_ GYORGY LIGETI. : \ ‘ : : Rea eee "REQUIEM = 7 FUR SOPRAN, MEZZOSOPRAN, ZWEI GEMISCHTE CHORE UND ORCHESTER FOR SOPRANO AND MEZZO SOPRANO SOLO, TWO MIXED CHORUSES AND ORCHESTRA KLAVIERAUSZUG VON" PIANO REDUCTION BY ZSIGMOND SZATHMARY Unter Ne. 8152 fs die Bion Petes sufgenommen HENRY LITOLFF’S VERLAG / C.F. PETERS [ss FRANKFURT - LONDON - NEW YORK INAusfihrende “ Solinten Sopran-Solo; Stimmumfang h - €”” Mezzosopran-Solo: Stimrhumfang: g~ a” ‘Chor I: 20-stimmig (S,M, A, T, B, in je vierfachern divisi) Chor Hts 5-stimmig (8, M, A,'T, B), an einigen Stellen 10-stimmig (S,M, A, T, B in je zweifachem divisi) Vericilung der Soli und Chire in den einzelnen Sitzen: 4. Inteoitus: Sol, Chor 1 : 2. Kyrie: Chor I 3. De Dei Judicli Sequentia: Soli, Chot 1, Choe I 4, Lacrimosa: Soll NB. Chor I hat dle Hauptaufgabe im Stiick; an thn werden die griileren technischen Anspriiche gestelt, und er singe in allen Sitzen, auflee Satz 4. Besetzung von Chor I: mindestens 60, doch moglichst €0-100 Sanger. Chor Il singt nur in Satz 3 und dient als Verstirkung fir Chor Ian bestimmten Stellen, Desetzung von Chor II: miglichst 120 oder mehe Singer. ‘Wepen des S-stimmigen, brw. 5 x 4-stimmigen Chorsatzes ist 3 vortcihaft, wenn in beiden Chien die Anzahl der Frauen- stimmen etwas Uberwiegt. Orchester 3 Flaten (Flote 11 und III spielen auch Piccolo I und I) 2Oboen, Englisch Horn (spiett auch Oboe 111) 3 Klatinetten (Klarinette If spielt auch BaBklatinette, Klarinette III spielt auch Kontrabal}klarinette einer der, Klatinettsten ~ beliebig welcher ~ spielt auch Kleine Klarinette in Es) ~ 2Fagotte Konteafagott 4 Horner 3 Trompeten | Balhtompete 3 Posaunen (I Tenot Kontrabsfituba Schlagzeug (3 Spicler): ‘grofle und kleine Trommel, Tamtam (sehe grof Instrument mit sehe tiefem Klang) Tamb. basc Frusta, Piatto sospeso, Xylophon, Glockensp (beaucht im Notfall keinen extra Spieler, sonde kann vom Spieler des Xylophons oder Glocke apiels bedient werden) Celeste Cembalo Harfe Streicher Anweisungen far die Einstudierung des Chores 1. Gesamtes Werk ‘Talaierung Die Taktstriche sind in diesem Werk nur Mittel zur Synchronisation der elnzelnen Stimmen und Hilfemittel zur zeitliche Gliederang. Daher wicd der Taktanfang bzw. die Taktmitte keineswegs besonders betont. Dies uch fiir die .Agita Moltor-Abichaitte im 3. Sata; hier wird jeder Ton stark akzentuirt, die Aksente werden aber glichmalgvertellt und wed ‘Taktanfang noch Synkopen werden besonders heevorgehoben. Senza Tempo”-Abschnitte im 5, Satz Die angegebenen Dauern in Sekunden sind nur ich n, von denen geringe Abweichungen miglich sind (cin val ad libitum ist aber zu vermeiden). Die .Senza Tempo*- und .A Tempo*-Abschnitte sind so miteinander 2u verbinden, da ‘ganze 3. Satz trotz det alternierenden ‘empi einen einzigen grofen Bogen bilder. Zisuren sind nur doreauszofubren, wo es in der Partitur ausdricl verlangt witd (durch Generalpausen, ete), sonst sol ales liken miteinandcr verbanden sein. Die Solisten drfen bel den Sensa-Tempo-Stllen, auch inmitten des Wortes(ewischen zwei b fachharten Takten mit Fermaten), kurz Atem schipfen, doch missen die dadurch entsteheaden Licken durch die begletends Instrumente ausgeful werden durch cin .Quasi legato” der altemierenden Instrumente baw. Instrumentengeuppen, 2. Chore (NB. Dic Textstellen, die mit | bezeichnet sind, bezichen sich gleicherma@en aufChor I und IL Alle anderen Textstellea bezicht sich hauptsichlich aut Chot 1) Avufstellung det Chore ‘Wenn riumlich miglich, empfichle sich folgende Choraufstellung:ooo See A | Chor I soll, da er nur Verstickung von Chot I ist, aicbt getrennt von Chor I aufgestellt werden. Intonation Die mit einer durchgehenden schwarzen Linie bezcichneten Stellen des Chores verlangen fir die jeweils darunter liege: * Stimme (auch divisi) niche unbedingt genaue Intonation, Soweit wie miglich soll aber auch an diesen Stellen versucht werd die Tonhihe einzuhalten, Bei diesen nicht unbedingt exalt intonierten Stellen handelt es sich aber auch stets um echte Singctin keinesfalls um Sprechgesang! j | Die durchgchende schwarze Linie steht auch Uber den ,sotto-voce"-Abschnitten im 3, Satz. Hiet wird Flisterstimme angewen | und die in der Partitur stehenden Tonhahen sind nur als allgemeine Richtlinie zu verstehen: die Intonation (die sich our die schwache Tonbdhenfirbung der gehauchten Vokale bezieht) kann etheblich schwanken und wird ganz dem musikalisct | und textlichen Ausdeuck untergeordnet, Dynamik : Molto espressivo" im 2. Satz heiBt, daf auBler den jeweils vorgeschriebenen crescendl und diminuendi ~ die sich suf 97 Sirecken beziehen — innechalb det einzelnen Stimmen, dem nartirlichen Ausdruck entsprechend, ad libitum kleine crescer und diminuendi gemacht werden kénnen, je nach dem Duktus und der rhythmischen Actikulation der Einzelstimmen und d Gegebenheiten der Stimmlage. : (NB. ,expressivo” bedeutet nlemals portamento!) ‘Zur Dynamik Chor I, Satz 2, Take 51-52, Sopran: das hohe ,b* verlscht allmablich und seht weich, indem die einzelnen Sing ‘icheinander toit,morendo* aussetzen. Acmen Es gibt ~ mit wenigen Ausoahmen — keine Be der cinzelnen Singer verlangt. Zam Atmen Chor I, Satz 2, BaB: Ab Takt 115 nicht mehr nachatmen, hier wird individuelles morendo verlangt. nung der Atemstellen; durchweg witd individuelles, slternierendes Atm Artikulation des Textes | Dic sotto vore™ Abschnite im 3. Satz sollen besonders deutch artikulier werden: tov der Stimmlosigelt (gehaucht = w Luft, wenig Ton) soil der Text gut zu ve=r'shen sein. Es ist dabei zu beachten, daB die cinzelnen Silben, die beim Vorte: von selbst 2um staccato neigen, nicht staccato, sondern eher etwas tenuto artikuliert werden sollen. Das tenuto betritt b sonders die einsilbigen Worter - wie .Mors" (Takt 35) ~ und noch mehr die mit voce ordinatio* gesungene ,Rex tremendae”-Stell } die allmahlich in ,sotto voce’ tbergeht, hen enato bleibt de Vortag beim Obergang von sotto voce mi voce ordinario” (Takt 4445) Dube gechicht Riickkehr zur Singstimme allmahlich: Die letzte Silbe ,-ra* verlangt volle Singstimme (jedoch mit unexakter Intonation) ut soll trotz des filf kein Schreien sein. | Musikalische Artikulation | Glissandi baw. portamentt sind im ganzen Werk unerwiinscht. ~ Wesentlich ist im 2. Satz das Vermeiden jeglichen portamentos auch bei den geéBeren Sprlingen in den ,Christe*-Einsitzen. | arier die Spriinge werden, um so mehr soll die Ausfihrung nor /egafo erfolgen. Bei den grolien Spriingen erbalt - - auch b ppp - = jeder einzelne Ton eine gesonderte Attacke (so nach Studierbuchstabe J); det Ubergang zur Akzentuierung jedes eit zeloen Tones soll im Laufe der crescendi allmablich erfolgen, indem die gesonderten Attacken immet mehr betont werden. | Die. Agitato Molto”-Stellen (Chot I + Il) im 3. Satz werden mit grofiter Kraft, quasi martellato gesungen: dic einzelnen Stimme | zerhackt, jede einzelne Silbe sche stack akzentuiert; der Unterschied zwischen > (akzentuiert, jedoch nicht kurz) und 3 } (akzentuiert, kurz), ist wiehtig.Performers Soloists Sopran solo: range bd” ‘Mezzo soprano solo: range g - a” Chorus I: 20 parts (S,M, A, T, B, each divisi a 4) Chorus Il: 5 parts (S,M, A, T, B), at some points 10 parts (SM, A, T, B, each divist a 2) Disposition of soloists and choruses in the four movements: 1. Introitus: Soloists, Chorus I 2. Kyrie: Chorus 1 3. De Die Judicli Sequenti 4, Lacrimosa: Soloists NB. Chorus I has the principal task throughout the work; the greater technical demands are made of it and it sings all movement except the 4th. Complement of Chorus I: at least 60, but if possible 80-100 singers. Chorus I! sings only in the 3rd movement and serves to augment Chorus Tat certain points. Complement of Chorus II: if possible, at least 120 singers (preferably more). In view of the S-part, tesp. 5x 4-part choral setting, it is td- vantageous if there is a slight preponderance of women’s voices both choruses, Orchestra 3 flutes (2nd and 3rd also piccolo t and 2) 2 oboes + Soloists, Chorus I, Chorus II english horn {also 3rd oboe) 3 clarinets (2nd also bess clarinet, 3rd also contrabass clati one clarinetist — either Ist, 2nd of 3ed ~ also plays clarin flat) 2 bassoons oH conteabasson 4 horns 3 trumpets bass trumpet 3 trombones (Ist: tenor; 2nd; tenor-bass; 3ed: contraba: contrabass tuba percussion (3 players): bass drum, side drum, tamtam (very large, ‘very deep tone), tambour de basque, whip, pended cymbal, xylophone, glockenspiel (a player exclusively for the celesta is not ¢ lutely essential; it can be played, if need b the xylophone or glockenspiel player) harpsichord harp celeste strings Instructions for Study by the Chorus 1, The Work as a Whole Barring In this work the bat lines are purely a means of synchronizing the individual the beginning or middle of a bar is on no account to be especially stressed. the 3rd movement; hete every tone is strongly accent ‘of the bat nor