W ILHELM

STENHAMMAR
1871-1927

Vårnatt
Spring Night

Källkritisk utgåva av/Critical edition by Cristian Marina

 Levande Musikarv och
Kungl. Musikaliska akademien
Syftet med Levande Musikarv är att tillgängliggöra den dolda svenska
musikskatten och göra den till en självklar del av dagens repertoar och
forskning. Detta sker genom notutgåvor av musik som inte längre är skyd-
dad av upphovsrätten, samt texter om tonsättarna och deras verk. Texterna
publiceras i projektets databas på internet, liksom fritt nedladdningsbara
notutgåvor. Huvudman är Kungl. Musikaliska akademien i samarbete med
Musik- och teaterbiblioteket och Svensk Musik.
Kungl. Musikaliska akademien grundades 1771 av Gustav III med än-
damålet att främja tonkonsten och musiklivet i Sverige. Numera är akade-
mien en fristående institution som förenar tradition med ett aktivt engage-
mang i dagens och morgondagens musikliv.

Swedish Musical Heritage and

The Royal Swedish Academy of Music
The purpose of Swedish Musical Heritage is to make accessible forgotten
gems of Swedish music and make them a natural feature of the contemporary
repertoire and musicology. This it does through editions of sheet music that
is no longer protected by copyright, and texts about the composers and their
works. This material is available in the project’s online database, where the
sheet music can be freely downloaded. The project is run under the auspices
of the Royal Swedish Academy of Music in association with the Music and
Theatre Library of Sweden and Svensk Musik.
The Royal Swedish Academy of Music was founded in 1771 by King
Gustav III in order to promote the composition and performance of music in
Sweden. Today, the academy is an autonomous institution that combines tra-
dition with active engagement in the contemporary and future music scene.

www.levandemusikarv.se

Huvudredaktör/Editor-in-chief: Anders Wiklund

Notgrafisk redaktör/Score layout editor: Anders Högstedt
Textredaktör/Text editor: Erik Wallrup

Levande Musikarv/Swedish Musical Heritage

Kungl. Musikaliska akademien/The Royal Swedish Academy of Music
Utgåva nr 992/Edition no. 992
2015
Notbild/Score: Public domain. Texter/Texts: © Levande Musikarv
ISMN 979-0-66166-224-2

Levande Musikarv finansieras med medel från/Published with financial support from Kungl. Musikaliska akademien,
Kungl. Vitterhetsakademien, Marcus och Amalia Wallenbergs Stiftelse, Statens Musikverk, Riksbankens Jubileumsfond,
Svenska Litteratursällskapet i Finland och Kulturdepartementet.
Samarbetspartners/Partners: Musik- och teaterbiblioteket, Svensk Musik och Sveriges Radio.
Orkesterbesättning/Orchestra

Flauto I, II

Oboe I, II

Clarinetto I, II in B

Fagotto I, II

Corno I, II, III, IV in F

Tromba I, II in B

Trombone I, II, III

Arpa

Violini I

Violini II

Viole

Violoncelli

Contrabassi

Coro
 Vårnatt
för blandad kör och orchester
Wilhelm Stenhammar
(1871-1927)

bb 6
Allegretto semplice e tranquillo j j
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J J
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2 Clarinetti in B
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2 Fagotti b

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I
II & 8
4 Corni in F
6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III
IV & 8

2 Trombe in B & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? bb 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3 Tromboni bb 4

b
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Arpa
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dolce
S
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Vack - ra, vi - ta
b j
& b b b 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
dolce
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CORO Vack - ra, vi - ta
b
T V b b b 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Allegretto semplice e tranquillo
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b
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1. solo

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gli altri
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Violini II &
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b
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J
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Viole
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B b b b b 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ
divisi

p
? b b b 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Violoncelli b

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Bassi b

Swedish Musical Heritage, Kungl. Musikaliska akademien, Stockholm 2015. Public domain. www.levandemusikarv.se
2

b b ‰ ‰ œj œ œ ‰ ‰ ‰ œj œ œ ‰ j
1
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CORO vår, du, som på stjärn - lyst strim - - - ma tyst ö - ver vä - gar - na går,

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2. solo

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2 soli
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dolce

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 3

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17
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Fl.
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Cor.

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(B)

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lätt ge - nom nat - tens dim - - - ma, du, som ger växt och grodd.
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poco cresc.

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CORO
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lätt ge - nom nat - tens dim - - - ma, du, som ger växt och grodd.
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25
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Cor.

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Arpa cresc.

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du, som ger sol och grön - - - ska, skän - ker, blott du blir trodd, hjär -
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du, som ger sol och grön - - - ska, skän - ker, blott du blir trodd, hjär -
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1.2.

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3.4.

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Vl. I
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F p F
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5.6.
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gli altri
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F
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32
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& b bb
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Ob.
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Cl.
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(B)
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Fag.
J J J J ‰ Œ
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cor.

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(F)
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Tbe.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(B)

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& b bb ∑
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Œ ∑ ∑ ∑ Œ œ
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cresc.

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J
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pströ nu med ful - la fång dagg och
b j j
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(3.4.)

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π cresc.

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(5.6.)

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7.8.

& bœ œ ‰ œ œ nœ ‰ œ œ ‰ œ œ nœ œ Œ n ˙˙
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π cresc.
b j j j j j j j
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Vl. II
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Vc. dim.

