孙元元译

角丸圆著

E医辽宁科学技术出版社
设计以观察为基础
根据观察，把握人物的外形、姿势(身体的结构)以及
细节和立体感 。 随心所欲的绘画能力，正是来自于不断
的观察和练习 。

临摹与设计

~ ， h.c. ,j 临摹是尽量依照章材原
样进行绘画的方法 。 通

.....
过这种方法，把握人物
--、 的轮廓和主体感。
|自擎

•
..
设计

2、

... .

~~
 "设计"修改 7 面部、发
型、腿部的比例以及手足
的粗细等不协调的部分

….
{变形).将人物润饰得
栩栩如生 。

"1陆事"只是将头部与
躯干的比例、手足的粗
细等，依照原样如实地
画出来，不能称为"绘
曲" 。

..........……….

字
修正变形的手法
一般用标准镜头拍摄的照片素材，通常会有一些变形 。
因此，参照这样的照片素材绘画的时候，要对这些变形
ζt
、，

进行修正，这就需要绘画者拥有修正变形的能力 。

人眼和长焦镜头有着相似
的结构原理。

标准镜头
150毫未标准)
如果用标准镜头拍
摄，就会呈现强烈的
透视惑。
长焦镜头
1100 毫未长焦 } 变形适中 1
取景框框体是标准的立
体风格，长宽高的边界
线几乎平行，透视感捆
对较弱 。

变形很微小 1

广角镜头
135 毫未广角)
希望强调透视感时使
用的镜头 。

.~、 ~3
;;.. 变形很强烈 1
τ
一眼就能看到的变形效果

这是照片景材原有的
比例。脚部显得细
弱，感觉不协调。

强调变形 修正
俯视角度显得协调 。

想串成俯视的框体进
行绘画 。 绘画时突出
近大远小的对比。

这是强调照片变形的范例。按头都很 这是修正素材照片的变形井使之显得协
大、从膝盖向上呈倒三角形的比例来 调的范例。细致地描绘人物的下半身，
把握。 突出稳定协调感 。
观察，就是"略看"和"细看"
如果只关注部分，就很容易忽视整体 。 只重视整体效果，又
容易忽视细节 。 在绘画前进行的观察，就是通过"略看"和
"细看 " 相结合的方法来很好地把握整体和细节的平衡。

略看
· 第一印章{整体的氛围和
姿势 ) 。
. jE 握大致的比例(头部大
小与身体的比例、躯干与
腿部的比例等) 。

细看
·发型、眼睛的形状、服辜
的图章等 。
· 把握头部与颈部、肩与手
以及臂的连接，关节的位
置，身体的朝向等细节 。
·把握眼睛的颜色且饰品的
质感等 。

略者 细看

命户J
组 放大的局部 。 通过"细看 " 进一步绘画 。

nu
" 更好用的眼睛 " 一一对观察极真重要!

与双臂之间单是有一只"更有力的手臂"
同〕

类似，使用眼睛时也有"更好用的眼
睛" 。 右眼与左眼看物体的角度是不同
的 。 双眼交替使用，与双眼同时看物体时
效果样的那只就是"更好用的眼睛" 。

看一下长方形 、 例如右眼更好
的橡皮。 \ 用
、也
沛以…?

f?JY ddT
ru

i
飞反
d

ψbμ 用左眼看时 用右眼看时

用双眼看时
变形的种类
设计时，为了使画面显得协调需要进行变形处理，因
此 ， 创作人物时需要运用变形的手法 。

略微俯视 画出整体轮廓 画出主要关节 细化轮廓与关节部分，有目的

地设计人物

个性化2后的效果

i 1
、

J
少女漫画风格 少律，量画凤格 青年漫画风格
目录
设计以观察为基础
第2章人物的绘画表现
修正变形的手法
88060

A斗
· 画出人物的面部
观察，就是"略看 " 和"细看"

A吁民
画面部
变形的种类

URJV7'7'?'
最佳头部比例的表现

五官的表现

qun/ 』
什么是人物的"变形"
常用角度的表现
111
立体的把握人物
各种表情的表现

A呼
把握人物的结构
· 画出人物的身体

au
谈谈绘画和变形

弓'7'auny
画身体的步骤

身体各部位的表现
第 1 章掌握观察能力 人物动态的表现手法
叫/』 n/
η』

以手的大小为基准进行观察 ·姿势特写
/ A斗

观察头部
qundA 』
η/

观察全身
』 nO

男性
第 3章变形的应用
内/』

不同年龄段人物的表现手法
呼

1111

nυnU4l
内/』 nonυnu
光与影的变形

感情标记的变形

利用镜头效果

内/』
学习观察的方法，培养 生动的变形

"观察能力" 。 把观察力
练扎实后，就要锻炼绘画
能力了 。

rμ
飞头
什么是人物的
，，~由之lI~"
三ζ JI~
每个人都拥有变形绘画 的能力

/
要想自如地发挥变形绘画能力，就必
须进行仔细的观察 ， 把握好结构并不
断积累经验 。
把握人物的立体感 ， 创作 出 自己的人
物形象吧 。

10
 11
多F
/LI吁入叭飞
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咱
俨、唱~~
立
rιJ

I
时习\》屹川
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川 飞
立体的把握人物
绘画是指将原本立体的物体展现在平面的纸上 。 正因如
此，要将人物作为"立体的物体"进行构思和绘画 。 最
初，可以把身体简化为立方体、球体和圆柱体等 。

全身

的立后感
将是曲到握

物体的面体

身圆体

可体古董

看具意羁
作有识把
人球面截立

体校组就

以等
气飞

。在
'
工
'
ff1

‘' 泣/l__ 阳是椭圆形的

可二

I I ~~乒 C
… r'
!/叫: /飞~ /
主 312EZP作为主为体与 阿

身体各部分可简化为立体形状 ， 注意把握各部分形状的衔接 i
t'.+ ~

~<ì~
/ 关节部分
」 手臂部分

专/
l个
躯干部分

把头部和颈部想串成立 -t
方体进行绘画 ， 就容属 无论从上面、下面、侧面等角度
将骨'自和关节简
把握立体惑。 疆，都要有主体惑。
化突出 。

12
;巴金身看作~D体育利于把握角度

从上画着一一俯视 水平地看 从下面看一→阳视

只界
d 高角t上面看

?FF Z24 7]<平水角平度地看 • 、 ' l1

1 ~也
低角度
从下面看 iAJV d

头部(上半身)

l 通其主方常整体体的。也半是身照普通片的,

躯立方平h体部-。分h 是t俯-视r时墙到的

",
俯视的角度。头部的 即使是周样的俯视角度，抬
立方体和躯干的立方 起下额后 ， 头部的立方体就
体 ， 都是从上面墙的 变成"仰视角度" 。
"俯视角度" 。

13
把握人物的结构
按人物立体感和比例来绘画时，需要仔细把握立体感和
关节部分，设计出自己想要的人物 。 理解身体的结构
(各部分的形状和关节的连接) ，创造出自己的"人物
·女孩类型 设计" 。

额际 。 发际线的#
照

颈根部

锁骨

庸关节

袖孔 。 手臂的根部

手臂环线 。 能把握
手臂的方向和主体
感

肘关节

肋骨

躯干的曲面是向
腰线 。 腰部可动部
下弯曲 分的参照
又J

从袖孔开始画手
膏 。 椭圆的大小是
r

手臂粗细的垂照
尸
川

高筒袜线 。 能把握
小腿的方向和主体
感
小腿
K阶

住》
出面中

脚曲线
蹂线
向脚脚
外背部

的UM

画同
凸曲的

剧阳问

脚踩周围的骨幡凸起呈
勺飞"字形

14
连接颈部与肩部
的柔软斜方肌

肩脾骨

肘部的骨棉凸起

腰线

背部的肌肉呈 "V"
字形，就很喜属画
出向腹部逐渐变细
的躯干

正后芹的臀部中
线是笔直的

:‘
nML门川 γ川咿
气 -J民川川自
y

1
 整体上想靠成四边形来构思、绘画 。 而且，
·男性 要强调手足肌肉的起伏 。

正面 由于后背很 背面 侧面
宽 ， 所以肩
脾骨也要画
得很宽

ttkLA … ι
业川八
肩部肌肉，与

1 二月 ↓了乙:iJ肉为
"护肩"类似

、./ 腰部肌肉为直
线

今 tj
JRIl--
晴川剧
绷致
坚为

肌 J卢
画大

院囚

J
#
///
小肉串
把肌-

腿画
肚得
的粗

r··'

交性的绘画特点 ………·
jiu

/
-E-a''
V
''t'

巳臼
女性的小腿很纤细 从腰部到臀部的线条为圆形

16
www.youtube.com/user/SaMProductionsKZ
为画出理想的人物，首先要清楚
设计人物的要点一一修正比例 地确定人物各部位的比例 。
人物设计以"理想的人物比例"
对实际比例的分析 为基础 。

实际比例的特点
1 有时头发的分量会使头部看上去
很大 。
②颈部垂直粗、更长。
3 腰部的位置不容属判断。
④肩部凹凸不平。
~躯干比腿部长。

- - 1 颈部

12 胸部

3 腰部

4 大腿

安 \ ~ 如芮
?