the syncopations are especially emphasized. ““Senza Tempo” sections in the 3rd movement \d anid to temporal disposition. Th is palvo tre ofthe CAgitato Molto” sec ‘but the accents are distributed evenly, and neither the begin ‘The durations in seconds stated in the score are merely general indications, from which small divergencies are possit ‘complete ‘ad libitum” is to be avoided, however). The “Senza Tempo” and “A Tempo” sections ate to be so combi fone another that the entire 3rd movement, despite the alternating tempos, forms « single large arch. Cacsures ate only tobe made when they are expressly prescribed without a break. In the “Senza Ter the score (G.P., etc.). Otherwise, everything is to be conn -mpo” sections, the soloists may take a quick breath where necessary,even in the middle word (between two neighbouring bats with fermates), but the resulting gaps must be filed in by the accompanying instrurr by a “quasi legato” of the alternating instruments or groups of instruments. 2. Choruses (NB. The portions of the following text marked 8 appl to chorus b icing of the choruses, in equal measure to chorus I and I. All other portions apply princi If the shape of the concert platform permits, the following order is recommended:22251 | cuonus it . Since chorus Itserves only to strengthen chorus I, it must no/ be placed apart from chorus. y y Intonation 3 Choral passages marked by a continuous black line (which refers in exch instance to the patt ~ o¢ divisi parts ~ directly bele reed nat be sung in exact Intonation. As far a€ possible, however, effort should be made to keep to the correct pitches. TT passages of not absolutely exact intonation are in all cases to be sang, not performed as “Sprechgesang”. ‘The continuous black line also appears above the “sotto voce” sections in the 3rd movement. Here a “stage whisper” is to ‘used, and the pitches in the score are to be understood as a general indication only; the intonation (which applies only to ‘weak pitch coloration of the whispered vowels) can fluctuate greatly, and is entirely subordinate to the expression of music andt Dynamics “Molto expressivo” in the 2nd movement means that apart from the prescribed crescendos and diminuendos — which a to larger segments ~ little crescendos and diminuendos corresponding to the natural expression may be made ad libitum wit the nvidia! pare, in accordance with the duct and theehyehmiearclation of the inliidul pas ‘and the condition: the register. (NB. “espressivo” never means portamento) ‘As regards the dynamics in chorus I, 2nd movement, bars 51-52, soprano: the high b flat fades out gradually and very gen inthe the singet drop outone after another witha individual "morendo”. Breathing With very few exceptions, breaths ate not marked; each singer takes breath individually, 9 that bentakine is gee throughout. ‘As regards breathing in chorus I, 2nd movement, bess: do not take breath again after bar 115, requited here. ice an individual morend Articulation of the text “The “sotto voce” sectlons ofthe 3ed movement mast be especially distinctly articulated; despite the stage whisper = tens rath ie fon the tent must be clea understood ‘Care should be taken that the individual syllables, which tend themclves towards staceato when performed, be aticulated somewhat “tenuto” and aot staccato. The tenuto-applies especi to one.ayllable words such as “Mors” (bat 35), and even more tothe "Rex tremendse” passage which begins “voce ordinar tnd gradually changes to "soto voce” “The execution of the transition from “sotto voce" to “voce ordinario™ (bars 44-45) also remains tenuto, The return to sing voice comes about gradually: the final syllable *-ra” is sung full voice (but with inexact intonation) and should not be shout despite the fff. | Musical articulation Gti Inthe 2nd movement, it is important to avoid portamento even in the larget intervals of the “Christe” entrances. The larger leaps become, the more the execution must be won eget. In the largest leaps - even when pppp ~ each individual note rece fa separaic attack (for example after letter J); the transition to an accentuation of each individual note comes about gradu: during the crescendos, by stressing more and more the separate attacks, iidos and portamentos are not desired at any point in the work. martellat, the individual parts chopped, each syllable very strongly accentuated. The distinction between > (accentuate ‘not