Mis Deseos Pancho Suarez Guayaquilchek eke aaa EY ae Sere CT ee eee Ra area CUERDA 7 (luego GIRASUR, Villa Flora, affos 80's)SUN Ne) Articul |. La miisica ecuatoriana en sus registros discogréficos iniciales: aproximacio- nes / Fidel Pablo Guerrero G. Paes 2.La miisica en Santa Elena: apuntes / César Santos Tejada . ee) Ene eet eee cia ae Paes) 4, Visita recogida en la memoria:Alejandro Plazas / Jaime Nuiiez Garcés ..._p. 82-88 5. Documento: Catalogo provisional de discos ecuatorianos “Favorite” / Enca- lada y Cia Pa aE Paice Coleen get) Pape El amor que confundi con el silencio:sonata para guitarra / Pedro Barreiro oe a ree et anes or Presidente: Pablo Guerrero Gutiérrez Vicepresidente: Juan Mullo Sandoval Area de Investigacin: Juan Carlos Franco Area de Creacién: César Santos Tejada cel Sa Lia ea Revista Edo, una publicaciin de CONMUSICA y El Archivo Sonoro de fa Musica Ecuatoriana (AS). ree ere) Envio de articulos y sugerencias a: conmusica@hotmail.com // musicaecuatoriana@yahoo.com Se pueden usar los materiales contenidos en los articulos de los miembros de Conmiisica, expresa- mente citando fuentes y autores. En el caso de nuestros colaboradores solo si se obtiene su permiso eres Foto portada: Marbete de disco de pizarra Precioso (Favorite Record). ca. 1912. AHMCE De ren TM Te oe koeDialéctica musical: apocalipsis y regénesis EI presente afio ha marcado al Mundo con situaciones impresionantes. El imperialismo norteameri: cano est en quicbra y hace tambalear a los mercados mundiales; se habla del desmoronamiento del Capitalismo y, desde América del Sur, se propone al Socialismo como salida. EEUU tiene deudas impagables; en Espaiia y Europa (incluso Israel) se propagan movimientos de “Indignados”; varios paises arabes se convulsionan con protestas. Las potencias intentan apoderarse de Libia, pais con ricos yacimientos de minerales y agua dulce. Somalia sufre una hambruna inaudita y miles de ni- fos mueren. Hugo Chavez (al que se le diagnostic con cancer) se lanza como candidato a nuevas ‘elecciones y las encuestas lo colocan como ganador. América celebra doscientos afios de la “inde- pendencia inconclusa” y propone continuar con procesos independentistas. En los paises vecinos al nuestro, se denuncian los contactos entre el ex-Presidente Uribe y el narcotratfico y al Sur, en Peri, el nacionalista Ollanta Humala gana las elecciones con un minimo margen. Ahora, igual que hace doscientos aftos, se propugna la unidad americana, pero hoy -por la crisis- hay niveles de acuerdo incluso en gobiernos con ideologias diferentes y se hacen planteamientos urgentes de integracién, Pero cual es la misica en nuestro medio que sirve de fondo a toda esta circunstancia de gravedad mundial de la que somos testigos directos. En miisica nos siguen bombardeando con musica-basura, através de “estrellas de la faréndula” de escaso valor que solo enriquecen a las industrias internacio- nales con la complicidad de los grandes medios; la missica del pueblo es atin marginada o utilizada dentro de marcos mercantilistas sin beneficio para los sectores en los que élla se crea. Hay estratifi- cacién e individualismo y naturalmente los misicos son empujados a la creacién dentro del modelo capitalista, en una produccién consumista donde lo musical no es lo mas importante. Por su parte os artistas independientes contindian con su trabajo cuesta arriba y solo aquellos que tienen vinculos ‘0 compadrazgos con sectores influyentes consiguen continuas asignaciones de recursos. La musica académica vinculada a lo institucional no logra hacerse visible (0 audible en este caso) y sus propues- tas se presentan débiles y empujadas mas por individualidades que por agrupaciones 0 colectivos. Es posible que la educacién y 1o que llamamos “cultura” resulten afectadas en la crisis, por ser areas susceptibles a recortes y no ser consideradas “productivas”. Las leyes no contribuyen con el desarro- Io artistico y educativo. Se pide, para ser