Professional Documents
Culture Documents
DIVISION/FRACTURE
ARRAY/RADIAL CIRCULAR
MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS
MERGE INTERPENETRATE/
MERGE
Tiered BRAIDED STAR
ed BRAIDED Tiered
BRAIDED STAR BRAIDEDSTAR BRAIDED STAR
Tiered DIVISION/COUPLED
STAR
CLUSTER/CENTRAL MULTIPLICATION/EQUAL
CLUSTER/PHERIPHERAL
ARRAY/RADIAL RAENILCIRCULAR
FRACTIONAL DIRG INTEGRAL PAIR/INTERLOCK
CIRCULAR MULTIPLICATION/EQUAL
CYLINDER CONE
CANTILEVER DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING FOLD CYLINDER CONE CUBECUTOUT BLOCK
CARVING FOLD RANDOMDIVISION/COUPLED TIERED LINK RANDOM
LINEAR
DISTORT TWIST ACCORDION
GRID
GSPublisherVersion 0.0.100.100
MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS Tiered BRAIDED DIVISION/COUPLED
STAR
MERGE INTERPENETRATE/ CLUSTER/CENTRAL CLUSTER/PHERIPHERAL
MERGE PAIR/INTERLOCK
DIVISION/SHIFT GSPublisherVersion 0.0.100.100
POSITIVE NEGATIVE DIVISION/FRACTURE
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
DIVISION/SHIFT
MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS
POSITIVE
POSITIVE NEGATIVE
NEGATIVE GSPublisherVersion 0.0.100.100
MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS
MERGE INTERPENETRATE/ MERGE INTERPENETRATE/
MERGE MERGE
CYLINDER CONE CUBE BLOCK
GSPublisherVersion 0.0.100.100
STRATEGI
LINEAR
Tiered BRAIDED
CLUSTER/CENTRAL
NAMA PROYEK/PROJECT NAME :
CLUSTER/PHERIPHERAL
ARSITEK/ARCHITECT :
SKALA / SCALE :
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
SHEET NO :
EQUAL PAIR/INTERLOCK REPETITION ACCENTED ACCENTED
RANDOM TIERED PYRAMID PRIMS
xxx MIMA ARCHILAB 1:500
PARAF/
SIGN
MULTIPLICATION/EQUAL
CYLINDER CONE CUBE CLUSTER/DIFFUSE BLOCK DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
GSPublisherVersion 0.0.100.100
CLUSTER/CENTRAL
INTEGRAL CLUSTER/PHERIPHERAL #Site Full Address P T . M I K R O M A K CLUSTER/CENTRAL
RO ARCHILAB FRACTIONAL
CLUSTER/PHERIPHERAL
CLUSTER/DIFFUSE
INTEGRAL DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10 3 POSITIVE NEGATIVE
DIVISION/FRACTURE Kelurahan Pegadungan , KecamatanDIVISION/SHIFT
Kalideres CYLINDER CONE CUBE BLOCK
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
RANDOM CUTOUT
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
#CAD Technician Full
Name POSITIVE NEGATIVE RANDOM CUTOUT
CANTILEVER CARVING FOLD2
GRID LINEAR
DIAGRAM PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
DIVISION / SPLIT
DIVISION / SPLIT CANTILEVER
CANTILEVER TGL / DATE :
JUMLAH GAMBAR/
CARVING FOLD FOLD
GSPublisherVersion 0.0.100.100 CYLINDER CONE CUBE BLOCK
DIPERIKSA/
TOTAL SHEET :
CARVING
CHECKED BY :
ERUTCARF/NOISIVID PYRAMID PRIMS SPHERE DOME
PEMILIK/OWNER : CYLINDER
6/8/2020 CONE CYLINDER
CUBE CONEBLOCK CUBE BLOCK
XXXXXXXXXX
PERENCANA M&E / M&E DESIGN : DISETUJUI/
APPROVED BY :
6:00 PM 27 MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS
CYLINDER CONE CUBE BLOCK CYLINDER CONE CUBE
CURVE CYLINDER
BLOCK
LOOP CONE CUBE
/RABMAG ON : KUTNU NAKRAULEKID : TCETIHCRA/KETISRAMERGE INTERPENETRATE/ KNOT : EMAN TCEJORP/ KEYORP COIL
AMAN
GSPublisherVersion 0.0.100.100
: ON TEEHS
GSPublisherVersion 0.0.100.100 : ELACS / ALAKS
BALIHCRA AMIM
ARRAY/RADIAL CIRCULAR MERGE
/FARAP
NGIS 005:1
GSPublisherVersion 0.0.100.100
xxx GSPublisherVersion 0.0.100.100
ARRAY/RADIAL
B A L I H C R A O R K A M O R K I M . T P CIRCULAR sserddA lluF etiS#
3 01 romGSPublisherVersion
on C3C KCOLB 80.0.100.100
NEDRAG ARTIC SSILBOREA OKUR
DIVISION / SPLIT CANTILEVER seredilaK natamaceK , nagnudageP naharuleK
CARVING FOLD : ELTIT GNIWARD / RABMAG LUDUJ
lluF naicinhceT DAC# /RABMAGID
moc.liamg@baDIVISION/FRACTURE
lihcra.amiCONE
m : LIAME | 76671345 )120( : CUBE
PLET KNOT COIL
GSPublisherVersion 0.0.100.100 : YB GNIWARD CYLINDER GRID
DIVISION/SHIFT
BLOCK LINEAR
CLUSTER/DIFFUSE CLUSTER/DIFFUSE
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
emaN Revisi 2020_06_12 POSITIVE NEGATIVE
CLUSTER/DIFFUSE
PYRAMID
/RABMAG HALMUJ
: TEEHS LATOT
PRIMS
: ETAD / LGT SPHERE
ACCENTED
DOME
RANDOM
: NGISED ERUTCURTS / RUTKURTS ANACNEREP
PYRAMID PRIMS 2 MSPHERE
ARGAID CURVE
DOME
LOOP DIVISION / SPLIT CANTILEVER
KOMPOSISI
CYLINDER DIVISION / SPLIT KNOT CANTILEVER
COIL
DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING FOLD CONE CUBE /ASKIREPID BLOCK
GSPublisherVersion 0.0.100.100
CARVING FOLD
0.100.100
RAL EQUAL
NAMA PROYEK/PROJECT NAME :
REPETITION
ARSITEK/ARCHITECT :
: YB DEKSKALA
CEH/ SCALE
C :
ACCENTED
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
TIERED PYRAMID
MIRROR PRIMS TWIN SPHERE DIVISION/FRACTURE
DOME DIVISION/SHIFT
REPETITION ACCENTED TIERED SHEET NO :
CONE CUBE
RANDOM CYLINDERBLOCK
CUTOUT
FRACTIONAL
CYLINDER
FRACTIONAL
CONE CUBE
INTEGRAL
CONE
INTEGRAL PYRAMID
BLOCK
GSPublisherVersion 0.0.100.100
CUBE xxx
PRIMS
#Site Full Address
MIMA ARCHILAB
BLOCK
SPHERE
PYRAMID
1:500
DOME
PRIMS
PARAF/
SIGN
GSPublisherVersion 0.0.100.100
MULTIPLICATION/EQUAL
: RENWO/KILIMEP
ACCENTED JOG
/6 PYRAMID
0202/8RANDOM PRIMS
PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB
CUTOUT 8 BLOCK C3C nomor 10 SPHERE ISPHERE
TFIHS/NOISIVDOME
D DOME PYRAMID PRIMS SPHERE PYRAMID
DOME PRIMS SPHERE
RANDOM : NGISED E&M 3
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN CUTOUT CYLINDER CONE CUBE BLOCK
72 MP 00:6
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE: Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
GSPublisherVersion 0.0.100.100DEVORPPA : YB
/IUJUTDIGAMBAR/
ESID
DRAWING BY :
#CAD Technician Full
NameCLUSTER/CENTRAL
/ E&M ANACNEREP
CLUSTER/PHERIPHERAL
MIRROR
XXXDIVISION/FRACTURE
XXXXXXX
TWIN
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
YLINDER CONE
CYLINDER CUBE CONE BLOCK
CUBE BLOCK CURVE LOOP
KNOT COIL CURVE LOOP
KNOT COIL
CURVE LOOP CURVE LOOP
KNOT CURVE
COIL LOOP KNOT COIL CURVE LOOP CURVE
FRACTIONAL
KNOT COIL INTEGRAL DISTORT TWIST KNOT ACCORDIONCOIL FAN KNOT COIL
PYRAMID PRIMS CURVE
DIVISION / SPLIT LOOPCANTILEVER
ITION PRIMS SPHERE PYRAMID DOME
FRACTIONAL PRIMS
INTEGRAL SPHERE DOME KNOT SPHERE COIL DOME CARVING FOLD DISTORT TWIST
ACCENTED TIERED EQUAL REPETITION ACCENTED TIERED RANDOM CUTOUT PYRAMID PRIMS FRACTIONAL
SPHERE DIVISION / SPLIT
INTEGRAL
DOME CANTILEVER
rVersion 0.0.100.100 EQUAL REPETITION ACCENTED TIERED FRACTIONAL INTEGRAL
RANDOM CUTOUT
RANDOM CUTOUT
PYRAMID PRIMS SPHERE DOME KNOT COIL
CURVE LOOP
MASSA
DELPUOC/NOISIVID GSPublisherVersion 0.0.100.100
RO ARCHILAB
Revisi 2020_06_12
DIVISION/SHIFT
1:400
PARAF/
SIGN xxx
#Site Full Address
MULTIPLICATION/EQUAL MIMA ARCHILABACCENTED JOG DIVISION/FRACTURE
1:400
PARAF/
SIGN
DIVISION/SHIFT
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT :
POSITIVE NEGATIVE
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
LOOP P T . M I K R O M A K R O A R C H I L A B
SKALA / SCALE : SHEET NO :
EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/ #CAD Technician Full JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE: KNOT COIL DIGAMBAR/
NAMA #CAD
PROYEK/PROJECT Technician
NAME : Full ARSITEK/ARCHITECT : DISTORT RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10
TWIST ACCORDION DISTORT
FAN 5 TWIST
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/ ACCORDION
DRAWING BY : DISTORT TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
TWIST ACCORDION FAN Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
Name DRAWING BY : DISTORT TWISTNAME :
NAMA PROYEK/PROJECT JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
ACCORDION
UNTUK : DISTORT
ARSITEK/ARCHITECT :
SKALA:FAN TWIST
SKALA// SCALE
SCALE : DIGAMBAR/ ACCORDION
DIKELUARKAN
#CAD Technician UNTUK :
Full NO GAMBAR/
FAN SHEET NO :
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT : Name DIKELUARKAN NO GAMBAR/
TELP : (021) 54317667 | EMAIL mima.archilab@gmail.com
: SHEET NO :
MIMA ARCHILAB
DRAWING BY : CYLINDER CONE CUBE
TRUCTURE DESIGN : EQUAL REPETITION
DIAGRAM 2
ACCENTED TIERED
xxx ACCENTEDEQUAL
SKALA / SCALE : xxx MIMA ARCHILAB SHEET NOPERENCANA
: STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :1:500
PARAF/ Name
PARAF/
MIMA ARCHILAB
JUMLAH GAMBAR/ PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN : DIAGRAM 4 SIGN
FRACTIONAL INTEGRAL
xxx ACCENTED1:500
DISTORT TWIST ACCORDION PARAF/ FAN JUMLAH GAMBAR/
DIPERIKSA/ CURVE
TGL / DATE : DIVISION/SHIFT
TOTAL SHEET : EQUAL REPETITION DISTORT
NAMA PROYEK/PROJECT NAME :
ACCORDION
1:500 TWIST
ARSITEK/ARCHITECT :
TGL / DATE : Tiered
JUMLAH GAMBAR/
TIERED
#Site
TOTAL SHEET :
FAN
Full
REPETITIONAddress
SIGN P T . M I K R O M A K R O A R BRAIDED
DIKELUARKAN UNTUK :
CHILAB
NO GAMBAR/ STARDIPERIKSA/ TIERED EQUAL
TGL / DATE :
SIGN TOTAL SHEET :
REPETITION
LOOP
NOT COILKNOT CURVE LOOP
LOOP P T DIPERIKSA/ SKALA / SCALE : RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10 CHECKED BY :
5
. M I K R OBY : M A K R O A R#Site
C H I L AFull Address
CHECKED BY : COIL CURVE #Site Full Address SHEET NO :
GSPublisherVersion 0.0.100.100
6/9/2020
KNOT
PEMILIK/OWNER :
COIL xxx
#Site Full Address
CHECKED
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN
B
MIMA ARCHILAB
FRACTIONAL
8 BLOCK C3C nomor
DIVISION/FRACTURE
Kelurahan Pegadungan , PKecamatan
T . M I K Kalideres
KCO10 LRETNI/RIAP
R O M A K R O A R C H I L A B DIGAMBAR/
1:500
RUKO AEROBLISS CITRA
6/9/2020#CAD TechnicianDIAGRAM 4 GARDEN
P T . M INTEGRAL
XXXXXXXXXX
IKRO MAKRO ARCHILAB
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
8PERENCANA
BLOCK
PEMILIK/OWNER :
C3C/ STRUCTURE
STRUKTUR 10 : 3
nomorDESIGN
Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
PARAF/
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
SIGN PERENCANA M&E / M&E DESIGN :
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
RANDOM
#CAD Technician Full
NameDISETUJUI/
APPROVED BY :
CUTOUTTOTAL
TGL / DATE :
JUMLAH GAMBAR/
6/9/2020
5:41 PM 27 3
SIGN : DISETUJUI/
APPROVED BY :
6:00 PM 27 JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
PERENCANA M&E / M&E DESIGN : TELP
JUDUL : (021) 54317667
GAMBAR
DISETUJUI/ | RUKO
EMAIL AEROBLISS
/ DRAWING : mima.archilab@gmail.com
TITLE: CITRA GARDEN 8 BLOCK C3CDRAWING
DIVISION/FRACTURE nomor 10
6:00
BY : PM
KelurahanFull
Name
Pegadungan , Kecamatan Kalideres
27
DIPERIKSA/
3
DIGAMBAR/
CHECKED BY :
#CAD Technician Full
SHEET :
XXXXXXXXXX
GSPublisherVersion 0.0.100.100
Revisi 2020_06_12 APPROVED BY : Kelurahan Pegadungan
DESIGN : , Kecamatan Kalideres
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com DRAWING BY : Tiered
DIAGRAM 2
PEMILIK/OWNER :
Revisi 2020_06_12 PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
#CAD TechnicianTGL Full/ DATE : PERENCANA M&E / M&E DESIGN
JUMLAH: GAMBAR/ DISETUJUI/ Name 6/9/2020
5:41 PM 27
XXXXXXXXXX
MULTIPLICATION/EQUAL ACCENTED JOG GSPublisherVersion 0.0.100.100
MULTIPLICATION/EQUAL ACCENTED
RANDOM
JOG
TIERED DIAGRAM LINK
2 DIAGRAM 2
PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
DIPERIKSA/
CHECKED BY :
PERENCANA STRUKTUR
GSPublisherVersion 0.0.100.100
TOTAL SHEET :
Name/ STRUCTURE DESIGN :
TGL / DATE :
APPROVED BY :
PAIR/INTERLOCK
xxx
#Site Full Address
MIMA ARCHILAB
GSPublisherVersion
P T . M I K R O M A K0.0.100.100
DIVISION/SHIFT 1:500
PARAF/
SIGN
Tiered BRAIDED STAR
Tiered
RO ARCHILAB Tiered BRAIDED STAR
DIVISION/SHIFTBRAIDED STAR5
GSPublisherVersion 0.0.100.100 RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10
DIVISION/SHIFT
Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
GSPublisherVersion 0.0.100.100
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
EQUAL
#CAD Technician Full REPETITION ACCENTED TIERED CURVE
Name KNOT COIL
DISTORT TWIST ACCORDION DIAGRAM 4 FAN PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
JUMLAH GAMBAR/
TGL / DATE :
TOTAL SHEET :
RANDOM TIERED DIPERIKSA/
LINK RANDOM TIERED LINK CHECKED BY :
PEMILIK/OWNER :
6/9/2020
ADELIA ANDANI
ARRAY/RADIAL RAENIL CIRCULAR DIRG
CIRCULAR FRACTIONAL INTEGRAL
CANTILEVER DIVISION / SPLIT CANTILEVER MULTIPLICATION/EQUAL
CYLINDER CONE
CARVING FOLD CARVING
RANDOM FOLD TIERED
CYLINDER
LINK
CONE
RANDOM CUBE CUTOUT BLOCK
DIVISION/COUPLED DISTORT TWIST ACCORDION
GRID LINEAR
AGUSTINUS SUTANTO
POSITIVE NEGATIVE DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT POSITIVE NEGATIVE
GSPublisherVersion 0.0.100.100
POSITIVE NEGATIVE
MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS GSPublisherVersion 0.0.100.100
MERGE INTERPENETRATE/ MERGE
MERGE DIVISION/FRACTURE
INTERPENETRATE/
MERGE
DIVISION/SHIFT
POSITIVE NEGATIVE
CYLINDER CONE CUBE BLOCK
Tiered GSPublisherVersion 0.0.100.100
BRAIDED STAR
ARRAY/RADIAL CIRCULAR
BALIHCRA AMIM
ARRAY/RADIAL CIRCULAR MERGE
/FARAP
NGIS 005:1 GSPublisherVersion 0.0.100.100 xxx GSPublisherVersion 0.0.100.100
DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING
ARRAY/RADIAL
BALIHCRA ORKAM ORKIM .FOLD
T P CIRCULAR sserddA lluF etiS#
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
3 01 romoGSPublisherVersion
n C3C KCOLB 8 N0.0.100.100
EDRAG ARTIC SSILBOREA OKUR POSITIVE NEGATIVE
seredilaK natamaceK , nagnudageP naharuleK : ELTIT GNIWARD / RABMAG LUDUJ GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100 lluF naicinhceT DAC# /RABMAGID
moc.liamg@balihcra.amim : LIAME | 76671345 )120( : PCUBE
LET KNOT COIL
: YB GNIWARD CYLINDER CONE GRID
BLOCK LINEAR
CLUSTER/DIFFUSE CLUSTER/DIFFUSE
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
emaN
CLUSTER/DIFFUSE
DIVISION / SPLIT CANTILEVER /RABMAG HALMUJ
CARVING
: TEEHS LATOT
: ETAD / LFOLD
GT ACCENTED RANDOM
: NGISED ERUTCURTS / RUTKURTS ANACNPRIMS
PYRAMID EREP
2 MSPHERE
ARGAID CURVE
DOME
LOOP
CYLINDER CONE CUBE /ASKIREPID BLOCK DIVISION / SPLIT GSPublisherVersion
KNOT 0.0.100.100 COIL
CANTILEVER
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT :
: YB DEKSKALA
CEH/ C DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
PYRAMID
CARVING PRIMSTWIN
FOLD
GRAL
0.100.100
REPETITION FRACTIONAL
FRACTIONAL EQUAL
INTEGRAL REPETITION ACCENTED TIERED MIRROR SPHERE DOME
TIERED INTEGRAL
SCALE : SHEET NO :
ACCENTED GSPublisherVersion 0.0.100.100
xxx MIMA ARCHILAB 1:500
PARAF/ DIVISION / SPLIT CANTILEVER CAR
RANDOM CYLINDER CUTOUT
CYLINDER CONE PYRAMID CUBE PRIMS
RANDOM BLOCK
SPHERE DOME
SIGN
ER CONE CUBE BLOCK CONE CUBE BLOCK
0202/8RANDOM
#Site Full
/6 PYRAMID Address PRIMSCUTOUT
CUTOUT
PYRAMID
PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB PRIMS
SPHERE SPHERE
DOME
GSPublisherVersion 0.0.100.100
DOME PYRAMID : RENWO/KILIMEP
PRIMS PYRAMID PRIMS
SPHERE DOME SPHERE
: NGISED E&M /3E&M ANACNEREP
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10 CYLINDER CONE CUBE BLOCK
72 MP 00:6
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE: Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
GSPublisherVersion 0.0.100.100DEVORPPA : YB
/IUJUTE SID
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
#CAD Technician Full
NameCLUSTER/CENTRAL CLUSTER/PHERIPHERAL
MIRROR
XXXX XXXXXX
TWIN
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
YLINDER CONE
CYLINDER CUBE CONE BLOCK
CUBE BLOCK
CURVE LOOP
KNOT COIL
FRACTIONAL INTEGRAL CURVE LOOP LOOP CURVE LOOP
KNOT CURVE
COIL KNOT COIL CURVE LOOP CURVE
FRACTIONAL INTEGRAL
KNOT COIL DIVISION / SPLIT
RANDOM CURVE CANTILEVER
CUTOUT
DISTORT LOOP TWIST KNOT ACCORDIONCOIL
CARVING FAN FOLD
KNOT COIL
DTITION PRIMS ACCENTED
SPHERE PYRAMID TIERED
DOME PRIMS
EQUAL
EQUAL REPETITION
SPHERE REPETITION PYRAMID
DOME ACCENTED PRIMS
ACCENTED KNOT SPHERE
TIEREDTIERED COIL DOME DISTORT TWIST
RANDOM CUTOUT FRACTIONAL INTEGRAL PYRAMID PRIMS FRACTIONAL
SPHERE INTEGRAL
DOME
rVersion 0.0.100.100
RANDOM CUTOUT RA
PYRAMID PRIMS SPHERE DOME KNOT COIL
CURVE LOOP
GSPublisherVersion 0.0.100.100
ARCHILAB
SHEET NO :
AKRO ARCHILAB
1:400
PARAF/
SIGN xxx
#Site Full Address
MIMA ARCHILAB
PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB
1:400
PARAF/
SIGN
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT :
SKALA / SCALE :
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
SHEET NO :
| EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/ #CAD Technician Full JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE: KNOT COIL NAMADIGAMBAR/ #CAD
PROYEK/PROJECT Technician
NAME : Full ARSITEK/ARCHITECT : DISTORT RUKO AEROBLISS CITRA
TWIST GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10 ACCORDION DISTORT
FAN 5 TWIST
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/ ACCORDION
DRAWING BY : TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com ACCORDION Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
Name EQUAL REPETITION ACCENTED
DISTORT
NAMA PROYEK/PROJECT NAME :
TIERED
TWIST DRAWING BY :
ARSITEK/ARCHITECT :
FAN DISTORT
Name TWIST JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ACCORDION
DIKELUARKAN UNTUK : DISTORT
ARSITEK/ARCHITECT :
NO GAMBAR/ : FAN
SKALA
TELP : (021) 54317667 | EMAIL TWIST
SKALA// SCALE
SCALE
mima.archilab@gmail.com
: : DIGAMBAR/ ACCORDION
DIKELUARKAN
#CAD Technician EQUAL
Full UNTUK : NO GAMBAR/
SHEET NO :
FAN REPETITION SHEET NO : AC
MIMA ARCHILAB
DRAWING BY :
/ STRUCTURE DESIGN :
DIAGRAM 2 xxx
SKALA / SCALE :
EQUAL MIMA ARCHILAB
xxxPARAF/
REPETITION SHEET NO : ACCENTED
/ STRUCTURE DESIGN : 1:500
PARAF/
TIERED
Name
PARAF/
MIMA ARCHILAB
JUMLAH GAMBAR/ PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN : DIAGRAM 4 PERENCANA STRUKTUR SIGN
TGL / DATE :
TOTAL SHEET : EQUAL xxx
REPETITION
NAMA PROYEK/PROJECT NAME :
DISTORT
ACCENTED
DISTORT
TWIST
ARSITEK/ARCHITECT :
TWIST
ACCORDION1:500
TGL / DATE :
ACCORDION
Tiered TIERED
FAN
JUMLAH GAMBAR/
#Site Full Address
SIGN
FAN
P T . M I K R O M A K R O A R BRAIDED
DIKELUARKAN UNTUK :
CHILAB
NO GAMBAR/
1:500 STAR
DIPERIKSA/
TGL / DATE :
SIGN
JUMLAH GAMBAR/
TOTAL SHEET :
DIPERIKSA/
CURVE LOOP TOTAL SHEET :
NOT COILKNOT CURVE LOOP
LOOPP T . DIPERIKSA/ SKALA / SCALE : RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10 CHECKED BY :
5
CHECKED BY : COIL CURVE #Site Full Address #Site Full Address SHEET NO :
GSPublisherVersion 0.0.100.100 KNOT
6/9/2020 PEMILIK/OWNER :
COIL xxx
#Site Full Address
CHECKED
MIMA ARCHILAB6/9/2020
M I K R O BY M: A K R O A R C H I L A B
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10
FRACTIONAL
Kelurahan Pegadungan , PKecamatan
T . M I K Kalideres
R O M A K R O A R C H I L A B DIGAMBAR/
PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB
1:500
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN
INTEGRALDIAGRAM 4 XXXXXXXXXX
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
3
DIGAMBAR/
CHECKED BY :
RANDOM #CAD Technician Full
CUTOUT
TOTAL SHEET :
XXXXXXXXXX
GSPublisherVersion 0.0.100.100
APPROVED BY : Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com DRAWING BY : Tiered
DIAGRAM 2
PEMILIK/OWNER :
PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
#CAD TechnicianTGL
Full/ DATE : PERENCANA M&E / M&E DESIGN
JUMLAH : GAMBAR/ DISETUJUI/ Name 6/9/2020
5:41 PM 27
XXXXXXXXXX
GSPublisherVersion 0.0.100.100 DIAGRAM 2 DIAGRAM 2
PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
DIPERIKSA/
CHECKED BY :
PERENCANA Name/ STRUCTURE DESIGN :
STRUKTUR
GSPublisherVersion 0.0.100.100
TOTAL SHEET :
TGL / DATE :
APPROVED BY :
6/8/2020
PERENCANA M&E / M&E DESIGN : DISETUJUI/ 6:00 PM 27
ISTORT TWIST
DISTORT ACCORDION
TWIST FAN
ACCORDION FAN GSPublisherVersion 0.0.100.100
DISTORT
Tiered XXXXXXXXXX
TWIST ACCORDION
BRAIDED
XXXXXXXXXX
FAN
Tiered
STAR
PERENCANA
APPROVED BY :
BRAIDED
M&E / M&E DESIGN :
STAR
Tiered
DISETUJUI/
APPROVED BY : BRAIDED Tiered STAR
6:00 PM 27
BRAIDED
STRATEGI
KOMPOSISI
MASSA
ADELIA ANDANI
AGUSTINUS SUTANTO
2020
e-book
Buku ini dibuat untuk kalangan sendiri dan untuk
keperluan pendidikan arsitektur, tidak diperjualbelikan.
