NGHỆ THUẬT

RASGUEADO
IOANNIS ANASTASSAKIS

Dành tặng những người yêu nghệ thuật guitar

FLAMENCO
J.B.Oanh (Sưu tầm và phỏng dịch)
 NGHỆ THUẬT RASGUEADO

Tài liệu phân tích thấu đáo kỹ thuật rasgueado sử dụng cho guitar classic và flamenco,
bao gồm các chƣơng viết về các tiết điệu Rumba và kỹ thuật golpe

Thạc sĩ âm nhạc loannis Anastassakis.

LỜI GIỚI THIỆU (của JUAN SERRANO)

Tôi gặp Ioannis Anastassakis trong năm, 1996, khi anh đến thành phố Fresno để theo đuổi học vị
thạc sĩ Lịch Sử Và Nghệ Thuật Guitar Flamenco. Ngay lúc đƣợc gặp mặt và nghe anh đàn, tôi đã
biết anh có thể mang lại cho giới guitar flamenco điều gì đó độc đáo.
Quyển sách này là một bằng chứng cho thấy tôi đã nghĩ đúng. Ioannis đã học và nghiên cứu kỹ
thuật rasgueado từ nhiều nghệ sĩ guitar flamenco quan trọng trên thế giới. Sau khi đã nghiên cứu
thấu đáo, anh biên soạn tác phẩm này theo dạng ký âm dễ hiểu, với những giải thích tuyệt vời dành
cho từng kỹ thuật rasgueado.
Từ sách này, mọi nghệ sĩ guitar, bất kể là flamenco hoặc không phải flamenco, từ nghiệp dƣ đến
chuyên nghiệp, có thể tìm hiểu mọi thứ về kỹ thuật rasgueado và cách thể hiện nó.
Tôi chân thành chúc mừng Ioannis vì tác phẩm tuyệt vời của anh. Chúc anh may mắn và thành công
trong sự nghiệp.

Juan Serrano
Giáo sự âm nhạc
Đại Học Bang Carlifornia, thành phố Fresno

NỘI DUNG

NGHỆ THUẬT RASGUEADO

Các biểu tƣợng và thuật ngữ đƣợc sử dụng
RASGUEADO CHUẨN BỊ
RASGUEADO TRUYỀN THỐNG
Rasgueado trang trí.......
Rasgueado eami...........
Rasgueado móc kép truyền thống
Rasgueado ieami.................
Rasgueado amii...................
Rasgueado liên ba và liên sáu truyền thống
Rasgueado pai......................
Rasgueado pei rasgueado:......................
Rasgueado pmi....................
Rasgueado pmp.....................
Rasgueado liên năm truyền thống
Rasgueado eamii:...............
Rasgueado peami..............
RASGUEADO ĐƢƠNG ĐẠI
Rasgueado liên ba....................
Rasgueado iai....................
Rasgueado iia....................
Rasgueado imi..................
Rasgueado iei...........
Rasgueado mmi........
Rasgueado amamami........
Rasgueado amamamamami:
Rasgueado aniamamumamamamami
Rasgueado móc kép................
Rasgueado pami...................
Rasgueado paip....................
RASGUEADO CÓ MỤC ĐÍCH ĐẶC BIỆT
Rasgueado liên ba và liên 6
Rasgueado pm.....................
Rasgueado ieamie amieam i.
Rasgueado iamiami............
Các kiểu rasgueado khác
Rasgueado ami............................................
Rasgueado amiami........................................
Rasgueado amiamiami...................................
Rasgueado imae...........................................
Rasgueado imaei............................................
Rasgueado peamip..........................................
Rasgueado eami team i.................................
Rasgueado ieamii..........................................
Rasgueado amiamiami...................................
Rasgueado amiimami....................................
Bài tập rasgueado sau cùng......................................
VỀ VẤN ĐỀ RÈN LUYỆN KỸ THUẬT RASGUEADO TECHNIQUE
Nguyên tắc chung của việc rèn luyện rasgueado.................................
KỸ THUẬT GOLPE...................................................
Golpe bằng ngón đeo nhẫn.................................
Golpe bằng ngón cái:.......................................
CÁC KIỂU RUMBA..................................................
Phần giới thiệu về Rumba Flamenco...................
Các kiểu rumba căn bản...........................................
Kiểu 1..........................................................
Kiểu 2..........................................................
Các biến thể rumba.........................
Biến thể 1......................................................
Biến thể 2......................................................
Biến thể 3
Biến thể 4
KẾT LUẬN
LỜI CẢM ƠN
ĐÔI DÕNG VỀ TÁC GIẢ

NGHỆ THUẬT RASGUEADO

Chắc chắn kỹ thuật rasgueado là yếu tố gây ấn tƣợng mạnh nhất và đặc trƣng nhất của guitar
flamenco. Khi lần đầu đƣợc xem một nghệ sĩ guitar flamenco biểu diễn, tôi đã ngay lập tức bị mê
hoặc bởi chuyển động bàn tay phải và tất cả những âm thanh đƣợc tạo ra cùng lúc của ông. Tôi
nghe nhƣ thể có 3 guitar cùng hòa tấu! Sự phức tạp trong các chuyển động ở đôi bàn tay ông dƣờng
nhƣ vô tận, tuy nhiên, ông có thể xâu chuỗi các tiết tấu một cách hoàn hảo để tạo ra cảm giác âm
nhạc hoàn chỉnh.
Tại Tây Ban Nha, cái nôi của nghệ thuật flamenco, rasgueado có nghĩa là “dùng các ngón tay đánh
lên xuống trên các dây đàn”. Trong tiếng Anh, từ rasgueado đƣợc sử dụng để chỉ kiểu gảy đàn phức
tạp rất đặc trƣng, tiêu biểu cho guitar flamenco.
Lúc đầu, các kỹ thuật rasgueado đƣợc phát triển do nhu cầu đệm cho vũ điệu và các bài hát
flamenco. Bằng cách gảy quét (Strumming: gảy qua nhiều dây) thay vì gảy tỉa (plucking: gảy có
chọn lọc trên một hoặc vài dây), nghệ sĩ guitar có thể tạo ra âm thanh mạnh mẽ và lớn hơn, và vì thế
không bị lấn át bởi tiếng hát vang rền của ca sĩ và tiếng nện giày do động tác chân của vũ công. Qua
nhiều thập niên, nhiều nghệ sĩ flamenco bậc thầy đầy nhiệt huyết đã phát triển nhiều dạng
rasgueado khác nhau.
Sự phát triển mạnh mẽ này có hai lý do: Thứ nhất, vì hầu hết nhạc phẩm do nghệ sĩ guitar flamenco
biểu diễn để đệm cho vũ điệu hoặc ca khúc đều đƣợc ứng tấu, ngƣời đàn có ý tƣởng đặc biệt về một
kiểu tiết tấu đặc thù buộc phải tự nghĩ ra cách thể hiện nó. Cho đến nay vẫn chƣa có sách hoặc
phƣơng pháp hoàn chỉnh để chỉ rõ cách thực hiện, và giải thích cách bố trí ngón hiệu quả nhất đƣợc
sử dụng tùy theo các phân đoạn tiết tấu. Thế nên nghệ sĩ phải tự nghĩ ra!
Lý do khác, có lẽ còn quan trọng hơn, là các nghệ sĩ guitar flamenco ngƣời Gypsy luôn giữ bí mật
nghệ thuật của họ. Họ sẽ không dạy các kỹ thuật hoặc phô diễn các câu nhạc (phase) cho các nghệ
sĩ guitar khác trong bất cứ tình huống nào, thậm chí là từ chối biểu diễn khi có sự hiện diện của
nghệ sĩ guitar khác! Điều này làm cho nhu cầu phát minh trở nên cần thiết đối với nhƣng ngƣời chơi
đàn cố gắng nghe và đƣợc truyền cảm hứng bởi các bậc thầy này, nhƣng không đƣợc giải thích rõ
ràng về cách thức thực hiện các kỹ thuật. Họ nghe các điệu thức do các bậc thầy này biểu diễn, và
sau đó cố gắng bắt chƣớc trên nhạc cụ, tự khám phá các kiểu mẫu để tạo ra các kết quả mà họ hy
vọng là tƣơng tự. Toàn bộ trình tự này đã dẫn đến việc có quá nhiều kiểu rasgueado, đến mức gây
bối rối cho những ngƣời hâm mộ flamenco sành sỏi nhất.
Tôi theo đuổi học vị thạc sĩ âm nhạc tại California State University, thành phố Fresno, tập trung vào
nghệ thuật guitar flamenco dƣới sự dẫn dắt của Juan Serrano. Juan Serrano là một trong những nghệ
sĩ guitar hòa tấu flamenco nổi tiếng nhất, một nhạc sĩ vô cùng lão luyện trên sân khấu biểu diễn, và
đồng thời là một nhà giáo tài năng với nhiều thành quả. Trong những năm theo học ông, tôi đã dành
ra lƣợng lớn thời gian để phân tích các kiểu rasgueado khác nhau do chính ông phát triển cùng với
các kiểu rasgueado khác ông đã học đƣợc từ những bậc thầy khác. Sau đó, tôi học một thầy giáo
flamenco nổi tiếng khác là Juan Martin, và tham gia các hội nghị chuyên đề với Serranito, Paco
Pena, và Dennis Koster  một trong những học trò xuất sắc nhất của Sabicas và Mario Escudero.
Tôi đã dành ra một khoảng thời gian khá lớn để phân tích và giải mã kỹ thuật của các danh cầm
flamenco đƣơng đại, nhƣ là Tomatilo, Vincente Amigo, Rafael Riqueni, và Gerardo Nunez, cũng
nhƣ tìm kiếm những ngƣời từng học với nghệ sĩ guitar trứ danh Diego del Gastor tại thành phố
Jerez de la Frontera để thuyết phục họ chia sẻ kiến thức. Và đó là toàn bộ kiến thức tôi muốn chia sẻ
với tất cả các bạn!