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B bbbb ∑ ∑ ∑ ∑
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glöm - ska och sång,
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CORO doft på fär - - - den, gni - - - stor, J och sång,
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3.4.
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Vl. I
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3

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2. solo
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bb b b ˙˙ ˙˙ ˙˙ ∫ b œœ b œœ Œ œ œ œ
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gli altri 1. arco

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b
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pizz.
˙˙ ‰ ∑ Œ ‰ œ. œ œ œ
gli altri 2. arco

F f p
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& b b b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
J
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J
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Vl. II
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n œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œœ œ œ j œ œ œ
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Bbb ‰ J ‰ J J ∑ ‰ œ œ œ Œ ‰ œ. œ.

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Vle. dolce

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B b b b b œJ œ œ œ
pizz. arco

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Vc.
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 7

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47 4
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Cor.

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(F)
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Tbe.
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(B)

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allt, som för - ny - - - - - - ar
Œ œ œ œœ n œœ œ bœ œ œ œ œ j
b bbb ˙ œ œ œ œ ˙ œ Œ ∑
& J J bœ œ b Jœ J œ œ
f
allt, - - - - - som för - ny - - - - - - ar värl - - - - - - - den.

b f j j j j
& b b b ˙˙ n œœ œœ œœ œœ b œœ œœ ˙˙ œœ Œ ∑
CORO
n œœ œœ œœ œœ

bbbb
allt, som för - ny - - - - - - ar värl - - - - - - - den.

V ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bb

4
1.3. œ œ
bb b b œ j œ J œ œ œ nœ
œ ‰ b œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
tutti 1.

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œ j
œ œ œ œ œ j j ‰ œj œ œ œ J ‰
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p dolce
2.4. dim.
Vl. I gli altri

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divisi tutti 2.
j j œ œ œ
& b b b œœ œ œ œ œ œ
J œ œ œ
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œ j
œ œ œ œ œ j j‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ œj œ œ œ
F œ œ p dolce
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p dolce
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& b bb œ œ œ J œ œ œJ œ
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œ nœ œ œ
F
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dim.

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B bbbb J ‰ ‰ œ . œ. œ. bœ. Œ ‰ ‰ ‰ jœ œ œ J
pizz. solo arco

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F f dim. p dolce espress.
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Vle.
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B bbbb œ Œ Œ
œ œ œ œ œ. œ œ œ
f p dolce
j
dim.
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B b b b b œœ ‰ Œ
tutti
œ œ
divisi
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pizz.

œ
Vc.
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Bassi bb
8

5
bb
55
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(B)
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3

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Cor.
(F)
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbe.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(B)

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Tbni. b

bb ∑ ∑ ∑ ∑
&bb
ȯ ȯ f
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Arpa
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cresc.
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˙ ∑ ∑
b o ∑
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j
bbbb bœ
sotto voce

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ œ
Men, o mil - da
bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j
&bb
sotto voce

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CORO Men, o mil - da
bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ. œ œ
Vbb œ
sotto voce

J
Men, o mil - da
? bb b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ.
sotto voce
œ œ œ
b J
Men, o mil - da

5
bb œ œ ‰
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j
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Vl. I π ∏
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∏
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j
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j
Vle.
j
B bbbb œ . œœ
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π
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con sord.

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π
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Bassi b
 9

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bb ‰ ‰ J J
63
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dolcissimo

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con sord.

& bœ bœ bœ ∑ ∑ J Œ ∑ ∑
∑ J Œ ‰ ∑ ‰
Cor. con sord. π P
(F)
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbe.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(B)

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Tbni. bb

b
& b bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? bb
Arpa
bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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& b bb ˙ œ Œ bœ œ œ œ ˙ bœ. œ œ. œ
sempre

J J J J J
vår, minns, att du bä - rer för - hopp - - - ning och för det, som

b j j p
& b bb ˙ Œ j j œ œ œ j j
sempre

œ œ œ œ b˙ b˙ œ. œ œ. œ
vår, minns, att du bä - rer för - hopp - - - ning och för det, som
p
CORO
b j j j j j
V b bb ˙ œ Jœ b˙
sempre

œ Œ œ œ œ œ ˙ œ. œ œ. œ
vår, minns, att du bä - rer för - hopp - - - ning och för det, som

? bb b ˙ œ œ œ œ bœ œ b˙ b˙ œ. p
sempre
œ œ. œ
Œ
b J J J Jœ J J
vår, minns, att du bä - rer för - hopp - - - ning och för det, som

b j j œ
& b bb œ j‰ bœ j
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vl. I P π
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& b bb œ j‰ bœ j
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
P
b ‰ œ œ b œj ‰
& b bb ‰ j
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‰ j ‰ œ œ j bœ j ‰ j ‰ j
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œ
Vl. II P π
b ‰ œ œ b œj
& b bb ‰ bœ j
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œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ
P
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j j
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divisi

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Vle.
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B bbbb œ bœ œ bœ œ œ. œ
Vc. œ œ œ œ Œ ∑ Œ bœ ‰ J J
π
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bassi bb
10
6
b b œ. bœ. œ œ. œ. œ bœ bœ œ œ bœ Œ j
nnnn
71
b
& b ‰ ‰ ∑ ∑ n œœ n œœ Œ ‰
J
Fl.
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dim.

