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THE FIRST
唱 00. 堂)AYS
New Edition
上海音乐出版社
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张世祥教授近影
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我经常思考这样一个问题"为什么有银多学小提琴的孩子半途百废,学不下
去了?"我怒其中一千笠要的原因是铠们没有找到正确的学习途径。有的教邦只教
孩子拉一些好听的乐曲;有的黯一味追求进度要快、程度要深,没有挖孩子的演龚
基础打好 3 害的人自己也不知道训练的科学步骤和科学的演奏方法是什么 O 一句
话,他前没有教会小孩子演奏小提琴的正确方法。学生如果不能拉出好贵的声音,
他信自然也就不会喜欢拉琴了 O 随着演奏的曲子越来越难,演奏小提琴对他的来
讲也就越如困难,最后他们只得放弃小提琴的学习了 O 所以我在编写这本教材的
时候,着重注意学习小提琴的科学步骤,强萌正确的演奏方法,让孩子白的学习尽
可能顺利,拉出来的声音也很好呀,这样他们自然就会喜欢拉家了 O
我要特别强漠地说,我把这本教程取名为《新编初学夺提琴 1∞天),只是为
之内让孩子真正学好这些最敢要的演奏原慰的 G 俗话说"三岁肴大,七岁着老"我
1fJ作为孩子的启蒙教师,责任是多么的重大呀!所以在初学阶段一定要注意养成
正确的演奏习惯,为今后的学习打下坚实的基础,这比学持深、进度快、拉得多更
为重要,我们中崖有句俗语"欲速则不达"是很有道理的 O
我出生在北京,从牛就学会了一口地道的北京话,至今不忘。膏年时代是在上
海度过的,可至今没能学会讲上海话。后来到讲英语的澳大利亚安度晚年,但是能
讲"流畅的英语"于我可谓今生无望了 c 可兑小的时候学会的东西一生不忘。南理,
"小时侯养成的坏巧费也将伴睡一生",恐怕也不是耸人听 i陆!
生们的欢迎。但是通过了解,人们在使娟的过程中感到它的音贤、练习曲和乐曲都
』
是自成系统,如何把它们合理地搭配在一起,这就不是所有的教婷都能做得提好
地搭配在一起,教持只要按照这本教程安排的 )1震耳逐课教下去就成了 O
一苦音阶、练习盘和乐曲都是为了训练小提琴的某种演奏技巧商拉选的。《黯撬
小提琴的一些基本琼岛;另一张则为学生提供了示;在演奏、跟茵练习和钢琴伴奏
三项功能,使摆起来十分有效且方便,也能提高孩子钉的学习兴趣。
安排得最合理的教程,自且我就是使黯这本教程教了大量的子麦子们学习小提琴 G
积九十年的教学经栓,我想告辞大家的是"那些最简单的事情,才是最重要的事
情"
我已年近七十,我的春天、夏天都己过去,秋天也已经过了一大半,但骂上帝
能暂时忘记我,使我能在这个世界上多锋富些日子,以便把我的廷、法和经验写串
来留给后人。
2002 年 4 月于法国布摄内市
2
目录
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第一部分 基本哥哥练
第五漂学习 1 指持空弦之前是半音的事指排列位置...... .... . .."…….... .... . .... .... '" .... .......... ..…………. 45
第六课学习 3 指和 4 指之间是辛苦的手指捧到位童….. .... .... ....... .... . .... .... . ...... ...... ........ ...... ...... ......…… 51
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颤音练习酶………...... ...... ..,.……….........雹.."...... ......………...... .... .... .... .... .... .... ........ ...... .... ......….... .... ..........……. 79
附录一:事攘攘习…...... ...... ....……锺.... . ...... ........ . ...... . ....................... ..........……...... ...... ......….............. ..川*…………… ..90
附录二:现裔的练习…………...... . .... .... . .... . .... . . ........ . .... ,..... . ...... ..附…………...... . ...... ....……………............ ......…·妇
酣录四:学习题七驷搓、减七和弦…………............ ....……………·……………………………......... 95
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第十古i37立
基本训练
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错误姿势持琴过低
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尾板与下锁接触的正确位置 库,极左写下额接融的位置过佳的错课姿势
确的捧己;姿势 拇指的错误姿势
同指的正确姿赞
3
第一课右手的单独练习
运弓的基本要求
第- .斗在iaf 终骂:衷:琴[:1)平行运行台
4
学习演奏全弓
在演奏全弓时,斗始终要与琴马平行运仔。学生往往在演奏到寸尖的时候, iJ 假斜肉了演
赛者的身体;演奏到弓搜时,月尖又斜肉了演赛者的身体,要防工l: 这种不良的锁在] ,
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要培养孩子演奏到号艇的习惯。能用长弓演奏,这是一种从小就要培养的良好运弓技巧。
弓棋的位置对每个孩子来讲都是相同的,但是有的孩子使用了不适合他钉子臂长度的弓子,
这时就不一定要求他们拉到弓尖,只要手臂能自然地伸展出去就成了,所以弓尖的位置是国
人而异的 O
我们一定要帮助孩子确立正确的恃茸角度,也就是说琴的位置要使运斗的动作感到自
如,商不是根据持帮的舒适与否来决定远斗的方向,这一点是非常重要的。
学习换弦
在演奏不同琴弦时,右手臂有着习之间的运 fj 平国 u 右子臂的运斗平而是通过肩关节的动
作来改变的。改变运弓子菌的动作要从容,不要生硬,这是我们从小就要掌握的重要运弓技
巧。
学习运弓的分配
注意演奏不同琴弦时,右手臂的平西是不同的。
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在演奏全 尖的时候,为了使运弓能制琴马平行,右手时就要有…个向前伸出 的