Những ký hiệu và thuật ngữ đƣợc sử dụng trong sách này:

e – ngón út
a – ngón đeo nhẫn
m – ngón giữa
i – ngón trỏ
p – ngón cái
- Golpe (gõ mặt đàn)
V hoặc = gảy từ dƣới lên
 hoặc = gảy từ trên xuống
Phân nhịp: một phần nhỏ của nhịp. Trong rasguerado móc kép, phân nhịp có giá trị móc kép;
trong rasgueado móc ba, phân nhịp có giá trị móc ba v.v....

Trong chƣơng viết về các kỹ thuật Rumba:

N = Nốt đơn gảy bằng ngón cái

S = Kỹ thuật vỗ

RASGUEADO CHUẨN BỊ

Chúng ta bắt đầu với dạng rasgueado đơn giản nhất, ngón trỏ gảy xuống. Đây là rasgueado ngón trỏ
gảy xuống diễn tấu trên hợp âm Mi trƣởng không thay đổi, ở vị trí bấm đầu tiên.
Mô tả chuyển động: Ngón cái tì nhẹ bên trên dây 6. Các ngón tay phải khác cuộn hờ vào lòng bàn
tay trong trạng thái thƣ giãn với các đốt ngón hƣớng xuống dƣới. Kế đó ngón trỏ bật xuống lƣớt qua
các dây từ trầm đến bổng.
Bƣớc tiếp theo là ngón trỏ gảy dƣới lên, thƣờng theo sau cú gảy xuống. Bây giờ ngón trỏ diễn tấu
nốt móc đơn thay vì nốt đen, với cú gảy xuống ở phách mạnh và gảy lên ở phách yếu. Để tiện cho
việc tham khảo, thế bấm hơp âm vừa rồi sẽ đƣợc sử dụng lại.
Mô tả chuyển động: Ngón cái tì nhẹ bên trên dây 6. Các ngón tay phải khác cuộn hờ vào lòng bàn
tay trong trạng thái thƣ giãn với các đốt ngón hƣớng xuống dƣới. Kế đó ngón trỏ bật xuống lƣớt qua
các dây từ trầm đến bổng (gảy xuống ở phách mạnh), sau đó hoàn nguyên với cú gảy lên ở phách
yếu.

Bài tập này sẽ đƣợc lặp lại cho ngón cái. Bƣớc thứ nhất là ngón cái gảy xuống; Khác biệt chủ yếu là
trong chuyển động này, bàn tay chuyển động từ cổ tay, ngón cái thực hiện cú gảy xuống đánh vào
các dây bằng cả thịt lẫn móng. Từ nay chúng ta sẽ gọi tƣ thế này là tƣ thế “lơ lửng” vì bàn tay
không tiếp xúc với dây trƣớc khi bắc đầu cú rasgueado và ngón cái không tì trên dây 6 hoặc trên bất
cứ chỗ nào khác.
Mô tả chuyển động: Ở đây, tƣ thế của bàn tay thay đổi; nó lơ lửng bên trên các dây chứ không tiếp
xúc với chúng. Các đốt ngón tay hƣớng xuống dƣới theo góc 45 độ so với dây. Sự chuyển động
phát xuất một phần từ khớp ngón cái và một phần từ động tác xoay cổ tay theo chiều xuống.

Kế đó, ngón cái gảy lên: Trong chuyển động này, có một sự ƣu tiên rõ ràng dành cho các dây bổng,
chúng nổi bật hơn nhiều, Chuyển động này là cú bật lên nhẹ nhàng của cổ tay, các dây đƣợc gảy
bằng mặt trên móng tay cái.
Mô tả chuyển động: Bàn tay lơ lửng, không tiếp xúc với các dây; nó ở trong trạng thái chuẩn bị
bên trên chúng. Các đốt ngón hƣớng xuống theo góc 45 độ so với dây. Ngón cái thực hiện cú gảy
lên, từ bổng lên trầm. Chuyển động này phát xuất một phần từ khớp ngón cái và một phần từ động
tác xoay cổ tay lên.

Ngón rasgueado chuẩn bị cuối cùng là cú gảy xuống với hai ngón m-a. Kỹ thuật này giống với cú
gảy xuống bằng ngón trỏ nhƣng đƣợc thực hiện bằng hai ngón m và a khép hờ vào nhau;
Mô tả chuyển động: Ngón cái tì nhẹ lên dây 6. Các ngón còn lại cuộn hờ vào lòng bàn tay trong
trạng thái thƣ giãn. Kế đó ngón giữa và ngón đeo nhẫn cùng búng xuống, quét qua các dây từ trầm
đến bổng.

CÁC KỸ THUẬT RASGUEADO TRUYỀN THỐNG

Rasgueados trang trí

Điều đáng ngạc nhiên là dạng rasgueado đƣợc sử dụng rộng rãi nhất lại thật sự không có cấu trúc
tiết tấu cụ thể! Nó không có sự chia nhỏ tiết tấu cụ thể thành những nốt móc kép, liên ba, liên năm,
hoặc liên sáu. Nó đƣợc dùng nhƣ một dạng trang trí với một phách cụ thể đƣợc nhấn mạnh, chứ
không phải là một cấu trúc tiết tấu đƣợc lặp đi lặp lại. Để làm rõ tiết tấu, nó đƣợc ký âm thành
những liên ba. Tuy nhiên, tôi muốn nói rõ rằng kiểu rasgueado này là một dạng TRANG TRÍ chứ
không phải là một dạng tiết tấu đặc thù! Nó đƣợc diễn tấu hơi sớm trƣớc phách mạnh đƣợc nhắm
đến và hoàn tất ngay phách mạnh ấy.
Rasgueado e-a-m-i:

Mô tả chuyển động: Ngón cái tì nhẹ lên dây 6. Tất cả các ngón còn lại cuộn hờ vào lòng bàn tay
trong trạng thái thƣ giãn. Kế đó ngón út bật ra, theo sau là ngón đeo nhẫn, ngón giữa, và cuối cùng
là ngón trỏ đánh đúng ngay nhịp (phách mạnh).

Rasgueados móc kép truyền thống

rasgueado i-e-a-m-i:

Biến thể này, bắt nguồn từ rasgueado căn bản, đã đƣợc phát triển và hoàn thiện bởi Juan Serrano.
Ông đã phát triển nó khi nhận thấy cần có một dạng rasgueado đều, nhịp nhàng, và liên tục, tạo ra
dòng âm thanh gồm những nốt móc kép hoặc móc ba luôn kết thúc ngay nhịp.
Mô tả chuyển động: Tƣ thế tay giống với rasgueado căn bản với ngón cái tì nhẹ lên dây 6. Các
ngón khác cuộn hờ vào lòng bàn tay trong trạng thái thƣ giãn. Ngón trỏ bật ra, tiếp theo là ngón út,
ngón đeo nhẫn, ngón giữa, và cuối cùng là ngón trỏ búng ngay nhịp. ĐIỀU RẤT QUAN TRỌNG:
Bí quyết để thành thạo kỹ thuật này là ngay lúc ngón út bật ra, ngón trỏ phải trở về vị trí ban đầu
của nó để sẵn sàng bật ra lần nữa.
Đây là một thí dụ với trƣờng độ 2 nhịp:

Đây là thí dụ với 3 nhịp. Một lần nữa, mỗi cú gảy có trƣờng độ 1 móc kép,
Và ở đây sử dụng một dòng rasgueado liên tục gồm các nốt móc kép, trƣờng độ tổng cộng là 4 nhịp.

Vì thế, chúng ta có các nhóm 4 móc kép tuần hoàn liên tục, trong đó, ngón trỏ luôn luôn gảy phách
đầu tiên, tiếp theo là ngón út, đến ngón đeo nhẫn, đến ngón giữa, tuần tự gảy đúng vào các phân
nhịp 2, 3, và 4 theo thứ tự. Kiểu rasgueado này đặc biệt ở chỗ đơn giản và có thể diễn tấu đều và rõ
đối với cả những ngƣời mới tập đàn chỉ vài tháng!
Hình thức này có thể đƣợc dùng cho rasgueado gồm các móc ba (nhƣng cần đƣợc luyện tập nhiều).

Đây là thí dụ về rasgueado móc ba trong 2 nhịp:

Cũng với ý tƣởng này, nhƣng lần này là ba nhịp;

Rasgueado a-m-i-i:

Biến thể này bắt đầu bằng ngón đeo nhẫn, không dùng ngón út mà thay vào đó là cú gảy lên bằng
ngón trỏ vào cuối nhịp:
Mô tả chuyển động: Kiểu rasgueado này đƣợc thể hiện nhƣ là một dòng liên tục các móc kép; ở
mỗi nhóm 4 phách, ngón đeo nhẫn đàn phách thứ nhất, ngón giữa phách 2, ngón trỏ lại đàn phách 3
rồi gảy lên vào phách 4. Tƣ thế tay giống với tƣ thế rasgueado căn bản.

