Le premier quatuor & cordes hybride La fusion de Téectronique ct des instruments acoustiques dans Smagrs de Joan Arroyo rencuvlle les ‘questions @homogénété au scin da quaruor & cones, Cet ‘ouvrage propose «inerroger doublement la question de la création contemporaine en mélant ls problématiques compositioanelles liges 4 Pécriture pour de nouveanx instruments a la question de heritage et du poids dit passé d'une formation instrumentale si exigeante et si historiquement significative. Le dispostif clectronique participe effacement desindicessusceptiblesderenseigner Tavditeur surf source du son, ainsi Pensemible du discours cst fondé sur une dialeetique entre réel et iréel, entre ‘matévalité et immatérial Les dlfrents entretiens réalisés avec le compositeur ct le premier violon du quatuor & condes Tana permetent enrichir Pensemble de cette érude en élargissant notre réflesion au deli de Fanalyse de Pecuvre et ds processus ‘compositionnel Prfseu grip de masign ipl de a Srknne et Cnervasine ational spire de mngue de Paris, Fabien Hone ine 2 VUnieaté Jean Monnet Suit scene. Tl pasion pls ericalivement pow anal der masign du XX seh ajo 14,50€ Le premier quatuor a cordes hybride L’exemple de Smagra de Juan Arroyo Ss Pearcy‘TROIS ENTRETIENS AVEC JUAN ARROYO. AUTOUR DE SMAQRA, PREMIER ENTRETIEN LLES REPRESENTATIONS DU QUATUOR ACORDES Fabien Houlis. « Quelle aétla place du quauor i cordes dans votre enfance et durant vote formation? Quels sont les quatuers & cordes qui ent pu vous marquer (quators . Si certains codes semblent se dégager de Tanalyse musicale ils len sont pas pour autant le précepte de base de mon crtere mais bien Te fait de mon tavail-de ‘composition, nouveaux instruments ou instruments tradtionnels. Les wcodes» émergent et évoluent selon Tanalyse et selon le regard poré sur la patton.» 13TROISIEME ENTRETIEN SUR « MASQUES-TAMBOURS » SMAQRA FH. «Est-ce que «Masques-tamboure> constitue le ‘premier mouvement dun quator & cordes de quatre ou de plusieurs mouvements cant donné que vous mentionnez ‘ur Ia partition que «SMAQRA est un eyele de trois (quatuors a cordes hybrides» ? ou estce des pidces indépendaates? » JA. « SMAQRA est un eyele de tos pidees pour {quatuor a cordes hybrid, pensé comme une forme ‘verte, Masqnes-Tambours est la premigre pidce de ce ele. Elle peut étre jouge indépendamment ou comme ne pene patie gu ese Tes EH, « Pour queles raisons avez-vous choisi la disposition, de gauche & droite, de violon I violoncell, alto pu violon2 et non violon I puis 2 pus alto et violoncelle?» JA. « Lutilisstion de la disposition viennoise du ‘quatuor a cores résulte dun choix afin dobtenit le ‘ult sonore soubaitéen lien avee un travail de ‘micro-patialisaion. » FH. «Pourquoi _aver-vous choisi de traviller spécifiquement sur les qualités des percussions pour le iratement des sons des cordes dans cette premiére pike 7» JA, «Dans ce quatuor jai voulu renouer avec une ‘kes traditions de la. musique Latin-amévicaine Cette tradition consiste dans Pécriture des pisces inspirées des danses populaires. SMAQRA dsbute avec un rythme de Malambo argentin, affirm par les deux violons ds la premitre mesure. Ce clin oil 4 Alberto Ginastera et au monument Latino ns Américain que représente son cuvre et plus particuliérement a la suite Estancas, ma amené & coisa percussion pour ce eyce de pees et ps ‘spécifiquement le tambours pour la prem.» RH. « Quelles sont es problématiquesd'eriture que vous avez renconirées en erivant pour ces instruments hybrides ?» “JA. « Pour Serie SMAORA il fala un travail préliminare de connaissance et Cappropriation de 2s instruments afin de me permetire de tridie ‘ma pensée musicale. Ce premier pas a été base sur Ta