Uber die Herausgeber Helmut Brackert, Prof. Dr. phil geboren 1932 in Wedel (Hol: stein). Nach einer Handwerkslehre (Feinmechanl) Studium dee Ficher Germanistik und Klasssche Philologie in Hamburg, 1960 Promotion mit einer Dissertation uber das Nibelungealied. 1960 bis 66 Assistent an der Universitit Heidelberg nd Habilitation, Seit 1966 Professor fir Deutsche Philologie an dee Johann Wolf: {gang Goethe-Universtat Frankfurt am Main, Permanenter Gast- professor an der New York University/N. Y. Verofenihungen: Beige xor Handchriekstk des Nieingelins ‘Betn 196}: Rudolf von Ens Dichungand Gechiche Heidelberg 196; Bat ‘nla Literate. ranur/M. 1973; Das roe deutsche Marchenbach Konigptein 2979; Liraturwissnehafe, Grundy und (us mit Jorn Skat, Rebel 1987; Minnesang (Fg). Frankfurt. 1983 Kukrhew "ie (Hg Ba. und 2. Frankf M. 984 und 1990 ~ Zale Beiige 0 “Zeischeen,Sammelwerken und Handcher, Je Stickrath, De. phil, geboren r94r in Hamburg, Seit 1960 Seudium in Gottingen, Tubingen und Berlin (Germanistik, Ge schichte); 1968 Erste Staatsprifung und Assistent am German schen Seminar der Universitat Berlin; 97176 Wissenschafdicher ‘Mitarbeiter am Deutschen Seminar in Frankfurt; Koordinetor des Funkkollegs «Literatur»; 1977 Studienrat in ierstadt und Promo- tion; seit 1980 Akademischer Rat und zeitweilig Stellverretender ‘Wissenschafilicher Leiter an dem von Hagtmutv, Hentig gegrtinde- ten Oberstufenkolleg an der Universitit Bielefeld Veroffentibungen: Ze Gexchiche und Thee der HinoichenReveptons- forchung. Fin kitsher Vesuch. Sagar 2978; Herausgeber (eb. mit ‘racket ud E. Lnnent=Fonkkollg Lear. 2 Bde, Frankfurt M1978, (as. mit H. Bracken) GrandlrsLiersturwinsanchat, 2 Be, Reinok be “Hamburg 2981; Miterusgeer von Dskuson Desc, Auster Zee schrifen und Summeltsnden, Helmut Brackert J6rn Stiickrath (Hg.) Literaturwissenschaft Ein Grundkurs ro} ike) ro} rowohits enzyklopéidierowohilts enzyklopdie Herausgegeben von Burghard KSnig Oxginalansgabe ‘erotfentich im RowobleTaschenbuch Verlag GmbH, Reinbek bs Hamburg, November 7992 CCopycight © 1992 by Rowohe Taschenbuch Verlag GmbH, Reinbek bei Hamburg Unschlagsestaltng Jens Krcemeyer Satz Sabon und Fratger(Linotronic soo} GGesaraherstellang Clausen & Bose, Leck Printed in Germany s2901SBN3 499555299 Inhalt Einleitung |.Grundbegriffe der Texterschlie8ung surge ink Uteratursemiotik Montreéaer Stott, Motiv, Thema nS Figurund Handlung ade Sh en Steet trathlen ‘cose Maher ‘Aspekte des Dr Jargentink Elemente dertyrk Ain incre Suchen aot Steinberg ‘Aspekte neuhochdeutscher Verse ‘Petr Heetmann Rhetorische Grundbegrtfe .Beispiele der Texthermeneutik Lig Fcher Bibel tears Limimert ‘Zum Auslegungsspieraum von Gesetzestexten Homutoractert ‘Wolframs von Eschenbach «Willehalms Hermann Basinger Machen 2 0 n 6 101 ne am ory us 160, wmKan August Oe MoliereseTortutfe» Thomas Sorgstect ‘Goethes Sonett Méchtiges Oberraschem» aus Reihere Fragendes Verstehen.2uPaulCelans Gedicht «Psalm» Hans Burthard Schlichting Horspiel Sieged Zein ‘Auslegung von lektronischen Texten Il Literarische Typenbildung ein shame Gattungen aie Reesor Epochen ans Oto Hoge! Unterhattungslteratur doar ‘Kategorien derliterarischen Asthetik |W Realisierungsformen des Literarischen Stephan Fucks Probleme der Mindlichkeit Unde Anfinge der deutschen Literatur Donn Grean Schiftichkeitund Mndiichkelt