Dủ kiểu này đã đƣợc phát triển từ lâu nhƣng xem ra vẫn đƣợc ngƣời chơi hiện nay ƣa thích. Nó hơi
dễ hơn phiên bản ieami nhƣng thƣờng tạo ra âm thanh không đều nhƣ kiểu trƣớc, nhất là khi đƣợc
biểu diễn lặp đi lập lại. Nó đƣợc sử dụng phổ biến bởi Mario Escudero, Diego del Gastor, và Perico
del Lunar. Tôi thấy các nghệ sĩ guitar đƣơng đại nhƣ là Gerardo Nunez và Moraito cũng thƣờng
dùng kiểu rasgueado này.
Đây là một thí dụ trong điệu thức Soleares, trong đó, kiểu này đƣợc sử dụng liên tục:

Rasgueado liên ba và liên sáu truyền thống

Rasgueado p-a-i:

Kiểu rasgueado liên ba truyền thống đầu tiên mà chúng ta sẽ xem xét là một trong những kiểu phổ
biến nhất, đƣợc sử dụng bởi Paco de Lucia, Sabicas, và nhiều nghệ sĩ guitar đƣơng đại khác.
Mô tả chuyển động: Ở đây, tƣ thế bàn tay thay đổi, nó lơ lửng và không có sự tiếp xúc ban đầu với
các dây; nó duy trì tƣ thế chuẩn bị bên trên các dây, các đốt ngón hƣớng xuống theo góc 45 độ so
với dây. Ngón cái thực hiện cú gảy lên, theo sau là ngón đeo nhẫn gảy xuống, kế tiếp là ngón trỏ
gảy xuống, và chu kỳ đƣợc lặp lại. Sự chuyển động phát xuất một phần từ các ngón tay và một phần
từ động tác xoay cổ tay. Khi ngón cái gảy, cổ tay xoay lên, Khi ngón đeo nhẫn và ngón trỏ gảy, cổ
tay xoay xuống.
Kiểu này có thể đƣợc dùng cho rasgueado liên ba và liên 6, và thậm chí cho cả rasgueado liên ba
móc ba. Đây là một thí dụ về một mẩu kết thúc điệu thức Bulerias sử dụng dạng rasgueado liên ba
này:

Đây là thí dụ khác, lần này là rasgueado liên sáu.

 I

Rasgueado p-e-i

Biến thể này giống với kiểu trƣớc, chỉ khác ở chỗ ngón út đƣợc dùng thay cho ngón đeo nhẫn. Paco
Pena đã biểu diễn cho tôi xem và, nhƣ ông đã chỉ ra, nó lệ thuộc vào chuyển động của từng ngón
tay riêng lẻ hơi nhiều hơn chuyển động xoay cổ tay. Các liên ba trong kiểu này dƣờng nhƣ hơi tao
nhã hơn so với kiểu p-a-i.
Mô tả chuyển động: Một lần nữa, bàn tay lơ lửng không tiếp xúc với các dây; các đốt ngón hƣớng
xuống tạo thành góc 30 độ (thay vì 45) so với dây để bù cho việc ngón út có chiều dài ngắn hơn.
Ngón cái thực hiện cú gảy lên, theo sau là ngón út gảy xuống và ngón trỏ gảy xuống, và chu kỳ này
đƣợc lặp lại. Sự chuyển động phát xuất một phần từ các ngón tay và một phần từ động tác xoay cổ
tay. Khi ngón cái gảy, cổ tay xoay lên, và khi ngón út và ngón trỏ gảy, cổ tay xoay xuống.
Rasgueado p-m-i:

Đây là phiên bản cuối cùng của kiểu rasgueado p-a-i. Kiểu này giống với kiểu trƣớc nhƣng dùng
ngón giữa thay cho ngón út. Đƣợc nghệ sĩ hòa tấu vĩ đại Serranito phổ biến vào cuối thập niên 60,
nó tạo ra hiệu ứng âm thanh giống nhƣ tiếng thác nƣớc uyển chuyển đổ xuống và có tiết tấu không
đƣợc rõ cho lắm. Một nghệ sĩ guitar flamenco trứ danh khác là Sabicas cũng sử dụng kiểu
rasgueado này.
Mô tả chuyển động: Một lần nữa, bàn tay lơ lửng không tiếp xúc với các dây, các đốt ngón tay
hƣớng xuống theo góc 45 độ so với dây. Ngón cái thực hiện cú gảy lên, theo sau là ngón giữa gảy
xuống và ngón trỏ gảy xuống. Chuyển động này phát xuất một phần từ các ngón và một phần từ
động tác xoay cổ tay. Khi ngón cái gảy, cổ tay xoay lên, khi các ngón giữa và trỏ gảy, cổ tay xoay
xuống.

Đây là thí dụ dựa trên điệu thức Farucca;

Rasgucado p-m-p:

Ngón rasgueado liên ba truyền thống này gồm ngón cái gảy lên, ngón giữa gảy xuống, và ngón cái
gảy xuống.
Mô tả chuyển động: Một lần nữa, bàn tay trong tƣ thế lơ lửng không tiếp xúc với các dây; các đốt
ngón tay hƣớng xuống tạo thành góc 45 độ so với dây. Ngón cái thực hiện cú gảy lên, theo sau là
ngón giữa gảy xuống và ngón cái gảy xuống. Sự chuyển động phát xuất một phần từ các ngón tay
và một phần từ động tác xoay cổ tay. Khi ngón cái gảy lên, cổ tay xoay lên, và khi ngón giữa và
ngón cái gảy xuống, cổ tay xoay xuống.

Đây là kiểu rasgueado rất nhịp nhàng và phát ra âm thanh lớn hơn, đƣợc sử dụng phổ biến khi đệm
cho vũ điệu. Dù ngƣời ta không thật sự biết rõ nguyên nhân tạo ra sự tinh tế mạnh mẽ của nó,
nhƣng có thể nghe đƣợc âm thanh của nó trong những điều kiện bất lợi nhất. Đây là kiểu rasgueado
đƣợc Juan Martin ƣa thích.

Đây là đoạn kết thúc dành cho một bản Rumba cung Mi thứ, sử dụng kiểu rasgueado này dƣới hình
thức các liên sáu:
Nhóm nhạc Gypsy Kings, những bậc thầy Rumba ngƣời Pháp, sử dụng kiểu rasgueado này cho các
bản nhạc tốc độ nhanh.

Rasgueado liên năm truyền thống

Một nhánh rasgueado truyền thống có tiết tấu khác đƣợc sử dụng phổ biến trong các điệu thức
flamenco tốc độ vừa phải khác là rasgueado liên năm. Có những tình huống mà trong đó nhịp độ
quá chậm không phù hợp với rasgueado liên ba hoặc rasgueado với thời lƣợng của các phân nhịp là
móc kép, nhƣng lại quá nhanh không thể sử dụng rasgueado liên 6 hoặc rasgueado có giá trị phân
nhịp là móc ba. Trong những trƣờng hợp này ngƣời ta sử dụng rasgueado liên năm.

Rasgueado e-a-m-i-i:

Đây là một biến thể của kiểu rasgueado căn bản truyền thống, có bổ sung thêm cú gảy lên của ngón
trỏ ở cuối chuỗi.
Mô tả chuyển động: kiểu rasgueado này thƣờng đƣợc diễn tấu giống nhƣ một dòng những chuỗi
liên 5 liên tục. Ở mỗi nhóm liên 5, ngón út đàn phân nhịp 1, tiếp theo là ngón đeo nhẫn, ngón giữa,
ngón trỏ theo thứ tự ở các phân nhịp 2, 3, và 4, rồi ngón trỏ lại gảy lên ở phân nhịp 5. Thế tay giống
với kiểu rasgueado căn bản.
Đây là thí dụ Rasguedo 2 nhịp, đƣợc thực hiện trên hợp âm Mi trƣởng cố định:

Đây là kiểu rasgueado đƣợc Sabicas ƣa thích; ông còn sử dụng nó nhƣ là một vòng cuộn liên tục để
tạo ra hiệu ứng “thác đổ” . Juan Martin cho tôi xem kỹ thuật này. Đây là thí dụ theo điệu thức
Soleares, đƣợc Juan Martin sử dụng khi giải thích về nó:
Đây là một khúc dạo đầu của điệu thức Alegrias cung Mi thứ, sử dụng kiểu rasgueado tƣơng tự:

Rasgueado p-e-a-m-i
Kiểu này chọn phƣơng pháp khác; thay vì dùng ngón trỏ gảy lên ở phân nhịp thứ 5, nó sử dụng cú
gảy lên của ngón cái. Lối rasgueado này sử dụng tƣ thế bàn tay “lơ lửng” không chạm dây.
Mô tả chuyển động: Ngón cái rời bỏ vị trí nghỉ ngơi của nó và thực hiện cú gảy lên ở phân nhịp
thức nhất, tiếp theo là các ngón út, đeo nhẫn, giữa, và trỏ tuần tự thực hiện những cú gảy xuống trên
các phân nhịp 2 ,3 ,4, và 5. Cổ tay hầu nhƣ bất động khi các ngón eami gảy xuống và chỉ hơi xoay
lên để hỗ trợ ngón cái khi nó thực hiện cú gảy lên:

Đây là kiểu đƣợc ƣa thích bởi danh cầm Pepe Romero, một trong số ít nghệ sĩ guitar classic thành
thạo kỹ thuật của trƣờng phái flamenco. Ngày nay nó không đƣợc sử dụng phổ biến trong giới nghệ
sĩ guitar flamenco đƣơng đại. Tuy nhiên, dƣờng nhƣ nó là kiểu rasgueado đƣợc ƣa chuộng của các
nghệ sĩ guitar classic muốn học một kiểu rsgueado liên tục, nghĩa là kiểu có thể lặp đi lặp lại mãi,
có hoặc không có cấu trúc tiết tấu chặt chẽ đặc thù.

