HOW TO MEET EDWARD ALBEE 
 
A one­act comedy by Martin Tucker 
 
 
 
 
 
 
 
 
Martin Tucker 
PO Box 2854 
Sarasota, FL 34230 
941­366­2138; cellular=941­504­7033 
mtucker277@aol.com 
 
 
 
 

1 
 
HOW TO MEET EDWARD ALBEE 
 
 
 
CAST 
 
Bill Tagorandtagorevich, a young (30­35) man.  He is a college instructor, good­looking, 
generally anxious to please.  He is knowledgeable about the theater and wants to be a 
playwright.  Although he is of Indian Jewish heritage, he has a plumphish American 
figure with light skin and dark hair. 
 
Gail Goldman, a very attractive woman in her forties.  She is fashionably dressed.  Her 
major interest in life now lies in social causes.  Initially one is struck by her glamour, but 
her dialogue will soon show she is a scrapper, and aggressive about voicing her opinions.   
 
Martha Moskowitz Washington, a woman in her fifties, now gone overweight and 
careless about her appearance. 
 
Jerry, a young man (late 20’s), thin, intense.  He is poor, and his clothes show it. 
 
Benjamin, a middle­aged man of some patrician grace now lost in a passion for animal 
rights 
 
Edward Albee, a playwright 
Edward Albee’s friend, a middle­aged man   

2 
 
 
 HOW TO MEET EDWARD ALBEE 
 
A one­act comedy by Martin Tucker 
 
 
PLAY OPENS AT INTERMISSION AT A THEATER MUCH LIKE LINCOLN 
CENTER, OR ANY GOOD THEATER DEVOTED TO SERIOUS DRAMA.  THERE 
ARE MANY CARDBOARD FIGURES REPRESENTING ATTENDEES AT THE 
PERFORMANCE.  THEY ARE STANDING AROUND THE LOBBY.  THERE IS A 
BAR IN ONE SPACE OF THE LOBBY.  WHEN PLAY OPENS, GAIL AND BILL 
ARE SPEAKING TO EACH OTHER.  THERE SHOULD BE A BACKGROUND 
SOUND OF HUMAN VOICES TO INDICATE THE CROWD.  THE CARDBOARD 
FIGURES ARE WELL­DRESSED, BUT THERE CAN BE BOHEMIAN FIGURES 
AND ODDLY­DRESSED FIGURES AS WELL. 
    IN ONE CORNER OF STAGE, A LIVE FIGURE, EDWARD ALBEE, STANDS 
TALKING TO HIS FRIEND, TED.  AT ANOTHER SPACE, BEHIND GAIL AND 
BILL, WILL BE TWO PEOPLE, MARTHA AND JERRY.  THEY CAN BE 
STANDING CLOSE TO GAIL AND BILL ALL THE TIME, OR BE DIRECTED TO 
MOVE CLOSE TO THEM WHEN THEY SPEAK THEIR PARTS. 
 
 
 
 
 
 
Gail 
Give me a kiss.  You didn’t kiss me before the play. 
 
Bill 
We were rushed. 
 
Gail 
I know, I was late.  Three hours on the Hutch.  It was a mess. 
 
Bill 
I’m sorry about that. 
 
Gail 
What with my running down to Washington to organize conferences, to participate in 
conferences, to promote the world, we don’t see each other much, do we?  As much as I 
want. 
 
Bill 
You’re a very busy person. 

3 
 
 
Gail 
We haven’t seen each other in a week… nearly a week.  I missed you.  Did you miss me? 
 
Bill 
You know I do. 
 
Gail 
Give me a hug.  You haven’t hugged me in a week. 
 
Bill 
I haven’t seen you in a week. 
 
Gail 
All the more reason to hug me now.  You didn’t even kiss me before the play.  It’s 
intermission now.   A hug or a kiss.  Or both.  I’m a hog about a hug and a kiss. 
 
Bill 
We’re in the theater. 
 
Gail 
You don’t like demonstrative affection, I have to bear that, bear it in mind.   .  . 
 
Bill 
I’m sorry you’ve had a bad day. 
 
Gail 
Friday night on the Hutchinson River Parkway getting into New York.  It’s a definition of 
impossibility.  But we’re together now, and we can kiss in the open air. 
 
Bill 
Open air?  There are five hundred people in the lobby.   
 
Gail 
Who’s counting? 
 
Bill 
We’re in a theater. 
 
Gail 
The theater is passion.  The theater is drama.  Where’s my kiss? 
 
BILL LEANS FORWARD, A TENTATIVE KISS, QUICK SO PEOPLE IN THE 
LOBBY WON’T NOTICE. 
 

4 
 
 
Gail 
That’s a kiss after I drive three hours on the— 
 
Bill 
(teasing her by ending her sentence with her) 
On the Hutchinson River Parkway. 
 
Gail 
(a bit offended) 
You’re odd tonight. 
 
Bill 
If this were a stadium, a ball park, the beach— 
 
Gail 
Coney Island? 
 
Bill 
Well, yes. 
 
Gail 
Palm Beach? 
 
Bill 
People behave differently in different places.  This is the theater.  An evening 
performance. 
 
Gail 
Oh, we might do it in the afternoon?  A matinee? 
 
Bill 
(half­joking, to put Gail in her place)  You have to admit a crowd is different in the 
afternoon.  The way they dress, to begin with. 
 
Gail 
The way they kiss, to end with? 
 
Bill 
 Look, I’ll say it, and I mean it, I love you.  (HE RUSHES THROUGH THE THREE 
WORDS, MUMBLING).  But this is not the right place to say it.  I mean,…. 
 
Gail 
You mean there’s a time and place for everything. 
 

5 
 
Bill 
Well, yes. 
 
Gail 
Say it out loud. 
 
Bill 
Say what out loud? 
 
Gail 
I love you.  So everyone will hear it. 
 
Bill 
Please.  People will hear us. 
 
(THEY BOTH BECOME SILENT.  GAIL IS A BIT EXASPERATED, BILL A BIT 
ANNOYED) 
 
Gail 
I’m sorry I was late.   
 
Bill 
You’ve been late a lot lately. 
 
Gail 
I don’t think I was very late tonight. 
 
Bill 
You just said you were late.   
 
Gail 
Not late for the performance. I got here in time for that. 
 
Bill 
But no dinner.  I had to cancel the reservation.  It was pretty hard to get, a favor from a 
friend who knew the cook. 
 
Gail 
Chef.  If you’re going to be punitive, you might as well be pretentious.  Anyway I was 
only a little late if you see it my way. 
 
Bill 
A little late is as late as a mighty late.   
 
Gail 

6 
 
I’ve deprived you of dinner, is that what you’re saying? 
 
 
Bill 
You want to get your existential sarcasm into every discussion we have.  . 
 
Gail 
My dear friend, I write too.  I publish a column every two weeks in the local paper.   
 
Bill 
Let’s not quarrel. 
 
Gail 
Who’s quarreling? 
 
Bill 
We are. 
 
Gail 
I was stating a fact.  Isn’t a fact— 
 
Bill 
Okay, you publish more than I publish. 
 
Gail 
Right.  You teach.  You once were going to be a writer.  Then something happened.  You 
began to teach. 
 
