Whiplash: Analýza strihovej skladby Galvánek M.

Dej
Film sa odohrával v New Yorkskom konzervatóriu Schaffer, na ktoré nedávno
nastúpil mladý ambiciózny bubeník Andrew Neiman. Už na začiatku bolo
poznať, že svojich spolužiakov vnímal ako rivalov, než ako kamarátov.
Pri cvičení na bicie ho pristihol Terence Fletcher, ktorý v ňom rozpoznal talent
a neskôr ho pozval do svojej kapely. Práve okolo jeho pobytu v kapele sa točí
hlavný dej filmu. Andrew je pod silným nátlakom od Fletchera, ktorý sa ho
nehumánnym spôsobom snaží pretvoriť na nový fenomén.
Po vyčerpávajúcom boji Andrew padne na pomyselné dno, od ktorého sa odrazí
až pred koncom filmu (a tiež to nie je ružové). Nakoniec dosiahne svoj cieľ, za
ktorý však draho zaplatil.
Istým spôsobom mi tento film pripomína dielo Na západe nič nové.
Hodnovernosť
Ako hráč na viacero druhov nástrojov som mnohokrát spozoroval chyby a
odchýlky v oblasti hudby pri kinematografii. Keďže celá podstata tohto diela je
hudba, dal som si záležať na pozorovaní nesúladov, a bol som veľmi milo
prekvapený, keď som vo výstupoch jedného z najnáročnejších hudobných
žánrov nespozoroval ani jednu očividnú chybu.
Dynamické napätie
Počas celého filmu sa konštantne eskaluje a deeskaluje napätie. Za každý obraz,
kde napätie klesá, sú tri obrazy, kde napätie stúpa, a takto sa v priebehu filmu
dostávame do závratných výšin.
Napätiu sa podmaňujú aj ďalšie veličiny ako tempo, dĺžka strihu, perspektíva a
zvuk.
Strih ~= tempo
Keď som spozoroval, že väčšina strihov počas nácviku odráža Niemanovo
tempo, bol som očarovaný, keďže tempo je elementárna a najpodstatnejšia
súčasť hráča na bicie. Práve oni ho udávajú pre ostatných hráčov, takže by sme
mohli skonštatovať, že bubeníci majú počas hrania vplyv aj na strih a niektoré
jeho parametre.
Toto sa výrazne prejavilo spolu s eskaláciou napätia pri Neimannovom prvom
nácviku v kapele, kde zo začiatku bolo tempo aj strih pomalší, no neskôr s
vyšším tempom sa výrazne krátil aj strih.
Práca s kamerou
Práca s kamerou bola ďalší podvedomý, no geniálny faktor, ktorý tvoril zážitok
z filmu, a išiel ruka v ruke s ostatnými prvkami. Pri eskalácii napätia
(predovšetkým pri vrchole) sa kamera začala až triasť a tým skresľovať obraz.
Vniesla doň pohyb, nejasnosť, entropiu až paniku, čo dokonale reflektovalo
momentálny stav situácie, a tým hlboko vtiahlo diváka do perspektívy Andrewa.
Ďalší psychologický faktor bol pohľad kamery na osobu, ktorý sa väčšinou dial
z perspektívy adresáta. Predovšetkým pri nácvikoch kapely, kde Fletcher
terorizoval ostatných hráčov, sa pohľad kamery kontrastne menil. Keď bol
pohľad na Fletchera, kamera išla do podhľadu, čo reflektovalo jeho stránku
dominancie a autority. Keď bol pohľad na jeho študentov, kamera išla do
nadhľadu, čo odrážalo ich pozíciu v hierarchii oproti nemu.

Kompozícia
Možno to nebol úmysel autora, no postrehol som, že vo väčšine obrazov
nácviku kapely je hlavný predmet snímania umiestnený v ľavej polovici záberu.
Mimo stretu Niemana s Fletcherom je to väčšinou stred záberu.
Prostredie tohto filmu je spravidla úzke a tmavé, čo dokonale dotvára
dramatickú atmosféru. Keďže dominujú tmavé tóny, o to výraznejšie v nich
vynikne svetlo, farby a predovšetkým zvuk.
Rozpoloženie ~= farby
Pri viacerích dielach som postrehol, že momentálna nálada zvyčajne hlavnej
postavy má vplyv na všetky predošlé aspekty strihovej skladby. V tomto filme
som tento úkaz postrehol predovšetkým pri farbe.
Chladná, miestami modro-zelená farba (pravdepodobne aj osvetlenie) sprevádza
negatívne rozpoloženie Niemana, kdežto teplé, hnedo-oranžové tóny sú
prítomne v pozitívnych stavoch.
Pri všetkých scénach s Nicole som postrehol teplé tóny. Výnimkou bola scéna
jej rozchodu s Andrewom, ktorá začala neutrálne a postupne sa prepracovala do
zelenkastých farieb.
Záver
Čerstvo po dopozeraní diela som si povedal, že ho už nikdy nechcem vidieť pre
jeho silné apelovanie na negatívne kvality. Po tom, čo som si celé dianie nechal
uležať v hlave, by som si ho bez zaváhania pozrel viackrát.
Whiplash vo mne intruzívne presadil svoju myšlienku skutočnej sily motivácie,
a upevnil vo mne fakt, že nič nie je zadarmo.