Professional Documents
Culture Documents
TO
BΙBΛΙΟ TΗE
TΗΣ GιJΙTΑR
ιΙΘΑPΑΣ BOOK
PΙ{Ι]LΙΡPOS λ{AroS
THE tνlUSι0 ΗoUSE
To BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAPΑΣ - 11
i
:_:ΙΕxoMENA - CONTENTS TΗE GUΙTΑR BooK ' 11
c ο N T E N T s
I
_ -r BΙB'\Ιo TΗΣ KΙΘAPΑΣ - 11 ΠΡcΛoΓoΣ ΡREFΑCE
ΠPoΛoΓoΣ PRΕFΑcE
ε τo Bιβλιo τηg ΚιΘ6ρα9 iΨo..Ι 7, βαiνει he purpose oJ the Guitαr Βook No.77,
lτρot τo τ6λoq τηE η oειρα αυτη πoυ ιυlιtclι is the second to lαst in this series,
φιi.oδoξεi να ταξtνομηoει και να ts to proυtde α tLιorouglι απd pαinstαktng
-. 1::;CεσεL
με τoν πιo ελεyμ6νo καL υπει38υνo τρ6πo clαss1ficαtioπ oJ αnd quotαtion oJ excerpts Jrom the
_::; ,'οuLιατLα ΧρησLμoπoιoι3ν oτιg μ6ρεE μαζ oL pieces used bg todαg's students of the guitαr. This
- -'iαoτig τηg κιδαραg. Aυτo εtναι τo υoLιιme contαins post-d[pLomαLeυeL pteces αnd is
.*_.' 'εi.ει'ταto βιβλto, τo oπota περι6xeι κoμματια
αtmed αtfinαL-geαr students prepαring to sitJor
__: ':._τL'.Υιαιcoυ επιπ6.δ0υ ιcαL πρooρtζeται για
tlιeir Diplomα e xαmtnαttons'
. : )..''rl Q ο ιτoυ q οπoυδαoτ6E υπogηφLoυE
ΥLα Ιt tυouLd' Lιαυe been highlg desirαble to be αbLe to
''.'"'. )ι,'ατιιcεq εξεταοειg'
incLude αLL the Jtnest ιυorks oJ modern composers
Γ)1 nταν ευxηq 6ργo αν
ηταν δυνατ6ν .uα (VilLα-Ι'clbos' Rodrtgo, Tedesco, Turtnα, Βrouιι er'
-'' --. 'ερι).ηφBoυν oλα τα αξι6λoγα 6ργα odγxρoνcllν
Ι'αuro, etc'), tlιe rιgtιts aJιιLιtcLιhαυe αLreαdg been
- - . :ε:ωι' σ|iLLα-Ι'οbos, Rodrtgo' Tedesco, Turtnα,
grαπted ta other publishers' Ηoιιeυer, thts gαp Lιαs
Ξ-- --:.'er. Ι'αurο κλπ), τα δtκαtcbματα των oπotων
beenfiLLed most success;ΓuΙΙy through tlιe
:.r'-' _"-' ΠαρCLΥωρη1εi ηδη oε αλλoυE εκδoτικodg
pαrttctpαtton of seυerαL υery tαLented modern Greek
: -'--'::'ζ. Qoτooo τo κεν6 αυτ6 καλυgε με επtτυxiα η
composers, Some oJ them ιυelL-estαblished αnd
--- -_*:τo-τη καταξιωμ6νοlν Ελληνων oυνlετtbν, αλλα
others neιυ to tLιe scene, ιυhose enthusiαstic
'::': :ιi.αυτoυxων ν6ων, πoυ ανταπoκρtlηκαν
::' ';:a και αφι6ρωoαν δtκα τoυg 6ργα ΥLα τLζ response in dedicαting p[eces especiαLlg Jor
.,: _' : ]Ξ::. με απoτ6λεoμα ''Γα Bιβλiα τηg Kιδαραg'
pubLicαtion trι tLιese υolumes meαns tLιαt 'Γhe
' '. _.-,:i'α,1-ιβανουτ' περιclo6τeρeg απ6 5o ν6ε9 Guitar Bοok' senes contαins more thαn 5o neιι
; -'" _-'" -r.;q oι'υδεoειg. Mε την ανιδιοτελητoυE αtlτη Greek compostttons. The result oJ their contributton
.: - -;''οα oι Ελληυεq δημtoυργot αφ' εν69 (αt rιo profit to themselυes) lιαs been, on the one
. __ '":':,ι':lζoυν τo φτωΧ6, απ6 ελληνικα tρΥα, Lιαnd. to enrtcLι αrιd αugment tLτe hitherto meαgre
: . ..: 'ορτο που εixε η κιBαρα ωg oημερα'ιCαL αφ' Greek cΙαssicαl guitαr repertoire, αnd on the other,
. :_,:'δlι'oυν την ευκαLρtαοτoν oπoυδαoτηνα ta heLp finαL-μeαr studenfs to αccess αnd αppreciαte
- ..'.'δ''-\cει ιcαλυτερα c;τo πνει3μα τηq odγxρoνηE tLιe spirit oJmodern musicαl compositton.
*' _ --:κηs \'ραφηζ. Ιt lιαs tαken cauntless hours oJ usork' immerιse
'-''-' : ι α o θ ηκαν αμ6τ ρητ εg cb ρ ε g e ργ αo tαq, π oλυ g effort αnd meticulous αtteπttoπ oυer the geαrs to
;:' .:*- i<ατ oυνεxηg φρoντiδα 6λα αυτα τα xρoνtα select αnd αssess composittons Jor tncLτιsion tn
',
-: -f ι' επι),ογητων κoμματtcbν καιτην αξιoλ6γηoη tlτese pubLtcαtions αnd estimαte tLιetr degree oJ
. -_ _ t :ηι' ιcαταταξη βαBμod δυoκoλiαg, τιg dtlficuLtg, αs tυeLl αS erτorTnous dtLtgence tn
. - ::)'ε.tεlE 6ιαoκευ69 η μεταγραφ69 τaυg καL τη αrrαngirιg or trαnscribing ωorks αrιd prοι'idtng
'''
Ξ' -,3 LLερεLακη δακτυλolecliα' detαΙLe d fiπg ering oJ the pie ce s.
Θd.ω "-α ευxαριοτηoω απ6 καρδιαg τoυq μαlητ6E Ι shouldLike to offer mg ΙιeαπJeLι:ilc--]''ts :o mΙΞj
-_' _\Ιαι'oλη Βρoντιν6' Mπ6οου Δtαγωμα ιιαι
ι' students Mαπolis Vronttnos. Bessι. )i:;'; '_.α αnd
|!ι'.'α'y'ιcbτα Mπαλoι3ρδoυ ΥLα την rτoλdτιμη βoηBεtα P αnαμ otα Β αLour dou, Jor ιLιe ir ι' η :. : :-_' : -i.'{ _i *ξ α.η Ce
_ - :
:,-i''': σΓιs διoρBcboειg, τoν φtλa μoυ Πητερ Σtγκαλ ιυitLι tlιe prooJreαdtng oJ this ο-.':: --',- _.j-]:: Ρeτer
r'_i :ηι' επιμ6λεια oτα Aγγλικα κεtμενα και i6λoq SegαLJor his LτeLp on the Enc_:_.'_' ' j-',_1 : s __ . "_ αs αll
: --i:'C εΡ\,αoτηκαν γtα 6να τ6τoιo εγxeiρημα τo tLιose ιυLιo hαυe in αng u'G_- '--Ξ--- -'- - '-
_'=οio ευxoμαι και ελπtζω να απoτeλξoει πoλι3τιμo '- "* .-. :llis
υenture' ιιhtchΙlιοpe ιι':_.:-' --- |-r: '_ -:-:_:lrie
- '-.Eο oε δαoκαλoυζ καL μαBητ€g αidJor both ιeαcheΓS α'.-: :. ..-, - -t
:1
-. -1 Ε' A.
_i'.'οιξη τoυ 2oo5 S:--*: 2005
_
_rΓΗ - ΙNTRoDUcTΙΟΝ TΗE GUΙ'.ΓΑR BooK - 11
ΞΙΣAΓΩΓΙ{ ΙNTRoDUcTIoN
' .).o 'To βιβλto τηg κιBαραζ' καL με αρt0μηοη WitLl' tlιe tttLe 'Tlιe Guitαr
Βaok', α series oJ books
.'.''τουtεi oτα xρoνια oπoυ6rbν' κυκλoφoρet ιυtth ιυorks Jor guitαr Lιαs recentlμ been issued' The
- ' ';' oειρα βtβλiων με 6ργα για κι0αρα' Στη boοks Lιαυe been numbered αccordtng to ttιe LJeαrS
'.-. _ι] Π επιλoγητoυ υλ-ικου 6γινe απ6 aJ studg. Tl^,e cοLlectiοn oj mαtertαL entαiled tn this
- 'α ερ1,α brainαLs) αλλα και απ6 6ργα πoυ senes deriυes Jrom ortgil'ιαL guitαr compοsitions αs
' -,_':'f.i 1'ραφτηlcαν για α)λα 6ργανα, εδcΙl ιιeLL αs ιυοrks trιitiαLlg cοmposedJοr οtlιer
--. -.Lγραφεt η διαoκευαoτεt ΥLα την κιlαρα instrtιments thαt hαυe here been trαnscrtbed-fοr the
t .'':-l;i6η5. αrrαngemeπts). guttαr'
- ' ] _'ι τα βιβλiα o οπaυδαoτηq 6xει την ευκαιρtα With eαch υοluτne' the student mαg becorπe
.' σ € L αντLπρoσωπeυτικα δεtγματα Υραφηζ
. αcquαirιted ιιitLτ representαtiυe exαmples οJ tlιρ
- _': lιoUσικηE π6ντε αιωνω.-' μ6οα απ6 cοnιposttiοπαL stμLes οJ tΙιe pαstJiυe cerιturies
:: 'toLιματLcbν πoυ παρουοιαζουν aπωoδηπoτε through α selectiοn oJ ιυοrks tLιαt αre c!τoseι., tο
' .:-ιτ'ιlco ημoυoικo ενδιαφ6ρoν. Aντiθετα present' Some αspects oJ botΙι technicαL αrτd musicαL
_
.' _- _]ει αoκηoειE, γυμναclματα καL oπoυδ6q, interest. Εtιιdes αndfirιEer exercises ιιtLL not be
. . ' :.'| Πρoφαν69 6τι αυτα κα"λυπτoυν 6να found u:itΙ-ttn these boolcs αs theg belang to α
- ' -. :lto μeρoζ τηq φιλoλoγtαg τoυ oργανου. dlfferent αreα oJ tΙιe instrument's Literα'ture'
_ ."'''''α τηq παλιαg μoυoικfiq (Aναγ6ννηoη & Ιn the eαrLμ mustc composttlons, (Renαissαnce &
- ,. oημειcbνoνταL oε παρεν06σεLt oL εκαoτoτε Βαroque) αtL editortαL, expresstoπ, dgnαmtc αnd
- ;' .,col και ρυδμtκot 6ρoι (cresc'' rαLl"',lf, κ'α.), rlιgtLιmtc mαrkings (t'e. cresc,lf' rαLL.) otlιer tLιαn
: - --!o πρωτ6τυπo δeν υπrycxαν αυτo0 τoυ tLιose Jound in ttιe origtnαL υersion, Lιαυe been
' . . cr1μειcboειg. ΕπtοηE για κα0αρα pLαced in pαrentheses. Α[so, Jor cleαrlg prαctEcαL
,. -,:lι'ζ lcαι λεπουργικo{g λ6γaυg' αlιd- functiaπαL purp οses, οnΙ9 S ome ornαmentαtton,
'.
-_,oι'ται ελαxιoτα μ6νo πoικtλματα clιαrαcteristic οf Βαrοc1ue mustc' lιαυe been ιL:rttten
* -_..:ιs] αν καL εiναι δεδoμ6νo 6τι ηMπαρ6κ out.
''.._. .Υαρακτηρ{ζεται απ6 αυτα. A strong emphαsis ιυαs pLαced on tlιe incΙusion
. ' : _Jcζ τα 6ργα τηg oι3γxρoνηq oJ contemporαry cοmposittons bg Less Jαmous or
μoυoκηq, η
_ '-'πηρξε eξαιρετικα δυοxερηg αφad obsctιre composers, αs ιυeLL αs tLιe stαndαrd
για τα
' -.'-n Πoυ παρατtBενται εδcb, 6xει δo1εi ειδικη composers, exposing tdeαs or sαmpLes oJ the stgle
'. ''-.-:ο τoυg κατ6xoντεζ τηυ ΠνευματLκητoυq of compastttan tοdαg. Hoιιeυer, tlιe αcqtιisitton oJ
' ''- jα. Παρ' 6λα αυτα εtναι oημαντικ6 6τι oτα Some oJ ttιe pieces belongtng to Liυing compΟSers
' '- ..lζ ltιBαραg' παρoυoιαζoνται επcbνυμoL'ιcαL ι!αS SomeLυlιαt complicαted αs α spectcιl License
' '..'(roυoι oυνB6τε9, καταB6τoντα9 δεiγματα αnd copgrEgΙιt tιαd to be grαnted bg the oι'ner.
_ : :ηζ επoxηg μα$ FtnαLLg' Jor α better αpproαclι αnd
_, _:.