ii | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
DAFTAR
HALAMAN DEPAN i
DAFTAR ISI ii
ISI Komposisi
Oleh Agustinus Sutanto
1
PENGANTAR 35
BAGIAN I
KOMPOSISI MASSA 38
SINGLE Mass
[FORMATION]
Volume 39
Fusion 44
[MODIFICATION]
Structural Transformation 46
Bend
Distort
Twist
Fold
| iii
[ORGANIZATION]
Regular Grouping 83
Array
Pair
| 1
KOMPOSISI
AGUSTINUS SUTANTO
PENGANTAR
A
rsitektur, sepanjang sejarah perkembangannya, selalu berkaitan Hal–hal baik akan terjadi
dengan ruang. Ruang dalam pengertian arsitektur dapat ketika anda bertemu
berhubungan dengan nilai material (terukur atau volumetrik) dan dengan orang asing, atau
immaterial (tidak terukur atau unvolumetric).1 Arsitektur dalam pandangan hal–hal buruk anda dapati
Louis I. Kahn adalah “tindakan yang bijaksana untuk menghasilkan ruangan.”2 ketika anda bertatap muka
Tindakan bijaksana dalam meruang dalam pandangan Louis I. Kahn dengan orang asing. Itulah
bergerak pada titik binari antara material dan immaterial. Secara langsung, komposisi keseharian.
pengamat melalui pancaindranya harus mendapat sentuhan pikiran dan
emosi dalam gagasan komposisi arsitektural. Kompleksitas tatanan
ruang terkadang harus didorong ke dalam kehampaan metafisik untuk
menghasilkan materi yang tak terlihat melalui cara yang paling elementer
dalam kesatuan yang harmonis dari struktur, cahaya, dan ruangan itu sendiri.
Pada titik tertentu, ruangan harus dapat menyentuh tingkat kedalaman
visual serta pengalaman emosional spasialitas.
serta menjadi wadah bagi kegiatan manusia di dalamnya. Seperti yang diungkapkan
oleh Rob Krier, “Arsitektur harus memberi kita perlindungan fisik dari lingkungan kita,
menciptakan naungan untuk aktivitas kita, serta mengungkapkan nilai simbolis dan
etika.”3 Secara fisik, arsitektur adalah sebuah bangunan yang berkolaborasi dengan
lingkungan di mana bangunan itu berdiri. Sebagai bagian dari lingkungan, bangunan
harus menjadi sebuah simbol “kebaikan” yang memberikan nilai guna kepada pemakai,
serta memberikan citra keruangan kepada para penggunanya.
Berpindah dari bangunan yang satu ke yang lain akan memberikan kita pandangan
berbeda terhadap fungsi sebuah bangunan. Misalnya, dari sebuah stadion olahraga
ke bandara, atau dari McDonald ke tempat ibadah. Rob Krier berargumentasi, “Sangat
jelas bila sebuah fungsi akan mempengaruhi bentuk arsitektur, ini dapat kita alami
ketika berpindah dari sebuah bangunan ke bangunan lainnya, serta aktivitas tertentu
dapat mewujudkan bentuknya.”4 Bangunan dengan berbagai ruang aktivitas di dalamnya
menjadi bagian terpenting dalam penataan lingkungan buatan. Komposisi bangunan
dengan fungsi yang berbeda akan memberikan banyak kemungkinan untuk pengguna
berpindah dari satu tempat ke tempat yang lainnya. Kualitas ruang, komposisi massa
bangunan, bentuk, serta program yang ditawarkan membuat lingkungan menjadi lebih
memiliki peran bagi para penggunanya.
konsepsi elemen tunggal, keterkaitan unsur-unsur ini, dan hubungannya dengan bentuk
secara total. Kemampuan bertindak kreatif dalam berkomposisi akan memberikan
kemungkinan arsitektur untuk menjadi sedap dipandang dan menjadi jalan terkuat
untuk melihat arsitektur itu sendiri.
Komposisi adalah hubungan antara satu bagian dengan bagian lainnya yang secara
keseluruhan membangun guna dan citra tertentu. Arsitek dengan produknya, sebuah
bangunan, selalu bekerja dalam sistem komposisi keruangan. Komposisi keruangan bagi
arsitek meliputi banyak hal, seperti penataan massa, penataan ruang dalam, penataan
kualitas material, dll. Tadao Ando mengatakan, “Ketika saya mendesain bangunan, saya
memikirkan komposisi keseluruhan, seperti halnya bagian-bagian tubuh yang cocok. Di
atas semua itu, saya berpikir tentang bagaimana orang akan mendekati gedung dan
mengalami ruang itu. Jika Anda memberi orang ketiadaan, mereka dapat merenungkan
apa yang bisa dicapai dari ketiadaan itu.”5 Sebuah pekerjaan mengomposisi berbagai
elemen arsitektural, bukanlah hanya sebuah cara untuk menciptakan sesuatu yang
sedap dipandang dari kejauhan atau sebuah pandangan vista, tetapi komposisi yang
terbentuk harus memberikan rasa indah dalam kedekatannya dan emosional kepada para
penggunanya. Merasakan arsitektur adalah merasakan seluruh komposisi yang disajikan
oleh arsitek melalui karyanya. Merasakan komposisi arsitektural berarti memberikan
kesempatan untuk menikmati arsitektur dalam dimensi immaterial dan material. Walaupun
secara tidak langsung, sebuah komposisi akan lebih berfokus pada komunikasi artistik
elemen visual, tetapi konten atau kualitas keruangan yang bersifat persepsi (spatial
perception) merupakan bagian yang penting dalam merasakan komposisi arsitektural.
4 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
(Atas)
The Dinner Table
// Henri Matisse (1896-1897)
(Bawah)
Flowering Garden with Path
// Vincent van Gogh (1888)
| 5
KOMPOSISI
Dua buah lukisan diatas menggambar tentang Setiap paragraf pada sebuah karangan adalah
sebuah komposisi dengan tema yang berbeda. komposisi dari kalimat-kalimat yang tersambung dan
Lukisan karya Henri Matisse yang berjudul The memberikan arti tertentu. Dan sebuah kalimat adalah
Dinner Table menggambarkan seorang wanita komposisi dari susunan kata-kata yang memiliki
sedang mempersiapkan seperangkat alat makan makna atau gagasan tertentu, sehingga kita mengerti
untuk disusun secara tertata (mengomposisikan maksud dan tujuan yang ingin diutarakannya. Bila
benda-benda) dalam area meja makan. Lukisan kita memiliki kata-kata sebagai berikut :
karya V. Van Gogh dengan judul Flowering Garden adalah
With Path menggambarkan bagaimana sebuah penemuan
lintasan melengkapi komposisi taman bunga tindakan
yang ada. Kedua lukisan ini menunjukkan bahwa komposisi
komposisi dari berbagai elemen yang tersusun serangkaian
dengan baik akan memberikan nilai keindahan, serta
sedap dipandang mata. Maka, sangat sulit bagi kita untuk mengerti susunan
kata tersebut. Untuk memberikan arti atau makna dari
Pengertian komposisi sering kita temui dalam kata-kata tersebut, maka sebuah tindakan menyusun
beberapa bidang kajian, misalnya (1) Komposisi teks kata-kata tersebut perlu dilakukan, misalnya :
dalam sebuah bacaan yang memiliki tujuan untuk
mengatur semua potongan teks sedemikian rupa Tindakan
sehingga secara terstruktur membentuk ekspresi komposisi
lengkap dari sebuah gagasan; (2) Komposisi not adalah
dalam lagu yang disusun secara teorganisir dalam serangkaian
konfigurasi dengan elemen-elemen lainnya akan penemuan.
memberikan makna dari sebuah lagu; (3) Komposisi
warna dalam lukisan yang dipertimbangkan terhadap Susunan kata-kata yang menjadi kalimat: “Tindakan
karakter warna dan sudut pandang yang tepat akan komposisi adalah serangkaian penemuan”
memberikan efek tertentu dalam sebuah lukisan; memberikan arti bahwa kegiatan menyusun bagian-
(4) Komposisi bangunan dalam sebuah ruang kota bagian (parts) – (kata-kata) menjadi utuh untuk
dapat memberikan efek vista terhadap penghuni kota. keseluruhannya (whole) – (kalimat) adalah sebuah
6 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
usaha untuk menemukan kombinasi yang paling “ideal.” Penemuan kombinasi yang
ideal dari hubungan bagian-bagian (parts) menjadi keseluruhan (whole) = parts and
whole relationship inilah yang dinamakan komposisi.
Kata komposisi (to compose – composition) adalah sebuah aksi dari tindakan
mengkombinasi (action of combining) dan cara di mana sesuatu disusun (manner in
which a thing is composed). Dari kata latin compositionem (nominative composition)
yang memiliki arti menyusun, menghubungkan, mengatur. Kata komposisi dapat
diartikan sebagai: tindakan menyusun, atau menggabungkan bagian atau bahan,
atau sebuah campuran untuk menghasilkan kualitas tertentu. Komposisi itu seperti
sebuah permainanan puzzle, kita harus menyesuaikan semua elemen tapi tidak bisa
dipindahkan secara acak. Kita harus mengatur potongan yang tersedia menjadi satu
kesatuan yang harmonis dan utuh sehingga memiliki arti.
Melalui kamus bahasa Inggris, kita menemukan definisi dari kata komposisi
yang bergerak dalam berbagai bidang dari sosial, seni (musik – lukisan), bahasa,
matematika dan fisika.
com•po•si•tion
“The nature of something’s ingredients or constituents; the way in which a whole
or mixture is made up.” – “The action of putting things together; formation or
construction.” – “A thing composed of various elements.” – “A compound artificial
substance, especially one serving the purpose of a natural one.” – “The formation
of words into a compound word.” – “The successive application of functions to a
variable, the value of the first function being the argument of the second, and so
on.” - “The process of finding the resultant of a number of forces.” – “The action
or art of producing a work of music, literature, or art.” - “The artistic arrangement
of the parts of a picture.” – “The preparing of text for printing by setting up the
characters in order.”
Konsep komposisi menjadi bagian penting dalam perkerjaan seni, misalnya pelukis
Robert Henri mengatakan,
“Komposisi adalah seni yang mengatur secara dekoratif berbagai elemen
yang digunakan pelukis untuk mengekspresikan perasaannya. Dalam sebuah
gambar, setiap bagian yang terpisah akan terlihat, dan segala sesuatu yang
tidak memiliki kegunaan dalam gambar itu perlu dipikirkan ulang. Komposisi
memiliki tujuan untuk menciptakan ekspresi, mengubah dirinya sesuai dengan
permukaan yang akan ditutupi. Jika saya mengambil selembar kertas dari
dimensi yang diberikan, saya akan menuliskan gambar yang akan memiliki
hubungan yang diperlukan dengan bentuknya. Garis adalah hasil, jangan
8 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
Sebuah frase komposisi yang terkenal pernah diungkapkan oleh Ludwig Mies Van de
Rohe: “Architecture starts when you carefully put two bricks together. There it begins.”
Meletakkan bata-bata, meneruskannya menjadi dinding dan menyusun dinding-dinding
dalam komposisi ruang akan menghasilkan arsitektur secara volumetrik. Komposisi
ruang telah dibangun atas dasar batas-batas dinding yang dimulai dari dua buah
susunan bata. Proses menyusun dalam kebersamaan ini, menjadi ide awal tentang
bagaimana sebuah komposisi arsitektural dibentuk.
Elemen arsitektural yang paling sederhana adalah bidang, permukaan datar dua
dimensi yang membatasi massa dan ruang. Sebuah bidang (baca: dinding) memiliki
kualitas oleh perbandingan lebar dan panjang secara proporsional. Ketika dinding
tersebut dimasukkan sebuah lubang pintu yang memiliki proporsi tertentu, maka
telah terjadi dua buah hubungan proporsi. Ketika sebuah lubang jendela ditambahkan
dan komposisinya terbentuk, maka hubungan elemen-elemen yang ada menjadi lebih
kompleks. Perlakuan perulangan terhadap bidang dinding melalui penambahan pintu
dan jendela akan membuat dinding tersebut kaya dalam proporsi dan ritme, yang pada
| 9
akhirnya menghasilkan bentuk yang ekspresif dan dapat dipandang secara visual.
Sebuah rumah adalah hasil dari kombinasi elemen seperti: lantai, dinding, plafon
yang ditata sebagai pelingkup dari ruangan yang telah tersusun dengan berbagai
aktivitas di dalamnya. Sebuah dapur bukanlah hanya sebuah ruang kosong hampa,
banyak elemen yang perlu ditata agar dapat berfungsi sebagai sebuah dapur. Sebuah
Ruang keluarga perlu mengomposisikan berbagai elemen lainnya seperti sofa, lemari
TV, lukisan, patung serta lukisan keluarga. Sebuah rumah merupakan arena dari
kombinasi berbagai macam elemen dalam komposisi elemen-elemen keruangannya.
Lebih lanjut, Lawrence Kasparowitz menyebutkan ada dua konsep penting yang
perlu menjadi perhatian dalam sebuah proses berpikir untuk tindakan komposisi.
Pertama adalah citra (image). Citra menjadi dasar dari “unit pengalaman”, yang
melaluinya seseorang mendefinisikan dan menghubungkan dirinya terhadap aspek-
aspek kualitas yang terbentuk. Komposisi dalam bentuk seni apa pun adalah “sarana
untuk sebuah citra,” pengertian ini pun terdapat dalam musik, sastra, patung, lukisan
atau “pembuatan ruang.” Studi komposisi adalah studi tentang prinsip dan teknik
yang digunakan untuk struktur dalam menghasilkan citra. Studi tentang komposisi
spasial adalah menyatukan “pemikiran” yang koheren dalam bentuk spasial. Kedua
adalah Gestalt. Gestalt adalah konfigurasi atau pola fisik, biologis, atau simbolis
dari elemen yang disatukan secara keseluruhan sehingga sifat-sifatnya tidak dapat
diidentifikasi dari penjumlahan sederhana bagian- bagiannya. Gestalt juga diartikan
sebagai struktur atau pola terintegrasi yang membentuk semua pengalaman dan
memiliki sifat khusus yang tidak dapat diturunkan dari elemen keseluruhan atau
dianggap hanya sebagai jumlah dari elemen-elemen tersebut. Setiap bentuk seni
memiliki sistem notasi sendiri untuk dipelajari, dilacak dan ditemukan hubungan
antara berbagai elemen.12
Apa yang diungkapkan di atas adalah mengenai gestalt dan citra dalam hubungannya
dengan konsepsi komposisi yang berkaitan dengan tanda (semiotika), serta dapat
didiagramkan seperti dibawah ini :
| 11
studi dari dua sekolah arsitektur, mengenai konsep Kedua, sekolah arsitektur Bauhaus. Komposisi Bauhaus
komposisi yang mereka lakukan. Pertama, sekolah didasarkan pada pemahaman tentang prinsip- prinsip
arsitektur École Des Beaux-Arts. Komposisi École universal yang berasal dari hukum alam dan psikologi
Des Beaux-Arts didasarkan pada pemahaman manusia.
prinsip-prinsip universal yang diturunkan dengan 1. Urutan harus dicari dengan membangun hubungan
menyandingkan preseden, yaitu: yang benar antara unsur-unsur, yang dipelajari di alam.
1. Keteraturan harus dicari dengan membangun 2. Hubungan yang benar antara unsur-unsur harus
hubungan yang benar antar elemen, dapat ditetapkan oleh proporsi, berdasarkan sistem proporsi
dipelajari dalam program. alam.
2. Hubungan yang benar antara unsur-unsur harus 3. Keseimbangan harus dicari dengan nonsimetri.
ditetapkan oleh proporsi, berdasarkan sistem (harmoni & kontras)
proporsi klasik. 4. Harmoni harus dicari dengan membangun hubungan
3. Keseimbangan harus dicari dengan simetri. yang benar antara elemen dan keseluruhan,
(Harmoni) berdasarkan proporsi, warna, nada, bentuk, dll.
4. Harmoni harus dicari dengan membangun 5. Kontras harus dicari dengan menyandingkan berbagai
hubungan yang benar antara elemen dan elemen, untuk membentuk sebuah ekspresi yang
keseluruhan, berdasarkan proporsi. pasti.
5. Kontras harus dicari dengan menyandingkan 6. Suatu pola harus mengekspresikan susunan
berbagai elemen, untuk membangun hierarki. elemen, yang berfungsi sebagai sebuah alat
6. Sebuah pola harus mengekspresikan susunan organisasi untuk desain.
elemen, yang berfungsi sebagai struktur dasar 7. Irama harus dicari untuk membangun gerakan yang
untuk desain. menghubungkan elemen yang berbeda, oleh aliran
7. Irama harus dicari untuk membangun gerakan ruang.
yang menghubungkan elemen yang berbeda, 8. Keanggunan harus dicari untuk membangkitkan ide
yaitu oleh sumbu. esensial, oleh kebenaran konstruksi dan pengaturan.
8. Keanggunan harus dicari untuk membangkitkan
ide esensial, oleh kebenaran konstruksi dan Dari pengertian Komposisi dari dua sekolah ini didapat
pengaturan. perbandingan sebagai berikut :
| 13
Melalui studi ini terlihat cara yang berbeda dalam menempatkan konsep komposisi
sebagai sebuah strategi kerja arsitektural. Perbedaan ini bisa muncul atau terlihat
dalam nilai kesejamanan, wilayah, komunitas bahkan (mungkin) invidual. Seorang
arsitek memiliki cara berpikir dan berpijak (baca: karakter) untuk menempatkan
komposisi sebagai produk desainnya.