ImHoch-und Spstmittlater Hane These ‘Theater als szenische Darbietungsform ‘Vom Feulletonroman zumFemsehsplel 186 198 20 ns 2st 296 an a3 a \V.Literarische Institutionen Gorka Pune ‘Autorund Publikum Water berg ‘Verlag, Buchhandel,eibliothek Frank Schinmachar Ureraturkrtie vanmuttogeet Deutechuntericht Gerhard ete Lerarische Gesolschaften, Verbande,Lteraturhauser Dianseheois Meinungsfreeit,Zensur und Meinungslenkung VL.Grundfragen der Literaturwissenschaft ‘ArckeosThomestergey Textsicherung und Texte Dieveh xan | ‘Wissenschaftstheoretische Voraussetzungen dorTexterschieBung Sinnfestlegung und Auslegungsvieltalt Jergen and Fiction oder Nichtfiktion oro Maer ‘AutonomieundFunktion Detekemer Ereignisund truktur Norbert Meckenturg Begrffederliterarischen Wertung as at soa 7 522‘Vil.Zur Geschichte der Literaturwissenschaft era Bracket Zur Geschichte der Germanistkbs 1945 JostHemand Neuere Entwicklungen 2wischen 1945 und 1980 IIL. Aktuelle Positionen Ue pe Hermeneutic ig ols Psychoanalytische Pasitionen xen Shin Sozlalgeschichtiche Litraturwissenschatt Norte Grosben _Empirisch-konstruktivistscheLiteraturwissenschaft Historische Diskursanalyse werner che Literaturgeschichte-Mentaititegeschichte ‘Georg Stantzek Systomthoorie? Anwenden? aviary Dekonstruktion Sarid ge! (Geschlechterdifferenz und Uteraturwissonschaft Hknttracert en stckrath Nachwort ZurLegitimationshive der iteraturwissenschaft Lteraturinweise (ber dleVertaser Namenregister Sachregister sa § g 579 set 593 606 69 630 g leitung ‘Mit seinem Titel knipft der «Grundkurs Literararwissenschaft. an die zweibandige Einfuhrung an, die 198: zuerst erschien und seit 989 vergriffen ist. Bei der Planung der Neaauflage vor deei Jahren vrerbot es die vernderte Situation jedoch, das alte Modell leiglich new aufzulegen. Zam einen sollte der neve Grundkues im Rahmen der Reibe cenzyklopidie» erscheinen, zum anderen mute er dem {oregeschrittenen Forschungsstand Rechnung tragen. Beiden Heraus- forderungen ~ Konzentration und Weiterentwicklung ~ Konnte nut durch eine umfassende Neukonzeption des Grundkurses begegnet ‘werden Diese einschncidende Umgestaltung wird schon daran erkennbar, ddaG zwei Dritel der Beiteage vllig neu sind, si es, da neve themati- sche Bereiche hinzugekommen sind, si es; da die bewabyten The- men new dargestell worden sind. knsofern ist es kein Zufal, da fr dden Grundcurs viele neue Autoren ~ es sind Uber dreigig ~gewonnen werden maten. Auch die wenigen aus dem alten Grundkurs iber ‘nommenen Beige wurden bearbeiter baw. gekirzt. Bereis der erste Teil - «Grundbegrife der TexterschlieSung» — zeigt, wie dieser Grandkrs sich nach Inhalt, Aufbau und Zielsetzung ‘yon dem alteren unterscheidet. Beit new geordnet, prizisiert und ex- weitert worden und soll dem Leser ein Instumentarium zum eigenen “Textverstindnis und Interpretiren vermittln. Vetiefewied diese Ab- sicht im zweiten Tel durch die praktischen Interpretationsbeispicle, die von der Bibel bis za elektronischen Texten reichen. Die ausge: ten Werke stehen jewels exemplarisch fr eine Epoche, Gattung, foder mediale Form. Zugleich versuchen die Imerpreten ~ ber die Zielsetaung im alten Grundkurs hinaus ~ the Vorgehen za verdeuti- chen und hermencutisch 20 refletiereo, Die durchgreifende Neugestaltung fhrte dar, in thnlicher Weise die folgenden fin Teile 2a straffen, 20 erweitera