Beginnings

The Cajn (pron. Khon) is the symbolic instrument of the black Peruvian
community. Like many other South American percussions, its a substitute
for African drums, usually prohibited to the slaves brought to the New World.
The name describes what it is: a big box. It is said that the first cajones were
the boxes of the fruit pickers of the coast region. Also in Cuba, where the
cajn exists and is played in certain styles of Rumba: the legend has it that
fish crates were played as percussions. Since then, the Cajn has been
improved, until it got a conventional shape and construction criteria. It usually
comes as a wooden rectangle about twenty inches tall and twelve inches in
depth and width.
The front face (tapa) and the back face are different from the sides; the tapa
is much thinner than the rest and is the playing surface, while the back has
a hole, for sound projection. The feature that differentiates the various types
of cajn, is the snare mechanism.
In the Spanish flamenco version, the tone is usually enriched by placing
metallic objects inside, touching the front side. Guitar strings, rattles, drum
snares and similar stuff serves this purpose. In Per and Cuba , these
devices are usually omitted, thus obtaining a cleaner sound, closer to a skin
drum. With the snares on, the cajn reminds of a snare drum.

2
Evolution
Examples of this sound can be heard on the recordings by Susana Baca, a
contemporary Peruvian singer, and virtually in every record made by
Afroperuvian artists. You can check the compilation The Soul Of Black Peru,
produced by David Byrne.
Some of those percussionists are really famous, names like Julio Chocolate
Algendones, Juan Cotito Medrano, Eusebio Pititi Sirio and Caitro Soto.
The last mentioned, is especially regarded for an anecdote that made the
Cajn very popular in Spain.
It appears to have been him who introduced the Cajn to Paco De Lucia,
while on tour in South America in the late seventies. Paco got two instruments
and gave them to his Brazilian percussionist Rubem Dantas and to Manuel
Soler, dancer from Sevilla. It was an instant success: Flamenco music
adopted immediatly the cajn, and since then a great number of specialists
came under the spotlight; people like Antonio Carmona, Ramon Porrina, Luki
Losada, Cepillo and many others.
The Cuban cajn has its own history, very much linked to that of a musician
and handcrafter, named Pancho Quinto.
He started making cajones back in the 50s, and contributed to the creation
of a standard for cajones shapes: usually they come in two shapes, one is
rectangular (but wider than the Peruvian and Flamenco), and the other has
a cut-pyramid fashion.
They are usually played together, one rectangular and two pyramids, or with
congas.
Musically, Pancho Quinto is regarded as one of the originators of the
Guarapachangueo style of Rumba, as well as Irian Lopez and Los Chinitos.
Master percussionist Miguel Ang Daz , one of the best Cuban
percussionists of all times, was also a frequent user of the cajn, especially
in his work with pianist Omar Sosa.

Use of the Cajn Drum

The Cajn is played sitting on top of it, striking the front face. On the top side,
the sound is sharp and high, while the centre gives a bass tone. Mixing these
different sounds with a wise dynamic playing gives a very effective and
versatile way to play many styles of music. Apart from its natural place, it can
be used in virtually any acoustic setting, and with an adequate amplification,
it suits even electronic music like Drumnbass. The reminiscence of a drumkit
is quite impressive, and is also a lot lighter to carry around with a weight of
five lbs.! It can be used by Conga and Darbouka players, as well as
drummers, replacing the stool and enlarging the sound range of the modern
percussionist.

3
 Principios
El Cajn es el instrumento smbolo de la comunidad negra peruana. As
como muchas otras percusiones de latinoamerica, representa un substituto
de los tambores africanos, que fueron prohibidos a los esclavos llevados en
el Nuevo Mundo.
Parece ser que los primeros Cajones fueron envases de madera para la
recojida de la fruta.
En Cuba, donde tambin se halla el Cajn y se toca en algunos estilos de
rumba, la leyenda popular es que se tocasen las cajas del pescado como
percusin.
Desde entonces, el cajn se ha ido progresivamente mejorando, hasta que,
ms o menos en los anos cincuenta, alcanz un aspecto y un criterio
constructivo convencional.
Por lo general se presenta como un paraleleppedo de unos cincuenta
centimetros de altura y treinta de ancho y de profundo.
La parte anterior y posterior son distintas de los lados: la anterior es ms
fina que las otras, y es la que se toca, mientras que la trasera tiene un
agujero de almenos diez centimetros de dimetro para la salida del sonido.
La caracterstica que ms diferencia un modelo de otro es el sistema de
bordn. En el cajn Flamenco el sonido se enriquece poniendo objetos
metlicos en el interior, apoyados o rozando la tapa. Bordones de tambor,
cuerdas de guitarra, cascabeles y objetos parecidos sirven para ese fin. En
Per y en Cuba no se ponen y el sonido resulta mas limpio, parecido al de
un bongo. Con el bordn puesto, en cambio, resulta un sonido ms parecido
al de una caja de bateria

