58 Guitarist Summer 2014

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Want to cop Joe’s best blues licks? Who better to teach you how to play
them right than the man himself?

fter we chatted with Joe about his occasion. Also joining the fun was Bernie Marsden from
forthcoming album, he talked us though some Whitesnake, who brought some of his stunning
of the go-to licks that define his hot, high- collection of vintage guitars (see p66) along, too. Talk
energy style of blues guitar. He didn’t have about choice! Once Joe was plugged in and warmed up,
any of his touring electrics with him, but a he explained some of his best blues moves for us, lick by
gorgeous Gibson Collector’s Choice ’57 lick. We’ve transcribed those lessons below for you to
Goldtop Les Paul, kindly provided by Peach Guitars in learn, and you can follow every note of each lesson with
Essex, saved the day. It sounded stunning through the the accompanying video. Hopefully, they’ll help you
Lazy J combo we borrowed from John Henry’s for the explore some Different Shades Of Blue…

Epic Doublestop Bend

“This is a great way to start a blues if you’re with your jamming buddies, and maybe they say, ‘Hey, you kick it off’. Try
this little lick out for size – it’s great for starting a blues, because you get these ominous kind of half-bends within the
chord. It’s a lot of fun if you can get your hands trained to anticipate the changes and bend down. And the real trick with
that is making sure that the intonation’s right, because if you don’t get that right it just sounds like you’re making a lot
of mistakes!”

Joe demonstrates a cool way of adding thickness to bluesy doublestops by using a wider interval. The
Ex 1a minor 3rdissue
GUITARIST MAGAZINE (top note)
3 8 4 is pushed upAdrian
to the major 3rd,3creating
Clark's 8 4 JOE a partial major chord,
BONAMASSA and the rest of the lick uses
LESSON
a G blues scale (G B b C D b D F). This would work well on the last four bars of a 12-bar blues.
A Lesson 1 - Example 1A

œ.
G7
j j j
bœ nœ bœ nœ œ œ œ.
# œ
& 128 Œ . Œ . Œ . Œ œ #œ . nœ œ j nœ œ . œ œ . œ œ
j j j
œ œ #œ nœ bœ
J œ .
BU BU BU PB8
E
B 11 (12 ) 12 (13 ) 11 (12 )
BD
G 12
D 12
A 10 11 10 8 10 8 10 8 10 8
E 10 10 ( 9 ) ( 8 ) 6
1

œœ .. n œ œ œ.
b b
n b œœœ ... bœ œ .
A 6 G6 G7 E 9 D9 G 7 1/4

# b œ œœ œœ
‰ bœ . œœ .. Œ.
1/4

& nœ . œ œ . b œœ .. œ. œ œ nœ .
œ. b œ. œ 1/4

1/4
E 6 5 3 6 3
B 6 5 3 5 3 3
G 3 6 5 4
D 3 2 5 5 4 5 4 3
A 6 5
E 3 4 3
4

.
B Lesson 1 - Example 1B Summer 2014 Guitarist 59

œ œ #œ nœ œ
G7
j j j
 A 10 11 10 8 10 8 10 8 10 8
E 10 10 ( 9 ) ( 8 ) 6
1

b
A 6 G6 G7

n b œœœ ...
E 9 b
œœ ..
D9
. bœ œ .
G 7 1/4

#
‰ bœ . b œ . nœ œ œ œ œœ œœ Œ.
1/4

& nœ . œ œ . b œœ .. œœ .. œ œ nœ .
œ. b œ. œ 1/4

1/4
E 6 5 3 6 3
B 6 5 3 5 3 3
G 6 5 3 4
D 3 2 5 5 4 5 4 3
A In this example, Joe applies the same
6 doublestop
5 technique to all three chords from the I-IV-V progression.
E
4
Ex 1b
3 4 3
Also, note the Eb chord leading down into the D at the end and the Ab chord at the start… the neighbouring
chromatic chord is used for temporary tension.

