio
de trabajo, el Explorador de Windows o el Finder
de Mac o desde una carpeta. Tambin puedes usar
el comando Import Audio. No es necesario convertir
los archivos que tienen este formato para poderlos
usar en Pro Tools.
AIFF (Audio Interchange File Format)
Cuadro de dilogo Bounce, varias fuentes de bounce

seleccionadas
6
Si es preciso, haz clic en el botn a la derecha

de cualquier fuente de bounce (excepto la primera)
para eliminarla del bounce.
En Mac, pulsa Comando+Mays +
(menos) o Comando+Mays+flecha arriba
para quitar la fila inferior de origen de bounce.
En Windows, pulsa Control+Mays +
(menos) o Control+Mays+flecha arriba para
quitar la fila inferior de origen de bounce.
Configura el resto de las opciones de Bounce

como lo desees.
Haz clic en Bounce.
Este formato es compatible con Windows y Mac.

Para usar un archivo AIFF en Pro Tools, puedes
arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de espacio
de trabajo, el Explorador de Windows o el Finder
de Mac. Tambin puedes usar el comando Import
Audio. No es necesario convertir los archivos que
tienen este formato para poderlos usar en Pro Tools.
MP3 (MPEG-1 Layer 3)
El formato de compresin MPEG-1 Layer 3 (MP3)

se usa para transmitir y descargar audio a travs de
Internet y para la reproduccin en dispositivos
porttiles.
Despus hacer clic en Bounce, aparece un cuadro

de dilogo de avance que muestra el tiempo y la
velocidad del Bounce.
Opcin de exportacin de MP3
1063
Al seleccionar este formato, no se podr disponer

del men desplegable Resolution en el cuadro de
dilogo Output Opciones de Pro Tools. El codificador
es el encargado de configurar la resolucin.
La frecuencia de muestreo elegida se otorga al
cdec como una frecuencia de muestreo base para
operaciones. La frecuencia de muestreo real del
archivo resultante se define en el cuadro de dilogo
de opciones de codificador MP3. Por ejemplo, si se
elige una frecuencia de muestreo base de 48.000 Hz,
el cuadro de dilogo de opciones deS codificador MP3
permitir secuencias de salida de 48, 24 o 12 kHz
segn la calidad de codificacin.
Cuando exportes o apliques exportacin al formato
MP3, puedes configurar estas opciones:
Opciones de Encoder
Encoding Speed Determina la calidad de audio del
archivo exportado. Existen dos opciones: Highest
Quality y Fastest Encoding Time.
La opcin Highest Quality puede tardar en procesar

audio hasta cinco veces ms que la opcin Fastest
Encoding, por lo que se recomienda usarla solo
cuando la ms alta fidelidad sea esencial y dispongas
de tiempo para dedicarlo a la codificacin.
Constant Bit Rate (CBR) Codifica el archivo a una
sola frecuencia de bits que eliges en el men
desplegable Constant Bit Rate (CBR). La frecuencia
de bits es fija, por lo que la calidad del audio
codificado vara segn la naturaleza del material
comprimido. La opcin 128 kbit/s es la mejor para
hacer streaming de secuencias a travs de Internet ya
que presenta requisitos de ancho de banda predecibles.
Enable MP3 Surround Encoding Esta opcin est

disponible solo cuando se hace bounce una salida
estreo a un archivo MP3 intercalado. La salida
estreo se codifica a un archivo MP3 surround de
5.1 canales, que tambin puede reproducirse como
MP3 estreo.
Para informacin completa sobre los requisitos

de la reproduccin de MP3 surround , visita
www.fraunhofer.com.
Opciones de ID3 Tag Info
Tag Type La etiqueta ID3 guarda datos acerca del
archivo de audio codificado que usan los reproductores

MP3 para mostrar informacin referida al archivo.
Pro Tools admite tres versiones de esta etiqueta
para ofrecer compatibilidad con los reproductores
MP3 antiguos:
ID3 v1.0: aparece al final de un archivo MP3 de
streaming; por lo tanto, la informacin de etiqueta
aparece despus de que haya finalizado el streaming
de software.
ID3 v1.1: es igual a la versin 1.0, pero aade
informacin de nmero de pista a la etiqueta.
ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo MP3
de streaming; por lo tanto, la informacin de
etiqueta se muestra cuando comienza el streaming.
A pesar de que actualmente ID3 v2.3 es el formato
MP3 estndar, no todos los reproductores MP3 lo
admiten. Ponte en contacto con el desarrollador
de software de tu reproductor para obtener
informacin sobre su compatibilidad.
Title/Artist/Album/Comment Escribe el ttulo, nombre
del artista y la informacin relacionada con el archivo
MP3. Muchos reproductores MP3 muestran esta
informacin.
Gnero Elige un gnero para el archivo. Muchos
reproductores MP3 muestran esta informacin y
pueden aparecer en catlogos de bsqueda y bases
de datos.
1064
Track Number Si seleccionas los tipos ID3 v1.1 o

ID3 v2.3, puedes introducir un nmero de pista de
CD para el archivo. Muchos reproductores MP3
muestran esta informacin.
Year Introduce un ao para el archivo. Muchos
reproductores MP3 muestran esta informacin.

Opciones de Mac File
Mac File Type y Creator Si va a usar el archivo en
Mac, puedes introducir el tipo de archivo Mac y el

creador. Esto permite a los usuarios hacer doble clic
en el archivo para abrir el reproductor MP3.
Botn de valores predeterminados
Para restablecer la configuracin de este cuadro de

dilogo a los valores predeterminados, haz clic en
Defaults.
QuickTime
QuickTime es el formato de archivo de audio

multimedia de Apple. Pro Tools no admite
directamente este tipo de archivo en las sesiones.
Para usar un archivo de audio QuickTime en
Pro Tools, utiliza el comando Import Audio. El uso
del formato QuickTime est muy extendido para
adjuntar a correos electrnicos, lo que simplifica la
revisin y aprobacin de proyectos a larga distancia.
QuickTime tambin es compatible con muchas
aplicaciones multimedia.
MXF (Material Exchange Format)
MXF es un formato de archivo de contenidos que

abarca archivos de audio y vdeo; est concebido para
intercambiar material audiovisual con metadatos y datos
asociados. Se dise para mejorar la interoperatividad
de archivos entre servidores, estaciones de trabajo
y dems dispositivos para la creacin de contenido.
Los archivos con formato de secuencia AAF y OFM
pueden hacer referencia a archivos de contenidos
MXF o tenerlos incrustados. Pro Tools no admite
las secuencias de AAF incrustado.
Hacer bounce a MP3 y otro tipo de archivo
simultneamente
La nueva opcin Add MP3 en el cuadro de dilogo

Bounce to Disk permite crear simultneamente una
versin en MP3 de cada fuente de bounce, adems
del tipo de archivo (File Type) seleccionado (como
WAV).
Cuando se selecciona la opcin Add MP3, y t
agregas el bounce a tu librera de iTunes o compartes
con Gobbler o SoundCloud, se usa el tipo de archivo
seleccionado en lugar del MP3. Para compartir un
MP3, selecciona MP3 como tipo de archivo (File
Type).
La opcin Add MP3 no est disponible para el bounce
a QuickTime.
Para hacer bounce de diversas fuentes a disco:
1

(Solo Windows)
Los archivos con el formato de Windows Media

pueden contener audio, vdeo o datos de guiones
almacenados en el formato de Windows Media. El
nombre de los archivos con el formato de Windows
Media puede tener la extensin .asf o .wmv.
Selecciona el tipo de archivo deseado (File Type).
Selecciona la opcin Add MP3 (fuentes de bounce

mono o estreo solamente).
Configura el resto de las opciones de Bounce como

lo desees.
Haz clic en Bounce.
Configura el cuadro de dilogo MP3 como desees

Windows Media
1065
Formato
Es el formato para el resultado exportado. Las
opciones incluyen Mono (Summed), Multiple Mono
e Interleaved.
Para definir el formato del archivo exportado:
Selecciona un formato de archivo del selector de

formato.
Mono (Summed) Crea un solo archivo de disco que

es una mezcla mono sumada de las fuentes que se
supervisan.
Antes de hacer bounce a disco, asegrate de que los

niveles sean inferiores a 3 dB para evitar el recorte
que se produce cuando las seales izquierda y derecha
sobrepasan 3 dB por debajo del mximo o del
cdigo completo (0 dBFS).
Multiple mono Crea varios archivos mono con el
Pro Tools tambin permite hacer bounce de archivos

multicanal intercalados de cualquier tipo de archivo
compatible (como 5.1). Esto puede simplificar la
gestin de archivos de mezclas y proyectos para
realizar copias de seguridad y archivo.
Bit Depth
Esta configuracin permite seleccionar entre cuatro
profundidades de bits distintas para la conversin
del bounce. Advirtase que Bounce to Disk no aplica
dithering durante la conversin o despus de un
bounce a una resolucin inferior. Si necesitas hacer
bounce a un archivo de resolucin ms baja, usa un
plug-in de dithering en una pista Master Fader
asignada a la fuente del bounce. Esto aplica dithering
al archivo sometido a bounce antes de que la conversin
Bounce To Disk trunque el archivo resultante a la
resolucin de bits seleccionada. (Consulta Uso del
dithering en la pgina 1058).
mismo nmero de canales que el camino de origen.
Existen las siguientes opciones Bit Depth:
Si la salida de fuente o el camino de bus es estreo,

se crearn dos archivos mono y se les agregarn
los sufijos .L o .R al hacer bounce.
16 bits Es la resolucin de bits estndar de disco

compacto.
Si se usa un formato multicanal (por ejemplo, seis

canales, 5.1), se crearn archivos mono individuales
para cada miembro del camino. Se aadirn a los
archivos sufijos de ruta segn la definicin de ruta
en el cuadro de dilogo I/O Setup.
Si la salida de la fuente o el camino del bus es
mono, el men desplegable cambiar de multimono
a mono y crear un archivo mono (sin sumar varias
fuentes).
Interleaved Crea un solo archivo intercalado que
contiene todas las transmisiones exportadas del

camino de salida elegido. En una exportacin estreo
intercalada, las pistas asignadas a salidas de nmeros
impares se envan al canal izquierdo y las pistas
asignadas a salidas de nmeros pares se envan al
canal derecho.
Si la sesin es de 16 bits, deberas utilizar

todava un plug-in de dithering en la mezcla de
salida porque todos los sistemas Pro Tools
procesan internamente el audio en profundidades
de bits superiores.
24 bits Esta configuracin brinda la mayor resolucin
compatible con la mayora de los interfaces de audio.

Resulta til cuando se desea crear una mezcla final
sin perder resolucin (por ejemplo, cuando se entrega
una mezcla final lista para masterizar.
32-Bit Float Esta configuracin ofrece la mayor
resolucin para las mezclas y el procesamiento de
plug-ins interno en Pro Tools. Es til si deseas
exportar y re-importar loops y efectos de sonido a
tu sesin de Pro Tools, o al intercambiar archivos
entre sesiones.
Para definir la resolucin del archivo exportado:
1066
Selecciona una profundidad de bits en el selector

Bit Depth.
Sample Rate
Esta opcin permite guardar en cualquier frecuencia
de muestreo. Las opciones dependen del sistema
Pro Tools que se utiliza y de los interfaces de audio.
Las opciones pueden incluir frecuencias de muestreo
de 8 a 192 kHz, incluyendo opciones con Pull-up y
Pull-down.
Calidad de conversin de la frecuencia de
muestreo
88,2 kHz Quizs deseas trabajar con una frecuencia

de muestreo de 88,2 kHz si la entrega final se
realizar a 44,1 kHz (por ejemplo, un disco compacto).
Esta opcin proporciona una conversin de la
frecuencia de muestreo ligeramente superior a
44,1 kHz que la opcin de 96 kHz.
48 kHz Se trata de una frecuencia de muestreo
estndar de vdeo profesional y DVD, as como de

emisin y de archivo de compaas discogrficas.
Es compatible con los reproductores DA-88/98,
DAT y ADAT.
Si elige una frecuencia de muestreo que difiera de

la frecuencia original de la sesin, dispondr de las
opciones de conversin. Puedes configurar la calidad
de conversin y programar la conversin para que se
produzca durante o despus de la exportacin. Para
ms informacin, consulta Calidad de conversin
de la frecuencia de muestreo en la pgina 1067.
Hay opciones adicionales de frecuencias de muestreo:

8 kHz, 11,025 kHz, 16 kHz, 22,050 kHz, y 32 kHz.
Frecuencias de muestreo habituales
Valor personalizado Para una frecuencia de muestreo
A continuacin, se muestran las frecuencias de

muestreo ms habituales y sus aplicaciones. Las
frecuencias de muestreo altas proporcionan mejor
fidelidad de audio para grabacin y reproduccin y
tambin para procesamiento con plug-ins dinmicos,
de dithering (con modelado de ruido) y de emulacin
analgica.
Comandos Pull-up y pull-down Todas las

frecuencias de muestreo disponibles admiten
frecuencias Pull-up y Pull-down o frecuencias
especializadas.
192 kHz Es la frecuencia de muestreo admitida para

algunos DVD de audio y ofrece la mayor calidad y
fidelidad de audio con interfaces de audio compatibles
(por ejemplo, HD I/O).
176,4 kHz Quizs deseas trabajar con una frecuencia
de muestreo de 176,4 kHz si la entrega final se

realizar a 44,1 kHz (por ejemplo, sobre un disco
compacto). Esta opcin proporciona una conversin
de la frecuencia de muestreo a 44,1 kHz ligeramente
ms rapida que desde 192 kHz.
96 kHz Esta es una frecuencia de muestreo admitida
para el audio de DVD y brinda una alta fidelidad de

audio con interfaces de audio compatibles (como
la HD E/S y 003).
44,1 kHz Es la frecuencia de muestreo estndar
para discos compactos (CD); es compatible con los

reproductores DA-88/98, DAT y ADAT.
particularizada, haz clic en la ventana correspondiente

e introduce manualmente un valor de 4000 a 200
200 muestras.
Al especificar una frecuencia de muestreo distinta
para un archivo exportado (por ejemplo, al mezclar
una sesin grabada a 96 kHz a 44,1 kHz para
distribucin en un CD de audio), Pro Tools utiliza
la opcin Conversion Quality para determinar la
calidad de la conversin de la frecuencia de muestreo
utilizada.
Hay cinco opciones de calidad de conversin, que
van desde Low (calidad mnima) hasta Tweak Head
(calidad mxima). Cuanto mayor sea la calidad de
conversin de la frecuencia de muestreo, mayor
tiempo llevar la conversin del archivo exportado.
1067
Enforce Avid Compatibility
Import After Bounce
Activa este control en el cuadro de dilogo Bounce

to Disk para crear un archivo resultante con precisin
de frames, con empaquetado OMFI (a menos que
el tipo de archivo seleccionado sea MXF) y con las
opciones de frecuencia de muestreo limitadas a
44.1 kHz o 48 kHz. El dithering sin modelado de
ruido se aplica a los archivos que se exportan de 24
bits a 16 bits.
La opcin Import After Bounce importa

automticamente los archivos del bounce a la lista
de clips, por lo que podrs colocarlos en pistas. Si
los archivos resultantes del bounce son archivos
estreo divididos (mono mltiple), aparecen en la
lista de clips de audio.
Aadir a biblioteca de iTunes

Pro Tools te permite realizar un bounce de la mezcla
a tu biblioteca de iTunes mediante la opcin Add to
iTunes Library en el cuadro de dilogo Realizar
bounce a disco. Cuando se selecciona esta opcin,
el archivo resultante del bounce se copia a la
biblioteca local de iTunes. Se puede especificar la
ubicacin de la biblioteca iTunes con el nuevo
ajuste iTunes Library Folder en las preferencias
Operations de Pro Tools.
Si la opcin Add to iTunes Library est activada al
realizar un bounce al disco, el archivo de audio
resultante se importa a iTunes de forma automtica
cuando vuelvas a iniciar la aplicacin iTunes. Si no
tienes instalado iTunes en el ordenador, esta opcin
no tiene ningn efecto.
Para exportar la mezcla a la biblioteca de iTunes:
1
En el cuadro de dilogo Bounce to Disk, selecciona

la fuente del bounce (Bounce Source) y establece
las otras opciones.
Activa la opcin Add to iTunes Library .

Esta opcin est disponible solamente si la
fuente del bounce est configurada como un
camino mono o estreo, y el formato est
establecido en Mono (Summed) o Interleaved.
1068
Haz clic en Bounce.
La opcin Import After Bounce solamente est

disponible cuando el tipo de archivo destino y
la frecuencia de muestreo de la exportacin
son los mismos que los de la sesin actual, y la
resolucin de destino (frecuencia de bits) es
igual o inferior a la resolucin de la sesin.
Asimismo, las pistas exportadas a un archivo
estreo intercalado no pueden importarse
automticamente despus de una exportacin.
Share with SoundCloud

SoundCloud es una web social para compartir audio.
Los usuarios crean un perfil pblico y le aaden el
audio que deseen compartir. Cualquiera puede
reproducir este audio, o solo grupos concretos de
usuarios. Las sencillas herramientas de SoundCloud
permiten compartir tus pistas o listas de reproduccin
en cualquier pgina web, incluidas las redes sociales
como Twitter, Facebook y Google+.
Pro Tools permite compartir tu mezcla en SoundCloud
mediante la nueva opcin Share with SoundCloud
de los cuadros de dilogo Bounce to Disk y Export
Selected. Si se selecciona esta opcin, el archivo
exportado o resultante del bounce se transfiere
automticamente a tu cuenta de SoundCloud. Si no
tienes cuenta, puedes crear una de manera gratuita.
La opcin Compartir en SoundCloud solo est
disponible si el parmetro Formato est
configurado en Mono (sumado) o Intercalado.
Para ms informacin sobre SoundCloud, visita
www.soundcloud.com.
Para compartir tu mezcla en SoundCloud usando

Realizar bounce a disco:
1
En el cuadro de dilogo Bounce to Disk,

selecciona las configuraciones deBounce Source,
File Type, Bit Depth ySample Rate.
Comprueba que la opcin Format est como Mono

(Summed) o Interleaved.
Selecciona SoundCloud en el men emergente

Share With.
Haz clic en Bounce.
Configura el cuadro de dilogo Share With

SoundCloud (consulta Cuadro de dilogo
Share With SoundCloud en la pgina 1069).
Haz clic en Share.

El archivo resultante del bounce se guarda en el

disco duro y se publica directamente en tu cuenta
de SoundCloud si ya has iniciado sesin.
Cmo monitorizar el progreso de la carga
Puedes monitorizar el progreso de la carga en el

Administrador de tareas (Window Task Manager).
Iniciar sesin en SoundCloud

Para iniciar sesin en (y, si es preciso, configurar)
tu cuenta de SoundCloud:
1
Elige Setup Connect to SoundCloud.
Para usar una cuenta de SoundCloud existente,

introduce tu nombre de usuario en E-mail/Nombre
y tu Contrasea y haz clic en el botn Connect.
Para crear una cuenta nueva, haz clic en el botn
Not a member? botn Signup! Cuando la web de
SoundCloud se abra en tu navegador web predeterminado, sigue las instrucciones en pantalla.
Cuadro de dilogo Share With
SoundCloud
El cuadro de dilogo Compartir en SoundCloud

contiene campos para introducir texto, ajustes de
configuracin y otras opciones que determinan qu
informacin debe incluirse en las pistas que cargues
en SoundCloud. Tambin incluye opciones de
licencias y permisos para establecer los posibles usos
del tema y quin puede acceder a l. Podrs editar
ms adelante la informacin, las opciones y la
configuracin del tema en tu cuenta de SoundCloud.
Para ms informacin, visita
www.soundcloud.com.
Si la opcin Mostrar notificacin cuando se complete

la carga est seleccionada en el cuadro de dilogo
Share with Sound Cloud, aparecer el cuadro de
dilogo Upload Successful (desde el que puedes
copiar la URL al portapapeles) cuando el archivo
se haya publicado en tu cuenta de SoundCloud.
Cuadro de dilogo Compartir en SoundCloud

1069
Ttulo
Pista privada
En el campo Title, escribe el ttulo del tema que cargas

en SoundCloud.
Selecciona la opcin Private Track para asegurar

que el tema que cargas en SoundCloud solo estar
disponible para personas concretas. Si seleccionas
esta opcin, puedes introducir las direcciones de
correo electrnico de las personas que quieres que
tengan acceso. Separa las distintas direcciones de
correo con comas.
Descripcin
En el campo Description, escribe la descripcin del

tema que cargas en SoundCloud.
Licencia
Selecciona la opcin de derechos apropiada para el

tema en el campo License.
Mostrar notificacin cuando se complete la carga
Selecciona la opcin Notify me when the upload is

complete para recibir una notificacin cuando se
Tipo
haya cargado el tema en tu cuenta de SoundCloud.
En el campo Type, selecciona el tipo de tema que

cargas en SoundCloud.
Compartir con Gobbler
Descargable
Selecciona la opcin Downloadable si quieres que la

gente pueda descargarse el tema desde SoundCloud.
Si no seleccionas esta opcin, solo ser posible
escuchar el tema online (mediante streaming), no
descargarlo.
Pro Tools te permite compartir por Internet tus

archivos exportados y de bounce mediante Gobbler
usando la opcin Share With Gobbler en los cuadros
de dilogo Bounce to Disk y Export Selected. Cuando
esta opcin est seleccionada, el archivo exportado
o de bounce se enva automticamente a tus
colaboradores usando tu cuenta de Gobbler. Si no
tienes cuenta, puedes crearla gratuitamente.
Gnero
Para ms informacin sobre Gobbler, visita

www.gobbler.com.
En el campo Genre, escribe el gnero del tema que

cargas en SoundCloud.
Para informacin sobre el uso del comando

Send To Gobbler, consulta Enviar sesiones a
Gobbler en la pgina 364.
Etiquetas
Escribe las Tags (etiquetas) que crees que describen

el tema que cargas en SoundCloud. Sepralas
mediante espacios. Las etiquetas que se compongan
de varias palabras deben ir entre comillas.
Para enviar tu mezcla a Gobbler con Bounce to

Disk:
1
En el cuadro de dilogo Bounce to Disk,

selecciona las configuraciones deBounce Source,
File Type, Format, Bit Depth y Sample Rate.
Selecciona Gobbler del men emergente Share

With.
4
1070
Haz clic en Bounce.

Una vez que hayas iniciado sesin en la cuenta

de Gobbler, se abre la aplicacin respectiva.
En el cuadro de dilogo Send Files, introduce

las direcciones de correo electrnico a las que
quieras enviar el archivo de audio.
Establece las dems opciones como lo desees.
Haz clic en Send.
Iniciar sesin en Gobbler

Para iniciar sesin en tu cuenta de Gobbler:
1
Elige Setup Connect to SoundCloud.
Para usar una cuenta de SoundCloud existente,

introduce tu nombre de usuario en E-mail/Login
y tu Password y haz clic en el botn Connect.
Para crear una cuenta nueva, haz clic en el botn
Not a member? Sign up! Una vez que el sitio
Gobbler se abre en tu navegador web habitual,
sigue las instrucciones en pantalla para crear la
cuenta e instalar la aplicacin Gobbler gratuita.
Directorio
Haz clic en el botn Choose para especificar un
directorio (carpeta) para los archivos del bounce, si
es distinto a la ubicacin predeterminada.
Bounce offline
Pro Tools brinda una opcin Offline de Bounce to
Disk y Bounce to QuickTime. Esto permite hacer
bounce ms rpidamente que en tiempo real en la
mayora de los casos (segn el tamao de mezclador
de la sesin y la cantidad de complementos de
plug-ins DSP).
Para hacer bounce de audio a disco offline:
1

En el cuadro de dilogo Bounce, habilita la opcin

Offline.
Configura las opciones de Bounce como lo desees.
Haz clic en Bounce.
Despus hacer clic en Bounce, aparece un cuadro

de dilogo de avance que muestra el tiempo y la
velocidad del Bounce.
Nombre de archivo de Bounce

Pro Tools brinda un campo de entrada de texto File
Name de Bounce to Disk. En el cuadro de dilogo
Bounce, escribe el nombre de archivo que deseas
para el archivo de bounce. En el caso de bounces
con varias fuentes, se agrega al nombre de archivo
el nombre de la fuente de bounce y un nmero
correlativo por cada fuente: <nombre de
archivo>_<nombre de fuente>_<n>.
Cuadro de dilogo de avance del bounce offline
Limitaciones del bounce offline
Al usar el la opcin de bounce offline, los elementos

siguientes son se incluyen en el bounce:
Inserciones de hardware
Audio externo de MIDI (como sintetizadores o
samplers MIDI externos).
1071
Fuentes de audio externas monitorizadas mediante

pistas de entradas auxiliares.
Solo plug-ins DSP (el bounce offline siempre
usa la versin Native de los plug-ins DSP, pero
solo si estn disponibles).
Toda fuente de audio que se sincronice
externamente.
En sistemas Pro Tools HD con hardware HDX,
cualquier procesamiento HEAT en la ruta de
Bounce est incluido en el bounce offline.
Ten en cuenta que en algunas sesiones que

usan configuraciones de mezclado muy grandes
con muchos plug-ins DSP y automatizacin, es
posible que el bounce offline resulte ms lento
que el bounce en tiempo real.
Cancelar
Velocidad del bounce offline
El botn Cancelar cierra el cuadro de dilogo Bounce

to Disk sin iniciar la conversin.
La velocidad de bounce offline puede verse afectada

por lo siguiente:
Bounce
Uso de CPU: la velocidad de tu CPU y en qu

medida est en uso por el sistema y otras
aplicaciones. Puedes monitorizar el uso de CPU
en la ventana de uso del sistema.
Uso del disco: por ejemplo, si el medidor de disco
en la ventana de uso del sistema indica 50 %
cuando ests reproduciendo la sesin, el bounce
offline llegar como mximo a dos veces la
velocidad de tiempo real, sencillamente porque
es fsicamente imposible leer los datos del disco
con la velocidad suficiente. Si puedes aumentar
la configuracin Disk Playback Cache Size (Setup
Playback Engine) para poner en memoria todo el
audio en la lnea de tiempo, esto no debera plantear
un problema (solo Pro Tools HD).
Si los procesadores de tu ordenador tienen una
carga desequilibrada debido a un gran uso de
mezcladores grandes y de plug-ins Native, conviene
que verifiques si los medidores de los ncleos de
CPU individuales estn desequilibrados en la
seccin CPU de la ventana de uso del sistema.
Quitar o inactivar los plug-ins Native en las pistas
de entradas auxiliares y de master fader podra
mitigar este problema.
1072
Algunos plug-ins de otras marcas pueden ralentizar

el bounce off-line debido a sus exigencias de
procesamiento.
El botn Bounce inicia la conversin de bounce a

disco. Se abre un cuadro de dilogo Save donde se
puede indicar dnde se desea guardar el archivo
resultante. Una vez que hayas seleccionado la
ubicacin y hecho clic en Save, se abre una ventana
de avance y va mostrando cunto tiempo queda para
terminar el proceso.
Grabacin de una submezcla

(con Bounce to Disk)
Puedes crear una submezcla con el comando Bounce
To Disk al silenciar pistas o pasar por alto insertos
que no pertenecen a la submezcla y seleccionar la
parte de la sesin o poner en solo el audio que al que
desees hacer bounce.
Tambin puedes crear una submezcla al grabar a
pistas nuevas. Para ms detalles, consulta
Conversin de frecuencia de muestreo y
reduccin de la profundidad de bits en la
pgina 1059.
Para hacer bounce de una submezcla a disco:

1
Configura la submezcla usando envos, entradas

auxiliares y master faders. (Consulta
monitorizacin y submezclas en la
pgina 946).
Para hacer bounce de toda la sesin, haz clic en

el botn de vuelta a cero en la ventana Transport
para ir al principio de la sesin.
Para hacer bounce de una parte de la sesin, activa
Operations Link Timeline and Edit Selection y
realiza una seleccin en la ventana Edit.
3
Configura las opciones y los parmetros de

exportacin.
Comprueba que la resolucin de bits del archivo

exportado sea la misma que la de la sesin.
Asegrate de que la sesin y la interfaz de audio

admitan la frecuencia de muestreo del archivo
exportado.
Si es preciso, comprueba si el tipo y el formato

del archivo exportado coincide con el tipo y el
formato de la sesin.
Haz clic en Bounce.
Mezcla final (con Bounce to

Disk)
En la mezcla final, se crea una mezcla en la que se
incluyen todas las ediciones, automatizacin y
procesamiento de efectos.
Para hacer bounce de una mezcla final a disco:
1
Ajuste los niveles de salida de pista y finalice la

automatizacin de mezcla para cada pista de la
sesin.
Ajusta cualquier plug-in en tiempo real, as como

la configuracin y automatizacin de efectos para
cada pista de la sesin.
Comprueba que las pistas que desees incluir en

el proceso de exportacin se oigan (que no estn
silenciadas o inactivas).
Asigna la salida de cada pista que deseas incluir

en la exportacin a la misma ruta de salida o de
bus.
Aade dithering (consulta Uso del dithering

en la pgina 1058).

De forma predeterminada, el bounce finalizar
en la ltima forma de onda de audio o nota
MIDI. Para terminar antes el bounce, haz una
seleccin de edicin o en la lnea de tiempo
para definir su final (y comienzo).
Para poner los archivos de bounce de nuevo en

pistas, efecta uno de estos procedimientos:
Habilita la opcin Import after Bounce antes de

hacer bounce a disco. Una vez que los archivos
de bounce se importan a la lista de clips, puedes
arrastrarlos y soltarlos en las pistas.
Importar los archivos de bounced a la sesin con
el comando Import Audio (File Import Audio).
Arrastrar y suelta los archivos de bounce en el
navegador de espacio de trabajo o en el escritorio.

Operations Link Timeline and Edit Selection y
realiza una seleccin en la ventana Edit.
7
Elige el camino de fuente que desees usar para

el bounce.
1073
Configura los parmetros de la funcin Bounce

To Disk segn proceda. Consulta Opciones del
cuadro de dilogo Bounce en la pgina 1062.
10
Haz clic en Bounce.
Masterizacin
En el proceso de masterizacin final, puedes grabar
directamente en disco, Blu-ray, DAT, DVD, CD,
reproductor estreo o en una grabadora multipista
(para mezclas surround).
Una vez creada una master de la sesin, puedes
transferirla a un medio porttil para su duplicacin.
Puedes transferir el archivo master a CD o DAT
para usarlo como la master para la fabricacin de
discos compactos.
Masterizacin en una grabadora

digital
Aunque la mejor opcin para realizar una copia
master de las sesiones es el disco duro, Pro Tools
permite realizar copias master digitalmente,
directamente en una grabadora digital con AES/EBU
o S/PDIF, como un dispositivo DAT.
Masterizacin y compresin de
audio
Aunque la compresin de audio es a menudo una
herramienta indispensable en la grabacin analgica,
puede presentar problemas en el mbito digital. Si
comprimes una seal de entrada a una relacin de
compresin muy alta, tendr como resultado un nivel
de potencia total es mucho mayor con relacin a
los transitorios de la seal. Al grabar un nmero de
seales al nivel ms alto posible en varias pistas,
crear una situacin en la que con toda probabilidad
se producir recorte en la seal de salida mezclada.
1074
Al mezclar las seales comprimidas de potencia alta,

se crea una salida de un nivel muy alto. Esta salida
puede elevarse por encima del nivel de cdigo
completo, lo que produce recorte.
Para evitar este problema, comprueba el nivel general
del material de programa: usa un medidor en un
master fader o medidores de platina de masterizacin
externos para identificar la aparicin de recorte. Si
realizas la masterizacin en disco duro, evita la
mezcla de seales de audio de cdigo completo en el
nivel de unidad o nivel 0, ya que producir recorte.
Masterizacin y correccin de
errores en medios de grabacin
Los medios de acceso aleatorio (como discos duros,
o unidades USB o de memoria flash) producen una
verdadera copia digital de tus datos, porque se
mantiene el valor de cada bit. Los sistemas de
grabacin secuenciales (como cintas DAT) usan
sistemas de correccin de errores para reparar los
datos daados que ocasionalmente pueden recibirse
en una transferencia digital. Estas correcciones son
desviaciones de los datos reales y con las
reproducciones sucesivas suponen una forma sutil
de prdidas generacionales.
Puedes evitar esta prdida creando y manteniendo
msters en unidades de acceso aleatorio (como discos
duros) y solo transfirindolas a soportes secuenciales
(como cintas DAT) si es estrictamente necesario.
Parte X: Surround
Captulo 47: Configuracin de Pro Tools para

modo surround
Pro Tools HD te permite trabajar con formatos
surround hasta 7.1.
Mezclas surround en Pro Tools

Con Pro Tools se puede mezclar en los siguientes

formatos multicanal (mayores que estreo): LCR,
Quad, LCRS, 5.0, 5.1, 6.0, 6.1, 7.0, 7.0 SDDS
(Sony Dynamic Digital Sound), 7.1 y 7.1 SDDS.
Para obtener ms informacin sobre los
conceptos bsicos del sonido surround, consulta
la gua Conceptos de sincronizacin y surround
de Pro Tools.
Conexiones de audio de
Pro Tools para mezclas 5.1
Mientras que todos los formatos de mezclas 5.1
ofrecen la misma disposicin de altavoces, existen
tres estndares habituales para la distribucin de
pistas de los canales individuales que constituyen
la mezcla multicanal de formato 5.1.
Distribucin de pistas para formatos 5.1

Formatos
Distribucin de pistas
1
Cine
(valor
predeterminado
en Pro Tools)
Ls
Rs
LFE
SMPTE/ITU
para Dolby Digital
(AC3)
LF
E
Ls
Rs
DTS
Ls
Rs
LFE
C|24
Ls
Rs
Lf
La tabla siguiente muestra el encaminamiento de

pistas mono X-MON para una mezcla SDDS 7.1.
Una mezcla 5.1 usara el mismo encaminamiento,
a excepcin de las salidas 2 y 4 (Lc y Rc).
Distribucin de pistas predeterminada para el formato
SDDS 7.1
Formatos
X-MON
1
Lc
Rc
Ls
Rs
LFE
En la tabla siguiente, se supone que los canales

surround se asignan a las salidas 1-6 de una interfaz
de audio Pro Tools. Usa los canales 7-8 para
monitorizar una mezcla estreo para una versin
estreo o para mezclas de referencia y monitorizacin.
Captulo 47: Configuracin de Pro Tools para modo surround
1077
Para conectar las interfaces de audio para mezcla

y monitorizacin en formato 5.1:
1
Determina el formato 5.1 y la distribucin de

pistas que deseas usar.
Conecta los canales de salida de la interfaz de

audio a los correspondientes canales de entrada
del sistema de monitorizacin segn las
asignaciones mostradas en las tablas anteriores.
Si usas una superficie de control, consulta la
gua del dispositivo para ms informacin.
Los sistemas HD-DVD y Blu-Ray utilizan la

distribucin de pistas siguiente para los formatos
surround 7.1 y 7.0:
3 canales frontales (izquierdo, central, derecho)
2 canales laterales (lateral surround izquierdo,
lateral surround derecho)
2 canales traseros (trasero surround izquierdo,
trasero surround derecho)
1 canal LFE (solo formatos x.1)
pistas mono predeterminado para una mezcla 7.1
en Pro Tools.
Distribucin de pistas predeterminada para formato 7.1
1
Lss
Rss
Lsr
Rsr
LFE
Los formatos surround SDDS (Sony Dynamic

Digital Sound) 7.1 y 7.0 utilizan la distribucin de
pistas siguiente:
5 canales frontales (izquierdo, central izquierdo,
central, central derecho, derecho)
2 canales traseros (trasero izquierdo, trasero
derecho)
1 canal LFE (solo formatos x.1)
pistas mono predeterminado para una mezcla SDDS
7.1 en Pro Tools.
Formatos 7.1 y 7.0
1078
Formatos SDDS 7.1 y 7.0
Distribucin de pistas predeterminada para el formato

SDDS 7.1
1
Lc
Rc
Ls
Rs
LFE

para sesiones multicanal
La configuracin de Pro Tools y de sesiones para
mezclas multicanal se puede realizar mediante uno
Sesiones nuevas
Se puede crear una sesin nueva y elegir un archivo

de configuracin de E/S de mezcla surround como
valor predeterminado de I/O Setup. Consulta
Sesiones nuevas y configuracin de E/S en la
pgina 1079.
Remezcla de sesiones en modo surround

(importacin multicanal en I/O Setup)
Para poder ver las opciones multicanal en

Pro Tools, debe haberse instalado el plug-in
Surround Mixer en la carpeta Plug-Ins. Este plugin se puede instalar con Pro Tools (consulta la
Gua del usuario para el sistema Pro Tools). Si no
se ha instalado, puedes moverlo de la carpeta
Plug-Ins (Unused) a la carpeta Plug-Ins.
Mediante la creacin o importacin de un archivo

de configuracin de E/S de mezcla surround en el
cuadro de dilogo I/O Setup, los caminos multicanal
estn disponibles en cualquier sesin estreo (u otro
formato). Puedes, por lo tanto, volver a asignar el
encaminamiento de pistas desde los caminos estreo
originales a los caminos multicanal. Los caminos
activos e inactivos simplifican la reasignacin.
Consulta Importar configuraciones de
E/S multicanal en la pgina 1081.
Una vez creada la sesin nueva, podrs crear e

importar pistas, importar audio y asignar
encaminamiento de seales para configurar la
mezcla.
Caminos multicanal personalizados
Para crear una sesin nueva para mezclas multicanal:
Puedes personalizar y redefinir caminos existentes en

el cuadro de dilogo I/O Setup. Para ms informacin,
consulta Caminos multicanal personalizados en la
pgina 1081.
Elige File New Session.
Selecciona la opcin Create Blank Session.
Selecciona las opciones de Audio File Type,

Sample Rate y Bit Depth.
Importacin de datos de sesin
Mediante el comando Import Session Data (File

Import Session Data), puedes importar desde otras
sesiones no solo pistas y contenidos, sino tambin sus
caminos asociados y asignaciones de pistas. Despus
de la importacin de los datos de una sesin, podrs
usar el cuadro de dilogo I/O Setup para configurar
caminos principales y subcaminos segn los requisitos
de la sesin. Para ms informacin, consulta el
Captulo 7, I/O Setup.
Sesiones nuevas y
configuracin de E/S
Cuadro de dilogo New Session, configuracin de E/S

5.1 Film Mix seleccionada
Al crear una sesin nueva, puedes especificar el

formato surround que deseas usar como configuracin
de E/S. Se suministran configuraciones de camino
predeterminadas como archivos de configuracin de
E/S para mezclas en modo estreo y surround.
En el men I/O Settings, selecciona una de las

5.1 Film Mix

SMPTE/ITU
Monitorizacin de DTS
C24 Mix
ICON X-MON Mix
1079
Caminos de salida predeterminados 5.1

Un camino de salida principal 5.1.

Un camino principal estreo.
Los presets surround preconfiguran el cuadro de

dilogo I/O Setup para la nueva sesin con
caminos principales y subcaminos de formato
predeterminado 5.1 para salidas y buses.
I/O Setup, pgina Output, asignaciones de salida 5.1
(pelcula) predeterminadas
Caminos de bus predeterminados 5.1
Caminos de salida de formato 5.1 estndar (pelcula)
Archivos de configuracin de
mezcla surround
Un camino de bus de salida principal 5.1 con

subcaminos para 5.0 (sin LFE), izquierdo/derecho
(estreo), LCR y central (mono).
Un camino de bus de salida principal estreo con
dos subcaminos mono.
En la nueva sesin, el archivo de configuracin de E/S

de mezcla surround ofrece caminos de salida y bus
para seis distribuciones de pistas estndar. (Para ms
informacin sobre entradas y caminos de insercin,
consulta Caminos de entrada e insercin
predeterminados con configuracin 5.1 en la
pgina 1080).
Archivos de configuracin y distribucin de pistas
Configuracin 5.1
5.1 Film Mix
L C R Ls Rs LFE
SMPTE/ITU Mix
L R C LFE Ls Rs
DTS Mix
L R Ls Rs C LFE
C24 Mix
L C R Ls Rs Lf
ICON X-MON Mix
L Lc C Rc R Ls Rs LFE
Todas las configuraciones de E/S de formato 5.1

(y superior) disponibles (Film, SMPTE/ITU, DTS,
C24 Mix o ICON X-MON Mix) ofrecen los caminos
de bus y salidas siguientes de forma predeterminada
para la sesin:
1080
I/O Setup, pgina Bus, asignaciones de bus de salida

5.1 (pelcula) predeterminadas
Caminos de entrada e insercin

predeterminados con configuracin 5.1
Los archivos de configuracin de mezcla 5.1 ofrecen

caminos principales estreo y subcaminos mono
predeterminados para entradas e inserciones.
Si necesitas inserciones o caminos de entrada
multicanal, puedes crearlos en el cuadro de dilogo
I/O Setup (consulta Caminos multicanal
personalizados en la pgina 1081).
Importar configuraciones de
E/S multicanal
Exportacin de configuracin de
E/S
El cuadro de dilogo I/O Setup puede importar y

exportar archivos de configuracin. Esto resulta til
cuando se desea remezclar una sesin estreo en
surround. Tambin se puede usar esta funcin para
preparar una sesin para su transferencia a un sistema
Pro Tools diferente o para guardar e intercambiar
configuraciones de E/S.
La exportacin de los archivos de configuracin de

E/S permite construir una biblioteca de presets
multicanal para los diferentes proyectos.
Para importar un archivo de configuracin de E/S

multicanal:
1
Elige Setup I/O.
Haz clic en Import Settings.
Selecciona el archivo de configuracin (.pio)

que deseas importar y haz clic en Open.
Si la sesin actual tiene definiciones de camino que

no coinciden con las del archivo de configuracin
importado, Pro Tools pregunta si deseas eliminar o
conservar los caminos que ya estn definidos,
y aadir la configuracin importada a la sesin.
Haz clic en No para aadir caminos nuevos a la

configuracin de E/S actual.
Haz clic en Yes para reemplazar la configuracin
de E/S actual con la configuracin importada.
6
Si la pgina Bus no muestra las asignaciones de bus

de salida correctas para el archivo de configuracin
de E/S importado, haz clic en el botn Default (para
All Busses o Output Busses).
Haz clic en Aceptar para cerrar la configuracin

de E/S.
Para exportar un archivo de configuracin de E/S:

1
Elige Setup I/O.
Haz clic en Export Settings.
Asigna un nombre a la configuracin de E/S actual

y gurdala.
Caminos multicanal
personalizados
El cuadro de dilogo I/O Setup permite crear y
personalizar caminos de seal para cualquier formato
de mezclas multicanal compatible.
Los caminos multicanal y los subcaminos se asignan a
canales de entrada y salida en la cuadrcula de canal.
Al seleccionar un archivo de configuracin de E/S 5.1
predefinido, la distribucin predeterminada para los
caminos de formato multicanal correspondientes
creada coincidir con la distribucin de pistas del
formato seleccionado.
Adems, en el cuadro de dilogo I/O Setup, al igual
que en la pgina Main del cuadro de dilogo Hardware
Setup, existen controles para encaminar las entradas y
salidas fsicas de la interfaz de audio a entradas y
salidas de Pro Tools.
Al crear caminos de formato 5.1, puedes
especificar la distribucin de pistas
predeterminada. Consulta Orden de camino
predeterminado para pistas 5.1 en la
pgina 1084.
1081
Reasignacin de canales
El cuadro de dilogo I/O Setup y la cuadrcula de
canal permiten reasignar canales. Esto resulta til
para encaminar canales en un camino multicanal
sin tener que volver a parchear las interfaces de audio.
Puedes asignar caminos a cualquier configuracin
requerida, con la nica limitacin de los recursos
de los sistemas y requisitos del cuadro de dilogo
I/O Setup para superposicin y asignacin de nombres
de canales (consulta Caminos vlidos y requisitos en
la pgina 89 para ms informacin).
Pgina Output, camino de salida LCRS

6
Consulta tambin Ejemplos de caminos y

encaminamiento de seales para una mezcla
surround en la pgina 1095.
Si la pgina Bus no muestra las asignaciones de

bus de salida correctas para la salida LCRS, haz
clic en el botn Default (para All Busses o Output
Busses).
Selecciona el camino LCRS nuevo y haz clic en

el tringulo para mostrar los subcaminos.
Ejemplo de configuracin LCRS
Si no todos los subcaminos estn presentes, haz

lo siguiente:
El ejemplo siguiente muestra una manera de

configurar el cuadro de dilogo I/O Setup para mezclar
en formato LCRS de 4 canales con HD OMNI.
Si deseas informacin adicional acerca de
I/O Setup, consulta Buses de salida en la
pgina 89.
Para definir un camino LCRS:
1
Elige Setup I/O y haz clic en la pestaa Output.
Haz clic en New Path.
En el selector de formato de camino (Path

Selector), selecciona LCRS.
Asigna un nombre al camino LCRS.
En la cuadrcula de canal, haz clic en el cuadro

situado debajo del primer canal de interfaz de audio
(situado ms a la izquierda) para el camino.
Pro Tools llena automticamente las unidades
adyacentes a la derecha. Si haces clic en la fila
LCRS situada debajo del canal 1, se asignar el
camino LCRS en los canales 1-4.
Haz clic en New Sub-Path.

Asigna un nombre al subcamino LCR nuevo y
selecciona LCR como el formato de camino.
Haz clic en el canal 1 en la fila LCR para asignar
el camino de bus.
Selecciona el camino LCRS, haz clic en New SubPath y crea un subcamino estreo para Izquierda y
Derecha frontales.
Selecciona el camino LCRS, haz clic en New SubPath y crea un subcamino mono para el canal
central.
Selecciona el camino LCRS, haz clic en New SubPath y crea un subcamino mono para el canal
surround.
Pgina Bus, bus de salida LCRS con subcaminos

10
1082
Haz clic en Aceptar para cerrar la configuracin

de E/S.
Pistas 5.1, formatos, asignacin

y medicin
Las definiciones de camino en I/O Setup determinan
la manera en que se encamina el audio a las interfaces
de audio y cmo stos lo miden.
La medicin interna (en pantalla) de Pro Tools de
caminos de formato 5.1 siempre sigue la distribucin
de pistas de pelcula:
L C R Ls Rs LFE
Selectores de E/S
predeterminados en el
cuadro de dilogo I/O Setup
La pgina Output del cuadro de dilogo I/O Setup
ofrece selectores para definir valores predeterminados
de E/S en las sesiones multicanal.
La distribucin de pistas Pro Tools de pistas de audio

de formato 5.1 en la ventana Edit se ajusta a la
distribucin de pelcula (organizada de arriba abajo).
Consulta Distribucin de pistas 5.1, encaminamiento
y medicin en la pgina 1085
En el cuadro de dilogo I/O Setup, puedes encaminar
estas seales fuera de las interfaces de audio segn
cualquier distribucin de pistas (como DTS o
SMPTE/ITU).
Para reasignar canales en un camino:
Arrastra un canal a una ubicacin vlida nueva

en la cuadrcula. Las asignaciones de otros canales
se desplazan para dar cabida a los canales
arrastrados.
Orden de caminos 5.1

predeterminado
Opciones de
configuracin de E/S
Selectores predeterminados en el cuadro de dilogo

I/O Setup
Default Monitor Format Establece el formato de
monitorizacin predeterminado (Stereo, 5.1 o 7.1)

para los nuevos caminos de salida y para cuando
haces clic en el botn Default.
5.1 Path Order Selecciona la distribucin de pistas
predeterminada (u orden de caminos) para caminos

de salida nuevos de formato 5.1 (seis canales).
1083
Output Meter Path Selecciona el camino que

aparecer en los medidores de salida de la superficie
de control y en los medidores de salida del Transporte.
Para ms informacin, consulta Pistas 5.1, formatos,
asignacin y medicin en la pgina 1083.
Orden de camino predeterminado

para pistas 5.1
Puedes especificar la distribucin de pistas
predeterminada para todos los caminos nuevos de
formato 5.1 creados.
Audition Paths Selecciona el camino de
monitorizacin para escuchar el audio en los cuadros

de dilogo lista de clips, Import Audio y DigiBase.
Solo se pueden usar como caminos de audicin las
salidas de la interfaz principal.
Bus de salida predeterminado Selecciona el
camino de bus de salida predeterminado para todas las

pistas nuevas para cada formato de pista compatible.
La opcin New Track Default Output se puede
establecer en caminos de bus y de salida.
AFL/PFL Path (solo en sistemas Pro Tools|HDX
or Pro Tools|HD Native) Selecciona la ubicacin a
la que se encaminan las pistas cuando se ponen en

el modo de solo AFL (After Fader Listen) o PFL
(Pre Fader Listen).
AFL/PFL Mutes (Output Path) (solo en sistemas
Pro Tools|HDX or Pro Tools|HD Native)
Selecciona qu salida se silencia cuando se selecciona

el modo Solo AFL (After Fader Listen) o PFL (Pre
Fader Listen) y se asla una pista.
1084
Para elegir un orden de caminos predeterminado

de formato 5.1 (distribucin de pistas):
1
Elige Setup I/O.
Utiliza la opcin 5.1 Default Path Order para

seleccionar la distribucin de pistas que prefieras:
Film, SMPTE/ITU o DTS Monitoring.
Distribucin de pistas 5.1, encaminamiento y medicin

Formato 5.1
Pistas
Medidores de
pistas
Asignaciones de canal en I/O Setup
L C R Ls Rs LFE
L C R Ls Rs LFE
Film (Pro Tools
Standard y C|24 Mix)

L C R Ls Rs LFE
SMPTE/ITU
(Control|24 Mix)
L R C LFE Ls Rs
DTSL R Ls Rs C LFE
mismos
L C R Ls Rs LFE
(de arriba abajo)
mismos
L C R Ls Rs LFE
mismos
L C R Ls Rs LFE
(de izquierda a
derecha)
L R C LFE Ls Rs
mismos
L C R Ls Rs LFE
L R Ls Rs C LFE
ICON X-MON
(8 canales 7.1)
L C R Ls Rs LFE
mismos
L C R Ls Rs LFE
(de arriba abajo)
mismos
L C R Ls Rs LFE
(de izquierda a
derecha)
L C R Ls Rs LFE
Distribucin de pistas de diferentes formatos 5.1
1085
1086
Captulo 48: Pistas multicanal y

Las sesiones en modo surround suelen incluir una
combinacin de pistas de audio mono, estreo y
multicanal, entradas auxiliares, master faders, pistas de
instrumento, inserciones y buses.
La mezcla surround multicanal solo es posible
con Pro Tools HD.
Una vez importada o configurada la pertinente opcin

de I/O Setup, las pistas de audio, entrada auxiliar,
master fader e instrumento se pueden mezclar en
multicanal para modo surround con las funciones de
mezcla de Pro Tools.
La E/S multicanal y el encaminamiento de seales
vienen determinados por los caminos definidos en
el cuadro de dilogo I/O Setup.
Pistas de audio multicanal

Las pistas de audio multicanal tienen un canal

individual para cada seal de la pista (por ejemplo,
una pista 5.1 tiene seis canales: izquierdo, centro,
derecho, surround izquierdo, surround derecho y
LFE).
Las pistas de audio multicanal se pueden:
Grabar directamente en Pro Tools mediante
micrfonos multicanal o varios micrfonos,
encaminados a caminos de entrada multicanales de
Pro Tools.
Importar de otras sesiones de Pro Tools.
Editar, procesar y mezclar en combinacin con
pistas mono y estreo.
Pista de audio multicanal de formato 5.1
Los archivos y pistas de audio de formato 5.1 se

ajustan a la distribucin de pistas de pelcula estndar.
Al margen de la asignacin de caminos en el cuadro de
dilogo I/O Setup, todas las pistas de audio de formato
5.1 y los medidores siguen la distribucin de pistas de
pelcula estndar:
L C R Ls Rs LFE
Captulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de seales
1087
No es necesario mezclar las pistas de audio multicanal

en formatos multicanal. Se pueden mezclar formatos
de pista mono, estreo y todos los admitidos mediante
salidas y envos de pista de Pro Tools (consulta
Encaminamiento de seales multicanal en la
pgina 1090).
Colocacin de audio en pistas

multicanal
Puedes arrastrar archivos de audio y clips desde
navegadores de DigiBase, la lista de clips, Windows
Explorer o el Finder de Macintosh, o desde otras
pistas, para colocarlos en pistas de audio multicanal.
Solo, silenciamiento y ganancia

en pistas y caminos multicanal
Las pistas estreo y multicanal se componen de varias
seales de audio, vinculadas entre s. De forma
predeterminada, las pistas multicanal se vinculan
y controlan con un solo conmutador de fader de canal,
y con conmutadores de solo y de silenciamiento.
Para controlar las seales separadamente, las pistas
multicanal se pueden convertir en pistas mono
individuales. Para ajustar el nivel y la fase de manera
individualmente, puedes insertar y desvincular un
plug-in de ajuste multimono. Ambas tcnicas se
explican a continuacin.
Para ello, el nmero de canales arrastrados debe

coincidir con el formato de pista de destino. Por
ejemplo, solo puedes arrastrar un par estreo o dos
clips mono a una pista de audio estreo. De la misma
manera, solo puedes colocar audio en una pista LCR
cuando hayas seleccionado tres clips. Con pistas 5.1
debes seleccionar seis clips o archivos monoaurales.
Cuando se arrastran a una pista multicanal, los
archivos de audio se colocan de arriba abajo en el
orden exacto en el que aparecen en la lista de
clips o en la lista de reproduccin de la que
proceden (debes seleccionar Top to Bottom en el
men de la lista de clips Timeline Drop Order).
Por este motivo, quiz te convenga cambiar
el nombre de los archivos de audio antes de
arrastrarlos para que se ordenen de un modo
determinado. Asgnales un nombre para que
aparezcan en el orden deseado cuando se
ordenen por nombre de clip en la lista de
clips. (Por ejemplo, con una pista en formato
5.1, puedes cambiar el nombre de las pistas
de audio de modo que el orden corresponda a
L, C, R, Ls, Rs y LFE).
1088
Una vez convertidas a mono, las pistas multicanal

no se pueden volver a vincular a su formato
multicanal original. Sin embargo, se puede
reconstruir una pista multicanal si se arrastra el
nmero correspondiente de archivos mono a
dicha pista (con los sufijos de archivo adecuados),
si bien pueden llegar a perderse algunos datos de
automatizacin. Tambin se puede grabar en
disco la submezcla de las pistas mono en una pista
multicanal.
Para convertir una pista multicanal en pistas mono
diferenciadas:
1
Selecciona la pista multicanal.
Elige Track Split Into Mono.
Para tener control diferenciado de la ganancia de

diferentes canales individuales de una pista
multicanal:
1
Inserta un plug-in de recorte multimono en la

pista multicanal.
Desvincula el plug-in de recorte haciendo clic

en el icono de vnculo para apagarlo.
Usa el selector de canal para mostrar los controles

correspondientes a un canal y ajusta la ganancia.

y desvinculacin de controles en plug-ins
multimono en la pgina 1092.
Formatos de pista y salida

Cuando creas pistas nuevas, especificas el formato
mono, estreo o multicanal compatible para las pistas
nuevas.
En las ventanas Mix y Edit, el formato de pista de
la salida de una pista siempre est visible mediante
el nmero de medidores de pista contenidos en la
banda de fader (por ejemplo, un solo medidor para
pistas mono, un par para pistas estreo y seis
medidores para pistas 5.1).
La asignacin de la salida de pista determina el
formato de esa salida. Por ejemplo, una pista mono
siempre tiene un solo medidor de pista, incluso si se
asigna a un camino de salida estreo. Si se asigna la
misma pista mono a un camino de salida 5.1, la salida
se dividir entre los seis canales de salida, segn la
posicin del control panormico.
Cambio de formato
El cambio de formato de salida para una pista dada

tiene varios efectos:
El panormico que aparece en la pista cambiar
para reflejar el formato de salida nuevo.
Puede ser necesario crear o eliminar una o varias
listas de reproduccin de automatizacin
relacionadas con el panorama.
Asignaciones de salida mltiples y formato de

pista
Cuando una pista se asigne a ms de un camino de

formatos diferentes, la salida principal para esa pista
coincidir con el formato del camino asignado que
tenga el mayor nmero de canales.
Salidas mltiples y listas de reproduccin de
automatizacin
Cuando una pista tiene varias asignaciones de salida,

Pro Tools ordena los datos de panormico de manera
adecuada para cada camino asignado. Por ejemplo, si
asignas una pista mono a un camino estreo y a un
camino 5.1 a la vez, esa pista tendr un control
panormico 5.1 en las ventanas Mix o Edit. Cuando
mueves el panormico de la pista, Pro Tools interpreta
el desplazamiento de panorama 5.1 como
desplazamiento estreo.
Esto proporciona un tipo de mezcla paralela. Puedes
crear varias mezclas de formatos diferentes al
mismo tiempo encaminando los elementos a varios
caminos.
Pulsa la combinacin de teclas Comando+
Control (Mac) o Control+Inicio (Windows)
mientras haces clic en cualquier control dentro de
una ventana Output para que se muestre su lista
de reproduccin de automatizacin en la
ventana Edit y puedas ver la automatizacin
de panormico.
Debido a los efectos que se producen al cambiar el

formato de salida, cuando cambies el formato de
salida de una pista a un formato de menos canales,
aparecer un cuadro de dilogo de advertencia.
En particular, esto ocurrir cuando las listas de
reproduccin de automatizacin se vayan a eliminar.
1089
multicanal
Para mezclar en un formato multicanal, las pistas
se asignan a caminos multicanal.
Las pistas se pueden mezclar en modo surround
utilizando los dos mtodos siguientes:
Mediante la configuracin de una salida principal de
pista en un camino multicanal.
Mediante la asignacin de un envo multicanal
para encaminar audio a una camino multicanal.
Envo multicanal
Camino de salida
multicanal
Dos formas distintas de configurar pistas para

mezclas multicanal
1090
Salidas de pista multicanal

Con el selector de camino de salida de la pista, las
pistas se pueden encaminar a salidas multicanal o
caminos de bus. Esto ofrece un panner y un medidor
multicanal en la vista de E/S de las ventanas Mix y
Edit.
Puedes agregar otras asignaciones de salida si
pulsas la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)
mientras haces clic en la herramienta de seleccin
y, a continuacin, asignas otro camino.
Envos multicanal
Todos los formatos de pista, incluidos mono y estreo,
permiten asignar uno o ms envos multicanal. Esto
proporciona un control panormico multicanal en
la vista de envos. Los envos tambin son tiles
para enviar por bus pistas para procesamiento de
plug-in multicanal.
La figura siguiente muestra una pista de audio mono
con un envo de 5.1 (6 canales) (View Sends A-E
Send A).
Panormico de envo
multicanal
Formato de salida mono
Las funciones de submezcla y envo por bus de

Pro Tools estn disponibles para todos los formatos de
canal, desde mono/estreo hasta 8 canales. Para
ejemplos de monitorizacin multicanal,
procesamiento de efectos y funciones de bus,
consulta Mezclar con caminos y subcaminos en
la pgina 1093. Para ejemplos de mezclas mono y
estreo, consulta el Captulo 43, Nociones bsicas
de mezcla.
Entradas auxiliares y master

faders multicanal
Como retorno para el bus multicanal, se usa una
entrada auxiliar o master fader multicanal. Los envos
son tiles cuando necesitas crear una mezcla adicional
independiente de forma simultnea (quizs con
formato diferente) que requiere controles de fader,
silenciamiento, solo y automatizacin dedicados.
Puedes asignar master faders a caminos principales y
subcaminos. Los caminos principales deben coincidir
con el formato del master fader. Solo puede estar
activo un master fader y asignado a un solo camino
principal o subcamino (activo). Un master fader no se
puede asignar a un subcamino si el camino principal
asociado ya se ha asignado a otro master fader.
Consulta Pistas de master fader y flujo de seal en la
pgina 918.
Medidor mono
Pistas de instrumento
multicanales
Las pistas multicanal se usan para monitorizar y
encaminar plug-ins de instrumento multicanal o
instrumentos MIDI externos multicanal.
Pista de audio mono con formato de salida mono y un

envo multicanal
1091
Plug-ins mono, multimono y

multicanal
Los plug-ins se pueden usar en formato mono,
multimono o multicanal.
Para ms informacin sobre plug-ins mono, estreo y
entrada mono/salida estreo, consulta el Captulo 44,
Mdulos adicionales e insertos de hardware.
Plug-ins multimono Estn diseados para su uso
en pistas multicanal estreo o de ms canales. Los
plug-ins multimono sern tiles, o necesarios, en
las situaciones siguientes:
En caso de ser necesario, podrs desvincular controles

de plug-in en canales concretos de una pista y editarlos
independientemente. Tambin podrs vincular de
forma selectiva los controles de canales concretos.
Por ejemplo, para aplicar cortes de filtro iguales a los
canales Ls y Rs (surround) en una mezcla 5.1, podras
activar esos canales para vinculacin en un plug-in EQ
desvinculado y multimono. El ajuste de los controles
en la ventana del plug-in para cualquiera de los canales
(Ls o Rs) ajusta tambin el otro canal vinculado.
Cuando un plug-in no implique procesamiento

correlacionado multicanal (por ejemplo, al aplicar
EQ a lados separados de una seal multicanal)
Cuando necesites ajustar seales en la pista
multicanal independientemente
Selector de canal
Cuando un plug-in no admita formatos multicanal

Cuando se inserte primero un plug-in multimono en
una pista multicanal, los controles de plug-in se
vincularn entre s. Puedes desvincularlos para realizar
un ajuste independiente. Para ms informacin,
consulta Vinculacin y desvinculacin de controles
en plug-ins multimono en la pgina 1092.
Selector de canal Accede a un canal especfico en

una pista multicanal para la edicin de parmetros
de plug-in. Este men aparece solo en plug-ins
multimono insertados en pistas con ms de dos
canales.
Los plug-ins multimono tambin se pueden insertar

en pistas estreo para aplicar plug-ins desvinculados
en los canales izquierdo y derecho.
Botn de vnculo principal Si est activado, vincula
Plug-ins multicanal Estn diseados para su uso

en pistas estreo y multicanal que requieren
procesamiento correlacionado, incluidos limitacin,
compresin estreo y multicanal, y efectos parecidos.
Botones de activacin de vnculo Permiten
Vinculacin y desvinculacin de
controles en plug-ins multimono
Cuando un plug-in multimono se usa en una pista
multicanal de ms de dos canales, los controles se
encuentran normalmente vinculados. El ajuste del
control de ganancia en un canal, por ejemplo, ser
efectivo en todos los canales.
1092
Selector de canal y controles de vinculacin
los controles en todos los canales de un plug-in

multimono para que se puedan ajustar conjuntamente.
vincular de forma selectiva los controles de canales
especficos de un plug-in multimono. Cada cuadrado
representa un canal de altavoz. El botn de vnculo
principal debe estar desactivado para usar los botones
de activacin de vnculo.
Para desvincular los controles en un plug-in
multimono:
Anula la seleccin del botn de vnculo principal.