short) and > (accentuated, short) is important. | “The “Agitato Molto” sections ofthe 3 movement (choruses I and ID) ae sung with the greatert possible strenght and gu 1 Translation by Eugene Hart3, DE DIE QUDICII SEQUENTIA 25 Fijuenstinn satin sats ESR EEED ie oe a Na SH 3 i t { Fj 3 ay re 4 Det Klavierpart dieser Ausgabe enthlt nur zu Studienzwecken Stitznoten des Orchesters. Um einen Eindruck vom vollen Orchestersatz zu vetmittela, sind hier, stack verkleinert, zwei Seiten der Studienpartitue EP 4841 wiedergegeben (Format 27 x 54 cm). Die Seiten ent- sprechen dem Klavierauszug Seite 57/58 Takt 1-8 und Seite 75/76 Takt 143-149. The piano port of this edition contains only orchestral supporting points to act at a gwide for study perposes, To concy some idea of the full orchestral sore, two pages (reduced to micro-pbolograpbic ‘roportions) are reproduced above from the stady score EP 4841 (size approx. 10%" x 20%"). The ‘pages correspond t0 te piano reduction pp. 57158 bars 1-8 and pp. 75176 bars 143-149. Aufiragswerk des Schwedischen Rundfunks zum zehnjahrigen Jubilium der ,.Nutida-Musik Konzerte Work commissioned for the Swedish Broadeasting Company to mark ‘the 10th amnversary of the "Nuts Musi” ConcertsREQUIEM far Sopran, Mezzosopran, zwei gemischte Chore und Orchester - Wet : Hee 7 * (COROT! tro ete LL Introitus” ©, § Gyorgy tiger (1963-6 i SOSTENUTO i OS! : sale sus de d =ca.30 (4 =¢0.60) ’ ao. e pep ning 1 Bal 1} HE 4195 Klavier ton. con sore PP Wilaaaime, eae fo Ferne* far distant” doicissimo, legatissimo DEL - =e enienteter= 7 = ie I Cor.# CBTD. con Wea aa EE SSS oi —| 3 — eS a a fat —S— 3 — | ss Ss 4 ; cet —- (= ae ae OOIE : z — ——— zs *) 2 Soli aus der 4. Baf-Stimme. Ist Baf 4 nut mit einem Singet besetzt, wird die obere Scluimme yon einem Singer sus Bal 3 ubemamey, ae ole to be performed by two ringers fram Bass 4 section. If this section is occupied by one singer 2 teshper tab ie shall ten be sage frm fhe Bats jeden. tenuto similea pp dolcissima, legatissimo ind norton nen Akistinnen gesungen dices haben; Die anderen ten unmerktich be ge] bre el we pose bony ine raatos abet pitch the note. The remaining cotralin ener preheat aeS SS SS SSS os v , om tur*)2 Soli aus der 4. BaB-Stimme. Ist Ba 4 nur mit einem Singer besetzt, wird die obere Solostimme yon Sanger avs Ba 3 tibernommen. Den Text so deutlich artikulieren, wie in dieser Lage nur méglich. In Ts schliefen sich die beiden Solisten wieder den Chorstimmen (Ba 4 oder Bab 3 und 4) an, Dieser Einsatz se mer! lich erfolgen. Solo to be performed by two singers from Bass 4 section. If this section is occupied by one singer only, the upper solo line be taken by a singer from the Bass 3 section. Articulate th passage as distincily as this level of pitch will allow. At bar ‘uy sola voices are fo rejoin Sbeir respective choruses (i.e. Bass 4, or Bass 3 and 4). This process of “re-entry” should bee inconspicncusly.| alae wee” © nem me- am, . *) Wenn Bal 3 nur mit dem cinen Singer beset ist, det vorher auch als Solist fungierte fille dieser Eintritt des Bal 3 weg ~ det Singer set spicer ein [siehe Partiturangabe]. Uf tbe Bash 3 section i occupied by one snr only, wb bas prevonly acted as root, omit the Bass 4 eniry The singer wil then enter aba later point at indicted in the sore **) Wenn Balb 4 nur mit den beiden Singern beset ist, die worher auch als Solisten fungierten, fllt dieser Eintite des Bab 4 weg ~ die Singer setzen spater ein [siehe Panivurangabe}. Diese Anmetkung gilt auch, wenn Bal ¢ nee mit einem Sanger (dem Solisten det unteren Stimme) besetet Int Us the Bass a seston is ocntiod by only the 29 singers who hove pravouy ated at rolits, this Bats q entry it tobeomitted,u insetzen tibly PPO uunmerklich einsetzen——saretsimo,, fenvto, wo pp 3 enter imperceptiblyPPP dolelssimo, leg.ES tux, set VI Wh or at ar ar ae 4 a AilattaccaCORO 1 a ey oo . MOLTO ESPRESSIVO™ ~ See oes, d= ca. 401d =ca.80) pie (6 te Pe_espressive. ———_— === en snd po Kye fiat ar 16 Kye ne im Hintergeund pomp non espr., kup in bac em a i= aa Tae Pe aa. =r B fr ftESSE teiseyPP espressivaeae Nelo c esa oe P| desarmiiep "ate, =a Fs he te pa a1) Streicher unigona mit Tenor 1-8Tl sy Se SdAt Wedd. and Db. proceed in wnlion with WiFm crescendo poco a poto =~ =) = pltih sbbrecon (ohne Ake Trek af pty toe sj one it Sopra Sis Tat Tot woskud.preed in ani wtb nprane np io bar pa, (Blisr mit stingigen oamischen Angerungen) (Wind icrament