CÁC KIỂU RASGUEADO ĐƢƠNG ĐẠI

Các kiểu rasgueado sau đây rất hữu dụng và sẽ tác động mạnh đến kỹ thuật và bổ sung thêm sắc
thái cho lối đàn của bạn, nhƣng cần phải hết sức thận trọng khi làm theo sự mô tả, vì nếu thực hiện
sai chiều gảy thì chắc chắn sẽ thất bại. Thế nên phải thật cẩn thận khi lần đầu đọc phần mô tả của
mỗi kiểu. Vì từ đây trở đi, đại đa số các kiểu rasgueado có thể đƣợc sử dụng trong những môi
trƣờng tiết tấu khác nhau. Trong nhiều trƣờng hợp, tôi không phân loại chúng theo những hạng mục
cụ thể gồm các phân chi tiết tấu, mà thay vào đó, tôi sẽ cung cấp thêm những thí dụ phức tạp chứng
minh sự linh hoạt và hữu dụng của chúng.

Các rasgueado liên ba

The Rasgueado i-a-i

Mô tả chuyển động: Ngón cái tì nhẹ lên dây 6. Các ngón còn lại, đặc biệt là ngón đeo nhẫn, cuộn
hờ vào lòng bàn tay trong trạng thái thƣ giãn. Kế đó ngón trỏ thực hiện cú gảy lên, theo sau là ngón
đeo nhẫn và ngón trỏ lần lƣợt thực hiện những cú gảy xuống.

Đây có lẽ là kiểu đƣợc sử dụng phổ biến nhất đối với rasgueado liên ba; Hầu nhƣ là mọi nghệ sĩ
guitar đều đàn rasgueado liên ba theo cách này trong phần lớn trƣờng hợp. Tôi đã học kiểu này từ
Moraito Chico, con trai của nghệ sĩ guitar flamenco trứ danh Moraito. Khi đã rèn luyện thích đáng,
kiểu này tạo ra hiệu ứng liên ba nhanh khác thƣờng, nhiều khi đạt đến liên ba móc ba!

Đây là thí dụ về rasgueado liên sáu dựa trên điệu thức Granadina:

Tuy nhiên, kiểu tƣơng tự có thể đƣợc dùng để đàn rasgueado móc kép với thời lƣợng 3 nhịp; Đây là
một thí dụ theo điệu thức Alegrias. Thí dụ này đƣợc viết ở cung Mi thứ và có thể đƣợc dùng để kết
thúc một đoạn độc tấu điệu thức Alegrias.
Rasgueado i-i-a:

Mô tả chuyển động: Ngón cái tì nhẹ lên dây 6. Các ngón khác, đặc biệt là ngón đeo nhẫn, cuộn hờ
vào lòng bàn tay trong trạng thái thƣ giãn. Kế đó ngón trỏ gảy lên, rồi ngón đeo nhẫn gảy lên, và
quy trình đƣợc lặp lại.
Kiểu này gần nhƣ giống hệt kiểu trƣớc; chỉ thay đổi chiều gảy của ngón gảy bắt đầu; mục đích là để
ngón trỏ kết thúc ngón rasgueado bằng cú gảy xuống đúng vào nhịp mạnh. Nó đƣợc dùng để tạo ra
hiệu ứng ragueado liên ba mạnh mẽ.

Đây là thí dụ của Gerardo Nunez, một trong những nghệ sĩ guitar flamenco đƣơng đại nổi tiếng
nhất, theo điệu thức Soleares:

Rasgueado imi:

Kiểu này dựa trên kiểu rasgueado iai, chỉ khác ở chỗ ngón giữa đƣợc dùng thay cho ngón đeo nhẫn.
Mô tả chuyển động: Ngón cái tì nhẹ lên dây 6. Các ngón tay phải khác cuộn hờ vào lòng bàn tay
trong trạng thái thƣ giãn. Kế đó ngón trỏ gảy lên, theo sau là ngón giữa gảy xuống, và cuối cùng là
ngón trỏ gảy xuống.
Oscar Herrero, một thầy dạy guitar flamenco xuất chúng, đã dạy tôi kiểu này.

Rasgueado i-e-i:

Kiểu này dựa trên kiểu rasgueado iai, chỉ khác ở chỗ dùng ngón út thay cho ngón đeo nhẫn.
Mô tả chuyển động: Ngón cái tì nhẹ lên dây 6, các ngón khác cuộn hờ vào lòng bàn tay trong trạng
thái thƣ giãn. Kế đó ngón trỏ gảy xuống, theo sau là ngón út gảy xuống, và cuối cùng là ngón trỏ
gảy xuống.

Rasgueado m-m-i
Mô tả chuyển động: Ngón cái tì nhẹ lên dây 6. Các ngón khác, đặc biệt là ngón trỏ, cuộn hờ vào
lòng bàn tay trong trạng thái thƣ giãn. Kế đó ngón giữa gảy lên rồi lại gảy xuống, và cuối cùng là
ngón trỏ gảy xuống.
Đây là kiểu rasgueado ƣa thích của Pepe Habichuela và đƣợc cho là do ông phát minh. Pepe cũng
thƣờng dùng nó cho rasgueado móc kép trong thời lƣợng 3 nhịp; đây là một thí dụ khác theo điệu
thức Solearcs, lần này sử dụng các nốt móc kép.

I
Ragueado a-m-a-m-a-m-i:

Kiểu này do chính tôi nghĩ ra; Tôi đã phát triển nó qua việc trải nghiệm lúc 17 tuổi khi cố gắng tái
tạo âm thanh rasgueado liên tục thƣờng nghe đƣợc qua băng đĩa guitar flamenco, nhƣng không biết
chính xác các thực hiện. Thế nên tôi bắt đầu tự trải nghiệm và nghĩ ra kiểu rasgueado liên sáu này:
Mô tả chuyển động: Bàn tay giữ trong tƣ thế rasgueado căn bản. Trƣớc hết, ngón đeo nhẫn gảy
xuống, tiếp theo là ngón giữa gảy xuống, ngón đeo nhẫn gảy lên, ngón giữa gảy lên, ngón đeo nhẫn
lại gảy xuống, ngón giữa gảy xuống, và cuối cùng là ngón trỏ gảy xuống ngay nhịp! Nhìn trên giấy
thì dƣờng nhƣ khó hơn trên thực tế, Chỉ cần chậm rãi làm theo thì có thể thấy đƣợc logic đằng sau
nó.

Đây là thí dụ cơ bản trên hợp âm La trƣởng cố định với trƣờng độ 2 nhịp:

Kiểu rasgueado trƣớc, nếu lặp lại, sẽ tạo ra các liên năm trên các loạt 3 nhịp. Đây chính là kiểu liên
năm ấy:

Đây là một thí dụ ở dạng thức Soleares

Rasgueado a-m-a-m-a-m-a-m-a-m-a-m-a-m-a-m-i:
Kiểu rasgueado nhƣ thế nếu đƣợc lặp lại 3 lần sẽ tạo ra các nhóm liên sáu trƣờng độ 4 nhịp; đây là
một thí dụ dựa trên điệu thức Farucca
Thí dụ cuối cùng của kiểu này dùng để thực hiện dòng cuộn rasgueado liên tục không có cấu trúc
tiết tấu cụ thể. Trong thí dụ này, giá trị tiết tấu chỉ gần đúng; Thí dụ đƣợc viết theo điệu thức
Taranto;

Lƣu ý rằng kiểu rasgueado này đƣợc kết thúc ở cú gảy ngón trỏ, là ngón không sử dụng khi đang
thực hiện rasgueado.

Rasgueado móc kép

Rasgueaco p-a-m-i:
Kiểu này giống với phiên bản peami của Pepe Romero nhƣng bớt đi ngón út; nó tạo ra dòng
rasgueado đều đặn gồm các móc kép, hoặc thậm chí là móc ba nếu luyện tập thỏa đáng.
Mô tả chuyển động: Bàn tay trong tƣ thế lơ lửng, ngón cái đánh tiếu phách thứ nhất bằng cú gảy
lên, ngón đeo nhẫn gảy xuống ở phân nhịp 2, ngón giữa gảy xuống ở phân nhịp 3, và ngón trỏ gảy
xuống ở phân nhịp 4. Cổ tay hầu nhƣ bất động trong khi các ngón ami gảy xuống, và chỉ xoay nhẹ
lên khi ngón cái gảy lên để hỗ trợ cho cú gảy của ngón này. Nhƣ thế, chúng ta diễn tấu nhƣ sau:
Merengue De Cordoba  thầy của các danh cầm Manolo Sanlucar, Vincente Amigo, và Jose
Antonio Rodriguez  đã chỉ cho tôi kỹ thuật đặc biệt này.