.
B Lesson 1 - Example 1B

œ œ #œ nœ bœ œ œ œ
G7
j j j
bœ nœ œ bœ nœ
# 12 Ó . Œ . Œ n œ
n œ n œ b œ œ # œ. œ b œ œ œ œ
J œ j œ œ œ œj œ œ
& 8 œ #œ œ œ œ ‰
J 3
PB13
BU BU BD BU BU BD BU
E 12
B 11 (12 ) 12 (13 ) (14 ) (13 ) 11 13 11 11 (12)
G 12 7 10 7
D 12 8 10 ( 11) 10 8 8 10 10 7 ( 8 ) ( 7)
A 10 11 8 10 10 10 10
E 10
1

b
œ œ b œ œ œ # œj n œ
C7 E 7 D7

# j
bœ nœ
1/4 j œ. nœ #œ .
j
Œ. Œ. Œ.
œ
& bœ œ. bœ .
œ œ.
BU 1/4 BU BU
E 3 5 6 3
B 4 (5 ) 3 7 (8) 6 (7)
G 6 5 3
D 5
A 3 6 5
E
4

Cascading Blues Licks

“One of the most commonly asked questions is how you get from point A to point B when you’re soloing, such as when
you’re starting high [among the upper frets] and you want to go lower down on the fretboard. So I think about the fretboard
in terms of blocks. So if you want to do a cascading lick down the neck, you pull [blocks of notes] from every one of these
areas. That also helps you in mid-solo to just look down and then if you’re in danger of getting stuck [for where to go next],
you can kind of right the ship once it starts listing.”

This lesson is about the importance of learning notes all over the fretboard, so you’re not restricted to
2 Ex 2a single-box positions. Joe plays some descending E minor pentatonic lines in various positions, sneaking in
a C# note from the Dorian mode (E F# G A B C# D) in bar four.
C Lesson 2 - Example 2A

√ N.C. œœœœ . œ œ œœœœœœœ

œ œ œ. œ œ
Loco 1/4

# 4 œ œ œ œ
1/4

œ œ œ. œ
& 4 œ œ œœœ
1/4
1/4
E 12 15 12
B 12 15 15 12 15 12 12 10 12 10
G 14 14 12 14 12 12 12 9 9
D 14 14 12 14 12 9
A 14
E
1

1/4

œ œ #œ œ . œ
1/4

# œœ œœ
œ œœœœœœ œ œ œ œ œj # œ œ j œ
1/4

& .
œ
œ. œ œ œ œ bœ œ œ ˙
1/4
1/4 1/4
E
B 8 5 5 3 0
G 9 7 9 7 6 4 2 0 1
D 9 9 7 5 5 2 0 2 0 2
A 7 7 5 7 2 2 1 0
E 0 3
4

D Lesson 2 - Example 2B
60 Guitarist Summer 2014 œ œ œ œ
# 4 œ œ œ œ œ œ œ œ w
 √ N.C. œ œ œ œ 14. œ œ 14 12 14 14 œ œ
œ œ œ. œ œ
Loco
œ œ
12 9 1/4

# 4 œ œ œ œ œœœ œ œ
D

œ œ œ œ œ. œ
A 1/4

œ
E

& 4
1

http://vault.guitarist.co.uk 1/4

œ œ #œ œ . œ
1/4

# œ œ œ œ12 15 12
œ œ œ œ œ œj # œ œ 12 10j œ 12 10
1/4 1/4

& œ œ œ15œ 12œ 14œ 15œ 12 14 12

œ œ 12 œ œ12b œ9 12œ œ9 9˙ .
1/4
E
B 12 15

œ.
G 14 12
D 14 14 12 14
A 14 1/4
E
1/4 1/4
E 1
B 8 5 5 3 0
G 9 7 9 7 6 4 2 0 1
9Another 9 7 Dorian 51/4 note (F#) creeps 1/4in here and adds melodic interest.2This is
0 the
2 simplest form of what
Ex# 2b 5
œ œ
0 2
D

œœœœœœ # œ œ œ . œ œ œ œj # œ
A 7 7 5 7 2 2 1 0
Joe is demonstrating
1/4 here, but 0don’t just play complete descending scales in your own solos; there’s3a whole
œœœœœœœ
E