director del Conservatorio, titulos de doctorado, pero lo ex- trafio es que las instituciones musicales no entregan aquel titulo, ni siquiera el de licenciado, asi que hasta para ser profesor resulta complicado, todo lo cual ha permitido la aparicién de licenciaturas en universidades sin ninguna experiencia en lo musical. En la practica no existe el marco de proteccién que el Estado debe garantizar al sector musical, ofreciendo oportunidades de formacién profesional y trabajo. Es urgente pues establecer niveles de autocritica desde el Estado, que nos permitan salir de os modelos existentes y pasar de 1a crisis apocaliptica (que aqui se suele Hamar reestructuracién) a la regeneracién musical.Grificos y audios: AHMEC, AS Fotografia y digitalizacién: F. P.G. os Fidel Pablo Guerrero G. La musica ecuatoriana en sus registros discograficos iniciales: aproximaciones Los registros fonograficos potenciaron increiblemente la divulgacién de la musica en el mundo del siglo XX. La musica por fin habia logrado fijarse en un registro sonoro, que permitia su escucha repetidas veces, sin descanso. Existia con ante- rioridad un registro grafico, que era la partitura, donde constaba escrita la musica pero ésta se mantenia dibujada de manera silenciosa, eran papeles mudos queparaddjicamente registraban una manifestacién sonora y que necesitaban de la mano del ejecutante para que pueda proyectarse hacia la audiencia.Y aunque no de manera inmediata, a la larga también esta potencializacién sonora permitié una cierta democratizacién de la musica, sobre todo aquella con grandes orquestas e intérpretes famosos, que antes estaba restringida en forma exclusiva a sectores acomodados. En el ultimo tercio del siglo XIX se inventaron los aparatos para fijar sonoramente la misica. Distintos mecanismos experimentales sirvieron para ello. En 1877 se inventé el disco y el fondgrafo y afios después el graméfono, vitrolas y otros re- Productores mecanicos; la era de la electricidad trajo luego, acetatos, tocadiscos, radiolas y demas aparatos, hasta llegar al sonido de la era digital en disco compacto. Pero fue a fines del siglo XIX cuando empezaron a realizarse los primeros re- gistros discograficos seriados y a constituirse las pioneras empresas dedicadas a esta tarea. Entre las primeras industrias fonogréficas internacionales estan la Columbia Record (fundada en | 888), Victor Talking Machine Co. (1901-1929, des- pués RCA Victor), Beka Record (1903-1925), Favorite Record (1904 - ?) y, otras empresas que buscaban abrir mercados en diversas partes del mundo para sus productos. La obra de creadores e intérpretes de distintas procedencias pudo ser conocida por el puiblico comtin (no mtsico-lector) a través de las grabaciones fonograficas: musica europea, norteamericana, italiana, china, e incluso ecuato- riana, dando inicio al creciente interés publico y al negocio de discos, maquinas parlantes, agujas e implementos afines. Hoy aquellos registros sonoros del pasado son considerados parte del patrimonio documental y sonoro de los respectivos paises y utiles herramientas en los estudios musicoldgicos. Los discos de pizarra, soportes sonoros conocidos en nuestro medio también como “discos de carbén” o “discos de piedra”, se escuchaban a una velocidad de 78 revoluciones por minuto a través de los fondgrafos, aparatos mecdnicos que funcionaban a manivela. Se han podido registrar discos que poseen una sola grabacién, de un solo lado y, aquellos de dos piezas musicales, una en cada lado del disco. Discos de marcas norteamericanas, alemanas, italianas y espafiolas, cuyaproduccién discografica incluia musica ecuatoriana, fue grabada en las tres prime- ras décadas del siglo XX'. Registros discograficos de la misica ecuatoriana Reiteradamente se halla consignada aquella informacion de que los primeros dis- cos de musica ecuatoriana corresponden a |930, cuando los integrantes del Duo Ecuador (Enrique Ibaiiez-Nicasio Safadi) viajaron a New York