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  • Las Tres Caras Del Director de Escena-Vladimir I. Nemiróvich

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    12. LAS TRES CARAS DEL DIRECTOR DE ESCENA-VLADIMIR I. NEMIRÓVICH

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    105 Las tres caras del director de escena Vladimir I. Nemirévich-Danchenko nn régisseur es una criatura de tres caras. 1. El régisseur-intérprete instruye como se debe actuar: asi que es posible Hamarlo el régis- seur-actor o el régisseur-pedagogo. 2. El régisseur-espejo refleja las cualidades individuales del actor. 3. El régisseur-organizador de toda la produccién. El puiblico sélo conoce al tercero, debido a que es visible en todos los aspectos: en las mises en scéne, en los disefios del director, en el sonido, la iluminacién y en la armonia de las escenas de grupo. Sin embargo, el régisseur-espejoy el régisseur-intérprete son invisibles. Se han sumergidoenel actor. Una de mis concepciones favoritas, que he repetido continuamente, es la necesidad de la muerte del régisseur enlacreatividad del actor. Sin embargo, el régisseur instruye mucho y con riquezaal actor y a menudo sucede que el organizador juegue todo el papel hasta el Gltimo detalle; asf s6lo le queda al actor imitar y transmutar todo en é! mismo. En una palabra, no importa qué tan profundo y rico en contenido pueda ser el papel del régisseur en el aspecto de la creatividad del actor, ya que es absolutamente esencial queni una huella de éste sea visible. La mds grande recompensa que tal régisseur puede tener principalmente, aparece cuando atin el actor asi mismo olvida lo que ha recibido de él, hasta el grado que entra ala vida de todas las indicaciones que le di6. “La excepcién es un grano de trigo que cae en la tierra, y muere y habita en la soledad; mas bien aquel que muere causard més fruto”. Esta expresion biblica, en su sentido més profundo, se aplica ala union de la creatividad del régisseur y del actor. zs necesario decir que para esto, el régisseur debe poser la potencialidad de un actor? En esencia, se debe decir que él debe ser en un sentido profundo, un actor de diversas partes. Y si los mejores régisseurs ante nosotros, como Yablojkin, Agramov, que como yo, no continuaron siendo ac- = Ss = = m= _ =F ray ra = — r— = 4 ry = = CaaS eS 106 NEMIROVICH-DANCHENKO: See tores, es evidente que fue porque fuimos obstaculizados por las limitaciones de nuestra expresividad externa; nuestras tremendas exigencias sobre nosotros mismos. La habilidad més significante del régisseur-espejo, es percibir la individualidad del actor; se- guirla ininterrumpidamente en el proceso del trabajo; observar como estén reflejadas en él las inten- siones del autor y del régisseur, lo que hace bien y lo que hace mal, la direccién en la cual lo guia st imaginacién, sus deseos y hasta qué limites es posible persistir en una u otra soluci6n, A su vez es necesario observar y dirigir la voluntad del actor, sin que esté consciente de esto; y ser capaz de imitarlo sin causarle humillaci6n, sino con amor y amistad: “Esto es lo que ests haciendo, jeso es lo que estés intentando hacer?” De tal modo que el actor pueda verse cara a cara, como en un espejo. El régisseur-organizador trae dentro de su horizonte, todos los elementos de la produccién,

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