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    Pacino Sostiene Pereir. $7 “Newsline REPORT TV ¢ CABLE ¢ CINE « VIDEO ¢ SATELITE Informacion Estrategica Archivo Historico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar 6 Malén Los Vampiros, King Vidor, Gabriela Golder. Funny Bones, El aredngel, hitchcock & Selznick, laser. diserio, misica 18 Adolfo Aristarain Entrevista de Diego Curubeto, frente a la inminencia de Martin (Hache) y al calor de algunas andanzas previas, 22. James Stewart El ultimo monstruo sagrado se arrima a los 89. Evoca Fernando Martin Pena, con Musica y lagrimas en los ojo. 30 Beavis & Butt-head do America Desde Los Angeles, Guillermina Zabala demuestra que ‘el verdadero creador de Beavis & Butt-head os un ‘ecuatoriano llamado Mike Judge y no un argentino llamado Tine, Entrevista exclusiva, 36 Dossier Esclavos del alcaloide Este dossier nocivo se conformé a partir de algunos cruces: Burroughs y Cronenberg por Elvio Gandolfo, CChayetsky y Russell por Marcelo Dos Santos, Cocteau y Cocteau por Betina Lippenholtz ‘Ademas Diego Curubeto viaja por ol abundante cine lisérgico de los 60, Radi Manrupe encionde a casi toda la produccién nacional sobre e! tema y Fernando Martin Pena desempolva algunos vicios arcaicos. Para terminar una tefinada seleccion con apories de Paula Félix-Dicier, Octavio Fabiano, Sergio Wolf y Luis Trinik 54 Sostiene Pereira Tabucchi, Mastroianni, Portugal y el tribunal de la Historia, bio la mirada de Paula Félix Dicier. 58 Buscando a Ricardo Ill Después de cinco afos de produccién, Pacino debuta como realizacior con una obra de singular ‘complejidad. Carlos Vallina une diversos puntos, ‘aunque no estén numerados, 62 Cine y literatura argentina Arlt Una evacacién de Valentino y una apologia casi Galante a Los afineaos son proliiamente rescatadas por Jorge Miguel Cousel. 64 Cidsicos nativos Los muchachos de antes no usaban gomina Daniel Lopez revisa este film, a sesenta afios de su ‘estreno, junto con todos sus desprendimientos. Archivo Historico d Film24 Marzo/Abril 97 is Argentinas | www.ahira.com.ar telah lee} para ticers MAS DE 2000 TITULOS ALQUILER SANE cy DreeU aN ty TARIFAS ElMenizer DE CINE PARA CONSULTA fee) EXTerkofv ag ENCICLOPEDIAS IMac Ee) DE BELGRANO foreeNy re TEL: 784.0820 ee ORSAY Cee ea ed aKa e cen la tapa: Ricardo Pacino Il! en la pagina anterior: James Stewart, cine lisérgico, Al Pacino ¥, de yopa, Beavis & Butt-head Hacen Film Fernando Martin Petia Corresponsales: NYork Gabriela Chistik Los Angeles: Guillermina Zabala ‘Alemania Claudia Palozzo Holanda Alejandra Sir Paris Valeria Ciezar Stgo. del Estero Impresién id Impresora Americana Distribucién Capital a Nuestra editorial se comunica con mcd wacom ESCUELA SUPERIOR DE ESCENOGRAFIA Y VESTUARIO PARA CINE CARRERAS ESCENOGRAFIA Y VESTUARIO Duracién: 3 afios MAQUILLAJE Y CARACTERIZACION Duracién: 2 afios Profesores: Beatriz Di Benedetto * Marcelo Salviole * Beatushka Wojtowicz Av. L. M. CAMPOS 889 - Tel/Fax: 771-2651 / 2736 Informes: 15 a 21 hs. ABIERTA LA INSCRIPCION ANO 1997 AHORA LOS AMANTES DEL CINE SE DAN CITA EN DIAGONAL NORTE Y FLORIDA * Alquiler y venta de Is * venta de prestigiosas peliculas memorables revistas especializadas llevadas al video. VIDEOTECA y libros de cine. Envios y retiros de peliculas en Grea céntrica Av. Pte. Roque SGenz peria 616, 6° Piso, Of. 613, (1035), Bs. As. Teléfonos: 343-6852 / 342-7551 Lunes a Viernes de 11;00 a 19;00 hs vistas Argentinas lanzamientes secretos y risas ue hacer reir es un asunta serio, hoy ya resulta una verdad de Perogrulloincapaz de sorprender nadie. Y sin embargo, e nivel de gravedad que enciecra para Tommy Fawkes! imposibildad de divertra os demis tiene un efecto demoledor, tanto para él como para quienes lo observan. “Voy a ‘morir pronte’, no deja de exclamar Tommy, un joven ‘cameo marcado por el estigma desu padre, inigua- Fable George Fawkes, idolo maximo dela isa en los escenaries norteamerieanos. Como bien queda expe sado en este notable film que es Funny Bones, bisica- mente existen das tpos de comico: aquellos que fo le- vanen a sangre los otros, paraquienesnoesmis que Lun oficio. 0, expresado de otra manera, los que estan dotados de un talento natural y as que imitan ese ta lento e intentan progresara fuerza de obstinado tra- bajo FunnyBones segundo flmdelinglésPeter Chekom, sorprendeen msde un sentido Para comenzar por al- {go que ni el propio Chelsom pudo tomar en cuenta:el desprevenido degustador de cine que recorte las gin dolas de un video-club argentino es muy probable que siga de largo ante el envase de su film. Sobre fondo blanco, una figuras grotescas estn paralizadasen una rmueca extrafia. El titulo en castellano tampoco invita demasiado: Una familia delirante. Delos actores, s6lo sobresale el nombre de Jerry Lens en el rol de George Fawkes) Uno puede imaginar tra media ligeraflmada por un americano, con un bolo de Lewis ejecutando una suerte de Sandrini decadente (resulta interesante seguir con cuidado altima parte de carrera de Lewis en particular partir de El