eee Ou Cou) a Busca pela Teatralidade do Comum de Davi Glor Ce enn) eee ene ea ened Ce ie a eno) Te ese OMS uy See eet ee nd Serer ore CO ec trais, que buscassem problematizar 0 sujelto cotl- diano a partir da estética do Comum. Ao escolher Oe ee eer Uo) Oe een Ta Se ee ee ne ce eM nc ee eo sence eee ce Ee Ree ec) PITMAN BRASILEIRO E ARGENTINO peiaiaeliibereer Orn aren eet 2010 / agosto de 2011), na qual ele teve 0 contato Teatralidade do Comum Fe RE eee Me Wesco aes OSes Cenc eee rater DAVI GIORDANO ssa Lhaiall Pat)DAVIGIORDANO TEATRO DOCUMENTARIO BRASILEIRO E ARGENTINO: (© Biodrama como a Busca pela Teatralidade do Comum arm@zem© Davi Giordano ‘Capa: Leonardo Reiczak BrBjeto grafico e Editoracdo: Priscila Pereira Pinto Dados Internacionales de CatalogacSo na Publicagho (CIP) ‘G497t Glordano, Davi, restr documentério brasileiro e argentino: biodrama como a ousca pela teatralidace Somum 7 Davi Giordano. — 1, ed. ~ Porto lage’ Armozér Dita, 2044, Bo p14 x 21 om. ISBN 978-85-8347-016-9. 1. Teatro documentétio. 2. Dramaturgia. 3 utobiogratia - Teatro. I. Titulo. cpu 792.03 Fiche Catalog Sica elaborada pala biploteciia Dats Fiavenstein = CRB 10/1479 AAos laos pessoals e profissionais que foram Armazém Digital Comunicagso Lida, eee rah munigagao Lda ragados durante a minha experiencia de sy, barges, ge Medelros, 915 = Con). 202 Intercambio Académico Bilateral na cidade ‘56020-025 ~ Porto Alegre ~ RS de Buenos Aires. A todos que me passaram ‘elefone: (51) 3093 3007 lum pouco de suas experiéncias, afetos e Email: editora@armazemdigital.com.br conhecimentos ao longo da minha vivéncla portenha. Ao teatro argentino e, especialmente, ‘acesse www.armazemdigital.com.br para comprar 0S 3 cidade de Buenos Aires. fistes'e Connecer os novas lancamentos da editora. 18 edico/2014 Impresso no BrasilAGRADECIMENTOS Primeiramente, a0 meu professor orientador, Denilson Lopes, por sempre ter acreditado no valor do meu trabaiho e desenvolvimento académico desdeomeu primeiro periodo universitériona UFR). Pela generosidade de ter me concedido esta valiosa oportunidade de amadurecer uma pesquisa deste porte ainda na minha graduacao. Pela abertura e estimulo de buscar 0s temas que me interessam, fe me formam como investigador, pesquisador & artista. Devo grande parte da minha formacdo 3 sua sensibilidade que sempre me ilumina e mostra © extenso caminho que ainda falta ser percorrido. Obrigado, meu mestre, amigo e diddskalos. Para sempre, Seu discipulo. A Eleonora Fabléo pelo carinho e dedicacéo a0 me acompanhar nos meus dois ultimos anos ‘no curso de Dirego Teatral. Pela experiéncia a0 ‘mostrar a importancia de ‘compreender o lado humano no fazer artistico. Também gostaria de agradecer 8 professora Gabriela Lirio por todo apoio e estimulo que sempre vem me dando tanto dentro como também fora da universidade. Tenho muita admiracdo por sua formacdo e enorme respelto por sua trajetéria. ‘A Vivi Tellas, pela simplicidade de ensinar que 2 melhor manelra de aprender teatro é observar a propria vida. Pelo contato com suas aulas e pelas conversas. Pela maneira disciplinads, rigerosa comprometida para com o seu trabalho. Pela sensbbilldade de transmitir 2 sua comunicagao. Principalmente pela sua peculiar _maneira de enxergar a arte teatral e capté-la onde quer que ela esteja, seja no palco, na rua ou no cotidiano intimo.‘A Pamela Brownell e Ezequlel Lozano, pelas multas e extensas conversas, apoios € sugestoes fem relacdo & minha inserco no teatro portenho, Por todas as dicas, encontros e proximidades ‘enquanto estive sozinho numa cidade estrangeira. Pelas companhias nas Idas aos espetaculos & ‘riage dos nossos debates teatrais particulares. A equipe do Centro de Documentacién de Teatro y Danza do Teatro San Martin do Complejo Teatral de Buenos Aires, pela atencéo, paciéncia e fornecimento de todo 0 material bibliografico oletado especificamente sobre o tema do Blodrama. A Bolsa de Iniclagio Cientifica PIBIC / CNPq e UFR} pelo financiamento e estimulo para esta Pesquisa durante 0 periodo de agosto de 2011 - Julho de 2012. ‘Aos meus pals, Gandhi Giordano e Cleise Maria, e meus Irmo, J6natas Giordano e Nathalie Giordano, que sempre incentivam positivamente a minha trajetéria artistica, ‘A Ana Amado, professora e investigadora da Universidad de Buenos Aires, por ter me falado pela primeira vez sobre o Blodrama. Pela sua generasidade e atencdo durante 0 momento em Que ful seu aluno na Universidad de Buenos Aires. A Tania Alice, minha atual orientadora na pesquisa de mestrado na UNIRIO, que acompanha 2 continuldade e 0 desdobramento do que estou to momento investigando