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如将在于放松地伸展开来,找们就会发现中指和无名指,也就是我们小提琴上所说的第
2 和第 3 撞是靠在一起的,这是我们手的生理结构所自然形成的口所以我们在学习小提琴的
左手技巧时,就应当从手指的这种最自然的排列位置开始。
下面这行乐 i曾就是四个子蓓在 A 弦上所演奏的凹个音符,这仅仅是用来学习识谱,而不
『 是用来演赛的。乐谱上面的拼音是这个啬符的唱名,乐道下丽的数字就是演奏这个音符所使
用的手指。从学琴一开始就婆教会学生看到这个音符,就能叫出它的唱名,也能知道是用哪个
手指在摇极上的什么地方演奏它。能否做到这一点是银重要的,熟练地掌握这些知识技能,才
能为今后的学习打下良好的基础。如果学生能跟着钢琴唱出这些音的话,到1) 无疑是非常有帮
助的白在整个学习小提琴的过程中,都应当垫持让学生唱出这按他所要演奏的音来。
有因是手指在指援上的位置。 As京
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下面请使用拨弦来学习左手四个手指的位置;可以让学生以演奏吉他的持琴姿势学习,
也可以让学生精力集中于左手,数师来帮助拨弦。在这方面教辩边根据孩子的年龄来找出
最好的办法。
找是使用三个步骤教下商这四行乐谱的;第…,讲出每今音符的唱名;第二,讲出使用哪
个子指按弦的;第二,在乐器上进有演奏。
1. 使用空弦和 1 指的练习
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2. 使用空弦、 1 指和 2 指的练习
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3. 使用空弦、 1 指 2 指和 3 指的炼习
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学习四个手指在 D 弦上演奏以及在指板上的排列位置
用拨弦进行练习
下面这行乐谱就是四个手指在 D 弦上新演赛的理个音符,右图是手指在指极上的位置。
注意 2 指和 3 指是靠拢的,它们之间演奏的是半音。建议学生应当跟着锅琴唱出这些音,这对
识谱和音准都是很有帮助的。
下行乐谱只是用来学习识谐,不是用来演奏的。
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找们是按黑音符的位置来演奏声音,雨不是按照手指的数字来拉琴,所以在下面的乐谱
中,我宫〕虽然标记上了指法,但是要注意培养让孩子莽成正确的识谱习惯。
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关于左手手指
1.在指援上散出记号,对和学小提琴的孩子掌握音准是有帮助的。
10
2. 我喜欢在孩子在手食指的指甲上黯两个眼睛、…个鼻子和一张嘴,让这个食指上的国
孔对着孩子的面孔,这样做对建立左手的正确姿势是有利的 O
3. 左手食指和拇指之间应当有一个爵影的空洞,这对整个左手的放松是必要的自
4. 持指和食指根与当苦颈的接融我们称之为制京接触点"它是音准的基础。
5. 左手 1 指和 4 指之间的距离是因寞,保持这个四度位置的在架对发展左手的技巧是
极为重要的。
6. 演奏不同琴弦的时候,左手肘的位置是不同的,演赛 G 弦时,左手肘的位置要向有移
11
第三课学习 2 指和 3 指之间是
半音的手指排列位置
在 D 弦上的练习
在演赛休止符的时候,手指要做好演奏下一个音符的准备。
在演奏休止符的时候,号毛要放松地保持在弦 _L.o
我通常喜欢使用四分音符相当于 88 拍的速度进行锋习,因为使用过慢的速度,音与音之
间失去较系,容易形成演奏的髓便感觉,使用过快的速度往往使孩子不能认真镇听自己的演
赛,从商失去了节插。
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开始练习的时候,音符与音符之间可以在停顿,以便使在手指有充分的时间做好演奏下
一个音符的准备,演奏熟练之后,再去掉停顿。
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使用全弓演奏二分音符,使用上半弓或下半弓演奏四分音符。
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*)建议先使用空弦演奏,然后再用 4 指演奏。
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8. 练 习
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9. 在城里
中等速度
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学习换强
拽住要使用苦苦个子将在i 采书的功作,也就是手时的起落动作。
换弦是小提琴演奏的一种草要按巧,婪认真进行踪习。
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D 大调一个八度的音阶和琶音
我的大家都知道在于肘在演奏不间的琴弦时有不肉的位景,这是为了传 ft旨在演奏不同
手指应当枣早地做好演奏 F 一个音符的准备,也就是尽早地让手
指靠近下一个音符的位置。在演奏这个琵音的时候,当 3 指演奏 G 音
时, 1 指就要移动引 A 弦的 B 音上去做好准备,左手时的腔式动作就是
这种准备动作的组成部分。演奏下行音阶 3 指的准备动作也是通过舵式
动作来完成的。在相用这本教程的整个过程中,在演奏所有的音阶时都
要注意培养学生的这个正确的演奏习慢 O
16
挺可#持母正捏靠自单聋育革Et才
10. 山坡上的花
11. 小狐狸
中等的快板
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棋?寸古平平二士 i丁丁J土工7班主辛苦手
12. 小快板
中等的'快板 莫扎特
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13. 乌克兰民歌
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学习在四根琴弦上运弓手臂的不同平面
建议使用下面的方式来确定运弓子臂在演奏不同琴弦的平面:纪弓般在中弓的部位,这
时弓杆、前臂和上臂正好形成一个方形。上臂和弓杆是平行的,它们应当处在向一个平面上,
也就是说手婉和子肘至地面的距离是相等的,手腕不比手肘高,子肘也不比于蜿高。演奏不同
