Casi 40 artistas celebran y homenajean

el trabajo de Charles M. Schulz

Un TRIB��O a Charles M. Sc�u�z

PEANUTS: UN TRIBUTO A CHARLES M. SCHULZ

©Peanuts Worldwide LLC, 2015-04-23©

© De esta edición: Ediciones Kraken 2015

C/ Laurel, 23. 1º. 28005. Madrid.
www.edicioneskraken.com

©Traducción: José C. Vales

PEANUTS: A TRIBUTE TO CHARLES M. SCHULZ, October 2015. Published by
KaBOOM!, a division of Boom Entertainment, Inc. All content, unless otherwise
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Photo by Jean Schulz courtesy of the Charles M. Schulz Museum and Research
Center. CUL DE SAC © 2010 Richar d Thompson. Dist. By UNIVERSAL UCLICK.
Reprinted with permission. All rights reserved. Life in Hell © 2000 Matt Groening
Productions, Inc. All rights reserved. Memories of PEANUTS featuring “Good
ol’ Sparky Schulz” © 2015 Tom Tomorrow. Used with permission. MUTTS ©
2015 Patrick McDonnell. HA! © 2015 Mo Willems. Used with permission. All
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ISBN: 978-84-16435-02-9
Depósito legal: M-33545-2015
IBIC: FX/YB
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Cover Design by Scott Newman

with illustrations by Charles M. Schulz, Ryan Sook and Paul Pope
Designer Scott Newman
Assistant Editor Alex Galer
Editor Shannon Watters
For Charles M. Schulz Creative Associates
Creative Director Paige Braddock
Managing Editor Alexis E. Fajardo

Special Thanks to Jean Schulz, Craig Herman, Rebecca Taylor,

Bryce Carlson, Matt Gagnon, Dafna Pleban, Raegon Carmona,
Lindsay Gibson, Karen O’Connell, Judith Hansen, Marcia Wernick,
Robyn Moore and everyone who made this book possible.

