15 november 2020

CHARLOTTE O'NEILL
–––––––––––––––––––––––––––

Aristide Cavaillé-Coll en zijn instrumenten in Engeland

Vroege leven

Van negentiende-eeuwse orgelbouwers wordt Aristide Cavaillé-Coll erkend als een pionier in de constructie
en ontwikkeling van het moderne Franse instrument. Cavaillé-Coll, geboren in 1811 in Montpellier, kwam
uit een lange lijn van instrumentmakers en orgelbouwers. Zijn grootvader, Jean-Pierce Cavaillé leerde
orgelbouw van zijn oom, de dominicaan, Joseph Cavaillé. Aristide's vader Dominique zette het
familiebedrijf voort, en zowel Aristide als zijn broer Vincent werden opgevoed en opgeleid om in het veld
verder te gaan.

Toen hij vijf was, verhuisde het gezin naar het moederhuis van Aristide in Spanje, waar hij Spaans leerde
door 'Over gebed en meditatie' van Luis de Granada te lezen. Zijn formele schoolopleiding eindigde vroeg,
leerde houtbewerking op een verkleinde bank in de werkplaats van zijn vader vanaf de leeftijd van 11 en
werd formeel in de leer op 14-jarige leeftijd. Hoewel zijn formele academische carrière beperkt was, was hij
bijzonder bedreven in wiskunde, maar vond hij literatuur en Latijn saai. Hij vertelde zijn eigen kinderen dat
hij na het lezen van Don Quichot (Cervantes) en de navolging van Christus (Luis de Grenada) 'niet inzag
waarom iemand iets anders zou lezen'. 1

In 1829 voltooide Aristide op 18-jarige leeftijd zijn eerste solo-orgelbouwproject, een omstandigheid die
werd veroorzaakt door de vraag naar de vaardigheden van de familie. Zijn vader was nodig in een verre stad
om daar aan een project te werken, terwijl zijn broer Vincent bezig was met een project van een tweede stad,
dus werd Aristide achtergelaten om het orgel van de kathedraal van Lerida zonder toezicht af te werken.

In de jaren 1830 ontmoette hij Rossini, die onder de indruk was van de introductie van vooraanstaande
Parijse musici en Cavaillé-Coll aanmoedigde om daarheen te verhuizen. Aangekomen in Parijs ging hij op
bezoek bij de wiskundige Lacroix die op weg was naar een bijeenkomst in het Institut de France. Hij was zo
onder de indruk van Cavaillé-Coll dat Lacroix erop stond dat hij hem daarheen vergezelde. Dit zou het begin
zijn van een lange en toevallige vriendschap, die er ook toe leidde dat Cavaillé-Coll op vrijdag 17 september
1833 een andere opmerkelijke wiskundige ontmoette, Henri-Montau Berton. Berton vertelde Aristide over
een overheidscontract voor een nieuw orgel aan de Kerk van St. Denis bij Parijs, waarvan de bieding binnen
slechts drie dagen zou worden afgesloten. Bij thuiskomst begon Aristide onmiddellijk met het plannen van
een orgel voor de kerk en diende hij een volledig voorstel in voor een instrument met stoplijsten, kosten,en
renderings net voor de deadline.

Het St. Denis-project, hoewel geratificeerd door de Academie voor Schone Kunsten en aanvaard door het
Ministerie van Handel en Openbare Werken, was controversieel en ronduit veroordeeld in de lokale pers van
die tijd als een politieke keuze, vooral gezien het feit dat Berton in de selectie zat commissie. In plaats
daarvan had de publieke opinie de voorkeur, een bedrijf waarvan het werk te onderzoeken en voorhanden
was. Details van de plannen van Cavaillé-Coll getuigden echter van zijn bekwaamheid: "Alle verticale rollen
zullen gemaakt zijn van ijzer met de juiste afmetingen, hun draaipunten gedraaid en hun lagers van messing
en zorgvuldig gemonteerd; elk onderdeel moet zorgvuldig worden gevijld en gepolijst." De kosten werden
geschat op 80.000 frank en het project duurde drie jaar.

