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  • Teatro Documentário Brasil Argentina - Cap 2

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    2, APROXIMACOES PARA O BIODRAMA. LEVANTAMENTO DE INSTRUMENTAIS TEORICOS PARA A COMPREENSAO DO DEBATE, Este primeiro capitulo esté direcionado para 2 compreensao de trés nogbes conceituals (Teatro Documentério, tHomem Comum e Blodrama), importantes para que o leltor acompanhe 0 desenvolvimento da leltura nos capitulos Seguintes. No caso, como $6 dissemos anteriormente, a presente pesquisa surge de um Projet malot Encenagées do Comum, orientada pelo professor Denilson Lopes. Este Projeto tem como foce geral Investigar como as encenagées contemporsneas, tanto ‘cinematogréficas como. teatrais, buscam problematizar 0 sujeito cotidiano partir da estética do Comum. Ao escolher o tema especifico dessa pesquisa, acreditamos que o biodrame seria interessante no sentido de problematizar’a nserga0 « representaggo do Homem Comum ne teatro. “AO aprofundar a questao, percebemos que o biodrama ‘opera como uma produsao cultural, leglimando ‘imensso do cotidiano como espetaculo teatral. O aporte cultural da representacéo autobiogréfica em ena legitima a vida das pessoas como produgéo artistica, sociale historica. Logo pensamos que 0 biodrama seria uma variante contemporanes do Teatro Documentério. Nesse sentido, resolveros fazer um breve levantamento histérieo do concelto Teatro Documentério e também uma sintese da nage de Homem Comum para situar o debate e precisar as categorias para depois sim aprofundar 85. perspectives_no_ momento de. chegar”20 biodrama, tema de maior relevancia em questo. avi Giordano 2.1, BREVE ENSAIO SOBRE O CONCEITO DE TEATRO DOcUNENTARIO® 0 Teatro Documentario no & s6 uma técnica; & uma maneira de pensar e acima de tudo um Instrumento para adquir conhecimento sobre 9 (Pawel Demirski, 2010, p.195) Primelramente, ¢ importante levantar uma pequenssintese da trajetoriae do desenvalvimento 0" Teatro’ Documentario 90 longo dos. anos desde a sua origem no iniclo do séeulo XX. Tss0 fos. permitirs situar 0 debate para os capftulos Posteriores ‘© especificar 0 biodrama como uma {das multas vertentes do Teatro Documentario nos dias de hoje. Para comesar 0 debate, partimos da definigdo que Patricie Pavis faz sobre 0 concelto ‘Teatro Documentério no seu Dicionério do Tea “Teatro que so usa, para seu texto, documentos ¢ fontes auténticas, selecionadas e ‘montadas’ em funcio da tese sociopaltica do dramaturgo” (2005, 2.387), Segundo Pavis, oterma se origina de uma Sramaturgis associada’ a uma idela documental, Dartindo para isso de documentos e de como estes times se relacionam.com a encenaggo, 8 estética © a postica do espetéculo. Logo, o Teatro Bocumentiri se cistingue.particularmente pot Oma dramaturgia documentaria que faz. uso da ‘eutllzagao de fontes e documentos histérlcos. Seria dificil tracar com preciso a origem do £ Ste capt i pualeasa na guns eo (uo de 2015) 9 Resta ‘rove tacuman for sepa rontedge about ewer 0 Teatro Documentério brasileiro ¢ argentino Teatro Documentério tendo em vista os miltiplos Pontos de vista dos autores envolvidos com_o tema. A complexidade da tarefa se dé em funcdo das muitas divergéncias teéricas sobre a questo. Por exemplo, Pavis sugere que os primérdios de tal género se encontrariam jé no século XIX com. 95 dramas histéricos os quais j8 usavam fontes documentals. Enguanto isso, Gary Fisher Dawson (1999) busca compreender 0 embrido do Teatro Documendrio j& nas praticas teatrais de Georg Buchner (1813-1837) e nas propostas naturalistas de Emile Zole (1840-1902), onde j8 evidenciamos experimentacdes que buscam a inserco do real em cena. © que & de concordéncia geral entre os ‘autores (consideramos Patricie Pavis, Gary Fisher Dawson, Carol Martin e Marcelo Soler) € que, na sua’ primetra fase correspondente a0 inicio do século XX, 0 Teatro Documentério’ ganhou uma expresso mais clara e consistente ‘com, as encenagées de agit-prop de Erwin Piscator. Mais especificamente nos anos vinte e trinta, Piscator construlu um discurso teatral de cardter politizado, estabelecendo um didiogo direto com 2 sua realidade circundante, Suas encenacdes apontam para um vinculo direto com a realidade social dagueles que esto em cena e do publica ue os assiste. Piscator criou um teatro rmilitante direcionado para os operdrios das fabricas. Tals, encenagdes incorporavam os fatos do cotidiano & uusavam fontes documentals primérias. Para isso, 0 teatro fazia uso das inovagées tecnolégicas de sua época. Os recursos