Bill 
You’re very funny tonight.  What’s the matter? 
 
Gail 
You’re not paying enough attention to me is the matter.  Your mind’s always somewhere 
else. 
 
Bill 
Is this part of your advice column? 
 
Gail 
Two thousand people read my column every two weeks.  Maybe three thousand.  The 
paper’s PAID circulation is 2,000, and at least one other member of the household reads 
the paper once it’s brought inside the house.  So, at a low count, it’s 4,000 people a 
month.  That makes 48,000 readers a year. 
 
Bill 

7 
 
You’re counting every reader twelve times.  That’s stuffing the ballot box. 
 
 
 
Gail 
It is not.  Each reader is a new reader if he reads something different each time.  You 
count a book by the readers each time.  Maybe the same reader reads the writer but each 
time it’s a different book, just like my column each week is a different column.  Each 
reader is the same reader but each book, each column is a separate reading.   
 
Bill 
Okay. 
 
Gail 
Well, I’m right. 
 
Bill 
Okay. 
 
Gail 
Why don’t you admit it? 
 
Bill 
I admit it. 
 
Gail 
You’re not very enthusiastic. 
 
Bill 
(strongly)  I admit it.  I admit it.  I admit it. 
 
Gail 
Don’t patronize me. 
 
Bill 
What’s the matter? 
 
Gail 
Who said something was the matter? 
 
Bill 
I think your readers truly respect and appreciate you.  Your advice.  Your awareness of 
global problems and social and political problems.   
 
Gail 

8 
 
My editor thinks so. 
 
Bill 
That helps. 
 
Gail 
There you go again, being sarcastic.  Belittling me.  Just because you teach at a 
university, just because you earned a Ph.D, you think you can’t be wrong?  If I wanted to 
spend the time at it, I could get a Ph.D. 
 
Bill 
Do you think every buyer of your paper reads your column?  They could be buying it for 
the want ads, the house ads, the movie section, the way to find out where the cat houses 
are, and how many illegal immigrants were arrested yesterday…. 
 
Gail 
There you go again.  Aren’t you ashamed of yourself, a grown man, a college teacher, a 
Ph.D. creature, and you can’t take things seriously. 
 
Bill 
I take things seriously.  Some things. 
 
Gail 
No, you don’t.  Who does the marching in the streets?  Who takes the bus to 
Washington? 
 
Bill 
Teaching is the most serious thing of all when it comes to awareness.  It is the truest form 
of social interaction. 
 
Gail 
Then why don’t you teach politics? 
 
Bill 
I teach independent thinking. 
 
Gail 
You don’t take stands.  Publicly. 
 
Bill 
Thank you. 
 
Gail 
I don’t want to quarrel.  We’ve already quarreled about this, anyway. 
 

9 
 
Bill 
Yes, we have. 
 
Gail 
I said I don’t want to quarrel. 
 
Bill 
They why are we quarreling? 
 
Gail 
(sweetly)  Who’s quarreling?  Honey, I’m only telling the truth.  Not to hurt you.  To 
enlighten you. 
 
Bill 
Thank you. 
 
Gail 
If you get hurt, it’s not the end of the world.  It’s the beginning.  Hurt leads somewhere. 
I’ll do anything, most anything, to expose the truth, even if I get hurt in the process. 
 
Bill 
Thank you for your missionary appeal.   
 
Gail 
You really are hurt, aren’t you?  It amazes me. 
 
Bill 
What amazes you? 
 
Gail 
How long we’ve been together and we always end up quarreling. 
 
Bill 
I thought you said we weren’t quarreling. 
 
Gail 
Even when I agree with you, you continue to quarrel.  You have a lot to learn, Mr. Ph.D. 
 
Bill 
The road is hard. 
 
Gail 
It’s always the same with you.  A beautiful woman stands in front of you and you look 
elsewhere.  At all the other beautiful women. 
 

10 
 
Bill 
I guess I’m no gentleman. 
 
Gail 
(flippantly, she doesn’t mean it, or doesn’t want to believe it)  Are you gay?  I don’t mean 
some of the time but profoundly gay.  Have I been mistaken about you all along? 
 
Bill 
That’s not funny, and this isn’t the place to talk like that. 
 
Gail 
Why not?   I never hide anything.  If there are fifty or a hundred or five hundred people 
who want to listen in, do you think I care? 
 
Bill 
I care. 
 
Gail 
I’m not counting you. 
 
Bill 
What do you mean, it’s me you’re talking about. 
 
Gail 
That’s right.  It is you I’m talking about.  You. You. You.  I’m trying to understand you. 
 
Bill 
Can’t you do it quietly? 
 
Gail 
This is what I mean.  I come down all the way from Greenwich, Connecticut, to go to a 
play you pick out, a play I may have no interest in, maybe a bit of interest in, but not 
something I want to spend two, three hours in a car driving in a mob of cars, a caravan of 
noisy cars, lousy drivers, reckless drivers, hundreds of them.  Not once do you ask me if 
this is a play I want to see.  It’s a play you want to see. 
 
Bill 
You’ve told me I know something about the theater. 
 
Gail 
So you know something.  That’s not the same as caring about someone.   
 
Bill 
You know I was married.  You know I was divorced. 
 

11 
 
Gail 
That’s not what I’m talking about..  You were divorced the day you were born. 
 
Bill 
It’s all my fault then?  My wife.  My ex­wife had nothing to do with it? 
 
Gail 
She must have suffered. 
 
Bill 
Thank you. 
 
Gail 
I’m only trying to have a conversation about something you should think about. 
 
Bill 
Some conversation. 
 
Gail 
I like to be up front. 
 
Bill 
In front of five hundred people at intermission. 
 
Gail 
What have you to be concerned about?  Is the FBI after you?   
 
Bill 
For Christ sake. 
 
Gail 
Are we going to eat somewhere after this play?   I didn’t have a chance to grab something 
before I started out on the road. For three hours.  I’m getting a headache. 
 
Bill 
I had to cancel the reservation, I told you. . 
 
Gail 
One of the rare times you’re generous and I miss the chance.  I blame the Hutchinson 
River Parkway. 
 
Bill 
I’m sure the New York State Board of Transportation will be pleased to hear your 
comment.  Anyway, we can go somewhere else.  There are plenty of places in the 
neighborhood. 

12 
 
 
Gail 
I’m sorry.  I was unfair.  You can be generous, except there’s no pattern to it. 
 
Bill 
Thank you. 
 
 
 
Gail 
Fair and generous to a degree.  Not to a fault.  Before you, the men I knew were generous 
to a fault.  Too bad your fault line is short. 
 
Bill 
We’ll talk after the play, okay? 
 
Gail 
I think that’s a good idea. 
 
Bill 
I know something’s bothering you. 
 
Gail 
Of course something’s bothering me.  It’s obvious even to me. 
 
Bill 
We’ve not yet talked about the play. 
 
Gail 
It’s only the intermission.  Do you want me to judge the whole play before I see the 
whole play? Maybe a lemon is a lemon from the first twist.  I hear critics judge a play 
long before it’s over.  Anyway, what’s there to talk about in this play? 
 
Bill 
Well, I used to write theater criticism for an academic journal, and I have some good 
ideas. 
 
