İBRAHİMGİL, MEHMET ZEKİ (2014). Bulgaristan daki Türk Eserlerinde Duvar Süslemelerinden Örnekler. Türk Kültürü ve Hacı Bektaş Veli Araştırma Dergisi, 43 .
Original Title
M_Zeki Ibrahimgil - Bulgaristan'daki Türk Eserlerinde Duvar Süslemelerinden Örnekler
İBRAHİMGİL, MEHMET ZEKİ (2014). Bulgaristan daki Türk Eserlerinde Duvar Süslemelerinden Örnekler. Türk Kültürü ve Hacı Bektaş Veli Araştırma Dergisi, 43 .
İBRAHİMGİL, MEHMET ZEKİ (2014). Bulgaristan daki Türk Eserlerinde Duvar Süslemelerinden Örnekler. Türk Kültürü ve Hacı Bektaş Veli Araştırma Dergisi, 43 .
Sumnu, Tombul Pasa Camii Filibe, Cifte Hamam
Razgrad Ibrahim Paga Camii iciBulgaristan'daki Tiirk Eserlerinde Duvar
Siislemelerinden Ornekler
Examples of Wall Decoration in Bulgaria's Turkish Pieces
Mehmet Zeki iBRAHIMGiL*
eee
OZET
| Bulgaristan’daki Turk Eserlerinde, Etken ve Klasik Dénem Osmanh duvar sislemelerinin
yaninda, yaygin bir sekilde Bati anlayisinda duvar resimleri de vardir. Duvar siislemeleri
genellikle tag, tugla, alct ve siva iizerine yapilmistir. Bu duvar silslemeleri dedisik sembo-
lik anlamlar ifade etmektedirler. Bulgaristan’da Erken ve Klasik dénem duvar siislemele-
ti, Filibe (Plovdiv) Sehabuddin Pasa (imaret) Camii ile Haskéy Otman Baba Tirbesi ve
Razgarad Demir Baba Tiirbesinde gériilmektedir. 19.yzyil Bati anlayigindaki duvar stis-
lemelerine ise Samokov Bayrakli Camii, Filibe (Plovdiv) Hidavendigar Camii, Eski Zagra
(Stara Zagora) Hamza Bey Camii, Sumnu (Sumen) Serif Halil Pasa Camii ve Pazarcik
Kursunlu Camii’nde gériiyoruz. Bu bildirimizde de 6zellikle 19 yiizyil bati anlayisindaki
duvar resimleri Uzerine duracagiz. Saydigimiz yap! dreklerinin duvar resimlerinde, Istan-
bul tasvirleri, hayali tasvirler, manzara tasvirleri, hat sanati, natilrmortlar, bitkisel ve
geometrik slislemelere yer verilmistir. Yapilarin, duvar resimlerinde secilen konular, kul-
lanilan teknikler, islup dzellikleri ve mimaride kullanildigi yerler detayli bir gekilde ele
alinacaktir, Ayrica, Tirkiye’de duvar siislemesi olan yapr érnekleri ile kargilastirma yapi-
larak benzer ve farkh ézellikleri ortaya konulacaktir
Anahtar Kelimeler: Bulgaristan, Tiirk Eserleri, 19. yiizyil, Duvar Suslemeleri
ABSTRACT
In Bulgaria's Turkish pieces, there are widely murals according to Western concept as
well as wall decorations from early and classical times of Ottoman. Wall decoration
generally includes rock, brick, plaster and compo. These wall decorations have different
symbolic meanings. Early and classical period wall decorations in Bulgaira can be seen
in Plovdiv, Sehabuddin mosque, the Sanctuary of Haskéy Otman Baba, and the sanctu-
ary of Razgarad Demir Baba.The wall decorations with western concept of 19th century
can be seen in Samokov Bayrakli Mosque, Plovdiv, Hdavendigar Mosque, Eski Zagra
* Yard. Dos. Dr. Gazi Universitesi, Fen-Edebiyat Fakiiltesi, Arkeoloji ve Sanat Tarihi Bélumd.