1'τα πληρ6oτερη ενημ6ρωση |CαL compretιenstarι' tlιere is α gΙossαry αt the end oJ the
:''': lση στoυζ oυνB6τεE τα 6ργα τoυg, book tlιαt giυes SOme biogrαphicαl" tnJormαtion οn
'cαL
- -'_;ιαι' λ'tγα λ6για γι' αυτoι3q οτo τ6λo9. Εδcb tlιe composers αnd their ωorks. Ιf mιιst αl"so be
-
: ' '-'.i τoνιoτεt 6τι oι τtτλοι των κoμματιcΙlν noted tLιαt tLιe tttles o.f tLιe ιυorks comprised
":aτCLΥωρηθεt oι3μφωνα με τo λεξικ6 Neιυ correspond tο tLιe Neιι Groυe Dicttonαry oJ Mιιstc'
19BO edttion. The spelLing oJ the terms in Greek
' '':ι Ιηυ ακριβηπρoφoρατωνλ6ξεων oτη prουtdes αn eΧαct pronunciαtiorι of the ιιords in ttιe
. - 1 ΙoUE. Lαnguαge tπ utιicLι theμ αre Jound.
: - '''.1Lιαι τα Ι sincerelμ hope tLιαt tLιese books, ιιlιtcΙ'ι ιυere
βιβλtα αυτα, Ιτoυ εκTτoνηlηκαν με
" sοoντtδα, να φανo{ν xρηοιμα ΙtαL να διbooυν elαborαted ιυitLι α greαt deαL of αttention αnd cαre'
' | -,:αLρtα στoυζ oπουδαατ6q καBε βαlμiδαE να ιυiLL be useJtιL in proυiding pupils ιυttΙι the
' _ ξouυ την τεxνLκi, τηu ερμηνεiα καL την opportunitg to deυelop techntc1ue, interpretαtiυe
'"-''lcη τoυg. skilΙs απd aυerαLl mustcαL αesthetics.
Ε. A. Ε. A.
Suite en La mineur
(in the style of S. L. Weiss)
- =-J- --:-
Ξ --'Ξ
,hf
Φ.g
c.2
{
.-
τ"τ
lll Γ@ r
n
tΙ. ΑlΙemande
iam:
1' Ξ-1 m
c.3
maml
mpaim
tΓ
PE
r
I
c.2
I
;
Φ.s Φ.s
aΙnl ;am p pι amp.
P i-=
.{a
;
/^
,,
Γ1-
mP1 c.8 p a m i t.' pa
:Ξ l n] 1 m
Φ.s
mpa
/
I
Φ.s
Ιll
ηim
1
_1;)
+ ι'- '1
=
a
ΙΙΙ. Sarabande
c.2 _
l?
rl οΞ
Φ.τ c.2
-4
Γ
r'
c.4
4) rl 4 zΔ ι_] 2
-__
*. s-Ι1!' Ιι 4J
Φ.z
u)Θ ,l=--=l
+at' a.' .nΞ ^)
r
ΙY. Gavotte
Φ.s
& σ
T!στ lt
ιfl]l
I
(cresc)
aσ
' (cresc' poco α poco)
'r
(f )
7τΤ I
τlll
++o
'lf\
I'
c.4-
2T 4?
ιo, il ll7+
(=__ )
Φ.z c.2
-
(ιψ) (ιnetαlico)
c.4-
zτ 4?l1+
i
C.2-
=3?
lr
(-)
c.2-
Γ3r f
(. (-::-) υ.c' Gανοtte Ι
-)
V. Gigue
Φ.s Φ.s
e .lt ,t .Ι\
t^
1'
mli-Ln
0€]
'J)
p r'
o
(ηηι) (-f)
|:ΙΠama
-
-
,€=----l
.
;. 1}aΞ+1.
γ /
pipiP(p)
l
( mf
am1
4
eμ1
(f) @ tempo)
Γ vr i τ.-----t vr ) r'-------'. ). 7
fι-++lf:,
Ξ: ]
r
p p
(p) (cresc.)
a
i ily
0e.
-=--l +
d.s
e tt-
Q.t _- Q.s--
(p) ( -)
\
Λ| l]
'a ιι o\
3 1
r r3 *.Ι --- 4
(cresc. e αcceler.)
rl ηλ
J+ 1\
δ
ib -,
Ξ' -'
,1 ,]"r,, -- ;- ;
-
€.-=-- Θ. δ. a.
- - --
r
Danza Paraguaya
Reνised & Fingered by ΑGUSTΙN BΑRRΙOS
Εν αngelos Αssimαkopoυιlos (188s - 1e44)
ιnf
Φ .7-
i
4.
sρ
l
c.7
Θ
4ι
aad
aΙm
4\
mim mrpl
pf. dolce
c.7
a
amimim
f ο.coEΦ
Sοnata
K.380
Trαnscibed by DOMENΙCO SCΑRLΑTTΙ
Εν αngelos Αs simαkopοulο s (168s - tlst)
I
-
-
Q.z--
=
I
c.2
? l'1.1-
ρ ρ-ρρ
l-_Ξ=
?
t 3P
l'
9il.Ι J q)'\ a
,t -ξΞ
?iJ ! a El a
:t?-
EΞ
Q.s Λr
ι.ly.U- C.4
'- 6r
) -
{{1νi
('rαll.) (
@
Sonata
op.3 Νo.6
Trαnscibed & Fingered by
NΙccoΙ-o PΑGΑNΙNΙ
Εν αnge lo s Αs's imα kop οιι lοs
(1782 - 1840)
Αndante () =g2)
dolce espressiνo
c.2
, t-.
?.
I'
1
ρrn- )
lva
.,f
-.-.-.--.-.-.'-.--
5)"Ιa
_Η
.{Ιlegro vivo e spiritoso (). =92)
9Τ
p
(5)
-re } A
ψr?
/,r
τr
P 11
Y
q
Minore
pi
c.2-
im
3λ'J q
D.C. αl Fine
Aναζ{τηση
Fingered by
Ιαkoνos Κolαniαn
ΙΑKovos KOLANΙΑN
(b. 196Ο)
AtΙegro )=fi4-112
--ima
ΙJ Υ'-Ξ _
ima
0
3-s
Θ Θmi
i mi
f
p m
-^imim .a
c .δ. 4t
n '-4 Ι 3'
2' =^bο?1 } 3J,Θ 2l
e
Pmtm
-ff
-
'p 2t-. Οt-
f P
(Φr l)
7
-ft
λ \
4Δ' aλ 3Jr
#U
<Jft=- tr
tf ' ι r
yΙiπ
ι9 ) i
:*,'-
iΓ--------------_-
Vals Γ{ο. 4
,- : . i-" :x F:riqered by AGUSTfN BΑRRΙo:
: .
- ":.o.' ι'4,ssilι'ιαkοpoιιlo.l
(188s - 1e44)
Conbrioe=184)
c.&-._
'--- 3f 4
poco αccel
m- ^ 4 -qΔ lJ
j_ ]+ oρ s
!4
l--.---.---
a-4
c.9 -*_____
'fr$t^4
'rnt.
poco αccel'
f1
mi
s l 4,) ι+1_] 2
^4 -aΔ l a
-Ι
r ^
l
f.
r' ? ι )eι
rt Θ.
I
I
e.
I
τr
3P.
I
muy eχpressινo
'lγp
c.4
? oι 'P'
Ι,.---
4'
tt 'f,f
c.5
y Codα
amPi
Pimapi
Θ αcceιerαndο 'Θ
c.4 c.2
paΙmpm
Φ 7
p
pmPipm
')n4ψ 1
C.7- C.T-
Thδme Vari6 op.9
Variations sur un thdme de Mozart
Reνised & Fingered by FERNANDO SOR
Εναngelos Αs simαkopουιlοs (1778 - 183e)
Andante largo () =7 6)
Introduction
dolce
?)
φ)
1ι 9l
7
'λ μJ'
(f)
φ
Ι
ΤΞJ
l
(,p (.cresc.)
c.2
\-a.\
4
e-l]e
ισ
δ
i1
/
Φ.q
#P
11
Αrm.
VΙΙ l
Αrm.VΙΙ
Andante moderato (J = 108)
Thδme
ι_l 2) 4
.m
mΙim
m
mlmlim
Leggero **
m
i. I
m i m C.2 _i m
.Ν
1 19-' 9.
mf ( -='Ξ)
m1mΙm
"1
(.cresc.)
7μt1
/-o
'Y 7
(.--..--.-.-'-.--)
|ft οιiginαt
# χχossiα
i,
3al---T---r
ι l
(-)
λ-
Ψ.b-6_- Φ.g--_
'.1
{_==
,
b ι---1 Qmetαlico')
R-._ -ΞJ_._
ιΙ l
'aaa,a l
-
(.-.--_'--.-._-)
*
2)\ ιlaaarι'
e
λ}
i (- ) (metαlico)
.t ---r=_ Ι1 o
ν.2_
arnim
Ιmam
Q.ο
Piu mοsso
a1m
-J-
\ ar. ΙV
ffi'l
p a ΙΙnp
τ
'l
(cresc.)
Ρiu mosso
\:r.\
'-ΞjΞ.=-}|
rpmipmipm
(np)
ipmipmipm
--i-
χ orιginαl
(
-)
rpmipm
(f )
(-)
t Γ--1
-)
a- l.- -6-
ι ι-ld
( cresc.)
ailΨ (f)
Φ.g C.7
F
p /
(1)P ( (p) (f) (p)
---)
χ οiginαl
tο EvangeΙos Assimakopoulos
3 Pictures
Εdited & Fingered by for guitar soΙο MΙCHALΙS TRΑvLoS
Εν α ngelο s Αs s imcιkο p οtιlo s (b. leso)
Θτ
c.8-
tο Εvangelοs Αssimakopoulos
3 Pictures
Εdited & Fingered by for guitar sοΙo MΙCHΑLΙS TRΑvLoS
Εν αngelοs Αs s imαkοpoιιlos (b. 1es0)
Θτ
c.8-
'-i <2
mf
c.2
4
!
1O 1D
7' 6) r -'r
c.2-
7iτ
ρτ
ll 2+-J1 1
.- rnf
c.2-
ιoξ-? t?
!-l
?τ 3r+ -3
τ?#fr /
t_oιι-η] l-J Y
@
Φ.s-
a- t08
I
a1 a m amam
+ +t3ι
f c.1-
(Ι tempo
ι
Α- -.-. _
υ.δ
- '^ 1j-)3 3,J 1
. -'i i-:'Ξiρ ,
Φ.s
-
1
,- ,-r-
/6\
ιδ-/ fiπ
z/
i m apm1a Ι m 1
Θ
--
Les Barricades Myst6rieuses
Απαnged by FRANQOΙS COUPERΙN
Ε ι' α n gelο s Αs s imαkop oυιΙo s (1668 - 1133)
1πf1 kεαto)
Φ.2 ---.-
lre Couplet
Φ.z Φ'z Q.b-
.-l
J-aL + ι--.--..-----.---ι
ee ι.|
_.Θ
t) (metαlico)
c.2
r (doΙce )
Φ.z_ c.2 _
2 +
(=Ξ --)
c.3
+
'l
-l
11O
?
2me Couplet
ri
'Ξa'
tp) 1-)
c.2-
!ιr
Rondeau
Δo
\Ιr. L
4-
1O
-
ir
c.2
c.3-
c.2
Φ'z- C.2
1l-
l 4Ι-
I
EI
I
οlJ ^
r
c.2
EΙegia Γ{ο.2
Εdited & Fingered by STAMΑTΙS ΑTΗΑNASSOULAS
Εναngelos Αs simαkopoυιlos (b. 1e61)
Temporubato J=5s-60
ri
nf
t ,4
Ξ'ilτ -2f
)--)r
t,,
lf,ρ
l)
mf
c.2 -
-f
-- cπf
οl = 108-120
tfl
Αrm.
XlΙ
\4 ^l
mf ΙΙΨ mf
-f
c.2
4) n#ι .4
c.4 c.2
ιλ
c.2
-?
t##1
t r'
Arm. Αrm.
8Υ &!
44^ ). Arm. Αrm.
ΘΦΘ
nΨ
J
--t- 52 52
2#P
*f \2
Ρavane
pοur une Ιnfante d6funte
Αlταnged by MAURΙCE RAVEL
Ει' α n gel ο s Αs s imcιkοp oιιlοs (187s - te37)
Largο (er=54)
cΑ- c.2 c.7
>-Ξ z i
34
)fi
CJ 1 σ
p 7
-4d τ
7Δ' nJ
Εn mesure
?ι
un peLι reιenu f
Φ 5--__--_- --___
c.7- Φι Φ.g _
T qT
iρ
\l b
mf tres sostenu*
Φ.s --_
Φ.z-
r =
t) r
7 .f'
c.5 - C
) 4
It
p Reprenez le mouνemenΙ
I
rαpide
mf ι=;_
t
Εn mesu.re
cddez
C.2-C.9 >->
c.2
-le^tr- I
\r
'r Γtsi>
4Δ
τ
-----1-----r.Ξ-
-
4J
'4μl
-
7 '
.ff =ι.
