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Sonate
»Arpeggione«
fur Violoncello, (Viola, Querflote) und Gitarre
Gitarrenstimme (Partitur)
Guitar Part (Score)
(Ragossnig)

ED 8009
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■Edition Schott Guitar • Gitarre

Franz Schubert
1797 -1828

Sonate
»Arpeggione«

fur Violoncello (Viola, Querflote) und Gitarre

for Violoncello (Viola, Flute) and Guitar
a-Moll / A minor/ La mineur
D 821

Herausgegeben von / Edited by

Konrad Ragossnig

Gitarrenst imme (Partitur) / Guitar Part (Score)

ED 8009
ISMN 979-0-001-08252-5

Vi olastimme / Viola Part

ED 8009-11
Violoncellostimme / Violoncello Part
ED 8009-12
Fliitenst imme / Flute Part
ED 8009-13

www.schott- music.com
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M ainz • London · Berlin ·Madrid · New York • Paris• Prague . To kyo . Toront o
C> 1994 SCHOTT MUSICGmbH & Co. KG, 心inz• Printed in Germany
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Vorwort
Der Wiener Geigen- und Gitarrenbauer Johann Georg Stauffer war im Jahre 1823
呻 einem Instrument an die Offentlichkeit getreten, welches er ,,Guitarre
d'amour" nannte. 1825 erschien von Vincenz Schuster eine ,,Anleitung zur
Erlemung des von Hrn. Georg Staufer neu erfundenen Guitarren-Violoncells"
- die deutsche Bezeichnung aus einer Reihe verschiedener Namen fiir ein und
dasselbe Instrument.
Von Vincenz Schuster erhielt Schubert vermutlich die Anregung zur Kompo-
sition der a-Moll-Sonate, die jener Ende des Jahres 1824 zur Urauffiihrung
brachte. Nur Schubert bezeichnete beim oberen System seines Manuskripts diese
Streichgitarre als ,,Arpeggione", wodurch der Name zwar erhalten blieb, zumal
auch im 1itel des Erstdruckes von 1871 die Schubertsche Bezeichnung iiber-
nommen wurde; das vom Komponisten so benannte Instrument geriet jedoch
bald nach seiner Erfindung wieder in Vergessenheit.
Die Bogengitarre, die wie ein Cello gehalten und gespielt wird, aber mit sechs
Saiten in Gitarrenstimmung (EA d g h e1) bespannt ist, welche iiber ein mit 24
Biinden versehenes Griffbrett laufen und an einem Saitenhalter befestigt sind,
beschreibt ein Berichterstatter der ,,Allgemeinen Musikalischen Zeitung" vom
30. April 1823 als ein Streichinstrument, ,「 . . der Form nach den gewohnlichen
Guitarren ahnlich, nur von groBerem Urnfange … und dem Vorzug, daB man
drey Tone zugleich darauf aushalten, die chromatischen Scalen mit der reinsten
Intonation behandeln und sechsstimmige Arpeggiaturen anwenden kann."
Somit nimmt Schuberts Instrumentenbezeichnung ,,Arpeggione" unmifsver-
st却dlich Bezug auf die in der Sonate vorkommenden Arpeggien und Akkorde,
die auf keinem anderen der zeitgenossischen Instrumente ausfiihrbar sind, wenn
man von der klassischen Gitarre absieht, die aber allein der langen Notenwerte
wegen, die an vielen Stellen iiber mehrere Takte auszuhalten sind, zur
Interpretation der Melodiestimme ungeeignet bleiben m啤e.
Diedrei彧tzige Sonate, der bereits in ihrer Erstausgabe eingerichtete Stimmen
fiir Cello und Violine beigegeben waren und der sich alsbald auch die
Bratschisten annahmen, ist ein bravouroses Glanzstiick im Repertoire vieler
Cellisten und Bratscher, wird aber auch zunehmend von Flotisten gespielt. Die
Bearbeitung der Klavierstimme fiir Gitarre, die klanglich dem zu Schuberts Zeit
gebrauchlichen Harnmerfliigel naherkommt als d as modeme Klavier, 皿ter­
streicht den intixnen Charakter des Werkes.
Die vorliegende Ausgabe bietet den zahlreichen Duos in drei Besetzungs-
varianten eine anspruchsvolle Moglichkeit zur Erweiterung ihres Repertoires.
Damit die Spieler nicht unnotig durch den Kauf mehrerer Altemativ-Stimmen
belastet werden, bietet der Verlag alle Stimmen emzeln an. Die originale
Arpeggione-Stimme kann in der Gitarrenstimme (Partitur) verfolgt werden.