TORK KOLTORO ve wWACT BERTAS VEIT) 007-43 197Hamza Bey Mosque, Sumnu (Sumen) Serif Halil Pasa Mosque, Pazarcik Kursunlu Mos-
que., In this article, we will point out the murals with western concept of 19th century. In
the murals of examples of buildings we mentioned above, the pictures of Istanbul, ima-
ginary pictures, scene picture, calligraphy, still life, herbal and geometric decorations
were included. The subjects chosen for murals, techniques that were used, characteris-
tics of style, and the areas where buildings were used will be handled in detail The
similarities and differences will be put forth by comparing with buildings that have wall
decoration in Turkey,
Key Words: Bulgaria, Turkish Pieces, 19 century, Wall Decorations.
Balkanlarda, Anadolu'daki duvar resim drneklerinde oldugu gibi, minyatiir gele-
ne8inden batili resim anlayigina gecis stirecinin oldugunu gérmek miimkiindir.
18.yiizyilin ilk yarisinda Lale Devri’nden itibaren istanbul'da ortaya ¢ikan Batili-
lagma hareketi, gerek Anadolu'yu gerekse Balkanlar'! kisa zamanda etkisi altina
almistir. Osmanli Devleti’nin Avrupa ile 6zellikle de Fransa ile iliskilerinin cok
yOnlii artmasi, Avrupal ig adamlarinin ve mallarinin Osmanli diinyasina gelme-
si, Batt anlayisindaki mimari dekorasyon ve resim sanatinin Osmanhi diinyasina
girmesi, bu Batili anlayigin basta merkez istanbul olmak tizere, ttim Anadolu ve
Balkanlara yayilmasina sebep olmustur. Gecen zaman icinde, klasik Osmanlt
anlayisi ve zevki degismig, sanat tisluplarinda yenilikler ortaya cikmistir (Arik,
2001: 71-96),
Klasik Osmanli siisleme sanatina gére daha hog ve negeli gériinen barok, roko-
ko, ampir v.b. Avrupa stillerinin dekoratif sekilleri, farkli bigimlerde Turk sana-
tinda uygulanmaya baslamistir. Bu yeni anlayts cami, tekke, tlirbe ve ev mima-
risinde oldugu gibi sanatin biitiin dallarinda da g6riilebilmektedir. Osmanli'da
18 yiizyildan sonra inga edilen yeni yapilar, sanatta ‘Batililagma’ hareketini tem-
sil eder. Bu yeni anlayis, Balkanlarda daha belirgin bir sekilde ortaya cikmakta-
dir. Bu dénem yapilarinin siislemelerinde en buyik yenilik, duvar resimlerinin
ortaya cikigidir. Bu dénemde, inga edilen yapilarin esas cizgileri ve kurulus
amact degigmemis, fakat dekorasyonda barok kartuslar, akantus yapraklari,
vazolar, ‘C’ ve ‘S'gdal kivrimlari, cicekler, natiirmortlar, manzara, yap! ve gemi
tasvirleri gibi Battl motifler ve kompozisyonlar egemen olmustur, Bu duvar
resmi konulari arasinda en cok islenen, manzara tasvirleridir. Manzara tasvirleri,
“ belli bir yerin tasviri" (istanbul, Mekke, Medine v.d.) ve “hayéli yerlerin tasvir-
leri” olmak iizere iki tiirde gériilmektedir.
yos TORK KOLTORG ve WAC! BEKTAS VELT / 2007-49Duvar resim sanati, genel islenig yontemi bakimindan bir “halk sanati’dir. Bu
sebeple, duvar resim sanatinin sadece dar bir cevreye ve millete ait olmadigi,
toplumun her kesiminin bunu benimseyerek bu sanata katkida bulundugu
kanaatindeyiz, Duvar resimlerinde farkli tislup ve anlayislarin olmasi; caligan
sanatcilarin farkli kiiltir evrelerinden, degigik duvar resim atélyelerinden gel-
diklerini géstermektedir. Ttirk eserlerin duvar resimlerinde, Tiirk sanatgilarin
yaninda gayrimiislim sanatgilarin da caligmasi gayet normaldir. Zaten Osmanli
toplumunun sosyal yapisi da bunu gerektirir. Nitekim Bulgaristan’da duvar
resmi bulunan Tiirk eserlerinde bunu gérmek miimkiindiir.