ae! contac Sams cane)a |e leo rat y ea 5 teheen, dalam Ende des Taktes 52 das hohe ballmahlich und éehe weich che Hinleitung. at t cane the high BD te fade out with pronounced smotbaes at the rk. soprano in such a manner tend of bar J2. Tor nates on interpretation te the introductory remarDla yes fe i a aae TY 2 [: TD waa |S TEA aon 1 getia Peart) Smal add ahd {Gurl aee nine aim Hiftergeund ep in back_H pote ap CSP ry POCO Oo pore ITED sey TET yh idan ere PS), reat TTRcc) rere, LeeTe See erveyce : : ; : : cee bebe betty ire Kee a i 2 eee aptiebabe vast rier eter i fy ei pete ebeietel ces : raTlmvenge Blechbl., besBOtOG poto, ere se eneee 5 vale 7, rere Cosel : x riprretith etek be” wendy. Ta ed, senda ea lad bat 085 poenyes Ta 7 pT irieteter rie eighty ot oe cbt= morendodiminuendo poco a poco orendo = = = niente 3 «racea” 20 sicheen, Bt der Dirigent den CORO Ibercits wibrend des lerzten Horntons {Sene lese!) Py eaerea pret she cndictor is a suman CORO IE to standup (very quietly) elie the lar mite of tie born To being played.GITATO MOLTO, iit gri0ter Kraft vod Aufesung “Hah ete gr and extent Sopran-Solo 273 i + MenoSolo ol e <= Y Sopran | Mezzo p Ale 3 Tenor |= ly Bab Orchester parle! van 1 bam rot sit Chor Klavier lal ge te wah. poral ASG = A ciumin far villa: te % ©) tote pees oertu eu ea! and T = cuneta str) fete discisourrs Pos be rpg 2 fe discv-ssu-runl Bliser Cb. + Gr. C winds, db. + bs. dr. ‘unauftallig atmen breathe imperceptibly ae SENZA TEMPO,ca12" ==yea. 7" ~ = Se Sta Jer 9 (sth Taeape on pata! Gag um sparen 0 ii oF bs oy (our Bassisten, die es konnen)A TEMPO 2s 126-130 : PRECIPITOSO, FEROCE SENZA TEMPO . Gp. Cepligme eae ‘A TEMPO. 2 sony a 7 seh pec cnet CORO TH nur dle Mezzosoprane, die es konnen) (only shore mexz. rope. able pitth G ache weich einserzen) 4 ener very monthly sche weich einsetzen yer ery soe sche weich einsetzee _exeter very snoetby fElsenza tempo, ca.7"- - - - = =} I ui ene abwechselnd unmerklich tren A (corel _ yy eee tenvte a eeaie maar cheese rossi) * Pair weich eimetzed 0 - aa Gowecandanmetcharmen) | ate ritmo] POE Ste lege br arnt and gee ache weicheinsctsen| > 8, as eco “ahwechalad annerichaimeay |) # ‘enter very smeathiy, _ PPPP, Sete fenvte. Cy cingert to breathe abernately and impere dy =a : awa pe ¥ else EE[CORO 1+ Il} TEMPO Js 80 Sotto wore Efinw ooo fn tee oro voce sll In dierem Sate ses stimmlon vorgeragen werden lstecsiver Famerton, doch mit Amieutung der Preien Toni), Takr 36; estes Vierel ff bericht sch nor nt den Atemsttom, nicht au den Grsangeton; dat fm Mor sll profier Kraft vorperagen werden, wie cin sath Rehavetes,hesctes Aufichcien AB ‘Holgi das atsichiche somo voce; jedoch soll auch imp des Fuster sl flrclichen Weehnel soso voce = vote ord, geachet “eed, wold sia Frupebit™ pehevch, xCOGET ONNES" mit voller Stine] ih yoneinandet abet wr if verstitdiche Eishet bidet Die Melodie ;COGET OMNES ANTE THRONUM” sll dite, rote der Aut- Tuetung sul renchidene Stine, sussmmcshangen: de eioelaen Simmen Gbergeben einanéer die Tone 4, Ea Se Thndiuck tines Legato ost che die punter Lint ering ert see ecard a ime led fe dea rong ie, but mrt indi turhnr mvs Ber yy Tluartor mf er tote aren of bat and me then Ta bing fn Moe sh br cee wth etree ay wee har rif cua fe, ato et™ Fonts with the aod “tents hones att poo of hopering renal xtreme ese change Pater fever od. mt ts be ied fot arte pride he ree contra! beven bv ates Seer spe thi fered and “COCET OSINES” ng mrmal maging ta), tach forming nporte nigh ml 2 NCOGET OMNES ANTE THRONUI sei, diet dinteably and appartinnaat tal wan of te cet, ‘econ oa var Graco sted Yo he a or prt ado carfalbtited gt ering Secret ite rao ta atom os eroraed ee) > Dice Halt See Battin tlk sich hge weet: dcerigen Brant, di fe Es siogen krnen, pauserea uodclst nd teten dann mat disc Too cn; i Wbrigentelcen sich det oberen Hale des Bases an ud ingen deem Pes ee hl nih ee Ob arta reed eine the i DY bat 0 ao- i eee “~- [platalich aufhoren,-wle al (oro) (ohne Akzent) > tute (a foas,teute, moe din ah ofp Mrsithy (vitheats ju ¢ tenute, —ee THRO- tutta le feces, i temete, won otim, wi = - THRO- “a beaut ein ati ta Forea| terete, non dim voce orp. THRO- tutta ta frag feaut, non b voce ono: ‘THRO - ») vec, fleetho (oni ‘dotcissimo ro Bliser, Hef. + Schigzg. winds, bp. + pers ee <3 oe *) Das hohe as (falsetto) wird nut von elnigen tiefen Bassisten gesungen, die es besonders schén hei Kdnnen, Sonst genigt auch ein einzigertiefer Bassist, als Solist fir dicse Stelle. Tha high Ab (falitto) is tbe sx 1g by only a few deep basses who cam manage to pitch it well. Otherwise it will suffice if on deep bass acts as soloist at this point. 