und neu 20 organi- sieten; die ~Grundbegrffe der lterartchen Typenbildunge, «Rea liserungsformen des. Literarischen>, «Institutionen heute» und «Grundlagen dee Lieratuewisenschaft. Besonders der Schluftell ‘wurde durehgretend geindert: Hier sind die «aktuellen Postionen» ‘um das Doppelte vermehre worden, um die gegenwattige DiskussionJurgen Link Elemente der Lyrik Lyrik als cAusdruck von Stimmungen>? Inciner ber ingere Zetriume durchgefuheten Umfeage unter Sedie- renden des Grundstudiums an der Universitat Bochum zeigt sch eine exstaunliche Kontinutit bei folgenden Vorstllungen uber Lyrik: ‘Ausdruck von Gefihlen, Ausdruck von Stimmungem, «Ausdruck ‘yon Emotionen«Ausdruck von Subjektvitat.Sicher ware diese Auf fassung niche so hartnackig und nicht so verbritet, wenn se niche cat- sichliche Eigenschaften zumindest bestimmter Formen von Lyre im Blick hie Im folgenden sollen auf der Basis eines steuktural-funktional und semiotiach orientirten Ansates die herkbmmlichen Vorstellungen als Effekte: von sprachlichen Strukturen analytisch einsichtig. gemacht ‘werden. Dabei witd sich gleichzeitig zeigen, da diese Vorstellungen nur fir einen historisch begrenzten Teil von Lyk im wesentichen der 0g; Goethezet und ihrer Nachfaheen) voll gultg sin. Sangbarkeit, Tanzbarkeit Far eine struktutal-furktionale Analyse kuleureller Kategorien it ein Ansetzen bet der Etymologie im allgemeinen wenig aulschluSeeich, Ihiufig sogarirefhrend. Die * und auch einzelne narrative Sequenzen (2.B. nach ihrer Form quasi~auto- biographische) in dea Iyischen Text cinbinden. Sie werden dadurch aber durchgingig troktucellentpragmatisert und entnarrativier, was in der Lyrk des 20, Jahrhunderts 2a komplexen Effektengefuht hat. Ein BespieliefertBrechtim Zyklus der Buckower Elegien»,zu dem «Ruder, Gespriche» geht. Hiufg erscheint dor in einem Iyischen Zosammenhang cin uasi-pragmatisches Ich ineinerquasi-pragmati- Schen Situation, Stellen wiruns folgenden Zusatz vor: «Sitzend an mei- rer Schreibmaschine! Sche ich si rudern/Sohe ich sie sprechen.» Das aufgerufene!chkann nicht durch Duoder Ersubstituiert werden ist also «quas-pragmatsch verwendet. Denaoch stesstrukrurell niche mit dem ‘empirischen Autor Brechin einem biographischen Augenblick gleich- zusetzen, sondern blebceine dyrische Prspektive» Zur Analyse dberstrukturierter Texte: Abbildung desParadigmas auf das Syntagma DerStrukturalst Roman Jakobson hat ein einfaches, doch grundlegen- des Gesetr aller von ihm so genannten poetischen Texte formuliert “Die poetsche Funktion ubertrigt das Prinzip der Aquivalenz von der [Achse der Selektion auf die Achse dee Kombination.» Der Achse der Selektion enspricht die paradigmatische Ordoung von Speachelemen- ten, der Achse der Kombination diesyntagmatische. ‘Am einfachen Beispel der Alteration it sch die Projelion para- digmatischer Seren auf ein Syntagma verdeutlichen. Bekanntlich hat Richard Wagner einige seiner Operntexte nach dem Grundsate des ‘Stabreims geschrcben, was za Wendungen fihrte wie: « Winterstrme twichen dem Wonnemond/ In mildem Lichte levchtet der Lenz». Ein Paradigma wied hier von allen mit «¥» anlautenden Wortern gebil- det, ein 2weites von allen mit «l» beyinnenden. Diese paradigmatische ‘Ordaung wird zum organisierenden Prinzip des Syntagmas erhoben (5.93). Die Alteration life sch als Abbildung eines lautlichen Paradigmas auf cin lautliches Symtagma definieren. Doch auch die semantische ene st nach diesem Grundsatzorgansiert. Denn de Jahreszeiten bil dem ein semantisches Paradigma Hlemantederynk $9 ‘Woanemond> cocker ol Syntaga Winter wicen dm Woonemond.