& œ œ œj œ œ œ b œ œ ˙ .
4
lot more you can do besides…

D Lesson 2 - Example 2B œ. œ
œ œ œ
1/4

# 49 7 9 7 œ œ œ
1/4 1/4

œ 8œ 5œ 6 4 5 3 0 2 1 œ 2 w 2
E

œ
B
G
D
& 4 9 9 7 5 5 œ œ œ œ 0
0 0 2
A
E
4
7 7 5 7
0 œ 2 2 1 0
3

E 10 7
B D Lesson 2 - Example 2B
10 8

œ œ œ
G 9 7 9 7
9 9 7 9
œ œ œ
D

# 4 œ œ œ œ
9 7
A

œ œ w
E 10 7
& 4 œ œ œ
1

E Lesson 2 - Example 2C œ
œ8œ œ œ
œ7 aœ10start,
1/4

# 4 œ For
10
œ9 œ7in. the melodic
œ 7 contour,
E

œ9 ‘kinks’ œ œ so œthe notes9 don’t

B 1/4

& 4 If you’re a feel player, this might seem a deliberate, œ œ butœ theœ more
you can
9 add
7 little just go straight down or up.
Ex 2c
G
D
A
9
studied
9 7 way of working, œ ideas
œ œyouœfeedœ into your
œ
E 10 7
1 brain during practice sessions, the more variety you can call on when you’re really playing.
1/4
E
E Lesson 2 -5Example 52C 7 5 1/4
B 8 8 5 8 5
G 7 7 4

# 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
D 1/4 7 5 7 5

œ
7 7 5
œ œ œ œ
A
7 5 3 1/4
0
œ
E

& 4 œ
1

œ œ œ œ
œ œ œ
1/4
E 5 7 5 1/4
B 5 8 8 5 8 5
G 7 7 4
D 7 5 7 5
A 7 7 5
E 7 5 3 0
1

Now Joe opens up, adding more position shifts and those ‘kinks’ within each melodic contour. You might not
3 TITLE
Ex 2d think that a single position shift would do much to your playing, but just applying comfortable patterns to a
3 TITLE
different part of a scale can create melodies you wouldn’t normally play.

F Lesson 2 - Example 2D

œ œ œ œ œ
F Lesson 2 - Example 2D

# 4 œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ
N.C. 3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
N.C. 3
œ
3

&# 4 œ œ œ
3 3

& 4 œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ
3
3 3
3 3 3
œ
3 3
3 3
E 12 10 12 10
B
E 12 15 12 10 12 10 12 10 12 10 12 10
G
B 12 14 12 15 12 10 12 10 12 12 10 12 9 9 7 9 7 4 7 4
D
G 12 14 12 14 12 12 9 12 9 7 9 7 9 9 7 9 7 5 5 7 4 7 4 7 5
A
D 14 12 14 12 9 7 9 9 7 5 7 5 7 7 5 7 5
E
A 1 14 7 7 5
E
1

1/4

# œ œœ œ œœ
3

j
3 1/4

& # œœ œ œ œ ‰ œ
3
œ œ
3
œ œ
œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œj œ œ œj
3
œ ‰
3

& j œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
E
œ œ œ
1/4
B
E
G 1/4 7 9 7 9
B
D
G 7 5 0 2 2 5 7 5 7 9 7 9 7 9
A
D 7 5 7 5 0 2 0 2 2 5 2 5 7 7 5 7 9
E
A 7 5 7 5 3 0 0 2 0 0 3 2 5 7
3
E 7 5 3 0 0 0 3
3

œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œjj œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ
#
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& Summer 2014 Guitarist
3 61
3
E 8 10 10 12 8 10 8
B 8 10 8 10 12 10 12 13 12 10 10
 # j œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
‰
3

& œ œ œ j œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œœ œ œ œ http://vault.guitarist.co.uk
E
1/4
B
G 7 9 7 9
D 7 5 0 2 2 5 7 5 7 9
A 7 5 0 2 2 5 7
E 7 5 3 0 0 0 3
3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
3

E 8 10 10 12 8 10 8
B 8 10 8 10 12 10 12 13 12 10 10
G 7 9 9 12 11 12 11 9 12 14
D 9 12 9 12 14
A
E
5

œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

& œœœœ œ Ó
3 3 3 3
3 3 3 3
E 12 15 17 15
B 12 15 17 15 17 15
G 16 16 14 14
D 17 14 14 12 14 12 14
A 16 12 14 14 12
E 15 12
7

Super-Heavy Chord Inversions

“I use a lot of these low chord inversions that make it sound almost as if the guitar’s tuned down. I’m not a fan of tuning
the guitar down, because the guitar sounds brighter, more powerful and heavier in A440. Natural E, natural A. These days,
guitars get tuned down not only to D but down to B and A, and I’ve even heard of people tuning down to F#. So in that case
you either have a baritone octave guitar, or you have a bass! So, how do you get the heaviness without having to tune your
guitar down? Well, try this. It’s nice to throw this kind of lick in during the course of a blues or something up-tempo.”