Est encendido cuando est vinculado y apagado
cuando est desvinculado.
Para acceder a los controles de un canal concreto:
En el selector de canal, selecciona el canal.
La figura siguiente muestra un ejemplo de cmo

combinar el panormico y el encaminamiento de
seales en una mezcla multicanal.
Para abrir una ventana de plug-in para todos los

canales de un plug-in multimono:
Consulta Extender convenciones de mezcla

estreo a mezclas en modo surround en la
pgina 1097 para ms informacin.

haz clic en el selector de canal.
Cundo asignar salidas multicanal

Para vincular los controles de canales concretos:
1
Anula la seleccin del botn de vnculo principal,

si an est seleccionado.
Haz clic en los botones de activacin de vnculo

para los canales cuyos controles desee vincular.
Caminos en mezclas surround

Debido a que Pro Tools ofrece un entorno de
encaminamiento y submezclas flexible, puedes
aumentar los recursos disponibles del sistema
mediante la identificacin de los elementos en los que
deseas hacer ajustes de panorama dinmicos, y de
aquellos que se pueden fijar en ciertos canales
(consulta Mezclar con caminos y subcaminos en la
pgina 1093).
Por ejemplo, a una pista de efectos con el sobrevuelo

de un avin de reaccin se le debera asignar un
camino 5.1 si se quiere que el sonido pase de adelante
hacia atrs. En una mezcla de msica, puedes hacer
pasar un instrumento solista o un efecto de sintetizador
alrededor de la habitacin como efecto especial.
Los elementos que se deben or en todos los altavoces
simultneamente tambin se pueden asignar a la salida
multicanal, tanto si necesitan panormico activo en el
campo sonoro como si no.
Cundo se deben usar subcaminos
Una vez identificados estos elementos en la sesin,

puedes usar una combinacin de asignaciones de
caminos principales y subcaminos y control
panormico multicanal.
Mezclar con caminos y

subcaminos
No es muy habitual que cada pista necesite fluir
con un desplazamiento de panorama activo entre
ms de dos altavoces. En la mayora de las situaciones,
ciertos elementos se colocan en determinados
altavoces y permanecen all, lo que proporciona la
base para una mezcla.
Asigna caminos 5.1 solo a aquellas pistas que

necesitan desplazarse panormicamente por los
seis canales.
Para simplificar sesiones grandes, usa subcaminos

para encaminar elementos estticos (o inmviles)
directamente a los canales de salida.
Por ejemplo, el dilogo de pelcula suele mezclarse

sobre el canal central para anclar a la imagen este
elemento sonoro esencial. En lugar de asignar un
panormico de audio de seis canales a pistas de
dilogo y aplicarles panorama solo hacia el altavoz
central, puedes encaminar la salida principal de la
pista de dilogo a un subcamino mono (central).
1093
Pistas encaminadas a
subcaminos
Pistas encaminadas
a camino surround
principal 5.1
Entrada auxiliar
encaminada al
subcamino 5.0
Efecto en
encaminamiento de
bus
Salidas
asubcaminos
Salidas a camino principal 5.1 para panorama surround
Uso de encaminamiento de seal y subcaminos para mezclas en modo surround
1094
Extender convenciones de
mezcla estreo a mezclas en
modo surround
Las mezclas estreo sientan el precedente para
panormico activo y esttico, y las mezclas surround
se benefician de los mismos principios bsicos.
Ejemplo de caminos de salida

La figura siguiente muestra caminos de salida
definidos en el cuadro de dilogo I/O Setup de
una sesin de ejemplo creada en un sistema
Pro Tools|HDX con una interfaz de audio HD OMNI.
Es mejor usar el ajuste de panormico de un sonido

hacia atrs y hacia delante entre los altavoces izquierdo
y derecho como efecto especial. En una mezcla tpica,
las pistas de base se ubican en el panorama
estereofnico y permanecen all.
Las mezclas surround pueden perder coherencia si
se desplazan continuamente demasiados elementos.
Para obtener efectos especiales, a algunas pistas se
les puede aplicar un control panormico dinmico,
que rebote entre altavoces o con un ocasional
barrido de uno al otro lado.
I/O Setup: ejemplo de caminos de salida
Se han definido distintos caminos de salida para la

mezcla, los efectos (FX), dilogos y msica.
Ejemplo de caminos de bus
Ejemplos de caminos y
para una mezcla surround
El encaminamiento de seales es la clave en cualquier
sesin surround de Pro Tools. En el cuadro de dilogo
I/O Setup se configura y define el encaminamiento de
seales.
Los ejemplos siguientes muestran la manera de usar
las entradas auxiliares, los master faders y otras
funciones de Pro Tools de encaminamiento de seales
para mezclas de combinaciones, submezclas y
proyectos similares.
En la figura siguiente se muestra un ejemplo de

caminos de bus.
Se han definido un camino de formato LCR
(dilogo), un camino estreo (msica) y un
camino de formato 5.1 (FX [efectos]), cada uno
con varios subcaminos propios.
I/O Setup: ejemplo de caminos de busI
En estos ejemplos, la msica y los efectos se mezclan

para el triler de una pelcula en modo surround 5.1.
Las mezclas de combinaciones separadas (para msica
y efectos) se deben masterizar en MDM de 8 pistas.
1095
Ejemplo de subcaminos
Los subcaminos permiten encaminar a canales
selectivos en la salida multicanal surround. En la figura
siguiente, el bus Surround tiene varios subcaminos que
muestran este concepto.
I/O Setup: ejemplo de subcaminos
Subcamino LCR El subcamino frontal de 3 canales.
Usa este tipo de encaminamiento por subcaminos

para mezclar dilogos, u otros efectos de sonido
frontales.
Subcamino estreo El subcamino frontal estreo.
Usa este tipo de encaminamiento por subcaminos

para mezclar submezclas de msica y efectos a los
altavoces frontales derecho e izquierdo.
Subcamino de centro El subcamino de centro
ofrece una ruta monoaural separada para el canal
central.
Subcamino Ls/Rs El subcamino surround, estreo
posterior derecho e izquierdo. Usa este tipo de
subcamino para mezclar efectos surround.
Camino LFE Un subcamino LFE proporciona un
camino mono diferenciado para el canal de bajos

LFE.
Subcamino 5.0 El camino 5.0 es un subcamino de
5 canales. Utiliza este tipo de encaminamiento de

subcamino para conservar los recursos de mezcla
con pistas que desees mantener fuera del canal de
efectos de baja frecuencia (LFE).
1096
Ejemplos de encaminamiento de
seales
Extender convenciones de mezcla estreo a

mezclas en modo surround
Los siguientes ejemplos muestran cmo usar caminos

principales y subcaminos, con un ejemplo de sesin
que se compone de una mezcla principal 5.1 con
msica y combinaciones de efectos (o submezclas).
Las mezclas estreo sientan el precedente para

panormico activo y esttico, y las mezclas surround
se benefician de los mismos principios bsicos.
Ejemplos de combinaciones de submezclas
La figura siguiente muestra una configuracin de

encaminamiento para una submezcla de efectos.
Dos pistas se encaminan a subcaminos de bus estreo,
mientras otras se asignan a un subcamino de bus LCR
y mono. Se asignan dos pistas (una estreo y otra
mono) a buses multicanal para la asignacin de
panorama surround. Una entrada auxiliar 5.1 asignada
al camino de bus principal FX sirve como
submezclador.
Es mejor usar el ajuste de panormico de un sonido

hacia atrs y hacia delante entre los altavoces izquierdo
y derecho como efecto especial. En una mezcla tpica,
las pistas de base se ubican en el panorama
estereofnico y permanecen all.
Las mezclas surround pueden perder coherencia si
se desplazan continuamente demasiados elementos.
Para obtener efectos especiales, a algunas pistas se
les puede aplicar un control panormico dinmico,
que rebote entre altavoces o con un ocasional
barrido de uno al otro lado.
Submezcla de efectos (FX)
1097
La figura siguiente muestra una configuracin de encaminamiento para pistas de msica.
Submezcla de msica
La mayora de las pistas musicales en este ejemplo se

encaminan a los canales frontales izquierdo/derecho,
usando un subcamino estreo. Una entrada auxiliar 5.1
controla la salida de bus y de ramillete.
Ejemplos de LFE
Varias asignaciones de salida
Mediante el uso del fader LFE en ventanas Output.

Esta seal LFE es post-fader.
Las asignaciones de varias salidas hacen posible la

configuracin de diversas mezclas multiformato. Por
ejemplo, puedes asignar una salida estreo adicional a
pistas y crear una mezcla estreo al mismo tiempo que
una mezcla 5.1. Para ms informacin, consulta
Varias asignaciones de salida en la pgina 930.
1098
Las pistas de efectos de baja frecuencia LFE y otro

tipo de audio pueden contribuir de dos modos a la
salida LFE:
Mediante el uso de un subcamino personalizado

para encaminar canales de manera diferenciada.
La figura siguiente muestra una ventana Output de

canal que enva y mide al canal LFE.
La figura siguiente muestra la manera en que una

pista LFE tradicional se puede encaminar solo al
canal LFE. Este ejemplo usa un subcamino LFE
personalizado al camino de bus principal FX.
Fader LFE
Si usas un fader LFE, puedes agregar cualquier

cantidad de cualquier camino multicanal a la salida
LFE total. En el ejemplo anterior, el porcentaje central
de la pista se ha desactivado y el fader LFE se ha
subido para encaminar la pista al canal LFE.
Encaminamiento LFE diferenciado, con salida

principal a canal LFE mono
Los faders LFE pueden seguir a los grupos de

mezcla y de edicin. Para ms informacin,
consulta Seleccin de atributos de grupo en
la pgina 248.
Para crear un subcamino, consulta las
instrucciones en Caminos multicanal
personalizados en la pgina 1081.
LFE y filtrado
Pro Tools no aplica filtrado a las seales LFE. Algunos
requisitos de envo pueden necesitar filtrado de la pista
LFE.
1099
1100
Captulo 49: Panorama y mezclas en modo

surround
Antes de ajustar el panorama de audio de una pista
en modo surround, debe asignarse a un camino de
salida o de bus multicanal apropiado.
Introduccin a la aplicacin
de panorama surround en
Pro Tools
consulta el Captulo 47, Configuracin de

Pro Tools para modo surround para ms
informacin acerca de las configuraciones
multicanal y las opciones de I/O Setup. Para
encaminamiento de seales multicanal, consulta
el Captulo 48, Pistas multicanal y
encaminamiento de seales.
La mezcla surround multicanal solo es posible

con solo Pro Tools HD.
En la ventana Output, con la cuadrcula de control

panormico completa
El cuadro de dilogo I/O Setup define la arquitectura

de bus y salida del mezclador surround multicanal
de Pro Tools. Si todava no lo has hecho, antes de
comenzar proyectos multicanal Pro Tools es
conveniente que te familiarices con los caminos
principales, los subcaminos y el cuadro de dilogo
I/O Setup.
Se pueden aplicar cuatro mtodos de panorama de

audio:
En la ventana Edit, con la cuadrcula de control
panormico de altura reducida en la vista de E/S
En la ventana Mix, con la cuadrcula de control
panormico de altura reducida
Mediante la edicin de automatizacin del control

panormico
Algunas superficies de control de Pro Tools ofrecen
opciones de panorama de audio adicionales. Consulta
la documentacin de tu superficie de control.
Captulo 49: Panorama y mezclas en modo surround
1101
Cuadrculas de control
panormico de las ventanas Mix
y Edit
En las ventanas Mix y Edit, las cuadrculas de control
panormico multicanal se muestran en pistas que
tienen asignaciones de pista multicanal o de salida de
envo.
Para aplicar panorama desde las ventanas Mix o Edit:
1
Para aplicar panormico en la ventana Edit, en

pantalla debe aparecer la vista de E/S (View
Edit Window I/O). Las cuadrculas de control
panormico se muestran siempre en las pistas de la
ventana Mix que admiten panorama de audio.
Comienza la reproduccin.
Arrastra la cuadrcula de control panormico de

la pista multicanal correspondiente en las ventanas
Mix o Edit.
El cursor de posicin de panorama de audio sigue los

movimientos mientras mantienes pulsado el botn del
ratn. Los movimientos estn escalados para que, tras
haber hecho clic para agarrar el cursor de posicin
de panorama de audio, no tengas que limitar los
movimientos al rea de cuadrcula de pista pequea.
Color del cursor de posicin de panorama al
automatizar
El cursor de posicin de panorama de audio es

verde cuando la pista se encuentra en modo de
automatizacin Read, rojo en los modos Automation
Touch, Latch, Touch/Latch o Write, y amarillo cuando
se encuentra en el modo Automation Off
(o Automation Suspend).
En modo Trim, los faders de volumen y de LFE
son amarillos.
Las ventanas Output ofrecen funciones y controles
adicionales (y una cuadrcula ms grande). Para
ms detalles, consulta Ventanas Output en la
pgina 1102.
Ventanas Output
Esta clase de ventanas constan de controles
panormicos de audio (denominados panners) as
como controles estndar de Pro Tools, para pistas
de todos los formatos de mezcla (desde LCR de
tres canales hasta 7.1 de 8 canales).
Para ms informacin sobre los controles estndar
de la ventana Output, consulta Controles estndar
en la pgina 1103. Para ms informacin sobre los
controles panormicos de audio de la ventana Output,
consulta Controles de panorama surround en la
pgina 1104.
Aplicacin de panorama en la cuadrcula de la pista

mediante arrastre
La ventana Output tiene, entre otras, las funciones

siguientes:
Panormico de audio X/Y (tipo joystick)
Panormico de audio con 3 controles giratorios
1102
Divergencia completa y control de porcentaje

central
Controles estndar
AutoGlide
Todas las ventanas Output ofrecen controles Pro Tools

estndar para encaminamiento, asignacin de caminos
y otras funciones de pista. Dichos controles se
encuentran en la parte superior de todas las ventanas
Output, Send, Insert y Plug-In (consulta Controles
de seleccin estndar en las ventanas Output en la
pgina 944).
Canal LFE
Medidores multicanal
Compatibilidad con ventana Target de Pro Tools
Se pueden abrir simultneamente varios controles
panormicos o mostrar en una nica ventana el que
se utiliza.
Para abrir una ventana Output:
Haz clic en el botn de la ventana Output

(el fader pequeo que hay en la esquina derecha
del selector de salida para una pista en la ventana
Mix o Edit, vista de E/S).
Mostrar medidores
Selector de
pista
Selector
de camino
Selector
de salida
Icono de
destino
Modo
Automation Safe
Seccin de control de control panormico
Fader de pista, solo,

silenciamiento y automatizacin
Todas las ventanas Output proporcionan controles
de volumen y silenciamiento de pista. Con ellos se
pueden ajustar y automatizar el volumen de pista,
o silenciarla. El fader ms grande y el botn de
silenciamiento equivalen a los de la ventana Mix
de Pro Tools.
Apertura de una ventana Output multicanal
Para instrucciones sobre cmo gestionar varias

ventanas Output, consulta Ventanas Output
de pistas y envos en la pgina 941.
1103
Controles de panorama surround

Al asignarse a pistas o caminos con cuatro canales o ms, la ventana Output ofrece una cuadrcula X/Y para
panorama surround. Los altavoces asociados con el formato multicanal de control panormico se muestran
en sus posiciones relativas fuera de la cuadrcula de control panormico. Estos altavoces tambin se utilizan
como controles de ajuste de panorama de audio a altavoces.
Esta seccin identifica todos los controles y funciones que se encuentran en los panners multicanal de Pro Tools.
Clic para mostrar los

medidores
Iconos de ajuste de panorama
a altavoces
Fader LFE
Cursor de posicin
de panorama
Automatizacin, solo y
silenciamiento de pista
Cuadrcula X/Y
Botn de modo
de panorama
Posicin
(controles giratorios
de control
panormico)
Divergencia
Porcentaje de
centrado
Ventana Output con un control panormico multicanal de formato 7.1
1104
Fader de pista y medidor
Cuadrcula X/Y y cursor de

posicin de panorama
En la cuadrcula X/Y se introduce y muestra la
informacin de panorama de audio multicanal.
Tambin puedes introducir informacin de panorama
de audio con el mtodo X/Y, con los tres controles
giratorios o especificando valores numricos en los
campos de datos de Position. La automatizacin de
panormico tambin se puede modificar de forma
grfica en la ventana Edit.
X/Y es el modo predeterminado de los controles
panormicos multicanal. En este modo, la posicin
actual de la pista en el panorama multicanal se
representa mediante un punto verde. Este punto
constituye el cursor de posicin del panormico;
en cuanto a su color, indica el estado de
automatizacin de la pista con colores de
Pro Tools estndar.
Verde La pista se encuentra en el modo Automation
Read.
Rojo La pista se encuentra en el modo de
automatizacin Write, Touch, Latch o Touch/Latch.
Amarillo La pista se encuentra en el modo
Automation Off (o modo Automation Suspend).
Botn Panning Mode

Este botn, situado debajo de la cuadrcula X/Y,
proporciona acceso a los modos de panorama surround
(consulta Modos panormicos en la pgina 1106).
Controles de posicin
Permiten definir las posiciones del control
panormico.
Front Muestra y controla la posicin actual del eje
X frontal (izquierda/derecha) del control panormico.
Rear Muestra y controla la posicin actual del eje X

posterior (izquierda/derecha) del control panormico.
En modo predeterminado de panorama X/Y,
la posicin rear est vinculada a la posicin front y no
se puede controlar independientemente.
F/R (Front/Rear) Muestra y controla la posicin
actual del eje Y del control panormico.
Control de porcentaje de
centrado
Controla la cantidad de seal que se encamina al
altavoz central. Permite mezclar una pista en el frente
con un central fantasma (valor central de 0 %) o en tres
canales (LCR) al ajustar el panormico frontal.
Controles de divergencia
La divergencia determina la anchura de la seal
panormica en relacin con los altavoces circundantes.
(Para obtener ms informacin, consulta la gua
Conceptos de sincronizacin y surround de Pro Tools).
Hay tres controles de divergencia:
Divergencia Front (frontal), Rear (posterior) y F/R
(frontal/posterior) Ofrece control de divergencia
separado y automatizable en los altavoces frontales,

posteriores y entre ambos.
Si deseas ver ejemplos sobre cmo afecta la
configuracin de divergencia al panorama de
salida, consulta Divergence y Center
Percentage en la pgina 1110.
Iconos de ajuste de panorama a

altavoces
Los iconos de ajuste de panorama a altavoces permiten
forzar el control panormico a la posicin de los
altavoces. Por ejemplo, al hacer clic en el altavoz
superior izquierdo, el cursor de posicin del panorama
se mueve a la esquina superior izquierda de la
cuadrcula X/Y.
1105
Fader LFE
El fader LFE solo est disponible en formatos
surround .1 (5.1, 6.1 y 7.1).
El fader LFE determina la cantidad de seal de la pista
actual que se encaminar al canal LFE. Los faders LFE
en las ventanas Track y Send pueden seguir a grupos.
El canal LFE Pro Tools es siempre de ancho de banda
completo. Para obtener ms informacin sobre cmo
usar el fader LFE, consulta Faders LFE en controles
panormicos multicanal en la pgina 1112.
Vinculacin de control
panormico multicanal
Las pistas estreo con salidas de audio multicanal
ofrecen panners multicanal a izquierda y derecha.
La ventana Output ofrece controles para vincular
los canales izquierdo y derecho y conseguir un
panorama preciso.
Cuando se crea una pista estreo que se encamina a
una salida multicanal, los siguientes controles de
vinculacin de panorama estn activos de forma
predeterminada:
Vnculo (vincula los controles de panorama
izquierdo y derecho)
Inversin frontal (invierte la vinculacin del control
de panorama a izquierda y derecha en la parte
frontal)
Inversin posterior (invierte la vinculacin del
control panormico a izquierda y derecha en la
parte posterior)
El control de panorama Inversin frontal/posterior
est desvinculado de forma predeterminada.
Vnculo
Inversin frontal
Inversin
frontal/posterior
Inversin posterior
Controles del control panormico multicanal estreo

con vinculacin predeterminada
1106
Modos panormicos
El botn Panning Mode da acceso a cuatro modos
panormicos: Modo X/Y, edicin de divergencia,
modo de 3 controles y modo AutoGlide. Los controles
panormicos se pueden automatizar en los cuatro
modos.
Pro Tools proporciona los modos de panorama
siguientes:
Modo X/Y Ajuste de panorama de tipo joystick
mediante el arrastre del cursor de posicin del

panorama en la cuadrcula de altavoz X/Y. Para
ms informacin, consulta Panorama en X/Y en
la pgina 1107.
Modo con tres controles giratorios Ajuste
panormico de punto a punto, entre pares de altavoces.
Para ms informacin, consulta Panorama con 3
controles giratorios en la pgina 1107.
Edicin de divergencia La cuadrcula X/Y de
divergencia se puede arrastrar para cambiar el tamao
de los lmites de divergencia. Consulta Modo de
edicin de divergencia en la pgina 1111.
Modo AutoGlide Panorama de punto a punto desde
el cursor de posicin panormica hasta un nuevo

destino durante un tiempo de AutoGlide especificado.
Para ms informacin, consulta Modo AutoGlide en
la pgina 1109.
Para activar un modo panormico:
En el control panormico surround, haz clic en

el botn de modo panorama hasta que aparezca
el icono del modo deseado.
Panorama en X/Y
Para ajustar el panorama en modo X/Y:
1
Haz clic en el botn de modo panormico hasta

que aparezca el icono de modo X/Y.
Arrastra el cursor de posicin de panorama o haz

clic en cualquier parte de la cuadrcula y arrastra
para ajustar el panorama de la pista. La ubicacin
del cursor de posicin de panorama determina la
posicin de panorama de la seal. Por ejemplo, para
mover un sonido al altavoz posterior izquierdo,
desplaza el cursor de posicin panormico a la
esquina inferior izquierda de la cuadrcula.
No es necesario hacer clic en el cursor de posicin
de panorama. Al hacer clic en cualquier parte de
la cuadrcula, el cursor de posicin de panorama
se desplaza hacia el lugar donde haces clic o toma
el relevo con un control panormico de hardware.
El ajuste de panorama no salta hasta la posicin
donde se hace clic.
Para alinear el cursor de posicin de panorama en

una ubicacin de la cuadrcula:

haces clic en la ubicacin de la cuadrcula X/Y.
Opciones de cuadrcula y atajos
Ajuste de panorama a altavoces Haz clic en uno
de los iconos de ajuste de panorama a altavoces

para ajustar el control panormico a la posicin de
ese altavoz.
Presentacin de automatizacin en la ventana
Edit Haz clic en un control manteniendo pulsadas
las teclas Control+Inicio (Windows) o Comando+

Control (Mac) para ver la lista de reproduccin del
control en cuestin en la ventana Edit.
Todos los controles de panorama se pueden
automatizar, incluidos los de posicin y
divergencia. consulta el Captulo 45,
Automatizacin para ms informacin.
Panorama con 3 controles

giratorios
Pro Tools ofrece el modo con tres controles giratorios
como una manera ms para introducir movimientos
panormicos.
El modo con tres controles giratorios permite:
Ajustar el panorama en lneas rectas moviendo
el cursor de posicin de panorama mediante los
controles giratorios de Position con un movimiento
completo de las posiciones frontal, posterior y
frontal/posterior.
Hacer ajustes panormicos entre pares de altavoces.
Modo de ajuste fino Mantn pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) para realizar un ajuste
preciso de todos los controles de panorama.
Limitacin al movimiento X o Y Mantn pulsada la
tecla Mays mientras arrastras el cursor de posicin de
panorama para limitar su movimiento en la direccin
X o Y.
Restablecimiento del valor predeterminado Pulsa
la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) mientras haces
clic en la cuadrcula de control panormico para
restablecer los valores de la configuracin
predeterminada.
1107
Por ejemplo, al ajustar el panorama del frontal

izquierdo al posterior derecho en modo con tres
controles giratorios, solo se oir audio desde esos
dos altavoces (siempre que est activada la
divergencia completa).
Trayectoria con
tres diales
Para activar el modo de panorama con tres controles

giratorios:
Haz clic en el botn de modo de panorama hasta

que aparezca el icono de modo de tres controles
giratorios.
Botn de modo panormico establecido en modo de 3

controles giratorios
La lnea de la trayectoria de panorama aparece en

la cuadrcula y se extiende de la parte frontal
(eje X) a la posterior (eje Y).
Para ajustar el panorama en el modo con tres
controles giratorios:
Modo con tres controles giratorios
Ajuste y medicin de panorama con tres controles

giratorios
Ajusta los controles de posicin front y rear para

configurar la lnea de trayectoria.
Gira el control de posicin Front/Rear para ajustar

el panorama en toda la trayectoria. El cursor de
posicin de panorama se limita a la lnea de
trayectoria blanca.
En comparacin, en modo X/Y un panorama diagonal

puede dar como resultado la audicin de audio en
algunos o en todos los canales.
La diferencia es que el modo con tres controles
giratorios ajusta el panorama de forma independiente
entre la posicin frontal y posterior de la trayectoria de
panorama, mientras que el panorama en modo X/Y
tiene lugar en la cuadrcula completa de 360.
Divergence y Center Percentage son variables en los
dos modos.
Para cambiar los ngulos de trayectoria del modo

con tres controles giratorios, efecta uno de los
Arrastra cualquier extremo (Front o Rear)

de la lnea de trayectoria.
Ajusta los controles de posicin Front o Rear.
Para cambiar la posicin de trayectoria actual (de

izquierda a derecha) y conservar los ngulos
actuales:
1108
Arrastra la lnea de trayectoria (no los extremos)

a una posicin nueva.
Modo AutoGlide
Este modo permite la escritura rpida de la
automatizacin del control panormico surround
haciendo clic en posiciones nuevas de la ventana del
control, en lugar de mover manualmente los controles
Surround Panner.
Si se escribe la automatizacin en el modo
AutoGlide, el cursor de la posicin de panorama
no se puede arrastrar desde su posicin.
El intervalo que tarda en deslizarse de punto a punto

(del cursor de la posicin de panorama al nuevo
destino) se denomina tiempo de AutoGlide. Este
intervalo temporal se establece en la pgina Mixing de
Preferences y va de 10 ms a 10000 ms (10 segundos).
Pulsa el botn de reproduccin para iniciar la

reproduccin.
Establece un destino nuevo para el cursor. Para

ello, efecta una de las acciones siguientes:
Haz clic en uno de los iconos de ajustar panorama a

altavoces para deslizarte a la posicin de ese
altavoz.
Haz clic en la ventana de panorama para deslizarte a
una posicin especfica de la cuadrcula X/Y.
Iconos de
ajuste de
panorama a
altavoces
Cursor de
posicin de
panorama
Para configurar el tiempo de AutoGlide

1
Configura la opcin AutoGlide Time en la

seccin Automation.
Modo AutoGlide
Para efectuar un pase de automatizacin de

AutoGlide:
1

que aparezca el icono de AutoGlide.
Botn de modo de panorama establecido en modo

AutoGlide
Botn de modo de panorama (modo AutoGlide)
El cursor de posicin de panorama empieza a

desplazarse hacia el destino nuevo en el intervalo que
tarda en recorrer el tiempo de AutoGlide. Cuando se
llega al punto de destino nuevo, en la nueva posicin se
escribe un punto crtico nuevo.
5
Si deseas escribir otros movimientos de panorama,

repite el paso anterior.
Detn el transporte cuando termines.
En el botn de modo de panorama aparece una lnea

oblicua de puntos que finaliza en un punto relleno
(que representa un cursor) en la esquina superior
derecha.
2
En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector del

modo de automatizacin y selecciona un modo de
automatizacin para la pista que deseas
automatizar.
1109
Divergence y Center
Percentage
Los controles Divergence y Center Percentage van
de 0 y 100, y se pueden automatizar. Son tiles para
asegurar audicin y cobertura en locales grandes,
y para aumentar la claridad de las voces.
Divergencia
En la cuadrcula de control panormico, los valores
de divergencia actuales se muestran mediante un
contorno de color morado.
Front Divergence. Controla la divergencia entre
los altavoces frontales (solo eje X).

Rear Divergence. Controla la divergencia entre
Pantalla de
divergencia
los altavoces posteriores (solo eje X).

Front/Rear Divergence. Controla la divergencia
entre los altavoces frontales y posteriores (el eje Y).

Porcentaje central (%). Determina la existencia de
una imagen central separada, una imagen central
completamente fantasma o una cantidad variable
entre las dos.
Porcentaje lateral ( %). Determina la existencia de
una imagen lateral separada, una imagen lateral

completamente fantasma, o una cantidad variable
entre los canales laterales derecho e izquierdo para
formatos 7.1 y 7.0.
1110
Controles de
divergencia
Pantalla y controles de divergencia
De forma predeterminada, los controles panormicos

surround de Pro Tools son divergentes al 100 %,
lo que significa que una seal cuyo panormico se
ajuste completamente a un altavoz solo se podr
or por ese altavoz.
Con valores de divergencia bajos se produce una

seal de fuente ms ancha. Cuando la divergencia
es menor al 100 %, las pistas se encaminan en cierta
medida a los altavoces vecinos, aun cuando el cursor
de posicin de panorama est colocado junto a un
solo altavoz.
Modo de edicin de divergencia

En el modo de edicin de divergencia, puedes
ajustar los lmites de la divergencia arrastrando
directamente en la cuadrcula de divergencia.
Para ajustar la divergencia de forma grfica:
1

que aparezca el icono de modo de edicin de
divergencia.
Ubicacin de
cursor
panormico
Botn de modo de panorama establecido en modo de

edicin de divergencia
2
Divergencia
frontal
En la cuadrcula, arrastra para modificar los

lmites de divergencia.
Porcentaje central (%)

Divergencia frontal a menos de 100 % para obtener
un panorama ms ancho
Para ajustar la divergencia:
Ajusta los controles de divergencia Front, Rear,

y Front/Rear segn sea necesario.
En los formatos surround LCR, LCRS, 5.0, 5.1,

6.0, 6.1 7.0, SDDS 7.0, 7.1 y SDDS 7.1, la opcin
Center % controla la existencia de un canal central
discreto para la pista o un canal central fantasma.
Ejemplo de porcentaje central
En la produccin de pelculas y vdeos, el canal central

suele contener dilogo. Para mejorar la claridad del
dilogo, se recomienda retirar del altavoz central
elementos como la msica. Mediante la reduccin de
center % en las pistas de msica, la msica cuyo
panorama se ha ajustado a la parte frontal del campo
sonoro solo se puede ajustar a los altavoces izquierdo y
derecho, por lo que se impone la existencia de una
imagen central fantasma variable.
Para ajustar el porcentaje de centrado:
Ajusta el control Center Percentage.
1111
A medida que reduces el valor de center Percentage

(%), el altavoz central situado en la parte superior de la
cuadrcula se hace menos visible. Configurado en 0,
el altavoz central es invisible y, de esta manera, refleja
la configuracin para un centro totalmente fantasma.
A medida que reduces el valor de Side Percentage %,

los altavoces situados en los laterales de la cuadrcula
se hacen menos visibles. Configurados en 0, los
altavoces laterales son invisibles y, de esta manera,
indican un centrado fantasma total.
Porcentaje central establecido en 0 (no se muestra

ningn altavoz central)
Porcentaje lateral ( %)
En los formatos surround 7.1 y 7.0, la opcin Side %
controla si hay canales laterales diferenciados para
la pista o un canal lateral fantasma.
Para ajustar el porcentaje lateral:
Ajusta el control giratorio de porcentaje lateral.
Porcentaje lateral establecido en 50 % (altavoces

centrales laterales atenuados)
Faders LFE en controles

panormicos multicanal
El fader LFE controla la cantidad de seal de
pista que se dirigir al LFE. Los faders LFE estn
disponibles solo cuando se asigna una pista a un
camino cuyo formato admite LFE (5.1, 6.1 o 7.1).
Si deseas informacin general sobre LFE,
subcanales y temas relacionados, consulta la
gua Conceptos de sincronizacin y surround
de Pro Tools.
Para realizar mezclas en el canal LFE:
1112
Ajusta el fader LFE en cualquier ventana Output de

formato surround .1.
Faders LFE y grupos

Las pistas y los envos de los faders LFE pueden seguir
los grupos de mezcla y edicin si se han activado en la
pgina Group Attributes en los cuadros de dilogo
Create Groups o Modify Groups. Los faders LFE se
pueden asignar para seguir a grupos como atributo
global o en un grupo. Consulta Seleccin de
atributos de grupo en la pgina 248.
Activacin de LFE
Algunos plug-ins multicanal, incluido DigiRack
Dynamics III Compressor/Limiter multicanal, ofrecen
activacin de LFE. Esto permite activar u omitir el
procesamiento del canal LFE si lo hubiere.
Activacin de LFE en el DigiRack Dynamics III

Compressor/Limiter multicanal
Para procesar el canal LFE en un plug-in multicanal:
Haz clic para permitir la activacin de LFE en

plug-ins multicanal compatibles. La activacin
de LFE se resalta si el procesamiento LFE est
activado y no se resalta si se ha aplicado Bypass.
Si no est disponible la activacin de LFE, intenta
utilizar la versin multimono del plug-in.
panorama
Los controles panormicos multicanal tienen una
lista de reproduccin de automatizacin para cada
control de posicin y divergencia.
La automatizacin de panorama se puede trazar,
editar, cortar, copiar y pegar en la ventana Edit.
Para ms informacin, consulta el
Captulo 45, Automatizacin.
1113
1114
Parte XI: Sincronizacin y

vdeo
Captulo 50: Trabajo con sincronizacin

La sincronizacin permite que un sistema transmita
cdigo de tiempo y que el otro dispositivo siga o se
enganche para seguir ese cdigo de tiempo. Pro Tools
se sincroniza con otros dispositivos a travs de un
cdigo de tiempo SMPTE/EBU o MIDI.
Opciones de sincronizacin
de Pro Tools
SMPTE Trigger vinculado con un

SYNC HD
Native)
Puedes usar SYNC HD para vincular la velocidad de

grabacin y de reproduccin de Pro Tools a cualquiera
de las siguientes fuentes de referencia de reloj al
conectar Pro Tools como dispositivo esclavo de
cdigo de tiempo:
Hay varias opciones para sincronizar Pro Tools con

una fuente externa o para usar Pro Tools como
dispositivo principal.
LTC
SMPTE Trigger Only
VITC
Esta solucin es til para proyectos cortos si la

velocidad de ambos sistemas es extremadamente
similar; pero incluso los mejores sistemas no suelen
permanecen perfectamente sincronizados durante ms
de un par de minutos.
Fuente de vdeo
Seal de referencia de vdeo (SD o HD)
Word Clock 1
Reloj nulo AES/EBU
Tono piloto
Bi-Phase
Esto posibilita una sincronizacin duradera y fiable
cuando todos los transportes dentro del sistema se
vinculan a esta fuente de sincronizacin comn,
o mediante vinculacin a cualquier variante de cdigo
de tiempo entrante al configurar el sistema como
dispositivo esclavo de cdigo de tiempo.
1117
Activacin de SMPTE mientras

se sincroniza con una fuente no
vinculada
La activacin de SMPTE se puede usar con
SYNC HD para vincular la velocidad de grabacin
y reproduccin de Pro Tools al conectarlo como
dispositivo esclavo de LTC. Esto posibilita una
sincronizacin precisa y duradera mediante
vinculacin a cualquier variacin en el cdigo de
tiempo entrante. SYNC HD admite tambin referencia
de posicin VITC y Bi-phase/Tach.
MachineControl
SYNC HD tambin es compatible con el software
MachineControl, que proporciona numerosas
funciones especializadas para tareas de sincronizacin
de postproduccin entre las que cabe citar la
posibilidad de armar pistas de manera remota,
la emulacin VTR o el cdigo de tiempo serie, entre
otras. (Para ms informacin, consulta la Gua de
MachineControl o ponte en contacto con tu
distribuidor).
Si necesitas instrucciones para conectar un
SYNC HD al sistema de Pro Tools, consulta la
Gua de SYNC HD.
Opciones de sincronizacin
SYNC HD
Si aades un SYNC HD al sistema Pro Tools|HDX
o Pro Tools|HD Native, puedes usar Pro Tools
como dispositivo principal de la configuracin de
sincronizacin. Todos los dems dispositivos
estarn configurados como esclavos de Pro Tools.
Puedes usar Pro Tools junto con un SYNC HD para
generar mensajes LTC, cdigo de tiempo MIDI o
comandos MMC. Cuando SYNC HD lee el cdigo
de tiempo entrante SMPTE, vuelve a generar el cdigo
de tiempo a travs del conector de salida LTC o MTC.
Esta seal puede transmitirse a otros dispositivos
esclavos.
1118
Ext. Clock Output

Pro Tools se puede usar como dispositivo principal
en la configuracin de sincronizacin de manera
que todos los dems dispositivos sigan la salida de
Word Clock de Pro Tools.
Para definir Ext. Clock Output:
1
En Pro Tools, elige Setup Hardware.
Haz clic en el men desplegable Ext. Clock Output

y selecciona una seal disponible.
Cuando hayas terminado, haz clic en Aceptar para

cerrar el cuadro de dilogo Hardware Setup.
Ventana Session Setup

La ventana Session Setup te permite configurar varios ajustes del sistema relacionados con el cdigo de tiempo y
ciertos ajustes de formatos de la sesin (como profundidad de bits, profundidad de panorama, formato de
audio y audio intercalado). Esta ventana tambin incluye zonas que muestran la frecuencia de muestreo de
la sesin, el retardo del sistema y datos relacionados con el cdigo de tiempo, como el tiempo entrante.
La ventana Session Setup est dividida en tres secciones. La seccin Format se encuentra en la parte superior de
la ventana. Las secciones SYNC Setup & Timecode Offsets y Timecode Settings se pueden mostrar u ocultar.
Seccin Format
Clock Source
Informacin y
configuracin de
la sesin
Seccin SYNC
Setup & Timecode
Offsets
Configuracin de
desfase de cdigo de
tiempo externo
Opciones de
SYNC Setup
Desfase del lector de

cdigo de tiempo
Seccin Timecode
Settings
Opciones de
generador
Configuracin de
pull-up/pull-down
Configuracin de reemplazo de cdigo de tiempo
Ventana Session Setup con un SYNC HD

Para abrir la ventana Session Setup:
En una sesin de Pro Tools, elige Setup Session.

Pulsa Control+2 (Windows) o Comando+2
(Mac) para abrir la ventana Session Setup.
Para expandir la seccin SYNC Setup & Session

Offset:
Haz clic en el tringulo de expansin o contraccin

de SYNC Setup & Timecode Offsets.
Para mostrar la seccin Timecode Settings:
Haz clic en el tringulo de expansin o

contraccin de Timecode Settings.
Los controles de esta seccin permiten ajustar las

opciones de generacin y reemplazo de cdigo de
tiempo y constan de selectores independientes de
pull-up y pull-down para las frecuencias de audio y
vdeo.
Los controles de esta seccin permiten configurar las

opciones de SYNC HD. Se proporcionan parmetros
para reloj y referencia de posicin, formato de
referencia de vdeo, formato de entrada de vdeo
y anulacin de velocidad variable.
1119
Visualizacin de formatos y
controles en la ventana
Session Setup
La seccin Format de la ventana Session Setup
incluye visualizadores y controles de los ajustes de
sistema relacionados con el cdigo de tiempo, as
como otros ajustes de formatos de la sesin (como
profundidad de bits, profundidad de panorama,
formato de audio y audio intercalado).
Sample Rate
Indica la frecuencia de muestreo de la sesin actual.
Profundidad de bits
Este men indica la profundidad de bits de la sesin
actual. Puedes cambiar la profundidad de bits de todos
los archivos recientemente grabados o importados
(y convertidos) a la sesin si seleccionas un valor
distinto de Bit Depth . Para ms informacin sobre
cada opcin, consulta Profundidades de bits en
la pgina 147.
Clock Source
Usa este men para configurar la fuente de reloj del
sistema. Puedes elegir entre un SYNC HD, una fuente
de reloj interna de un perifrico o una fuente de reloj
externa conectada a una interfaz de audio Avid HD.
Los cambios realizados en la opcin Clock Source
del cuadro de dilogo Hardware Setup se reflejan
en la ventana Session Setup.
Opciones de Clock Source
Gua de SYNC Cuando se utiliza un SYNC HD,
Pro Tools recibe su fuente de reloj del SYNC HD.
SYNC HD, a su vez, puede hacer referencia a una
fuente de reloj externa, seleccionada en la seccin
SYNC Setup de la ventana Session Setup.
1120
Internal En modo Internal, el sistema se ajusta al
reloj interno del perifrico y se reproduce con la

frecuencia de muestreo de la sesin.
External Clock Sources Segn la interfaz de audio
que tengas, las opciones de fuente de reloj externa

pueden ser AES/EBU, S/PDIF, S/PDIF Optical, ADAT
Optical, TDIF y Word Clock (hay frecuencias de
Word Clock opcionales a frecuencias de muestreo
de sesin superiores). Las fuentes externas pueden
ser cualquier mltiplo de la frecuencia base.
La frecuencia base es 44,1 kHz para fuentes de 88,2 y
176,4 kHz. La frecuencia base es 48 kHz para fuentes
de 96 y 192 kHz. Si se elige una fuente externa y
no se detecta un reloj de sincronizacin vlido en
la entrada de reloj externo, la E/S vuelve al modo
Internal.
Si hay un SYNC HD activado en el cuadro de
dilogo Peripherals y est correctamente
conectada a la cadena Loop Sync, el SYNC HD
puede ser el Loop Master y las interfaces de
audio se ajustarn como esclavos a Loop Sync.
Si deseas ms informacin sobre las fuentes de
reloj externas, consulta la Gua de SYNC HD.
System Delay
Cuando se ha activado la opcin de compensacin
de retardo (Options Delay Compensation), esta
pantalla indica la cantidad total de retardo
(en muestras) que el sistema aplica para compensar
los retardos de los plug-ins y del mezclador.
Pan Depth
Este men permite seleccionar la profundidad de
panorama para los caminos de salida estreo en una
sesin de Pro Tools. La profundidad de panorama
es la cantidad de atenuacin de seal cuando se
encamina una pista a una salida estreo y se define
en la posicin central. Para ms informacin sobre
cada opcin, consulta Profundidad de panormico
estreo en la pgina 925.
Formato de audio
Feet+Frames Rate
Indica el formato actual de los archivos grabados

en la sesin. Puedes cambiar el formato de todos
los archivos recientemente grabados o importados
(y convertidos) a la sesin si seleccionas un valor
distinto de Audio Format. Para ms informacin,
consulta Formatos de archivos de audio mixtos
en la pgina 148.
La opcin Feet+Frame Rate permite configurar las

frecuencias de Feet+Frames de las sesiones. Las
frecuencias admitidas son 23,976, 24 y 25 fps.
Interleaved
Activa la opcin Interleaved para asegurar que
todos los archivos multicanal (estreo o formatos
superiores a estreo) recientemente grabados o
importados (y convertidos) a la sesin sean archivos
de audio intercalado. Para ms informacin, consulta
Archivos de audio multicanal intercalados y multimono en la pgina 148.
Session Start
Usa este campo para especificar una ubicacin para el
borde del frame de inicio SMPTE de la sesin. Para
ms informacin, consulta Configuracin del tiempo
de inicio de sesin SMPTE (cuadro de inicio) en la
pgina 1125
Configura esta frecuencia para que coincida con la

del proyector o la del vdeo si se tiene en cuenta la
velocidad del proyector. Por ejemplo, para efectuar
una transferencia de telecine de un proyector de
24 fps a vdeo NTSC, la frecuencia del proyector
debe ser de 23,976 fps, al margen de si la sesin
utiliza o no pull-down de audio.
Timecode 2 Rate
La opcin Timecode 2 Rate permite definir una
velocidad de frames secundaria que se puede mostrar
en la regla junto con la regla de cdigo de tiempo
principal. Permite hacer referencia a velocidades de
cuadros de la lnea de tiempo que difieren de la
frecuencia de cdigo de tiempo de la sesin (consulta
tambin Reglas de tiempo en la pgina 735).
Incoming Time (Current Time)

Esta opcin indica el cdigo de tiempo entrante de
una fuente externa.
Timecode Rate
La opcin Timecode Rate permite especificar la
frecuencia de cdigo de tiempo SMPTE de la sesin
activa.
1121
Configuracin de SYNC y
desfases de cdigo de tiempo
en la ventana Session Setup
La seccin SYNC Setup and Timecode Offsets de
la ventana Session Setup incluye informacin y mens
de los ajustes de sistema relacionados con el cdigo de
tiempo.
Configuracin de SYNC
(Solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD
Native con un SYNC HD)
Los controles de la seccin SYNC Setup de la ventana

Session Setup permiten configurar las opciones de
SYNC HD, incluida la referencia de reloj, la referencia
de posicin, el formato de referencia de vdeo, el
formato de entrada de vdeo y la anulacin de
velocidad variable (VSO).
Positional Reference
Define la fuente del cdigo de tiempo de Pro Tools

que se debe utilizar para la referencia de posicin.
Video Ref Format
Define el formato de referencia de vdeo para un

SYNC HD.
Video In Format
Indica el formato previsto en el conector de entrada

de vdeo en un SYNC HD. En determinadas
frecuencias HD, se ofrece un men emergente para
seleccionar un formato.
Variable Speed Override (VSO)
Requiere un SYNC HD. Si un SYNC HD est

conectado a un sistema Pro Tools|HDX o
Pro Tools|HD Native, los controles de VSO se
encuentran en la seccin SYNC Setup de la ventana
Session Setup.
Consulta la Gua de SYNC HD si deseas
instrucciones sobre cmo usar VSO en una
reproduccin varispeed de Pro Tools.
Configuracin de SYNC
Clock Reference
Este men se utiliza para definir la referencia de

reloj de Pro Tools.
Si se usa un SYNC HD, el selector de referencia
de reloj muestra todos los tipos de reloj compatibles.
Si se utilizan sistemas Pro Tools|HDX o

Pro Tools|HD Native sin un SYNC HD, las opciones
incluyen cualquier formato o fuente digital activa
disponible desde tu interfaz de audio Avid HD (como
AES, S/PDIF, o Word 1x que llegue al puerto de
entrada de Word Clock de la interfaz Avid HD).
1122
Al usar Varispeed con HD MADI, se puede exceder

el ancho de banda disponible. Cuando el valor de
Varispeed es mayor que la frecuencia mxima para
la frecuencia de muestreo nominal actual, el audio
se interrumpe. La frecuencia mxima de Varispeed
con cada valor de frecuencia de muestreo nominal
se detalla en la tabla siguiente.
Lmites de frecuencia mxima de muestreo de Varispeed
Frecuencia de
muestreo nominal
Canales
Frecuencia
mxima
44,1 / 48 kHz
64
48,8 kHz
44,1 / 48 kHz
56
55,6 kHz
88,2 / 96 kHz
32
97,5 kHz
88,2 / 96 kHz
28
111,5 kHz
176,4 / 192 kHz
16
194,9 kHz
176,4 / 192 kHz
14
223,0 kHz
Indicadores Ref Present, Locked y

Speed Cal
Los indicadores Ref Present, Locked y Speed Cal de

la seccin SYNC Setup de la ventana Session Setup
muestran el estado de sincronizacin del SYNC HD.
Los indicadores Locked y Speed Cal reflejan el estado
de los mismos LEDs en el panel frontal.
Indicadores Ref Present, Locked y Speed Cal
Indicador Ref Present El indicador Ref Present
(referencia presente) se enciende cuando el conector

de entrada de referencia de vdeo recibe una seal
de vdeo correcta.
Indicador Locked El indicador Locked
(sincronizado) se enciende de color verde cuando

el SYNC HD est sincronizado con la referencia
de reloj seleccionada. Este indicador se vuelve de
color amarillo y parpadea si no se detecta la referencia
de reloj seleccionada o cuando est fuera del rango
al que puede sincronizarse.
Indicador Speed Cal Este indicador muestra el
estado de la referencia de reloj entrante:
Rojo con parpadeo lento: SYNC HD est

sincronizado pero la referencia de reloj presenta una
frecuencia un 4 % ms lenta que la frecuencia
esperada
Apagado: SYNC HD no est sincronizado a la
referencia de reloj elegida
Desfases de cdigo de tiempo

externo
En la seccin External Timecode Offsets, Pro Tools
permite compensar el retardo de dispositivos que
siempre se desplazan un nmero fijo de cuadros
(por ejemplo, algunos dispositivos principales de
vdeo con correccin de color) o de material que
empieza en un punto diferente que la sesin.
Pro Tools incluye cuatro tipos de opciones de desfase
del cdigo de tiempo externo. Son las siguientes:
MMC: MIDI MachineControl.
9-Pin: control de dispositivo de cinta.
Perifricos de sincronizacin, incluido SYNC HD
(solo sistemas Pro Tools|HDX o Pro Tools|HD
Native) u otros perifricos (como interfaces MIDI
que proporcionen cdigo de tiempo MIDI).
Satellite
Amarillo permanente: SYNC HD est sincronizado

y la referencia de reloj est dentro del 0,025 %
de la frecuencia esperada
Pueden definirse valores diferentes para cada uno

de estos tipos y tambin es posible vincularlos para
ajustarlos simultneamente.
Amarillo con parpadeo rpido: SYNC HD est

sincronizado pero la referencia de reloj es entre
un 0,025 % y un 4 % ms rpida que la frecuencia
esperada
Pueden usarse valores de desfase positivos y negativos

para desplazar el cdigo de tiempo de Pro Tools
hacia delante y hacia atrs respectivamente.
Amarillo con parpadeo lento: SYNC HD est

sincronizado pero la referencia de reloj es entre
un 0,025 % y un 4 % ms lenta que la frecuencia
esperada
Si usas la opcin MachineControl, puedes disponer

de opciones adicionales para External Timecode
Offsets. Para ms informacin, consulta la Gua de
MachineControl.
Rojo con parpadeo rpido: SYNC HD est

sincronizado pero la referencia de reloj presenta
una frecuencia un 4 % ms rpida que la frecuencia
esperada
1123
Para redefinir los desfases de cdigo de tiempo

externo:
1
Elige Setup External Timecode Offset.
Cuadro de dilogo Redefine External Timecode Offset

2
En el cuadro de dilogo Redefine External

Timecode Offset, especifica el desfase que deseas
en el campo Desired Timecode Position.
Sample Offset (Sync Offset)
Este campo permite definir un desfase de activacin

para el cdigo de tiempo MIDI entrante (entre
100 000 y +100 000 muestras). Esto permite crear
un desfase permanente para ajustar el punto en que
Pro Tools se sincroniza con relacin al cdigo de
tiempo entrante. Por ejemplo, un valor de 50 hace que
un evento de Pro Tools se produzca 50 muestras
antes que el mismo evento en el cdigo de tiempo
MIDI entrante. Usa esta funcin para compensar
las diferencias de timing entre varios conversores
SMPTE-MIDI o analgico-digital/digital-analgico.
Ajustes de cdigo de tiempo

en la ventana Session Setup
Freewheel
Las opciones de la seccin Freewheel de Timecode
Settings permiten configurar el modo en que actuar
Pro Tools si el cdigo de tiempo se interrumpe o est
corrupto. Usa estas opciones como mtodo preventivo
contra errores si la fuente de cdigo de tiempo SMPTE
tiene fluctuaciones o prdidas temporales de seal.
1124
None No se aplica reemplazo.