1 ++) Mezzosopean Solo: unmerklich cinsetzen (die Solo-Stimme wird erst horbar, nachdem der Chor verstummnt st) ‘Mezzo soprano sole: enter imperceptibly (solo soice not so be audible antl chorus bas ceased singing).62 falls nbtig, unaugfllig atmen (verdeckt vom Chor) wy ren oneng_ eben race [fa ery el wth ht : tv sate, reey Pag Ene soa = SS ¥ divis, sotto vce, FP oe Sto a ld Mae al Np ey yp ren sem tere ro —3—| thts sete pace, Pay Bouin ay nace ogi 2 & spar pp Es ee ; % Allmahlich mehe Too, doch (mit Ausnahme der letzten Silbe, die mit vollem Gesangston ausgefahct wird) stete {gchaucht. Det Hauch vermindert sich, wahtend der Ton in den Vordergrund trite. Ausdruck des crescendo: | Ubertrieben, auBer sich, mie grofer Parcht, fect gradual crescendo but without resorting to vocal sound, that is with exception of the final syllable which is to be rendered fetal rete rae wth pond ogra ero 4) d ond dev simulta, ) Oh ed DE mn taller. 4A 3870, A TEMPO d= 60 £ = hfe eeCb, Cemb. + Bliser tb barpbord + winds ae wy az 4 Selo A UA TEMPO de 2 SENZA TEM?O,.ca, Gt A TEMPO! ds 46 142- (reMPO PREMo: AoRATD MOLTO) wy BIA tyre set Peno) SENZA TEMPO. [TA TEMPO J 280. nae SENZA TEMPO. (lunge. "SENZA TEMPO, ca.3%= = y= == PPPP *) Springe so schnell wie miglich (ohne die Lautstitke 2u verminc Leaps to be extnted as quickly as possible withont diminishing sone powe M Solo} rat ‘ORO T+ I , for aut pobre pt Li- ber ecrip-tve pro-te-| _re-tut inawe z totum con the ne= tur, unde munj= dus ju l= dh w eee Lr berserpe ts protee| retur, im 0 to-lum| contl~ Bo Pegi ieee LIENS Aas} . ys pent Aaa 4 i ot q rites rei turinave ttn conf nes! fu um et mundi j= bore Sie gd ae: ig fara po 5 techy tum contl~!netur unde mun=dus_fu-d! ca o ber serip-tus profe-re- ‘Orchester unisono mit dem Chor rs ih beta es tur, Inquo te-tum cont-ne= + tur, un= ae mun-dus Jud =:5 ty sei ue Jy BF taeta,docinime 3 bade ‘d- 5 tur. Ju- === +J0rch tecet *) Binige Bassisten, oder ein BaB-Solo, wie in Takt 40, Several bets singers or bats sloitt, similar to bar 40. 1) Einige andere Bassisten. Some oiber bases. +) Panktierte Linien: quasi legato. A perforated lie denotes quasi gate * doleivina ep fiiene em tenuto s 7 7m, ej . : Sucicher Tremolo + real (sing Sn, PEP 7 afi shdren, wie abgerissen : SENZA TEMPO, £08" ~ Fda} pe eee oy Revel coca {oleh on pee “ohne Zasur fortserzen! falet appa eebitynitin u= thous break it dem Chor- === -= | Orchester: tacet a Orebert *) Binige Bassiscen aus CORO T % = Sse by some bates fom COROT 2 ang ft (TEMPO PRIHO) = SUB.: A TEMPO J =60(0s120)[R] SENZA TEMPO, 2418, ea ich oe a g eka a Di bay AEE hag og le ‘bm isertom dices quem pto- um rage tres, cumvit Sb 1 4h 5 Siaseveese ra «songs mene *) Spriinge so schnell wie mdglich, mit Virtuositat. (Die einzelnen ‘Tine missen nicit gleich lang sein) Text- aussprache: so deutlich wie es bei dieses Geschwindigkeit und dem Registerwechsel nviglich ist ~ deshalb tibet. trieben klar artikulicren, Ausdruck: mit grofer Angst. Die Ausdruckschacaktere der gebaltenen Tone (cuhi) ‘und der Presto Stellen (exschrocken) stets plotalich wechseln, Leaps effected as quickly as posible, and with virtucity. (The notes are not to be of uaiforw fveth.) Pronounce words as ddisinthy as the given tempo and change ia register of the vice will allow ~ exaggerate articulation in order to preserve carly of ction. Vet abrapt and cansant changer of expression, vig sustaited moles (Iraagal ef) contrasted by presto patagerA Teueo dogg dste0 essere ea aed SiR 2 z Bis Ee a ee = Holebl., Ste. pizz. rings pig *) Chor: Mit allee Kraft, gleichsam sehreiend (doch noch mit Getangstimme). Charnt: Masinnon degree of loudness, at if thonting, fut sil empl ‘che kre? awischen den Silben ytze-" und ,men-"" es Chore nor gertde soviel Zt Iss, dah das Witt sofort aut den Chor folgen lasen, den nichsten Chor-Eintit Solo hirbar witd. Den Sopear-i Sotort nach der letzten Silbe des Sopren-Solo. (Orchester, Takt 63, sofort abdampfenl) \ Bian dps of extremly brief aration’ alia jut tafe space beincen the slables tr ad "nen (sg bythe cars) for The sopransis do eaer immediately after the horas les of singing the lable 170, he a ep hing tothe corns mete fling tt at lable gh te ores (Davep arta if ton