In this lesson, Joe shows how a knowledge of chord inversions can help you get thick, meaty sounds, even
4
Ex 3a when the current chord’s root note isn’t particularly low on the guitar. When the chord moves from G to C (bar
3), he plays a 2nd inversion C chord (with G, the 5th, at the bottom), keeping things low and pungent!

G Lesson 3 - Example 3A

4
G
1/4
D /Ab b C/G
1/4
b b
A /E G/D
# 4
3
j
œ b œ 3Aœ œ œJ œ .
1/4

œ . œ
1/4

4 3‰- Example ⋲ nœ œ bœ œ œ œ œ ˙ œ œ bœ œ b˙ œ Œ Ó
3
G& Lesson bœ
œ bDœb/A b C/G
˙ œ œ
G
3 1/4
1/4
b b
A /E G/D
#
3
j
& 44 ‰ œ5 b œ3 œ5 œ3 œJ3 œ5 .
11//44

œ5 b œ3 œ5 œ5 b ˙3 . œ
11//44 1/4 1/4

⋲ n œ œ b œ3 œ œ œ œ œ Œ Ó
E 3

˙2 œ b10œ
B
G
D
A
œ5 3 5 5 3 5 b œ3 ˙3 œ
3
2 œ9
3
E 4 11 10
1
1/4 1/4 1/4 1/4
E
B 3
G H Lesson 3 - Example3 3B
5 3 3 3 5 3
D 5 5 3 5 5 3 5 3 2 2 5 5 10 9
A
b b
A /E Here, Joe
5
G /D isolates the I-V-IV
E /B chords,
E /B usingD/A
chromatic 3
neighbouring b b
D /A chords
C/Gto lead into
A each
/E 11one. 10 b b b b
E
1 Ex
# 3b
4 D/A
3 G /D

&Lessonb œœ3 - Example 3B œœ #œ nœ œ œ nœ œ

œ
bœ œ
œ
œ b œb œ œD/A b Dœb/A b
H

b b
A /E G /D E /B E /B b D/A
œ
C/G b b
A /E G /D
#
& b10œœ œ œ œ
E
B

œ9 # œ6 nœ œ4 œ4 nœ œ2 b10œ œ9
œ b œ5
G
D
A
E 11 10 7 6
œ5 œ5 b œ34 œ3 11 10
1
E
B
G
D 10 9 6 5 4 4 3 2 10 9
A
E 11 10 7 6 5 5 4 3 11 10
1

62 Guitarist Summer 2014

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Now joe uses the inverted chords within the context of a full 12-bar progression in G. As well as using the
Ex 3c inversions to mark the main chord changes, he’s using them to create nice chromatic doublestop lines.
5 TITLE

5 TITLE
I Lesson 3 - Example 3C
5 TITLE
I Lesson 3 - Example 3C G7 b b
A /E G /D G 7
#
& # 444 Ó
5 TITLE
A b/E b
I Lesson 3 - Example 3C
Œ œ.
G7
œ œ œ œ nœ
G /D G 7
œ #œ nœ œ œ œ
œ nœ G7 n œ œ bAœœb/E b œœ œ œ
5 TITLE

# 44 3 - ÓExampleŒŒ3C
Ó œ. œ #œ nœ œ
I Lesson 3 - Example 3C

I &Lesson œ. Gœ7 n œ œ œ œ œ œ œ œ œ G /D nGœ7 œ œ œ œ œ œ

G /D G 7

œ nœ œ
œ.
bAœœb/E b œœ œ ## œœ nn œœ œ œ œ
& # 44 Ó Œ œ nn œœ œ. Gœ7 n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bAœb/E b
œ G /D nGœ7 œ
œ nœ œ œ œ œ
œ4 œ œ œ œ
& # 44 œ. œ n œ3 œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ. œ œ œ œ # œ6 n œ5 œ œ3 œ
E
B

Ó Œ œ 3 b10œœ œœ9 3 œ œ4 œ
œ5. œ3 n œ œ3 œ3 œ3 œ3 œ3 œ3 œ3. œ3 œ3 œ3 6 5
G

& 4 œ5 n œ3 œ5 œ3 œ5 œ9 n œ3 3 œ5 œ5 œ3 œ5
E

b1011œ œ5
D
B

œ3.
A

œ3 3 œ3 œ3 œ3 œ3 œ3 œ3 œ3 œ3 œ3 œ3 6 5
G
E
D 5 5 5 10 5 5 5
B 1
A
E
G 5 4 5
E
B
D1 3 5 3 5 3 5 11
10 10
9 3 5 5 3 5
b b b b

b œ. œ. 3
G
A
E A /E G/D 5 6 5 4 5 D /A

# n œ3
D
E
B 1 3 5 3 3 3 3 5 3 3 3 3 5 3 3 10
11 9
10 3 3 3 5 3 3 5 3 5
A b/E b D b/A b
œ œ3 œ3 œ œ œj5 # 3œ n œ 1011b œ
A 5 5
œG/D¿ œ3
b œ. œ. 3
G 6 5 4

