Nume de emisiuni tv din spaiul media romnesc

Mihaela Munteanu Siserman

Universitatea Tehnic din Cluj-Napoca

Centrul Universitar Nord Baia Mare, Romnia
Names of television shows in Romanian media space
Abstract: Mass media space, in general, and televised space, in particular, provide
an extremely wide and varied range of shows (about politics, culture, economy,
finance and entertainment, as well as documentaries and talk shows). The content,
which may be more or less motivated/arbitrary, is reflected in the very name of a
show (in the sense of an agreement/disagreement between the name of a television
programme and its particularity). Viewers expectations and hypotheses as regards
the offer of televised mass media can be confirmed or invalidated by names of shows.
Functioning almost as daily rituals, news bulletins employ onomastic landmarks
from media space, sometimes directly identifying the sender, i.e., the television
station, or the time slot: tirile PRO TV ( PRO TV news), tirile Kanal D (KanalD
news), tirile Naional TV (National TV news), tirile B1 (B1 news), Ora de tiri
(news hour), Observator (observer), Focus (focus), Telejurnal (televised news
bulletin), Telejurnal matinal (morning televised news bulletin), tirile dimineii
(morning news), Jurnalul de sear (evening news bulletin) and others. The
configuration of Romanian politics, a highly controversial and contested domain
in recent times, provides hot, front page topics for most television channels:
e.g., Dosarele DNA (Files of the National Anticorruption Directorate), Dosar
de politician (Politicians file) and Butonul de panic (The panic button). Some
shows (which are diverse both on the level of content or semantic configuration,
and on the level of addressability) are eponymously named after the hosts (Lumea
lui Banciu Bancius world, 5 minute de istorie cu Adrian Cioroianu 5 minutes of
history with Adrian Cioroianu, Teo show, La Mru at Mrus) or a couple
of hosts/guests: 50 de minute cu Pleu i Liiceanu (50 minutes with Pleu and
Liiceanu), Tnase i Dinescu (Tnase and Dinescu), Neatza cu Rzvan i Dani
(good morning with Rzvan and Dani).
Keywords: Romanian mass media, television shows, talk show, onomastics,
eponym.

1. Introducere
Relaia informaie-libertate este una dialectic, cu potenare bisensual: una
nu o exclude pe alta i fiecare este condiionat de cealalt. n cazul media, trecerea
de la un sistem autocrat care se dorea a fi stpnul informaiei difuzate discreionar
i porionat, raionalizat (cu / la raie(a), ca de altfel orice produs sau serviciu), n

Oliviu Felecan (ed.), Proceedings of ICONN 3 (2015) 735

funcie de interesul celui pus s conduc un regim despotic la unul democratic, n

care media este asimilat celei de-a patra puteri n stat, s-a fcut treptat, pe parcursul
ctorva decenii. Acest proces de tranziie a avut propriul ritm care a inut, nainte de
toate, de consolidarea instituiilor democratice ale statului i, mai apoi, de dezvoltarea
tehnologic, consecin a progresului informatic.
Concret, ncepnd cu intrarea n mileniul al III-lea, cnd revoluia produs n
telecomunicaii, IT i electronic a fcut posibil multiplicarea vectorilor informaionali,
nelegnd prin aceasta apariia i dezvoltarea telefoniei mobile, a internetului (implicit a ziarelor on-line) i a televiziunii digitale. Din acest moment, nicio oprelite nu a
mai putut fi pus n calea informaiei orientate nspre consumatori (i. e. telespectatori),
indiferent de subtext (de bun-credin sau tendenios) i de sorginte (de tiri, divertisment, cultur sau tiinific). n acest moment, media, indiferent de modul n care
se manifest, este constituit ca un datum al societii moderne romneti, care nu mai
poate fi deturnat de la menirea sa esenial aceea de a informa (corect sau denaturat).

2. Televiziunea ieri i azi

n lucrarea lor dedicat talk-show-ului, P. Charaudeau i R. Ghiglione (2005)
preiau de la U. Eco doi termeni ce desemneaz vrstele televiziunii paleo- i neoteleviziunea1 i prezint comparativ trsturile fiecrei etape din evoluia acesteia, insistnd asupra mutaiilor pe care televiziunea le-a suferit n special n mileniul al III-lea.
nscriind comunicarea televizual pe o schem comunicativ, n care expeditorul mesajului este reprezentat de instana mediatic (i. e. televiziunea), iar destinatarul mesajului televizat este telespectatorul, Daniela Zeca-Buzura, n Argument
(Charaudeau, Ghiglione 2005: 7), constat c n cazul neoteleviziunii distana dintre
cele dou roluri este redus (uneori chiar anulat prin suprapunere). Iluzia dialogului,
creat prin interaciunile verbale dintre realizator (instana mediatic) i telespectator
(invitat n platou sau intervenind direct n emisiune prin alte canale de comunicare:
SMS, telefonie etc.), terge rolurile asumate de fiecare dintre actanii comunicrii televizuale. D. Zeca-Buzura (op. cit. p.12) menioneaz printre strategiile la care recurge
deseori homo televisus (i. e. realizatorul, moderatorul de emisiuni tv), cu titlu de exemplu, prezena unor anonimi n studiouri, nvestii cu rol de voci autoritare sau telespectatori crora li se ofer diverse recompense sub diferite forme, devenii candidai n
false competiii televizate.
Totodat, cele dou vrste ale televiziunii sunt difereniate nu doar prin cronologizarea etapelor i a protagonitilor instana mediatic i publicul-telespectator,
ci i prin genurile de emisiuni pe care le promoveaz. Tipologia emisiunilor specifice paleoteleviziunii, prin genurile propuse, reitereaz un decupaj al vieii cotidiene
Facem precizarea c cele dou vrste propuse de U. Eco i preluate de Charaudeau
i Ghiglione (2005) se refer la emisiuni tv din spaiul occidental european (n special, cel
francez). Decalajul / nesincronizarea celor dou etape din evoluia televiziunii n spaiul media
romnesc este cauzat, cu precdere, de regimul comunist, sub care, pn n anii 90 nu se poate
vorbi de o diversificare autentic a genurilor televizate.
1