Rasgueado p-a-i-p:
Mô tả chuyển động: Bàn tay trong tƣ thế lơ lửng. Ngón cái đàn phân nhịp thứ nhất bằng cú gảy
lên, ngón đeo nhẫn và ngón trỏ lần lƣợt gảy xuống ở phân nhịp 2 và 3, rồi ngón cái gảy xuống ở
phân nhịp 4. Cổ tay hầu nhƣ bất động khi ngón đeo nhẫn và ngón trỏ gảy xuống, và chỉ xoay nhẹ
lên hoặc xoay nhẹ xuống để hỗ trợ cú gảy lên hoặc xuống của ngón cái. Nhƣ thế, chúng ta thực hiện
nhƣ hình sau

:
Đây là tiết tấu căn bản của điệu thức Soleares sử dụng kiểu rasgueado này;
CÁC KIỂU RASGUEADO CÓ MỤC ĐÍCH CỤ THỂ

Rasgueado pm:
Kiểu rasgueado tƣởng nhƣ là đơn giản này cung cấp một phƣơng pháp thú vị khác để diễn tấu liên
ba. Đến đây, chúng ta đã nghiên cứu kỹ các rasgueado liên ba và rasgueado móc kép, cũng nhƣ các
rasgueado liên năm và liên ba diễn tấu thành từng nhóm móc kép. Rasgueado này chọn một nhóm
gồm 2 tấu đoạn (strum) và đàn chúng theo kiểu liên ba. Kiểu này rất hiệu quả vì cú gảy ở phân nhịp
đầu của nhóm liên ba thứ nhất là cú gảy lên, ở nhóm kế là cú gảy xuống, nó tạo ra cảm giác đảo
phách cho tiết tấu.
Mô tả chuyển động: Bàn tay trong trạng thái lơ lửng. Ngón cái đàn phân nhịp thứ nhất với cú gảy
lên, ngón giữa đàn phân nhịp thứ hai với cú gảy xuống, ngón cái đàn phân nhịp ba với cú gảy lên,
và ngón giữa đàn phân nhịp thứ tƣ với cú gảy xuống.
Trƣớc hết, chúng ta xem xét thí dụ này theo các liên ba:

Và bây giờ xem xét theo các liên sáu:

Juan Martin đã cho tôi xem kiểu này, ông sử dụng rất nhiều khi đệm đàn cho vũ điệu, vừa vì nó có
tiết tấu rất rõ vừa vì âm thanh lớn và sự đảo phách nó tạo ra.

Rasgueado ieam ieam ieam i:

Đây là rasgueado liên sáu.

Mô tả chuyển động: Tƣ thế tay giống với rasgueado căn bản. Ngón cái tì nhẹ lên dây 6. Các ngón
khác cuộn hờ vào lòng bàn tay trong trạng thái thƣ giãn. Ngón trỏ bật ra, theo sau là các ngón út,
ngón đeo nhẫn, ngón giữa, và cuối cùng là ngón trỏ, lặp lại 2 lần. Nhƣ thế, chúng ta diễn tấu:

Hãy cẩn thận với việc tính thời gian vì bây giờ chúng ta đàn rasgueado liên sáu, không phải là móc
kép.

Rasgueado: iam iam i

Tôi nghĩ ra kiểu này để đàn rasgueado liên sáu; nó là một biến thể có từ rasgueado ieami của Juan
Serrano. Lối xếp ngón nhƣ thế giúp cho kiểu này khi diễn tấu nghe rất đều và dễ thực hiện, vì nó
loại bỏ ngón tay thƣờng là mắt xích yếu nhất trong bất cứ kiểu rasgueado nào (ngón út).
Mô tả chuyển động: Tƣ thế bàn tay giống với kiểu rasgueado căn bản, ngón cái tì nhẹ lên dây 6.
Các ngón khác cuộn hờ vào lòng bàn tay trong trạng thái thƣ giãn. Ngón trỏ bật ra, kế đó là ngón
đeo nhẫn, giữa, trỏ, rồi nhẫn, giữa, và cuối cùng là ngón trỏ bật ngay nhịp. ĐIỀU RẤT QUAN
TRỌNG: bí quyết để thành thạo kiểu này là, ngay khi ngón đeo nhẫn gảy dây, ngón trỏ về lại vị trí
ban đầu của nó trong tƣ thế chuẩn bị gảy lại.
Những kiểu rasgueado khác

Kiểu rasgueado sau đây có hai cách sử dụng khác nhau; Nhó có thể sử dụng nhƣ là rasgueado liên
năm 2 nhịp nếu đàn 2 lần hoặc đàn nhƣ rasgueado móc kép 3 nhịp nếu đàn 3 lần.

Rasgueado a-m-i:|
Đây là rasgueado ngắn có 3 phân nhịp, thƣờng đƣợc sử dụng nhƣ là nét trang trí thay cho rasgueado
eami. Nhất là trong điệu thức Bulerias với nhịp độ quá nhanh khó trang trí bằng rasgueado 4 phân
nhịp.
Mô tả chuyển động: Tƣ thế tay giống với rasgueado căn bản. Ngón cái tì nhẹ lên dây 6, các ngón
còn lại cuộn hờ vào lòng bàn tay trong trạng thái thƣ giãn. Ngón đeo nhẫn bật ra, kế đó là ngón giữa
rồi ngón trỏ. Ngón trỏ gảy đúng vào phách đầu của nhịp tiếp theo.

Đây là môt thí dụ dựa trên điệu thức Solea por Bulerias (điệu thức lai giữa Solea và Bulerias, có
nhịp độ nằm giữa hai điệu thức này).
.(Hãy vào website https://ravennaflamenco.com/metronomes/ để chọn, nghe, và ý thức đƣợc tiết
tấu và nhịp độ của các điệu thức flamenco khác nhau)
Rasgueado amiami:

Kiểu rasgueado này tạo ra tập hợp liên năm, rất hữu dụng đối với các điệu thức có nhịp độ trung
bình, khi mà rasgueado móc kép quá chậm, còn rasgueado liên sáu thì lại quá nhanh.
Mô tả chuyển động: Tƣ thế bàn tay giống với rasgueado căn bản. Ngón cái tì nhẹ lên dây 6. Các
ngón khác cuộn hờ vào lòng bàn tay trong trạng thái thƣ giãn. Ngón đeo nhẫn bật ra, kế đó là ngón
giữa rồi ngón trỏ, và chu kỳ này đƣợc lặp lại thêm lần nữa. ĐIỀU RẤT QUAN TRỌNG: Bí quyết
để làm chủ sự trôi chảy của kiểu rasgueado này là ngay khi ngón trỏ gảy, ngón đeo nhẫn trở về vị trí
ban đầu trong tƣ thế sẵn sàng gảy lại.
Đây là một thí dụ khác, lần này dựa trên điệu thức Farucca:

Rasgueado amiamiami:

Kiều xếp ngón thứ hai này giống với kiểu trƣớc nhƣng thêm một lần gảy ami nữa; kiểu này tạo ra
một dòng đều đặn các móc kép trải dài 3 nhịp. Kiểu thức này cực kỳ hữu dụng trong các điệu thức
nhấn mạnh từng 3 phách (mỗi compas [tạm gọi là tiết tấu] flamenco có 12 phách, và các chỗ nhấn ở
mỗi điệu thức mỗi khác, hãy xem https://ravennaflamenco.com/metronomes/). Xin nhắc lại lần
nữa, bí quyết để làm chủ sự trôi chảy của kiểu rasgueado này là phải thực hiện đồng thời việc ngón
đeo nhẫn gảy và ngón trỏ trở về vị trí ban đầu để sẵn sàng gảy lại.

Và đây là một thí dụ khác thuộc điệu thức Alegrias cung Mi trƣởng:
Rasgueado i-m-a-e:

Juan Serrano phát minh ra kiểu rasgueado này khi còn rất trẻ. Nó là thí dụ hoàn hảo của “sự cần
thiết của việc trở thành ngƣời phát minh”. Juan đã quan sát các nghệ sĩ guitar flamenco khác sử
dụng kiểu rasgueado căn bản eami, nhƣng vì có tốc độ quá nhanh nên không thể giải mã chính xác
chuyển động của nó và không ai sẵn lòng đánh chậm lại và giải thích cách thực hiện! Thế nên ông
bắt đầu tự trải nghiệm và đã nghĩ ra lối rasgueado sử dụng tất cả các ngón của bàn tay phải trừ ngón
cái, nhƣng bắt đầu bằng ngón trỏ rồi đến ngón giữa, đeo nhẫn và cuối cùng là ngón út! Nó hơi khó
thành thạo hơn so với rasgueado eami, nhƣng khi đƣợc Serrano thể hiện, nó trở thành ngón
rasgueado rất mạnh, nhịp nhàng, và đều. Nó không thật sự mang lại sắc thái hoặc sự biến đổi nào
khác cho tiết tấu để có thể nổi bật hơn các kiểu rasgueado khác, nhƣng là cách rasgueado tuyệt vời
để gây ấy tƣợng với bạn bè và những ngƣời chơi guitar khác!
Mô tả chuyển động: Tƣ thế tay giống với rasgueado căn bản. Ngón cái tì nhẹ lên dây 6. Các ngón
còn lại cong hờ vào lòng bàn tay trong trạng thái thƣ giãn. Ngón trỏ bật ra, kế đấn là ngón giữa,
ngón đeo nhẫn, và cuối cùng là ngón út.
Juan Serrano hầu nhƣ luôn luôn sử dụng kiểu rasgueado này khi diễn tấu điệu thức Verdiales. Đây
là một thí dụ thuộc điệu thức Verdialcs cung Mi trƣởng sử dụng nó:

Rasgueado i-m-a-e-i:

Để tạo ra dòng âm thanh liên tục với ngón rasgueado imae, Serrano đã bổ sung thêm một cú gảy lên
của ngón trỏ.
Movement description: Tƣ thế bàn tay giống với radueaco căn bản. Ngón cái tì nhẹ lên dây 6. Các
ngón còn lại cuộn hờ vào lòng bàn tay trong trạng thái thƣ giãn. Ngón trỏ bật ra, kế đó là ngón giữa,
ngón đeo nhẫn, rồi ngón út. Kế đó ngón trỏ lại đánh đàn nhƣng lần này là một cú gảy lên, và chu kỳ
đƣợc lặp lại:
Khi đƣợc lặp lại, kiểu này tạo ra đoạn nhạc giống với kiểu rasgueado eamii của Sabicas; nó đƣợc
diễn tấu thành các liên năm. Đây là một thí dụ khác; tiết tấu Soleares căn bản dùng kiểu rasgueado
này.