4
Evolucin
Ejemplos de este sonido se pueden escuchar en los discos de Susana Baca,
una cantante contempornea peruana, y en la casi totalidad de las
grabaciones de artistas afro peruanos.
Algunos cajoneros, o cajoneadores como se les llama en Per, son muy
famosos, como Julio Chocolate Algendones, Juan Cotito Medrano,
Eusebio Pititi Sirio y Caitro Soto.
Parece ser que fue Caitro Soto quien entreg materialmente los primeros
dos cajones al inovador de la msica flamenca Paco De Lucia. Estos fueron
tocados en el conjunto de Paco por mano del percusionista brasileiro Rubem
Dantas y el bailaor sevillano Manuel Soler.
La fusin entre la guitarra flamenca y el cajn fue un exito inmediato, y desde
entonces han salido al escenario verdaderos especialistas, como Tino Di
Geraldo, Ramn Porrina, Antonio Carmona, Luki Losada, Cepillo, y muchos
ms.
El cajn en Cuba tiene su propia historia: mucho se debe a la labor musical
y artesanal de Pancho Quinto.Ya a partir de los 50, se deic a la costruccin
de cajones, adems de ser uno de los percusionistas ms importantes de su
generacin.
Su trabajo contribuy a la estandardizacin de la estructura en una forma
rectangular (ms ancha de los cajones peruanos y flamencos), y en otra de
seccin piramidal.
Muchas veces estos cajones se tocan en conjuntos de uno rectangular y dos
piramidales, y tambin con congas.
Musicalmente, muchos reconocen a Pancho Quinto, a Irian Lopez y Los
Chinitos, la paternidad del estilo de Rumba Guarapachangueo.
El percusionista Miguel Ang Daz, uno de los percusionistas cubanos mas
importantes de todos los tiempos, ha sido tambin un gran utilizador del
cajn, especialmente en su trabajo con el pianista Omar Sosa.

Uso del Cajn

El cajn se toca estando sentado encima del mismo; golpeando la parte
superior de la tapa delantera se producen los tonos agudos y bajando hacia
el centro, los graves.
La mezcla de estos sonidos, y un uso adecuado de los matices, nos da la
posibilidad de tocar muchos generos musicales distintos, especialmente en
situaciones acusticas, aunque con una buena microfonacin se puede llegar
a tocar tambin en la musica electronica, como el drumnbass.
De hecho, la semejanza del cajn con la combinacin caja-bombo de una
bateria, es impresionante, y ofrece la posibilidad a muchos baterias de una
inmediata (iy ligera!) alternativa al drum kit.
Para el conguero es un sonido ms, y puede servir para sentarse; tambin
los que tocan la darbuka encuentran semejanzas y ventajas al utilizarlo.
En fn, el cajn se presenta como instrumento imprescindibile para el
percussionista moderno.

5
 Inizi
Il cajn (pron. Kahn) lo strumento simbolo della comunit negra peruviana.
Come altre percussioni del sud america, un sostituto dei tamburi africani,
che vennero proibiti agli schiavi condotti nel nuovo mondo. Il suo nome
descrive esattamente di che si tratta: una cassa, di legno.
Si dice che i primi esemplari di cajn fossero le cassette per la raccolta della
frutta; anche a Cuba, dove il cajn presente ed utilizzato in alcuni stili di
rumba, si narra che le casse per lo stoccaggio del pesce venivano utilizzate
come percussione.
Da allora, il cajn stato perfezionato, fino ad assumere un aspetto ed un
criterio costruttivo convenzionale negli anni 50.
In genere si presenta come un parallelepipedo di circa mezzo metro di
altezza e trenta centimetri di larghezza e profondit. Il lato anteriore e quello
posteriore si differenziano da quelli laterali; il primo sensibilmente pi sottile
di tutti gli altri, e costituisce la superficie battente, mentre laltro ha un foro dal
quale fuoriesce il suono.
La caratteristica che differenzia maggiormente i vari tipi di cajn, il sistema
di cordiera interna.
Nel cajn flamenco, il timbro viene arricchito dalla presenza di oggetti
metallici messi a contatto con il lato interno del fronte.
Campanelli, corde di chitarra, cordiere di tamburo e oggetti del genere
servono a questo scopo, invece in Per e a Cuba, si fa a meno di questi e si
ottiene un suono pi pulito, pi vicino a quello di un bongo. Con la cordiera,
il cajn assomiglia ad un tamburo rullante.