Gail 
You used to do lots of things. You used to like women.  I think that’s a fair assumption.  I 
made it once.  . 
 
Bill 
I said we’d talk.  I’m asking you to hold back for a while. 
 
Gail 

13 
 
Hold what?  The suspense is unbearable.  No, it’s bearable. 
 
Bill 
Gail, just what is bothering you?   I bought expensive tickets to a play most New Yorkers 
are clamoring to see, would die to be seen at.  The newest play by a giant of the theatre, 
an intellectual play as most of his plays are.  A whodunit without a murder in it but a 
problem to be resolved—intellectual issues are resolved, not solved. You know an 
Edward Albee play is something that’s talked about.  And I made reservations at a very 
pricey restaurant across the street that no one can get reservations for, it’s so “in”.  You 
know I never go to such expensive places except for you.  I’ll spend the money because 
you like the place. These kinds of places.  Anyway, it’s you who was late, so we couldn’t 
go to Genovese’s..  You spoiled the party. 
 
Gail 
Blame me for the tie­up!  Blame me for the three­hour drive! Blame me for indulging you 
with a play I had no choice in choosing. 
 
Bill 
I repeat, everybody in New York wants to see this play..  That means everybody in the 
country is interested in what’s said about it. 
 
Gail 
Snob.  Provincial man.  I live in Connecticut.  I am not, like you, a New York snob. 
 
Bill 
You come to New York three times a week for your protest activities. 
 
Gail 
Are you an IRS agent?  Checking up on my residential exemptions?  I repeat, I live in 
Connecticut, I pay Connecticut taxes, and I deserve some respect for that. 
 
Bill 
For living in Connecticut? 
 
Gail 
For living anywhere but New York.  When I met you I didn’t think you were a New York 
snob.  One more illusion broken. 
 
Bill 
I am not a New York snob. 
 
Gail 
You’ve got New York snobbism written all over you.  Under you.  Within you. 
 
Bill 

14 
 
And you are a pure country girl. 
 
Gail 
I’m an activist.  It doesn’t matter where I come from or where I live.  It’s where I go to 
spread the word about inequality, redistricting, women’s rights, protecting the 
environment— 
 
Bill 
Maybe I don’t sign as many petitions as you, but I spend time writing checks for the 
movements you protest for. 
 
Gail 
Signing petitions is an easy way out. . 
 
Bill 
I am a progressive.  Can’t you see that? 
 
Gail 
You’re a faint­hearted one. 
 
Bill 
I pray this intermission will be over soon. 
 
Gail 
Wait till dinner. 
 
Bill 
I can wait. 
 
Gail 
You know what I think.  I think that if you had to choose between love and ambition 
you’d choose ambition.  Problem is, you don’t stick with any one thing.  So what good is 
your ambition? If you really were ambitious, coldly, shrewdly, completely, selfishly, 
committedly ambitious, I wouldn’t be interested in you. I would admire you, even 
acknowledge you as an enemy if you were on the right side of me.  But you’re not cold or 
mean.  Honey, what you are is self­centered.  Real ambition doesn’t come guaranteed 
with that..  Actually I think you lack ambition.  Enough of it.   
 
Bill 
Thank you. 
 
Gail 
I prefer honesty to soft­pedalling. 
 
Bill 

15 
 
This isn’t exactly the place to discuss my life, as I’ve mentioned repeatedly. 
 
Gail 
Why not?  It’s my life too…   
 
Bill 
There are people here.   
 
Gail 
In New York everybody hears every thing.  Nobody pays attention. 
 
….BILL FIDGETS. GAIL IS STUBBORN ABOUT HER TALK, NOT HAPPY BUT 
NOT WILLING TO APOLOGIZE.  THE WOMAN BEHIND THEM, WHO HAS 
BEEN LISTENING INTENTLY TO THEIR TALK, BREAKS INTO THEIR 
SILENCE.. 
 
Martha 
I heard.  Both of you.  Don’t you worry.  If you heard half the stories I’ve heard…yours 
isn’t very shocking.  Not for New York.  The other day I was on a bus—it was stuck on 
Madison Avenue for two hours because of an accident—a bicycle crashed into a car, or 
the car crashed into the bike—I’m not a lawyer—and everybody began talking to 
everybody else.  This woman was standing beside me and she kept on talking, and do you 
know, it turned out she came from the same town I did—in Nebraska—not much of a 
town, so when she mentioned a friend of mine, and then several friends, I knew I had to 
know her or at least have met her.  I mean, how many people are there in a small town in 
Nebraska?  Well, it turned out we did know each other… She knew my husband… And I 
can say it now without embarrassment—she had an affair with him…I’ll cut the story 
short­­my husband deserted me. Not for her, if that’s what you’re thinking, and probably 
you’ve made that faulty assumption.  No, he ran off with his secretary.  This woman was 
just an affair to him, but boy did she feel guilty about it.  She thought he began with her 
and went on to the secretary.  She thought she was the cause of his decadence.  Yes, she 
told me that, after we met on the bus going south.  Going stuck. She ran off to New York 
to start a new life.  New York’s a good place to go if you feel guilty about something.  So 
many people here the guilt gets rubbed off in the air, and no one notices. You know what 
this woman said to me, on the bus, that is, when we were stuck on it—she told me she felt 
awful all these years for what she did.  She promised herself she’d apologize to me if ever 
we met, again.  Actually I’m not sure I met her before.  She wasn’t my husband’s 
secretary, and I didn’t have any reason to socialize with her.  Well, we did meet, on a 
stuck bus, and we started talking because what else do you do when you’re stuck on a bus 
on Madison Avenue?  I told her to get over it.  I did.  I got a good deal out of it.  Plenty of 
alimony if I do say so myself.   I said, you start a new life, anything’s possible.  In New 
York.  .But think of it this way­­imagine, two women meeting on a bus in New York City 
cheated by the same man, and each of them starting new lives.  I mean, we started years 
ago..  And now we start talking to each other.  What are the odds on that?  If the bus 
hadn’t got stuck in traffic, we might never have met, might never have begun talking, and 

16 
 
found out how our lives were tangled up together.  But you want to know the strangest 
thing?  Maybe stranger than meeting on the bus..  She lives two blocks from me.  On East 
th​
79​  Street.  We shop in the same Food Emporium, yet we have never talked, not once 
conversed about the price of the overpriced produce there.  .  You’d think in a grocery 
store, by the produce stand, examining a fresh tomato, that’s where we might have begun 
talking, but no, it was on a bus, a crowded bus, stuck in traffic, quiet because the engine 
wasn’t running, couldn’t be running till the police cleared the street, and so everybody 
could hear what we were saying.  Imagine the odds on that.  So don’t you two worry.  I’m 
probably the only person listened to your story, anyway. And really it’s not that great a 
story, I mean, your problems are …well, if you want my opinion, they’re not significant. 
Sorry, I mean it’s a serious story, I don’t mean to slight you.  I’m not insulting you, 
believe me.  Oh, all right, I’ll leave if you don’t want to talk to me.  I can tell by your 
faces.  What an unfriendly face you both have.  I was only trying to be friendly.  People 
usually appreciate friendship in New York.  (SHE STARTS TO WALK AWAY, IN 
FRONT OF THEM, SEES SOMETHING ACROSS THE LOBBY.) 
Oh, my God.  There’s Edward Albee. 
 