Massa bangunan yang menjadi sebuah perspektif visual selalu memberikan kesan
karakter tertentu kepada pengamatnya. Kurt Dietrich dalam artikelnya Architectural
Design Elements membagi karakter massa bangunan dalam empat model massa
bangunan:15
14 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
(Atas)
The Lotus Building
// studio505
(Bawah)
Beijing National Stadium
// Herzog & de Meuron
16 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
Dari keempat karakter ini, para pengguna dapat melihat bagaimana cara membuat arsitektur dalam
bahasa komposisi melalui permainan garis, bidang, volume dan suasana. Komposisi yang baik
adalah yang sadar akan nilai yang digunakan serta nilai estetika, serta pada titik terpentingnya,
sebuah komposisi harus dapat memberikan makna dalam tanggung jawabnya dalam penerapan
bahasa arsitektur yang tepat.
Dalam artikelnya The Common Evolution of Geometry and Architecture from a Geodetic Point of View,
Tamara Bellone mengatakan bahwa geometri selama berabad-abad berfokus kepada geometri
euclidean yang dianggap sebagai yang mewakili ruang secara realistis.16 Ketika navigasi tentang
terungkapnya bumi sebagai berbentuk bola (permukaan melengkung) maka mulailah pandangan
noneuclidean mulai mendapat tempat dalam pemikiran geometri. Saat ini, sudah ada berbagai
geometri noneuclidean, yaitu sesuai dengan konsep permukaan melengkung, misalnya teori
relativitas umum menunjukkan bahwa di sekitar benda-benda bermassa besar seperti bintang,
ruang-waktu tidak datar melainkan melengkung.17 Ada jenis geometri lain, yang disebut geometri
projektif, yang pengembangannya didasarkan pada teknik perspektif yang digunakan oleh pelukis
dan arsitek. Dalam pandangan projektif adalah kita berada di bidang euclidean antara dua garis
paralel, kita melihat bahwa ini bertemu di cakrawala: cakrawala bukan bagian dari bidang datar
tetapi merupakan “garis di ketakterhinggaan.”
| 19
Geometri sebagai sebuah cabang ilmu dari model euclidean – noneuclidean – geometri
matematika memiliki kekuatan untuk digunakan projektif. Para arsitek banyak menggunakan
dalam dunia arsitektur (termasuk lukisan ketiga cara ini sebagai bagian untuk
dan patung) sebagai bagian penting dalam menemukan kualitas spatial dalam sebuah
membangun ukuran dan proporsi, sebagai usaha struktur komposisi keruangan.
untuk menemukan sebuah komposisi yang
“ideal.” Komposisi sebagai sebuah strategi dan Dalam karya Instalasi yang bertemakan
cara untuk membangun keindahan memiliki Cloud Gate yang dikenal dengan “The Bean”
hubungan erat dengan geometri. Geometri yang didesain oleh Anish Kapoor (2005) di
memiliki kekuatan untuk membangun spasialitas the Millennium Park Chicago, Anish Kapoor
baik dalam komposisi dua dimensi maupun tiga membuat sebuah komposisi massa tunggal
dimensi, melalui kajian keruangan terhadap untuk karya yang ditampilkannya.
20 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
Sebagai seorang artis (pematung), Anis Kapoor yang sama memungkinkan pengguna untuk
membangun visi tentang sebuah karya yang memasukkan dirinya dalam bayangan dan
berhubungan dengan cakrawala Chicago, membuat semacam pengalaman partisipatif.18
langit terbuka dengan atmosfir yang luar biasa. Komposisi tunggal yang disajikan bersifat
Gerbang ini didirikan sebagai sebuah “tradisi” abstrak dengan nilai keseimbangan dan
patung di ruang publik dengan lengkungan kesimetrisan yang kuat. Dalam komposisi
dan aliran manusia dalam lansekap massa tunggal ini, citra tentang bayangan
keseluruhan. Ide besar proyek ini adalah dan langit menjadi sangat terasa serta
membuat “ruang langit” dalam komposisi metafora lengkungan (kacang) memberikan
tunggal dari “sebutir kacang” yang diperkuat efek mengalir dengan lapisan kulit transparan
dengan noneuclidean model, dan pada saat bercermin dan halus.
| 21
Heinz-Galinski-School
// Zvi Hecker
| 23
Berbeda dengan Anish Kapoor yang menggunakan model noneuclidean untuk komposisi Heinz-Galinski-School
// Zvi Hecker
tunggal, Zvi Hecker menggunakan komposisi majemuk yang kompleks dalam skema
euclidean ketika merancang sebuah sekolah Heinz-Galinski-Schule di Berlin, Germany
pada tahun 1991-1995.19 Seperti yang dikatakan Zvi Hecker, “Sekolah ini dirancang dalam
bentuk bunga, sebagai hadiah untuk anak-anak Berlin. Konstruksi ‘imajinasi metafora’
bunga matahari tampaknya paling cocok untuk perencanaan sekolah, karena bijinya
mengorbit matahari dan sinar matahari menerangi semua ruang sekolah.”20
24 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
Ide Komposisi yang lahir dari metafora “bunga matahari” telah membangun kompleksitas spatial
yang rumit, menurut Zvi Becker secara bertahap komposisi spatialitas telah berubah menjadi
“kota” yang rumit. Jalan-jalan dan halaman mengikuti jalur orbit dan jejak sinar matahari yang
sangat kecil menerobos masuk diantara bidang-bidang komposisi. Eksterior sekolah membentuk
interior “kota” menjadi cermin alam semesta, tempat di mana cahaya dan bayangan bersilangan.
Anak-anak menyukai kualitas ruang yang terjadi.
Dalam perjalanan dari komposisi dasar “bunga matahari” yang mengalami perdebatan, akhirnya
disepakati bahwa ada pergeseran komposisi bentuk yang lebih filosofis mengarah kepada “sebuah
buku” (house of the book), yang akhirnya dianggap sebagai yang paling cocok dan sesuai dengan
program yang ada pada bangunan ini.
Komposisi bangunan ini merupakan kombinasi dari permainan geometri euclidean dan pendekatan
natural dari metafora sebuah “bunga matahari.” Dalam komposisi yang terbentuk, terlihat kuat
repetisi bentuk yang menuju sebuah pusat keseimbangan, sebagai inti yang mengatur bagian-
bagian ini secara keseluruhan. Komposisi dari massa bangunan ini secara spasial telah memberikan
kesan yang memusat yang dinamis.
John Beverly Robinson, dalam bukunya Architectural Composition, mencoba untuk membagi
sebuah komposisi massa bangunan menjadi tiga bentuk hierarki yaitu:21
1. Massa primer adalah bentuk terbesar dalam suatu komposisi. Sepintas mereka dapat
dipahami sebagai bagian utama bangunan, yang dapat ditambahkan massa sekunder dan
detail yang lebih kecil.
2. Massa sekunder, atau pelengkap, dapat memproyeksikan secara horizontal dari massa
primer atau dapat memproyeksikan secara vertikal dari massa primer. Massa sekunder yang
menghubungkan dua massa primer disebut tautan.
3. Setelah massa dan tautan/pelengkap/sekunder, muncul bentuk tingkat ketiga: perincian
yaitu pintu, jendela, cerobong asap, kolom, kurung, lengkungan, panel, cartouche, menara
kecil, dan atap.
| 25
Rumah Adat Kudus - Massa Primer Rumah Adat Kudus - Massa Sekunder
26 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
PENUTUP
SEMIOTIKA
• Gestalt = Denotasi
• Citra = Konotasi
• PRINSIP-PRINSIP HIERARKI
• Keteraturan • Masa Tunggal
• Proporsi • Massa Majemuk
• Keseimbangan • Massa Primer
• Harmoni dan Sekunder
• Kontras
• Pola
• Ritme
• Elegan
Karakter SIFAT
• Geometri • Euclidean
• Natural • Noneuclidean
• Abstrak • Projective
• Nonobjektif
| 29
Kelima elemen ini membangun hubungan yang saling mendukung sebagai sebuah
rangkaian dalam melakukan komposisi. Kelima elemen ini dapat dijelaskan sebagai
berikut: (1) Prinsip – Prinsip berkaitan dengan pedoman dasar perancangan,
misalnya keseimbangan dalam komposisi yang perlu ditampilkan: simetris atau
asimetris. (2) Karakter berhubungan dengan strategi untuk merepresentasikan model
komposisi yang diinginkan, misalnya geometri segitiga menjadi aturan main dalam
melakukan komposisi, maka karakter geometri segitiga menjadi sangat menonjol
dari hasil komposisi yang dilakukan. (3) Sifat menyangkut dasar-dasar geometri yang
dilakukan pada komposisi yang ingin dimunculkan, misalnya bentuk-bentuk ekstrem
dan kontras maka sifat noneuclidean menjadi cara berkomposisi yang dilakukan. (4)
Hierarki berkaitan dengan “jumlah” bentuk massa yang ingin dihasilkan, misalnya
mendesain komposisi massa majemuk untuk sebuah kompleks sport club. (5)
Semiotika berkaitan dengan tampilan komposisi massa sebagai sebuah bahasa tanda,
misalnya komposisi massa yang lahir dari ide tentang “ombak,” apakah komposisi
ini secara gestalt (denotasi) memberikan bentuk yang bergelombang dan secara
citra (konotasi) memberikan pengalaman yang “terus- menerus bergerak” seperti
gelombang dalam kualitas keruangannya.
Catatan Kaki
1
Tiga puluh jari-jari kereta disatukan sebuah poros The Art of Photography, (Rocky Nook, 2010), hlm. 16.
roda, namun kekosonganlah yang membuat kereta
berguna. Tanah liat dicetak dibuat bejana, namun 7
“a composition is an arrangement, built out of parts,
kekosonganlah yang membuat bejana berguna. Pintu, that aims at seamlessness.” David Kiss, Designing
jendela ditata melengkapi sebuah ruangan, namun Outside the Box: Landscape Seeing by Doing, (lulu.
kekosonganlah yang membuat ruangan berguna. com, 2017), hlm. 107.
Maka: Yang berwujud memberikan keuntungan, Yang
tidak berwujud memberikan kegunaan. Laozi, Tao Te 8
S.F. Tayyebi & Y. Demir, “Architectural Composition:
Ching, Pasal 11. A Systematic Method to Define a List of Visual
Attributes,” Art and Design Review, Vol. 7, hlm. 131-
2
Louis I. Kahn, “Architecture is the thoughtful making 144.
of spaces,” Perspecta, Vol. 4, 1957, hlm. 2-3 https://www.researchgate.net/
publication/333684064_Architectural_
3
“Architecture has to provide us with physical shelter Composition_A_Systematic_Method_to_Define_a_
from our environment, create a framework for our List_of_Visual_Attributes
activities and, above all, express symbolic and ethical
values.” Rob Krier, Architectural Composition, (London: 9
Robert Henri, The Art Spirit (edisi cetak ulang), (Basic
Academy Edition, 1998), hlm. 11. Books, 2007), hlm. 267-268.
4
“The extent to which function influences architectural 10
Teks dan gambar berikut adalah campuran dari kursus
form becomes clear when we remind ourselves of yang diajarkan oleh Earl Moursund di Universitas Oregon
different uses of a building, and how certain activities dan termasuk karya dari Tesis Master karya Charleton
can shape its form.” Ibid. Jones. Lihat : Earl Moursund, Spatial Composition (edisi
ke-3), (University of Oregon, 2017).
5
“When I design buildings, I think of the overall http://dosen.ar.itb.ac.id/ar3190/wp-content/
composition, much as the parts of a body would fit uploads/2019/04/Moursund-Spacial-Compotition.pdf
together. On top of that, I think about how people will
approach the building and experience that space…” 11
Ibid.
Katherine Allen, Spotlight: Tadao Ando, 2018, archdaily.
com, diakses 25 Juni 2020. 12
Ibid.
http://www.archdaily.com/427695/happy-birthday-
tadao-ando. 13
Lihat berbagai tulisan tentang Semiotika yang
telah dituliskan dengan sangat baik oleh Prof,
6
“an arrangement of the parts of a work or art so as to Yasraf A. Piliang. Penulis mencoba memposisikan
form a unified, harmonious whole.” Bruce Barnbaum, teori semiotika dalam konteks sebuah tanda dalam
| 31
komposisi massa. Tentunya konsep semiotika dalam pemahaman ini untuk memecahkan masalah dalam
komposisi perlu dikaji lebih dalam lagi. navigasi jarak jauh (dan kemudian untuk survei skala
besar). Kegiatan-kegiatan ini adalah aspek geometri bola.
14
Program pendidikan École des Beaux-Arts dan Kedua dimulai dengan postulat kelima (“paralel”) pada
Bauhaus dipilih karena fokus mereka pada komposisi. “Euclid’s Elements” yang mengatakan bahwa jika garis
Beaux-Arts dan Bauhaus mungkin adalah dua contoh lurus jatuh pada dua garis lurus membuat sudut interior
paling berpengaruh dari sistem pendidikan arsitektur. di sisi yang sama kurang dari dua sudut kanan, dua garis
Keduanya memiliki teori arsitektur yang luas mengenai lurus, jika diproduksi tanpa batas waktu, akan bertemu
komposisi yang mempengaruhi praktik dan pendidikan. di sisi yang sudutnya kurang dari dua sudut kanan.
Selain itu, sebagian besar sistem pendidikan arsitektur
didasarkan pada konsep pedagogis mereka. École des 18
https://theclare.com/chicago-bean-history-inside-
Beaux-Arts dianggap sebagai pemelihara tradisi besar story-behind-cloud-gate/
arsitektur klasik. Bauhaus sebaliknya, di ambang era
baru - dianggap sebagai garda depan modern. 19
http://www.zvihecker.com/by_zvi_hecker.html
15
http://www.kdietrich.com/thesis/d9aresearch/ 20
Zvi Hecker: “Sebuah gambar geometri bunga
section%207%20design%20elements/section%20 matahari diberikan kepada saya oleh Ann Tyng pada
7%20design%20elements.pdf tahun 1970. Itu menunjukkan bagaimana spiral
menentukan pertumbuhan biji bunga matahari. Pada
16
T. Bellone, F. Fiermonte, L. Mussio, “The Common awal 1970-an saya mencoba menggunakan geometri
Evolution of Geometry and Architecture From a bunga matahari di Perumahan Ramot di Yerusalem:
Geodetic Point of View,” The International Archives rencana yang dihasilkan tidak memiliki kemiripan
of the Photogrammetry, Remote Sensing and Spatial dengan bunga matahari, meskipun didasarkan pada
Information Sciences, Vol. XLII-5/W1, 2017, hlm. simetri pentagonal yang terkait dengan bagian ‘emas’
623-630. nya. Akhirnya, Sekolah Yahudi di Berlin memberi saya
https://www.int-arch-photogramm-remote-sens- kesempatan untuk mengejar ketertarikan saya dengan
spatial-inf-sci.net/XLII-5-W1/623/2017/isprs- fenomena fenomena bunga matahari sedikit lebih jauh:
archives-XLII-5-W1-623-2017.pdf disesuaikan agar sesuai dengan program sekolah, bunga
matahari kehilangan banyak struktur geometris yang
17
Geometri noneuclidean berkembang melalui dua tepat, tetapi tetap dipertahankan. sifatnya yang dinamis
pandangan sejarah yang berbeda. Pertama dimulai dan organik, dengan resonansi yang terkait erat dengan
dengan pencarian untuk memahami pergerakan sifat pendidikan.”
bintang dan planet di langit yang tampaknya setengah
bola. Selain melihat ke langit, orang zaman dahulu 21
Lihat Beverley Robinson, Architectural Composition
berusaha memahami bentuk Bumi dan menggunakan (FRANKLIN CLASSICS TRADE Press, 2018).
32 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
Sumber Gambar
The Dinner Table: https://www.wikiart.org/en/ Cloud Gate: © Urban Land Institute || Sumber:
henri-matisse/the-dinner-table-1897 || 26-06- https://www.archdaily.com/771035/why-landscape-
2020 designers-will-be-key-to-the-future-of-our-cities ||
26-06-2020
Garden at Arles / Flowering Garden with
Path: https://commons.wikimedia.org/wiki/ Cloud Gate in Snowstorm: © Brian Kersey ||
File:Vincent_van_Gogh_-_Garden_at_Arles_-_ Sumber: https://www.businessinsider.com/chicago-
Google_Art_Project.jpg || 26-06-2020 first-time-no-snow-record-2017-2?r=US&IR=T ||
26-06-2020
Louvre Pyramid: https://en.wikipedia.org/wiki/
File:Louvre_2007_02_24_c.jpg || 26-06-2020 Cloud Gate Drawing: http://anishkapoor.com/322/
cloud-gate-3 || 26-06-2020
Technosphere: https://archello.com/project/
technosphere || 26-06-2020 Diagram Massa Primer, Sekunder, dan Detail: oleh
James Dougherty || Sumber: Dougherty, James
The Lotus Building: © John Gollings || (2018). Architectural Design Techniques of Urban
Sumber: https://www.designboom.com/ Buildings in the Late 19th and Early 20th Century.
architecture/the-lotus-building-studio505- Periodica Polytechnica Architecture, 49(1). Halaman
china-08-03-2014/ || 26-06-2020 1-22.
PENDAHULUAN
M
assa ditandai dengan adanya konsentrasi psikologis dihasilkan lewat proporsi pada
volumetrik yang jelas, yang kita tangkap bentuk.
sebagai bentuk padat dengan kualitas 5. Geometri menyediakan alat komunikasi dan
monolitik. 1 Merancang arsitektur dengan massa alat identifikasi yang menandai kelompok sosial
menyiratkan bahwa proses pengkomposisian dan profesional.
dimulai dengan objek tiga-dimensi dan ruang dalam Rob Krier menyederhanakan signifikansi geometri
diciptakan melalui proses pemahatan. dalam arsitektur menjadi: “Geometri adalah dasar
untuk semua bentuk ekspresi arsitektur.”3 Oleh karena
Ada dua cara untuk menggambarkan bentuk massa: itu, bentuk Geometris akan memberi kita titik awal
Yang pertama adalah melalui matematika dengan bagi proses komposisi massa.
persamaan analitis; arsitek Renaissance cenderung
menggunakan cara ini. Pendekatan ini sangat sulit Dalam arsitektur modern, di mana desain secara
karena menekankan angka yang presisi. Kedua adalah langsung menjawab aktivitas manusia, komposisi
melalui penggambaran geometris dengan bantuan menjadi strategi;4 logika – sistem abstrak – yang
instrumen geometris, yang pada praktiknya lebih mampu mengarahkan prosedur; 5 mengantisipasi
mudah dan lebih menarik bagi kaum modernis karena apa yang akan terjadi di masa depan dan bagaimana
beberapa alasan:2 pihak lain akan bergerak. Komposisi tidak lagi hanya
1. Geometri memberi mereka jajaran bentuk yang berbicara tentang keindahan, keseimbangan, dan
secara rasional tak terbantahkan. seni, tetapi juga bagaimana menangani sesuatu, baik
2. Geometri memberi mereka bentuk yang dapat itu tapak, program, sirkulasi, atau kualitas spasial
disalin dan diulang jika perlu. yang diinginkan. Hal ini dijabarkan pada bagian
3. Geometri memberi mereka kebebasan, bahkan pertama buku ini.
dalam keterbatasannya sebagai bentuk yang
terdefinisi sebelumnya. Sebagai strategi, proses pengkomposisian
4. Geometri menawarkan jaminan psikologis, massa dapat dilakukan dalam satu langkah
sementara memungkinkan berbagai rangsangan atau serangkaian langkah. Dalam buku ini, kami
34 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
Catatan Kaki
1
Simitch & Warke, The Language of Architecture, (Massachusetts: Rockport Publishers, 2014), hlm. 66.
2
Dirangkum dari Anthony C. Atoniades, Poetics of Architecture, (New York: Van Nostrand Reinhold,
1990), hlm.183-186.
3
Rob Krier, Architectural Composition, (New York: Rizzoli, 1988), hlm. 10.
4
Manual Gausa, Metapolis Disctionary of Advance Architecture. (Barcelona: ACTAR,
2003), hlm. 573.
5
Rafael Moneo, Remarks on 21 Works, (London: Thames and Hudson, 2010), hlm. 227.
6
Gagasan mekanik dari tatanan dapat ditelusuri hingga Descartes, yang bergagasan bahwa jika
kita ingin memahami cara kerja sesuatu, anggaplah sesuatu itu sebagai mesin yang memiliki aturan
dan perilaku. Lihat Christopher Alexander, The Nature of Order – Phenomenon of Life, (Berkeley: The
Center for Environmental Structure, 2002), hlm. 16.
7
George Stiny, Shape: Talking About Seeing and Doing, (Cambridge: The MIT Press, 2006), hlm. 30.