Bu bildirimizde, Bulgaristan’da duvar resmi bulunan belli basli Gmekler ele
alinmistir. Burada, sadece genel duvar resmi hakkinda belirgin bir dzellige sahip
Turk eserlerine yer vereceGiz. Bulgaristan’da Osmanli duvar resmi ile ilgili genel
bir degerlendirmeye gétiirecek eserlerden; Samokov'da Bayrakli Cami, Filibe’de
Sultan Murat Héddavendigar ve Sehabuddin Cami'leri ile Gifte Hamam, Sumnu’da
Serif Halil Paga Camii, Balgik-Obrocigte’de Akyazili Turbesi, Razgrad’ta Makbul
(Maktul) ibrahim Paga Camii ve Demir Baba Turbesi’nden bahsedecegiz.
1, Samakov Bayrakh Camii
Samokov sehir merkezinde olan Bayrakli Camii l6.yy.’a aittir (Staynova, 1985:
258). Halk arasinda Bayrakli Camii veya Hiinkar Camii olarak da adlandirilmak-
tadir. Caminin “Hiinkar’ adindan banisinin bir Sultan oldugu anlasiliyor ise de
bunun hangi sultana ait oldugu bilinmemektedir. Evliya Celebi,
Seyahatnamesi'nde Samokov'daki Hiinkér Camii’nin sadece varligindan séz
etmektedir. E.Celebi cami icin klasik tabiriyle mamur ve metindir’ demekle yetin-
mistir. Caminin herhangi bir dikkat cekici 6zelliginden hig bahsetmemistir. Bu,
Evliya Celebi'nin camiyi ziyareti sirasinda, ne mimart ne de stisleme acisindan
dikkat gekici bir Szellige sahip olmadigi anlamina da gelmektedir.
1960'li yillarda caminin restorasyonunu yapan Mimar Nikola Mushanov'un incele-
meleri neticesinde, caminin tig asamalt bir mimart degigiklige ugradigi sonucu-
na varilmistir. Mushanoy, ilk etapta caminin dikdértgen planhi, kirma catiyla
Srtiildi bir yap1 oldugunu; daha sonra yapilan bir onanmda caminin bati ve kuzey
cephelerindeki duvarlarin yikilarak genisletildigini ve elde edilen kare mekanin
kubbe ile rtiildugiin belirtmektedir. Bu degisikligin yapilmasi icin de eski
minarenin yerine yeni bir minarenin inga edildigi anlagilmaktadir (Gizim I, 2).
Camide, en son 1840 yilinda yapilan degisiklikle de harimdeki kubbe kiictilerek
dért ayak Uzerine oturtulmus, kubbenin etrafi yine catiyla drttilmiis ve son
TORK KOLTORG ve HAC) BEKTAS VELI 7s 2007-43 109MEH MET pee] oN eps RUA TSME Coe
cemaat yerine kat ilavesi yapilmigtir (Foto 1). N. Mushanov, camideki duvar
resimlerinin de bu 1840 yilindaki onarimda yapildigint belirtmektedir (Muscha-
nov, 1989: 79)
Mevcut cami, 14 x 14 metre élciistinde, kare planlidir. Tek kubbeli olan caminin
kubbe capi 7.60 metredir. Iki katl bir son cemaat yeri bulunan cami, capraz bir
catiyla Grtilmiistiir. Kare planli harimin ortasinda bir kubbe bulunmaktadir
(Foto 2). Kubbe, drt ayak siituna oturmaktadir. Yap1, mimarisinden cok barok
tarzindaki kalem isi siislemelerle meshurdur (Foto 3). Bulgaristan’da Osmanli
déneminden ayakta kalan ve en giizel duvar resimlerine sahip olan camidir. Son
cemaat yeri ve harimin ig duvar yizeylerinin tamami mancara tasvirleri, natiir-
mort, vazo, akantus yapraklan, “C” ve “S” kivrimli bitkisel motiflerle kaplidir
(Foto 4, 5). Duvar resimlerinde perspektif, isik-gdlge ve derinlik mikemmeldir.