Bill 
Where? 
 
Martha 
Across.  There in the lobby.. 
 
Gail 
It can’t be.  Why would he be here? 
 
Bill 
He wrote the play we’re seeing.  Why wouldn’t he be here? 
 
Gail 
For that reason. 
 
Martha 
Playwrights often come to the theater to see the production of their plays.  To tinker with 
it, after the baby’s born.  Isn’t that true, Mr…Mr…. 
 
Bill 
Yes, sure.  They come to improve it, make it tighter, make sure the production is in sync 
with the play that the playwright has written. That it hasn’t been taken over by a 
director’s good intentions. 
 
Gail 
How would you know?  You haven’t had a play produced in years. 
 
Bill 

17 
 
What’s with you?  (HE TURNS TO MARTHA)  Particularly at the beginning of a run. 
To work out the kinks.   
 
Gail 
(she is half­apologizing) Maybe I went too far. 
 
Bill 
You’ve gone far enough. 
 
Gail 
I get these urges—Okay, we’ll skip dinner.  Break up right now.  You can save some 
money that way. 
 
 
Martha 
That’s not fair.  He offered to take you to dinner.  You can’t accuse a man of being cheap 
if you turn down his invitation. 
 
Gail 
(TO MARTHA) This is a private matter. 
 
YOUNG MAN COMES FROM BEHIND.  HE IS SCRUFFY, THIN, DRESSED IN 
JEANS AND TURTLENECK.  A KIND OF WILD LOOK ABOUT HIM. 
 
Jerry 
I distinctly heard you tell him (HE POINTS TO BILL) you could discuss private lives in 
public in New York. 
 
Gail 
Please mind your own business. 
 
Jerry 
This is my business.  Listening in on people’s conversations.  I am a writer.  You are not 
the only writers in this lobby.  As a matter of fact, there are probably more writers at an  
Albee play than…. 
 
Gail 
Than what? 
 
Jerry 
Than activists.  You said you were an activist.  What is an activist?  Someone who joins a 
political crusade.  A groupie.  To satisfy a craving to meet people, have a family of 
yea­sayers.  A dating bureau with an ism for the party after joining the party. 
 
Gail 

18 
 
You should be a Republican the way you talk…. This intermission is very long.   
 
Bill 
Maybe we’d all better cool our tempers. 
 
Martha 
I think that gentleman’s right.  When I think back to the rallies I went to in college, it was 
the hunks I was after. The best­looking ones were the socialists.  In their tight pants.. 
 
Gail 
(TO BILL)  See what you started!  I wish we had waited to talk, but you had to justify 
yourself.  Couldn’t you have just let me rant! 
 
 
Bill 
I­­­ (HE CHANGES SUBJECT BY LOOKING  INTO THE CROWD)  Yes, it is Albee. 
I took classes with him.   
 
Martha 
You did!  Then you really are a writer.  Listening to you two, I wasn’t sure. 
 
Bill 
I wonder if he’ll remember me.  It was years ago. 
 
Martha 
I wouldn’t bet on it. He must see so many faces. 
 
Bill 
Why are you so ungenerous? 
 
Martha 
Ungenerous?  Why ungenerous?  I’ll telll you why.  I used to be a very generous person. 
I treated everybody to lunch and they drank like fish and I never touched anything 
stronger than lemonade.  Good Nebraska lemonade.  I gave away the dress off my back 
every month to the :Lutheran Thrift Shop in the center of Main Street.  I was very 
generous.  You’ve already heard the story of my trusting nature with my cheating 
husband.  You want to hear another?  I’ll tell you.  I told the story of my marriage to a 
friend, and you know what happened the next year? 
 
Jerry 
What? 
 
Martha 
Who’s Afraid of Virginia Woolf?​  appeared on Broadway. 
 

19 
 
Bill 
What does that have to do with … anything? 
 
Martha 
It’s my story.  Do you know my name? 
 
Bill 
No, we haven’t exchanged names, though we’ve talked volumes. 
 
Martha 
Martha.  My name is Martha Moskowitz.  That is the name I was born with in Nebraska. 
It has its good points, it’s alliterative, but no, I was young and I wanted to change it.  I 
met a man in Omaha, and his name was Washington.  Last name. 
 
 
Bill 
So? 
 
Martha 
I married him.  For his name.  I’m Martha Washington,   Or I was before I got divorced. 
I have no children.  I always wanted children.  We fought cats and dogs, nails and 
hammer over it.  I used to pretend I had children.  A girl and a boy.  I bought dolls and 
footballs.  Dolls for the girl.  Balls for the boy.  It was all so lovely, so lovely an illusion. 
It didn’t hurt anybody, my playing with dolls and illusions, did it?  it was in the privacy 
of my own house.  What harm was I doing?  Tell me.  And what did my husband do?  my 
lousy, cheating husband!  He smashed my illusions.  He smashed them in front of a sweet 
young couple we invited to dinner.  In Nebraska. 
 
Bill  
Well…it’s a sad story, but it happens. 
 
Martha 
It happened.  It didn’t happen so much before ​ Who’s Afraid of Virginia Woolf?  ​ No, I 
think it happened only once, in Nebraska anyway.  And you question my veracity in 
saying Mr. Albee stole my story. 
 
Bill 
What happens in life is a writer’s material.  You can’t deny a writer the right to 
appropriate reality.  Life is marvelously inventive, and why shouldn’t artists snatch the 
inventions... 
 
Martha 
It was my reality he stole!  I defended you against this woman here, and this is the way 
you treat me in return. 
 

20 
 
Gail 
I am not this woman here.  I have an identity, please.   
 
Martha 
I don’t know why I started talking to either of you.  Both of you.  If this intermission 
wasn’t so long, and I wasn’t standing next to you, I don’t think I would have ever met 
you or heard your selfish remarks, your New York snobbery, your insular views on 
Nebraska and the provinces— 
 
Gail 
We never mentioned the provinces. 
 
Martha 
You were going to.  It was inevitable. 
 
 
Bill 
We’re sorry we upset you. 
 
Martha 
You spend your life saying you’re sorry.  What kind of writer are you?  I’ve had enough 
of you two.  You should get married and learn what real trouble is. 
(SHE WALKS HUFFILY OFF) 
 
Bill 
Well… 
 
Gail 
(TO BILL) I won’t call you a cheapskate.  We’ll have dinner first, break up after. 
 
Jerry 
Very funny.  Women are like that.  Sarcastic bitches. 
 
Gail 
(TO BILL, SIGNALLY HIM) We don’t have to stand here.  We can move.  
 
BILL DOESN’T MOVE.  HE IS INDECISIVE.  GAIL TURNS TO JERRY. 
 
Gail 
(TO JERRY) Can you go somewhere else? Or we’ll go somewhere else.   
 
Jerry 
You go. I’m disabled. 
 
Bill 

21 
 
Disabled? 
 
Jerry 
Two years ago a dog bit my hand.  I still have the scars.  I can’t move it. 
 
Bill 
My god! 
 
Gail 
(TO BILL) What’s the matter? 
 