736 Mihaela Munteanu Siserman

bine stabilit, surprinznd ritmicitatea zilei, clar delimitat (exist un timp dedicat
activitilor profesionale, familiei, divertismentului i relaxrii): emisiuni informative, educative, de divertisment, telespectatorul putnd fi asociat unui vizitator de
muzeu, lui aparinndu-i n exclusivitate decizia de a nva prin / din ceea ce vede
(op. cit., p.26). Funcia didacticist, specific acestei prime vrste a televiziunii, va fi
cvasianulat n neoteleviziune, neotelespectatorul asistnd la un mixaj nedifereniat
al genurilor, al suprapunerilor de planuri (de exemplu, viaa public a unui invitat se
suprapune cu cea privat, a familiei), destinatarul (i. e. telespectatorul homo videns)
asumndu-i, n foarte multe situaii, rolul de homo televisus, spaiul dintre n interiorul
ecranului i n faa ecranului fiind delimitat doar de constrngerea fizic. Trecerea de la o
etap la alta este marcat i de apariia i proliferarea televiziunilor comerciale (fa de
paleoteleviziune, vrst dominat de monopolul televiziunilor naionale). Din punctul
de vedere al sociologiei media, televiziunile comerciale vor rspunde unei societi de
mas foarte atomizat, difereniat n funcie de preferine, gusturi, grad de instruire
etc. (cf. i Mac 1992: 160175).
Noul slogan invocat / rostit subliminal de ctre instana mediatic Eu te implic,
tu te identifici (Charaudeau, Ghiglione 2005: 32) conduce la un alt tip de identificare
/ implicare a telespectatorului. Modelul eroului mediatic m identific cu eroul
meu c mi-ar plcea s fiu ca el este substituit de un model ce nu mai pstreaz nimic
din mreia modelului-erou, ci procesul de identificare cu un fals erou se realizeaz din
motive de solidaritate, de compasiune uman: m identific cu semenul meu pentru c
i eu a putea fi n locul lui (op. cit. p.33).
Caracterul familial al televizorului, acesta devenind aproape un membru al
familiei, este subliniat de Silverstone (1999: 35):
Te uii la el [la televizor] acas. l ignori acas. Discui despre el acas. l priveti singur
sau mpreun cu familia sau cu prietenii. Dar el face parte din cultura noastr familial
i n alte moduri, oferind prin emisiunile i programele sale modele i structuri ale vieii
de familie sau, cel puin, ale anumitor versiuni ale vieii de familie. Este, de asemenea,
un mijloc de integrare a consumatorului, prin care se formeaz i se manifest latura
noastr familial.

n ceea ce privete spaiul televizual romnesc, cele dou vrste se pot delimita
cronologic prin momentul istorico-politic al Romniei ante- i postdecembriste.
Particularitatea acesteia, n comparaie cu televiziunile din spaiul occidental, const
n oferta precar din spaiul media tv din perioada anilor anteriori Revoluiei din 1989,
reflectat i la nivelul ctorva emisiuni purttoare de nume mai mult sau mai puin
inspirate i / sau transparente n lectura coninutului propus. Previzibilitatea mesajului
transmis prin emisiunea televizat este anunat, mai ales, la nivelul numelui: emisiuni informative: Telejurnal (denominaie pstrat i n contemporaneitate de postul
naional de televiziune TVR1), emisiuni documentare: Teleenciclopedia (emisiune
foarte longeviv, continuat i n prezent de postul naional i difuzat n acelai interval orar ca n perioada comunist (smbt seara), filmografie: Telecinemateca. Specifice

Oliviu Felecan (ed.), Proceedings of ICONN 3 (2015) 737

acelei perioade erau diferite emisiuni-concurs, prin care se promovau artiti, ce au

fcut ulterior carier, n special n domeniul muzicii uoare, populare sau al genului de romane. Numele acestor emisiuni evoc motive florale sau astrale: Steaua fr
nume, Floarea din grdin, Crizantema de aur. Structura sintactic a acestor denominaii
relev legtura cu coninutul tematic al emisiunii i funcia cu care aceasta a fost nvestit: gsirea unui nume pentru o stea (steaua reprezentnd viitorul artist recunoscut
i promovat), artistul de muzic popular identificat cu floarea din grdin, sau cu o
valoare superlativ pe care o conine determinarea nominal din structura sintactic:
(crizantema) de aur. O emisiune la fel de longeviv ca Teleenciclopedia Tezaur folcloric
se adresa (i se mai adreseaz) unui segment de populaie cu precdere rural.
ngrdirea cetenilor de a iei n afara granielor rii i gsete refugiul i posibilitatea de a vizita / cltori prin intermediul unei emisiuni-reportaj, intitulat Drumuri
europene.
Segmentul de divertisment se regsete, timid, n emisiunile Varieti i Album
duminical2. Televiziunea naional a anilor 70-80 se adresa unor segmente de
populaie i de categorii socioprofesionale sau de vrst (universul copiilor) bine delimitate prin specificul coninutului i organizarea acestuia: Viaa satului, Ora armatei3,
Lumea copiilor, Gala desenului animat.
Reinem nc din aceeai perioad emisiunile Reflector (strmoul viitoarelor
emisiuni de investigaie) sau tiin i imaginaie (emisiune de popularizare a tiinei i
a science-fiction-ului).
n grila de programe a unicului canal de televiziune existent pn n 1989 nu se
regsesc (sunt chiar interzise) emisiuni al cror subiect este considerat tabu de ctre
statul autoritar ateu. Odat cu deschiderea i schimbarea mentalitilor, canalele
tv au n grila lor de programe emisiuni cu caracter religios, dialoguri / interviuri cu
reprezentani ai diferitelor culte (Universul credinei, slujbe duminicale transmise n
direct); apar i posturi tv exclusiv cu aceast tematic (al cror nume trimite la simboluri religioase: Trinitas, Alfa i Omega). n acelai timp, universul ocult al zodiacului
aduce n platou astrologi de profesie sau diletani ai cititului n stele. Din onomastica
acestor emisiuni, menionm Urania, denumire rezultat din antroponimizarea astronimului Uranus, nume transferat (att semantic, ct i la nivelul corespondenei dintre
genul natural i cel gramatical femininul) asupra realizatoarei i prezentatoarei emisiunii. Horoscopul4 zilei, emisiune preluat obsesiv de aproape toate posturile de televi2
La distan de un deceniu, fa de momentul difuzrii acestei emisiuni, un canal de
televiziune comercial propune publicului-telespectator o emisiune al crei titlu pstreaz
reperul temporal de difuzare Duminica n familie , aceast zi a sptmnii fiind asociat cu
reuniunea familial, mprtire a momentelor de destindere i relaxare.
3
Astzi, aparent sub acelai format, dar surprinznd mutaiile de paradigm pe care
armata romn le-a traversat n ultimii ani (membr NATO din 2004), emisiunea este continuat
duminic dimineaa i difuzat tot de televiziunea naional, prin emisiunea Pro Patria.
4
D. Felecan (2009) identific, pe mai multe paliere de analiz (nivelurile morfosintactic,
lexical, semantico-pragmatic), structurile clieizate ale acestui tip de text din presa scris
actual, acesta respectnd canoanele i rigorile limbii de lemn.

738 Mihaela Munteanu Siserman

ziune comerciale, traduce nevoia individului de a cunoate anticipat previziunile din

punct de vedere personal, interpersonal (relaii de serviciu), financiar-economic etc.
Perioada de dup anii 90, caracterizat de apariia posturilor de televiziune
comerciale, alternativ la postul naional (TVR1), conduce, implicit, la diversificarea
ofertei de emisiuni tv, ntro continu competiie de cretere a audienei i a ratingului.