= Winter» and «Frihling» bestzen die gemeinsame Teilbedeutung ‘Jahreszeit. Sie stehen auBerdem in einem semantischen Gegensatz “all gegen warm: ies (oahesritens) “Hesbare ‘Sommers “ech “Winters iene Syagma: « Witeitrme wichen dem WornemeondIn mem Tht euchtet de Lens.« Das eigentiche Verfahren Wagners besteht also darn, gleichzeitig lautliche und semantsche Paradigmata auf das Syntagma des Textes abzubilden: Er wable nicht eewa «Frabling» selbst aus, sondera Be- Zeichnungen wie =Wonnemond» und «Lene», wel se zum lautlichen ‘wie zum semantischen Paradigm passen. Aus dem gleichen Grund werden als Attribute des Frublings «Licht» nd «leuchtend» ausge- sucht (sate zB, Worter wie knospen, sprieSen, warm. Dadurch, da das Prinzip der Abbildung einer paradigmatschen COrdaung auf cin Syntagima mebefach auf mehreren Ebenen der Struk- tur gleichzeitig) angewender wird, entscht cine enge gegenseitige Be- ‘ichung zwischen den Ebenen,Bildich konnten wir sagen, da® eben sinnvollen «Verlange eins 2u rasten/ Ruht auch sein Ge- sell») und Assonanzen («Zu ruhiger Flcht!s). Vor allem werden die beiden metrseh-rhythenischen Figuren der zwei Eingangsverse (als P- radigma) absolut identisch abwechselnd auf den gesamten Gedichever: lau abgeildet ~ mit einem so starken Effekt von Sangbarkeit/ Tanz barkeit, da diese Sprache gar nicht mehr vetont werden mu, wel se ihre eigene «Musik schon in sich tag. SblieBlich gle das Gesez star ker paradigmatischer Organisation auch fir die semantische Ebene in ihrem syntagmatischen Nacheinander: «Zwei Sel» ~ «Zwei Segel-; stins/Des andern ~ «Eins/Das andres; «hasten» — «geht schnell=, srasten» ~ «rubt», In diesen rekurrenten(wiederkehrenden) semanti- schen Komplexen wird so etwas Wie Parigkeit und paariges Vethalten suggeriert. Dabe stimmen die beiden ersten Wiedesholungen seman- tisch wie lautlich dberein, wihrend de beiden leaten bei semantischer [dentitatim Lautichen wechseln, allerdings ia letzten Paar («ra ~eruht») wiederum mit der lautchen Klammer einer Allieration, «Stimmigkeit» und «Stimmung> als Effekte Uberstrukturierter Texte Ein uberstruktusierter Text, 50 zeigt sich, bestat mehreze Ebenen, auf die Paradigmen abgebildet werden kénnen (vor allem lautliche, shyth- mische und semantische). Man kann cinensolchen Text also auch ohne ‘Verronung it einem mehrstimmigen musikalischen Satz vergleichen, Fin des Deutschen nicht machtiger Auslander behielte dutch den Vorirag des Gedichtes von C.F. Meyer cine sicherlich musikalischen Eindruck: pleiche Rhythmen, eine wicgende Folge von wiederkehren- erentedertyk 98 den Laten und Pausen, Das Gedicht wirkt als schon durch seine laut tiche und seine metisch-thythmische Gestale ohne Vertonung mehr imma. Beziehen wir nun auch die Bedeutung der Worter wieder mit nso Konnten wirsagen: Zwischen der Ebene der Bedeutungen har ‘honische paarige Bewegung.) und den klanglich-rhythmischen Ebenen ‘pateht Ubereinstimmung: Meyer hat den Sinn sozusagen uberzeugend Sprachlich vertont und durch «Akkorde zwischen den lautlchen und ‘TEhantischen Ebenen Stimmungsffekte hervorgebracht. Denotation