Frames Permite definir la cantidad de frames que
se reemplazarn (de 1 a 20). El valor predeterminado,

8 frames, es el recomendado para la mayora de las
aplicaciones.
Jam Sync Permite a Pro Tools activar la
sincronizacin con el cdigo de tiempo entrante y
continuar con la reproduccin aunque el cdigo de
tiempo se interrumpa por completo. Puede ser til,
por ejemplo, si el cdigo est daado o se ha borrado
accidentalmente de la cinta de origen.
Pull Up/Down
Cuando Pro Tools se usa con un SYNC HD, esta
opcin permite aplicar pull-up o pull-down a la
frecuencia de muestreo actual.
Para ms informacin sobre la aplicacin de factores
de pull en Pro Tools, consulta Pull-up y pull-down
en la pgina 1127.
Los factores de pull-up y pull-down se aplican
de manera distinta en diferentes flujos de trabajo.
Asegrate de comprobar el flujo de trabajo
especfico del proyecto antes de comenzar a
trabajar.
Preparativos para el trabajo

con SMPTE
El primer paso de los preparativos consiste en elegir
una velocidad de frames SMPTE adecuada. Pro Tools
admite todas las velocidades de frames SMPTE
estndar. Si trabajas con una cinta marcada con
SMPTE es importante conocer la velocidad de frames.
SYNC HD se puede utilizar en algunos casos para
conocer esta velocidad.

para SMPTE
Las opciones del sistema Synchronization y
MachineControl se activan en el cuadro de dilogo
Peripherals de Pro Tools (Setup Peripherals). Estas
opciones pertenecen a la configuracin del sistema,
y se mantienen constantes al margen de la sesin
en que se trabaje. Configura estas opciones antes
de abrir una sesin.
MachineControl solo es compatible con sistemas
Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native .
Otras opciones se configuran en la ventana Session

Setup, por ejemplo la frecuencia de cdigo de tiempo,
la frecuencia de Feet+Frames, el frame de inicio y
el formato de tiempo de la sesin. Estas opciones
son especficas de cada sesin. Tales opciones solo
se pueden configurar con una sesin abierta.
Seleccin de un formato SMPTE

Para elegir un formato SMPTE:
1
En Pro Tools, elige Setup Session.
Elige una velocidad de frames (formato SMPTE)

en el selector de frecuencia de cdigo de tiempo.
En el cuadro pertinente, indica (si procede) los

cuadros de reemplazo de cdigo de tiempo
(Timecode Freewheel) (consulta Freewheel
en la pgina 1124).
Configuracin del tiempo de

inicio de sesin SMPTE (cuadro
de inicio)
La ventana Session Setup tambin permite especificar
un frame de inicio SMPTE para la sesin abierta.
El material de cintas de vdeo no suele empezar con
precisin en el frame SMPTE 00:00:00:00. El usuario
puede indicar un tiempo de inicio de sesin basado en
un nmero de frame adecuado de la cinta de proyecto.
Las funciones de Pro Tools relacionadas con SMPTE
(por ejemplo, el modo Spot) usarn ese valor como
referencia de punto de inicio de sesin.
Tiempo de inicio al marcar una cinta con cdigo
de tiempo
Si vas a generar cdigo de tiempo, se recomienda

establecer el comienzo en 01:00:00:00 (restando el
tiempo del material inicial, como negro, barras y
tono o logotipos). De este modo, se evitan problemas
que pueden tener lugar con algunos sincronizadores
cuando el cdigo de tiempo marcado pasa de
23:59:59:29 a 00:00:00:00 (lo que habitualmente
se denomina lmite de medianoche).
Para especificar un tiempo de inicio SMPTE para la
sesin:
1
Introduce un nmero de frame SMPTE en el campo

Session Start.
Para capturar una direccin de tiempo SMPTE

entrante como tiempo de inicio de sesin:
1
Haz clic en el campo Session Start.
Comienza a reproducir la fuente del cdigo de

tiempo.
En la ubicacin en la que deseas capturar el valor

entrante, pulsa la tecla del signo igual (=) en el
teclado numrico.
1125
Pulsa Intro para aceptar el valor. A continuacin

puedes editar la direccin capturada. La sesin
usa el nmero de frame indicado como frame de
inicio SMPTE cuando est online.
Si las pistas contienen clips y se cambia el tiempo

del frame de inicio SMPTE original a una posicin
posterior (por ejemplo, de 00:00:00:00 a
01:00:00:00), todos los clips existentes
permanecern en su posicin relativa pero su
comienzo se retrasar el tiempo aadido al frame
de inicio.
Si se cambia el tiempo de inicio de una sesin
abierta con pistas, se abre un cuadro de dilogo de
aviso al pulsar Intro. Elige una de las dos opciones:
Maintain Timecode Coloca el tiempo de sesin
adicional al inicio de la sesin y mantiene los clips

en sus ubicaciones de cdigo de tiempo originales.
Maintain Relative Position Coloca el tiempo de
sesin adicional al principio de la sesin y mantiene la

posicin relativa de los clips con respecto al nuevo
frame de inicio. Por ejemplo, si cambias el frame
de inicio de sesin de 01:00:00:00 a 00:59:00:00,
Pro Tools aade un minuto de tiempo de sesin para
dar cabida al nuevo frame de inicio y mueve los clips a
una posicin anterior para que mantengan su posicin
con relacin al frame de inicio.
Redefinicin de una posicin de

Feet+Frames
Para configurar una posicin de frames relativa de

una sesin (Feet+Frames):
1
Si la insercin o seleccin no est en un lmite

de cuadrcula, se alinea con el lmite de
cuadrcula ms cercano.
2
Elige Setup Current Feet+Frames Position.
Especifica una posicin de Feet+Frames para

que se corresponda con el cdigo de tiempo que
se muestra en el cuadro de dilogo.
Redefinicin de una posicin de

cdigo de tiempo
Utiliza el comando Current Timecode Position para
volver a definir la posicin actual del cdigo de tiempo
y el tiempo de inicio de la sesin. Si creas un punto de
insercin (o seleccin) e introduces la nueva posicin
de cdigo de tiempo deseada para la ubicacin,
el tiempo de inicio de la sesin se volver a calcular
segn la nueva posicin de cdigo de tiempo relativo.
Para redefinir una posicin actual en el cdigo de
tiempo:
1
Usa el comando Current Feet+Frames para volver

a definir la posicin de Feet+Frames en el punto de
insercin actual. El tiempo de inicio de la sesin se
calcula en funcin de la nueva ubicacin relativa
de Feet+Frames.
Este comando se suele emplear para integrar tonos
de prueba, pre-roll, cuentas atrs y material similar
previo al programa en sesiones de Pro Tools. Al volver
a definir Feet+Frames no se redefine el tiempo de
inicio de la sesin.
1126
Con la herramienta de seleccin, haz clic en una

pista (o efecta una seleccin) cuya posicin desees
volver a definir.
Con la herramienta de seleccin, haz clic en una

pista (o efecta una seleccin) cuya posicin desees
volver a definir.
Si la insercin o seleccin no est en un lmite
de cuadrcula, se alinea con el lmite de
cuadrcula ms cercano.
Elige Setup Current Timecode Position.
Escribe un nuevo nmero de frame SMPTE en

el cuadro de dilogo para que corresponda con
el cdigo de tiempo que se muestra en el cuadro.
Presentacin de tiempo en
frames SMPTE
En Pro Tools, la escala de tiempo principal se puede
configurar en cdigo de tiempo (SMPTE), que se
mostrar en el contador principal. Aunque Pro Tools
sigue sincronizndose con el cdigo de tiempo
entrante SMPTE si la escala de tiempo aparece en
Bars|Beats, Minutes:Seconds o Feet|Frames, el uso
de cdigo de tiempo SMPTE resulta ms til como
referencia.
Para configurar la escala de tiempo principal en
cdigo de tiempo SMPTE, sigue uno de estos
procedimientos:
Elige View Rulers Timecode.
Aunque no es necesario un SYNC HD para utilizar

las opciones de pull-up y pull-down ampliadas de
Pro Tools, SYNC HD es el nico dispositivo que
se puede controlar desde Pro Tools, y que puede
rellamar y restaurar valores de pull automticamente
cuando se abre una sesin. Otros perifricos de
sincronizacin se deben configurar manualmente.
Las opciones de pull-up y pull-down no afectan al
cdigo de tiempo generado por un SYNC HD.
Configuracin de pull-up y
pull-down
Para aplicar pull-up o pull-down a audio o vdeo:
1
En la ventana Edit, haz clic en el selector de

contador principal y selecciona Timecode.
Pro Tools muestra valores de cdigo de tiempo con el

formato seleccionado de velocidad de frames SMPTE.

En la seccin Timecode Settings de la ventana

Session Setup, selecciona un valor de Pull
Up/Down.
Visualizacin del contador secundario y la escala

de tiempo secundaria
En el contador secundario (Sub) se puede mostrar una

escala de tiempo secundaria. Por ejemplo, si la escala
de tiempo principal est configurada en Timecode y
quieres comparar el tiempo SMPTE con el tiempo
real, al usar una velocidad de frames de 29,97 NonDrop, haz clic en el selector de contador secundario
y como escala de tiempo secundaria selecciona
Min:Secs.
Pull-up y pull-down
Pro Tools admite hasta un 4 % de pull-up o pulldown y un 0,1 % adicional. Se pueden configurar
frecuencias diferentes para el audio y el vdeo de
la sesin (cuando el vdeo se haya importado o
capturado en la sesin).
Cuando nos referimos a pull-up y pull-down de 4 %,
los porcentajes precisos utilizados son de 4,167 %.
Pull Up/Down de frecuencia de audio Controla la

frecuencia de muestreo del audio. Consulta
Aplicacin de factores de pull a la frecuencia de
muestreo de audio en la pgina 1128.
Pull Up/Down de frecuencia de vdeo Controla la
frecuencia de vdeo. Consulta Opciones de pull-up y
pull-down para velocidad de cuadros de vdeo en la
pgina 1129.
Las opciones que aparecen en este men dependen

de la velocidad de frames de la sesin. Se pueden
aplicar combinaciones seleccionando opciones de
ambos mens.
Los factores de pull de 4 % no estn disponibles
en sesiones de 176,4 y 192 kHz.
1127
Las opciones que aparecen en estos mens tambin

dependen de las preferencias y la opcin Auto Match
Pull Factors del men Timecode Rate. Consulta Ms
controles de configuracin de sesin y preferencias de
pull-up y pull-down en la pgina 1128 y Ajuste
automtico de factores de pull en la pgina 1128.
Ms controles de configuracin
de sesin y preferencias de
pull-up y pull-down
El men Audio Rate Pull Up/Down ofrece todas las
combinaciones posibles de pull-ups y pull-downs
para la frecuencia de muestreo de audio, al margen
de la velocidad de cuadros de la sesin.
Adems, si hay una pelcula QuickTime en la lnea
de tiempo, es posible aplicar un factor de pull-up o
pull-down de 0,1 % a la frecuencia de vdeo sea cul
sea la velocidad de frames de la sesin. Aunque no
es un flujo de trabajo recomendado, las versiones
anteriores de Pro Tools tambin permitan aplicar
pull-down a clips de vdeo QuickTime cuando se
haba aplicado pull-down al audio, de forma que
esta opcin se incluy en Pro Tools 5.3.1 y versiones
posteriores para mantener la compatibilidad con
sesiones anteriores.
Ajuste automtico de factores

de pull
La opcin Auto Match Pull Factors est disponible en
el men Timecode Rate de la ventana Session Setup.
Cuando se activa Auto Match Pull Factors, Pro Tools
ajusta frecuencias de reproduccin de audio y vdeo
segn sea necesario para que coincidan con cualquier
cambio en la frecuencia de cdigo de tiempo de la
sesin activa.
Auto Match Pull se aplica de acuerdo con la
configuracin de pull-up actual. Cuando esta opcin
est activada, si la velocidad de frames de la sesin se
cambia de forma que se tenga que aplicar un factor de
pull no admitido al vdeo, este permanece inalterado.
1128
Este ajuste se debe activar, no est configurado por

defecto, y su estado se almacena con la sesin.
Ejemplo de ajuste automtico

de factores de pull
La opcin Auto Match Pull Factors vincula los
factores de pull de audio y de vdeo al cambiar la
velocidad de cuadros de la sesin.
Por ejemplo, imaginemos una sesin de Pro Tools
ajustada a una velocidad de frames de 25 fps en que el
audio y el vdeo se reproducen sin pull-ups y Auto
Match Pull Factors est activado.
Si cambias la velocidad de la sesin a 24 fps, los
factores de pull tanto de audio como de vdeo cambian
un 4,0 % (la configuracin de pull adecuada para
el cambio en la velocidad de frames).
Los factores de pull con Auto Match activado se
aplican a todas las configuraciones de factores de
pull de audio y vdeo.
Por ejemplo, si ya se haba aplicado un pull de 0,1 %
al audio, al cambiar la velocidad de cuadros de la
sesin de 29,97 a 24 fps, el men Audio Rate Pull
Up/Down debera establecerse en None.
Aplicacin de factores de pull a

la frecuencia de muestreo de
audio
La opcin Audio Rate Pull Up/Down aplica factores
de pull-up o pull-down a la grabacin y reproduccin
de audio de la sesin. Pueden seleccionarse todos
los factores de pull, al margen de la velocidad de
frames de la sesin.
Consulta tambin Ajuste automtico de factores
de pull en la pgina 1128.
Opciones de frecuencias de audio y Pull Up/Down

En la siguiente tabla aparecen las frecuencias de muestreo reales de cada opcin y combinacin de pull-up
y pull-down (redondeadas para mostrarse como Hz enteros):
Configuracin de frecuencias de muestreo segn los factores de Pull Up y Pull Down
Pull
Up/Down
Sample Rate
44100
48000
88200
96000
176400
192000
+4,1667 % y
+0,1 %
45983
50050
91967
100100
n/a
n/a
+4,1667 %
45938
50000
91875
100000
n/a
n/a
+4,1667 % y
0,1 %
45892
49950
91783
99900
n/a
n/a
+0,1 %
44144
48048
88288
96096
176576
192192
0,1 %
44056
47952
88112
95904
176224
191808
4,0 % y
+0,1 %
42378
46126
84757
92252
n/a
n/a
4,0 %
42336
46080
84672
92160
n/a
n/a
4,0 % y
0,1 %
42294
46034
84587
92068
n/a
n/a
Opciones de pull-up y pull-down

para velocidad de cuadros de
vdeo
La opcin Video Pull Up/Down permite cambiar la
velocidad de frames de la reproduccin de vdeo,
independientemente de la frecuencia de pull-up/down
del audio.
Consulta tambin Ajuste automtico de factores
de pull en la pgina 1128.
Las opciones disponibles para Video Rate Pull

Up/Down dependen del formato de archivo y de la
velocidad de frames del vdeo. Las frecuencias de
pull de vdeo se guardan con la sesin.
Efectos del uso de pull-up o

pull-down
Este tema describe como se ven afectadas las
funciones relacionadas de Pro Tools por los factores
de pull-up y pull-down.
Pull-up y pull-down de vdeo y

regla de cdigo de tiempo
Los factores de pull-up y pull-down de vdeo no tienen
ningn efecto en la regla de cdigo de tiempo.
Asegrate de establecer la velocidad de frames de la
sesin correcta para tu proyecto. Por ejemplo,
si trabajas con vdeo a 24 fps y aplicas un factor de
pull de 4 %, cambia la velocidad de frames de la sesin
a 25 fps para mantener alineada la regla de cdigo de
tiempo. De forma similar, si trabajas con vdeo a 24 fps
con un pull-down aplicado de 0,1 %, cambia la
velocidad de frames de la sesin a 23,976.
1129
Cuando trabajes con archivos Avid a 25 fps y vdeo

con un factor de pull-down de 4 %, ajusta la velocidad
de frames de la sesin a 24 fps.
Plug-ins y pull-up/pull-down
Para un funcionamiento adecuado con frecuencias
de pull ms grandes (4 %), los plug-ins deben utilizar
el reloj de muestras en vez de un reloj de tiempo
absoluto. Todos los plug-ins de Pro Tools estn
basados en reloj de muestras.
Factores de pull y frecuencias

de muestreo superiores
Las frecuencias de pull de audio de 4 % no se pueden
aplicar en sesiones con frecuencias de muestreo de
176,4 ni 192 kHz.
Puesta de Pro Tools online

Para activar la reproduccin o grabacin en Pro Tools
desde una fuente externa, el transporte debe estar
online. De este modo se indica a Pro Tools que se
mantenga a la escucha del cdigo de tiempo entrante.
Para poner online el transporte de Pro Tools, ejecuta
Elige Options Transport Online.

Online.
Pulsa Comando+J (Mac) o Control+J (Windows)
para poner el transporte online.
Haz clic en el botn Online del transporte
1130
El botn Online parpadea y Pro Tools espera un

frame SMPTE para activar la reproduccin. Cuando
se recibe cdigo de tiempo, la reproduccin comienza
y el botn Online se ilumina. Los indicadores de
seleccin de edicin de la ventana Edit y el campo
Incoming Time de la ventana Session Setup muestran
el cdigo de tiempo entrante.
Para poner Pro Tools offline, ejecuta una de las
Anula la seleccin de Options Transport Online.

Anula la seleccin del botn Online en la ventana
Transport.
Grabacin online
La pgina Operation de Preferences contiene dos
opciones que afectan al modo de inicio de grabacin
online de Pro Tools.
Record Online at Timecode (or ADAT) Lock Hace
que la grabacin online comience tan pronto como
Pro Tools reciba y se sincronice con el cdigo de
tiempo o sincronizador ADAT. En este caso, no es
necesario indicar un punto de insercin ni realizar
una seleccin en la pista para designar un punto de
inicio.
Record Online at Insertion/Selection Hace que se
inicie la grabacin online desde la posicin del punto
de insercin en una pista. La grabacin continuar
hasta que Pro Tools deje de recibir cdigo de tiempo.
Si efectas una seleccin en la lnea de tiempo,
Pro Tools graba online solo durante la duracin de
la seleccin.
Generacin de cdigo de
tiempo
Con un SYNC HD, Pro Tools puede generar cdigo
de tiempo SMPTE y MIDI (MTC). Sin un SYNC HD,
Pro Tools solo puede generar MTC. Esto permite
que Pro Tools funcione como fuente de sincronizacin
maestra cuando tiene otros dispositivos conectados
de forma secundaria.
Para generar cdigo de tiempo MIDI desde Pro Tools:
1

Synchronization.
En la opcin MTC Generator Port, selecciona el

puerto de salida MIDI en el que deseas transmitir
el cdigo de tiempo MIDI (MTC).
Seleccin del puerto generador MTC

3
En el men de la ventana Transport (o en el men

de la ventana Edit), selecciona Synchronization.
Asegrate de que el SYNC HD est encendido.
En Pro Tools, elige Setup Peripherals y haz

clic en la pestaa Synchronization.
En la seccin del dispositivo de sincronizacin

de la pgina Synchronization, selecciona Enable
SYNC Peripheral.

Peripherals.
Elige Setup Session; a continuacin, mediante

la opcin Timecode Rate, selecciona la velocidad
de frames.
En la seccin SYNC Setup de la ventana Session

Setup, elige una referencia de reloj del selector
de referencias de reloj. No todas las opciones de
reloj estn disponibles a todas las frecuencias de
muestreo. Consulta External Clock Sources
en la pgina 1120).
En el men de la ventana Transport (o en el men

de la ventana Edit), selecciona Synchronization.
Gen MTC para generar cdigo de tiempo MIDI.

Gen LTC para generar cdigo de tiempo lineal.
Haz clic en el botn Gen MTC para resaltarlo.
Ventana Transport, se muestran opciones de

Synchronization
Transporte con Gen MTC activado
5
Pulsa Comando+Control+J (Mac) o

Control+Inicio+J (Windows) para activar
(o desactivar) Generate LTC (GEN LTC).
Para generar cdigo de tiempo con un SYNC HD:

1
Conecta la salida LTC del SYNC HD al conector

de entrada SMPTE del dispositivo que deseas
usar como esclavo. Si dicho dispositivo reconoce
MTC, conecta MTC OUT en el SYNC HD a
MIDI IN en el dispositivo esclavo.
10
Pro Tools genera y da salida a cdigo de tiempo

desde el SYNC HD.
1131
Limitaciones para los SYNC HD

sincronizados con entrada de
vdeo o referencia de vdeo
SYNC HD puede generar cdigo de tiempo a
cualquier velocidad de cuadros cuando est
sincronizado (con enganche) con entrada de vdeo
o referencia de vdeo, independientemente de la
velocidad de cuadros de la seal de referencia de vdeo
entrante. Sin embargo, si escoges generar cdigo de
tiempo con una velocidad de frames distinta a la de la
seal de vdeo, los bordes de frame de la sesin de
Pro Tools (y los bordes de frame del cdigo de tiempo
generado) no estarn alineados con los bordes de
frame del vdeo.
Si cambias frecuencias de cdigo de tiempo en
el transcurso de una sesin, tendrs que apagar
y volver a encender muchos de los conversores
de cdigo de tiempo SMPTE-MIDI para que
reconozcan la nueva frecuencia.
Uso de MIDI MachineControl

Pro Tools permite transmitir informacin de ubicacin
a dispositivos externos y controlar sus transportes
mediante MIDI MachineControl (MMC).
Pro Tools no permite armar pistas de manera remota

con dispositivos externos controlados por MMC.
Las pistas para grabar deben armarse manualmente
en el dispositivo externo.
La opcin MachineControl permite preparar
pistas para grabacin de manera remota con
dispositivos Sony de 9 pines y V-LAN. Consulta
Preparacin de pistas para grabacin de forma
remota en la pgina 1136.
Activacin de MIDI
MachineControl en Pro Tools
Pro Tools como dispositivo
maestro MMC
Cuando Pro Tools es el transporte maestro, enva
comandos MMC al dispositivo esclavo y recibe
informacin MTC de dicho dispositivo.
Para asignar un dispositivo externo como esclavo
a Pro Tools con MIDI MachineControl:
1
Conecta un puerto de salida MIDI de la interfaz

MIDI de Pro Tools al puerto pertinente del
dispositivo esclavo.
Conecta la salida MTC del dispositivo esclavo a

un puerto de entrada MIDI de la interfaz MIDI
de Pro Tools.
En Pro Tools, elige Setup Peripherals y haz

clic en la pestaa Synchronization.
Anula la seleccin de Enable SYNC HDsi est

seleccionado.
En el men emergente MTC Reader Port,

selecciona el puerto de entrada MIDI al que se
conecta el dispositivo esclavo (la fuente de
informacin MTC del dispositivo esclavo).
Haz clic en la pestaa MachineControl del cuadro

de dilogo Peripherals.
En la seccin MIDI Machine Control (Master),

selecciona Enable.
Control de dispositivos externos

mediante MMC
Cualquier dispositivo que admita MMC se puede
controlar directamente desde Pro Tools, ya sea con
el dispositivo o con Pro Tools como reloj maestro.
Los dispositivos externos compatibles con Pro Tools
utilizan comunicaciones de bucle abierto
nicamente. Por esta razn, aunque Pro Tools es el
transporte maestro, no recibir informacin de
cualquier operacin que se haga directamente sobre
el transporte del dispositivo receptor. Pero puedes
usar el men emergente de la ventana Transport
para seleccionar el dispositivo externo (MMC en el
men emergente) y usar los controles de transporte
en pantalla de Pro Tools para controlar el dispositivo.
1132
En la seccin MIDI Machine Control (Master),

desde el men emergente, selecciona el puerto de
salida MIDI al que est conectado el dispositivo
esclavo.
Seleccionar Transport MMC
Pro Tools podr controlar el transporte del dispositivo

seleccionado y actuar como reloj maestro.
13
Para que el transporte de Pro Tools busque la

ubicacin de reproduccin del dispositivo esclavo,
haz clic en el botn Online en la ventana Transport
para que parpadee en azul.
Seleccin del puerto de salida MIDI para MMC

9
En el campo ID, define el nmero de ID de MMC

para el que se enva esta informacin.
Los comandos MMC contienen un nmero de ID para

identificar el dispositivo que debe responder al
comando MMC. Hay 128 nmeros de ID de MMC,
del 0 al 127. El predeterminado, ID 127, es una opcin
especial que transmite a los 128 ID de MMC. Con el
valor 127, Pro Tools transmite comandos MMC a
todos los ID de MMC.
10
11
12
Especifica un tiempo de pre-roll para el dispositivo

esclavo MMC. Se necesita pre-roll para dar al
dispositivo tiempo suficiente para sincronizarse con
el cdigo de tiempo transmitido por Pro Tools. Este
valor vara segn el dispositivo externo. Si el
tiempo de pre-roll es insuficiente, cabe la
posibilidad de que el dispositivo no se sincronice
hasta despus de la posicin de cdigo de tiempo
actual.
Peripherals.
En la ventana Transport de Pro Tools, haz clic
derecho en el botn Online y selecciona Transport
MMC.
Pro Tools como dispositivo

esclavo MMC
Cuando Pro Tools es el dispositivo esclavo, recibe
comandos MMC del dispositivo maestro y vuelve
a enviar informacin MTC al dispositivo esclavo.
Para que Pro Tools reciba comandos MMC,
la fuente MMC debe haberse activado en el
cuadro de dilogo MIDI Input Enable. Para
ms informacin, consulta Activacin de
dispositivos de entrada en la pgina 452
Para asignar Pro Tools como dispositivo esclavo a
un dispositivo externo con MIDI Machine Control:
1
Conecta un puerto de entrada MIDI de la interfaz

MIDI de Pro Tools al puerto pertinente del
dispositivo maestro.
Conecta un puerto de salida MIDI de la interfaz

MIDI de Pro Tools al puerto MTC del dispositivo
maestro.

Session Setup, selecciona Using MTC.

Synchronization.
1133
Anula la seleccin de Enable SYNC HDsi est

seleccionado.
Para controlar dispositivos externos desde la ventana

Transport de Pro Tools:
En el men emergente MTC Generator Port,

selecciona el puerto de salida MIDI al que est
conectado el dispositivo maestro (el destino de
la informacin MTC de Pro Tools).
Haz clic en la pestaa MachineControl del cuadro

de dilogo Peripherals.
En la seccin MIDI Machine Control (Slave),

selecciona Enable.
Haz clic derecho en el botn Online en la ventana

Transport y selecciona Pro Tools o MMC.
El magnetoscopio seleccionado actuar como
transporte principal.
Seleccin del transporte maestro
Cuando el transporte maestro seleccionado es

Pro Tools, la posicin de reproduccin se controla
mediante el cursor en pantalla de Pro Tools.
Cuando el transporte maestro seleccionado es
MMC, la posicin de reproduccin la define la
posicin del dispositivo externo.
Pgina Machine Control del cuadro de dilogo
Peripherals, opcin MIDI Machine Control Remote
seleccionada
10
11
En el campo ID, define el nmero de ID de MMC

(canal) en el que se recibir esta informacin.
dilogo Peripherals.
Pro Tools responde ahora a los comandos MMC

del dispositivo externo.
Uso de dispositivos MMC con

Transport de Pro Tools
La ventana Transport de Pro Tools se puede usar
como controlador remoto de todos los dispositivos
activados (como un magnetoscopio no lineal). Para
ello, configura los dispositivos activados para que
escuchen a la direccin introducida para MMC.
Despus, la ventana Transport dirigir el transporte
de Pro Tools y de cualquier dispositivo esclavo.
1134
Configuracin de transporte
MMC
Si usas MMC, puedes definir las siguientes opciones
para el transporte en la pgina Synchronization de
Preferences.
Machine Chases Memory Location Si se ha
seleccionado esta opcin, navegar hacia una ubicacin
especfica en una sesin con una ubicacin de
memoria permite que un transporte conectado busque
esa ubicacin.
Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si est
opcin est seleccionada y se navega hacia una

ubicacin especfica en una sesin moviendo el
punto de seleccin o buscando una pista de audio,
el transporte conectado buscar esa ubicacin.
Desactivacin de un dispositivo
Utiliza el men emergente Transport Online para
desactivar un dispositivo MIDI (o Machine).
Para desactivar un dispositivo:
1
Haz clic en el selector de transporte principal.
En la ventana Transport, haz clic en el men

emergente Online y anula la seleccin del
dispositivo (Machine o MIDI). Las opciones de
dispositivo dependen del transporte maestro actual
y de los dispositivos que se han configurado en
Pro Tools.
Deseleccionar Online MMC
Para activar de nuevo el dispositivo, vuelve a

seleccionarlo en el men emergente Online.
En el men emergente Online solo se muestran
los dispositivos correctamente configurados
en Pro Tools.
Para configurar dispositivos MIDI, consulta
Activacin de MIDI MachineControl en
Para configurar dispositivos, consulta la Gua
de MachineControl.
Configuracin de retardo de
sincronizacin mnimo
El retardo de sincronizacin es el tiempo previo que
los dispositivos del sistema necesitan para
engancharse a la sincronizacin. El valor vara
segn los dispositivos. En Pro Tools, el retardo de
sincronizacin se especifica introduciendo un valor
para la opcin Minimum Sync Delay, en la pgina
Synchronization del cuadro de dilogo Preferences.
15 frames es el valor ms bajo. Averigua cul es el
tiempo mnimo de sincronizacin con el que tu equipo
funcionar de manera estable y utiliza ese valor para
Minimum Sync Delay. En los sistemas que utilizan
MachineControl, la activacin del parmetro Use
Serial Timecode de la ventana Session Setup hace que
las mquinas se sincronicen con mucha ms rapidez.
El cdigo de tiempo serie requiere el perifrico
SYNC HD y dispositivos externos para sincronizarse
con la seal de referencia de vdeo del estudio.
Para establecer un retardo de sincronizacin mnimo:
1

Synchronization.
En el campo Minimum Sync Delay, indica un

nmero de cuadros.

Preferences.
Configuracin del retardo de sincronizacin

mnimo para dispositivos MMC externos con
sincronizacin interna
Al controlar un dispositivo con sincronizacin interna

desde Pro Tools mediante MMC, el dispositivo se
sincroniza primero con la ubicacin MMC y luego
alinea los frames de color. Dentro del cdigo de
sincronizacin interno hay 4 frames para asegurar
la sincronizacin de frames de color. Si el tiempo
de sincronizacin mnimo configurado es inferior
al tiempo requerido para conseguir la sincronizacin
de frames de ubicacin y de color, la reproduccin
comenzar antes de que el dispositivo haya alineado
1135
los frames de color. En esta situacin, deberas

configurar la opcin Minimum Sync Delay con un
valor superior al requerido para la sincronizacin
de cuadros de color. Esto no es un problema con el
perifrico SYNC HD, que suspende la sincronizacin
hasta que el cuadro de color est sincronizado.
Emplazamiento de clips en
ubicaciones de frames SMPTE
Preparacin de pistas para

grabacin de forma remota
Clips enteros, seleccionados con la herramienta

de mano Time. Pueden seleccionarse varios clips y
Pro Tools referenciar el primero de la seleccin.
La opcin MachineControl para Pro Tools permite

preparar pistas para grabacin de forma remota en
dispositivos compatibles con conexiones de 9 pines
(o V-LAN solo para transporte). Sin MachineControl,
Pro Tools no permite preparar pistas de manera remota
en dispositivos externos. MachineControl permite
a Pro Tools actuar como sistema maestro o esclavo
de dispositivos externos Sony de 9 pines (o V-LAN
solo para transporte), adems de permitir preparar
pistas para grabacin de manera remota desde
Pro Tools.
Una ubicacin determinada dentro de un clip,

haciendo clic en ella con la herramienta de seleccin
y eligiendo Clip Identify Sync Point.
Elige Setup Machine Track Arming Profiles

para configurar el sistema, y Window Machine
Track Arming para abrir la ventana Machine
Track Arming.
Pulsa Comando+Opcin+Control+J (Mac) o
Control+Alt+Inicio+J (Windows) para activar o
desactivar el modo remoto. Si usas una superficie
de trabajo D-Command o D-Control, pulsa el
botn de control remoto de 9 pines.
Para obtener informacin sobre la preparacin
remota de pistas para grabacin mediante
MachineControl, consulta la Gua de
MachineControl.
1136
Emplazar consiste en asignar marcas de referencia

de msica y sonido a ubicaciones de cuadros SMPTE
determinadas de una pelcula o un vdeo. La funcin
puede aplicarse a:
Sesiones o pistas arrastradas de un explorador a

la lnea de tiempo o lista de clips de la sesin.
Modo Spot
En modo Spot es posible emplazar un clip de una
pista mediante un solo clic en l con la herramienta
de mano Time.
En modo Spot, tambin se puede arrastrar a una pista
un clip desde un navegador de espacio de trabajo,
o desde la lista de clips.
Cuadro de dilogo Spot

El cuadro de dilogo Spot se abre al arrastrar un clip a
una pista o al hacer clic en un clip con la herramienta
de mano Time, en modo Spot. Los campos numricos
sirven tanto para presentar datos como para controlar
la edicin de los clips seleccionados.
La informacin de estos campos puede aparecer
en distintos formatos: cdigo de tiempo SMPTE,
Minutos:Segundos, Feet|Frames, Samples o
Bars|Beats, segn el formato de escala de tiempo
seleccionado.
Para incrementar o reducir valores SMPTE en

el cuadro de dilogo Spot en un nmero
determinado de frames, pulsa la tecla Ms (+)
o Menos (-) en el teclado numrico, especifica
un nmero y pulsa la tecla Intro.
Opcin Use Subframes

Un subcuadro (subframe) es 1/100 de un cuadro.
La opcin Use Subframes permite utilizar estas
unidades ms pequeas para una mayor precisin.
Este comando aade un campo de tiempo adicional
en el cuadro SMPTE
horas:minutos:segundos:frames, que aparece en el
extremo derecho cuando se activa. Usa un punto (.)
para separar valores de subframe de frames enteros.
Spot (cuadro de dilogo)
Un campo numrico resaltado indica el campo

activo actualmente para editar una entrada numrica.
La introduccin de un valor en un campo permite
mover un elemento seleccionado a la ubicacin de
tiempo introducida. Los campos Start, Sync Point
y End pueden editarse cuando se ha activado la
herramienta de mano Time. nicamente los campos
Start o End (segn dnde se haga clic con el ratn)
y Duration estn activos cuando lo est una de las
herramientas de ajuste (consulta Uso de las
herramientas de ajuste en modo Spot en la
pgina 1139).
Campo de tiempo adicional con la opcin Use

Subframes activada
El valor de subframe no aparece en el campo

Current Time.
1137
Captura de cdigo de tiempo
Selecciona el modo Spot.
Configura Main Time Scale en Timecode.

(Consulta Configuracin del tiempo de inicio
de sesin SMPTE (cuadro de inicio) en la
pgina 1125).
Identifica la ubicacin de frame SMPTE en la que

quieres activar la reproduccin del clip poniendo en
pausa el magnetoscopio en ese frame.
Cuando est seleccionado Timecode como opcin

de escala de tiempo, el cdigo de tiempo entrante
se captura pulsando la tecla Igual. Si el formato de
escala de tiempo es Bars|Beats, al pulsar la tecla
Igual se capturar hasta el comps ms prximo.
Con la herramienta de mano Time, haz clic en un

clip de una pista o de la lista de clips y arrstralo a
una pista. Aparece el cuadro de dilogo Spot.
Especifica la ubicacin de frame SMPTE mediante

Aunque Capture Timecode funciona con LTC (Linear

Timecode) o VITC durante la reproduccin normal,
los nmeros de un frame en pausa solo pueden
capturarse con VITC.
Si utilizas VITC, puedes pulsar la tecla Igual (=) del

teclado numrico o hacer clic en Current Timecode
para especificar la ubicacin SMPTE actual de un
magnetoscopio en pausa.
SYNC HD puede leer VITC. Con MachineControl y

SYNC HD, tambin puedes leer cdigo de tiempo
serie.
Si utilizas LTC y el formato de escala de tiempo

seleccionado es Timecode, pulsa la tecla Igual (=)
en el teclado numrico para capturar el cdigo de
tiempo entrante. Si el formato de escala de tiempo es
Bars|Beats, al pulsar la tecla Igual se capturar hasta
el comps ms prximo.
Pro Tools tambin permite capturar ubicaciones de

cuadro sobre la marcha en el cuadro de dilogo Spot
pulsando la tecla Igual o haciendo clic en el botn
Current Timecode de este cuadro de dilogo mientras
Pro Tools est recibiendo cdigo de tiempo vlido.
Con VITC, puedes capturar con precisin una
ubicacin SMPTE de un magnetoscopio en pausa o a
cmara lenta.
Para usar el modo Remote con MachineControl,

necesitas un puerto serie aprobado. Para ver una
lista completa de los puertos aprobados
actualmente, visita www.avid.com/es.
1138
Para emplazar un clip en un frame SMPTE concreto:
Si el clip se ha grabado online, puedes usar el botn

Original Time Stamp para rellamar y seleccionar la
ubicacin de cuadro SMPTE en la que se grab
originalmente. Tambin puedes acceder a un
registro de tiempo definido por el usuario si haces
clic en el botn User Time Stamp. Para ms
informacin, consulta Registro de tiempo en
la pgina 1139.

dilogo. El clip se emplaza en la ubicacin de frame
SMPTE elegida. Cuando la sesin est online, este
nmero de frame activa la reproduccin del clip.
Emplazamiento automtico
de clips

ajuste en modo Spot
La opcin Auto-Spot Clips de Pro Tools simplifica

an ms la tarea de emplazamiento de clips. Si usas
VITC con esta opcin activada o MachineControl,
podrs poner el vdeo en pausa en una ubicacin de
frame SMPTE adecuada y hacer clic en un clip con
la herramienta de mano Time; de esta manera, el clip
se emplazar de forma automtica en la ubicacin
de cdigo de tiempo actual.
Desde el cuadro de dilogo Spot puedes ajustar

clips, incluidos los tiempos de inicio/fin/duracin,
y referenciar informaciones de cdigo de tiempo
entrantes. Si haces clic en un clip con una de las
herramientas de ajuste en modo Spot, se abre el cuadro
de dilogo Spot, que permite introducir un valor en
los campos Start o End y Duration para especificar
exactamente cmo ajustar el principio o fin del clip.
Usa esta funcin para editar la duracin de un clip para
que corresponda a un punto visual concreto.
Para usar la funcin de cdigo de tiempo serie de

MachineControl para el emplazamiento automtico,
activa MachineControl y activa el cdigo de tiempo
serie en el perifrico.
Para emplazar un clip automticamente:
1
Elige Options Auto-Spot Clips.
Si utilizas VITC, identifica la ubicacin de frame

SMPTE en la que quieres activar la reproduccin
del clip poniendo en pausa el magnetoscopio en ese
frame.
Haz clic en el clip con la herramienta de mano

Time. El clip se emplazar automticamente en
la ubicacin de cdigo de tiempo actual
(o ubicacin del dispositivo).
Si haces clic en un clip con una de las
herramientas de ajuste, podrs ajustar el clip
a la ubicacin de cdigo de tiempo actual.
Los clips emplazados automticamente se sitan
segn sus tiempos de inicio, a menos que se
identifique un punto de sincronizacin (consulta
Identificacin de un punto de sincronizacin en
la pgina 1141). Si el clip contiene un punto de
sincronizacin, se emplaza segn el mismo.
El ajuste de un clip que contiene un punto de

sincronizacin (consulta Identificacin de un punto
de sincronizacin en la pgina 1141) no afecta a la
ubicacin SMPTE de dicho punto a menos que el
ajuste site el clip ms all del punto.
Registro de tiempo
Pro Tools asigna un registro de tiempo a cada clip
grabado online con el tiempo SMPTE original en que
se grab el audio. Para seleccionar el tiempo SMPTE
original de un clip, haz clic en el botn Original Time
Stamp del cuadro de dilogo Spot.
Tambin es posible emplazar un clip en un registro de
tiempo SMPTE definido por el usuario mediante el
comando Time Stamp del men de la lista de clips.
Una vez asignado un registro de tiempo a el clip con
este comando, puedes hacer clic en el botn User Time
Stamp para volver a emplazarlo en la ubicacin
SMPTE definida por el usuario.
1139
Muestra del cdigo de tiempo

original de los clips
En el men de la lista de clips, elige el comando

Time Stamp.
Es posible mostrar los tiempos SMPTE con su registro

de tiempo original para todos los clips ubicados
actualmente en las pistas. Este nmero de frame
SMPTE representa el momento de la grabacin
original del clip online con Pro Tools, pero no tiene
por qu reflejar la ubicacin SMPTE actual del clip en
una pista.
Para mostrar u ocultar los registros de tiempo
originales en los clips:
Selecciona (o anula la seleccin de) View Clip

Original Time Stamp.
Creacin de un registro de
tiempo del usuario
Si deseas crear un registro de tiempo SMPTE definido
por el usuario, puedes usar el comando Time Stamp
del men de la lista de clips. Este comando permite
seleccionar un clip (o varios) y redefinir su registro de
tiempo SMPTE. El registro de tiempo original y el
registro de tiempo de usuario se guardan con la sesin.
Cuando el audio se graba por primera vez, el registro
de tiempo de usuario es idntico al registro de tiempo
original, pero puedes cambiarlo en cualquier momento
con el comando Time Stamp. Esto es especialmente
til para tareas de postproduccin en que el cdigo de
tiempo SMPTE de las copias de trabajo de vdeo
cambia a menudo de una revisin de edicin a otra.
Para asignar un registro de tiempo a un clip (o ms)
con un nuevo nmero de frame SMPTE:
1
En una pista, selecciona el clip para el que desees

aadir el registro de tiempo.
Cuadro de dilogo User Time Stamp

3
Especifica un nuevo tiempo SMPTE mediante

Introduce los nmeros manualmente (con las

teclas de flecha).
Si deseas capturar la informacin de cdigo de
tiempo entrante, haz clic en el botn Current
Timecode (o pulsa la tecla Igual).
Si deseas introducir el tiempo de inicio de la
seleccin de pantalla actual, haz clic en el botn
Current Selection.
4
Este comando puede usarse en modo por lotes para

especificar simultneamente los nuevos registros de
tiempo de varios clips. Para ello, selecciona varios
clips y elige el comando Time Stamp. Se abrir un
cuadro de dilogo para cada clip, de manera
consecutiva, donde puedes introducir los nuevos
valores.
Una vez introducidos los registros de tiempo definidos
por el usuario, pueden mostrarse en todos los clips
presentes en las pistas.
Para mostrar u ocultar los registros de tiempo de
usuario en los clips:
1140
Selecciona (o anula la seleccin de) View

Clip User Time Stamp.
Identificacin de un punto de
sincronizacin
El comando Identify Sync Point de Pro Tools permite
identificar un punto concreto dentro de un clip para
funciones de emplazamiento de audio.
Imaginemos una situacin de emplazamiento de
efectos de sonido como la siguiente: Tienes un
solo efecto de sonido, una puerta chirriante que se
cierra de golpe y, a continuacin, unos segundos
de reverberacin ambiental. El portazo del efecto, que
debe estar perfectamente sincronizado con la imagen,
ocurre en un momento que no es ni el principio ni el
final del archivo de audio. Esa posicin intermedia
dificulta la tarea de emplazamiento. En un caso como
este, puedes usar el comando Identify Sync Point para
crear un punto en el clip y sincronizarlo con un cuadro
SMPTE.
Para ms informacin sobre puntos de
sincronizacin, consulta Puntos de
Para crear un punto de sincronizacin en un clip:
1
Con la herramienta de seleccin, haz clic en el punto

del clip que deseas sincronizar con una ubicacin de
frame SMPTE.
Pulsa la tecla de flecha abajo durante la
reproduccin.
2
Elige Clip Identify Sync Point. El tiempo de

SMPTE actual se introduce de forma automtica
como la ubicacin SMPTE del punto de
sincronizacin. Una flecha que seala hacia abajo,
en la parte inferior del clip, con una lnea vertical de
color gris claro indica la ubicacin del punto de
sincronizacin.
Punto de sincronizacin en un clip de audio
Solucin de problemas en la
sincronizacin SMPTE
Si han surgido problemas durante la sincronizacin
de SMPTE, las siguientes recomendaciones pueden
ayudarte a solucionar los problemas ms habituales.
Inserta el cdigo SMPTE antes

de grabar
Todas las cintas que utilizas (tanto de audio como de
vdeo) deben tener insertado el cdigo de tiempo
SMPTE antes de grabar audio en ellas o en Pro Tools.
De lo contrario, no se obtendr una sincronizacin
satisfactoria, aunque el sistema parezca funcionar
con normalidad. Cuanto ms tiempo estn en
funcionamiento, ms se desincronizarn los
dispositivos y Pro Tools.
Lo mismo ocurre cuando se graba audio en Pro Tools
sin una fuente SMPTE vinculada (si, por ejemplo, se
ha grabado antes que la sesin en curso). Es imposible
sincronizar con precisin audio con una grabadora
o un magnetoscopio analgico, ya que el audio de
Pro Tools no se ha grabado referenciando cdigo de
tiempo SMPTE de uno de esos dispositivos.
Vincula todos los componentes

de tu sistema
Al insertar cdigo de tiempo, asegrate de que el
generador del cdigo y el magnetoscopio de grabacin
de vdeo estn vinculados a la misma referencia
de cristal. Por ejemplo, al marcar cdigo de tiempo
29,97 Drop Frame en un magnetoscopio, tanto el
generador SMPTE como el magnetoscopio deben
1141
estar vinculados al mismo generador de sincronizacin

interna o de black burst. Durante la reproduccin, el
magnetoscopio principal debera estar vinculado a la
sincronizacin interna o black burst.
Esta convencin establece la compatibilidad para los
pases de grabacin y reproduccin de la cinta, as
como para la reproduccin en otros equipos. Esto
significa adems que al reproducir una cinta con
cdigo de tiempo insertado, el magnetoscopio de
reproduccin debera estar vinculado a la misma
frecuencia de sincronizacin que tena el dispositivo
de grabacin en el momento en que se insert el
cdigo de tiempo. Al insertar cdigo de tiempo usando
un transporte de audio, debera ser autnomo y no
estar vinculado, pero durante la reproduccin debera
estar vinculado a un sincronizador con sincronizacin
interna.
Averigua la velocidad de frames

del medio que ests utilizando
Si obtienes los contenidos con los que trabajas de
una empresa de produccin, en lugar de grabarlos
personalmente, asegrate de que indiquen
correctamente la velocidad de frames SMPTE
utilizada. Algunos formatos de cdigo de tiempo
utilizan la misma velocidad de frames (como
23,976 fps y 24 fps), aunque se reproducen a tasas
de frames por segundo ligeramente diferentes.
SYNC HD(y ciertos productos de otros fabricantes)
puede usarse para averiguar la velocidad de cuadros.
Velocidad de 29,97 fps Non-Drop

no reconocida
29,97 fps Non-Drop es una versin apenas ms lenta
del cdigo de tiempo 30 fps Non-Drop. Si 29,97 fps
Non-Drop se utiliza con vdeo en color, cada frame de
vdeo se corresponde con cada frame SMPTE sin
necesidad de usar codificacin Drop Frame. Esto
simplifica los clculos de nmero de frames, ya que no
se pierde ninguno.
1142
Algunos dispositivos de hardware y software no

reconocen el formato 29,97 Non-Drop como una
velocidad de frames por s misma. Por ejemplo,
muchos conversores SMPTE-MTC estndar no
reconocen este formato especfico. Debes definir
el convertidor para 30 fps Non-Drop. De hecho,
muchos dispositivos capaces de leer SMPTE
funcionan correctamente leyendo la frecuencia
29,97 Non-Drop si se programan para trabajar
con 30 fps Non-Drop.
Cualquier lector SMPTE que use los nmeros de
cdigo de tiempo para realizar clculos en tiempo
real (como Pro Tools cuando intenta activar y
sincronizarse con SMPTE) tambin tiene que saber
que el formato de frames es 29,97 y no 30 fps. Dado
que Pro Tools admite esta eleccin de velocidad de
frames, esto no plantea problemas. El problema radica
en que muchos usuarios no distinguen fcilmente entre
29,97 y 30 fps.
Aunque las cintas NTSC solo usan una frecuencia de
29,97, algunas empresas de produccin distribuyen
copias de trabajo de vdeo con una frecuencia de
29,97 fps pero marcadas como 30 fps NTSC, lo que,
en realidad, significa 29,97 fps Non-Drop.
Cuando la cinta llega al usuario final, puede resultar
imposible saber qu contiene. Al proporcionar a
Pro Tools material con una frecuencia 29,97
Non-Drop cuando el sistema est configurado para
30 fps Non-Drop se producirn errores de timing
de aproximadamente 1,8 frames por minuto, con la
consiguiente desincronizacin del audio.
Usa una fuente de reloj estable

Cuando sea posible, los archivos de contenidos
audiovisuales deben reproducirse con la misma
seal de referencia de sincronizacin que se utiliz
para grabarlos. As se asegura que las frecuencias
de muestreo de reproduccin y grabacin sern lo
ms similares posible.
Correccin de velocidad para pelculas, vdeo NTSC y PAL

ms rpida
25 fps
x104,1667 % up
x96,0 % down
(4 % pull up)
(4 % pull down)
Telecine
24 fps
30 fps
x100,1 % up
x99,9 % down
x100,1 % up
x99,9 % down
(0,1 % pull up)
(0,1 % pull down)
(0,1 % pull up)
(0,1 % pull down)
23,976 fps
Telecine
29,97 fps
ms lenta
misma velocidad de programa,
menos frames por segundo
misma velocidad de programa,

ms frames por segundo
Velocidades de cuadros, transferencias de telecine y velocidades de reproduccin relativas
1143
Conversin de frecuencias de muestreo con frecuencias de muestreo de origen configuradas segn factores de
pull-up y pull-down
De:
A:
Pull:
Vdeo
NTSC
PAL
+0,1 % y luego
+4,1667 %
45983
50050
91967
100100
n/a
n/a
Cine
PAL
+4,1667 %
45938
50000
91875
100000
n/a
n/a
Vdeo
NTSC
Cine
+0,1 %
44144
48048
88288
96096
176576
192192
Cine
Vdeo
NTSC
0,1 %
44056
47952
88112
95904
176224
191808
PAL
Cine
4,0 %
42336
46080
84672
92160
n/a
n/a
PAL
Vdeo
NTSC
4,0 % y
luego 0,1 %
42294
46034
84587
92068
n/a
n/a
176400
192000
Vdeo NTSC = 23,976/29,97 fps

Cine = 24/30 fps
PAL = 25 fps
1144

44100
48000
88200
96000
Conversin de frecuencias de muestreo con frecuencias de muestreo de destino configuradas segn factores de
pull-up y pull-down
Vdeo NTSC = 23,976/29,97 fps
Cine = 24/30 fps
PAL = 25 fps
De:
A:
Pull:
Vdeo
NTSC
PAL
+0,1 % y luego
+4,1667 %
42294
46034
84587
Cine
PAL
+4,1667 %
42336
46080
Vdeo
NTSC
Cine
+0,1 %
44056
Cine
Vdeo
NTSC
0,1 %
PAL
Cine
PAL
Vdeo
NTSC
44100
48000
88200
96000
176400
192000
92068
n/a
n/a
84672
92160
n/a
n/a
47952
88112
95904
176224
191808
44144
48048
88288
96096
176576
192192
4,0 %
45938
50000
91875
100000
n/a
n/a
4,0 % y luego
0,1 %
45983
50050
91967
100100
n/a
n/a
1145
1146
Captulo 51: Trabajo con grabadoras de

campo en Pro Tools
Pro Tools HD permite importar archivos de audio
multicanal y metadatos recogidos con grabadoras
de campo.
Para las secuencias AAF u OMF, informacin

sobre automatizacin o ganancia de clip.
Grabadoras de campo digitales
Terminologa de grabadoras
de campo y flujos de trabajo
de produccin
Antes de trabajar con grabadoras de campo en
Pro Tools HD, puede que desees revisar este breve
glosario de trminos comunes de produccin y
grabacin.
Terminologa de grabadoras de
campo
La terminologa siguiente se aplica en general a las
llamadas grabadoras porttiles o de campo:
Metadatos
Los metadatos se utilizan para describir:

Informacin incorporada en un archivo de
contenidos audiovisuales. Por ejemplo, la escena, la
toma, la frecuencia de muestreo, la profundidad de
bits, los nombres de los clips externos, el nombre de
la cinta de vdeo de la que se captur el archivo
e incluso los valores de cdigo de tiempo.
Informacin complementaria de las sesiones de
Pro Tools u otras secuencias, incluidos los archivos
que se utilizan, dnde aparecen en una lnea de
tiempo y datos de automatizacin.
Una grabadora de campo, tambin conocida como

grabadora con disco duro para exteriores, es un
dispositivo utilizado por un operador de sonido
durante la grabacin de un vdeo o pelcula para
realizar una grabacin multicanal de varias entradas de
micrfono de forma simultnea.
Segn las prestaciones y opciones de cada grabadora
de campo, las grabaciones multicanal pueden incluir
una o ms pistas (hasta 32) y se guardan como
archivos de audio monofnicos o polifnicos en un
disco duro, DVD-ROM o tarjetas Flash.
Las grabaciones multicanal realizadas con una
grabadora de campo deben estar codificadas con
registros de tiempo de inicio y fin que representan el
cdigo de tiempo SMPTE o cdigo de tiempo lineal
(tambin conocido como LTC). Adems, la mayora
de grabadoras de campo permiten introducir
manualmente tipos adicionales de metadatos, como:
nombre/nmero de canal, escena, toma, toma buena e
informacin de usuario, entre otros.
Pro Tools permite importar archivos monofnicos
y polifnicos, as como determinados tipos de
metadatos introducidos en grabadoras de campo.
Captulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools
1147
Mezcla de sonido de produccin
Para cada grabacin multicanal realizada con una

grabadora de campo, el operador de sonido puede
designar una mezcla de sonido de produccin que est
compuesta por un canal representativo o una mezcla
global de otros canales seleccionados en la grabacin.
Cualquier seccin de metadatos BEXT en un

archivo BWF
Terminologa de produccin para

todos los flujos de trabajo de
produccin
El objetivo de la mezcla de sonido de produccin

es funcionar como referencia general de todo el
audio recogido en una grabacin multicanal particular.
El editor de vdeo Avid suele utilizar esta mezcla
cuando monta una secuencia.
La terminologa siguiente se aplica a todos los flujos

de trabajo de produccin:
Archivos Broadcast WAV (BWF)
Hay cuatro tipos de cdigo de tiempo que varan en

funcin de la produccin:
Los archivos WAV que contienen una seccin BEXT

se conocen como archivos Broadcast WAV (o BWF),
a pesar de que mantienen la extensin de archivo
.WAV. Los archivos Broadcast WAV pueden contener
tanto secciones BEXT como iXML, o bien una
seccin BEXT por s sola.
Secciones BEXT e iXML
Las secciones BEXT e iXML son conjuntos de

metadatos que forman parte de un archivo
Broadcast WAV.
Limitaciones
Las limitaciones siguientes se aplican al tratamiento de

metadatos importados de grabadoras de campo.
La especificacin BEXT, como hemos descrito ms
arriba, aade algunas caractersticas que cumplen
los estndares utilizados por las aplicaciones de
edicin de vdeo Avid y por Pro Tools;
concretamente, los metadatos Description se
interpretan de otro modo.
Al importar varios archivos en los que los mismos
metadatos se rellenan con valores distintos,
Pro Tools importa el valor que aparece en primer
lugar segn el orden siguiente:
Archivos de contenidos audiovisuales Avid con
OMF o contenidos MXF
1148
Cualquier seccin de metadatos iXML en un

archivo BWF
Cdigo de tiempo
Pietaje (keycode) Cada cuadro de una pelcula de
cine incluye una posicin de cdigo de tiempo

identificativo nica, conocida como pietaje (keycode).
Cdigo de tiempo SMPTE Tambin conocido como
LTC o cdigo de tiempo lineal. El reloj que genera este
cdigo de tiempo puede basarse en la hora del da
o puede definirse para que avance a partir de una
determinada hora inicial.
Minutos:Segundos Cdigo de tiempo basado en
minutos y segundos.
Libre (Wild) Sin cdigo de tiempo. La mayora de
grabadoras de vdeo digital orientadas al mercado

de consumo no permiten generar cdigo de tiempo.
Operador de sonido
El operador de sonido utiliza una grabadora de campo

para grabar audio multicanal durante un rodaje,
y posteriormente entrega los archivos fuente a una
o ms partes:
Operador de telecine (solo en flujos de trabajo
cinematogrficos)
Editor de vdeo Avid
Editor de Pro Tools
Terminologa de produccin
exclusiva para flujos de trabajo
cinematogrficos
La terminologa siguiente solamente se aplica a los
flujos de trabajo de cine:
Registro de tomas
El registro de tomas es un documento en el que el

ayudante de cmara apunta cada escena y toma con
su respectivo valor de pietaje en la pelcula
cinematogrfica. A continuacin, el operador de
telecine la utiliza para sincronizar el audio y el vdeo.
Registro de sonido
El registro de sonido es un documento donde el

operador de sonido apunta todas las escenas y tomas
con su posicin relativa al cdigo de tiempo inicial.
Operador de claqueta e informacin de la claqueta
El operador de claqueta sostiene y etiqueta la claqueta

para cada escena y toma nueva. Al principio de
cada toma, el operador de claqueta la abre y cierra
ante la cmara, con lo que se captura toda la
informacin siguiente:
Telecine y cinta de vdeo de telecine
El telecine es una mquina utilizada para transferir

el metraje flmico y su audio sincronizado a una
cinta de vdeo (tambin conocida como dailies).
La cinta de vdeo de telecine contiene los dailies.
El cdigo de tiempo SMPTE de la cinta de vdeo de
telecine ser diferente al cdigo de tiempo registrado
durante la filmacin.
Archivo FLEx
El archivo FLEx es un archivo de texto que se genera

durante una sesin de telecine y que relaciona el
pietaje de la pelcula, el cdigo de tiempo de la
grabadora de campo y el cdigo de tiempo de la cinta
de vdeo de telecine. Cuando la cinta entera de vdeo
de telecine se digitaliza en la aplicacin de edicin de
vdeo Avid, la informacin del archivo FLEx se utiliza
para asignar el cdigo de tiempo (ubicacin) original a
los archivos fuente de vdeo y audio resultantes.
Metadatos y archivos de audio

de grabadoras de campo
admitidos
La informacin de la escena, la toma y el cdigo

de tiempo quedan registrados visualmente en la
pelcula.
Pro Tools admite estos archivos de audio capturados

con grabadoras de campo:
La grabadora de campo captura el golpe de la

claqueta y debe utilizar el mismo cdigo de tiempo
que aparece en la claqueta.
MXF
El operador de telecine utiliza toda la informacin

anterior para sincronizar la pelcula de cine utilizada
con el audio grabado con el fin de crear la cinta de
vdeo de telecine.
OMF encapsulado
Archivos Broadcast WAV (BWF) con los metadatos
siguientes:
Metadatos BEXT e iXML
Metadatos BEXT pero no iXML
1149
Visualizacin de metadatos
de grabadora de campo en
Pro Tools
Compatibilidad de espacio de
trabajo con metadatos de
grabadora de campo
Puedes habilitar o deshabilitar la visualizacin de

los metadatos de grabadora de campo en clips de la
lnea de tiempo y de la lista de clips.
Los navegadores de espacio de trabajo muestran

los metadatos siguientes de grabaciones multicanal
realizadas con grabadoras de campo.
Para habilitar o deshabilitar la visualizacin de los

metadatos de grabadora de campo en las listas de
reproduccin, haz lo siguiente:
En View Clip, selecciona o anula la seleccin

de una de estas opciones:
Channel Name
Scene and Take
Para mostrar u ocultar los metadatos de grabadora
de campo en la lista de clips:
1
Haz clic en el men desplegable Clip List y

selecciona Show.
En el submen Show, selecciona o anula la

seleccin de las opciones siguientes:
Duration
File Comment
Date Modified
Date Created
# Channels
Formato
Sample Rate
Profundidad de bits
Tape
TC Rate (FPS)
Channel Name
Channel Names
Scene and Take
Scene
Cuando estas opciones estn habilitadas en la lista

de clips, se aaden metadatos de escena y toma a
cada clip, siempre que estn disponibles en el archivo
de audio correspondiente.
Take
Shoot Date
Sound Roll
Sound Roll TC
Sound Roll TC Rate
User Bits
Tape ID
Proyecto
Circled
Clip Name
1150
Para mostrar u ocultar los metadatos de grabadora de

campo en los navegadores de espacio de trabajo:
Haz clic derecho en el encabezado de columna

y selecciona o deselecciona cualquier tipo de
metadatos de grabadora.
Acerca de los metadatos Tape y

Sound Roll
Las aplicaciones de edicin de vdeo Avid y las
grabadoras de campo utilizan Tape para representar
diferentes tipos de metadatos: Avid interpreta el
campo Tape como el nombre de la cinta de vdeo de
telecine, mientras que un archivo BWF con una
seccin BEXT o iXML utiliza el campo Tape
para almacenar el nombre del rollo de sonido.
Para evitar que se solapen, Pro Tools conserva los
metadatos Tape de la aplicacin de vdeo Avid y
mantiene los metadatos Sound Roll y Tape de los
archivos de audio BWF en sus respectivos campos.
Acerca de los metadatos Shoot

Date
Muchas grabadoras de campo no rellenan el campo
Shoot Date. En este caso, se toma la fecha de
creacin del archivo como fecha de produccin.
Cuando Pro Tools importa un archivo de grabadora
de campo, comprueba si el campo Shoot Date contiene
informacin. Si no la contiene, Pro Tools copia la
fecha de creacin del archivo original en el campo
Shoot Date de los nuevos archivos.
Edicin del campo Channel

Name
El campo Channel Names en el espacio de trabajo
muestra el nombre del canal, seguido del nmero de
canal entre parntesis. El nombre de canal se puede
editar en los archivos BWF. Cuando se edita el nombre
de canal, se descartan los caracteres entre parntesis.
Sin embargo, el nmero de canal siempre se mantiene.
Flujos de trabajo de
grabadoras de campo
Para utilizar Pro Tools para trabajar con archivos

de grabadora de campo de una pelcula, vdeo o
filmacin digital deben seguirse estos pasos:
1
Antes de recibir los archivos fuente,

comprueba que se hayan conservado los
metadatos (Comprobacin de que los
metadatos de los archivos fuente se hayan
conservado en la pgina 1152).
Recibe los archivos fuente (Recepcin de los

archivos fuente en la pgina 1152).
Importa los archivos fuente a Pro Tools

(Importacin de archivos fuente a Pro Tools
en la pgina 1153).
Reemplaza las ediciones de la mezcla de sonido

de produccin por audio de diferentes tomas de
la misma escena (Seleccin de un canal de
grabadora de campo coincidente para que
reemplace un clip en la pgina 1156).
1151
Comprobacin de que los

metadatos de los archivos
fuente se hayan conservado
Antes de que recibas los archivos fuente, es importante
comprobar que los archivos se hayan preparado
correctamente en cada fase del proceso de produccin,
de modo que se conserven los metadatos originales.
Si los metadatos originales no se han conservado,
puedes usar otros tipos de datos (como los campos
File Creation Date o File Name) para buscar canales
relacionados. Sin embargo, la coincidencia es ms
sencilla si se preservan los metadatos.
Recepcin de los archivos

fuente
Cuando lleves a cabo la postproduccin de audio
de las secuencias de vdeo editadas, necesitars los
dos conjuntos de archivos fuente siguientes:
Secuencia AAF u OMF con una mezcla de sonido
de produccin editada y sincronizada con el
material de vdeo (como pelculas QuickTime o
vdeo Avid referenciados)
Brutos de produccin que representan las
grabaciones multicanal de una grabadora de campo
Recibirs estos archivos por separado (del editor
de vdeo Avid y del operador de sonido) o de forma
conjunta como parte de una exportacin de secuencias
AAF u OMF que incluya audio fuente alternativo
(del editor de vdeo Avid).
Entrega de archivos fuente por

separado
Cuando recibes una secuencia AAF u OMF del
editor de vdeo y brutos de produccin de audio del
operador de sonido, primero debes importar la
secuencia. Despus, importa los brutos del audio
o configura Pro Tools para que busque audio que
coincida ms all de la sesin.
Cuando se haya encontrado o importado el audio
de produccin, Pro Tools podr hacerlos coincidir.
Consulta Importacin de una secuencia
AAF u OMF a Pro Tools en la pgina 1153
y Importar brutos de audio de produccin
directamente a Pro Tools en la pgina 1154.
Una sola entrega de archivos

fuente
Existen dos mtodos que el editor de Avid puede
utilizar para preparar los archivos antes de exportarlos:
El audio fuente de produccin se ha sincronizado
automticamente en el bin de Avid y se ha situado
El audio fuente de produccin se ha sincronizado
automticamente, pero solamente se encuentra
en el bin de Avid.
Audio de produccin en la lnea de tiempo,
sincronizado automticamente con la mezcla de
sonido de produccin El audio fuente de
produccin del bin de Avid se ha sincronizado

automticamente con la mezcla de sonido editado
en localizaciones, y todos los canales de audio
residen en la lnea de tiempo de Avid.
Al importar este tipo de secuencia a Pro Tools, el
vdeo editado, la mezcla de sonido de produccin
editada y todo el audio de produccin se pueden
importar directamente a la lnea de tiempo.
1152
Audio de produccin sincronizado

automticamente, pero solo se encuentra en el
bin de Avid En esta situacin, los brutos de audio
En el men desplegable Audio File Type,

selecciona WAV.
de produccin en la aplicacin de edicin de vdeo

Avid se han sincronizado automticamente con la
mezcla editada de sonido de produccin; pero los
canales de audio solo residen en el bin de Avid.
Selecciona la configuracin de entrada y salida

(I/O Settings) que necesites para utilizar con la
sesin. El sistema presenta varias opciones
preconfiguradas, pero se puede seleccionar una
opcin personalizada.
Haz clic en Save.
En este caso la secuencia AAF u OMF no contiene

el audio fuente de produccin al importarse a
Pro Tools. Por tanto, el editor de Avid debe
entregar los archivos de produccin por
separado. Estos archivos se encuentran en las
carpetas Avid u OMFI Media Files; tambin es
posible que el editor de Avid entregue los brutos
de audio de produccin que no se hayan
introducido en Media Composer.
Se abre el cuadro de dilogo Import Session Data.