Bill 
The Zoo Story story. 
 
Gail 
I—I—(SHE FINALLY GETS THE ALLUSION) You’re going tell us Albee stole ​ The 
Zoo Story ​from you. 
Jerry 
Not all of it.  I never killed anybody. 
 
Bill 
That’s good. 
 
Jerry 
I could.  Men have potential they don’t know they have. 
 
Gail 
(SHE IS SIGNALLING TO BILL TO MOVE ON) 
 
Jerry 
It’s a question of how you see it.  Perceive it.  Everything is perception.  Except maybe 
conception.  And maybe that too.  I mean, if that woman who just left us is right, she 
couldn’t conceive, but she perceived what she needed and was able to conceive in her 
own way, and if the world had let her alone, not trampled on her conception, her 
perception would be—would have as real a conception as…as Superman.  Do you get it? 
 
Bill 
Not really.   
 
BILL AND GAIL START TO MOVE AWAY. 
 
Jerry 
Don’t do that.  Don’t make me angry. 
 
Gail 

22 
 
There are more than five hundred people here.  You won’t be lonely. 
 
Jerry 
(VERY SERIOUS AND THREATENING) 
Smile.  I want you two to smile.  God dammit, you smile, or I’ll whack your heads 
 
BILL AND GAIL SMILE. 
 
Jerry 
See, that wasn’t so hard…Isn’t it nice, going to the theater, meeting a young man, 
smiling.  I wish my life was like that.  You two have it easy.  I can see that.  I don’t hold 
it against you.  Just envy on my part…    Nice mink coat, lady.  I bet it cost a pretty 
penny.  Pretty like you.  I bet you live in a pretty house in pretty Connecticut.  I can see it 
bright and clear.  I’ll take the coat.  I’ll take good care of it.  You can buy a new one. 
Styles change.  Year by year.  You want to keep up with the fashion, I can see that. 
You’re classic but you like a touch of trendy, a taste of spice in something substantial. 
 
 
Gail 
I’m not giving you my mink coat.  I’ll scream. 
 
Jerry 
I wouldn’t do that if I was you.  (HE MOVES TO BILL)  I’ve got a nice little object in 
the back of your boyfriend’s back.  You really don’t want him to get hurt, do you?  You 
can hurt his feelings, that’s okay, that’s grist for self­improvement, putting the mill to 
work for a better society.  That’s building a great society, but I’ve got something in his 
back that can break his back.  I don’t think you want that.  Do you, lady? 
 
Gail 
Doesn’t anyone hear what he’s saying? 
 
Jerry 
Quiet.  I told you to be quiet.  Now smile at me.  I said, smile. 
 
GAIL SMILES 
 
Jerry 
That’s good.  You know how I came to this place? 
 
 
Gail 
How did you get in here?  You can’t afford a ticket at these prices. 
 
Jerry 

23 
 
You’re right.  Absolutely on the button.  I walked in at intermission.  Easiest thing in the 
world.  Mingled with you people.  Slumming.   
 
Bill 
We’ve done nothing to offend you. 
 
Jerry 
Man, you have, you have.  I’m a writer like you, but I’m also an actor. Not also, first, an 
actor.  I’m an actor and I haven’t had a job in a year.  And I haven’t had a meat meal—a 
meal with meat on the table—for weeks. So what happens today?  My friend comes in 
from Kansas, he looks me up, then he looks me down, he looks me all over, and he says, 
Man, Jerry, you look awful.  You need a steak.  I’m getting you a steak.  You stay right 
here, there’s a butcher shop on the next corner, I noticed it when I was walking here from 
the Greyhound Terminal.  The bus terminal, in case you don’t get the reference, the place 
where you go because you can’t afford to come on the train or drive your car three hours 
on the Hutchinson River Parkway.  So I wait.  My friend isn’t the kind of guy to delude 
his friend, mislead him the way some producers, agents, directors, and women in general 
do.  No, he’s from Kansas, and true to his word he comes back in about twenty minutes 
and he hands me this steak and he tells me to eat it.  I mean, take it up to my kitchen, my 
studio, my shitty little room and cook it.  He can’t stay, he’s got an appointment 
elsewhere—some dame waiting for him, cooking a steak for him.  I don’t care.  I’ve got 
my steak.  I wanna get up to my place to broil the damn thing.  We hug and kiss, and he 
says goodbye, he says, “Pal, I love you.  You’re gonna make it,” and I believe him, or 
pretend to believe him.  He wants to believe in me.  He’s that kind of guy, solid, 
mid­western.  And I go up the stairs..  I live on the fourth floor and the building doesn’t 
have an elevator—you wouldn’t expect a building I live in to have an elevator, and I pass 
Mr. McIntyre’s apartment and his fucking dog is sitting outside the apartment.  Like a 
queen.  That dog’s better fed than I am.  I could tell you how many days I wanted to be 
that dog, lead that dog’s life, your kind of life, ma’am. 
 
Gail 
I’m not rich.  I may be well­off, better off than many people, but I fight for higher wages 
for other people, I fight for the underprivileged, for a fair minimum wage… 
 
Jerry 
Yeah, sure, I believe you.  You’re one hot liberal.  You’re on my side.  I hear you loud 
and clear.  Fuck.  It hasn’t got me a job in the theater yet.  Anyway, Mr. McIntyre’s dog, 
he likes me.  He used to like me, I thought.  I think deep down he still does…like me. 
That’s what I’m thinking when he comes up to me, sniffing me, and I pet him just the 
way I always pet him, and what do you think—can you believe it—he goes right to the 
brown bag I’m holding.  It’s my bag, and I raise it above my head.  I think he’s joking, 
the dog, and I’m not angry, not yet.  I’m playing with him, understand?  He doesn’t play 
back.  This is a different game he’s playing, and I don’t get it till it’s too late.  What 
happens is the damn dog grabs my bag and runs off with it.  I chase him, but the dog 
doesn’t go into Mr. McIntyre’s apartment at first, he runs up and down the stairs and I’m 

24 
 
chasing him and everybody is coming out of his door, the door to their apartments, see, 
and I’m, well, maybe you can understand—frustrated.  Embarrassed.  Humiliated.  And 
the damn dog comes down the stairs again, runs right past me.  He’s flaunting me, he 
shows me the bag in his mouth, and then he starts eating my steak.  My steak.  In front of 
me.  In front of everybody in the building looking at me.  The steak my friend bought for 
me.  It’s not only the steak now.  It’s my honor.  You’re humiliating me, I scream at the 
dog.  I curse him.  I lunge at him.  I try kicking him and the damn dog growls at me. 
Growls at me.  And Mr. McIntyre comes to the door.  He’s a good guy, he understands 
the situation.  He turns up his alcohol eyes, all red and watery, and he apologizes. 
“Sometimes I can’t control her,” he says to me.  “Look, I’ll make it up to you.  I haven’t 
got the money to buy you a new steak,” he says very slow and dignified, “but you wanna 
share my baked beans and spaghetti?  It’s hot.  Nice and hot, and it’s cold outside. 
“Jerry,” he says, real nice and warm, “it’s cold outside.”  …. Guess what I ate today? 
Nothing.  I wasn’t going to deprive that old man of his beans and spaghetti.  That’s my 
story.  You got a better one? 
 