Konrad Ragossnig
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Preface
The Viennese violin and guitar maker Johann Georg Stauffer came to public
attention in the year 1823 with an instrument which he called 'Guitarre
d' amour'. In 1925 a 'Guide to learning Mr. Georg Staufer's recent invention, the
Guitarre-Violoncell'by Vrncenz Schuster was published.'Guitar violoncello'was
the English term from a range of different names for one and the same instru-
ment. Schubert was probably inspired by the aforementioned Vincenz Schuster
to compose the Sonata in A minor, the premiere of which was given by Schuster
at the end of 1824. Schubert, h owever, above the first system of his manuscnpt,
called this bowed guitar the'Arpeggione'. Through this the name was retained
and Schubert's term was also adopted on the title page of the first print of 1871.
This instrument, so named by the composer, however, fell into oblivion soon
after its invention.
The bowed guitar is held and played like a cello, but has six strings in guitar tun-
ing (EA d g b e1), which lie across a finger board with 24 frets and are attached to
a tailpiece. It is described by a reporter from the Allgemeine Musikalische Zeitung
(30 April 1823) as a stringed instrument' …which resembles an ordinary guitar in
shape, only of greater dimensions … with the advantage that you can sustain
three notes simultaneously; execute chromatic scales with the purest intonation;
and play six-part argeggios.'So Schubert's term'Arpeggione' refers, without
doubt, to the Sonata's arpeggios and chords which could not be played on any
other contemporary instrument, disregarding the classical guitar, which, because
of the sustained notes alone - in some places held over several bars-, must have
been unsuitable for the interpretation of the melody part.
The first edition of the three-movement Sonata provided parts arranged for
cello and violin and was immediately adopted by viola players. It is a brilliant
show piece in the repertoire of many cellists and viola players, and is also gain-
ing popularity with an increasing number of flautists.
The arrangement of the piano part for guitar - which produces a sound closer to
the piano used in Schubert's time than does the modem piano - emphasizes the
intimate character of the work. The present edition, with its three different set-
tings, gives numerous duos a challenging addition to their repertoire.
Each part is available separately so that the player is not obliged to buy several al-
temative parts. The original arpeggione part can be followed in the guita「 part
(score).
Konrad Ragossnig
~

Zur Edition und Bearbeitung / Editorial Notes

Vorliegende Ausgabe h汕 sich an das Autograph, signiert und datiert Nov. 1824 Frz. Schubert mpia (Bibliotheque Nationale,
Paris; Sammlung Conservatoire, Ms. 304). Die originalen Phrasierungs-, Artikulations- und Dynamikbezeichnungen sind
beibehalten. Bei Parallelstellen wurden sie, sofem sie im Manuskript fehlen, entsp「echend ergiinzt. In Klammem gesetz-
te Zeichen und punktierte Bogen starnrnen vom Herausgeber. Vorschlage zur Ausfiihrung von Verzierungen sind auf den
entsprechenden Seiten als Fwsnoten gekennzeichnet.
Eine liickenlose Auflistung aller Abweichungen von der Klavierstimme hatte sowohl die Ausstattung dieser spielp「akti­
schen Ausgabe als auch den iiblichen Umfang eines Revisionsberichtes iiberschritten. In diesem Zusammenhang ver-
weisen wir auf die Neue Schubert-Ausgabe <Barenreiter-Verlag, Kassel 1970 /1989), die bei Unklarheiten in der Lesart einzelner
Textabschnitte des Autographs herangezogen wurde.
Die wichtigsten Aspekte, die fiir eine gitarrengerechte Einrichtung der Klavierstimme Anwendung fanden, sind nach-
folgend anhand einiger ausgew血ter Beispiele angefiihrt.

The present edition is based on the manuscript, signed and dated Nov. 1824 Fr. Schubert, mpia (Bibliotheque Nationale, Paris;
Conseruatoire Collection, Ms. 304).
Original phrase marks, articulation and dynamic markings have been retained. In parallel passages, where missing in the manuscript,
they have been added accordingly. Signs given in brackets and dotted ties and slurs are editorial. Suggestions for the realization of
ornaments are referred to in footnotes on the relevant pages.
A complete listing of all variations from the piano part is beyond the requirements of this practical edition as it is beyond the usual
scope ofeditorial notes. In this connection we refer you to the Neue Schubert Ausgabe (New Schubert Edition) (Biirenreiter, Kassel
1970/1989), which was consulted in the case of occasional illegible sections in the manuscript.
The most important aspects applicable to an arrangement of the piano part meeting the requirements of the guitar are presented below,
supported by selected examples.