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& b œ. œ œ œ J ∑ ∑ ∑ nnnn
Ob.
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Cl.
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(B) J
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Fag.
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π 3

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con sord.
∑ ∑ ∑ Œ ‰ ∑
I.
& J
Cor. p
2
(F)
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

Tbe.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(B)

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Tbni. b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ nnnn

bb nnnn
&bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? bb b
Arpa

b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ nnnn

bb bœ œ œ ˙ nnnn
&bb œ œ bœ œ œ J b Jœ bœ Œ ∑
ald - rig får me - - - - ra tän - ka på knopp - - - ning.

bb j j nnnn
&bb bœ œ œ œ œ bœ œ œ Œ ∑
bœ ˙ bœ
CORO ald - rig får me - - - - ra tän - ka på knopp - - - ning.
bb œ œ œ œ bœ œ œ b˙ œ nnnn
Vbb œ œ J J Œ ∑
ald - rig får me - - - - ra tän - ka på knopp - - - ning.

? bb b b œ bœ œ œ b˙
b œ œ œ œ œ J J bœ Œ ∑ nnnn
ald - rig får me - - - - ra tän - ka på knopp - - - ning.

6
bbbb j ‰ œ œ bœ j ‰ ‰ bœ bœ j nnnn
œ Œ
& œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ Œ ‰ ‰ nœ #œ Œ ‰ ∑
œ œ œ œ nœ
Vl. I
bb j nnnn
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con sord.
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π
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bœ bœ
nœ j
bœ bœ œ œ œ œ nœ œ
Vl. II
bb j nnnn
&bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ #œ ‰ nœ œ #œ nœ #œ
con sord.
œ
nœ nœ
π
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B bbbb œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ n n œœ .. œœ œœ # n œœ nnnn
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J J

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Vc.
B bbbb b œ œ
J Œ ∑ nnnn
3

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 11

œ #œ Œ
78
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Fl.
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œ #œ #œ #œ
Ob. & ∑ ∑ JŒ ‰ ∑ Œ ‰ J ∑ ∑ ∑
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Cl.
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J p ∏ p
(B)
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Fag.
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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& 4 Œ #œœ œ˙ #œ # # ˙˙ œœ Œ Œ #œœ œ˙ #œ # œœ Œ
con sord.
π
π
Cor.

2 ∑ ∑
(F) con sord.

& 4 ∑ ∑ Œ ∑ ∑ #œ #œ #œ Œ
con sord. #˙ œ #˙ œ
π
Tbe.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(B)

Tbni.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Arpa
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

j j j
& œ œ œ #œ œ #˙ œ Œ #œ œ #œ œ œ ˙ #œ Œ
J
Dröm, som i kamp blött slut, löf - ten lång - samt för - brun - - - na

j
& œ
j j
œ œ #œ #˙ œ
Œ #œ œ #œ # œ # œj # ˙ #œ
Œ
#œ
Dröm, som i kamp blött slut, löf - ten lång - samt för - brun - - - na
CORO

œ œ œ œ ˙ œ Œ #œ œ #œ œ #˙ #œ
J # Jœ
V #œ Œ
J J
Dröm, som i kamp blött slut, löf - ten lång - samt för - brun - - - na

? œ œ œ #œ œ Œ œ œ #œ #œ œ Œ
J J ˙ œ J J #˙ #œ
Dröm, som i kamp blött slut, löf - ten lång - samt för - brun - - - na

con sord.
œ #œ nœ œ #œ œ #œ nœ #œ œ
∑ Œ ‰ ‰ œ#œ J ‰#œ œ œ œ #œ nœ #œ nœ j J ‰ #œ #œ
& #œ ‰ ‰ Œ ‰ Œ ‰ ‰ œ #œ
π
œ #œ œ #œ ‰ œ #œ nœ œ
Vl. I

& Œ ‰ ‰ œ œ ‰ œ#œ JŒ ‰ ∑ Œ ‰ ‰ J Œ ‰ ∑
œ œ J #œ #œ J
π
#œ nœ #œ œ #œ nœ #œ œ
con sord.

& ∑ ∑ ‰ œ œ n Jœ œ œ #œ nœ #œ nœ j
#œ ‰ ‰ Œ ‰ ∑ ‰ #œ J
#œ #œ
π
#œ #œ nœ
Vl. II
j #œ #œ œ ‰ Œ
& ‰ œ # œ ‰ œ œ # œJ ‰ œ œ n Jœ œ œ ‰ Œ ‰ ‰ œ #œ ‰ #œ œ J ‰ #œ J ‰
œ œ #œ #œ #œ #œ J #œ

j #œ #œ
42 Œ
#œ ‰
con sord.
B œœ .. œœ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ œ #œ #œ
I. solo
Vle. œ J
p
j
B ˙ # # œœ # œœ # œœ Œ #˙˙ # # œœ .. # œœ # ˙˙ # # œœ
∑ J Œ
1.2. soli

π
# œœ j j #œ
Vc.
#œ # œ˙ . nœ
B ˙˙ # œœ # œœ # ˙˙ # œœ . # œ # œ ## œœ œ œ˙
3.4. soli

œ
π
Bassi
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
12
œ œ j
7 œ œ J Œ ‰ ‰ œ œœ œ ‰
b œ ‰ ‰ # œj œ # # œœ ‰
86
& ∑ JŒ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑
J bœ œ œ
Fl.
π P J
œ œ π
& ∑ Œ ‰ J ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ bœ. œ. œ œ
Ob.
J
p π
# œ œ 2
& # Œ ‰ J ∑ 4 Œ bœ œ bœ œ #œ nœ œ œ n˙ œœ
Œ
Cl.
œ œ nœ œ b œ œ n˙
∏ œ #œ
(B)
p π
B ∑ ∑ ? Œ œ œ. ≈Œ Œ bœ œ Œ
˙
a2 II.
Fag. J œ #œ œ
p π
Œ
con sord.