Bill 
It sounds like an Albee story. 
 
Jerry 
I’ll take the coat now, lady. 
 
Bill 
Don’t do that, please. 
 
Jerry 
(TO BILL)  I like you, mate.  I think you should walk over to that Albee man and 
reacquaint yourself.  It’ll make a man of you. 
 
Bill 
I can’t do that, and leave Gail alone. 
 
Jerry  
Desert her?  She deserves it, the way she cuts you down. 
 
Gail 
I don’t cut him down. 
 
Jerry 
You told him he had no ambition.   
 
Gail 
God, you heard everything.  Does everybody hear everything here? 
 
Jerry 

25 
 
An actor hears everything to use it later. 
 
Gail 
He shouldn’t leave me to talk to Edward Albee.  I’m his date. . 
 
Jerry 
No harm in going to Mr. Albee to further his career.  
 
Gail 
How can he further his career by talking to Mr. Albee?  He hasn’t written a new play in 
years. I am sure Mr. Albee doesn’t want to see old stuff again.   
 
Jerry 
If Mr. Albee likes him, things will happen.  And your lover, my mate, can write a new 
play.  Can’t you, mate?.  With a part in it for me. 
 
Gail 
Like the story you just made up? 
 
Jerry 
It happened. 
 
Gail 
 It’s an excerpt from ​The Zoo Story​, with a few additions from you. 
 
Jerry 
It’s a true story. 
 
Gail 
I bet. 
 
Jerry 
Albee got the idea from me. 
 
Bill 
He wrote the play years more than ten years ago, maybe twenty.  Your story happened 
two years ago.  If it happened. 
 
Jerry 
It happened.  I just said it happened two years ago to make it timely.  ​ Au courant. 
 
Bill 
Granted that’s allowed in literature.  A littlie changing here, a little shaping there.  But 
how could he steal your story?  You don’t know him. 
 

26 
 
Jerry 
I told someone, someone told someone, the story gets around.   The wheel turns.     .  
 
Bill 
You really think I should talk to him?   
 
Jerry 
Sure.  She’ll wait.  Or she’ll go back to Connecticut. 
 
Gail 
You stop interfering! 
 
Jerry 
(TO BILL)  What have you got to lose, man, ­­a shot at the top, conning a force in the 
theatre to look at your work. (HE LOOKS AT GAIL) And you’re testing out this lady 
here—see if she waits for you.. 
 
Gail 
If he leaves me here alone to talk to Albee— 
 
Bill 
You won’t be alone.  There are 500  people in the lobby. 
 
Gail 
I’ll be with this—creep. 
 
Jerry 
You won’t.  I’m leaving.  And I’m leaving your coat too.  (HE DROPS THE FUR COAT 
TO FLOOR) 
 
Bill 
You’re not stealing it? 
 
Jerry 
Just trying out my act.  Pretty good, wasn’t I? When I saw Albee across the room, it just 
came to me.  Improv.    (TO BILL) You know what, pal, you go on up to Mr. Albee, 
show your stuff to him— 
 
Bill 
I didn’t bring any stuff .  I was going to the theater with Gail.  Gail deserves my full 
attention.  She puts up with me.  She’s the one who’s a real success, and she finds time to 
be with me….  Hey, I feel I can talk with you, talking with you helps.  . 
 
Gail 
(TO BILL)  If you leave me for one instant, it’s over.  Over. 

27 
 
 
Jerry 
(TO BILL) You’re on your own now. . 
 
(JERRY EXITS OFF STAGE) 
 
BILL AND GAIL LOOK AT EACH OTHER.  BILL CAN’T DECIDE WHAT TO DO. 
FINALLY HE STARTS TO MOVE. 
 
Bill 
(TO GAIL) I’ll only be a minute. 
 
Gail 
I won’t be here when you come back. 
 
BILL MOVES ACROSS THE LOBBY, KNOCKING INTO CARDBOARD FIGURES 
OF PEOPLE, SAYING EXCUSE ME. 
GAIL STANDS FROZEN.. 
 
BILL WALKS ON, UP TO EDWARD ALBEE AND A CARDBOARD FIGURE 
REPRESENTING ALBEE’S GUEST/FRIEND. 
 
LIGHTS GO UP ON ALBEE, WHO SEEMS AMUSED, INTERESTED AT 
WHATEVER IS COMING NEXT. 
 
ALBEE FRIEND/GUEST TED  
I think he wants to talk to you, Edward. 
 
Albee 
Yes? 
 
Bill 
I don’t know if you remember… I took a master class with you years ago. 
 
Albee 
Yes.  And— 
 
Bill 
My name is Bill Tagorandtagorovich.  It’s a funny name.  I mean, an odd name.  that’s 
why you might remember it.  You joked about it in class. 
 
Albee 
Did I? 
 
Bill 

28 
 
It was years ago. You probably don’t remember. 
 
Albee 
Well, it was years ago. 
 
Bill 
Yes, years ago.  You asked about my background when I told you my name. I told you 
my parents were from India, and that they were Jewish.  You said that sounded 
multicultural and was a good thing in a global age like this. 
 
Albee 
Did I? 
 
Bill 
Then you said to the class I was half Indian and half Jewish, and I corrected you­­­I’m 
sorry, correct is not the correct word for me to use, please excuse my … error. 
 
Albee 
Well, we’ve had an interesting geography lesson. 
 
 
Bill 
I said I was an Indian Jew.  I’m from Indian heritage though I was born here, and I’m 
Jewish. 
 
Albee 
You’ve explained that.   What are you doing now? 
 
Bill 
I haven’t written anything lately. 
 
Albee 
Then why have you come to see me? 
 
Bill 
I—I— 
 
Ted  
Edward—(TONE IS THAT OF “BE KIND TO THE POOR FORMER STUDENT”) 
 
Albee 
Is this some sort of prank? 
 
Bill 
I just wanted to say hello. 

29 
 
 
Albee 
Hello.  (HE STARTS TO TURN HIS BACK TO BILL) 
 
Bill 
I just wanted to tell you how much your class meant to me.  I just wanted to tell you how 
much I think your foundation does for writers.  The colony in Montauk, the good work at 
Lincoln Center, and for PEN.  I just wanted to tell you— 
 
Albee 
(HE SLOWLY TURNS BACK TO BILL) 
If you’re serious about your writing, you should be writing, not talking to me.  I saw you 
and your friend a few minutes ago carrying on.  You were making so much noise it was 
impossible not to notice you.  I couldn’t hear much of the dialogue, but I suggest you use 
it, or be more serious about your time spent.. . 
 
Bill 
You’re right. 
 
Albee 
Attitude is a profound matter in life.  If you’re serious, you should be selfish about your 
time and self­centered about your work. 
 
Bill 
You’re right.  Thank you. I apologize for taking up your time. Can I ask one question? 
 
Albee 
Never apologize.  A writer doesn’t waste time apologizing. 
 
Bill 
Do you remember my work?  Do I have the talent to keep on going?   
 
Ted  
Edward—(THE TONE AGAIN IS “BE KIND”). 
 