3. Nume de emisiuni tv din spaiul media romnesc contemporan

Criteriul de delimitare taxonomic a emisiunilor tv din spaiul media romnesc
pe care l adoptm n prezentul studiu este cel al coninutului tematic (informativ,
reportaj, documentar, divertisment etc.), pe care posturile de televiziune (publice i
comerciale) le promoveaz. Nu ntotdeauna numele emisiunii va avea ns o valoare
anticipativ (Manu Magda 2009: 301), universul de ateptri al destinatarului (telespectatorului) fiind deseori nelat, ncriptat, fiindc opacitatea / transparena numelui este determinat, ntrun grad mai mic sau mai mare, de capacitatea destinatarului
de a stabili o legtur ntre coninut i nume.
3.1. Emisiuni informative
Constituind aproape un ritual cotidian, tirile i regsesc reperul onomastic n
spaiul media, uneori cu posibilitatea identificrii directe a postului emitor, structura
sintactic a expresiei denominative fiind construit din substantivul tiri (sau varianta
sa englezeasc news) n poziie antepus sau postpus elementului nominal ce desemneaz postul tv: tirile ProTv, tirile B1, tirile Kanal D, tirile Naional Tv, Romnia
TV News, tiri Look TV.
n alte situaii, este marcat momentul temporal sau intervalul de difuzare a emisiunii informative: tirile dimineii, Telejurnal matinal, Jurnalul de sear, Jurnalul de
noapte, Ora de tiri.
Expresia nominal designativ Realitatea de la fix ofer o cheie dubl de interpretare: pe de o parte, Realitatea este lectura transparent a numelui postului (Realitatea
TV), iar pe de alt parte, lectura opac, metaforic, prin analogie cu funcia pe care
o emisiune de tiri trebuie s o aib, n sensul prezentrii faptelor / evenimentelor n
realitatea lor. Complinirea atributiv de la fix trimite la ora de difuzare a emisiunilor
informative, care este, cu mici excepii5, or fix (prin reiterare la intervale orare fixe).
Mai puin transparente par a fi numele de buletine informative Focus i Observator,
expresiile denominative fiind mprumutate din domeniul tehnicii (camera de filmat
care (se) focalizeaz asupra evenimentului / faptului prezentat) sau reliefnd rolul pe
care televiziunea l are n societatea modern, erijat n observator obiectiv al realitii.
Toate emisiunile informative, indiferent c sunt difuzate de posturile televiziunii
naionale sau de televiziuni comerciale, se adreseaz, cu precdere, adulilor. Postul Tv
n cazul postului tv Stars, exist un decalaj temporal, fa de celelalte posturi de
televiziune, n transmiterea buletinului de tiri, aceast opiune de difuzare putnd reprezenta o
strategie de marketing pentru creterea audienei (18.55, 21.45 Star News).
5

Oliviu Felecan (ed.), Proceedings of ICONN 3 (2015) 739

Digi 24 propune, n schimb, un buletin informativ al crui destinatar sunt copiii Jurnal
pentru copii , emisiunile constitutive ale tirilor fiind alese n funcie de vrsta receptorilor, a intereselor i preocuprilor colare i extracolare ale acestora.
Aa cum remarc P. Bourdieu (2007: 7), televiziunea actual funcioneaz
dup o logic a concurenei pentru audimat, printr-o rsturnare a rostului acesteia:
informaia cert, denotativ este pervertit n senzaional sau transformat n spectacol de teatru de o calitate ndoielnic, scenografii i regizorii fiind ntro continu
vnare interesat i obstinat a extraordinarului (Bourdieu 2007: 28):
Televiziunea ndeamn la dramatizare, ntrun dublu sens: ea pune n scen, n imagini, un anumit eveniment i, totodat, i exagereaz acestuia importana, gravitatea,
caracterul dramatic, tragic. []. Este nevoie de cuvinte ieite din comun. Ceea ce face
ca, paradoxal, lumea imaginii s fie dominat de cuvinte. Fotografia nu este nimic n
absena legendei care ne spune ce anume trebuie s citim legendum , adic, de multe
ori, nite legende, care ne fac s vedem orice. A numi, se tie, nseamn a face s fie vzut,
nseamn a crea, a aduce la existen. Iar cuvintele pot s fac ravagii: Islam, islamic, islamism vlul este islamic sau islamist? Dar dac nu este vorba dect de un simplu batic
i att? []. Pentru c aceste cuvinte fac lucruri, creeaz fantasme, provoac spaime,
fobii sau, pur i simplu, reprezentri false. n general, aadar, jurnalitii sunt interesai de
ceea ce este ieit din comun, de ceea ce e excepional pentru ei. Ceea ce poate s fie banal
pentru alii va putea s fie excepional pentru ei, i invers.

3.1.1. Emisiuni economice

Trecerea Romniei la sistemul economiei de pia a produs numeroase mutaii
de paradigm n apariia unor programe tv al cror obiect l constituie problemele
actuale pe care le implic aceast tranziie: cotaii bursiere, schimb valutar, moned i
credit, piee de capital etc. Numele emisiunilor sunt, n general, anglicisme, de regul
cuvinte compuse prin alturare sau prin contopire: Business Club, Money News, Biziday,
Ora de business.
3.1.2. Emisiuni meteo6
Structura oricrui buletin de tiri se ncheie cu informaii privitoare la starea vremii. Numite generic Buletin meteo, Meteo, Romnia de vreme (de remarcat structurile
lingvistice omofone de vreme / devreme, ambiguitate intenionat din partea realizatorului, dar care se dezleag, n ambele cazuri, pe o izotopie meteo), aceste emisiuni creeaz o dependen a telespectatorului care i organizeaz desfurtorul activitilor
cotidiene sau i planific vacanele ori i adapteaz comportamentul vestimentar (i)
n funcie de previziunile meteorologice. Interesul manifestat de ctre destinatar este
dat de necesitatea acestuia de a se racorda la previziunea, limitat temporar (13 zile,
maxim o sptmn), a schimbrilor climaterice7.
Meteo, adjectiv invariabil format prin apocop de la adjectivul meteorologic.
Imprevizibilitatea i caracterul fluctuant al vremii a glisat, prin transfer semantic, n sfera