para efectuar un buen ntimero de grabaciones de musica popular. Otras informaciones resaltan en cambio que aquellos registros fueron los primeros que se hicieron, pero con artistas ecuato- rianos. Ambos sefalamientos son imprecisos. En efecto la discografia en relacién a los registros de musica ecuatoriana son muy anteriores a |930. Esta breve relacién quiere dar cuenta de ello, enfatizando en esta cocasién la accion de algunas empresas discograficas, cuyos registros en la actualidad son un invaluable testimonio documental. Nuestro estimado amigo, el ya fallecido Ing. Alejandro Pro Meneses, coleccionista discografico quitefo, creia desde lo intuitive que los primeros discos de musica ecuatoriana grabados en pizarra se hicieron entre 1903 y 1906 y en su libro Dis- cografia del pasillo ecuatoriano, apuntaba unos pocos ejemplos como posibilidad de ello?. No se posefa una documentacién firme que pueda ratificarnos aquello, pero se dejaba abierta esa posibilidad hasta contar con pruebas confiables. Existe en el catélogo de la Victor Ia fecha de uno de los primeros registros que fue realizado en 1901, se trata del Himno Nacional del Ecuador. Sin embargo, creemos que es a partir de 1910-1912, aproximadamente, cuando los registros sobrepasan 1 Solo hasta 1946 se establecié en Guayaquil la Industria Fonografica Ecuatoriana Sociedad Anénima (IFESA), una fabrica de discos. 2 Pro Meneses, Alejandro. Discografia de! pasillo ecuatoriano. Quito: Abya Yala, 1997. A invitacién nuestra presenté primero como ponencia este trabajo que luego fue publicado con nuestra ayuda.el nivel de aquellas iniciales grabaciones sueltas curiosas, hacia una produccién ampliada y continua desde el interés comercial de las empresas discogréficas. El Ecuador -ignoramos la razon precisa- tuvo una importante participacion en las grabaciones iniciales, tanto por el sello Precioso Record de Favorite como por la casa discografica Victor. Hay que referir primero que existe una informacién un tanto confusa que mencio- na que los primeros registros sonoros fueron hechos por el violinista italiano Ugo G. Gigante, quien llegé al Ecuador hacia 1910, contratado como profesor de violin en el Conservatorio Nacional de Musica de Quito. En 1915 en una remembranza periodistica se sefialaba que a Gigante'"[...] los ecuatorianos le estamos gratos por haber dado impulso a la musica popular, con estudios y variaciones, valiéndose del medio ingenioso de reproduccién por medio de fondgrafo, para fijar las notas al papel, de cantos indigenas, que, nos asegura, seran reproducidos en Europa, como en propaganda del genio musical innato ecuatoriano”. No podemos sacar una conclusién clara sobre lo citado; no se precisa si hizo registros a través de algin mecanismo fonografico o si preparaba material para ser grabado en alguna casa dis- cografica posteriormente. En todo caso el dato nos revela que por aquellas épocas habia una preocupacién por grabar musica ecuatoriana’. Cuatro son las empresas discogréficas que hicieron grabaciones a escala mayor, se- lectiva y con piezas de creadores e intérpretes ecuatorianos, bajo las marcas de Precioso, perteneciente a Favorite Record; Victor, de la Talking Machine Co., Discos Beka, de Beka Record; y Columbia. Esos registros hechos en la primera década del siglo XX son ahora muestras importantes para el estudio discografico e incluso son 3 Orellana, J. Gonzalo. Patria intelectual. Pequefio élbum ecuatoriano. Quito: {Casa Editorial de Er- esto C. Monge], 1915. 