Zoals bij veel grote gemeentelijke projecten, liep de herbouw van de kerk zelf vertraging op, waardoor
Cavaillé-Coll de tijd kreeg om zijn plan te herzien, waardoor de specificatie teruggebracht werd tot 71 stops.
Hij won eind januari 1834 een tweede Parijse contract voor een nieuw instrument in de Notre-Dame de
Lorette. Dominique ging terug naar Toulouse om daar toezicht te houden op de bouw en liet Aristide achter
in Parijs. Gedurende de rest van de jaren 1830 verhuisde het gezin geleidelijk van Toulouse naar Parijs,
waarbij zowel vader als broer onder de instructie van Aristide werkten. Dominique werd hoofd pijpenmaker
en titulair hoofd van de firma totdat in 1850 de naam officieel werd veranderd in "Aristide Cavaillé-Coll et
Cie", niet de verwachte "Cavaillé-Coll Pere et Fils."

Contracten volgden snel: St. Denis Abbey in 1840, St. Omer Cathedral in 1855, en Bayern Cathedral in
1861, onder andere met vele revisie- en heropbouwcontracten. Tussen 1848 en 1890 verliet elke maand het
equivalent van een orgel met 17 stemmen de werkplaats.

Elk instrument werd officieel ingewijd en de ceremonie voor het 50-stops orgel in de kerk van de Madeleine
moest twee weken later worden herhaald vanwege de populariteit. Naast officiële inhuldigingen werden veel
instrumenten getest in de Grote Zaal van de fabriek aan de Rue de Vaugirard, in een oprichtingsruimte die
ook werd gebruikt voor concerten van musici als Liszt, Franck, Gounod, Widor en Saint-Saëns.

Louis Vierne schreef de mechanische innovaties van Cavaillé-Coll toe aan de ontwikkeling van een nieuwe
vorm van compositie:

"Maar sinds het orgel door Cavaillé-Coll werd begiftigd met briljante mechanische verbeteringen die het tot
een modern instrument maakten, heeft de stijl van de orgelliteratuur deze vooruitgang gevolgd en heeft de
orgel 'symfonie' zijn intrede gedaan." 2

Technische vooruitgang

Het genie van Aristide Cavaillé-Coll was tweeledig: hij had het muzikale vermogen om in één instrument de
tonale kleuren te combineren 'die voorheen alleen bekend waren bij orkestrators en om deze te combineren
met de flexibiliteit om orkestrale timbre-variatie met gemak na te bootsen' terwijl hij mechanisch
technologische vooruitgang van andere instrumenten omarmde. uitvinders, zoals de Barker-hendel. Hij nam
ook de akoestische en architectonische eisen van de installatieplaatsen op in zijn plannen om ervoor te
zorgen dat zijn instrumenten optimaal konden functioneren. Samen met een toename van de industrialisatie
in het algemeen stelde deze Cavaillé-Coll in staat om uit te breiden om tegen redelijke kosten een gat in de
markt op te vullen.

De opkomst van elektrisch aangedreven machines heeft niet alleen de maakindustrie getransformeerd, maar
ook nichemarkten, waarvan de orgelbouw er een was. Een toegenomen stedelijke bevolking en de
populariteit van nieuwe kerken in combinatie met sociale hervormingen leidden tot een toename van de vrije
tijd, waardoor de vraag naar nieuwe instrumenten van zowel seculiere als heilige markten toenam.
Standaardisatie van onderdelen die via het fabriekssysteem werden geproduceerd, betekende ook dat een
toenemende technische verfijning mogelijk werd op grotere instrumenten. Kleinere instrumenten werden
nagenoeg identiek en werden via de catalogus op de markt gebracht. Cavaillé-Coll et Cie omarmde deze
trend. Hun 1889 catalogus Orgues de tous modellen varieerden van een enkele handmatige Orgue de Choeur
tot een 30-stop, drie handmatige versie.Een andere innovatie van Cavaillé-Colls was de ontwikkeling van
ongebruikelijke registers zoals de Unda Maris 8 'geïnstalleerd op het orgel van de Karmelietenkapel in
Kensington, Londen en de Flûte de Pavillon, die kopers aanspraken als de belichaming van Parijse vefijning.

