Professional Documents
Culture Documents
Filmska Izrazajna Sredstva
Filmska Izrazajna Sredstva
Film
Kadar
→ Kadar (francuska rijeĉ le cadre – znaĉi okvir) je jedan neprekinuti ĉin snimanja; za gledaoca to je
jedna neprekinuta filmska snimka. Svaki kadar ima poseban prostorni i vremenski okvir prikazivanih
sadrţaja. Film se snima kadar po kadar, a onda se ti kadrovi montaţom spajaju u cjelinu.
→ Kompozicija kadra jeste naĉin slaganja, razmještanja njegovih sadrţaja. Od snimatelja se oĉekuje
da sadrţaj slike prikaţe jasno i skladno. No za jasnoću prikaza iznimno je vaţan i izbor taĉke
promatranja sadrţaja. To je i razlog zbog kojega snimatelja moţemo vidjeti kako prije snimanja
paţljivo traţi taĉku promatranja – gledajući kroz kameru, ili bez nje, mijenja poloţaje, uzdiţe se na
prste, saginje se, pribliţava se i udaljava, a onda ide pogledati prizor s nekog posve drugog mjesta.
Promjenom pozicije s koje se nešto snima mijenja se i raspored sadrţaja slike, odnosno mijenja se
kompozicija. Dakle, kompozicija je naĉin na koji je sadrţaj rasporeĊen unutar okvira kadra
(kvadrata).
→ Što sve predstavlja sadrţaj kadra? To nije samo glavni motiv snimanja, odnosno likovi i predmeti
koje snimamo, nego i njihova pozadina i okolica, sve što se vidi, a omeĊeno je okvirom.
Izraţajne mogućnosti kamere:
→ Kompozicija jednog kadra zavisi prije svega od snimanih sadrţaja (njihovog oblika, rasporeda...),
ali i od pozicije kamere u prostoru koji se snima, i to:
1. udaljenosti kamere od snimanog sadrţaja (plan snimanja);
2. poloţaja kamere prema snimanim sadrţajima (ugao snimanja);
3. stanja kamere u prostoru (kamera je statiĉna ili dinamiĉna/pokretna).
Planovi snimanja...
→ Plan oznaĉava udaljenost kamere od snimanog sadrţaja. S obzirom na tu udaljenost, razlikuju se
sljedeće vrste plana:
1. opći ili total – kada se iznad glave i ispod nogu u kadru nalazi još malo prostora;
2. srednji – kada se u kadru nalazi ĉovjek u cijeloj visini;
3. krupni – kada sliku (kadar) ispunjava glava do prsa.
4. polukrupni ili ameriĉki – kada je u filmskoj slici ĉovjek do pojasa.
Ove vrste plana mogu imati i svoje varijante, pa tako plan moţe biti i vrlo krupan (samo glava do
ramena), total daleki (mnoštvo ljudi u sceni, cijeli pejzaţ)...
Vrlo krupni plan: Prizor iz filma „Kroz pustinju i prašumu“ (reţiser: Gavin Hood)
Srednji plan: Prizor iz filma „Kroz pustinju i prašumu“ (reţiser: Gavin Hood)
Opći plan ili total: Prizor iz filma „Kroz pustinju i prašumu“ (reţiser: Gavin Hood)
Krupni plan: Prizor iz filma „Kroz pustinju i prašumu“ (reţiser: Gavin Hood)
Total daleki: Prizor iz filma „Kroz pustinju i prašumu“ (reţiser: Gavin Hood)
→ Stanje kamere u prostoru odreĊuje se prema tome da li se kamera pomjera tokom snimanja, pa
tako kamera moţe biti statiĉna (miruje) ili dinamiĉna (kreće se).
Donji ugao snimanja (žablja perspektiva): Prizor iz filma „Kroz pustinju i prašumu“ (reţiser:
Gavin Hood)
Gornji ugao snimanja (ptičija perspektiva): Prizor iz filma „Kroz pustinju i prašumu“ (reţiser:
Gavin Hood)
Plan u visini kamere (pogleda): Prizor iz filma „Kroz pustinju i prašumu“ (reţiser: Gavin Hood)
Sinteza:
→ Snimanjem filma rukovodi reţiser. Za snimanje mu je potrebno više kamera. Tokom snimanja,
kamera miruje ili se kreće u raznim pravcima (far, švenk, kran).
→ Film se snima kadar po kadar, a onda se ti kadrovi montaţom spajaju u cjelinu. Kadar je jedan
neprekinuti ĉin snimanja. Kompozicija kadra jeste naĉin slaganja, razmještanja njegovih sadrţaja.
→ Kompozicija jednog kadra zavisi prije svega od snimanih sadrţaja (njihovog oblika, rasporeda...),
ali i od pozicije kamere u prostoru koji se snima, i to: udaljenosti kamere od snimanog sadrţaja (plan
snimanja); poloţaja kamere prema snimanim sadrţajima (ugao snimanja); stanja kamere u prostoru
(kamera je statiĉna ili dinamiĉna/pokretna).
→ Plan moţe biti opći ili total, srednji, krupni, polukrupni ili ameriĉki...
→ Tri su osnovna ugla (rakursa) snimanja: gornji (ptiĉija perspektiva), donji (ţablja perspektiva) i
ugao u visini kamere (pogleda).
Domaća zadaća:
→ Budite dobar snimatelj, snimite kamerom ili fotoaparatom neki prizor. Odluĉite se za razliĉite
planove i uglove snimanja, ali povedite raĉuna o onome što smo nauĉili:
– prepoznatljivosti – motiv se snima s taĉke koja omogućava najjasniji pogled;
– udaljenosti – motiv se snima s udaljenosti koja omogućava njegovu dovoljnu veliĉinu u kadru;
– izdvajanju od pozadine – motiv se snima tako da je raspoznatljiv u odnosu na pozadinu koja ne
smije postati zanimljivija od motiva;
– osvjetljenju – snimatelj će odabrati osvjetljenje koje pomaţe skladnom smiještanju svih sadrţaja u
okvir kadra.
Posmatranje i praćenje:
Procjenjivanje i biljeţenje komentara o napredovanju uĉenika, ispunjavanje obrazaca za
praćenje, fotografiranje i izdvajanje radova za portfolij...