Mushanov, bugiinkii barok, ampir ve rokoko tarzi duvar siislemelerinin bir bel-
geye dayanarak 1840'l1 yillarda Ivan, Hristo ve Kosto adinda Bulgar sanatcilani
tarafindan yapildigint séylemektedir; fakat, isnat edilen belgenin niteligi ve
nerede oldugu hakkinda higbir bilgi verilmemistir. Dou duvarinin iist mahfile
yakin bir yerinde, siva tabakasinin altinda Rilski Manastir'in basit bir krokisi
cizilmistir. Bunun, caminin duvar stislemelerinde caligan ustalarin Rilski
Manastir'inda da caligmis olduklari ihtimalini aklimiza getirmektedir. Caminin
mihrap nisi iginde cami tasviri ve barok tarzinda bitkisel stislemeler bulunmak-
tadir, Kubbeyi tasiyan siitun basliklarinda ayni tarz siislemeler vardir. Kubbede
alti kollu yildiz motifi yer almaktadir. Caminin sagak alti ve kubbe kasnagindaki
dig pencere silmelerinde, beyaz zemin tizerine gablon teknigi ile yapildigin tah-
min ettigimiz barok tarzi kalem isi stislemeler bulunmaktadir (Foto 6, 7, 8).
Yapinin dig yiizeylerindeki stislemelerin hemen hemen tamaminda siyah kalem
ve siyah firca darbeleriyle yapilmis bitkisel stislemeler vardir. Caminin son
cemaat yeri ve ig mekanda ise kahverengi, sari, yesil, siyah ve mavi tonlarin
aBilikta kullanildigi bitkisel siislemelere yer verilmistir (Foto 9, 10). Ozellikle i¢
mekanlardaki siislemelerin belirli konturlarla sinirlan belirlenmis, bunlar tuval
resim gibi belirli bir cerceveye oturtulmus ve perde motifi ile derinlik kazandiri-
larak yapilmistir. Sawatcinin bunu yapmakla igik-gdlge ve perspektif teknigine
de dnem verdigi anlasiImaktadir. Mihrap nisi icginde cami tasviri bulunmaktadir
(Foto 11). Gerek dig ve gerekse ig mekandaki siislemelerin tamaminda aynt tarz
motiflerin birbirinin tekrari gibi yapilmig olmasi, algi zemin iizerine gablon tek-
nigi ile yapildigini gésterir, ancak bu sonuca varmak icin siislemelerin detayli
bir analizinin yapilmasina ihtiyac vardir. Camideki duvar stislemelerinde iglenenBULGARISTAN DAKI TORK ESERLERINDE DUVAR SOSLEMELERINDEN ORNEKLER
konu, iislup ve teknige bakildiginda, siislemenin 19. Yézyilin ilk yarisinda yapil-
mis oldugu anlasilmaktadir. Bu da Musanov tarafindan verilen tarihi verilerle
siislemelerin Grtiistigtini géstermektedir. Camii, asli fonksiyonunu kaybetmis-
tir. Yap giinimiizde, Bulgaristan Mill Anitlar Kurumu’na ait sehir mizesinin
deposu ve son dénemde resim galerisi olarak kullanilmaktadir.
2. Filibe (Plovdiv) Hiidavendigar Camii
Halk arasinda Sultan Murad Camii, Hiidavendigar Camii, Cuma Camii veya Ulu
Camii olarak adlandirilan yapi; Sultan Murad Hiidavendigér tarafindan 14.yy.
sonlarinda kiilliye yapist olarak inga edilmistir (Harbova, 1991: 71). Killliye; Kur-
sunlu Han, Biyiik Bedesten ve Hiidavendigar Camii‘nden olugmaktadir, Balkan-
larda “Erken Osmanli Mimarisi” 6zelliklerini en iyi sekilde yansitan tek Srnektir
(Foto 12). Dikdértgen planli, 30x40m. ebadinda olan cami, Balkanlarda en
bilyik camii Srneklerindendir (Gizim 3). Cami, 1785 ve 1818 tarihlerinde onarim
gecirmistir (Tatarlt, 1966: 220). Harim, drt ayakla tig sahina béliinmiistiir. Yan
sahinlara nazaran daha genig tutulmus olan orta sahin tig kubbeyle, yan sahin-
lar da tiger capraz tonozla Grtiiliidiir (Foto13). Harim de, orta sahinin ortadaki
kubbesinin altinda, sadirvan bulunmaktadir (Foto14). Cami, Bursa Ulu Camii
gibi, Balkanlarda, icinde sadirvant olan tek 6rnektir. Dogu cephesinde yer alan
minaresinde cok giizel tugla bir tezyinati bulunmaktadir. Minarenin petek kism1
1818 depreminde yikildigindan, yeniden yapilmistir (Ayverdi, 1982; 41). Erken
Osmanlt Dénemi camilerinde oldugu gibi, alt sira pencereleri ve son cemaat
yeri bulunmamaktadir.
