Pasolini, Jarman, Cukor, Identidad Queer
Smoke & Blue in the Face Paul Auster
Anders, Rodriguez, Rockwell Four Rooms Tarantino
Reportaje exclusivo Stephen Frears
Entrevistas Von Trotta, Capellari, Perrone, Alventosa
Film18 Ano 3 Febrero/Marzo 96 PNM ll #Eliasthev
Jueves 23 hs.
CANAL 15
Sabados 22 hs.
CANAL 18
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Archivo Hist
eT
Martes 22 hs.
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ww.ahira.com.ar6 Malén
fiir.
Felini,laser-
Malin Film 7&
Libros
La tribu televsiva
Analisis del documenta
etnagrafico
por Luis Pancorbo
woany
Plano secuencia
de la memoria de Chile
25 alios de cine chileno
(1960 - 1985)
por Jeejeline Moursca
(Ediciones de! Litoral)
Autobiogratia:
la vanidad te levard
2 alguna parte
por Joseph Cotten
(Parsifal Esiciones)
Programacion diumna
de television
or Marilyn J. Mates
(eng
Cine argentino:
director de fotografia
Antonio Merayo
por Cristina Andrés de Mirbell
(E Franeotiador Ediciones)
Un diccionario
de films argentinos
por Rail Menrupe
Alejandra Portela
(Coregidor)
Comentario en e!
préximo nimero de Film
Jean Luc Godard
por Uandrat-Guigues
(Ed. Citeara)
Persona y sociedad en el cine
de los "00
por Jost Marta Caparés tera
(ca. EUNSA)
Dracula de Bram Stoker]
La noche del cazador
por T. Fernandez Valent
(Ed. Dirigo}
Peter Greenaway
por Jorge Gorestiza
oc
yaen moments de plenitad,sgnaién odes
Erinenitablea referencia Flinicomo dice:
toritaianosn penal en lacin asus contem-
porincos Visconiy Roslin, y sin preguntare
porlavaliderdelneorreaismocnsufilmogeafa La
respuesta se encuentra cuando Baer explica que
Felli era ms caicaturista que revaista, mds pe
rod que novela, mas fntsico que doc
mentalsa, y que jamés adopt el neorelism,
verdaderamence, Le molesaba que “una chozay
dos vagabundos” se confundieran con “neores:
Timo", por lo que d dciis que dcbia incr no
sélo verdad neortalisa, sno realidad spite,
realidad metas, todo lo qc hay dentro de un
hombre. “En cis sensi, odo or relia. No sea
line diveoria entre laimainaion ya reaided”™
Una defnici tan arpa no ern absoito ina
por Diego Curubeto y F. M. Pefia
Maloy Film 942nd, Stret(Lioyd Bacon, 1933) Ademisde tes nimerosde ese
fim, hayescenasde Gold Diggers of 1933 (Mervyn LeRoy, 1993),
Fashions of 1934 (William Dictrle, 1834), In Caliente (Uoyd
Bacon, 1835), Footlght Parade (id Bacon, 1933), Wonder
Bar (Lloyd Bacon, 1934) Dames(Ray Enright, 1934), Gold Diggers
of 1935 (Berkey, 1936] y Gold Diggers of 1837 (Bacon, 1936)
Desde luego, el interprete ms recuente en la selec es
Dick Powell, sequido de cerca por Ruby Keeler. También hay que
citara James Cagney ene impesionantenimero Shongho! Li),
GingerRogers(enlaimpaicay muy pre-Céiga Hays We'rein the
‘Morey), Al Jolson, Win Shae, Judy Canova yJoan Blondel (que
interprets, por eemplo, un increible nimero dork muy tpco de
ta Gran Depresin, ttulado Remember My Forgotten Man)
Pero mas ald de estos nombres, a verdadera estela resulta
siempre Busby Berkley (1895-1961), el hombre que puso la ci-
‘mara en lugaes insospeckados para mostrar visions caledos-
ctpicasy completamente psicodlicas de as beldades con as que
elestutio adoraba estos films. Entre os nimeros musicales mis
alucinantes se debe mencionar el del cto de panos blances,
eld ls violnes de nen y algunos muy piarescospaalsstan-
dards Holpwoodenss-inciuyendo desnudos a contraluz- coma
Petin'in the Pork y Honeymoon Hotel
Samurai tly I
(criterion)
Entre sus muchas y nobles ventajas, mencionadas una y otra vez
alo largo deestaslineas, laser disc permite introducise en los
imexplorados terrenos del cine japones csieo, cuyadifusin en
‘Argentina no interes6 antes a a mayoria de los dstribuidores de
‘ine y ahora tampoco interesaa loseditoresde vdeo, con ashon-
rosas excepciones de siempre. s especialmente desgraciada que
tampoco interese ala embajada de Japén: muchos fanticos nos
arrojariamos felices aos pies de honorable embajador japonéss
se decidiera a organizar un servicio continua de préstamo y di=
‘usin de peliculas como los que brindan la embajada de Francia
SICA
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el Istituto Goethe. Mientras ello no ocura,conviene revsar e catdlogo de
Giteriony otraseitoras de cisco en laserdisc queson especialmente préigos
en titls orientale.