Lαrge
+
-l
trds grανe
ι
-νΞJ
t
f
Φ's _-6_
ι4
a
)
a
'
Φ,.τ
-sf
λ.
i φ.3- - ψ.r)
^
Φ's
---=-----
] er Mouνenιenι
mcιrqueΞ le chαnt
__-
Φ.z
T
ι
Π
pp Reprenez Ee mouνemen't 'l αο
/-l
Γζ)
; /:\ Pp
re
f-" Εn elαrgissul,' hruuruup-
r'
Ι
-
H Mιi1η τoυ Mαqαθι6γα
Reνised by DΙMΙTRΙS GoUZΙoS
Κost{ιs Ιliαdis (b. 1es6)
1r οf 3Γ
c.2
c.9
,l -Λ c.7 c.8
+4. n1μ ,^ rasg. and gliss.
ο
3723 "Ja
^11
^)Θ
Φa\
'Γf_Lr-p I
oΞ'
tr
;.
c.7
v.
C,7
c.7
-"
'b rr
?' t'
c.3 c.3
E
ΔΔ
ttl
Itt
-J-
Θ δ5
pizz' Βartok
Λ]Λ
ltl
lvi
-J-
Λ]Δ
ltl
lvι
1Ξτ τ
E
σ.
1 λ )z
U.δ
@
Sonata
K.365
Trαnscibed by DoMENΙco SCΑRLΑTTΙ
Ει' α ιι geΙo s Α ss imαkοp oυιlο s (168s - 11s1)
ΑlΙegro ιΔ.=46l
I
Φ.z-
Φ'z
(tr9
c.2_
E
c.7-
Φ'z_
C.2-
C.2-
r'bΓ
r
Vectοrs
Εdited & Fingered by DΙMΙTRΙS SYKΙAS
Εν αngelοs Αs simαkopοιιlos (b. \e62)
r)
ιDe
δ^
2bt
fp
P sub.
Ν
ι!, -
Θ
/- ρ
ord
sul pont
\ :
<- Ο]+ -- Ξ
ιη (Φ
fp c.10
fp
c.10
\
+ Ο'+
b
p
f
Φ.s N
<- Οι-'>
-4-
0Ξ Θ
a
m
a
m <-
\ '.> \
ppi p + ,'--+
c.1_---_ C.3__
\
<- Οi )*
\
oι+
34 <-
? sub
c.3
gradually change to...
t -
='7bτ
g/iss.
mf
Φ.s
c.1
-'=)
4
f suυ. ? sub
Ν
sΙοw dοwn c.5
+ Ο'+
imift
f ' p Ι
much SΙower
c.1 c.3
-J-
c1uαsi α teΙnpo
much slower
-lΞJ=_ -ΞJ*=_
.- 5----;
.2
ΞΞf'---'-' fr-----
Φ.ι -J--
4
,-5---1 c.3 χr>
Tr2 /τ
-.2 fr-,--'
Brοad
--#ffi
Φ1,= ι-5-
e o
l;J rJ bι --l-
1-
* -
Τ
lΙ- f
)
Ξ rΞηΞ€ηΞ
tαmbοrα Ιet it
c.1 νibrαte
70
shοrt c.1 1οng
A
=--"--
}ΙοderateΙy Fast (telnpο pfimο)
rαsgιιαdo
c.1
)ι
.ff*
c.1
-5-
aι
e+
ο.1
.-5- c.10
pp
p f p f p fp
,-6-
Αrm. XΙΙ
fp
h
f P
rcl SgLι αdo
c .1-
Χam1Psiιn.- J-
--t
c.11
f p ΘΘ cresc.
, gllss.
bο.
^ 2al
δ1^
ΘΘΘ Θ ΘΘ Θ
gradualΙy dim.
AlΙegrο (J = lοε)
,J)
l'
Φ.z-
illΙ-Jt
η
^Γ) ι)
^Π J2 +Γ-"]
#4!
Suite en R6 mineur
Trαnscibed by SΙLVΙUS LEOPOLD WEΙSS
Lizα Zoe PreΙude (1686 - Ι750)
Adagiο
"r
$t (-)
)κ. C.5 --r#-
qr
τl
(,cresc.'1 (-)
Φ.z_
e
(ff) Ι γcresc. & αcceler.)
Αrm-
,A'J"
*
Φ
?
I f
(ft
* right hand
δεξi 1ερι
Andante
'- c.3 _
c.B Q.z
σρ
c.8 --
^1 r-J 4 .4
(.try-) r"l (-
i''_'-:ΞΖ
lιι
+
(clοlcel) 'ξΓ +ff
-
+ uΓ5,ρ ; e Τ
l
2
Ι 1nιerαΙico')
-
-i
fiz
6
La Badinage
tf
\,
4)\ 'sλ
c.3-
f. r'(ιnetαlico)
c.3
-^)
ι
:3
Ξ-
d
ta 1o'---
?'=-----
| ('ιnetαlico1 'Ι
Φ.g c.3
(metαlico)
4J .Ι )-ι
r-O rrr -τ' Ir+ -|"'r-
(nιetαlicο)
-?-
c.5
,6'*Γ sf 'r
,ξΓ of
(rαll.s
E
Le Sicilien
ρ
(.mf )
@
Q.s,-=-
r.?
'
\'nιetαlicο)
r. ( dolce )
c.3
-
E
Gavotte
c.1- c .5-
'Ι
t. 3r
,iδa-
ill
/-
r
(nΨ (cresc.)
-)
c.3
oΓ
ιlI 'r -',.
C.2 C.3____
-
D.C. αl Fine
E
Menuet
P.
(*f
1
c.3 c.2
4
-
r r' (-)
c.3
ι2'| 1
?r=-) (f)
3e.
"l
(
-)
?.
{mf) l-====-:=)
@
Gigue
paΙmpm
pam
3r.
*
tr
ft BT.
/(
1mΙpam
)r'
c.3
T.
".
I
c.3 c.5
l- )
c.3
paΙmpm
Φ e Φι-
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAPΑΣ - 11 ΣYI\TOMA ΣXoΛΙA ΓΙΑ ToYΣ ΣYNΘEΤEΣ
Anonymous
Η i'6ξη υπoδηλchνeι 6τι τo 6ργo πoυ βρ60ηκε As the ιυord impLtes, such α composttton LυαS
δει' ειτε 6νoμα oυνΘtτη, αλλα odτε και καπoιo discoυered ιυithout the παme oJ the composer or
oτουτεto Tτoυ να πρooδιoρtζeι 6να oυγκεκριμ6νo
αng other indicαtion ideπttjgtng tLιe ortginαtor oJ
δrμιουργ6. Στo π6ρασμα των αtcbνcιν βρ6δηκαν
the ωork. Oυer the centuries rιumerous pieces
παμιnoλλα κoμματtα πoυ ανηκoυν στην
beLonging to this cαtegorg hαυe beenJound' tΙιe
κατη1,oρtα αυτηκαι ημ6νη 6νδeξηπoυ υπαρxει
'ι'Lα την eπoxηπoυ γραφτηκe εtναι τo dφog καL η oπLg potnter to the period in ιυhich theg ιιere
τ e'Υ oτ ρ o π i α τ o υ 6 ρ γ oυ'
ν^
composed beiπg the mαnner αnd stgLe oJ the
To κoμματι Gαler6π (Γκαλερ6ν = Γαλ6ρα, composition
Καραβ6λα) τηg oελtδαg 13 εtναι μια The Gαler6n on pαge l3 is α trαditionαL
παραδooιακη μeλωδiα τηζ Bενεζoυ6λα9. Εδcb η melodg Jrom VenezueLα' The hαrmoπisαtioπ Jor
εν'αρμoνιoη στην κιBαρα 6xει γtνει πριν μερικ69 the guitαr ιυαs cαrried out seυerαL decαdes αgo
6εκαετteg απ6 τoν ΒιΘ6ντε Σoxo πoυ oe
bg Viceπte Sojo; together ιυith hts compαtriot,
oυι'εργαotα με τoν oυμπατριcbτητoυ διαoημo
the Jαmous guitαr-plαger ALtrto Dtαz' Sojo
κιlαριoτηAλtριo Nτiαζ 6xoυν εκδcboει αλλα και
pubLished αnd recorded mαng VenezueLαn
ηxο1'ραφηoει πoλλ69 μελωδtεg, xoρoι3g και
tunes, dαnces απd songs, therebg enriching the
τ ρ α1' ο υ δ tα τηg πατ
ρtδ αs τous, eμπλoυτtζoντ αS τo
ρεπερτ6ριo Ιηs κtBαραg μe 6ργα τηg Λατινικηg
guitαr repertoire ιιith some highLg populαr Lαtin
λ με ρ ικηg ιδ ιαtτ ε ρ α δημo φ ιλη' Americαn ιυorks.
μ6xρι oημeρα ι6xει oυνθ6σεL μoυσLκη για τo musicJor the theαtre, chαmber music, αnd
B6ατρo, 6.ργα για o6λo, 6ργα μoυoικηg δοlματtoυ, pieces thαt αre settings of υerses bg, αmong
κoνo6ρτα καBcbg lζαL μoυσLκηπανcl oε oτtxoυg others' M. Sαchtouris αnd A. Angelαkis.
τcoν M. Σα-rτo0ρη, A. Ayγeλακη' κλπ. The composition entttled Εlegiα No.2
To κoμματι Εlegiα Νo.2 τηg oελ. 47 γραφτηκε (ΕLegg)' ιιLιich is on pαge 47, ιιαs ιιrttten in
τo 1999 1/Lα τo βιβλto αυτ6. Σdμφcονα με την 1999 Jor the purposes oJ this υoLume. TLιe
αναφoρατoυ tδιoυ τoυ ουν16τηΥLατo 6ργo τaυ: composer hαd the JoLLoιυtπg ιυords to sαg αbout
"Ελεγεtα oημαtνει Θρηνητικ6 πotημα ενcb oαν its composition: 'An eLegg ts α poem of Lαment,
oριoμ69 π6ραoε καL στη μaυoικη αλλα και οε but the term hαs pαssed into music αnd seυerαL
πdλα ακ6μη πραγματα. o Λ6ρκα π.x. ottιer things bestdes' For exαmpLe, Ι.orcα reJers
αναφ6ρeταt oe ελεγeιακα τoπtα. Στην Ελεγεtα to elegiαc Lαndscαpes. ΕLegμ No.2 hαs just such
No.2 υπαρxεL τo συΥκεκριμ6νo κλiμα και αn αtmosphere, τυhtch is gtυen spectαL
τoνtζeται ιδιαtτeρα απ6 τη μLκρη φραση με τα 4 emphαsis bg ttιe LittLe phrαse consisting oJ 4
τριακooτα δεdτερα. Aυτηεμφανtζeται 7 φoρ6E de mi- s emi-- quαυ er s' Thi"s ptιr αS e αpp e αrs Seι}en
oαν αναμνησητηζ αιτiαg τoυ Bρηνoυ, μ6νει 6ε times in αLL, αs α remtnder oJ the cαuse of the
καL σαν επtλoγog. Εξαρταται cloτ6oo απ6 τoν SorroLυ, αnd it remαins αS αn eptLogue.
eκτeλeoτηνα βρει καL να αναoι3ρει μ6oα απ6 τa IΙotυeυer, it is up to the perjormer to Jind αnd
μtκρ6 αυτ6 κoμματι, πραγματα Tτnυ δηλcbνoυν extrαctJromthi"s short ptece things thαt
απcbλeια, νooταλγtα ηκαι φ(])ζ''' procLαim loss, nostαLgtα or Light.''
...:::δεiεg oε 6λητην αμερLκανικηηπεtρo αλλα Argeπtiπα αs his bαse, cαrried out extensiυe
":--' l1i-' Ε--ρtbπηΥLα rτερLσσ6τερα απo 3o xρ6νια. tours throughout the Amertcαn contineπt αnd
]:-'οcο oτα 1932 o Aγoυoτtν Mπαρριog αρxrce tn Εurope Jor more thαπ 3o υeαrs'
'' :'- ,-ιποιccιλ.εt τoν εαυτ6 τoυ Nιτοοιrγα Mcινγκoρ6 -
Around 1932, Βαrrtos begαn to cαLL htmsetJ
Νitsuga Mangorιi' _ the 'Pαgαnini- oJ the
^ ':;ι'ραμματιoμo τoυ oν6ματo9 Aγoυoτtν' ενcb τo guitαr'. The ιυord'Nitsugα'ts the composer'S
!,!:.'.'',ιcoρε ηταν τo 6νoμα εν69 Θρυλικo6 αρxηγod oLυrι nαme' Agustin, ιυritten tn reυerse, ιιhiLe
' : :ι^διαυ ικηg φυληg τcον Γκoυαρανt'
_
Mαngor6 ιυαs the nαme oJ α l'egendαrg Leαder
Στα μεoα τη-C δeκαετiαg τoυ 1930 αρxιoε να
of tlιe Ιndiαn Guαrαni trtbe.
