名家名曲

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前 奏 曲》
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《 !" 首 奏 曲 》
从肖邦
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的 前
《 !" 首
里 亚宾 的 的
克 前奏曲

!"
到 斯 邦与 斯 氏
）
试 比 较肖 格 特 （ 二
征
—
— — 同的风
性 和 不
艺术共 文! 罗 薇

#$%!& 中鲜明显露出 来 。 其 中 最 具 革 命 性 的 和
声改革就是：不仅注重和声的功能性，更重视和
声色彩的表现力。肖邦运用了大量色彩性的和
四、
创造性的和声语言和色彩性的和声效果 声，不断使用交替调式和大胆的突然转调来变
肖邦和斯氏都是同时代音乐家中大胆尝试 换和声，将半音的不谐和与转调的公认手法推
个性和声语言的先行者。肖邦和声运用的基本宗 向前人未曾涉足的领域。半音进行是肖邦前奏
旨是：既讲究逻辑性与严密性的古典原则，又注 曲中旋律变化和发展的一个 重 要 因 素 ，如 )*%(
重大胆新颖与丰富多彩的浪漫精神；既发挥和声 + 小调 ，乐曲以右手高声部的两个音为动机，伴
的功能性与动力性，又赋予和声以色彩性与描绘 奏和弦在半音进行中不断变化反复，巧妙表现
性。而斯氏更是以其独创性的“神秘和弦”，成为 出忧郁感情的动态。
了 !" 世纪初神秘主义的代言人。#$%!& 和 #$%’’ 例 ’" ,-*$./ #$%!& )*%( ’ 至 0 小节
中所体现出来的和声特征，虽不能涵盖两位作曲
家全部创作时期的所有和声风格，但他们和声语
言上的革新与突破已初见端倪。
肖 邦《!( 首 前 奏 曲 》的和声语言在各个方
面都体现了浪漫主义的典型特征，又非常短小、 #$%!& 中还出现了很多和声效 果 新 奇 的 和
凝练，故被誉为“浪漫主义的音乐格言”。作曲家 弦，如 降 12 和 弦 、大调中的下属小和弦、13 和
许多重大和声手法上的突破与创新，已经在 弦、减七和弦、增六和弦、降 22 和弦等。作曲家还

’4
在这些和弦的基础上加上了倚音、先现音、经过 止由重属和弦 99:%%; 结束。这种和声手法在
音等，使得功能性和声的基础上产生了许多色 肖邦的前奏曲中是不多见的：
彩性和声的效果，很具听觉效果。如 !"#$% 降 & 例 %’ 345.67./ 0-#%% !"#’ %<’ 小节
大调中就运用了很多经过音；!"#$’ ( 大调的结
尾部，运用了主和弦加七音；!"#%) * 小调的左
手部分单独使用了九和弦等。总之，肖邦前奏曲
中所运用的和声大胆、新颖、丰富，它所开拓的
和声境界已远远超出了同时代的传统界限，也 值得一提的是，作曲家较少直接用直白的主和弦

在不同程度上影响了后来的众多作曲家，如瓦 为乐曲结构的开始，
在主和弦上多“装饰演变”
。如

格纳、弗朗克、福雷、德彪西等。 !"#% 开头是加六音和九音与低音构成含混的主

例 %% +,"-./ 0-#$) !"#$’ 结尾 和弦；
!"#$ 开头在主和弦上，
用 == 级音形成倚音；
!"#1 开头为 9; 到 > 的进行，
左手下行半音级进构
成 9; 到 > 的解决，
? 大和弦和 2 小和弦同时使用
!"#@ 开头则是非常有意
形成大小调色彩的对比；
思的大小调平行进行，
低声部是升 4 小调，
4 5 3 4
而高声
部是明显的 ? 大调，真正完整的主和弦则出现在
4 5 3 4
4 5 3 4