como “Procedimentos de direco para a cena documentaria”. Novos horizontes para os préximos passos. Obrigado pela proximidade, disponibilidade e escuta em relacdo ‘205 meus desejos no campo da pesquisa em arte. ‘Ao Grupo Garimpo com o qual eu estabeleci a parceria para a idealizacio e realizado do evento Dislagos sobre Teatro Documentario que ‘ocorreu do dia 27 a0 dia 29 de setembro de 2013, ‘no Pavilhao do Teatro do Anénimo. De igual forma, agradeco a todos os artistas que aceltaram 0 convite e participaram de nosso evento: Carolina Virguez, Celina Sodré, Flavio Sanctum, Gabriela rio, Janaina Leite, Marcelo Braga, Marcelo Soler @ Pamela Brownell. ‘os edltores e revistas especializadas que apolaram 2 publcacio de artigos que escrev, Celabore!_e fraduz! sobre ox temas de. Teatro Decumentério Blodrama. Imensamente ‘grato pelo apo, cerinho © claboragao: Ciaudlo Lobeto (Revista Lindes: Estudios del Arte y la Cultura), Paulo Aureliano. da Mata, Tales Frey e Nathals Mello (Revista Performatus); e Dantele Avila Small (Revista Questlo de Critica). ‘A todos os amigos, colegas, conhecidos, desconhecidos e “pessoas comuns” que se mostraram interessados em ouvir sobre a minha pesquisa.1. Introdugao. an 2.Aproximacées para o Biodrama. Levantamento Ge instrumentals tedricos para a compreensao do debatensiess f : sD 2.1.Breve ensalo sobre © conceito de Teatro Documentétio... ee 20 2.2.Desdobramentos sobre nogSo de Homem Comum.. 39 2.3.Projeto Blodrama. 0 surgimento do Cielo. 0" desenvolvimento de um possivel conceito de Biodrama. ‘A sua compreansio de 2002 até os dias de hoje. a4 3.Ainscrigboautoblogréteanacenacontempordnea. Novas, experincias de subjetividade no campo teatral. 3.1. Depomentos testemunnoserelatascomonovas insergoes da dramaturgie contemporénea...60 3.2.Uma observaco sobre 0 espaco biogréfico piblico e privado’ como a busca por uma ética norteadora pare as encenacbes autobiografices no teatro. a lena TD 3.3.A outridade como reflexo de mim na voz do autre... 7 6 4.0 _depoimento ou _testemunho _relatado (autobiografia) em cena eo uso de novos dispositivos como possibilidades contemporéneas, Bara o ato de narar. | Andlise do espetdculo MP Vida Después ce Lola Arias a partir de como as experiencias individuals podem servir como Posicionamentas politicos e sociais. 93'5,Caminhos paraa composicgo de uma dramaturgla Butobiografica.Andlise da dramaturgia Festa de Separacao de Janaina Leite e Felipe Teixeira Pinto... aneaees eeaeeeeees AAS, 6.0Blodramaeaexperiénciacomndoatores.....425 6.1.Projeto Arquivos Tellas eo Umbra! Minimo Ge Flegao. Anblise dos Arquivos Tellas...125 6.2.8 recepgéo e o olhar do espectador em relacdo 20 valor autoblografico e as singularidades afetivas ‘de um no ator em cena. : 137 ea ena cigmporrc, 2 ar es eptes tae fatanle, Gabriele ie dete 8.Conclusées blodramaticas. Estimulosparafuturas produgdes autoblograficase documentarias.....262, 167 9, Referénciasbibliogréficas.. 1, InTRODUCAO ‘A presente pesquisa Teatro Documentério brasileiro e argentino: 0 Blodrama como a busca ela teatralidade do Comum se insere no mbito do Projeto Encenacdes do Comum, orientado pelo professor Denilson Lopes e financiado pela bolsa de Iniciagdo clentifica PIBIC/UFRI. Este trabalho teve ‘seU inicio em julho de 2011 com o prazo de término para julho de 2012. 0 foco do projeto buscou analisar a validade e eficiéncia do termo Blodrama a diretora performer argentina Vivi Tellas como Possibilidade de compreender as encenacdes contempordneas de Autobiografia na cena teatral Para tanto, parece interessante problematizar a Inser¢o da dimens8o da teatralidade da vida e do Sujelto cotidiano no teatro a partir das encenacées do homem comum. No caso, pensamos que o Biodrama ¢ uma possibilidade de levar para o teatro a ficcionalizacgo minima da vida, ou como denomina Vivi Tellas: 0 Umbral Minimo de Ficcao. A partir dessas questles, investigaremos as, miltiplas possibilidades de fazer uso criativo de dados biogréficos em cena e por que @ dimensdo autobiogréfica ganha uma camada de observacao maior no palco sendo que multas vezes ela passa invisivel na prépria vida. Para esta pesquisa, 0 que ‘Nos interessa é como a materialidade cénica pode ser potencialmente criativa quando a sua base de criacdo é a blografia relacionada a algum dos artistas ou no atores envolvidos no espetaculo: a ‘Autobiografia na cena contemporanea. © tema escolhide para o presente texto nasceu do encontro que eu tive com a reconhecida diretora teatral argentina Vivi Tellas durante uma oficina de Blodrama de larga duragéo que vivencie! enguanto estive morando na cidade de n