H的?依J1这U居据5a自颈膝Z信比胸个盖6部辆酣例头部沓的位}置长范比撞度例 能确定头部租金~ I
事~ E膝盖
身长大约晕头-1*

E •

清楚地标明全身

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"吨~异4
J LK
‘
\飞 17
 www.youtube.com/user/SaMProductionsKZ

谈谈绘画和变形
出席者·森田和明、林晃(主持人)、久松绿(编辑)

森田和明 ( Kazuaki MORITA I

生于日本静冈县 。 从 1996年开始作为助手跟随，曼画章大野司郎先生学习漫画 。 之后.*加
Go office漫画技法书的制作，负责绘画罩列封面用图 。 2口口 0 年开始担任 PC游就 《 学院少女
奇谈 》 的人物设计及原画制作。 之后在 Logistics股份告司以 Team Tm Dawn 的名义来开展工
作。 2003茸，负责 PC 游戏《夜勤病栋 》 的人物设计、原画工作。 2004茸 ， 由责 PC 游戏《七
瀚恋 》 的人物设计、原画工作 。 2 口口 5 茸，担任 PS2游戏 《 贝维克传说 》 的人物设计。

什么是变形呢?

·画出的物体全部是变形 ·为协调和强调而 " 变形 "

主持提起变形，一般都会联想到那些卡通人物、吃 主持拜读森田先生的作品时，即使普通的面部和姿

惊得眼珠都冒出来的"夸张的表情" 。 森田先 势，还是让人感觉到栩栩如生。

生 ， 您认为变形是指什么呢?
森田 嗯，确实是。 这样的立体透视既有协调的效果 ，

森回所谓的变形，只不过是绘画表现手法的一种，如 也有极具夸张的魅力 。

果追根究底，那么可以说绘画表现手法全部是
久松 既协调，又强调的变形，是这样吧。
变形 。
森因 对，是这样的 。 既有"形态和形态又有"变
主持那么绘画物-一被画的对象，全部要经过变形处
形加变形" 。
理吗。
久松现在就有这样的感触了 。 森田先生的作品被变
森田 是的 ， 除写实之外全部是变形 。 绘画，是从眼
形后反而更协调，并不是形状失真 。 意外的
暗通过大脑 ， 经由手画成的，画成的那一刻，
是，作品形状很奇怪，有人认为"这才是变形
就完成了变形，这样想更容易理解 。 一一不是
吧
吗。(笑)
主持也就是说形状失真并不是真正的"变形 " 。
久松绘画往往被定义成观察物体。 因此也有人说，观
森固 不管怎么说，如果画成了失真的的样子，或者画
察的结果就是"观察长短比例或差异，并分别
出某个姿态，却根本不符合人体的结构，自己
确认记在心中，有了这样的积累，即使不看也
会感到羞愧的 。 因此，从这个意义上讲，必须
能画得不错" 。
经过观察，边看边画 。
森因 是这样的 。 对表现手法运用自如，画成的时候也
主持 如果不是伴随着思考进行观察，那也就不能称为
是"变形"完成的时候。
观察了 。

森回很对 。

18
 主持像您说的那样，在画背景时、在第一次有主体意
更重要的是变形设计
识进行绘画时会获得漫画的绘画经验 。 我想，

·将人物画成立体的，是为了突出背景 只画人物是不会意识到立体感的，到了不得不

久松 看到森田先生的作品，很容易联想到相机的镜头 画桌子、柜子等物体的时候才会第 次意识到

效果 。 立体感 。 把握人物的面部、胸部的"起伏(凹

凸)"也是如此吧。
主持所谓的镜头效果 ， 就是将透视发展到极致的"广

角风格对吧。 久松 其实并没有必要把人物和背景分开考虑 。 在人

物的绘画变形中，进行透视都是很重要的 。 画
久松是的 。
手时，对手的大小进行透视处理、对身体进行
森固 与其说是相机的镜头，不如说是在过去的助手时
透视处理 ， 再把这些合成在 起画出来就可以
代学会的技法-一仰视或超广角风格。
了。

主持只要用心，就会画出协调的人物吧。 森田 是这样的 。 把握好种角度的形态与其他角度

森田 是的 。 我就是下意识地假设地面上有个人物，所 的形态进行叠加，同时了解自己擅长的绘画类

以其效果就可能像有意按照镜头原理画出来的 型因人而异进行调整，能发现这 点是很重要

那样 。 的。

主持所谓镜头的"变形是要把空间变形 ， 也反映 主持 自如的变形能力 更重要的应该是"变形设

到人物身上吗? 计"吧。

们
森田 是的 。 把人物画成立体的是为了突出背景。 着眼

点在有主体感的人物身上，形成透视。

久松原来如此 。

z }‘
恬

也严

t y

19
·变形就是设计 致全体读者
主持如果说强调的变形是 种镜头效果(透视效
·变形E法的掌握
果)，那么人物身体的自然变形是怎样的呢。

主持最后，针对中学生、大学生等读者群，采取怎样
森固 自然变形就是让读者看到不可能出现的动作与姿
的练习方法比较好?能对他们说几句吗?
势，这就是姿势的变形 。 当这个姿势难以做到
又必须如此画的时候 ， 我们就可以用到夸张变 森田 一开始练习画草图 。 首先从写生开始 。 然后逐渐
形这一技巧 7 ! 减少线条 。 也可以限制画同 幅画的时间 。 把
最初 1 小时画 1 幅，限制成 10分钟、 5分钟、 1 分
主持把些常规动作进行变形处理，有什么技巧吗?
钟画3幅 。
森田 最简单的方法就是观察实物 。 绘画时的第一参照
久松最初的写生，就是指练习观察吧。
物就是自己的身体 。 摆几个姿势看看关节和骨

头是怎样的。自己试 下脚向这边伸会怎样? 森因 是的 。 依据看到的事物，创作自己的作品 。 画的

了解得越清楚，越能灵活地画出不可能的姿 时候 ， 会逐渐理解骨憾的结构 。

势。 主持依据素材照片的原样 l恼摹出的形体很漂亮，但是

久松平时也要留心观察，这一点果然很重要啊 ! 没有透视感，也很难表现出立体感 。

久松所以，观察的时候耍了解人物结构 。
森因 另外，与其勉强地画，结果画得还不协调 ，不如

暂时搁笔，重新构思 。 往往由于工作和时 间的 森田 是的 。 了解结构，就容易表现出立体感。

制约，没有办法停笔，最后效果不尽如人意 。
久松 "观察的目的是了解结构是这样吗?

主持绘画不要求绝对真实，写实是我们自己的表现世
森田 是这样的 。 观察，不要局限于实物 ，人 物画也
界 。 当然，绘画并不是适度才是好的，这种说
可以 。 临摹也是练习的一种方法 。 这样画{画
法也有说服力 。
法·线的使用方法)很好，会帮助记住身体的
久松从这个意 义上讲，变形也是设计。 画法 。 在观察事物时记住身体的画法 l 不断练

习，肯定会掌握变形的 。

主持今天真是太感谢您 7 !

20
第1 章

掌握观察能力
以手的大小为基准进行观察
确定了基准长度，就可以比较、把握大小，这是观察的
( 全身和手 ) 基本方法 。 以离自己最近的尺子一一"手"的大小为基
'< 准尝试一下 。

卜二〈:ZTEF是

川。
t
~...... \t~I)í'
八 flJtL
/、/飞: \~ < Iγ

!J fl!iY~ "
\j l 吵 |仁
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脚躁 \ !! i :?! l j
二斗二 L JLmi- 22坦黯…旧l阳的
22 :y
www.youtube.com/user/SaMProductionsKZ

脸的宽度

( 脸和手 )
观察头部面部的凹凸与局部
而部各器官的位置和大小，可以通过与整个面部(头
部)大小的比较、各器官之间的比较来整体把握 。

水平角度

与眼睛的横宽
要点 相同

4 头发使头部显得更大
·正面
实际的头盖骨部分

额头与发际的边界

耳朵的长度正
好是眉毛到鼻
头的距离
头闹闹面

陷眼
处睛

窝里
量蝇
骨)

(嵌
眼在
凹'
飞

从正面看颈部横置在两
h

眼角范围内

f
24
 ,-y
I
·正侧面 / 背面 耳朵在头部的中央
线略向后

'Í --"
*=度相同

即使朝向正面 ， 前 \ .... 一 ‘

额和下额的连线也 明 /'--
是倾斜的

11/1

眼球圆形

耳朵在容羁昕到前面传来
声音的地方

后颈部的发际线为 "W"
形

25
www.youtube.com/user/SaMProductionsKZ

( 侧面 ) 正面部

.j则转 45 。

. 面部与身体的朝向相同
I 幅机横向移动的时候 )

飞
飞

\
颈部 在 下额内侧 从正面看时产生轮廓线的面
部春照

· 身体依旧朝向正面、面部扭转
· 轮廓线转向的奥妙
面部轮廓线改变

轮廓线绕
进去 /

飞快
26
.1则转 85 。
变低

锄头
、-

i~ 部凹陷 '

ph
t
/ 无意中从正面转向侧面，下颊会相应抬
起，略微仰头。

0
·西部转向 90 (正侧面)

忽卢、二

西部凹凸很 "
清晰
ill阳

4
、

iivf
-ri 协 Fili--

发带的曲线表示
头部的曲面

朝向正面的人物正侧面观察 / 下额的线条连接到耳朵下面 。
(水平角度 l 。 J
27
( 仰视角度 )