dinbar immedi) ‘the sopra slo tobe andible. as B am motte expressing, remore sence pertamante ee emene 2S _poce_a poco sotte_voce " tae aS ee rs:Be Sb tre sale van= rs La = == Ia — 4) dnd des simaltan FPN and De altananly (coma ET) L ona voce no. “Sapp detehsine ets pee tts a == z = = mminh ete Se | ts mate ie Tent ool pope _ ce ising ean a: “unmetklich einsedeen ‘sai enter inperaptivy| Ra. peep __abessi Sd $*) Das tie h soll trore Chor gut hirbae sein, The low B is tobe clearly audible threugh the sound ofthe chorus.etminuento= = = = = = = 5 = pe verhauehend) (aspirated) (con wTaceN] cow 1 renuro [CORO_1] | cpescenco,poco,s poco, MOLTO ESPRESSO = = = = == _fon0 Hi: MORENDO Yivisy, 34 “ta tence portamento. ge 84 28 Lee 3 si [Cia 25 a SSS eee : ne : 1 tong mary gs Form et = Sige gia | Tamer 97, tom : Gan | = eae me, tons como 1: TENUIO {CORO 11: HORENDO “wiles oe CRESCENDO POCO A POCO MOLTO ES: (ma sense portamente is tong +) rote diminuendo stets hirbar (mit Ausnahme des verhauchenden letzten Tones). Tobe aula despite diminuendo (with exception of tbe faal sllable which it aspirated).Se RII REESE OTROS Ae IDA Seen Tene jee NT si thicen wie abe = == erese.motio=- == == = = HE break of ubrapty mtorereunmerklich cinserzen, (TEMPO PRIMO: AGITATO, MOLTO) ‘enter inperceptibly SENZA TEMPO, ca.7"- ~~~ R 4 2 a flengad (fy SUB: A TEMPO 4 =6010=120) oa mam Tempel aia - cm Lae Lotalicis aufhien, wie abgerissen (ohne Akzent) CORO Tei ak of cirupty (without accent) Jue dex ul-th-e-nis, ‘Tr. tacet beim Binsatz des Mezz0-Solo - End of trampet sone to coinide with 0, Tx cammmcecat of meg op. sl, — lOschester: tacet (aulbef Te.) rehestra: tact (exept for Irampet) Orchestra to proceed in unison with chorus *) Das hoheais wird nur von jenen Mezzosopranen gesungen, die ¢s gut konnen, Die tibrigen treten auf das 4. Achtel Tis Bagh 01 0 be ang by ely hse maze wpramar cle anes it well, AN ther met, sora reson cging at th ighthsnate (B). +) Das hohe h wird nur von jenen Tendte gesungen, die es kinnen, Die ubrigen teetenim Takt 103 mit dem c ein, The igh Bit to be sams by those tnars only who are able to pitch the note. AU oiler tenors resume singing ab C in bar 104. 7+) Das y wird nur von jenen Akistinnen gesungen, die es kiinnen. Gta be sang by only the contraltos abl ta fateh the note(TEMPO PRIMO) SUB.: A TEMPO 2:120,SENZA TEMPO, ca. 3}”- Tiremro primo) fonauiallig atrnen SuB.: A Tempo J=60 (4: 120) breathe év.pers plotali [pisgich autre, wie abgeisen aufhirea, wie abgerissea reek af siranth Le ane Sry be ren Mss Ee at Sue a ioe tee 3 “ es be Piette ie f= \ ralefis ddonum fae re ~ nis ante dlemra-ti-o- nis! > ron § 4 — Onc oe + ORCI { ¢ (eee 2 We = } $f Ordre sed st dra Orchestra ta proceed in union with chorus *) Sopran Solo: Spriinge so schnelt wie moglich (ohne die Lautstarke 2u vermindern), Mit Burcht, aufschrciend. Gofoy fortserzen nach Aufhiiren des Chores!) Soprano solo: Lect leaps as quickly as possible (without dinning te tne-power), Jnterprete with apprebension, shrieking. (resunce immediately after ehatr stops singing!)SEN7A TENPO, ca, 2#"~ ~~ -a[5]A TEMPO d= 60( 23120) : Wi eet pri (Gotort weiter} A estat, mw atta (a foe yx tn < pit itrica cons dy Re ue = of = mi sco =e [Orchester (Bliser + Cemb,) unisono mil _ (Orchestra (wind and burprchord) to prov +) Den Text so deulich wie maylichsetikuieren raat atic a pose A Arta a cnt as pe us, cul-pa rus bet vulctus me> ust sup~ pli-can-tl Bhwas weiter Hlingen hss (dee Klang verschwindet sehr weich S ‘nach dem Eintritt der Silbe,,us" der tefen Bisse) ete Sustain a shade longer: (1e tone is to disappear very smoothly as soon ar baritone (basi) PEP the de bss comme inging tbe Habeas") 2) 9B Tarver, etcisine *) Balls ein oder meh Sollea wees ere Dussisten das hohe h-Falsetto gut intonieren kionen, ist diese Tsung 2u bevorzngen. Tiascsten auth got abetieren, konnen die Tone a5, ges, es statt von 3, auch von mchren Basssten sane ch werden, In diesem Fall Kann die Gefe Pare ebenfalls von mehreren Bassisten gesungen werden, Ree eee reesei ance beable to pith big aleto By this slion i be raerted tI evel good bas falettit ae SIEM ane 6 GB pad 6 iy be ang by ore han hee ois Ta applica to te bir mse which,550 gag A TEMPOS =50¢ (POCO MEMO MOBO ) ‘= 100) ‘senza portamento Po esbresziig on pas egg tovnn . Ae 7 east es if HY ou Metis am che sole vie all at late Dona aoe I stores, an pots legate, ma Senza pefamente 5. a fam ab-sol~ vi-sti et