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0 剖析《感遇》组诗所运用的表现手法和技巧来突显其艺术价值
初唐时期，诗人所作之诗仍带有齐粱年间的逶迤颓靡。初唐四杰出现后，萎靡浮华
的诗风得以初步扭转，把题材由狭小的雪月风花、楼阁亭台延申到广阔的大漠边塞、山川
江河。经过陈子昂的诗文革新洗礼，唐诗成功摆脱了艳丽诗风的束缚和影响。陈子昂的诗
风刚遒劲苍劲，浑厚质朴，在《感遇》组诗中真实地反映出了社会的现实。
《感遇》组诗中出现了许多典故，这都是陈子昂在诗中融入历史人物的手法，比如
“穆天子”（其二十六） 、“殷王子”（其十四） 、“秦王”（其二十一）等。这些融
入了典故的诗文或隐晦曲折，或似有若无，或大胆直接地批判当时的朝政，以古时候的典
故来暗讽当今的社会，借古讽今的表现手法让《感遇》组诗更形象化，使诗文极富艺术感
染力。陈子昂善用比喻修辞手法，例如“兰”（其二）比喻品德高风亮节，“湘水有清
源”（其三十一）比喻情操纯洁真挚，“昆仑有瑶树”（其六）、“青鸟、玄凤”（其二
十五）比喻美好的象征，使得抽象的事物得以具体化。此外，陈子昂也使用了不少比拟修
辞手法，像是“朔风吹海树”（其三十四）比拟社会动荡不安，“三五明月满，盈盈不自
珍”（其二十四）比拟达官显宦只能够显赫一时，令诗文读起来更为生动形象。陈子昂一
波三折的经历，使他可以从生活中汲取大量的素材进行诗歌创作。因是有感而发，据事直
书，《感遇》组诗突出强烈的画面感，让读者可以深入地感受到诗人所要表达的情怀，与
诗人共情。
《感遇》组诗在艺术上继承了《诗经》和屈赋的比兴手法，摒弃浮靡辞藻，重拾汉
魏风骨，诗风雄浑简朴，反映真实，针对性极强，铿锵有力，寓意深远，真情流露，成功
地实践陈子昂的诗文革新理想，为后世的诗风带来了深远的艺术影响。《感遇》组诗延续
了中国古典文艺美学中的追求风神、兴象与气韵艺术境界的审美传统，着重于追求事物的
本质。