的琴弦时手册的高度是不同的,演奏 G 弦时比 D 弦要高,并以此类雄。上臂与弓杆处在一个
平面上的时候,最有利于发出丰满的声音来,所以我们应当很注意右手上臂的位置。
学习 E 弦上的音符
演奏五弦时手时正确的位置
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14. 练 习
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吨f P 从头提策至结尾处
*)这不是连弓的记号,而是说 2 指和 3 指是靠在一起的。
这首乐曲在力度上有很大的变化,找们要教会学生演奏响的时候要用较长的弓,也就是
较快的号速,演奏轻的时候用较短的弓子,也就是使用较矮的弓速口"使用不同的号速来做力
度的变化
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学习连弓
连弓就是用一弓拉许多音符 G 演赛连号时运弓要均匀,例如一弓拉两个音,每个音用半
习;一弓拉三个音,每个音用二分之一弓 Q 在演奏下酣第一行的乐谱肘,要在第三拍的休止符
时,检查运弓是沓正好是斗的一半。
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15. 练 习
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16. 练 习
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23
第四课学习 1 指和 2 指之间
是半音的手指排列位置
开始学巧 l 指和 2 指之间是半音的手指排列位置,这样的半音位重会给某些孩子带来音
准上的跟班,所以在学生能把 2 指秸 3 指是半沓的住置稿本上学好之后,离开始学习这课的
内容。第一小节刷第二小节之间有…个向上的箭头"\"它的意思是演奏这两个音特的手指
在摇板上是半音的距离。这个符号对在学生的头黯中建立起手挡在指板上的位置图是很有用
的。
四⑥人列也
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*)这两小节的弓法只是个谱例,要使用这样的斗法练习整首练习由 Q
24
学习三拍子的节奏
在演奏三个音为一组的音符时,演奏第…个音符的运弓要长…点,也就是弓迷耍快一点,
演奏接下来的两个音符的运弓要短一点,也就是弓速要慢…点,但是这三个音符在时镇上是
平均的,只是在强、骑上有所不同。
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演奏上习的时候声音不要突然咱起来,所以手臂的最最要轻一点,弓毛和琴弦的接舷点
要靠近指极一些;演费下弓的时棋声音不要轻,要把手臂的重量多放些在琴弦上,弓毛辛苦琴弦
的接触点要靠近琴马 C
问 V
轻垃斐吾吾F芝百号主革E主豆
林主量主2坦豆昌号主于3
学习八分音符
习一拍演奏一个音符朝一拍演奏两个音符这样的节奏 G 建议先使居乐谱下方的号法进
行练习,的为演奏这种斗法时,右手的运弓动作有利于学习这种节奏,然后再使用上方的弓法
进行练习 G
VJ习涩… v
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仨字号弄到三f
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25
.1 7. 日出
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18. 林中的小路
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中等速度
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LrtI~ 忏 iftι是tι4辛辛之E左耳
19. 让我们走吧
波动地
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20. 卡林娜在森林中
第一小节最捂两个音符上部有一个向宁的方桩,它的意患是演奏这两个音符的时候手指
应当同时按在两个琴弦上菌,这样才不会出现杂音。这两个音符是五度音程,要把手指同时按
在两根琴弦上面,是演奏五度音程时所要遵守的演奏原则口
浇畅地
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G 大调音阶和琶音
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26
21. 朋友们,让我们一起走
不快
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22. 练习曲
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长音符的时值没有拉足是常见的缺点,要注意把两拍的音符的时谊拉足。
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*)这个箭头符号,表示演奏这两个音符的手指在指板上是半沓的距离,这个符号对在学
生头脑中建立起乎睛在指板上的位置图是很有用的,这个指极位置自对演奏好小提琴是必要
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在演奏每组三个音捋时,要注意把第一个音符演奏得晌…点,也就是演赛第一个音符的
运弓长一点,弓速快…点,接下来的两个音符的运弓要短一点。但是这三个音符在时值上是平
均的 D
27
23. 洋娃娃的摇篮曲
这首乐由有许多力摸上的变化,演奏力度变化的敢有效的手段就是使用不同的弓速:演
奏响的力度时运号要长,演奏轻的力度时运弓要嫂。
小行摄 立宪东特
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24. 在花园里
不要太快
25. 田野里的白桦树
中等块摄
药品 ~ a⑤ v
Z+-=t耳平斗斗孟云孟咕击二γ与工司去
乓得 ~ErB lfÌ lfÌ I ,.j一计工伊M"-=t'-fiI至4
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28
26. 我的牛回家了
生动盹
革导岳王若扫时圣是正吾吾辛苦月二芦气
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B Jj\键音黯和琶音 A5支在弦
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27. 俄罗斯民歌