6
Evoluzione
Esempi di questo suono si possono ascoltare sui dischi di Susana Baca,
cantante contemporanea peruviana, ed in tutti i dischi di artisti afroperuviani.
Un esempio la compilation The Soul of Black Peru, realizzata da David
Byrne.
Alcuni percussionisti sono molto famosi, come Julio Chocolate Algendones,
Juan Cotito Medrano, Eusebio Pititi Sirio e Caitro Soto.
A questultimo si attribuisce un fatto che ha reso il cajn ancor pi popolare
nel mondo. Sarebbe stato lui infatti, a far conoscere e a dare materialmente
i primi due cajn a Paco De Lucia, che li gir immediatamente al suo
percussionista brasiliano Rubem Dantas, e al bailaor Manuel Soler.
Labbinamento tra chitarra flamenca e cajn fu un successo immediato, e
dalla fine degli anni settanta ad ora, il cajn si consolidato in questo genere
musicale con veri e propri specialisti come Antonio Carmona, Ramon
Porrina, Tino Di Geraldo, Luki Losada, Cepillo e molti altri.
Il cajn Cubano ha una storia a parte, e deve molto al contributo di Pancho
Quinto, sia dal punto di vista musicale che da quello artigianale; sin dagli
anni 50 si dedic a costruire cajones in forma rettangolare, generalmente
pi larghi di quelli peruviani, ed anche a tronco di piramide, questi ultimi
suonati in mezzo alle gambe cos come le congas.
Questi cajones di forme diverse appaiono di solito insieme, assumendo ruoli
diversi, ed anche interagendo con le congas stesse.
Dal punto di vista musicale, Pancho Quinto considerato uno degli artefici
dello stile Guarapachangueo, insieme ad Irin Lopez e Los Chinitos.
In tempi recenti, uno dei massimi rappresentanti della tradizione
percussionistica cubana, Miguel Ang Daz, si distinto per luso costante
del cajn, soprattutto nella sua collaborazione con il pianista Omar Sosa.

Utilizzo del Cajn

Il cajn si suona sedendovi sopra, la parte alta ha un suono secco ed acuto,
in basso si ottiene invece una frequenza grave.
La miscela di queste sonorit insieme ad un accorto uso delle dinamiche,
offre una possibilit notevole e molto versatile di accompagnamento in tanti
generi musicali, soprattutto in contesti acustici non elettrificati, anche se, con
una opportuna microfonazione, si pu utilizzare perfino in situazioni di
elettronica come il drumnbass.
Nel cajn flamenco, la somiglianza timbrica alla combinazione cassa-rullante
della batteria impressionante, ed offre a tutti i batteristi una immediata (e
leggera!) alternativa al drum kit.
Per il percussionista conguero un ottimo complemento e sostituto dello
sgabello. Anche chi suona la darbuka trova immediate somiglianze e praticit
nelluso. Insomma, il cajn si presenta come uno strumento imprescindibile
per il percussionista moderno.