De instrumenten van Cavaillé-Coll zijn speciaal ontworpen om het meeste uit de gebouwen waarin ze zijn
geïnstalleerd te halen. Het orgel in de kerk van St. Vincent de Paul in Parijs werd in twee delen gesplitst, een
aan elke kant van het roosvenster, met de sleuteltafel opzij om het glaswerk niet te verdoezelen. Het orgel in
de kathedraal van Notre-Dame in Parijs omvatte rietafdelingen die ongewoon krachtig waren, een noodzaak
omdat ze erg hoog in de structuur waren geplaatst die zelf enorm lang was. Hans Klotz merkt op dat
Cavaillé-Coll "grote zorg besteedde aan de levering en distributie van de windaanvoer, gebruikmakend van
een grote reservoirbalg die de nodige hoeveelheid lucht verzamelde en kleinere verstelbare balgen (één voor
elke borstafdeling) om de winddruk te regelen voor de verschillende sets stops. " 3
Ondanks een dergelijke voorziening voor winddruk, was Cavaillé-Coll nog steeds traag om de innovaties op
het gebied van gemotoriseerd wikkelen over te nemen die in Engeland plaatsvonden, misschien vanwege de
neiging om dergelijke hoge drukken niet te gebruiken. Doorgaans lagen de drukken tussen 80-95 mm, een
gebruikelijk niveau voor Franse en Duitse orgels uit die periode, met iets hogere niveaus voor tongen en
hoge tonen dan voor funderingen en basregisters. Dit kan ook worden toegeschreven aan het feit dat
Frankrijk de ontwerprevolutie van het einde van de 19e eeuw vermeed, aangezien een Cavaillé-Coll-orgel
uit 1850 niet anders was dan een orgel uit 1890, zowel tonaal als mechanisch. Zoals Bicknell opmerkt:
"Voor Cavaillé-Coll was een orgel met een 32 'stop een mijlpaalinstrument. Voor Willis was zo'n orgel
alledaags;" 4 zijn voorgestelde plannen voor veel van zijn instrumenten in Engeland zouden dit zeker
ondersteunen.

Cavaillé-Coll's bezorgdheid over de levering van wind bracht hem ertoe te experimenteren en over het
onderwerp te publiceren, waarmee hij het respect won van de Franse wetenschappelijke gemeenschap. Hij
schreef: `` De vele experimenten waaraan ik mezelf heb gewijd ... hebben me ertoe gebracht een nieuw
reguleringssysteem te ontdekken dat van grote eenvoud is en dat nuttige diensten kan verlenen, niet alleen
voor het bouwen van organen, maar ook voor elke productieactiviteit. die een constante stroom perslucht of
gas nodig heeft. " 5 Een andere techniek die hij ontwikkelde, was het gebruik van parallelle plooien in de
balgen van de kisten, die de windstroom stabiliseerden.

Het experiment van Cavaillé-Coll strekte zich ook uit tot de constructie van buizen; zijn Tableau en
provuation des ateliers de Cavaillé-Coll somt diameterschalen op voor verschillende stops en beschrijft de
constructie van de Flûte harmonique 8 ', waarvoor een gat van drie zevende van de weg lang nodig was om
het gemakkelijk te laten spreken. 6 Hij gebruikte ook een versie met dubbele lengte van hetzelfde om de
kracht van de hoge tonen te versterken.