脸部的面积变得更多 。 眼睛形状发
生变化。
可以看到鼻子的下面和下额的下
面 。 眉毛成为革剧的曲线 。

与水平角度比较

λJ
，.，.￥

扩\
'--.、\、

/;

及二二这 面部各器官在舒
展的曲面上

35户云飞才

叫 jai il捍 卫干手jjiiiit

~γj
重重/ .,/\

28
--
 如何 ~~圣
附'T.oJ兰
白部分l;ii 忖

'" 喉部的线条和下颖的

/扩
线条不连接，从而产
生立体感

\
/
一飞份 V
7

·正常站立的人物，从横向或略下后观察
飞 f…

UV飞

、 J
L… 赠

耳朵形状和水平
角度大致相同

29
 表示下嘴唇
厚度的阴影
i

f?
[亏了观察
与

乙-飞

二?
古声吧 V'

和7.K平角度相比

面颊隆起线条
i

、、飞
"M" 形的发际
线很清楚

嚣 '明
能分不
只部分
唇红部
嘴口他
下出其显
τ-111133411
中1VA1
恩$33
t4Lttistι
一 '4
，飞一句'一二
-n iA 、一一
二乞' …
' 一
头部变得更

-飞回← 、一-
-fu/
一二
大 。 头发使头部显得极大 。
Jlu 吼叫4
，7
F…
L­
-
占、
与仰视相反 ，
←部酣

眼睛的高度
一
吐 上 切 ­
露朵刷 4
能耳目阳 IL

30
 i~ 斗
μ

飞4:卜 卜咀

JA\
矿办
'fJU I
〕飞·飞_.，:.....

嘴唇的厚度非常
细小，为向下弯
曲的曲线

豆豆二 r";ι
毡 r~<" 反映眼球曲面的
曲线
'"
V 一卢
....... 峰
上嘴唇呈舒展的
"V" 宇形 面厚
耳有吃
朵一
的定
上的

汗、 结35转过
G"/(
./

31
 以头部大小为基准确定身体的比例(腰的位置、大腿的
位置等) ，依据观察角度的不同，身体会产生不同的形
状变化和轮廓特征 。

32
 ·侧面

……· 腰部

乒
主起肘部时骨头
凸起

大腿

脚跟

33
 。腿部变短 。
。从上面往下看，以颈部的粗细来把握躯干的厚度 。
。注意和地面垂直站立的"脚部" 。

·侧面转向 ·背面
、/

""
/r

j(jf ';l."''''''盯

J 手臂根部在后
背肌肉线靠的
下面

L斗+
\〉ji〈 江棋干

垂考通常使用的角度

34
 。头部越大 ， 脚部就越小 。

.j则背面

线的位置

35
( 仰视角度 ) ~骂骂:ZLEZZZZ白突出了立体感。

·斜前 15

把握躯干的厚度和

槽皱表示出手
臂呈筒状
手的厚度

36
 J 丁、\

后稍

37
成 的得击一 ，人叫
画 JfJV
- \

腿画缔
、

Lif
肌 i­ fι3
J快出
W微 lili-- E1 、
( /

;>/:
为
|)
-

斜
t
-飞
、 L/ 一飞飞飞飞­
C 引 -飞
向‘'
U，
••

，、
··吨，
由
一
地
楚
清
肌
方
斜
陆削
飞 d
右
左

大腿用椭圆刺e l
·在↓后15

握，画出轮廓
男性通过与支性的比较来观察把握
( 观察面部 ) 2232;2233!如EJ锵的粗阳，面
正面

与眼睛的横向
要点 宽度一致
唱-四~ ' -一'唔-白白+

A 头发比重重大

__..".._;_
实际的头盖骨部分

J
币、~事
脸颊因骨幡而绷
紧 ， 脸部的轮廓
很有力量
J

「
___;)

38
 -..:~ -平、

自
精
扭
4
是轮
圆廓
额周
头固

睛
形EE

眼
的
软
的
，
E

?!:1黯
(~ t
明 γ
画 ---气
, -卢-

从正面墙时颈部粗细垂不事，但
是从 侧 面看，男性的颈部要摩

~
些 。 这是由于躯干厚度不同所决
定的 l 男性的胸部更厚些 l 。

\
喉结稍稍突起

侧面

男性 女性

文二之
fγ/

.. ~ì 忍艺界
与耳 朵相 连的下颊根部的区别

飞飞卢，

/二 J

喉结 与 f 二、、Y
J 女性下颊线

--
最很细

/ 39
( 观察身体 )

?;;;
iLUW

PZ户
、;
、
J才川
j/
们户飞、

线出
部凸

靠
肩外

由问
:í~_
一 ;ijc b f f|
IU 交性

f
I~'.p.- '.j u 研翻翻l 四
叫 刮线条很轧骨

/ \.
/叮 ~

因为被脂肪覆盖，锁骨周围的凹陷几 .
乎看不出辈

40
才/句
、 Vf 川
\\ \ '. \ \\ ' \

踹 ;:飞|
不同年龄段人物的表现手法

是睛

过来
龄拉伯长
年随变

的年
表龄
现的
手增
法长
并
不人
仅的
仅眼

通越

画小

皱面
纹部
出

。微
( 面部的观察和绘画的区别

略
眼睛形状和发型{特别是前额头发的多少分
配和走向)相同时，看起来全是同一个人 。

儿童为圆脸 。 比起成人，脸 青茸 λ 比儿童的眼睛小，脸 中茸人略微量圆脸，但眼睛 老茸人眼睛变得更小 。 而

比较短。 更长 。 注意下眼险到嘴的距 大小仅仅是青茸的 1/2 。 眼 且，因为皮肤松弛、皱纹增
离比小孩更长。 角、鼻子、嘴角都有短皱 加，面部整体也吉t -l!':了 。 能
纹 看出来面部整体在下垂 。

观察面部的变化(眼睛.~部长度·皱纹) 随曹年龄的增长，眼睛变小，从眼睛到下
额的距寓越来越大，变成长脸。

唔、 d

儿童 成茸λ
i:iJi 川
老年人

青f革和申军的区别

青年人
.. 中茸 λ

.. F
出现了额骨

眼角、鼻属、嘴
角、颈部都出现
面部起伏较大， .. 皱纹
面部起伏很小， 喉结凸起
没有皱纹 4'

" 1
42
儿童、成人、老人

以最初描绘的人物为基准 儿睛童和头和发成的茸形人状、来老画年。人 ， 依据最初描绘的眼

/fy

飞。它?eljIf;,
翩呻.....
x。
。
是青椭茸圆人形基本上
'l'"
儿是圆童形基本上 /

头少 发变得更薄更

。 /'/;/飞1 飞 Ií.

。+口
1 吨E
~
~
、
Z险『岱E
t

形中的年组以合上图是形椭。 圆和梯
/
"
颈细 部变
额有棱骨角和下颊等部. 位 老廓的面茸突部人出起的了伏面中部茸轮后
\、J Y/ \.._~/

女性的军龄变化也一样

忆 ('1\

!事呢~ 1'"
、f:旷'￥" 阳鸣 、J，fJJl』k 申 吧ts !!:怀，
43
 www.youtube.com/user/SaMProductionsKZ

( 不同年龄段全身比例和表现手法 )

f/ \•/
品电 J fF 飞 ( \
\ / 飞
-勿在τ--- 二、--- 吃一------' -.-------- -; ------------------~…

修电QJ il! ll 门
- γ 飞 … - J 一…--… -f - y … r ---- … -- l~ ---(飞

TI
1
1 l
邱 UJI Li; -l tt1 、(t- "-/，
头4

;1:; 二二二 二， 0
儿童 5-7 岁 少年 9-12 岁 中学生， 13-16岁 高中生/青军， 16-20 几岁
· 关节不明显 。 手臂和腿 · 轻微的关节裙皱 。 庸置 · 肘部、手腕和膝盖等处 · 肘部和膝盖的关节很清晰，肩
部的肌肉张弛很小，呈棒 与面部横宽大致相等 。 的关节很明显 。 肩部变得 部与颈部变得结实 。 手腕和脚踩
状 。 与肩相比，头很大 。 更置 。 绷嚣，肌肉起伏彤成了手臂和腿
部的线备 。

儿童， 5-7 岁 少茸。 9-12 岁 中学生。 13-16 岁

身体为 3 ， 5倍头*身体为 5倍头长 身体为 6倍头长 青茸1"'-人身体为 7倍县长

44
 ιι
l i飞 í( 1\ \
， I ← 、 I !