FORMASI MASSA TUNGGAL | 35
BAGIAN I
KOMPOSISI
MASSA
36 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
POSITIVE NEGATIVE
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
POSITIVE NEGATIVE
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
POSITIVE NEGATIVE
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
POSITIVE NEGATIVE
DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING FOLD
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
POSITIVE NEGATIVE
FRACTIONAL INTEGRAL
RANDOM CUTOUT
FRACTIONAL INTEGRAL
Fractional
RANDOM CUTOUT
FRACTIONAL INTEGRAL
RANDOM CUTOUT
FRACTIONAL INTEGRAL
Attachment Integral
RANDOM CUTOUT
EQUAL REPETITION ACCENTED TIERED
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
POSITIVE NEGATIVE
Equal
FRACTIONAL INTEGRAL
EQUAL
RANDOM REPETITION
CUTOUT ACCENTED TIERED
Addition Accented
DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING FOLD
Repetition Tiered
CYLINDER CONE CUBE BLOCK
FRACTIONAL INTEGRAL
Random
RANDOM CUTOUT
PYRAMID PRIMS
GSPublisherVersion 0.0.100.100 SPHERE DOME
Curve
CYLINDER CONE CUBE BLOCK
CURVE LOOP
KNOT COIL
CYLINDER CONE CUBE BLOCK
Block Knot
PYRAMID PRIMS SPHERE DOME
DISTORT TWIST ACCORDION FAN
Coil
CURVE LOOP
Sphere
KNOT
GSPublisherVersion 0.0.100.100 COIL Tiered BRAIDED STAR
CURVE LOOP
PYRAMID PRIMS
KNOT COIL
CURVE LOOP
SPHERE DOME
KNOT COIL
KNOT COIL
CURVE LOOP DISTORT TWIST ACCORDION FAN
DISTORT TWIST ACCORDION FAN
Dome Distort
PYRAMID PRIMS SPHERE DOME
Tiered BRAIDED STAR
CURVE LOOP
KNOT COIL
Geometric
CURVE LOOP
KNOT COIL
DISTORT TWIST ACCORDION FAN
Transformation
CURVE LOOP
KNOT COIL
DISTORT TWIST ACCORDION FAN
Accordion
BRAIDED STAR BRAIDED STAR
Cone
CYLINDER CONE CUBE BLOCK
DISTORT TWIST ACCORDION FAN
CYLINDER PYRAMID
CONE CUBE PRIMS BLOCK SPHERE DOME
DISTORT TWIST
Tiered ACCORDION FAN
Pyramid Fold
BRAIDED STAR
PYRAMID PRIMS SPHERE DOME
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
POSITIVE NEGATIVE
PYRAMID PRIMS Tiered BRAIDED STAR
SPHERE DOME
Star
Tiered
Prism
BRAIDED STAR
Tiered BRAIDED STAR GSPublisherVersion 0.0.100.100
PYRAMID PRIMS SPHERE DOME
KNOT COILCOIL
CURVE CURVE LOOP LOOP
KNOT
GSPublisherVersion 0.0.100.100
CURVE LOOP
DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING FOLD
KNOT COIL
RANDOM CUTOUT
Cutout
Tiered BRAIDED STAR
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
Tiered BRAIDED STAR
Tiered BRAIDED STAR
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
Subtraction
DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING FOLD
GSPublisherVersion 0.0.100.100
Carving
GSPublisherVersion 0.0.100.100 FRACTIONAL INTEGRAL
RANDOM CUTOUT
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
FORMASI MASSA TUNGGAL | 37
TFIHS/NOISIVID
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
MULTIPLICATION/EQUAL
PAIR/INTERLOCK DIVISION/COUPLED
MULTIPLICATION/EQUAL
CURVE LOOP
KNOT COIL
DELPUOC/NOISIVID
Equal
PAIR/INTERLOCK DIVISION/COUPLED
ACCENTED RANDOM
KCOLRETNI/RIAP
MULTIPLICATION/EQUAL
ARRAY/RADIAL CIRCULARRALUCRIC
DIVISION/SHIFT LAIDAR/YARRA
GRID LINEAR
DIVISION/FRACTURE
MIRROR TWIN
DIVISION/COUPLED
ACCENTED RANDOM
RAENIL DIRG
GRID LINEAR
PAIR/INTERLOCK
DIVISION/FRACTURE
Random Linear
DIVISION/FRACTURE
DIVISION/SHIFT
ARRAY/RADIAL CIRCULAR
xxx
#Site Full Address
ARSITEK/ARCHITECT :
MIMA ARCHILAB
PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB
SKALA / SCALE :
1:500
PARAF/
SIGN
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
SHEET NO :
Regular Grouping DIVISION/SHIFT
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT :
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/ 5 GRID LINEAR
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE: SKALA / SCALE : Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres SHEET NO :
xxx MIMA ARCHILAB 1:500
PARAF/
TELP : (021) 54317667
SIGN
| EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
#CAD Technician Full
Name DIVISION/SHIFT
#Site Full Address P T . MIRROR
MIKRO MAKRO ARCHILAB DIAGRAM 4 TWIN PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
TGL / DATE :
JUMLAH GAMBAR/
Gridded
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10 5
DIPERIKSA/
TOTAL SHEET :
XXXXXXXXXX
PERENCANA M&E / M&E DESIGN : DISETUJUI/
APPROVED BY :
5:41 PM 27 /RABMAG ON : KUTNU NAKRAULEKID DIVISION/COUPLED : TCETIHCRA/KETISRA : EMAN TCEJORP/ KEYORP AMAN
: ON TEEHS : ELACS / ALAKS
GSPublisherVersion 0.0.100.100
NAMA PROYEK/PROJECT NAME :
/FARAP
NGIS BALIHCRA AMIM
005:1
ARSITEK/ARCHITECT :
B A L I H C R A O SKALA
RKAM / SCALE
O R: K I M . T P
xxx
DIKELUARKAN UNTUK :
sserddA lluF etiS#
NO GAMBAR/
SHEET NO :
3 xxx
#SiteDIVISION/COUPLED
Full Address lluF naicinhceT DA PC
T#
MIMA ARCHILAB
. M I K R/ROABMMAG
AIDK R O A R C H I L A B
01 romon C3C KCOLB 8 NEDRAG ARTIC SS1:400ILBOREA OKUR
seredilaK natamaceK , nagnudageP naharuleK
PARAF/
SIGN
: ELTIT GNIWARD / RABMAG LUDUJ
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT :
: YB GNIWARD moc.liamg@balihcra.amim : LIAME | 76671345 )120( : PLET DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
emaRevisi
N 2020_06_12
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10
SKALA / SCALE : SHEET NO :
3
xxx MIMA ARCHILAB 1:500
PARAF/
2 MARGAID
Pair Coupled
SIGN
/RABMAJUDUL
G HALMGAMBAR #Site Full Address
/ DRAWING TITLE: DIVISION/COUPLED
P T . M I K R O M A K Revisi
Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
R O A R 2020_06_12
: NGISED ERUTCURTS / RUTKURTS ANACNEREP
UJ
: ETAD / LGT
CHILAB
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK TELPC3C: nomor
(021) 10 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/
3 BY :
#CAD Technician Full
: TEEHS LATOT MULTIPLICATION/EQUAL ACCENTED JOG DRAWING
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE: Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres /ASKIRDIGAMBAR/
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com: YB DEKC
EPID
#CAD Technician Full Name
EH/CSTRUCTURE
DIAGRAM 2
DRAWING BY :
PERENCANA STRUKTUR DESIGN :
Name
DIAGRAM 2 MULTIPLICATION/EQUAL
PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN : ACCENTED JOG JUMLAH GAMBAR/
JUMLAH GAMBAR/
TGL / DATE : TGL / DATE :
DIPERIKSA/
TOTAL SHEET : TOTAL
: RENW O/KILSHEET
IMEP :
0202/8/6 CHECKED BY : DIPERIKSA/
72 PEMILIK/OWNER :
MP 00:6
PEMILIK/OWNER :
XXXXXXXXXX
PERENCANA M&E / M&E DESIGN :
/IUJUTESID
: YB DEVOR PPA
DISETUJUI/
APPROVED BY :
6/8/2020
6:00 PM
CHECKED
: NGISED E&M / EBY
27
&M:ANACNEREP
XXXXXXX6/9/2020
XXX
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT : XXXXXXXXXX
GSPublisherVersion 0.0.100.100
PERENCANA M&E / M&E DESIGN :
DIKELUARKAN UNTUK :
DISETUJUI/
APPROVED BY :
NO GAMBAR/
6:00 PM 27
001.001.0.0 noisreVrehsilbuPSG
SKALA / SCALE : SHEET NO :
xxx
#Site Full Address
MIMA ARCHILAB
PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB
1:500
PARAF/
SIGN
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10 3
Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres PAIR/INTERLOCK
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10 5 JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE: DIGAMBAR/ #CAD Technician Full
Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
Interlocking
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/ #CAD Technician Full TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com RANDOM
DRAWING BY : TIERED LINK
DRAWING BY :
Name Name
DIAGRAM 4 PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
DIPERIKSA/
TGL / DATE :
JUMLAH GAMBAR/
TOTAL SHEET : DIAGRAM 2 PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
RANDOM TIERED
TGL / DATE : LINK JUMLAH GAMBAR/
TOTAL SHEET :
CHECKED BY :
DIPERIKSA/
PEMILIK/OWNER : CHECKED BY :
6/9/2020
XXXXXXXXXX
PERENCANA M&E / M&E DESIGN : DISETUJUI/
APPROVED BY :
5:41 PM 27 PEMILIK/OWNER :
6/9/2020
GSPublisherVersion 0.0.100.100
XXXXXXXXXX
PERENCANA M&E / M&E DESIGN : DISETUJUI/
APPROVED BY :
6:00 PM 27
ARRAY/RADIAL CIRCULAR
Revisi 2020_06_12
MULTIPLICATION/EQUAL MIRROR
ACCENTED TWIN
JOG INTERPENETRATE/ BRAIDS
MERGE INTERPENETRATE/
MERGE
MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS
MERGE INTERPENETRATE/
MERGE
GRID
GRID
LINEAR
LINEAR Fusion
GRIDCLUSTER/CENTRAL CLUSTER/PHERIPHERAL
LINEAR
CLUSTER/CENTRAL CLUSTER/PHERIPHERAL
Central
RANDOM TIERED LINK
Revisi 2020_06_12
CLUSTER/DIFFUSE
Dispersed
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT : DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
SKALA / SCALE : SHEET NO :
xxx
NAMA PROYEK/PROJECT NAME :
#Site Full Address
MIMA ARCHILAB MIRROR
ARSITEK/ARCHITECT :
TWIN INTERPENETRATE/
MERGE 1:500
INTERPENETRATE/
MERGE
BRAIDS
SKALA / SCALE :
PARAF/
SIGN DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
SHEET NO :
Cluster
Kelurahan Pegadungan
DESIGN : , Kecamatan Kalideres
DIAGRAM 2
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
PYRAMID
PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE
TELP : (021) 54317667
GSPublisherVersion
PRIMS
0.0.100.100| EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
#CAD TechnicianTGL
Full/ DATE : JUMLAH GAMBAR/
RANDOM SPHERE
TIERED DIPERIKSA/ LINK DOME Name TOTAL SHEET :
GSPublisherVersion 0.0.100.100
CHECKED BY :
TGL / DATE :
JUMLAH GAMBAR/
TOTAL SHEET :
PEMILIK/OWNER : DIPERIKSA/
CHECKED BY : 6/8/2020
XXXXXXXXXX
PEMILIK/OWNER
NAMA PROYEK/PROJECT NAME: :
PERENCANA M&E / M&E DESIGN :
CLUSTER/CENTRAL
ARSITEK/ARCHITECT :
CLUSTER/PHERIPHERAL
DISETUJUI/
APPROVED BY :
6:00 PM 27
6/8/2020 DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
SKALA / SCALE :
PERENCANA M&E / M&E DESIGN :
27 SHEET NO :
Peripheral
MIMA ARCHILAB
DISETUJUI/ 6:00 PM
GSPublisherVersion 0.0.100.100
XXXXXXXXXX
xxx APPROVED BY :
1:500
PARAF/
SIGN
#Site Full Address PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB
GSPublisherVersion 0.0.100.100
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10 3
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE: Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
TELP : (021) 54317667 | EMAILCURVE
: mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/
LOOP DRAWING BY :
#CAD Technician Full
KNOT COIL Name
DIAGRAM 2 PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
TGL / DATE :
JUMLAH GAMBAR/
TOTAL SHEET :
DIPERIKSA/
CHECKED BY :
CLUSTER/DIFFUSE
PEMILIK/OWNER :
6/8/2020
XXXXXXXXXX MIRROR
PERENCANA M&E / M&E DESIGN :
TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS DISETUJUI/
APPROVED BY :
6:00 PM 27
Penetrating
MERGE INTERPENETRATE/
MERGE
GSPublisherVersion 0.0.100.100
Irregular Unite
DISTORT TWIST ACCORDION FAN
Revisi 2020_06_12
GSPublisherVersion 0.0.100.100
Grouping
Revisi 2020_06_12 MULTIPLICATION/EQUAL ACCENTED JOG
CLUSTER/CENTRAL CLUSTER/PHERIPHERAL
Jogged
MULTIPLICATION/EQUAL ACCENTED JOG
Braided
CLUSTER/DIFFUSE
RANDOM TIERED LINK
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
POSITIVE NEGATIVE
Link
Fracture
GSPublisherVersion 0.0.100.100
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
POSITIVE NEGATIVE MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS
MERGE INTERPENETRATE/
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT MERGE
POSITIVE NEGATIVE
DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING FOLD MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS
MERGE INTERPENETRATE/
MERGE
Division Shift
CLUSTER/CENTRAL CLUSTER/PHERIPHERAL
Split
RANDOM CUTOUT
CLUSTER/DIFFUSE
FRACTIONAL INTEGRAL
RANDOM CUTOUT
CLUSTER/DIFFUSE
FRACTIONAL INTEGRAL
EQUAL REPETITION RANDOM CUTOUTACCENTED TIERED
GSPublisherVersion 0.0.100.100
SINGLE
MASS
Bagian pertama buku ini adalah tentang penyusunan massa tunggal, dari
pembentukannya hingga kemungkinan transformasinya. Ada dua skema dalam
membentuk massa tunggal; massa tunggal yang mengambil bentuk dasar, dan
massa tunggal yang dihasilkan dari penyatuan lebih dari satu massa.
Pada bagian pertama, modifikasi yang disajikan terbatas pada mereka yang mampu
mempertahankan singularitas volume, sehingga massa tetap tunggal. Modifikasi
massa tunggal terbagi menjadi dua, modifikasi primer dan sekunder. 1 Modifikasi
primer adalah prosedur yang dilakukan untuk mencapai bentuk yang diinginkan.
Modifikasi ini dilakukan dengan menerapkan perlakuan atau gaya pada struktur
formal massa. Dalam buku ini, modifikasi primer dinamain Transformasi Formal.
SINGLE MASS
FORMATION
VOLUME
Pembahasan komposisi massa fokus pada Volume bergantung pada kombinasi antara bidang
geometri tiga dimensi, atau Volume Geometris yang dasarnya serta badan geometrisnya; misalnya
selanjutnya hanya akan disebut sebagai Volume. bidang dasar segitiga yang jika dipasangkan dengan
Dalam Geometri, kita menemukan bentuk baru badan rektangular akan membentuk prisma yang
dengan menyimpulkannya dari bentuk yang kita berkarakter linear, dan dengan badan triangular
ketahui sebelumnya. Satu hasil mengarah secara menjadi limas (piramida) yang berkarakter memusat.
logis ke yang berikutnya. Oleh karena itu, beberapa
2
Volume juga dapat berubah karakternya jika proporsi
Volume dasar yang umum dalam arsitektur disajikan antarsisinya dirubah, khususnya pada Volume yang
dalam buku ini sebagai modal awal pembentukan memiliki karakter berhaluan; bentuk linear balok
massa. Setiap Volume memiliki sifat yang berbeda, dapat berubah menjadi planar ketika proporsinya
dan karena itu, juga memiliki kelemahan dan melebar ketimbang memanjang.
kelebihan yang berbeda ketika diimplementasikan
sebagai massa bangunan. Bangunan yang mengambil bentuk massa dengan
Volume dasar akan nampak monolitik, dan dalam
Volume Geometris, memiliki karakter dasar geometri skala raksasa memberikan kesan monumental.
dua dimensi yang berinteraksi dengan badan Karena integritas bentuknya, Volume dasar cocok
geometris. Karenanya, karakter ruang yang dihasilkan untuk bangunan dengan fungsi tunggal.
40 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
CUBE BLOCK
(n) a solid or hollow figure with six equal (n) a large piece of a solid material that is square or
square sides rectangular in shape and usually has flat sides
Kubus adalah sebuah heksahedron yang tersusun oleh Balok adalah hasil ekstrusi dari Kubus atau dapat
enam persegi sama besar. Karenanya, jika sebuah dilihat sebagai bentuk Prisma dari persegi. Balok
kubus diputar terhadap sumbu pusatnya, akan ada 24 memiliki karakter linier dan berhaluan; ia menunjukkan
posisi di mana kubus tersebut muncul persis sama. Itu arah dan memiliki sisi depan-belakang dan samping.
membuat massa Kubus bentuk tidak memiliki haluan Secara keruangan, Balok memiliki karakter yang lebih
atau terpusat. Massa berbentuk Kubus tidak memiliki heterogen dari Kubus karena hanya memiliki dua sisi
sisi depan-belakang-samping; setiap sisi setara dengan simetri putar pada masing-masing sumbu vertikal
“wajah depan” bangunan. dan horizontal.
CYLINDER CONE CUBE BLOCK
CYLINDER CONE CUBE BLOCK
CURVE LOOP
KNOT COIL
CURVE LOOP
KNOT COIL
SPHERE DOME
(n) a solid figure that is completely round, with (n) a round roof with a circular base
every point on its surface at an equal distance
from the centre
Bola adalah bentuk tiga dimensi dari lingkaran. Kubah dapat dilihat sebagai Bola parsial. Kubah
Bola terbuat dari garis lengkung dengan sudut yang terbuat dari “garis lengkung berjumlah tak terbatas
konstan. Massa berbentuk Bola tidak memiliki haluan, yang diputar mengelilingi sumbu pusat di puncak
CYLINDER bahkan lebih CONE
terpusat daripada CUBE
CYLINDER
kubus,CONE
dengan satu lengkungan.”4 Kubah merupakan
BLOCK
CUBE BLOCK
bentuk yang paling
arah yang jelas, yaitu pusatnya. Bola memiliki karakter efektif untuk melingkupi ruang yang besar, “karena
spasial yang seragam dan monoton. Sebagai struktur, ia menahan tarikan gravitasi secara merata di
Bola adalah salah satu resistor terkuat dari gaya tekan permukaannya, dan memberikan kestabilan [struktural]
dan tarik karena mampu mendistribusikan beban dengan bahan minimum.”5
secara merata. 3
CURVE LOOP
KNOT COIL CURVE LOOP
KNOT COIL
Montreal Biosphere // Buckminster Fuller Louvre Abu Dhabi // Atelier Jean Nouvel
CYLINDER CONE
(n) a solid or hollow figure with round ends and (n) a solid or hollow object with a round flat
long straight sides base and sides that slope up to a point
Silinder adalah bentuk ekstrusi dari lingkaran. Silinder Kerucut ialah Silinder yang meruncing di satu sisi.
memiliki sisi simetri putar yang tak terbatas jika diputar Seperti Silinder, Kerucut memiliki karakter yang
terhadap sumbu tegaknya, sehingga terlihat sama dari memusat dan tidak memiliki sisi-sisi, dengan
setiap sudut. Karena itu, massa dengan bentuk Silinder volume yang hanya sepertiga Silinder. Dan, seperti
tidak memiliki tampak yang definitif. Dengan bentuk Kubah, Kerucut memiliki sumbu pusat di puncaknya,
sehingga bersifat sama kaki dan simetris rotasional.
dasar lingkaran, Silinder memiliki karakter spasial
Hal ni membuat kerucut struktur yang stabil dan
yang memusat, namun dengan adanya sumbu tegak,
efektif untuk struktur berskala besar.
Silinder juga memiliki haluan atau menunjukkan arah.
CURVE L
KNOT COIL
CURVE LOOP
KNOT COIL
Great Amber Concert Hall // Volker Giencke Bespoke Theatre // Stufish Entertainment Architects
DISTORT TWIST ACCORDION F
PRISM PYRAMID
(n) a solid figure with ends that are parallel and of (n) a solid shape with a square or triangular base
the same size and shape, and with sides whose and sloping sides that meet in a point at the top
opposite edges are equal and parallel
Prisma adalah volume yang terdiri dari dua poligon Piramida adalah volume yang terbentuk dari tiga
serupa yang paralel dan sejumlah persegi panjang segitiga atau lebih yang puncaknya bertemu dalam
yang menghubungkan setiap sisinya. Prisma memiliki satu titik. Segitiga sendiri adalah struktur dua dimensi
CYLINDER CONE
prinsip yang sama
CYLINDER
dengan silinder,
CONE
di mana tubuhCUBE yang kaku, demikian
BLOCK
pula dengan Piramida. Sebagai
geometris didapat dari ekstrusi bentuk dasar, sehingga sebuah struktur, Piramida tiga sisi, Tetrahedron, adalah
selalu memiliki haluan. Bentuk modifikasi dari Prisma struktur yang stabil dengan jumlah sisi paling sedikit.
adalah Frustum, yakni ketika kedua poligon paralel Dengan volume sepertiga dari Prisma, Piramida lebih
memiliki ukuran yang berbeda, sehingga persegi panjang efisien untuk struktur gigantis.
mengelilingi akan berubah menjadi jajar genjang. 6
CURVE LOOP
KNOT COIL
KNOT COIL
Tiered
44 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
SINGLE MASS
FORMATION
FUSION
S
elain berangkat dari Volume, Leburan merupakan bentuk organisasi massa
pembentukan massa tunggal majemuk yang menghasilkan massa tunggal.
dapat terjadi dengan meleburkan Dengan Melebur mengakibatkan deformasi pada
massa majemuk. Berbeda dengan massa massa hingga melunturkan bentuk asalnya,
Volume geometris yang menyediakan dan membentuk kesatuan bersama massa
modal awal bagi massa tunggal, Leburan yang lain. Komposisi ini lebih mengikuti prinsip
memberikan massa tunggal sebagai hasil Fusi, di mana porsi elemen volumetrik yang
akhir. Jika Volume dapat dimodifikasi dan digabungkan dominan. Sehingga pemisahan
ditransformasikan, Leburan sudah melalui elemen serta identifikasi relasinya satu sama
modifikasi dan transformasi tersebut. lain menjadi percuma atau sulit dilakukan.
1
Istilah Modifikasi Bebas dan Modifikasi Primer The Orange Cube: © Roland Halbe || Sumber: www.
diadaptasi dari konsep Mutasi Bebas dan Primer archdaily.com/111341/the-orange-cube-jakob-
oleh Christopher Williams, Origins of Form macfarlane-architects/ || 25-07-2018
(Maryland: Taylor Trade Publishing, 2013), hlm. 86.