6
7

740 Mihaela Munteanu Siserman

3.1.3. Revista presei

Este (ar trebui s fie) o emisiune liant ntre diferite forme de manifestare media:
presa scris i televiziune, care s comenteze principalele cotidiene sau sptmnale,
dar i tabloide sau presa de scandal. De regul, se poate constata un anumit parti-pris
din partea comentatorului-prezentator, subiectivitatea acestuia manifestndu-se la
nivelul seleciei publicaiilor analizate.
n gura presei se vrea a fi un fel de Revist a presei, mult ndeprtat ns de la
formatul acestui tip de emisiune. Presa social, politic, economic este aproape total
substituit de cancan, injurii, atac la persoan, discreditarea personajelor politice care
i manifest fi atitudinea mpotriva patronului trustului de pres respectiv sau a
celorlalte posturi tv competitoare. Numele emisiunii, prin analogie cu expresia a fi / a
intra n gura lumii poate fi decriptat pe o izotopie a brfei, a clevetelii.
Pstrnd toate ingredientele pamfletului (semnalat prin meniunea Aceast emisiune este un pamflet), emisiunile Starea naiei i Lumea lui Banciu iau n rspr, n spirit bclios, tirile / actualitile prezentate de diferite posturi de televiziune, inclusiv pe cele ale trusturilor de pres n a cror gril de programe acestea figureaz (un
soi de autopersiflare). Este vorba de o stare a unei naiuni n care futilul, neseriosul,
absurdul reprezint starea natural, sunt la ele acas. Ct despre lumea vzut prin
ochii lui Banciu, aceasta este constituit din indivizi a cror atitudine, comportament,
moralitate nu pot constitui repere exemplare. Este vorba despre o lume balcanic, prin
excelen, n care tout est pris la lgre (de remarcat i coloana sonor care nsoete
genericul emisiunii maneaua).
3.2. Emisiuni documentar
Programelor Tv care au ca subiect emisiuni cu caracter documentar (din domenii foarte diversificate din punctul de vedere al configuraiei tematice culturale, istorice, artistice (sub diferite forme de manifestare a artei), tiinele naturii etc. le sunt
consacrate posturi specializate n emisiuni cu acest caracter (Digi Word, Tele Arte etc.)
sau emisiuni transmise de diferite posturi tv ce conin n structura lexico-semantic a
numelui termeni cu referin direct sau implicit la cultur: de exemplu, acronimul
Digicult.
Emisiunea cu viaa cea mai lung din istoria televiziunii romneti
Teleenciclopedia acoper, prin seciunile prezentate, domenii foarte variate (vezi
semnificaia cuprinztoare a substantivului enciclopedie) sub forma documentarului tv.
Enumerm, printre emisiunile documentare, aa cum le interpreteaz / subtitreaz, n general, programele tv, pe cele al cror coninut documentar este relevat prin
titlu: istorice: Ora regelui (este vorba de casa regal de Romnia), Poveti de istorie, 5
minute de istorie cu Adrian Cioroianu8; geografice (de descoperire, prin intermediul emi[+ uman], cu referire la o persoan indecis, lipsit de fermitate i de statornicie n atitudine /
comportament: schimbtor (-oare) ca vremea.
8
Adrian Cioroianu istoric, jurnalist, eseist, om politic, fost ministru de Externe pentru
o perioad relativ scurt (aprilie 2007 iulie 2008).

Oliviu Felecan (ed.), Proceedings of ICONN 3 (2015) 741

siunii, a toposului regional, naional, european, mondial): La pas prin Oltenia, Romnia
turistic, Romnia, te iubesc! Europa 3609, Comorile lumii.
Arte, carte i capricii este titlul unei emisiuni ce se vrea o alternativ la emisiunile
talk-show politice, mondene, de scandal de orice fel, ce caracterizeaz pn la asfixiere
media tv contemporan.
Funcia didacticist pe care i-o asum, n special paleoteleviziunea, este preluat
i de emisiuni specifice celei de a doua vrste a acesteia neoteleviziunea prin dozarea n cantiti mici a informaiei de calitate care se vrea transmis destinatarului, incapabil, de cele mai multe ori, s i gestioneze timpul alocat diferitelor activiti, inclusiv
celor de informare i formare cultural: Pictura de cultur, 5 minute de istorie, Pastila
de limb (emisiune de exprimare i scriere corect n limba romn).
Aceeai funcie didacticist este coninut n titlul emisiunii documentare Ce trebuie s tii, constituit ca un fel de ghid, de ndrumtor practic de informaii minimale
ntrun domeniu de activitate.
Spaiul carceral al elitei culturale, politice, religioase din Romnia anilor 5060 a dat natere unor emisiuni seriale, evocatoare prin titlu a toposului torionar:
Memorialul10 durerii sau Rezistena prin cultur11.
3.2.1. Emisiuni documentare politice, economice, juridice
Eichierul politic romnesc, att de controversat i de disputat n ultima perioad, constituie pentru majoritatea posturilor tv un subiect fierbinte i de prima
pagin, sub forma unor dosare: Dosarele DNA, Romnia furat12, Dosar de politician
sau Academia de evaziune (ultimele dou aparinnd, prin format, i talk-show-ului).
Cazurile de infracionalitate, de criminalitate sau cazuri juridice nesoluionate
Metafor geometric, ce red n cifre (i. e. grade) ideea de cerc, citit literal prin a face
nconjurul, turul Europei.
10
Emisiune documentar care prezint fostele nchisori politice de pe teritoriul Romnei:
Gherla, Aiud, Poarta Alb, Rmnicu-Srat. Parte a numelui emisiunii Memorialul a fost
preluat n denumirea unui fost spaiu carceral de la Sighetu-Marmaiei. Vechea nchisoare de
drept comun, transformat n timpul regimului comunist n nchisoare pentru deinuii politici,
devine simbolul rezistenei elitei romneti (culturale, politice, clericale) mpotriva unui sistem
opresiv. Din anul 1993, nchisoarea, dezafectat ntre timp (1977) i transformat n depozit de
sare i fabric de mturi, este transformat n muzeu i devine simbolul Memorialului Victimelor
Comunismului i ale Rezistenei.
11
Abreviere a Direciei Naionale Anticorupie, instituie specializat n lupta antifraud de
mari dimensiuni, acuzaii acestor dosare fiind oameni politici sau reprezentani ai instituiilor
publice de la nivel naional sau local (prefeci, preedini ai Consiliilor Judeene, primari,
consilieri etc.).
12
Adjectivul postverbal furat, cu referire la toponimul Romnia, trimite la perioada
postdecembrist, n care coloii industriali i marii prestatori de servicii au fost falimentai,
devalizai prin aciuni dolosive: industria extractiv (exploatarea resurselor naturale), industria
productoare (textil, siderurgic, a tutunului etc.) sau serviciile (companii de transporturi
feroviare), fiecare emisiune constituindu-se ntrun dosar tematic.
9

742 Mihaela Munteanu Siserman

ori cu sentin eronat reprezint suportul media investigativ pentru emisiunile

Condamnaii i Investigatorii.
3.3. Talk-show i reality-show
Spaiul media specific neoteleviziunii a dat natere unor emisiuni-hibrid, fr echivalent n perioada timpurie a televiziunii (din motive uor de intuit pentru televiziunea
romneasc a perioadei comuniste, att emisiunile informative, ct i cele documentarereportaj sau de divertisment fiind supuse cenzurii). Noua paradigm a live-ului (D.
Zeca-Buzura 2007: 16) dezvoltat de neoteleviziune este determinat de dorina productorului de a crea, cu orice pre i aproape n orice condiii, senzaia de autenticitate,
crend o nou retoric a teleadevrului, prin mutaia dinspre verosimil nspre autentic.
Comparnd celelalte mijloace de comunicare n mas (i.e. presa scris i radioul)
cu televiziunea, Vedina (2006: 12) confirm c aceasta din urm este
o instituie mult mai complex datorit caracterului ei industrial i datorit faptului c
informaiile (sociale, politice, culturale) sunt comunicate printr-o fascinant sincronizare (s.n.) ntre cuvnt, imagine i micare. [...]. Ea exercit asupra societilor i indivizilor o veritabil dictatur a imaginii.