中年人， 30 岁以上 老年人 70 岁以上 使用拐杖、腰部弯曲的状态 。

肌肉连接'脂肪，手臂、腿 脂肪和肌肉下陷，关节更突
部、腰图等都会变租 。 肩部更 出。手臂和腿部变丰尊重细
宽，颈部重粗、更短 。

不同军龄的成人姿势的变化

青茸λ 中茸人 老年人

oili-- OIl--11 咱， 也 胃Ir.."，

F、老人的"腰部弯
, y 曲实际是从骨盆
~ • F 部分开始弯曲的
位曹附
曾且瞄阻右时
膝但长

置茸 UH
不龄 3
寰的

』
F
'增

、 ‘
、 、

『二

45
·体态姿势的不同

h-
/ f
4 ‘--------

青茸人直线的辈势 。 洋溢 中茸 λ "S" 形的舒缓曲线姿 老草人圆形画出前倾的姿势 。 给人宁

曾青春和活力 势。 给人优雅的感觉 。 静、稳定的氛围

·身材比例的不同
通过改变腰部和大腿
的位置，塑造不同比
例的人物 。

躯干较短的类型 躯丰较长的类型

'曹

成茸人比
例 。 给人成熟、
稳健的感觉 。

46
第 2章

人物的绘画表现
 仔细地观察和描绘是设计的基础 。 活用这种
设计能力进行人物创作吧 。

画面部 画面部时，把头部画成椭圆形，并在眉心处画出竖线和
横线的"十"字交叉线，这就是所谓的"圆和叉" 。
( 画出脸形 )

( 脸形=圆+叉 )

横向中j巳1线
(上下的中心线)
眼糟的位置 。 也是标明头部(头盖
骨 l 上下的中心线 。 是画眼部、耳
部时的垂照 。

( 交叉线 )

// EEE旦EEJd

"圆和丑"也可以称为"圆十 ,/
字角度不同 ， 表现为不同方向 "
即使朝向正面，只要纵向 倾斜的曲线丑"可以说是表现 、>
的中心线有所倾斜，面部 "面部主体感"的前提 。
就会倾斜 。

48
 1
F
( 面部绘画步骤 )

「
，
|illi
l
十

「---r
'画头画

一和、圆
一‘叉侧
一

-
-
-J
1

J'
i
，
'的面

据端
依尖
时和
候下
圆顶出

'额
① ②
工把用细线条画出最初的脸形 。 粗略把 ι 结合脸形的大概轮廓，逐渐确定脸形、颈
握脸部大小，用卫把握脸部的朝向 。 部和耳朵的位置 。

④ /、\
3 把从颈部到肩部或躯平的连接也粗略地画出 4 春照交叉线画出眉毛、眼
来，不断调整与头部的比例 ， 最终确定位置 。 睛和鼻子等面部器官 。

·侧面和俯视角度的 " 灭 "

从侧面观察面部的时候，也画出圆和丑 。
这时纵向中心线并不在西部中心，而在
"头部侧面"的中心线 。

f ...一→T一一交叉处是头顶

fl 优产‘飞$
气:m jLJ
吧 :20

49
最佳头部比例的表现
有魅力的人物面部比例，是以观察为基础、通过变形得到
( 正面 ) 的 。 以眼睛的大小为基准，可以确定鼻子和嘴 、耳朵的位
置和大小 。

③亟〉
眼睛与眼睛
的距离

面部的宽度

50
 。 男孩和支孩2间的差异对比
以描绘对草为基准 ， 将眼睛、眉毛、耳朵、鼻子、颈部、肩部等部位
"或大珑，卜"、 "或粗或细"地细致、认真地画出来 。 男孩的鼻梁、耳
朵也比女孩的大，一定要注章与女孩岳器官的差异。

C量主〉
眼睛与眼
睛的距离

伫
耳朵的大小

眼睛的位置
/ι

鼻子的位置

嘴的位置

51
 侧面脸部的眼睛比实际看上去的小 ， 一 点也不突
出 。 尝试把握变形后的眼睛 与 其他部分的位置关
系。

头部的宽度

眉毛

/ /
秒秒
52
C主主〕

鼻头

与男孩相比，女孩面部线条以单纯的曲线
为主 。 颈部粗细大约是男孩的 1/2 0

53
 把握正面和侧面 。 以 面部 中 心线为参照，画出眼
睛、鼻子等面部器官 。

/"'~

同\~~ I I

正面 侧面

横向中l山线
是眼睛、耳朵位置的春照

面部朝向正面时，眼睛的描绘很重要 面部弱向侧面时 ， 侧隘的描绘很重要

从主旋的位置开
始，把握头发的
走向

后脑部和脖颈的
头发，使侧脸更
加生动

54
C岳重〉
配
与画男孩时的要点相同

-r-
f
T户

!节、 营、

y
---飞

--
正面和侧面。 以这样的发型和眼角为基础，画出侧面的朝向 。
侧面的失败例子 。 眼角和发型与正
面面部不罔 ， 绘画失真 。

55
 掌握以变形为基础的基本形态画法 。

五宫的表现 是使人物印象深刻的重要部分。

( 眼睛 ) ·眼睛的结构和各部分的名称

l\ ~~ ， ~ 光在眼球的球面上
形成，呈圆形

瞌孔

l飞 ?/i
·眼睛的本体是"眼球"
黑眼球部分

惊::; 通
、川M

\FFJJ

~ \=::叮
晶状体

眼球

黑眼球部分，上面覆盖蕾晶
状体 。

眼球的大部分被 D~ 险包着 。 罪面上能看 f 昂状体与黑眼球

部分是分离的 。

56
 向侧面转动的时候(朝向 问上下方向转动的时候
侧面的人物 ， 目光朝向另 [仰视或俯视时)，瞌
一个方向的时候)，瞌孔 孔呈横椭圆形。
呈坚椭圆形 。

.1童孔的类型
改变大小 减少或增加白眼球部分会给人 以不同的印章 。

ø ，;过 却很? \ 王FFhzl

镇压 dRzzzzJJ 忌刘是EF言在 hz 民三白眼)且

各种画法(表现)

￡
()叫 、。
f
'" (",

飞 r
F 、k

画的通出常光类和型黑。眼球
"" 涂韭型黑。的黑眼球 只眼球画类轮型廓。的白
、

57
 归毛和睫毛是实物，在化妆后或增长后，对于绘画
几乎没有区别 。

， 眉毛基本上是
弓形

眉毛塑造表情，睫毛增添眼睛的感染力 。

。蚕豆〉
所在位置

~飞
1 画出形状 。 如果眉毛是臼色的，
或者眉毛不明显时 l 这样绘制就完
成了 。

J WYMV
2;在空白中填满短曲线 。 越往眼角曲
眼寓为眼睛的
线越短，像推倒的样子 。
凹陷，里面嵌
.D~ 球，肌肉
很多

，伊宁仰锐气、
γ3 想让眉根处颜色 j璋的时候，角度稍
微倾斜画成向上的斜线 。

眉毛是表现表情和人物的重要因素

/卢户 、 二 ~、 o之

籁籁籁籁籁
长眉毛 。 适用于成 短眉毛 。 在塑造茸轻的人没有眉毛 。 给人，量 黑色的相眉毛 。 可突出表没有实际形状 。 有困惑
熟、高雅的人物 。 物或与平时不同的人物有表情、可怕的印 惰。 等表情时，能很好地表
时，会有很好的效果 。 章。 现出来。

58
 功
g孟〉 上眼险的睫毛向
上逆向画出
绘画步骤

/一\ 睫毛的末端画
得很细

↑、/↑ \电国J

① 画出眼睛的形状 。 眼险两端不紧紧 ②将眼险的轮廓描租。把下眼险清 ③画上睫毛 。

贴在一起时 ， 要注意画出内眼角和外 晰地画出来，就会给人强烈的印
眼角的位置 。 靠。

闭眼的过程

理整
蚀

的毛
②上曾

展样
本
形
状

险险感
稍拉觉

下距

画就

皮险
时被

舒的
与盖

旬m
的
睁
跟
状
态

眼眼的

稍开

垂菌

第产

层了
眼眼

用垂

品回
线
一曲

下
常

二生

山叫
。，
卡
。

__.，啊e
主微闭曹 眼的状态 ， 被称为 " 眼睛半 ④ 闭眼 。 下眼险弯曲为曲线 。加 上
张"。上眼险几乎是直线 ， 下眼险也 上眼险的睫毛，睫毛变得更租、根
稍微偏上。 数也更多一一要强调这 点 。

真青代表性的 3 种类型
/
~-

> JF
?啻
铲
/
无修饰的类型 。 上下眼脸都 稍做修饰的睫毛类型 。 上下眼险 眼睛水汪汪的类型 。上 下眼险的
有点黑 。 睫毛更厚 ， 各增加 2-3根 。 睫毛都画得很清晰 。

59
 形状越简略越适用于可爱型人物的器官 。
( 鼻子 )
届间 一一一-一.
，--飞

扩
鸟4户

鼻头(鼻尖) 一'

·立体把握鼻子的形状

隆起的带状

延展的部分

用线条描绘出鼻子

、‘-
、..，..，.' '~;4'

按照三维多边形的原理把握的面部。
·按照写实风格变形的鼻子
T
~ \ .r jÃ电

bx
f
3 、~ ~ !) d 古

、「乞..，

AV …
J 鼻孔画得很

4
鼻子向下的类型 看得到鼻孔的类型

只画出鼻梁和鼻子下面 把鼻子画成点 。
的阴影。

。
简化 简化

面部线最为与实际人物 画出简单的"("
接近的轮廓、鼻孔小的 形线条 。
类型 。

61
www.youtube.com/user/SaMProductionsKZ
将耳朵作为伸出头部、凸出的一部分来绘画 。

·确定位置的摹本方法

/ ~ ~ r •\

叶i
飞~ ~
o j c丁! ~
(川 \巴/斗
f) ) (~ J

位置太靠后 。 位置太靠后，角度坚直。 基本形 。 把握耳廓的厚度和 连接起耳垂和内

内侧的凹陷。 侧的凹陷 。

62
.:Ej:朵的类型

J
简化类型 。 耳廓
和内侧的凹陷为
简单的椭圆 。

·戴眼镜人物的E朵必不可少

眼镜要架在耳朵上

63
 画出紧闭的嘴角时，要产生立体感。
( 嘴 )