7
 BASIC SOUNDS
The basic sounds of the
Cajn are two, the bass
and the sharp tone.
However, it is up to the
player to enrich the possi-
bilities of the instrument,
by using a wide dynamic
range, and personalizing
the touch, adding nuances,
like Manuel Soler used to
say. To get a good sharp
tone, it is necessary to use
the hand like a whip, and
hit the top part of the
Cajn, towards the cor-
ners, with all of the fi
ngers, up to the beginning
of the palm.
In doing so, keep the fi
ngers relaxed and a little
apart; this will produce a
wet mop effect, so the separados para obtener
sound will have a kind of
broken quality to it. roto. Un sonido al
It may help thinking about
the difference between a
brush and a drumstick.
8
SONIDOS BSICOS SUONI BASILARI
Hay dos sonidos bsicos Esistono due suoni fonda-
de Cajn: el bajo y el mentali del Cajn, il basso
agudo. e lacuto.
Sin embargo, el cajonero Ovviamente, il cajonero,
puede enriquecer la gama pu arricchire le possibilit
de sonidos con un toque sonore con un tocco per-
personalizado y el uso de sonalizzato, e lutilizzo ac-
dinmicas variadas, y, corto di dinamiche, o come
como sola decir Manolo diceva Manuel Soler, di
Soler, de matices. sfumature.
Para conseguir un buen Per ottenere un buon
agudo, hay que utilizar la suono acuto, si utilizza la
mano como si fuera un l- mano come una frusta, e
tigo y golpear la parte su- colpire il Cajn nella parte
perior del Cajn en la rea superiore, vicino agli an-
de las esquinas, con todos goli, con tutte le dita, fi no
los dedos, hasta la parte alla parte superiore del
superior del palmo de la palmo.
mano. preferibile mantenere le
Es preferible dejar los dita rilassate e un po se-
dedos relajados y un poco parate, per ottenere un
suono sfrangiato, ma
un efecto de sonido casi pieno.
Si pu fare un parallelo tra
mismo tiempo roto, pero il suono prodotto da una
lleno. Se puede pensar en bacchetta e quello di una
la diferencia entre una es- spazzola per batteria.
cobilla y una baqueta de
batera.
This doesnt mean that you
cannot produce a sharp
tone in any other way, but
it will guarantee a full bod-
ied sound, and it will allow
you to get a bass sound
very comfortably, without
having to switch position
too often.
Some players almost wrap
the corners with their
hands, and get a lot of
ghost notes by just tapping
the front with their fi ngers
while practically resting
their hand (usually the
weaker one) on the corner.
Esto no significa que no se Questo non significa che
pueda obtener un sonido non sia possibile ottenere
agudo de alguna otra ma- un buon suono acuto in
nera, pero esta posicin nessun altro modo, ma
permite obtener un sonido questa posizione della
con mucha presencia, y mano conferisce un suono
tambin ser ms fcil molto corposo, e permette
combinar los sonidos entre di alternare gli acuti ed i
agudos y bajos, sin tener bassi con grande facilit.
que variar demasiado la Alcuni cajoneros appog-
posicin de la mano. giano il palmo della mano
Algunos cajoneros se apo- sullangolo superiore, ed
yan con el palmo de la eseguono delle ghost
mano en las esquinas del notes con le dita, per ar-
Cajn, y logran muchas ricchire la variet dina-
notas fantasma tocando mica. Quasi sempre
con los dedos, casi siem- questo avviene con la
pre de la mano ms dbil. mano pi debole.
9
 To get a good bass sound,
you dont need to get right
to the middle of the front.
In fact, if you did so, youd
get a rather choked sound,
and you would strain your
back, bending over with an
unnatural motion.
A few inches below the
sharp tone position, and
more towards the centre, is
the best place to get a full
sound.
Keep your hand relaxed,
with the fi ngers apart, in-
clining them slightly back-
wards, hence using more
of the palm to get the bass
sound. This way youll get
a big, open sound.
10
Para conseguir un buen Per produrre il basso, non
sonido bajo, no hace falta occorre colpire alla met
llegar hasta la mitad esatta della superficie bat-
exacta del Cajn. tente (tapa); infatti, cos fa-
De hecho, all el sonido es cendo si ottiene un suono
bastante apagado, y ade- un po strozzato, e si ri-
ms el movimiento de la schiano dei brutti mal di
espalda para alcanzar esa schiena per lo sforzo inna-
posicin resultara muy turale a cui ci si sottopone.
poco natural, y podra ser A dieci centimetri circa
causa de fuertes dolores. dalla posizione degli acuti,
A unos diez centmetros un po pi spostata verso il
por debajo de la posicin centro, si trova larea mi-
de los agudos, y ms gliore per un basso po-
hacia el centro, se en- tente.
cuentra la posicin ideal Si consiglia di mantenere
para obtener un sonido la mano rilassata, con le
lleno. dita separate, e legger-
Se aconseja mantener la mente inclinate allindietro,
mano relajada, con los in modo che sia il palmo
dedos un poco separados, ad incontrare la tapa per
y algo inclinados hacia primo. Cos si otterr un
atrs, as que el palmo de suono grande e rotondo.
la mano encuentre primero
la tapa. As se lograr un
sonido grande y redondo.
If you are after a damp-
ened bass, then keep your
fingers together and incline
them forward a little bit.
Para un bajo ms apa- Per un basso stoppato, ba-
gado, se puede encoger ster unire le dita, ed incli-
un poco la mano, juntando narle un po in avanti.
los dedos, e inclinndolos
un poco hacia adelante.
11
 There are other ways to
play the Cajn, you can
use your knuckles, hit it on
the sides, apply tabla, dar-
bouka, or conga tech-
niques, or create a
bending effect by pressing
the front with your heel.
Once you get acknowl-
edged with this instrument,
you will fi nd more ways to
get a good sound out of it.
12
Hay ms sonidos que se
pueden sacar de un Cajn;
se puede tocar con los nu-
dillos, golpear en los lados,
utilizar las tcnicas de
conga, u otros instrumen-
tos de percusin, tambin
se puede obtener un
efecto glissato, presio-
nando la tapa con el tacn
del zapato.
Cuanto ms se tocar,
mejor se conocern las
posibilidades acsticas del
Cajn.
Ci sono altri suoni che si
possono ricavare dal
Cajn; si pu suonare con
le nocche, sui lati, appli-
care tecniche di altri stru-
menti a percussione, come
le congas, si pu persino
ottenere un effetto glis-
sato, premendo la tapa
con il tallone.
Una volta familiarizzati con
lo strumento, appariranno
sempre pi chiare le pos-
sibilit timbriche del Cajn.
Microphoning a Cajn is
usually made with a drum
model, like a Shure 57,
placed on the back about
ten inches from the hole,
but not directly on it to
avoid big air punches. The
equalization usually privi-
leges the high to mid fre-
quencies, because the
shape of the instrument
gives a very fat tone any-
way; however, this is a
general rule, and personal
taste and musical contexts
may require a different so-
lution; it is even possible to
use electronic effects.
La manera ms comn de Per microfonare un Cajn
posicionar un microfono es e' consigliabile un modello
por detrs, a unos 20 cen- da batteria, come lo Shure
tmetros del agujero, pero 57, e posizionarlo sul retro,
sin direccionarlo directa- a circa 20 cm. ma non di-
mente hacia este para evi- rettamente puntato sul
tar acople debido a la foro, per evitare limpatto
fuerza del aire que sale. con lo spostamento daria.
En la ecualizacin, se Nellequalizzazione di
ponen en evidencia las fre- solito esaltata la fascia di
cuencias agudas y un frequenze alte, a scapito di
poco las medias, ya que el quelle medie, ma soprat-
Cajn es muy gordo por tutto dei bassi, essendo di
su cuenta. sta es una per s molto grasso.
regla general, aunque Questa una regola gene-
pueden haber situaciones rale anche se possono
que requieren soluciones darsi situazioni che richie-
alternativas: incluso se dano un tipo di microfona-
pueden poner efectos zione diversa: possono
electronicos. addirittura utilizzarsi effetti
elettronici.
13
 CHARTS
These examples are short
and basic guidelines to
suggest how to apply the
Cajon to various styles of
music.
PARTITURAS PARTITURE
Aqui hay unos ejemplos Questi esempi musicali
musicales basicos para sono delle linee di guida
sugerir como tocar el Ca- brevi e basilari, per dimo-
jon en varios estilos. strare come utilizzare il
Cajon in vari stili musicali.