告:1拴在兰主辜百草占:r 1r1#Ûlr r 1
!J誓言 :.::.-::>
29
28. 鹤
不太快 盖吉克
[ï:-一…-1 日丁二-,
毛主寺前冒担持?字号:量去丑币写FE当
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*)1 指要同时按在两根琴弦上。
30. 在樱桃树下
安静地
非主亨王若中青茸且按豆74在茸茸
吨f 句 一口口~… _ J ""t/
31. 俄罗斯歌曲
欢东南清楚地 盖吉克
拉宾土豆ß21t@$二十声744i古岳王1
32. 冬天
平静地 〈二墩奏)
I 萨仨主异Fztw?一一一
言EE
JE垣丰
直挺号字型号宇吾F号亨丰
主三国革吕习丰岳主与二二主挂E且
主专主7V;r :3: J 飞Y)~
30
33. D 大调的练习曲
在这本教程中,当我们在教像下面这样的练习曲时,应当只把乐谱看成是一些音符,教师
也当根据学生的能力提出恰当的要求;有的学生只能使用慢的速度,一弓一个音的演赛,有的
学生可以一弓拉四个音,有的孩子甚至可以使用上半弓,每拍拉拥个音。每个孩子的能力都是
样的,我们要不罚地对待他{门。在这曾路习曲的最后,还举启了七种不同的号楼,我的也
应当挺挺孩子的能力,进行选择在我钉的原题白然是通过一首统习曲,号 11 练许多种小提琴的演
奏技巧,部不是使用同样的方法,去拉了许多练习曲。
四
" ..唱 o
。→幽 4
"
事¥吞
34. 练习曲
中等速度 柯马洛夫辈
*) /'....
" 0
*)这个三角形的记号,不是连弓的记号,而是说演费这两个音符的手指是靠在一起的。让
孩子从小就在头脑中有一个指板阁,知道手指在指板上相互之间的关系是非常重要的。
31
学习 2 的节奏
第 1\ 呀;习告诉我们在对f /::二二个为…姐的音符时,演奏第一个音符的运弓要长,所以
第二个练习是告诉我们?演奏这样的节奏的时候,第一小节的第…个二连奋的运弓要长,
因不是第…小节的第王子音符的运弓要长,这样的演奏在学生身上是黑旦不鲜的。我;捏岳这样
的运弓练习萄稳:之:为夫存旷
lγ‘‘H f铠
5f 写用i 不均匀的弓 i遥虫 j运兰弓
吏
学生普遍存在若若:这样的跺点,他们在旗奏长音符的时候,总是不能跑时值拉足,也就是有
慌仕的感觉。这虫也就是要把三拍的那个音符的时值拉足,从小就对孩子进行这样的训练是
多么的重要。如果你来听我上课的话,你就会发现我不停地在喊"把长音符的时值拉足"
第三个坏习是告诉我们演奏第二盹小节的第…个音符的运弓要长,原理和第二个练习相同 c
第四个练刁是告;斥我们,要把演奏下习和上弓的声音在音量上璀得平衡,演奏下弓时运
的重量要大…些,要靠近琴马;演奏上弓时 i挂号的蠢蠢要轻,要靠近指摄…些。这是一个银
重要的运弓原则。它还可以说练学生的另外一个运弓原期"下弓不要渐轻,上号不要渐强。"
既使是在教那些程度已经很深的学生时,我也要在课堂上不断地重复这个运弓的重要原则,
所以我如切不可轻视这个小小的练习 C
第五个练习:我喜欢使用上弓开始进行练习,我时常对学生现"七斗之后 J弓毛要离开琴
弦"这里有着很难解释清楚的道理,需要示?在才行。
运弓练习
35. 小猫
中等速度 古学菇基
内
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岳1l]J
32
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36. 练习曲
扎哈林嬉
曲
37. 歌
小行摄 吕利
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38. 土拨鼠
小快板 ~t~ " 吴多芬
中)注意演奏五度时要把手指!可 fl;j'按在阿根琴弦上 G
G 大调音阶和琶音
也要伎用 31 要;研举出的弓法进行坏习
33
学"
分
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弓东
习;
陌臼
吁俨UM
曲
习
中等速度
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也要使用这矜辈辈法进行练习
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40. 练
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俞叶片十十A干扫其是主寻亨二字辛辛亘古吾吾
莘莘莘甜可萨罗苦"一…一
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I ïïJ ïïJ寸寸寸才二~半百~H兰姐
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41. 小 J快 板
小'快板 梧梯里搞
柱在斗争FFE国桂瑾茸茸手主击县
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同
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42. 练
抖忡忡刷
43. 练
中等 i塑胶 革?捷生
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苍白生拦在ifTUff
挡在自寻呼htEE国主主主理主骂王击
挥主号事在苦苦于主岳王与RF昂首是古
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44. 小步舞曲
音程的丢在习
在便用这样的音阶时,教!再资提据学生的实际能力给他幻提出实际的要求;如果孩子的
音准还没有捏捏,他们控窜j 运弓的能力还不强 Jjr~ 就让他们使用暖的速度…弓一千音地情赛
这条音阶。如果他{门前面的音防部学习得很好,演奏赳来也挺有把握,在;:就 líq 姐们试着;有一气
演奏四个音,或赴使用上半弓,每抬演奏团个音等等 c 总之我们应当接据学生的实味能力向
生提出不同的要求 G 不是每个学生学习宵酷的时候都永远要使用慢的速度__ Î:~ 个音地
奏,这样会使孩子感到很厌悔的。在教学生出海这本教程中的所在古险和i 练弓时,都要远;有这
个"因材施教"原赔?切一记不可敏那种不管挤人是伤风感胃还是骨折、一嵌服用阿斯匹林"每)(
四次,每次四片"这种不动脑筋的医生 O
接下来我 11'1面临的是一系列的重要基本练习,我们在学习这辈结习的同时,也可以学习
41 页上的半音滑动的练习,甚至是 45 页的新的手指排列位置的练习 O
请使用 31 页所列出的弓法进行练习。
二度音程的练习
去乌二王t市引十行了平均计忏中悻哇鸟
., • .,
飞予…一寸寸芋弓亏马证主'. 1. 唱 !