- ,/

下嘴唇

嘴是曲线 。 下嘴唇的阴黠突出了立体感。
\ 使下嘴唇饱满 一/二

·结构和变形的雯点
上嘴唇要盖在下嘴
上嘴唇的顶端。
、、哈------ ... '
飞户 飞 ....
飞走咱.- 百~._，.，;- ..........__唱
面_
=-
J 畸- _ '

/:嘴唇的唇线与
向上的曲线相结 =--
使靡。下嘴唇饱满的阴 通向改过变嘴表角情的。上下朝

注意麟角的位置

× 户、-ι与 。
/'
、

/、 了二
端嘴
下平方
嘴能
唇在

的事
膺的
线上
两上
。

·张酶的过程

'(
♂ r 飞.. ~j~ J
嘴向下张卉 。

嘴张得越大面部越长，面部的轮
廓也随之改变 。

64
·酶的内部 …... 齿列为自线

、、~巧' 庐「二→--飞

轻轻地张开嘴时，齿列呈向下的曲线。 猛然张大嘴肘，上齿列呈向上的曲线，下齿
列呈向下的曲线 。

俯视角度

JV
飞
、‘

Fh飞地、飞
、节
嘴由衷
有牙画

的也耳
轮是扣
廓常在

省的
只略漫

。用

仰视角度

J-w

将上齿线画成"?"形。 舌头

65
 头部的剪影是辨认人物的关键 。 即使没有眼睛和鼻
( 头发 ) 子，读者照样知道雨的是谁。

而是很多层重叠在一起

·把握头发的比重和生妖边缘
- ~...，. 短发的县发较少

共量的轮廓
耳朵边缘不长
韭发

~'
/

f
发+刀个样

骨在都
头的哪一

顺向位
''置
叶生不间
置论距

/
'
颈倒
脖呈
后线形

发刑
的「

际字

·把握发旋的位置
头发的根部就是发旋 。

气h
d
勺，

lf/
f

发旋在后脑部。 以发旋为中心，头发覆盖 董乱的头发也是从发旋开始

住头部。 生任出来的 。

66
·头发的性质

讯i/伤 hJ OY 飞丁
节i;r? 二京、川 b1 YJ 川:〉;;1 比
头发是向上伸展的。 如果没有重力，头发全是 有了重力，头发全披散 头发发质有硬，有款，有直，有
向上的硬握。 卉。 曲 ， 各种各样。由于剪发和梳理
的不同，会出现不同的发型。

·把握头发的分量来面

~ .-.
15
,
J
① JTtvl
头部正面 。

~
画出头发的轮廓。

发际线

④
重杂类型
以简单类型为基础，把头发画成若干块。

③
简单类型
把发际线画在前额头发的里面，画好轮廓就完成了。

67
 头发的高光为椭圆，被称为"天
使之环" 。

/→飞、

t~ ': ~'\ .i" ì ~~'\、)

飞\~)I' \\义 :J/
Z 确定发际线和发旋，画出-块块的 军引入"天使之环" 。
cî:把握比重 。
头发 。

·头发的高光表现

线画 。 隙。

68
 把握头发的结构
马尾辩等发型，头发的每一部分都很清晰，容羁
把握结构 。

69
常用角度的表现
表现人物时会采用各种各样的角度 。 角度的不同，人物形
象和传达模式也会改变 。 现在就来学习典型角度的绘画要
点吧。
一一一一_.../

叫川叩
最常用的侧脸 ， 根据颈部左右倾斜而使表情
的节奏感加强 。 纵向中心线

11/'
J
---
_;-气 看

…__at\
飞 、，， 1 ;;J V
o

口。 ι 45'
侧转 45 ' 的模式图 。 要点是把
握脸部、侧面的面积 。 横向中心线

…
·略微低头

(ty: 7 ， 二、~
f
~

; 飞(
吨，

使风吹韭发的比

、
重增加，突出动
感

② ③
以中心线为垂照 ， 配置面
部岳器官 。 完成
巳「

·略#扭转头

两肩的连线(肩线)基本是
水平的。

70
 lJVT的盯二|
，... 号 -唱、

飞，...... 80.

鼻子伸出了面部，形成
了面部的主体感。
1 、

是接近正侧面的转向 。
i I 1J l
~~，、 4 千J

民主--~

，二

二步0/
f

脸部的凹凸很明显，突出男哇人物
ff/)

·略微转头(美少交人物表现)

Z ② 严 ZVL
①

//z
/

"
I

甜点? ii )
、

a··
、俨

把握与面部轮廓
很接近的中心线
( 仰视角度 )给人一种富有朝气的开朗的印象。

吨命 A带川严
守-~

二草，幡
λ
，
-, 1

气 下额的下部画
成三角形

普-Jfj
刀
\
vyt
从嘴到下颊的距离变得更长 1 即使下额下部
的形状省赂，也能看出是仰视 。

y
这样的人物视觉冲击力比较小，但是作为背
景的时候，就会给人深刻的印量 。
ip飞

/
头部和颈部的连接处
为曲线，更容羁把握
kf
立体感

男性人物，要强调
鼻子下面 ， 这样才 /
会产生仰视的主体 /
h 感。/

接近侧面的角度时，从下额到颈部的
曲线变得很平滑 p 下额下部的形状变
得不清晰。

72
( 俯视角度 )表现安静的对象时，要画出呐敛'的情绪 。"二 '飞

//之L 叩头顶
1、-、
~"/

头发和头部的形状很接 发旋在后脑部，
近，罪现为从盘旋延展 --俯视角度看不到
出来的曲线。
/

/一发旋

画耳朵露出头发的发型
FJ 画出前额和头发的边界后，再
把握面部就更窑羁了

时，要注意把握下额的
曲线 。

!革?ti
73
 www.youtube.com/user/SaMProductionsKZ

各种表情的表现要点在于五官配置及角度
现在来学习怎样回产生表情的五官形状，以及产生感情、
营造气氛的面部角度(角度效果) 。

C重E
· 角度效果 朝向正面富有主体感 。

画睁张不
成得得规

皱小
FYJ

眉眼嘴头
毛睛发

太大大则
撞大大地
浪的的四
形''散

眉瞌囚开
间孔边
有很形

纹
'但呈张

。
。
℃
眼睛下方 眼窝处有用力感而产生
皱纹，眼睛凸起形成了

r 两眼之间
阴配 。
有横的皱纹 。 既强调了
面部立体感，又有一种
恐惧感和速度感

C豆豆3
· 角度效果-~J转 45。并稍微向下 。
适用于后悔、沮丧等场景。
力成曲斜
地"成线
向(不罪
眉眼嘴脸
毛晴颊

无一曲组用

下"规示
扭形则涨
曲的红

边脸
形颊
囚的

3室〉
· 角度效果一一侧转晤。。 面部朝向和眼神方
向相反 。

(/ 眉毛
撞孔
嘴
将左右的高度错开 。
三白眼 、
小三角形 。 稍稍;11:影形成微笑的样子。

74
 陆盯

75
阳明
爽
形
事宇形
略微正面，头略向下，就产
直"角
调八三
强"倒
成于

呈-形，微小地张开 。
面画近

细细上挑，有点三白眼 。
致 正线 。接

呈倒"八"字形上桃。
1J 向曲形
向 「J 朝的"开
朝 一 一展〈
一 .。 张
的山 -U4川
一、- 舒"大
神 -IM一果用呈大

ζ豆E
眼
和
-E 翩。

生了怒视效果 。
部 一}角格毛晴

pKEEE-hnn·
面

· 角度效果
fL · 性眉眼嘴
形
?边

眼睛
眉毛
g 四 、、
飞、

嘴
转 tti ，l
1j 。的
「 J 侧挑长
高二在
一
和-MZ
一
一 一角毛
fk · 眉嘴
 注意面部和身体的比例，还要思考各部分之
间的结构 。

把握姿势和骨筋，要注意身体各部分的比例 。
画身体的步骤

再'5/ 身体前面的中心线
、

胸的位置(胸线的#
照l

肘关节 。 肩和
手的中间位
画出大致形章 。 置 。 隐藏在躯
干后面的手
臂，也要准确
地把握

①
要清楚地画出人物的朝
向、姿势可用简单的直
线罪示 。 膝关节
飞J
②
通过关节的位
置，把握整个身
体。

·把握腰部的伸缩

脚跟 d
，必

大致平行

~
76
 他 LJ
、、乞

?
在 f'/..

\ (, l
,
if--t

'llkhtHHq
t
、，飞

/'~
③
把握各部分的比例 ， 将
躯干、手足画成相对独
立的部分 。
④
粗略画出面部器官，然后再深入
画出细致的形状和线晕 。

77
 把握躯干的重要组成部分
身体各部位的表现胸部和酣 胸部和臀部的基本形态 。

女性的胸部是圆形的，男性的胸肌是板状的 。
( 胸部 )

C歪E 乳房是柔软的脂肪块 。
肩线

腋下
两胸之间有空隙

两从甜
线线是

胸横川
胸的疆
点连

点向
。 E

,,,,,
f'

胸
线
由桐
线

腋
连
线

胸
占川

的
两

是
平
行
上

。
根部线条画在腋下

胸部下方的位置，
飞JJ 在下颊正前方往下
一个头大小的地方
其 KK!