Pro Tools permite abrir e importar secuencias
OMF o AAF que hacen referencia a archivos
de audio con frecuencias de muestreo y
profundidades de bits mezcladas. Los archivos
de audio se convertirn a la frecuencia de
muestreo ms alta de los archivos que se estn
importando (en el caso de sesiones nuevas) o a
la frecuencia de muestreo actual (en el caso
de sesiones existentes). Los archivos con
distintas profundidades de bits que compartan la
frecuencia de muestreo de destino se importan sin
conversin.
Importacin de archivos
fuente a Pro Tools
En este tema se explica cmo importar audio fuente de
produccin de los tipos de archivos siguientes:
Secuencias AAF u OMF
Brutos de audio de produccin (si se reciben de
forma separada a la secuencia AAF u OMF)
Importacin de una secuencia

AAF u OMF a Pro Tools
En el men desplegable Audio Media Options,

elige Link to Source Media (Where Possible).
10
En el men desplegable Video Media Options,

elige Link to Source Media.
11
En la seccin Source Tracks, selecciona las pistas

que se deben importar; para ello, haz clic en el
men desplegable a la derecha de cada nombre de
pista y elige Import As New Track.
Para abrir una secuencia AAF u OMF como sesin

de Pro Tools:
1
Inicia Pro Tools.
En el cuadro de dilogo Open Session,

desplzate hasta la secuencia AAF u OMF que
quieras importar.
Haz clic en Open.
Asigna un nombre a la sesin en el campo File

Name.
Para seleccionar varias pistas, mantn pulsada la

tecla Alt (Windows) o la tecla Opcin (Mac), haz
clic en el men desplegable de cualquier pista
y selecciona Import As New Track.
12
Cambia otros parmetros.
13
1153
Pro Tools crea una carpeta Audio Files, una carpeta

Video Files, el archivo cache.wfm y un archivo de
sesin en las ubicaciones asignadas. El tipo de archivo
de audio, la frecuencia de muestreo y la profundidad
de bits de esta sesin coincidirn con el audio de la
secuencia AAF u OMF seleccionada. Las pistas que
estn seleccionadas en la seccin Source Tracks del
cuadro de dilogo Import Session Data se colocan
automticamente en la lnea de tiempo.
importar secuencias AAF y OMF a Pro Tools,
consulta Importar secuencias AAF y OMF
en la pgina 337.
Importar brutos de audio de

produccin directamente a
Pro Tools
Si la secuencia AAF u OMF que has importado a
Pro Tools no contena brutos de audio de produccin,
puedes importarlos a la sesin por separado desde
el material proporcionado por el operador de sonido.
Puedes importar archivos de audio monofnicos o
polifnicos de grabadoras de campo a Pro Tools
mediante cualquiera de los mtodos siguientes:
Elige File Import Audio y selecciona los archivos
que quieras importar.
Arrastra los archivos a la lista de clips del navegador
de espacio de trabajo o del escritorio.
En proyectos con grandes cantidades de audio de
produccin, quizs no sea la mejor idea importar
todo el audio de produccin a Pro Tools como
referencia. Puedes configurar Pro Tools para que
busque audio fuera de la sesin al buscar archivos
de grabadora de campo coincidentes. Para ms
informacin, consulta Seleccin de reas de
bsqueda en la pgina 1160.
1154
Reparacin del audio

desalineado al importar audio
no exportado desde Avid
Si utilizas Pro Tools para importar brutos de audio de
produccin que no se hayan exportado desde una
aplicacin de edicin Avid (como el audio obtenido
por separado de una secuencia AAF u OMF), este
audio puede estar desfasado con respecto al audio de la
secuencia AAF u OMF hasta medio frame.
La desalineacin se debe a la incompatibilidad entre
el registro de tiempo con precisin de frame de las
aplicaciones de edicin de vdeo Avid y el registro
de tiempo con precisin de muestra de Pro Tools.
Al tratar de vincular ambos registros de tiempo,
se produce la desalineacin.
Para corregir esta discrepancia, tienes que desfasar
manualmente los brutos de audio despus de
importarlos a Pro Tools. Otra opcin es usar una
utilidad como SynchroArts Titan para procesar y
alinear el audio fuente.
Preferencia Dont Convert

Sample Rate on Import
En ocasiones se graba el audio de produccin a
48 048 Hz para compensar el pull-down de 48 kHz
que se aplica ms adelante en el flujo de trabajo.
Al importar audio con esta frecuencia de muestreo
algo particular, Pro Tools puede realizar una
conversin de la frecuencia de muestreo del archivo a
48 kHz o bien realizar un pull-down a 48 kHz en
tiempo real durante la reproduccin.
Si buscas importar audio a 48 048 kHz y deseas que
Pro Tools aplique el pull-down a 48 kHz en tiempo
real, haz lo siguiente:
Para activar la preferencia Dont Convert Sample
Rate on Import:
1
Elige File Preferences.
Selecciona la pestaa Processing.
En la seccin Import, localiza la opcin Dont

Convert Sample Rates on Import .
Activa la preferencia para activar pull-down en

tiempo real para los archivos de 48 048 kHz.
Identificacin de pistas de
grabadoras de campo
El trabajo con datos de grabadoras de campo suele
requerir trabajo administrativo adicional en Pro Tools
para buscar canales y metadatos de grabadoras de
campo y llevar un seguimiento de los mismos. Esta
gestin de archivos puede exigir muchos recursos
del sistema cuando se trata de grandes cantidades
de datos.
Pro Tools permite designar especficamente las pistas
de grabadoras de campo tras importarlas; as garantiza
que las operaciones de archivos de grabadoras de
campo solo se realizan en los canales que contienen
este tipo de datos.
Para designar una pista de grabadora de campo:
1
Haz clic derecho en el nombre de la pista que

quieres designar como pista de grabadora de
campo.
Para designar ms de una pista como pista de
grabadora de campo, seleccinalas todas y haz
clic derecho en el nombre de una de ellas.
Haz clic en Field Recorder Guide Track.
Repite el procedimiento para cada pista de

grabadora de audio de la sesin.
Todas las pistas mono de grabadora de campo
deben ser designadas como tales para activar
las funciones especiales de grabadora de campo
para esa pista en Pro Tools.
Para retirar la designacin de pista de grabadora
de campo de una pista, haz clic derecho en su
nombre y deselecciona la opcin Field Recorder
Guide Track.
1155
Visualizacin de archivos
multicanal de una grabadora
de campo en la lista de clips
Al importar grabaciones multicanal de una grabadora
de campo, Pro Tools guarda el audio multicanal
como archivos de audio intercalado, que se muestran
como elementos nicos en la lista de clips.
En las versiones anteriores de Pro Tools, los archivos
multicanal se grababan como archivos separados,
uno por canal. Pro Tools trata todos estos grupos
de clips relacionados como un solo elemento. Un
tringulo de expansin/contraccin situado junto a
un elemento de la lista de clips indica que se trata
de un clip multicanal de grupo. Si trabajas con material
importado en una versin anterior de Pro Tools,
puedes ver estos clips colectivos.
Para que los clips de audio multicanal importados
de grabadoras de campo aparezcan agrupados, los
componentes deben tener las propiedades siguientes:
La misma duracin
El mismo prefijo de nombre de clip (como Audio
File o Audio File_01)
Un sufijo de nombre de clip numerado de forma
consecutiva, de A1 a A8.
Por ejemplo, los clips Audio File_01.A1 y Audio
File_01.A2 se agruparan como un clip multicanal
Si un clip estreo o multicanal existente se ha
arrastrado a varias pistas mono y se ha editado, de
modo que ha cambiado la duracin de uno o ms
componentes, la visualizacin estreo se elimina
y los clips aparecen como elementos individuales
1156
Seleccin de un canal de
grabadora de campo
coincidente para que
reemplace un clip
Una vez importada una secuencia AAF u OMF a

la lnea de tiempo, puedes reemplazar la mezcla
de sonido de produccin original por un canal de
grabadora de campo equivalente manteniendo las
ediciones originales.
Si el proceso de importacin de datos de sesin
ha importado todo el audio fuente de produccin
a la lnea de tiempo, este procedimiento no ser
necesario.
Reemplazo de un clip por un

segmento coincidente de un
canal alternativo
Puedes reemplazar un clip mono (o la parte

seleccionada de un clip mono) con un segmento
equivalente de un canal de grabadora de campo
que se haya grabado al mismo tiempo. Los
fundidos realizados en el clip original se aplican de
forma automtica al clip de reemplazo, y los datos
de automatizacin de la pista permanecen intactos.
En el men desplegable Matching Field Recorder

Channels, selecciona el nombre del clip
equivalente que quieras utilizar para reemplazar el
clip original.
Puedes mantener pulsadas las teclas Comando+
Opcin (Mac) o Control+Alt (Windows) y usar
las teclas de flecha Arriba o Abajo para buscar
en la lista de coincidencias disponibles para
esa seleccin.
Esta caracterstica resulta especialmente til

si se combina con la duplicacin de la pista
de mezcla de sonido de produccin. Por ejemplo,
podras reemplazar el audio de un micrfono
boom por el de un micrfono lavalier, al tiempo
que conservas las ediciones o fundidos de la
mezcla original de produccin editada en la
secuencia AAF u OMF.
La primera vez que abres el men Matching Field

Recorder Channels para un clip en concreto,
Pro Tools busca canales coincidentes y
muestra el texto Searching for metadata in
the background. Cierra y vuelve a abrir el
men cuando se haya completado la bsqueda
para ver las coincidencias encontradas.
Para reemplazar un clip por un canal alternativo

coincidente:
Si el operador de sonido introdujo el nombre

del canal (o cualquier otra referencia de tipo
descriptivo) durante el rodaje, el men
desplegable Matching Field Recorder Channels
mostrar esta informacin.
En la lnea de tiempo, haz una seleccin que incluya

el clip o la seccin del clip que quieras reemplazar.
Con cualquier herramienta de edicin, haz clic

derecho en la seleccin que quieras reemplazar y,
a continuacin, selecciona Matching Field Recorder
Channels en el men desplegable.
Repite este procedimiento para todos los clips

que quieras reemplazar en cada pista.
Con la herramienta de seleccin, pulsa

Comando+Opcin (Mac) o Control+Alt (Windows)
y haz clic en la seleccin que quieras reemplazar.
1157
Disponibilidad de canales
coincidentes de grabadora de
campo
Por defecto, un canal coincidente de grabadora de
campo puede reemplazar el canal original
(representado por el clip o la seccin seleccionada
del clip en la lnea de tiempo) si se cumplen las
siguientes condiciones:
Criterios de coincidencia de canales de

grabadora de campo
Para ofrecer ms flexibilidad, el cuadro de dilogo

Field Recorder Channels Match Criteria permite
definir los criterios de Pro Tools para encontrar
canales de grabadora de campo coincidentes.
Ambos canales forman parte de una seccin

multicanal de una grabacin realizada
simultneamente con una o varias grabadoras
de campo.
Ambos canales se superponen al menos en una
ocasin entre sus posiciones de inicio y fin en la
lnea de tiempo.
Los criterios especificados en el cuadro de dilogo
Match Criteria se cumplen.
Los metadatos aadidos durante el rodaje o la
grabacin se han conservado antes de importar
el material a Pro Tools.
Para obtener informacin sobre cmo garantizar
que los metadatos se conserven correctamente
en los archivos fuente, consulta Comprobacin
de que los metadatos de los archivos fuente se
hayan conservado en la pgina 1152.
Con todo, cada grabadora de campo presenta un

comportamiento diferente; en algunos casos, los que
fueran metadatos disponibles pueden faltar o ser
incorrectos o incompletos. Para ayudar a encontrar
canales de grabadora de campo coincidentes en estas
situaciones, Pro Tools permite controlar los criterios
de coincidencia del canal.
1158
Ventana Field Recorder Channels Match Criteria
Puedes encontrar coincidencias utilizando uno o

todos los criterios de identificacin siguientes:
Fecha de creacin de archivo La fecha en la que
se crearon los archivos, segn especifique el sistema
operativo.
Shoot Date La fecha en la que se tomaron los
contenidos, segn especifiquen los metadatos iXML.

Scene El nmero de escena de los contenidos, segn
especifiquen los metadatos iXML.
Scene and Take El nmero de escena y toma,
Para definir los criterios de coincidencia:
segn especifiquen los metadatos iXML.
Solo es posible hacer coincidir canales por toma

si tambin coinciden las escenas.
Tape Name El nombre de la cinta, segn especifiquen
En la ventana Edit, haz clic derecho en un clip

mono y elige Matching Field Recorder Channels
Match Criteria del men desplegable.
Sound Roll Name El nombre del rollo de sonido,
En la ventana Edit, haz Comando+Opcin+clic

(Mac) o Control+Alt+clic (Windows) en un clip
mono y elige Field Recorder Channel Match Criteria
segn especifiquen los metadatos iXML, debe

coincidir con el nombre del rollo de sonido del archivo
gua.
Haz clic derecho en el nombre de la pista para la que

quieras buscar coincidencias y elige Field Recorder
Channel Match Criteria del men desplegable.
Sound Roll Name to Tape Name El nombre de la
En la ventana Field Recorder Channels Match

Criteria, selecciona las condiciones por las que
deseas que Pro Tools realice la bsqueda.
Elige la opcin ANY o ALL del men desplegable

Match Timecode Plus. ANY buscar coincidencias
que cumplan cualquiera de los criterios definidos.
ALL requiere que los resultados cumplan todos los
criterios para que Pro Tools los considere vlidos.
los metadatos iXML, debe coincidir con el nombre

de cinta del archivo gua.
cinta, segn especifiquen los metadatos iXML,

coincide con el nombre del rollo de sonido del archivo
gua.
Tape Name to Sound Roll Name El nombre del
rollo de sonido, segn especifiquen los metadatos

iXML, coincide con el nombre de la cinta del archivo
gua.
Si se buscan coincidencias por cualquiera de los
criterios anteriores, Pro Tools acepta resultados
con cdigos de tiempo SMPTE (Original Time
Stamp) y de rollo de sonido.
First X Characters in File Name Busca archivos
coincidentes segn un nmero especificado de
caracteres al principio del nombre de archivo.
Channel Name El nombre del canal, segn
Si buscas obtener muchos resultados, elige

ANY. Despus puedes usar ALL para filtrar las
coincidencias por fecha de grabacin, nombre
de canal o cualquier otro campo de datos.
4
En las siguientes bsquedas, Pro Tools aplicar

los criterios especificados a menos que los cambies
de nuevo.
El botn Reset devuelve todos los criterios a
sus valores predeterminados.
Nmero de canal El nmero del canal, segn

Name and Sort Tracks By
Esta opcin permite configurar el mtodo con el que

Pro Tools nombra y clasifica los archivos de audio
creados al expandir los canales de grabadora de campo
con tomas coincidentes.

haz clic en cualquier elemento para seleccionar o
deseleccionar todos los criterios en el cuadro
de dilogo.
1159
Seleccin de reas de bsqueda
De forma predeterminada, Pro Tools busca archivos

de grabadora de campo coincidentes en la carpeta
Audio Files de la sesin actual. Como las grabadoras
de campo suelen acumular gran cantidad de datos, la
importacin de los archivos necesarios en la sesin de
Pro Tools puede ser largo y trabajoso.
Haz clic en Save para cerrar el cuadro de dilogo

Select Areas to Search y guardar los nuevos ajustes
de bsqueda.
La opcin Select Areas to Search permite especificar

ubicaciones adicionales (como otras carpetas o discos
duros) donde buscar.
Para seleccionar reas donde buscar pistas de
grabadora de campo coincidentes:
1
Haz clic derecho en el nombre de una pista de

grabadora de campo.
Haz clic en Select Areas to Search.
Haz clic en Save & Index para guardar los nuevos

ajustes de bsqueda y volver a indexar las carpetas
seleccionadas. Para ms informacin, consulta
Reindexacin en la pgina 1160.
Reindexacin
Cuando se aade audio nuevo a las ubicaciones de

bsqueda especificadas, Pro Tools debe indexar
los contenidos de esas carpetas para permitir acceso
al nuevo audio.
Para volver a indexar todas las ubicaciones de
bsqueda alternativas:
1
En el cuadro de dilogo Field Recorder Channels

Match, haz clic en el botn Select Areas to Search.
Haz clic en el botn Save & Index para guardar

los ajustes actuales y volver a indexar todas las
ubicaciones de bsqueda de la lista.
Carpetas donde buscar no encontradas
Cuadro de dilogo Select Areas to Search

3
Localiza la carpeta o el disco duro donde deseas

que Pro Tools busque coincidencias.
Selecciona Choose para confirmar tu eleccin.

Pro Tools muestra un mensaje de error si intentas
aadir una carpeta que est dentro de una carpeta
ya aadida a la lista de reas de bsqueda.
1160
Para eliminar una ubicacin de bsqueda de la

lista, haz clic en el botn -.
Debido a razones de distinta ndole, las carpetas

seleccionadas como ubicaciones de bsqueda pueden
faltar (por ejemplo, si se eliminan o si el disco duro no
se encuentra presente). Si no se encuentra una carpeta,
Pro Tools muestra un mensaje de error al abrir el
cuadro de dilogo Select Areas to Search. La ruta no
encontrada se muestra en cursiva y de color gris en la
lista.
Los archivos de grabadora de campo que se
importen mediante bsquedas fuera de la sesin
se importan siempre como .WAV, en el caso de
que se requiera conversin, para preservar
los metadatos. Se ignora el tipo de archivo de
sesin especificado en la ventana Session Setup.
Expansin de canales de
grabadora de campo
coincidentes a nuevas pistas
Haz clic en el submen Expand Channels to New

Tracks y selecciona uno de los siguientes mtodos
para expandir los canales coincidentes de la
seleccin a nuevas pistas:
By Match Criteria
Al trabajar con un clip mono que forma parte de una

grabacin multicanal, puedes expandir el clip, o una
seccin seleccionada, a pistas nuevas que reflejen los
canales coincidentes conservando todas las ediciones
y fundidos.
By Timecode Only
Los canales coincidentes de grabadora de campo

son canales mono que, generalmente, se han
grabado al mismo tiempo que el clip original
(como grabaciones multicanal registradas por
una o ms grabadoras de campo). Para saber
cmo definir los criterios de coincidencia de
los canales de grabadora de campo, consulta
Disponibilidad de canales coincidentes de
grabadora de campo en la pgina 1158.
Por ejemplo, esta caracterstica permite crear de forma

fcil diferentes versiones de una pista de dilogo
editada que corresponda a varias entradas de canal
(micrfonos) grabadas de forma simultnea.
Cuando solo expandes parte de los clips de

una pista, la opcin By Match Criteria est
desactivada si no se encuentran coincidencias
vlidas, o si se selecciona ANY en el cuadro de
dilogo Field Recorder Channels Match Criteria
y no hay criterios seleccionados.
Consulta Determinacin del mtodo de
expansin de canales coincidentes a nuevas
pistas en la pgina 1162 para obtener ms
informacin sobre cmo cada una de estas
opciones realiza la expansin a nuevas pistas.
Si hay canales coincidentes disponibles, Pro Tools

los expande a nuevas pistas (incluido el canal
representado en la pista original) de acuerdo con
los parmetros elegidos.
Para expandir los canales de grabadora de campo

coincidentes a pistas nuevas:
1

procedimientos:
Para expandir un clip individual a una pista

individual, haz clic derecho en el clip.
Para expandir parte de los clips en la pista, haz
una seleccin que incluya cualquier nmero de
clips y haz Comando+Opcin+clic (Mac) o
Control+Alt+clic (Windows) en la seleccin.
Para expandir todos los clips en una pista mono,
haz clic derecho en el nombre de la pista.
Resultado de la expansin de una seleccin a nuevas

pistas
El canal debe ser mono.
1161
Determinacin del mtodo de

expansin de canales
coincidentes a nuevas pistas
Los canales de grabadora de campo coincidentes
pueden expandirse a nuevas pistas segn los criterios
de coincidencia de canal especificados en el cuadro de
dilogo Field Recorder Channels Match Criteria
(consulta Criterios de coincidencia de canales de
grabadora de campo en la pgina 1158 para ms
informacin) o solo segn el cdigo de tiempo.
Expansin de canales
coincidentes por criterio de
coincidencia
Si eliges Expand Channels to New Tracks By Match
Criteria, se crear una pista para cada nombre de canal
nico encontrado en los canales coincidentes de
la seleccin que cumpla los criterios especificados.
Si se encuentran canales mediante dos criterios de
coincidencia (como nombre de canal y nmero de
canal), se crea una pista adicional por canal duplicado.
Los nuevos canales llevan el nombre del canal original
(de donde fueron expandidos) ms un punto y un
nmero identificativo. Al primer canal coincidente se
le aade .2, el segundo .3, y as sucesivamente.
Cada nueva pista contiene solamente los canales que
coinciden segn los criterios especificados, con
ediciones y fundidos conservados de la seleccin
original. Los espacios entre clips reflejan clips de la
seleccin original que no tenan un canal coincidente
con dicho nombre de canal.
1162
Nombre y orden de los canales

expandidos
Pro Tools permite definir el nombre y la organizacin

de los canales creados por el comando Expand
Channels to New Tracks by Match Criteria.
Este parmetro se define en el cuadro de dilogo
Field Recorder Channels Match Criteria (para ms
informacin, consulta Criterios de coincidencia de
canales de grabadora de campo en la pgina 1158).
Asignacin de nombres a pistas cuando se
expanden canales coincidentes por nombre de
canal
A las pistas expandidas de esta forma se les asigna

un nombre segn el criterio siguiente:
En el caso de nombres de canal nicos que
solamente crean una pista, se asigna un nombre a
cada pista utilizando el nombre de la pista original
ms el nombre del canal. Por ejemplo, si expandimos
el nombre de canal nico Boom de la pista
Guide.A1, crearemos una pista llamada
Guide.A1.Boom.
En el caso de los nombres de canal nicos que crean
dos o ms pistas, se asigna un nombre a cada una de
las pistas nuevas que comparten nombres de canal
aadiendo un punto y un nmero identificativo.
Al primer canal coincidente se le aade .2,
el segundo .3, y as sucesivamente. Por ejemplo,
si expandimos los nombres de canal duplicados
Boom de la pista Guide.A1, crearemos dos pistas
llamadas Guide.A1.2 y Guide.A1.3.

expanden canales coincidentes por nmero de
canal

En el caso de nmeros de canal nicos que
solamente crean una pista, se asigna un nombre
a cada pista utilizando el nombre de la pista
original ms el nmero del canal. Por ejemplo,
si expandimos el nmero de canal nico A1 de la
pista Guide.A1, crearemos una pista llamada
Guide.A1.A1.
En el caso de los nmeros de canal nicos que crean
dos o ms pistas, se asigna un nombre a cada una de
las pistas nuevas que comparten nmero de canal
aadiendo un punto y un nmero identificativo.
Al primer canal coincidente se le aade .2,
el segundo .3, y as sucesivamente. Por ejemplo,
si expandimos los nmeros de canal duplicados
A1de la pista Guide.A1, crearemos dos pistas
llamadas Guide.A1.A2 y Guide.A1.A1.3.
expanden canales alternativos por nombre y
nmero de canal

En el caso de combinaciones de nmero y nombre
de canal nicos que solamente crean una pista,
se asigna un nombre a cada pista utilizando el
nombre de la pista original ms el nombre y el
nmero del canal. Por ejemplo, si expandimos la
combinacin de nombre y nmero de canal nicos
Boom.A1 de la pista Guide.A1, crearemos una pista
llamada Guide.A1.Boom.A1.
En el caso de combinaciones de nombre y nmero

de canal nicos que crean dos o ms pistas, se asigna
un nombre a cada una de las pistas nuevas que
comparten nmeros y nombre de canal ms un
punto y un nmero identificativo. Al primer canal
coincidente se le aade .2, el segundo .3, y as
sucesivamente. Por ejemplo, si expandimos los
nombres de canal duplicados Boom.A1 de la pista
Guide.A1 crearemos dos pistas Guide.A1.A1.2 y
Guide.A1.A1.3.
Expansin de canales de
grabadora de tiempo solo por
cdigo de tiempo
El comando Expand To New Tracks By Time Code
Only permite expandir una pista entera, o solo clips
seleccionados, a listas de reproduccin nuevas de
la misma pista, o a nuevas pistas independientes.
De este modo, se descubren el resto de clips grabados
en la misma ubicacin de cdigo de tiempo, al margen
del nombre o el nmero de canal. Este comando
resulta especialmente til al expandir pistas gua
editadas a audio fuente original grabado con referencia
al cdigo de tiempo, pero sin escribir los nombres
o nmeros de canal en los archivos de audio.
Si se buscan coincidencias solo por cdigo de tiempo,
Pro Tools referenciar los cdigos de tiempo SMPTE
(Original Time Stamp) y de rollo de sonido. Si se
encuentra una coincidencia entre los nombres de cinta
y de rollo de sonido (o viceversa), Pro Tools tambin
buscar coincidencias entre el registro de tiempo
original y el cdigo de tiempo del rollo de sonido.
1163
Ejemplo de flujo de trabajo:

Trabajar con una pista gua
En los vdeos de conciertos en directo, el vdeo se
captura por separado, mientras que el audio se graba en
Pro Tools. El editor de vdeo utiliza una pista de audio
gua que se edita junto con el vdeo en el software
de edicin de vdeo (como Avid Media Composer).
La pista gua editada se vuelve a enviar a Pro Tools,
pero debe expandirse con respecto a las pistas fuente
originales conformadas para realizar las mezclas y la
masterizacin.
Revinculacin de la pista gua original sin editar
Despus de importar la secuencia AAF, u OMF, y

los archivos de audio fuente originales a la sesin,
es recomendable revincular la pista gua editada
con el audio fuente original sin editar.
Para revincular la pista gua original sin editar:
1

Selecciona tu sesin en la columna Locations y
a continuacin abre o expande la carpeta Session
Audio Files.
Haz clic con el botn derecho en el archivo de

audio de la pista gua editada en el navegador y
selecciona Relink Selected Items.
En el panel superior de la ventana Relink, busca

el archivo de audio de la pista gua original sin
editar que se grab en Pro Tools.
El audio multipista se graba en Pro Tools siguiendo

el cdigo de tiempo. Se graba simultneamente
una mezcla mono o estreo como pista gua para
el editor de vdeo.
Las pistas gua de imagen y audio se editan en

una aplicacin de edicin de vdeo (como Avid
Media Composer).
Las pistas gua de audio se exportan desde la

aplicacin de edicin de vdeo como secuencia
AAF, u OMF, con mrgenes de al menos dos
frames.
La secuencia AAF u OMF se importa a Pro Tools

como sesin nueva.
En el panel Select Files To Relink, selecciona el

archivo de la pista gua editada.
Los archivos de audio fuente originales y la pista

gua sin editar tambin se importan a la sesin.
La pista gua original sin editar se revincula con

la sesin (consulta Revinculacin de la pista
gua original sin editar en la pgina 1164).
Arrastra el archivo de audio de la pista gua original

sin editar al panel Candidates. Si aparece un cuadro
de dilogo que te informa de que uno o varios
archivos son ms cortos que el archivo de
contenidos que quieres revincular, haz clic en Yes
para revincularlo de todos modos.
El editor de Pro Tools hace Clic derecho en el

nombre de la pista gua y selecciona Expand
Channels to New Tracks By Timecode Only. Las
pistas fuente originales se expanden a nuevas pistas
con ediciones y fundidos que coinciden con la pista
gua.
Marca la casilla que se encuentra a la izquierda

del archivo en el panel Candidates para que se
muestre el icono de vinculacin.
Haz clic en Commit Links en la parte superior de

la ventana Relink y cierra la ventana.
Si el archivo original sin editar no est disponible,

puedes revincular la pista con cualquiera de
los archivos de audio fuente, siempre y cuando
tengan los mismos tiempos de inicio y fin que la
pista gua.
Puedes hacer clic derecho en el nombre de la pista gua

y seleccionar Expand To New Tracks By Timecode
Only. Todas las pistas expandidas deben estar
sincronizadas con la pista gua.
1164
Flujo de trabajo
cinematogrfico
En este tema se describe el flujo de trabajo de una
pelcula desde el rodaje hasta el momento en que el
editor de Avid est listo para editar, y va dirigido a:
Ayudante de cmara
Operador de cmara
Operador de sonido
Operador de telecine
Editor de Pro Tools
Descripcin general del flujo de trabajo
cinematogrfico
A continuacin, se describen de forma general los

pasos necesarios para el flujo de trabajo de una
pelcula:
1
Preparativos previos a la grabacin.
Grabacin.
Telecinado.
Digitalizacin por lotes en la aplicacin de edicin

Avid.
Si sigues estos pasos, se garantiza la conservacin

de los metadatos y el cdigo de tiempo desde el
momento en que empieza el rodaje hasta la entrega
final de los archivos fuente al editor de Pro Tools.
Preparativos previos al rodaje

(flujo de trabajo
cinematogrfico)
Antes de comenzar el rodaje del da, el operador de
sonido debe decidir un nombre nico (preferiblemente
en orden ascendente por da) e introducirlo de forma
exacta en el campo de metadatos Tape BEXT o iXML
del archivo Broadcast WAV.
Por ejemplo, el operador de sonido puede utilizar
T001 para el primer da de rodaje, T002 para el
segundo da, y as sucesivamente.
Rodaje (flujo de trabajo

cinematogrfico)
1
La grabacin se efecta de la forma siguiente:
La cmara de cine empieza a rodar.

Una o ms grabadoras de campo empiezan a grabar.
El operador de sonido ha designado uno o dos
canales como mezcla de sonido de produccin, que
se trata de una consolidacin de uno o ms canales
en cada grabacin multicanal.
2
Durante la grabacin se captura la siguiente

informacin de cdigo de tiempo:
La cmara captura las imgenes en la pelcula de

cine, en cuyos fotogramas viene de fbrica una
posicin de cdigo de tiempo identificativa nica,
conocida como pietaje (keycode).
Una o ms grabadoras de campo realizan de forma
simultnea grabaciones multicanal a las que se
agrega cdigo de tiempo SMPTE basado en la hora
del da (o cdigo de tiempo longitudinal).
3
Durante el rodaje, se registra la siguiente

informacin:
El ayudante de cmara conserva un registro escrito

(llamado lista de tomas) que documenta cada escena
y toma con su pietaje correspondiente.
El operador de sonido tambin conserva un registro
escrito (llamado registro de sonido) que documenta
cada escena y toma con su posicin de cdigo de
tiempo correspondiente.
4
El operador hace sonar la claqueta para indicar el

inicio de la toma. La grabadora de campo graba el
sonido de la claqueta y la cmara de cine captura las
imgenes siguientes:
Nmero de escena y toma (escrito en la claqueta)

Momento exacto en que se cierra la claqueta
Posicin de cdigo de tiempo en la que se cierra
la claqueta
5
Termina la grabacin de la toma.
1165
Telecinado (flujo de trabajo

cinematogrfico)
Reproduce la pelcula y el audio para comprobar

que estn sincronizados. Si no estn sincronizados,
realiza pequeos ajustes de forma manual segn
sea preciso.
Cuando estn sincronizados, bloqualos en el

lugar apropiado.
Inserta una cinta de vdeo en blanco en el VTR

que est conectado al telecine, y asigna de forma
manual la informacin de cdigo de tiempo lineal
(LTC) a la cinta de vdeo.
Inicia el telecinado propiamente dicho. Durante

la captura de telecine, sucede lo siguiente:
Cuando se acaba el da de rodaje, se entregan los

componentes siguientes al operador de telecine:
Metraje rodado de la pelcula
Audio en localizaciones multicanal
Registro de sonido y lista de tomas escritos
El operador de telecine genera los dailies (una cinta de
vdeo que contiene las tomas del da) transfiriendo el
material de la pelcula y el audio a una cinta de vdeo.
Las listas de tomas servirn de gua.
Para utilizar un telecine para crear dailies:
1
Carga la pelcula y el audio en el telecine.
Escribe el nombre de Tape o Sound Roll (el que se

haya utilizado durante la produccin) carcter por
carcter en el telecine.
Para garantizar que se mantengan los metadatos
para el editor de Pro Tools, es muy importante
que los nombres de Tape o de Sound Roll sean
idnticos carcter por carcter. Por ejemplo, si los
metadatos eran T001 (con dos ceros), escribe
T001 con dos ceros, y no T01 con un cero o
T0001 con tres ceros.
1166
Utilizando la lista de tomas del ayudante de cmara,

localiza el frame de la pelcula que indica la primera
aparicin de pietaje en la lista de tomas (debera
encontrarse justo antes del momento en que suena
la claqueta).
Busca en la pelcula el primer frame donde se hace

sonar la claqueta y antate el cdigo de tiempo que
aparece en la claqueta.
Coloca el audio en exactamente la misma posicin

de cdigo de tiempo que la que aparece en la
claqueta (para alinear el material de audio con
el material visual).
El telecine empieza a capturar la pelcula y el audio

sincronizados en la cinta de vdeo: el cdigo de
tiempo lineal (LTC) se asigna a la cinta de vdeo
empezando por la ubicacin donde hayas
introducido el cdigo de tiempo de inicio.
Se crea un archivo FLEx, donde se escribe
automticamente la informacin de las tomas y
escenas; estas se asocian con sus correspondientes
pietajes en la pelcula y el cdigo de tiempo de la
cinta de vdeo de telecine correspondiente al cdigo
de tiempo de audio.
10
Cuando se completa la transferencia de telecine,

se entregan los componentes siguientes al editor
de Avid:
Cinta de vdeo de telecine

Archivo FLEx
Registro de tomas
Registro de sonido
Audio en localizaciones
Digitalizacin por lotes de la

cinta de vdeo de telecine a
archivos digitales (flujo de
trabajo cinematogrfico)
Esta fase del flujo de trabajo comienza una vez que el
editor de Avid ha recibido los componentes siguientes
del operador de telecine:
Cinta de vdeo de telecine
Archivo FLEx
Registro de tomas
Registro de sonido
En algunos casos, tambin se puede recibir audio
en localizaciones del operador de sonido.
En un flujo de trabajo cinematogrfico, el editor de

Avid digitaliza por lotes la cinta de vdeo de telecine
y la convierte en archivos de vdeo y audio digital
para editarlos.
Para digitalizar por lotes una cinta de vdeo de
telecine y convertirla en archivos fuente digitales:
1
En la aplicacin de edicin de vdeo Avid, importa

todos los archivos FLEx relevantes a Avid Log
Exchange.
Avid Log Exchange muestra una lista de todas las

combinaciones de escenas y tomas, con el pietaje
de la pelcula, el cdigo de tiempo de audio y el
correspondiente cdigo de tiempo en la cinta de
vdeo asociados.
2
En Avid Log Exchange, selecciona los elementos

del archivo FLEx que representan todas las escenas
y tomas que quieres digitalizar desde la cinta de
vdeo.
Procesa las escenas y tomas seleccionadas en
el archivo FLEx. Avid Log Exchange enva los
elementos seleccionados al bin de la aplicacin de
edicin de vdeo Avid, donde se cargan como
contenidos audiovisuales offline.
Los metadatos que deben coincidir (como nombre
de Tape) han de ser visibles en los clips sin
digitalizar.
En el bin de Avid, selecciona los elementos que

quieras capturar.
Carga la cinta de vdeo de telecine en la aplicacin

Avid e inicia la digitalizacin por lotes.
La aplicacin Avid digitaliza automticamente las

escenas y tomas seleccionadas en el bin de Avid,
y utiliza el archivo FLEx para asignar a cada uno de los
archivos de vdeo y audio digitalizados la informacin
de cdigo de tiempo que se corresponda con la
informacin original de pietaje y cdigo de tiempo
del rodaje.
6
Cuando se haya completado la digitalizacin

por lotes, utiliza la aplicacin de edicin Avid
para editar el audio y el vdeo.
Cuando acabes de editar, exporta la secuencia

editada como secuencia AAF u OMF de modo
que se pueda importar a Pro Tools.
Flujos de trabajo de vdeo y

flujos de trabajo no lineales
de principio a fin
En este tema se describen los flujos de trabajo de vdeo
y los flujos de trabajo totalmente no lineales desde el
rodaje o grabacin hasta el momento en que el editor
de Avid est listo para comenzar. Va dirigido a:
Ayudante de cmara
Operador de cmara
Operador de sonido
Editor de Avid
Editor de Pro Tools
Descripcin general de un flujo de trabajo de vdeo
y un flujo de trabajo no lineal de principio a fin
A continuacin, se describen de forma general los

pasos necesarios para estos flujos de trabajo:
1
Preparativos previos a la grabacin.
Grabacin.
1167
Digitalizacin del vdeo en la aplicacin de edicin

Avid (flujo de trabajo de vdeo) o importacin
de los archivos de vdeo digital directamente en
la aplicacin de edicin Avid (solo en un flujo
de trabajo no lineal de principio a fin).
Si sigues estos pasos, se garantiza la conservacin de

los metadatos y el cdigo de tiempo desde el momento
en que empieza la grabacin hasta la entrega final de
los archivos fuente al editor de Pro Tools.
Hacer coincidir el nombre de Tape y los

metadatos Sound Roll para grabaciones no
lineales de principio a fin
Despus de cargar el almacenamiento de vdeo digital

en la cmara, el operador de cmara le asigna un
nombre nico. El operador de sonido debe introducir
el nombre exacto en el campo de metadatos Tape
BEXT o iXML en el archivo Broadcast WAV.
en el editor Pro Tools, es muy importante escribir
el nombre de Tape para que sea igual carcter por
carcter. Por ejemplo, si los metadatos eran T001
(con dos ceros), escribe T001 con dos ceros, y no
T01 con un cero o T0001 con tres ceros.
Preparativos previos a la
grabacin (flujos de trabajo de
vdeo y flujos de trabajo no
lineales de principio a fin)
Antes de que comience la grabacin, el operador de
cmara y el operador de sonido deben comprobar lo
siguiente:
Grabacin (flujos de trabajo de

vdeo y flujos de trabajo no
digitales de principio a fin)
La salida de audio de la grabadora de campo debe

alimentar la entrada de audio de la cmara de vdeo.
Tanto la grabadora de campo como la cmara de

vdeo deben estar sincronizadas (con enganche)
al mismo cdigo de tiempo de produccin.
Hacer coincidir el nombre de Tape y los metadatos
Sound Roll para grabaciones en vdeo
Antes de cargar la cinta de vdeo en la cmara de

vdeo, el operador de cmara etiqueta fsicamente la
cinta de vdeo con un nombre nico. El operador de
sonido debe introducir el nombre exacto en el campo
de metadatos Tape BEXT o iXML en el archivo
Broadcast WAV.
Despus de importar un archivo que contenga
metadatos Tape a Pro Tools, los metadatos se
muestran en el campo Sound Roll en los
navegadores del espacio de trabajo.
La grabacin se efecta de la forma siguiente:
La cmara empieza a grabar.

Una o ms grabadoras de campo empiezan a grabar.
El operador de sonido ha designado uno o dos
canales como mezcla de sonido de produccin, que
se trata de una consolidacin de uno o ms canales
en cada grabacin multicanal.
2
Durante la grabacin se captura la siguiente

informacin de cdigo de tiempo:
La cmara captura imgenes a un vdeo o archivo

con cdigo de tiempo SMPTE basado en la hora del
da (o cdigo de tiempo longitudinal).
Una o ms grabadoras de campo realizan de
forma simultnea grabaciones multicanal a las que
se agrega cdigo de tiempo SMPTE basado en la
hora del da (o cdigo de tiempo longitudinal).
3
El operador hace sonar la claqueta para indicar

el inicio de la toma. La grabadora de campo graba
el sonido de la claqueta y la cmara de cine captura
las imgenes siguientes:
Nmero de escena y toma (mostrado en la claqueta)

Momento exacto en que se cierra la claqueta
1168
Posicin de cdigo de tiempo en la que se cierra

la claqueta
4
Termina la grabacin de la toma.
Digitalizacin de una cinta de

vdeo en la aplicacin de edicin
Avid
(solo para flujos de trabajo de vdeo)

del operador de cmara y el operador de sonido:
Cinta de vdeo
Grabaciones multicanal
En un flujo de trabajo de vdeo, el editor de Avid
digitaliza la cinta de vdeo en archivos de vdeo y
audio digital para editarlos. No obstante, primero
debe asignar un nombre a la cinta.
Para digitalizar una cinta de vdeo en archivos
fuente digitales:
1
Carga la cinta de vdeo en el sistema Avid.
Cuando se te solicite que asignes un nombre a la

cinta de vdeo, escribe el nombre de Tape exacto
que utilizan el operador de cmara y el operador
de sonido.
Importacin de vdeo digital

directamente a la aplicacin de
edicin Avid
(solo en flujos de trabajo no lineales de
principio a fin)

del operador de cmara y el operador de sonido:
Vdeo digital (en una tarjeta flash, disco duro u
otro mtodo de almacenamiento de archivos)
Grabaciones multicanal
En un flujo de trabajo 100 % no lineal, el editor de
Avid simplemente tiene que importar el audio y vdeo
a la aplicacin para editarlos.
Para importar vdeo a la aplicacin de edicin de
vdeo Avid:
1
En la aplicacin de vdeo Avid, crea un bin.
Importa los archivos de vdeo directamente en

el bin.
Cuando se abra el cuadro de dilogo Disk Label

Import, escribe el nombre de Tape exacto que
utilizan el operador de cmara y el operador de
sonido.

3
Digitaliza la cinta de vdeo cargada en la aplicacin

Avid.
Utiliza la aplicacin de edicin Avid para editar

el audio y el vdeo.
Cuando se haya completado la digitalizacin,

utiliza la aplicacin Avid para editar el audio y
el vdeo.
Cuando acabes de editar, exporta la secuencia

editada como secuencia AAF u OMF de modo
que se pueda importar a Pro Tools.
Cuando acabes de editar, exporta la secuencia editada

como secuencia AAF u OMF de modo que se pueda
importar a Pro Tools.
1169
1170
Captulo 52: Trabajo con vdeo en Pro Tools
Avid Video Engine (AVE)

Pro Tools utiliza el motor de vdeoAvid (AVE)
para la reproduccin de vdeo. AVE permite ver
simultneamente el vdeo en el escritorio (vdeo
nativo) y vdeo monitorizado con un perifrico
compatible Avid o de otras marcas. AVE brinda
admite de una amplia variedad de formatos
QuickTime y Avid HD y SD MXF en las pistas de
vdeo de Pro Tools sin necesidad de transcodificacin
(incluido Avid DNxHD).
Para habilitar el motor de vdeo Avid en Pro Tools:
1
Activa la opcin Video Engine para usar Pro Tools

con el motor de vdeo Avid.
Compatibilidad con los

perifricos y hardware de vdeo
Avid y de otras marcas
El software Pro Tools y Pro Tools HD admiten la
monitorizacin de vdeo externa con hardware de
vdeo autorizado. Gracias al motor de vdeo Avid,
Pro Tools permite monitorizar contenidos en DNxHD
y QuickTime con Avid Nitris DX, Mojo DX e
interfaces de vdeo de otras marcas homologadas
por Avid.
Para habilitar o deshabilitar la monitorizacin de

vdeo externa con hardware de vdeo homologado:
1
Asegrate de que tu hardware de vdeo Avid u

homologado por Avid est correctamente instalado
y configurado.
Selecciona (o deselecciona) Options Enable

Video Hardware.
Introduccin al vdeo con

Pro Tools y Pro Tools HD
Pro Tools permite efectuar las siguientes acciones
con vdeo:
Crear una sola pista de vdeo e importar vdeo Avid
o QuickTime a la lnea de tiempo con comandos de
men o arrastrar y soltar
Organizar, agrupar y editar clips de vdeo en la lnea
de tiempo como se hace con los clips de audio
Sincronizar pistas de vdeo
Extraer audio de QuickTime
Realizar exploraciones audibles de audio
conjuntamente con vdeo
Ver vdeo en la ventana de vdeo o enviarlo por
un perifrico de vdeo compatible a un monitor
externo
Enviar la pista de vdeo de vuelta a QuickTime
Adems, Pro Tools HD tambin permite hacer lo
siguiente:
Importar varios archivos de vdeo en la lnea de
tiempo
1171
Crea y edita hasta 64 pistas de vdeo con vdeo

QuickTime y Avid en la lnea de tiempo
Antes de iniciar el proyecto
Seleccionar varias listas de reproduccin de vdeo

en cada pista de vdeo
Antes de iniciar un proyecto que requiera trabajar

con vdeo, considera lo siguiente:
Organizar, agrupar y editar clips de vdeo con clips

de audio
Frame Rate Antes de recibir el vdeo, averigua su

tasa de frames. Utiliza esta misma frecuencia cuando
definas la tasa de frames de las sesiones de Pro Tools
y cuando captures vdeo.
Gestiona mltiples clips de vdeo en la lista de clips

Deshacer varias operaciones de vdeo
Aplicacin y cdec del autor Antes de recibir vdeo
Compatibilidad con pelculas

QuickTime en Pro Tools
Pro Tools permite importar, reproducir y editar
pelculas QuickTime.
Se requiere QuickTime
Debes instalar QuickTime si tienes previsto incluir
archivos de pelcula o importar archivos MP3 o MP4
(AAC) a las sesiones de Pro Tools. QuickTime para
Windows se puede descargar de forma gratuita en
la pgina web de Apple (www.apple.com).
Para comprobar qu versin de QuickTime es
compatible con tu versin de Pro Tools, visita
www.avid.com/es.
Pelculas QuickTime
compatibles
Cuando trabajes con alguien que est preparando
pelculas QuickTime que se vayan a utilizar con
Pro Tools, asegrate de que se le comunique lo
siguiente:
Media consolidada y de referencia Las pelculas
QuickTime DV pueden ser archivos QuickTime
completos (consolidados, donde los contenidos se
copian en un archivo de QuickTime) o archivos de
referencia QuickTime (donde solo hay una pequea
composicin en el archivo QuickTime, que hace
referencia a los archivos originales).
1172
como archivos de contenidos audiovisuales,

averigua la aplicacin y el cdec utilizados para
crear los archivos en cuestin. Entonces podrs
confirmar que puedes reproducir dichos archivos
en Pro Tools. Considera la idea de solicitar un archivo
de muestra por anticipado.
Cdigo de tiempo de vdeo sobreimpreso Antes
de recibir los archivos de vdeo, pide que el cdigo
de tiempo ya aparezca sobreimpreso en pantalla, si
es posible. Esto te ayudar a colocar el archivo en
la posicin correcta de cdigo de tiempo en la lnea
temporal de Pro Tools.
Espacio suficiente en las unidades de vdeo
Asegrate de que dispones de suficiente espacio en

discos separados dedicados en exclusiva al
almacenamiento de vdeo. Los archivos de vdeo
necesitan significativamente ms espacio y ancho
de banda que el audio. Se recomienda mantener los
archivos de vdeo en unidades diferentes de los de
audio para evitar problemas de rendimiento.
Unidades separadas para vdeo y audio Para
obtener los mejores resultados, utiliza siempre discos
diferentes para vdeo y audio. Para ms informacin
sobre los requisitos de discos duros, visita
www.avid.com/es.
Nuevas preferencias de
vdeo en Pro Tools
Play Start Latency
Si ests trabajando en un ordenador lento, establece el

ajuste Play Start Latency a un valor ms alto. La escala
va desde el ms corto (1-Shortest) hasta el ms largo
(5-Longest).
Pistas de vdeo
Nuevas opciones de vdeo en las preferencias de
operacin de Pro Tools
La seccin de vdeo de la pgina Pro Tools Operation

Preferences ofrece las siguientes opciones:
Enable GPU
El procesamiento de video de Pro Tools se efecta en

la GPU (unidad de procesamiento de grficos) para
liberar la CPU para el audio y MIDI de Pro Tools.
Si ests usando una GPU lenta y experimentas
una reproduccin de vdeo deficiente, puedes querer
deshabilitar esta opcin y que el procesamiento de
video se efecte en la CPU.
Prevent Tearing
Cuando est activado, Pro Tools retarda el vdeo para

evitar defectos en el movimiento horizontal cuando el
sincronismo de vdeo no coincide con la velocidad de
actualizacin de la pantalla. Esta opcin no est
disponible cuando la opcin Enable GPU est
desactivada.
Habilitar hardware durante la exploracin audible
Cuando est seleccionada, la opcin Enable Hardware

During Scrub permite visualizar el vdeo con hardware
de vdeo (como los perifricos de vdeo Avid Mojo
DX o Nitris DX ) mientras se efecta la exploracin
audible. Cuando esta opcin est desactivada, durante
la exploracin audible solamente se puede visualizar el
vdeo en la ventana de vdeo de Pro Tools. Si se
producen problemas de rendimiento al hacer
exploracin audible mientras monitorizas con el
hardware de vdeo, deshabilita esta opcin.
Las pistas de vdeo permiten aadir o importar vdeo a

la lnea de tiempo como se indica a continuacin:
Pro Tools te permite aadir o importar una pista
de vdeo por sesin, con un lmite de una lista de
reproduccin de vdeo y un archivo de vdeo
QuickTime en dicha pista.
Pro Tools HD permite agregar varias pistas de
vdeo a la lnea de tiempo, con varias listas de
reproduccin de reproduccin y varios archivos
de vdeo por pista.
Pro Tools permite mezclar pistas de vdeo
QuickTime y Avid en la lnea de tiempo (pero
no en la misma pista de vdeo).
Para crear una pista de vdeo en Pro Tools, efecta
Usa el comando File Import para importar un

archivo de vdeo.
Arrastra un archivo de vdeo a la lnea de tiempo.
Ve a File Import Session Data para importar
una sesin que contenga una pista de vdeo.
Para ms informacin, consulta Importacin de

vdeo a Pro Tools en la pgina 1183.
Para producir una nueva pista de vdeo con
Pro Tools HD:
1
Elige Track New.
Selecciona Video Track del men desplegable

Track Type.
Especifica el nmero de pistas de vdeo nuevas.
Haz clic en Create.