Lasaga Samurai, de Inagaki Hiroshi, comprende tes largometrajesealizados
entre 1958 y 1956 sobre la vida de Miyamato Musashi, egendario guerrero me-
diva queatravesé pals buscando primero a pereccidn en arte dela esgrima
y despues a trascendencia esiitual. Su historia ha sido llevada a cine varias
veces, antes y después dea segunda guerra, peo seg los textos de referencia,
fa versin de nagai es la mejor de todas, yi iquera se estrend en Buenos Aires
‘nina versinresumida, Criterion eit ls tres parts en ions orginal ysub~
titulo en inglés, con una calidad que hace debi justica al extraordnaro cui-
dado visual del fim
El problema de Miyamoto Musashi interprtado po el macstro Toshiro Mi
fune) es que desea ardientemente convertrse en samurai a pesar de no tener
ascendencia noble fortuna. Va fa guerra, integra el bando de ls derrotados,
se converte enum proscrgtyfnalmente accede alaproteccin de un monje que
decide templar su esprit colgindolo un mes de un bol con ls manos atades
ala espa ste delleado método modera el caracteresencalmente volento de
Musashi peo no basta par suformacin esprtual de modo que el monjelocon-
«luce una habitacin lena delitros yl encera ali durante dos ahos. Mientras
tanto, un joven lamada Otsu ha descuberto su amor por Musashi y decide que
Su ico propsito ena vita sera esperar, Sin embargo, cuando el monje seta
Musas le aconsejacompletarsuaprendizaje pros caminas del Imperiy Otsu
debe resignase a esperar su regreso al costa de un puente
5a sola primera parte. La segunda se lama Duelo en el templo Ichijoj
Y commienza con un enfrentamiento nocturne que el realizador filma de modo
masta, agtegando al movimiento coreografco de los combatientes a presen-
cia de un viento constante que ata los arbustos y domina la banda sonora.
Muses triunfo, pero un anciano que presencia el duo le advert que confia
demasiado ensuhabldad quel fortaleza sca no eseternayque como sama
no ha ganado sino que incluso ha perdido, Muses eflexona doloosamente
sobre &to mientras sureputacién aumenta, os ducos se suceden y Otsu sigue
‘sperando junto al puente Al final, Musashi enfrentay vence sin despeinarse a
‘ochentaquerreros enloque debe ser el duelo mi despareja de ahistriadelcne
Endl gpilogo lega 3 reunirse brevemente con Otsu, pero cuando intentabesals,
Curosamente, eli echaza sus avances, de modo que €l se va ota ve y jura no
Volver a aceptar amor de mujer alguna,
Enla lima pate, Duelo ena sta Ganryucdesrralloespiitual de Musashi
completa: ya ese! mayor samurai del imperia pero ademas ha descubierto el
‘valor dea vida y porlotantosu temperamento se anqullzayen lugar de atise
prefere establecerse junto unos campesinos. As ecuper la humldad desu
‘oxigen ysiolucha cuando lo atacan, aunque sufreporsus oponentessiempre que
se veobligadoa ultima. El duel final se produce por iniitiva de Koto Sasaki,
‘un samurai fuerte yambiciso que surge ene lm previo y que en éste soo vive
fara enfretar Musashi con aie ja de vencero para oepar su lugar yer
‘elmer samurai. En ese empeio, sin embargo, se verd dominado por la bs
Yynunca se aproxima ala sensbildad que a desarolad trabsjasamente Musa-
shi. No comprendera nada, polo tanto, cuando el héroeexponga la sintsis desu
aprendiaje yacuda al duclo vestido con extrema sencillezyarmado apenas con
Lnpalo Eres final es claro que Musasiseenfentaa una parte des mismo, 3
fa parte que lo doing en ls dos primeras peliculas
‘Acsa altura sera una edunancia seflar que cada toma remitea una com-
Poscin pctrca sino fuera porque ese es una de fas verdades mas riguross de
toda lasaga, desdesustituos hasta el plano en que Sasaki efleiona soresu des-
tino contra un impresionante areo iris. Ese despliegue es completamente func
nal, porque el ealizador utiliza la belleza del paisa real ¢ artifical, esttico 0