.: .'. oοβαρα πρoβληματα με την καρlια τoυ,
Ιn the mtd--193os he begαrι to sulJer serious
-::Ο|ε αt'αΥτ<αζεταL να oταματηoεL τLE περLoδetεg
heαrt probLems αnd ιιαs obLtged to stop
'.:i: ι'α ]τερLoρLστεt oe μεμoνcoμενα ρεoιταλ.'Εζηoε
touriπg αnd- gtυe onLg α Ltmited number oJ
_:; τεi'εuιαiα xρoνtα τηζ ζωηE τoυ oτο Ελ
concerts' He spent the Lαst aeαrs oJ hi"s Li"Je
Σα).υ αδο ρ διδαoκoνταE καL oυνB 6τοντα9.
teαching απd composing tn ΕL SαLυαdor.
o -\γoυoτiν Mπαρριog δεν υπηρξε μ6νoν 6να9
Ξ''' .L'ΠωσLαl<6g δεξιoτ6'<yηE τηg κιBαραg, αλλα και
Agustin ΒαrrΙos ιυαs not onLg α remαrkαbLe
: οι'ι'δετηE πeριoo6τερων των 3oo 6ργclν, μερικα ιsirtuoso guitαrist but αLso tLιe composer oJ
''.:ο τα οπotα θεωρoι3νται απ6 τιg ωραι6τερε9 more tlιαn 3oo ιυorks, Some oJ ωhich αre
:;i.lδεE τηq φιλoλoγtαg τoυ oργανoυ. Aπo αυτα regαrded αS αmon'Est the most beαuttjul pieces
' --'ιοι'ιαι περiπoυ 1oo εtτε oe xεψoγραφα, εiτε eυer ιυrittenJar ttιe tnstrumeπt. More thαn 1o0
_
_ : διlcο-;g τoυ δtoκoυE των 78 oτρoφcbν (o oJ his compositions hαυe suruiυed, mostLg hαnd-
. Ι-::::ιοg υπηρξε o πρtbτog rcιBαριoτηs στoν ιιrttten αnd others throughhis oιυπ 78 rpm.
,- '_:]o Πoυ ηΧoΥραrρηoε δtoκoυg). recordings' (Βαrrios ιυαs tLιe fιrst guitαrtst ιιho
Τo lcομματι Dαπzα Pαrαguαgα (Nτανζα mαde records).
Ξιρα1'ουατα = Χ0ρ6ζ τηg Παραγoυαηg) τηg The composition on pαge 18 oJ this book,
_-:).l5αζ 18 αυτηq τηg 6κδaoηE' βαotζεταt o' 6ναν ιιhtch i"s entitLed Dαnzα Pαrαguαyα, is bαsed
Ξ'l:οφιt.ητoπικ6 xoρ6, 6xει τρειg εν6τητε9 και on α popuLαr LocαL dαnce. Ιt consists oJ three
''ο)'ογικα απoτελεt την πρcbτη oι3νΘεoη
:'::'ο τoυ smαll pαrts αnd ιυαs the Jtrst ptece bg Βαrrios
!''!:αρρτog πoυ παtxθηκε στην Ευρcbπη. Aρκετα eυer pLαged tn Εurope. SeυerαL υeαrs Lαter it
_i."ro\.'ια αργ6τερα ενα πoλdμηνo ταξiδι τoυ
ιυαs tΙιe Americαn guitαrtst Richαrd Stoυer
'-' - - ε ρ ρ oτην
ιιt αν ο υ κιB α ρ to τη P tτ o αρν τ Στ 6β ε
tυho, ιυhiLe on α trip to Βαrrtos' homelαnd
-,
€'.'ετεLρα τoυ oυνlετη, 6φερε mo φωζ 6λα τα
Lαsting seυerαL morιths, re-discoυered the
.i':'α τoυ Mπαρριog (6να oπανto υλικ6 με τo oπoto
entΙre composeΓ's ιυorks, compri"stng Some rαre
.:-'πi.οι'τloτηκε η φιλoλoγtα τoυ oργανoυ) αλλα
mαtertαl" thαt greαtLg enricLιed the guttαr
-αρα).,.ηλα ι!δωoε την ευκαLρiα να αξιoπoιηθεi repertotre. The υisit αlso proυided αn
i α 1- ε t<τ LμηB ε i αν αλo γ α η καλλιτ ε xν ικη πρ o oφ aρ α
opportuπttg to drαιυ αttentton to αnd αpprαtse
Vαls No.4 the Lαttn_Amertcαn composer'S music.
Ετ'α ακ6μη 6ρΥ0 τoυ MπαρρLoζ, τo
. s'''ο B πoυ περιλαμβανeται oτην !κδooη αυτη και
Another ιυork bμ tLιe Pαrαguαgαn composer,
'jρioκεται oτη oελtδα 28, εiναι αντLπρoσωπευτtκ6 his Vαls No.4 Jrom opus 8 ttιαt Ιs to be Jound
Ξει^','μl.α τηE δεξιoτεxνtκηg ικαν6τητα9 τoυ on pαge 28 oJ ttιis book is α tgpicαL exαmpLe oJ
BRΙEF NOTES oN COMPOSERS TΗE GUΙTΑR BΟoK - 11
συν16τη. Xcορig αμφιβoλtα εtναt τo πλ6.oν hts υtrtuositg. UndoubtedLg number 4 is the
αTιαLτητLκ6 βαλg απ6 τεxνικηg πλευραg τoυ most technicαLlμ demαnding oJ this Romαπttc
Παραγoυανoι3 ρoμαντικod o oπotog τo composer's ιυαttzes. Βαrrios recοrded tt,
ηxoγραφηοε, 6πcοg και αλλα 6ργα τoυ, oτη together ιυith other originαL ιυorks, during the
δεκαετtα τoυ 797o. Mε μtα μελωδtα πoυ oυνεxcbg 191os. Using αmeLodg thαt is constαπtLg
eπαν αλαμβαν εταt' o Mπαρριog παρεμβα}λει
repeαted, the compclser tntersperses the piece
διαφoρα B6ματα αλλoτε αρΥα καt μελcοδικα,
ιυith υαrious themes thαt αre sometimes sΙoιυ
αλλoτε ι6ιαtτερα YρηΥoρα oe κλiμακeg ηoε
αnd melodtc, sometimes υera Jαst iτι scαΙes or
φ6ρμα καμπαν6λαζ, ΥLα να καταληξeι oε 6να
εντυΙτωσLακ6 φιναλε. To βαλg opus 8 No'4 oπcοg
αrpeggios in cαmpαnellα stgLe, eπdtng ustth α
και πoλλα ακ6μη 6ργα τoυ oυν06τη 6γιναν stirring JtnαLe. Like mαng aJ Βαrrtos' ιυοrks,
γνωoτα oτην Ευρcbπη αρκeτ6g δεκαετtεg μeτα τη Vαts op.B No'4 becαme kπoιυπ in Εurope
oι3νθεoητoυg. seυerαL decαdes αJter tt ιυαs ιυritten'
τηE tδιαq oικoγ€νeιαg, a Φρανooυd' Κoυπρ6ν JαmiLg, Frαngois Couperin LυαS one oJ the
υπηρξε απ6 τoυg κoρυφαtoυg oυνΘ6τε9, Le αding comp o S er S, arg αnists αnd hαrp sichοr d-
oργανioτεS καL τoeμπαλtoτεg κατα την περtoδo pLαgers oJ the Βαroque period. ALong ιυtth
τoυ Mπαρ6κ. Σημερα, μαζi με τaν Pαμcb' Rαmeαu, he i"s regαrded todαa αS orιe of the mast
lecιρεtταt 6,τι oημαντικ6τερo 6xει να importαnt French mι.ιsiciαns oJttιαt erα'
παρoυoιαo ει η Γαλλtα αυτη την περtaδo. Βorn in Pαris' Couperirι receiυed his mιιsicαL
o Κoυπρ6ν γεννηlηκε oτo Παρtoι και πrylε τη educαtton Jrom his Jαther' Chαrle s, αnd" the
μoυoικητoυ εκπαtδευoη απ6 τoν πατ6ρα τoυ ceLebrαted orgαntst TomeLtπ' When he ulαs 17, he
Σαρλ και τoν oρ\/ανtoτα Toμελ6ν' ενcb oε ηλικtα succeeded his Jαther, αs orgαnist oJ St. Gerυαis tn
77 ετcbν διαδ6xτηκε τoν πατ6ρατoυ oτη06oητoυ Pαris - α positioπ he ιιαs to occupg throughout
oργανtoτα oτην eκκληotατoυ Σεν 2ερβ6, B6oη hιs LιJe, eυen though he ιιαs Lαter mαde
πoυ κρατηoe o' 6λητ0υ τη ζοlη, παρ' 6λo πoυ oτη 'responsible for the King's Music' αnd'teact:er
oυν6xεια 6γινε'ιrπευδιrvog για τη μoυοικη τou of the children of France'' ALmost eυera
Bαoιλια' και'δαοκαλoS τωv παιδιcbν τηg Γαλλiαg'. Sundαg, Cauperin αnd his Jrtends ιυouLd
Σxεloν καle Κυριακη o Κoυπρ6ν με τoυζ φtλoυq perjorm chαmber music Jor Louis XΙV, Jor ιυhom
του 6παιζαν MoυoικηΔωματioυ ΥLα τoν βαoιλια he ιιrote composttions thαt he cαLLed
Λoυt 14o ΥLατoν oπotoν 6γραφe oυνB6οeιg πoυ 'Concertas'. These u)eΓe ιιorks in the Jarm οJ α
απoκαλoι3oε 'Κoνoι!ρτα'. Aυτα ηταν 6.ργα oτη sutte ιυhich weΓe meαnt to be perjormed on the
φ6ρμα τηg οoυtταS πaυ πρooριζ6ντ0υσαν ΥLα τo hαrpstchord (on u-lhich Couperin himsetJ u;αs α
τo6μπαλo oτo oπota o Κoυπρ6ν ηταν βιρτoυ6ζo9' υirtuoso pLαger) but ιυhtch 1'ere probαbLg αLso
αλλα πιBαν6ν ερμηνεdτηκαν και απ6 βtoλi' τo6λo, pLαged on the υi.oLtn, ceLLo, oboe, bαssoon αnd
6μπoε, φαγκoτo κ.α ather iπstruments.
Επrycεαoμ{νog απ6 τoν Κoρελι, o Φρανooυα ΙnJluenced bg CareLLi, Frαrψots Coupertn
BRΙEF NOTES oN COMPOSERS TΗE GUΙTΑR BooK _ 11
συνθtτη' Χοlρtg αμφιβoλtα εiναι τo πλ6oν his υirtuositg. Undoubtedtg number 4 ts the
απαLτητLκ6 βαλg απ6 τεxνικηE πλευραg τoυ most techntcαLLμ demαnding oJ this Romαnttc
Παραγoυανoι3 ρoμαντικod o oπoiog τo composer's ιυαLtzes. Βαrrios recorded it,
ηxoγραφηoe, 6πcιg και αχλα 6ργα τoυ' oτη together ιμtth other originαL ιlorks, during the
δεκαετiα τoυ 197o' Me μια μελcοδtα πoυ oυνεxcΙlg
l9tos. UsΙng α meLodg ttιαt is cοrιstαntlg
eπαν αλαμβαν εται, o Mπαρριog παρ εμβαλλet
repeαted, the composer tntersperses the piece
διαφoρα θ6ματα αλλoτε αρΥd και μελcιδικα,
ιυtth υαriaus themes thαt αre somettmes sloι-ι-l
αλλoτε ιδιαtτερα YρηΥoρα oe κλtμακεg η oε
αnd melodtc, somettmes υera fαst trι. scαΙes or
φ6ρμα καμπαν6λαζ, YLα να καταληξεt oε 6να
eντυπωσLακ6 φιναλε, To βαλg opιls 8 No.4 oπωg αrpeggios tn cαmpαneLLα stμLe, eπdtπg ιιittι α
και πoλλα ακ6μη 6ργα τoυ oυν16τη 6γιναν stΙrring fiπαLe. Like mαng oJ Βαrrtos' ι-uοrks,
γνcιoτα oτην Ευρcilπη αρκeτ6g δεκαετteq μeτα τη VαLs op.8 No.4 becαme krιoιυn tn Εurope
oυνΘεοητoυg' seυerαL decαdes αJter it ιυαs ιιritten.
οργανtoτεE καL τoεμπαλioτeg κατα την περtoδo plαgers oJthe Βαroque period. Along ιιtth
τoυ Mπαρ6κ. Σημερα, μαζι με τoν Pαμcb, Rαmeαu, Lιe is regαrded todαg αS one oJ the most
Bεοlρεtται 6,τι oημαντικ6τeρo 6xει να importαrιt French musiciαns oJ thαt erα.
παρoυ oιαo ει η Γαλλiα αυτη την περioδo' Βorn in Ραris, Couperiπ receiυed his mustcαL
o Κoυπρ6ν γεννηlηκε oτo Παρtoι και πrylε τη educαtion Jrom his Jαther, ChαrLe s, αnd the
μoυoικητoυ εκπαtδeυoη απ6 τoν πατ6'ρα τoυ ceLebrαted orgαnistTomeltn. Wtιeπhe ιιαs 17, he
Σαρλ και τoν oρΥανtoτα Toμελ6ν, ενcb oε ηλικiα succeeded his Jαther, αs orgαnist oJ St' Gerυαis in
77 ετcbν διαδ6.xτηκε τoν πατ6ρα τoυ oττ116oητoυ Pαris - α positton |ιe ιυαs to occupg throughout
oργανtoτα oτην eκκληoiα τoυ Σεν Zeρβ6, B6oη hιs Lιft, eυen though he ιυαs Lαter mαde
πoυ κρατηoε o' 6λητ0υ τηζωη, παρ' oλo πoυ oτη 'responsible for the King's Music' αnd'teacher
oυν6xeια 6γινε'ιrπεfδuvos για τη μoυoικη τou of the children of France'. Almost eυera
Bαοιλιd' και'δαοκαλos τωV παιδιιbν τηg Γαλλiαg'. Sundαg, Couperin αnd his Jriends ιιould
Σxεδ6ν καlε Κυριακηo Κoυπρ6ν μe τoυζ φiλoυg perjorm chαmber music Jor Louis ΧΙV, Jor ιιhom
τoυ 6.παιζαν MoυoικηΔωματioυ ΥLα τoν βαoιλtα he ulrote compositions thαt he cαLLed
Λoυt 14o ΥLατoν oπoioν 6γραφe oυνl6oειg πoυ 'Concertos'. These u)ere ιιorks tn the form οf α
απoκαλodoε 'Κoνo6ρτα'. Aυτα ηταν 6ργα oτη suite ιυhich u)ere meαnt to be perjormed οn the
φ6ρμα τηg oaυtταζ πaυ πρooριζ6ντ0υσαν 7/Lα τo hαrpsichord (oπ ιυhich Couperin lιtmself ιrαs α
τo6μπαλo oτo oπato o Κoυπρ6ν ηταν βιρτoυ6ζo9, υtrtuoso pLαger) but tυhich ι'ere probαbly αtsa
αΜα πιθαν6ν ερμηνedτηκαν και απ6 βιoλt' τo6λo, ptαged oπ the υioLirι, ceLLo, oboe, bαssoon αnd
6μπoε, φαγκ6τo κ.α other instrurπents.