Albee 
(BOTH SYMPATHETICALLY AND EXASPERATED)   May I say you seem more 
serious about your doubts than your goals?  Look, you must accept failure.  If success is 
going to come, it will come.  As for remembering your work, of course I do.   Tell me 
about it…. 
 
LIGHTS DIM ON ALBEE AND BILL. 
 
LIGHTS UP ON GAIL.  SHE IS STANDING ALONE, ANGRY.  SHE PACES.  A 
WOMAN, MEREDITH,  COMES FROM BEHIND, THROUGH THE CARDBOARD 

30 
 
FIGURES, AND WALKS UP TO HER.  THE WOMAN IS IN HER EARLY 
THIRTIES, SHE IS QUITE BEAUTIFUL.  SHE IS WELL­DRESSED AND POISED. 
 
 
Meredith 
I couldn’t help overhearing. 
 
Gail 
You, too. 
 
Meredith 
Well, you were loud. 
 
Gail 
Did you hear that crazy actor?  He frightened me.  People like him shouldn’t be allowed 
into a theater. 
 
Meredith 
I knew he was acting. 
 
Gail 
You knew? 
 
Meredith 
 I know the tricks.  It’s a familiar monologue.  I too was curious to see how you would 
react. 
 
Gail 
You heard it before? 
 
Meredith 
Variations on it.  I suspect a lot of the crowd knew your actor was just acting. 
 
Gail 
And to think I was frightened.  God. 
 
Meredith  
I get tricked at times, too….  I read your columns regularly, when I’m in town.  I’m an 
fan. 
 
Gail 
You live in Connecticut? 
 
Meredith 
When I don’t work in Hollywood or on location.  Greenwich. 

31 
 
 
Gail 
I live there. 
 
Meredith 
I know.  It’s all there in your writing. 
 
Gail 
I hope I didn’t sound like a fool. 
 
Meredith 
You sounded  like maybe a woman in love and maybe not. 
 
Gail  
He is difficult. 
 
Meredith 
Men are difficult. Needy. 
 
Gail 
You’re not …(SHE IS PRETTY SURE SHE RECOGNIZES THE FILM STAR) 
 
Meredith 
Yes, I’m the  progressive bitch of Hollywood.  The star with all the liberal causes behind 
her.  The left’s showgirl.  Gloria Steinem, Susan Sarandon, Jane Fonda, we’re lumped 
together when one of us is not singled out for smearing.  My agent hasn’t stopped 
cautioning me since my first breakthrough. 
 
Gail 
Bill is always cautioning me.  He says the FBI has a file on me. 
 
Meredith 
He’s probably right.  You are known in the right circles.  The left ones. 
 
Gail 
I don’t care.  Some things are too important to be careful about. 
 
Meredith 
If you believe what you are saying, you have to take chances.  With my name I can do 
something.  That’s the reason I’m talking to you.  I admire your spunk. From your 
columns I know you’re a housewife, you’ve raised two kids alone now that your husband 
died a few years ago, and you have a younger lover. You’re comfortably off, your 
husband was successful and he left you a big insurance policy.  It would be very easy to 
rest on these platitudes. 
 

32 
 
Gail 
Does Bill look younger than me? 
 
Meredith 
Yes, but it’s more the way he acts.   
 
Gail 
I don’t go to movies much, but I make a point of paying full price to see every one of 
your movies.  I could get a senior price. 
 
Meredith 
I didn’t come up to you for compliments or box office receipts….When my husband died, 
a lot went out of me.  He was the liberal, the socialist.  I just wanted to be an actress, and 
his money and influence made me one.  But I had the talent when the chance came.  I’m 
not engaging in false modesty.  Without talent the rest comes to nothing. 
 
Gail 
And—Bill.  Are you talking about him? 
 
Meredith 
He’s not my Bill.  He’s yours. 
 
Gail 
It’s so hard to know.  To decide. 
 
Meredith 
When it happens, there’s nothing you can do about it.  And you know. 
 
 
Gail 
You’ve known a lot of men. You must know how much you can’t know. 
 
Meredith 
Before Larry, a lot of lovers.  After Larry, I was used. 
 
Gail 
You? 
 
Meredith 
You’d be surprised at how old a young woman can become in Hollywood.  Larry was 
such a gift to me.  A woman deserves one such gift in her life.  If she loses it, or misuses 
it, that’s her tragedy.  I knew how lucky I was.   
 
Gail 
You must have loved him very much, and he you. 

33 
 
 
Meredith 
It’s like the stories you write in your column. .Ironies.  Love outlasts them all, but the 
bumps hurt. 
 
Gail 
I still don’t understand it.  Justice.  I keep on believing in it but the world trips me up. 
 
Meredith 
Some people ask me for advice on marriage.  I tell them I’m not the person to give such 
advice.  On divorce, yes.  I’ve got experience in that. 
 
Gail 
Your romances have been headlines.  Beautiful, talented, rich and a do­gooder in the 
movie industry.  That’s a combination to be admired. 
 
Gail 
I’m a lousy lover.  That’s why I have so many affairs.   
 
Gail 
Can I interview you for my column?  It would be a scoop for a local paper. 
 
Meredith 
I’m only here through tomorrow.  I fly for location shots in Tanzania. 
 
Gail 
I can do it tonight.  Now. 
 
Meredith 
What about Bill? 
 
Gail 
He’ll have to understand.  Opportunity knocks….. 
 
Meredith 
You’d be leaving him…without explanation. 
 
Gail 
That will be his problem.  No, mine too.  He’ll understand, or he won’t understand. 
 
Meredith 
All right. 
 
Gail 
I’ll  leave him a note. 

34 
 
 
Meredith 
Don’t.  Don’t do things half­way. 
 
Gail 
I don’t even know if he’s coming back.  The play’s not over yet.  He never walks out on 
anything. . 
 
Meredith  
I wish critics were like him.   
 
Gail 
You know what I was going to do before you came up— 
 
Meredith 
What? 
 
Gail 
I was going to march up to them and tell Bill he has a lot to learn about women.  Not 
Albee.  He’s wicked but you can’t deny him his perceptions.  His judgments are savage, 
but that’s what a cutting edge is. 
 
Meredith 
What were you going to say? 
 
 
Gail 
I was going to walk up to them and they’d look at me in that arrogant, absent­minded 
way, and I’d say, Don’t mind me.  And of course, they wouldn’t give me any notice, 
except that my not saying anything would unnerve them.  I’d enjoy that, and maybe a 
moment or two later—this is intermission and I don’t know how long it’s going to 
last—I’d walk up to the famous playwright and I’d tell him I don’t care how famous you 
are, this is not right.  It’s rude for Bill to leave me alone and come talk to you, no matter 
how opportune the situation is.   It’s rude, it’s male arrogance and absentee social 
injustice all over again.  I’d say, there’s a time and place for work, but it has no business 
in a theater where a play is being performed, and one written by you.   Bill should be 
ashamed of himself.  And you shouldn’t be listening to him. 
 
Meredith 
Wow! That would have made a big hit. 
 
Gail 
You don’t agree with me? 
 
Meredith 

35 
 
I wouldn’t antagonize Mr. Albee.  I still hope to appear in one of his plays.   
 
Gail 
I didn’t think about that. 
 