und Konnotation, Desemantisierung und Resemantisierung tn der neueren Kunst lft sich cine Tendene nur Vemehung dr ‘imunschen Ebeenbeobachien, dc bgrndt werden mB. SO KSR- Snwirin dem Gedict »Zwei Sebel» znichst cine Bedewangscbene alien, die man i allgmeinen die der worichen Bedeotengen sn Bab tanh om chen Kamps rence ae Bemezung wei Seg, den wis imagine Evokaton genannthaben tnd der sch eta durch cin Foto oder ene ilmequen vrstieken Ut: wells cin scones, ithetch belidigendes Bl. Diese ete Semuntsce Ebene ist ie et Deaton, dh de Ebene de pach TchillichenBedcutunge alr in Text icderpachrebenenZichen * Unsere Farina Bel der Late des Ged beat aber vor al lemaut dem spontanen Eindrack,da8mit demBld noch eas anders tpt sn inte B. de Harmonie ines Licbespans, wen ach fenemem slcben worich ga nicht de Rede Wenn wir aber cine Soke Bedetung anehmen, konsttucren wie damit eine rite Be- Seatungtbene (and wenn wir suit anche, es handle sich fc tm die harmonische Bewegung eines Reimpaare, cine dite) Svichesusitalchen Ehenen asonierbarer Bedesangen werden sl henen der Konnotaton beeches. Ei Vorurell gegen Lyrianaysen lates, Konmotatonsnalysen scien ict iberprabareRetespic, ical ichtin Geschus aa fen In Wahrhe sind Konnotationen aber keinesweps eine Gets Sethe, sin subj sy auch wenn se manchmal 0 esceinen ego vine sprachichen Sree, Regeln ad Zasane- angen und das auch dann, wenn sie wnbevultzustande kommen, wie eres Fred in der Truitheoie peti at mn Fale des Meyer Gedichss der Bezugzwichen Denoraten und mogicen Konnotaten96 srgen ink sanz sicher metaphorisch, woraus sich berets Binschrinkungen fir die Deatung ergeben.Jedes hypothetische Konnotat mus mit dem Denotat cine gemeinsame semantische Telstrukrur tllen:charmonische paa- ‘ge Bewegung». Daraus ergbrsich die hohe Plausblitit der Konnota tion eines Liebespaars, wie sie durch das Wort «Gesell» im Text (De- notat) nahegelest wird. Das Bild (Ebene der Denotation) besteht aus nicht-menschlichen Gegenstinden. Dadurch, daf die Segel auch mit ddem Wort «Gesell» bezsichnet werden, rcken sie gleichzeitig in ein anderes semantisches Feld, das von menschlichen, insbesondere eroti- Schen Betichungen, was durch weitere metaphorische Begriffe wie empfinden> und server» besttigt wie. ‘Wir kénnen nun zusammenfassen und systematisieren. Dazu schla- ‘gen wir ein allgemenes Modell der Ebenen» Irischer Texte vo: Sign [ “Boones der Konnoratona. fae eaene | betes de Komsoraion a Relapaar Sebscipeos “Ebene: der KonnotatonsLicbepsar Sabscrptior ‘Ebene: der Denotaton ~ZieiSepl. imagine Evokaton Sie: kaa | lawiche-Ehene> Rew, Aliterationsa ww Bbenene Imctishe Ebene _—_—dakylaches Metrum ‘thnks ees saan Figg Wir haben den Terminus Bbenea» absichtlch durch Anfihrungsze- chen relaiviert: Fs handet sich urn einen metaphorischen Begs, der nicht in verdinglichender Weise aufgefa8e werden darf. Zum Beispiel ist es willtirich, die Ehenen so anzuordnen, wie in dem Modell ge- schehen.Allenfalls lft sich der emittere» Plate der Denotation damit rechtfertgen, da8 diese Ebene» am ehesten stukturell mit standard sprachlichen Texten vergeichbar ist und aso so erwas wie eine «Basis Ehene: bidet. In dem Schema sind die lautliche und die metrisch-hythmischen Ehenen als Signifikant--Ebenen» ausammengefatt, weil deren struk- ‘turelle Gemeinsamkeit dain liegt, die Sprache