£主frrr 凸户户:户口引出于4节了百码幸给王二二
:::::s.;汇工工:工二一-一」…←二主艺工坐立址二二L牛二一 ;F -在一卡-.世+十世1一十寸十七址:挝丈二七立七土扛一.=l:j
。告- ....嚼。
36
五度音程的练习
尽可能地把手指保摆在摇辑上,特别是:指。
击。
1------2 一一一一一……………
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苍生=r= FF 伫↓ f 干一一书三fF
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-.lI'--tI--l-…I--I----l… …J一ι斗 !'"" !'"" I 1'"二↓J工贾--.-→τ~仁 E十τ~十三三二;度二乙二占工:::Ql:一豆: - -气工1
4~ '1 I .......古兰兰卡叫; 二ιf::+--H:::十;一→?斗一←川十十平一← 了r 1 1 F 严工些土工晏才
号号 叫… ____T m=--::::.::::=…一一二--1_可 L~----坦」??工土=工二二卡-Llo叶斗二二二二 I
二j卢卫汇LM刷ζ汇再二五工正ι
李2号辛辛E亨击置工;再f:Js-=E石J记三二E尹
制 J U LZ之三吃Jz·
*飞 回度音程的练习 *)
字号手:羊十J斗 J Jυ?再亘古~节
问*)
也
"
盯在演奏这首练写时,要特别注意手指这种半音关系 O
37
』
岳i主主苦苦 苦豆导哩萨
在主兰ξ与;吉并号Z豆~二~巳@lf8斗
事 宅毒在 乌幸?一 iT72
在主主手琶主岳苦!母年所71告
李妻呈号 壁E导号茸 E
f\ J占 4 /--\也
二号EZ吉写:王雪F豆可耳
六度音程的练习
革岳 王户手守舌主自卓 I~ fr fj
杠草草岳出告且自草草王副主L ~
行使用的是逆时针运弓轨道的换弦功作.要使用整个右臂的起落动作来换弦。顺时针的换弦
动作比较方便,逆时针的换弦动作比较笨拙,例是这两种换弦动作都是必要的口换弦的动作应
当圆润而不生硬,换弦边的 ìM~ 假但 ilj室是 n~ 于y 利的训练方法,所以我总是要求学生把每一
习都演奏成渐轻,以利学习正确的挑弦动作。
在训练换弦的时候,要把注意力集中到使弓毛逐渐地接近所要演奏的下一根琴弦上去,
这是解决问题的关键。右手的运号是一个连续的弧形轨道,而不是连接在一起的两个平面运
弓。学生往往是在演奏完换弦之前的那个音符之后,再使用一个突然的换弦动作进行换弦,这
样的换弦动作一定是生硬的。实际 t 在演奏换弦之前的那些音符时,就要通过右手臂的起落
动作把运弓的轨道逐渐接近到新的琴弦上去,这样演奏出来的换弦的声音一定是很圆润的。
38
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八度音程的练习
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在炼习八度音程和四度音程的时候,换弦的功作要柔和,要昕不出换弦的声音,要在演费
休止符时轻轻地把弓换到下…根琴弦上商去。这里最重要的原则就是每一号都要结束在新的
琴弦上,要在新的琴弦上做好演赛下一习的准备。
增强手指力度租灵活性的练习
可以使用分弓练习,也可以使用一号 2 、4 、 8 或 16 个音进行练习。
39
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学习 2 指半音滑动的练习
第一个音符应当是渐轻的,切忌突然的功作停止运弓。演奏休止祷的时候,弓毛不要离开
琴弦,但是弓毛在琴弦上没有压力 G
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45. 练 习
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46. 练 习
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47. 练 习曲
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48. 练习曲
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演奏小提琴的运斗时,下弓有一种崭轻的自然倾向,而上弓有一种渐强的自然频向,这种
倾向有时候是不符合音乐的要求的,所以我们要特别注意训练学生能"下号不要渐轻,上号不
要渐强"的能力。这苦捺习曲就是专 11 练上弓能够渐轻的好材耗。我在教这苦综习曲的时接总是
对学生说"宇号渐强,上弓渐轻"。
换弦的练习
换弦是小提琴演奏的一种十分重要的技巧,需要特别对待。在大多数的情提下,特别是在
连号中的换弦,都需要演赛得很柔和。也就是要使号毛尽早地接近到下一按琴弦,换弦的功作
是使用整个手替的起落动样,也就是来在腐关节的动作。
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由,可以使用分弓练习上町的换弦统习 O
42
在消费下面这些练习的时候,乐谱上方的长钱是手指应当保留在指板上的意思。为了能
把子指保留在琴弦上,而又能使空弦的声音不受妨碍地演奏出来,在于肘要向右移动。通过做
下陋的这将练习就可以确定左手肘的正确位置了。
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49. 练习曲
中等遗度 菩里戈在
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*)演奏空兹音时左手指尽可能地保蓓在指级上。
50. 练习曲
这是一首把连弓和分弓结合在一起的换弦练习曲可以先全部使用分弓练习。
棋板 坎韩诺里
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第五课学习 l 指与空弦之间是
半音的手指排列位置
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F 大调音阶
建议先使用每个音拉两拍、一弓拉一今的方法,把下醋的商行乐 i普拉古来;然后再用一
拉两个时值相等的音持;最远再按照乐谱所标示的号法和节奏进有练习。
一个八度的音阶
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51. 练习曲
中等速度 巴克拉诺娃
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请用下列 6 称奇主法进行练习
2. 4. 6.