Door dergelijke experimenten en verfijning van de fabricagetechniek kon Cavaillé-Coll instrumenten

bouwen die een lang, geleidelijk crescendo / diminuendo konden produceren met een volledig orkestgeluid
op elk dynamisch niveau. Hij deed dit door de essentiële onderdelen van het koor (Grand Choeur) te
verdelen over alle afdelingen van het orgel. Dit bracht de trompetten en klaroen van het Solo-manuaal
(Recit) in gebruik, en aangezien de koppelingen en zwelboxen door de voeten werden bestuurd, een andere
innovatie, kon de organist soepele dynamische veranderingen produceren zonder dat de handen de console
verlaten.

In de jaren 1870 reisde Cavaillé-Coll naar het buitenland om contracten over de hele wereld binnen te halen,
waaronder België, Italië, Zuid-Amerika en zijn enige gebouw in Scandinavië (voor de oprichter van de
brouwerij Carlsberg). Daarnaast reisde hij naar het Verenigd Koninkrijk, waar hij verschillende
opmerkelijke instrumenten bouwde en opmerkelijke Engelse orgelbouwers uit die tijd ontmoette, waaronder
JW Walker en William Hill.

Cavaillé-Coll-organen in Engeland

Het eerste instrument van Cavaillé-Coll in Engeland werd in opdracht van muziekuitgever John Turner
Hopwood gemaakt voor zijn huis in Bracewell Hall, nabij Skipton, Lancashire. Gebouwd in 1870, werd het
instrument met drie manuele 34 stops in de muziekkamer van de hal geplaatst, een ruimte van ongeveer 18
meter lang, 7 meter breed en 9 meter hoog, die het hele westelijke uiteinde tegenover de deuren van de
eetkamer besloeg het in de breedte en tot aan de spanten. Verslagen van de inaugurele concerten in situ
merkten op dat de "pijpen van tin zijn [en] eruit zien als gepolijst zilver met een kast in gotische stijl". 7Dr.
Spark, stadsorganist van Leeds, speelde de openingsconcerten gedurende drie avonden, zaterdag, zondag en
maandag; het eerste concert was in aanwezigheid van koningin Victoria, het programma op zondag was
heilige muziek en op maandag klassieke orgelmuziek. Op dat moment was het instrument goed gebruikt
voor illustere gezelschappen, aangezien het werd bespeeld door Saint-Saëns en Widor tijdens de eerste twee
uitvoeringen in de werkplaats in Parijs en een derde keer in Engeland door Guilmant.

Door de populaire pers gedoopt als de "Bracewell Queen", werd het instrument later in 1875 vergroot door
Cavaillé-Coll, die drie pedaalstops en twee reservoirs toevoegde, waarbij de lucht werd geleverd door twee
watermotoren. In 1883 werd Bracewell Hall verkocht en werd het orgel met Hopwood vervoerd naar Ketton
Hall in Rutland waar het opnieuw werd bespeeld door Widor, Guilmant, Saint-Saëns en WT Best.

Het 1870 Cavaillé-Coll-orgel in Parr Hall in Warrington,

Cheshire, Engeland.

De Warrington Corporation kocht het instrument in 1926, waar het door het bedrijf Henry Willis and Sons in
de Parr Hall werd geïnstalleerd. Het was dezelfde firma die de pneumatische Barker-hendels verwijderde en
de actie in 1969 ombouwde naar elektrisch. Tot op heden zijn er geen toonveranderingen aangebracht, en het
Parr Hall-instrument blijft een van de weinige overgebleven tonaal intacte instrumenten van Aristide
Cavaillé-Coll. Het behoudt ook de handmatige omschakelaar, zodat de manualen in de gebruikelijke Engelse
volgorde kunnen worden afgespeeld (van het dichtst bij de speler: Choir, Great, Swell, Solo, Echo, in plaats
van de Franse volgorde die de onderste twee manualen omkeert).