1173
Se crea una nueva pista de vdeo vaca. Las pistas de

vdeo se pueden mostrar con algunas diferencias en
funcin de la configuracin del sistema o del tipo de
vdeo aadido a una pista de vdeo.
Pista de vdeo vaca
Varias pistas de vdeo en la lnea

de tiempo
Varios cdecs en una nica

pista de vdeo
Una nica pista de vdeo puede contener clips de vdeo

comprimidos con diferentes cdecs del mismo
tipo de vdeo. Puedes aadir, por ejemplo, archivos
QuickTime comprimidos con varios cdecs a la
misma pista de vdeo.
Sin embargo, una vez que el primer archivo de vdeo
se ha aadido a una sesin, todos los archivos de vdeo
adicionales aadidos a la lnea de tiempo deben tener
la misma tasa de frames que el primer archivo de
vdeo.
Main Video Track
Puedes aadir varias pistas de vdeo a la lnea de

tiempo, pero solo se puede reproducir una pista de
vdeo cada vez. Se considera que esta pista es la
pista de vdeo principal.
La pista de vdeo principal es la pista de vdeo que est

online actualmente y que se reproduce con cualquier
archivo de audio de la sesin.
Listas de reproduccin para

pistas de vdeo
Las listas de reproduccin son una forma fcil de

cambiar entre versiones alternativas de una pista
de vdeo.
Con las listas de reproduccin de vdeo puedes
ejecutar las mismas operaciones que con las listas
de reproduccin de audio, incluidas:
Duplicado de una lista de reproduccin
Creacin de una lista de reproduccin
Cuando la pista de vdeo principal est offline,

puedes reproducir el archivo de audio en la sesin
sin reproducir el vdeo. Si el vdeo est offline, el botn
Video Online se pone de color gris para que el usuario
pueda ver al instante si el vdeo est offline o
sencillamente reproduciendo un negro.
Si en este momento no hay ninguna pista de vdeo
online, la pista de vdeo principal es la pista de vdeo
que estuvo por ltima vez online.
Para seleccionar la pista de vdeo principal:
Haz clic en el botn Video Online de cualquier pista

que est offline (en gris) para ponerla online (azul)
y convertirla en la pista de vdeo principal.
Asignacin de una lista de reproduccin a otra

pista de vdeo
Modificacin del nombre de la lista de reproduccin
Eliminacin de una lista de reproduccin
Listas de reproduccin.
1174
Botn Video Online
Controles e indicadores de la
pista de vdeo
Vista de pista de vdeo
La pista de vdeo se puede visualizar en la vista de
frames o en la vista de bloques: ambas permiten
ver todos los lmites y metadatos del clip de vdeo.
Los frames del vdeo solo se pueden visualizar en
la vista de frames.
Vista de frames y rendimiento
Al utilizar la vista de frames para ver el contenido del

vdeo en la pista de vdeo, puede que el ordenador
funcione ms lento. De ocurrir as, oculta la pista
de vdeo o cambia a la vista de bloques.
Vista de bloques
En la vista de bloques, los frames de vdeo se
sustituyen por bloques de colores.
Cuando se cambia del modo Blocks al modo

Frames durante la reproduccin, la pista de
vdeo no actualiza los frames que se visualizan
hasta que se ha detenido la reproduccin.
Para definir la vista para la pista de vdeo:
En la pista de vdeo, selecciona Frames o Blocks

del men desplegable View Options.
Vista de frames
En la vista de cuadros, los datos del vdeo se visualizan
como imgenes en la pista de vdeo. Estas imgenes se
calculan en funcin de la imagen de vdeo y su escala
se calcula en funcin del zoom de la pista y de la altura.
Este modo de vista permite encontrar fcilmente una
escena o secuencia en la pista de vdeo.
Pista de vdeo en la vista de bloques
Iconos de tipo de pista de vdeo

Una pista de vdeo muestra un icono de QuickTime si
hay un vdeo de QuickTime en la pista. No aparece
ningn icono de vdeo Avid o cuando la pista de vdeo
est vaca.
Icono de
QuickTime
Pista de vdeo en vista de frames
Pistas de vdeo con un icono de QuickTime
Los frames no se visualizan correctamente si se

cambia la opcin de zoom durante la reproduccin.
Se muestran cuadros en blanco hasta que se detenga la
reproduccin. Por tanto, si deseas visualizar los
frames, debes detener la reproduccin antes de
cambiar las opciones de zoom.
Se puede agregar cualquier vdeo admitido a una

pista de vdeo vaca.
Si se ha activado pull-up o pull-down de vdeo, los

frames no cambian de posicin.
1175
Botn Video Online

El botn Video Online permite seleccionar la pista de
vdeo principal, cambiar dicha pista de online a offline
y ver enseguida por el color si la pista de vdeo est
offline (en gris) u online (en azul).
Configuracin de pista de
vdeo
Pro Tools proporciona opciones de pista de vdeo
para configurar el tipo de proyecto, la salida y la
calidad de vdeo en la reproduccin.
Para mostrar (u ocultar) controles de pista de
vdeo en la ventana Edit:
Selecciona (o deselecciona) View Edit Window

Views I/O.
Tipo de proyecto
Calidad del vdeo
Configuracin
de la salida
Nuevos controles de pista de vdeo

Botn Video Online (se muestra arriba offline y abajo
online)
Para cambiar una pista de vdeo de online a offline:
Haz clic en el botn Video Online de cualquier pista

que est offline (en gris) para ponerla online (azul)
y convertirla en la pista de vdeo principal.
Haz clic en el botn Video Online de la pista de
vdeo principal para ponerla offline. Pro Tools
no generar una salida de vdeo.
Con Pro Tools HD, pulsa Mays+J para recorrer
todas las pistas de vdeo mostradas para
determinar cul es online.
1176
Tipo de proyecto
Aunque Pro Tools no permite tasas de frames mixtas,
s permite resoluciones diversas. El selector Project
Type permite configurar la resolucin que mejor
corresponda a las resoluciones mixtas de la sesin.
En general, no ser necesario modificar el tipo de
proyecto (Project Type).
En el caso del vdeo Avid MXF , el tipo de proyecto se
establece automticamente. No obstante, cuando ests
trabajando con resoluciones mixtas, Pro Tools permite
configurar la resolucin de la sesin ms apropiada
con el ajuste de tipo de proyecto Project Type.
Las siguientes resoluciones de vdeo para Project

Type estn disponibles (segn tus contenidos y la
configuracin de la sesin):
Formatos de vdeo admitidos
Formato
de vdeo
Frecuencia
de
referencia
de vdeo
Velocidad
de frames
de
Pro Tools
Formato
de salida
de vdeo*
30i NTSC
NTSC
29,97
NTSC
25i PAL
PAL
25
PAL
23,976p
NTSC
NTSC
23,976
NTSC
24p
NTSC
NTSC
24
NTSC
24p PAL
PAL
24
PAL
25p PAL
PAL
25
PAL
720p/
23.976
720p/
59.94 o
NTSC
23,976
720p/
59,94
720p/25
720p/25 o
PAL
25
720p/25
720p/
29.97
720p/
59.94 o
NTSC
29,97
720p/
59.94
720p/50
720p/50 o
PAL
25
720p/50
720p/
59.94
720p/
59.94 o
NTSC
29,97
720p/
59.94
1080i/ 50
1080i/50 o
PAL
25
1080i/50
1080i/
59.94
1080i/
59.94 o
NTSC
29,97
1080i/
59.94
Formatos de vdeo admitidos

Formato
de vdeo
Frecuencia
de
referencia
de vdeo
Velocidad
de frames
de
Pro Tools
1080p/
23.976
1080psf/
23.98
23,976
1080psf/
23.98
1080p/
24
1080psf/24
24
1080psf/
24
1080p/
25
1080psf/
50 o PAL
25
1080psf/
50
1080p/
29.97
1080psf/
29.97 o
NTSC
29,97
1080psf/
29.97
Formato
de salida
de vdeo*
* El formato de salida de vdeo se puede visualizar

en el monitor externo.
Contenidos en QuickTime
Al importar una pelcula QuickTime, pueden aplicarse

las siguientes condiciones:
Pro Tools automticamente establece la tasa de
frames y el tipo de proyecto durante la importacin
segn se encuentran en la pelcula QuickTime.
Si son posibles varios, Pro Tools permite seleccionar
el tipo de proyecto (Project Type) de la mejor
combinacin posible.
Si la tasa de frames es cercana a un valor entero,
Pro Tools redondea a la tasa de frames ms prxima
(por ejemplo, 29,972 se redondea a 29,97)
En el caso de importaciones de QuickTime de un tipo
de proyecto desconocido (como fotos o capturas de
pantalla), cambia el ajuste de tipo de proyecto (Project
Type) al que mejor corresponda a otros vdeos de la
sesin.
Para anular Pro Tools y seleccionar tipo de
proyecto, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en ellos.
1177
Configuracin de la salida
Configuracin de opciones de salida
Pro Tools presenta una ventana de configuraciones

de salida para configurar tu perifrico de vdeo
Avid o de otras marcas homologado por Avid.
Las configuraciones de salida se guardan con el
sistema. El botn de configuraciones de salida no
est disponible cuando se trabaja con vdeo sin un
perifrico correspondiente.
En la ventana de la herramienta de salida de vdeo,

haz clic en la pestaa Options para configurar las
opciones de salida de vdeo que corresponden a tu
hardware de vdeo y tipo de proyecto.
Para configurar las configuraciones de salida de

tu perifrico de vdeo:
1
En una pista de vdeo existente o nueva, haz clic

en el botn de configuraciones de salida (Output
Settings).
Si est conectado un Avid Mojo DX o un Avid

Nitris DX, se abre la herramienta de salida de
vdeo. Si est conectado un perifrico de vdeo
de otras marcas (como un Blackmagic o AJA
admitidos por Avid), se abre su propio panel de
control.
Establece las configuraciones de salida de tu

perifrico de vdeo Avid o el panel de control de
otras marcas.
Herramienta de salida de vdeo medio, pestaa de
opciones (hardware Nitris DX)
Una o ms de las siguientes opciones estn disponibles

en el cuadro de dilogo de la herramienta de salida de
vdeo segn sea el hardware de vdeo, tipo de proyecto
y resolucin. La herramienta de salida de vdeo no est
disponible en sistemas que no usan hardware de vdeo
Avid. En sistemas que usan hardware de otras marcas
(como perifricos de vdeo Blackmagic o AJA
admitidos por Avid), el botn de configuraciones de
salida abre el panel de control del hardware de vdeo
respectivo.
1178
Bloqueo de sincronizacin
Espacio de color HDMI
El ajuste Sync Lock sincroniza el perifrico de vdeo a

una referencia externa o a un reloj interno. Pro Tools
detecta automticamente el tipo de hardware de vdeo
Avid que tienes y muestra las opciones adecuadas
entre los siguientes:
Las opciones del HDMI Color Space son dinmicas

segn si est conectado un Mojo DX o Nitris DX,
y otras configuraciones. El ajuste HDMI Color
Space determina la norma de color (YCbCr o
Convert to RGB) para usar en la salida HDMI (interfaz
multimedia de alta definicin). Debes tener hardware
de vdeo Avid compatible con HDMI conectado a
tu sistema.
Opciones de Mojo DX:

Internal
Referencia
Opciones de Nitris DX:
Formato HDMI
Loop Through
Cuando se trabaja con vdeo SD, este ajuste ofrece

Ref 1
SD Interlaced
Ref 2
SD Progressive
Internal
Si se ha instalado y activado un equipo SYNC HD y

Clock Reference est configurado en Video Reference
en la ventana Session Setup, los formatos sugeridos
aparecen resaltados en el selector Video Ref Format de
la ventana Session Setup.
Salida PSF o True Progressive
Cuando se trabaja con vdeo HD, este ajuste te permite

alternar el hardware entre PSF y formatos de salida
Progressive:
PSF Output
True Progressive
NTSC Has Setup
Eta opcin determina la asignacin de color correcta

para los sistemas segn si se usa o no NTSC-EIAJ.
Los usuarios de NTSC-EIAJ no deben seleccionar
esta opcin. Todos los dems usuarios debe
seleccionar esta opcin.
Formatos de referencia de vdeo en la ventana

Session Setup
1179
Configuraciones de calibracin de la
herramienta de salida de vdeo
(Nitris DX solamente)
En la ventana de la herramienta de salida de vdeo,

haz clic en la pestaa Calibration para establecer las
configuraciones de calibracin de la salida de vdeo.
Sat Permite ajustar la saturacin, una medicin de
la crominancia o la intensidad de color en la seal de

vdeo. Presente en la salida de S-Video o de vdeo
compuesto.
SC Phase Permite ajustar la fase de la subportadora
(la porcin de rfaga de color de una seal utilizada

para sincronizar dos o ms seales de vdeo). Presente
en la salida de S-Video o de vdeo compuesto.
Setup Permite configurar la luminosidad y oscuridad
relativa de las imgenes. Presente en las salidas de

S-Video, vdeo por componentes y vdeo compuesto.
Gain Permite ajustar la variacin de las zonas ms
claras en comparacin con las porciones ms oscuras

de la imagen. Presente en la salida de S-Video o de
vdeo compuesto.
Y Gain, Pr Gain, Pb Gain Presente solamente en la
salida por componentes.

Y Gain: permite ajustar la ganancia de Y, una
medicin del luma (BY) de la seal de vdeo que es el
punto ms brillante (ms blanco) de la imagen visible.
Usa barras de color para configurar el nivel de blanco.
Pb Gain: permite ajustar la ganancia de la seal de
diferencia de color Pb (una versin reducida de la
seal BY) de un sistema analgico por componentes.
Herramienta de salida de vdeo, pestaa de
calibracin (salida de vdeo compuesto seleccionada)
Men de salida para vdeo no en HD
El selector de salida permite seleccionar el tipo de

vdeo (Component, Composite, S Video) para
proyectos no en HD.
En algunos sistemas, todas las salidas de tu hardware
de vdeo estn activas. Selecciona una seal analgica
del men de salida para calibrar la salida.
Hue Permite ajustar un atributo de la percepcin del
color basada en distintas proporciones de rojo, verde y

azul en la seal de vdeo (tambin conocido como
matiz o fase del color). Presente en la salida de
S-Video o de vdeo compuesto.
1180
Pr Gain: permite ajustar la ganancia de la seal de

diferencia de color Pr (una versin reducida de la
seal RY) en un sistema analgico por componentes.
System Phase
Algunas configuraciones del hardware de vdeo Avid

te permiten modular la sincronizacin de la seal de
salida con una seal de referencia. Esta opcin est
presente en las salidas S Video, Component y
Composite.
SubPixel HPhase
El control SubPixel HPhase ofrece un ajuste fino

de la fase horizontal. Presente en las salidas S Video,
Component y Composite.
Men de salida de vdeo HD
Calidad del vdeo
El men de salida permite seleccionar las siguientes

opciones: HD Component output, Convert to
HD Component RGB o HD Component YPbPr.
Usa el selector de calidad de vdeo para configurar

la calidad de vdeo de la pista en reproduccin. Puedes
escoger opciones que van desde la mayor velocidad
(menor calidad de video) a calidad completa.
Gain ?Permite ajustar la medida del luma (Y) de

la seal de vdeo que es el punto ms brillante (ms
blanco) de la imagen visible. Usa barras de color
para configurar el nivel de blanco. Presente en algunos
sistemas en la salida HD Component RGB o
HD Component YPbPr.
Pb Gain En algunas configuraciones de hardware
de vdeo Avid, el ajuste Pb Gain permite ajustar la
ganancia de la salida de diferencia de color Pb,
reducida desde BY utilizando el BT. Espacio de
color 709 en sistemas HD de componentes. Esta
configuracin est disponible en la salida
HD Component YPbPr.
Pr Gain En algunas configuraciones de hardware
de vdeo Avid, Pr Gain permite ajustar la ganancia
de la seal de diferencia de color Pr (una versin

reducida de la seal RY ) en un sistema analgico
por componentes. Presente solamente en la salida
por componentes.
System Phase
El ajuste System Phase permite modular la

sincronizacin de la seal de salida con una seal
de referencia. Esta configuracin est disponible en
la salida HD Component RGB o
HD Component YPbPr.
Sub Pixel H Phase
La configuracin Sub Pixel H Phase permite

ajustar el intervalo de blanqueo horizontal usado
para sincronizar dos o ms seales de vdeo.
La configuracin Sub Pixel H Phase est disponible
en la salida S Video, Component o Composite de
algunos sistemas.
Las siguientes opciones estn disponibles:

Calidad completa
Selecciona la opcin Full Quality para procesar y

reproducir la imagen del proyecto a resolucin
completa. Full Quality usa una profundidad de 8 bits.
Esta opcin brinda la mayor calidad de reproduccin
de vdeo, dado que procesa cada pxel de la imagen.
En proyectos de vdeo entrelazado, esta opcin
procesa el ancho completo de cada lnea de ambos
campos. En proyectos de vdeo progresivo, esta
opcin procesa el ancho completo de cada lnea
de barrido.
Full Quality 10-bit
Selecciona la opcin Full Quality 10-bit para procesar y

reproducir la imagen del proyecto a resolucin
completa. Esta opcin usa una profundidad de 10 bits,
que ofrece un procesamiento de ms alta calidad.
Esta opcin solo est disponible si el hardware de
vdeo est conectado.
Draft
Selecciona la opcin Draft para procesar y reproducir

la imagen con un cuarto de la informacin disponible
en el cuadro completo. La opcin Draft usa una
profundidad de 8 bits. Esta opcin subsamplea el
50 % del ancho de la imagen. En proyectos de vdeo
entrelazado, esta opcin usa un campo. En proyectos
con vdeo progresivo, esta opcin usa 50 % de las
lneas de barrido.
1181
Best Performance
Selecciona la opcin Best Performance para procesar

y reproducir la imagen completa usando 1/16 de
la informacin de imagen disponible. La opcin
Best Performance usa una profundidad de 8 bits. Esta
opcin subsamplea el 25 % del ancho de la imagen.
En proyectos de vdeo entrelazado, esta opcin usa
el 50 % de las lneas de un campo. En proyectos
con vdeo progresivo, esta opcin usa el 25 % de las
lneas de barrido. Esta opcin no est disponible con
hardware de vdeo de otras marcas.
Bloqueo de pistas de vdeo

Puedes bloquear una o ms pistas de vdeo si deseas
evitar que se editen uno o ms clips de vdeo de dichas
pistas.
Cuando se bloquea una pista de vdeo, Pro Tools
limita todas las operaciones de edicin que estn
relacionadas con la pista (excepto el bloqueo y
desbloqueo de clips de vdeo).
Una pista de vdeo bloqueada muestra un pequeo
cerrojo para indicar que la pista se ha bloqueado y
que no se puede editar. El cerrojo no aparece si la
altura de la pista de vdeo se ha definido en Mini.
Para bloquear una pista de vdeo:
1
Selecciona las pistas de vdeo que deseas bloquear.

(Mac), haz clic en el nombre de la pista seleccionada
y, a continuacin, selecciona Locked.
Haz clic derecho en el nombre de cualquier pista
de vdeo seleccionada y selecciona Locked.
1182
El bloqueo o desbloqueo de una pista de vdeo no

altera el estado de bloqueo de los clips. Si se bloque
un clip antes de bloquear la pista, el clip todava estar
bloqueado cuando desbloquees la pista. Por otra parte,
aunque desbloquees un clip en una pista bloqueada, no
podrs editarlo. Se comportar como si el clip
estuviera bloqueado hasta que desbloquees la pista.
En los clips de vdeo puedes bloquear la edicin o
el tiempo por separado. Para ms informacin
sobre el bloqueo de clips, consulta Bloquear
Frecuencia de motor de vdeo

La frecuencia de motor de vdeo representa el
nmero de cuadros de vdeo que genera Pro Tools
por segundo y viene determinada por la tasa de
cuadros del primer archivo de vdeo aadido a la
sesin. La tasa de frames de vdeo de los archivos
de vdeo que se aadan posteriormente a la sesin
debe ser igual a la frecuencia de motor de vdeo.
La frecuencia de motor de vdeo se muestra para
cada archivo de vdeo en los navegadores de espacio
de trabajo. La frecuencia de motor de vdeo actual
se muestra en la vista de E/S de la pista de vdeo
principal.
Consulta Indicador de frecuencia de motor
de vdeo en la pgina 1183 para obtener
informacin sobre el indicador de frecuencia
de motor de vdeo en la vista de E/S.
La frecuencia de motor de vdeo es independiente de la

tasa de cdigo de tiempo de la sesin, que determina el
nmero de frames que se muestran por segundo en las
cuadrculas, reglas y contadores. Puedes definir la tasa
de cdigo de tiempo de la sesin manualmente en
el men desplegable Timecode Rate de la ventana
Session Setup. Para que las cuadrculas y las reglas se
alineen con los frames reales de los archivos de
vdeo en la lnea de tiempo, la opcin Timecode
Rate de la sesin debera definirse de modo que se
correspondiera con la frecuencia de motor de vdeo.
Indicador de frecuencia de
motor de vdeo
El indicador de frecuencia de motor de vdeo solo
se muestra en la pista de vdeo principal (est online u
offline) e indica la frecuencia de motor de vdeo,
que es el nmero de frames de vdeo por segundo
que genera Pro Tools como salida.
Importacin de vdeo a
Pro Tools
Pro Tools ofrece los siguientes mtodos de
importacin de archivos de vdeo a la lnea de tiempo,
a la lista de clips y a pistas de vdeo nuevas o
existentes:
Utilizar el comando Import Video (File Import
Video)
Arrastrar desde la lista de clips hasta la lnea de
tiempo (solo en Pro Tools HD)
Arrastrar desde el navegador de espacio de trabajo,
el Explorador de Windows o el Finder de Mac
Tasa de frames del vdeo
El indicador de frecuencia de motor de vdeo se

muestra normalmente de color blanco, pero se vuelve
rojo si se da una de las siguientes condiciones:
La frecuencia de motor de vdeo no se corresponde
con la tasa de cdigo de tiempo de la sesin.
Se ha aplicado pull-up al vdeo y, por tanto,
la frecuencia de motor de vdeo difiere del valor
de tasa de cdigo de tiempo de la sesin.
La tasa de cdigo de tiempo se define mediante
la opcin Timecode Rate en la ventana Session
Setup. Para ms informacin, consulta Ventana
Session Setup en la pgina 1119.
Consulta Pull-up y pull-down en la
pgina 1127 para obtener informacin detallada
sobre el pull-up y el pull-down de vdeo.
Utilizar el comando Import Session Data (File

Import Session Data), que permite importar vdeo
de otra sesin de Pro Tools, o desde un archivo
AAF, pero no archivos individuales
La tasa de frames del primer archivo de vdeo
aadido a la sesin determina la frecuencia de
motor de vdeo de la sesin. La tasa de frames
de vdeo de los archivos de vdeo que se aadan
posteriormente a la sesin debe ser igual a la
frecuencia de motor de vdeo.
En general, los archivos de audio y vdeo deben
guardarse en unidades especficas distintas.
Sin embargo, cuando se importa al mismo tiempo
audio y vdeo mediante una vinculacin a una
unidad, Pro Tools puede copiar el audio y el vdeo
en la misma unidad. Para evitar problemas de
rendimiento, traslada el vdeo a una unidad para
reproduccin de vdeo antes de importarlo a la
sesin.
En un navegador de espacio de trabajo
puedes designar qu unidades de vdeo pueden
reproducir o grabar vdeo, pero solo transferir
vdeo, y viceversa. Puedes utilizar estas opciones
para asegurarte de que los archivos de audio y
vdeo se encuentren en los volmenes correctos.
Para ms detalles, consulta Permisos de
1183
Pro Tools con el comando
Import Video
Para importar vdeo a Pro Tools con la funcin de

arrastrar y soltar:
1
Puedes arrastrar uno o ms archivos de vdeo

desde un navegador de espacio de trabajo, desde
el Explorador de Windows o desde el Finder de
Mac hasta la lista de pistas, la lnea de tiempo o
una pista de vdeo existente.
Configura las opciones de importacin de vdeo

y haz clic en Aceptar para importar el vdeo a
Pro Tools.
El comando Import Video permite seleccionar uno

o ms archivos de vdeo para importarlos a Pro Tools.
Cuando utilizas este mtodo para importar vdeo
a Pro Tools, se abre el cuadro de dilogo Video
Import Options. Este cuadro de dilogo contiene
varias opciones para personalizar la importacin
de los archivos.
Para importar vdeo a Pro Tools con el comando
Import Video:
1
Elige File Import Video.

Pulsa Comando+Opcin+Mays+I (Mac) o
Control+Alt+Mays+I (Windows).
2
En el cuadro de dilogo Select Video File to

Import, selecciona uno o ms archivos de vdeo.
Haz clic en Open.
Configura las opciones de importacin de vdeo

y haz clic en Aceptar para importar el vdeo a
Pro Tools.
Consulta Configuracin de las opciones de
importacin de vdeo en la pgina 1185 para
ms detalles.
Importacin de vdeo a Pro Tools

mediante arrastrar y soltar
Puedes arrastrar archivos de vdeo desde un navegador
de espacio de trabajo, desde el Explorador de
Windows o desde el Finder de Mac hasta la lnea de
tiempo, una pista, la lista de pistas o la lista de clips.
Cuando utilizas este mtodo para importar vdeo a
Pro Tools, se abre el cuadro de dilogo Video Import
Options. Este cuadro de dilogo contiene varias
opciones para personalizar la importacin de los
archivos.
1184
Consulta Configuracin de las opciones de

importacin de vdeo en la pgina 1185 para
ms detalles.
Pro Tools con el comando
Import Session Data
Puedes utilizar el comando Import Session Data
para importar vdeo desde otras sesiones de Pro Tools
o desde una secuencia AAF. Los archivos de vdeo
que importas deben tener la misma tasa de frames
de vdeo que el archivo de vdeo que ya est presente
en la sesin.
Para informacin sobre cmo importar datos
de sesin, consulta Importar datos de sesin
en la pgina 328.
Arrastre de archivos de vdeo

desde la lista de clips hasta la
lnea de tiempo
Puedes aadir archivos de vdeo a la lnea de tiempo

si los arrastras directamente desde la lista de clips y
los sueltas en la pista de vdeo.
Para aadir archivos de vdeo a una pista de vdeo

arrastrndolos desde la lista de clips:
1
Selecciona uno o ms archivos de vdeo en la

lista de clips.
En cualquier modo de edicin, arrastra los archivos

de vdeo seleccionados a un rea en blanco de la
lnea de tiempo (para crear una pista de vdeo) o a
una pista de vdeo existente (para colocarlos dentro
de dicha pista).
Configuracin de las opciones

de importacin de vdeo
El cuadro de dilogo Video Import Options se abre
cuando importas vdeo a Pro Tools con el comando
Import Video, o al arrastrar los archivos de vdeo
desde un navegador de espacio de trabajo,
el Explorador de Windows o el Finder de Mac.
Seccin Destination
La seccin Destination del cuadro de dilogo Video
Import Options permite elegir un destino general
para el vdeo importado a Pro Tools.
Main Video Track. El archivo de vdeo se importa
directamente a la pista que est online en ese momento
(conocida tambin como la pista de vdeo principal) y
a la lista de clips. Si en ese momento no hay ninguna
pista online, el archivo de vdeo se importa a la ltima
pista de vdeo que estaba online.
Pista nueva. Cada archivo de vdeo se importa a su
propia pista independiente y a la lista de clips.
Lista de clips (solo en Pro Tools HD). El archivo
de vdeo se importa directamente a una lista de clips,

desde donde podr arrastrarse y soltarse en la lnea
de tiempo.
Men desplegable Location

Si no seleccionas la lista de clips como destino en la
seccin Destination, el men desplegable Location
permite elegir con exactitud el lugar en la lnea de
tiempo en el que Pro Tools colocar el vdeo
importado.
Session Start Coloca el archivo de vdeo al principio
de la sesin.
Song Start Coloca el archivo de vdeo en la posicin
donde se inicia la cancin.

Selection Coloca el archivo de vdeo en la posicin
del cursor de edicin o dentro de la seleccin (si se

defini alguna).
Cuadro de dilogo Video Import Options
Consulta Cmo omitir el cuadro de dilogo

Video Import Options en la pgina 1186 para
averiguar cmo omitir el cuadro de dilogo Video
Import Options al arrastrar y soltar archivos
de vdeo.

colocar el vdeo en una ubicacin especfica, segn
Original Time Stamp (solo en vdeo Avid) Coloca
el vdeo Avid en la lnea de tiempo en una ubicacin

de cdigo de tiempo que se corresponde con los
registros de tiempo de la cinta original. Con varios
archivos de vdeo, esta opcin coloca todos los
archivos de vdeo en la lnea de tiempo en sus
respectivos registros de tiempo originales.
1185
Opciones adicionales de
importacin de vdeo
Cmo omitir el cuadro de

dilogo Video Import Options
Espacios entre clips (solo en Pro Tools HD)
Puedes omitir el cuadro de dilogo Video Import

Options cuando arrastras los archivos de vdeo a
Pro Tools. Los archivos de vdeo se aaden
exactamente en el punto donde los sueltes en la
lnea de tiempo, segn el modo de edicin actual
de Pro Tools.
Cuando se importa ms de un archivo de vdeo en

una pista, los archivos se reposicionan juntos de
manera predeterminada. Esta opcin permite indicar
el nmero de segundos por el que se separa cada
clip de vdeo cuando se importan en la pista de vdeo.
Import Audio from File (solo vdeo QuickTime)
Cuando se selecciona esta opcin, el audio del archivo

de vdeo QuickTime que se est importando se extrae
y se coloca en nuevas pistas de audio mono o estreo
en la lnea de tiempo. (Se admite audio mono o estreo
con una frecuencia de muestreo de 48 kHz o menor).
Si se deselecciona, solo se importar a Pro Tools la
parte de vdeo del archivo.
Remove Existing Video Tracks Si esta opcin est
seleccionada, se eliminan todas las pistas de vdeo
antes de que Pro Tools importe el vdeo en la sesin.
Remove Existing Video Clips Si esta opcin est
seleccionada, se eliminan todos los clips de vdeo

de la lnea de tiempo y de la lista de clips antes de
que Pro Tools importe el vdeo en la sesin (pero
se mantienen en el disco). Esta opcin es til si deseas
importar un archivo de vdeo con una tasa de frames
de vdeo que no se corresponde con la frecuencia
de motor de vdeo actual.
Para ms informacin, consulta Frecuencia
de motor de vdeo en la pgina 1182.
Clear Main Video Track Playlist Si esta opcin est
seleccionada, se eliminan todos los clips de vdeo
existentes en la lista de reproduccin seleccionada
en ese momento para la pista de vdeo principal, antes
de que Pro Tools importe vdeo a la sesin. Esta
eliminacin no afecta a otras listas de reproduccin,
pistas de vdeo ni clips de vdeo. Esta opcin solo
est activada si se ha seleccionado la pista de vdeo
principal en la opcin Destination.
1186
Para omitir el cuadro de dilogo Video Import

Options cuando importas vdeo en Pro Tools:
Mantn pulsada la tecla Alt (Windows) o la tecla

Opcin (Mac) y arrastra uno o ms archivos de
vdeo desde un navegador de espacio de trabajo,
el Explorador de Windows o el Finder de Mac
hasta la lista de clips o la lnea de tiempo.
Importar audio de un clip de

vdeo QuickTime
En el caso de los clips de vdeo de QuickTime,
Pro Tools permite hacer clic derecho en los clips
seleccionados para importar el audio de los clips
de vdeo QuickTime incluso si importaste vdeo
QuickTime sin el audio asociado.
Para importar audio de un clip de vdeo QuickTime:
1
Haz clic derecho en un clip de vdeo QuickTime

en una pista de vdeo o en la lista de clips.
Elige Import Audio From Movie.
En el cuadro de dilogo, indica la ubicacin donde

deseas guardar el audio y haz clic en Open.
En el cuadro de dilogo de Opciones de

importacin de audio, selecciona si deseas importar
el audio a la lista de clips (Clip List) o a una pista
nueva (New Track).
Si has seleccionadoNew Track, selecciona la

ubicacin del audio:
Session Start
Song Start
Clips de vdeo
Puedes crear clips de vdeo que funcionen de la misma
forma que los clips de audio.
Selection
Spot
6
Haz clic en Aceptar para importar el audio (o haz

clic en Cancelarpara cancelar la importacin).
Si importas audio QuickTime grabado con una
frecuencia de muestreo distinta a la de la sesin,
la frecuencia de muestreo se convierte para ajustarse
a la del audio de la sesin. Pro Tools permite elegir la
calidad de la conversin de frecuencia de muestreo
con la opcin Conversion Quality de la pgina
Processing Preferences.
Hay cinco opciones de calidad de conversin, que
van desde Low (calidad mnima) hasta Tweak Head
(calidad mxima). Cuanto mayor sea la calidad de
conversin de la frecuencia de muestreo, mayor
tiempo llevar la conversin del archivo exportado.
Para configurar la calidad de conversin de
frecuencia de muestreo:
El clip de vdeo se muestra en la vista de frames de la

lnea de tiempo.
Un clip de vdeo es un segmento de datos de vdeo;

puede ser una parte del vdeo o el archivo de vdeo
completo. En Pro Tools, los clips de vdeo se crean
desde archivos QuickTime, Windows Media o Avid,
y se pueden organizar en listas de reproduccin de
pistas de vdeo. Los clips de vdeo tambin se pueden
agrupar, poner en bucle e identificar por colores.
Cuando se utiliza Pro Tools HD, puedes aadir,
editar y cambiar las opciones de visualizacin de
clips de vdeo de la misma forma que lo haces con
los clips de audio. Todas las ediciones en clips de
vdeo son no destructivas. (Consulta Edicin general
de vdeo en la pgina 1188 para ms informacin).

Processing.
Igual que los clips de audio, los clips de vdeo se

muestran en la lista de clips o la lnea de tiempo de
Pro Tools (consulta Clips de vdeo en la lista de
clips en la pgina 1188).
En el men desplegable Conversion Quality,

selecciona una opcin de conversin.
Cuando se utiliza Pro Tools, se aplican las siguientes

limitaciones a los clips de vdeo:
Solo se puede aadir un clip de vdeo a cada sesin.
Este clip se puede reproducir, pero no se puede
editar, y no aparecer en la lista de clips.
Cuando importas vdeo o abres una sesin creada
con Pro Tools HD, solo se importa la pista de audio
principal o la primera pista disponible que contenga
clips QuickTime. Puedes reproducir y visualizar
varios clips, y moverte entre clip y clip con el
tabulador, pero no puedes editar los clips.
1187
Clips de vdeo en la lista de clips

Un clip de vdeo aparece en la lista de clips con un

pequeo icono de vdeo junto al nombre.
Edicin general de vdeo

La mayora de operaciones de edicin disponibles

para los clips de audio tambin se pueden aplicar a
los clips de vdeo. En esta seccin se describen todas
las operaciones de edicin de vdeo disponibles.
A menos que se indique lo contrario, el procedimiento
para cada operacin de edicin de vdeo es igual a
la de su equivalente en edicin de audio.
Consulta la seccin pertinente de esta gua si
deseas informacin detallada sobre la ejecucin
de las operaciones de edicin.
Caractersticas bsicas de edicin de vdeo
Edicin no destructiva
Icono de clip de vdeo en la lista de clips
Visualizacin de nombres de clips, tiempos del

clip y otros datos en las listas de reproduccin
Varias listas de reproduccin de vdeo

La lista de clips.
Varias operaciones de Undo
Cmo mostrar u ocultar clips de

vdeo en la lista de clips
Todos los modos de edicin
El men de la lista de clips ofrece comandos que

permiten mostrar u ocultar los clips de vdeo en la
lista de clips.
Para mostrar o editar clips de vdeo en la lista de
clips:
1
En la ventana Edit, haz clic en el men Clip List

y elige Show.
Selecciona la opcin Video para mostrar u ocultar

los clips de vdeo.
Clips de vdeo y grupos de clips de vdeo en la

lista de clips
Todas las herramientas de edicin (a excepcin
de las herramientas de compresin y expansin
de tiempo y la herramienta de lpiz)
Reproduccin y seleccin del material en una
pista de vdeo
Seleccionar dentro de los lmites de los frames de

vdeo (consulta Seleccin dentro de los lmites de
los cuadros de vdeo en la pgina 1190)
Seleccin y edicin en varias pistas (consulta
Seleccin y edicin en varias pistas de audio y
vdeo en la pgina 1190)
Vinculacin o desvinculacin de pistas y
selecciones de edicin
Pistas de vdeo que se pueden desplazar
1188
Reproduccin en bucle
Administracin de clips
Ventana Video Universe (consulta Cmo navegar

por el vdeo en la ventana Video Universe en la
pgina 1193)
Inserto de espacio (consulta Uso del comando

Insert Silence para insertar espacio en las pistas
de vdeo en la pgina 1190)
Captura de clips
Comando Compact Selected (no le ocurre nada

al vdeo y se debe haber seleccionado una pista
de audio como mnimo)
Separacin de clips, herramienta de mano

Separation
Visualizacin de todos los nombres y comandos

de los clips
Trabajo con clips y selecciones
Solapamiento superior e inferior de clips

Todos los comandos de ajuste a excepcin de TCE
Anulacin de clips separados
Clips que se pueden colocar, alinear, deslizar,
reposicionar y emplazar
Nudge (cuantizado frame a frame)
Comando Shift para mover el material de una
pista hacia delante o hacia atrs en el tiempo,
en cantidades determinadas
Operaciones generales de
edicin que no se aplican a los
clips de vdeo
Las siguientes operaciones de edicin se pueden
aplicar a clips de audio, pero no a los clips de vdeo:
Fundidos
Silenciar o anular el silencio de clips
Plug-ins AudioSuite
Comando Quantize Clip to Grid (lo ajusta al cuadro

ms cercano)
Reparacin de la forma de onda con la

herramienta de lpiz
Sustituir clip (comando)
Strip Silence
Comandos Cut, Copy, Paste y Clear
Consolidar clips
Comandos Special Cut, Copy, Paste y Clear

Repetir hasta rellenar la seleccin
Edicin en varias pistas
Comando Duplicate
Repeat (comando)
Grupos de clips (consulta Grupos de clips de
vdeo en la pgina 1191)
Clips en bucle
1189
Seleccin y edicin en varias

pistas de audio y vdeo
Seleccin dentro de los lmites

de los cuadros de vdeo
Puedes crear una seleccin en varias pistas de audio y

vdeo, y cortar, copiar o pegar el audio y el vdeo
simultneamente.
Pro Tools no permite seleccionar, reproducir o editar

solo parte de un frame de vdeo. Cuando se selecciona
o se edita vdeo se aplican las siguientes reglas:
Cuando se define una seleccin en una pista de
vdeo, los lmites de la seleccin se ajustan a la
opcin actual de cuadrcula pero se redondean
al lmite del frame de vdeo ms cercano, como
Si la seleccin incluye ms de la mitad de un
frame de vdeo, el frame de vdeo completo se
incluye en la seleccin.
Si la seleccin incluye menos de la mitad de
un frame de vdeo, el frame de vdeo no se
incluye en la seleccin.
Cuando pegas una seleccin que contiene vdeo
en una pista de video, el punto de insercin se
alinea automticamente con el lmite del frame
de vdeo ms cercano.
Seleccin y edicin en varias pistas a la vez (se

muestra en modo Slip)
El audio y el vdeo que se selecciona se corta, copia o

pega segn el modo de edicin actual.
Cuando pegas audio y vdeo simultneamente,

esta nueva alineacin del frame de vdeo puede
hacer que el audio no quede exactamente en el
punto en el que lo colocaste. Cuando esto ocurre,
se abre un cuadro de dilogo de advertencia.
Uso del comando Insert Silence

para insertar espacio en las
pistas de vdeo
El comando Insert Silence permite realizar una
seleccin en una o varias pistas e insertar la misma
cantidad de silencio. Tambin puedes seleccionar
varias pistas de vdeo y audio, y usar el comando
Insert Silence para insertar silencio y espacio
simultneamente.
En modo Shuffle, todos los datos de vdeo de la pista
se desplazan a una posicin posterior, una distancia
igual a la de la seleccin. En los modos Slip, Grid
y Spot, el comando Insert Silence tiene el mismo
efecto que el comando Edit Clear.
1190
Para insertar espacio en una pista de vdeo:

1
Efecta una seleccin en una o varias pistas.

La longitud de la seleccin determina la duracin
del espacio insertado.
Uso de la ventana Video

Pro Tools presenta una ventana Video que permite
ver y reproducir vdeo y desplazarte por l.
Elige Edit Insert Silence.
Modificacin del nombre de los

archivos de vdeo en el disco
Cuando se cambia el nombre de los clips de audio
en la lnea de tiempo o en la lista de clips, puedes
cambiar tambin el nombre de los archivos de audio
en el disco. Esta opcin, sin embargo, no se aplica
a los archivos de vdeo en el disco.
El vdeo Avid se visualiza en la ventana Video

solo cuando se ha explorado de forma manual
mientras estaba en pausa.
Para abrir la ventana Video, elige una de las
Selecciona Window Video.

Pulsa las teclas Control+9 (Windows) o
Comando+9 (Macintosh).
Si deseas cambiar el nombre de los archivos de vdeo

en el disco, debes hacerlo en un navegador de espacio
de trabajo, en el Explorador de Windows o en el Finder
de Mac.
Los cambios efectuados en el sistema operativo no
actualizarn automticamente la informacin
que se muestra en el navegador de espacio de
trabajo.
Grupos de clips de vdeo

Puedes incluir clips de vdeo dentro de grupos de

clips para las siguientes operaciones:
Creacin de grupos de clips
Creacin de grupos de clips multipista (incluidas
pistas de audio)
Edicin de grupos de clips
Creacin de fundidos y fundidos cruzados para
archivos de audio en grupos de clips
Importacin y exportacin de archivos de grupos
de clips
Ventana Video
Cambio de tamao de la ventana

Video
Puedes cambiar el tamao de la ventana Video con
el cursor o mediante el men desplegable de la ventana
Video.
Para cambiar el tamao de la ventana Video
arrastrando con el cursor:
Sita el cursor en cualquier esquina de la ventana

de vdeo y ampla o reduce la ventana hasta el
tamao que desees.
Consulta Grupos de clips en la pgina 819

para obtener ms informacin sobre el trabajo
con grupos de clips.
1191
Para cambiar el tamao de la ventana Video con el

men desplegable de la ventana Video:
Haz clic derecho (Windows o Mac) o pulsa la tecla

Control (Mac) en la ventana Video y selecciona una
de las siguientes opciones de cambio de tamao:
Quarter Size
Half Size
Actual Size
Double Size
Reproduccin asistida de una

pista de vdeo
El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado
numrico para reproducir una pista de vdeo y una
o dos pistas de audio, hacia delante o hacia atrs, a
una determinada velocidad. Los nmeros del 0 al 9
ofrecen velocidades progresivamente ms rpidas,
como se indica a continuacin:
Para detener el pase de vdeo, pulsa 0.
Full Screen
Para aumentar progresivamente la velocidad

hasta llegar a velocidad normal, pulsa del 1 al 4.
Aspect Ratio
Para pasar el vdeo a velocidad normal, pulsa 5.
Exploracin de una pista de

vdeo
Para aumentar progresivamente la velocidad ms

all de la velocidad normal, pulsa del 6 al 9.
Pro Tools permite realizar exploraciones de vdeo

directamente en una pista de vdeo. Al explorar en
una pista de vdeo, solo se reproduce el vdeo (no
se reproduce el audio). La exploracin de vdeo se
muestra en la ventana de vdeo. Si el hardware de
vdeo est conectado, puedes explorar vdeo con
monitorizacin de vdeo externa o en la ventana de
vdeo.
Solo se reproduce la pista de vdeo principal. Si se

seleccionan varias pistas de audio, solo se reproducen
las dos primeras.
Para reproducir la pista de vdeo con el modo
Shuttle Lock:
1
En Pro Tools HD, la opcin Numeric Keypad

Mode de la pestaa Operation de Preferences no
debe estar configurada como Shuttle (consulta
en la pgina 101).
Asegrate de que el botn Video Online de la

pista de vdeo que deseas pasar tenga el estado
online (en azul).

pista de audio deseada para iniciar la reproduccin.

y un nmero en el teclado numrico: 09 (9 es el
ms rpido, 5 es velocidad normal, y 0 detiene
la bsqueda audible).
Al explorar audio con una pista de vdeo online, el

audio y el vdeo se reproducen sincronizadamente.
Para obtener informacin sobre la habilitacin
(o deshabilitacin) de la exploracin de vdeo
con hardware de vdeo, consulta Habilitar
hardware durante la exploracin audible en
la pgina 1173.
Para explorar una pista de vdeo:
1
Haz clic en la pista de vdeo y arrastra la

herramienta de exploracin audible.
Para que la exploracin sea ms precisa, pulsa
la tecla Comando mientras la realizas.
1192
Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los

botones de avance rpido y rebobinado en la
ventana Transport.
Pulsa otras teclas para cambiar la velocidad de

reproduccin, o Ms (+) o Menos () para cambiar
la direccin de reproduccin (Ms para avanzar,
Menos para retroceder).
Para detener la reproduccin, pulsa las teclas
Inicio+0 (Windows) o Control+0 (Mac).
Aumento o disminucin del

tamao de los frames del vdeo
Para aumentar o disminuir el tamao de los frames
del vdeo en la ventana Video Universe:
Para salir del modo Shuttle Lock, haz una de estas

acciones:
En la ventana Transport, haz clic en el botn Stop.
Cmo navegar por el vdeo en

la ventana Video Universe
La ventana Video Universe permite visualizar,

navegar, hacer zoom y seleccionar clips de vdeo
en la pista de vdeo principal.
Haz clic derecho (Windows o Mac) o Control-clic

(Mac) en un punto de la ventana Video Universe
y selecciona Increase o Decrease.
Seleccin de resoluciones de
zoom en Video Universe
Cuando mueves el cursor por la mitad superior de
un frame de vdeo en la ventana Video Universe, el
cursor se muestra y se comporta como una herramienta
de zoom. Esta herramienta permite hacer zoom en uno
o ms clips de vdeo para que ocupen por completo la
ventana Edit.
La ventana Video Universe muestra el frame de vdeo

central de cada clip de vdeo en la pista de vdeo
principal. Los frames de vdeo se ordenan de forma
secuencial segn su orden en la lnea de tiempo, y la
tira de color bajo cada frame representa la codificacin
de color de dicho clip.
Para abrir la ventana Video Universe:
1
Asegrate de que el botn Video Online de la pista

de vdeo principal tenga el estado online (azul).
Elige Window Video Universe.
Ventana Video Universe, con los frames que representan

clips de vdeo en la pista de vdeo principal
Frame de vdeo con la herramienta de zoom

Si deseas usar la ventana Video Universe para
hacer zoom en clips de vdeo de la ventana Edit:
1
Mueve el cursor por la mitad superior de un frame

de vdeo hasta que se convierta en una herramienta
de zoom.
Para mover el inicio de un clip de vdeo al principio

de la lnea de tiempo mientras conservas la resolucin
actual del zoom en la ventana Edit, haz clic en el
frame de vdeo que represente el clip.
Para hacer zoom en un clip de vdeo de modo que
ocupe toda la ventana Edit, haz doble clic en el
frame del vdeo que represente el clip.
1193
Para hacer zoom en un intervalo de clips

seleccionados para que ocupen por completo la
ventana Edit, arrastra los frames de vdeo que
representen los clips.
Seleccin de intervalos en
Video Universe
Cuando mueves el cursor por la mitad inferior de un
frame de vdeo en la ventana Video Universe, el cursor
se muestra y se comporta como una herramienta de seleccin. Esta herramienta permite seleccionar intervalos
en uno o ms clips de vdeo en la ventana Edit.
Seleccin simultnea de
resoluciones de zoom y de
intervalos en Video Universe
Cuando mueves el cursor por un frame de vdeo
en la ventana Video Universe mientras mantienes
pulsadas las teclas Alt (Windows) u Opcin (Mac),
el cursor aparece como una herramienta de seleccin.
Esta herramienta permite hacer zoom y seleccionar
intervalos de forma simultnea.
seleccionar y hacer zoom simultneamente en
clips de vdeo en la ventana Edit:
1
Mueve el cursor sobre cualquier rea de un frame

de vdeo en la ventana Video Universe hasta que se
convierta en una herramienta de seleccin o de
zoom.
Para seleccionar un intervalo de clips de vdeo

mientras haces zoom para ocupar por completo
la ventana Edit, pulsa la tecla Alt (Windows) u
Opcin (Mac) y selecciona varios frames de vdeo.
Frame de vdeo con la herramienta de seleccin

seleccionar intervalos en los clips de vdeo de la
ventana Edit:
1
Mueve el cursor por la mitad inferior de un

frame de vdeo hasta que se convierta en una
Para situar el cursor al inicio de un clip de vdeo,

haz clic en el frame de vdeo que represente el
clip de vdeo.
Para seleccionar un clip de vdeo completo de
principio a fin, haz doble clic en el frame de
vdeo que represente dicho clip.
Para seleccionar una o ms clips completos de
principio a fin, arrastra los frames de vdeo que
representen los clips de video.
Si la ventana Edit no visualiza los clips de vdeo
seleccionados, se desplaza automticamente para
mostrar el inicio de la seleccin.
1194
Reproduccin de vdeo de
alta definicin
Pro Tools permite importar y reproducir archivos
de vdeo (HD) de alta definicin.
Definir tasa de cdigo de tiempo

de la sesin para importar vdeo
HD
Cuando se reproduce vdeo con una velocidad de
frames superior a 30 fps, Pro Tools solo se sincroniza
correctamente si la tasa de cdigo de tiempo de la
ventana Session Setup se define como la mitad de la
velocidad de frames de los archivos de vdeo.
Por ejemplo, para reproducir correctamente vdeos
HD a 59,94 fps, establece la tasa de cdigo de tiempo
de la sesin a 29,97 cuadros por segundo.
Para definir la tasa de cdigo de tiempo de la sesin:

1

En la ventana Session Setup, selecciona la tasa de

cdigo de tiempo adecuada en el men desplegable
Timecode Rate.
Reproduccin de vdeo
optimizada
Algunos cdecs de vdeo proporcionan un
rendimiento de reproduccin ptimo con Pro Tools
mediante la asignacin de muestras (como DNxHD,
Apple Pro Res y DV25). Los clips de vdeo que
utilizan estos cdecs aparecen con un icono de marca
de verificacin en la lista de clips y la lnea de tiempo
de Pro Tools.
Los cdecs de vdeo de asignacin que no forman

parte de la muestra (como las fotos JPEG) se
reproducen con normalidad, pero pueden arrastrar
frames en la reproduccin de vdeo. El rendimiento de
reproduccin de vdeo no est garantizado con estos
cdecs. Estos cdecs de vdeo no muestran el icono
Optimized Video Clip (un icono de marca de
verificacin) en el clip de vdeo en las pistas de
vdeo o en la lista de clips.
Para mostrar (u ocultar) el icono Optimized Video
Clip, efecta una de las siguientes acciones:

Processing State.
En el men de la lista de clips, selecciona (o anula la

seleccin de) Show Processing State.
La habilitacin o deshabilitacin de la opcin
Processing State muestra (u oculta) los iconos
Optimized Video Clip y Elastic Audio.
Consejos para una mejor

reproduccin de vdeo
Clip de vdeo optimizado con icono de marca de

verificacin
Cuando utilizas Pro Tools para reproducir archivos de

video, la calidad de la reproduccin depende de lo
siguiente:
Calidad del hardware de vdeo (tarjeta grfica)
utilizado para reproducir el vdeo digitalizado
Velocidad del ordenador y del disco duro
Tamao (en pxeles) del archivo de vdeo
Cdec y nivel de compresin utilizado
A continuacin se ofrecen varias sugerencias para
obtener una reproduccin de vdeo ms fluida:
Utiliza un CDEC optimizado compatible, como
DNxHD. (Visita www.avid.com para obtener una
lista de cdecs de vdeo compatibles).
Clip de vdeo optimizado en la lista de clips con icono

de marca de verificacin
1195
Vuelve a comprimir el vdeo en una resolucin

de vdeo estndar (como 1920 x 1080). Debes
utilizar una resolucin compatible con tu cdec
de vdeo.
Selecciona el tipo de proyecto que mejor se ajuste a
tu velocidad de frames y resolucin de vdeo.
Utiliza el ordenador y la tarjeta grfica ms potentes
que sea posible.
Usa un perifrico de vdeo Avid.
Configura la opcin Scrolling en None (Options
Scrolling None).
Al trabajar con cdecs de vdeo de asignacin
que no forman parte de la muestra, utiliza un clip
de vdeo con menos compresin (los archivos
con un factor de compresin alto requieren un
procesador ms rpido al descomprimirse para
su visualizacin).
Compensacin del retardo en

monitorizacin de vdeo
Puedes compensar los retardos en la salida de vdeo
que pueden introducir decodificadores externos y
determinados tipos de pantallas (como proyectores
o pantallas de plasma).
Para compensar los retardos causados por los
dispositivos de monitorizacin de vdeo:
1
Elige Setup Video Sync Offset.
En el cuadro de dilogo Set Video Sync Offset,

especifica un valor en el campo QuickTime Video
Offset o en el campo Windows Media Video
Offset, segn convenga, para compensar el retardo
producido por la cadena de monitorizacin de
vdeo.
Oculta la pista de vdeo cuando no la necesites (o

cambia de la vista de frames a la vista de bloques).
Asegrate de que no se est ejecutando ninguna
aplicacin que no necesites.
Cambia la ventana Video al tamao real.
Si ests experimentando un rendimiento bajo o
cualquier otra anomala, intenta deshabilitar la GPU
en las preferencias de operacin de Pro Tools.
En la mayora de casos, el uso de la GPU mejora
el rendimiento, pero algunas configuraciones rinden
mejor cuando el procesamiento de vdeo se realiza
mediante la GPU.
1196
Cuadro de dilogo Video Sync Offset
Una vez que se ha establecido este valor, no debes

actualizarlo a menos que cambies los componentes
en la cadena de monitorizacin de vdeo (como
proyectores o pantallas de plasma).
Reproduccin de vdeo en un
monitor externo con un
perifrico de vdeo
Con un perifrico de vdeo homologado, Pro Tools
puede reproducir y visualizar archivos de vdeo Avid y
QuickTime SD o HD con salida de imagen HD con
sincronizacin frame-edge, en una gran variedad de
monitores profesionales HD.
Salida HD o SD
Pro Tools permite dirigir la salida de vdeo QuickTime
HD o SD a un monitor externo HD-SDI, HDMI,
NTSC o PAL mediante un perifrico de vdeo
homologado por Avid.
Si deseas una lista de dispositivos explcitamente
probados para la salida de QuickTime HD o SD y
Avid desde Pro Tools, visita www.avid.com.
Bounce de la pista de vdeo a

una pelcula QuickTime
Cuando has terminado la mezcla final y sincronizado
los acontecimientos del audio con la pelcula, puedes
hacer bounce a la pista de vdeo principal (QuickTime
o vdeo Avid) y una mezcla acoplada mono, estreo o
superior al estreo (solo en Pro Tools HD) de la sesin
a una nueva pelcula QuickTime. Adems, Pro Tools
HD tambin permite hacer bounce de varias
combinaciones a QuickTime.
Puedes elegir entre una gran variedad de cdecs
QuickTime estndar totalmente compatibles con
otras aplicaciones QuickTime.
Para efectuar un bounce del vdeo y el audio de la
pista de vdeo a una pelcula QuickTime:
1
Finaliza la mezcla (o submezclas).
Asegrate de que la pista de vdeo que a la que

deseas hacer bounce sea actualmente la pista de
vdeo principal. El botn Video Online de la pista
debe estar resaltado de color azul.
Comprueba que las pistas de audio que desees

incluir en el proceso de bounce se oigan (que no
estn silenciadas ni inactivas).
Asigna la salida de cada pista que deseas incluir en

el bounce a la misma ruta de bus o salida estreo.
Referencia de vdeo
La salida de vdeo se puede sincronizar con una
referencia de vdeo externa, incluidas black burst y
Tri-Level Sync.
Pro Tools HD debe estar sincronizado con una
referencia de reloj adecuada, como un SYNC HD.
Si no hay ninguna referencia de reloj de audio
externa, el audio no se alinear al frame y pueden
producirse desajustes.

Options Link Timeline and Edit Selection y realiza
una seleccin en la ventana Edit o en la lnea de
tiempo.
1197
Elige File Bounce to Quicktime Movie. Se abre el

cuadro de dilogo Bounce to QuickTime.
10
Selecciona Same as Source y Use Avid Codecs si lo

encuentras pertinente (consulta Configuracin de
bounce a QuickTime en la pgina 11980).
11
Si ests realizando un bounce de Avid a QuickTime

y deseas configurar las opciones de vdeo
QuickTime, haz clic en QuickTime Settings.
Consulta la documentacin de Apple si deseas
informacin detallada sobre la configuracin
de las opciones de pelculas QuickTime.
12
Habilita la opcin Offline para un bounce ms

veloz que en tiempo real.
13
Haz clic en Bounce.
14
Selecciona el destino del nuevo archivo de pelcula

QuickTime, asgnale un nombre y haz clic en
Save.
El bounce del vdeo puede llevar un poco ms
que el tiempo real de reproduccin, en funcin
del formato del vdeo original, el formato de
vdeo al que se le ha hecho bounce y la velocidad
de procesamiento.
Cuadro de dilogo QuickTime Bounce

7
Selecciona una salida o ruta de bus para la mezcla

principal en el selector Bounce Source. Tambin
puedes seleccionar fuentes de bounce adicionales
(consulta Hacer bounce de diversas fuentes
simultneamente en la pgina 1062).
Todas las fuentes seleccionadas en el bounce
QuickTime se agregan como pistas de audio al
archivo de pelcula QuickTime en orden, de arriba
abajo.
Configuracin de bounce a
QuickTime
Al hacer bounce a QuickTime, las siguientes opciones
adicionales estn disponibles:
Include Video
Habilita esta opcin para incluir la pista de vdeo

online en el archivo QuickTime al que se le ha
hecho bounce.
Same as Source
1198
Configura las opciones File Type, Format, Bit

Depth y otras opciones de Bounce como lo desees
(consulta Opciones del cuadro de dilogo
Bounce en la pgina 1062).
Selecciona la opcin Include Video para incluir

la pista de vdeo online en el bounce.
Selecciona la opcin Same As Source para hacer

bounce a QuickTime mediante la misma resolucin de
vdeo que la pista de vdeo online. La opcin Same As
Source no est siempre disponible con algunos
tipos de contenido LongGOP de QuickTime (como
XDCAM), o cuando se mezclan varios cdecs en una
pista.
Use Avid Codecs
La opcin Use Avid Codecs solo est disponible

cuando se utilizan cdecs instalados con Avid LE
(disponible en www.avid.com) o los paquetes de
cdecs PE (incluidos en el instalador de Pro Tools).
Selecciona esta opcin si hay dos cdecs similares
en un sistema. Por ejemplo, DV25 normalmente se
incluye en una instalacin QuickTime estndar, pero
Avid tambin ofrece un cdec DV25 optimizado
para el uso con productos Avid (como Pro Tools y
Media Composer).
Para transcodificar vdeo a una resolucin de

QuickTime vlida:
1
Elige File Bounce to QuickTime.
En el cuadro de dilogo QuickTime Bounce,

habilita la opcin Include Video.
Al hacer bounce de un cdec de Avid a QuickTime, el

cdec de Avid debe estar instalado para reproducir
el archivo de QuickTime en el QuickTime Player
en cualquier sistema de reproduccin.
Configuracin QuickTime
Pro Tools permite transcodificar vdeo a QuickTime

con las opciones de configuracin QuickTime (se debe
instalar el plug-in codificador de QuickTime). Cuando
se hace bounce a QuickTime, si el vdeo en la
sesin no tiene una resolucin de vdeo o cdec
de QuickTime vlidos, se te pide usar la configuracin
QuickTime para transcodificar el vdeo a una
resolucin y cdec vlidos para QuickTime.
Cuadro de dilogo QuickTime Bounce, con la
inclusin de vdeo activada
3
Haz clic en clic en QuickTime Settings. (Si el

vdeo al que ests haciendo bounce tiene resolucin
y cdec vlidos, QuickTime Settings aparece
atenuado).
1199
En el cuadro de dilogo Movie Settings, establece

las configuraciones.
Cuadro de dilogo de configuraciones de pelcula

5
En el cuadro de dilogo QuickTime Bounce,

establece la otra configuracin.
Haz clic en Bounce.