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52. 练习曲
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53. 练习曲
中等速度 格里戈在
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湾使用下列的三称弓法进行练习
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音分别用上半弓、中弓和下半弓进行练习,并分别用上弓开始和下弓开始演奏。
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54. 练 习
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专~ LI 飞.: .~. I 三世土f~H工主兰正Lι立专~二一:J
也用下丽的弓法法行练习
请使用不同的弓法进行练习
我在教下爵这首练习曲时,先让学生用分弓演奏,等至tl 学会了全曲之后,再使用所到出的
弓法进行练习,不要从一开始就使踊要求的弓法练习。我喜欢在教学生时,先使用最简单的办
法学习,然后边渐增如难度,我认为这是一个重要的教学原则由在演奏第四行的最后一个音符
时,最好能把演赛前面四个音符的手指都保留在指板上,只使用 4 指卒身的伸张来演奏,不要
移动手臂的住置 c
55. 练习曲
中等速度 棒呈戈在
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A 11' 调啬阶
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56. 旋律
我在教这首乐曲的时候,开始的三个音符使用金习演奏,从第四个音符开始使用大约…
分之一的弓,但是每个上弓都比下弓稍微长…点,这样到横赛第九个音符的时候,就可以到达
弓根了,找担这种运弓技巧称之为"漂移"的运习技巧。
中等速度 杜罗夫
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第六课学习 3 指和 4 指之间
是半音的手指排列位置
使用升号的调子
手指在指板上的位置
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我要在这里再次具体讲述关于左手的"舵式动作"的实际过程。在演奏第一小节的第四个
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览大调
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丁R一…吁 11
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57. 五月之歌
我在教下面这首乐曲第一仔最后一今音时,要学生把弓重新拿到靠近弓根的部位去演奏
这个上弓,我把这叫做"四弓"演奏第三行最后一个音和第二行倒数第三个音时都要凹弓,应
当教会学生这种运号的演奏拉巧。
活泼的快板 莫扎特
44中力t----r十、 1寸
金::::i三
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毡., /
J! () 仁…þ:k→二==ii1翌兰斗ιι工址.!
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喧J 飞~一/…LI
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非 邂葛
川 。一 I/"'""飞 /飞--,---y'-~…「一牛一斗一斗?工十十?一一一「一-..
气,一哇 L 1]1 " lfì 一一气;二车工仨工→了斗士?二…让工平-干:二平斗士了?γτ
tt 曰 ..,j一一卡"一 平二二平忌汇乙:芒二平罩之---.,亡之三二夜二;工仨磊二~乙二平二+=1 11
‘ Q / 母
~-.:::…[一…叫一叫」←-"-啕巴马品品~--一叫牛\:
. . I一
- . .rl. …
-一一
竹 ..)弓段的分或
全半半全 全 全半半全 全
生提 3 指放平,音准就好了。我时常对学生说"挡根关节也就是靠近乎心的那个关节是管手
指起落的,而其他两个关节所形成的角度是管音准的高低 c" 越是使用靠近指甲的地方按絮,
声音越低,越是使用手指肉垫的地方按弦,严音越南。如果可能的话,我喜欢让学生在指申和
指极之间形成 45 度角,这样发出来的声音比较好听。
52
曲
58. 摇 篮
行板 莫扎特
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问 V 一
纠品
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59. 合唱曲
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练习曲
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两根琴弦上田,而不是纪 2 指抬起来重新按下面的音符,这是演奏五度音程时既需要遵守的
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60. 和蚊子一起跳舞
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61. 美人鱼之歌
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62. 慢速的圆舞曲
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63. 奏鸣曲的主题
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练、习曲
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意力集中到左手指移动的方向上去,而不是手射的移动方向,否则学生的演奏动作会产生道
乱的。教师必级知道左手指向琴弦方向移的功作是靠在手时在琴背板下菌的左右摆动来完成
的。左手持指和食指捏紧琴颈的人,使用下领过分用力夹琴的人,都很难做好这个"能式动
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66 画田野里不止
行摄
练习曲
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j支辑诺曼
/丁Ea
61
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G IJ' 调音阶
岳
练习曲
使用锁号进行练习
坚定 给向希持
62
』
也要使用短的分弓泼行练习
拉专注7万在E严主t专fT呼吁古严
D 小调音阶和琶音
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67. 乌克兰民歌
很棋
苦斗4才一寸~寸?月7十ζ了1丁丁7丁飞寸
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练习曲
辖望戈良
轻主尹芋FZ主哩哇丑主
字吾主吾扫丘二三亨丁豆豆F手1马3日
牵主E王苦~J39 了号刀寸注ZCE
~-冽…玄\
韭盔芒J辛岳三
7元丰t拌斗哇 E『
叫
轩 写雪雯 吾吃步亨
」望重主主骂E云L斗卡飞毛J平主三3
练习曲
中等遐度 格里戈丧
同一飞、 ...---.、、
去悻f二…毛二:=kd
f怪罪二底户--'二监且主LH43=悔
过十勺工- 'zacol . l'
::j-----t吁十二IJ I I 民主十?干主J\ 一_.:::J
一旦…