3.3.1. Despre talk-show

Asociat dezbaterilor, talk-show-ul reprezint o emisiune de televiziune constnd
ntro discuie pe o anumit tem i un moderator i una sau mai multe persoane invitate (dexonline). Formatul acestui gen de emisiune propune o tematic foarte diversificat, ancorat n spaiul public i n domeniul civil (Charaudeau, Ghiglione 2005:
108), prin compartimentele abordat(e): politic, social, tiinific, juridic / justiionar
(cu precdere), religios etc. Aceeai eterogenitate a genului de emisiune discutat este
semnalat i de M. Manu Magda (2008: 301): Emisiunile de tip talk-show reprezint
un gen mediatic caracterizat prin lips de omogenitate sub toate aspectele, practicnd
un discurs semiinstituional, prin combinarea de reguli i constrngeri, specifice discursului instituional (tem fix, o anumit distribuie a rolurilor de emitor, loc de
desfurare, durat etc.), cu spontaneitatea tipic pentru conversaia curent.
n spaiul media romnesc, actualitatea politic, reflectat prin camerele de televiziune, evoc spectrul larg al eichierului politic, posturile tv, prin emisiunile promovate, devenind, nu de puine ori, oficiosul uneia / unora dintre formaiunile politice,
att ale puterii, ct i ale opoziiei. Interlocutorii moderatorului, prezeni n platou,
dobndesc calitate de experi, fiind nvestii cu putere de autoritate n domeniul dezbtut. Legitimarea i legitimitatea acestora fa de publicul telespectator este dat de
credibilitatea pe care le exercit asupra acestuia, indiferent c este vorba de fapte sociale
dezbtute (delincven, agresivitate n diferite grade, de la cea verbal pn la acte criminale) sau de fenomene din diferite zone ale societii (nvmnt, omaj): psihologi,
criminaliti, oameni din justiie magistrai, avocai, politicieni de carier, cu notorietate atestat sau, dimpotriv, fiecare constituindu-se n reprezentani ai unor arhetipuri

Oliviu Felecan (ed.), Proceedings of ICONN 3 (2015) 743

de actori sociali (Charaudeau, Ghiglione op. cit., 114) acreditai sau circumstaniali.
Telespectatorul va fi astfel proiectat ntrun univers de mprtire a dramelor psihologice i sociale ale vieii cotidiene [], retrite prin delegaie (s.n. op. cit., p.72). Multe
dintre talk-show-uri creeaz la receptor efectul de tribunal, procesul fiind mutat, de data
aceasta, din sala de judecat n platoul de televiziune, unde moderatorul (alturi de
invitaii si) se ntrupeaz n acuzator, martor al victimei, incriminnd, cu vehemen,
de cele mai multe ori, fapte reprobabile.
Televiziunea devine, prin intermediul acestor emisiuni, un instrument care ofer
celui prezent n platou posibilitatea s se fac auzit / vzut de toat lumea, micul ecran
devenind astzi un fel de oglind autoreflectoare, un loc de exhibare narcisist (cf. i
P. Bourdieu 2007: 1516).
Structurile denominative ale acestui tip de emisiuni trimit, n mod direct, la
evenimentul evocat / discutat / consumat ntrun anumit reper temporal imediat sau
jurnalier: Evenimentul zilei, La ordinea zilei, Sinteza zilei, Actualitatea romneasc, 24
ntro or sau a duratei acesteia: 100 de minute cu Alessandra Stoicescu.
n alte cazuri, sintagmele designative trimit fie la funcia pe care media o are n
raport cu evenimentele prezentate (Imparial), fie la ideea de atitudine nedisimulat,
pe care analistul prezent n platou trebuie s o adopte fa de evenimentul comentat /
analizat Vorbete liber!
Caracterul puternic opacizat al numelor de emisiuni tv este ntreinut de diferii
tropi, la care productorul recurge n actul de numire a acestora. Astfel, metafora militar (care actualizeaz semele +rigoare, +exigen, +supunere), asociat spaiului televizat, se regsete sub forma raportului pe care politicul, autoritatea public l d fa
de electorul, ceteanul su: Raport de ar, Romnia la raport.
Fabrica devine spaiul dintr-un platou de televiziune n care se construiesc,
se fabric la cald, cu ajutorul invitaiilor din platou, dezbateri pe diferite teme de
actualitate.
Asocierea insolit dintre starea societii actuale i sistemele de siguran (alarme)
se regsete n denumirea emisiunii Butonul de panic, moderatorul i interlocutorii si
accesndu-l i anunnd astfel o stare de alert iminent.
Sub semnul ntrebrii este un talk-show n care moderatorul, mpreun cu invitatul
su, ncearc s dea / s gseasc rspuns(uri) la problemele actuale din lumea politic,
social etc., care stau / sunt sub semnul ntrebrii.
Prin Ultimul cuvnt invitaii i realizatorul emisiunii au ultimul cuvnt care conchide asupra unei probleme dezbtute, dar n acelai timp traneaz ferm realitatea,
punnd astfel punctul pe i.
nscriindu-se n aceeai schem sintactic, n care determinantul puterea
poart ncrctura semantic n jurul creia graviteaz termenul determinat abuz, vid
emisiunea Jocuri de putere propune o radiografie a diferitelor paliere ale societii prin
relaiile i influena de putere exercitat n sferele politicului i nu numai de diferii
actani, ideea de joc nemaipstrnd caracteristicile ludicului, ci fiind asociat, n acest
context, cu intenii i manevre ascunse etc., moderatorul ncercnd s le de-joace.

744 Mihaela Munteanu Siserman

Km 0 a devenit, odat cu Revoluia, borna, asociat metaforic, att spaial, ct

i temporal, cu nceputul democraiei sau al analizei oricrui aspect socioeconomic,
politic sau cultural.
Paaport diplomatic sau Ambasador Romnia sunt dou emisiuni de politic
extern, ale cror nume construiesc o izotopie a diplomaiei prin elementele constitutive ale sintagmelor denominative: invitaii moderatorilor sunt diplomai, ambasadori acreditai romni i strini, minitri, premieri ai diferitelor guverne ale lumii, firul
rou al emisiunii fiind dat de relaiile politice ale Romniei cu diferite state ale lumii.
Dintre emisiunile postdecembriste, avnd ca teme de dezbate cultura, n sens
larg, prezentate sub forma talk-show-ului, menionm Garantat 100% (procentul
garantnd valoarea documentar a evenimentelor prezentate, moderatorul erijndu-se
n garantul veridicitii celor asertate de invitatul din platou. ntr-o not asemntoare
este construit i emisiunea promovat tot de postul naional Profesionitii. Aceeai
valen a genericitii este dat de pluralul articulat al substantivului Nemuritorii, nume
care, prin coninutul semantic al termenului (dat de prefixul negativ ne-, asociat unui
adjectiv / substantiv muritor, aparinnd sferei tanaticului), face din protagonitii din
platoul de televiziune (actori ai scenei cinematografice) fiine al cror nume neinvocate
rmn nscrise n analele cinematografiei romneti.
3.3.2. Despre reality-show
Potrivit definiiei date de dexonline, anglicismul reality-show desemneaz o emisiune de televiziune, bazat pe fapte reale. Incongruena semantic rezultat de pe
urma alturrii celor doi termeni componeni ai substantivului compus este subliniat
de unul dintre realizatorii unui post comercial de televiziune:
Coninutul cuvntului realitate contrazice att de net coninutul cuvntului spectacol, nct combinaia pare absurd. Dar apoi i spui c e totui vorba despre televiziune.
Aici, realitatea nu e niciodat real, nct s strice spectacolul. n schimb, spectacolul
are darul de a se substitui realitii. n fond, pentru asta exist (Clin Georgescu, apud
Stanciu 2003: 14).