zu organisieren und 2u mmarkieren, insofem se matereler Trager von Bedeutung.st. Wir wol- len niche untersuchen, wodurch lautiche Eindricke wie: melodibs, Yr ementedertyrk 97 Llangvoll oder hart, au hervorgerufen werden. Wir halen nus fest, da8 die Sprache — unabhngig von ihrer Bedeutung ~ aus Lautmaterial besteht. Wir bezeichnen dieses Lautmaterial as Signifikant Seite der Sprache (bezeichnendes Material) im Gegensatz zum Signifikat (be- zeichnete Bedeutung). Tn den natrichen Sprachen sind bestimmt Si- gifikant-Komplexe rein konventionell mit bestimmten Sigif karen (edeutungen) verbunden. Kehrt dr leiche Signfikant (2B. deutsch ‘"bu:x/) wieder, so asoriiert der kompetente Sprecher das geiche Si- prifikat («Buch») Diese Verbindung von Signfikant-Wiederholung und semantischer Identitit mach sich der Iyrische Text besonders intensiv zunutze. Im. Deutschen hat der isolirte Laut /1/ einen Sinn, Wenn wir sprechen, achten wir zB. keineswegs darauf, wie oft der Lau // in dem, was wit sagen, Wiederkehrt. Anders, wenn in einem Text der Lau /I)standig, lund zudem noch jewels vor einem betonten Vokal wiedeshole wird (Alteration). Sagen wir also mit Wagner: «In mildem Lice leuchtet der Lenz», s0 untestllen wir fr die drei mit /1/anlautenden betonten Silben eine gemeinsame Zusatzbedeutung die sch der konventionellen Bedeutung der Worte uberlagert. Diese Esscheinung sol als Semant serung (genau ist gemeint: zusitaiche Semantiserung) der sprach- lichen Signifikant-Ebenen bezeichnet werden, undesist bereits erkenn- bar, da auch der Vorgang der Semantisierung 2u den Veefahren der paradigmatischen Organisation des Syntaginas geht. Mic dieser Semantsierung kénnen wir eine gleichzeitig, sozusagen ‘umgekchree Erscheinung beobachten. Wenn wir héren: *In mildem Lichte leuchtet der Lenz», haben wir keinen auch nur annahernd 60 laren Eindruck von der normalen» Wortbedeutung wie etwa bei der Folge: «Im Fruhling leuchter die Sonne hell». Die Uberlagerung durch cine zusatliche Bedeutungscbene fihrt dazu, da die Anfmerksamkeit fr die denotierte Bedeutung verringet,abgelenkt, ja geradezu in die Ive gefuhrt wird. Es lat sich also sagen, da8 der Semantisierung der Signfikant-Ebenen eine Desemantiserung der Ehene dex Denotation entspricht. Diese Operation der literarischen und insbesondere der yri- Schen Sprache ist hiufig so grkennzeichnet worden, daf der Dichter aus-dertiblchen, nozmalen Sprache eine neue Sprache schaffe- oder, ‘wie Mallarmé es sagte: «den Worten der Masse einen neven Sinn» ibe98 irgen nk Lyrische symbolik. ‘Wit hatten das Bild das die Ebene der Denotation in beiden Gedichten jeveils entfaltr, in einem fraheren Zusammenhang als imaginare Evo- ation bezeichnet,Solche Evokationen sind fur gro8e Teile det Lyre charakteristsch, ob es sich nun um intensiv aufgefafte Landschatften handele («Der Wald steht schvvarz und schweiget»; Matthias Clau- dius) oder um fastinierende Details oder nostalgische Erinnerungeo, Jim Geaicht «Zavei Segel»erschien die imagine Evokation (Ehene der Denotation) recht deutich aberbaut durch Konnotationen (Liebes- paar, vielleiche Reimpaar), Bei relativ koharenten Konnotationen, die fn relativ koharente Bide gekapft sind, kinnen wir von Symbolen sprechen, “Auch bei Brecht leg der auffillige Chiasmus der 2weiten Gedicht- halfte mit seinen eigenartigen Wiederholungen (die