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…叫"如……一句"‘"一一一町---L...oo凰Z…一且每年--.u一一 J~'
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…噎一一一一一啕
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一 一← -- - - }J'f 喜嗖吱吱吱吃吃飞峭刷跚-嗣峭叩
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寺里吾吾主异茸兰ffT巳tJl tI!Jt严三芷±才
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68. 维萨拉和I
小行极 法兰支歌
奇主 o 二手主立一
一ω一…--
69. 日 落
快被 乌克兰畏歌
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唰剧时
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- -τ::::::-生 飞一严
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70. 摇 篮
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71. 锣 键镜
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拉老声每且壁主马亘古j亏弯子斗
73. 加伏特
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74. 乌克兰民歌
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俄罗斯主题的练习曲
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75. 团野之歌
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76. 小河
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学习顿号的练习曲
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77. 活泼的快板
活泼的快摄 率结
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*)反复时使跑这样的弓法
71
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C 小调音阶和琶啬
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学习顿号的练习由
约 R 希努
和母当培捏:号号号:岳军主量:
72
』
第二部分
进一步的训练
练习短的程膏
练习曲
要使用很短的存段来演奏第一小节最后的一个音符,然后要迅速地把弓放到靠近 F
的地方,做好演樊第二小节第一个音符的准备。这个提习的动#要诀,1.旦是不要 jl,;硝前面
t 个音符的声音。这首练习酶提供了大量的练习这个提弓的动作。
活夜地 j天车法特
>
73
请使用下列弓法法行练习
拉J号T轩1 片飞 fftE吾吾芝苦主习
学习附点节奏
练习曲
训练左手捧灵活性的一个重要的方法是使用附点节奏,演奏的速度不要太快,但是手指
的动作是灵巧的。建议先使用平均的节奏捏所有的音符都拉出来了之后,再加入醋点的节奏。
中等速度 沃东去特
《品 /ι~\/ft?, njZZad7\V飞\-
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#~ ---_4,.~飞,乌合/一\二人口
牛且 r 二, ; i f- 二1'1~ 二日习二手;二F事耳;二F平Ftf~.=.: 手牛一一卡示担份主二亏一寸寸土之士
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1 ,J a 一一十;… I 1 ..,寸寸一←一十子
…1仨在亘中
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74
练 习 曲
中等速度 马扎茹
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从怒记号反复到结束。
建议先使黯平均的节奏练巧,每小节的第一个音符使那上弓,然后再练习附点节奏。注意
每次上弓都从弓尖演奏,因此上弓不要用斗过长。
78. 快乐的农夫
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舒曼
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曲
79. 进 行
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学习短的装饰音
练习:
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寺二?川?咛~↓f失土豆;可王军壁挂主F严 FFF二三3
练习曲
小行板 普莱尔
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练、 习 曲
练 习 曲
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80. 土耳其进行曲
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挥主人头开始演奏到培束处
练习换弦的练习曲
(工重奏〉
中车速度 莫斯特拉茹
小提琴 I
…飞::-.-←…飞
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小提琴 n ~'!磊二王二三一三三三主主一:
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ιi并川三 j 寸
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j 寸二斗
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*)演奏空弦音的时候,左手指应尽可能地保持在弦上台
81
81 气民间舞曲
匾舞曲的建度
----卢一一-飞、
去叫\/飞eγ…二主\一 一
字 11: r r r E二仨主芹芒岳王自岳王彗辛草旨斗E军
苍生二 F自kJÞêEl耳单莘莘主旨主主持E
再从头演奏到结束娃,中间的小反复不要
82. 加伏特
中等的快板 巳赫
事手呈茸号笔盒F二岳王E市4
4兰卡?轩且至居岳主甚严世岳古
拉于圣王草草岳样「址:
矿工:口← p
盯在演奏空弦音时,左手指尽可能地保留在指棋上。
82
83. 万尼亚之歌
告 选自歌剧《伊凡·苏萨宁》
中等快板
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f 川二丁~王主三43主主习习
卜→一一步一→,
-'-____:..J.I
--=--二二吨f mf
左手拇指和食指把琴颈捏得过紧,所以 1 指往往不会移动。
H3
正』
84. 歌曲
选自歌剧《五月之夜》
小快板 里姆斯基由科萨科夫
一… f士:三
~~尹 三七t子扫三二
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在王军〉土手王斗兰主
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斗非同明白 飞兰兰一γ
JJ 斤飞 EFa /』丁飞飞 i
向r=二γ←"!!!