Na het succes van de "Bracewell Queen" kwamen er nieuwe orders voor instrumenten naar Cavaillé-Coll uit
andere Engelse steden, waaronder Sheffield (1873), Paisley Abbey, Blackburn Cathedral en Manchester
Town Hall. Hiervan zijn de instrumenten in het stadhuis van Manchester en de abdij van Paisley nog steeds
aanwezig, die van Sheffield werd verwoest door een brand in 1937. De installatie voor de kathedraal van
Blackburn was ongebruikelijk omdat er gebruik werd gemaakt van de bestaande gotische dubbele kast. De
abdij van Paisley bestelde in 1875 een instrument met twee klavieren, 24 stops met rieten van 16 ', 8' en 4
'en een mengsel van III-IV rang. In een grote afwijking van de Britse zwelorgels van die tijd, bevatte het
recit slechts 8 'tongen en geen diapasonkoor.

Disposition of the "Bracewell Queen", nu in de Parr Hall, Warrington, Cheshire, Verenigd

Koninkrijk

Grand orgue Positif

Montre 16 ' Quintatön 16 '
Montre 8' Nachthorn 8'
Bourdon 8 ' Dulciana 8 '
Flûte harmonique 8' Unda maris 8'
Viole de gambe 8 ' Prinicpal 4 '
Salicional 8' Flûte douce 4'
Prestant 4 ' Doublette 2 '
Octavin 2' Larigot 1 ⅓' ( toegevoegd door Willis in 1972, later
Plein jeu harmonique VI verwijderd )
Basson 16 ' Piccolo 1 '
Trompette 8' Echomengsel VI
Clairon 4 ' Basson et hautbois 8'
Clarinette 8 '
Voix humaine 8'
Tremulant
Récit
Diapason 8 '
Viole de gambe 8' Pédale
Flûte traversière 8 ' Soubasse 32 '
Quintatön 8' Contrebasse 16'
Voix célestes 8 ' Violon 16 '
Viole d'amour 4' Soubasse 16'
Flûte octaaf 4 ' Diapason 8 '
Nasard 2 ⅔' ( toegevoegd door Willis in 1972, later Violoncello 8'
verwijderd ) Flûte 8 '
Octavin 2 ' Corno dolce 4'
Mengsel VI Bombarde 16 '
Fagot 16 ' Trompette 8'
Trompette 8' Clairon 4 '
Clairon 4 '
Tremulant
Accessoires
Pédales de combinaison Octaven
graven Grand orgue
L'effet d'orage
Appel des jeux de combinaison Pédale.
Appel des jeux de combinaison Grand Orgue.
Appel des jeux de combinaison Positif.
Appel des jeux de combinaison Récit.
Appel de blend Grand Orgue.
Appel de'Echo mengsel Positif
Appel de mengsel Récit.
Expression Positif; Uitdrukking Récit sur Grand
Orgue.
(Gebalanceerde expressiepedalen)
Copula Récit sur Grand Orgue.
Copula Positif sur Grand Orgue.
Tirasse Récit.
Tirasse Positif.
Tirasse Grand Orgue.
Grand Orgue sur Machine.
Copula Récit sur Positif.
Annulatie verankert Grand Orgue.
Handmatige wisselschakelaar ( toegevoegd door
Willis )
Het 1877 Cavaillé-Coll-orgel in het stadhuis in Manchester, Engeland.

Er is zeer weinig formele academische beoordeling van de Cavaillé-Coll-orgels in Engeland. Guilmant,

Widor en anderen reisden regelmatig door Engeland en gaven een opmerkelijk aantal recitals. Hun nauwe
relatie met Cavaillé-Coll leidde ertoe dat ze werden uitgenodigd om zijn instrumenten hier in te huldigen,
niet alleen in Warrington, maar ook in The Carmelite Chapel in Kensington en in de Albert Hall in
Sheffield. Guilmant, Widor en Saints-Saëns hadden het Sheffield-instrument allemaal getest terwijl het in
Parijs in aanbouw was. Guilmants opmerkingen over de bouwinnovaties van Cavaillé-Coll weerspiegelen
zijn perceptie van de status van het orgel in zowel Frankrijk als Engeland:

"Er is een tijd waarin een echt Franse creatie, het moderne pijporgel, Engeland heeft bereikt. De Engelsen
hebben, net als de Duitsers, een stadium bereikt waarin ze zich enigszins in de situatie voelen van een man
die was blijven spelen op de klavecimbel, maar bevond zich in de aanwezigheid van een moderne pianist
uitgerust met een concertvleugel. "

Zijn lof voor het werk van Cavaillé-Coll was niet aflatend. Hij merkte ook op:

"Het moderne orgel zoals M. Cavaillé-Coll heeft gecreëerd en geperfectioneerd is een nieuw instrument dat
een nieuwe stijl vereist. Op dit moment is de ware stijl van het orgel die, waarbij het oude orgel als basis
wordt genomen, het de vrije hand geeft aan het effecten van het instrument van vandaag, zo rijk en
wonderbaarlijk. " 8

––––––––––––––––––––––––

Opmerkingen

1. Michael Murray, Franse meesters van het orgel: Saint-Saëns, Franck, Widor, Vierne, Dupré (New
Haven, Connecticut: Yale University Press, 1998), 20. Terug naar tekst.

2. Rollin Smith, Louis Vierne: Organist of Notre-Dame Cathedral (New York: Pendragon Press, 1999), 684.
Terug naar tekst.

3. The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Ga terug naar de tekst.

4. Simon Bicknell, The History of the English Organ (Cambridge, Engeland: Cambridge University Press,
1996), 257. Terug naar tekst.

5. Murray, French Masters of the Organ , 34. Terug naar tekst.

6. Aristide Cavaillé-Coll, Tableau en herkomst des ateliers de Cavaillé-Coll , manuscript. Ga terug naar de
tekst.

7. Naamloze auteur, Musical World , 12 november 1870, 753. Terug naar tekst.

8. Orpha Ochse, organisten en orgelspel in het negentiende-eeuwse Frankrijk en België (Bloomington,

Indiana: Indiana University Press), 89-91. "Il ya peu de temps que l'orgue modern, un creatie toutes
Francaise, a pénétré and Angleterre. Les Anglais, come les Allemands komen in een peu in de huidige
situatie van een uer du clavécin en se trouverait en face d'un pianiste moderne armé d'un grand piano de
concert. " Ga terug naar de tekst.

––––––––––––––––––––––––

Na het behalen van haar BA (Hons) aan de Universiteit van Durham in Engeland, Charlotte O'Neillging
zang studeren bij Lyndon van der Pump in Londen en Djoke Winkler-Prins in Rotterdam en leidde tot
optredens in Italië en de VS. Bij haar terugkeer naar het Verenigd Koninkrijk behaalde ze haar MA in
Sacred Music aan de Liverpool Hope University, waar ze zich concentreerde op de ontwikkeling van
vormnoot-hymnodie in de VS onder leiding van Tassilo Erhardt. Vervolgens studeerde ze bij Albert
Clement aan de Universiteit van Utrecht, waar ze in 2018 promoveerde. Haar proefschrift over de evolutie
van de rol van de kerkmusicus in anglicaanse kathedralen in de negentiende eeuw bracht haar ertoe de rol
van vrouwen in overweging te nemen. in kerkmuziek. Haar persoonlijke ervaring als de eerste vrouwelijke
muziekdirecteur in een 500 jaar oude koorstichting heeft haar interesse in dit gebied verder
verdiept.Charlotte is actief als koor- en orkestdirigent in Zuid-Engeland en speelt in haar vrije tijd
euphonium bij een plaatselijke brassband.

De standpunten en meningen in dit artikel zijn die van de auteur en geven niet noodzakelijk de positie van
Vox Humana weer.