‫پاسخ تمرینات جلسهی هشتم هارمونی ‪۲‬‬

‫تمرین ‪ .۱‬جاهای خالی را با نماد عدد رومی مناسب برای آکوردهای محوری کروماتیک پر کنید‪.‬‬

‫‪1. V‬‬
‫‪2. ii‬‬
‫‪3. iii‬‬

‫تمرین ‪ .۲‬با فرض مایهی مبدا فا ماژور‪ ،‬کدام یک از مایههای زیر به روش مدوالسیون کروماتیک و با در نظر گرفتن‬
‫آکورد ‪ iv‬وامگرفته در فا ماژور به عنوان آکورد محوری‪ ،‬قابل دسترسی نیست؟‬

‫الف) البمل ماژور‬

‫ب) ربمل ماژور‬

‫ج) سلبمل ماژور‬

‫د) ال ماژور ‪‬‬

‫ه) سیبمل مینور‬

‫تمرین ‪ .۳‬نوع مدوالسیونی که در نمونههای زیر اتفاق میافتد را مشخص کنید (مدوالسیون آکورد مشترک دیاتویک‬
‫یا مدوالسیون کروماتیک)‪ .‬در برخی نمونهها بیش از یک مدوالسیون اتفاق افتاده است‪.‬‬

‫‪a. Beethoven, Piano Sonata no. 31 in A♭ major, op. 110 (iii), mm. 9–16.‬‬

‫‪1‬‬
b. Bach, Two-Part Invention no. 13 in A minor, BWV 784, mm. 1–7.

2
c. Haydn, String Quartet in D major, op. 50 no. 6 (i), mm. 26–43.
)‫ نشان داده شدهاند‬۴۰ ‫ تا‬۳۵ ‫(تنها میزانهای‬

3
‫تمرین ‪ .۴‬جملهی زیر را ادامه دهید؛ با مدوالسیون کردن به روش آکورد مشترک به یک مایهی مجاور برده و آن را با‬
‫کادانس اتنتیک کامل در مایهی جدید پایان دهید‪.‬‬

‫تمرین ‪ .۵‬فهرست تمام تریادهایی که با تریاد داده شده رابطهی مدیانت کروماتیک دارند را نوشته و نت مشترک بین‬
‫آنها را مشخص کنید‪.‬‬

‫(مواردی که با عالمت * مشخص شدهاند به طور آنارمونیک رابطهی مدیانت کروماتیک دارند‪).‬‬

‫تمرین ‪ .۶‬برای هر کدام از آکوردهای هفتم ماژور‪-‬مینور داده شده‪ ،‬آکوردهای هفتم ماژور‪-‬مینور با رابطهی مدیانت‬
‫کروماتیک نوشته و حالت آکوردها (از لحاظ پایگی و معکوسها) را طوری انتخاب کنید که روانترین آوابری ممکن بین‬
‫آکورد مفروض و این آکوردها ایجاد شود‪ .‬سپس مایهی ماژوری را که آکورد جدید در آن نقش دومینانت دارد نوشته و‬
‫نت(های) مشترک را به وسیلهی نتهای توپر نشان دهید‪ .‬میتوانید از معادلهای آنارمونیک نیز استفاده کنید (برای مثال‬
‫زمانی که مایه ای که آکورد موردنظر در آن نقش دومینانت دارد وجود نداشته باشد)‪ .‬یک مثال به عنوان نمونه حل شده‬
‫است‪.‬‬

‫‪4‬‬
5