Meredith 
You know what I was going to tell you?  If Bill should come back before we leave, or 
even after and he phones you and tells you he’s learned the errors of his ways, I’d drop 
him.   
 
Gail 
But why—he’d be showing his commitment to me.  Wouldn’t that be something to hold 
onto?   
 
Meredth 
That’s why I’d drop him.  If he can’t stand up to you and fight with you tooth and nail, 
he’s not worth it.  There’s no point in sparring with someone who surrenders all the time. 
 
Gail 
I don’t know. 
 
Meredith 
You want the interview?  We’ll have to leave now.  . 
 
Gail 
Let’s go. 
 
GAIL AND MEREDITH MOVE OFFSTAGE. 
 
LIGHTS UP ON ALBEE AND HIS FRIEND/GUEST (CARDBOARD FIGURE).  BILL 
HAS MOVED OFF FROM THEM LOOKING FOR GAIL. 
 
Albee 
He was amusing in a tiresome way.  I don’t predict much success for him.  But who 
knows?  I have been wrong. 
 
Ted  
Edward, you must do something about this intermission.  It’s been going on for a very 
long time. 
 
Albee 
 Oh, my God!  Ted, I forgot there’s no intermission.  They’re playing it tonight without 
an intermission to see how it goes.  We’ve been waiting for an act that’s not coming. 
 
Ted  

36 
 
Sounds like something out of Beckett., they shouldn’t do that to an Albee work.. 
Anyway, I really think we’d better go.  There’s a man coming into the lobby with a goat. 
 
A MIDDLE­AGED MAN, BENJAMIN, HIS SHIRT FLAPPING OUT OF HIS PANTS, 
IS LEADING A GOAT INTO THE LOBBY BY A ROPE TIED ROUND ITS NECK. 
THE GOAT IS SKITTISH, FRIGHTENED. 
 
 
Benjamin 
Come on now, Sylvia.  Don’t be frightened.  It’s just people, like you and me.  You know 
I’ll make sure no one hurts you.  I love you, Sylvia. A man can love a goat just as much 
as anything else.  A famous writer once wrote a play about that, and if it was in a play 
then it’s sure to be that way in life. 
 
MAN PULLS RELUCTANT GOAT FURTHER ONTO THE STAGE AS CURTAIN 
FALLS. 
. 
 
 
LIGHTS OUT. 
 
END OF PLAY 
 
 
 
 
   

37 
 
 
 

38 
 
HOW TO MEET EDWARD ALBEE  
 
 
 
Change title to      SHOULD I SPEAK TO EDWARD ALBEE? 
 
A comedy by Martin Tucker  
 
I. See him at LC—Bill breaks off conversation with Gail—to talk to him. 
 
Two points of view—should one take advantage of meeting a famous person by going off 
… 
 
II. Gail’s point of view—offended—anger, jealousy—she thinks Bill thinks it is 
more important to get ahead than to have good relationship with her… 
 
III. Years later, each gone his way.  They meet again.  In LC—Edward Albee 
centennial?  How do they act?  Comic ending… Is Bill famous playwright 
now?  Gail famous rebel, the Jane Fonda of her time? 
 
 
Bill idea for play—TS Eliot as seducer,  W.H. Auden as saint (much maligned)—how 
they get through life… 
 
 
 
 
 
 
 
. 
   

39 
 
These asre just notes—for me— 
End of play— 
Someone says—(Albee?)  Oh, my god.  I forgot.  They’re playing it without an 
intermission.  The play’s been over since we came out here.  Well, we got a chance to 
talk, didn’t we? 
Albee friend—Yes, Edward 
 
Some ideas/quotes… 
 
Gail to Bill—what is it that’s really real about you? 
 
Line==It’s the same as always.  I really tried this time.  But she didn’t want to go 
half­way. 
 
The one thing I’d like you to do is something long­term. 
 
Lines: You may not believe it, but I was beautiful once (Pause)—Aren’t you going to say 
something? 
­­You were beautiful once, and—(apologetic) Yes, I can see the traces…I mean, it’s still 
there…. 
 
Three other characts— 
Martha Washing (Albee—stole my life story for Who’s Afraid? 
­­she married Washington for his name (maiden name—Martha Moskowitz) 
Jerry—Albee stole the dog story from him 
“Did you tell him the story?” 
“No, but it happened.  Just the way he put it in the play.  It was my dog, too.” 
“Did the dog tell him the story?  Then he stole it from the dog, not you.” 
“It was my dog.  What belongs to my dog belongs to me.  That’s the law in New Jersey 
where I come from.” 
 
;gail­­­invests in plays furthering her platform…. 
 
Albee—Of courseI know your work.  Tell me about it. 
(MT—in Albee’s play group) 
 
Albee: You see, you’re beginning to understand.  A play is layers, understanding, 
commentary but active, not simply observatory.  A play is about relationships, opening 
doors on them. 
 
Albee friend—a cardboard—he says only—Hello (when introduced by Albee) and, at end 
of play, “This intermission is enormously long.  When are they going to open the doors?” 
Albee friend—“Edward, is there anything the matter with this production?  Couldn’t you 
ask for a shorter intermission?” 
 

40 
 
Albee and friend, or Jerry dialogue:   They say she’s a rare bird, intelligent as well as 
beautiful.  She writes too. 
­­the new Susan Sontag. 
­­not the type.  And sontag was a beautiful essayist but not a playwright, though she 
wrote plays… 
 
lines: 
Gail—You want to say hello to her too?  You want to leave me alone again. 
Bill—I’m not in her class. 
Gail—That’s something to admit.  You’ve taken one step forward. 
Bill—I’ll never be in her class. 
Gail—Well, now we’re getting somewhere.  Does this mean you’ll be staying with me 
for the rest of the intermission? 
Bill—I don’t think there’s much of it left.  Yes, I’ll be here. 
Gail—Good. 
 
End of play— 
Someone says—(Albee?)  Oh, my god.  I forgot.  They’re playing it without an 
intermission.  The play’s been over since we came out here.  Well, we got a chance to 
talk, didn’t we? 
Albee friend—Yes, Edward 
 
======== 
 
Change  TITLE  to     SHOULD I SPEAK TO EDWARD ALBEE? 
 
Also, SHOULD I GIVE ALBEE’S LINES TO HIS FRIEND ROGER (***GIVE HIM A 
HUMAN FORM, ALSO, NO LONGER A CARDBOARD FIGURE)…. 
 
Albee could say:  I’ll let my friend Roger answer for me.  He’s the producer.  He knows 
what a play should be like.  I write what is important to me, what I cannot help writing. 
Roger thinks of the audience first.  He’s a producer, his eye is on the market.  It’s a 
compromise we both have to make. 
 
 
Should I add­­­ at some point after second attacker on Albee (Jerry), should a goat come 
in?  It can be at very end of play, with Roger saying to Albee: 
 
Roger—It’s a good idea to leave now, I think.  I just  spotted a man leading a goat into 
the lobby…. 
 
A man leads a goat into the lobby.  Goat is finicky, insecure, frightened.  He jerks man 
around. 
 

41 
 
Man: Come on now, Sylvia.  Don’t be frightened.  They’re just people, like you and me. 
You know I’m here to protect you.  I love you, Sylvia…. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

42