zugleich Verande- rungen sind) die Annabme konnotierter (und eventuell symbolischer) Nebenbedeutungen nahe. Die beiden Sportler sprechen miteinander ‘und rudern gchzeitg. Ublicherweiserudert man schweigend, da alle “Anspannung auf die kéxperliche Anstrengung konzentriert ist, Dieser Exwartung gegeniber konnotirt das Sprechen der beiden Manner «einen Gegensate zur kérperlichen Tatigheit also eine semantische Ak- ‘entwierung geistiger Anstengung, Nun laufen aber Ruder und Spre- ‘chen bei Brecht synchron,cbenso wie die beiden jungen Nackten nicht tum die Weve rudern, sondern «nebeneinanders koordiniert fot schreiten, Man kénnte darin eine Symbolisierung bekannter marist Scher Theoreme wie Einheit von Theorie und Praxis» und «soliaci scher Fortschrit sehen? ‘Werden an cin Bild» ~ aber den Mechanismus der Konnotation — cine oder mehrere Zasatzbedentangen angekniipit, so sprechen wir ‘von einem lterarischen Symbol im engeren Sin, Systematisch gesehen bestehen Symbole aus analogen Entsprechungen zwischen eines Reibe von Elementen des denotierten Bildes(2.B. «zwei Segel», «Wasserfli- the», «Winde>, «synchrone Bewegung) und entsprechenden Ele- ‘menten konnotativer Bedeutungen (5.5.99) Tn Anlehnung an die barocke Emblematik lieSe sich die Bildebene ‘von Symbolenallgemein als Pctura und die Bedeurungsebene(n) allge- min als Subscripso (Plural: Subscriptiones)bezeichnen.® ‘Wir konnen abschleSend folgende These formulieren: Ein groSer Teil der Lyvik im engeven, hier analysierten Sin tendiertzur Symbolik, wel die berstrukturierte Form der Sangbarkeit/Tanzbarkeit das Prin ges amentedertyrik 99 Pius: Zin sdnbe Windes snr Secn Bake itn sts phe sii ine imatiche Sub. Liebes: Umge-sLebens:—sLustoderLeide Bee | felploss pre bgt oll “mera coach Sue Rem sKontets RytimisrVerewepig scipioss paar overPane| Sonera couche <___magmstecte Berichongen ——————+ ip der Mehestimmigkeit fir alle Ehenem, also gerade auch fir die semantschen ‘Ebenen» nabelegt und weil die Kirze der Iyrschen For men die vertikalen Dimensionen der Sprache gegentber den horizonta- len favoriser. Es ging in unserer Darstellung in ester Linie darum, strokeurelle Bedingungen und MéglichkeitenIyrscher Texte allgemein zu kent aichnen. Eine solche Betrachtungsart steht (entgegen einem verbreite- ten Vorurtil) keineswegs im Gegensatz2u einer historischen Betrach- tung, sondern bildet umgekehrt gerade deren Voraussetzung. So wird tine Geschichte der Lyrik auf jeden Fall nach den jeweiligen musikali= Schen und tinzerischen Kontexten(spiter,erwa in der europaischen Neuzeit, nach Formen der Deklamation) fragen und die jeweligen keonkreten Typen von Uberstrukturertheit mit solchen Kontexten in Beriehung seen Die strukrurellenFaktorea bilden dariberhinaus ein, Reservoir von Méglichkeiten, aus denen einzelne historsche Konkre- sionen sozusagen ausgewallt haben. Die Gesetzmafigkeiten eines sol- chen historischen Auswahl (d.b. der historischen Stilenrwicklung) konnen hier niche weiter dargestelt werden, ‘Grob gesagt, spielen dabei sowobl extemne, dh. dbergreifend kulku tell, eta religiés, politische ideologische als auch interne, imma- reneliterarische Tendenzen wie die von den russischen Formaliscen beschriebene FEntautomatiserung und Verfremdung? der Formen eine Rolle, Lertere wirktallerdings unbeschrank nur in Kuleuren, die iden: tische