& Œ œ ˙ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ œ
∑
j
Cor.
bœ œ.
(F) senza sord.

& ∑ ∑ Œ œ #œ . ≈Œ ∑ ∑ ∑ ∑
p
Tbe.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(B)

Tbni.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

?
Arpa
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

j j œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
j
Œ
& œ œ œ J J J J J ˙ #œ
trå - dar, som sak - ta nötts ut, hur fast de en gång va - rit spun - - - - na,

j j j j bœ j j j Œ
& nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œj b˙ œ
trå - dar, som sak - ta nötts ut, hur fast, hur fast de en gång va - rit spun - - - - na,
j j j
CORO
œ œ œ œ j
V J J œ œ œJ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œj ˙ œ Œ
trå - dar, som sak - ta nötts ut, hur fast, hur fast de en gång va - rit spun - - - - na,
? œ œ œ #œ # œ œJ œ œ œ j j j j
J J J œ œ œ œ bœ #œ œ ˙ œ Œ
trå - dar, som sak - ta nötts ut, hur fast, hur fast de en gång va - rit spun - - - - na,
œ œ œ œ bœ
7 œ
& ∑ Œ ‰ ‰ œ œ J n œ œ b œj ‰ ‰ Œ ‰ ‰œœ œ
bœ œ œ Œ ‰ ‰ j‰ œ œ
œ œ œ bœ œ œ
œ œ œ œ bœ
œ œ œ
Vl. I

& Œ ‰‰ œ œ J‰ œ œ J n œ œ b œj ‰ ‰ Œ ‰ ‰œœ œ
bœ œ œ Œ ‰ ‰ j‰ œ œ
œ œ œ bœ œ œ
œ œ œ bœ œ
& ∑ ∑ ‰ œ nœ œ bœ ‰ ‰ œ
œœ œ j ‰ œ j ‰ #œ j
bœ œ œ bœ
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ bœ œ
‰œœœ
Vl. II
œ ‰ œ œ J ‰ œ ‰ ‰ œœ œ ‰ ‰ j
& J nœ œ bœ œ j œ j #œ
bœ œ œ bœ
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ

œ œ œ œ
œ bœ
tutti

68 œ œ ‰ œ œ. bœ. œ
unis.
B Œ ‰ J ‰ bœ œœ œ nœ ˙. œœ .. Œ ‰
œ ˙.
bœ.
Vle.
68 Œ œ
gli altri
B ∑ ∑ ‰ œ. œ œ ‰ Œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑

œ bœ j
3

B ˙ œ ˙ œ œ œ 68 œœ œ ‰ ‰ ‰ j œ
(1.2.)
œ bœ. œ œ b˙. œ. Œ ‰
œ J œ. œ
π
n œœ .. j
Vc.
B œœ # œœ œ œ
# œœ œœ bœ
gli altri
œ ?œ Œ œ Œ
3.4.
œ œ #œ œ œ
J
p π
gli altri

Bassi
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
 13

94 8
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ
Ob. & bœ ‰ Œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2
4 Œ ‰ Jœ œ #œ
dolcissimo
# 6 ‰ ‰ j 2
& # ∑ 8 ‰ ‰ ‰ j ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
Cl.
œ œ œ
∏ œJ œ œ œ
Ø # œœ œœ # œ
(B)

J
Fag.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ B

& ˙ # œœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
˙
π
Cor. con sord.

Œ
(F)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
con sord.
& ˙ œ
∑ ∑

Tbe.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(B)

Tbni.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
pȯ
b œœœ #œ
? b œœ
Arpa
Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ ∑

> π j >œ
‰ œj
j
& b˙ œ œ œ œj œ œ Œ b˙ œ œ œj ˙
sträng - - - ar som o - för - märkt brus - tit, men län - - - - - ge måst skäl - - -
π
& j j Œ ‰ œj j j
˙> #œ œ œ œ œ # œ> œ ˙ œ œ œ ˙
π
CORO sträng - - - ar som o - för - märkt brus - tit, men län - - - - - ge måst skäl - - -

j j Œ ‰ œj j
œ b œJ
V ˙
>
œ œ #œ œ œ # œ> œ ˙ œ ˙
sträng - - - ar som o - för - märkt brus - tit, men län - - - - - ge måst skäl - - -
π
? bœ œ œ # Jœ œ œ> œ Œ ‰ œj ˙ œ
j j
œ œ ˙
˙> J
sträng - - - ar som o - för - märkt brus - tit, men län - - - - - ge måst skäl - - -

j
4 soli
∑ j 8 espress. j ≈
senza sord.
œ œ. ≈
bœ j‰ œ jŒ ‰ ∑ ∑ 42 # œœ œœ . ≈ b œ b∑œ . ∑
perdendosi
& œ ∑∑∑
œ bœ œ œ œ .. ∑∑
J
Vl. I gli altri quasi niente

bœ j bœ j
j‰ œ jŒ ‰ ∑ Œ ‰‰ Œ ‰‰œœ bœ
œ‰œœ œ Œ
‰ Œ ‰‰
perdendosi (con sord.)
& œ
œ bœ œ œœ œœ
∏ π
‰ bœ ‰ j ‰ œ j‰ ‰ ∑ ∑ ∑ 42 ‰
perdendosi

& j œ
œ œ œ #œ
bœ œ
œ œ bœ ˙
Vl. II
œ
π
bœ œ
senza sord.
œ œ. j
B 42 Œ ‰ Œ ‰ œ #œ ≈ œ. ≈ j
œœ ‰ Œ
68 ‰ œœ
1. solo
J J J œ ˙˙ j
π π œ œ
quasi niente
Vle.
senza sord.