Al hacer bounce a QuickTime desde Pro Tools, se
omiten las opciones de sonido en el cuadro de
dilogo Movie Settings.
1200
Parte XII: Sistemas Satellite
Captulo 53: Satellite Link

Avid Satellite Link permite enlazar hasta doce sistemas
Pro Tools HD sobre una red Ethernet para que puedas
presituar, reproducir y detener el transporte, hacer
selecciones para reproducir y poner pistas en solo
en cualquiera de los sistemas desde cualquier estacin
de trabajo conectada.
Como alternativa, puedes conectar hasta once sistemas
Pro Tools HD y uno de los siguientes:
En sistemas con una consola D-Control o D-Command,

Satellite Link puede trabajar conjuntamente con ICON
multimodo. Esto te permite manejar el transporte
selectivamente en hasta cuatro sistemas Pro Tools
HD en red desde una sola controla D-Control, o hasta
dos sistemas Pro Tools HD desde una consola
D-Command.
Un sistema Pro Tools Video Satellite, que usa un

sistema Pro Tools separado para la reproduccin
de vdeo.
Satellite Link: requisitos y

compatibilidad
Un sistema Avid Video Satellite, que usa Avid Media

Composer o Avid Symphony para la reproduccin,
captura y conversin de vdeo.
Requisitos del sistema Satellite

Pro Tools Video Satellite y Captulo 55, Avid
Video Satellite.
Se requiere lo siguiente para cada sistema Pro Tools

HD en la red:
Ordenador homologado por Avid con software
Pro Tools HD
Hardware Avid HDX o HD Native
Desde cada sistema Pro Tools vinculado, Satellite

Link permite vincular y desvincular sistemas en red y
ver el estado de vinculacin del resto de sistemas
conectados.
Las preferencias de Satellite Link permiten configurar
los sistemas Pro Tools HD vinculados para flujos
de trabajo de uno o varios operadores.
Perifrico Avid SYNC HD

Conexin Ethernet a una red de rea local (LAN)
Todos los sistemas Pro Tools en una red Satellite
Link deben tomar una referencia de video comn,
o seal de sincronizacin del estudio, con
SYNC HD.
Se puede utilizar Satellite Link simultneamente con

Avid MachineControl, lo que permite que un sistema
Pro Tools HD vinculado se conecte en lnea y controle
un aparato con conexin de 9 pines.
1203
Configuracin de Satellite Link
TCP/UDP Port
Para configurar muchos sistemas Pro Tools HD en

una red Satellite Link, establece las configuraciones
de red y la red Satellite Link en cada sistema Pro Tools.
Los sistemas de una red de Satellite Link necesitan

usar el mismo puerto TCP/UDP para comunicarse.
Los sistemas satlite disponibles solo aparecern
en los sistemas satlite que usen el mismo puerto.
Configuracin de la red
Por defecto, Satellite Link utiliza el puerto TCP/UDP

28282.
Los sistemas Satellite Link se comunican a travs

de redes de rea local Ethernet. Puedes configurar
las opciones de red de cada sistema Pro Tools HD
para crear una o ms redes de Satellite Link en la
misma LAN.
Para usar Satellite Link, todos los sistemas vinculados
deben estar conectados a una red de rea local Ethernet.
Todos los sistemas deben estar en la misma subred.
Si es posible, deben estar sobre el mismo switch
Ethernet, para minimizar el tiempo de respuesta de
la red.
Si el puerto predeterminado ya est en uso, o si quieres

configurar redes de Satellite Link independientes,
puedes seleccionar otro puerto TCP/UDP para las
comunicaciones de Satellite Link.
Para seleccionar el puerto TCP/UDP para las
comunicaciones de Satellite Link:
1
Elige Setup Peripherals y haz clic en Satellites.
En Advanced Network Settings, teclea el nmero

de puerto TCP/UDP que quieres que utilice el
sistema.
Interfaz Ethernet
En los ordenadores con varios interfaces Ethernet,

puedes elegir la interfaz que deseas usar para las
comunicaciones de Satellite Link.
Para seleccionar la interfaz Ethernet para Satellite
Link:
1204
En Advanced Network Settings, elige la interfaz

Ethernet en el men emergente Interface.
Para que Satellite Link funcione correctamente,

debes seleccionar un nmero de puerto TCP/UDP
entre 1024 y 65534.
3
Configuracin de una red de

Satellite Link
Para configurar un sistema Media Composer como

video satellite:
Para configurar sistemas Pro Tools HD para su uso

con Satellite Link, debe elegirse un sistema Pro Tools
de la red para que acte como sistema administrador.
En Media Composer, elige Edit Preferences.
En la ventana Project, haz clic en la pestaa Settings

y haz doble clic en Video Satellite.
El resto de sistemas de la red se configuran como

sistemas satlite y se agregan a la red desde el sistema
administrador.
En la ventana Video Satellite Settings, selecciona

Video Satellite Mode.
Configuracin de sistemas satlite

Sigue el procedimiento siguiente para cada sistema
Pro Tools que desees configurar como satlite de
Satellite Link:
Para configurar un sistema Pro Tools no HD como

satlite de vdeo:
1
En el sistema Pro Tools satlite, selecciona Setup

Peripherals y haz clic en Satellites.
En el cuadro de texto System Name escribe un

nombre para el sistema.

En Mode, selecciona Enable Satellite Mode.
En Mode, elige Satellite.
Configuracin de un satlite en la pgina Satellites del

cuadro de dilogo Peripherals
Configurar un sistema Pro Tools Video Satellite en la

pgina Satellites del cuadro de dilogo Peripherals.
1205
Configuracin de un sistema
administrador
Para configurar un sistema Pro Tools como
administrador de Satellite Link:
1

En Mode, elige Administrator.
En Administrator, selecciona el sistema actual

en el men emergente System 1.
Adicin de satlites a la red
Una vez configurados como satlites, los sistemas

estn disponibles en el sistema administrador Los
sistemas satlite se declaran en el sistema administrador para crear la red de Satellite Link.
Para declarar sistemas satlite:
1
En el sistema administrador, elige Setup

Peripherals y haz clic en Satellites.
En Administrator, declara los sistemas que deseas

usar como satlites en los mens emergentes
System 2-12.
El administrador y los sistemas satlite identificados

aparecen en la seccin de sincronizacin de las
ventanas Transport y Edit. La pantalla cambiar de
tamao para mostrar todos los sistemas
disponibles.
Configuracin del sistema administrador en la pgina

Satellites del cuadro de dilogo Peripherals
1206
Satlites identificados en la seccin Synchronization

de la ventana Transport
Vinculacin de sistemas
satlite
Para mostrar los controles de Satellite Link en la

ventana Transport:
Una vez que un sistema Pro Tools se ha declarado

como satlite, puede colocarse en estado vinculado
desde el equipo local u otro satlite. Cuando un sistema
est vinculado, es posible controlar las funciones y los
comandos siguientes en todos los sistemas vinculados:
Elige View Transport Synchronization y View

Transport Expanded.
Botn de vnculo
Vinculacin y desvinculacin del sistema

Controles de transporte (parada, reproduccin,
avance rpido, rebobinar)
Selecciones de reproduccin
Ubicacin de arrastre y desplazamiento
Aislamiento de canales (incluida la eliminacin
de aislamiento)
Botones Satellite Link

Controles de Satellite Link en la ventana Transport
Para vincular o desvincular el sistema Pro Tools local:
Borrar errores de sistema (como errores de DAE)

vnculo.
Para vincular o desvincular otros sistemas satlite:
Controles de Satellite Link

Cuando un sistema Pro Tools se declara como satlite,
los controles de Satellite Link siguientes aparecen
en la ventana Transport:
Botn de vnculo Controla el estado de vnculo del
sistema local.
Botones Satellite Link Controlan el estado de
vinculacin del resto de sistemas satlite. En cada
sistema, uno de estos botones se corresponde con
el botn Link principal de ese sistema.
Los botones Link se iluminan para indicar el estado

del vnculo.

Satellite Link correspondiente.
Para vincular o desvincular todos los sistemas

satlite identificados:
Pulsa Alt (Windows) u Opcin (Mac) y haz clic

en el botn de vnculo o un botn de Satellite
Link en la ventana Transport.
Vincular sistemas durante la reproduccin
Es posible vincular o desvincular un sistema durante

la reproduccin de este u otro sistema vinculado,
tras lo cual los transportes se reproducen sincronizados. Si los dos sistemas estn en reproduccin, el
sistema recin vinculado se presita en la ubicacin
del sistema en que se inici el vnculo.
1207
Vinculacin de selecciones de
reproduccin
Es posible configurar sistemas Pro Tools vinculados
para transmitir y recibir selecciones de reproduccin
de otros sistemas satlite. Esto permite ajustar la
configuracin para que refleje de forma selectiva las
selecciones de la ventana Edit entre sistemas o para
que todos los sistemas reflejen las selecciones de la
ventana Edit en el resto de sistemas.
Si trabajas en un entorno de doblaje de varios
usuarios en el que el dilogo, los efectos y la msica
residen en distintos sistemas, puede resultar til configurar dichos sistemas para que transmitan nicamente
selecciones de reproduccin, y configurar el sistema
Pro Tools de grabacin/vdeo para que solo reciba
selecciones de reproduccin.
Si trabajas en un entorno de mezcla de un usuario

y te mueves entre sistemas, puede resultar til configurar todos los sistemas para que transmitan y reciban
selecciones de reproduccin, para as poder trabajar
con la misma seleccin en cualquier sistema.
Vinculacin de solo
Es posible configurar los sistemas Pro Tools vinculados
para que transmitan el estado de solo (aislamiento)
de sus pistas y para que reciban informacin de
estado de aislamiento de otros sistemas satlite.
Si trabajas en un entorno de doblaje de varios
usuarios en el que el dilogo, los efectos y la msica
residen en distintos sistemas, puede resultar til
configurar dichos sistemas para que enven y reciban
informacin de aislamiento, y configurar el sistema
Pro Tools de grabacin/vdeo para que no transmita
ni reciba informacin de aislamiento.
Si trabajas en un entorno de mezcla de un usuario

y te mueves entre sistemas, puede resultar til configurar todos los sistemas para que transmitan y reciban
informacin de aislamiento, para as propagar el
aislamiento por todos los sistemas.
Solo Safe Cuando la vinculacin de solo est activada,

las pistas de todos los sistemas conservan su estado
de aislamiento seguro.
Solo Clear Cuando la vinculacin de aislamiento est
Para configurar sistemas Pro Tools satlite para

que reflejen selecciones de reproduccin de otros
sistemas satlite
1
En los sistemas en los que se van a realizar las

selecciones de reproduccin, haz lo siguiente:
Elige Setup Preferences y haz clic en Synchronization.

En la seccin Satellites de la pgina Synchronization, selecciona la opcin Transmit Play Selections.
2
Para configurar sistemas satlite para que transmitan

o reciban informacin de aislamiento:
1
En los sistemas en los que se vayan a poner pistas

en solo, haz lo siguiente:

En la seccin Satellites de la pgina Synchronization,
selecciona la opcin Transmit Solos.
En los sistemas en los que deseas que las pistas

sigan el comportamiento de aislamiento de otros
sistemas, haz lo siguiente:
En la seccin Satellites de la pgina Synchronization,

selecciona la opcin Receive Play Selections.

Preferences.
En la seccin Satellites de la pgina Synchronization, selecciona la opcin Receive Solos.
Asegrate de que los sistemas estn vinculados.

Preferences.
3
1208
En los sistemas en los que desees reflejar las

selecciones de reproduccin, haz lo siguiente:
activada, toda la informacin de aislamiento se borra

en los sistemas configurados para recibir aislamiento.
Asegrate de que los sistemas estn vinculados.
Uso de la vinculacin de aislamiento

sin controles de transporte vinculados
Si sincronizas varios sistemas Pro Tools con un sincronizador externo, puedes seguir usando la funcin
de vinculacin de solo (aislamiento).
Puedes configurar un sistema Pro Tools satlite para
que enve siempre su informacin de solo, independientemente de si est vinculado o no, para as poner
en solo pistas entre sistemas sin vincular controles
de transporte.
Para configurar un sistema Pro Tools satlite para
que siempre enve informacin de aislamiento,
aunque no est vinculado:
1
En la seccin Satellites de la pgina Synchronization, selecciona la opcin Solo Independent

of Linked State.

Preferences.
Comportamiento de la vinculacin de
aislamiento en los modos de aislamiento
Solo in Place Con la vinculacin de aislamiento,
cuando se usa Solo In Place, el sistema que transmite
la informacin de aislamiento determina el modo
de las operaciones de aislamiento.
Si un sistema vinculado se encuentra en el modo

Solo Latch, al aislar una pista en dicho sistema se
aumenta el nmero de pistas aisladas, independientemente del modo de aislamiento de los sistemas
configurados para recibir informacin de aislamiento.
Modos AFL y PFL Con la vinculacin de aislamiento,
los aislamientos AFL y PFL realizados en un sistema

vinculado no tienen ningn efecto en otros sistemas.
Las pistas con aislamiento AFL en un sistema
vinculado pueden silenciarse con Solo In Place en
otro sistema. Para evitar que esto ocurra, usa PFL
en lugar de AFL.
Funcionamiento de Satellite Link

Eliminacin de errores en sistemas
vinculados
Por defecto, los sistemas vinculados siguen en funcionamiento cuando se produce un error en uno de ellos
y se detiene el transporte del mismo. Los mensajes
de error de los sistemas vinculados aparecen en la
informacin de herramientas del botn de Satellite
Link correspondiente en la ventana Transport.
Es posible configurar cada sistema para que detenga
la reproduccin si se produce un error.
Para borrar un cuadro de dilogo de error en un
sistema vinculado:
Para configurar un sistema vinculado para que

detenga el transporte en todos los sistemas si se
produce un error:
Si un sistema vinculado se encuentra en el modo

Solo X-OR, al aislar una pista en dicho sistema se
cancelan los aislamientos del resto de sistemas,
independientemente del modo de aislamiento de los
sistemas configurados para recibir informacin de
aislamiento.
En la ventana Transport de otro sistema vinculado,

pulsa Mays y haz clic en el botn de Satellite
Link del sistema afectado.
Asegrate de que la opcin DAE Errors Stop All

Linked Systems est seleccionada en las preferencias de sincronizacin.
Para configurar todos los sistemas para que detengan

el transporte si se produce un error, asegrate de que
esta opcin est seleccionada en todos los sistemas
vinculados.
1209
Reproduccin y cuadros de dilogo

modales
Si se abre un cuadro de dilogo modal (como I/O

Setup, Hardware Setup o Playback Engine) en un
sistema vinculado, los sistemas vinculados detendrn
la reproduccin (o evitarn que se inicie).
Para evitar que se interrumpa la reproduccin
en otros sistemas al abrir un cuadro de dilogo
modal, desvincula el sistema antes de abrir el
cuadro de dilogo.
Uso de Satellite Link con

MachineControl
Es posible usar el modo MachineControl Deck Control
para controlar un dispositivo de sincronizacin de
9 pines (como por ejemplo un sincronizador de 9
pines Soundmaster ATOM o CB Electronics). Esto
permite que Pro Tools acte como maestro de solo
cdigo para los sistemas controlados por el sincronizador.
Satellite Link permite usar MachineControl en un
nico sistema Pro Tools vinculado a la vez.
Si un sistema Pro Tools vinculado est online y
conectas otro sistema Pro Tools vinculado a la red,
Satellite Link desconectar el primer sistema de
manera automtica.
Los sistemas Pro Tools vinculados configurados

en Transport=Pro Tools siguen los comandos de
transporte de Satellite Link.
Los sistemas Pro Tools configurados en Transport=

Machine no pueden transmitir comandos de
transporte de Satellite Link, pero siguen los comandos
de transporte de Satellite Link si estn offline.
1210
Compatibilidad de Satellite
Link con superficies de
control
Vinculacin de sistemas satlite
(D-Control, D-Command y C|24)
Para vincular o desvincular el sistema Pro Tools
local:

Comando (Mac) y pulsa el conmutador Machine
Online en la seccin Transport.
Teclas programables de Satellite

Link
(D-Control y D-Command)
1
Mantn pulsada la tecla Control (Mac) o Alt

(Windows) y pulsa el conmutador Modes en la
seccin Automation Soft Keys.
Pulsa la tecla programable que corresponda al

nombre del sistema que deseas vincular o
desvincular.
La tecla programable queda permanentemente

iluminada cuando el sistema correspondiente est
vinculado y parpadea si hay un error en el sistema.

Mantn pulsadas las teclas Alt y Control (Windows)

u Opcin y Comando (Mac) y pulsa el conmutador
Online rn la seccin Transport.
Para activar/desactivar el estado de transmisin

de aislamiento del sistema Pro Tools local:
1
Mantn pulsada la tecla Control (Mac) o Alt

(Windows) y pulsa el conmutador Modes en la
seccin Automation Soft Keys.
Pulsa la tecla programable que corresponda a la

transmisin de aislamiento.
La tecla programable queda permanentemente

iluminada para indicar que se ha activado la transmisin de aislamiento.
Satellite Link y control EUCON

Se ha adaptado a EUCON una seleccin de controles
de Satellite Link. Para ms informacin sobre cmo
controlar las funciones de Satellite Link con equipos
EUCON, consulta la Gua de EUCON para Pro Tools.
1211
1212
Captulo 54: Pro Tools Video Satellite

Pro Tools Video Satellite es una potente opcin de
postproduccin para Pro Tools que emplea un equipo
independiente con el software Pro Tools para la
reproduccin de vdeo sincronizado.
Al traspasar las tareas de reproduccin a otro equipo,
Pro Tools Video Satellite contribuye a conseguir el
mejor rendimiento posible en el sistema administrador Pro Tools.
Pro Tools Video Satellite usa un sistema Pro Tools
no HD separado para la reproduccin de vdeo en
una configuracin Satellite. Pro Tools Video Satellite
requiere el software Pro Tools (pero no el software
Pro Tools HD) y puede usar cualquier interfaz de
audio compatible con Avid (como Mbox Pro).
Pro Tools Video Satellite no puede utilizar una
referencia de vdeo, por lo que no ser tan preciso
como Avid Video Satellite.
Opciones de salida de vdeo

Pro Tools Video Satellite te permite reproducir vdeo
a travs de un perifrico de vdeo Avid o de otras
marcas.
Reproducir a un monitor externo con el Avid Nitris
DX. Los formatos de salida incluyen HD/SD-SDI,
HDMI y HD/SD analgico.
Reproducir a un monitor externo con el Avid Mojo
DX. Los formatos de salida incluyen HD/SD-SDI
y HDMI.
Reproduccin a pantalla completa en el monitor
principal o secundario del equipo con salida DVI
Reproducir a un monitor externo con hardware
de vdeo de otras marcas compatible.
Requisitos del sistema de

Pro Tools Video Satellite
Ordenador homologado por Avid
Software Avid Pro Tools
Perifrico de vdeo admitido (opcional)
Monitor cliente (opcional)
Generador de referencias de vdeo tri-level o
black burst, si se usa un perifrico de vdeo.
Conexin Ethernet a una red de rea local (LAN)
1213
Conectar un sistema
Declarar el sistema Pro Tools

Video Satellite
Para conectar el sistema Pro Tools Video Satellite

al sistema administrador Pro Tools, se debe designar
como administrador a ese sistema.
Cuando Pro Tools Video Satellite se establece como

sistema satlite, aparece disponible en el sistema
administrador. Entonces, el Administrador reconoce
el sistema satlite.
El sistema Pro Tools Video Satellite se establece

como sistema satlite y despus se reconoce desde
el sistema administrador.
Para declarar el sistema satlite en el sistema

administrador:
Para obtener instrucciones completas sobre

cmo configurar una red de Satellite Link que
incluya un sistema Pro Tools Video Satellite,
consulta Configuracin de Satellite Link en
la pgina 1204.
Configurar el sistema principal

Pro Tools como administrador
Para configurar el sistema principal Pro Tools
como un administrador:
Consulta Configuracin de un sistema

administrador en la pgina 1206.
Configurar el sistema
Pro ToolsVideo Satellite
Para configurar el sistema Pro Tools Video Satellite:
1214
Consulta Configuracin de sistemas satlite

en la pgina 1205.
Consulta Adicin de satlites a la red en la

pgina 1206.
Los sistemas aparecen, en orden, de izquierda a derecha,

en la seccin Synchronization de la ventana Transport.
Solo el sistema Pro Tools Video Satellite puede
conectarse a una red Satellite Link.
Vincular el sistema Pro Tools

Video Satellite
Despus de conectar un sistema Pro Tools como un
satlite de vdeo, este se puede colocar en un estado
vinculado. Cuando se ha vinculado este sistema, sigue
los comandos de transporte del sistema administrador
y funciona en sincrona con l. Cuando el sistema
satlite se desvincula, su transporte se comporta como
un sistema normal de Pro Tools.
El sistema administrador Pro Tools no responde
a los comandos de reproduccin desde el sistema
Pro Tools Video Satellite. Los comandos de
transporte se deben originar desde el sistema
principal Pro Tools.
Controles de vnculo
Vincular sistemas durante la reproduccin
Cuando un sistema Pro Tools se ha identificado

como satlite, en la ventana Transport aparecen los
siguientes controles.
Puedes vincular el sistema Pro Tools Video Satellite

mientras el sistema administrador Pro Tools HD est
reproduciendo, y los transportes se sincronizarn.
Botn de vnculo. Controla el estado de vnculo del
sistema local.
Botones Satellite Link. Controlan el estado de
vnculo de otros sistemas satlite. En cada sistema,

uno de estos botones se corresponde con el botn
Link principal de ese sistema.
Los botones Link se iluminan para indicar el estado
del vnculo.
Para ver los controles de vnculo en la ventana
Transport:
Elige View Transport Synchronization y View

Transport Expanded.
Botn de vnculo
Funcionamiento de Pro Tools

Video Satellite
Errores AAE
De forma predeterminada, los dos sistemas vinculados

seguirn funcionando si uno de los sistemas experimenta un error y su transporte se detiene.
El sistema administrador se puede configurar para
que detenga la reproduccin si ocurre un error AAE
en el sistema Pro Tools Video Satellite o en cualquier
otro satlite de Satellite Link.
Para limpiar un dilogo de error en el sistema
Pro Tools Video Satellite desde el sistema
Pro Tools principal:

Controles de vnculo de la ventana Transport
Para vincular o desvincular el sistema local Pro Tools
Video Satellite:

vnculo.
En la ventana Transport del otro sistema vinculado,

pulsa Mays+clic en el botn Satellite Link del
sistema afectado.
Si el sistema administrador se configura en
Transmit Play Selections, estas selecciones se
transmitirn al sistema Pro Tools Video Satellite.
Sin embargo, las selecciones hechas en el sistema
Pro Tools Video Satellite no sern transmitidas
al sistema administrado.
Para vincular o desvincular el sistema administrador

Pro Tools u otros sistemas de satlite:

Satellite Link correspondiente.


haz clic en el botn de vnculo o en uno de los
botones Satellite Link en la ventana de transporte.
1215
Para configurar el sistema Pro Tools Video Satellite

para que detenga el transporte en ambos sistemas
cuando se produzca un error:
En el sistema administrador Pro Tools, asegrate

de que la opcin AAE Errors Stop All Linked
Systems est seleccionada en las preferencias
de sincronizacin.
Si uno de los sistemas experimenta un error AAE,
su botn de vnculo de satlite se iluminar en
rojo en la ventana de transporte en el otro sistema.
Manten el puntero del ratn sobre el botn para
ver el error, si es necesario.
Cuadros de dilogo modal
Los sistemas vinculados detendrn la reproduccin

si un cuadro de dilogo modal (como los dilogos
I/O Setup, Hardware Setup o Playback Engine) se
abre en cualquier sistema vinculado.
.
Un sistema no puede reproducir cuando un

cuadro de dilogo modal est abierto.
Colocar el vdeo en la lnea de

tiempo de Pro Tools
Una vez que se crea una sesin (o se abre una sesin
existente) en el sistema satlite Pro Tools, y se ha
importado el vdeo, el video debe ajustarse al tiempo
de inicio correcto para que se ejecute en sincrona
con el audio en el sistema principal Pro Tools. El
vdeo se puede emplazar en el tiempo deseado haciendo
coincidir valores de cdigo de tiempo o feet+frames.
1216
Compensar diferentes tiempo de

inicio en Pro Tools y un sistema
En algunos casos, puede que quieras que el sistema
Pro Tools Video Satellite est desfasado respecto
al sistema administrador para ajustar desfases o
diferencias de del dispositivo externo en el tiempo
de inicio de la sesin
Puedes controlar la cantidad de desfase cambiando
los parmetros de desfase de cdigo de tiempo en
el sistema Pro Tools Video Satellite.
Para compensar tiempos de inicio diferentes:
1
En Pro Tools, ve a Setup Session. Aparece la

ventana Session Setup.
En la seccin Timecode Offsets, compensa el

desfase entre Pro Tools y Pro Tools Video Satellite
de la siguiente forma:
Si el tiempo de inicio de clip de vdeo en el satlite

de vdeo es anterior al tiempo de inicio de la sesin
del administrador Pro Tools, escribe un valor de
cdigo de tiempo positivo en el campo Satellite
Offset.
Si el tiempo de inicio de clip de vdeo en el satlite
de vdeo es posterior al tiempo de inicio de la
sesin del administrador Pro Tools, escribe un
valor de cdigo de tiempo negativo en el campo
Satellite Offset.
Compensar el retardo de la
salida de un monitor externo
Muchos monitores aaden un retardo de uno o ms
frames a la salida de vdeo. Puedes compensar este
retardo adelantando la salida de vdeo el nmero
necesario de frames.
Para establecer el nmero de frames para
compensar la salida de vdeo:
1
En el sistema de vdeo satlite, elige Setup Video

Sync Offset.
En el campo Video Sync Offset, introduce un valor

positivo que se corresponda con la cantidad de
retardo en los monitores. Es posible que tengas
que probar algunos ajustes diferentes.
1217
1218
Captulo 55: Avid Video Satellite

Avid Video Satellite es una potente opcin de
postproduccin para Pro Tools, que emplea un
equipo independiente que ejecuta software Avid
Media Composer o Symphony para la reproduccin,
captura y conversin de vdeo sincronizado.
Avid Video Satellite puede utilizar un solo sistema
Media Composer o Symphony en una configuracin
Satellite. Avid Video Satellite puede reproducir
secuencias completas y no requiere mezcla de vdeo.
Avid Video Satellite requiere un administrador de
Pro Tools HD en la configuracin de Satellite.
El software Media Composer o Symphony con la
opcin Video Satellite puede dar salida y capturar
vdeo a travs de cualquiera de los siguientes
perifricos de vdeo Avid:
Avid Nitris DX
Avid Mojo DX
Requisitos de Avid Video Satellite

Avid Video Satellite requiere los siguientes componentes de sistema:
Ordenador Macintosh o Windows homologado
por Avid
Nmero de identificacin de sistema y nmero

de serie de Media Composer o Symphony, o llave
Avid Application Key (incluida con Media Composer
o Symphony)
Perifrico de vdeo Avid (opcional, necesario para
la salida de vdeo de alta calidad)
Perifricos de vdeo Avid
Para la reproduccin de vdeo SD o HD de alta

calidad con una alineacin correcta de frames (o de
vdeo 1080 HD convertido a SD), debes aadir las
funciones de E/S de un perifrico de vdeo Avid.
Media Composer soporta los siguientes perifricos
de vdeo Avid:
Avid Nitris DX
Avid Mojo DX
Cuando se utiliza un perifrico de vdeo Avid, se
requiere lo siguiente:
Un generador black burst NTSC / PAL
Un generador de sincronizacin tri-level (cuando
se trabaja con perifricos de vdeo AVID compatibles con HD)
Software Pro Tools HD + hardware Avid HDX o

HD Native
SYNC HD
Un segundo ordenador homologado por Avid para
Media Composer o Symphony
1219
Opciones de salida de vdeo

Avid Video Satellite permite la salida de vdeo
mediante cualquiera de las siguientes configuraciones:
Reproduccin en un monitor externo con Avid
Nitris DX. Entre los formatos de salida, se incluyen
HD/SD-SDI, HDMI y HD/SD Analog.
Reproduccin en un monitor externo con Avid
Mojo DX. Entre los formatos de salida, se incluyen
HD/SD-SDI y HDMI.
Reproduccin a pantalla completa en el monitor
principal o secundario del equipo con salida DVI
Con una tarjeta de vdeo compatible instalada,

Media Composer Video Satellite ofrece la reproduccin
a pantalla completa de vdeo HD o SD a travs de
un puerto DVI hasta el monitor primario o secundario
de tu equipo.
calidad de la salida DVI para tu monitor principal
o secundario, consulta Procesos de trabajo
de Avid Video Satellite en la pgina 1221.
Reproduccin en un monitor externo con hardware

de vdeo de otros fabricantes.
Velocidad de frames de vdeo y

frecuencia de refresco del monitor
Reproduccin en un monitor de
vdeo NTSC o PAL externo
Cuando reproduces el vdeo en un monitor con una

frecuencia de refresco que difiere de la velocidad
de frames de vdeo (como suele ocurrir durante la
reproduccin de vdeo a travs de una salida DVI),
la salida produce artefactos visuales y desfases en
la sincronizacin entre el audio y el vdeo. Por ejemplo,
durante la reproduccin de un clip de vdeo de 24
fps en un monitor DVI con una velocidad de refresco
de 75 Hz.
Media Composer y Symphony requieren la conexin

de un perifrico de vdeo Avid para la reproduccin
de vdeo SD de alta calidad, con una alineacin
correcta de frames (o de vdeo 1080 HD convertido
a SD) a un monitor NTSC o PAL externo.
Cuando se da salida de vdeo a 1080 HD con esta
configuracin, puedes transcodificar una secuencia
de vdeo de HD a SD o convertir un proyecto completo
de vdeo HD a SD en tiempo real.
Los proyectos a 720p no se pueden convertir.
Cuando se utiliza un perifrico Avid Nitris DX o Mojo

DX, el vdeo 1080 HD se puede convertir a SD en
tiempo real, en modo software.
La conversin basada en hardware no es compatible
con Video Satellite.
Reproduccin en un monitor de
vdeo HD-SDI externo
(solo Avid Nitris DX o Mojo DX)
Media Composer requiere un perifrico de vdeo HD

Avid (Nitris DX o Mojo DX) para una reproduccin
de alta calidad, con una alineacin correcta de frames
de vdeo HD nativo a un monitor externo HD-SDI.
1220
Reproduccin a pantalla completa

con salida DVI a un monitor de
ordenador
Si tu workflow requiere una reproduccin de alta

calidad, debes dar salida al vdeo a travs de un perifrico de vdeo Avid hasta un monitor de vdeo.
Los artefactos y los problemas de sincrona entre
audio y vdeo se producen de la siguiente manera:
Desgarro (tearing) de frames y vdeo entrecortado
(stutter) El tearing de fotogramas es la distorsin
horizontal en secuencias con una edicin muy picada

o con movimientos rpidos. El stutter de vdeo es el
sutil desplazamiento del vdeo durante la reproduccin.
Puedes poner remedio a uno de estos temas a la vez
(pero no al mismo tiempo) usando la opcin Flip
On Vertical Sync, que se encuentra en el cuadro de
dilogo Full Screen Playback Settings.
Desfase de sincronizacin de audio/vdeo La sincro-
nizacin de audio/vdeo vara ligeramente con cada

frame. Aunque generalmente no es perceptible a la
vista, los aparatos de medicin ms precisa causan
desfases en la sincronizacin AV de hasta medio
frame o ms. Esto es normal siempre que se use la
salida de la tarjeta del monitor de un ordenador, y
no afecte a la captura, edicin, o volcado.
Usar Video Satellite en un

entorno Avid Interplay
Los usuarios de Video Satellite pueden encontrar
el sistema Avid Interplay til para la gestin de
archivos en red. Para obtener informacin adicional
acerca de la compatibilidad de Pro Tools con Interplay,
consulta la Gua Pro Tools Avid Interplay.
Resoluciones de vdeo
compatibles
Conexin de Pro Tools y Video

Satellite
Media Composer y Symphony Video Satellite soporta

la importacin, captura y reproduccin de una amplia
gama de resoluciones y velocidades de frames de
vdeo (como vdeo HD):
Con el fin de que Pro Tools y el satlite de vdeo

sincronicen sus transportes, deben estar vinculados.
Antes de la vinculacin puede ocurrir, sin embargo,
que tengas que establecer canales bsicos de comunicacin entre ellos. Cuando el sistema Pro Tools y el
sistema satlite de vdeo han establecido esta comunicacin, estn conectados.
Para obtener informacin detallada sobre las resoluciones soportadas y velocidades de frames, consulta
la ayuda online de Avid Media Composer o visita
el sitio web de Avid (www.avid.com/es).
Para iniciar la ayuda online de Media Composer:
Elige Help Online Help.
Procesos de trabajo de Avid

Video Satellite
En las secciones siguientes se describen los procesos
de trabajo para utilizar Pro Tools con Media Composer
o Symphony configurados como Avid Video Satellite:
Conexin de Pro Tools a un satlite
Vincular Pro Tools a un satlite
Captura de audio y vdeo
Para conectar los sistemas Pro Tools y satlite de

vdeo, primero deben estar conectados a travs de
Ethernet.
Adems, la opcin Video Satellite debe estar
habilitada en el sistema Media Composer, y los
sistemas deben de estar conectados.
Ejecutar otras aplicaciones al mismo tiempo que
Media Composer puede provocar un comportamiento impredecible, incluyendo problemas de
sincronizacin de AV, prdida de frames e
interrupciones del audio. Te sugerimos que no
inicies otras aplicaciones cuando est en marcha
Media Composer. Esto puede ocurrir con o sin
el uso del modo satlite.
Captura en lotes de audio y vdeo

Volcado de audio y vdeo
1221
Condiciones para la conexin de

Pro Tools y Video Satellite
Las siguientes condiciones se aplican a las conexiones

entre Pro Tools y los satlites de vdeo:
Cerrar una aplicacin Pro Tools que est actuando
como administrador de un satlite de vdeo libera
el satlite de vdeo para que pueda vincularse a
otros sistemas Pro Tools.
Si sales de Pro Tools, mientras que un satlite est
conectado, Pro Tools intenta volver a conectar
con el mismo satlite al reiniciar.
Para que Video Satellite funcione correctamente,

el puerto TCP/UDP que has configurado debe
estar entre 1024 y 65534.
5
Si la configuracin TCP / UDP es la misma,

comprueba con tu administrador de red que el
puerto que se muestra no est siendo bloqueado
en la red.
Comprueba que todos los cables Ethernet estn

completamente conectados y funcionando. En
la mayora de los casos, hay LEDs que muestran
la actividad en los puertos Ethernet.
La reproduccin del satlite de vdeo no funcionar

en las siguientes condiciones:
Cuando se conecta a un satlite de vdeo, Pro Tools

no sigue el cdigo de tiempo MIDI (MTC).
Solucin de problemas de la
conexin del equipo satlite
Si el satlite no aparece en el men emergente del
Administrador, comprueba lo siguiente:
1
Asegrate de que Media Composer o

Symphony se ha iniciado completamente.
En Media Composer, ve a la ventana Project y

selecciona Settings Video Satellite. Asegrate
de que Video Satellite Mode est habilitado.
Algunos cuadros de dilogo estn abiertos, ya sea

en Pro Tools o en Media Composer.
En la pgina Satellite del dilogo Peripherals de

Pro Tools, selecciona un puerto Ethernet diferente
en el men Interface. Muchos equipos tienen ms
de un puerto Ethernet o interfaz. La interfaz
seleccionada aqu debe ser la que est conectada
a la misma red que el satlite.
Pro Tools no tiene una sesin abierta,

o Media Composer no tiene una secuencia abierta.
1222
En la ventana Project en Media Composer o

Symphony, haz clic en la pestaa Settings, haz
doble clic en Video Satellite Settings y comprueba
que el puerto TCP/UDP sea el mismo que el puerto
TCP/UDP que se muestra en el panel Satellite
en el cuadro de dilogo Peripherals de Pro Tools.
(Ambos puertos son por defecto el 28282).
Media Composer no es la aplicacin activa.
Emparejar la configuracin
de Media Composer y
Pro Tools en un sistema
Video Satellite
Con el fin de sincronizar con precisin la reproduccin
entre Pro Tools y Media Composer, los siguientes
parmetros deben estar correctamente emparejados:
Media Composer Project Type y Pro Tools
Timecode Rate, Clock Reference y Video Format
Configuracin de Audio Pull-Up en Pro Tools y
Edit Play Rate en Media Composer
Timecode Format (Drop Frame o Non-Drop Frame)
Media Composer Project Type y

Pro Tools Timecode Rate, Clock
Reference y Video Ref Format
En esta seccin se explica cmo hacer coincidir el
Project Type de Media Composer con el Timecode
Rate, Clock Reference y Video Format de Pro Tools.
Para asegurar que tu sistema de satlite de vdeo
reproducir o capturar utilizando la configuracin
correcta:
1
En Media Composer, haz clic en la pestaa Format

de la ventana Project.
Selecciona la opcin deseada en el men emergente

Project Type.
Para que Pro Tools se reproduzca en sincrona con

Media Composer o Symphony como satlite de vdeo,
todos estos ajustes son interdependientes. Un desajuste
en cualquiera de estos valores har que Pro Tools
muestre un mensaje de error.
En la mayora de los casos, cambiar el tipo de

proyecto de Media Composer no es aconsejable.
Debes cambiar el Timecode Rate de Pro Tools
a menos que ests creando una conversin a
SD desde un proyecto en HD. Consulta la Gua
de referencia de Pro Tools.
La configuracin de cdigo de tiempo Starting TC de

Media Composer y el inicio de la sesin de Pro Tools
no tienen que coincidir exactamente, pero por lo
general deben estar cerca.
Cuando se trabaja con proyectos de 24p y 23,976,
Media Composer por defecto muestra los frames
con el cdigo de tiempo asignado a 29,97 fps. Con
el fin de mantener las pantallas de cdigo de tiempo
de Pro Tools y Media Composer o Symphony en
sincrona cuando se trabaja en proyectos de 24p o
23,976, haz clic en la pantalla de cdigo de tiempo de
encima del Record monitor y selecciona Secuence
Timecode 24 Mas.
Para evitar problemas de sincronizacin durante
las ltimas etapas de postproduccin, es muy
recomendable en la mayora de los casos cambiar
la configuracin de Pro Tools para que coincida
con la de la secuencia abierta en Media Composer.
El tipo de proyecto tambin se establece al crear

un nuevo proyecto en Media Composer.
3
Selecciona un ajuste de cdigo de tiempo desde el

men emergente Timecode Rate que sea compatible
con el ajuste del Project Type de Media Composer.
Asegrate de que dispones de una entrada de reloj

compatible y que est conectado correctamente.
Selecciona el reloj de referencia conectado desde

el men emergente Clock Reference.
Selecciona un formato de vdeo compatible en

el men emergente Video Ref Format.
Video Ref Format no se puede cambiar para
la mayora de velocidades de frames HD.
1223
Ajustar Audio Pull-Up y Edit Play

Rate
De forma predeterminada, Media Composer reproduce
secuencias en la velocidad de frames especificada
en el nombre del tipo de proyecto. Por ejemplo, un
proyecto PAL 25i reproduce a 25 fps. La gran
excepcin es 30i NTSC, que en realidad reproduce
a 29,97 fps.
Cuando se trabaja con proyectos 23,976, 24p NTSC,
24p PAL, y 25p PAL, puedes cambiar la velocidad
de reproduccin (conocida como Edit Play Rate)
sin afectar a otras propiedades con el fin de frenar
o acelerar la reproduccin ligeramente. Este es el
equivalente de vdeo del ajuste audio pull-up/down
en Pro Tools.
Para cambiar el Edit Play Rate:
1
En la pestaa Settings de la ventana Project, abre

Film and 24P Setting.
Selecciona una velocidad de reproduccin de

edicin que coincida con tu configuracin de
acuerdo con la tabla siguiente.
Los proyectos 24p (PAL y NTSC) usan un Edit
Play Rate por defecto que no coincide con la
velocidad del proyecto. 24p PAL es por defecto a
25 fps y 24p NTSC es por defecto a 23,976 fps.
Para cambiar la configuracin de audio pull

up/down en Pro Tools:
1224

Session Setup, selecciona una velocidad del men
emergente Audio Rate Pull Up/Down.
Haz clic en Aceptarpara aplicar la nueva velocidad

pull up/down a la sesin.
Tabla de compatibilidad
La siguiente tabla describe la compatibilidad entre Avid Project Format y Edit Play Rate, y los Timecode
Rates, Audio Pull Up/Down Rate, Clock Reference y Video Format de Pro Tools.
Compatibilidad de velocidad y referencia de sincronizacin entre Avid y Pro Tools
Media Composer o Symphony
Video Ref de
Mojo DX o Nitris
DX
Pro Tools
Timecode
Rate de
PT
Audio Rate Pull

Up/Down de PT
Formato SYNC
HD Video Ref
NTSC
23,976
Ninguno
NTSC
24
NTSC
24
0,1 % arriba
NTSC
24
NTSC
24
Ninguno
NTSC
23,976
NTSC
23,976
0,1 % abajo
NTSC
30i NTSC
29,97
NTSC
29,97
Variable
NTSC
24p PAL
24
PAL
24
Ninguno
PAL
25
PAL
25
4% arriba
PAL
25
PAL
25
Ninguno
PAL
24
PAL
24
4% abajo
PAL
25i PAL
25
PAL
25
Ninguno
PAL
720p/23,976
23,976
720p/ 59,94*
23,976
Ninguno
720p/59,94
(o NTSC)
720p/25
25
720p/50
25
Ninguno
720p/50
(o PAL)
720p/29,97
29,97
720p/59,94
29,97
Ninguno
720p/59,94
(o NTSC)
720p/50
50
720p/50*
25
Ninguno
720p/50
(o PAL)
720p/59,94
59,94
720p/ 59,94*
29,97
Ninguno
720p/59,94
(o NTSC)
Formato
proyecto Avid
Tasa
Rep.
23,976p NTSC
23,976
24p NTSC
25p PAL
1225
1226
1080p/23,976
23,976
1080p/23,98sF
23,976
Ninguno
1080p/ 23,97
(o NTSC)
1080p/24
24
1080p/24sF
24
Ninguno
1080p/24
(o PAL o NTSC)
1080p/25
25
1080p/25sF
(o 1080i/50)*
25
Ninguno
1080p/25
(o 1080i/50
o PAL)

Media Composer o Symphony (continuacin)
Formato
proyecto Avid
Tasa
Rep.
Pro Tools (continuacin)
Video Ref de
Mojo DX o Nitris
DX
Timecode
Rate de
PT
Audio Rate Pull

Up/Down de PT
Formato SYNC
HD Video Ref
1080p/29,97
29,97
1080i/59,94
29,97
Ninguno
1080i/59,94,
1080psf-29,97
(o NTSC)
1080i/50
50
1080i/50*
25
Ninguno
1080i/50,
1080psf-25
(o PAL)
1080i/59,94
59,94
1080i/59,94*
29,97
Ninguno
1080i/59,94,
1080psf-29,97
(o NTSC)
*Aunque Media Composer individualmente soporta el bloqueo del perifrico de vdeo con sincrona black
burst o tri-level a estas velocidades de HD, Video Satellite solo soporta el bloqueo del perifrico de vdeo
de Media Composer con sincronizacin tri-level cuando se utilizan estas velocidades de HD.
Hacer coincidir Timecode Format

(Drop Frame o Non-Drop Frame)
Pro Tools y Media Composer se deben configurar
con el mismo formato de cdigo de tiempo (ya sea
Drop Frame o Non-Drop Frame).
Para asegurarse de que los ajustes de los
formatos de cdigo de tiempo sean compatibles:
1
En Pro Tools, elige Setup Session. Si el men

emergente Timecode Rate muestra DF despus
de la velocidad de frames, Pro Tools est ajustado
en Drop Frame.
En Media Composer, haz clic en el monitor Record,

y selecciona Sequence Report.
En algunos formatos de proyecto, Media Composer

se puede configurar para Drop Frame o Non-Drop
Frame, mientras que la velocidad del cdigo de
tiempo de Pro Tools correspondiente solo se puede
configurar para Non-Drop Frame. En tales casos,
Media Composer enva la informacin de cdigo
de tiempo Non-Drop Frame a Pro Tools, incluso
si se establece en Drop Frame. Los siguientes
formatos de proyecto en Media Composer presentan
este comportamiento: 23,976p NTSC, 24p NTSC y
720p/23,976.
1227
Si los nmeros en los campos del TC estn separados

por punto y coma en lugar de dos puntos, el proyecto
est ajustado en Drop Frame.
Hacer coincidir el ajuste de

cdigo de tiempo Starting TC de
Media Composer y el Session
Start de Pro Tools
En casi todos los casos, el primer frame de vdeo se
encuentra en el inicio de la secuencia de
Media Composer. Sin embargo, las sesiones de
Pro Tools a menudo tienen silencio en el principio
para crear una cuenta atrs o silencio.
Campo
Starting
TC
Campo
Session
Start
Timecode
Rate
Por ejemplo, una secuencia de Media Composer

puede comenzar en 01:00:00:00, mientras que la
sesin de Pro Tools comienza en 00:59:55:00
dejando cinco segundos de silencio antes de que
comience el audio.
En algunos casos, comenzar la reproduccin
de Media Composer en un punto que es ms de
un minuto antes del comienzo de la sesin de
Pro Tools puede fallar. Cambia el tiempo de
inicio de la sesin de Pro Tools para adelantarla.
Cuadro de dilogo Clip Info (Media Composer, arriba)

y una parte de la ventana Session Setup (Pro Tools,
abajo)
3
Si los dos formatos de cdigo detiempo no coinciden,

realiza una de estas acciones:
Para forzar a Pro Tools para que coincida con el

formato de cdigo de tiempo de Media Composer,
selecciona el formato de cdigo de tiempo compatible
con el men emergente Timecode Rate.
Para forzar a Media Composer para que coincida
con la velocidad de cdigo de tiempo de Pro Tools,
escribe un punto y coma (Drop Frame) o dos puntos
(Non-Drop Frame) entre los nmeros en el campo
Starting TC, y pulsa Enter.
1228
Para establecer el tiempo de inicio por defecto

para las nuevas secuencias en Media Composer:
1
En la ventana Project, haz clic en la pestaa

Settings y haz doble clic en la opcin General.
Escribe el cdigo de tiempo de inicio deseado

en el campo Default Starting TC.
Para cambiar el tiempo de inicio de una secuencia

existente en Media Composer:
1
En Media Composer, abre el bin que contiene la

secuencia existente.
Si es necesario, cambia el tamao de la ventana

del bin, para poder ver la columna Start de la
ventana del bin.
En la columna Start de la secuencia para la que

quieres establecer un nuevo tiempo de inicio,
escribe el nuevo tiempo de inicio con puntos y
comas (para Drop Frame) o dos puntos (para
Non-Drop Frame), y pulsa Enter.
Haz clic en Aceptar para confirmar.
Compensar tiempos de inicio de

secuencia diferentes en Pro Tools y
Video Satellite
Puedes compensar los desfases que podran ocurrir

si los tiempos de inicio de una secuencia Avid difieren
entre Media Composer y Pro Tools.
Para compensar tiempos de inicio de secuencia
diferentes:
1
En Pro Tools, ve a Setup Session. Aparecer

la ventana Session Setup.
En la seccin External Timecode Offset, compensa

el desfase entre Pro Tools y Video Satellite de la
siguiente forma:
Si el tiempo de inicio de la secuencia del satlite de

vdeo es anterior al tiempo de inicio de la secuencia
de Pro Tools, escribe un valor de cdigo de tiempo
positivo en el campo Satellite Offset.
Si el tiempo de inicio de la secuencia del satlite de
vdeo es posterior al tiempo de inicio de la secuencia
de Pro Tools, escribe un valor de cdigo de tiempo
negativo en el campo Satellite Offset.
Compensar el retardo de la
salida de un monitor externo
Muchos monitores aaden un retardo de uno o ms
frames a la salida de vdeo. Puedes compensar este
retardo adelantando la salida de vdeo el nmero
necesario de frames.
Para establecer el nmero de frames para compensar
la salida de vdeo:
1
En Media Composer, elige Settings Video Satellite

Settings.
En el campo Video Satellite Offset, escribe un
valor positivo que coincida con el tiempo de retardo
de los monitores. Es posible que tengas que probar
algunos ajustes diferentes.
Vincular o desvincular
Pro Tools y Video Satellite
Despus de haber conectado y configurado un solo
sistema Pro Tools HD y un sistema Avid Video Satellite
en una red de Satellite Link, puedes controlar su
funcionamiento con los controles de los transportes
de Pro Tools y Media Composer. No obstante, si se
conecta y se configura ms de un sistema Pro Tools
HD en una red de Satellite Link que incluye un sistema
Avid Video Satellite, la reproduccin solo se puede
iniciar desde un sistema Pro Tools HD en la red.
La funcionalidad normal de la opcin
MachineControl de Pro Tools no se ve afectada y
es independiente de las operaciones de transporte
de Video Satellite. Sin embargo, no es posible
seguir MIDI Machine Control o el cdigo de
tiempo MIDI mientras est vinculado a un
satlite de vdeo.
Cuando se vinculan, Pro Tools y Media Composer

soportan las siguientes operaciones de transporte:
Con reproduccin de audio:
Reproducir
reproduccin a media velocidad
Loop Play
Shuttle
Scrub
Grabar
Loop Record
FF/REW (con el audio durante la preferencia
FF/RW encendido en Pro Tools)
Sin reproduccin de audio:
Localiza
Nudge
Seleccin de
1229
Cuando se usan las teclas J, K y L para el transporte

en Media Composer, Pro Tools reproduce audio a
1x en adelante, pero no a la inversa, o cualquiera de
las velocidades de reproduccin posibles.
Para mostrar los controles de vnculo en la

ventana Transport:
Los modos de Trim, Color Correction y Effects en

Media Composer y Symphony no son compatibles
con Avid Video Satellite.
En Media Composer, active la opcin Play
Preparation Delay (Settings Video Satellite)
para evitar posibles errores en el inicio de la
reproduccin en secuencias con vdeo con mucho
ancho de banda o efectos sin renderizar. Activa
la opcin Loop Preparation Delay para evitar
problemas similares al reproducir en bucle.
Controles de vnculo
Cuando un sistema Pro Tools HD se configura
como administrador, se pueden mostrar en la
ventana Transport los siguientes controles:
Botn de vnculo

Controles de vnculo de la ventana Transport de
Pro Tools
Para vincular o desvincular el sistema local de
Pro Tools:
Botones Satellite Link Controlan el estado de
vnculo de otros sistemas satlite. En cada sistema,

uno de estos botones se corresponde con el botn
de vnculo principal de ese sistema.
Los botones Link se iluminan para indicar el
estado del vnculo.

vnculo.
Botn de vnculo Controla el estado de vnculo
del sistema local.
Elige View Transport Synchronization y

View Transport Expanded.
En la ventana Transport, haz clic en el botn Satellite

Link correspondiente.
Para vincular o desvincular el sistema satlite de vdeo

de Media Composer, realiza una de las siguientes
acciones:
Haz clic en el botn Satellite Link para cambiarlo

a estado vinculado (verde) o desvinculado (gris).
Pulsa Mays+Alt+L (Windows) para cambiar el
estado de vnculo entre vinculado y desvinculado.
Los botones de vnculo parpadean brevemente
cuando se establece el reloj en red.
Si Media Composer muestra un dilogo de error,
el botn Satellite Link de Video Satellite en
Pro Tools se vuelve rojo. Mantn el puntero del
ratn sobre el botn de vnculo para ver el dilogo.
Para cerrar el cuadro de dilogo, haz clic+Mays
en el botn Satellite Link del sistema de satlite
de vdeo.
1230
Controlar los vnculos con una

superficie de control
Para cambiar el botn de vnculo en el sistema
Pro Tools (ICON y C|24):
Pulsa Control + el botn Online (Mac) o Alt +

Online (Windows) en la superficie de control.
Para cambiar los botones Satellite Link (solo

D-Control o D-Command):
1
Presiona Comando + el botn Modes (Mac) o

Control + Modes (Windows) en la superficie de
control para visualizar todos los sistemas vinculados
en la pantalla de teclas programables.
El botn Modes se iluminar. Al pulsar de nuevo

Modes saldrs del modo Satlite Link.
Se pueden pulsar las teclas programables correspondientes a cada mquina para vincular o
desvincular esa mquina.
Capturar audio y vdeo con

un sistema Video Satellite
Puedes utilizar un sistema Video Satellite para capturar
audio en Pro Tools y archivos de contenidos de vdeo
en Media Composer en un solo paso.
Antes de capturar audio y vdeo

Antes de capturar audio y vdeo desde cinta, asegrate
de que has hecho las siguientes conexiones.
Para las conexiones con un perifrico de vdeo
Avid, haz lo siguiente:
1
Conecta las salidas que quieras desde el VTR a

las entradas correspondientes en el perifrico de
vdeo.
Conecta la fuente de audio a las entradas de tu

interfaz de audio Pro Tools HD principal.
Si necesitas ms informacin, consulta la
gua de la interfaz de audio de Pro Tools HD.
Video Satellite, control EUCON y

superficies de trabajo
Se ha adaptado a EUCON una seleccin de controles

de vnculo del sistema. Para ms informacin sobre
cmo controlar las funciones de Video Satellite con
equipos EUCON, consulta la Gua de EUCON para
Pro Tools.
Para conexiones con un perifrico de vdeo Avid,

haz lo siguiente:
Para conexiones basadas en FireWire, conecta

el cable FireWire directamente al puerto FireWire
en el sistema Media Composer.
Ya que el vdeo y el audio se transmiten en una seal

a travs de FireWire, no es necesario conectar ninguna
entrada de audio.
Si ests capturando vdeo mediante FireWire, debes
capturar tanto audio como vdeo en Media Composer,
ya que un solo cable FireWire proporciona vdeo y
audio. Este audio se puede exportar ms tarde a
Pro Tools.
1231
Condiciones para capturar

audio y vdeo
Para capturar audio y vdeo con un sistema Video
Satellite, se aplican las condiciones siguientes:
Debido a limitaciones tcnicas, cuando se captura
vdeo desde un dispositivo controlado mediante
una conexin 1394, la sincronizacin de audio
tendr un desfase de sincronizacin de hasta 3/4
de frame.
Si quieres capturar una cinta de vdeo telecine a
29,97 a un proyecto de 24 fps, primero debes capturar
tanto audio como vdeo en Media Composer y luego
exportar el audio a Pro Tools. Para exportar manualmente una secuencia AAF, consulta la Gua de
Avid Media Composer.
Configurar Pro Tools y un equipo

satlite de vdeo Media Composer
para capturar
Antes de configurar Pro Tools y Media Composer
para sincronizar la captura, asegrate de que las dos
aplicaciones tengan una configuracin coincidente.
Para ms informacin, consulta Emparejar la
configuracin de Media Composer y Pro Tools en
un sistema Video Satellite en la pgina 1223.
Configurar Pro Tools para capturar en
un sistema Video Satellite
Para configurar Pro Tools para capturar audio:
1
En Pro Tools, elige Setup Session, y asegrate

de lo siguiente.
El men emergente Clock Source est ajustado

en SYNC.
El men emergente Clock Reference est ajustado
en Video Reference.
Si el men emergente Clock Reference est ajustado
en otra fuente, como World Clock, asegrate de
que el LED Ref Present est encendido, y que
Clock Reference en que est bloqueado SYNC
coincida con el VTR.
1232
Coloca las entradas de audio de las pistas deseadas.
Activa la grabacin en las pistas de audio en las

que deseas capturar el audio.
Haz clic en el botn Record Enable de la ventana

Transport.
Configurar Media Composer para captura

de vdeo
Avid Video Satellite admite la captura de vdeo de

una secuencia nueva o existente con las herramientas
de captura de Media Composer o Symphony. Consulta
los detalles de configuracin en la documentacin
de Media Composer o Symphony.
Reproduccin de audio y vdeo grabados
con un sistema Video Satellite
Una vez que has terminado de capturar con un sistema

Video Satellite, el clip capturado aparece en el monitor
Record y en la lnea de tiempo. El audio aparece en
la lnea de tiempo de Pro Tools.
Para ver el clip capturado, haz lo siguiente:
Haz clic en Play (o pulsa la barra espaciadora)

en Pro Tools o Media Composer.
Redigitalizar una secuencia

existente
Media Composer puede abrir secuencias creadas en
otros sistemas de edicin Avid. Sin embargo, puede
que desees volver a digitalizar todos o algunos de los
archivos de contenidos audiovisuales porque tengan
la resolucin equivocada, o se hayan perdido.
Cuando se utiliza este procedimiento con un satlite
de vdeo, debes capturar el audio en Media Composer
y luego exportar una secuencia AAF que contenga
una referencia o audio incrustado a Pro Tools.
Digitalizar desde una EDL

Avid Media Composer incluye el software EDL
Manager, que te permite abrir una EDL desde otra
aplicacin de edicin, crear una secuencia de
Media Composer desde esa EDL, y a continuacin
volver a digitalizar la secuencia.
Cuando se utiliza este procedimiento con un satlite
de vdeo, debes capturar el audio en Media Composer
y luego exportar una secuencia AAF que contenga
una referencia o audio incrustado a Pro Tools.
Volcar audio y vdeo a cinta
Para grabar audio y vdeo en una cinta desde

Media Composer y Pro Tools al mismo tiempo:
1
Los equipos de Pro Tools y satlite de vdeo

Media Composer estn vinculados.
Las salidas de audio en la interfaz de audio
Pro Tools HD estn conectadas a las entradas de
audio apropiadas del VTR.
Las salidas de vdeo del sistema Media Composer
estn conectadas al VTR.
Si ests utilizando control de VTR, el cable de
control de Media Composer est conectado al
VTR, y el VTR est configurado en modo remoto.
Puedes volcar audio desde Pro Tools y vdeo desde

Media Composer en una cinta utilizando la herramienta
Digital Cut de Media Composer. Consulta los detalles de
configuracin en la documentacin de
Media Composer. Ten en cuenta que la conexin
de 9 pines debe estar en el sistema Media Composer.
La caracterstica Universal Mastering en
Simphony no es compatible con Video Satellite.
Cuando se utiliza Media Composer en modo

satlite para proyectos 24p y 23,976, solo son
compatibles los formatos de salida 24 y 23,976.
El formato de salida 29,97 (velocidad de reproduccin a +25% sin pulldown) no se admite en
modo satlite para proyectos 24p y 23,976p.
2
Inserta una cinta de vdeo en tu VTR.
Para asegurarte de que el VTR est configurado

correctamente, consulta el siguiente tema en la
Ayuda de Media Composer (Help Avid
Media Composer Help): Configuring a Deck or
Multiple Decks.
Para minimizar el riesgo de prdida de frames,

se recomienda renderizar todos los efectos antes
de realizar un volcado.
Al volcar a un VTR por SDI o a un dispositivo
1394 que requiera combinar audio y vdeo por una
sola fuente, debes exportar el audio a
Media Composer desde Pro Tools o combinar
las seales de audio y vdeo utilizando un
dispositivo sumador de otras marcas, y a
continuacin volcar la secuencia final a cinta.
Asegrate de que tu sistema est configurado de

la siguiente forma:
Selecciona uno de los nombres de cinta mostrados

Si quieres aadir una cinta nueva a la lista:
5
Arrastra la secuencia que deseas grabar en la

cinta desde el bin al monitor Record.
1233
Selecciona Output Digital Cut. Se muestra la

herramienta Digital Cut.
11
Selecciona la opcin Add Black At Tail y escribe

la cantidad de negro que deseas agregar al final
de la secuencia.
12
Selecciona una de las siguientes opciones en Deck

Control:
Modo Local Iniciars la grabacin de forma manual.