Land (Per)

Rumba de Cajn (Cuba)

14
 Samba

Partido Alto

Bossa Nova

Blues

Funk

15
 Reggae

Afro 1

Hip Hop

Pop - Rock

Hard Rock

16
 FLAMENCO

Bulera

The Bulera meter (Com- El Comps de Bulera es Il metro della Bulera

ps) is an evolution of the una evolucin del comps (Comps) unevoluzione
Sole and Alegra rhythm de 12 tiempos de Sole y di quello della Sole e
counted in 12 beats, but Alegra, pero empieza en della Alegra contati in 12,
the beginning of the cycle el tiempo 12 en vez del 1. ma linizio del ciclo sul
is placed on beat 12 in- tempo 12 anzich 1.
stead of 1.

Palmas 2 are played by Palmas 2 tocadas por dos Palmas 2 eseguite da due
two or more players alter- o ms personas alternn- o pi persone dividendosi i
nating the on- and off- dose en los tiempos y los colpi in battere e levare.
beats. contras.

Alegras

17

The Cajn part is played
only in the fast section of
the Siguiriya, usually at the
end.
Speed: q= from 100 ca. up-
ward.
18
Siguiriya
La parte de Cajn se toca La parte di Cajn si suona
solo en la parte rpida de solo nella sezione veloce
la Siguiriya, normalmente della Siguiriya, di solito nel
al finl. finale.
Velocidad: q = de 100 ca. Velocit: q= da 100 in su.
para arriba.
Fandango - Sevillanas
Tangos
 Tanguillo

Rumba Flamenca

Palmas are played by two Palmas tocadas por dos o Palmas eseguite da due o
or more players alternating ms personas alternn- pi persone dividendosi i
the on- and off-beats. dose en los tiempos y los colpi in battere e levare.
contras.

19
 Dbuts
Le Cajon est un instrument symbolique de la communaut noire pruvienne.
Ainsi que de nombreuses autres percussions d'Amrique latine, il reprsente
un substitut des tambours africains qui furent interdits aux esclaves
emmens vers le Nouveau Monde.
Apparemment, les premiers cajons furent des rcipients en bois destins
la cueillette des fruits.
A Cuba, o lon trouve galement le cajon et o lon en joue dans certains
styles de rumba, la lgende populaire dit que lon jouait des caisses de
poisson comme dune percussion.
Depuis, on a progressivement perfectionn le cajon, jusqu ce que, plus ou
moins dans les annes cinquante, il atteigne un aspect et un critre
constructif conventionnel.
En gnral, on le prsente comme un paralllpipde dune cinquantaine de
centimtres de hauteur et dune trentaine de largeur et de profondeur.Lavant
(tapa) et le dos du cajon se distinguent des cts: la partie avant, que lon
frappe avec les mains, est plus fine, alors que le dos prsente une cavit
dau moins dix centimtres de diamtre permettant la sortie du son. La
caractristique diffrenciant le plus un modle dun autre est le timbre. Le
son du cajon flamenco est enrichi par la prsence des objets mtalliques
l'intrieur, ceux-ci sappuient ou effleurent la partie suprieure. Les timbres
de tambours, les cordes de guitare, les clochettes et objets similaires servent
cette fin. Autrement, en Pru et Cuba, on ne les utilise pas, ce qui rend le
son plus claire, semblable celui du bongo. Par contre, en ajoutant un timbre,
on obtient un son semblable celui dune caisse de batterie.