(/)1
附

·胸部的类型

穿着衣服的时候

78
ζ ~H1 )

y f

胸肌是胸部呈板状的肌肉。

·男性的身体

斜方肌

腹肌部分为椭圆
形
胸大肌 J~
_/ I 晶--
'守 三角肌 丁二-'- "，-....- ----一气… 于 肩线
肋骨部分
\
胸口窝 一一『、
j ;--<. 1
- ,- - - -- -- -- -- - - --飞:- _ _ _..1…淘点的连续
-- ^ 和肩线平行
腹直肌 I 腹
肌l
\一 广背肌
I I
男性的身体是以把握墓革的肌肉
为基础画出来的 。
‘

t" _, ./
'匀 即MJ

纤瘦型和强壮型的胸
部厚度相差 1 倍以上 。

79
 j 飞俨 Ll
r: 1 '~\ (， 飞
~ 1;1 1
臀线(缝隙开始)
的位置

•
部

差
异
臀

飞飞
It-­

腰的位置
f

臀部和大腿 \ I
ν 的连接部分 \ j
呈最状凹陷 , , 1
腰部和臀尖的位置很高，是 臀部呈匮形凸起，是 臀部不是圆形的
最好的体形。 普通的体形。 体形 。
沃飞川们、 川肝

躯部

到理

的椭
从接形

干分

大解
腿为

连囚
×

户忱
『
J\，IU川川
LYO--

d
心 尸Y
飞
/fl\

i-10111

被大腿遮住 、
、
气

无法看到的躯
…

干前部 l 腹
111
俨

‘l
fjh

部)
N
臀过

的
创
ζ豆豆〕 程2?骨盆的骨幅为主体，把握

兰
d岱
e飞4
MV' ‘一一- 骨盐的凸起，更容羁把
握男性的直线形臀部
/

肌肩位背间角
4· ·
fn
·

的线'
骨的细
脚置面越
飞

‘ 臀部的肌肉比女性

iJ
簿，更硬 。 臀部的肌
肉不画成圆形线条，
只画成曲线

向成
腰锐
靠把
越握
)，户飞
肩附 ~
骨盆的棱角为
心形

·臀部类型

因盘骨的起伏
而产生的凹陷
凸起部分很高 凸起部分很低 圆形的类型 的线条

臀部几乎没有
肌肉或脂肪，
是很平的线最
〉飞飞;;汪
j L?反映在二!
纤搜型 力量型

81
 绘画时要关注面部和身体的方向、
人物动态的表现手法 姿势和肩线 。

改变面部和身体的朝向与倾斜线条 。
( 画出站立姿势的动态感 )

面部和身体的朝向相罔， 把握身体姿势的结构线
肩线和骨盐的线条平行(面部的十字‘身体的中
使人物显得果顿、没有动 心线、肩线和骨盆的线
惑。 条} 。

82
 酣
制
倒
诺
谓

多
米

牌
娘
应
的

平 lllHit--1i

是
不
zb,WM-
·重l山相平衡 '

'JW
怜叮

d'〉 Y/~F
于』叫~~;;

户V
/点〉

，
1L
』
厂 V二/

/
、 UH--J111114
1了一叫
< 1;:"
r吁:!

iHL1
川
飞 j 从头部坚直往下的线 即使单脚站立，重
1 (重心线 1 ，一直延 心线也和脚的位置
1 伸到脚后跟，这是最 一致 。
t 普通的平衡状态，平
11 可能摔倒。 一
一
←l
一

--'斗牛一-

会撑刨

X : f 0 1
Jd
',' \

/
/

11
:叫 \j !咱
A
叫飞飞 1IA/·
/4

L\/j

0 J oJ
户'，

×j j l
飞

一」唾~
头部和脚部间隔距离
很大，会摔倒。

83
 肩线和骨盆线都朝向脚尖，要注意这一点 。
( 行走 )

ClliÐ
① E 出骨路，并加工润
飞判'LF什
lJ
F 二 d/F
b
L ψ//
芦
Fd
uq!

..............
:) - 骨盘线

手部和脚部是主替伸出的 。

·绘画要点 脚尖和身体都阜

传
脚尖朝向身体
的外侧

84
ζ重E 步骤相同。

( (J Y

弯曲后 ， 能看到一点右侧面 。 要注
章从肩部到手臂的连接。
 俯身时臀部突出 。 绘画时要注意躯干和腿部的平衡。
( 背面俯身的姿势 )
( 上半身前倾 )

能看到潇洒的腿线

/ " 失败的例子

·绘画要点
① 下颊昂起
2 腿部不要画得末长
③ 腿部朝向正面并弯囱

·使腿部线条更奇魅力的表现万法

y:气
J/

86
 注意臀部和地面的接触面。画腿的姿势时 ， 大腿和
( 坐在地板上 ) 膝关节的位置很重要。

( 手撑在背后 )
①画出骨路。肩线和骨盆线有点扭曲，
变成倾斜的 。 ②画出肌肉。
卢
J \/\

·绘画要点
确定地面的位置，注意
青倾斜。

膝盖的位置

地面

画出从正侧面观察的模式图 ， 把握关
节的位置。

③完成

·从斜后15观察时，注意人物身体的曲线

止一』
-", 从正后方观察 ， 可以
看到后青的大部分 。，吁丁1
f \ !J 斜后方观察 ， 肩线
和骨盘线不是平行
、d 肩线、骨盆线与地面 __:l:::-"~ 的 。 能看到的后背面
一币且~→ 线几乎是平行的。 飞 →了 F 变少 。
1 飞 飞 a

t ‘ 飞
1 /、
./一
1
a
l 年
险、、、"-[nI<:羊v--
飞飞 λ/ 牛'b..
-一地面线。连接曾 ~ 哥~
""'" 地面和臀部。 ...、
87
 ②
i民M
Jf 、γ
清地
再和
忏阳
岛腿
好之
画叫川
剧剧
、\

细地 。
人

先楚面

88
( 盘腿坐 ) ·绘画要点

W
叶dAKU川Y
jw 功 f 气
① 清晰饱画出大腿关节 。

②
② 腿部画得很粗 ， 突出稳定

飞
①画出全身骨 山 感。
路。帆，

旷h

ffy\

F
j

邸回川\//U
专〉年乡人

人川织
于1

-u纵\
③画出腿部。 强调腿
部的稳定感 。

黯
吼
④

tL

L/il

\-J/
i

\1叩
咛‘去

--dJK
'J

、、、‘

民、 飞主〉
·注意腿部与头部的比例

89
 注意观察要点和绘画要点 。

( 手部 ) 手指根部的榴皱能表现出厚度和立体感 。

手背 手掌

...................................................................t
观察要点

绘画要点

!:\
一引
一一一略

丁于Ill-+Ill--
一一一粗靠

一一一把

储附手
长时明
部
旨-掌

中指根部的裙皱
为相"八"宇形
一
iHM

~二
手一刊

I !
Jt "
手指根部为 2>
-z

曲线 、~
握

;, .....1 拇指的福皱画成z
。

'1 压在 ① 上面的感
觉，产生立体惑 。

手指立间的"穰
表现厚度
fvJ
」一\一引入手和手臂分界 ,
ll--1lL'

处的细纹。
f飞
4·E
J

/l/ 连接指尖的曲线 /
//
J

-
\\}l

//
fERM

。
畴，

J
3叫
/

指根的曲线
/
h叫

手背的深长曲线裙 户
舶

皱，突出了拇指周
晕
由
n h

i
大致画出整体的形
i

围的厚度。
状。

90
( 接下去的手 )

目有凹陷
"
从孚章中心开始向左
右呈曲线。

用力压也会向上
弯曲

依照手的原样描画并不能很好地表现出来。 柔软的曲线
要注意手的厚度。
y
手指的位置和
粗细的#照
接触桌子的部分要画
~'---一一- _;.;--~.:

得厚实、有力 -、、、电

手臂呈圆筒
形，手掌为平
握 j 粗制
画成直线 '

手臂的弯曲处
要画成曲线
丁/""'-飞C
离开桌面 因为被压蕾，要画成凸起的曲线
的感
硬体

部分
竖立

线
牵
亵
现

手
的
山山

.、、4

'4
、

将手臂和手的连
，白

手的本体部分 / 接处把握成椭圆
(手指的根部 I /

f一二/ I

把握手的本体 L舌触桌面部分
部分

r 、

准确把握线条卢
91
 由于握起的手指力量集中 ， 所
以拇指不必用力，画成直线

观察的要点

绘画的要点

观的

手圆
侧细

察椭

臂
的
共
节
面长

呈
III­
手指根部的关节
为圆形

肩部

肘部

手臂

1
…
其他四根手指把握成
、
因为手正面突 立方体
出，所以关节的
截面为近似圆形
的椭圆 。
人产
~\
J

92
与拇指伸向上方时
的肌肉凸起不同

1
-
~

庄市
手臂拾到肩的高度?
肩关节也抬高，肩部
关节为椭圆
线条呈斜线 。

原辈的肩线略微
7]<平

~i

省略裙皱的线条

飞了之(飞 飞\

× \川\
{(~吃't← 半月状
『

4
川一 圆形

画出圆里半月状的指
甲 ， 就形成从正面看到
的手指 。

93
 ←一一脚背

足弓

脚趾部分 一一一

拇指
一一 横长的椭 圆

二」
脚背部分 一一一一一一

t- (
f

才 /
‘一 短裙皱

连接线条把握
形态 。

94
跟跑

-…-
前足底 能看到小指 脚趾张开，呈平
缓的曲线状

小指
微隙
略缝

的
出

f/
一平
吨缓
/的
线
曲

接触地面，不是平直线，是
舒展的曲线

失败的例子 。 脚
青、脚后跟、脚
趾按景材照片原
样画出 。

,.,..
×
，町
』
脚趾为圆形
一一一」
95
 J
能

观察的要点

绘画的要点
\2 飞、
飞

服
iy

il
VA

/h
A

96
 手心朝外 l
/ 肩部的机 手心朝向 ， 肘部 肘部内侧凹
回陷露在表面 陷为横向

-一 平滑 的
线最

把握肩线，就能准
确地掌握姿势(身
体的倾向 )