ÍNDICE DE
CONTENIDOS
INTRODUCCIÓN
de Lincoln Peirce....................................................................6
Matt Groening........................................................................8
Paul Pope................................................................................9
entintado por Chris Hunt
Tony Millionaire.................................................................. 12
Roger Langridge.................................................................. 13
Raina Telgemeier................................................................ 17
Patrick McDonnell.............................................................. 18
Mo Willems......................................................................... 20
Art Baltazar.......................................................................... 22
Jeff Lemire........................................................................... 23
Stan Sakai & Julie Fujii........................................................ 24
entintado por Tom Luth
Colleen Coover.................................................................... 29
Mike Allred.......................................................................... 30
Lucas Turnbloom................................................................. 31
Terry Moore......................................................................... 32
Dustin Nguyen..................................................................... 35
Jonathan Lemon.................................................................. 36
Dan Hipp.............................................................................. 39
Chynna Clugston Flores...................................................... 40
guion de Jim Campbell
Jen Wang............................................................................. 46
Chris Schweizer................................................................... 47
Frank Cammuso.................................................................. 54
Dave Kellett......................................................................... 55
Megan Brennan................................................................... 56
Keith Knight......................................................................... 58
Ryan Sook............................................................................ 62
Zac Gorman.........................................................................63
Jeremy Sorese..................................................................... 64
Jimmy Gownley................................................................... 74
Mike Kunkel & Caleb Monroe............................................ 84
Evan Dorkin & Derek Charm.............................................. 86
Hilary Price.......................................................................... 98
Richard Thompson............................................................ 103
Liz Prince............................................................................ 104
Tom Tomorrow.................................................................. 109
Shaenon K. Garrity............................................................ 110
entintado por Pancha Diaz
Melanie Gillman................................................................ 120
Molly Ostertag.................................................................. 125
Paige Braddock.................................................................. 128
De los Autores................................................................... 130
EPÍLOGO
de Paige Braddock............................................................. 140
 INTRODUCCIÓN
Una de las cosas que me gustan de mi trabajo es que muy a menudo me da la
oportunidad de visitar colegios de primaria y charlar con los alumnos sobre cómics.
Siempre me reciben con gran entusiasmo, porque incluso los niños que nunca han
prestado demasiada atención a los cómics suelen alegrarse de dejar a un lado las
clases y ver a un tío frente a un caballete haciendo dibujos chulos en la cafetería.
Sigo un esquema durante estas visitas: les enseño a los chicos unos cuantos trucos
del oficio, como las líneas de movimiento, los bocadillos y demás. Les demuestro
cómo la forma o la dirección de un solo trazo de la pluma pueden hacer que un
personaje pase, de repente, de ser un angelito a un ogro y de nuevo un querubín.
Les explico que las historietas al igual que los libros, las películas o los cuentos
susurrados alrededor de las hogueras son relatos, y que los dibujantes de cómics
son gente que ha encontrado un medio único para narrar.
A continuación les enseño un dibujo que hice a los seis años. Es el retrato de un
chico que viste una camisa con una característica línea en zigzag y lleva en las manos
extendidas un enorme cuenco lleno de comida para perros. La cabeza es asimétrica.
Le faltan piernas y pies. No es un dibujo especialmente conseguido, pero le tengo
muchísimo cariño. Es uno de los pocos artefactos que logré rescatar de mi infancia, y
está claro que es uno de mis primeros y vacilantes pasos en lo que ya en ese momento
deseaba que fuese mi periplo vital. Había decidido que sería dibujante de historietas.
Pero por aquel entonces no había cursos para aprender a dibujar tebeos; nada de
talleres extraescolares para chavales con esta clase de intereses. De modo que hacía
6 IntroducCIÓN
lo que siempre hacen los niños: copiar. Escogí a un dibujante que admiraba e imitando
su técnica tan bien como pude, emprendí el humilde proceso de aprender a dibujar.
En aquel momento no me daba cuenta de que dibujar solo era una pequeña parte de