42 æ˙
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙
(gli altri) trem.

æ æ
pizz.
∏ P π dim.

œ œ
B 42 b œœ Œ #œ
b œœ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1.2.3.
# œœ
Vc. π
? Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
pizz.

œ
π
Bassi
? 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
14
j
œ œ œ œ œœ p
2 ‰ J bb œœ ‰ Œ œ
102
& ∑ ∑ ∑ ∑ 4 Œ ∑
Fl.
p J
F
j
#œ œ #œ œ #œ #œ #œ # œœ b œ n œ˙ œ œ b œ œ
œ
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Œ
p
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Ob. & J Œ œ
p F
j
cresc.

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dim.

# œ œ #œ œ #œ ‹œ #œ œ. ≈ Œ œ œ œ œœ n n œœ œ œ‰ ∑œ
& # 42 ‰
∑ j œ œ
Œ #˙ œ
Cl.

π œ cresc. œ #œ œ F œ
(B)
dolce dim.
j p j
œ œ #œ œ #œ #œ #œ œ. ≈ Œ
B ‰ #œ
∑ œ bb œ. œ œ œ
J œ œ
Fag.
Œ œ œ #˙ œ n œ˙ œ
J
dolce
π cresc. F
dim.

#œ œ j
∑ ∑ ‰ #œ œ #œ
I. senza sord.
œ #œ #œ #œ œ œ #œ ˙ œ œ.
& J J ‰
π cresc. F p senza sord.
Cor.
p cresc. dim.
(F)
∑
senza sord.
∑ Œ #œ œœ . j j ‰ ∑
& # ˙˙ œœ Œ Œ #œ n˙ œ œ œ
π œ ˙ ˙
π
F
cresc.

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
dim.
Tbe.
(B) &

Tbni.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bb ∑ ∑

œ
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bb œœ Œ ∑
fœ
Arpa
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bb œ Œ ∑

>˙ #˙ œ. œ dim. j
& nœ Œ œ œ #œ j j
#œ œ ‰ bb ‰ J Jœ Jœ œ œ œj
va, tan - - - kar, som stri - dit och värkt, tills de levt ö - ver sig

Œ j j ‰ bb j j j
œ œ œ œj œj œj
dim.
& œ #œ œ #œ œ ˙ œ. œ
˙> #œ
va, tan - - - kar, som stri - dit och värkt, tills de levt ö - ver sig
j
CORO
Œ œ œ œ # œ # Jœ n˙ œ. ‰ bb œ œ Jœ œ œ œ
dim.
V #œ # ˙> J J J
va, tan - - - kar, som stri - dit och värkt, tills de levt ö - ver sig
? œ Œ ˙ œ œ #œ œ œ #˙ nœ. ‰ bb œ œ œ
dim.
œ œ œ
> J J J J J J
va, tan - - - kar, som stri - dit och värkt, tills de levt ö - ver sig

∑ ∑ ∑ 68 Œ ‰ b
j‰ j‰ #œ œ b œœ ‰ œ œœ ‰ œ
con sord.
& #œ œ œ
#œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
Vl. I π cresc. F p
b
dim.

& Œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ #œ Œ ‰ #œ œ j‰ œ j‰ œ b œœ ‰ œ œœ ‰ œ
#œ œ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ
F dim. p
b
cresc.

Œ ∑ ∑ 68 Œ ‰ ‰ #œ ‰ œ j ‰ œ j b œœ ‰
& nœ #œ œ œ # œ œ
œ œ œœœ j
#œ #œ œœ œ
Vl. II π cresc. F dim.

68 ‰ ‰ j bb
& Œ j ‰ ‰ jœ j ‰ #œ j ‰ œ j ‰ œ j œœœœ ‰
œœœ j
#œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ nœ #œ œ œ#œ œ œœ œ
poco à poco cresc. F dim.

œ #œ œ # œœ œœ .. œ œ œ
B ‰ #œ œ œ
j ‰ # œ œ # œ œj ‰ œ # œ j ‰ #œ œ #œ œ #œ J J nœ J b b 42 J œ.
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meno p F
π j
cresc. dim.

# œœ œœ œœ # œœœ œ œ œ œœ œ . œ
Vle.
B ˙ Œ œ # œœ # # ˙œ #œ bb œ œ œ
æ ∑ œ Œ
π F
senza sord. # œ
#œ bb
arco dim.
B ∑ Œ œ œ #œ nœ œ œ
œ œ œ œ œ
Vc.
π cresc. F dim.
? ∑ ˙ #œ œ #˙ n˙ bb ˙ ˙
senza sord.
˙
π cresc. F dim.
œ
pizz.

Bassi
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bb Œ ∑
f
 15

> p πj ≈
9
bb ˙ œ œ
110 dim.
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più
Fl. & ∑ Œ œ ˙ œœ œœ . ‰
>
p > dim. πJ
b ˙ œ œ j ≈
dim.