rey de la comedia, de Scorsese. No obstante,Chelsom es un director singular, que ya habia sorprendido a pbico y critica con su primera obra, Hear My Song, una come cia romantica donde se encargaba de demostrar por ‘qué el ggnero la comedia, especificamente- esa flor mis frgil del show business, la que se marchita por nada con cada cambio de estacion. En Funny Bones, esta idea es llevadaal extrem. El film comicnza con un absurdo episodio que parece tomado de una vieja pelicula de piratas. Luego da un giro el espectador sufre con el anuncio deun fracaso, ‘cuando Tommy -magistralmenteinterpretado por Oliver Platt-escucha en su camarin de Las Vegas a su padre de pie en forma imprevista sobre el escenario, contan- \dolosmismoschistes que poco después debiarecitarsu hijo. Ladebacle na se hace esperar y Tommy decide de convencido de que su muerte como humo ‘sta esta ligada en forma directa a su muerte Fisica, ara asumira, para Sobrevvir,escapaal lugar que lovionacer y donde pas6 los aos mas fice desu vi- 4a, los primeros: Blackpool tambien ciudad natal de Chelsom.-, una suerte de anacrtnico parque de diver- snes inglés Ali el film adquiere nuevo vigor, funds mentado en un excelente equipo actoraly una historia que va teiendo un compacto entramado de seeretosy mentiras (muy caros los ingleses,segtin pare www.ahira.com.ar Fe ea reseed dct itll nis (iy pea 1 setttnecomo'londecomodeimunda-tmmvec. | libpas hitchcock no sabia narrar ide comprar lteralmente un ndmero que lo ayude a | Sobre Hitchcock & Salmick, de Leonard J. Lett ‘triunfar en lo Estados Unidos. Aparece asi una galeria por Marcelo Dos Santos Petes etonesqeonnr tual gam ee Seite, un hombre que jecuta una exraia danza con If Hitchcocky David, Scanick tabajaron como directory productoren slo cuatto pasteles, ete. Cuando el nivel de locura parece superar~ films, asaber: Rebecca (/dem, 1940), Cuéntame tu vida (Spellbound, 1945), Tuyoes mi iotodo,quedaalgo més:lafomiladlrantea que hace ‘oraz (Notorious, 1946) yAgonia deamo (The Parade Cas, 1947). Como recordar alusénel titulo eh castellano Ela estécomputsta por clhitchcckiano militant, odasellasrpresentan lo mejor dela producin de Selnick {os hermanos Parker, viejos comediantes retirados que pero se encuentran lejos de as obras maestras que e rechoncho londinense concibié durante la semueren de hamibreanimando el tren fantasma ela decada siguiente ciudad Katie, ex espose de uno dees nereile Lesie Sin embargo, el ibeoHtchvok -Selenick de Leonard J. Leff debi lena un vclopetio- Caron;y sobre todo, un ni prodigi.JackParkcr,un _ditco sobre ef periodo mis lid dea pelea que los producroresesaveron para conservar muchachoalgotolondrado ero ducfiodeun talento el poder n un Hollywood que parci csapar sau control: muchos dtectoesteatabanostn- ‘ine. siblemente de independizarse la estrellas vomaban conciencia de su populardad y exigian mis En contaeto con esta familia cobran vidas cice- poder censuraradiconalimpuesaporlaofiina del digo de Produccidnreuocedia(en- trices del pasado yFunny Bones tocaunafbradram~_tamenrepeorerocedi) yen ambi acensuragubernamentalavancabaen parlloconlacza tie sin perder amis suesencialhilardad. Pero esso- de bruja. ‘bre todo en el contrapunto entre Tommy y Jack que se El libro de Leff es bastante consciente de estos tejes y manejes, pero también hace de la resuelven las claves tematicas del film, Los dos estan selacin conereta entre Hitcheockey Selonick wn cotorreo digmo de cuatro gordas en una verdu- -marcados por los cruces entre el arte y la vida, aunque Jeria, dereniéndose mucho mis en lo accesorio que en lo medular. También adelanta teorias sobre ambos flota como un cuervo la sombra de una sobre el montaje, el empoy cl lato cincmatogrifico, demosteando claramente que no tiene la suerte metatrica: la amenazadetiempoen oslimi- enor idenacerea delo que crticaydesurollando, desde es gnorancia, juices queen més de tesdel genera ylasdudasentrelo quesignifia talento un casos aproximan pelgrsamenteal sci. natural y adquirido. Selanick,judio combative y consciente de su fuerza, y Hitchcock, calico cockney ycriado Homengj sentido y profundo a esa extra raza para colmo en la Compata de Jess, corporacin fandada por San Ignacio de Loyal, de {quesonloscomediantes, desdeloscicensesalvauevile _ogpanizacid claramente militar (su fundador es amado General Ignatius), escaban destinados aellegaralosstand-upcomedians porFunnyBones ano congenia desde principio, Pero Leff anicula ext ancagonsmo silo desde un aparente atravesantambin Buster Keaton y Fei en lo que placer morboso del que se val ara describe vicisydeiidades de sus protagonists. Sl pa significa el esfuerza por defnir una dels artes mis fee que Seanick “Comiacomo wn ced” y “Era una persona tan pon deporte gue wna sez, dif que existe: hacer ret sin dase cunta, se golpe as mama en ele ons propia rags. Or dae romp wn deo de peal eantase da cama, yen ora ocasn en aque enconiraba desnudofenieal xpi, cern despcadamente un de lor eajones der exrzarioy se pill el pene. Mienras uno puede une suponer sn ayuda