4 Enel catdlogo de la Victor: fttp/victoribrary.uesb eduindex plp/matri detail’ 600001565/G-2388- Van [iantando_por_ta_sieita] aparece Gigante como el compositor de Van cantando por Ia Sierra, que consta ‘como triste; el disco fue grabado por otro italiano Sante Lo Priore, quien también estuvo en nuestro pals. La partitura de esta pieza la hemos localizado en el archivo particular que pertenecié al musico quitefio Carlos Amable Ortiz.Etiquetas de discos de Favorite Record: mujer en pabellén de graméfono, etiqueta azul con estre~ Ilas, etiqueta de carrera de caballos y etiqueta negra con estrellas. consideradas como fuentes musicolégicas, que sirven, en otras partes, también para el estudio sonoro de mtisica étnica (mtisica persa, muisica egipcia, turca, sudanés, etc.). Favorite Record Favorite era una compaiiia de grabaciones discograficas, instituida en Alemania hacia 1904. No sabemos precisamente cuando y en qué circunstancias sus administrado- res tomaron contacto con nuestro pais y por qué se accedié a realizar grabaciones discogréficas en un pais pequefio en donde el mercado fonografico era tan incipien- te. Creemos que los registros de esta empresa empezaron a realizarse en nuestro pais desde! 912 en adelante, a través del Almacén Encalada y Cia. de Guayaquil. A manos del musicdlogo holandés Hugo Strétbaum (1946-), especialista en el tema de la empresa Favorite Record, llegé el | tomo de la Enciclopedia de la Musica Ecua- toriana, en la que constaba una entrada en torno a la discografia ecuatoriana. Le llamé la atencién de que Favorite haya hecho registros en nuestro pais y solicit al autor de aquella obra (y de este articulo) que le enviase materiales en torno al tema. Le parecié muy extrafio -decfamos- que grabaciones ecuatorianas hayan sido hechas tan tempranamente, pues de otros paises no se disponian de registros, sino de después de 1912. Concluia entonces, segin correo electrénico que nos hizo llegar, que los registros en Ecuador de Favorite, aproximadamente, bien pudiesen datar de 1915 en adelante.Federico M. Borja, composiPara nuestra datacién -le explicabamos al investigador holandés-, que nos ha- biamos basado en los siguientes argumentos documentales: I. Que avisos comerciales del Almacén de Encalada y Cia, los habfamos podido verificar en el diario E/ Guante, desde 1911, ofertando como parte de sus existencias discos de musica latinoamericana (colombiana y venezolana) y en 1912 ofreciendo misica ecuatoriana, aunque se apunta en el anuncio que se expendian fondgrafos y discos Victor (Guayaquil en la mano. Guayaquil, 1912). 2. Que queda certificado que en efecto Encalada y Cia fue titular conce- sionaria del sello Precioso de Favorite Record en Ecuador, segtin se pue- de leer en el catdlogo impreso que hallamos de esta empresa (Catalogo provisional de discos ecuatorianos “Favorite”. [Guayaquil s.f, ca. 19137]). 3. Que varias piezas musicales grabadas en discos Favorite son de compo- sitores alineados politicamente al liberalismo (Antonio Cabezas y Luis M. Galvez) y algunos de los titulos son de tematica liberal de la época. Hay varias piezas dedicadas al mandatario Eloy Alfaro, quien fue asesi- nado el 28 de enero de 1912. Alfaro establecié en el pais la educacin laica y separé a la Iglesia del Estado, lo que le valid tener grandes ene- migos de los sectores conservadores. Me parece que en ese momento politico dificilmente alguien se arriesgaria a enviar y reproducir discos que inclufan temas de la linea liberal radical. Varios politicos cercanos a Alfaro fueron muertos, tuvieron que huir o fueron desterrados; incluso el Director del Conservatorio Nacional de Musica, fundado por Alfaro, el italiano Domingo Brescia (quien también fue nombrado por él) tuvo que salir del pais abruptamente a fines de 1911. 4. Que las bandas militares que grabaron en los mencionados discos es- taban bajo las ordenes del gobierno y si las grabaciones hubiesen sido hechas con posterioridad al apresamiento y muerte de Alfaro, no creo que hubiesen obtenido el permiso respectivo para hacerlo.SR. W. WINKEL 1. W. Winkel, técnico que vino al Ecuador para realizar los registros de Favorite, 2. 3.Alber- toValdivieso y Nicasio Safadi, pioneros en las grabaciones discogréficos. Ambos compositores ¥ cantantes. Algunos ejemplos de titulos de Discos Favorite, en los que se puede percibir una tendencia liberal o que dan la idea de que Alfaro estaba en el entorno de poder son: Presidente Alfaro (paso doble) | Federico M. Borja. Gran Orquesta Favorite. 