Controversele iscate de doza de autentic i verosimil n construcia acestui tip

de emisiune au fost, nu de puine ori, semnalate de ctre publicul telespectator prin
amendarea posturilor respective cu petiii on-line13: limita dintre realitate i ficiune
O ntreag disput s-a nscut din acest amestec de realitate i ficiune, ntro emisiune
catalogat drept reality-show Acces direct , n care telespectatorii reclamau postului tv c
aduce grave atingeri morale, etice persoanei prezente (Ioana Tufaru). ns, aa cum afirma
protagonista reality-show-ului, disculpnd astfel ntreaga echip de realizare de orice acte
incriminatoare, ceea ce nu tie lumea este c eu, de fapt, prin apariiile pe care le am la Antena
1 joc un rol. Toate apariiile mele au fost pe baza unui scenariu (...). Motiv pentru care civa
dintre membrii Consiliului Naional al Audiovizualului au fcut mai multe propuneri pentru
acest gen de emisiune: s fie trecut meniunea Acest program este o ficiune i, n anumite cazuri,
pentru a nu crea confuzii ntre adevratele i falsele reality show-uri, posturile au fost obligate
13

Oliviu Felecan (ed.), Proceedings of ICONN 3 (2015) 745

este, n fapt, bine trasat prin nsui rostul pe care l are acest gen tv hibrid, prin care o
ntreag echip (realizator, scenarist, regizor) propune o realitate fabricat, mai controlat dect cotidianul: imprevizibilul vieii reale devine previzibil i controlat n / prin
reality-show.
Ficionalizarea tehnologic a realitii (D. Zeca-Buzura 2007: 34) se produce
odat cu mprumutul / calchierea formatului emisiunii de succes n numeroase ri
Big Brother, numele emisiunii putnd fi citit pe dou izotopii:
a) politic, fratele cel mare reprezentnd orice sistem opresiv, totalitarist14. Ideea
de camer de supraveghere este ntrit i de logoul emisiunii: ochiul care supravegheaz i vede tot. Aceeai izotopie este actualizat i n reality-show-ul Ochii din umbr;
b) familial, lectur posibil prin asocierea pe care o are n mentalul colectiv semnificaia de fratele cel mare: [+ autoritate (prin delegaie, mai ales n absena
prinilor) + experien n raport cu ceilali].
O serie de emisiuni de acest gen ofer soluii salvatoare pentru criza individului
ntro societate n care preceptele familiei tradiionale par s nu mai existe: singurtatea, alienarea, eecul n educaia copiilor, separarea cuplului etc.: Visuri la cheie, Mireas
pentru fiul meu, Burlacul, Vreau s divorez!, Schimb de mame.
3.4. Emisiuni de divertisment
O serie de emisiuni considerate de divertisment au un puternic caracter formativ, umanitar (gen Teledon). Formatul acestora copiaz modele strine (europene,
unele, la rndul lor, de inspiraie american): Dansez pentru tine, Romnii au talent (La
France a un incroyable talent Britains Got Talent), Vocea Romniei The Voice, La plus
belle voix The Voice of Holland, X Factor, Next Star ori ciclul Lazarov etc.
Altele, dimpotriv, (fa de emisiunile de televiziune umoristice de dinainte de
89, cele actuale, responsabile cu asigurarea deconectrii destinatarului de la grijile
cotidiene), au cunoscut o mutaie ce pare ireversibil micare nregistrat i n cazul
altor tipuri de emisiuni (vezi supra). Nu exist compartiment video-mediatic nealterat de efectele modului n care personajele actului comunicativ televizual au neles /
neleg s adapteze democraia. Divertismentul de bun gust n care catharsisul era
s precizeze pe ecran c acestea sunt nite ficiuni. i obligam la sfrit s dea i distribuia.
Erau nite oameni obinuii care jucau nite oameni (Rsvan Popescu, apud Cerban 2013).
http://www.mediafax.ro/cultura-media/emisiunile-de-tip-reality-show-trebuie-marcatecu-mentiunea-acest-program-este-o-fictiune10604959. Emisiunea n cauz a trecut din
categoria reality-show-ului n cea a emisiunilor de divertisment.
14
Big Brother reprezint o emisiune de televiziune n care un grup de persoane triesc n
aceeai cas, izolai de exterior i urmrii permanent de camere video, asociate fratelui cel mare.
Prima emisiune Big Brother a fost transmis n Olanda, n 1999 i a fost inspirat de romanul
distopic orwellian O mie nou sute optzeci i patru. Odat cu apariia emisiunii televizate,
BB a devenit un concept echivalent cu orice situaie care implic / impune monitorizarea i
supravegherea din umbr a oricrei activiti socio-profesionale sau a unei / unor persoane:
(trafic, instituii publice sau private uniti de nvmnt, bnci etc. cf. i http://www.
bigbrother.ro/).

746 Mihaela Munteanu Siserman

provocat cu conservarea n doze corespunztoare a decenei este cobort din agora

umorului calitativ n mijlocul strzii nepietonale, n vacarmul (i cu girul) vocilor din
spatele unor buze ridicol ngroate15 i zgomotul asurzitor al cailor-putere din bolizii
pe ai cror proprietari nu-i recomand nicio calitate dect aceea de a fi posesorii unor
bunuri al cror pre nu l pot justifica cel mai adesea prin munc onest.
Simulacrul de divertisment romnesc actual este populat (i poluat), cu precdere, de moderatori i invitai care converseaz pe teme fie de natur sexual-erotic,
fie de natura socialului celui mai de jos: atrociti corporale i/ sau verbale suferite de
omul zilei (sau chiar al sptmnii: se realizeaz veritabile foiletoane cu ntmplri
senzaionale din viaa cte unui potenat mediatic). Fauna predilect este alctuit
din starlete conjuncturale, pitici porno, maneliti, violatori i violate, asistente de platou abia vizibile dindrtul corporalitii generos basoreliefate, cazuri sociale n ciuda
specificului emisiunii, a crei funcie este, totui, cea de binedispunere a publicului
(tele)spectator.
La Mru (antroponim toponimizat, care i gsete corespondent spaial propriu-zis n canapeaua (happy-lica) terapeutic-recuzit din platou, pe care invitaii
mntuie curiozitile de detaliu ale moderatorului omonim), Acces direct (cu continuarea lecturii implicite: la orice informaie oferit de potenialul invitat), WOWBiz
O descriere n cheie ironic-umoristic (n tot cazul, realist) a circului mediatic televizat
ofer Andrei Pleu (2014): Alt stupoare vizual: vd tot mai des, mai ales n emisiuni de
divertisment nocturn, o mulime de fete cu buze exorbitante, baroce, turgescente, prelucrate
cosmetic n aa fel nct s par doi crenvurti aplicai samavolnic pe vechea gur a purttoarei.
Adesea, mi dau seama c duduile cu pricina sunt, la baz, frumuele. Botox-ul a dat ns totul
peste cap. Chipul se reorganizeaz n jurul unui exces, n jurul unei excrescene invadatoare.
Aspectul tumoral al noilor buze e gndit, probabil, s duc sex-appeal-ul pn la urlet. n
realitate, eu unul rmn perplex i inapt de orice divagaie erotic: contemplu siderat o vietate
din lumea ciudeniilor de la moii de pe vremuri. (mi aduc i acum aminte de Drgaica de
la Buzu, unde vizitatorii erau invitai s intre ntrun mic circ improvizat, n care urmau s
vad Feemeia, feeeemeia, Efeeea, Pompeeea, care se culc c-un jaguaaar!). Nu reuesc s
desluesc ideologia ascuns n spatele acestei decizii anatomice. E vorba oare de un accent
pus pe o inavuabil funcionalitate? E un fel de a atrage atenia privitorului c persoana
pe care o vede const, strict, n buze, sni i popou? Problema este c, n mod evident, buzele
supradimensionate sunt invalidante: posesoarele lor au dificulti s vorbeasc articulat, s
zmbeasc, s mnnce! Par corcite cu o alt fiin, care le paraziteaz, agresiv, chipul. Oricum,
e limpede c folcloricul canon al guriei (cu ale sale buze dulci) e depit. Se prefer
guroiul, ventuza cosmic, ochiul vulcanic al unui balaur. Nu poi s nu te ntrebi, candid,
cum se srut o asemenea instalaie? De unde s ncepi? Nu riti s te neci, s te prvleti n
abisul interlabial? Sau s te sufoci, cu nasul prins n faldurile unui angrenaj imprevizibil? Fapt e
c doamnele despre care vorbesc par fericite. Reuesc s rd mai tot timpul, expandnd lateral,
cu oarecare ndemnare, depozitul de carne dintre maxilare, afieaz o feciorelnic mndrie n
legtur cu adaosul creator pe care l-au impus portretului dat de Dumnezeu i au mare succes
n emisiunile de gang ale ctorva moderatori fr prejudeci, sau n dormitorul lui Leo din
Strehaia. n ce m privete, bombn senil, m simt defazat i recapitulez, vistor, buzele mult
mai elocvente pentru gustul meu ale ctorva vedete de pe vremuri Pn i bunicile mi se par
mai sexy.
15