Modo remoto Media Composer iniciar el VTR y
comenzar a grabar en el cdigo de tiempo

especificado.
13
Herramienta Digital Cut

7
Si deseas establecer puntos de entrada y salida

en digital cut.
Selecciona la opcin Entire Sequence para grabar

toda la secuencia.
Desmarca la opcin Entire Sequence y marca los
puntos de entrada y salida en la lnea de tiempo.
9
Si ests volcando a travs de una conexin FireWire

(1394) (Special Device IEEE 1394), selecciona
el modo de salida apropiado desde el men
emergente Output Mode de la siguiente forma:
Sequence Time Inicia la grabacin basndose en el

tiempo de la secuencia. Por ejemplo, si la secuencia
comienza a 01:00:00:00 en la lnea de tiempo,
Media Composer comenzar a grabar cuando la
cinta alcance 01:00:00:00.
Record Deck Time Inicia la grabacin donde est
detenido el VTR.
Mark In Time Inicia la grabacin en la direccin
inscrita en la ventana superior a la derecha de los
controles de transporte.
14
10
1234
Selecciona la opcin Stop on Dropped Frames

si quieres que Media Composer detenga la cinta
automticamente si el audio y el vdeo no se graba
correctamente.
En los botones Source Track, selecciona la pista

de vdeo superior. Solo se grabarn las pistas de
vdeo seleccionadas y las pistas de vdeo inferiores.
Botn
Pista
fuente
Si todos los contenidos de tu lnea de tiempo son

DV25, o si son todos DV50, y todos sus efectos
estn renderizados, puedes lograr una calidad de
salida ligeramente superior seleccionando DV25
o DV50, segn proceda.
De lo contrario, debes seleccionar las opciones
RT DV25 o RT DV50 para renderizar y codificar
todos tus vdeos en ese formato.
Si eliges el modo Remote selecciona una de estas

opciones:
Botn
Record
Track
Activacin para
grabacin
Preescucha
Pistas de origen seleccionadas

15
Si has seleccionado el modo Remote, utiliza los

botones Record Track a la derecha para seleccionar
qu pistas de audio y vdeo se grabarn en la cinta.
16
Haz clic en el botn amarillo Preescucha para

comprobar que todas las pistas que has seleccionado se estn reproduciendo y que los puntos
de insercin en la cinta sean correctos.
17
Para grabar usando el modo Local, pulsa play y

record en el VTR. Cuando est listo, haz clic en
el botn Grabar en la ventana Digital Cut.
Para grabar usando el modo Remote, pulsa Record
en la ventana Digital Cut. Media Composer
preparar la cinta, la reproducir, y a continuacin
la colocar en el lugar apropiado.
Al hacer un Digital Cut con perifricos de vdeo
Avid Mojo DX o Nitris DX, Output Mode debe
estar configurado en Real Time cuando se
utilicen las salidas de vdeo no-firewire, para
un mejor rendimiento de sincrona de A/V.
Asegrate de grabar por lo menos unos segundos
de negro en la cinta antes de realizar un digital
cut. Esto garantizar que la cinta de vdeo es
del formato correcto cuando se inicia el digital
cut.
1235
1236
Lista de conceptos clave

Nmeros
29.97 FPS Non-Drop 1142
5.1 Path Order, selector de 72
A
AAF
abrir en ProTools 337
contenidos vinculada 20
exportar 348, 353
importar 337
importar configuraciones de traduccin 345
metadatos 16, 1147
abrir
navegadores de espacio de trabajo 269
abrir una secuencia AAF en ProTools 337
abrir una secuencia OMF en ProTools 337
Absolute Grid (modo) 511, 802
acercamiento con zoom 514
en el editor de tempo 748
ACID (archivos)
importar 317
acordes 776
Activacin de regla de tempo (botn) 176
Activacin para grabacin (botn) 418, 477
activar
automatizacin 1020
automatizacin de plug-ins 978
grupos 249
activas
inserciones 969
pistas 234
Active Busses (visualizacin) 92
activo 14
actualizaciones de software 43
Add Key Change (comando) 773

Add Marker/Memory Location (botn) 780
Add Meter Change (botn) 765
Add Unique Triggers (opcin) 642
AFL (After Fader Listen) 232
AFL/PFL (camino) 70
AFL/PFL Mutes (camino de salida) 71
After Playback Scrolling (opcin) 390
After Write Pass, Switch To (opcin) 111, 1000
AIFF (formato de archivo) 1063
ajustar
clips con la herramienta de ajuste Scrub 527
clips por el valor de Nudge 567, 658
fundidos cruzados 594
puntos crticos de ganancia de clip 576
puntos de inicio y fin de clip 524
ajustar (trim)
clips al punto de insercin de edicin 566
datos no deseados de clip y pistas 566
Ajustar clip (comandos)
To Fill Selection (comando) 567
To Selection (comando) 566
Ajustar inicio de clip
End to Fill Selection (comando) 567
End to Insertion (comando) 566
Start to Fill Selection (comando) 566
Ajustar inicio de clip a insercin
Start to Insertion (comando) 566
Ajustar tiempo de inicio de sesin para que coincida
con el tiempo de inicio de la fuente 333
ajuste
puntos crticos de automatizacin 752, 1026,
1035
ajuste (herramientas)
automatizacin de ajustes 1026
1237
ajuste (trim)
puntos de inicio/fin de notas 657
aleatorizar
duraciones de notas 895
ubicaciones de notas 879
alineacin al clip siguiente o precedente 798
All MIDI Notes Off (comando) 677
Allow Latch Prime in Stop (opcin) 110
Allow Track Arm Commands in Local Mode
(opcin) 122, 123
Alternancia de zoom (preferencias) 108, 520
alternar
altura de pista 217
vista Track 216
Alternate Takes (men desplegable) 444, 616
altura (notas MIDI)
transporte 656
altura de pista 217
cambiar el tamao 218
altura, para notas MIDI
transportar con el comando Transpose 896
Always Display Market Colors (opcin) 100
Always Fill Channel Strips When
Banking (opcin) 109
Anlisis de Elastic Audio 850
ancho de banda de procesamiento 58
ancho de pista 207
apertura de ventanas Plug-In 976
aplicar Nudge
a clips con fundidos 597
a los contenidos del clip 570
a puntos de inicio y fin de seleccin 545
a selecciones y clips 568
a varios clips 569
al rango seleccionado 545
con el valor de Nudge siguiente 569
configurar el valor de Nudge 568
fundidos 597
Apply Real-Time Properties (opcin) 326
archivado de sesiones
(con comando Compact) 581
Archivo (men)
Bounce to Disk (comando) 1060
archivo de audio intercalado 148
archivo de sesin 149
Archivo de Sibelius (.sib) 724
Archivo Workspace.wksp 267
archivos ACID 309
1238
archivos de audio 9
compactar 581
importar 308
nombres predeterminados 416
varios tipos de archivos de audio 156
Archivos de audio (carpeta) 149
archivos de audio mono dividido 148
archivos de audio multi-mono 148
Archivos de fade (carpeta) 149
archivos de transferencia
seleccionar en espacio de trabajo 274
archivos de varios tipos 156
archivos faltantes 366
omitir 295
archivos intercalados estreo, exportacin 323
archivos MIDI estndar 324
exportar 326
importar 324
archivos offline, seleccionar en espacio
de trabajo 274
arrastrar y soltar
de la lista de clips a pistas 792, 793
importacin de archivos de audio 310
importar archivos MIDI 325
asignacin de armadura 336
asignacin de caminos en I/O Setup 87
asignacin de canales
modificar 87
reasignar 88
Asignacin de colores
aplicar a banda de canal 238
asignacin de comps 336
asignacin de disco
y sesiones para diversas plataformas 422
asignacin de tempo 336
administrar 988
crear 986
definir predeterminada 989
eliminar 988
importar y exportar 990
Learn (modo) 985
ASIO 6
Assignments View (opcin Sends View) 935
atajos de teclado 977
comandos globales de teclas 21
entrada numrica 547
grabar 431
atributos (grupos) 247
Attributes (Group List) (comando) 242
audicin
eleccin de puntos de inicio y final 392
pre/post-roll 392
Audio During Fast Forward/Rewind (opcin) 101,
387
Audio Files Conform to Session Tempo (botn) 290
Audio Media (opciones)
al exportar 356
al importar 341
Audio MIDI Setup (AMS) (Mac) 50, 135
Audio Pull Up/Down (opcin) 1224
Audio Pull-Up y Edit Play Rate 1224
Audio Track RecordLock (opcin) 104, 474
Audio Zoom In (botn) 515
Audio Zoom Out (botn) 515
AudioSuite (men) 189
AudioSuite (plug-ins)
botn Bypass 835
botn Render 835
botn Reverse 835
botn Target 833
botn Use in Playlist 831
botn Whole File 835
Clip by Clip (modo) 832
Clip List (comando) 830
Create Continuous File (comando) 832
Create Individual Files (comando) 832
Entire Selection (modo) 832
File Mode (selector) 831
Handle Length (opcin) 835
Overwrite File (comando) 832
Playlist (comando) 830
Preescucha 834
Preview (volumen) 834
procesamiento multicanal 835
Selection Reference (selector) 830
utilizar 836
AudioSuite (ventana) 829
Auto Backup (opcin) 103
Auto Input Monitoring (modo) 423
Auto Match Pull Factors (opcin) 1128
Auto Rename Clip List (comando) 261
AutoGlide Time (preferencia) 111, 1109
AutoJoin
comando 1001
AutoMatch
botn 1015
controles individuales 1016
tipos de automatizacin individuales 1016
todos los controles 1016
AutoMatch Time (preferencia) 111, 1005

Automatically Copy Files on Import
(opcin) 117, 319, 330
Automatically Create Click Track in
New Sessions (opcin) 120
Automatically Find and Relink (opcin) 366
Automation Follows Edit (opcin) 1006
Automation Preview (modo) 1049
Punch Preview (botn) 1050
suspender 1050
Write Automation To (comandos) 1050
automatizacin 997
activar 1020
ajustar 1035
borrar 1022
capturar y aplicar en otra parte 1047, 1051
clips 497
combinacin de automatizacin de ajuste
1036
combinacin de automatizacin de VCA 1055
combinar automatizacin de volumen
con ganancia de clip 580
combinar ganancia de clip con
automatizacin de volumen 579
convertir automatizacin de volumen
a ganancia de clip 579
convertir ganancia de clip a
copiar 1029
cortar 1029
crear 1014
de instantneas 1046
dibujar con lpiz 1024
en pistas multicanal 1028
escalonada 1027
escribir 1010
escribir a la seleccin, inicio o fin
de seleccin 1037
escribir al detener 1038
escribir hasta el prximo punto crtico 1039
pegar 1029
pistas agrupadas 1029
pistas ocultas 221
punto de paso 1001
puntos crticos 1027
reduccin 1023
reduccin de densidad de datos 1005, 1023
reducir 1005
relativa y absoluta 1003
Safe (modo) 1006
1239
Special Paste (modo) 1033

suavizado 1005
suspender 1020
valores delta 1003
VCA Masters 1054
vista de pista 504
visualizar lmites y formas de los fundidos 601
y asignaciones de salida mltiples 1089
y panormico multicanal 1113
automatizacin (en modo Safe) 1006
automatizacin (preferencias)
AutoMatch Time (preferencia) 1005
Smooth and Thin Data After Pass
(opcin) 1023
automatizacin de ajuste
combinar 1036
automatizacin de control escalonada 1027
automatizacin de instantnea
agregar listas de reproduccin de
automatizacin vacas 1047
escribir sobre automatizacin existente 1047
y ajustar valores 1048
automatizacin de instantneas 1046
automatizar
controles conmutados 1011
automatizar envos 1012
automatizar plug-ins 1013, 1014, 1015
Auto-Name Memory Locations While Playing
(opcin) 107, 781
Auto-Name Separated Clips (opcin) 107, 563
Auto-Spot Clips (comando) 1139
Auxiliary Inputs
controles de pista 197
Avance rpido 387
avance rpido
Fast Forward (botn) 173
avance y retroceso
comandos Forward y Play 388
Avid Video Engine (AVE) 50, 1171
Avid Video Satellite 1219
Ayuda 189
informacin sobre herramientas 99, 190
Ayuda online 1221
1240
B
Back (comando) 388
Back and Play (comando) 388
Back/Forward (comandos) 388
Back/Forward, especificacin de cantidad
de rebobinado/avance rpido 102, 388
bandas de canal 11
entradas auxiliares 193
pistas de audio 193
pistas de instrumento 195
pistas de master fader 194
pistas MIDI 195
pistas VCA Master 194
barra de herramientas 23
Bars|Beats
escala de tiempo 735
Batch Fades (cuadro de dilogo) 596
Beat Clock MIDI 400
Beat Detective 621, 622, 623
activadores de pulso
colocar 630
eliminar 630
generar 626
mover 630
promover 631
Collection Mode 641
con varias pistas 636
conformar clips 636
definir una seleccin 624
detectar transitorios 626
extrapolacin 634
generar marcadores de comps/pulso 632
pad de activacin 635
plantillas 633
plantillas de groove 633
plantillas DigiGroove 633
requisitos del sistema 622
Scroll Next 631
separar clips 635
suavizamiento de la edicin 639
ventana 623
Big Counter (ventana) 385
Bi-Phase/Tach
opcin de cableado 126
opcin impulsos por cuadro 126
Bloqueo de teclado para modo de
herramientas de edicin 538
borrar
caminos en I/O Setup 86
borrar automatizacin 1022, 1029
botn
Automation Safe 975
Botn Aadir cambio de tempo 743, 761
Botn Auto (plug-ins) 975
Botn de comparacin (plug-ins) 974
Botn de comps 410
Botn de configuracin anterior (plug-ins) 974
Botn de configuracin siguiente (plug-ins) 974
Botn de la ventana Output 1103
Botn de seleccin de configuracin de plug-in 974
Botn de vnculo principal 976
Botn Launch Setup App 52
Botn Whole File (AudioSuite) 835
Botones de activacin de vnculo 976
Botones de zoom 514
Bounce offline (ms veloz que en tiempo real) 1071
Bounce to Disk (comando) 1057, 1060, 1062, 1073
camino de fuente 1062
Choose Directory 1071
conversin de frecuencia
de muestreo (calidad) 1067
conversin de frecuencia
de muestreo (opciones) 1067
dithering 1058
formato 1066
formato de canales (opciones de) 1066
grabar una submezcla 1073
Offline (opcin) 1071
Output Path (del selector) 1061
registros de tiempo 1061
resolucin en bits (opciones) 1066
Share With SoundCloud (opcin) 1068
tipo de archivo 1063
Bounce to QuickTime Movie (comando) 1197
Bring to Front (comando) 565
bucles
crear con la herramienta de ajuste Loop 528
grabar con reverb o delay 1060
herramienta de ajuste Loop 528
reproduccin 395
seleccin 396
bucles (crear)
clips 815
Buffer Size (Hardware) 426
bus (enviar a)
caminos de la seal 61
buses
ejemplos para formato surround 1095
envos 931
envos multicanal 1091
procesamiento de submezclas y envos 946
buses de mezcla 372, 935

BWF (.WAV)
formato de archivo 1063
Bypass (botn, plug-ins) 975
C
C|24 42
cabezal de reproduccin
mover a lmites de clip 394
y selecciones de edicin 394
y selecciones sobre la lnea de tiempo 394
Cabezal de reproduccin (Playhead) 391, 691
Cache Size (opcin) 50
cadena lateral 979
Calculator Entry (modo para entrada numrica) 547
Calibration Mode (comando) 407
Calibration Reference Level (preferencia) 106
Calidad de conversin de la frecuencia de
muestreo 118, 309, 320, 344, 355, 1067,
1187
cambiar el nombre
Memory Locations 784
cambiar nombre
a clips en pistas 500
cambio de altura 870
cambios de programa 669
editar 672
eliminar 672
escuchar 673
insertar 672
mover 672
predeterminado para pistas MIDI 669
y seleccin de bancos 669
cambio de programas predeterminados 669
camino de entrada, selector de 199, 223
camino de escucha predeterminado 70
camino de la seal
y orden de caminos predeterminado 72
camino de medicin predeterminado 69
camino de Low Latency Monitoring 72
camino de salida, selector de 199, 224
caminos 62
activos e inactivos 86
asignar 87
borrar 86
cambio del orden de 86
crear caminos de audio 80
crear caminos de audio multicanal 1081
de audicin 70
de salida predeterminados 70
1241
ejemplo de multicanal 88
inactivos 86
modificar 83
orden predeterminado 72
personalizar 83
predeterminados mono y estreo 84
principales 62
seleccionar 85
subcaminos 62
superposicin 89
ltimo utilizado 95
caminos de escucha, selector de 70
caminos de la seal 62
caminos de la seal de audio 62
caminos de programa MIDI
seguir 675
caminos de salida
predeterminados 70
caminos principales 62
canal, selector de 976
canales 11
canales (asignacin)
orden de rutas predeterminado 72
cancelar tomas de grabacin 431, 459
Capacidades del software ProTools HD
con el hardware HD Native 36
capturar cdigo de tiempo 1138
capturar valores de automatizacin 1051
Capture Clip (comando) 561
caracteres no permitidos 151, 367
carpeta de destino para configuraciones de
plug-ins 981
Catlogos
del espacio de trabajo 301
Catlogos (espacio de trabajo) 271
Catlogos del
espacio de trabajo 300
Center Playhead Scrolling (opcin) 391
cerrar ventanas de plug-in 976
Change Duration (comando) 875, 894
Change Edit to Match Timeline (comando) 552
Change Meter (comando) 722, 765, 767
Change Tempo (comando) 743
Change Timeline to Match Edit (comando) 552
Change Velocity (comando) 875, 892
Check For Updates (comando) 43
Chord Change (cuadro de dilogo) 777
Classic (modo de teclado numrico) 24, 102
Clear (comando) (lista de clips) 262, 263
Clear (comando) (men Edit) 506
1242
Clear All Clip Indicators (comando) 202, 203, 938

Clear Clip Gain (comando) 577
Clear Special (comandos) (automatizacin) 1033
Clear Trim Automation Track (comando) 222, 1023
clic 408, 409, 410
Click (plug-in) 408
clics y chasquidos, evitar ruidos 496
Clip (men) 189
Bring to Front (comando) 565
Capture (comando) 561
Identify Sync Point (comando) 1141
Lock (comando) 807
Mute/Unmute (comando) 808
Quantize to Grid (comando) 570
Remove Sync Point (comando) 806
Send to Back (comando) 565
Ungroup All Clips (comando) 820
Ungroup Clips (comando) 820
Unlock (comando) 807
Unloop Clips (comando) 817
Clip Hold (opciones) 115, 202
Clip List (men)
Compact (comando) 581
Export Selected As Files (comando) 353
Time Stamp Selected (comando) 801
Timeline Drop Order opcin 792
Clip list (men)
Export Clip Definitions (comando) 324
Clip List Selection Follows Edit Selection
(opcin) 107, 254, 542
Clip Name
men contextual 190, 263
Clip Time View (opcin) 501
clips 10, 214, 493
adaptar a una seleccin de edicin 582
administrar 261
ajustar a 798
ajustar al punto de insercin de edicin 566
ajustar al siguiente 798
ajustar por el valor de Nudge 567, 658
ajustar puntos de inicio/fin 524
alinear con los puntos de inicio de clips 794
anular separacin 565
aplicar Nudge 568
aplicar nudge a clips con fundidos 597
arrastrar a pistas multicanal 571
arrastrar de la lista de clips 791
asignacin automtica de nombres
(opciones) 261
automatizacin 497
bloquear 807
bloquear edicin 807
bloquear tiempo 808
borrar propiedades en tiempo real 683
buscar 256
cambiar nombre en una pista 500
capturar 561
colocar en pistas 791
colocar en punto de insercin de edicin 793
Conform to Tempo 747
conformar con Beat Detective 636
consolidar 581
copiar 505
cortar 505
crear 561
crear bucles 815
cuantizar 570, 889
de archivo completo 492
definidos por el usuario 261, 262, 492
desbloquear 807
deslizar 795
desplazar 796, 807
duplicar 813
eliminar 506
eliminar cambio de altura (Elastic Audio) 871
eliminar deformacin (Elastic Audio) 864
eliminar no utilizados 263
eliminar silencio de 809
eliminar silencio de los 810
emplazar 1138
emplazar automticamente 800, 1139
enviar atrs 565
exportar como archivos de audio 322
extender selecciones para incluir 546
ganancia 572
hacer fundidos entre 594
insertar silencio en los 812
llevar al frente 565
MIDI 458
mostrar nombres 501
mostrar tiempos 501
mover 799
mover clips con fundidos 597
mover en modo Grid 802
multicanal 493
ocultar creados automticamente 262
offline 493
ordenar 255
Original Time Stamp 801
pegar 506
puntos de sincronizacin 805, 1141
recortar (ajustar) datos indeseados 566
registro de tiempo 1139
renombrar en la lista 261
repetir 814
seleccionar 541
seleccionar opciones 259
seleccionar todos en un pista 542
separar 561
separar con Beat Detective 635
separar con la herramienta de mano
Separation 564
silenciar 809
sustituir 802
User Time Stamp 801
vdeo 1187
warped (Elastic Audio) 493, 863
clips bloqueados para la edicin 807
clips con bloqueo de tiempo 808
clips con bucle
ajustar con la herramienta de ajuste Loop 529
clips creados automticamente 492
ocultar 262
renombrar 261
clips de archivo completo 492
clips de vdeo 1187
clips deformados (Elastic Audio) 493
clips definidos por el usuario 261, 262, 492
clips en bucle 815
anular bucles 816
copiar y pegar automatizacin 818
crear 816
editar 817
seleccionar 817
Clips MIDI 497
creados en lneas de comps 458
y eventos de controlador 498
y pinchar para grabar 461
clips MIDI
orientaciones para la edicin 498
y lista de clips 253
clips multicanal 493
clips silenciados y procesamiento de
AudioSuite 836
Clock Reference (opcin) 1223
Clock Source 53, 994, 1120
Close Session (comando) 161
Coalesce Clip Gain to Volume
Automation (comando) 579
1243
Coalesce Trim Automation (opciones) 112

Coalesce Trim Automation Track (comando) 222
Coalesce VCA Master Automation Track
(comando) 222
Coalesce Volume to Clip Gain command
(comando) 580
Cdigo de tiempo 1223
cdigo de tiempo 1223
capturar 1138
compensar desfases de tiempo de inicio 1216
compensar el desplazamiento
del tiempo de inicio 1229
forzar una coincidencia en un sistema
satlite 1228
generar 1131
hacer coincidir entre ProTools/Satellite 1228
hacer coincidir formato para 1227
redefinir posicin 1126
reemplazar 1124
y Jam Sync 1124
y limitaciones Drop Frame de ProTools 1227
Cdigo de tiempo de la escala de tiempo 736
cdigo de tiempo de reemplazo 1124
coincidencias 615
Collection Mode (Beat Detective) 641
colocar
eventos de tempo 743
Color Coding
(opciones) 235
opciones 100
Color, configuracin de ventana sobreimpresa 127
Comando Export Selected As Files 353
Comando Make (Track) Inactive 222, 235
Comando Scroll into View 211, 222
Comando Send to Gobbler 364
Comandos Track Name 222
Comandos Trim Automation
Trim to Current 1048
combinacin de
automatizacin de trimming 1036
combinar
automatizacin de VCA 1055
Command|8 42, 962
cmo ocultar
Compact (comando) 581
Compact Selected (comando) 263
compactar archivos de audio 581
1244
comps
actual 764
mostrar 176
predeterminado 410
Comps (regla)
mostrar 764
compases
cambiar numeracin 772
compatibilidad 3, 1225
compatibilidad Mac/PC, forzar (opcin) 157, 370
compatibilidad multilinge 379
Compensacin de retardo
habilitar 953
Time Mode (opcin) 106
vista 207
compensacin de retardo
aplicar a pistas omitidas automticamente 957
cambio del retardo de pista 955
Campo User Offset (+/) 955
indicador 955
omitir 955
por insercin de hardware 959
sobrepasa el lmite de compensacin 956
compensacin de retardo (Delay Compensation)
modo 954
vista 928
Compensacin de retardo (opcin) 106, 954
Compensacin de retardo en pistas
MIDI 675
Compensacin de retardo por
insercin de hardware 67
compensacin de retardo por insercin de
hardware 67, 959
compensacin del retardo 953
compensar
desfases de satlite de vdeo 1217
retardo de monitorizacin 1217, 1229
Compensation for Input Delays After
Record Pass (opcin) 69
Compensation for Output Delays After
Record Pass (opcin) 69
composicin 606
composicin de pistas 606
conectar
dispositivos de audio externos 993
conexiones de entrada 11, 406
Conform to Tempo (comando) 747
configuracin
copiar 982
crear 982
pegar 982
puntos de pinchar para grabar y de bucle 432
Configuracin avanzada del Tipo de medidor 114
Configuracin de hardware
Botn Launch Setup App 52
Configuracin de MachineControl de 9 pines 128,
129
configuracin de plug-ins 981
Configuracin de plug-ins (men) 974, 980
configuracin de ProTools
para surround 1078, 1087
Configuracin de sesin (ventana) 1119
Configuracin predeterminada de plug-in TC/E 118
configuraciones
crear subcarpetas 981
elegir un destino para 981
guardar 981
Settings Preferences (comando) 980
configuraciones de PRE 336
configuraciones E/S 93
configuraciones Window
importar 336
configurar
desfase de tiempo de inicio de satlite 1217
MMC 1132, 1133
SMPTE 1125
consolidacin de contenidos audiovisuales 301
Consolidate (comando)
audio 581
notas MIDI 660
Consolidate From Source Media 356
Consolidate Handle Length 342, 356
Consolidate Handle Size 356
Consolidate Source Audio Media 342
Constant (comando) (Tempo Operations) 756
consultas al bus 940
contenidos de origen 341, 356
contenidos incrustados 19
contenidos vinculados 20
Continuous Scroll with Playhead (opcin) 392
Continuous Scrolling
During Playback (opcin) 391, 392
control de seal diferenciado 1088
Control deslizante panormico 200
Control local 453
controles de pista
Elastic Audio 849
pistas de audio 196
pistas de entrada auxiliar 197
pistas de master fader 197

pistas de vdeo 198
pistas MIDI 198
pistas VCA Master 197
ventana Edit 196, 197, 198
Controles de pista de
Elastic Audio 849
controles de pista de audio
controles de pistas 196
controles de plug-in
ajustar 977
vincular 992
controles de vnculo 1230
acceder a los mini-botones de vnculo
desde una superficie de control 1231
botn de vnculo 1230
mostrar 1230
Satellite Link (botones) 1230
vincular sistemas con una
superficie de control 1231
Controller Meter Path, selector de 69
conversin de plug-in, selector de 975
Conversion Quality (opcin) 309, 1067, 1187
Convert Volume to Clip Gain (comando) 579
Convert WAV files to AES31/BroadcastWave
(opcin) 117, 319, 368
Convertir ganancia de clip en automatizacin
de volumen 579
convertir sesiones 154
copia de automatizacin de pistas a envos 1013
copia de seguridad automtica
de sesiones 103, 150
copiar
configuraciones de control de pista
a envos 939
notas MIDI con el comando Split 898
selecciones y clips 505
Copias de seguridad de archivo de sesin
(carpeta) 150
Configuracin de propiedades de tiempo real 679
Copy (comando) 505
Copy Clip Gain (comando) 578
Copy From Source Media 356
Copy from Source Media (Video) 332, 342
Copy Settings (comando) 980
Copy Source Audio Media 341
Copy Special (comandos) 1032
Copy to Send (comando) 1013
Core Audio 6
1245
cortar
automatizacin 1030
notas MIDI con el comando Split 898
Countoff (botn) 176
creacin de
grupos de clips 819
creacin de una
pista de metrnomo 408
crear
clips 561
fundidos de entrada/salida 592
marcadores y ubicaciones de memoria 779
sesiones 146
sesiones compatibles con Mac y PC 370
subcarpetas de configuraciones 981
Create Click Track (comando) 408
Create Fades (comando) 594, 595
Crossfade Preference for
Pre/Post-Roll (opcin) 107, 591
cruce cero 496
cuadro de dilogo Clip info 1228
Cuadro de dilogo Video Import Options 1185
Cuantizar
propiedades en tiempo real 679
cuantizar
clips de audio 878, 889
cuantizacin de clips en la cuadrcula 570
eventos de Elastic Audio 879, 889
MIDI en entrada 454, 900
notas MIDI 878, 883
cuenta previa 409
Current Feet+Frames (comando) 1126
Current Timecode Position (comando) 1126
cursor de edicin 386
colocar con la herramienta de seleccin 530
mover a lmites de clip 549
y explorar 534
cursor de reproduccin 385
cursor de reproduccin (ubicacin) 386
Custom FF/REW Speed (preferencia) 102
Custom Note Duration
Follow Grid 648
Custom Shuttle Lock Speed (preferencia) 102, 536
Cut (comando) 505
Cut Clip Gain (comando) 578
1246
Cut Special (comandos) 1032

All Automation 1032
Pan Automation 1032
Plug-In Automation 1032
Cut Time (comando) 767, 770
D
datos de contenidos audiovisuales 16
datos de pista 492
datos de sesin
importar 328
D-Command 42, 961
D-Control 42, 961
Default Automatic Naming to English (opcin) 100
Default Clip Color Coding (opciones) 101
Default Dynamics (preferencia) 109, 972
Default EQ (preferencia) 109, 972
Default Fade Settings 108
Default Handle Length (opciones) 117
Default Input Gain (preferencia) 119
Default Monitor Format, selector de 72
Default Note On Velocity (configuracin) 648
Default Thru Instrument 453
Default Thru Instrument (preferencia) 120
Default Track Color Coding (opciones) 100
deformacin (marcadores)
aadir 858
eliminar 859
deformar audio (Elastic Audio) 860
definiciones de clips 324
Degree of Thinning (preferencia) 110
Delay (configuracin) (Real-Time Properties) 681
Delay (dly) (indicador de retardo) 955
Delay After Play Command (preferencia) 123
Delay Before Locking to LTC (opcin) 122
Delay Before Locking to Timecode (opcin) 122
Delay Compensation
aplicar a pistas omitidas automticamente 471
H/W Insert 67
MIDI Beat Clock 121
MIDI Timecode 121
Delay Compensation Status (indicador) 168
Delay Compensation View (opcin) 955
Delay for External Devices (opciones) 121
Delay plug-ins 965
Delete Active Groups (Group List) (comando) 246
Delete Current Settings File (comando) 980
Delete Fades (comando) 594
Delete Group (comando) 242, 246
Delete Track (comando) 212, 222
desfase
configurar para tiempo de inicio
de satlite de vdeo 1217
Desfases de cdigo de tiempo externo 1123
Desfases de MIDI Beat Clock 402
Deshacer (comando Undo) 430, 502
deslizar clips 795
desplazamiento 534
vista de notas MIDI 499
Desplazamiento de notas
MIDI 657
desplazamiento de notas MIDI 657
desplazar
una pista a la vista 211
desplazarse
en la regla 553
por ventana de ProTools vertical u
horizontalmente 553
por ventanas Mix y Edit a pistas 554
vista Notes hacia arriba o hacia abajo 523
Destination Audio Sample Rate 344, 355
Destructive Punch File Length
(preferencia) 106, 482
Destructive Record (modo) 413, 440
DestructivePunch 480
preparar para 481
Prepare DPE Tracks (comando) 482
desvincular controles de plug-in 992, 1092
DigiGroove, plantillas 633
DigiTest 46
Director (botn) 176
director, reglas de
incluir en las selecciones 548
Disable Input When Disarming Track
(In Stop) (opcin) 105
discos duros
grabar en el volumen del sistema 422
Round Robin Allocation 421
y Compacting Audio 581
Disk Allocation 421
y volumen de sistema 422
Display (Group List) (comando) 241
Properties (opcin) 120, 684
dispositivo de reproduccin 46
distintas profundidades de bits 156
dithering
en master faders 1058
resolucin y Bounce to Disk 1066
y Bounce to Disk 1058
divergencia
al utilizar 1110
dibujar 1111
dividir (MIDI) 898
dividir notas (accin) 898
dividir pistas estreo y multicanal 571
Double-Clicking a MIDI Clip Opens (opcin) 120
Drag and Drop From Desktop Conforms
to Session Tempo (opciones) 118, 319
Draw Grids in Edit Window (opcin) 511
DSP
elementos activos e inactivos 14
y entradas y salidas inactivas 226
y envos inactivos 938
y medidores de envos 937
y recursos globales 14
y salidas inactivas 931
y sin salida 931
DSP medidores de uso 60
duplicar
envos 939
inserciones 973
listas de reproduccin 604
selecciones de notas MIDI 813
Duplicate (comando de Track) 212, 222, 1000
Duplicate (comando) 813
Duplicate Group (comando) 242
Duracin de fundido automtico
de entrada/salida en clip (opcin) 596
Duracin de nota predeterminada 648
duraciones, para notas MIDI
aleatorizar 895
convertir en ms legato 896
convertir en ms staccato 895
edicin con el comando Change Duration 894
Dynamic Transport mode 396
Dynamics plug-ins 965
1247
E
E/S configuraciones de fbrica 93
E/S no disponible 97
edicin
clips MIDI 498
de audio no destructiva 497
durante la reproduccin 492
en varias pistas 508
formas de onda 496
MIDI no destructiva 500
no destructiva 491
vista de pista 504
y modos Grid 802
Edicin (preferencias)
Auto-Name Separated Clips (opcin) 563
Conversion Quality (opcin) 309
Crossfade (preferencia para Pre/Post-Roll)
591
Separate Clip Operates On All Related
Takes (opcin) 563
edicin destructiva 581
edicin manual de
velocidades de notas 892
edicin no destructiva (MIDI) 500
Edit (comandos) 504, 505, 506
Edit (men)
Change Edit to Match Timeline (comando) 552
Change Timeline to Match Edit (comando) 552
Clear (comando) 506
Clear Special (comandos) 1033
Consolidate (comando) 581
Copy (comando) 505
Copy Special
(comandos, automatizacin) 1032
Copy to Send (comando) 1013
Create Fades (comando) 594, 595
Cut (comando) 505
Cut Special (comandos) 1032
Delete Fades (comando) 594
Duplicate (comando) 813
Fade to End (comando) 593
Fade To Start (comando) 593
Heal Separation (comando) 565
Identify Sync Point (comando) 805
Insert Silence (comando) 812
Paste (comando) 506
Play Edit Selection (comando) 394
Play Timeline Selection (comando) 394
Redo (comando) 502
Repeat to Fill Selection (comando) 507
1248
Select All (comando) 542

Separate Clips (comandos) 561
Shift (comando) 806
Strip Silence (comando) 809, 810
TCE Edit to Timeline Selection (comando) 582
Thin All Automation (comando) 1023
Thin Automation (comando) 1023
Trim Automation to All Enabled
(comando) 1048
Trim Automation to Current (comando) 1048
Trim Clip End to Fill Selection (comando) 567
Trim Clip End to Insertion (comando) 566
Trim Clip Start to Fill Selection (comando) 566
Trim Clip Start to Insertion (comando) 566
Trim Clip to Selection (comando) 566
Trim Region to Fill Selection (comando) 567
Undo (comando) 502
Write Automation (comandos) 1046, 1047
Edit (modos) 509
Grid 511
Relative Grid 511
Shuffle 509
Shuffle Lock 510
Slip 510
Spot 510
Edit (ventana) 165, 166, 167
All View (opcin) 926
desplazamiento desde la regla 553
media pantalla 392
None Views (opcin) 926
Universe (vista) 555
Edit (ventana), selector de visualizacin 925
Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle
(opcin) 101, 534
Edit Play Rate (opcin) 1223, 1224
Edit Selection Follows Clip List Selection
(opcin) 107, 542
Edit Window Default Length (preferencia) 99, 172
Edit Window Follows Bank Selection (opcin) 109
Edit(men)
Repeat (comando) 814
editar
atributos de notas 662
automatizacin 1025
automatizacin. 533, 1025
duraciones de notas 894
Edit (modos) 509
eventos de comps 766
eventos de controlador 667
lista de eventos MIDI 730

marcadores 785
marcadores de comps|pulso 763
notas MIDI 654
pistas ocultas 221
puntos crticos 1027
ubicaciones de memoria 785
usar el modo Grid 511, 512, 513
usar el modo Shuffle 509
usar el modo Shuffle Lock 510
usar el modo Slip 510
usar el modo Spot 510
velocidades de notas 661
y Edit (modos) 509
editar listas de reproduccin 603
Editor de tempo 748
Effect Bypass (botn) 975
Ejemplos de
encaminamiento de LFE 1098
ejemplos de caminos LCRS 1082
Elastic Audio 841
algoritmos TCE 852
aadir marcadores de evento 865
anlisis en el espacio de trabajo 287
anlisis en lote 287
Analysis (vista) 849, 865
archivos renderizados 852
clips deformados 863
Conform to Tempo 747
confirmar 848
crear pistas 848
cuantizar 889
deformacin de rango 862
deformacin de rango individual 863
deformacin en acorden 861
deformacin sobre el tempo 747
deformacin telescpica 860
deshabilitar 848
deteccin del tempo 850
eliminar cambio de altura 871
eliminar deformacin 864
eliminar marcadores de audio 866
flujos de trabajo 841, 842
grupos de edicin 864
habilitar en pistas 847
marcadores de deformacin generados por
marcadores de evento 858
Monophonic (plug-in) 855
mover clips entre pistas 872
mover marcadores de evento 865

pistas 847
pistas habilitadas para 847
Pitch Shift 870
Polyphonic (plug-in) 854
precisin de eventos 850
preescucha en el tempo de la sesin 292
procesamiento de AudioSuite 871
procesamiento fuera de rango 863
promover marcadores de evento 866
propiedades 867
regenerar archivos renderizados
295, 366
Rhythmic (plug-in) 855
selector de plug-ins en navegadores 290
tipos de procesamiento 851
Transpose 870
Varispeed (plug-in) 856
Warp (indicador) 863
Warp (marcadores) 858
Warp (vista) 849, 857
X-Form (plug-in) 856
Elastic Audio, confirmacin 848
Elastic Audio, selector de plug-ins de 849
ElevenRack 34
eliminacin
eliminacin de
pistas 212
eliminar
clips no utilizados 263
elementos de la lista de eventos MIDI 731
envos 932
eventos del sistema (sysex) 674
grupos 246
notas MIDI 664
plug-ins de pistas 970
emplazar
clips 800, 1136, 1138
empujar con Nudge 568
emulacin de dubber 104, 473
en 1223
Enable Dub Window (opcin) 126
Enable Elastic Audio on New Tracks
(preferencia) 119
Enable GPU (opcin) 103
Enable Session File Auto Backup (opcin) 103
1249
Enable SYNC Peripheral (opcin) 125

encaminamiento de seal
ejemplos de surround 1097
elementos bsicos de surround 1090
ejemplos 12
encontrar clips 256
Encontrar historial 257
End To Insertion (comando) 566
entrada clave 974, 979
entrada MIDI, selector de 199, 229
entrada numrica
atajos 547
entradas auxiliares 12, 191
bandas de canal 193
flujo de seal 917
monitorizacin y mezcla 946
envo, panormico de audio de 931
envo, silenciamiento de 931
envos 931
mono o estreo 935
aadir 932
automatizar 1012
cambio de configuracin predeterminada 932
copia de automatizacin de pistas a 1013
eliminacin 932
etiquetar 992
multicanal 1091
nivel predeterminado 932
opciones de vista 935
para buses de mezcla 935
para E/S de hardware 935
vista de asignaciones 935
visualizacin de controles de 937
y mezcla multicanal 1091
envos de E/S de hardware 935
EQ plug-ins 965
escala de tiempo
Bars|Beats 735
cdigo de tiempo 736
Feet+Frames 736
minutos:segundos 736
muestras 736
Escala de tiempo Feet+Frames 736
escalado de
velocidades MIDI 662, 892
escribir
automatizacin 1010
1250
automatizacin a la seleccin, inicio

o fin de seleccin 1037
automatizacin al detener 1038
automatizacin de instantneas 1046
automatizacin hasta el prximo
punto crtico 1039
escucha en el lugar 260
escuchar
clips de la lista 70, 259
fundidos 587
notas MIDI 655
programas 673
tomas 443
Espacio de trabajo 265
ventana Relink 296
espacio de trabajo
anlisis de Elastic Audio 287
archivos de transferencia 293
archivos faltantes 293, 294
Automatically Find and Relink 295
base de datos 267
buscar 281
bsqueda rpida 281
Calculate Waveform 286
candidatos para revincular 296
catlogos 266
comandos 275
comentarios 279
copiar elementos de la base de datos 280
Copy and Relink 294
elementos de la base de datos 277, 278, 279
eliminar elementos de la base de datos 280
escuchar 288
Find Links 298
forma de onda (mostrar) 286
guardar una bsqueda como un catlogo 285
indexar 272
Linking (opciones) 298
Manually Find Relink 295
men de navegador 273
modo Auto-Preview 291
modo de preescucha en bucle 291
mover elementos de base de datos 280
navegar 269
ordenar columnas 277
permisos de volumen 270
preescuchar 288, 289, 292
preferencias 306
Regenerate Missing Rendered Files 295
revincular 293
selector de plug-ins de Elastic Audio 290

sesin 266
Skip All 295
tareas 304
tareas en pausa 304
tareas fallidas 305
Task Manager (ventana) 266
ventana Relink 266
vnculos 293
volumen de reproduccin y grabacin 267
volumen de transferencia 267
volmenes 266
volmenes apropiados (ver archivos de
transferencia) 293
WaveCache 267
Espera de nota 175, 454
Ethernet Controllers 130
EUCON 130, 961, 997
Event (men) 189
All MIDI Notes Off (comando) 677
Beat Detective (comando) 623
Change Meter (comando) 765
Event (comandos) 875
Identify Beat (comando) 761
MIDI (comandos) 875
MIDI Track Offsets (comando) 676
Remove Duplicate Notes (comando) 677
Renumber Bars (comando) 772
Tempo (comandos) 755
Time (comandos) 767
Event Edit Area 662
Event Operations (comandos) 875
Change Duration (comando) 894
Change Velocity (comando) 892
Flatten Performance (comando) 891
Input Quantize (comando) 900
Quantize (comando) 876
Restore Performance (comando) 890
Select/Split Notes (comando) 899
Step Input (comando) 901
Transpose (comando) 896
Event Operations (ventana) 875, 876
editar 766
insertar 765
editar 667
editar con Smart Tool 533
insertar 667
y clips MIDI 498
eventos de controlador MIDI

seguir 675
editar 744
extender selecciones a 752
y marcadores de comps|pulso 762
Exit (comando) (Windows) 161
Expand Channels to New Playlists 618
Expand to New Tracks (comando) 222
explorar
con la herramienta de ajuste Scrub 527
con la herramienta de seleccin 534
en dos pistas de audio 534
opcin de modo fijo 536
pistas de vdeo 1192
resolucin 534
una sola pista de audio 534
velocidad de reproduccin y direccin 534
y cursor de edicin 534
Export Clip Definitions (comando) 263, 324
Export Clip Groups (comando) 363
Export Clips as Files (comando) 263, 322
Export MIDI (comando) 326
Export MIDI Settings (cuadro de dilogo)
Apply Real-Time Properties (opcin) 326
MIDI File Format (men emergente) 326
Export Selected Tracks as OMF/AAF
(comando) 348, 350
Export Session Info as Text (comando) 359
exportacin
archivos AAF 348, 356
archivos estreo intercalados 323
exportar 307
archivos de Sibelius (.sib) 724
archivos OMF 356
archivos OMFI 348
audio 322
definicin de clip 324
grupos de clips 363
marcadores 327
opciones de conversin de frecuencia
de muestreo 355
opciones de medios de audio 356
opciones de OMF/AAF 353
partitura a Sibelius 724
pistas MIDI 326
sesiones como texto 359
Exportar configuraciones (botn)
(configuracin E/S) 95
Ext. Clock Output 55, 1118
1251
extender selecciones 546, 752

a lmites del clip 546
a marcadores y memoria locales 546
a pistas adyacentes 547, 548
al prximo evento de tempo 752
para incluir clips adyacentes 546
extrapolacin 634
F
Fade To End (comando) 593
Fade To Start (comando) 593
Fader de volumen 201
Fades (comando) 586
Fades (cuadro de dilogo) 586
In Shape 590
Link (opcin) 589
Out Shape 588
Familia 003 34
Familia Mbox 34
Feet+Frame Rate (opcin) 1121
Feet+Frames
redefinir posicin 1126
File (men) 188
Close Session (comando) 161
Exit (comando) (Windows) 161
Export MIDI (comando) 326
Export Selected Tracks as OMF/AAF
(comando) 348
Export Session Info as Text (comando) 359
Import Audio to Track (comando) 314
Import Clip Groups (comando) 362
Open Session (comando) 150
Revert to Saved (comando) 153
Save (comando) 153
Save As (comando) 154
Save Copy In (comando) 154, 371
Send to Gobbler (comando) 364
Find All Candidates (comando) 297
Find Clip List (comando) 256
Find Clips
By Name 256
Include Subsequently Added Clips 256
Find Matching Tracks (opcin) 334
First Selected MIDI Track (opcin) 120
Flatten Performance (comando) 875, 891
Force Audio Media to Target Session Format 342
formas de onda 493
espacio de trabajo 286
evitar clics y chasquidos 496
orientaciones para la edicin 496
1252
reparar con la herramienta de lpiz 537

WaveCache 286
y cruces cero 496
Formato de archivo AIFC 347
formato de audio 356, 1121
formatos de archivo (audio)
AIFF 1063
BWF (.WAV) 1063
MP3 1063
MXF 1065
QuickTime 1065
formatos de archivos de audio 148, 1063
Formatos envolventes (surround) 5.1 1083
formatos surround 7.1 y 7.0 1078
Formatos surround SDDS 1078
Foros Avid de audio (comando) 180
Forward (comando) 388
frame de inicio (sesiones) 1121
frecuencia de actualizacin 1220
frecuencia de motor de vdeo 1182
configuracin 1067
opciones de conversin 344, 355
Front Divergence 1110
Front/Rear Divergence 1110
fuente de reloj externa 994
Funcin de comandos de teclado 22
Funcin de teclado 21
comandos 22
lista de clips 22
lista de grupos 23
Funcin de teclado de
lista de clips 22
lista de grupos 23
Funciones de ProTools HD
con hardware HDX 35
fundido cruzado
cuadro de dilogo Fades 586
fundido cruzado centrado 585
fundidos 592
aplicar Nudge 597
crear 592
crear con Smart Tool 532
en lotes 596
fade-in (formas) 590
fade-out (formas) 588
fundidos automticos 595
mover 597
Fundidos automticos 595
fundidos cruzados
ajustar 594
anterior /posterior 595
de igual ganancia 589
de igual potencia 589
eliminar 594
en lotes 596
formas de onda solapadas (vista) 586
lineales 591
superpuestos 591
TrackPunch 472
fundidos cruzados anteriores al empalme 595
fundidos cruzados de igual potencia 591
fundidos cruzados lineales 591
fundidos cruzados posteriores al empalme 595
fundidos cruzados superpuestos 591
Fusin de MIDI (modo) 176, 415
filtros de
cadena lateral 979
flujo de seal
entradas auxiliares 917
Master Faders 918
pistas de audio 916
Pistas de instrumento 919
flujos de trabajo 485
G
ganancia basada en clip 345, 572
ganancia de clip 572
ajustar con el fader Ganancia de clip 574
borrar 577
combinar automatizacin de volumen con
combinar ganancia de clip con
convertir automatizacin de volumen a
convertir ganancia de clip
a automatizacin de volumen 579
copiar 578
cortar 578
dinmica 572
duracin de margen predeterminada
(opciones) 117
edicin con herramienta de lpiz 576
edicin con la herramienta de mano 575
editar 574
editar puntos crticos 575
esttica 572
grupos de clips 826

lnea de ganancia de clip 573
omitir 580
pegar 578
renderizar 580
vista de informacin de ganancia de clip 572
visualizacin de valor de ganancia
de clip esttica 572
ganancia de clip, fader de 574
ganancia de clip, icono de fader de 572
ganancia de clip, lnea de 573
ganancia de clip, vista de informacin de 572
generar cdigo de tiempo 1131
gestin de archivos 365
gestionar clips 261
Global MIDI Playback Offset (preferencia) 675
Glide Automation (comandos) 1034
Global MIDI Playback Offset (preferencia) 120, 675
Go to End (botn) 173
Gobbler 364, 1070
grabacin 429
a la mitad de la velocidad 449
con clic de metrnomo 408
con cuenta previa 409
grabacin (modos) 412
Destructive Record (modo) 413
Loop Record (modo) 414
Nondestructive Record (modo) 413
QuickPunch 414
y MIDI 415
grabacin a mitad de velocidad 449
grabacin destructiva 440
grabacin en bucle
en varias tomas (MIDI) 463
grabacin MIDI 451
grabacin no destructiva 439
con QuickPunch 471
grabadora DAT, grabar desde 448
grabadora de campo
expandir canales alternativos a listas de
reproduccin nuevas 618
importar archivos de audio monofnicos 318
importar archivos de audio polifnicos 318
grabar
atajos de teclado 431
cancelar tomas 431
clips MIDI 458
con Round Robin Allocation 421
desde el modo Record Pause 432
desde una fuente digital 447
1253
deshacer una toma 430

destructivamente 440
en el volumen del sistema 422
en una lista de reproduccin nueva 441
grabar activando pistas 418
grabar en bucle 442
hacer bounce a disco 1060
informacin exclusiva del sistema 465
LED de estado 477
no destructivamente 439
online 1130
pistas MIDI 456
pistas multicanal 429
QuickPunch (modo) 475
tomas adicionales 439
una pista de audio estreo 429
una pista de audio mono 429
una submezcla a disco 1059
varias pistas de audio 431
grabar en bucle
audio 441
MIDI 461, 462
y pre/post-roll 441
grabar no destructivamente
en una lista de reproduccin nueva 440
grficos de acorde 777
Grid (modo)
absoluto 511, 802
ajustar el valor de cuadrcula 801
Clips/Markers (opcin) 513
con Slip, Shuffle o Spot habilitado 512
configurar 512
relativo 511, 802
suspender 802
Grid (valor de cuadrcula) 649, 801
configuracin para edicin de MIDI 649
Groove Quantize 883
Group Assignment, selector de 920
Group ID (indicador) 242
Group List
men emergente 241
Group Name 242
Groups (cuadro de dilogo) 242
grupo de clips (formato de archivo) (.rgrp) 361, 826
grupos
activar 249
atributos 247
cambiar de nombre 245
1254
control de desfases 250

crear 243
desvincular grupos Mix y Edit 240
duplicar 246
editar automatizacin 1029
eliminar 246
grupos de edicin 244
grupos de mezcla 244
modificar 245
pistas ocultas 221
seleccin por teclado 249
vincular grupos Mix y Edit 240
grupos de clips 493, 819
ajustar 825
basados en tics 823
cambiar formato de base de tiempo 823
crear 819
desagrupar 820
editar 824
exportar a distintos discos duros 363
formato de base de tiempo 820
fundidos y fundidos cruzados 825
importar 362
importar y exportar 361
mezclados 821
multipista 821
reagrupar 821
separados 822
vdeo 1191
Grupos de clips (carpeta) 149
Grupos de clips de vdeo 1191
Grupos de edicin 244
grupos de edicin
y selecciones 541
Grupos de mezcla 244
guardar configuraciones de plug-in 981
Save Plug-In Settings To (comando) 981
Save Settings (comando) 980
Save Settings As (comando) 980
guardar copia de una sesin 154
guardar sesiones con un nombre nuevo 153
guardar una sesin 153
H
H/W Buffer Size 426
H/W Insert Delay 67
habilitar
Auto Backup (opcin) 103
dispositivos de entrada MIDI 452
Habilitar hardware durante la exploracin
audible 104
hacer zoom
alejar en la sesin completa 516
almacenar niveles de zoom 519
alrededor de un punto en una pista 517, 704
alternancia de zoom 520
continuamente 514
en la regla 518
en un rea de pista 705
en una seleccin 516
horizontalmente en todas las pistas 514
para hacer todos los clips visibles 516
rellamar niveles de zoom 519
un rea de pista 517
verticalmente 515
volver al nivel de zoom anterior 516
hacer zoom con la rueda del ratn 523
Hardware Buffer Size 46, 47
Hardware Setup
Buffer Size 426
Ext. Clock Output 55
HDE/S 40
HDMADI 41
HDOMNI 39, 56
Heal Separation (comando) 565
HEAT 42, 905
importar Master Settings 336
Help (men) 21, 189
herramienta de ajuste en modo Scrub 527
herramienta de ajuste TCE 525, 526, 527
herramienta de ajuste Velocity 662
Herramienta de bsqueda audible
en modo Shuttle 535
herramienta de compresin/expansin temporal
ajustar MIDI 664
herramienta de exploracin 513, 534
seleccionar con 549
Herramienta de lpiz 513, 537
formas 650, 1024
editar el tempo 749
reparar formas de onda con 537

Triangle 651
herramienta de lpiz 650
Free Hand 651
insertar notas MIDI con 652
Line 651, 749
Random 651
resolucin para eventos
de controlador insertados 667
seleccionar la forma del lpiz 650
Square 651
Herramienta de mano 543
herramienta de mano 513, 531, 656
seleccionar notas MIDI 654
herramienta de mano Object 531, 543
herramienta de mano Time 531, 544
Herramienta de seleccin 386, 513, 530
colocar el cursor de edicin 530
explorar con 534
hacer una seleccin de edicin 530
realizar una seleccin
en la lnea de tiempo 530
seleccionar un clip entero 530
seleccionar una pista entera 530
seleccin de notas MIDI 654
herramienta de seleccin de notas 655
Herramienta de zoom 513, 514, 516
Herramienta Digital Cut (MediaComposer) 1234
Herramientas de ajuste
herramienta de ajuste Scrub 527
herramientas de ajuste
ajustar ganancia de clip 576
automatizacin de ajustes 752
herramientas de ajuste (Trim tools) 513, 524
Herramientas de ajuste fino
Time Compression/Expansion
Trimmer (herramienta) 118, 525, 664
de ajuste 513, 524
de bsqueda audible 513, 534
de lpiz 513, 537
de seleccin 513
de zoom 513, 514
Herramienta de mano 543
Herramienta en forma de mano 513
Selector 386
Smart Tool 513
herramientas de Edicin 513
1255
Herramientas de mano
editar puntos crticos con 751
Herramienta de mano Object 531, 543
herramienta de mano Time 531
herramientas de mano
edicin de puntos crticos de ganancia
de clip con 575
herramienta Separation 531, 563
herramientas en forma de mano
editar puntos crticos con 1026
Hide All Floating Windows (comando) 184
Hide and Make Inactive Track (comando) 222
Hide/Show Track (comando) 222
Horizontal Zoom In (botn) 514
Horizontal Zoom Out (botn) 514
I
I/O Setup 61
(cuadro de dilogo) 62
archivo de configuracin de mezcla
surround 93
archivos de configuracin 93
archivos de configuracin de fbrica 93
caminos 80
controles 67
E/S no disponible 97
encaminar E/S 75
formatos surround 1079
importacin para surround 1081
monitorizacin de baja latencia 72
pgina H/W Insert Delay 67
personalizar 74
previos de micrfono 66
subcaminos 83
surround 1095
ltima configuracin utilizada 95
I/O Setup (cuadro de dilogo)
opciones 69
pgina Bus 65
pgina Input 64
pgina Insert 66
pgina Output 65
Iconos de ajuste de panorama a altavoces 1105
Identify Beat (comando) 761, 762
Identify Sync Point (comando) 805, 1141
Idioma
opciones 100
Idle MTC Enabled (opcin) 126
Ignore Errors During Playback/Record (opcin) 48
Ignore Track Arming (opcin) 122
1256
igual ganancia, fundidos cruzados 589

igual potencia, fundidos cruzados 589, 591
Import as Offline Satellite Media 332, 342
Import Audio (cuadro de dilogo) 314
Import Audio to Track (comando) 314
Import Clip Groups (comando) 362
Import HEAT Master Settings 336
Import Key Signature Map (opcin) 336
Import Memory Locations 336
Import REX Files as Clip Groups (opcin) 319
Import Session Data (comando) 328
Import Settings (comando de plug-ins) 980
Import Video (comando) 1184
Import Window Configurations 336
Importacin de efectos de audio renderizados 345
importar 307
archivos de audio multicanal desde
una grabadora de campo 318
asignacin de armadura 336
audio 308
configuraciones de E/S multicanal 1081
configuraciones de PRE 336
configuraciones de ventanas 336
copiar archivos importados 330
copiar durante importacin 330
datos de sesin 331
elementos offline de catlogos 302
grupos de clips 362
HEAT Master Settings 336
mapa de tempo y comps 336
marcadores 325, 336
opciones de asignacin de cdigo
de tiempo 343
opciones de contenidos de audio 341
opciones de conversin de frecuencia
de muestreo 344
pistas MIDI 324
pistas para otras sesiones 328
referenciar archivos importados 330
usando arrastrar y soltar 310
importar audio desde pelculas QuickTime 1186
Importar automatizacin de volumen 345
Importar Configuraciones (botn)
(configuracin E/S) 94
Importar marcadores 336
Importar MIDI 324
importar vdeo 1183
Imprimir la partitura 724
impulsos por cuadro