Oktavierungen
Der geringe Tonurnfang sowie die Tenor-Bals-Lage der Gitarre erforderte fallweise Oktavierungen in die hohere oder tie-
fere Oktave, um ein fliissiges Spiel zu gewiihrleisten, das gleichzeitig einem dynamisch homogenen Klangbild zwischen
Melodieinstrument und Gitarre gerecht wird:

Oktave Transpositions
The smaller range as well as the tenor/bass position of_the guitar necessitated the use of octave transposition in some passages to en-
sure a flowing style which would at the same time achieve a dynamic, homogenous balance ofsound between the melody instrument
and the guitar:

I .Satz, Takte I - 4 / lst movement, bars I - 4

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Intervalle/Akkorde
Oktav-Verdoppelungen in der Klavierstimme mufsten fast durchwegs entfallen.
Andere, iiber dem Bafs liegende Intervalle wurden iiberall dort umgestellt, wo die spieltechnischen Moglichkeiten der
Gitarre und ihre Eigenart der Applikatur im akkordischen Bereich die Intervallzusammensetzung im Original nicht
zuliefsen. Die harmonischen Funktionen blieben unangetastet.
Vielstimmige Akkorde mufsten sinngemafs in der Regel auf vier bis sechs Stimmen reduziert werden:

Intervals/ Chords
Octave doubling in the piano part was dropped almost without exception. Other intervals, above the bass, were inverted wherever
necessary according to the guitar's technical capabilities and to achieve suitable fingering. The harmonic functions, hawever, remained
the same. Multi-part chords were reduced to between four and six parts, depending on the context:

l.Satz, Takte 184 - 185 / lst movement, bars 184 - 185

Klavier /
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I.Satz, Takte 199- 200 / 1st movement, bars i99- 200

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Lange Notenwerte
Lange Notenwerte wurden an wenigen Stellen durch entsp「echend kiirzere erganzt, um die gewiinschte Klangdauer,
besonders im Ba8, zu erhalten:

Long Notes
Long notes have occasionally been replaced with a greater number of shorter ones, to achieve the desired duration of sound, particularly
in the bass:

l.Satt, Talcte 36 - 38 / I st movement, 區rs 36 - 38

Klavier /
Piano
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Gitarre /
Guitar

Phrasierung und Artikulation

Phrasierungsbogen zur sinngemafsen Gliederung einzelner Abschnitte sowie Legatobogen (Artikulation <lurch
Tonbindungen der Finger der linken Hand) sind einheitlich mit ,--... bezeichnet. Fiir den geiibten Spieler ist ihre unter-
schiedliche Bedeutung und Ausfiihrung aus dem musikalischen Kontext leicht erkennbar. In Zweifelsfallen gibt der
Fingersatz fur die rechte Hand Auskunft iiber die jeweilige Interpretation:

Phrasing und Articulation

Phrase marks structuring corresponding individual sections, as well as slurs (articulation by left-hand legato), are given consist-
ently ,--... . The experienced player will easily recognize their different functions and performance requirements from the musical con-
text. In case of doubt, the right-hand fingering will indicate the appropriate interpretation:

1. Satz/ 1st movement

a) Phrasierungs邱gen / Phrase marks b) Legatobogen (Artikulation) / Slurs (articulation)

I.Satz, Takte 9 - 10 / 1st movement, bars 9 -10 I.Satz, Takt 105 / lst movement, bar 105

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zusammengef語ten Noten (portato, weich anspielen).

The articulation 茌J indicates that the notes grouped with a slur should be played portato, i.e., with gentle attack and separated, but
not staccato.

Ubrige Veranderungen
Weitere Vorschlage zur Adaption der Takte 41, 43 und der Parallelstellen 54/56, 158/160, 171 /173 sowie 138 -139 resp.
142-143 mit Ossia-Versionen:

Remaining Changes
Further suggestions on the arrangement of bars 41, 43 and the parallel passages; 54丨56, 158/160, 171/173, as well as 138-139 and
142 -143, with ossia versions:

I.Satz, Takte 41, 43 / 1st movement, bars 4 1, 43

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 I.Satz, Takte 54, 56 / 1st movement, bars 54, 56

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Guitar

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Bei Heranziehung der Originalfassun g (Arpeggione bzw. Cello, Bratsche, Fl邵te tacet):

。riginal version (arpeggione or cello, viola, flute tacet):

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•) In dieser Fassung lautet Takt 55 I In this version bar 55 reads:

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Takte / Bars 142 - 143

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Takte / Bars 171, 173

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＿序

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 Sonate
«Arpeggione »
Einrichtung der Gitarrenstimme von /
Arrangement of the guitar part by Franz Schubert
Walter Feybli / Konrad Ragossnig November 1824

Allegro moderato
Arpeggione *)

Gitarre

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**) Vgl. Rcvisionsberichl Seitc 10 / See Editorial Notes p. JO
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**) Vgl. Rcvisionsbericht, Seite 12 / See Ediwria/ N(lfes p. / 2
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