La Maison du Savoir - University of Luxembourg:
2
Rob Krier, Architectural Composition, (New York: © Eduard Hueber || Sumber: www.archdaily.
Rizzoli, 1988), hlm. 27. com/776057/la-maison-du-savoir-university-of-
luxembourg-be-baumschlager-eberle/ || 25-07-2018
3
Christopher Williams, Origins of Form: The Shape
of Natural and Man-made Things (Maryland: Taylor Montreal Biosphere: © Flickr user Dan Sorensen ||
Trade Publishing, 2013), hlm. 46. Sumber: www.archdaily.com/572135/ad-classics-
montreal-biosphere-buckminster-fuller/ || 28-06-
4
Ibid, hlm. 49. 2018
5
Ibid. Louvre Abu Dhabi: © Mohamed Somji || Sumber:
https://www.archdaily.com/883157/louvre-abu-
6
Frustum adalah bentuk piramida yang puncaknya dhabi-atelier-jean-nouvel/ || 28-06-2018
terpotong. Lihat John Tabak, Geometry : The
Language of Space and Form, (2004, New York: Great Amber Concert Hall: © Indrikis Stumanis ||
Facts On File, Inc.), hlm. 168. Sumber: https://www.archdaily.com/777207/great-
amber-concert-hall-volker-giencke/ || 28-06-2018
SINGLE MASS
MODIFICATION
FORMAL TRANSFORMATION
T
ransformasi Formal adalah modifikasi terhadap struktur sebuah bentuk hingga
menghasilkan mutasi pada sosoknya. Modifikasi ini terjadi dengan menerapkan
gaya pada struktur Volume.
Menurut Christopher Williams, ada lima bentuk gaya pada struktur: kompresi, tegangan,
torsi, geser, dan tekukan, atau kombinasinya. Kompresi adalah ekspresi dasar dari
gravitasi; yaitu gaya tekan paling sederhana pada sebuah struktur. Tegangan adalah
kebalikan dari kompresi. Kombinasi kompresi dan tegangan adalah dasar dari ketiga
gaya lainnya. Gaya geser adalah ketika dua gaya berpapasan, melewati satu sama
lain. Gaya geser dapat menjadi tekukan ketika tekanan memaksa objek membentuk
lengkungan. Torsi adalah gaya yang paling kompleks karena merupakan hasil
penggabungan dari keempat gaya lainnya; torsi adalah gaya memuntir atau tekukan
yang melingkar.1
a) b) c)
d) e) f)
a) Kubus dalam kondisi netral; b) Kubus dengan gaya kompresi; c) Kubus dengan gaya
tegang; d) Kubus dengan gaya torsi; e) Kubus dengan gaya geser; f) Kubus dengan gaya tekuk
48 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
BEND
(v) to lean, or make something
lean, in a particular direction
B
end atau Menekuk berada di antara gaya tarik dari tegangan dan
gaya tekan dari kompresi.2 Sementara sisi yang terkena gaya akan
menerima tegangan, sisi yang berlawanan menerima kompresi.
Lengkungan itu sendiri menunjukkan adanya sifat kaku pada objek yang
memberi perlawanan terhadap gaya.
CURVE
Wave
LOOP KNOT
(n) a shape like a curve or circle made by a line (n) a join made by tying together two pieces or
curving right round ends of string, rope, etc.
Komposisi Loop atau Lingkaran dicapai dengan menekuk Knot atau Simpul berasal dari bahasa Inggris Kuno
bentuk linear hingga menjadi garis tertutup. Karakter ‘cnotta’ berarti ‘jalinan tali.’ Bentuk dasar dari Simpul
paling menentukan dari Lingkaran adalah titik akhir adalah garis, mirip dengan Lingkaran, kecuali
yang bertemu dengan titik awalnya. Ini akan membuat penekanannya adalah pada keberadaan simpul, bukan
bangunan dengan komposisi Lingkaran memiliki sirkulasi pada keberlanjutan ujungnya. Pertemuan kedua sisi
linier yang tidak terputus, dengan bagian tengahnya dapat terjadi di suatu titik di tengah, sementara ujungnya
sebagai titik vokal. Massa dengan komposisi Lingkaran tetap ‘terbuka’ dan leluasa untuk dikembangkan. Oleh
tidak harus memiliki bentuk bundar sempurna selama karena itu, sebagai komposisi massa, kekuatan Simpul
dapat mempertahankan karakter melingkarnya. adalah pada kemampuannya untuk dicabangkan sambil
mempertahankan kontinuitasnya.
Chongqing Nankai LiangJiang Secondary School Farming Kindergarten // Vo Trong Nghia Architects
// gad
MODIFIKASI MASSA MAJEMUK | 51
COIL
(n) a series of circles formed by
winding up a length of rope, wire, etc.
DISTORT
(v) to change the shape, appearance or sound of
something so that it is strange or not clear
D
istorsi berasal dari bahasa Latin ‘distorquere’, dis- berarti terpisah,
dan torquere berarti memutar. Mendistorsi berarti menyeret satu
sisi atau bagian volume – titik, garis maupun bidang – keluar
dari formasinya. Distorsi terjadi karena gaya geser, dan oleh karena itu
merupakan hasil dari kombinasi tegangan dan kompresi yang bekerja
pada arah yang berlawanan. Distorsi tidak menghilangkan bagian massa,
tetapi memindahkannya.
TWIST
(v) to bend or turn something into a particular shape
M
emuntir adalah putaran pada satu sisi Volume yang disebabkan
oleh gaya torsi. Gaya torsi adalah pembengkokan melingkar
yang menyebabkan gaya geser di antara sisi-sisi Volume. 3
Gaya torsi bekerja secara tegak lurus terhadap arah Volume dan bergerak
mengelilinya. Ini menjadikan Memuntir skema yang sangat rumit karena
merupakan kombinasi dari empat tegangan: tikungan, geser, puntir, dan
kompresi. Komposisi Memuntir hanya bekerja pada Volume yang memiliki
haluan, baik linear ataupun planar.
(Atas)
The Twist Museum // BIG
(Bawah)
M.H de Young Museum
// Herzog & de Meuron
56 |
DIVISION/SHIFT STRATEGI KOMPOSISI MASSA
POSITIVE NEGATIVE
DIVISION/SHIFT
POSITIVE NEGATIVE
FOLD
CANTILEVER
CANTILEVER
CARVING
CARVING
FOLD
FOLD
L
EGRAL
EGRAL ipatan atau fold berasal dariRANDOM
Bahasa Inggris tidak terduga,
CUTOUT dan disintegrasi dengan konteks
Kuno ‘fald’, artinya menekuk ke arahnya
RANDOM fisiknyaCUTOUT
akan membuatnya tidak berarti.
sendiri. Melipat adalah strategi taktis
untuk menghasilkan integrasi antarelemen Menurut Sophia Vyzoviti, Lipatan adalah generator
dalam kemenerusan. Dalam geometri, Melipat desain yang menghasilkan transisi-transisi
mempertemukan sisi berbeda dari sebuah antarfase; membentuk ambang kritis di mana
bidang tanpa memutus hubungannya. Lipatan transformasi kualitatif terjadi.6 Karenanya, Lipatan
menunjukkan adanya sifat lentur pada elemen menghasilkan ruang yang dinamis. Melipat
ETITION ACCENTED TIERED
PETITION yang dilipat, serta dorongan eksternal
ACCENTED
yang juga dapat
TIERED
menjadi alat untuk mengurangi
membuatnya terlipat.4 kekakuan geometris Volume, serta mengelola
dan mengarahkan aliran sirkulasi dalam massa.
Dalam komposisi massa, Melipat bisa menjadi
alat untuk memperkuat konteksnya dengan Bentuk yang dihasilkan dari Melipat tidak terbatas;
membuat Volume tunduk pada pengaruh beberapa di antaranya bahkan melampaui definisi
tapaknya. Melipat adalah proses desain geometris. Namun demikian, buku ini mencoba
bottom-up yang eksperimental karena adanya mengidentifikasi komposisi yang dapat dihasilkan
ketergantungan antara bentuk yang dihasilkan lipatan berdasarkan elemen yang diacu, yakni titik
dengan dorongan eksternal, yakni keragaman dan garis. Acuan yang berbeda menghasilkan
konteksnya. Akibatnya, menggunakan Lipat
5
skema yang berbeda, yang memengaruhi
sebagai pendekatan akan membawa hasil yang organisasi, urutan, dan kontinuitas ruang dihasilkan.
MODIFIKASI MASSA MAJEMUK | 57
ACCORDION STAR
(n) (as modifier) Folding like the bellows of (n) A network in which all nodes are
an accordion. independently connected to one central unit.
Bentuk Akordeon dihasilkan lewat lipatan garis- Lipatan Bintang adalah bentuk lipatan dengan
garis yang sejajar pada bidang. Komposisi ini orientasi ke titik pusat. Lipatan Bintang menghasilkan
menghasilkan segmen-segmen yang paralel. Dalam segmen-segmen independen pada sebuah Volume
posisi vertikal, Lipatan Akordeon memiliki sirkulasi tanpa memutus keterhubungannya, di mana setiap
linear meski terpenggal-penggal ke dalam dua segmen mengarah ke luar, menjauhi pusatnya,
orientasi berbeda. Dengan demikian komposisi ini dalam formasi radial. Oleh karena itu Lipatan
memiliki tatanan yang dinamis namun menerus. Bintang menguntungkan untuk menghasilkan
Sementara komposisi horizontal akan menghasilkan sudut-sudut berbeda pada sebuah massa, dengan
ruang yang luas melalui bentuk berulang. berbagai arah pandang.
VM House // BIG + JDS = PLOT Haier Global Creative Research Centre // Snohetta
58 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
Catatan Kaki
1
Williams, Op. Cit. hlm. 36-39.
2
Ibid, hlm. 39.
3
Ibid.
4
Greg Lynn, Folds, Bodies & Blobs (Brussels: La Lettre Volée, 1998), hlm. 111.
5
Sophia Vyzovity, Folding Architecture, (Amsterdam: BIS Publishers, 2008), hlm. 8.
6
Ibid.
Sumber Gambar
Demonstrasi Kelima Gaya Pada Kubus: Christopher The Dancing House: © Pixabay || Sumber: https://
Williams, Origins of Form, (Maryland: Taylor Trade https://en.wikipedia.org/wiki/Dancing_House || 18-
Publishing, 2013), hlm. 34 07-2018
Shiehlien Chemical Plant: © Fernando Guerra M.H de Young Museum: © Iwan Baan || Sumber:
|| Sumber: https://www.archdaily.com/541173/ https://www.archdaily.com/66619/m-h-de-young-
the-building-on-the-water-alvaro-siza-carlos- museum-herzog-de-meuron/ || 05-07-2018
castanheira/ || 25-07-2018
The Twist Museum: ©Laurian Ghinitoiu ||
GT Tower East: Milik ArchitectenConsort || Sumber: https://www.archdaily.com/925106/
Sumber: https://www.arch2o.com/gt-tower-east- the-twist-museum-big?ad_source=search&ad_
architectenconsort/ || 26-07-2018 medium=search_result_all || 12-06-2020
Chongqing Nankai LiangJiang Secondary School: China Academy of Arts Folk Art Museum: ©
Milik gad || Sumber: https://www.archdaily. Eiichi Kano || Sumber: https://www.archdaily.
com/928622/chongqing-nankai-liangjiang- com/782230/china-academy-of-arts-folk-art-
secondary-school-gad?ad_source=search&ad_ museum-kengo-kuma-and-associates/ || 27-08-
medium=search_result_projects || 26-07-2018 2018
Farming Kindergarten: © Gremsy || Sumber: VM House: Milik BIG + JDS = PLOT || Sumber:
https://www.archdaily.com/566580/farming- https://en.wikiarquitectura.com/building/vm-house/
kindergarten-vo-trong-nghia-architects/ || 07-07- || 07-07-2018
2018
Haier Global Creative Research Centre: © Kai
Cycling Center: © Andrea Balazs || Sumber: www. Wang || Sumber: www.archdaily.com/893893/haier-
archdaily.com/867673/cycling-center-ferdinand- global-creative-research-centre-dc-alliance-plus-
and-ferdinand-architects/ || 28-06-2018 snohetta/ || 26-07-2018
MODIFIKASI MASSA MAJEMUK | 59
SINGLE MASS
MODIFICATION
ADDITION
Menurut Simitch dan Warke, “Aditif adalah kesan massa yang ditonjolkan
melalui pengulangan dan akumulasi elemen hingga memiliki massa yang
cukup signifikan.”1 Penambahan adalah modifikasi yang memberi geometri
tambahan pada Volume asli. Hasil Penambahan tetap dianggap sebagai
massa tunggal jika keberadaan geometri tambahan masih memiliki
ketergantungan terhadap Volume utama; dilekatkan sebagai “bawahan”
dari Volume utama, atau tidak cukup signifikan untuk berdiri sendiri.
Penambahan membawa aksen pada komposisi; menekankan yang
signifikan, membedakannya dari Volume utama generik.
60 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
DIVISION/SHIFT
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
POSITIVE NEGATIVE POSITIVE NEGATIVE
ATTACHMENT
CANTILEVER
DIVISION / SPLIT CANTILEVER
CARVING FOLD CARVING FOLD
P
elekatan adalah bentuk klasik
INTEGRAL FRACTIONAL
dari adisi. Dengan Melekatkan,
INTEGRAL
massa yang dilekatkan menjadi elemen sekunder, yang secaraCUTOUT
RANDOM RANDOM CUTOUT
DIVISION/FRACTURE DIVISION/FRACTURE
DIVISION/SHIFT DIVISION/SHIFT
POSITIVE NE
FRACTIONAL INTEGRAL
(adj) very small; not important (adj) being an essential part of something
EQUAL REPETITION
EQUAL REPETITION ACCENTED TI
REPETITION
EQUAL EQUAL REPETITION REPETITION ACCENTED ACCENTED TIERED
(v) the fact of doing or saying the same
thing many times
D
alam komposisi Massa Tunggal, Repetisi adalah penggandaan bentuk secara horizontal
atau vertikal. Ia menciptakan monotoni dalam suatu komposisi. Steen Eiler Rasmussen
menggambarkannya sebagai “contoh klasik dari kontribusi istimewa manusia terhadap
keteraturan” karena konsistensi dalam Repetisi tidak ditemukan di alam, tetapi terus-menerus
diinginkan dan muncul dalam objek buatan manusia.2 Repetisi adalah alat paling sederhana untuk
menciptakan ritme dalam komposisi.
Sebagai alat untuk menciptakan keteraturan, Repetisi menghasilkan dua ekspresi umum, statis
dan dinamis. Ekspresi statis muncul dalam Repetisi Setara, di mana ritme pengulangan bersifat
konstan. Kombinasi antara statis dan dinamis muncul pada Repetisi Beraksen dan Berjenjang.
Perbedaannya terletak pada bagaimana dinamisme disampaikan; aksen cenderung muncul tiba-
tiba, sementara jenjang bekerja satu per satu. Komposisi yang paling dinamis adalah Repetisi Acak
GSPublisherVersion 0.0.100.100 GSPublisherVersion
GSPublisherVersion 0.0.100.100
0.0.100.100
Meskipun Repetisi menggandakan elemen menjadi jamak, pada bagian ini, Repetisi tidak menghasilkan
massa baru dalam komposisi, karena bentuknya diperbanyak tidak cukup signifikan untuk menjadi
volume independen, melainkan sebagai elemen atau bagian dari massa utama. Dalam setiap
pengulangan, perbedaan dapat terjadi pada beberapa aspek seperti ukuran, material, atau posisi,
namun elemen yang diulang harus konsisten untuk mempertahankan komposisi.
MODIFIKASI MASSA MAJEMUK | 63
EQUAL ACCENTED
(adj) the same in size, quantity, value, etc. as (adj) to emphasize a part of something
something else
FRACTIONAL INTEGRAL
FRACTIONAL INTEGRAL
Repetisi Setara menghasilkan salinan serupa dari Repetisi BeraksenRANDOM
adalah penggunaan
RANDOM elemen
CUTOUT
CU
sebuah elemen dalam ritme yang konstan atau atau bentuk berbeda di antara Repetisi Setara.
statis. Ini berguna untuk menekankan sebuah Ini memberikan elemen kejutan dengan
bentuk dasar dengan menampilkannya berulang mempertentangkan monotoni pada Repetisi Setara.
kali. Proses pengulangan hanya perlu mengambil Tujuan dari komposisi ini adalah untuk menekankan
atribut tiga dimensi tertentu, seperti bentuk dan dan menarik perhatian pada elemen kontras tersebut.
ukuran, sedangkan elemen lain dapat diambil atau Namun, untuk menjaga kesatuan komposisi, aksen
ditambahkan
EQUAL
selama proses pengulangan.
REPETITION
harus mempertahankan beberapa kesamaan atribut
ACCENTED TIERED
EQUAL REPETITION ACCENTED TIE
tiga dimensi dengan bentuk yang lain.
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
CARVING FOLD POSITIVE NEGATIVE
TIERED RANDOM
(adj) – tier (n) one of several levels in an organiza- (adj) done without somebody deciding in advance
tion or a system what is going to happen, or without any regular
pattern
Repetisi Berjenjang
DIVISION / SPLIT adalah penggandaanCANTILEVER
suatu elemen Repetisi Acak adalah pengulangan elemenFOLD
CARVING dengan
RANDOMdengan sedikit perubahan
CUTOUT pada setiap salinannya. sedikit perbedaan pada setiap pengulangan tanpa
Perubahan dapat diterapkan pada atribut tiga dimensi, tata cara yang jelas. Untuk mempertahankan kesatuan
seperti proporsi dan bentuk, selama terjadi secara komposisi, karakter yang mendefinisikan elemen harus
bertahap atau bertransisi. Oleh karena itu, Repetisi tetap ada, dan perubahan harus diterapkan pada atribut
Berjenjang memiliki ritme yang statis tetapi terus tiga dimensi yang konsisten. Variasi pengulangan
meningkat. Repetisi Berjenjang berguna ketika setiap menyebabkan ritme komposisi menjadi fluktuatif, dan
bagian pada komposisi mencoba mengakses arah memberi kesan adanya gerakan tanpa tujuan yang jelas.
yang sama. Komposisi ini juga memberikan kesan Karenanya, ini adalah pengulangan paling dinamis di
ACCENTED FRACTIONAL TIERED INTEGRAL
adanya proses atau hierarki dalam komposisi massa. antara yang lainnya.
RANDOM CUTOUT
Catatan Kaki
1
Simitch & Warke, The Language of Architecture.
(Massachusetts: Rockport Publishers, 2014), hlm.
66.
2
Steen Eiler Rasmussen, Experiencing Architecture
(Massachusetts: MIT Press, 1962), hlm. 128-129.
Sumber Gambar
Jung Clinic: © KIM Jaekyung || Sumber: https:// Puro Hotel: © Fotoarchitektura Anna Gregorczyk
www.archdaily.com/885528/jung-clinic-kywc- || Sumber: https:// www.archdaily.com/582822/
architects/ || 27-06-2018 puro-hotel-asw-architekci-ankiersztajn-stankiewicz-
wronski/
Museum of Rock: © Ossip van Duivenbode ||
Sumber: https:// www.archdaily.com/786489/ 79&PARK: © Laurian Ghinitoiu || Sumber: https://
ragnarock-mvrdv-plus-cobe/ www.archdaily.com/905534/79-and-park-big?ad_
|| 26-06-2018 medium=office_landing&ad_name=article || 28-06-
2018
Wuxi Grand Theatre: © Pan Weijun || Sumber:
https://www.archdaily.com/266612/wuxi-grand- Gymnasium Dunalastair School: © Aryeh Kornfeld
theatre-pes-architects/ || Sumber: https:// www.archdaily.com/798244/
|| 07-08-2018 gymnasium-dunalastair-school-penalolen-patricio-
schmidt-plus-alejandro-dumay || 05-07-2018
Extention to the Academy of Fine Arts: © Svenja
Bockhop || Sumber: https:// www.archdaily.
com/561978/extension-to-the-academy-of-fine-
arts-hascher-jehle-architektur || 28-06-2018
66 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
SINGLE MASS
MODIFICATION
SUBTRACTION
P
engurangan adalah tindakan menghilangkan yang memiliki fungsi dan program, maupun tapak
bagian atau fragmen dari sebuah elemen itu sendiri, seperti tanah atau bukit. Yang kedua
Volumetrik. Ketika sebuah bentuk memiliki adalah elemen negatif, yakni bagian yang diekstraksi
fragmen yang hilang dari volumenya, identitas hingga membentuk ruang kosong. Elemen negatif
formalnya dapat bertahan jika ia dilihat sebagai dapat berfungsi sebagai poché, yaitu ruang kosong di
kesatuan yang tidak lengkap.1 Namun, agar antara massa yang menjadi tempat terjadinya aktivitas,
keutuhan Volume dapat terlihat, porsi volume harus atau menghadirkan koneksi bagi ruang yang telah
dihilangkan tanpa merusak tepian, sudut, dan profil dipisahkan oleh massa, secara fisik atau visual.
keseluruhannya. Dengan demikian, pikiran kita dapat
2
mengidentifikasi Volume yang utuh dengan mengisi Pengurangan menciptakan rongga dan memberikan
bagian yang hilang sesuai dengan atribut yang tersisa. kualitas seperti pahatan pada Volume yang solid.
Ekstraksi parsial akan menyingkapkan anatomi
Pengurangan menghasilkan dua jenis elemen: yang Volume, sementara ekstraksi menyeluruh menciptakan
pertama adalah elemen positif, yakni tubuh geometris koneksi antara dua sisi massa, memberikan sifat
yang tersisa. Elemen ini dapat berupa Volume massa permeabilitas pada Volume.