手j山翻内 手l山朝外

f 飞
γ

97
肌肉

注意左右膝盖的/
位置差异

正部位置 均
臂。 ;d

↑吁:

i
失败的例子 。 关节
比较模糊.手臂的
线串也不清晰 。

7 ./\/
.
①用块状表现躯干部分。

99
C主E
突出臀部

:ζ~
大腿的线条向外 抬起臀部[抬起脚尖 l 四方形轮廓 尖尖的轮廓

观察的要点
……………………………………......................
绘画的要点
姿势是
笔直的
t
第 3章

变形的应用
 气
ψm

-叉
与

形
的
dg 这
光源位置不同，会产生各种各样的阴

m
影。下面我们来学习人物阴影添加效果
和舞台表现。

在面部加入阴影后 ， 面部就更富有立体感，而且很生动。
( 在面部加入阴影 )

( 阴影取决于光源 )

形成了被光照射
的部分并产生阴
影部分。

在人物的前
方斜上方设
定光源，在正
面用相机拍摄 用球体代替人
物的时候。

·阴影可产生立体感
,
仁I ' ~ ; ol~
只用轮廓线表示的四边形和圆几 在侧面加上阴影，就产生了
口
球体，可将其放在
乎没有主体感。 立体感。 主方体中确定阴影
的位置。

·典型的阴影表现万法 ·阴影的分界线

左上方光源 左边光源
光糊
射清
照不
被分很
强和明
光阴显

射部
时分

受分
光界
部线

被线
弱模

分
界
照置。

'陆盯

后方光源

ω zf战分界
102
( 尝试面部加入阴影 )

l1$11
1 ‘~1r
侧面

添加侧面阴影 。 基本上是加入白光源决定的
用箱体围起来，侧面(侧面 阴影，如果 开始就确定加入阴影的面，那
基本形 头部)位置清楚 。 么可以后设定光源 。

·经常使用的代表性的面部阴影

眼睛下面的部分很高，光盘照
到上面。

~
d

、-'
A
榕E
正照
下射
从方

"

qiu
 学习人物身体和足底阴影的体现方法 。
[ 光与影的体现 )

( 全身阴影形成的要点 )
4\J'

-J〉!川a: /

iMlhJ: v

下 \L⑥

c/Jl
强调立体惑 。 使侧面形成阴靡，再 ìlt 定
光线。

「在面部形成阴影的标准 )
单纯的区域划分 细致的区域划分

~@~，;;~.J) ,')

l~ ，咱"'ì 1) ,1

:r刁;Jiiiz fL I

效果。

....r~伊盹
芳 ，

· 眼部的凹陷部分 。 在眼险的上方画人有层次的 画特写时，也要刻画眼球

色调 ， 适用于突出主要阴影效果 。 上 D~ 险的阴影
· 将鼻子下方的鼻孔画成"点"代替阴影幸现。

104
 /阐~飞\、、\
( 体现人物的阴影 )
依据光与影的明暗对比强调立体感 气

C:认 Ii ~N~ 11n \

比耕地T

从斜上方射来的光 。

能够很好地体现人辑
惑与当时的环境氛围 。

强调氛围的下万光源

逆光的体现

与恐怖感相比更能突出真实感 。

lfEpjl!
引哝
hγ
、/飞

i FIt--v
/k

想要强调表情时可深 λ地刻画瞌孔 。

105
( 地面上的阴影 )
I \
t』"e--e

", ~ ?-1 f怠
』扣
J' 气f('βffp I
γ')'

I1
f

!'，~

· 阴影画成圆形，
pji
寸!
适用于光从上面
射下来 。
/
· 阴 lj 为人物的形
状。 适用于体现逆光。

Y ~
/""~ f..- c二二
小椭成
阴圆形
影形

草在野
丛脚地
形边的
大阴.，

草 。

就
画效
有
时
也

出果

产
生
积水形 椭圆形 AE 42
积事形

J · 事个阴'脏的 · 人物和阴影分
类型 离的特殊类型

/
只)y

· 从人物脚边
开始伸长的类
型 。 人物和阴

r
阳j

影平分离 。
气

M .J !;)
)11' .~
[J' ~、且
悬刊口弘
的』州
体时的
现'阴

物形
市
在的

后事
方 。

成
左阴

HZUU

i、 队'

hf3
ν

向正下方引斜线的阴
右边 y
影 。 表现出玻璃、盘属
质地等的地面。
正后方的光

多个光源的阴影表现 。 将光设定为从后方
画成斜线的阴影 。 表现光的方向 。 (右边、正后方 、 左边)射来，适用于舞台
及走夜路的时候 。

106
体现速度感

将运动的部分画
成斜线 。 高速运
动的物体被拍下
手 ..;..:j 来，能看出抖动
的效果 。

生、在
· 将人物的剪影画成阴

'臣的类型。

毛『
μ可

以 λ 物的剪影为斜
线 。 适用于表现可疑
的或高速的移动 。
以人物的形状出现的阴影是朝运
动方向的斜线 。
一

一
一
一
体一

特一
一

异一
些工

1?
一
币2

日，一
-
T+' 适用于表现神秘现草或幻
一

-• 想空间 。

+ I

,__J ./
落在墙上的 和本 λ 形状
阴影 不同的阴影

将身体表面的肌肉、骨髓等阴
影画成斜线。 要点是阴影娶和人物紧紧地连在一起。

107
.\\\1111"飞

立感情标记的变形
这种表现方法也称作"符号表现" 。

以人物面部各器官的形状和动态为基础 。
( 感情标记的基础 )
·闭眼时眼睛和眉毛的形状

因皱眉产生皱纹，眉毛向上翘

..... /'
...--
睡觉、正常
的闭眼
闭 学!于~o
三二斗~
眉毛也朝向眼角的方向下垂

一-气\、 "
‘气1
.." #'皱眉
乡，.....

开心、面带 悲伤、寂寞
微笑

串串串昂且由导咱』

呈~形

笑曹闭上 D~ 睛
\
外眼角向下

·眉毛、眼睛和院组成的二十种表情 眉毛、眼睛和嘴等分别用 Ox L\ 等形状表示，各种形状组合起果

就产生了表情 。 各部分之间的距离也很重要。

Uj 笑眯眯

。飞
微笑 笑呵呵 生气 霆

+ 、

..... /、、
发呆
发仁怒「

(~ 叫
恶心 不满 生气

-~

含。泪

℃)
叹气 大哭 沮丧 无奈

"--=-
坏笑 v
f\目7瞪』口/
J0E
为难 患病 惊讶

108
·面部青红晕的表现 用几根短斜线表示，也叫"胡须" 。

/í "-< { Lj \ " t

有点害羞 有点难为情 确实难为情 过分难为情

儿〉 /1 ， r41i ~ ，.;河、 1 飞\l二知 't 1ì ' J

I / • \\'v [,', \ \ /
/.{ 1\
有点 I L:、动 有点担，心 有点惭愧 非常羞愧

( 不画面部的人物 〕
不画面部的细节，可以用感情标记塑造表情。

/hu /LJ-th
厅、J呼

飞 JIj

、、飞厅
\lJI ff-T111
、

绝
望

In--
户、、

拒绝
手
舞
足
黯
打

湖
澎
唱血川

扭
无

1-" ，-'~ Ae/fk

(丁
MW
F

!斗 哈哈大笑

咬牙切齿

欢快

吃惊 f 蜜

无精打采

109
立刑l 用镜头效果
学习通过镜头获得空间变形的强调表现
手法 。

( 长焦效果和广角一效果 ) 照相机的镜头有标准/长焦/广角三种类型，绘画时通常把
长焦类型拍 出 的效果画成有特殊效果的广角类型效果 。

长焦镜头效果 变形很 广 角镜头效果 变形很 标准镜头效果 既有距离感 ，

小，是"很普通的感觉" 。 大，强调透视 惑。 也强调距 又有变形感 。 通常的相机抽出来
几乎没有透视感 。 离感 。 几乎都是这种效果，绘画时为显
得协调，需进行修正 。

( 使用四边形边框观察 )
同川川国
长焦镜头 广角镜头 标准镜头

-- --
-
F
,
.,"
-""二--
阴影的角度水平 。 阴影的角度急剧变
化 。 画面有很大的 ......气~ 阴影的角度接近于
变形。 十~ 广角的角度。