Oliviu Felecan (ed.), Proceedings of ICONN 3 (2015) 747

(cuvnt valiz, obinut prin sudarea interjeciei-determinant de forma apocopat

(reproducnd rostirea romneasc) a substantivului determinat business), Un show
pctos (titlu care restricioneaz din start, cel puin teoretic, prin avertismentul bulina
roie accesul anumitor categorii de vrst la pcatele lumeti care constituie subiectul dezbaterii nocturne), D-Paparazzi (majuscula constituie un fragment din numele
canalului care transmite emisiunea cu pricina, Kanal D, iar sfera semantic a cuvntului
ntreg limpezete orice urm de ndoial a telespectatorului n privina programului
tv n cauz) sunt doar cteva dintre emisiunile de divertisment difuzate pe canalele
romneti actuale (pe cele comerciale), conform statisticilor, cele care se bucur de un
interes sporit n rndul consumatorilor unui astfel de gen.
Divertismentul televizat din Romnia postdecembrist este, aadar, supus unei
metamorfoze succesive, avantajoase (pecuniar) doar ofertantului, nu i ofertatului
(care, consumnd doar ceea ce i se d, renun treptat la orice criterii evaluative i
sfrete n a fi un public drogat, fr reacie, deoarece i-a fost anesteziat/ amputat
spiritul critic). Aceast form de divertisment reproduce tot mai fidel specificul presei
tabloide, jonglnd ntre sexualitate exacerbat i alcov erotic, ntre injurios i trivial,
ntre nunt n mijlocul strzii la orele amiezii i interviu la cald cu cea mai recent
victim violat, realizat de cel mai rapid reporter sosit la domiciliul acesteia.
3.5. Emisiuni de sntate
Interesul omului modern pentru emisiunile care promoveaz starea de sntate
i prin care caut rspunsuri i remedii la diferite maladii cu care se confrunt societatea contemporan este satisfcut de televiziuni (att prin posturile publice, ct i
prin cele comerciale). De regul, formatul emisiunilor este construit dup acelai tipar,
moderatorul avnd invitat n platoul de televiziune un medic specialist, care rspunde
fie ntrebrilor moderatorului, fie, prin intermediul acestuia, publicului telespectator
(care i formuleaz ntrebrile vorbind la telefon sau prin intermediul mesajelor tip
sms primite la redacie).
Din punct de vedere semantic, onomastica emisiunilor de sntate este transparent, structura designativ coninnd cel puin un lexem nominal din cmpul semantic al sntii: Ce se ntmpl, doctore?, Doctorul casei, Medici de gard, Specialiti n
sntate, Sntate cu stil, Tableta de sntate. Opiunea tot mai mare a pacienilor
pentru medicina alternativ, prin remedii naturiste, i gsete ecoul n emisiunile
Natur i sntate sau n Farmacia naturii.
3.6. Emisiuni gastronomice
n cutarea gustului pierdut devine cvasisloganul emisiunilor culinare ale diferitelor canale Tv16 sau al reetelor de buctrie slim, cu ingrediente bio, problemele de
sntate cu care se confrunt societatea modern fiind legate de obezitate, boli cardi16
A se vedea postul Tv Paprika (ingredient culinar internaionalizat) ale crui emisiuni
sunt subtitrate i n limba romn.

748 Mihaela Munteanu Siserman

ace etc., cauzate, cu precdere, de un regim alimentar nesntos: Mncare ca la mama

acas17, Reete din buctria bunicii18, Mama mea gtete mai bine (+divertisment), Diet
fr suferin (prin numele emisiunii, postul tv se erijeaz n ofertantul unor soluii
persoanelor n cutarea unor diete de slbit, care s nu implice eforturi de abstinen
culinar). Emisiunea concurs Master Chef apeleaz la o denominaie din terminologia
internaional gastronomic.
Cireaa de pe tort este o emisiune de divertisment, al crei nume, citit literal, se circumscrie unei izotopii culinare [+ fruct, + desert]. Numele emisiunii actualizeaz, ns,
n primul rnd pentru majoritatea locutorilor comunitii etnolingvistice romneti19,
o semnificaie conotativ, aparinnd registrului frazeologic al limbii, decriptat att cu
o conotaie pozitiv, superlativ, cu referire la un aspect, lucru sau eveniment, ct i una
negativ, potenat de accente ironice.
Remarcm, ca i n cazul numelor de emisiuni de sntate (cf. supra, 3.5),
transparena semantic n actul numirii: Acas n buctrie, Mncare stradal20, Eroii
buctriei, Agentul gastronomic, Zeia mirodeniilor, Srat i dulce, Poft bun!.
O serie de emisiuni propun publicului telespectator diferite excursuri culinare
prin buctriile lumii sau buctrii regionale: Peripluri culinare: Maroc i Siria, Mncarea
mexican, Cutnd pizza perfect, Buctria bavarez.
Domeniul gastronomic a dobndit n timp statutul de art21, n sensul rafinamentului, al potrivirii aromelor i gusturilor, al dozrii ingredientelor, al alegerii buturilor celor mai potrivite (n special a vinurilor) cu produsul culinar: Mncruri rafinate.
Formula existenial contemporan Dodo, boulot, mtro, n care fiina nu-i mai
aparine siei i este ntro continu fug, neoferindu-i rgazul preparrii hranei i al
mprtirii acesteia cu cellalt, este reiterat prin numele emisiunii Feluri de mncare
de pregtit n 15 minute. Media tv devine astfel soluia salvatoare a individului dispus s
aloce acestui ritual zilnic o secven temporal foarte redus.
Liantul dintre emisiunile de sntate i cele cu caracter gastronomic este realizat
de emisiunile Sntatea n bucate i Fresh refresh. Remarcm lexemele constitutive ale
celor dou nume de emisiuni:
bucate (s.f. pl.), puternic autohtonizat i, implicit, arhaic(izat), vechimea termenului fiind un garant al unor mncruri sntoase;
englezismul fresh-refresh trimite la efectele curative ale diferitelor plante, fructe
Pentru toponimizarea apelativului mam din expresia comparativ ca la mama acas, cf.
i Munteanu Siserman, 2013a, 2013b.
18
Mama, la fel ca bunica, devin, n context gastronomic, garnii unei buctrii savuroase,
generatoare de amintiri din universul copilriei, prin declanarea proceselor mnezice legate de
memoria olfactiv (a se vedea episodul proustian al madelainei).
19
Frazeologismul pstreaz aceeai matrice morfosintactic i semantic n limba francez
la cerise sur le gteau sau n englez the cherry on the cake.
20
De remarcat valoarea de toponimizare a adverbului acas i a adjectivului stradal,
ambele uniti lexicale desemnnd locul de preparare, de desfacere sau de consum a / al mncrii.
21
Vezi statutul buctriei franceze, care, din 2010, este nscris pe lista patrimoniului
cultural imaterial UNESCO.
17