Cami icindeki duvar siislemeleri Seyyid Naksi Celebi tarafindan yapilmistir,
Kemer yiizeylerinde, pandantiflerde, tonoz ve kubbe yiizeylerinde, mihrap nigin-
de, pencere kenarlan ve aralarinda kalem isi stislemeler yer almaktadir (Foto
15). Mihrap nisinde, acilmig perde motifi bulunur. Cami icinde silliis, nesih ve
talik yazi cesitleri ile 19. yizyilda yazilmis hat levhalan vardir. Hat sanati 6rnek-
leri, dikdértgen panolar igerisinde; Allah, Hz. Muhammed, dért halife ve pey-
gamber isimleri kahverengi zemin izerine, siyahla yazilmistir. Kubbe ve tonoz
ylizeylerinde, madalyonlar igerisinde, Kur'an ayetlerine ve hadislere yer veril-
mistir. Bu madalyon etrafinda barok tarzi bitkisel siislemeler bulunmaktadir.
Cami, giintimiizde ibadete aciktir.
Bu levhalarin transkripsiyonu ve nakkasinin ismi gu sekildedir:
“Kani sénisine hayir ola insallah - Ne giizel mecmua hiisniine masallah
Eyledi Camii-miizeyyen hatts hos miinakkas bir safa—Esseyid Naksi eder nevi bende’
Celebi Mustafa H. 1234/M. 1818-1819" (Ayverdi, 1982: 40), (Foto 16)Levhayi yazan Nakkasinasil ismi, Mustafa Seyyid’dir. Edirne Selimiye Camii’ndeki
levhalar da bu nakkas tarafindan yazilmistir (VGM, Defter-i Rumeli Sani-i Asker,
Nu.400, s:149, sira:351).
Caminin orijinal siislemeleri hakkinda kesin bir bilgiye sahip olmamakla birlikte,
mevcut duvar siislemelerin 19 yiizyilin ilk ceyregine ait oldugu anlasilmaktadir,
3. Filibe (Plovdiv) Sehabuddin Pasa Camii
imaret Camii, killiye yapisidir. Kiilliye, camii, tuirbe, medrese, kiitiiphane ve
carsidan olusmaktaydi. Giiniimiize sadece, camii ile tirbe gelebilmistir. Kiilliye
H.848/M. 1444-45 tarihinde Sehabuddin Paga tarafindan inga edilmistir (Staino-
va, 1985: 239; Staynova, 1995: 128-132; Ayverdi, 2000: 43). Cami, plan itibariyla
ters “T” plant, zaviye tipi veya kanatl camiler grubuna girmektedir, Harim, orta
sahinda iki, yan kanatlar da birer kubbe ile Grtiliidiir. Es
orta sofa arasinda bes basamakla ¢ikilan bir yiikselti bulunmaktadir, Yan kanat-
lara da merdivenle ¢ikilmaktadir. Orta sofanin kubbesi, esas ibadet mekaninin
kubbesinden daha biiyiiktiir. Mihrap Gniindeki kubbe onikigen, diger kubbe ise
sekizgen bir kasnaga oturur. Orta sahindaki kubbelere gecisler mukarnashi
tromp, yan kanatlardaki kubbelere gecisler ise pandantiflerle saglanmistir. Orta
sofanin kubbesinde bir aydinhik agikligi bulunur. Caminin, bes béliimli bir son
cemaat yeri vardir. Son cemaat yerinin girig nui Ustii kubbe, yanlardaki béliim-
s ibadet mekant ile
ler aynali tonoz, en distakiler ise dilimli tonozla értiilidiir. Caminin dogu tara-
findaki zaviye boliimiinden diganya girig-cikig yapilabilmektedir. Cami, almagik
duvar orgiisiine sahiptir. Minaresinde cok giizel bir tugla isciligi bulunmaktadir.