Επηρεαoμ6νo9 απ6 τoν Κoρ6λι, o Φρανooυα ΙnJΙueπced bg CoreLLi, Frαnqois Coupertn
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPΑΣ - 11 ΣY1γTOMΑ ΣXoΛΙΑ ΓΙΑ ToYΣ Σ\aNΙΘETEΣ
Κουπρ6ν 6φερe oτη Γαλλiα την Ιταλικη φ6ρμα introduced the ΙtαLiαn tri"o sonαtαJorm to
τρtο-ooνατα, eκδiδoνταS o tδιog μeταξd τcιν Frαnce αnd pubLished (αmongst other tlιings)
αtt.ων καLτην 'Τ6xνη τoυ Kλαβo6ν' 6ναπoλι5 The Αrt of playing the Ηarpsichord, αn
oτ'η-ιαντικ6 θεωρητικo 6ργo για την δακτυλo1εοtα, importαnt treαtise on the Jingering,
την ερμηνεiα και τα πoικtλμcLτα τηg Γα}λικηg interpretαtion αnd arnαmentαtion oJ French
μουotκηg, μια 6ρευνα Ιτoυ εντυπcοotαoε και
music αnd α studg thαt impressed αnd
επryl6αoε τoν ΙοlαννηΣεβαoτιαν6 Mπαx. Tα 23o
iπJluenced J.S' Βαch. The 23o pteces Jor
ερ1'α για κλαβo6ν πoυ eξ66οloε o Κoυπρ6ν
hαrpsichord thαt Cauperin published αre
περa'αμβανaνταL oε 4 τ6μoυζ καL απoδεικνdoυν
contαtned in 4 υolumes αnd testιJg to the
το ι'6YεBαS τηζ μoυσLκηg και δεξιοτεxνικηg
greαtπess αnd the υirtuositg oJ thts brtlliαnt
τδιoφυtαg τoυ oυν06τη'
To κομματι Les Βαrricαdes Mgstθrieuses (λε French composer.
'μnαρκαντ μtoτερι6ζ = τα μυστηρL(bδη The ιυork entitled Les Bαrricαd'es
οδoφραγματα) τηg oeλtδαE 44, εiναι tνα γρηγoρo [Vlgstδrieuses (The mg stertous Βαrricαdes) on
ροντo και ανηκει oτo δeυτερo βtβλ{o τcον 6ργων pαge 44 is α quick rondo thαt comes Jrom
i'ια κλαβo6ν τoυ Κoυπρ6ν. H αρxικητονικ6τητα Couperin's second book oJ hαrpsichord pteces.
εtτ'αι oτη ooλ ελαoooνα, o ρυBμ69 πoλι3 ζcιηρ6g, ortginαLLg ιυrEtten in G mαjor, the compositton
τα ποικλματα ελαxιoτα' Aγνclloτη παραμ6νει pιαs α LiυeLg rhgthm αnd υeru LittLe
ωaτooo η αφoρμη η η αιτiα τηg 6μπνευσηζ τoυ ornαmentαtion' Ιt is not knoulπ ιυhg Couperin
otνθετηΥLα τoν τtτλo τoυ κoμματιod. Επανω oτo gαυe the piece this title so Long αs there αre
0εμα αυτ6 υπαρxoυν μ6νoν εικαotεg. onLg coηjectures on thαt point.
ρeσLτdλ, συναυλtεζ μoυσLκηg δcιματtoυ καBcbg καt [YugosLαυ Rαdio], πumerous recitαLs αnd
τη θ6oητoυ 7oυ βιoλoντo6λoυ σε ανα1υcοριoμ6νεE chαmber music concerts αs ιιeLL αs his pοsttton
oρxηoτρεg, 6πcοg ηΕλληνικηΚαμερατα καL ηΚoA. αs.jfirst ceLlist in promtnent orcLιestrαs such αs
o Δημητρηg ΓodζιoE πεψαματiζεται oca xcbρo the Greek Cαmerαtα αnd the Athens Stαte
τηq odγxρoνηg odνBεoηg αναζητcbνταg ν6ε9 φ6ρμε9, Orchestrα.
ενcb 6ργα τoυ 6'xoυν παρoυoιαolεi otην Ε)λαδα και Dimitris Gouzios enjogs experimentiιιg in the
τo εξοlτερικ6 λαβαν oνταE εξαψ ετικ69 κρtτtκ6g.
'Εxει JιeLd oJ modern compositton, αLιυαgs seeking
γραgει 6ργα για ο6λo τo6λo και πιανo, neιυ musicαLJorms, ιυhELe his compositions
oυμφcονικη μoυ oικη, μoυoικη ΥLα τoν
hαυe been perjormed in Greece αnd αbrοαd
κLνηματoΥραφo κα)cbg καL ΥLα παραoταοeιg
getting excelLent reυieιυs. He hαs ιυritten ιυorks
odγxρoνoυ xoρod. M6ρog τoυ oυνlετικoιj τoυ 6ργoυ
κυτ<λoφoρεi oε δtoκo αιcttναg.
for solo ceLlo απd pEαno, ctπemα αnd music Jor
coπtemporαrg bαLLet. Pαrt oJ his music hαs been
H Mdxητoυ Mαραlebνα πoυ βρtoκεταL στη
recorded αnd distrtbuted on CD's.
oeλt6α 54 απoτελεt μ6ρoE τoυ oυνBετικoι3 6ργoυ
The Mαrαthon Βαttle on pαge 54 is one oJ
πoυ καλdπτεL τo Aυoτραλ6ζLκo ντoκLμαντ6ρ με
the compositions ιυrttteπ to αccarπpαng the
τlτλo'Mαραδιbναg _ τo ταξiδι εν69 ηρωα'.
AustrαLiαπ documentαrg'Marathon _ A Ηerο's
Ξημ6ρωμα την ημ6ρα τηS μαΧηζ _ πρoeτoιμαoiα
καL περLσυ)λoγη μ6oα oτην απ6λυτη ryιεμtα τηg
Journey'. Dαgbreαk on the morning oJ bαttle -
prepαrαtion αnd reflection αmtd the αbsolute
φ{oηE - eπtBεoη με κdριo Χαρακτηριoτικ6 τoν
αιφνιδιαoμ6 και ημdxημε ηxoυg απ6 υπ6κωφε9 peαce αnd quiet oJ nαture - surprtse αttαck απd
κλαγγ 69 6πλcον, lιαπε ρ αoτtκtq ιαxt g πoλεμιoτcbν, ftghtιng ιιtth the mulfled cLαnk oJ αrms,
xλιμιντρtoματα αλ6γων, εtναι καπoια απ6 τα piercing ιυαr crtes αnd neighing oJ horses _
oτoιxεtα πoυ μπaρεt να αναγνcορtoει κανεig oτην these αre just Some oJ ttιe Jeαtures ttταt mαg be
αναπτυξη καL τη διαδρoμη τoυ {ργoυ πoυ εδcb di'scerned αs the rnusic, here trαnscribedJor
6xει μeταγραφεi oτην κιBαρα. the guitαr, unJoLds αnd deυeLops.
-.::oιi -tεριo{. To κoμματι εtναι βαotoμ6νo oε oJ the LeJt αnd rtght hαnds. The piece is bαsed'
':',.:uακεE και αρπ6ζ με μελcοδικα και ρυθμικα on scαΙes αnd αrpeggios ιιith melodic αnd
l -ουτεtα επηρεασμενα απ6 την αρμtνικη rhgthmic eLements thαt αre tnfluenced bg the
α οα δoo ιακη μoυo ικη'
'-. trαdEttonαL music oJ Armeniα.
ε6ωoαν αφoρμη για ιoτoρtεg οdμφcllνα με τLζ rumours thαt he dreιυ his succes s -from sαtαntc
οποtεq αντλo'ιjoε την επLτυχiα τoυ μ6oα απ6 poι!ers.
oατανικεg δυναμeη' Ιt ιυαs NiccoL6 Pαgαnini ιιho pioneered the
BRΙEF NOTES oN COMPOSERS TΗE GUΙΤΑR BooK ι1
o Παγκανiνι υπryιξε πρcιτoπoρog στη xρηση use oJ hαrτπonics: lιe ιυαs αLso αble fo use his
των αρμoνικcbν, ενcb eixε τη δυνατ6τητα να boιυ tn α υαrtetg oJ different ιιαgs, exptoittng the
xρησLμoπoιεi μe πoικtλoυg τρ6πoυ9 τo δoξαρι stαccαto αnd pizztcαto techniques αS πo pLαμer
καL να αξιoπoιεt τo oτακατo η τo πιτoικατo bejore him hαd eυer done. He used to tune his
6πo19 κανεig πoτ6 cοg τ6τε' Χ6ρδιζε τo βιoλt 6τoι υioLin in α speciαt ιυαg to obtαin specdic results,
ciloτε να πετυxαtνει ειδικα απoτελ6oματα, eνcb αnd hts tonαL precιsion ι!αS remαrkαble"
η τoνικη τoυ ακρiβετα υπrylξε εκπληκτικη.
Pαgαnini αLso ptαged the guitαr, Jar ιυhtch he
o Nικoλ6 Παγκανiνι αoxoληBηκε ιζαL με την composed sιx string quαrtets (ιιith α pαrtfοr the
κtlαρα, ΥLα την oπotα oυν6Bεoε 6ξι κoυαρτ6τα
guitαr), sonαtαs, duos, etc. Ηe mαde αLαrge
εγx6ρδων (με μ6ρo9 ΥLα την κιθαρα), ooνατεg,
numberoJhtghlμsucces-s;ΓutpubLtcαppeαΓαnces
ντoυ {τα κ. α. Πραγματoπotηo ε πλη0og
up untiL 1834' ιιhenLιe begαn to sι1fferJrom
δημooiων eμφανtoεcllν με εξαιρετtκη επιτυxtα
cαncer oJ the Lαrynx. He died six geαl's Lαter,
μ6xρι τo 1834, oπ6τε αρxιoε να υπoφ6ρει απ6
καρκtνo τoυ λαρυγγα. Π6Bανε 6ξι xρ6νια bequeαttιtng his mαgnpftcent Guαrπeri υΙotiτι to
αργ6τερα, κληρoδoτcbνταq στη γεν6τεtρα τoυ τo lιis nαtiυe cttg.
υπ6ρoxo βιoλt τoυ κατασκευηg Γκoυαρν6ρι. P αg αnini' s comp o sitions include υioLtn
To oυνθeτικo {ργo τoυ Παγκανtνι concertos, ιυorks Jor υioLtn αnd orcLιestrα, ceLLο
περιλαμβανeι κoντo6ρτα 7/Lα βιoλt, 6ργα για αnd orcLιestrα αnd soLo υtoLiπ (tLιe most
βιoλt και oρxηoτρα, τo6λo και oρxηoτρα, 6ργα outstαndtng oJthese being hi.s 24 Cαprtcci), αnd
για o6λo βιoλt (με κoρυφαtα τα 24 καπρiτoια), chαmber music.