de Leff que Hirchcock tampocodebia ser McEnroe el autor nes sorprende cae dlcrbinds un pens shsia teal ona vce Jour Hain, peo bet Di: Peter Celso; fret: Peter Ranney asegurad algunos pérrafos antes que "elt no le nerexab. También se nos proporcionan fot: Eduardo Sera; mis John Altman. rminaciosos dees obe l modo en que el inglés sc caia de boracho en las euniones donde Con: Oliver Pat, Le Evans, ferry Lewis, ee Caron, se diseutian los guiones, mientras Selanick so se manteniaen pic gracias alas cs pasilas de Richard Grifths, Olver Reed lan McNice, Gavin Milar, _benesdrina que ingeradiariamente, adem de ser adito alo bubitsics yaa adrenaina, Auta Lee (Cuando legal moment de discutielo importante (las peliculas), Lffse pone con decisién Evid: Gativideo. 12 el lado de Selznick en todas as complicadasnegociacones que unierony separaron alos dos e Gracia en fos huesos: Oliver Platt y Lee Evans cen frente: Ruta Lee, Jery Lewis y Leslie Caron con nifio en auto Malon Film 7 vistas Argentinas | www.ahira.com.ar Gy aK Libros Abierto hasta el amanecer por Robert Rodriguez ¥ Quentin Tarantino (Ediciones 8) {Patapiifetet Vida y obra de Pepe Biondi por Elvio Tomasini ‘y Matias Babino (Edicion de los autores) Mujeres guionistas en Hollywood por Lizzie Francke (aerces) Backstory por Patrick Me Gilligan (Ed. Pio) Primeros yaltimos planos por Homera Alsina Thevenet Edicion digital no lineal por Thomas Ohanien {(€4.L0RTD) Tiempo de vivir, smpo de revivir (Conversaciones con Douglas Sirk) por Antonio Drove (Ea, Filmoteca de Murcia) Oliver Stone por Miguel uan Payan (ease) Frangois Truffaut por Antoine de Baeeque ‘ySerge Toubians (Gallimard) 4 homies. As llega a aseverar, por ejemplo, que Hitchcock" enrdemasiad arevide aque lena tan los experimenter. Tenia tendenciaairencon- tra del argumentoen garde acompararo de mane- ra igi. Pata Lf, lconario que paral resto del mundo, eevidente que Htcheock era un na- sradorlamenable. Algunoscjemplossobrelos que clabora an original propuesta:"Slonckbeneficib.a snenncre director al obliga «poner mds atecionen 1a ricologa de los peranaes yu que con fecuencia Hirleok empargaba su brilaneyrazonada iia nual con was caracteriacines de lo mds pobre En Rebecea, “La vigilante sombra de Seleickcon- sig etraer de Hitchcock um excelente melodrama” (2) *Seenick propociond al trio del drcor sina buena dss einen, a come una cir com nuded in sobre a gran comienca se digi. ‘Appar de las opiniones de Leff las cuatro co- Inboraciones entre directory productor no son ‘Hirch Moriessno peliculas delacorieme genera, precisamente a causa de la constant incerferencia de proctor, Come ses fera poco, Leincer- prctapsicolgicamenteal mayor pscélogodl cine ‘mundial: *Tralow eaba al en l manicomio de (Cuéntametu vidal por ngalomania, Probable se conelpesonsjede Trlow, Hitcheack intents una desu tanta alsionspeyoatoas hacia sue (.-) Talvex Hichcck ata por wn larg conorato guele obliga a doblegar su arc ant avon cine _srifia desu producto, haba creado a Edvwardesba- inde en props ansedadesyfrastracione ‘Aunque desde luego, problema principal s- gia siendo la incapacdad naraiva del obeso bri- "nico: Ben Hecht se sum alalistade benefactors _yaque “Supriniéen lo personajes as dcondan- aide Htcvockysutendenciaacaricaturia? (..) “Lonecritorescomo Hechtlograban sacra Hitchcock delaredivcridad’ Peseasusvesin genera pore direewor, en oxtas gina Leffhace un esfurzoci- denteparaadmitirque Htcheockeraun verdado maestro para transmitrtensin, que pod dig corrctamenteal mis incompetent de sus actores ‘mediante su tora de fa “actuacion negatia” (es decir la técnica opuestaal Método de Stalisavsky sgn Scrsber) y quetantosutéenicade" montaje «en cémara” como su sabidurfaen la movola eran ‘apaces de dotar de una enorme fuerea formal a cualquier esena: “Cuando qurfa er capaz dein ‘ponerensu trabajo lds igure formade ‘monte ‘invisible: Al despertae Alicia en Miami desu bo- rmachera, va Delin depejunto cela con alg para ‘guitare laren. Ti. pola! ledice ella despre Fivamente‘Coreara Devin seals Htcock ‘slo sila lo mira mieneras lle dice terminal”, Sino hamiradohacaarsiba,no corr” Selick hubiera coreado la excena igual en amber cireustancia. Bueno, entoness... abla naar o no? Porque depron, despuésdehaberidolarado a Selanick durante cas todo libro, Leffcomienza acaracterzarlo como un renegadoyyunaespeciede tcaidorasuoigen hebre: "Selznick vglabae guitn [de Tuyo es mi corazén) igual que wn mara de cxmpo de balla, Eliminé euch de lasses amber colaboradore [en a redacin del guién| ks in insercciones ny concrets(.)"Lesapremioa evitar cualquier referencia negativa hacia los na~ 1s". Por ende, este curioso judo pro naz sufre eros encontronazes con Hitchcock, furioso an cfc, hasta el fin desu vida Una ineneién adicional de Lees demostrat aque Hitcheock era el director mas lento y dero- chadorde mundo, encontradelaopinién decola- boradores como Bernard Herrmann, delos medu- Jososanalss de, por ejemplo, Francois Truffaucy de peliculas como Psicosis (Piycho, 1961), Festin Aiabico (Rope, 1948) oEltecer tito