20
Evolution
On peut couter des exemples de ce son sur les disques de Susana Baca,
une chanteuse pruvienne contemporaine et dans presque la totalit des
enregistrements dartistes afro-pruviens. Certains joueurs de cajon ou
cajoneadores comme on les nomme au Prou, sont trs connus: Julio
Chocolate Algendones, Juan Cotito Medrano, Eusebio Pititi Sirio et
Caitro Soto. Apparemment, Caitro Soto fut celui qui remis les deux premiers
cajons linnovateur de la musique flamenco, Paco De Lucia. Le
percussionniste brsilien, Rubem Dantas, et le danseur svillan, Manuel
Soler, en jourent au sein du groupe de Paco.
La fusion entre la guitare flamenco et le cajon fut un succs immdiat et
depuis, de vrais spcialistes sont monts sur scne, comme Tino Di Geraldo,
Ramn Porrina, Antonio Carmona, Luki Losada, Cepillo et beaucoup
dautres. Le cajon cubain a une histoire particulire: il doit beaucoup
lapport de Pancho Quinto, soit du point de vue musical, que artisanal; ds
1950, il commena construir les cajones de forme rectangulaire, en genral
plus larges de ceux du Pru, et aussi pyramide coup; ceux-ci on les jouait
entre les jambes, comme les congas.
Ceux cajons de diffrentes formes se prsentent en gneral ensemble, en
assument des roles differents, et aussi en interaction avec les congas.
Du point de vue musical Pancho Quinto est consider un des crateurs du
style Guarapachangueo, avec Irian Lopez et Los Chinitos.
Rcemment, un des plus grands reprsentants de la tradition
percussionistique de Cuba, Miguel Ang Daz, sest distingu par lemploie
constante du cajon, surtout en collaboration avec le pianiste Omar Sosa.

Utilisation du Cajn
On en joue assis; frappant le haut de la table avant, on obtient des tons aigus
et en descendant vers le centre, des tons graves.
Le mlange des deux sons et lutilisation juste des nuances, nous donne la
possibilit de jouer divers generes musicaux, surtout en situations
acoustiques. Mme si avec une bonne micro phonation, il est possible den
jouer aussi en musique lectronique, comme le drumn bass.
Ainsi, la similitude du cajon avec la combinaison caisse-bombo dune
batterie est impressionnante et offre la possibilit, beaucoup de batteurs,
dobtenir une alternative immdiate (et lgre !) vers le drum kit.
Pour le joueur de conga, cest un son supplmentaire et le cajon peut lui
servir d'assise; de meme les joueurs de darbouka qui lutilisent y trouvent
des similitudes et des avantages.
Ces dernires annes, on a assist une diffusion de plus en plus
importante du cajon, et il est utilis maintenant dans des complexes
musicaux non traditionels, et il va gagner une place dans le nombre des
instruments percussion le plus populaires.

21
 Ursprnge
Die Cajn ist das Symbolinstrument der afroperuanischen Gemeinschaft.
Wie andere sdamerikanische Schlaginstrumente ist sie ein Substitut fr
afrikanische Trommeln, die man den in die neue Welt verschleppten Sklaven
verboten hatte. Ihr Name beschreibt ganz genau um was es sich handelt:
eine Kiste aus Holz.
Man sagt, dass die ersten Exemplare einer Cajn Kisten fr die Obsternte
waren. Auch auf Kuba, wo die Cajn in einigen Stilen der Rumba verwendet
wird, erzhlt man sich, dass die Kisten fr die Lagerung von Fisch als
Schlaginstrumente benutzt wurden. Seitdem wurde die Cajn perfektioniert,
bis sie in den 1950er Jahren ein konventionelles Aussehen und eine
konventionelle Bauweise annahm.
Im Allgemeinen erscheint sie als Parallelepipedon von etwa einem halben
Meter Hhe und dreiig Zentimeter Breite und Tiefe. Die Vorder- und
Rckseite unterscheiden sich von den Seitenwnden: die Erstere ist etwas
dnner als alle anderen und konstituiert die Schlagseite, whrend die Zweite
ein Loch hat, aus dem der Klang austritt.
Die Eigenschaft, durch die sich die unterschiedlichen Typen von Cajn am
meisten differenzieren, ist das interne Saitenhalterungssystem. Beim Cajn
im Flamenco wird das Timbre von metallischen Objekten angereichert, die so
positioniert sind, dass sie die Frontseite von innen berhren. Mit der
Saitenhalterung hnelt die Cajn einer Wirbeltrommel.
Glckchen, Gitarrensaiten, Trommelsaiten und hnliche Objekte dienen
diesem Zweck, whrend man in Peru und auf Kuba auf diese verzichtet und
dadurch einen sauberen Klang erhlt, der jenem des Bong nher kommt.

Evolution
Beispiele dieses Klanges kann man auf Platten von Susana Baca,
kontemporre peruanische Sngerin, und auf allen Platten afroperuanischer
Knstler hren. Ein Beispiel ist die compilation The Soul of Black Peru,
realisiert von David Byrne. Einige Perkussionisten sind sehr berhmt, wie
Julio "Chocolate" Algendones, Juan "Cotito" Medrano, Eusebio "Pititi" Sirio
und Caitro Soto.
Dem Letzten schreibt man eine Tatsache zu, die die Cajn weltweit noch
berhmter gemacht hat. Es sei nmlich er gewesen, durch den Paco De
Lucia die Cajn kennengelernt hat und von dem dieser die ersten zwei Cajn
erhalten hat, um sie sofort seinem brasilianischen Perkussionisten Rubem
Dantas und dem bailaor Manuel Soler anzuvertrauen.
Die Kombination von Flamenco-Gitarre und Cajn war ein sofortiger Erfolg
und seit Ende der 1970er Jahre bis heute hat sich die Cajn in diesem
Musikgenre durch wahre Spezialisten wie Antonio Carmona, Ramon Porrina,
Tino Di Geraldo, Luki Losada, Cepillo und vielen anderen verfestigt.
Die kubanische Cajn hat eine eigene Geschichte, die dem Beitrag von
Pancho Quinto sowohl vom musikalischen als auch vom handwerklichen
Blickwinkel viel verdankt. Seit den 1950er Jahren widmete er sich dem Bau
von Cajones in rechtwinkliger Form, im Allgemeinen breiter als die