1-431003. Estimulo Liberal (pasillo) / Banda del Regimiento de Artilleria “Bolivar” No. | Presidente Alfaro (vals) | Galvez. Grand Orquesta. Guayaquil. Precioso Record 1-432117. ElTriunfo Liberal (marcha) / Federico M. Borja. Banda del Batallén “Vencedores” No. | de Linea. Precioso Record 1-431027. Eloy Alfaro en la Frontera (kake walk) / Orquesta “Favorita” Guayaquil Grito del pueblo (paso doble) / Antonio Cabezas. Banda del Batallén Vencedores N° | de Linea. Guayaquil |-431022. [La partitura de esta obra aparecié publi- cada en 1895 en el periddico “El grito de! pueblo”). Patria o muerte (cake walk) / Federico Borja- Precioso Record |-432035. Nueve de Octubre (paso doble) / Luis M. Galvez. Orquesta Favorite. Guayaquil. Fa- vorite Record |-432009. [Su partitura se publicd en 1905: Galvez, Luis Manuel.“9 de Octubre (pasodoble).”. En: Guayaquil artistico: revista quincenal de letras, artes y ciencias, ahoVI, t. 6, N° 116, de octubre. Guayaquil, 1905.] Los registros ciertamente se siguieron haciendo posteriormente.Asi pues, en enero de 1912, poco antes del asesinato de Alfaro, se produjeron los combates de Huigra, Naranjito y Yahuachi y tres piezas grabadas dan cuenta de ello, asi que tuvieron que ser compuestas y grabadas posteriormente a esos hechos, quizd entre 1912-1913: Los ayes del combate de Naranjito (bolero) / Federico M. Borja, arreglo. Orquesta Favorite. Guayaquil. Favorite Record |-432006, (combate que se produjo en 1912) Los ayes del combate de Yaguachi (bolero) / Federico M. Borja, arreglo. Orquesta Favorite. |-432008. Los moribundos de Huigra (habanera) Banda de! Regimiento de Artilleria “Boli- var” No. |. General Plaza (marcha) | Pedro Traversari. Banda del Regimiento de Artilleria Bolivar N° |. Quito. Precioso Record 1-431012. EI Radical (vals). Gran Orquesta Favorite. Guayaquil. Favorite Record |-432029. Para sostener que la fecha probable del inicio de los registros de Favorite Record corresponde a esa época colectamos informacién adicional. El miisico libanés-ecua- toriano Nicasio Safadi (ca.1897-1968) en una entrevista publicada en la revista Vis- tazo de 1957, manifestaba: En_1912 realicé mis primeras grabaciones con Encalada, en el local de la Asociacién de Em- pleados de la calle Chiriboga. [...] cantaba acompafiado a la guitarra por el doctor Verdeso- to, primer médico radidlogo que cantaba bonito. Con Vidal Moisés Cortés y el colombiano. jo, hicimos raya con el pasillo, Eso si amigo, ‘la cancién mas sentida de! pueblo . [el subrayado es nuestro]. 5 Duefias, Jorge. “Miisica y recuerdos. Duo Ecuador: Ibafiez Safadi”. En: Vistazo, afo I, No. 7, de diciembre. Guay- aquil, 1957. p. 33-34, 55Luego puntualiza Safadi, que fue a partir de 1915* que grabé para la Victor, lo que querria decir que en 1912 grabé para otro sello, que podria ser Precioso, de Favori- te Record. No nos ha sido factible hallar informacion documental mas contundente, estamos en el proceso de revisar fuentes hemerograficas para ratificar definitiva- mente que fue entre 1911 y 1913 el periodo que se realizaron las primeras graba- ciones ecuatorianas para esta marca. El periodista guayaquilefio Hugo Delgado Cepeda, también cree, basado en la entre- vista a Safadi, que los registros fueron realizados hacia 1912’ y sefiala que Encalada y Cia. era una empresa comercial constituida por el lojano Antenor Encalada, que se habia radicado en la ciudad de Guayaquil. En el ramo musical ademas distribuia graméfonos, agujas para aquellos aparatos reproductores, limpiadores de discos, dlbumes para guardar discos y otro tipo de materiales afines® Para 1912 -como ya lo mencionamos- la publicidad de Encalada ofrecia discos nacio- rales, esto nos ha llevado a pensar que es en ese momento, cuando se contraté al Sr. W.Winkel, ingeniero técnico para el acoplamiento de discos, Winkel llegé al Ecuador por cuenta de aquella casa comercial con el objeto de