Ragueado p-e-a-m-i-p

Đây là kiểu rasgueado liên sáu rất lý thú vì nó sử dụng tất các các ngón của bàn tay phải, bao gồm
cả cú gảy xuống lẫn gảy lên của ngón cái! Nó dựa trên kiểu ragueado liên năm peami của Pepe
Romero. Tuy nhiên, trong dạng thức này, cú gảy xuống của ngón cái đƣợc thêm vào sau cú gảy
xuống của ngón trỏ, nhƣ thế, tổng số các cú gảy là 6 thay vì 5.
Mô tả chuyển động: Bàn tay trong tƣ thế lơ lửng. Ngón cái gảy lên ở phân nhịp 1, tiếp theo là ngón
út, ngón đeo nhẫn, ngón giữa, và ngón trỏ lần lƣợt gảy xuống ở các phân nhịp 1234 và 5, và ngón
cái lại gảy xuống ở phân nhịp 6. Cổ tay hầu nhƣ bất động khi các ngón eami gảy, và chỉ hơi chuyển
động (xoay lên hoặc xoay xuống tùy trƣờng hợp) để hỗ trợ những cú gảy lên hoặc xuống của ngón
cái.

Đây là một thí dụ sử dụng kiểu rasgueado này để kết thúc một câu nhạc bằng rasgueado liên sáu
nhanh kéo dài 2 nhịp. Thí dụ này dựa trên điệu thức Farucca.

Rasgureado eami ieam i:

Đây là sự kết hợp giữa rasgueado 5-nốt eamii và rasgueado căn bản eami. Đây là kiểu rất thuận tiện
cho các điệu thức nhấn mạnh từng 3 phách, nhƣ là Soleares, Alegrias, và Bulerias.
Mô tả chuyển động: Kiểu này đƣợc diễn tấu nhƣ một dòng 9 cú gảy móc kép liên tục, trải dài 3
nhịp. Tƣ thế tay giống với rasgueado căn bản. Ngón cái tì nhẹ lên dây 6, các ngón còn lại cuộn hờ
vào lòng bàn tay trong trạng thái thƣ giãn. Ngón út đàn phân nhịp thứ nhất với cú gảy xuống, tiếp
theo là những cú gảy xuống ở các phân nhịp 2, 3, và 4 do các ngón đeo nhẫn, giữa, trỏ lần lƣợt thực
hiện với những cú gảy xuống, tiếp theo lại là ngón trỏ nhƣng lần này là cú gảy lên. Sau đó, ngón út
thực hiện cú gảy xuống khác, theo sau là những cú gảy xuống của ngón đeo nhẫn, giữa, và cuối
cùng là ngón trỏ gảy xuống ngay nhịp thứ ba.
Đây là một thí dụ về kiểu này, theo phong cách Soleares:

Rasgueado i-e-a-m-i i:
Đây là kiểu rasgueado 5-nốt ieami của Juan Serrano đƣợc bổ sung thêm cú gảy lên của ngón trỏ,
làm cho tổng cố lƣợng những cú gảy thành 6. Rất hữu dụng đối với các điệu thức chậm, nhƣ là
Farucca, Tientos, và Seguiriyas.
Mô tả chuyển động: Tƣ thế tay giống với rasgueado căn bản với ngón cái tì nhẹ lên dây 6. Các
ngón còn lại cuộn hờ vào lòng bàn tay trong trạng thai thƣ giãn. Ngón trỏ bật ra, tiếp theo là ngón
út, ngón đeo nhẫn, ngón giữa, và cuối cùng là ngón trỏ gảy ngay nhịp. ĐIỀU RẤT QUAN TRỌNG:
Bí quyết để làm chủ chuyển động này là ngay khi ngón út gảy, ngón trỏ phải trở về vị trí ban đầu để
chuẩn bị gảy lại.

Đây là kiểu rasgueado này đƣợc thực hiện trên hợp âm La trƣởng ở vị trí bấm thứ nhất (đầu cần
đàn):

Rasgueado amiamiami

Kiểu sau đây rất hữu ích đối với các rasgueado liên tục; tuy nhiên, tiết tấu của nó không rõ cho
lắm. Nó rất phù hợp với các điệu thức nhấn mạnh mỗi 3 phách, nhƣ là Soleares, Alegrias, và
Bulerias.
Movement description: Ngón tay trong tƣ thế rasgueado căn bản. Bắt đầu bằng cú gảy xuống của
ngón đeo nhẫn, tiếp theo là những cú gảy xuống tuần tự của ngón giữa, ngón trỏ, rồi ngón đeo nhẫn
gảy lên, ngón giữa gảy lên, ngón trỏ gảy lên, tiếp theo là ngón đeo nhẫn gảy xuống, ngón giữa gảy
xuống, cuối cùng là ngón trỏ gảy xuống ngay nhịp. Nhìn giải thích trên giấy khó hiểu hơn thực tế,
bạn chỉ cần làm theo hình bên dƣới và sẽ dễ dàng hiểu đƣợc logic đằng sau.
Rasgueado amiimami:

Kiểu rasgueado này tôi đã học từ Ricardo Iznaola, một nghệ sĩ guitar classic trứ danh và là một nhà
giáo nhiều thành quả....Một lần nữa, đây là kiểu rasgueado móc kép với thời lƣợng 3 nhịp.
Mô tả chuyển động: Bàn tay trong tƣ thế ragueado căn bản. Đầu tiên, ngón đeo nhẫn gảy xuống,
tiếp theo là ngón giữa gảy xuống, ngón trỏ gảy xuống, rồi ngón trỏ gảy lên, ngón giữa gảy lên, ngón
đeo nhẫn gảy lên, tiếp theo là ngón đeo nhẫn gảy xuống, ngón giữa gảy xuống, và cuối cùng là ngón
trỏ gảy xuống theo nhịp. Hãy nhìn hình bên dƣới cho dễ hình dung.

Bài tập rasgueado sau cùng

Đây là một cách tuyệt với để làm nóng các ngón tay; và là công cụ hỗ trợ kỹ thuật đáng quan tâm
đối với ngón rasgueado.
Bàn tay trong tƣ thế rasgueado căn bản. Nóng cái tì nhẹ lên dây 6, các ngón còn lại cuộn hờ vào
lòng bàn tay trong trạng thái thƣ giãn. Đây là cách thực hiện:

Lặp lại liên tục. Thực hiện THẬT CHẬM VÀ ĐỀU. Hãy đàn nhƣ thể đang diễn tấu các liên ba và
đàn chậm nhƣ đang đàn các nốt móc kép. Mục đích của bài tập này là để thành thạo nhƣ nhau việc
gảy xuống cũng nhƣ gảy lên ở tất cả các ngón bàn tay phải, ngoại trừ ngón cái. Theo cách này, tất
cả các ngón đều đƣợc rèn luyện. Dù có giá trị thực dụng rất hạn chế, nhƣng nó lại là một công cụ
tuyệt diệu để rèn luyện!
Sau này bạn có thể thêm ngón cái vào, nhƣng đến khi ấy bàn tay buộc phải bắt đầu trong tƣ thế lơ
lửng, và kiểu đàn đầy đủ sẽ nhƣ thế này:

VỀ VẤN ĐỀ RÈN LUYỆN KỸ THUẬT RASGUEADO

Bây giờ thì, có thể là nằm ngoài sự hình dung của bạn trƣớc kia, bạn đã biết nhiều hơn về các kiểu
rasgueado. Đây đúng là lúc để nghiên cứu cách rèn luyện hiệu quả nhất và thấm nhuần chúng.
Giải pháp có hai phần:
1. Tập chậm!
2. Luôn luôn dùng máy đếm nhịp.
Lúc đầu phải luôn tập thật chậm các kỹ thuật này để các ngón tay có thời gian để ghi nhớ chính xác
các chuyển động và không ngập ngừng giữa những cú gảy khác nhau. Hãy sử dụng máy đếm nhịp;
lúc đầu chỉ đàn những cú gảy có trƣờng độ nốt đen, sau đó là móc đơn, móc kép, và liên ba! Cách
tập này giúp bạn kiểm soát một cách hiệu quả tiết tấu của kỹ thuật rasgueado.
Điều mang lại ấn tƣợng và tính xác thực cho ngón rasgueado chính là tính chất đều của những cú
gảy và cảm giác “đúng nhịp”. Tốc độ và cƣờng độ sẽ đến ngay khi các cơ duỗi, là các cơ có vai trò
bật các ngón tay ra, quen với việc gảy và khỏe mạnh hơn. Đây là quá trình không thể gấp gáp!
Một cách rất tốt để phát triển kỹ thuật rasgueado khác thƣờng là luyện tập không có guitar. Mó
đƣợc thực hiện bằng cách gảy theo nhiều kiểu trong khi xếp hàng chờ mua hàng hoặc đang tản bộ.
Tôi từng rèn luyện các kiểu rasgueado khi đang lái xe, sử dụng dây an toàn để làm guitar tƣởng
tƣợng. Tôi sẽ mở băng đĩa hoặc nghe radio flamenco, chọn một điệu thức, rồi bắt đầu tập gảy trên
đai an toàn, diễn tấu rasgueado móc đơn, liên ba, và móc kép, trong khi cố gắng giữ đúng nhịp theo
nhạc. Tôi đã nhận đƣợc những ánh mắt kỳ lạ từ những ngƣời lái xe khác, nhƣng cách làm này thật
sự giúp ích rất nhiều cho kỹ thuật rasgueado của tôi.
Bạn cũng nhớ cẩn thận khi lần đầu tập các kiểu rasgueado. Rasgueado sử dụng các cơ duỗi bàn tay
phải, thƣờng ít phát triển hơn các cơ co  là các cơ thƣờng đƣợc sử dụng để gảy tỉa (plucking: gảy
có chọn lọc) các nốt trên guitar. Tốt nhất là bạn nên tập rasgueado một cách dè dặt, mỗi lần tập chỉ
khoảng 5 phút, không khai thác chúng quá mức. Hãy tập 1 kiểu rasgueado trong 5 phút, nghỉ vài
phút, rồi tập kiểu khác trong 5 phút, lại nghỉ vài phút, cứ thế.....