€ργα για κιBαρα, μoυotκη δcιματtoυ κ'α. TLιe Sonαtα tπ Ε mΙnor, op.3 no.6, bg
Η Soπαtα σe μL ελαoooνα 6ργo 3 αρ'6 πoυ Pαgαnini, ιυhtcLι is on pαge 23 oJ ttιis book,
βρtoκεται oτη oελ. 23 ανηκει oτη oeιρα M'S. beLongs to the M.S'B4 sertes Jor soLo guitαr,
84 για ooλo κιlαρα πoυ περιλαμβανει 37 compristng α totαL oJ 37 sonαtαs. Pαgαntni ιιsed
ooνατεg. o Παγκανiνι xρηoιμoπotηoε τoν τtτλo
the tttLe Sonαtα οπ α number oJ occαsions, tlιough
Σoνατα oε διαφoρεE περιπτcboειg αλλα 6xι
not αtιυαgs tυitLι the sαme meαntng' For exαmpLe,
παντoτε μe την tδtα 6ννoια. H Σoνατα
the Sonata Concertata M.S.2 or the Grand
Kovoερτdτα M.S.2 π.x. η η Γκραντ Σoν6τα
Sonata M.S.3 αre qutte cleαrlg d!fferentJromthe
M.S.3 oαφcbg διαφtρει απ6 τιg 37 ΣoνdτεS M.S
37 Sonatas M.S.84, eαch oJ ιιhich consists oJ
84 πoυ κα0ε μLα τoυζ περι6xει 6να' δι3o ητρtα
ane, tιυo or three moυements, αLL ιlltth smαLL
μ6ρη, 6λα μe μικρ69 eπαναληgeLζ καL xωρtg
Θεματικη αναπτυξη. Δεν παdoυν cιoτooo τ6oo oι repeαts αnd ιιith πo tlιemαtic
deυelopmerιt. Βoth
kιnds oJ compositions bg the greαt υirtuoso,
μeν 6ooν καL oL δe, να παρoυotαζoυν τιg
τεxνικ6g ιζ.αL μoυσLκ6g απαιτηoeιg των 6ργων hoιυeυer, stiLL mαke technicαL αnd mustcαL
τoυ μεγαλoυ βιρτoυ6ζoυ' demαnds oπ the perjormer.
eκκ).ησLαστLrc6 6ρΥαν0 στην πατρtδα τoυ καL Mexico αndLαter in ΙtαLg αnd Germαng. He Sper^.-
αρ1'oτερα oτην Ιταλtα καL τη Γερμανiα, eνcb most oJ his Li-fe teαching αt the Conseruαtotre in
εζηoε τo μεγαλdτeρo μ6ρos τηs ζcοηq τoυ
Mexico Cit1tr.
5ιδαoκονταg στo Ωδeto τηg π6λη9 τoυ Mεξτκad'
Η διαμoνη τoυ Π6νoε oτo Παρtot Ponce's stαg in Pαris ιιαs to proυe stgntfrcαnτ
απο6εixθηκε σημαντικη για τoν κ6oμo τηg to the ιυorLd oJ tLιe guitαr, becαuse ιιLιiLe he ιιαs
κιθαραg, αφod eκεi γνcbρLσε τoν Aντρ6.q there he πιet Aπdr€.s Segoυiα ιιlιo encourαged
Σε1'οβtα, o oπoiog τoν παρ6τρυνε να oυν16oει lιim to ιιrite music Jor tLιe instrument. Ιndeed,
'!'Lα τo oργανo αυτ6. o Σεγ6βια μαλιoτα rcαπoια
Segoυiα consEdered Ponce to be tLιe ιυorLd's
επoxη Bεcbρηoε 6τι o Π6νoε ηταν o κoρυφαtog
leαding composer Jor ttιe guttαr αnd he himseLJ
οι'ι'δdτηg τηg κtθαραζ lcαL αν6λαβε o tδιog την
εκδooη 6ργων τoυ (24 Πρελodδtα, 5 Σoνατεg, undertookto publish his ι.υorks, ιυlιichincLude 24
'Κο'-o6'ρτo τoυ N6τoυ', κ.α). preludes, 5 sonαtαs απd Lιis 'Concerto deL Sur'.
o ΙΙανoυ6λ Π6νoε πoυ εtναι o πρcbτog Mαnuel Ponce, Jirst Mexicαn composer to
the
7Ιεξικανog oυνB{τηE πaυ απ6κτηoe διεθνη
αcqutre αn interπαtionαt reputαtion, αLso ιιrote
Φημη, 6γρα9ε ακ6μη πoλλα 6.ρΥα για πtανo
mαna ιιorks Jor the piαna απd oυer 1oo songs.
και πανω απ6 1oo τραγo{δια, ενcb εtναι
.Υαρακτry)ιoτικ6 6τι oι πρcbτeg oυνδ6oει9 τoυ Hts eαrLg ulorks shoιυ α mαrked tnfluence aJ
οερoυν 6ντoνη την επiδραση τηζ M e xic αn tr αditionαl mιrs ic.
:αραδοoιαlcηg μoυotκηg τηg xcbραg τoυ. The Suite eπ Lα rπilneur infiυe maυements
Στη oελt6α 6 βρtoκεται η Suite eπ Lα
orl pαge 6 ιιαs ιυritteπ bg Ponce, αt Andr1s
miπeur oε π6ντε μ6ρη, 6να 6ργa πoιj γραφτηκε
Segaυiα's exhortαtion. SeυerαL decαdes αgo,
'i-:o τoL'Π6νoe μετα απ6 παρ6τρυνoητoυ
.r'.':ρεg Σεγ6βια. Πριν αρκετ69 δεκαετieg, o seeking to eπrich the guitαr'S meαgre repertoire
Σε'''οβια θ6λoντα9 να εμπλoυτtoeι τo φτωx6 ιυith ιιorks Jrom the pre-cLαssicαΙ erα, Segoυtα
lεπερτοριo τηs κιlαραg με 6ργα τηg αsked Ponce - ιυho hαd α thorough grouπding
:ροκ)-αoικηg περι6δoυ, ζητηoe απ6 τoν Π6νoe - in hαrmona - to compose Some pieces in the
:ου ηταν βαBdg γνcboτηg τηg Aρμoνtαg _ να
stμLe oJ thts period ιιhicLι Segoυiα recorded αnd
'''οαgeι oτo dφog αυτ6 καπoια κoμματLα τα
οποtα τeλικα o Σεγ6βια παρoυotασε ωE performed ιυorLdιιtde αs tlιe ιυorks oJ Scαrlαtti'
oι'ι'δdoειg των Βαtg' Σκαρλατι, κ.λ.π.'Ετoι για Weiss, etc. Ttιe Suite tn A minor inJtυe pαrts,
:η Σo.-lτα oε λα eλαoooνα, πoυ για αρκετ{g ιυhichJor Some decαdes ιιαs knoιυn αs suite
6εκαετtεg ηταν γνcοoτi ωg Σoυiτα τoυ Βαtg bg Weiss, αppeαrs in this book ιιtth the
ΧρησLμoΙτoιεtται o υπ6τιτλo9 bτo uφog τoυ
subtitLe 'in the stgle oJ S. L. Weiss', therebg
tsαTg' πoυ απoσαφηνtζει αυτ6 ακριβcbg τo
'''eγoν6g, πoLoS δηλαδη εtναι o αληlιν69 estαbLi"shing ιιho the true composer oJ the piece
oι'νBt'τηg τoυ 6ργoυ. tUαS.
Mcιρig PΦ6λ γεννηΘηκe στo Σιμπodρ, πoυ region, the French composer αnd piαnist,
εtναι βαoκικη πeριoxη, π6ραoε την παtδικfγτoυ Mαurice Rαυel, spent Lιis chtldhood geαrs in
ηλικtα oτo Παρtoι. o Pαβ6λ oπodδαoε πιανo με Pαris. He studied the ptαno under ChαrLes de
τoν Σαρλ ντε Mπερι6 και odνBeoη με τoν Β6riot αnd compositιon under Gαbriel Fαur6,
Γκαμπρι6λ Φcιρ6 ιcαι απ6 2o ετcbν eixε αnd bg the αge oJ 2o hαd deυeloped α highLg
αναπττjζει πρoσωttLκ6 oτtλ oυνBeoηg, καtτoι personαL stgLe tn his compositions, though he
παρ6μeινε oτo Ωδεto για 76 xρ6νια. Συμβατικα ιυαs to remαin αt tLιe Conserυαtoire -for 76
καταταooεται μαζt με τoν Nτεμπιod, παρ 6λo aeαrs. For coπυentionαL purposes he ts
πoυ μεταξ0 τoυg υπαρxoυν oημαντικ69 cLαssiJied αLong ιυith Debussg, αLthough there
δtαφoρ6g. oι αρμoνiεζ τoυ Pαβ6λ' oυxνα u)ere seυerαL mξor dijjerences betιιeen them.
eμπρεσLoνιoτικ6g, διευρdνoυν τα oρια τηg RαυeΙ's hαrmonies, ιυhtch αre oJten
τoνικ6τηταg με την αξιoπotηoη αoυνηθιoτων impresstonistic, broαden the boundαrtes oJ
oυγxoρδιcbν 'ι<αL με τη xρηση διτoνικ6τητα9' tonαLitg through his penchαntJor uπusuαL
o Mαlρtg Pαβ6λ πoυ αναμφιoβητητα ηταν chords απd his use oJ bitonαLit1s.
6να9 απ6 τoυg μεγαλoυg καινoτoμoυg οτην Mαurice RαυeL ιDαS unquestionαbLg one oJ
πLαν LστLκη γ ρ αφη' xρησ Lμotτoιεt την
the greαtest innoυαtors in the ιυriting oJ musΙc
επαναληgη τηg μελωδiαg, την επαναφoρα
Jor the piαno. Ηe used repettt\on oJ meLodg αs
μoυoικcbν πeραoματ(])ν καL την παραλλαγη αντt ιυeLL αs the repetition of musicαl" pαssαges αnd
τηg'ιcανoνικηg αναπτυξηg, ενcb oε πoλλα 6ρyα
υαriαtion insteαd oJ the usuαL deυeLopment
τoυ εiναι φανερη η επιρρoη απ6 τη μoυoικη τηg
section' ιυhile mαna oJ his ιυorks shoιρ signs o;Γ
τζαζ.
α disttnct jαzz influence'
To oυν0ετικ6 6ργo τoυ Pαβ6λ περιλαμβανει
Rαυel's compo stttons include op er αS, b αLlets,
6πeρεg, μπαλ6τα, 6ρΥα γtα oρxηoτρα, μoυoικη
orchestrαL usorks' chαmber music, piαno pieces,
δcιματtoυ, 6ρΥα για πιανo, για φcoνηκαι
ιυorks Jor υoice αnd orchestrα, piαno αnd υoice,
oρxηoτρα, πιανo καt φcονη κ.α κα1cbg επtoηg
etc., αs ιυeLL trαnscripttons oJ pieces bg other
καL μεταΥραφ6g 6ργcιν αλλων oυν1ετcbν.
composers.
o Pαβ6λ διηd0υνε κατα καιρoι3g 6ργα τoυ,
ALthough he occαsionαLLg conducted his oιυn
αλλα δeν κατ6λαβε πoτ6 καμtα επtoημη θ6oη
ωorks, RαυeL neυer occupied αn offictαL position
και εixε ελαxιoτoυq, μαlητ69 H επιoφαληg
αs α conductor αnd hαd υerg Jetυ pupiLs. His
υγetα τoυ τα τελευταiα 77 xρ6νια τηg ζωηg τoυ
precαrious heαLth during the Lαst 17 geαrs oJ
eλαττcοoαν των αρtθμ6 τcιν 6ργων, 6xι oμolg
his LιJe Ltmited the number oJ his composittons,
καL την πoι6τητα τoυg (oτην περioδo αυτη
but not their quαLitg (the Jαlrrιous Bolero beLongs
ανηκeι καL τo γνcοoτ6 Mπoλερ6'/.
to this period).
Η Pαυαπe Pour uπe InJαπte d.6Juπte
(παβαν Ιιoυρ ιν ενφαντ ντεφ6ντ = παβανα 1/Lα one Mαurtce RαυeΙ's best-knoιυπ
oJ
composittoTιS, Pαυαπe pour uπe InJαπte
μια νεκρη Πριγκtπιooα) εtναι 6να απ6 τα πLo
d'6Juπte (Pαυαπe Jor α deαd Princess) ιυαs
γνcooτα 6ργα τoυ Mcιρtg Pαβ6λ' γραφτηκε για
πιανo τo 1899 καL πρωτoπαρoυoιαστηιcε στo ιυrittenJor the ptαno in 1899 αndJtrst
κoιν6 τρiα xρ6νtα αρy6τερα. o tδtog o oυνB6τη9 perjormed in pubLic three aeαrs Lαter. The
οloτ6oo τo μετ6γραυε ΥLα oρxηoτρα τo 191o composer himselJ trαnscrtbed the piece Jor
καL τo διηι30υνε την tδια xρoνtα oτo Παρiot smαLL orchestrα in 1910 αnd conducted it tn
6πoυ oημεtοloε μεγαλη επtτυxtα. H Παβανα Pαris the sαme geαr ιιtth enormous sιlccess.
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPΑΣ 11 ΣYl\ΙToMA ΣXoΛΙΑ ΓΙΑ ToYΣ ΣYNΘETΕ:
αι'τη θυμtζει 6ντoνα εΘιμα ιeρoτελεoτtcbν τηg The Pαυαne recαLLs the otd Spαnish Court
Ιoπανικηg Aυληg και e1tμoτυπικodg xoρodg τηg custom oJ α soLemn ceremoniαL dαnce on
επoxηg oτo βαoιλικ6 π6ν0o9' H μεταφoρα oτην occαsions oJ rogαL mourning' The guttαr
κιlαρα παρoυoιαζει τη δυoκoλiα τηg trαnscrtptiοn mαkes tt dfficultJor the pLαger to
διατrycηoηζ των φωνcbν 6ταν αυτ6E μαλιoτα sustαin the υαri'ous pαrts ιυhen these Lie irι the
βρioκoνται σΤιs μeoαtεg περιox6g τoυ oργανoυ tnstrument's middLe rαnge (pαge 5o)'
ιoεi.. 50) '
l
BzuEF NOTES ON COMPOSERS TΗE GUΙTAR BooK - 11
εκφραστLιc6τητα τoυg. Στη μoναδικη odλoγη απ6 inυenttυeπess αnd rich proJunditg oJ
3o Σoνατεζ πoυ ocbζεται αυτodoια και eκδ6θηκε expressioπ. At the eπd oJ the preJαce to the oπLμ
ooo ζodoe o Σκαρλατι, o πρ6λoγo9 τελεtcbνeι με coltectton oJ 3o Sonαtαs thαt lιαs beeπ preserued
την ευxητoυ ''ViυiJelice" (Nα ζεtτε ευτυxιoμ6να). tntαct αnd ιιαs pubLished in ScαrLαttt's L!f,etime
To oυνθετικ6 6ργo τoυ Σκαρλατι περιλαμβανει αre αppendedthe ιιords "ViυiJeLice" (Ltυe
επioηq'oπερ eg, Λειτoυ ργtεg, Σταμπατ Mατερ, tιαppilg). ScαrLαtti''s compositions αΙso tncLude
Σαλβε Pεγκtνα' Καντατεg, Κoνo6ρτι γκρ6ooι, operαS, mαSses, α Stαbαt Mαter' α SαLυe Reginα,
Φoιjγκεg κ.α.
cαntαtαs, s eυerαl concerti" grossi αnd Jugue s.