pratique et Ia manipulation de oes instruments insi que le test de plusieurs tatement.» RH, « Quelles sont vos perspectives esthiques ence qu ceoncere la composition actuelle du mouvement suivant ‘ude la pce suivante? » JA. «Mon travail artistique est guidé par une perpétuelleévolation attache aides princes de brase que ji fagonné tout au long. de-mes préeédentes erations et que jai rassemblé sous le terme de Réaisme Sonore Magique. » FHL « La eréation de cate pice @ &é éalisée avec la projection dune bande visulle en aire plan, une autre orm dhybridation. Considéeez-vous que la bande vidéo ‘it pani intégrante de Yeruvre ?» A. Pas nécessirement, cette bande visuelle ‘erde un contepoint indépendant » EH, « Les images projetes fontelles référence a votre pays dorigine ?» J.A. « Non, Reewllies a Chil, es images sont le Trait du travail da cingasteshilien Francie Lope usBallo, et elles représentent sa vision de eeuvre teaduite en images. Actuellement il existe aussi un autre travail visuel réalisé par le vidéaste belge Joachim Thame. » FH. «Comment est sructré ensemble de cette JA. «Lensemble de cote qeuvre est strvcturé comme une suite de differents masques i ‘emporlité non pesioique. Ces masquessubissent des: mutations constaies dans toute la pidce et ‘apparissent a dilérentsendroits dans une auee tape de leur tajectoire.Cete ide mest venue en me rappelant une fete waditionnel du Pérou imitulée la «Fete de Poucartambo» également ‘cannue sous le nom de «Fite dela vienge del Carmen, Célabre par les masques portés par tous les citoyens de la communauté de Paucartambo lors des festivités en forme de camaval lle Fest futant parla rencontre des croyances palennes et religicues dans une méme tradition, La ensitication de Tépasseur par Ia contraction et contraction du temps, Ia superposition de couches sonores, ainsi que la déconstruction de figures, incament cerns processus qui sculeent la matire des masques. Un exemple de ce parcours foranigue se trouve entre les premiéres mesures du quatuor eles deriges.» FHL, « Nous dstinguons tis grandes parties qu ont pour but de nous conduire a Tapogée du discours mes. (onsidéré comme la troisitme partic daprés notre analyse). Cependant, il est difficile de segmenter un ‘scours aussi volt. Vous semblezuilser une syne assez elie. Estce exact si je vous dis que Putlistion da 6 silence et dobjetssonores dynamiques et bref sont les deux principaux outils darticulaton de votre dscours sins! que les contrastes?» JA. « Lensemble des gestes est a service une “ramaturge du son. De ce fit ces gests mont pas ‘systématiguement la méie dimension et le méme ‘sens musical. La dramatugie des objets sonores <éynamiques et bres représente diférents types et formes de jouer des tambous. Les contrasts sont ‘ne forme dartcultion et Ia fis is sont pensés comme une suite de masques sur les différents "types de tambours.» RH, « Comment résumeriezvous votre projet en tant que ‘compositeur en éerivant cote euvre? » JA. «A image des instruments hybrides», 'SMAQRA est un mot ybride,inventé et compose par Tes mots: méscara (masque en espagnel) et agra (Giablotin en Aymara). Avee “ce cycle estes pour equatuor Acordes hybride> je continue mon travail exploration autour du ‘Realiomo sonore magiguen, A travers. les Aitféents types de déformation de Técoute caussle ft la traduction ‘en musique de la notion de ‘masquage pour erer une illsion sonore entre le fon acoustique des instruments et les taitements Aifusés i Fintrier de leur caisse de résonance SSMAORA sinserit dans ta globalité de mon travail fomme un at actuel_ demon processus de ‘maturation artistique. Dans ce quatuor & cordes Iybride je continue daborder Tes questions de