Caminin onarim kitabesinden, 1634 yilinda Mustafa Aga tarafindan onarildigt
anlasilmaktadir (C.Rudloff-Hille, Rudloff , 1934: 13; Muschanov , 1989: 78).
Caminin alg) mihrabinda geometrik siislemeler bulunmaktadir. 19601 yillarda
Nikola Muschanov tarafindan restore edilen caminin ig duvar ve kemer yiizeyle-
rinde, 19. yizyila ait kalem isi sUslemelerinden izler ortaya cikarilmistir. ig duvar
siva tabakasinin belirli yerlerinde bulunan bu duvar resimleri, barok tarzindadir
Duvar resimlerinde akantus yapraklarindan ve kartuslardan olugan bir kompo-
zisyon vardir. Cami giiniimiizde ibadete aciktir. Yapl, giinimiizde “Bulgaristan
Bas MUftwIUB0" tarafindan kullaniImaktadir
4, Sumnu Serif Halil Pasa Camii-Tombul Camii
Cami, Sumnu (Sumen) sehir merkezinde yer alir. Serif Halil Paga Camii-Tombul
Camii, H.1157/M.1744-45 tarihinde Serif Halil Yusuf Pasa tarafindan inga edil-
12 TORK KOLTORO ve HAC! BEKTAS VELT 2007-43mistir. Cami; kiittiphane, medrese, mektep ve imaret yapilanyla birlikte dini,
sosyal ve egitim amacli bir kiilliyedir. Cami, Balkanlarda Klasik Osmanl mima-
risi dzelliklerini en giizel gekilde yansitan émeklerden biridir. Kare planli yapida,
merkezi kubbeye gecisler dilimli tromptur. Caminin kuzeyinde dért siituna otu-
ran beg kubbeli bir son cemaat yeri vardir, Caminin bats duvari hizasinda dokuz
hiicreli, revakli avlulu bir medrese yapisi bulunmaktadir. Revakli avlunun ortasi-
na sadirvan yerlestirilmistir. Medresenin kuzeyinde iki kath bir kiitiphane binast
yer alir. Caminin giineyinde hazire, dogu duvart hizasinda da imaret ve muftiluk
idari yapilari bulunmaktadir. Camii, asli fonksiyonunu stirdtirmektedir.
Caride orijinal duvar sislemelerinin yaninda, geg dénemlere ait olan sUsleme-
ler de vardir. Tromp ve kemer yiizeylerinde, kandil gezintisinin silmesinde, pen-
cere alinliklarindaki stislemelerin orijinal oldugu kanaatindeyiz. Duvar ylizeyle-
rindeki diger basit sislemeler de ge¢ dénemlere aittir. Pencere alinliklarinda
cigek ve kivrik dal motiflerinden olugan bir kompozisyon bulunmaktadir. Cami-
nin mihrap duvarinda, dikdértgen panolar icerisinde, Mekke ve Medine tasvirle-
riyer alir.