Bi-Phase/Tach 126
inactivas
asignaciones de ruta de pista 226
entradas 226
inserciones 969
pistas 234
inactivo 14
inactivos
caminos, global 87
envos 938
Master Faders y asignaciones 918
Include Control Changes in Undo Queue
(opcin) 111
Indica propiedades en tiempo real
sobre clips 682
Indicador de activacin de grabacin de pista 174
Indicador de AutoJoin 1002
Indicadores AutoMatch 1009
Indicador de bloqueo 1123
indicador de comps actual 176, 764
Indicador de frecuencia de motor de vdeo 1183
Indicador de monitorizacin TrackInput 174
Indicador de panorama de audio 200
Indicador de pico 200
Indicador de recorte de Elastic Audio 852
Indicador de volumen 200
Indicador Ref Present 1123
Indicador Speed Cal 1123
Indicadores de seleccin de edicin 546
indicadores de ubicacin 553
informacin de
archivo de clips de audio 254
informacin exclusiva del sistema 673
eliminar 674
grabar 465
mover 674
Informacin sobre herramientas 99, 190
Input Devices (comando) 452
Input Filter (comando) 454
MIDI Event List View Filter
(cuadro de dilogo) 727
MIDI Input Filter (cuadro de dilogo) 454
Input Only Monitoring (modo) 423
Input Quantize (comando) 875, 900
inserciones 923, 965
compartidas dentro de una submezcla 950
duplicar 973
E/S de hardware 966
estreo 966
etiquetar 992
hacer inactivas (y activas) 969
mono 966
mono a estreo 966
mover 973
plug-ins 965
post-fader en Master Faders 918, 965
procesamiento de envo y retorno 966
procesamiento en pistas individuales 966
inserciones de E/S de hardware 966
retardos 67
Insert Silence (comando) 812
Insert Time (comando) 767, 769
insertar
eventos en lista de eventos MIDI 728
notas MIDI 652
plug-ins en pistas 970
Insertion Follows Playback (opcin) 101, 398
insertos
retardos en inserto de hardware 67
Instrument (plug-ins) 466
intercambiar
con medios vinculados 20
intercambiar flujo de trabajo
medios incrustados 19
Interfaces de audio HD 37
Internal mode (opcin de fuente de reloj) 1120
Items to Copy (seccin)
Preserve Folder Hierarchy (comando) 158
J
Jam Sync 1124
Join (comando) 1001
K
Keyboard Focus
lista de clips 258
Knowledge Base 189
L
Lpiz (herramienta)
edicin de ganancia de clip 576
para borrar 664
lpiz (herramienta)
editar puntos crticos 1026
trazado de automatizacin 1024
1257
Last Used 95
Latch
modo de automatizacin 1001
Latch (modo de automatizacin)
AutoJoin 1001
Join 1001
Latch (opcin) 233
Latch Record Enable Buttons (opcin) 104
Latch Trim modo de automatizacin 1004
Latching Behavior for Switch
Controls in Touch (opcin) 110
latencia 47
Lateral (porcentaje) 1110
Levels of Undo (preferencia) 108, 503
LFE
activar en plug-ins 1113
faders 1113
Limit Character Set (opcin) 157
lmites de clip
mover el cabezal de reproduccin a 394
mover el cursor de edicin a 549
lmites del clip
Linear (comando) (Tempo Operations) 756
Linear Sample Display 754
Linear Tick Display 754
Linearity Display Mode 754
Link Enable (botones)
en plug-ins multimono 1092
Link Mix and Edit Group Enables (opcin) 109
Link Record and Play Faders (opcin) 104, 425
Link Selection (botn) 539, 541
Link Timeline and Edit Selection (opcin) 539
Link to Source Media (Video) 332, 342
Link Track and Edit Selection (opcin) 211, 540
Lista 253
lista de clips
arrastrar de la 791
buscar clips 256
escuchar clips 259
Export Clips as Files (comando) 322
Find History 257
men emergente 219, 253
mostrar informacin de archivo
de clips de audio 254
ordenar 255
preescucha de clips 259
repetir una bsqueda anterior 256
seleccionar clips 257
y clips MIDI 253
1258
lista de clips (men)

Auto Rename (comando) 261
Clear (comando) 262
Find (comando) 256
Rename (comando) 261
seleccionar opciones 259
Selected Unused (comando) 263
Show Auto-Created (opcin) 262
Sort By (opciones) 255
lista de clips, funcin de teclado de 258
Lista de Eventos MIDI 725
editar eventos 730
eliminar eventos 731
insertar eventos 728
navegar por 727
Options (men) 732
seleccionar eventos 730
View Filter 726
Lista de grupos 241
Lista de pistas 219
lista de pistas
mostrar 219
ocultar 219, 220, 221
lista de reproduccin, selector de 10, 603
listas de reproduccin 10, 603
aadir 604
asignar 604
cambiar la base de tiempo de 741
duplicar 604
editar 603
eliminar 605
grabar a nueva 441
listas de reproduccin
de automatizacin 603, 998, 1006
nombres automticos 603
pre/post-roll in 436
rellamar 604
renombrar 605
selector Playlist 603
y edicin no destructiva de MIDI 500
y grupos 605
y pistas multicanal 1028
listas de reproduccin
de automatizacin 603, 998, 1006
localizaciones
arrastrar notas MIDI 657
Locators to Import 345
Lock Clip (comando) 807
renderizacin con AudioSuite 836
Lock Settings File (comando) 980

Locked Track (comando) 222
Loop Playback (opcin) 395
y modo Touch 1011
Loop Record (modo) 414, 442
LTC Output Level (configuracin) 126
lugares de memoria
M
Machine Chases Memory Location
(opcin) 121, 1134
Machine Control
(cuadro de dilogo Peripherals) 127
Machine Cues Intelligently (opcin) 122
Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opcin) 121,
1134
Machine Track Arming (ventana) 1136
MachineControl (opcin) 42
Main Counters 738
Main Time Scale 737, 738, 1127
Main Timebase (regla) 737
Manual Tempo (modo) 176, 411
Manually Find Relink 366
Marca de tiempo de usuario 801, 1140
Marca de tiempo original 801, 1140
Marcador de inicio de cancin 742
mover 742
Marcadores 345, 782
marcadores
basados en tics y en muestras 783
crear 779, 781
editar 785
eliminar 786
exportar 327
importar 325, 336
mover 785
ordenar 788
regla 736, 782
ver (opciones) 787
marcadores de comps|pulso
audio con tempos variables 764
editar 763
generados con Beat Detective 632
mover 762
y eventos de tempo 762
marcadores de comps|pulsos
del comando Identify Beat 761
Marcadores de deformacin 858
Marcadores de edicin 540

marcadores de edicin
y largo de la seleccin 545
marcadores de seleccin en la lnea de tiempo
longitud de la seleccin 544
y selecciones de edicin 541
marcadores Timeline Selection
selecciones sobre la lnea de tiempo 552
Marketplace (men) 180
Master Faders 918
ajustar la entrada a una submezcla 919
bandas de canal 194
como control mster de envos 952
flujo de seal 918
inactivos 918
inserciones 965
inserciones post-fader 918
Medidores Pre/Post Fader 918
multicanal 1091
Master faders
como control de volumen estreo principal 919
Master Link (botn)
en plug-ins multimono 1092
Master View de pistas 217, 1031
masterizacin 1074
Matches (coincidencias de
tomas alternativas) 444, 615
Mbox 34
media pantalla 392
MediaComposer
Edit Play Rate 1223
Project Type 1223
solucionar problemas de conexiones
del satlite 1222
Starting TC (cdigo de tiempo, opcin) 1223
Timecode Format 1223
Video Satellite 132, 1219
vincular a ProTools 1229
vincular y desvincular desde 1230
medicin avanzada 205
ajuste de tipo de medidor 205
configuracin avanzada del Tipo
de medidor 114
Digital VU (opcin) 113
escalas de fader y medidor 205
K (opciones) 114
Lineal (opcin) 113
medidor de reduccin de ganancia 205
PPM (opciones) 113
1259
ProTools clsico (opcin) 113

RMS (opcin) 113
Sample Peak (opcin) 113
VENUE (opciones) 114
VU (opcin) 113
Medidor de preferencias 112
Medidor Time Slots 59
Medidor Voices 59
medidores
de niveles pre/post fader 202
para pistas MIDI 201
vista de envos 937
y superficies de control 69
medidores de nivel
para pistas de audio 201
para pistas de entrada auxiliar,
master fader y de instrumento 201
medidores de nivel de pista 201
Memory Locations 779, 783
Memory Locations (ventana)
ver opciones de marcadores 787
View Filter 789
Men de configuracin
Preferencias (comando) 99
men de configuracin
MIDI Studio 670
men de eventos
lista de eventos MIDI 725
Men de la lista de clips 1140
Men Edit 188
men Edit
Fades (comando) 586
Men Librarian 974
Men Operations
Link Track and Edit Selection 211
Men Options
Opcin Link Track and Edit Selection 211
Mens principales de ProTools 188
Merge (modo) (ver modo Fusin de MIDI)
metadatos 16, 1147
Meter Path, selector de 69
Metronome Click (botn) 175
Metrnomo (botn) 409
Mezcla (ventana) 164, 165
All View (opcin) 164, 926
None Views (opcin) 926
mezcla a estreo 1073
mezcla final 1073
Mic Preamps View 926
MIDI 7
1260
ajustar la configuracin MIDI 50

asignar canales 229
configurar (Windows) 138
configurar el valor de Grid para edicin 649
Default Thru Instrument 453
dispositivos controladores 451
editar en ventana MIDI Editor 697
grabar en bucle 462
grabar informacin exclusiva del sistema 465
importar 324
importar con arrastrar y soltar 325
instalacin (Mac) 135
nombres de archivos de patches
(.midnam) 670
para pistas y clips 682
reproducir 384
seleccionar y dividir notas 898
transporte de notas 656
MIDI (archivos) (ver archivos MIDI estndar)
MIDI (grabacin)
cancelar tomas 459
cuantizar en entrada 454, 900
deshacer una toma 459
filtro de entrada 454
habilitar dispositivos de entrada 452
modo de fusin 455
monitorizacin con MIDI Thru 453
Wait for Note 454
MIDI (medidor) 201
MIDI (modo de fusin) 455
MIDI (modo Reemplazar) 455
MIDI (notas)
duplicar seleccionadas 813
MIDI (pgina de Preferencias) 119
MIDI (pistas)
asignar a varios canales 456
grabacin en bucle 461
grabar 451, 456
pinchar para grabar 459, 460
MIDI (Preferencias) 119
MIDI (preferencias)
Pencil Tool Resolution When Drawing
Controller Data
(opcin) 120, 667, 1024
MIDI Beat Clock
transmitir 401
transmitir mediante IAC 401
MIDI Controllers 129
MIDI Editor
editar notas MIDI 697
Notation (vista) 700
ruta de velocidad 702
rutas de automatizacin 702
rutas de controlador 702
vista de notas superpuestas 695
MIDI Editor (ventana) 685
MIDI Editor (vista en la ventana Edit) 177
MIDI File Format (men desplegable) 326
MIDI Machine Control (MMC)
controlar dispositivos externos con 1132
Master (opciones) 127
Slave (opciones) 128
MIDI MachineControl (MMC) 1132
configurar en ProTools 1132, 1133
MIDI Note Color Shows Velocity (opcin) 100
MIDI Note Display (opciones) 121
MIDI notes
longitudes en tics 739
MIDI Replace (modo) 176, 415
MIDI Setup (comandos)
Input Devices (comando) 452
Input Filter (comando) 454
MIDI Beat Clock (comando) 400
MIDI Studio Setup (MSS) (Windows) 50, 138, 670
MIDI Thru (comando) 453
MIDI Track Offsets (comando) 676
MIDI Zoom In (botn) 515
MIDI Zoom Out (botn) 515
MIDI, cdigo de tiempo (MTC)
salida MTC inactiva 126
MIDI, equipos controladores
control local 453
MIDI, fader de volumen 201
MIDI, instrumentos externos 467
Minimize Additional I/O Latency (opcin) 48
Minimum Sync Delay (opcin) 122, 1135
miniteclado 499, 655
minutos:segundos (escala de tiempo) 736
Mirror MIDI Editing 649
Mix (opciones de vista de ventana) 926
Mix Window Follows Bank Selection (opcin) 109
Mixing (pgina de ProTools Preferences) 108
MMC (consulta MIDI Machine Control)
Modify Group (comando) 242
Modo AFL (After Fader Listen) 232
Modo AutoGlide 1109
modo de automatizacin, selector de 1000
modo de procesamiento, selector de 832
Modo Edit (botones) 167, 509

Modo Grid 511, 802
Modo PFL (Pre Fader Listen) 232
modo Record Safe 420
Modo Shuffle 509
Modo SIP (Solo In Place) 232
Modo Slip 510
modo Solo Safe 234
Modo Spot 510, 1136
modos de automatizacin
modos de automatizacin 1000
desactivar 1000
escritura 1000
Latch 1001
Latch Trim 1004
lectura 1000
Read Trim 1003
Touch 1000
Touch Trim 1003
Touch/Latch 1002
Touch/Latch Trim 1004
Trim Off 1003
Write Trim 1004
Modos de teclado numrico
Clsico 24
Shuttle 25, 536
Transport 25
modos de teclado numrico 24, 102
Classic 102
Shuttle 103
Transport 103
Use Separate Play and Stop Keys 103
modos Edit
Spot 1136
y colocar clips 791
MojoDX 1171, 1219
Momentary Solo Latch (opcin) 233
monitorizacin
durante pinchar para grabar 439
monitorizacin (modos) 423
Auto Input 423
Input Only 423
Monitorizacin de baja latencia
Realizar bounce a disco 427
Monitorizacin de baja latencia (opcin) 426
monitorizar
grabacin MIDI con MIDI Thru 453
1261
mostrar
marca de tiempo de usuario 1140
marcas de tiempo original 1140
nombres de clip 501
regla de compases 764
regla de tempo 742
tiempos de clip 501
todas las reglas 737
Motor de audio Avid (AAE) 6
motor de reproduccin
frecuencia de muestreo 50
motor host 48
nmero de voces 49
tamao de bfer de hardware 47
tamao de cach 50
motor host 48
Move Song Start (comando) 767, 771
mover
clips con fundidos 597
eventos del sistema (sysex) 674
fundidos 597
inserciones 973
marcadores 785
marcadores de comps|pulso 762
MP3 (formato de archivo) 1063
importar 309
MTC (MIDI Timecode) 1124
MTC Generator Port (configuracin) 125
MTC Reader Port (configuracin) 125
Multi-Cam Resolution (archivos) 339
multimono
plug-in selector de canal 1092
Mute (automatizacin) 1027
Mute (botn) 234
Mute Audio Inputs in Auto Input (opcin) 487
Mute Overwrite/Extend 1043
Mute Record-Armed Tracks While Stopped
(opcin) 105, 487
Mute/Unmute Clip (comando) 808
MXF (formato) 309, 1065
N
Narrow Mix View (opcin) 207
navegador de espacio de trabajo
men 273
opciones de visualizacin 276
navegadores 268
opciones de visualizacin 276
ordenar datos 277
1262
Navegadores de espacio
de trabajo 177, 265, 422, 423
(navegacin) 269
New Group (Group List) (comando) 241
New Memory Location (cuadro de dilogo) 435
New Paths (cuadro de dilogo ) 81
New Session (comando) 95, 146
New Track Default Output, selector de 70
New Tracks Default To
Tick Timebase (opcin) 107, 321
NitrisDX 1171, 1219
Nivel de envo 931
niveles de entrada 406
no destructiva (edicin de audio) 497
No Output (opcin) 931
nombre de clip
View (opcin) 501
nombres automticos
archivos de audio y clips 416
clips QuickPunch 472
clips separados 563
tomas 416
y Strip Silence 809
Nombres de patches MIDI 670
Nondestructive Record (modo) 413
Non-Linear Transport
Error Suppression (opcin) 122
Normal Zoom (modo) 704
notas (ver notas MIDI)
notas bloqueadas 677
Notas MIDI 655
atributos 662
borrar 664
consolidar 660
desplazamiento 499
dividir 898
editar 654
duraciones 894
insertar 652
miniteclado 655
seleccionar 654
silenciar 660
notas MIDI
ajuste de puntos de inicio/fin 657
chasing 674
cuantizar 883
Edicin
velocidades 661, 892
editar
altura 656
Notation Display Track (configuraciones) 714
Note Chasing (opcin) 674
Nudge
ajustar notas MIDI por el valor de 658
Nueva pista (comando) 208, 222
Nmero de voces, parmetro 49
O
Object Select in Edit Window (comando) 263
ocultar
clips autocreados 492
offline
clips 493
OMF 348
abrir en ProTools 337
datos de contenidos audiovisuales 16
exportar 353
importar 337
importar configuraciones de traduccin 345
medios incrustados 19
medios vinculados 20
metadatos 16, 1147
opciones de publicacin 357
Omitir ganancia de clip (opcin) 580
online
grabacin 1130
Online (botn) 172
Online (opciones) 105
Opcin Dynamic Plug-In Processing 49
Opcin Enforce Avid Compatibility 353
opcin intercaladas (sesiones) 148, 1121
Opcin Playback Engine 46
Opcin Quantize Edits to Frame Boundaries 354
Opcin Video Engine 50
Opciones de audio 331
opciones de conversin de
frecuencia de muestreo 333
Opciones de desplazamiento de pistas 333, 343
Opciones de vdeo 332
Opciones de vista de inserciones 924
Opciones de vista de la
ventana Edit 167
Opciones de vista de la ventana Edit 926
opciones del sistema
ajuste del sistema Clock Source 53
Cache Size 50
Hardware Setup 53
Host Engine 48
motor de reproduccin 46
nmero de voces 49
Sample Rate 50
tamao de bfer de hardware 46, 47
Open Session (comando) 150
Open Unresourced DSP Plug-Ins as Native
(preferencia) 119
Operaciones (men)
Monitorizacin de baja latencia (opcin) 426
Operation (pgina de Preferences)
Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle
(opcin) 534
Machine Chases Memory Location
(opcin) 1134
Machine Follows Edit Insertion/Scrub
(opcin) 1134
Record Online (opcin) 1130
Use F11 for Wait for Note 455
Operation Preferences
Audio During Fast Forward/Rewind
(opcin) 387
Operation/Destination Track
(mens desplegables) 333
Operations (men)
Calibration Mode (comando) 407
Link Timeline and Edit Selection (opcin) 539
Link Track and Edit Selection 540
Options (men) 189
Auto-Spot Clips (comando) 1139
grabacin destructiva (modo) 440
grabacin en bucle (modo) 442
Link Track and Edit Selection (opcin) 540
Loop Playback (opcin) 395
MIDI Thru (comando) 453
Mirror MIDI Editing (comando) 649
opcin Delay Compensation 953
Pre/Post Roll (opcin) 437
Pre-Fader Metering (opcin) 202
Scrolling (opciones) 390
Solo Latch (opciones) 233
Transporte Online (comando) 1130
ordenar
clips 255
datos en navegadores 277
marcadores 788
Organize Plug-In Menus By (opcin) 99, 971
Other Playlists (men) 604
1263
Output (opciones)
Conversion Quality (opcin) 1067
Sample Rate 1067
Output (ventanas) 929
P
P (volmenes Playback Only) 270
Page Scrolling (opcin) 390, 691, 710
Paleta de colores (ventana) 237
Pan (automatizacin) 1026
Pan Depth 925
Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right 345
panorama
orientaciones 1095, 1097
Use Absolute Pan Linking (opcin) 109
panormico
3 controles giratorios 1107
automatizacin y grupos 1029
de trayectoria 1108
estreo vinculado 943, 1106
listas de reproduccin de automatizacin
multicanal 1113
modo de ajuste fino 1107
modo X/Y 1107
relevar en cuadrcula 1107
panormico con tres controles giratorios 1107
panormico multicanal
cuadrculas de control 1102
panormico vinculado inverso 943
Parabolic (comando) (Tempo Operations) 757
parmetros de sesin 156
Paste (comando) 506
Paste Settings (comando) 980
Paste Special (comandos) (automatizacin) 1032
Patch Select (botn) 669
PEC/Direct Style Input Monitoring (opcin) 105
pedal 54
pegar
a pistas mltiples 508
automatizacin 1033
con Repeat to Fill Selection (comando) 507
tipos de datos mltiples 508
pelculas QuickTime
importar audio desde 1186
optimizar para la reproduccin 1195
requisitos 1172
sincronizar 1196
1264
Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data (opcin) 120, 667, 1024
Performance Volume 267
perifricos
controladores Ethernet 130
controladores MIDI 129
Machine Control 127
PRE 131
Satellites 131
sincronizacin 125
VENUE 133
perifricos de sincronizacin 42
perifricos SYNC
generar cdigo de tiempo con 1131
opciones de sincronizacin 1118
vincular con 1117
perifricos, lista 54, 55
Peripherals (cuadro de dilogo) 125, 451
Permisos de volumen 270
PFL (Pre Fader Listen) 232
pinchar para grabar
audio 438
MIDI 459
pistas MIDI 460
y monitorizacin 439
y pre/post-roll 438
pinchar para grabar sobre la marcha
QuickPunch 414, 475
pista de metrnomo 408
pista, selector de 974
pistas 8
activar/desactivar pistas 234
agregar nuevo material al final de 440
agrupar 239
altura de pista 217
aadir a la seleccin 547, 548
aadir comentarios 210
colocar clips en 791
convertir pistas multicanal en pistas
mono 1088
crear pistas de Elastic Audio 848
de vdeo 1173
distribucin en formato 5.1 1087
duplicar 212, 1000
Elastic Audio 847
eliminar 212
eliminar de una seleccin 549
formatos 192
habilitar grabacin 418
medidores 202
mtodo abreviado de desplazamiento 554

mover selecciones entre 548
nombres 207, 209
opciones de asignacin de colores 235
poner en solo 231
prioridad de reproduccin 228
recorte de datos indeseados 566
reproducir 383, 430
seleccin en mltiples 547
seleccin en reglas de tiempo 548
seleccionar material en 541
silenciar 234
surround 1087
tipos 191
transportar 896
ubicar con Fast Forward/Rewind 387
vista Master 217, 1031
vista Track 213, 216
pistas (distribucin)
orden de caminos predeterminado 72
pistas de audio 8
bandas de canal 193
colocacin de audio en pistas multicanal 1088
crear una asignacin de tempo para 761
deshabilitar Elastic Audio 848
formato 5.1 1077
formatos de pista y salida 1089
flujo de seal 916
grabar en bucle 441
grabar varias 431
habilitar Elastic Audio 847
pinchar para grabar 438
vista Waveform 493
y sesiones surround 1087
Pistas de instrumento 192
pistas de instrumento
bandas de canal 195
controles de pistas 198
flujo de seal 919
grabar 456
mezclas surround 1091
monitorizacin y mezcla 946
selector de entrada MIDI 231
selector de salida MIDI 231
vista de clips 214
vista de notas 214
pistas de vdeo 192, 1173
bloquear 1182
calidad de vdeo 1181

configuracin 1176
configuracin de salida 1178
explorar 1192
hacer shuttle 1192
pista de vdeo principal 1174
tipo de proyecto 1176
ver como bloques 1175
pistas estreo
arrastrar clips a 571
dividir 571
nombres de 416
reemplazar clips en 803
Pistas MIDI
vista de clips 213, 214, 497
pistas MIDI
bandas de canal 195
cambio de programa predeterminado 669
compensacin de retardo 675
entrada 229
salida 229
seguimiento de nota 674
seleccionar un grupo de altura en 899
vista de notas 213, 215, 499
vista Sysex 673
vista Velocity 661
arrastrar clips a 571
dividir 571
nombres de 416
reemplazar clips en 803
y automatizacin 1028
pistas mltiples
ampliar selecciones a 547, 548
aplicar Nudge a los clips en 569
desplazar clips en 796
editar varias 508
escuchar tomas 445
incorporar clips de audio a la seleccin
de edicin 583
pegar a 508
seleccionar 547
separar clips en 563
pistas ocultas
ediciones de grupo 221
grupos 221
y selecciones 541
Pitch Memory Enabled (opcin) 126
1265
plantillas
Beat Detective 633
DigiGroove 633
sesin de ProTools 159
plantillas de Groove
aplicar 886
plantillas de groove 633
asignar 887
plantillas de sesin personalizadas 159
plantillas groove 883
Play (botn) 173
Play Edit Selection (comando) 392, 394
Play MIDI Notes When Editing (opcin) 647
Play Start Follows Timeline Selection (opcin) 102
Play Start Latency (configuracin) 104
Play Start Marker Follows Timeline
Selection (opcin) 398
Play Timeline Selection (comando) 392, 394
Playlist (rutas de lista de reproduccin) 608
plug-in (asignaciones) 985
plug-in (inserciones) 965
Plug-In (selector)
para plug-ins de AudioSuite 830
para plug-ins en tiempo real 974
Plug-in (ventanas)
abrir y cerrar 976
Plug-In Controls Default to Auto-Enabled
(opcin) 110
plug-in Time Compression/Expansion 582
plug-ins
activar automatizacin 978, 1014, 1015
automatizar 1013
botn de configuracin anterior 974
botn de configuracin siguiente 974
Category 971
Category and Manufacturer 971
crear una configuracin predeterminada 982
eliminar de pistas 970
favoritos 972
Flat List 971
insertar en pistas 970
Librarian (men) 974
Manufacturer 971
mono a estreo 966
multicanal 966, 1092
multi-mono 966, 1092
multimono 1092
omitir en ventana 990
Organize Plug-In Menus By command 971
para surround 1092
1266
Plug-In Settings (men) 974

Plug-In Settings Select (botn) 974
presets 980
vincular y desvincular 992, 1092
y frecuencias de pull 1130
y mezclas surround 1092
plug-ins AudioSuite 829, 830, 836, 967
duracin de margen predeterminada
(opciones) 117
Plug-ins de
Elastic Audio 852
plug-ins de tiempo real 965
Plug-ins Native
latencia 967
uso de voces 967
plug-ins no de tiempo real 829
poner en solo
pistas en una submezcla 953
porcentaje central 1110
porcentaje central en ventana Output 1111
posicin de insercin, selector de 974
Posicin horizontal (configuracin) 126
Posicin vertical (configuracin) 127
post fundidos cruzados 586
Post-Roll (botn) 174
poner pistas en solo 231
PRE 42
configurar 131
I/O Setup 66
pre fundidos cruzados 586
Pre/Post Fader (botn) 944
Pre/Post Roll (opcin) 437
pre/post-fader inserciones 965
pre/post-roll
audicin 392
configurar 436
y grabar en bucle 441
y pinchar para grabar 438
Pre/Post-Roll Flags 437, 540
predeterminado
comps 410
tempo 411
tiempo de inicio para secuencias
de MediaComposer 1228
predeterminados
caminos 84
Predeterminados (caminos) 84
preescucha
en contexto 292
requisitos de voces 292
reservar voces 292
preescucha de clips en la lista de clips 259
preescuchar
audio en navegadores 288
en navegadores 288
Pre-Fader Metering (opcin) 202
Preferences
TrackInput 425
Preferences (cuadro de dilogo) 99
preferencias
Automatically Copy Files on Import
(opcin) 330
DestructivePunch File Length 482
globales 124
locales 124
modificar 99
Mute Audio Inputs in Auto Input 487
Mute Record-Armed Tracks While
Stopped 487
Pause during Playback 306
Tool Tips Display (comando) 190
TrackPunch 473
Zoom Toggle 108
Preferencias de edicin
Auto-Name Memory Locations While Playing
(opcin) 781
Clip List Selection Follows Edit Selection
(opcin) 542
Crossfade (preferencia para
Pre/Post-Roll) 107
Edit Selection Follows Clip List Selection
(opcin) 542
Opcin Clip List Selection Follows Edit
Selection 254
QuickPunch Crossfade Length
(preferencia) 472
Preferencias de operacin
Clip Auto Fade In/Out Length (preferencia) 596
preferencias de operacin
Link Record and Play Faders (opcin) 425
preferencias de sistema (de sistema) 124
Preferencias de visualizacin 99
opciones de idioma 100
preferencias de visualizacin
Clip Hold (opciones) 115
Peak Hold (opciones) 115
preferencias locales (sesin actual) 124
Prepare DPE Tracks (comando) 482
Pre-Process using Standard Conform (opcin) 639
Pre-Roll (botn) 174
Preserve Fades when Editing (opcin) 107
Preserve Folder Hierarchy (comando) 158
presets
asignaciones de plug-ins 985
plug-ins 980
Prevent Tearing (opcin) 103
previos de micrfono
configurar 131
I/O Setup 66
previsualizacin
AudioSuite 834
Prime for Playback (modo) (Play Pause) 395
Prime for Record (modo) (Record Pause) 432
Pro Tools
archivo de sesin 149
pista de vdeo 1175
procesamiento
AudioSuite 835
multicanal para AudioSuite 835
procesamiento side-chain externo 979
procesamiento side-chain interno 979
Processing (pgina de ProTools Preferences) 117
profundidad de bits 147, 356, 1120
Program Change (cuadro de dilogo) 670, 671
Project Type (MediaComposer) 1223
Propiedades de MIDI en tiempo real 677
(configurar) 679
en MIDI Event List 683
escribir en clips 683
para pistas y clips 682
(vista) 677
Properties (opcin) 120
(activar) 679
(Duration) 680
(ver) 677
borrar 683
cuantizar 679
Delay 681
1267
sobre pista 683

Transpose 682
velocidad 681
Propiedades en tiempo real de Duration 680
ProTools
ayuda (comando) 180
Check For Updates (comando) 189
Clock Reference (opcin) 1223
controles de vnculo 1230
mostrar 1230
vincular y desvincular sistemas 1230
Drop Frame (opcin) 1223
funciones del software 33
gestin de archivos 365
Help 189
icono de archivo de sesin 8
Knowledge Base 189
Knowledge Base (comando) 180
navegador Online 180
navegadores web 178
Non-Drop Frame (opcin) 1223
Pull Up y Pull Down de audio 1223
Session Start (opcin) 1223
Timecode Rate (opcin) 1223
Video Format (opcin) 1223
Video Satellite 1221
Video Satellite Settings 1223
ProTools (men)
Quit (comando) (Mac) 161
ProTools y Avid (terminologa) 18
Pull Up y Pull Down de audio 1127, 1223
pull-up y pull-down 1127, 1129, 1130
Punch Capture (botn) 1052
Punch In Frame Offset (preferencia) 123
Punch Out Frame Offset (preferencia) 123
Punch Preview (botn) 1050
punto de insercin de edicin
ajustar clips al 566
colocar clips en 793
punto de paso 1001
puntos crticos 1027
keyframes de Avid 1025
puntos de bucle 432
Timeline Selection Markers 433
puntos de pinchar para grabar
Timeline Selection Markers 433
1268
puntos de sincronizacin 1141

de Beat Detective 640
de clips 805
identificar 805, 1141
puntos para pinchar 432
Q
Quantize (comando) 875, 876
Quantize (ventana) 879
Quantize Clips to Grid (comando) 801
Quantize to Grid (comando) 570
Quick Start (cuadro de dilogo) 143
QuickPunch 414, 470, 475
numerar pistas y tomas 472
ProTools HD (sistemas) 470
QuickPunch Crossfade Length
(preferencia) 107, 472
QuickTime (formatos de archivo) 1065
Quit (comando) (Mac) 161
R
R (volmenes de Record y Playback) 270
Read (modo de automatizacin) 1000
Read Trim (modo de automatizacin) 1003
en la ventana Edit 684
escribir a pistas 683
Real-Time Properties (ventana) 678
Rear Divergence 1110
Rebobinar 387
rebobinar
Rewind (botn) 172
Recalculate Waveform Overviews (comando) 263
Recall Memory Location Selection at Original
Track (opcin) 107
Record (botn del Transporte) 173
Record Online (opcin) 1130
Record Online at Insertion/Selection (opcin) 105
Record Online at Timecode (or ADAT)
Lock (opcin) 105
recorte (distorsin) 406
recursos del sistema 14
recursos no disponibles 151
ReCycle 309
redefinir
posicin de cdigo de tiempo 1126
posicin Feet+Frames 1126
Reduccin de ganancia 205
Refer to Source Audio Media Where Possible 341

Refer To Source Media 356
Regenerate Missing Rendered Files 366
registros de tiempo 357, 1139
Bounce to Disk 1061
regla de cifrados armnicos 776
regla de cdigo de tiempo secundaria 736
regla de compases
ampliar una seleccin de edicin a la 766
regla de tempo
ampliar una seleccin de edicin a la 744, 786
mostrar 742
reglas
acercar zoom 518
cambiar el orden de visualizacin 737
desplazamiento 553
mostrar todas 737
pull-up y pull-down 1129
reglas de director 736
reglas de tiempo 735
Reglas de base de tiempo 735
reglas de base de tiempo
cdigo de tiempo 2 736
reglas de director 736
Reglas de tiempo
deslizar selecciones de edicin 549
reglas de tiempo
banderines de pre/post roll 540
deslizar selecciones sobre la lnea
de tiempo 552
marcadores de edicin 540
marcadores de seleccin en la lnea
de tiempo 540
y seleccionar sobre la lnea de tiempo 551
Regroup Clip (comando) 821
Rehacer (comando) 502
Relative Grid (modo) 511, 802
relevo (panorama surround) 1107
Remote Mode (opciones) 122
Remove Duplicate Notes (comando) 677
Remove Sync Point (comando) 806
Rename (comando) (Clip List) 261, 263
Rename Track (comando) 222
Renamed Audio Files
guardar copia en la carpeta 367
Rendered Files (carpeta) 149, 852
Renderizar ganancia de clip (comando) 580
renombrar
clips de la lista 261
Renumber Bars (comando) 772
Repeat (comando) 814
Repeat to Fill Selection (comando) 507
repetir selecciones y clips 814
Replace (modo) (ver modo MIDI Replace)
Replace Clip (comand0)
Replace Clip (cuadro de dilogo) 804
Replace Clip (comando)
y pistas multicanal 803
reproduccin
audio 383
de MIDI 384
de pistas 383, 430
de selecciones 392
de selecciones de edicin con cabezal
de reproduccin 394
de selecciones sobre la lnea de tiempo
con cabezal de reproduccin
habilitado 394
desde un punto 387
inicio 383
MIDI 384
parar 383
sin desplazamiento 390
reproduccin a mitad de velocidad 395
reproducir
a la mitad de la velocidad 395
audio 383
y hacer selecciones 543
Reserve Voices For Preview In Context
(opcin) 292
Reset Bi-Phase (botn) 126
resolucin de tempo, selector de 749
Restore Performance (comando) 875, 890
retardo 1217, 1229
retardos
en pista MIDI 676
Retencin de picos (opciones) 115, 202
Return to Zero (botn) 172
Reveal in Explorer command (Windows) 263
Reveal in Finder command (Mac) 263
Revert to Saved (comando) 153
revincular
Find Links 298
Linking Options 298
1269
REX (archivos) 309

importar 317
Root Settings (archivo) 980, 981
Round Robin Allocation 421
rueda de desplazamiento
acercar zoom en la ventana Edit 523
rueda del ratn
desplazarse por una ventana de ProTools 553
y visualizacin de notas de pista MIDI 499, 523
Ruler View (opciones) 737
Rutas de automatizacin 1007
rutas de automatizacin
en ventanas MIDI Editor 702
rutas de controlador 666, 1007
en ventanas MIDI Editor 702
S
salida MIDI, selector de 199, 230
salidas
a caminos multicanal 1090
asignacin de salidas mltiples 930
caminos y subcaminos
predeterminados 5.1 1080
formato y pistas 1089
salidas inactivas 226
Sample Offset (Sync Offset) 1124
Sample Rate (opcin)
Hardware Setup (cuadro de dilogo) 53
Playback Engine (cuadro de dilogo) 50
Sample Rate Convert Audio 344
Samples (escala de tiempo) 736
Satellite Link
opcin 131
preferencias 123
Satellites 131
Save As, Guardar como (comando) 154
Save Copy In (comando) 371
Save Copy In, Guardar copia en (comando) 154
Save, Guardar (comando) 153
Scale (comando) (Tempo Operations) 759
Score Editor
abrir 704
controles de pgina de la ventana 712
controles de zoom 713
editar en 717
exportar partitura 724
1270
imprimir 724
silencios 720
smbolos y diagramas de acordes 722
Scroll To Track (comando) 210, 554
Scroll to Track Banks Controllers (opcin) 109
Scrolling (opciones de desplazamiento) 390
Scrolling (opciones)
After Playback 390
Center Playhead 391
Continuous Scrolling During Playback 391
None 390
Page 390, 691, 710
S-Curve (comando) (Tempo Operations) 758
segmentos 622
seguir
cambios de programa MIDI 675
eventos de controladores MIDI 675
notas MIDI 674
seleccin
con indicadores de edicin 547
seleccin de banco 669
seleccin de pistas para procesamiento
AudioSuite 837
seleccin Timeline y Edit desvinculadas 539
seleccin Timeline y Edit, desvinculadas 539
seleccionar
clips 541, 542
clips no contiguos 543
con la herramienta de exploracin 549
elementos en navegadores 280
en lista de eventos MIDI 730
en todas las pistas 548
en varias pistas 547
material de pista 541
notas en un acorde 900
notas MIDI 654, 655
un grupo de altura de notas 899
selecciones
aplicar Nudge 545
bucles 396
cambiar de longitud 544
consolidar 581
copiar 505
cortar 505
desplazar 807
duplicar 813
eliminar 506
eliminar una pista de 549
en varias pistas 541, 547

extender 546, 752
extender a la regla de compases 766
extender a la regla de tempo 744, 786
guardar con Memory Locations 782
incluir reglas de director 548
mover a pistas adyacentes 548
mover al clip anterior o siguiente 549
no contiguas 543
Nudge 568
objetos 543
pegar 506
puntos de inicio y fin de la audicin 392
puntos de inicio/fin del nudge 545
repetir 814
reproducir 392
y Bounce to Disk 1061
y grupos de edicin 541
y marcadores de seleccin en la lnea
de tiempo 541
y pistas ocultas 541
selecciones de edicin
audicin con cabezal de reproduccin
habilitado 394
copiadas a la seleccin de lnea de tiempo 552
copiadas de la seleccin de lnea
de tiempo 552
deslizar en la regla 549
selecciones de lnea de tiempo
campos inicio, fin y duracin 174
selecciones de objeto 543
Selecciones en la lnea de tiempo
Marcadores de seleccin en la lnea
de tiempo 552
selecciones no contiguas 543
selecciones sobre la lnea de tiempo 551
audicin con cabezal de reproduccin
habilitado 394
copiadas a seleccin de edicin 552
copiados de seleccin de edicin 552
desplazarse por la regla 552
en reglas de tiempo 551
Select All (comando) 542
Select Clip List (opciones) 259
Select Parent in Workspace (comando) 263
Select Tracks in Group (comando) 242
Select Unused Clips (comando) 263
Select/Split Notes (comando) 875, 898, 899
Split notes (accin) 898

Selection (comandos)
Play Edit Selection 392
Play Timeline 392
Selection Changes Alternate Playlists (opcin) 741
Selection Memory Location 782
selector de canal
para plug-ins multimono 1092
Selector de entrada de control 833, 974
selector de entrada MIDI
pista de instrumento 231
selector de salida MIDI
pista de instrumento 231
Selector de vista de pista 215
Selector de visualizacin de la ventana Mix
(selector) 925
Selector Embed Eleven Settings From 73
Selector Output Meter Path 69
Send Pans Default to Follow Main Pan (opcin) 109
Send to Back (comando) (Clip menu) 565
Send To Sibelius (comando) 724
Sends Default to -INF (opcin) 109
Separar Clip
en seleccin 562
en transitorios 562
separar notas
MIDI 659
separar notas MIDI 659
Separate Clip (comandos) 561
en cuadrcula 562
y pistas mltiples 563
y tomas relacionadas 563
Separate Clip Operates On All Related
Takes (opcin) 563
Separation (herramienta de mano) 531, 563
sesiones 8
abrir 150
abrir desde un volumen de transferencia 151
archivos 8
archivos de audio multicanal intercalados 148
archivos de audio multicanal intercalados
y multi-mono 148
backups 150
cerrar 161
copias de seguridad 103
crear 146
crear para mezcla surround 1078
formato de audio 1121
formato de audio de varios tipos 148, 156
1271
frame de inicio 1121

frecuencia de muestreo 147, 1120
guardar 153
intercaladas 148, 1121
plantillas 159
profundidad de bits 147, 1120
varias profundidades de bits 156
velocidad de frames 1121
Sesiones Mac
compatibilidad con Windows 370
Sesiones Windows
compatibilidad con Mac 370
Session Data Online Status (indicador) 168
Session Data to Import (men) 334
Session Start (opcin) 1223
Sessions Overwrite Current I/O Setup When
Opened (opcin) 73
Set As User Default (comando) 980
Set Plug-In Default To (comando) 980
Set Record Tracks to Auto Input (comando) 424
Set Record Tracks to Input Only (comando) 424
Set Servo Lock Bit at Play (opcin) 122
Setup (men) 189
Click/Countoff Options (cuadro de dilogo) 410
Disk Allocation 421
I/O Setup 62
Session Setup 1119
Video Sync Offset (comando) 1196
Share with SoundCloud (opcin) 1068
Shift (comando) 806
Show All Tracks Group (comando) 242
Show Auto-Created (opcin) 262
Show Only Tracks in Group (comando) 242
Show/Hide Clip List (botn) 253
Show/Hide Track List/Group
List View (botn) 219, 241
Show/Hide Tracks in Group (comando) 242
Shuffle (modo)
y clips bloqueados 808
shuffle (modo)
y mover clips 795
Shuffle Lock (modo) 510
Shuttle (modo de teclado numrico) 25, 103, 536
side-chain
procesamiento 974
silenciar
clips 809
envos 933
notas MIDI 660
pistas 234
1272
silencios (Score Editor) 720

smbolos de acorde 722, 777
sincronizacin 125
black burst (rfaga de negro) 1142
MIDI Beat Clock 400
MMC 1132
opciones 1117
solucionar problemas 1141, 1221, 1223
vincular 1141
SIP (Solo In Place) 232
Sistemas HD Native 36
Sistemas HDX 35
sistemas ProTools
Sistemas ProTools 33
QuickPunch 470
Skip All 366
Slip (modo)
y mover clips 799
Smart Tool
crear fundidos con 532
crear fundidos cruzados con 532
editar automatizacin 533
editar eventos de controlador con 533
pistas Elastic Audio 532
pistas MIDI 533
Smart Tool (herramienta inteligente) 513, 531
Smooth and Thin Data
After Pass (opcin) 110, 1023
SMPTE
configuracin 1125
frame de inicio (sesiones) 1121
Snap To (comandos) 798
Snap To Bar (opcin) 765
Snap To Grid 512
Solo (botn) 231
Solo (modos) 232
Solo Latch (opciones) 233
Song Start Marker
editar tempo 742
Sony Dynamic Digital Sound (SDDS) 1078
Sort By (opciones) 255
SoundCloud 1068
Source Audio Sample Rate 344, 355
Source Path (camino de fuente) 1062
Special Paste (pegado especial) 1033
Split Into Mono (comando de pista) 222, 571, 1088
Spot (cuadro de dilogo) 800, 1137
Use Subframes (opcin) 1137
Spot (dilogo)
User Time Stamp (botn) 1139
Spot (modo)
recortar clips en 1139
y mover clips 799
SRC (Sample Rate Conversion) (opciones) 333
Standard VCA Logic for Group Attributes
(opcin) 111
Start To Insertion (comando) 566
Start, End, y Length (pantalla) 434
Starting TC (cdigo de tiempo, opcin)
coincidir con opcin Session Start 1223
Step Input (comando) 875, 901
Stop (botn) 173
Stop at Shuttle Speed Zero (opcin) 122
Stretch (comando) (Tempo Operations) 760
Strip Silence (comando) 809, 810, 811
stutter (entrecortado) 1220
suavizado de automatizacin 1005
suavizamiento de la edicin (Beat Detective) 639
Sub Counter (selectores) 738
Sub Time Scale 738, 1127
subcaminos 62, 83
ejemplos para surround 1093, 1096
uso de caminos 1093
subcarpetas, crear para configuraciones 981
subframes 1137
submezclas
aplicar una insercin a 950
solo de pistas en 953
Superficies de control
D-Command 961
superficies de control
C|24 961
Command|8 962
D-Control 961
superposicin de caminos 89
supresin de errores 48
surround
archivos de configuracin de mezclas 1079
caminos 1093
caminos para el formato 5.1 1083
cuadrculas de control panormico 1102
ejemplos de uso de subcaminos 1093
encaminamiento de seales bsica 1090
importacin de configuracin de E/S 1081
listas de reproduccin y automatizacin 1113
nivel diferenciado, solo, silenciamiento 1088
porcentaje central-lateral (%) 1111
porcentaje centro/laterales(%) 1112

y envos 1091
Suspend All Groups (Group List) (comando) 242
suspender
automatizacin 1020
escribir automatizacin 1020
Sustituir clip (comando) 263, 802
swing 879, 881
Sync Offset 1124
Sync Point View (opcin) 806
Synchronization
(pgina de ProTools Preferences) 121
Synchronization Device (configuraciones) 125
System Usage (ventana) 58, 60
T
T (volmenes de transferencia) 270
Tab to Transients (botn) 390, 550
tablatura de guitarra 777
Tamao (ventana sobreimpresa) 127
tareas
agrupadas 306
en pausa 304
fallidas 305
pausa durante la reproduccin 306
pendientes 305
tareas pendientes 305
Target (botn, plug-ins) 975
Target Project Timecode Format 354
Task Manager 303, 316
TC/E Plug-In (preferencia) 118, 526
TCE Edit to Timeline (comando) 582
tearing (desgarro) de frames 1220
teclado numrico
Transport (modo) 25, 103
tempo
actual 743
efectos sobre marcadores
y ubicaciones de memoria 783
Manual Tempo (modo) 411
mostrar 176
predeterminado 411
pulsar para establecer 412
tempo (asignacin)
del comando Identify Beat 761
tempo (eventos)
colocar 743
tempo actual 176, 743
Tempo Edit Density (men desplegable) 750
Tempo Event marcadores Warp generados 860
1273
Tempo Event Warp (marcadores) 747

Tempo Operations (comandos)
Constant (comando) 756
Linear (comando) 756
Parabolic (comando) 757
Scale (comando) 759
S-Curve (comando) 758
Stretch (comando) 760
Tempo Operations (ventana) 755
temporizacin basada en tics 739, 783
Thin All Automation (comando) 1023
Thin Automation (comando) 1023
Tiempo actual 1121
tiempo de inicio para secuencias de
MediaComposer 1228
Tiempo entrante 1121
tiemporizacin basada en muestras 739, 783
Time Compression/Expansion Trim
(herramienta) 118, 525
Time Operations (comandos) 767
Change Meter (comando) 767
Cut Time (comando) 770
Insert Time (comando) 769
Move Song Start (comando) 771
Time Operations (ventana) 764, 767
Time Scale
Main 738, 1127
Sub 738, 1127
Time Scale (escala de tiempo) 737
Time Stamp (comando) 263, 444, 616, 1140
Time Stamp Selected (comando) 801
Timecode 2 (regla) 736
Timecode 2 Rate (opcin) 1121
Timecode Format 1223
Timecode Mapping (opciones) 332
al importar 343
Timecode Rate (opcin) 1121, 1223
Timeline Data Online Status (indicador) 168
Timeline Drop Order (opcin) 792
Playback (opcin) 101, 391, 398
Timeline Selection Markers 433, 540
Tipo de medidor 205
Tipos de medidores de pista y mster (opcin) 112
tomas
combinar alternas 444, 615
escuchar 443
grabar adicionales 439
MIDI 464
numerar para QuickPunch 472
1274
pistas mltiples 445, 616

seleccionar una toma alternativa 444, 615
tomas coincidentes alternadas 444, 615
tomas relacionadas
y Separate Clip (comando) 563
Touch (modo de automatizacin) 1000
Touch Timeout (opcin) 110
Touch Trim (modo de automatizacin) 1003
Touch/Latch (modo de automatizacin) 1002
Track (men) 189
Auto Input Monitoring (modo) 423
Clear All Clip Indicators (comando) 202, 203,
938
Delete (comando) 212
Duplicate (comando) 212, 1000
Group (comando) 243, 244
Input Only Monitoring (modo) 423
Make Inactive (comando) 235
New Track (comando) 208
Scroll to Track (comando) 210, 554
Set Record Tracks to Auto Input (comando 424
Set Record Tracks to
Input Only (comando) 424
Split Into Mono (comando) 571, 1088
Write MIDI Real-Time Properties
(comando) 683
Track (vista)
Velocity 661
Track Compensation (cmp) (indicador) 956
Track Group (comando) 243, 244
Track Name/Comments (cuadro de dilogo) 210
Track Number (comando) 210, 554
Track Position Numbers Stay with Hidden
Tracks (opcin) 99
Track View 213
Sysex 673
vista Master 1031
Track View Toggle 216
TrackInput Monitor (botn) 424
TrackPunch
preferencias 473
Tracks (Group List) (comando) 242
Transfencia de archivos 366
transitorios 493
detectar con Beat Detective 626
ir a 390, 550
Transport
Meter 410
Metronome 409
Transport (ventana)
pre/post roll 436
Transport Online (opcin) 1130
Transport RecordLock (opcin) 104, 473, 486
Transport View (opciones) 175, 385, 434, 436
transportar
notas MIDI 896
pistas 896
por octava 897
tonalidad 897
Transporte 172
cuenta previa 409
Transporte (ventana) 172
Transporte de notas
MIDI 656, 896
Transporte principal 1134
Transpose
Elastic Audio 870
Propiedades en tiempo real 682
Transpose (comando) 875, 896
transposicin 896
trayectoria (panormico) 1108
Trim Automation (comandos) 1048
Trim to All Enabled 1048
Trim to All Enabled Automation (comando) 1048
Trim to Current Automation (comando) 1048
Tweak Head, opcin
de Conversion Quality 1067, 1187
U
ubicacin de memoria de seleccin
mover seleccin guardada 785
ubicaciones
aleatorizar notas MIDI 879, 882
cuantizar notas MIDI 880
ubicaciones de memoria
almacenar selecciones de edicin 434
cambiar el nombre 784
crear 779, 781
editar 785
eliminar 786
importar 336
marcadores 782
rellamar 784
rellamar selecciones para edicin 435
ubicaciones de memoria de seleccin 782
ubicar
con Fast Forward/Rewind 387
con Location indicators 553
el cursor de reproduccin 386
Undo Queue 503

Ungroup All Clips (comando) 820
Ungroup Clips (comando) 820
unidades HFS+
y sistemas Windows 369
Unlock Clip (comando) 807
Unloop Clips (comando) 817
Use Absolute Pan Linking (opcin) 109
Use F11 for Wait for Note (opcin) 120, 455
Use MIDI to Tap Tempo (opcin) 120
Use Separate Play and Stop Keys (opcin) 103
Use Subframes (opcin) 1137
User Default (configuracin) 982
User Offset (campo +/) 955
V
valor de Grid, selector de 512
valor de Nudge
ajustar clips por 567
Valor Nudge 568
varias pistas
tomas de audicin 616
y Beat Detective 636
VCA Master
bandas de canal 194
eliminar 1055
eliminar la pista 1055
VCA Masters
(controles) 921
asignar grupos 923
mezclas 920
mostrar automatizacin 1054
Tipo de pista 191, 920
velocidad de frames
pull-up y pull-down 1127
y frecuencia de refresco 1220
velocidades (MIDI)
dibujar con el Lpiz 661
editar 661, 892
fundido de 892
propiedades de MIDI en tiempo real 681
velocidades de notas
escalar 662, 892
Velocity (vista) 661
ventana
definir color 127
posicin horizontal 127
posicin vertical 126
tamao 127
1275
Ventana Automation Enable 1010

Ventana de configuracin de partitura 715
Ventana de ubicaciones de memoria 784
Ventana Disk Space 420
Ventana Elastic Properties 867
Ventana Matching Criteria 445, 614
Ventana MIDI Operations 875
Ventana Mix
anchura de pista 207
Ventana Transport
controles MIDI 175
ventana Transport
campos de inicio, fin y duracin 174, 434
controles de transporte 172
mostrar estado de grabacin 477
pre/post roll 174
Ventana Ubicaciones de memoria 782
Ventana Undo History 502
Ventana Video 1191
ventana Video (comando) 1191
ventanas
cerrar 185
ocultar todas las ventanas flotantes 184
organizar 184
poner en cascada 184
poner en mosaico 184
poner en mosaico horizontal 184
poner en mosaico vertical 184
VENUE 133
VENUE Link 42, 133
vdeo
importar 1183
reproducir 1220
vdeo (entrecortado o stutter) 1220
vdeo de alta definicin
reproducir 1194, 1220
Video Format (opcin) 1223
Video Online (botn) 1174, 1176
Video Pull Up and Pull Down 1127
Video Satellite
cerrar ProTools 1222
conectar 1221
configuracin 1223
desfase de satlite de vdeo 1217
evitar problemas de sincronizacin 1223
Media Composer 132
MediaComposer 1219
solucionar problemas de conexiones
del satlite 1222
Video Sync Offset (comando) 1196
1276
Video Universe (ventana) 1193

View (men) 189
Clip Name View (opcin) 501
Clip Sync Point View (opcin) 806
Clip Time View (opciones) 501
Edit Window View (opciones) 167, 926
Mix Window View (opciones) 164, 926
Narrow Mix View (opcin) 207
Track Number (comando) 210, 554
Transport View (opciones) 175, 385, 434, 436
View Filter (lista de eventos MIDI) 726
View Filter (ventana Memory Locations) 789
vinculacin
de panormicos estreo 1106
vincular
controles de plug-in 992
panormico inverso 943
panormicos estreo 943
plug-ins multimono 1092
Vista 1175
vista Bloques
pista de vdeo 1175
Vista de anlisis 849, 865
Vista de bloques
pista de audio 214
vista de clips 213, 214, 497
vista de color de pista 928
vista de comentarios 210, 926
vista de compensacin del retardo 207, 928, 955
vista de deformacin 849, 857
Vista de E/S 199
vista de E/S 928
vista de envos 927
opciones 935
vista de forma de onda 493
Vista de frames vista (pistas de vdeo) 1175
vista de inserciones 927
Vista de inserciones (opciones) 924
Vista de instrumentos 927
vista de listas de reproduccin 608
vista de medidores anchos 204
Vista de medidores y faders 927
Vista de notacin 700
vista de notas 213, 215, 499
vista de pico 494
vista de pista
clips 213, 214, 497
editar contenido 504
forma de onda 493
notas 213, 215, 499
vista de propiedades de tiempo real 678, 928
Vista de regla (opciones)

Bars|Beats (escala de tiempo) 735
cdigo de tiempo (escala de tiempo) 736
Feet+Fram (escala de tiempo) 736
minutos:segundos (escala de tiempo) 736
Samples (escala de tiempo) 736
vista de regla, selector de 737
vista Expanded Transport 186, 434
vista Power 494
vista rectificada 495
vista Sysex (vista de sistema) 673
vista Track
alternar 216
bloques 214
cambiar 216
vista Universe 555
vistas
Compensacin del retardo 207
vista de E/S 199
vista de envos 927
vista de inserciones 927
vista Wide Meters 204
Vistas de pista de
Elastic Audio 849
visualizar bloques en la pista de vdeo 1175
VITC
Generate Lines (opcin) 126
Read Lines (opcin) 126
Read Lines, ajustes predeterminados 126
VITC Insertion Enabled (opcin) 125
voces 470
y plug-ins Native 967
y prioridad de pistas 228
volumen
automatizacin 1026
Volumen de preescucha
AudioSuite 834
volumen de transferencia 267
volmenes
de transferencia 267
rendimiento 267
voz, selector de 228
WaveCache 286
WaveCache.wfm (archivo) 150, 267
Waveform (opciones de vista)
Outline (vistas) 495
Peak (vista) 494
Power (vista) 494
Rectified (vista) 495
Waveform View (opciones) 494
Window (men) 189
Automation Enable (comando) 1010
Big Counter (comando) 385
Disk Space (comando) 420
Edit (comando) 167
Machine Track Arming (comando) 1136
Memory Locations (comando) 784
Mix (comando) 164
paleta de colores 237
System Usage (comando) 60
Task Manager (comando) 316
Transport (comando) 172
Undo History (comando) 502
Workspace (comando) 422
Window Configuration List 185
Window Configurations 181
Word Clock 55, 1232
Write 1047
Write (modo de automatizacin) 1000
Write Automation (comandos) 1046, 1047
Write Automation To (comandos) 1050
Write Automation to Next Breakpoint (comando)
1039
Write Automation to Next Breakpoint on Stop
(comando) 1041
Write Automation to Selection/Selection
Start/Selection End (botones) 1037
Write MIDI Real-Time Properties (comando) 683
Write Trim (modo de automatizacin) (modo) 1004
Warp (indicador de deformacin) 863

Warp (marcadores)
cambiar la posicin (sin aplicar la
deformacin) 859
WAV (formato de archivo) 368, 1063
cumple con AES31/broadcast 368
X
XML (MIDI nombres de patch) 670
XOR (Cancels Previous Solos)
Solo Latch (opcin) 233
Zoom (presets) 519

zoom continuo 514
zoom Normal (modo) 517
zoom Single (modo) 517, 705
Zoom Toggle 520
1277
1278
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Gua de referencia de Pro Tools

TL MasterMeter, TL Metro, TL Space, TL Utilities,

Introduccin a Pro Tools

Captulo 1. Te damos la bienvenida a Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Captulo 2. Conceptos de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Captulo 3. Atajos de teclado y de ratn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Captulo 4. Uso de la ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Configuracin del sistema

Captulo 5. Sistemas Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Captulo 6. Configuracin del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Captulo 7. Configuracin de E/S. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Gua de referencia de Pro Tools

Botones del cuadro de dilogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Captulo 9. Perifricos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Captulo 10. Configuracin de MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Captulo 11. Sesiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Captulo 12. Ventanas principales de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Captulo 13. Pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

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Medidores de nivel de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Captulo 14. Agrupacin de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Captulo 15. La lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Captulo 16. Navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Indexar bases de datos de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Captulo 17. Importacin y exportacin de datos de sesin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

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Cuestiones de compatibilidad de formato de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

Captulo 18. Gestin y compatibilidad de archivos y sesiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

Captulo 19. Reproduccin de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Captulo 20. Configuracin de grabacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Modos Record . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Captulo 21. Grabacin de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Captulo 22. Grabacin MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

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Captulo 23. Modos de grabacin mediante pinchar para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

Captulo 24. Nociones bsicas de edicin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491

Captulo 25. Herramientas y modos de edicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Herramienta TCE (Time Compression/Expansion) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Captulo 26. Efectuar selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539

Captulo 27. Editar clips y selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Captulo 28. Fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

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Creacin de un fundido cruzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594

Captulo 29. Listas de reproduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603

Captulo 30. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621

Captulo 31. Edicin MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 647

Captulo 32. Editores MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 685

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Captulo 33. Score Editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 703

Captulo 34. Lista de Eventos MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725

Captulo 35. Tiempo, tempo, comps, tonalidad y acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735

Captulo 36. Ubicaciones de memoria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 779

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Captulo 37. Ordenar clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791

Captulo 38. Bucles y grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815

Captulo 39. Procesamiento de AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 829

Captulo 40. Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 841

Captulo 41. Operaciones de evento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 875

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Cuantizar clips de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 889

Captulo 42. HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 905

Captulo 43. Nociones bsicas de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915

Captulo 44. Mdulos adicionales e insertos de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 965

Captulo 45. Automatizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 997