MODIFIKASI MASSA MAJEMUK | 67
CUT OUT
INTEGRAL (v) t o make
RANDOM CUTOUT
something by cutting
(Atas)
Tirpitz // BIG
(Bawah)
National Assembly Building
of Bangladesh
// Louis Kahn
M
embuat Potongan ialah mengekstraksi
bentuk dari sebuah Volume. Potongan
menghasilkan formasi baru dari bentuk
asalnya dengan ‘memotong’ dan ‘memutuskan’
sebagian porsi dari Volume tanpa menghilangkan
karakter asalnya. Dengan Potongan, ruang negatif
memiliki perimeter yang jelas, seperti bentuk
geometri atau figur yang familiar, sehingga
bentuk ruang negatif dan ekstraktornya dapat
diidentifikasi. Inilah karakter yang membedakan
Potongan dari Pahatan.
MODIFIKASI MASSA MAJEMUK | 69
L’Illa Diagonal
// Rafael Moneo &
Manuel de Sola-Morales
70 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
OSITIVE NEGATIVE
CARVE S
ama seperti Potongan, Pahatan menghasilkan
elemen positif dan negatif. Ketika Pahatan
dimaksudkan untuk menciptakan ruang positif,
bagian luar Volume adalah yang akan dipahat. Karenanya,
ARVING FOLD
Memahat membentuk kembali keseluruhan penampilan
Volume dan membuat Volume berisiko kehilangan karakter
awalnya. Kemungkinan Volume dapat diidentifikasi
bergantung pada atribut tiga dimensi yang tersisa dari
Volume. Ketika Memahat untuk menghasilkan ruang
negatif, tepi dan sudut Volume dapat dipertahankan karena
Pahatan bersifat menggali ke dalam.
(v) to make objects, patterns, etc.
by cutting away material from a Pahatan adalah ekspresi artistik, dan karenanya tidak terikat
RANDOM CUTOUT
piece of wood or stone, or another pada bentuk regular. Sementara geometri menampilkan
hard material bentuk reguler, Pahatan menghasilkan aksen yang kuat
melalui bentuknya yang tidak teratur.
ACCENTED TIERED
MODIFIKASI MASSA MAJEMUK | 71
(Atas)
Health Sciences Education Building
// CO Architects
(Bawah)
Morpheus Hotel
// Zaha Hadid Architects
72 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
Catatan Kaki
1
Francis D.K. Ching, Architecture, Form, Space, and
Order (New Jersey: John Wiley & Sons, Inc., 2007),
hlm. 54.
2
Ibid.
Sumber Gambar
MULTIPLE
MASSES
F
okus utama dalam menyusun sepasang atau Bagian kedua buku ini berisi Formasi dan Organisasi
sekelompok massa adalah bagaimana mengontrol Massa Majemuk. Formasi Massa Majemuk
distribusi massa, baik dengan mempertahankan menggambarkan proses pembentukan sekelompok
kesatuan mereka atau dengan sengaja memutuskan massa dari satu objek Volumetrik. Ada dua cara
hubungan mereka. Berdasarkan prinsip-prinsip Gestalt, yang mungkin dilakukan, baik dengan mengulang
Christian Norberg-Schulz menawarkan lima prinsip yang Volume menjadi banyak atau membedah Volume
mengikat massa menjadi satu kelompok: Kedekatan, menjadi bagian-bagian. Yang pertama menghasilkan
Keterhubungan, Penggabungan, Kemiripan, dan sekelompok figur serupa, sedangkan yang kedua
Hubungan Geometris.1 Don Hanlon menentukan pilihan menciptakan figur berbeda.
yang tersedia dalam empat skenario:2
1. Figur serupa dalam pengelompokan teratur Organisasi Massa Majemuk memiliki skenario yang
2. Figur serupa dalam pengelompokan tidak teratur berbeda; ia menempatkan objek ke dalam satu
3. Figur berbeda dalam pengelompokan teratur kelompok, baik dari asal yang berbeda atau Volume
4. Figur berbeda dalam pengelompokan tidak teratur yang diperbanyak. Mengikuti skema Hanlon, ada
dua bentuk organisasi: pengelompokan teratur
Skenario ini disusun oleh dua faktor: bentuk massa (figur) dan tidak teratur. Pengelompokan teratur relatif
dan bagaimana mereka diatur (pengelompokan). Buku terhadap Relasi Geometris atau skema euclidean,
ini mencoba membongkar skenario Hanlon menjadi sedangkan pengelompokan yang tidak teratur
skema berbasis proses, dan menjelaskannya dengan bergantung pada hubungan fisik seperti Kedekatan,
bantuan dari gagasan Norberg-Schulz. Ketertutupan, dan Penggabungan.
Tipe Pengelompokan
// Don Hanlon
74 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
MULTIPLE MASSES
FORMATION
MULTIPLICATION
M
enggandakan bentuk adalah tindakan menciptakan koloni massa yang terikat oleh
kesamaan atau kemiripan. Ini didasari pada psikologi Gestalt bahwa objek-objek
dengan ciri serupa membentuk suatu kelompok. Hasil dari Penggandaan tidak selalu
identik karena Penggandaan hanya perlu mereplikasi beberapa elemen penting, elemen lain
dapat diambil atau ditambahkan dari bentuk tanpa merusak karakter umumnya.
Dengan Penggandaan, massa tidak perlu terhubung secara fisik, atau ditata secara geometris
dan teratur. Konfigurasi massa bisa sepenuhnya acak, berjauhan atau bergerombol. Hal ini
memungkinkan pemisahan yang tegas antara massa; satu massa dapat terisolasi dari yang lain,
atau hanya dihubungkan oleh ruang luar. Penggandaan memberikan kontrol sosial antara massa
yang satu dengan yang lain.
Seperti Repetisi dalam komposisi Massa Tunggal, Penggandaan dapat dilakukan dalam
empat skema: Penggandaan Setara, Penggandaan Acak, Penggandaan Berjenjang, dan
Penggandaan Beraksen. Skema ini mendefinisikan hubungan antarmassa. Penggandaan Acak
akan menghasilkan kontestasi yang kuat, sementara Penggandaan Setara tidak menghasilkan
kontestasi. Ketika bentuk signifikan muncul di antara Penggandaan Setara, ia akan menjadi aksen
atau titik vokal pada komposisi, yang menunjukkan bahwa ia memiliki peran yang berbeda dari
yang lain. Ketika suatu bentuk dikalikan dengan perubahan ukuran atau bentuk secara konstan
dan bertahap, mereka membentuk Penggandaan Berjenjang.
ACCENTED RANDOM
FORMASI MASSA MAJEMUK | 75
ACCENTED RANDOM
EQUAL
(adj) the same in size, quantity, value, etc.
as something else MIRROR TWIN
TIPLICATION/EQUAL
Penggandaan Setara adalah skema Penggandaan
di mana suatu bentuk diulang berdasarkan ukuran
dan proporsi. Sedikit perubahan dapat terjadi
dengan menambahkan atau mengurangi elemen
Twin
MIRROR
dari bentuk tanpa mengorbankan bentuk dasarnya.
TWIN
PEMILIK/OWNER :
6/9/2020
XXXXXXXXXX
PERENCANA M&E / M&E DESIGN : DISETUJUI/
APPROVED BY :
5:41 PM 27
GSPublisherVersion 0.0.100.100
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT : DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
SKALA / SCALE : SHEET NO :
xxx
#Site Full Address
MIMA ARCHILAB
PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB
1:500
PARAF/
SIGN
PEMILIK/OWNER :
6/9/2020
XXXXXXXXXX
PERENCANA M&E / M&E DESIGN : DISETUJUI/
APPROVED BY :
5:41 PM 27
GSPublisherVersion 0.0.100.100
ACCENTED
ACCENTED RANDOM
MIRROR TWIN
TIERED
MULTIPLICATION/EQUAL
RANDOM
RANDOM
RCHILAB
O ARCHILAB
1:500
PARAF/
SIGN
1
Proximity, Closure, Fusion, Similarity, and Tipe Pengelompokan: Hanlon, Don (2009).
Geometrical Relation. Compositions in Architecture. New Jersey: John
ChristianNorberg-Schulz, Intentions in Architecture, Wiley & Sons, Inc. Hlm. 178.
(Cambridge: The MIT Press, 1963), hlm. 140-143.
Maria Montessori Mazatlán School: © Onnis Luque
|| Sumber: https://www.archdaily.com/873184/
2
Don Hanlon, Compositions in Architecture (New maria-montessori-mazatlan-school-eparquitectos-
Jersey: John Wiley & Sons, Inc., 2009), hlm. 178. plus-estudio-macias-peredo?ad_source=search&ad_
medium=search_result_projects || 28-06-2018
3
Istilah “musik visual / visual music” dipinjam
dari The Story of Post-Modernism ketika Jencks Moscow Smart City: Milik Zaha Hadid Architects
membicarakan bagaimana jajaran dinding kaca || Sumber: https://www.dezeen.com/2018/11/13/
yang menampilkan pemandangan membentuk moscow-smart-city-rublyovo-arkhangelskoye-zaha-
“ornamen digital.” Lihat Charles Jencks, The Story of hadid-architects/ || 08-07-2020
Post-Modernism (New Jersey: John Wiley & Sons,
Viettel Offsite Studio: Milik VTN Architects ||
Inc., 2012), hlm. 153.
Sumber: https://www.archdaily.com/916104/viettel-
offsite-studio-vtn-architects?ad_source=search&ad_
4
Ditulis oleh Eduard Bru, Manuel Gausa et al. (eds.), medium=search_result_projects || 08-06-2020
The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture,
(Barcelona: ACTAR, 2003), hlm. 436. Moriyama House: © Edmund Sumner || Sumber:
https://www.dezeen.com/2017/04/14/edmund-
sumner-decade-old-photographs-ryue-nishizawa-
seminal-moriyama-house-photography-architecture-
residential-japanese-houses/ || 05-05-2020
MULTIPLE MASS
FORMATION
DIVISION
P
emisahan adalah tindakan menciptakan massa majemuk dengan memecah
suatu objek ke dalam fragmen-fragmen. Oleh karena itu Pemisahan selalu
dimulai dengan tindakan memotong, diikuti dengan dislokasi bagian yang
terpotong. Hasilnya adalah bentuk berbeda yang saling melengkapi, seperti potongan
puzzle dari papan yang sama. Karena Pemisahan dimulai dengan geometri tunggal,
ketika garis potong tidak teratur, bentuk asli Volume tetap dapat diidentifikasi melalui
hubungan antarfragmen. Pemisahan berguna untuk menekankan peran yang berbeda
dari satu badan operasional tanpa memutus konektivitas mereka. Ini menghasilkan
celah pada massa solid, aksen pada geometri.
Ada tiga bentuk Pemisahan: Memecah, Menggeser, dan Membelah, ketiganya dibedakan
oleh perlakuan yang diterapkan pada massa setelah pemotongan. Dalam Memecah,
fragmen terlepas atau terpisah satu sama lain, menciptakan celah di sepanjang
garis pemotongan. Memisahkan massa dengan Menggeser memisahkan fragmen
tanpa merusak sebagian besar koneksi massa, sementara Membelah menyebabkan
disintegrasi parsial.
FRACTURED SHIFTED
(adj) broken or cracked (= damaged but not (adj) – (v) to change from one state,
completely broken) position, etc. to another
Dalam Memecah, fragmen yang terpotong dilepaskan Menggeser adalah tindakan memindahkan sebagian
dari massa utamanya. Memecah memutuskan massa tanpa mengangkatnya atau melepaskannya
hubungan antar massa dan meninggalkan celah dari tubuh utama. Pemisahan yang disebabkan
sempit di antaranya. Yang membuat Memecah oleh Menggeser hanya parsial. Bentuk bagian yang
menjadi khas adalah ketidakteraturannya, baik bergeser bisa teratur atau tidak teratur, selama bentuk
dalam garis potongnya, ukuran atau bentuk aslinya tetap dapat diidentifikasi. Menggeser berguna
fragmennya, seperti retakan pada suatu objek. untuk membuat penyimpangan pada sirkulasi
Namun, ketidakteraturan ini cocok satu sama lain atau orientasi tanpa memisahkan operasinalnya,
sehingga membangun hubungan di antara massa atau untuk menjaga kesatuan komposisi sambil
meskipun tanpa koneksi fisik.
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
DIVISION/FRACTURE menyatakan perbedaan
DIVISION/SHIFT peran pada fragmen.
POSITIVE NEGATIVE
POSITIVE
FRACTIONAL INTEGRAL
FRACTIONAL INTEGRAL
RANDOM CUTOUT
RANDOM
SPLIT
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
Membelah menciptakan percabangan dari satu tubuh POSITIVE NEGATIVE
Sumber Gambar
FRACTIONAL INTEGRAL
RANDOM CUTOUT
The Capers: Milik RT+Q Architects || Sumber:
https://www.archdaily.com/633637/the-capers-rt-q-
architects/ || 05-07-2018
MULTIPLE MASS
ORGANIZATION
REGULAR GROUPING
P
remis yang mendasari Pengelompokan Reguler adalah bahwa massa dari bentuk asal
yang berbeda dapat disatukan menjadi satu kelompok dengan mengacu pada geometri.
Pengelompokan Reguler menempatkan massa ke dalam susunan geometris, meski tidak harus
dalam bentuk garis lurus; bentuk geometris bisa hadir dalam bentuk lengkung selama relasinya jelas.
Dengan Pengelompokan Reguler, pengikat yang menentukan kesatuan kelompok adalah cara massa
dikomposisikan sehingga hubungan antara massa dan keutuhan kelompok lebih penting daripada
objek individual. Oleh karena itu, Pengelompokan Reguler menguntungkan ketika massa memiliki
karakteristik dan figur yang berbeda.
Pengelompokan Reguler menggunakan elemen paling dasar seperti titik dan garis, hingga elemen
paling komprehensif seperti grid sebagai referensi. Namun, komposisi yang relatif terhadap garis
tidak dapat dilihat sebagai pengembangan dari komposisi yang relatif terhadap titik, demikian juga
komposisi yang relatif terhadap grid tidak dapat dilihat sebagai modifikasi dari komposisi yang relatif
terhadap garis.1 Masing-masing memiliki karakteristik yang berbeda dan menghasilkan kualitas
spasial yang berbeda pula.
Buku ini mengklasifikasikan Pengelompokan Reguler menjadi dua kelompok, Penjajaran dan
Pemasangan. Perbedaan di antara mereka adalah selain mengandalkan skema euclidean,
Pemasangan juga bergantung pada prinsip Kesamaan. Karena Pemasangan hanya bekerja dengan
dua objek, ia memiliki aturan yang lebih mengikat daripada Penjajaran untuk menekankan hubungan
antarmassa. Penjajaran, di sisi lain, memiliki kemungkinan yang luas, oleh karena itu, lebih leluasa
terhadap keragaman massa.
84 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
ARRAY
(n) a set of numbers, signs or values
arranged in rows and columns
M
enurut Don Hanlon (2009), ada dua teknik sepenuhnya publik dari yang sepenuhnya pribadi.
dalam menyusun Massa Majemuk dengan Penjajaran Linear menciptakan gradasi satu arah.
figur berbeda: Pertama adalah dengan Penjajaran Sirkular menempatkan yang paling penting
menetapkan figur dominan dan menempatkan sisanya di pusat dan hierarkis ke arah luar. Penjajaran Radial
melekat padanya sebagai “bawahan.” Kedua adalah juga berfungsi secara hierarkis; massa-massa berbagi
dengan menata massa relatif terhadap suatu prinsip inti yang sama meski masing-masing menghadap ke
penataan; itulah Penjajaran, dalam bahasa Inggris arah yang berbeda, dan karenanya, masing-masing
Array, dari Bahasa Perancis Kuno areyer berarti “untuk memiliki tujuan yang berbeda, tidak terkait satu sama
meletakkan dalam tatanan.”2 lain meskipun berdiri pada hierarki yang sama. Grid
menciptakan pengaturan yang terdistribusi secara
Dengan Penjajaran, bentuk massa bisa sepenuhnya merata, yang tidak memiliki pusat dan karenanya tidak
berbeda atau tidak terkoneksi secara fisik; mereka memiliki hierarki.
tetap berada dalam kelompok yang sama selama
penataannya mengacu pada tatanan geometris atau Keteraturan yang dibawa oleh Jajaran memungkinkan
yang dapat diidentifikasi. Dengan kata lain, penataan untuk diterapkannya metode Bricolage. Bricolage
menjadi pengikat yang menempatkan objek ke dalam adalah konsep di mana sekelompok bentuk yang
satu kelompok. Ini menguntungkan ketika beberapa berbeda dapat diartikulasikan secara merata;
fungsi berbeda dipadatkan dalam satu kompleks, di metode ini mengatur komposisi sehingga masing-
mana masing-masing dapat memiliki akses dan operasi masing tetap utuh dan dapat mempertahankan
yang terpisah, atau ekspresi berbeda dalam desain. identitas individualnya. 3 Istilah ini dipinjam dari
bahasa Perancis yang menggambarkan “peristiwa
Ada beberapa model dalam Penjajaran: Linear mengejutkan, tidak terencana, juga tindakan kreatif
dan Grid yang relatif terhadap garis, serta Sirkular dengan menggunakan apa pun yang tersedia.”
dan Radial yang relatif terhadap titik. Kecuali Grid, Karena keteraturannya, Jajaran mengakibatkan
Penjajaran bermanfaat untuk membentuk lapisan kontestasi yang minim, sehingga cocok dengan visi
komposisi, memberikan kontrol terhadap hubungan bricolage yang mencoba menjaga keseimbangan
sosial melalui gradasi privasi; memisahkan yang antarkomponen.
ORGANISASI MASSA MAJEMUK | 85
DIVISION/FRACTURE
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
DIVISION/SHIFT
RADIAL CIRCULAR
(adj) having a pattern of lines, etc. that go out from a (adj) moving around in a circle
central point towards the edge of a circle
Penjajaran Radial menciptakan komposisi di mana Penjajaran Sirkular menciptakan pusat dan
konfigurasi massa majemuk relatif terhadap pusat
PAIR/INTERLOCK
PAIR/INTERLOCK memisahkannya dariDIVISION/COUPLED
sekitarnya dengan massa. Namun,
DIVISION/COUPLED
yang sama tetapi menghadap ke arah yang berbeda. massa dalam Penjajaran Radial membentuk lingkaran
Ini menyiratkan bahwa masing-masing massa berdiri yang mengelilingi pusat; semakin dekat suatu massa ke
secara individual, sedangkan pusatnya adalah milik pusat semakin tinggi hierarkinya. Sebagai konsekuensi
bersama. Hal ini membuat komposisi hierarkis, dengan dari bentuknya, Penjajaran Sirkular menghasilkan
pusatnya di puncak hierarki, dipisahkan dari dunia luar ruang dengan sirkulasi linear atau melingkar, baik di
oleh jajaran massa. Penjajaran Radial efektif ketika dalam bangunan maupun di ruang terbuka. Karakter-
massa memiliki fungsi, operasi, atau kepemilikan yang karakter ini membuat Penjajaran Radial efektif untuk
berbeda, tetapi masih memiliki kebutuhan yang sama. menciptakan gradasi privasi yang konsentrik.
ARRAY/RADIAL
ARRAY/RADIAL CIRCULARCIRCULAR
DIVISION/COUPLED
LINEAR GRIDDED
KCOLRETNI/RIAP
(adj) going from one thing to another in a single (adj) – grid (n) a pattern of straight lines, usually
series of stages crossing each other to form squares
PAIR/INTERLOCK
Penjajaran Linear menempatkan massa dalam Grid dibentuk dengan mengintegrasikan garis horizontal
barisan, atau lebih tepatnya, dalam “kemenerusan.” dan vertikal ke dalam sistem koordinat. Hal ini
Oleh karena itu, Penjajaran Linear dapat bekerja pada menciptakan sistem arah dan dimensi yang berulang,
garis lengkung atau tapak berkontur. Penjajaran
RALUCRIC
yang mengakibatkan Grid tidak berhierarki. Ada
LAIDAR/YARRA
Linear memiliki satu awal dan satu akhir sehingga beberapa cara untuk meletakkan massa pada Grid: (1)
ARRAY/RADIAL CIRCULAR
menciptakan arah yang jelas dan mudah ditangkap. dengan menekankan garisnya dan menyisakan ruang
Oleh karena itu, ketika membuat lapisan komposisi kosong di antara garis, atau (2) dengan menghubungkan
dengan Penjajaran Linear, ujung garis secara otomatis titik-titik dalam sistem koordinat.4 Metode yang
menjadi puncaknya. Namun, Penjajaran Linear hanya digunakan harus konsisten, agar sistem koordinat tidak
berfungsi secara hierarkis ketika dirancang demikian. kehilangan kejelasan dan kualitas komprehensifnya.
RAENIL DIRG GRID LINEAR
xxx
#Site Full Address
MIMA ARCHILAB
PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB
1:500
emaN
: YB GNIWARD XXXXXXXXXX
moc.liamg@balihcra.amim : LIAME | 76671345 )120( : PLET APPROVED BY :
PAIR
(n) two things of the same type, especially
when they are used or worn together
H
ukum dasar dari Memasangkan adalah postulat pertama euclid: segmen garis
lurus dapat dibentuk dengan menggabungkan dua titik. Karenanya komposisi
Berpasangan, yang terbentuk dari dua massa berdampingan, masuk ke dalam
Pengelompokan Regular. Namun, itu saja adalah pengikat yang lemah; oleh karena itu
Memasangkan juga membutuhkan kompatibilitas geometris terhadap satu sama lain
atau prinsip Kesamaan untuk menekankan relasi antarmassa. Karena Memasangkan
dapat dilakukan dengan objek-objek yang memiliki bentuk asal yang berbeda, karena
kompatibilitasnya dapat dihasilkan dari modifikasi pada masing-masing massa.
Ada dua cara untuk memasangkan massa: Pertama adalah dengan memberi mereka
sifat serupa yang saling melengkapi; cara ini disebut Berpadanan. Kedua adalah dengan
memposisikan mereka relatif terhadap satu sama lain dan membuat mereka saling
terkait; cara ini disebut Berpautan. Memasangkan menghasilkan harmoni ketimbang
monumentalitas. Pasangan berguna untuk mempertahankan karakter otentik dari
setiap massa sambil membentuk kesatuan komposisi.