la-tro~ ‘im Hintergrund, dennoch intensiv, stark gehaucht Serving as background, but nevertheless to remain inteue and stronely aspirated, sotto voce pep, non are fem ex-au- stl, mihi aim st, Isti_ tassus, ra- stark gehauehe fo remain intense Serving as backerdynd, ‘and strongly aspirated. Soto weet Pop, no : 3 A Fens mese-di- Sticicher unisono mit den Solisten fo proceed in unison with soloists unisono mit dem CI in unison with chorus *) Bassisten aus CORO I divisi, eventuell einige Sanger, oder nur 2 Soli. Basses from CORO I divide. May also be restricted t0.a few singers or even allocated to 2 soloists (TEMPO PRIMO) SUB.A TEMPO J 260 (2 = 121 Hi, etatico sub, he Cees spemdedl~ veh UR dolciesine, tenvio Lif. aiigtico = = =A LA ete tee f = oe : SS spendedisti, — Preces| Orch. unisono mit den Solis Orch. proceed in unison with 10)50(P= 100) 4 260( 92120) te Uoce MENO MOSSO MPO se PRIMO ANE res L =F ome “afen sunt solo = Bi fon tunt wie abg wicabgerissea = laser, Ti+ Camb, ons nic den Soiten vy bp. + boschord. proced yo. Lit unison with ap te B Sees" In- ‘molto tent, ques lertano ak Seto plitalich aufhiren, je abperissen ve i —j YS sxe vsinon a ‘Orilitra fo prove checker’ ‘in unison with chorus +) Chor: mit grabter Angst, 7 prebenson, shevching Chorus: Retder with extre[AISENZA TEMPO, see teat ee eg fia . a A ff ves eer A ts Sj ve peta a : [gat ate 3 aires os 2. Lee _ i we 2 Sus,A Tempo J 60d =120 gq BA m0 Neo zi J eee. EE oe ape gee ¥ = pate lo-cum pracsta, et ab hasdis steel pe TOES lo-cum prae- sta, et S hae -J = 60 LO STESSO TEMPO tro =e LEE fytto ta torre Gets) spac. moa dit, —__ ex = + ++ “Wor tutta to forza sat Ps én) Benen = ex (tea.) fer 12 Bliser, Hek, Glp. + a bse V-Flag. (> Streicher Tremolo “py winds, bp. Gp. + ja Trem. Strings _Viecharm. Tr erewerie ~~~ molto ~~~ ~~ if = +) Das hohe es stad libitum, Es kann von der Solistin gesungen werden, wenn sie ex hat; zusitelich von mehsezen Sopranen aus dcm Chor, de es ebenfalls haben, Notas genuge es auch, wenn nur eine Singerin es singt ~ egal ‘hic Solistin ever cin Choreitglied. Jedentals soll das hohe esso laut wie miglich gesungen werden. Die Dauer ‘dee Tones bangt von der Aundaucr dei Sangerin(en) ab. Wahend das Orchester den Ton lange halt, mul er von en Singerinnen nicht unbedinge den gansen ‘Takt gehalten werden. In. diesem Fall sull der gesungene Ton ni plotalich abbrcchen, sondeen mic einem diminuenda im Orchester Fostissimo auigehen. (OSSIA: nur im Notfll, {Wenn kein Supran das hohe es singen kant.) Wich EW ad ib Uf dere this ste can be ang by the sane slit provided that i ie within ber wtal rang, in addition by Several horas srs able to pc tc Incase of ned ta tie if gy bt ice oy ie. ether The tlh on 2 member Of the horns, Whatuar eth of tration verted tthe hgh EE mai at al eens be sang as dolly at pesbley the lation of the non pending onthe tararong powers of the individual singer 1). I det mot necessary apply thal the mote beld inte rcs fs tobe suited by the ins tornghont the etre har Af tbe latter are male to cntinge the ES tothe end the bars the note sould not be broken of irl ut instead gradually Jaded ou, dissolving, a i were sate the forissine of the orchestras (ONSLA: Ons n emerges care ~ if no sprano ts able fo pich the high E ») 2 [EElreuro priwo} UF, estatico, tutta ta fore cat a a noe Ture, uni FH Tutti inius A TEMEQ J =80 ut SENZA TEMPO, 31” jem) a ce rin mts af chorus enters a Pee Sempre, quasi lon! ————diminuendo poc[Dauer des Satzes « Duration of tbe movement ca, 230! (kurze Pause vor , LACRIMOSA") (brief pause before praceding to""LACRIMOS A”4, Lacrimosa Molto lento d= Klavierrings Stecichee in 4 Oktaven parallel mit So| Strings proceed in 4 octaves, jn parallel wi (bis cinschl. Take soli (up to and inhaling bar 27) os? pS ——‘unauffallig armen beet import Gamba a tke bh _ Streicheq und Cembalo parallel mit Soli (bis _ See ‘Soringe ad bar puichord to proceed in parallel wit Pep FL Bs ilaeceteead eeCl. arp. flog. ——— ee —< — SSS = yey — Fm = — 5 = ==} - = ——— beri | SS = = == === ppp Relto colmo ¢ terery rhein ll =. - } | ores = SSS aS = wh = uste > - eit 80 fag ioe ast 1g pe ih wei 3 rerigg 4 qt a esate paw takin, %. SEs, Alte Steicher-Flageoletine werden bls Takt 60 cinacl.gehaten [Al string harmonics be sustained up to and including br 60 ea SSS = 3S I veticag. siti] itr Flag. Grattid Pep dela fen. ep BOE dalcise,fea, eed iiss ct. i [Daver des Sutzes » Duration ofthe movement ca. 61