The Trouble tuith Harr, 1955) que todavia hoy son recordadas como modelos de velocidad, economia de medios ypereccén esilistica. Cualidaes que ls sufidos uiposténicosyartsticos de peliculas como Lo quel viento se lew (Gone withthe Wind, 1939) © Adis alas armas (A Farewell 1 Arms, 1957) documentadamente no han asociado nunca con Sdbanick. Lo que la obra de Leff egstra puntualmence son ls pormenoreseconémicos de a relacinen- reeambas figuras, en ese sentido puede incersar aalgin estudiante de administraciin deempresas, ‘ ilusrara alin representant atten acerca del arcede disci efcentement por dinero. Enzodo aro aspect, Hitchcock &Selenick ued perdido para siempre ene limbo dels cosas que nunca fueron. Hitchcock & Selznick por Leonard. Leff. Laertes SA, Barcelona, 1991 462 paginas 8 Film AlstRivo Historico de Revistas Argentinas | wwwaahira.com.ar tlisefia jjoya! por Victoria Lescano + Los vestuaristas del cine mudo Paul Irie y Natasha Rambova aportaron un concepto de _omour que asta el mamento era desconocido Bo Hollywood. Antes decreare famoso taj de perias que Gloria Swanson uso en Macho y hem- bra (Male and Female, Cecil B, DeMille-1919) que fue copiado por varios vestuarstas durante los ains "20, tribe diseiaba para los joyeros y dealers de perlas mas farnosos. ‘Cuando adrectoradearte Natasha Rambove se convirté en Mrs Rodolfo Valentino la pareja seconde en el set de La dama de las camelias {Comite Ray Smaliwood-1921, con Nazimove): ‘transforms el vestuario de su marido dentro y fuera de a pantalla convirtindolo en un autén- tico trendsetter. Mucho antes de poner de moda clusolosrelajesy encendedores Cartier en Elhijo el Sheik (Tne Son of the Sheik, 1926), el actor popularz6 as pulseras con eslabones vovéndo- las de rigor en el vestuaio masculin. Y¥eyando Rambova gest 85.000 dolaes pa- re que en el personaje de Monsieur Beaucaire (idem, Sidney Oleott-1924) su marido lucier, ‘entre otras jas, anillos de a corte francesa en todoslosdedosdesusmanos,elproductor Adolph Zukor agreg6 una cdusula en el conracto del {atin foverexigiendo que su mujer no partcipara ni-en el set ni en fa produecin de las peliculas * Sarah Bernhardt también sostuvo el éxito de sus apariciones cinematogréficas sobre un des- pliegue de adornas y vestuario. Por su casa de Paris desfilaban tanto dramaturgos y novelistas como disefiadores de vestuaro yjoyeros Para la versiin cinematografica de La reina Elizabeth (Queen Elizabeth, LouisMercanton-1912),n0sé- lo contraté como vestuarisa a Paul Poiret, el re- volucionario que lived alas mujeres del uso del corset, sino que ademas, para que las joyastuv ranrigorhistdrico, hizo quel productor de lap licula consiguiera prestados documentos de la Corona Inglesa, {a Bernhardt se transformé en la musa inspi- radora de los principales joyeros art nouveou Rene Lalique diseh para ella libros encuaderna- «dos con diamantes, reptiles con ojos de ‘un amaso diamante con forma de lagrima quelle regalé el poeta Victor Hugo. En su colecciin se destacaba un juego de tocador de Tiffany con un recipiente de plata del tamafio de ura bahera * Gloria Swanson fue la primera diva que exigid «ensu contrato 50.000 délares por afo para com prase joyas. La protagonista de El oeaso de una vida puso de moda los collareslrgos de plas y las joyas multioropdsito. También tenfa varios colgantes que le permitian eseander el Kipiz de labios y el polvo para la cara Archivo Historico + En los aos 30a joyera Traber & Hoetfer era la eta obligada de ls estrellas. Ali Marlene Dietrich, una de ls mejores clentas,compré el aderezo de esmeraldasy diamantes que lego usbensu rol deladrona dejoyasen Deseo (Desi, Frank Borzage-1936).Chaplinconsoléasuespo- sa Paulette Goddard por la pérdida del rol de Scarlett O'Hara en Lo que e viento se lev con un collar yras con motivosfarales y tals de esmeraldas comprado en este tempo del Holy- wood clic, * Las peliculas de ginasters fueron la mejor ex- ‘usa para que los hombres usaran diamantes en losamilos y trabas de corbata. Sus mujeres apor- taron{as boquila de or, platinoy brillantesco- mo las que Jean Harlow usé en El enemigo pui- blico (Public enemy, Wiliam Wellman-1931) + Ningin director dio tanta importancia en sus ‘amas als joyas como Alfred Hitchcock. En La sombra de una duda (Shodow oF o Doubt, 1943) tun allo de esmeraida es la prucba de un assi- nato.En Ochoa la deriva lifeboat, 1944) Tallulah Bankhead es una néufraga con una pulsera de diamantesCarter,unacigarrerayencendedor de ‘oro, y 65s pertenencias glamorosas se vuelven fundamentales para su supervvencia. En su per~ sonaje de Charlotte en Desesperacién (Stage Fright, 1950, lenade joyasdeciamantes, Marlene Dietrich ice @unpolicia “Soy oque usted podria amar un accesori’.En Pact siniesto (Strangers on a toin, 1951) un encendedorse wel lapruc= boa de un asesinato y en La ventana indisereta (Rear Window, 1984) un arillo de bodas es la principal evidencia. En Para atraparalladrin (To Catch a Thief, 1958), Grace Kely puso de moda los collares de platno. Durante es Flmacién la El largo