22
Peruanischen und auch mit einem pyramidenfrmigen Rumpf. Diese
Letzteren spielt man wie die Congas zwischen den Beinen.
Diese Cajones unterschiedlicher Formen treten gewhnlicherweise
zusammen auf, nehmen dabei unterschiedliche Rollen ein und interagieren
auch mit den Congas selbst.
Vom musikalischen Blickwinkel wird Pancho Quinto zusammen mit Irin
Lopez und Los Chinitos als einer der Urheber des Stils Guarapachangueo
betrachtet.
In jngerer Zeit hat sich einer der grten Reprsentanten der kubanischen
Perkussionstradition, Miguel Ang Daz, durch die konstante Verwendung
der Cajn, vor allem in seiner Zusammenarbeit mit dem Pianisten Omar
Sosa, hervorgehoben.

Verwendung der Cajn

Die Cajn spielt man indem man sich drauf setzt. Die obere Seite hat einen
trockenen und hohen Klang. Im darunter liegenden Bereich erhlt man eine
tiefe Frequenz. Die Mischung dieses Klangspektrums zusammen mit einem
gekonnten Einsatz von Dynamiken bietet beachtliche Mglichkeiten, die sich
sehr fr die Begleitung vieler Musikgenre vor allem im akustischen Bereich
anbieten. Es hat sich aber auch bewiesen, dass sich die Cajn mit einer
geeigneten Mikrophonisierung auch in der elektronischen Musik einsetzen
lassen kann. Bei der Cajn im Flamenco ist die klangliche hnlichkeit zur
Kombination Basstrommel-Wirbeltrommel des Schlagzeuges beeindruckend
und bietet allen Schlagzeugern eine unmittelbare (und leichte!) Alternative
zum drum kit.
Fr den Conga-Spieler ist sie ein optimales Komplement und Substitut fr
den Hocker. Auch jene, die Darbouka spielen, finden unmittelbare
hnlichkeiten der Verwendung.
In den letzten Jahren hat sich eine immer grere Verbreitung der Cajn
eingestellt, sie tritt in vielen nicht-traditionellen musikalischen Kontexten auf
und ist dazu bestimmt, sich einen Platz unter den populrsten
Schlaginstrumenten zu verdienen.

23









2020

Susana Baca

David ByrneThe Soul Of Black Peru
Julio "Chocolate" Algendones,
Juan "Cotito" Medrano, Eusebio "Pititi" Sirio and Caitro Soto

17Paco De Lucia
PacoRubem Dantas
SevillaManuel Soler

Antonio Carmona, Ramon
Porrina, Luki Losada, Cepillo
Pancho Quinto

1950



Pancho QuintoIrian LopezLos Chinitos
Guarapachangueo
Miguel Ang Daz
Omar Sosa

24


5lbs

CongaDarbouka

25
 BRUITS DE BASIC
Il y a deux tons fondamen-
taux du Cajon, grave et
aigu. Evidemment le
joueur du cajon peut enri-
chir la possibilit sonore
avec une touche person-
nelle et lutilisation avise
de dynamiques ou encore,
comme disait Manuel
Soler, de nuances.
Pour obtenir un bon ton
aigu, on utilise la main
comme un fouet, et battre
la partie superiure du
cajon, prs des angles,
avec tous les doigts,
jusqu la partie super-
iure de la paume.
Cest mieux garder les
doigts relaxs et un peu
separs, pour obtenir un
son effrang mais plein.
On pourrait faire la compa-
raison entre le ton produit
par une baguette et celui
dune brosse de batterie.
26
BASIC TNE
Es existieren zwei grundle-
gende Klnge der Cajn,
der tiefe und der hohe
Klang. Offensichtlich kann
der Cajonero die Klang- Manuel Soler
mglichkeiten durch sei-
nen persnlichen touch,
den bewussten Einsatz
von Dynamiken, und wie
Manuel Soler sagte Nu-
ancen bereichern. Um
einen guten hohen Klang
zu erhalten, benutzt man
die Hand wie eine Peit-
sche um die Cajn an der
Oberseite in der Nhe der
Kanten zu schlagen. Die-
sen Schlag fhrt man mit
jenem Teil der Hand aus, wet mop
der von den Fingern bis
zur oberen Seite der
Handflche reicht. Es
empfiehlt sich die Finger
zu entspannen und leicht
gespreizt zu halten um
einen ausgefransten aber
vollen Klang zu erhalten.
Man kann eine Parallele
ziehen zwischen dem
Klang, den ein Schlag-
zeugstock erzeugt, und
jenem eines Schlagzeug-
besens
Cela ne signifie pas quon Dies bedeutet nicht, dass
ne puisse pas obtenir un es unmglich ist einen
bon ton aigu daucune guten hohen Klang in einer
autre faon, mais cette anderen Weise zu erhal-
position de la main donne ten. Diese Position der
un son trs vigoureux, Hand liefert jedoch einen
et a permet lalternance sehr korpulsen Klang und
des graves et aigus avec ermglicht eine einfache
facilit. Alternierung von Tiefen
Certains cajoneros posent und Hhen.
la paume de la main sur Einige Cajoneros legen die
langle suprieur, et excu- Handflche auf die obere
tent des ghost notes avec Kante und fhren ghost
les doigts, pour enrichir la notes mit den Fingern aus
variet dynamique. Tout um die dynamische Vielfalt
cela se passe en gnral zu bereichern. Fast immer
avec la main la plus faible. geschieht dies mit der
schwcheren Hand.