Wiederholung als langweilg uffassen und die Innovationen mit100 Jorgen nk Last verbinden, wie die europaischen Kultaten der Neuzet. In diesen Kalturen kénnen wir gerade in dee Lyrik einen Trend zur stindigen Uberbietung, 2B. einen Trend zur stindigen Ausdehnung der Mehr- stimmigheit, db, der Semantisierong der Sigoilikantenchenen und zu ‘Mulriplikation der Konnotationsebenen beobachten, dr im Symbolis- smus- Conrad Ferdinand Mever kann als Vorlavfer: des Symbolismus aufgeage werden ~cinen ersten Hohepunkterreicht. Eine ‘interne Entwicklungstendenz wink jedoch niemals allen de~ terminierend, weil sie sets mit extemnen Entwicklungsfaktoren inter pier, 2u deren wichtigsten in der enropaischen Lyrik der Nevzeit die ‘Tendenz zur Individualisierung, Subjekivierung und Verinnecichung aehéct. Die entsprechende Hock-Wercung von Individualitit/Subjek- tiviit (os, Socalitae/Kolleeivied)gile fr die Kultur allgemein; sie fihite folgrichtig zurciner Hochorertung dee Literaarallgemein und insbesondere der Lyk iter Dithey, Wiel: Das Fleas und die Dihrung, Belin 305 Jekotoon, Roman: Linge nd Poel: en we (hg): Lteraarwisen Shaft und Linguist Exgeoine und erspetiven, Frankford. 1971, Bd, Sys Link, npn: Bidermeer und Asthtssmes. nt Gediche der Weaichen Di ‘ane. Munchen 2979. -Liersturuinenscha und Semiogk In: Waller A. Koc (He): Semi inden ‘hnesmenchaen = Bde Bochun 190, Bde .531~564 Sesiger ils Grandbeprife der Poet. Zoh 1946 Stele Katine Texeale Handing, Manche 197% Series, Jan Hg): Rusher Formalism, Manehen 196. Anveckangen + Wir ken une dite Abu auch ls Videospr voestlen ca al witzige lnlge in cer Reklamesendang fr Asterix, Pegnane Formulitrungen wie dhs Centr Dict pane durchaus au cee besten pebgnate, mimic ‘pigrammatichen Lyi 1 Vp wa Peer Handkes Gaict «Die Aubueung des FC Nomberg vom ap cigeks (Die Inmet der Aufenwelt der lnnenwel, rakar/M. 2963, Si 5 akobaon, 5.255 AspeltenedbochdeascherVese 101 4 Vl iezu und um folgenden auch seinen Beiragin sem Band Literatu seni. 5 Die Hypotheeit anderors ausibrichbegrnde; gl Jigen ink: Dieser tur dr lerarscen Symbols. Theoreiace Borge am Bop dr spteren Ly. Fic Brett. Minchen 75, 6 Vil. dara asf Jigen Links Ds yriche Gedick al Paradigms In: He st Brakert/JenSeekeath (Hg): Lteraturwssnschat. Grandes. Rein Fe bes Hamburg 198, S200 17 Vel den Steer Abin Binder! Manfred Schluchtert Ginter Steinberg Aspekte neuhochdeutscher Verse* Ih ae erupt chs os a ie Met.) Die Me- tekst ase aches xsd vier 607i Del lind dese ersten erick eine 2 Ear Wedekind (6.61834) Vorbemerkung Inden Jahren 1937 und 1938 schrieb Bertolt Brecht Gedichte, mit de~ ren er aus dem dinischen Exil uber den «Deutschen Freihetssender= politsch auiklirend und agitierend in das_nationalsozalistische Deutschland hineinwirken wollte. Die Reflexion auf die Bedingungen der Proiktion und Rezeption dieser Gedichte (Ex, erbretung ibe dden Rundfunk; zersteute, unter poitischer Repression lebende bow. Jim politschen Untergrund arbeitende Horerschaft; Empfangsbehin- sderung durch Stérsender) fete Brecht zu wichtigen Entscheidungen bexiglich ihrer poetschen Form: Der Rei schien mic nich ange, da er dem Gach ch eas Insich Cesthlosens, am Obe Vordberghende vere. Regenage Rhyhmen i em glichmaige Fall hen sich cena nich penigend en und velangen Ue ‘hrsbungen, viele ake Avsdvicke gehen nicht hin: der Tonal er deen,