0-#%% 完成于斯氏的创作初期，在 和 声 语 第三拍上，

但纵向上仍是一个七和弦。

言的外延和内延等诸多方面与浪漫派音乐和 例 %1 1 345.67./ 0-#%% !"#%；

3

印象派音乐有着内在的联系，在曲式结构、清
1 1
!"#$； !"#1；!"#@ 开头
3 3

晰低音和声布局等方面还是肖邦前奏曲形态
的一种延续。 如 ，!"#1 2 小 调 中 的 半 音 化 和 声
风格，使得每首乐曲中都充满了丰富的半音变
化色彩，这是对肖邦前奏曲中和声手法的一种
继承和发展：
例 %$ 345.67./ 0-#%% !"#1 % 至 $ 小节

但是不容否认，作曲家在调性观念、和弦结
构、和弦功能扩展上的初期尝试已有萌芽，为作
曲家后期神秘的和声语言埋下种子。如 !"#’ 8
3
大调，乐曲开头的主和弦以很不明朗的四度结 3

构形式出现，$ 对 ’ 的音符节奏比率和快速的 3

流动织体是浪漫派音乐的织体常态，平行的复
乐段也是浪漫派作曲家惯用的小型曲式结构。
所不同的是，它的真正主和弦三音出现在第一
小节第三拍，而它的横向音列却是一个自然六
音音列；第四小节半终止上的属和弦也形成了
与前面主和弦相仿的音列形态；第二句开放终
（下转第 !" 页）
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 CD 唱片盒
!" #$%&$’(

唱片编号：
562 915-2
《 法国芭蕾音乐・柏辽兹，德彪西，德里布，古诺，马斯奈，圣桑 》
演奏：皇家爱乐乐团 指挥：托马斯・比彻姆
专辑曲目：德里布
《 国王如是说》芭蕾音乐、德彪西
《 牧神午后前奏曲》等等、
圣 - 桑斯
《 参孙与达 丽拉》、柏辽兹
《 浮士德的惩罚》、马斯奈
《 灰姑娘》、古诺
《 浮
士德》
唱片编号：
567 900-2

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（上接第 !" 页）

!"#$$ 中 的 和 弦 形 态 虽 以 四 度 排 列 为 现 %&#; 终 止 式 中 ，原 本 的 8 ’9 被 换 成 了 一 个
象，但仍以三度结构为本质，只是传统和弦的特 复 杂 的 复 合 和 弦 —加
—— 入 了 一 个 降 低 三 音 的
殊排列方式。前奏曲中出现的那些非独立使用 445)); 和弦：
的四度结构的和声词藻，是斯氏反传统和声结 例 $6 -./01203 !"#$$ %&#; 结尾
构的重要表现形态，也 是 其 后 期“神 秘 和 弦 ”的
胚胎细胞。如 %&#$’ 降 ( 小调中，传统的主和弦
形 式 被 附 加 音 )) 叠 置 ， 使 之 神 秘 化 了 ；%&#*+
大调中，主持续音后是没有三音的属和弦，其中
主音的先现是十一和弦的雏形：
例 $, -./01203 !"#$$ %&#$’ $ 至 * 小节 %&#9 终止式中，作曲家先用主音 < 代替了
导音升 =，使得和弦变成了四度叠置的主属复
功能。后又是一个附加主和弦三音的属七和弦，
最后解决到五音位置的主和弦上。这使得传统
的终止式力度有所减弱，在音响上产生了一种
肖邦前奏曲中大量沿用了古典时期和浪 奇特的效果。
漫派前期的完全终止，即典型的 445))6 78 7 9
’ 例 $> -./01203 !"#$$ %&#9 结尾
567:。而在斯氏的前奏曲中，除了少数几首以
外，多为非正格终止，常常有意对终止四六和
弦、属与属七和弦做了复杂化的 处 理 。 如 %&#*
终止式里，有意省略了三音，而加入了下属功能
的两个音，从而弱化了属功能。
例 $9 -./01203 !"#$$ %&#* 结尾
（待续）

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