110
 193

仰视

·广角效果… . ..立体感和变形效果

急剧倾斜

:..---

111
 画出有压迫感的构图，仰视的立体人物 。
( 仰视效果……压迫感
把人物放在能者到底面的
头变得很小 *平角度
箱体中来画

水平角度，人物的上半身和下半

町℃l
身长度几乎相等。

能看到下面(箱体底
面 J. 横幅很大 。

绘画步骤要领

JPU 2 头部画得小 ，
越往下越大就表
现出仰视角度 。

才i 护

吐」无论什么壶势，先
用水平角度粗略地画
出章。
,
a
~

下面宽大 膝盖线一忏
112 ;/' \
 1

一
一
一

一
些
度一

姿一
-
角一
-
, nHV

mh一
丁 72
-
al·
- -

/ 、 ③画人肌肉 。

"""、 L
~_j t

翻身坦"t脚IJ、时也 γ民

) l艺

轮廓草图
,J

' _j
马

1才3
 1

一
一
一
一
-mh

坐一
姿一
度一
角一
- - Ef
, nHV
at- 如果姿势很扭曲，而部会很小，人物也不容易突出 。 采
- - - - 取仰视的角度，可表现出协调的姿势 。

① 画出辄所在位置 ②画出头部刷E干部分

广 肩线
，矿马.. )

'1 ，;~ 膝盖连线

身体中心线一一丁气 ..Jl I

k气
~V~
\飞'\ ~-_j

~一地面

飞
\札 "-----，，，吐
~ …
中心线并不仅仅在
身体的中心 ， 也在
姿势、身体的弯曲
为了最现人物各部分的比例 l 要控制好各种
部分
壶恋的画法，也要准确地把握身体的中心线
和横向的春照线 。

③ 画出腿部

飞、
/
1扩

;他\
/町

ì
主士::;
的不
方旺
伸状
出也

部
腿形

向 '

椭
圆
两的

不
罔

把
离

、、、J

乙:- /气
、 l'
、‘

114
 ⑥调整轮廓，完成

④画出肩部和手臂

115
www.youtube.com/user/SaMProductionsKZ
可以通过构图传达绘画的表现效果，比如学习画出
俯视效果……传递感 ) 从台阶或大楼等高处往下看的人物 。

面大 一

截
面
上宽 一

的
横
一
一
一
一

飞、L
、‘
要点
大腿往上{上半身}很 身体横向的垂照线为
长，越往下越小 。 向下的曲线。

( 俯视角度行走动作
户户

·绘画的步骤
J。/以

p 要点
/

广把握上胸部
f 飞 {身体的上
面 )

\ ~告
' 下半身较短

、
J

① 画出韭态的大致 ②胸线、腰线等为向下弯 3 整理轮廓，刻

轮廓 。 曲的线，然后画出肌肉 。 画细节直至完成 。

116
www.youtube.com/user/SaMProductionsKZ

·从正上万近距离把握

'\
才
二:f..-.--'

ti? H
j
J
①正上方俯视角度 ， 躯干为板状 。 因 ②调整头部的形状，使胸部
无法把握腰线，可将膝盖周围和脚 在躯干上 。 从上方疆的手足
跟线画成向下的曲线 ， 来把握俯视 为圆筒形，同时要调整轮廓 。
的立体感 。

·背影 头发很事，头部画得
"....1♂

7:~ 很大
..--:_
飞 头顶

颈根部从上万看到
的是因筒形的 。 这
样，就可表现出上
, :il.
(
.44/f飞飞

胸部的厚度
Ann-- ，们h可

注章从肩头到后青
的曲面春照线 ji@
、{飞

。r

中 /bm曲线
霄，
e
'叫

腰线
J川
，川

长筒袜线。 与颈部相 ,,,,

'iiitt

‘‘‘‘‘‘,,
罔，为圆筒状曲线
!
l·
叫--JhVL

暂r. j }1
EEa--.

11
h
、 uI'

，♂ 2)用向下的曲线把握躯干的
1 大致画出水平角度的背脏 。 厚度和手足的主体感 ， 使俯 ③整理轮廓，刻画
视的人物主体效果加强 。 细节直至完成 。

117
 用相机拍不出来的效果，可以画出来 。
( 叠加的效果 )

用*焦镜头拍摄 用广角镜头拍摄
全身的比例理想，但是手不突出。 手很突出 ， 全身变形。

将
俨μ

骨髓结构模式图 。 强调距离
感 ， 手比头部大 i 但是头部
有所变形，脚很细弱，牵势
也不协调。

118
长焦拍摄的全身

jiiity
J*二〉
把握头部和手的大小比例
丁丁 画出正常的全身，手 LEE-A
为原果大小的 1.5 倍。

舆型的镜头效果

标准镜头的手部特写 广角镜头的手部特写
长焦镜头拍摄效果 标准镜头拍摄效果 手很突出，但是躯干和腿部 强调了手部，但是脚部离得
全身的比例很理想，但是伸 稍微强调身体的立体感，但 很细弱。 更远，头部变长。
出的手不突出。 手部突出。

119
.\11 1/1'气

立企动的变形~高级变形手法~
下面我们来学习 一 下写实中不可能有的、强调人物存在感

( 组骂的 | 的绘画技法 。/"、

虽然是广角效果，却是用"形态叠加
形态"的手法画出辈的 。

范例·森固和明

120
 将手指的粗细通过椭圆 r-l
通常类型
来表现 ， 画出轮廓 。 I

1/ 手部几乎睛透视
rι I I 、}
n。 ￡致把握 \ 俨々)( , )
~j 飞飞，

/) ι 达f
产产E「手 i

C"<
广、 ll;\一 铠EZEhZ共
4ζ。心
附2川 1%z
v; 告iziF黠
引入向下的曲线作为春照，
画出躯干部分 。

小孩的画法

失败的例子 。 身体、手膏、
手指都引人透视的绘画 。

南童大等画法，也称作"引人距离感的绘画"效果 。

121
 "在画轮廓的阶段，先画出躯干、手臂、大腿的截面，会
仰视角度的姿势 ) 使绘画更容易 。 " (森固和明)

把握上半身的轮廓

。
圭f 刀
f F \
把摆手臂立体惑的椭
圆 。 截面为椭圆形

/、
习袖孔
:\ 、ik 躯干的截面

大腿根部的 『飞飞飞飞 把握身体量下部

轮廓 ~卢 轮廓的线条
草图[骨髓结
构图)

j/ 飞 ~
在强调的部分引入透视感效果
表态些一

上把
为动一

一币'
向要

伸手
的画
手得
的小
透
视
感
躯

的
干

为
。

强调脚后跟使脚部显得很大 。 将脚部画
成头部大小的两倍左右，就能产生生动
的广角效果

122
 头部大、胸部中、腰部小一一按照这样的大、中、小比例
( 俯视角度的姿势 ) 来把握 。

/卢卢

一一头部 大

躯干的线条 ~ /

胸部~ 一一一胸部 中

'; /，自
一一一腰部 小
中心线 。 从前j;IJ

草图 ( 骨怖结
后为 "S" 形 \ A
I'
构) /

俨飞/ 把握手的厚度，
l / 指根为圆形

~吗':f...，

232部也 ~ : -，~
~~~ 上…
', (l/ , -/二弃一二白
lIiT // ~并 尺， 在县部的曲面

~~二Jt二二 袖子L ~/矿\ ::

I
FY丁?节 '二;17品
r-
Vρ

13ι二>嗣椭圆 、 ;i」;二关;
;tt'

r
视势
常形

俯盔
通变

的的

度
鱼肉 '

124
125
( 广角效果的姿势 ) 在伸出的手足部引人透视(远近)效果 。

'"'1

首先画出头
J
部、躯干和
腿部。

里面的手 小
/ZZZP日
画出从腋下到侧面一一一一「
中心线的费照部
分 。 表现出躯干的 /'>-
厚度
J
面前的手 大

/
草图[骨幡结构图)
主 .........

脚小

/ 号?程EEZE的线
y

把握肩关节、袖
孔，画出手臂

手本身没有透视感
rJiiA 气/
司伊 by'1/J

Jr
JAL

KJJKRud、
山FFk M 飞
叫

/
M/
i
写厚部

确手
特握根

的度

准出

把指
手'
。一曲
》

$17忡l
126
 方
才， jk
1\ \ a
‘azp i

~嗡、飞 i'~
i
J

…< yfk frhJYtf

---;t 接合J
:二二f- - 二、 电

/
久

户了

jt,/
/

,f

127
 TITLE , [ 7:.-1]'0)基暧于'γ 斗t:.- 于"7才 Iv _;l 编 ]
BY , [林晃1 [角丸-:J点乌]
Copyright @ Hikaru Hayashi ,Tsubura Kadomaru 2008
Original Japanese language edition publ ishecl hy HOBBY JAPAN CO. ,LTD
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。2∞9 ，简体中文版权归辽 宁科学技术出版社所有。

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图书在版编自 (C I P) 数据
漫画基础技法:人物的变形与夸张/ (日)林晃， (日)角丸圆著，孙元元
译一沈阳:辽宁科学技术出版社， 20 10.2
TSBN 978-7-5381-6195-3

I 漫… E ①林…②角…③孙… 凹，漫画:人物画一技法(美术)
N .1218.2
中同版本图书馆 CTP数据核字( 2∞9 )第 212756号

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总策如陈庆
策 划陈杨张丽群
设计制伟周军

出版发行·辽宁科学技术出版社
(地址沈阳市和平区+一纬路 29 号邮编 110003)
印刷者北京地大彩印厂
经销者.各地新华书店
幅面尺寸， 188mm 主 260mm
印张， 8
插页， 1
字 数， 44干字
出版时间， 2010年 2 月第 1 版
印刷时间， 2010茸2月第 1 次印刷
责任第缉:央纯智
麦仨在对:合力

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