imprimir repertorio de musica ecuatoriana. Es posible creer que de este modo Encalada buscaba la concesién de exclusividad, lo cual no tuvo con la Victor que tenia varios distribuidores. Nuestra casa, en el deseo de hacer conocer en todos los centros civilizados del mundo a los artistas Ecuatorianos que sobresalen por sus disposiciones musicales y por su privilegiada voz, hizo gestionar con la Favorite-Record Akt-Ges de Berlin, fabricantes de Graméfonos y Discos, para que enviara al Ecuador al Sr.W.Winkel, ingeniero técnico de la mencionada fabrica, quien acaba de llenar con buen éxito su cometido, obteniendo un espléndido repertorio de musica y canto de artistas nacionales de Guayaquil y Quito. (Catalogo provisional de discos ecuatorianos Favorita. (Guayaquil, sf.,ca. 19132). 6 _Segiin los catalogos de la Victor que constan en el internet, la fecha de grabacién de Safadi fue 1917. 7 Delgado Cepeda, Hugo. “Cémo nacié el disco en el Ecuador”. En: Ariel internacional, aio I, No. 32, de noviem- bre, p. 71-73. Guayaquil, 1981. 8 Encalada surtia ademas a su clientela de variados accesorios para el hogar y la oficina: papel, naipes para el poker, tarjetas de bautizo, tijeras y cortaplumas, telas, alhajas, relojes, etc,Géneros musicales Discos de la Favorite ° 3 8 ‘Tango argentino Tono serrano Vals Verdulera Yaravi Record 8 & os 09 OL Con el técnico Winkel y su equipo se pro- cedié a efectuar las matrices, en las ciu- dades de Guayaquil y Quito. Participaron algunos cantantes e instrumentistas de la €poca: solistas, duos, trios y grupos ins- trumentales; el producto fue reproducido bajo el sello Precioso, de Favorite Record de la AKGes. de Berlin. En nuestro medio la promocién de estos discos se la hacia como "Discos ecuatorianos Favorita” (mo- dificando el anglosajén Favorite) Una vez que dimos con la importante fuen- te, el Catdlogo provisional de discos ecuatoria- nos Favorita’, hicimos una transcripcién del total de 136 discos registrados (272 piezas, dos en cada disco). En el mencionado ca- télogo también se promocionaba el Club de“Graméfonos Favorita”, para sortear un graméfomo modelo N° 993, valorado en 30 sucres; asi también se oferta el modelo N° 1021, cuyo valor era de 18 sucres, es- trategia que suponemos era para contri- buir a acrecentar el mercado discografico en el medio. Haciendo un balance estadistico'® de la 9 Encalada y Cia. Catélogo provisional discos ecuatoria- ‘nos Favorita, impresos en Guayaquil y Quito. Guayaquil Encalada y Cia, [s-, ca. 1913}. 10 Guerrero Gutiérrez, Pablo. “Discografia en el Ecuador: su riqueza histérico-musical. Grabaciones de misica ecua-Discos de la Favorite Record 70 62 60} 50} 40) x 30) 27 20 tof 7 0 Banda Banda Banda Orquesta Sucre Bolivar Vencedores Favorita Agrupaciones menores Dios Tilo. Cuarieto Conjunto Alvarado, A. Barrera, Placido Elizalde, Jacinto Gallo Canelo Jijén G., Antonio Lamota, Antonio Landivar, Marcos Larrea, Venacio Maldonado, F Puredes N., Segundo Rivas, Aquiles Rodriguez, Alejandro Romo, Gabriel M. Rosado, Sebastin Safadi, Nicasio Sandoval, Pedro 8. Suarez N., Pancho Terdn, José Guillermo Torres, Arturopiezas musicales asentadas en el catalo- go podemos concluir que la frecuencia en cuanto a los géneros musicales, sefia- lan como de mayor grabacién al pasillo, el vals y la cancién;se grabaron también, entre otras piezas, el Himno Nacional del Ecuador, dos tangos y una verdulera, peculiar género que no sabemos como pasé la censura y del que daremos cuenta en otra parte. Asi también se registraron tonos serranos (sanjuanito, yaravi y albazo, aunque estos nombres no constan como géneros, sino que se usa el de tono o tono serrano). En lo que se refiere a instrumentacién, la guitarra y los arreglos para banda militar son los de mayor preeminencia numérica. La lista recoge los nombres de varios intérpretes, algunos de ellos muy cono- cidos, Nicasio “El Turco” Safadi y José Alberto Valdivieso Alvarado, conocido con el mote de “EI Diablo