27
 Pour avoir le grave,ce nest Um den Bass zu produzie-
pas ncessaire battre ren muss man nicht genau
exactement au milieu de la die Mitte der Schlagseite
surface battante (tape); en (tapa) treffen. Macht man
effet, comme a on a un dies, erhlt man einen
son un peu trangl, et etwas erstickten Klang
on risque un mauvais mal und riskiert aufgrund der
au dos cause de l'effort unnatrlichen Anstren-
innaturel auquel on est gung, der man sich
soumis. unterzieht, starke Rcken-
A presque dix centimtres schmerzen. Etwa zehn
de la position des aigus, Zentimeter unter der Posi-
un peu plus vers le centre, tion der Hhen, etwas wei-
on trouve la zone meilleure ter in der Mitte verlagert,
pour un grave vigoureux. findet man den besten
On conseille poser la main Bereich fr einen mchti-
relaxe, aux doigts sepa- gen Bass.
rs,et un peu inclins en Es empfiehlt sich die Hand
arrire, de faon que ce zu entspannen, die Finger
soit la paume que trouve la zu spreizen und leicht
tape tout dabord. Comme nach hinten zu biegen, so-
a on aura un ton grand et dass es die Handflche ist,
arrondi. die als erste die tapa be-
rhrt.
Auf diese Weise erhlt
man einen groartigen
und runden Klang.

28
Pour un grave ferm, il suf-
fira runir les doigts, en les
penchant en avant.
Fr einen gestoppten Bass dampened bass
reicht es aus wenn man
die Finger zusammenfhrt
und etwas nach vorne
krmmt.
29
 Il y a aussi dautres sons Es gibt noch andere
qu'on peut avoir du cajon, Klnge, die man aus der tabla, darbouka
on peut jouer avec les Cajn gewinnen kann. conga
noeuds, sur la partie lat- Man kann mit den Finger-
rale, on peut appliquer des kncheln spielen, an den
techniques dautres instru- Seiten, Spieltechniken an-
ments percussion, derer Schlaginstrumente
comme les congas, on wie z.B. den Congas an-
peut mme obtenir un effet wenden, man kann sogar
gliss, en pressant la einen Glissando-Effekt er-
tape avec le talon. halten, indem man mit der
Ferse etwas Druck auf die
tapa ausbt.

Ds quon sest familiaris Hat man erst mal Bekannt-

avec linstrument, les pos- schaft mit dem Instrument
sibilits timbriques du geschlossen, werden die
Cajn apparaissent de timbrischen Mglichkeiten
plus en plus claires. der Cajn immer klarer
zum Vorschein treten.

30
Pour lapplication dun mi- Um eine Cajn zu verstr-
crophone au cajn est ken empfiehlt sich ein Mi-
conseillable un modle krophon fr Schlagzeug, S h u r e
pour batterie, comme le wie das Shure 57. Dieses 57
Shure 57, et sa collocation positioniert man an der 10
sur la partie derrire, en- Rckseite, auf etwa 20 cm
viron 20 cm, mais pas di- Entfernung. Um den Im-
rectement vis au trou, de pakt mit der Luftverschie-
faon viter limpact avec bung zu vermeiden, sollte
le dplacement dair. es nicht direkt auf das
Dans le procs dqualisa- Loch ausgerichtet sein.
tion il est en gnral exalt Bei der Klangregelung
la bande de hautes fr- hebt man gewhnlicher-
quences, au dtriment des weise vor allem die Band-
moyennes, mais surtout breite der hohen
des graves, car il est par Frequenzen hervor, etwas
soi-mme trs gras. weniger die mittleren Tne
Celle-ci est une bonne und noch weniger die
rgle gnrale, mais il y a Bsse, da der Klang der
aussi des situations que Cajn an und fr sich sehr
peuvent rclamer des so- fett ist. Dies ist eine all-
lutions alternatives. gemeine Regel, doch gibt
es Situationen, die alterna-
tive Lsungen verlangen.

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 ilpigiamadelgatto.it

www.loscaminosdelcajon.com