Ob. &b ˙ #œ œ. œ ≈ ˙
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J p
p dim.
più

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& #œ
J. ≈
Cl.
˙˙ œ œ.
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(B)
p più
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dim.
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Fag.
J ˙ ˙
π
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˙ ˙
& b˙ œ œ.
J
≈ ∑ ∑ ˙ ˙ ˙ ˙
Cor. > dim. π
∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙ ˙
(F)
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˙ ˙ ˙ œ œ.
più p πJ
Tbe.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(B)

Tbni.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? bb
Arpa
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b j j j j
&b ˙ Œ ∑ ∑ ˙ œ Œ
sotto voce

#œ œ œ œ œ œ œ
själ - - - - va. Al - la de vän - ta på dig,
b j j
&b ˙ ∑ ∑ j j Œ
sotto voce

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
CORO själ - - - - - va. Al - la de vän - ta på dig,
b ˙ œ
V b ˙˙ œœ Œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ Œ
sotto voce

J J J J
själ - - - - va. Al - la de vän - ta på dig,
? bb ˙ œ Œ ∑ ∑ œ
sotto voce
œ œ œ œ œ Œ
J J J J ˙ œ
själ - - - - va. Al - la de vän - ta på dig,

9
bb j‰ jŒ ‰ ∑ ∑ Œ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
senza sord.
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vl. I più p
π
b
&b j‰ jŒ ‰ ∑ ∑ Œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ ‰ ‰ œj œ œ ‰ ‰ œ œ
senza sord.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
più p π
b
&b ‰ j ‰ œ œ ∑ ∑ ‰ ‰ œ œ œ ‰ œ ∑
senza sord.
j œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vl. II p più p π
b
&b ‰ j ‰ œ œ ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ∑
senza sord.
j œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p più p π
B bb ˙ œ œ 68 œ j‰ œ j‰ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ
3

œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
Vle. p più p π
B bb ˙ œ
68 œ j ‰ #œ Œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ
p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
più p π
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B bb œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ?
1. solo

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dim.

˙ ˙˙ ˙ ˙
Vc.
? bb ˙ ˙ œ ‰ Œ ∑
J ˙ ˙
p più p π
? bb ˙ ˙
arco
Bassi ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙
π
16

p
bb ˙ œ.
118 cresc.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ ˙ œ. ‰
Fl.
∑ Œ̇
p p
bb ˙ œ.
cresc.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ ˙ œ. ‰
Ob.
∑ Œ̇
p
˙˙ ˙˙ ˙ ˙ j
& ˙ #˙ œ ‰ Œ ∑ ∑ œ ‰
b œ ..
Cl.
(B)
π J
p
π˙
poco cresc.

? bb ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ œ˙ œ ˙ bœ.
Fag. œ̇ œ ˙ ˙ bœ. ‰
poco cresc.
p più cresc.
p
œ Œ œ œ œœ ..
cresc.

& œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ #˙ b ˙˙ ‰
J œ
∑ p cresc.
j p
Cor.

œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ˙ ∑ Œ
œ.
(F)
& ∑ ˙ ˙ b˙ ‰
˙ ˙ œ ˙ bœ.
p cresc.
Tbe.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(B)

Tbni.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? bb
Arpa
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ.
&b œ œ œ Œ ‰
poco cresc. più cresc.

J J J J J J œ
vän - ta till vi - la blir bur - - - na, läng - ta från ut - trådd stig
b j j j j j j
&b œ Œ ‰
poco cresc. più cresc.
œ œ œ œ œ ˙ #œ œ œ œ œ œ ˙ œ.
vän - ta till vi - la blir bur - - - na, läng - ta från ut - trådd stig
CORO
b œ œ œ œ j j j j ˙ œ.
Vb ˙ Œ œ œ nœ œ ‰
poco cresc. più cresc.
J J œ œ œ œ

œ.
vän - ta till vi - la blir bur - - - na, läng - ta från ut - trådd stig

? bb œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ ‰
poco cresc. più cresc.

J J J J J J
vän - ta till vi - la blir burn - - - na, läng - ta från ut - trådd stig

b œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ nœ œ ‰ œ œ œ œ ‰
&b œ œ œ ‰ œ œ œ œ #œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ Œ ‰
Vl. I poco cresc. più cresc.

& bb œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ ‰ œ œ nœ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ ‰
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ bœ
b ‰ œ œ œ œ œ
poco cresc. più cresc.

&b ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ nœ œ œ œ œ. j‰ ‰
œ
Vl. II poco cresc. più cresc.
b ‰ œ œ œ œ œ
&b ‰ œ ‰ ‰ œ ∑ ‰ ‰ nœ œ j‰ ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. bœ
più cresc.
œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰
poco cresc.

B bb œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ
œ œ œ œ œ œ #œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ
œ nœ ‰ œ œ bœ ‰ œ œ
œ œ œ p
poco cresc. più cresc.

‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ #œ œ œ ‰ nœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ
Vle.
B bb ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ
œ bœ œ
poco cresc. più cresc.
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œœ œœœ
? bb ˙
tutti 1.
˙
J ‰
3 soli
˙
Vc.
poco cresc. più cresc. π
? bb ˙ j
˙ bœ ‰ Œ
tutti 2.

˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙
poco cresc.
˙ ˙ ˙
più cresc.

? bb ˙ ˙ bœ.
Bassi ˙ bœ. ‰
poco cresc. più cresc.
 17

10
b
126
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I.
& j
Cl.

œ. œ œ œ
(B)

π
Fag.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

π
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ bœ
bœ
Cor. π
(F)
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbe.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(B)

Tbni.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? bb
Arpa
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ∑
˙
p
b j
&b Œ ‰ Œ ∑
mezza voce

œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ
att var - da as - - - - ka i ur - - - - - - - na.

b
&b Œ ‰ Œ ∑
mezza voce

j
œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ
CORO att var - da as - - - - ka i ur - - - - - - - na.

b ∑ ∑
Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ œ œ
∏ J
Vack - ra, vi - ta
? bb Œ ‰ œœ œœ
mezza voce
œœ ˙˙ œ œ ˙˙ ˙˙ œ Œ ∑
J œ œ
att var - da as - - - - ka i ur - - - - - - - na.