intgration de rats sonoresdistinets et de leur perception a tmvers Ia déformation de Téeoute ‘causal. Néanmoins, mon travail ne se limite pas «qu Ta reflexion autour du son ni aux nouveaux urrmoyens dexpression. Le masque dans cette piése symbolise la possiblité de regarder le monde & teavers «fautes et de découvrit le merveileux ans Tetrangeté de choses que cette nouvelle ealié nous dévoile. » NOTE DE PARTITION DE SMAQRA, emt 9ENTRETIEN AVEC UN MEMBRE DU QUATUOR TANA Antving Masoobaue, violmise du Quinor Tanta sinreusement acy de patciper ce bre ete. Fabien Hous: « En tant quinterpréte, quels sont les changements perceplfsquinduisent "ces nouveaux instruments et guels changements percevez-vous dans ute chambiste?» ‘Antoine Maisonhaute «Ici, je pense qu’ est, ‘portant de préciser que nous partons de musique rixte, domaine dans lequels'inserivet es instruments hybrides, Le changement principal est Te fait de recenrer tous les sons au centre fi da quatuor cordes. Les sons. acoustiques et ectroiques sortnt des esses des instrument, et fon d'enceintes situs en dehors du quaion.» FH, « Fstee que ces nouveaux instruments ont généné une nouvelle fagon de répter, de travail, de se reper dans espace?» AM. «Je dirai que cela a amené une nouvelle rmaniére de répéter a musique mixte, en la ‘approchant au maximum de la epi ‘acoustique. A savoir une éeoute de sur instrument lu-méme. Cela a affiné le tava, ta relation entre le geste instrumental et ses ‘consequences életroacoustiques.» FH, «Estce que vous avez renvontré de nouvelles Aifcultés de coordination ?» 103AM. « Pas spéialement. Putt des difficultés & appréhender Tes nouveaux volumes sonares sortants de la caisse des instruments, et de réussir & sole acoustique de électronique.» PHL. « La fusion de la difusion du son acoustique et de celui issu du dispostif lectonique au sein méme de Finstrument estelle une diffculté pereptive pour Vinterpréte, un atout ou les deus la fois ? Autrement dit cette fusion vous permetelle de vous semir davantage impliqué(e) dans la production électronique que dans une autre uve pour quatuor & cordes avec électronique ?»» ‘AM, «Comme dit plus 13, aprés une phase ‘adaptation sonore, ls avantages se font vraiment sentir: qualité du geste, qualité de Mécoute, qualité des interactions ene geste musical et ‘conséquences électroniques. Limpication est de ce fait plus forte, car plus rélle. Linerpéte peut fentendre aves prévsion Ia partic électronique, {qu aes ps le eas quand clle-c est diffuse dans des enceintes extemes. De ce fait le travail se fit plus précis, les alances plus efficaces.» RH. «En ce qui conceme espace, Ia diffusion da traitement éleconique dans le corp de Finstrument vous ddonne-elle la. sensation de maitiser pleinement la ‘ifusion dans espace ?» AM. «Ce point est plus fragile, Le rayonnement des instruments tels que le violon est un pPhénoméne is complexe. Le fait de houger ot incliner le violon change percepiblement son rayonement. Ce teavail sapparente des lors at travail de balance qui est réalisé avee un membre du quatuor dans Ia salle finde cerer au micw les ‘aullibres des voix.» 108 FH, « Quels sont es changements igs cs instruments dns Te cadre du concert (installation, rapport aw publi, acoustique deslles..)?» AM. «instalation a € pragmatique au ‘maximum, Elle dire maintenant 30 minutes. Nous ‘sommes autonomes, sans RIM. Le but est pa de changer le son des instruments afin qu'ils Stadaptent & la salle. Coci rléve du travail de imterpréte, Mais le fit de pouvoir offi au public. tune pidse hybrid aw milie de pees acoustiques fest une grande avaneée en tome de difsion di repertoire mint. Et cela vulgarse ce systeme auprés du plus grand nomi.»