œ.3
G/D
&# œ œ5 œ
E 3 3 3 3 10 3 3 3 3

3n œ nœ œ3¿ œ Dœb/A b
D1 5 5 9 3 5 3 5
A
b œœb/E b œœ 5
œ3 œ œ3 œ 3œ j 3
œ #œ n œ 11b œ œ ¿5
œ.
b œ.. œ.
œ. bDœœb/A b
A
&# œ œ œ
E 3 3 10 3 3 3
A b/E b
b œœ œœG/D¿ nœ nœ œ ¿ œ
1

œ œ œjj # œ œ ¿
œ.
&# œ. œ. œ œ œ nœ nœ bœ œ œ œ bDœœb/A b
œ ¿¿ nœ œ ¿ œ
A b/E b
bœ b œ3 œ œ3 œ œ3 œ3 œ # œ nœ bœ œ ¿
b œ3. œ5.
œ.
G/D
&# œ. œ n œ3 œ œ3 ¿ œ œ3 bœ
E
B
b10œœ œœ9 X œ5 œ5 œ3 n œ6 œ3 œj # œ6 n œ5 b œ3 œ ¿
& œ3. œ5. œ3 œ5 œ5 œ5 b œœ3
G 5

œ9 ¿X n œ3 œ3 ¿X œ3
E

b1011œ
D

œ5 ¿X
B 6

œ3. b œ43
A
G
E 5 5 5 5 6 5 3
D 10 5 5 5 5
B 4 3 6 3
A
E
G 3 5 3 5 5 5 6 5 3 5 X X
E 11 10 4
10 9 3 6 3
b b
B
D X 5 5 3 5 3 5 3 3

œ œ
4
j5
œ œ #œ nœ
1/4

bœ. b œ6 œ œ
G
A
E C /G 3 5 3 5 5 1/4 5 6 3 5 X A X/E G /D

# œ3 n œ5 œ3 œ n3œ
D
E 3 10
11 9
10 X 5 5 3 5 3 5 3 3
4
A b/E b
B 4 6 3

œ5 œ5 ⋲ b œJ . œ œ œ œA Xb/E b
X
j5 5 X
A

œ œ #5 œ n3œ
œ 10œ bb œœ
œ œ
1/4

bœ 5œ œ3
G C 3 5 1/4 3
3 /G 10 G /D
5

&# œ
11 10 4
œ œ
E

œ nœ nœ
D4 9 X 5 5 3
A
œ œ œ œ œ ⋲ b œJ . œ œj œ
j
œ # œ3 nœ œ
X
b œœb b œ
Gœ/D
1/4

bœ œ œ
C /G 1/4 G
4 /D
&# Cœ/G
œ œ bœ œ
3 11
œ œ
E

œ œ œ nn œœ œ œ nœ bAœœb/E b
4

⋲ b œJJ6 . œ œ # œ3 nœ œ œ
1/4

œ œ bœ œ œ
1/4

Cœ/G œ œ3 œ Gœ/D
1/4

&# œ œ œ œœ b œ œ œ3 6 nœ œ œ bb œœ
jœ
œ œ œ8 œ8 # œ93 n œ8 œ
11/4
/4

œ3 ⋲ bœ. b œ6 œ
1/4 A /E
&# œ2 œ œ œ3 œ8 10
œ8
E 1/4

œ2 5 b œ3 œ3 n œ6 ⋲ J6
n10œ œ œœ9
B 11 11
œ5 œ5 œ
1/4

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G
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G
A
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D
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A 11 5 5
G
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E
D 11 2 2 3 5 3 5 11 10 9 10 9 8 8 7 X 5 3
A 5 5
E 3 3 11 10 9 8
11

Guitarist would like to thank Peach Guitars for lending us its stellar ’57 Goldtop reissue for this feature www.peachguitars.com

64 Guitarist Summer 2014