5. Razgrad, isperih Demir Baba Tiirbesi
Demir Baba Tiirbesi 16.yy. ortalarinda inga edilmistir (Mikov, 2001: 234). Isperih
Razerad’a 30 km. uzakliktadir. Turbenin 3 km. uzaklikta bulundugu Mumcular
kéyii de isperih’e 15km. mesafededir. Daglarn eteklerindeki bir vadide bulunan
tiirbe, antik déneme ait bir kiilt yeri Uzerine, 16.ytizyiida inga edilmistir. Tekke
yapilan, yedigen duvarlarla cevrili bir avlu icerisinde bulunmaktadir. Tekkenin
genis bir vakif arazisi vardir. Tekke yaptlari arasinda, tirbe, imaret, cemevi,
misafirhane, bes parmak su kaynaéi yer almaktadir, Kesme tastan yapiimis olan
yedigen planli tirbenin distii kubbeyle, kare planhi girig mekaninin dzeri de sivri
bir kilahla Srtiiliidir. Turbenin her iki yaninda antik déneme ait yapinin, merdi-
yen kalintilan bulunur. Din ayirim yapmadan herkes tarafindan ziyaret edilen
tiirbede cesitli adaklar adanir, kurbanlar kesilir ve dilekler tutulur. Turbenin
bahcesinde bulunan delikli taga elin sokulmasryla dileklerin yerine getirilecegi-
ne ve dikdértgen/biiylik/diiz tasin dzerine de yizikoyun yatildiginda, hamile
kalamayan kadinlarin hamile kalacagina inanilir
Bulgarlar 1930 yilinda tekke ve tiirbe yapilarint zapt etmeye caligmislar, ancak
bagaramamislardir (Yavagov, 1934: 67). Tekke vakiflari orada yasayan Tiirk niifu-
sun idaresindedir. Yaptya 1970 yilinda, eski eser statiisti kazandirilmigtir (Babin-
ger, 1938: 43-52)
TORR ROLTORD ve WACT BERTAG VELT ? 2007-43 15Tiirbede dis portal tizerinde, lale motifinin oldugu cini stislemeleri vardir. Por-
talin tag tizerinde bulunan yazi kusaginda “Vela havle vela kuvvete illé billafit-aliyii 1-
azint” ibaresi yer alir. Turbe duvar yizeylerinde Bektasi sembollerini ifade eden
siislemeler bulunmaktadir. Yedigen planli tirbede sadece iki cephede birer
pencere acikligi, diger iki cephede de birer dolap bulunmaktadir. Pencere arala-
rina dantel drgiisti geklinde bezemeler yerlestirilmistir. Kubbe gdbeginde, cem-
ber icinde, Rumi motiflerden olusan bir kompozisyon yer almaktadir. Tekke
avlusunun dig duvar yiizeylerinde Zilfikar kilict, cami tasviti, yedi ve on iki kollu
yildiz motifleri, Idle motifleri yer alir. Her yil 21 Mayts’ta burada cesitli senlikler
diizenlenmektedir
6. Filibe Cifte Hamam
Hamam Filibe (Plovdiv) de, Merig¢ Nehri'ne yakin, eski adiyla Hact Hasan Bey
mahallesinde, 5 September Caddesi, Nu.179'da bulunmaktadir. Filibe Cifte
Hamam, Kazasker Hac! Hasan-zdde Mustafa Efendi tarafindan 1555 tarihinde
inga edilmistir (Harbova, 1991: 73). Hamamin H. 911/M, 1555-56 tarihli bir vak-
fiyesi vardir (Ayverdi, 2000: 43). Hamam, erkekler ve kadinlar béliimi olmak
iizere iki béliimden olugmaktadir. Erkekler béliimiine ana cadde iizerinden,
kadinlar béliimiine ise arka sokaktan girilir. Erkekler béliimiiniin girig kapisi
basik kemerli olup alinlik kemeri ise sivri kemerdir. Her iki béliimiin sogukluk
kisimlart, sekizgen kasnaklara oturan kubbelerle drtiltidiir. Kubbe kégelikleri
tromptur. Her iki kubbenin tepesinde aydinlik feneri yer alir. Kubbe kasnaklarin-
da pencere acikliklari yer almaz. Sadece erkekler béliimtiniin sogukluk kisminda
tek sira pencere agikliklar’ bulunmaktadir, Hamamin kubbe kenarlart ve sagak
silmeleri boydan boya iki sira halinde, kirpi sagakla cevrilidir. Almagik tarzinda
inga edilen yapinin, sogukluk bélimlerinden, slklik ve sicaklik béliimlerine
gecilmektedir. Hamamin sicaklik béliimlerinden halvet béliimiine erkeklerin tic,
kadinlarin iki gecisi vardir. Yapinin bitin béliimleri, kubbe ile Grtiilidiir. Kiil-
han kism1 ise tonozla Srtiiliidiir
Hamamin sogukluk bélumlerinde kalem igi stislemeler gértilmektedir. Duvar
resimlerinde cami resimleri ve natéirmortlar yer almaktadir. Hamam icindeki
kurna ve gébek tagi, hala yerinde durmaktadir. Ahgap kapt kanatlan, ge¢ dénem-
lere aittir. 2000 yazirftiaki ziyaretimizde, yapida genis gapli bir onarim yapilmak-
taydi
Bu yaziyla ilgili fotograflar "EKLER" béliimiindedir.
a PURE ROLTORD ve ACT BERTAS VELT 7? F007 a9KAYNAKLAR
ARIK, Riichan. (2001). “Sanatta Batililasma Siirecinde Balkan Anadolu Beraberligi’. Bal-
kanlarda Kiiltiirel Etkilegim ve Turk Mimarisi Sempozyumu Bildirileri. 17-19 Mayis 2000.