Lƣu ý dành cho những bạn chơi guitar classic

Có nhiều tác phẩm guitar classic đòi hỏi phải sử dụng kỹ thuật rasgueado; sau đây là một vài trong
số những thí dụ nổi tiếng nhất:
* Sonatina (phần 3) - Berkley
* Fantasia Sevillana - Turina
* Rafaga - Turina
* 3 Short pieces - Rodrigo (Pequena Sevillana)
* Asturias - Albeniz
* Cordoba - Albeniz (theo cách thể hiện của John Williams)
* Sonata Meridional - Manuel Ponce
* Vcrano Porteno - Astor Piazzolla
* Elegy to the Dance - B rower
* Concierto in D - Vivaldi
* Fandango Quintet - Boccherini
* Canarios - Gaspar Sanz
* Rumores de la Caleta - Albeniz
* Concierto d'Aranjuez - Rodrigo
* Concierto de Andaluz - Rodrigo
* Danza del Molinero - Manuel dc Falla
Mỗi bản nhạc trong số này sử dụng một kiểu tiết tấu khác. Bạn cứ thoải mái chọn từ những chọn lựa
trong sách này và sử dụng bất cứ kiểu rasgueado nào bạn cảm thấy tự nhiên hơn và hoàn thiện tác
phẩm tốt hơn.

KỸ THUẬT GOLPE (GÕ ĐÀN)

Golpe là một kỹ thuật khác cũng bắt nguồn từ truyền thống flamenco. Vai trò chủ yếu của nó là tạo
ra âm thanh nhạc cụ gõ thuần túy bằng cách dùng tay phải gõ vào nhiều phần khác nhau của thùng
đàn. Chúng ta sẽ nghiên cứu cách thực hiện 2 kiểu golp trên guitar theo cách có thể phối hợp với
nhiều kiểu rasgueado khác nhau:
HÃY CẨN THẬN: Các guitar flamenco đƣợc dán golpeador(miếng bảo vệ): đây là miếng plastic
mỏng màu trắng hoặc không màu đƣợc dán trên mặt thùng đàn, ngay dƣới dây Mi 1. Miếng nhựa
này bảo vệ cho guitar không bị hƣ hại bởi những cú golpe. Nếu guitar của bạn không có golpeador,
bạn phải thật cẩn thận khi sử dụng những cú golpe vì có thể làm hỏng lớp sơn bóng và làm trầy
xƣớc nghiêm trọng mặt đàn.
Golpe bằng ngón đeo nhẫn:

Cú golpe thƣờng đƣợc dùng nhất đƣợc thực hiện bằng cách dùng ngón đeo nhẫn gõ vào mặt thùng
đàn, ngay góc đƣợc tạo ra bởi dây số 1 và ngựa đàn. Về tổng thể, bàn tay không di chuyểnvà chỉ có
ngón đeo nhẫn chuyển động nhờ sự vận động của khớp thứ nhất (khớp nối bàn tay với ngón tay).
Móng và phần thịt đầu ngón cùng lúc gõ vào mặt đàn, tạo ra âm thanh rất đặc trƣng. Kiểu golpe này
có thể đƣợc thực hiện độc lập hoặc kết hợp với cú gảy xuống của ngón trỏ hoặc ngón cái.

Đây là thí dụ về gople ngón đeo nhẫn kết hợp với cú gảy xuống của ngón trỏ. Cứ mỗi 2 nhịp có một
cú golpe:

Đây là một thí dụ khác về golpe, lần này kết hợp với cú gảy xuống của ngón cái. Cứ mỗi 2 nhịp có
1 cú golpe:

Cũng có thể sử dụng kiểu golpe này trong khi ngón cái để diễn tấu giai điệu. Đây là thí dụ dựa trên
câu nhạc thuộc điệu thức Soleares truyền thống:
Golpe bằng ngón cái:

Một kiểu golpe kỳ lạ hơn nhiều nhƣng rất hiệu quả, đƣợc thể hiện bằng cách vỗ ngón cái vào
golpeador. Trong khi thực hiện bất cứ kiểu rasgueado nào có kết hợp với cú gảy lên của ngón cái,
hãy hạ thấp bàn bay đôi chút sao cho móng ngón cái khi gảy lên sẽ đập vào phần golpeador ngay
bên dƣới dây một trƣớc khi chạm dây.
Đây là thí dụ sử dụng golpe ngón cái: ở đây nó đƣợc kết hợp với cú gảy lên của ngón cái. Cứ mỗi 2
nhịp có 1 cú golpe:

Đây là thí dụ sử dụng rasgueado liên ba pmp kết hợp với golpe ngón cái ở đầu nhịp kế tiếp:
CÁC ĐIỆU THỨC RUMBA

Phần giới thiệu Rumba Flamenco

Rumba là điệu tƣơng đối mới, đƣợc bổ sung vào nguồn vốn điệu thức của truyền thống flamenco
cách nay không lâu lắm. Rumba, cùng với các điệu thức Guajira và Colombiana, bắt nguồn từ
những bài hát đƣợc đƣa từ Nam Mỹ về bởi các di dân và du khách ngƣời Tây Ban Nha. Hiện nay nó
là nhịp điệu flamenco đƣợc biết đến nhiều nhất trên thế giới.
Rumba thuộc nhịp 2/4. Nhịp điệu này thƣờng đƣợc diễn tấu thành những cú gảy móc kép liền mạch,
thế nên, với nhịp 2/4, chúng ta có tổng cộng 8 nốt móc kép.
Thƣờng thì ngay nốt móc kép đầu tiên của nhịp thứ 2 là một cú vỗ [slap] (các ngón bàn tay phải vỗ
lên cả 6 dây đàn ở phần nằm ngay bên trên lỗ thoát âm, giống nhƣ động tác đập ruồi) hoặc một cú
gõ [golpe]. Nhƣ thế, điệu thức rumba đƣợc thể hiện nhƣ sau:

Từ kiểu mẫu này, nốt thứ nhất và thứ tƣ của nhịp thứ nhất đƣợc gảy mạnh hơn:

Các kiểu Rumba căn bản

Bumba kiểu 1

Mô tả chuyển động: Bàn tay trong tƣ thế lơ lửng. Ngón đeo nhẫn và ngón giữa cùng thực hiện cú
gảy đầu tiên theo chiều xuống, ngón cái thực hiện cú gảy thứ 2 theo chiều lên, ngón đeo nhẫn và
giữa kết hợp gảy cú thứ 3 theo chiều xuống, và ngón cái thực hiện cú gảy thứ tƣ theo chiều lên. Kế
đó, tất cả các ngón bàn tay phải cùng vỗ lên 6 dây tại lỗ thoát âm, để làm tắt âm thanh và tạo ra hiệu
ứng nhạc cụ gõ, âm thanh của cú vỗ này chỉ kéo dài bằng trƣờng độ của 1 móc kép. Ngay sau đó,
ngón đeo nhẫn và ngón giữa thực hiện cú gảy lên, rồi cũng chính 2 ngón này thực hiện cú gảy
xuống, và cuối cùng lại gảy lên!
Nghe rất phức tạp khi đƣợc mô tả trên giấy, nhƣng thật ra đây là kiểu rumba dễ thực hiện! Bạn chỉ
cần nhìn đồ hình bên dƣới và cẩn thận gảy tuần tự đúng theo chiều các mũi tên, và nhớ rằng mỗi cú
gảy có trƣờng độ 1 móc kép. Đây là một trong những kiểu đƣợc ban nhạc rumba của Pháp là Gypsy
Kings ƣa chuộng! Nó cũng là kiểu rumba căn bản:

(S là chữ viết tắt của Slap: vỗ)

Đây là kiểu rumba đơn giản nhất và đƣợc đa số ngƣời mới chơi chọn để tập trƣớc. Kỹ thuật gảy kết
hợp hai ngón a và m đƣợc sử dụng để tạo ra tiếng lơn hơn so với việc chỉ dùng một ngón tay, nhƣ là
chỉ dùng ngón giữa hoặc trỏ. Cặp đôi am tạo ra âm thanh tƣơng đối đồng nhất với âm thanh của cú
gảy ngón cái chứ không bị áp đảo.
Điều vô cùng quan trọng là phải biết phải mất ít nhất là vài tuần kiên trì tập luyện trƣớc khi có thể
tạo ra thành quả đáng kể với kiểu gảy này hoặc với bất cứ kiểu rumba nào khác. Điều đáng mừng là
khi đã đƣợc ghi nhớ cẩn thận và đƣợc rèn luyện chuyên cần, kiểu này hầu nhƣ không cần đến thủ
tục tập luyện duy trì.

Rumba kiểu 2

Nửa đầu của kiểu này rất giống với kiểu trƣớc, ngoại trừ việc ngón giữa riêng lẻ đƣợc dùng thay
cho cặp ngón ma; tuy nhiên, nửa chuyển sang tƣ thế rasgueado căn bản và sử dụng nón trỏ cho phần
còn lại.
Mô tả chuyển động: Bàn tay trong tƣ thế lơ lửng. Ngón giữa gảy xuống ở phân nhịp 1, ngón cái
gảy lên ở phân nhịp 2, ngón giữa gảy xuống ở phân nhịp 3, và ngón cái gảy lên ở phân nhịp 4. Kế
đó tất cả các ngón bàn tay phải cùng vỗ vào 6 dây ở bên trên lỗ thoát âm để làm tắt âm thanh và tạo
ra hiệu ứng nhạc cụ gõ với thời lƣợng một móc kép. Ngay sau đó, bàn tay trở về tƣ thế rasgueado
căn bản và ngón trỏ gảy lên, gảy xuống, rồi lại gảy lên!