brazo de Marlene, y los enormes brazaletes de esmeraldas y diamantes creados para la dive por Trabert & Hoeffer- Mauboussin y Poul Flato 0] Malin. Film 9 de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar 4_actriesecomprometié cone! Principe Rainiero ytecibié el anillo con un gran giamante con €l que aparece en el musical Alta sociedad (High Society Charles Walters-1956) **Losdiamantes son los mejores amigos de ‘una chica" cantata Marilyn en su personaje de Lorele Lee, una cazadora de magnates del diamante. Aunque luegose supo que los dia rmantes que ella us eran fas0s el film Los caballeros las prefieren rubias (Gentfemen Prefer Blondes, 1953] matcd a fuego los gus- tos de las americanas y puso de moda los co ares de brillantes * Joan Crawford tenfa pasion po las pulseras con ales, especialmente losiconos kitsch Su motivo favorit eran los perros caniche y os tenia en distintas versiones: con ojos de 23 fir yalas de prlas,con cuerpo de platina jas de rubies... También se colgaba corazo~ res con declaraciones de amor de sus cuatro rmaridos, herraduras dela suerte y kimparas 6e Aladino * Desde que Elizabeth Taylor se casé com el dlueho de la cadena de hoteles Mitton hasta ahora, cada romance le aporto nuevas joyas, Susegundo mario, elempresaio Mike Todd, la sedujo con un anillo de diamantes de 29, lates y medio, durante el aio que durd e! matrimonio, le regal una joya todos los si- ‘bados Suhistoriadeamor con RichardBurton agregd importantes piezas a la coleccion ya qe el actor la premiaba ante cada esfuerzo. Como recuerdo de su actuacién en La noche de la iguana (WVight ofthe Iguana, Huston 1964) leregald una replica dees eriatura d= sefiada por Jean Schlumberger en oro con jas dezafitos, boca de esmeraldas yl cuer- po de diamantes, malon misica dos CDs dos ay directors que encontraron al compositor ‘que mor supo potenciar sus imagenes con Tamsca: Hitcheockyy Bernard Herrmann, Steven SpclbergyJohn Wiliams, Federico Fellini y Nino Roca, Tim Burton y Danny Elfman, David Lynch y Angelo Badalamenti o Biian de Palma y Pino Donaggio, entre ors. En caso dla colaboracin entre Peter Greenaway y Michael Nyman, es posible que el vinculo extable- fo. no haya tenido una enorme repereusién (a mica de Nyman rci “se puso de moda” luego deLaleccién de piano, de Jane Campion), perosin dudaestanslido como cualquiera delosjemplos smencionados The Exemial Michael Nyman Band es, just mente, una recopilacin delostrabajosdel compo sitorparad cincasta inglés, ydebido a que ét en carga lamisica anced flat, lasobrasde Nyman salen ser, cn concept y forma, piezs de concst- to, En etecaso, ese criterio implica consceuencias ‘stcasmuy concretaslascade Michal Nyman siempresuena a Michael Nyman. “Es Go bueno o malo? Es recomendable que un compositor desarelleun estilo tan fuerteen sus trabajos paralapantall? En eérminosgenerls.esa cs una cucstin mayor que excede el aleance de cst lines. Sin embargo, y on respect al ram ‘Greenaway/Nyman, bien puede ensayarse nares Pesala personalidad del compositor de ninguna ‘manera dsmerecel obra del inca: por el con- tro: I potencia. Ene estilo muy personal de Greenaway, cargado de imboos, influncias pic- tGriesylememtoscirtamente"bizares’ mi rmalsmo de Nyman encuentraccontextoadecu2- do para desarolas. Esto sehac patcularmentenotoioen Cons- piracin de meres (Drowning Numbers 1987), tna particara asada en varaiones de uno de ls movimientos de la Sinfonta Concertante de ‘WolfgingA. Moar. En a suite de eres temas que forma parte de ete CD, dicho eriterio queda a dccubienobisicamenteen Fi Beachy Wheelbarrows Wale En Time Lape, de Zoo (A Zed and Tao ‘Noughs, 1985) la misicaadquiereun carter més ‘oscuro y pulbante un ciclo queavaneayserenuera, impiadoso, como queriendo defini cl sabor de lo inevitable. Es tal ver dl caso donde el concepro del “minimalism” (Kundado sobre la tepeciciny la minima variaci delos materials), resultaen ver dad esructuranceen imagen yen lapartcura. EL ‘iemposciasobrelanaturalezadelamismaforna _quesobrelasnots corompiéndolaytansformén- dob Dramétieay tens en elambiguo punto entre «el dolor ye placer) Misrere Parapiraede El co- «inero,elladr, sumujerysuamante (The Cook, the Thief, His Wife and Her Lover, 1989) seve en riquecids con avo dea soprano Sarah Leonard nesta versin. Bn [a pelicula era canta por uno delospersonjes, un chico con aspecto angelica, y «3 probable que el eambio de timbre vaya en de ttimento de la inocencay a purcza buscadas por Greenaway para esta escena, pero sin dudasla obra gana en expresividad ara la catarata de imégenesplantcada en La tempestad (Prager Books 1991), Nyman aporta Mirena, una pieza igualmente casica en cuya partiura utiliza como recurso la superposicion de «stats ritmicas,meldicosytimbricos. Cabe des tac encxtcaso un desco muy concrete de sarurat al epectador, ya que la desmesurada cantidad de informacin audiovisual seinerementa ademéscon losmondlogos de Prosper. Esaintencin compli- can mésla vida dl incauto que legueal cnesin saber inglés, ya que dl subriuldo se agrega como tun plano informaivo mis y raar de seguir sin perderselo que pas en la pancalla es imposible ‘Nyman nacié en Inglaterra en 1944, estudio piano y composicidn en la Royal Academy of Music y, ademas de us trabajos para cine, compu socincodperas, tes cuarteos para cuedasy diver sasobrasporencagode instituciones como Landon ‘Bras stabi el directory prime piansta dela Michael Nyman Band The Essential Michael Nyman Band (Selecciin de piezas de Zoo, Lo tempestad, cocinera el lodrén, su mujer ysu amante, Conspiracién de mujeres etc) de Michael Nyman, por The Michael Nyman Band [Argo - 436 820 2 - Dur: 67°20". 