Στην 6κδooηαυτηυπαρxoυν δι3o Σoνατeg: H
There αre tιυo Sonαtαs in this edition: The
funαtα σe ρε μeiζων (τo πρcιτoτυΙto στημL) με Sonαtα in D Mξor (ortginαL iπ Ε) on pαge 2o,
αρtlμηoη Κ. 38o (L. 2 3)' πoυ β ρtoκεταL στη o ελtδα
ιιith cαtαLogue number L.23 αnd Κ.38o, αs ιυeLL
20, καlcbg ιcαL ηSonαtα oε μι ελαoocoν
αs the Sonαtα in Ε miπor (originαt F minor) on
(πρcοτ6τυπo στηφα) τηζ oeλtδαg 58 με αρt1μηoη
pαge 58 uith numbers L.48o Κ.365' TΙιese αre
Κ.365 (L.48o). Πρ6κeιται για δυo απ6 τιg 555 πoυ
tιυo oJ 555 ιυrtttenbg ScαrLαtti.Jor the
6γραge o ΣκαρλατL ΥLα τo τo6Luιαλo, ιδtαtτερα
Lιαrpstchord, meLodic απd ιιeLl-knoιυn in the
μελωδικ69 και δημoφλεig oτo ρεπeρτ6ριo τoυ
oργανoυ. Εδcb, πρ6πeL να σημειafiεt oτι o πρcbτog repertoire oJ the instrument. The first person to
πoυ αρtBμησε τLζ ΣoνατεE αυτ69 τoυ Σκαρλατι ηταν cαtαLogue these sonαtαs ιυαs the ΙtαLiαn mustctαn
o Ιταλ69 Aλεoαντρo Λ6γκo oτιg αρx6g τoυ αιcbνα Alessαndro Ι.ongo, tn the eαrLμ pαrt oJthe 2otlι
μαg' Πeνηντα xρ6νια αργ6τερα o φry'ιιoμ{νog century. F!f,tg geαrs Lαter the celebrαted
τoeLυιαλtarαg Pαλφ Κιρκπατρικ 6δcοoe ν6α hαrp stchor d- pLαg er RαLph Κirkp αtrtck r enumb er e d
αρtBμηoημε τo γραμμα Κ-αρxικ6 τoυ oν6ματo9 them in α d!fferent ιυαg betng giυen ttιe Letter Κ' -
τoυ _ ακoλoυθoι3μιενo απ6 6ναν αριΘμ6, ηoπotα initirιL oJ his nαme _ jolLoιυed bμ7 α number αnd it
6xει πια καlιερcoBεt oτιg μ6ρeg μαg. is his sgstem thαt is in use todαg'
μeτα την απoμακρυνσητηE Γαλλtαg απ6 την u)ere eυictedJrom Spαtn. TLιere he deυoted
Ιoπανiα. Εκεt αφootcbOηκε στη μoυσLκη τoυ himselJ to hts mustcαL cαreer' inυoLυing himsetJ
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAΡΑΣ - 11 ΣYNTOMA ΣXoΛΙA ΓΙA ToYΣ ΣYI\ΘΕTE:
'iαDLερα καL ασxoληBηκε κυρtcιg μe την κιBαρα mαinLg ιιith the guitαr αs both composer αnd"
-oσo ωE oυνθ6τη9 6oo και cllg εκτελεoτηg. o Σoρ perJormer. For αJeιυ aeαrs he αLso Liυed in
:t1oε λiγα xρ6νια oτo Λoνδtνo και τηM6oxα,
1,ια
London αnd Moscoιυ ιυhere he receiυed
1-oL' αναwωρtoτηκε cllg κιδαριoτηg, δαoκαλog
,:αι oι'υδdιηg, ενcb αργ6τερα επ6oτρε9ε oτo recognitton αS α guitαr plαger, teαcher αnd
Iαρtoι με αδdνατηυγεiα tC'αL oLκoνoμικ1g composer before poor tιeαLttι αndJinαnctαL
'5'-'oκd'tεg. dfficuLti-es obLtged him to return to Pαris.
λναμεoα oτα περtπoυ 4oo 6ργα τoυ Φερναντo Fernαndo Sor ιυrote αpproximαtelg 4oo
Σοο για μια κυρtωg, α}λα καL ΥLα δυo κιBαρεg, composttions tncluding pieces Jor one or tιιo
: ε ρ i'αμβ αν oντ αL Φ αντ αo tεg, o πoυ δ 6 g, B 6ματ α με guitαrs, studfes, -fαntαsiαs, υαriαtions αnd
:αραlj'αγ6g, και ooνατεg. o Σoρ oυν60εoε επtoηE
sonαtαs αs ιιeLL αS one operα, bαLLet music, one
- oπερα, 1 Συμφωνtα, μoυoικημπαλ6τoυ,
sgmphoπg, Songs, α υioltn concerto, church
':ot'αρτετα, τραγodδια, 6να κoνo6'ρτo για βιoλi'
ε'cκt.ηoιαoτικημoυoικη, κ.α' H μεBoδ69 τoυ YLα music αnd α guttαr method thαt rαπks αmong
the most importαnt methods Jor this instrument.
":'-l αρ α oυγκαταλ6Y εταL αν αμεoα oτιg
l1μαν τ ικoτ ε ρ e E μεB 6 δoυ g.' Εγ ρ αg e επ{oηg μια He αLso usrote α treαti"se on the αrt oJ singing'
5'-ατριβη ΥLα την τ6xνητoυ τραγoυδιoι3. Sor's compositton entitLed Thδme Vαri6 op.
Η ot'"-θεoητaυ Σoρ ThΘme Vαri6 op. 9 (τεμ 9 or αs tt is correctLg Υariations sur un thδme
lαριΕ = 16μα παραλλαγ69) η 6πcιg eiναι de Mozart op.g', ιυhich is bαsed on α tune Jram
;,:ο ιβ ε oτ ε ρα'Vαrtαtians Sur un thbme de Mozατt
Mozαrt's operα 'Tlιe Mαgic Flute', is one oJ the
-p.9' (βαριαoι6ν συρ εν τεμντe Moζαρ =
.;clt-α1'εq πανω o' 6να 16ματoυ M6τoαρτ) πoυ Jirst recordings mαde bg Andr1s Segoυiα in the
192os, απd αLso one oJ the mostJrequentLg
_',Ι:jrκoζ αυλ69', απoτελεt μια απ6 τtg πρcbτεg pLαged pieces ιn his repertoire beJore it pαssed
1'ι' ρ αφησ εLζ τoυ A' Σεγ6βια oτη δ εκαετtα τoυ
*.\:
into the progΓαmme oJ αtL guitαr_pLαgers oJ
- ?20 και 6να απ6 τα oυνηlηκoμματια τoυ repute. Ιt couLd be sαid quite unreserυedlg thαt
:ε;ερτορioυ τoυ πρLν περαoει oτo πρ6γραιtLια 6λclν the Thδme Υari6' _ αs it is usuαttg reJerred" to
:')'; καT0ξιωμ6νων oryrcρα κιΘαρtoτcbν. Θα _ ts one oJ the most importαnt ιυorks to be
'-':οροtoε κανεtg ανεπιφι3λακτα να πεt oτι τo
-Τ?eme Vαrtβ" _ 6πcog oυνηθtζεται να αναφ6ρεταL_ ιυrittenJor the guitαr during the clαssicαL-
romαntic period; tt is α composition thαt
::οτε).ε[ 6να απ6 τα σημαντtκ6τeρα 6ργα πoυ
oCιφτηκαν oτην κtB αρα την ιλαoικoρoμαντικη
''' requtres α Lτtgh LeυeL oJ technicαL expertise,
:εοtοδo, μια odνΘεoηΙ{'oυ αnαιτεt υ9ηλ6 επtπεδo expresstοn, sound quαLitμs αnd αesthetic
:::υ.'ικηg. ερμηνεtαg, ηxoυ και αιoΘητικηg (oeλ. 32). αι!αreness (pαge 32)'
oι3νθεoηg κoντα oτoν Θ6δcορo Aντcινioυ.'Εxει under Theodore Antoniou. He hαs αttended
παρακoλoυΘηo ει oeμιν αρια Moυ oικηg seminαrs on Music & ΙnJormαttcs αnd
Πληρoφoρικηg καθcbs καL oeμιναρια odνlεoηg composttion in Dαrmstαdt' Germαng αnd tn
oτo Nταρμσταντ τηg Γeρμανtαg καt oτo
Καzimierz DoLng' P oLαnd.
Καζiμιερ ζ ΙιΙτd,λυυ τηg Πoλolν iαg'
Htmself α grαduαte oJ the Ρhgsics
o Δημητρηg Συκtαg πoυ εiναι επtoηE
Depαrtment oJ Athens Uniυersitg, Dimitri.s
απ6φotτog τoυ Tμηματog Φυoικηg τoυ
Παν επιoτημtoυ AΘην cbν, διετ6λeo ε 6κτακτo9
Sykiαs hαs beeπ αn outside αssoctαte of the
oυνεργατηζ στo Moυoικ6 Tμ4μα τoυ Ιδρdματog, Untυersitg 's Music Depαrtment αnd is todαg
ενcb oημερα εργαζεταL ωE καlηγητηg proJe ss or oJ theoretic s.
)eωρητικcbν. Sykiαs' compositions include ιιorks Jor
To oυνBετικ6 6ργo τoυ Συκtα πeρtλαμβανeι orchestrα αnd musicαl' ensembLes, mustc Jor
6ργα για oρxηoτρα, μoυoικα oι3νoλα, μoυoικη soΙo instruments αnd eLectronic music.
για o6λo 6ργανα και ηλεκτρoνικη μoυoικη. Vectors, the composition bg Dimttrts Sykiαs
To 6ργo Vectors (Β6κτoρ9 = ανdoματα) στη oπ pαge 62, ιιαs ιυritten speciαLLg Jor this book
oελt6α 62, πoυ γραφτηκε ΥLα τo βιβλto αυτ6, αnd dedicαted to Ευαngel'os ΑssimαkopouΙos.
eiναι αφrcρωμ6νo στoν Ευαγγελo Aoημακ6πoυλo
The piece expl'ores the guttαr's Lineαr
και εξερευνα τtg γραμμικ69 δυνατ6τητεs τηg
posstbiltties, αυotding meLodtc αnd hαrmonic
κιl αρ αg απo φ ed γ oντ αg μελol δ ικ6 E καt αρ μoν ικ6 g
αΙΙusions αnd (αs Jαr αs possibLe) LιistoricαL
νdξειg rcαι 6oo τo δυνατ6ν ιoτoρικα oτeρe6τυπα
συνυφασμ6να με τo 6ργανo. Tην υφητoυ stereotgpes αssociαted ιυith the instrument.
κoμματιoι3 απoτελodν oι μεταl6oεLg καL The texture oJ the piece is produced bg the
παρ αλλαγ 69 γ ρ αμμικcbν πρ oτd πcιν (p αtterns) με trαnspositions αnd υαriαtions oJ Lineαr pαtterns
εμβ6λιμα oυγxoρδιακα ιcλιo6 (bLocks) πoυ ιυittι iπtercαLαted chord bLocks thαt interrupt or
διακ6πτoυν η πρoωloιjν τη ρoη' promote the JLoιυ.
''6ιαiτερo eνδιαφερoν ΥLα τιg διαoτημικ69 tπterest in iπterυαL reLαttonships hαs resuLted in
σ-Υεσειζ. Bεωρεtται δε orιg μ6ρεζ μαg cιg 6να9 hts betng regαrded todαg αs α Leαdtng
εκ ιωυ κoρυφαtcoν μoυoικcbν στoν τoμ6α τηg musictαn in the fieLd oJ orchestrαttoπ.
ετ'oρxηoτρωσηS.