10
b
Vl. I &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰
œ. ˙. ˙.
Vl. II ∏
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰
œ. ˙. ˙.
∏
B bb œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ j‰ œ j‰ œ j‰ œ j‰ œ j‰ œ j ‰ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vle. più p π
B bb ‰ j ‰ œ œ j ‰ j ‰ œ j ‰ j ‰ j ‰ œ œ j ‰ œ j
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ œ œ œ
p p π
˙
più

˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙
? b b ˙˙ ˙ ˙
˙˙
˙ ˙ ˙ ˙
Vc.
? bb ˙ ˙
gli altri
˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙
π
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
? bb ˙ ˙ ˙
Bassi ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
π
18

p dolce 11
Œ œ œ œ œ
œ. ∑ œ œ œ
bb nnbbbb œ
134
& ∑ ∑ ∑ ∑ J œ
Fl.
Œ ∑
p poco cresc.

œ œ. œ œ œ
&b
b ∑ ∑ ∑ Œ nnbbbb ∑ ∑
I.
Ob. J
p poco cresc. p dolce
œ œ. œ œ œ Œ œ œ œ
∑ Œ ∑ bb œ œ
I.
Cl.
& J ∑ ∑ œ
(B)
π Œ II.
p dolce
œ œ. œ œ œ j j
? b ∑ B Œ ∑ ∑ n n b b b b 68 ‰ ‰ œœ œœ œœ ‰ ‰ ‰ œœ œœ œœ ‰
I.
Fag. b J J J
π p
j Πp j p
œ. bœ œ bœ ∑ bœ œ. œ œ bœ ˙ ˙
poco cresc.
& ∑ ∑
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
π
Cor.
p
∑ j ‰ Œ j ‰ Œ
(F)
& ∑ ˙ ˙˙ b ˙˙ ˙˙ b˙ b œœ b œœ
˙
π J
p
poco cresc.

Tbe.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(B)

? b
Tbni. b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ nnbbbb ∑ ∑

&b
b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ n n b b b b 68 œ œ
œ ‰ œ
œ œ œ œ
F b˙ pœ . œœ .. œœ ..
? b ˙˙ 6 œ. œ.
Arpa
b ˙ ∑ ˙ ∑
˙ ˙ n n b b b b 8 œœ .. œ.
œ.
œ.
˙ ˙ ˙ œ.
∏ p con calore œ œ
b b
& œ. œ
j œ œ ˙
∑ ∑ ∑ nnbbbb œ . J
œ
Vack - ra, vi - ta vår Vack - ra vi - ta
∏ p
&b
b ∑ Œ œ œ. œ
j
œ œ ˙ Œ œ nnbbbb ˙˙ œœ
œ
Vack - - - - ra vi - ta vår du vår
∏ vack
du
p˙
CORO

b œœ
vår
b œœ .. œœ œœ nnbbbb
- - - - - - - - - - ra,

V b ˙˙ ˙˙ b œœ œœ ˙ œ̇ œ
cresc.
œ̇ Œ J
vack - - - - ra, vack - ra vi - ta vår du
π œ. p˙
vår,

? b œ. œœ œœ œœ œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ nnbbbb
cresc.
b J
vack - ra vi - ta vår du

11
œ œ œ œ œ
&b
b ∑ ∑ ∑ 42 Œ j n n b b b b 68 œ œ œ
uniti
Vl. I œ œ. œœ. œ J œ œ J
p poco cresc.
p dolce
b
& b ˙. nnbbbb œ œ
œ
œ. œ œ
œ
˙. ˙. ˙. ˙. b˙. œ.
Vl. II p dolce
b nn b b b b
poco cresc.

& b ˙. œ œ
œ
œ. œ œ
œ
˙. ˙. b˙. b˙. ˙. œ.
p dolce
œ œ œ œ
poco cresc.

B bb œ j‰ œ œ j‰ œ j‰ œ j ‰ bœ œ j ‰ bœ œ j ‰ œ nnbbbb œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ J J
p dolce
œ œ
Vle. poco cresc.

B bb ‰ œ œ j ‰ œ œ j ‰ œœ ‰ œ œ j ‰ œ œ j ‰ bœ œ j nbb œ œ œ j j
œ œ œ œ œ œ
j
œ œ œ œ œ œ nbb œ œ œ œ œ
poco cresc. p dolce
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ
? b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ nn b b b b 68 œ . œ.
1.2.

b
poco cresc. p dolce
œ
Vc.
? b
nnbbbb Œ Œ
gli altri
b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ
p
? b ˙ ˙ ˙ ˙ œ
poco cresc.

b ˙ ˙ ˙ nnbbbb Œ Œ
Bassi
˙ ˙ ˙ œ
poco cresc. p
 19
Œ
cresc.
œ. œ œ œ
œ œ
dolce
bb Œ ‰ œ œ œ œ œ J œ œ
142
œ ˙
a2
Fl. &bb œ ∑
∑
∑ ∑
œ Œ
F F
Œ
cresc.

bb œ œ œ œ œ œ .˙ œ œ œ œ œ œ œ
& b b œ. œ œ
a2
œ œ œ Œ
I.
Ob.
J J
p poco marc. dolce cresc. F cresc. F
b œ Œ Œ œ œ 6 ‰
Cl.
&b œ œ
œ œ œ 8 j j ‰ ‰ ‰ œj œ œ ‰ ‰ ‰ n œj œ n œ ‰ ‰ ‰ j
bœ œ bœ
‰
(B)
œ œ ‰ Œ bœ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J ‰ Œ J J J J J
j j F
j j j F œ
2 œ.
cresc.