10 FilmA;NaKivo Historico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar astan slo dos noas para date vida aun per sonaj? John Williams dria ques. Al fin y alcabo, so fuetodo lo quenecesié paraque el feror Tiburdn de Spielberg aterorzaraa ‘aras generaiones lus de este mismo sistema, el leismnsf gr en Superman, the Movie nuevamentesu objeivo:es tablecerunadelas missatsfaetoriasinerraciones entre la misicay el drama narratvo,Poseedor de tuna sobrehurmana epacidad para plasmarl esen- ciade un pasonae sobre el pentagram, Willams consiguequesumisicarefj, en te caso al Hom brede Acero talcuales yh sid siempre: poderoso suo, tno defensor de lajustciayadsrito a.un férreo sentimiento patiscico. No por csua- lida ete tema cha convertdo en una dlasmar- cas mds famosas de a historia del cine ‘Compuesta en 1978, an solo un ato después cde Star Wars, a misica de Superman csti mags rralmentelograda cn muchos spects.Esunaban da sonora orignal (BSO) donde cada nota, cada deal, tiene susemido ysurazén de ser. Como el nosgicoadago queacompafiala parida de Clark Kent de su hogar adolescence para converte en Superman, ala slemne fanfarvia que nesintrodu ce en Kris, a modo de avercencia de lo que vend y que describe un planetaen que aare- gancia dena sociedad de cienfeessuponded su Propio fin ‘De las crore pistas que componen ste CD, que originalmentecraun dlbum dable dl que hu- bo que suprimie dos cones por problemas de espa cio, algunas merecen una mencidn especial: The Tri to Earches un billane scher2oque vajacon al crio exateeesue desde Kriptén hasta la Titra The Fortes of Solitude iene una atmésfera oscra 1 mistica que muta gradualmente hacia la belleza impresionisea: Superfesses orto sherzoaunque de Archivo Historico cardctr tensa y damatco, y The March of the Villensesukaunaexeeenteconeraparid altema cde Superman, compuesto para definir a su achiencmigo Lex Luthor y restando su cardcter ridjculamente pomposo,aunqueamenazadot. The March. registada aqui en una “versién de con- ceo” distinra a que aparece en el film, lena de sutiles recursos de onquestacién, es sin duda lo mejordel CD. En conjunt,laedicin esideal para convencer de lo contaro cualquiera que insists cenafirmarqueesetipodemisica nosesostiene (ai puede disfrurarse) mis alli de su entomofilmico. Nacido en 1932, John Wiliams debe ser mis prestigiow» compositor noreamericano de SO. Ao largo desu carrera escribi a misica de _misdestentapeiclas,nclayendo Jurssic Park Inficeno en la tore, I log de Indiana Jones, JFK, Encuentros eercanos del tercer tipo y El {mpecio del ol adems de ganar cl Oscar por sus tabajs para Tiburén (1975), Sar Wars (197), ELT. (1982) y La lista de Schindler (1993). Tam- bign reid un Oscar por la Mejor Adapuacin Musical de El volinistaen el tjad (1971), ade sms numerosospremios Grammy. Desde 1983 eseldirector dela orqueta Boston Popsysusobrs, “eras” han sido eatenadas por misios del talla, de AndréPreviny Yo-Yo Ma Pocosrecuerdan que también compuso el tema de a src El nel dl tiempo, cuando odavasllamaba fony Wiliams. Superman, The Movie de John Wiliams, por The London Symphony Orchestra Warner Bros ~ 3257 - Dur: 72°48 Videolanzamientos El monstruo ey con Roverto Benigni (vt) Alianza macabra lie Tobe Hooper (Transeuropa) Screamers de Christian Duguay, con Peter Weler yennifer Rubin (Mranseuropa) El pueblo de los malditos {e John Carpenter, con Christopher Reeve y Kirstie Alley (av) La Sra, Parker y su circulo vieioso Ge Alan Rudolph, con Jennifer Jason Leigh yy Matthew Broderick (ranseuropa) Malén Film 11 de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar ‘The Big Parade (UU, 1925) Argument Laurence Stalings uidn: Hery Behn. interttuls: Joseph W. Farnham. fot: John Arnold con: Gilbert, Rene Adores, Hobart (hire Adams, Robe The Crowd (EEUU, 1928) Libeto: John V. A. Weaver, Hay Ben Jeseph Farnham, fotografia: Henry Sharp con: Eleanor Boardman, James Murray, Bert Roach, Estelle Clark, Danie 6 Tomlinson etl: ‘Show People [€£UU, 1928) ‘Arg: Agnes Chistne Johnston Laurence Stallings. int Ralph Spence. gui6r: Wanda Tuchoet. 