88 | STRATEGI KOMPOSISI MASSA
DIVISION/SHIFT
DIVISION/SHIFT
COUPLED
DIVISION/COUPLED
PAIR/INTERLOCK
PAIR/INTERLOCK
GRID LINEAR
(Atas)
Daikin Ales Aoya Expansion GRID LINEA
// Takenaka Corporation
(Bawah)
10, 30, 55 Hudson Yards // KPF
ORGANISASI MASSA MAJEMUK | 89
DIVISION/COUPLED
INTERLOCKING
ARRAY/RADIAL CIRCULAR
(Atas)
Enzo Ferrari Museum // Future Systems + Shiro Studio
(Bawah)
Antwerp Port House // Zaha Hadid Architects
GRID LINEAR
Pautan memiliki fungsi yang sama
dengan Padanan meskipun mengikuti
prinsip yang berbeda. Prinsip dasar
Pautan adalah Relasi Geometris, tetapi
massa relatif terhadap satu sama lain
dan bukan terhadap referensi geometris
eksternal. Mengomposisikan massa
dengan Pautan menempatkan massa
dalam korespondensi formal, seolah-
olah mereka saling menjawab tanpa
perlu adanya koneksi fisik.
MIMA ARCHILAB
T. MIKRO MAKRO ARCHILAB
1:500
PARAF/
SIGN
4
Norberg-Schulz, Op. Cit., hlm. 173. Parc de la Villette: © EPPGHV / Phillippe Guignard ||
Sumber: https://omrania.com/inspiration/parc-de-la-
villette-launched-new-era-urban-park-design/ || 06-07-2018
MULTIPLE MASS
ORGANIZATION
IRREGULAR GROUPING
P
engelompokan Iregular adalah cara untuk menyusun massa tanpa merujuk pada suatu
bentuk atau geometri tertentu. Oleh karena itu, Pengelompokan Iregular bergantung
pada prinsip Keterhubungan atau Kedekatan. Kejelasan hubungan mereka terletak pada
hubungan fisik antarmassa, atau korespondensi formal antara massa dan tapak.
Buku ini menguraikan Pengelompokan Iregular ke dalam Gugusan, Interpenetrasi, dan Tautan.
Gugusan adalah satu-satunya komposisi dalam kategori ini yang bergantung pada prinsip
Kedekatan, sementara yang lain bergantung pada Keterhubungan. Selain itu, Pengelompokan
Iregular sering dikombinasikan dengan prinsip Kemiripan untuk memperkuat kesatuan kelompok.
CLUSTER
(n) a group of things of the same type that grow or
appear close together
P
enggugusan atau Clustering adalah tindakan mengumpulkan atau mendekatkan
objek-objek hingga terbentuk kelompok dan teritori. Jarak yang kecil menjadi
pengikat yang menyatukan kelompok. Premis di balik Penggugusan adalah
terbentuknya teritori melebihi batasan fisik (dinding) pada massa. Pada praktiknya,
premis ini termanifestasi lewat jarak bebas bangunan, baik karena alasan kesehatan,
estetika, maupun kenyamanan.
Penggugusan berguna dalam mengontrol hubungan antar massa; semakin dekat posisi
massa, semakin kuat mereka terikat, semakin jauh mereka diposisikan, semakin lemah
hubungan mereka. Oleh karena itu, Penggugusan Terpusat menciptakan korelasi terkuat
antar massa, sementara Penggugusan Periferal adalah yang terlemah. Namun, karena
Gugus terikat pada ruang terbuka, kesatuannya juga dapat dibentuk melalui kontinuitas
ruang terbuka yang dihasilkan oleh komposisi, seperti dalam Penggugusan Tersebar.
ORGANISASI MASSA MAJEMUK | 93
CENTRAL
middle of something.
CLUSTER/DIFFUSE
SPublisherVersion 0.0.100.100
INTERPENETRATE/
MERGE INTERPENETRATE/
BRAIDS
PERIPHERAL
MERGE
CLUSTER/PHERIPHERAL
CLUSTER/CENTRAL
DISPERSED
CLUSTER/DIFFUSE
UNION
(n) the state of being joined together
P
enyatuan adalah komposisi yang meletakkan beberapa elemen Volumetrik dalam
satu komposisi melalui koneksi fisik langsung. Penyatuan berlandaskan pada prinsip
Keterhubungan, di mana objek jamak memiliki permukaan yang menerus.
Penyatuan adalah cara yang efektif untuk menempatkan massa dengan figur-figur berbeda ke
dalam satu kelompok. Ia menghasilkan bagian yang tumpang tindih (overlap) tanpa menghilangkan
keutuhan masing-masing elemen Volumetrik. Dengan demikian, Penyatuan juga menjadi alat
untuk mengendalikan keterhubungan antar massa dengan menetapkan seberapa dominan area
yang tumpang tindih tersebut.
Buku ini membagi Penyatuan ke dalam empat kelompok berdasarkan karakteristik komposisi
yang dihasilkannya: Menembus (Penetrating), Berjalinan (Braided), dan Bersinggungan (Jogged).
Penyatuan Berjalinan membutuhkan elemen dasar yang berhaluan, begitu pula komposisi yang
dihasilkannya memiliki haluan. Sementara Penyatuan Menembus dan Bersinggungan tidak terikat
pada bentuk dasar elemennya.
ORGANISASI MASSA MAJEMUK | 97
PENETRATING
(adj) to go into or
WIN through something
INTERPENETRATE/ BRAIDS
MERGE INTERPENETRATE/
MERGE
CLUSTER/PHERIPHERAL
CURVE LOOP
KNOT COIL
JOGGED BRAIDED
(adj) – jog (v) to hit something lightly and by (adj) – braid (v) to twist three or more long pieces
accident of hair, rope, etc. together to make one long piece
yang hanya terjadi secara tangensial, atau hanya dari Penembusan, di mana persilangan terjadi secara
di permukaan. Bersinggungan adalah bentuk komprehensif di setiap ujung-ujung Volume. Dengan
Interpenetrasi yang paling minim mengusik bentuk demikian, Jalinan juga membutuhkan elemen dasar
asli elemen-elemen Volumetrik. Karena interaksi yang yang berhaluan, dan menghasilkan komposisi dengan
minim, Bersinggungan efektif untuk menggabungkan karakter berhaluan. Interpenetrasi Berjalinan efektif
beberapa massa tanpa tuntutan untuk turut untuk menyatukan massa majemuk secara terbatas,
menyatukan sirkulasinya. dengan bagian yang berpotongan sebagai simpul yang
ACCENTED JOG
mengendalikan hubungan antarmassa.
Tiered BRAIDED STAR
TIERED LINK
Institute for Contemporary Art at VCU // Steven Holl Southern Branch of the National Palace Museum
// Kris Yao Artech
INTERPENETRATE/ BRAIDS
MERGE INTERPENETRATE/
MERGE
ORGANISASI MASSA MAJEMUK | 99
RANDOM TIERED LINK
LINK
(n) a connection between two or
more people or things
M
enautkan adalah cara menyusun massa majemuk dengan menambahkan
elemen penghubung. Ia mengikuti prinsip Keterhubungan dengan menciptakan
kemenerusan pada permukaan elemen-elemen berbeda lewat massa
tambahannya. Menautkan menghasilkan relasi antarmassa yang kuat meski massa
saling berjauhan, sehingga
MIRROR TWINefektif digunakan untuk mengelompokkanBRAIDS
INTERPENETRATE/ massa majemuk
MERGE INTERPENETRATE/
dengan figur yang berbeda, tanpa memodifikasi atauMERGE
mengurangi integritas bentuk
individu massa. Penyatuan yang dihasilkan lewat Menautkan bersifat terbatas, sehingga
interfensi terhadap elemen individual minimal. Tetapi ia mempengaruhi komposisi
secara keseluruhan dengan adanya elemen tambahan dalam kelompok.
CLUSTER/CENTRAL CLUSTER/PHERIPHERAL
CLUSTER/DIFFUSE
Catatan Kaki
1
Hanlon, Op. Cit., hlm. 203
2
Norberg-Schulz, Op. Cit., hlm. 147
Sumber Gambar
BAGIAN II
STUDI KASUS
102 | MASS COMPOSITION
BUDAPEST
MUSEUM OF
ETNOGRAPHY
MIMA Archilab
STUDI KASUS | 103
T
apak Museum Etnografi terletak di sudut barat daya City Park, LOKASI:
membatasi antara bagian dalam taman dengan sebuah Budapest, HungarIA
1 2 3
Aksen pada komposisi dihadirkan lewat dua elemen; pertama, massa tambahan
yang memiliki ketinggian lebih rendah dari massa utama. Karena terletak di sudut
dalam taman, massa tambahan menjadi menjadi titik vokal yang terlihat dari
dalam taman. Aksen kedua dihasilkan lewat penggunaan material. Material yang
dominan digunakan berkesan monolit, sehingga tampak membentuk repetisi
objek solid. Satu bilah di antara massa solid tersebut dibuat transparan sehingga
nampak kontras. Transparansi juga menjadi alat untuk “meringankan” skala yang
Seluruh gambar dan diagram
kontras antara bangunan dengan manusia di ruang terbuka, dengan menerapkan
pada artikel ini adalah milik
selubung transparan pada seluruh bagian lantai dasar bangunan. PT. MiMa Archilab.
106 | MASS COMPOSITION
K
apel dan Biara Santa Katarina dari Sienna merupakan bagian LOKASI:
dari komplek STKIP (Sekolah Tinggi Keguruan dan Ilmu LANDAK, KALIMANTAN BARAT
Pengetahuan) Pamane Talino. Selain Kapel dan Biara, kompleks STATUS:
terdiri dari Blok Penerimaan, Blok Kelas, dan bangunan Fasilitas. ON-GOING
Tapak STKIP Pamane Talino terletak di kaki bukit yang berkontur, di (2019)
mana Kapel dan Biara ditempatkan di tempat yang paling tinggi untuk
KLIEN:
membedakannya dari bagian kompleks lainnya. YAYASAN LANDAK
BERSATU
Kapel dan Biara memiliki sifat ruang yang berbeda; Kapel merupakan
LUAS TAPAK:
program publik sementara Biara bersifat privat. Namun keduanya 60.507,721 M2
memiliki hubungan program yang erat sehingga memerlukan
keterhubungan secara fisik. Karenanya, untuk membedakan kedua LUAS LANTAI:
450,7 M2
program ini, digunakan dua komposisi berbeda dengan bentuk
geometris yang serupa. FUNGSI:
EDUKASI, SOSIAL
Massa kapel mengambil bentuk balok vertikal yang dipenetrasi oleh balok
yang lebih tinggi. Penetrasi ini mengambil lebih dari separuh porsi massa,
108 | MASS COMPOSITION
sehingga meleburkan kedua massa. Balok dan interval yang sama, membentuk repetisi
yang lebih tinggi dibuat transparan, sementara yang stabil.
balok yang lebih rendah menjadi kulit luar yang
membatasi masuknya sinar matahari. Selain pada bentuk dasar massa, repetisi
juga diterapkan pada bentuk bukaan. Jajaran
Massa biara, yang juga mengambil bentuk balok, balok pada biara dan kapel disubtraksi dengan
diposisikan horizontal dan ditembusi secara bentuk setengah lingkaran yang menjadi
tegak lurus oleh tiga balok yang lebih pendek, lubang bukaan, di mana Kapel, sebagai
hingga membentuk kesatuan massa. Balok program publik, memiliki bukaan terbesar,
panjang berperan sebagai koridor yang mengikat kontras dengan biara.
massa-massa kecil dan menghubungkan biara
dengan kapel. Sementara balok-balok yang lebih Dengan perbedaan konfigurasi dan skala,
pendek berfungsi sebagai ruang-ruang utama. komposisi menghasilkan repetisi dengan kapel
Ketiga balok pendek, dengan ukuran, orientasi, sebagai aksennya.
STUDI KASUS | 109
Seluruh gambar dan diagram pada artikel ini adalah milik PT. MiMa Archilab.
1 2 3
LKPP
OFFICE TOWER
Airmas Asri
T
ransparansi dan keterbukaan menjadi dua kata kunci dalam LOKASI:
perancangan Gedung Lembaga Kebijakan Pengadaan Barang/Jasa JAKARTA
Pemerintah (LKPP). Berangkat dari tapak yang memiliki tiga sisi,
LUAS TAPAK:
massa bangunan mengambil bentuk awal berbentuk prisma segitiga guna
4.709 M2
memaksimalkan volume massa bangunan. Kemudian dua langkah modifikasi
massa diterapkan untuk mencapai kedua kata kunci tersebut. LUAS LANTAI:
17.309 M2
Pertama, subtraksi berupa pahatan pada tubuh massa untuk menggambarkan
sifat transparansi. Subtraksi dilakukan dengan orientasi ke bundaran utama KLIEN:
lkpp
yang merupakan landmark kawasan, sehingga lubang hasil pahatan menjadi
urban void yang membingkai vista ke arah tersebut. Hasil pahatan membentuk
FUNGSI:
ruang dalam dengan vista gedung-gedung pencakar langit di kawasan Rasuna KANTOR
Epicentrum, serta ruang luar yang berfungsi sebagai taman-taman kecil.
Kedua, subtraksi massa di level dasar yang menghasilkan bentuk pilotis guna
mencerminkan keterbukaan. Rongga massa di lantai dasar menjadi plaza
yang difungsikan untuk kegiatan lelang, pameran dan Sholat Jumat. Adanya
plaza pada level dasar membangun keterhubungan visual antara ruang publik
di lantai dasar dengan ruang publik di level atas pada area yang terpahat.
112 | MASS COMPOSITION
Pilotis
Urban Void
Airmas Asri memenangkan kompetisi desain untuk gedung
LKPP, namun, beberapa faktor dalam proses konstruksi
mendorong perubahan pada hasil akhir bangunan. Artikel
ini membahas rancangan awal sebagaimana dilakukan oleh
Airmas Asri, sebelum perubahan tersebut diterapkan.
ASEC
BUILDING
Airmas Asri
STUDI KASUS | 115
S
ekretariat Asosiasi Negara-Negara Asia Tenggara (ASEAN), atau LOKASI:
ASEC, terletak di persimpangan Jalan Sisingamangaraja, Jalan JAKARTA
Trunojoyo dan Jalan Raden Fatah, Jakarta Selatan, yang lebih
dikenal sebagai persimpangan CSW. Bangunan lama ASEC dibangun STATUS:
pada tahun 1970-an dan dirancang oleh Soejoedi Wirjoatmodjo. PROPOSAL KOMPETISI
Seiring pertumbuhan ASEAN, pada tahun 2011, terbit keputusan untuk
memperluas sekretariat, dengan mengambil tapak bekas kantor walikota LUAS TAPAK:
Jakarta Selatan. 11.364 M2
LUAS LANTAI:
Perancangan perluasan gedung ASEC memiliki tema Unity in Diversity,
45.131 M2
dengan mempertimbangkan tiga aspek, yakni tapak, konteks kota, serta
gedung ASEC yang lama.
KLIEN:
KEMENTERIAN LUAR NEGERI
Komposisi massa diawali dengan menempatkan balok yang mengisi REPUBLIK INDONESIA
seluruh tapak dan dicoak di bagian tengah; menyisakan ruang terbuka yang
dikelilingi oleh massa. Konfigurasi ini menjawab bentuk bangunan ASEC FUNGSI:
yang lama, yang memiliki tonjolan massa di bagian belakangnya. Ruang KANTOR
terbuka yang terbentuk menjadi perantara bagi gedung baru dan lama.
TAHUN KOMPETISI:
2015
Untuk menjawab konteks kota, Massa di sisi Jalan Trunojoyo dibuat
pilotis sehingga level dasar menjadi ruang terbuka yang luas. Bentuk
pilotis juga memperkuat fungsi publik karena menghubungkan level
dasar bangunan dengan area pejalan kaki, yang juga terintegrasi dengan
stasiun MRT di sisi tapak.
Untuk menciptakan skala yang nyaman bagi pejalan kaki dan pengendara,
ketinggian bangunan dibuat bergradasi, di mana massa di sisi Jalan
116 | MASS COMPOSITION
Trunojoyo menjadi yang paling rendah, massa dibagi lagi ke dalam lima jenjang. Sisi massa
di tengah sedikit lebih tinggi, dan massa di yang menghadap ke dalam tapak dibuat lebih
sudut tapak – yang berbatasan dengan Jalan rendah untuk membangun keterhubungan antara
Raden Patah I – paling tinggi. bangunan lama dan baru, serta menjembatani
skala bangunan dengan ruang terbuka di dalam
Gradasi ini diperkuat oleh inspirasi Meru tapak. Secara fungsional, selisih ketinggian antar
yang diangkat arsitek Soejoedi ketika massa menghasilkan pembayangan pada ruang
merancang gedung ASEC yang lama. Skema luar, serta menjadi celah-celah bukaan bagi
Soejoedi menampilkan tumpukan garis-garis ruang dalam.
horisontal yang berjenjang, menggambarkan
petak pertanian yang banyak ditemukan di Hasil dari komposisi ini menampilkan balok-
Asia Tenggara. Untuk membentuk kesatuan balok dengan orientasi dan ukuran berbeda yang
dengan konsep tersebut, artikulasi pada saling bersinggungan dan menembus dalam
gradasi massa dipertegas. Ketinggian massa konfigurasi linear berbentuk “L.”
STUDI KASUS | 117
Daftar Pustaka
Alexander, C. (1964). Notes on the Synthesis of Form. Massachusetts: Harvard University Press.
Alexander, C. (2002). The Nature of Order, Book I - The Phenomenon of Life. Berkeley: The
Center for Environmental Structure.
Antoniades, A. C. (1990). Poetics of Architecture: Theory of Design. New York: Van Nostrand
Reinhold.
Bielefeld, B. (2013). Basic Architectural Design. Basel: Birkhauser.
Ching, F. D. (2007). Architecture, Form, Space and Order (3rd ed.). New Jersey: John Wiley
& Sons.
Di Mari, A., & Yoo, N. (2012). Operative Design: A Catalog of Spatial Verbs. Amsterdam: BIS
Publisher.
Erlhoff, M., & Marshall, T. (Eds.). (2008). Design Dictionary: Perspectives on Design Terminology.
Birkhauser.
Forty, A. (2000). Words and Buildings: A Vocabulary of Modern Architecture. New York:
Thames & Hudson.
Forty, A. (2013). Concrete and Culture: A Material History. London: Reaktion Books.
Gausa et al. (Eds.). (2003). The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture. Barcelona:
ACTAR.
Hanlon, D. (2009). Compositions in Architecture. New Jersey: John Wiley & Sons, Inc.
Jencks, C. (2011). The Story of Post-Modernism. New Jersey: John Wiley & Sons, Inc.
Johnson, M. (1987). The Body in the Mind. Chicago: University of Chicago Press.
Kant, I. (1952). Critique of Judgment. (N. Walker, Ed., & J. C. Meredith, Trans.) New York:
Oxford University Press.
Kleinman, P. (2012). Psych101: A Crash Course in the Science of the Mind. Massachusetts:
Adams Media.
Köhler, W. (1970). Gestalt Psychology: An Introduction to New Concepts in Modern Psychology.
New York: Liveright.
Krier, R. (1988). Architectural Composition. New York: Rizzoli.
Lynn, G. (2004). Folds, Bodies & Blobs. Brussels: La Lettre Volée.
Moneo, R. (2010). Rafael Moneo: Remarks on 21 Works. London: Thames & Hudson.
Norberg-Schulz, C. (1968). Intentions in Architecture. Cambridge: The MIT Press.
Rasmussen, S. E. (1964). Experiencing Architecture (2nd ed.). The MIT Press.
Simitch, A., & Warke, V. K. (2014). The Language of Architecture: 26 Principles Every Architect
Should Know. Massachusetts: Rockport Publishers.
Stiny, G. (2006). Shape: Talking About Seeing and Doing. Cambridge: The MIT Press.
Tabak, J. (2004). Geometry: The Language of Space and Form. New York: Facts On File, Inc.
Tjahjono, G. (2000). Metode Perancangan: Suatu Pengantar untuk Arsitek dan Perancang.
Depok: Universitas Indonesia.
Tschumi, T., & Berman, M. (2003). INDEX Architecture: A Columbia Architecture Book.
Cambridge: The MIT Press.
Vyzoviti, S. (2003). Folding Architecture. Amsterdam: BIS Publisher.
Williams, C. (1981). Origins of Form: The Shape of Natural and Man-made Things (3rd ed.).
Maryland: Taylor Trade Publishing.