Sumnu (Bulgaristan). Cilt 1, Ataturk Kultéir Merkezi, Ankara
AYVERDI, Ekrem Hakki. (2000), Avrupada Osman Mimari Eserleri. Cilt IV. Istanbul
BABINGER, V.Franz, (1938). Das Bektaschi —Kloster Demir Baba”, Rumelische Streifen.
Berlin.
CVETKOVA, Bistra. (1965). “Arhitekturata Prez Turskoto Vladicestvo (Kraja Na XIV-
Vtorata polovina na XVII v.", Kratka Istorija Na Bilgarskata Arhitektura. Sofia
EYICE, Semavi. (1967). "Varna ile Balcik Arasinda Akyazilt Sultan Tekkesi”. Belleten, C.31,
Say! 124, Ankara
HARBOVA, Margarita, (1991). “Razvitie na Planovata i Prostranstvenata Shema na
Osmanskite Kultovi Sgradi na Balkanite (XV-XIX)". Institut D'etudes Balkaniques. Sofia
HENRY Minetti, (1923). Osmanifche provinziale Baukunft aut dem Balkan, Ein Beitrag
zur Baugefchichte des Balkans. Hanover
KESKIOGLU, Osman. (1968-1969). “Bulgaristan’daki Bazi Tiirk Abideleri ve Vakif Eserle-
ri", Vakiflar Dergisi, Say! 7- 8. Ankara
KIEL, Machiel. (1974). ‘Some Early Ottoman Monuments In Bulgarian Thrace, (Stara
Zagora, Janbol, Nova Zagora)’. Belleten, Cilt XXXVIIL Nu. 152. TTK, Ankara
KIEL, Machiel. (1989). “Osmanische Baudenkmaler in Sidosteuropa”, Die Staaten Stido-
teuroppas und die Osmanen, Herausgegeben von Hans Gerorg Majer. Minhen
MIIATEY, Peter. (1986). Bulgaristan‘daki Osmanli Anitlan (Ceviren: Yagar Yiicel), Ankara
MIKOY, Lubomir. (2001). “Teketo na Akjazili Baba v S. Obrociste, Balcigko-Kultova Arhi-
tektura’, Problemi Na iskustvoto, Br.1; godina 34-A. Sofia
MIKOY, Lubomir. (2005), iskustvoto na Heterodoksnite Musulmani v Bilgaria (XVI-XX
vek). institut za Folklor. Sofia
MUSCHANOY, Nikola. (1989). “Samokovskata Bajraklt Camij — Edin Prestavitelen Pamet-
nik na Bilgarskija Barok ", Naseto Nasledstvo, Sv. Arhitektura br.7. Sofia
STAYNOVA, Mihajla. (1985). “Osmanski Iskustva na Balkanite XV-XVIII vek”, (Architecture
Culturelle Ottomane (XV-XVIII s.), Institut D’etudes Balkaniques. Sofia
TATARLI, Ibrahim, (1966). “Turski Kultovi Zeradi i Nadpisi v Bilgaria”. God. SU.FZF, 60.
Sofia.
Vaktiye, Defter-i Rumeli Sani-i Asker. Nu.400, s.149, sira:351, Vakiflar Genel Mudurligii
Arsivi
YAVASOV, ivan. (1934). Razgrad, Negovato Arkeologicesko i istorigesko Minalo, Gas
Sofia,
ZLATEY, Todor, (1962), Bilgarskite Gradove po Reka Dunav Prez Epohata na Vizrazdan-
yeto. Sofia
TORK KOLTORO ve HAC) BEKTAS VELT / 2007-43 \15Hidavendigar Camii
Orta Sahin Kubbe
Pandantif Siislemeleri
| '
ap se |
Filibe HidaveSehabeddin Camii ig Mekan Gériiniisii
Sehabeddin Paga Camii
ig Mekan Siislemeleri
Sihabiiddin Pasa
Camii Plant
yp TORK KOLTORO