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一γ一飞节卅干干I
F ..1崇'气 I ,. . I ,.- I 晶 矗 I ~ l I 兰γ一=t二亏俨ι 广三二三三王
二军 斗J 一十引仨<<←手·?L.~一七Et」尹_'_.L.....-L才
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由
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←乐拣
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85
86. 练习曲
练习跳弓,建议先使用短的分弓进行韩、习
快叫王…F
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柯马洛夫斯基
1 i .. 注"..: -f!- ~溢
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附录-z 手指练习
手指的提落动作的练习
子捂的起落;功作是束自):~ ~二 t只;关 17
也要使用各种不同的节赛进钉
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附录二 z 双音的练习
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附录三 z 学习半音音阶
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94
附录四= 学习属七和弦、减七和弦
七手II 弦如减七和弦在今茄学习比较复杂一点的千字品中是经常会遇到的,而且演奏这两
种和弦所使用的指法也比较特别,班以我把它 11'1放在这里,希望那些想在演奏小提琴上进号子
深造的孩子,能花……a 点时间跺习它们 O
要严格使用乐谱所标记的指法进行演奏,注意手指之前在距离上的关系。
先使用慢的速度进存练习,等到习惯于这样的音程关系之启,再逐渐加快。
属七和弦
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附录五 2 馨换把位的准备练习
从第一、第二和第三把位的练习
这是一将系统学习换把拉的虾材料。在演奏第一行最后两个音符的时{此要移动整个手
臂,也就是拇摇和其他四个手指物叫起移动到第二把位口换把位是使用手臂的动作束完成的。
在A班上第一捏位
第二把位
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J ...-fIÞ 户户:严?事~r-.=r=否?勺芦~=-=It:芒云二
帝一十一 j I I 十→俨工 \-t----I←中士伫丁
J工
第二三把位
在E弦上第一把位
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第二捏住
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从第一把位换到第二把位用 1 指和 2 指靖行半音
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从 2 指和 3 指开始的一个八度的大调音!资
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G 大谓
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第二把位扩大背峨的一个八度的音阶和两个八度的背阶
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F 大漓
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ÞB 大调
全 FP 全垂在主声#号H
G 大谓
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第一捂住至第二把位的各种类型的换招练习
1 指半音滑行(1. 3. 4. 5.)
3 指半音滑行(1 4. 16.)
2.
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)
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3.
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二卫工马U立之汇;五:::ï眨工立;三三二直
飞了 唱'午二/at 之士芦士立茸主子:一一…
100
卡后站军H梧甘苦 F#::lcnn~自持阳
5. 。
辛辛证样呈f阳市手脚岳自亘并引
9.
G :71=
飞Z主斗;工:岳岳吾句阜¥¥~节~布兰冉乓码码污斗乌乌桂
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芒ι乞
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ιιι土山ιγ十…一
艺三三
10. 1 1.
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由ι战斗乎同寻二J斗茸茸茸川仁个抖辛辛辛乱. • F 11 一'叫
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18.
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19.
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噎个→二产耳二平:斗工士丰工止一工I工tt;立工工工司工工怦叶一寸…
20.
101
第三把位
准备蜂习 嚣
r飞 r飞 r、
p 大调啬阶 程音
三度
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‘'
第三捏位
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五度
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琶音
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1-四
102
用第三把位演赛的一个八庶的小调音阶
B 小调
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到 机才制甜甜Þi-.. 二…
kh~~FII 十一斗… ;
ιtA=-f马 t AL
?:111:r I 1 一忏~十斗 r :111:r I
E 011 悟
G 小调
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C 小羁
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半音进行
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用第三把位演奏的两个八度的音防和琵音
D 大调
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非非在 d [~ ~ r t= r- ~ I 1 _ ,
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D 小调 一(
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E 大调
专坐毛专亨圭芒仨二ιE兰主主=主主向茸丰主主-
且垂 岳17兰带
第一把位和第三把位各类换把的练习
用阿叶子指的滑行从第一扫 f交换到第二把位
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a/-y\f一?\ ~\
砖引j辛主1三;手手辛辛正芒照F+l
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留书在摄搞自 (CIP) 数据
新编初学小提琴 100 天 有声fil 张世祥编著.一上海:上海音乐
出版社,2008.3 ]震 fP
ISBN 978 叩 7- 80667 - 242 叩 6
1.新…重.张…自.小提琴 m 奏法 N. ]622. 均
中国版本图书馆 CIP 数据核字 (2002) 筋。83467 号
责任蝙辑:李 索
封面设计:麦荣邦
音体格辑:曹艳玲
黯端初学小提琴 100 天
{有声版;
张没撑编著
上梅音乐出版社出版、发行
法址:上海绍兴ili7 4 号
上海文艺出版总守主网址 w有w.shwenyí.com
上海音乐出段社网址 www.smph.sh.cn
曹雪销葬在咆子传箱 market@smph.sh.cn
编号进部电子信箱:在ditor@sm尹 h.sh.cn
上海市印刷十…厂印刷
逐课教下 去就成 了 。
ISBN 978-7-80667-242-6