Tentang Penulis
DIVISION/FRACTURE
ARRAY/RADIAL CIRCULAR
MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS
MERGE INTERPENETRATE/
MERGE
Tiered BRAIDED STAR
BRAIDED Tiered
BRAIDED STAR BRAIDEDSTAR BRAIDED STAR
Tiered DIVISION/COUPLED
STAR
CLUSTER/CENTRAL MULTIPLICATION/EQUAL
CLUSTER/PHERIPHERAL
ARRAY/RADIAL RAENILCIRCULAR
FRACTIONAL DIRG INTEGRAL PAIR/INTERLOCK
CIRCULAR MULTIPLICATION/EQUAL
CYLINDER CONE
CANTILEVER DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING FOLD CYLINDER CONE CUBECUTOUT BLOCK
CARVING FOLD RANDOMDIVISION/COUPLED TIERED LINK RANDOM
LINEAR
DISTORT TWIST ACCORDION
GRID
GSPublisherVersion 0.0.100.100
MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS Tiered BRAIDED DIVISION/COUPLED
STAR
MERGE INTERPENETRATE/ CLUSTER/CENTRAL CLUSTER/PHERIPHERAL
MERGE PAIR/INTERLOCK
ION/SHIFT GSPublisherVersion 0.0.100.100
POSITIVE NEGATIVE DIVISION/FRACTURE
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
DIVISION/SHIFT
MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS
POSITIVE
POSITIVE NEGATIVE
NEGATIVE GSPublisherVersion 0.0.100.100
MIRROR TWIN INTERPENETRATE/ BRAIDS
MERGE INTERPENETRATE/ MERGE INTERPENETRATE/
MERGE MERGE
CYLINDER CONE CUBE BLOCK
GSPublisherVersion 0.0.100.100
BALIHCRA AMIM
ARRAY/RADIAL CIRCULAR MERGE
/FARAP
NGIS 005:1
GSPublisherVersion 0.0.100.100
xxx GSPublisherVersion 0.0.100.100
ARRAY/RADIAL
B A L I H C R A O R K A M O R K I M . T P CIRCULAR sserddA lluF etiS#
3 01 romGSPublisherVersion
on C3C KCOLB 80.0.100.100
NEDRAG ARTIC SSILBOREA OKUR
DIVISION / SPLIT CANTILEVER seredilaK natamaceK , nagnudageP naharuleK
CARVING FOLD : ELTIT GNIWARD / RABMAG LUDUJ
lluF naicinhceT DAC# /RABMAGID
moc.liamg@baDIVISION/FRACTURE
lihcra.amiCONE
m : LIAME | 76671345 )120( : CUBE
PLET KNOT COIL
GSPublisherVersion 0.0.100.100 : YB GNIWARD CYLINDER GRID
DIVISION/SHIFT
BLOCK LINEAR
CLUSTER/DIFFUSE CLUSTER/DIFFUSE
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
emaN Revisi 2020_06_12 POSITIVE NEGATIVE
CLUSTER/DIFFUSE
PYRAMID
/RABMAG HALMUJ
: TEEHS LATOT
PRIMS
: ETAD / LGT SPHERE
ACCENTED
DOME
RANDOM
: NGISED ERUTCURTS / RUTKURTS ANACNEREP
PYRAMID PRIMS 2 MSPHERE
ARGAID CURVE
DOME
LOOP DIVISION / SPLIT CANTILEVER
CYLINDER DIVISION / SPLIT KNOT CANTILEVER
COIL CA
DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING FOLD CONE CUBE /ASKIREPID BLOCK
GSPublisherVersion 0.0.100.100
CARVING FOLD
EQUAL
NAMA PROYEK/PROJECT NAME :
REPETITION
ARSITEK/ARCHITECT :
: YB DEKSKALA
CEH/ SCALE
C :
ACCENTED
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
TIERED PYRAMID
MIRROR PRIMS TWIN SPHERE DIVISION/FRACTURE
DOME DIVISION/SHIFT
REPETITION ACCENTED TIERED SHEET NO :
CONE CUBE
RANDOM CYLINDERBLOCK
CUTOUT
FRACTIONAL
CYLINDER
FRACTIONAL
CONE CUBE
INTEGRAL
CONE
INTEGRAL PYRAMID
BLOCK
GSPublisherVersion 0.0.100.100
CUBE xxx
PRIMS
#Site Full Address
MIMA ARCHILAB
BLOCK
SPHERE
PYRAMID
1:500
DOME
PRIMS
PARAF/
SIGN
GSPublisherVersion 0.0.100.100
MULTIPLICATION/EQUAL
: RENWO/KILIMEP
ACCENTED JOG
/6 PYRAMID
0202/8RANDOM PRIMS
PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB
CUTOUT 8 BLOCK C3C nomor 10 SPHERE ISPHERE
TFIHS/NOISIVDOME
D DOME PYRAMID PRIMS SPHERE PYRAMID
DOME PRIMS SPHERE D
RANDOM : NGISED E&M 3
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN CUTOUT CYLINDER CONE CUBE BLOCK
72 MP 00:6
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE: Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
GSPublisherVersion 0.0.100.100DEVORPPA : YB
/IUJUTDIGAMBAR/
ESID
DRAWING BY :
#CAD Technician Full
NameCLUSTER/CENTRAL
/ E&M ANACNEREP
CLUSTER/PHERIPHERAL
MIRROR
XXXDIVISION/FRACTURE
XXXXXXX
TWIN
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
CONE
CYLINDER CUBE CONE BLOCK
CUBE BLOCK CURVE LOOP
KNOT COIL CURVE LOOP
KNOT COIL
CURVE LOOP CURVE LOOP
KNOT CURVE
COIL LOOP KNOT COIL CURVE LOOP CURVE L
FRACTIONAL
KNOT COIL INTEGRAL DISTORT TWIST KNOT ACCORDIONCOIL FAN KNOT COIL
PYRAMID PRIMS CURVE
DIVISION / SPLIT LOOPCANTILEVER
PRIMS SPHERE PYRAMID DOME
FRACTIONAL PRIMS
INTEGRAL SPHERE DOME KNOT SPHERE COIL DOME CARVING FOLD DISTORT TWIST
ACCENTED TIERED EQUAL REPETITION ACCENTED TIERED RANDOM CUTOUT PYRAMID PRIMS FRACTIONAL
SPHERE DIVISION / SPLIT
INTEGRAL
DOME CANTILEVER
100.100 EQUAL REPETITION ACCENTED TIERED FRACTIONAL INTEGRAL
RANDOM CUTOUT
RANDOM CUTOUT R
PYRAMID PRIMS SPHERE DOME KNOT COIL
CURVE LOOP
RCHILAB
Revisi 2020_06_12
DIVISION/SHIFT
1:400
PARAF/
SIGN xxx
#Site Full Address
MULTIPLICATION/EQUAL MIMA ARCHILABACCENTED JOG DIVISION/FRACTURE
1:400
PARAF/
SIGN
DIVISION/SHIFT
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT :
POSITIVE NEGATIVE
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
LOOP P T . M I K R O M A K R O A R C H I L A B
SKALA / SCALE : SHEET NO :
mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/ #CAD Technician Full JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE: KNOT COIL DIGAMBAR/
NAMA #CAD
PROYEK/PROJECT Technician
NAME : Full ARSITEK/ARCHITECT : DISTORT RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10
TWIST ACCORDION DISTORT
FAN 5 TWIST
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/ ACCORDION F
DRAWING BY : DISTORT TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
TWIST ACCORDION FAN Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
Name DRAWING BY : DISTORT TWISTNAME :
NAMA PROYEK/PROJECT JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
ACCORDION
UNTUK : DISTORT
ARSITEK/ARCHITECT :
SKALA:FAN TWIST
SKALA// SCALE
SCALE : DIGAMBAR/ ACCORDION
DIKELUARKAN
#CAD Technician UNTUK :
Full NO GAMBAR/
FAN SHEET NO :
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT : Name DIKELUARKAN NO GAMBAR/
TELP : (021) 54317667 | EMAIL mima.archilab@gmail.com
: SHEET NO :
MIMA ARCHILAB
DRAWING BY : CYLINDER CONE CUBE
RE DESIGN : EQUAL REPETITION
DIAGRAM 2
ACCENTED TIERED
xxx ACCENTEDEQUAL
SKALA / SCALE : xxx MIMA ARCHILAB SHEET NOPERENCANA
: STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :1:500
PARAF/ Name
PARAF/
MIMA ARCHILAB
JUMLAH GAMBAR/ PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN : DIAGRAM 4 SIGN
FRACTIONAL INTEGRAL
xxx ACCENTED1:500
DISTORT TWIST ACCORDION PARAF/ FAN JUMLAH GAMBAR/
TGL / DATE : DIVISION/SHIFT
TOTAL SHEET : EQUAL REPETITION DISTORT ACCORDION
1:500 TWIST TGL / DATE : Tiered
JUMLAH GAMBAR/
TIERED
#Site FAN
Full
REPETITIONAddress
SIGN P T . M I K R O M A K R O A R BRAIDED
CHILAB STARDIPERIKSA/ TIERED EQUAL
TGL / DATE :
SIGN TOTAL SHEET :
REPETITION
DIPERIKSA/ CURVE LOOP
CURVE LOOP
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT : TOTAL SHEET : DIKELUARKAN UNTUK :
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10
NO GAMBAR/ CHECKED BY :
5 A
COILKNOT CHECKED BY : COIL CURVE #Site Full Address LOOP P T DIPERIKSA/
. M I K R OBY : M A K R O A R#Site
C H I L AFull Address SKALA / SCALE : SHEET NO :
GSPublisherVersion 0.0.100.100
6/9/2020
KNOT
PEMILIK/OWNER :
COIL xxx
#Site Full Address
CHECKED
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN
B
MIMA ARCHILAB
FRACTIONAL
8 BLOCK C3C nomor
DIVISION/FRACTURE
Kelurahan Pegadungan , PKecamatan
T . M I K Kalideres
KCO10 LRETNI/RIAP
R O M A K R O A R C H I L A B DIGAMBAR/
1:500
RUKO AEROBLISS CITRA
6/9/2020#CAD TechnicianDIAGRAM 4 GARDEN
P T . M INTEGRAL
XXXXXXXXXX
IKRO MAKRO ARCHILAB
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
8PERENCANA
BLOCK
PEMILIK/OWNER :
C3C/ STRUCTURE
STRUKTUR 10 : 3
nomorDESIGN
Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
PARAF/
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
SIGN PERENCANA M&E / M&E DESIGN :
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
RANDOM
#CAD Technician Full
NameDISETUJUI/
APPROVED BY :
CUTOUTTOTAL
TGL / DATE :
JUMLAH GAMBAR/
6/9/2020
5:41 PM 27 3
DISETUJUI/
APPROVED BY :
6:00 PM 27 JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
PERENCANA M&E / M&E DESIGN : TELP
JUDUL : (021) 54317667
GAMBAR
DISETUJUI/ | RUKO
EMAIL AEROBLISS
/ DRAWING : mima.archilab@gmail.com
TITLE: CITRA GARDEN 8 BLOCK C3CDRAWING
DIVISION/FRACTURE nomor 10
6:00
BY : PM
KelurahanFull
Name
Pegadungan , Kecamatan Kalideres
27
DIPERIKSA/
3
DIGAMBAR/
CHECKED BY :
#CAD Technician Full
SHEET :
XXXXXXXXXX
GSPublisherVersion 0.0.100.100
Revisi 2020_06_12 APPROVED BY : Kelurahan Pegadungan
DESIGN : , Kecamatan Kalideres
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com DRAWING BY : Tiered
DIAGRAM 2
PEMILIK/OWNER :
Revisi 2020_06_12 PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
#CAD TechnicianTGL Full/ DATE : PERENCANA M&E / M&E DESIGN
JUMLAH: GAMBAR/ DISETUJUI/ Name 6/9/2020
5:41 PM 27
XXXXXXXXXX
MULTIPLICATION/EQUAL ACCENTED JOG GSPublisherVersion 0.0.100.100
MULTIPLICATION/EQUAL ACCENTED
RANDOM
JOG
TIERED DIAGRAM LINK
2 DIAGRAM 2
PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
DIPERIKSA/
CHECKED BY :
PERENCANA STRUKTUR
GSPublisherVersion 0.0.100.100
TOTAL SHEET :
Name/ STRUCTURE DESIGN :
TGL / DATE :
APPROVED BY :
PAIR/INTERLOCK
xxx
#Site Full Address
MIMA ARCHILAB
GSPublisherVersion
P T . M I K R O M A K0.0.100.100
DIVISION/SHIFT 1:500
PARAF/
SIGN
Tiered BRAIDED STAR
Tiered
RO ARCHILAB Tiered BRAIDED STAR
DIVISION/SHIFTBRAIDED STAR5
GSPublisherVersion 0.0.100.100 RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10
DIVISION/SHIFT
Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
GSPublisherVersion 0.0.100.100
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
EQUAL
#CAD Technician Full REPETITION ACCENTED TIERED CURVE
Name KNOT COIL
DISTORT TWIST ACCORDION DIAGRAM 4 FAN PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
JUMLAH GAMBAR/
TGL / DATE :
TOTAL SHEET :
RANDOM TIERED DIPERIKSA/
LINK RANDOM TIERED LINK CHECKED BY :
PEMILIK/OWNER :
6/9/2020
CLUSTER/CENTRAL MULTIPLICATION/EQUAL
CLUSTER/PHERIPHERAL
ARRAY/RADIAL RAENIL CIRCULAR FRACTIONAL DIRG INTEGRAL PAIR/INTERLOCK
CIRCULAR MULTIPLICATION/EQUAL
CYLINDER CONE
CANTILEVER DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING FOLD CYLINDER CONE CUBE BLOCK
CARVING FOLD RANDOM
DIVISION/COUPLED TIERED LINK RANDOM CUTOUT
LINEAR
DISTORT TWIST ACCORDION
GRID
BALIHCRA AMIM
ARRAY/RADIAL CIRCULAR MERGE
/FARAP
NGIS 005:1 GSPublisherVersion 0.0.100.100 xxx GSPublisherVersion 0.0.100.100
DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING
ARRAY/RADIAL
BALIHCRA ORKAM ORKIM .FOLD
T P CIRCULAR sserddA lluF etiS#
DIVISION/FRACTURE DIVISION/SHIFT
3 01 romoGSPublisherVersion
n C3C KCOLB 8 N0.0.100.100
EDRAG ARTIC SSILBOREA OKUR POSITIVE NEGATIVE
seredilaK natamaceK , nagnudageP naharuleK : ELTIT GNIWARD / RABMAG LUDUJ GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100 lluF naicinhceT DAC# /RABMAGID
moc.liamg@balihcra.amim : LIAME | 76671345 )120( : PCUBE
LET KNOT COIL
: YB GNIWARD CYLINDER CONE GRID
BLOCK LINEAR
CLUSTER/DIFFUSE CLUSTER/DIFFUSE
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
emaN
CLUSTER/DIFFUSE
DIVISION / SPLIT CANTILEVER /RABMAG HALMUJ
CARVING
: TEEHS LATOT
: ETAD / LFOLD
GT ACCENTED RANDOM
: NGISED ERUTCURTS / RUTKURTS ANACNPRIMS
PYRAMID EREP
2 MSPHERE
ARGAID CURVE
DOME
LOOP
CYLINDER CONE CUBE /ASKIREPID BLOCK DIVISION / SPLIT GSPublisherVersion
KNOT 0.0.100.100 COIL
CANTILEVER
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT :
: YB DEKSKALA
CEH/ C DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
PYRAMID
CARVING PRIMSTWIN
FOLD
REPETITION FRACTIONAL
FRACTIONAL EQUAL
INTEGRAL REPETITION ACCENTED TIERED MIRROR SPHERE DOME
TIERED INTEGRAL
SCALE : SHEET NO :
ACCENTED GSPublisherVersion 0.0.100.100
xxx MIMA ARCHILAB 1:500
PARAF/ DIVISION / SPLIT CANTILEVER CARVING
RANDOM CYLINDER CUTOUT
CYLINDER CONE PYRAMID CUBE PRIMS
RANDOM BLOCK
SPHERE DOME
SIGN
CONE CUBE BLOCK CONE CUBE BLOCK
0202/8RANDOM
#Site Full
/6 PYRAMID Address PRIMSCUTOUT
CUTOUT
PYRAMID
PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB PRIMS
SPHERE SPHERE
DOME
GSPublisherVersion 0.0.100.100
DOME PYRAMID : RENWO/KILIMEP
PRIMS PYRAMID PRIMS
SPHERE DOME SPHERE D
: NGISED E&M /3E&M ANACNEREP
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10 CYLINDER CONE CUBE BLOCK
72 MP 00:6
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE: Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
GSPublisherVersion 0.0.100.100DEVORPPA : YB
/IUJUTE SID
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
#CAD Technician Full
NameCLUSTER/CENTRAL CLUSTER/PHERIPHERAL
MIRROR
XXXX XXXXXX
TWIN
GSPublisherVersion 0.0.100.100
GSPublisherVersion 0.0.100.100
CONE
CYLINDER CUBE CONE BLOCK
CUBE BLOCK
CURVE LOOP
KNOT COIL
FRACTIONAL INTEGRAL CURVE LOOP LOOP CURVE LOOP
KNOT CURVE
COIL KNOT COIL CURVE LOOP CURVE L
FRACTIONAL INTEGRAL
KNOT COIL DIVISION / SPLIT
RANDOM CURVE CANTILEVER
CUTOUT
DISTORT LOOP TWIST KNOT ACCORDIONCOIL
CARVING FAN FOLD
KNOT COIL
PRIMS ACCENTED
SPHERE PYRAMID TIERED
DOME PRIMS
EQUAL
EQUAL REPETITION
SPHERE REPETITION PYRAMID
DOME ACCENTED PRIMS
ACCENTED KNOT SPHERE
TIEREDTIERED COIL DOME DISTORT TWIST
RANDOM CUTOUT FRACTIONAL INTEGRAL PYRAMID PRIMS FRACTIONAL
SPHERE INTEGRAL
DOME
100.100
RANDOM CUTOUT RANDOM
PYRAMID PRIMS SPHERE DOME KNOT COIL
CURVE LOOP
GSPublisherVersion 0.0.100.100
RCHILAB
SHEET NO :
ARCHILAB
1:400
PARAF/
SIGN xxx
#Site Full Address
MIMA ARCHILAB
PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB
1:400
PARAF/
SIGN
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ARSITEK/ARCHITECT :
SKALA / SCALE :
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/
SHEET NO :
: mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/ #CAD Technician Full JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE: KNOT COIL NAMADIGAMBAR/ #CAD
PROYEK/PROJECT Technician
NAME : Full ARSITEK/ARCHITECT : DISTORT RUKO AEROBLISS CITRA
TWIST GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10 ACCORDION DISTORT
FAN 5 TWIST
DIKELUARKAN UNTUK : NO GAMBAR/ ACCORDION F
DRAWING BY : TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com ACCORDION Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres
Name EQUAL REPETITION ACCENTED
DISTORT
NAMA PROYEK/PROJECT NAME :
TIERED
TWIST DRAWING BY :
ARSITEK/ARCHITECT :
FAN DISTORT
Name TWIST JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
NAMA PROYEK/PROJECT NAME : ACCORDION
DIKELUARKAN UNTUK : DISTORT
ARSITEK/ARCHITECT :
NO GAMBAR/ : FAN
SKALA
TELP : (021) 54317667 | EMAIL TWIST
SKALA// SCALE
SCALE
mima.archilab@gmail.com
: : DIGAMBAR/ ACCORDION
DIKELUARKAN
#CAD Technician EQUAL
Full UNTUK : NO GAMBAR/
SHEET NO :
FAN REPETITION SHEET NO : ACCENTED
MIMA ARCHILAB
DRAWING BY :
TURE DESIGN :
DIAGRAM 2 xxx
SKALA / SCALE :
EQUAL MIMA ARCHILAB
xxxPARAF/
REPETITION SHEET NO : ACCENTED
/ STRUCTURE DESIGN : 1:500
PARAF/
TIERED
Name
PARAF/
MIMA ARCHILAB
JUMLAH GAMBAR/ PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN : DIAGRAM 4 PERENCANA STRUKTUR SIGN
TGL / DATE :
TOTAL SHEET : EQUAL xxx
REPETITION
NAMA PROYEK/PROJECT NAME :
DISTORT
ACCENTED
DISTORT
TWIST
ARSITEK/ARCHITECT :
TWIST
ACCORDION1:500
TGL / DATE :
ACCORDION
Tiered TIERED
FAN
JUMLAH GAMBAR/
#Site Full Address
SIGN
FAN
P T . M I K R O M A K R O A R BRAIDED
DIKELUARKAN UNTUK :
CHILAB
NO GAMBAR/
1:500 STAR
DIPERIKSA/
TGL / DATE :
SIGN
JUMLAH GAMBAR/
TOTAL SHEET :
DIPERIKSA/
CURVE LOOP TOTAL SHEET :
COILKNOT CURVE LOOP
LOOPP T . DIPERIKSA/ SKALA / SCALE : RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10 CHECKED BY :
5
CHECKED BY : COIL CURVE #Site Full Address #Site Full Address SHEET NO :
GSPublisherVersion 0.0.100.100 KNOT
6/9/2020 PEMILIK/OWNER :
COIL xxx
#Site Full Address
CHECKED
MIMA ARCHILAB6/9/2020
M I K R O BY M: A K R O A R C H I L A B
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN 8 BLOCK C3C nomor 10
FRACTIONAL
Kelurahan Pegadungan , PKecamatan
T . M I K Kalideres
R O M A K R O A R C H I L A B DIGAMBAR/
PT. MIKRO MAKRO ARCHILAB
1:500
RUKO AEROBLISS CITRA GARDEN
INTEGRALDIAGRAM 4 XXXXXXXXXX
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
3
DIGAMBAR/
CHECKED BY :
RANDOM #CAD Technician Full
CUTOUT
TOTAL SHEET :
XXXXXXXXXX
GSPublisherVersion 0.0.100.100
APPROVED BY : Kelurahan Pegadungan , Kecamatan Kalideres TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com DRAWING BY : Tiered
DIAGRAM 2
PEMILIK/OWNER :
PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
JUDUL GAMBAR / DRAWING TITLE:
TELP : (021) 54317667 | EMAIL : mima.archilab@gmail.com
DIGAMBAR/
DRAWING BY :
#CAD TechnicianTGL
Full/ DATE : PERENCANA M&E / M&E DESIGN
JUMLAH : GAMBAR/ DISETUJUI/ Name 6/9/2020
5:41 PM 27
XXXXXXXXXX
GSPublisherVersion 0.0.100.100 DIAGRAM 2 DIAGRAM 2
PERENCANA STRUKTUR / STRUCTURE DESIGN :
DIPERIKSA/
CHECKED BY :
PERENCANA Name/ STRUCTURE DESIGN :
STRUKTUR
GSPublisherVersion 0.0.100.100
TOTAL SHEET :
TGL / DATE :
APPROVED BY :
6/8/2020
PERENCANA M&E / M&E DESIGN : DISETUJUI/ 6:00 PM 27
TWIST
DISTORT ACCORDION
TWIST FAN
ACCORDION FAN GSPublisherVersion 0.0.100.100
DISTORT
Tiered XXXXXXXXXX
TWIST ACCORDION
BRAIDED
XXXXXXXXXX
FAN
Tiered
STAR
PERENCANA
APPROVED BY :
BRAIDED
M&E / M&E DESIGN :
STAR
Tiered
DISETUJUI/
APPROVED BY : BRAIDED Tiered STAR
6:00 PM 27
BRAIDED S