audiovisuaisem cenaconsistiam em estatisticas, imagens, cancées,, fotografias, Videos, discursos etc (BERTHOLD, 200, p.500). A utilizagao da tecnologia do audiovisual em cena j4 revelava a necessidade que a encenagéo tinha de a Davi Giordano Comprovar a realidade representada com dados, 0u seja, 2 projecao como reproducgo veridica dé documentos. “A tecnologia tinha’ como funcao dar verossimilhanca ao relato. Sem divida, com suas encenagées de agit-prop, Pisgator antecedew muitas das formulagbes do Teatro Epico que depois, Brecht Iria incorporar para o seu teatro. Dessa maneira, a sua encenagio engajada apresentava dados da realidade como forma de conscientizacéo comunitéria, A repercusséo do politico e do estético nas encenagées de Piscator acontece em fungo da combinacéo entre o drama e os documentos, entre as particularidades do palco e as forcas historicas. ‘A fusdo desses signos reais e representacionais ‘riam uma dose de performance caracterizada pela insergo de ages de presentificacdo que buscavam 2 atualidade com a temética politica da época. Nesse sentido, identificarnos jé no teatro de Piscator possibilidades de ruptura com as convencées do Modelo cldssico de representacéo como tentativas ‘embrionérias do que irie caracterizar as artes da performance posteriormente nos anos sessenta. No caso de Piscator, isso operava na medida em que 0 diretor possul o desejo de usar 0 seu teatro de estilo agit-prop como um agente criativo de transformacéo humana. Aqui identificamos que tum dos objetivos do Teatro Documentério na sua primeira fase era fazer um uso utllitarista do teatro direcionado para fins politicos e de mobilizacao social. Piscator trouxe para a experiéncia teatral um radical caréter pedagégico. 0 objetivo principal do seu teatro era trazer 0 valor didético para o alco. As suas encenacées traziam para o palco 0s grandes problemas da atualidade da sua 6poca: naquele momento estavam em voga a luta 2 Teatro Documentério brasileiro e argentino em relacdo a0 petréleo, 2 guerra, a revolucio, as dialéticas ideoldgicas, as afitmacdes racials etc. “As novas conquistas tecnolégicas da época serviam como manelra de fazer uma transposi ara a cena a partir de um nivel documental. Isso visava & intencgo de trazer para o teatro uma fungéo social latente. Desa manelra, o teatro se aproxima da reportagem, do estilo jornalistico e da documentacao. Para isso, Piscator desenvolveu um métodode encenagio chamado Atuacio Objetiva. Ela revela muito do que fol o pensamento teatral de Piscator como encenador. Piscator contesta 0 Sistema de atuacdo Emocional que diz respeito & primeira fase do trabalho de Stanislavsky, porque este leva a0 isco de conduzir © espectador para a alienacéo. Por um caminho oposto, a atuagao objetiva busca criar um distanciamento critico e consciente por Parte do espectador. Por isso, Piscator propée que através da sua atuacdo, o’ ator rompa com a convencéo da quarta paréde. Isso ja abolia qualquer possibilidade de empatia que pudesse ser criada entre o espectador ea cena. A atuacdo ‘objetiva pressupunha: 0 uso da narracdo, projecao de imagens e videos, uma apresentagao objetiva do estilo de atuacdo, palco simulténeo com rapidas trocas de cenério, a criagao de uma forea dinamica, © cinemética, comprovacgo documental daquilo que esté sendo abordado em cena, ativagio da autenticidade fatual, etc. Como segunda fase do Teatro Documentério, nos anos trinta e quarenta, podemos identificar a5 pegas de agit-prop patrocinadas pelo Estado da Unio Soviética como 0 Soviet Blue Blouse (atuante desde os anos vinte) e as préticas teatrais do Living Newspaper, como producées.teatrals pollticas durante as estratégias do Federal Theatre 3 Davi Giordano Teatro Documentério brasileiro e argentino Guerra do Viet’. © diretor queria mostrar no teatro aquilo que se passava no campo de guerra como uma tentativa de conscientizar 0 espectador de que aquele conflito ideolégico nao dizia respelto somente aos Estados Unidos e & Unisio Sovietica, ‘mas também a todos nés. Daf a possibilidade de compreender 0 titulo do espetéculo a partir da sua traducao literal: US = nés (SOLER, 2008, p.53). Como quarta fase, podemos caracterizar os ‘anos setenta eoitenta. Para isso, trazemos algumas perspectivas brasileiras que éstavam atreladas a0 tema. No Brasil, podemos considerar que os Primeiros praticantes do Teatro Documentério serlam Augusto Boal e Maria Piscator. eles estimularam o desenvolvimento de tais priticas Por outros artistas. Desde sua atividade como

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