MichαLts TrαυLos hαs receiυed numerous
o Μιxαληg Tραυλ6q 6xει τιμηΘet για τo
αιιαrds απd internαtionαL prizes Jor his
ot'τ'Bετικ6 τoυ 6ργo επανειλημμ6να με Βραβetα
compositions. His ιιorks hαυe been perjormed
και διεδυεig διακρtoeιg.'Εργα τoυ 6'xoυν
rαρoυ-σLαoτet oε πoλλ69 xcbρεg τηg Ευρcbπηg, tn seυerαL Εuropeαn countries' αnd he htmseLJ
ει'cb oημαντικ69 εtναι καL oL συμμετox6g τoυ oε hαs tαken pαrt in mαna tnternαtionαt
διεδνη oεμιναρια και φεoτιβαλ odν\eoηE. oL composition seminαrs αnd JestiυαΙs. His
oι'ι'δεoειE τoυ περtλαμβανoυν 6ρΥα για o6λo compositions tncLude pΙeces Jor soLo
oρΙ'ανα' κoνo6ρτα, συμφωνL'<.α 6ργα, 6ρΥα iπstruments' concerto s, sgmphonic ιυorks,
νουoικηg δοlματtoυ, xoρωδιακα κλπ' o Mιxαληg cLιαmber music αnd chorαl ιιorks. TrαυLos Liυes
Tραυιog ζεt και eργαζeται oτην ABηνα cοg αnd ιυorks in Athens αS α proJessor oJ mustc
καBη1,ητηg 1eωρητικcbν, 6xoνταg ΥLα xρ6νια
theorg. Ηe hαs been engαged in teαching Jor
επιδεi.ξει μLα σημαντιrcη πoρεtα oτoν τoμ6α τηg
mαna aeαrs αnd seυerαL oJ Ιιis puptls hαυe
διδαοκαλtαζ μe μαBητ69 πoυ oημερα
αLreαdg mαde α παme Jor tLιemselυes in the
oταδιoδρoμodν.
ΓνcΙloτηg τηζ τεxνLκηs τηg κι0αραg (μeλ6τηoε ιυorLd oJ mustc.
ε''''α διαoτημα κoντα oτoν Δ. Φαμπα) o MιxαληE Well-υersed in the αrt aJ guitαr pl-αμtng (he
Τοαυι6E εγραgε και αφι6ρωσε τo εργo 3 short ιυαs Jor α ιιhtLe α studeπt oJ DimitrΙs Fαmpαs),
pictures Jor guttαr soΙo (3 μικρι69 eικ6νεg για MichαLis Trαυl'os ιιrote αnd dedicαted his '3
:d.o κιθαρα) oτoν Ευαγγελo Aoημακ6πoυλo για short pictures for guitar solo' to Ευαngetos
:-ι' dκδooη αυτη. Πραγματι τα τρtα ψικρα αυτα Assimαkopoulos especiαLlg Jor this book' TLιese
":οuματια αξιoπoιodν κατα τρ6πo ιδανικ6 τιg three pΙeces αre tndeed αn ideαl meαns oJ
'.δ'.αιτερoτητεζ τoυ oργανoυ και εtναι αληBεια
conυeging the instrument'S speciαL quαLtties. Ιt
-ιωq ειδικα oτην κιBαρα τo απoτ6λεσμα εtναι
ts αJαct thαt _ pαrticulαrlg on tLιe guitαr _ α
ει'τd.cbg 6tαφoρετικ6 6ταν o oυν06τη9 π6ρα απ6
ιηι' εμπνευση καL την τεxνLκη' δια16τει piece sounds quite dijjerent ιιhen tn αddition
oυ1'xρoνcls καL τLS απαραiτητεg γνcboειg ΥLα τoν to the necessαra inspirαtton αnd techπique, the
xαρακτrycα καLτιg πτυx6g τoυ oργανoυ 6πω9 composer αΙso hαs α knoωLedge oJ the υαrious
ct'μβαiνει στην Π.ρ0κειμ6νη πeρtπτωoη με τoν αspects oJ guitαr-pLαμing: such is the cαse ιυith
\Ιι-ταλη Tραυλ6 (oeλ. 4o)' MichαLis TrαυLos (pαge 4o)'
νeαρ6ζ Βαtg δεν δυoκoλedτηκε να καταλαβeι τη being giυen the positΙon oJluteπist αt the Court oJ
B6oητoυ λαoυτtoτα oτην Aυλητoυ Nτtoελντoρφ'
DilsseLdorJ.
Σε ηλικtα 22 ετcbν oυν6δευoε τoν Πoλcoν6
At the αge oJ 22 he αccompαnied tLιe PoLi-sh
πρtγκιπα Aλεξανδρo Σoμπι6oκt oτα ταξtδtα τoυ,
Prince Alexαndro Sobieski on his trαυeLs, ιιhtch
απoκτcbνταg 6τoι φiμηκαL εΙτLτυxtα, ειδικα oτη
Pcbμη' Mετα το Θανατo τoυ πρtγκιπα' o Bαtg αφod αfforded htm considerαbLe -fαme αnd success,
γiνεται για λtγo (1714) λαoυτtoταg oτην Aυλη τoυ especiαLLg in Rome. AJter the prtnce's deαth,
Χ6oεν' επιoτρ6φει oτo Nτtoελντoρφ, 6πoυ 6xeι Weiss becαme Luteni.st αt the Court oJ ΗessenJor
μeγαλη δραoτηρι6τητα δiνoνταE κoνo6'ρτα με την αιυhiLe (1714) bejore returτιing to DasseldorJ,
oρxηoτρα τηg Δρ6οδη9. To 17 18 oνoμαστηκε ιυhere he ιιαs busμ giυtng concerts ιιith the
Mα6oτρog τηg Moυoικηg δωματioυ στην Aυλητoυ Dresden orchestrα. Ιn 1718 lιe wαs grαnted the
Βαoιλtα τηg ΠoλωνtαE ενcb τo 1724 γνcbρrcε τoν titLe oJMαster oJ Chαmber Music in the court oJ
Γ.Σ.Mπα'τ και oυνδ6'θηκε μαζi τoυ μe oτενη φιλiα'
the Poli.sh Κing. Six geαrs Lαter Lιe met J'S. Βαch
o Σiλβιoυg Λ6oπoλντ Βαig ηταν απ6 τoυg
αnd the tιιo ιυere to become firτnJrtends'
τελευταioυg μεγαλoυg λαoυτioτεE πρLν την
παρακμητoυ oργανoυ"Εγραgε 28 Σoυiτεζ YLα SiΙυius Ι-eopoLd Weiss rαnks αmongst the Lαst
λαodτo' κoνo6ρτα για λαodτo και φλαoυτo καL oJ the greαt Lutenists bejore the tnstrιlment JeLL
κoνo6ρτα για λαodτo και αλλα 6ργανα. Tα 6ργα Jrom populαrttg. He ιιrote 28 Lute suites,
τoυ Βα|ig καtτoι δεν xαρακτηρtζoνται απ6 concertos Jor Lute αnd Jlute αnd Jor Lute αnd other
καινoτoμtεζ σε oxeoημe αΜoυg oι3γxρoνodζ τoυ tnstrumeπts. ALthough his ιυorks couLd not be
oυνB6τε9, ωoτ6oo διακρiνoνταL ΥLα τη φιν6τoα, described αs innoυαtiυe compαred ιιtth tlιose oJ
την εκφραoτικ6τητα, την ευγ6νεLα καL την other contemporαry composers, theg αre hoιιeυer
6μoρφηδoμητoυg.
noted Jor thetr fine s Se, expre Ssiυeness, deLicαcg
Mεταγραμμ6νη oτην κιBαρα απo τη Λtζα Zcbη
αnd beαut!f,ul structure.
η Suite eΙι re mineur, lεcορetται μtα απ6 τLζ πLo
TrαnscribedJor the guitαr bg Lizα he, the
μελωδικ69 και oλoιcληρolμ{νεg ooυtτεg τoυ Βαtg'
To 6ργo 6πω9 καL στην αρxικητoυ μoρφηoτo Suite en R6 mlneur (Suite in D mtπor) is thouglιt
λαodτo εtναι γραμμ6νo στη ρε ελαoooνα, μια to be one o;ΓWeιss's most meLodic αnd compbte
τoνικ6τητα πoυ eξυπηρετεt BαυμασLα τη suites. Like the ortginαL Lute υerston, the ptece is
μεταφoρα oτην κιBαρα. Mε 7 μ6ρηκαι in D mtnor, α keg ideαLlg suited to trαnscrtptioπ to
αρxiζoνταg απo tνα ελει3Bερo Πρελoι3διo, o Βαtg the guttαr. wtth 7 moυements stατting Jrom α
xρησLμoπoιεi 6να Aνταντε oτη 06oητη9 'rubαto' PreLudio' S. L. Wei'ss uses in his Su\te αn
'\λεμαντ
ενcb oυνεxiζει με τηMπατιναζ και τo Σιoιλι6ν δυo Andαnte iπsteαd of the AlLemαnde αnd conttnιιes
μ6ρη πoυ αντικα1ιoτodν ioωg τη Mπoυρ6 καL τη ιυith the Βαtiπαge αnd the Sicilien in the plαce oJ
Σαραμπαντ αντtoτoιxα' Στoυg xoρodg τηg ooυtταg
α possibLe Βourrλe αnd Sαrαbαnde respectiυeLg.
αυτηg πoυ ανηκεL στην επoxητηg μπαρ6κ
Ιnthe dαnces of this suite, ιυhichbeLongs to the
τεxνoτρoπtαg, o εκτελεoτηE ιlxει την ευκαLρtα να
ΧρησLμoπoιηoει δtαφoρα πoικtλματα πoυ εtναt Βαroque erα, the perjormer hαs the opportunitg to
ΧαρακτηρLoτικα τηg περι6δoυ εκεiνηq. ΙΙ use Some oJ the ornαments chαrαcteristic o.f tlιαt
μεταγραφητηg ctελtδαE 69, περι6xει καπoια απ6 τα musicαL pertod. The trαnscrtption on pαge 69
πoικiλματα Ιτoυ μΠ.oρodν να xρησLμoΠotη0o6ν, contαins seυerαL exαmples of the omαments thαt
γραμμ6να με μικρ6τερα οτoιxεtα' might be used, prtnted in smαLler tgpe.
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPAΣ - 11 BΙBΛΙOΓΡAΦΙΑ - BΙBLΙOGRΑPΗΥ
BΙBΛΙoΓPAΦΙA
BΙBLΙoGRAPHY
λIl*nbId. AntoπiouT'
λιw'H'
Απonyπous
Arcαs J,
ΑthαnαssouΙαs S.
Bαch J.S.
Bαllαrd R,
Bαrτios A,
ΠΙNΑKAΣ BΙBΛΙΩN - ΙNDEX oF BooKS TΗE GUΙTAR BooK - 11
Fαmpαs D.
Ferτer J.
Βαtchelαr D,
BeethαleπL, υαn
Bρrιliιoιlr:ιbΕ,
Brαhms J.
Βresciαπello A.
Brocd J,
Forteα D.
Cαll L, υoπ
Cαllejα F. Fτescobαldi G,
Cαno A. Froberger J.
Gαrciα S.
Cαrcαssi M.
CαrulΙi F. Giorginαkis X.
CimαrasoD,
Ctαrk J.
Corbettα F. GiulilαniM.
Coste.l\Ι.
Goιιzios D,
Grαnαdos Ε,
ΦupeπnF,
Dαg Ε,
Diαbelli A. GπegΕ,
Gπgoreαs Κ.
Diαπαndis S. GπgoπouM.
Doulαπd J, Hδndel G.F.
HαgiΙπ J,
IΙelιze IΙ,
DrαgαtαkbD.
Duαrte J, IoαππidbΥ,
hoπomouI|I. Johnson R.
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAPΑΣ - 11 ΠΙNΑKΑΣ BΙBΛΙΩN _ ΙNDEX oF Boo: ^:
JopΙin S, Mozzαπi L.
BαΙogeros A,
ΚoιιτoιιφsΥ,
Κneger J.P' Obreg6n A.
Euhπαu J. PαgαπΙπiN,
ξpourgnsJv.
Le Cocq F.
Ι.egπαni L, Pαpαdimitriou D'
Pαpαd'αtos J,
Llobet ld,
Perπαmbuco J,
Laizos ld,
Poπce M'
I-orcα F. G.
Χαkrigiorgou A,
χαiats J,
tατπαngαkis lY.
Χατιj6πA,
ffαumudis ff.
Ponce M,
!{eissonnier J.
Purcett H,
Yendelssohn F,
RαmeαιιJ,P,
lera' J, κ'.
ldikroutsikos T.
Rαυel M.
ΧiΙnπ L'
RockP.
lfiΙiαressis G.
Romero L,
Χoliπo F,
Sαgrerαs J,
touloud'αkbΥ.
J{ouskouris V.
MozαrtWΑ''
ΠΙNAKΑΣ BΙBΛΙΩN _ ΙNDEX oF BooKS ΤΗE GUΙTAR BooK - 11
Sαnz G.
Sgkiαs D.
Tdrregα F.
Sαtie E.
Scαrlαtti D,
Tαtsis ]Y.
Tenidis V.
Theodorαkb fuL
Schubert F,
Tταυlos hI.
Schumαnn R. Tchαikousky P.
tΙhι A.
kgoυiαA, Vifiαs J.
SidiropouΙos P.
Skαrkou E.
Smifh-Brindle R. Viυαlili A.
Spler A, Voutsinαs G.
Sor F. Weiss S. L.
ΥαkoumαkbY.
Zαphirelb D.
Τo BΙBΛΙo THΣ KΙΘΑΡAΣ - 11 EVANGELOS ΑSSΙMAKOPOULOS
'''&τμil:i
. '
'-::-
ffi*i'i
.sλw}Φ-'
&.
i
.L _l []t,t,tr