3: John Arnold. con: Marion Davies, Wiliam Heine, Del Henderson, Paul Rll, Hary Gibbon Sidney Bry. edité:Kinea, 12 Film , Malin ing Vidor comenz6 a dirigirlargometrajes en 1919 pero tuvo su primer gran éxito con The Big Parade (El grat desfile) en 1925 Durante toda su carrera, que se prolongs hasta 1960, hubo sitio amt para proyectos ‘comers coma para un cine personal, pero t+ ‘aj siempre con inguietd y en un ato grado de formulacin visual. Cada ver que pudo ula téc- nicas nuevas y recursos narrtivs originales para >>>>>: waureoe ITEBA informs nsripein de 1120s. Bolivar 853 (1056) Capital Tel/Fax: 361-5086 /3206 oO PUBLICIDAD CINE Vi | COMUNICAC BUENOS AIRES CICLO 1997 ULTIMAS VACANTES Cursos y Seminarios DIAZ VELEZ 8965 P.B. - CAPITAL - TEL: 961-0219 FAX: 983-3392 BUENOS AIRES COMUNICACION S.R.L. Carrera de Cine/TV., r fa U Y) ESTUDIE CON PROFESIONALES EN ACTIVIDAD Cursos - Talleres - Seminarios * Direccién de Fotografia y Camara Prof. Rodolfo Denevi * Escenografia y Vestuario Prof. Alfredo Iglesias * Realizacion Cinematografica Prof. Hugo Lescano * Pintura, Fotografia y Cine Prof. Oscar Carballo * Direccién de Actores para Cine y TV Prof. Ernesto Torchia * Poética de la Imagen (Introduccion al arte de inventar historias para Cine, TV y Teatro) Sindicato de la Industria Cinematografica Informes e inscripciones: Secretaria de Cultura - 14.00 a 20.00 hs. Juncal 2029 - Capital Federal - Tel: 806-8774 / 7544 / 0208 Yy Mike Judge es el auténtico padre de Beavis y Butthead, los adolescentes animados que se convirtieron en poco tiempo en uno de los Iconos culturales mas sdlidos de . = lageneraci6n X. Judge nacio en Guayaquil en 1962, em: u e a gr6 muy pequetio a los Estados Unidos con su familiay fli siguio una carrera formal mientras distrata una au: téntica pasién por la masica. Con el tiempo descubrid elcine de animacion y lleg6 a realizar tres cortometrajes caseros, con una camara Bolex de 16mm., que lo ayy daron a definir un estilo. Office Space, filmado en siete semanas, relata las aventuras de un empleado de ofic na llamado Milton. Huh? es un chiste sencillo sobre un gordo que mira por TV una propaganda de comida dieté tica, apoltronado en su sill6n. Estos dos trabajos, suma dos a un tercero, The Honkey Problem, le permitieror recorrer el circuito de festivales de animacion y obtene! una moderada repercusion. Un cuarto trabajo, Frog Baseball, le permitio presenta a dos nuevos personajes, obsesionados con el desed insatisfecho de perder la virginidad: Beavis, un joven u bio vestido con una remera del grupo Metallica, y Butt head, de pelo oscuro y con lainsignia de AC/DC. En 1992 laMTV contrat a Judge para que produjera una serie de episodios de media hora sobre los personajes, yel reste es historia. Judge no puede explicar las razones de semejante éxit on un material tan atfpico, que ha sobrevivido fuerte embates conservadores por su tendencia al humor re vwulsivo, su facilidad para dinamitar la pomposidad de las instituciones, su lenguaje desprovisto de cualquia sutileza y el patetismo inconsciente de sus dos protago nistas. Cinco afios después del modesto Frog Baseball el primer largometraje cinematografico de Beavis y Butt head recauda unos veinte millones de délares en Su pri mer fin de semana norteamericano, cifra proxima as presupuesto total. En Argentina, el futuro del film es menos claro y en bue na parte esto se debe a la aplicacion de revolucionarios conceptos en materia de doblaje por parte de Marcel Tinelli y sus amanuenses, en lo que se constituy6 com una de las operaciones mas abrumadoramente inepta: que ha sabido ofrecer ia televisién local. Esa inolvidabl experiencia, por otro lado, dej6 un saldo positivo: los que ahora descubran en la pelicula las vaces y los textos or Binales de los personajes encontraran que, por comps racion, la mas estpida proposicion de Butthead pare ce digna de Hegel. Ajena aeste tipo de penurias, en Los Angeles, Guillerming Zabala pased a Mike Judge por las distintas etapas d su inverosimil historia reciente. Archivo Historico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar sea por Guillermina Zabala (desde Los Angeles) lo Am eri Ca aac NAPA Mr cod eCI NZ Meh meLU Ce Cer e Nunca nada es facil -2Vas a Ecuador de visita de ver en cuando? -Novolvairdesde que mei. Tenia dos aos ni siguiera me acuerdo de aquellaépoca. -2Cémo fue tu transiclén dese la carrera de fisica ala de animacion? Nola lamarfaexactamente una carea... Trabajé durante un afo como ingenieroy supongo que sit re fui bueno para la matemdtica y la fisica, pero Jamis las sent{ mi vocacién, ni me planée seguir Ingenieria como carrera. Fue la excusn ms fécil queenconteéparaterminarla unversidad, dado que en aquella poca me paris que seria mejor tener, al menos, un tuo universiario. Po oto ldo siem- ‘re me habia gusado la miscay la comedia, ysa- bia queen algdn momento me ibaa dedicar aalgu- nade esas cosas, Terminé la escuela y obvismen tenia que conseguir alg wabajo, asf que ful inge- nero porun ao per al mismo tiempo seguftocen- doen una hands de misica, Luego enunci a mi ttabaj y segu con la misica durante cinco af. “Qué instrumento tocas? Elhajo, “2Y que tipo de masica? Blues y jazz. Recorrmos varios lugares. Siempre fui el msico de fondo, nunca pude hacer una gran camera musical, Desde que estaba en la secundaria use abajarentelevsin,sercomediane. Meen- ‘antaba imitara la gene y alos artists pero sie re pensabaenlo dificil que