Kiểu này đòi hỏi việc chạm nhẹ hơn đối với các dây. Đây là lý do chỉ sử dụng ngón giữa riêng lẻ ở
nhịp đầu tiên thay vì gảy kết hợp hai ngón ma. Bằng cách chỉ sử dụng riêng ngón giữa, âm lƣợng
những cú gảy ở nhịp đầu ngang bằng với âm lƣợng của những cú gảy của ngón trỏ ở phần sau.

Các biến thể Rumba

Biến thể 1

Mô tả chuyển động: Bàn tay trong tƣ thế rasgueado căn bản. Ngón trỏ gảy xuống ở phân nhịp 1
cùng lúc với cú golpe của ngón đeo nhẫn. Ngón trỏ gảy lên ở phân nhịp 2 rồi lại gảy xuống ở phân
nhịp 3, ngón cái gảy lên ở phân nhịp 4. Kế đó tất cả các ngón tay cùng vỗ 6 dây đàn ở bên trên lỗ
thoát âm để làm tắt âm thanh và tạo ra hiệu ứng nhạc cụ gõ trong khoảng thời gian 1 móc kép. Ngay
sau đó, bàn tay chuyển sang tƣ thế rasgueado căn bản và ngón trỏ thực hiện 1 cú gảy lên, kế đó
cũng chính nó thức hiện cú gảy xuống đồng thời với cú golpe của ngón đeo nhẫn, và cuối cùng là
ngón trỏ thực hiện cú gảy lên!
Một lần nữa, trông nó khá phức tạp khi xem giải thích trên giấy, nhƣng khi thực hiện thì nó không
thật sự khó! Bạn chỉ cần cẩn thận gảy đúng chiều và đừng quên là mỗi phân nhịp có trƣờng độ là
một móc kép. Các cú golpe xuất hiện ở phân nhịp đầu tiên và phân nhịp thứ 7.
Đây là một trong những biến thể của tôi ở nhịp điệu rumba; tôi nhận thấy kiểu này hơi dễ kiểm soát
khi cần chuyển nhanh từ việc đàn tiết tấu sang việc diễn tấu hợp âm rải hoặc độc tấu giai điệu. Một
đặc điểm thật sự thú vị khác là những cú golpe làm tăng hiệu quả cho biến thể này bằng cách bổ
sung thêm hiệu ứng nhạc cụ gõ. Khi đƣợc thực hiện nhanh, biến thể này gây ấn tƣợng một cách đặc
biệt.

Biến thể 2

Biến thể này hơi khác do bắt đầu bằng một cú vỗ dây ngay tại phân nhịp đầu tiên. Đây là biến thể
kỳ lạ vì thƣờng thì ở phân nhịp đầu tiên là cú gảy xuống mạnh nhất và nổi bật nhất.
Mô tả chuyển động: Tại phân nhịp đầu tiên, tất cả các ngón bàn tay phải cùng vỗ lên các dây, ngay
bên trên lỗ thoát âm để tạo ra hiệu ứng nhạc cụ gõ, với thời lƣợng đƣợc tính là một móc kép. Sau đó
ngón đeo nhẫn và ngón giữa cùng gảy phân nhịp 2 với cú gảy lên, rồi cũng hai ngón ngày gảy
xuống ở phân nhịp 3, và ngón cái gảy lên ở phân nhịp 4. Sau đó, ở phân nhịp 5, tất cả các ngón bàn
tay phải lại vỗ lên dây ở vị trí cũ cũng với thời lƣợng đƣợc tính là một móc kép. Ngay sau đó, cặp
ngón đeo nhẫn và giữa thực hiện cú gảy lên ở phân nhịp 6, gảy xuống ở phân nhịp 7, và cuối cùng
là ngón cái thực hiện cú gảy lên ở phân nhịp 8! Cổ tay buông lỏng khi thực hiện biến thể này, và
hầu hết chuyển động phát xuất từ sự xoay cổ tay.

Vì thế, biến thể 2 nhịp này thật sự là kiểu 1 nhịp đƣợc lặp lại hai lần. Đây là biến thể đƣợc cặp song
tấu guitar acoustic Strunz & Farah ƣa chuộng. Nó là một kiểu tuyệt vời dùng để làm tăng sự sôi nổi
ở tiết tấu của rumba, hãy dùng luân phiên với các kiểu khác.

Biến thể 3

Biến thể này bắt đầu với 1 nốt bass đơn, thƣờng là nốt nền của hợp âm đƣợc gảy. Bè trên có một
dấu lặng móc kép ở phân nhịp thứ 2 thuộc nhịp thứ nhất để nốt bass vừa gảy ngân dài và rõ giúp
xác định khóa nhạc.
Mô tả chuyển động: Ngón cái gảy ép dây nốt bass, thƣờng là nốt nền của hợp âm đƣợc gảy. Phân
nhịp 2 có dấu lặng móc kép ở bè trên (nghĩa nốt bass tiếp tục ngân dài). Ngón cái gảy xuống rồi lại
gảy lên. Toàn bộ các ngón bàn tay phải cùng vỗ dây, vỗ ở bên trên lỗ thoát âm, để tạo ra hiệu ứng
nhạc cụ gõ có giá trị trƣờng độ là một móc kép. Ngay sau đó, bàn tay chuyển sang tƣ thế rasgueado
căn bản và ngón trỏ thực hiện cú gảy lên, gảy xuống, rồi lại gảy lên!

(N: Nốt đơn gảy bằng ngón cái)

Tôi nhận thấy kiểu này rất hiệu quả khi diễn tấu với một tay guitar khác đàn giai điệu hoặc ứng tấu
theo hành trình chuyển hợp âm. Phần sau của biến thể này có khuynh hƣớng lấn át âm thanh của
guitar khác. Tuy nhiên, kiểu này có tiết tấu khá nhịp nhàng có thể giúp duy trì động lƣợng của nhịp
điệu, vả cũng rất linh hoạt. Và nốt bass đơn giúp xác định khóa nhạc của bản nhạc.

Biến thể 4

Một biến thể còn linh hoạt sôi nổi hơn, cũng bắt đầu bằng nốt bass đơn, thƣờng là nốt nền của hợp
âm đƣợc gảy. Lần này không có dấu lặng ở bè trên, nhƣng mốt bass vẫn đƣợc phép ngân dài sang
đến đầu nhịp 2!
Mô tả chuyển động: Ngón cái gảy ép dây nốt bass, thƣờng là nốt nền của hợp âm đƣợc gảy. Kế đó
ngón trỏ gảy lên, gảy xuống, rồi ngón cái gảy lên với âm thanh kéo dài sang móc kép đầu tiên của
nhịp tiếp theo. Sau đó bàn tay phải chuyển sang tƣ thế rasgueado căn bản và ngón trỏ thực hiện 1 cú
gảy lên, 1 cú gảy xuống, rồi lại 1 cú gảy lên.

ĐIỀU RẤT QUAN TRỌNG: Ở nhịp 1, sau khi nốt bass đƣợc gảy, nó đƣợc phép ngân dài cho đến
khi ngón cái gảy. Việc này đƣợc thực hiện bằng cách chỉ dùng ngón trỏ gảy các dây bổng để nốt
bass tiếp tục ngân dài.
Biến thể này đƣợc sử dụng cho đại đa số các kiểu gảy dùng cho điệu rumba. Bạn cần trải nghiệm và
phát triển các kiểu gảy của chính bạn, Tuy nhiên, đừng bỏ qua các kiểu gảy đã đƣợc phác họa bên
trên vì chúng hình thành nền tảng của điệu thức này.

KẾT LUẬN
Tôi hy vọng các bạn cảm thấy thích thú khi đọc sách này và nghiên cứu các kiểu rasgueado đã đƣợc
phác họa, cũng giống nhƣ tôi đã yêu thích việc viết ra và nghiên cứu tài liệu cho nó. Rasgueado
luôn là kỹ thuật tôi yêu thích và đã dành ra rất nhiều thời gian để tìm kiếm thêm các kiểu khó tiếp
cận và hiếm hoi rồi nghiên cứu tỉ mỉ và trình bày chúng theo cách mà tôi hy vọng là rõ ràng và
chính xác.
Hãy nhớ rằng ngay cả những ngƣời chơi guitar flamenco chuyên nghiệp thƣờng cũng chỉ sử dụng
khoảng từ 5 đến 6 kiểu rasgueado khác nhau. Bạn không cần phải biết hết tất cả các kiểu đƣợc đề
cập đến trong sách này nhƣng cần cố gắng sở hữu một số vốn đầy đủ các kiểu để có thể sử dụng
trong mọi trƣờng hợp. Ít nhất bạn phải biết 2 cách khác nhau để đàn cho mỗi biến thể tiết tấu. Ví dụ,
hãy nghiên cứ 2 cách đàn rasgueado liên ba, 2 cách đàn rasgueado móc kép, 2 cách đàn rasgueado
liên 5 v.v.... hãy bắt đầu với các kiểu truyền thống rồi sau đó tập các kiểu còn lại. Nhƣng bạn nhất
thiết phải thử qua tất cả các kiểu khác nhau rồi xác định đâu là những kiểu hợp với bạn nhất. Sau đó
hãy luyện tập chúng thật chậm cho đến khi chúng trở thành bản năng thứ hai và dễ dàng diễn tấu
đối với bạn!