Ocioso”, y ‘otros que no los habiamos consigna- do; es el caso de los cantantes Antonio JijOn, cantante que realizé el ntimero mayor de grabaciones como solista (20 piezas), Pancho Suarez (II piezas) y al- toriana de principios de siglo”. En: Archivo Sonoro, NE 4, p. 29-30, 42-46. Quito, CONMUSICA, 1996, gunos otros, que pueden encontrarse enel cuadro de Solistas (pagina 16) con el ntimero respectivo de registros: José Guillermo Teran; Pancho Suarez N.;An- tonio Jijén G.; Placido Barrera; Marcos Landivar; Braulio E, Galarza; Manuel A. Pacheco; F Maldonado; Nemesio Nufez; Alejandro Rodriguez; Sebastién Rosado; Antonio Lamota; Nicasio Safa- diArturo Torres; Gabriel M. Romo; José Torres Piedra; Segundo Paredes Nieto; Pedro S. Sandoval; A. Alvarado; Melecio Villaquiran; Carlos F Antepara; Aquiles Rivas; N. Reinberg; Jacinto Elizalde; Ve- nancio Larrea y Alvarado; Marcos Boti y hermano; Manuel de J. Flores; Rober- to Espin; Fermin Silva; Segundo Moreno; Arcadio Mendoza; Domingo Villafuerte; Pedro P. Rocafuerte; N. Poveda; Ge- rardo Ramos Otero. Bandas del Ejér- cito: Regimiento Artilleria Bolivar No. |. Director Miguel Mufioz; Regimiento Artillerfa Sucre No. 2. Director, Andrés Comba; Batallén Vencedores No. | de Linea. Director, Federico M. Borja. A continuacion transcribimos una se- leccién de discos Favorite y su sello Precioso Record (en la pagina 89 y si- guientes puede verse la transcripcién completa del catélogo de Discos Favo- rite).Discos Favorite (Seleccién; véase pagina 89 y ss.) Los ayes del Combate de Yoguachi (bolero) /Fe- derico M. Borja, arreglo. Orquesta Favori- te, Guayaquil. Favorite Record 1-432008. Reproduced in Linden. [Etiqueta de caba- to bears (iota) /Federico M. Borja, arreglo. Orquesta Favorite. Guayaquil. Favorite Record |-432013. Reproduced in Linden. [Etiqueta de caballo] Memorias de Tarqui (marcha). Orquesta Favo- rite, Favorite Record 1-431001. Reprodu- ced in Linden, 7528 +t. [Etiqueta de ca- ballo] Cara posterior [ilegible, factores de hume- dad] Mi conzuelo (sic.) (pasillo) / Federico M. Borja. Gran Orquesta Favorite. Guayaquil. Favo- rite Recor |-432026. Reproducede in Lin- den. [Etiqueta negra] Lejos de mi patria (pasillo) / Federico M. Borja. Gran Orquesta Favorite. Guayaquil. Favo- rite Recor |-432028. Reproducede in Lin- den. [Etiqueta negra] Pesares (verdulera). Alvarado con acompafia- miento de guitarra. Guayaquil. Precioso Record |-435077 // 7805-t+. Favorite Re- cord Akt-Ges. [Etiqueta azul] Noche de luna (marinera).Los Golosos (terce- to). Guayaquil. Precioso Record 1-435076 11 7851-t+. Favorite Record Akt-Ges. [Eti- queta azul] Presidente Alfaro (paso doble) / Federico M. Borja. Gran Orquesta Guayaquil. Favorite Record 1-431003. Reproduced in Linden. [Etiqueta de caballo] ‘Aji Nuevo (paso doble) / Federico M. Borja. Gran Orquesta Guayaquil. Favorite Re- cord 1-432036, Reproduced in Linden. [Etiqueta de caballo] EI angel (cancién). Arturo Torres. Guayaquil. Precioso Record 1-435062 // 7879-t+. Fa- vorite Record Akt-Ges. [Etiqueta azul] E| morocho (tango argentino). Banda del Re- gimiento de Artilleria Bolivar N° | (Di- rector: Miguel Mufioz). Quito. Precioso Record |-432093 // 8001-t+. Favorite Re- cord Akt-Ges. [Etiqueta azul] ‘Mis deseos (tonito serrano). Pancho Suarez con acompafiamiento de guitarra. Gua- yaquil. Precioso 1-435006 // 7830-t+. S.C.HS. Ltda. [etiqueta mujer con gramé- fono] Transporte Patria. (pasillo) / Silva, Silva. More- no, Villafuerte y Mendoza (Cuarteto de Cuerdas). Guayaquil. Precioso 1-434003 1] 7833-t+, Soc.Com.Hamb. Sudameric. Ltda. [etiqueta mujer con graméfono] El verdadero pobre (cancion). Galarza y Pache- co con guitarra. Guayaquil. Precioso Re- cord 1-439009 /] 7947-t+ . Favorite Re- cord Akt-Ges. [Etiqueta azul] San Juanito (tono) /V. Chaves. Banda del Regi- miento del Regimiento de Artilleria “Boli- var” N° | (Director Miguel Mufioz). Qui- to, Precioso Record 1-432083 // 7882-t+ «Favorite Record Akt-Ges. [Etiqueta azul]