ibaaseringresarenese ‘mundo. De ese modo, a To largo de ls as, todas esas ideas acabhan siendo un gran suo por alcan zarytodoquedabaenlanada.Perocuandodescubri Ta animacién me di cuenta de que podia hacer tado solo. Soy un desastre tratando de convencer aun productor pare que financie algén proyecto mio; también penséen salirconunacémarade video yun srupode amigoss filmar mishistoriasperoparaeso necesitabacontactarmecon gene, organizael gu ‘po ténico y esableer una serie de relaiones 0 ciales que no son necestramente mi fuerte. Con la -animacién poi escribir mis propias historias, ha ‘et mis propios dibujos, ilmarls, transfrizlos 8 Video y enviarios a festivals y productora, “Es tan facil como lo describis? No, pero los costes son razonables. Compré una mara Bolex tuve que conseguir todos ls acse- ‘otis adecuados para animar. Usé papel especial, _tabéel sonido en casseites y tuve que tomarme el tiempo al hacer ls voces para que sineronizaran con la imagen, -zAlguna ver tomaste clases de dibujo? -No, simplemente me gusta dibujar y dibujo de vez encuando. Paso por etapasen las que dibujoa cada rato, y por otras en las que abandono todo. -Por ejemplo, ges tuyo el Bill Clinton que aparece en la pelicula? No, es lo hizo uno de los dibujamtes dl equipo, ‘Yo lo habia dibujado para un episodio dela serie ero no lo vol a hacer para la pelicula. “Para ser una figura publica no parado... ‘muy mal 32 Flim Beavis 8B m ATSHIVG I -Escierto, Hubiera querido que diera palabrotas al Aiscutir. Como se trata de una pelicula calificada “Aptapara mayores de 13 as", te pemiten decir “fuck” s6lo una vez. Yo queria reservarlapara que 1a ijera Clinton, pero aparentemente no todo el ‘mundo estuvo de acuerdo yal final nose hizo. “Te pareci6 razonable la ealficacion “Apta para mayores de 43 aitos”? Si A medida que una converscin entre Beavis y Butchead progresa, el tono pasa de ser jvenil y vulgar para transformarse en algo més volento y sareéstico. De alguna manera, el lenguaje termina por ser no muy agradsble y,obviamente, no apto para odo el pablico. Me parece que la calificacin sla adecvada y hasta difa que MTV tendefa que tener esa ealificacion -eCusntos hijos tenés? “Dos neas, de cinco y dos aos. “Es verdad que no as dejas ver el programa? -Si, Dofintivamente no es un programa para una rena de cinco aos, -4Cudl seria a edad promedio ala que Cconsiderds que el programa esta dirigido? -Depende, no todos os chicos son iguales. Detodas ‘maneas, no creo que ea un programa que lstime nadie. Séloadmito queme daunpocode vergien- za mostrrselo a un chico de cinco afos. EI problema con la animacion es que, sin Importar qué tema trate, el simple hecho de ser animacién sugiere un piblico infantil. Claro, Todo ef mundo cae en esa confusion ¥ me ‘molesta mucho. No importa evant veces repitas que se trata de un producto adulto, Ia gene sigue ssociando a la animacién con los nitos. Ese pro- blemanoexisteenJapén, donde tienen un mercado muy grande de peliculas animadas pareadultos. En este proyecto el hijo de la diectoradeanimacin ‘Yvette Kaplan tenia ocho aos cuando empezamos a filmar. Yvette lemostraba secuencasfilmadss y ‘Lrespondis muy bien. Ahora iene once fos ys nifea lo leva ver Trainspotting dato que alar- mda Yvette. ¥nola culpo: yotambign me preocu- parfa: esa pelicula no es para unnifo de once aos. -4Cémo reaccionaste frente a las fuertes ctiticas que se le hicieron a Beavis y Butthead hace un par de afos? -En quel momento todavi estaba recuperindome <éelapopularidad que habia alcanzado cl programa, y sen quenada deo que decianesascricasestaba _genenliberad, bay un intentoderedenciondélict Y adictiva. “un film que, sin peedet os rasgos del flm-irip —rasgos que emparenan Drugstore Cowboy con Laley delacalle Rumble Fish, Coppols-1983),a su vezctadaen el nombre {de uno de ls hospedajes dela paella se acerea alrelato de estructura taicional. El uso exird nao de os “malas” presagios, del camino reer do sin futuro, de a rupturainictca de Bob con su famita, de maestro Padre Murphy qu corpoizacl ‘ya mitico William Burroughs, parecen marcas trae sicionales que no impiden a Van Sant cabsjar su _magstal dominio de la distorsion sonora segtn la ervepeign desu personaje ols cksias imagenes mentale desu agoisas que recuperate des- puss en Mi mundo privado (&fy Qim Private Kaa, 199). Elestreno de Todo por un sueiio(To Die For, 1995), luego del fracaso esttico que: ‘mujeres también se ponen triste) Getthe Blues, 1994),covel6 que Van Sunt psa ‘omar el elasiismo, sn perder personalidad, Sergio Woly ico Las owas 1 Debidarents indie por Alero Rcaemaen si excelente arcu Droge en el ene, publican en eno Ales, ti de 193, 2, Ciao! Manhattan ucuncasocsecpeionalpoguel propia Edie Sedgwick estivo all para hacer def misma. Deotro mod lcine ands on ogra mss ‘9 mcnos onvenconsles sohre personalidad nee Tass 3 Ls dogs leans ejemplos: Monkey on My Back (André de Toth, 1957) son Cameron Mitchell eomoel boneador Barney Ross: Lady Sings the Maes {Sidney Furic. 1972)

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