la serie de virtudes que requiere el oficio. También hay que saber escribir. Por suerte,
el ídolo que había elegido emular resultó ser bastante bueno en este apartado. Se
llamaba Charles Schulz, y a lo largo de casi cincuenta años creó algunas de las historias
más geniales que se hayan contado: en tiras de cuatro viñetas.
Aquellas cuatro viñetas fueron lo que me enamoró de Peanuts. Schulz, a quien sus
amigos llamaban Sparky, emprendió y desarrolló su tira cómica en 1950. Cuando
yo la descubrí veinte años más tarde no tenía ni idea de que Peanuts ya estaba
considerada universalmente una obra maestra. Lo único que sabía era que algo de
aquel formato de tira diaria cuatro viñetas alineadas en una pulcra hilera o dispuestas
como una serie de bloques de construcción se apoderaba de mi imaginación y la
marcaba permanentemente. Acababa de empezar a fijarme en los cómics de nuestro
periódico local, y Peanuts tenía un aspecto distinto al de cualquier otra página. Era
más pequeña que otras tiras; las viñetas siempre eran de idéntica forma y tamaño;
y el dibujo de Sparky era llamativo, sencillo y entretenidísimo. Caí rendido. Aquella
tira cómica, a diferencia de las de fondos complicados y sombras recargadas,
tenía un estilo que conectaba conmigo. A medida que me fui haciendo mayor, sin
embargo, me di cuenta de que lo que diferenciaba a Peanuts no era su pinta, era lo
que transmitía. Así era ser aquel chaval de cabeza redonda con el cuenco enorme a
cuestas. Aquello era ser un chaval llamado Charlie Brown.
El bueno de Charlie Brown. Era un chico que metía la pata en prácticamente
todo lo que intentaba hacer; a quien el resto de niños hacía víctima de sus burlas
continuamente; que estaba profundamente solo y descontento. Y, pese a todo, se
convirtió en el personaje más genial de la tira cómica más célebre de la historia Menuda historia. Es Peanuts en su mayor expresión: dulce, sombrío y muy, muy
mundial. Sí, Snoopy llegaría a ser el protagonista de facto de Peanuts en los años divertido. Y se despliega a lo largo de veintidós tiras cómicas diarias. Echad cuentas.
sucesivos, pero Charlie Brown siempre fue el corazón de la tira: se esforzaba, Sparky cuenta este relato épico en un total de ochenta y ocho viñetas. El hombre
fracasaba y perseveraba. Lo que suponía ser Snoopy podía imaginármelo, pero SABÍA era un genio.
cómo era ser Charlie Brown. ¿Y quién no? Millones de lectores como yo vivían y El tiempo discurre por sus cauces. Ahora soy más mayor que Sparky cuando dibujó
morían con cada strike out, con cada desastroso día de San Valentín, con cada balón aquella historia. Los niños que visito en los colegios ni siquiera habían nacido cuando
de fútbol desviado en el último instante. Mi estima por Charlie Brown era tal que a él se jubiló. Pues no importa. En cuanto pongo una diapositiva de Charlie Brown o de
veces acababa llorando. ¿Por qué me preguntaba tenía que perder siempre? ¿Por Snoopy, cientos de rostros se iluminan, y cientos de voces comienzan a vitorearlos.
qué el pobre Charlie Brown no podía ganar al menos una vez? Años después leí una Sé cómo se sienten. El entusiasmo de esos alumnos me transporta a mi propia
entrevista en la que Sparky daba la respuesta: porque perder es más divertido que infancia, cuando mis sueños de convertirme en dibujante de cómics los espoleaba la
ganar. Tenía razón. Peanuts no siempre era una lectura ligera podía ser filosófica, habilidad de un hombre: Charles Schulz. Tengo buen gusto para los héroes. Sparky
descorazonadora, irónica e incluso espiritual, pero era, principalmente y por encima ha sido mi inspiración, y sus personajes mis compañeros, durante casi toda mi vida.
de todo, una tira cómica. Y era desternillante. Me sigue encantando Peanuts. Siempre me encantará Peanuts. Nada de lo que haya
leído después ha significado tanto para mí.
Mi argumento favorito de Peanuts apareció en el verano de 1973. Charlie Brown
padece un extraño sarpullido que hace que su careto parezca una pelota de béisbol, L— incoln Peirce
así que comienza a llevar una bolsa de papel encima para ocultar dicha afección.
Su pediatra lo envía de campamentos para que se recupere. Allí, para asombro de
Charlie Brown, lo eligen delegado. La cosa comienza como una burla, un cachondeo
urdido por un par de críos para mofarse del chico que lleva una bolsa de papel en
la cabeza, pero sucede algo inesperado: el trabajo le va que ni pintado. Se gana
el respeto de todos y comienza a ser bien considerado. Los veteranos empiezan
a referirse a él afectuosamente como «Bolsa» y le atribuyen las mejoras de las
condiciones del campamento; los más pequeños recurren a él para pedirle consejo
y aprobación. Por primera vez en su vida disfruta del éxito. Envía a sus padres una
carta eufórica. «La vida aquí en el campamento es maravillosa», escribe. Se trata de
un ejemplo de narración magistral: Sparky convierte el bochorno infantil de Charlie
Brown el sarpullido y la bolsa subsiguiente en una oportunidad para acceder al
triunfo. Y también es una historieta genial: los dibujos de Charlie Brown con la bolsa
puesta en la cabeza todavía hoy, más de cuatro décadas después, me hacen partirme
de risa. Pero como sucede siempre en Peanuts, una inevitable tristeza subyace bajo
la superficie. Charlie Brown solo obtiene la amistad y la estima ansiadas cuando su
identidad permanece oculta. Comprende que jamás habría alcanzado tales logros
con su yo habitual, pero termina llegando apesadumbrado a la conclusión de que no
puede llevar puesta una máscara eternamente. Es consciente de que, al final, tendrá
que ser Charlie Brown de nuevo. Y eso hace.

Lincoln Peirce 7