Oliviu Felecan (ed.), Proceedings of ICONN 3 (2015) 749

i legume (n terminologia gastronomic actual fresh-ul desemneaz o butur rcoritoare, preparat pe loc din fructe proaspete i consumat imediat).
Decriptat ntro cheie intertextual (incomplet), numele emisiunii Tineree fr
btrnee, exploatat n scopuri comerciale, de rating, actualizeaz valenele benefice ale
unei buctrii sau ale altor cutume sntoase. Alturarea, ntro form oximoronic, a
celor dou etape din existena fiinei tinereea i btrneea face posibil recuperarea unei structuri sintactice condiionale: Dac mnnci corect n tineree, nu vei avea
probleme de sntate la btrnee.
Aparent inadecvat, mbinarea sferei politicului cu domeniul culinar a dat natere
unei emisiuni n care realizatorul Mircea Dinescu22 evideniaz (i) veleitile
sale gastronomice, n prezena unui invitat, ce aparine eichierului politic romnesc:
Politic i delicateuri.

4. Concluzii
Fa de televiziunea din perioada anilor de dinainte de 90 (n care oferta posturilor tv era foarte redus practic, un post unic, iar emisiunile tv restrnse la un timp de
emisie de 2 ore zilnic, n intervalul 2022, cu excepia sfritului de sptmn), spaiul
media romnesc actual abund att n oferta posturilor de televiziune (peste 150 de
posturi de televiziune, incluznd i posturile locale), ct i a tipurilor de emisiuni, n
funcie de coninutul tematic pe care l promoveaz. Diversificarea i diversitatea acestora au condus, implicit, la o onomastic foarte eterogen, acelai tip de emisiune promovat de diferite posturi tv putnd fi identificat doar prin apel la genul proxim: emisiuni culturale, informative, de divertisment, talk-show, reality-show etc. Previzibilitatea
coninutului tematic (asigurat de transparen semantic a numelui emisiunii) i
ateptrile publicului-telespectator este, n unele cazuri, estompat, tears de opacitatea expresiei denominative. n alte situaii, realizatorul emisiunii, prezent n numele
acesteia sub forma unei semnturi (+ prenume + nume de familie, hipocoristic etc.),
se identific, n ochii destinatarului din faa micului ecran, cu tematica emisiunii:
Mru, Teo divertisment, Banciu pamflet, A. Cioroianu istorie, Liiceanu, Pleu
dezbateri pe diferite teme culturale, politice, reflecii filosofice etc. Alteori, numele emisiunii funcioneaz cu rol de declanator al coninutului tematic i al asocierii cu realizatorul / prezentatorul acesteia: Paaport diplomatic Luca Niculescu, Garantat 100%
Ctlin tefnescu, Sub semnul ntrebrii Robert Turcescu, Politic i delicateuri
Mircea Dinescu, Te pui cu blondele Dan Negru, Fresh refresh Alexandra Pcurar.
Bibliografie
Bourdieu, Pierre. 2007. Despre televiziune (traducere i prezentare de Bogdan Ghiu). Bucureti:
Grup Editorial Art.
Cerban, Mdlina. 2013. Ce obligaie au emisiunile de tip reality show
dup
decizia
CNA
de
mari.
http://www.mediafax.ro/cultura-media/
22

Poet, eseist, jurnalist, om de afaceri, realizator de diferite emisiuni tv.

750 Mihaela Munteanu Siserman

emisiunile-de-tip-reality-show-trebuie-marcate-cu-mentiunea-acest-program-este-o-fictiune10604959 (accesat n 17 septembrie 2015).

Charaudeau, Patrick, Ghiglione, Rodolphe. 2005. Talk show-ul. Despre libertatea cuvntului ca
mit. Iai: Polirom.
Felecan, Daiana. 2009. Structuri clieizate n redactarea horoscopului. n Limba de lemn n pres,
Ilie Rad (coord.), 263279. Bucureti: Tritonic.
Mac, Eric. 1992. La tlvision du pauvre. Hermes 1112:160175.
Manu Magda, Margareta. 2009. Din retorica titlurilor de televiziune. n Limba romn: teme
actuale. Actele celui de al 8-lea Colocviu al Catedrei de Limba romn (Bucureti, 56 decembrie 2008), R. Zafiu, Gabriela Stoica, Mihaela N. Constantinescu (eds.), 299307. Bucureti:
Editura Universitii din Bucureti.
Munteanu Siserman, Mihaela. 2013a. Names in Romanian Gastronomy. In Onomastics in
Contemporary Public Space, O. Felecan and A. Bugheiu (eds.), 340353, Cambridge
Scholars Publishing.
Munteanu Siserman, Mihaela. 2013b. Nume de preparate culinare autohtone in perspectiva
globalizrii (interpretri onomastice i sociocuturale). In The Proceedings of the European
Integration-Between Tradition and Modernity Congress, Volume Number 5, 431443. TrguMure: Editura Universitii Petru Maior.
Pleu, Andrei. 2014. Note, stri, zile. Dilema veche. disponibil on-line la adresa http://dilemaveche.ro/sectiune/situa-iunea/articol/note-stari-zile15 (accesat n 24 august 2015).
Silverstone, Roger. 1999. Televiziunea n viaa cotidian (traducere din limba englez de Claudia
Morar). Iai: Polirom.
Stanciu, Laura. 2003. Fa n fa cu fratele cel mare. Bucureti: Nemira.
Vedina, Traian. 2006. Dominaia televiziunii. Cluj-Napoca: Grinta.
Zeca-Buzura, Daniela. 2007. Totul la vedere. Televiziunea dup Big Brother. Iai: Polirom.