B b b b b ‰ ‰ œœ œœ œœ ‰ ‰ ‰ œœ œœ œœ ‰ œ œ ? Œ j B
a2
‰ ‰ œœ œœ œœ ‰ ‰ ‰ b œœ œœ œœ ‰ œ ‰ œ
cresc.
4 Œ œ œ ‰ œ bœ ‰ bœ
J J J J J
Fag.
J
œ œœ b œ œ b œœ b˙˙
œ
3

& ˙œ . œ œ̇ œ b˙ ˙ ˙œ b˙˙
J œ œ
p F
j
Cor. 3

j j
poco marc.

j bœ ‰ Œ j ‰ œ
cresc.
bœ.
(F)
& œœ ‰ Œ bœ ‰ Œ
œ bœ bœ
Œ œ
J
bœ bn ˙˙ b˙
˙
J F F
cresc.
p
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
Tbe.
& œ
(B)
∑
˙
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ
Tbni. bb Œ̇
π
œ
b
& b bb ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ ‰ bœ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œœ .. œœ .. F cresc. œ.
? bb b œ . œœ .. œ. œœ .. . œœ .. bœ. œ. œœ .. œœ .. œœ ..
cresc.
œ
Arpa

b œ. œ . œ. œ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ Œ ‰
œ. œ. bœ. œ. œ. bœ. œ
j
fœ œ œj
men där du

bbbb ˙ ˙ œ œ œ œ œ Œ œ
poco à poco cresc.

& J J J œ ˙ ˙
J ∑ ∑
vår gjut din lyc - ka kring sta - - - den,
poco à poco cresc.
f sta
b j œ
vack - ra vi - ta vår gjut

& b b b œ˙ . œ
din lyc - - - ka kring - - - - - - -
œ œ œ œ œ ˙ œ
˙ œ œ n˙ b˙˙
CORO vack - - - ra vår gjut din lyc - - - ka kring sta - - - - - - -

f˙
kring sta - - - - - - -
œœ
poco à poco cresc. lyc - - - ka
b ˙ œ˙ œ œœ ˙
gjut - - - - - din

V b bb œ . œ
J
œ̇ œ œ œ œœ œ˙ ˙ ˙
vack - ra vi - ta vår gjut din lyc - - - ka kring sta - - - - - - -
f
? bb b ˙ ˙ ˙ bœ œ ˙
poco à poco cresc.

b œ œ b˙ ˙
vack - - - ra vår gjut din lyc - - - ka kring sta - - - - - - -

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b bb œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ œ bœ œ
œ œ œ j
œ œ œ
œ nœ œ œ j
œ œ œ
œ j œ bœ œ œ œ œ
œ
Vl. I
poco cresc. œ F più cresc.
b œ
& b bb œ . œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ . œ œ
œ. œ œ œ. œ œ. nœ
Vl. II poco cresc.
F più cresc.
& bbbb œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ. œ nœ
œ bœ œ œ
œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ œ.
F più cresc.
œ œ œ
poco cresc.
œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ
B bbbb œ œ œ j
œ œ œ
j
œ œ œ œ
j
œ œ œ œ œ
j
œ œ œ œ œ œ
œ œ
j
œ œ b œ œ
j

Vle. poco cresc. F più cresc.

B bbbb œ œ œ œ j
œ œ œ
œ œ j œ œ j œ j œ œ j œ nœ œ j bœ œ j
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
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Wilhelm Stenhammar
Wilhelm Stenhammar (1871–1927) tillhör de stora namnen i svensk musikhistoria – i
dag mest känd som tonsättare, under sin korta livstid lika respekterad som pianist och
dirigent. Det hör till saken att Stenhammar var verksam när det moderna musiklivet
formades, och de främsta namnen under denna epok har aldrig förlorat sin lyskraft.
För Stenhammars del illustreras det av de kompositioner som stadigt behållit sin plats
som repertoarverk, i första hand hans första pianokonsert (b-moll), Två sentimentala
romanser för violin och orkester, pianoverket Sensommarnätter, solosånger som ”Flickan
kom från sin älsklings möte” samt körsångerna ”Sverige” och ”I seralliets have”.
Wilhelm Stenhammar skaffade sig en gedigen och framför allt bred musikalisk
skolning: pianostudier vid Richard Anderssons musikskola, orgel för Wilhelm Heintze
och August Lagergren, kontrapunkt för Joseph Dente, komposition för Emil Sjögren
och Andreas Hallén. Som så många andra svenska musikstuderande vid denna tid, och
tidigare, for Stenhammar också utomlands, till Berlin för pianostudier.
Redan under studietiden började Stenhammar framträda som pianist, men också
komponera. Som pianist inledde han ett samarbete med violinisten Tor Aulin och dennes
stråkkvartett som skulle komma att utveckla kammarmusicerande i Sverige. Deras turnéer
runt om i landet är legendariska.
Stenhammar var dirigent för kören Filharmoniska sällskapet i Stockholm 1897–
1900. 1902 var han med att grundade det som idag benämns Kungliga Filharmo-
nikerna i Stockholm. Han dirigerade i perioder också vid Kungl. Teatern och var
åren 1907–22 konstnärlig ledare för dåvarande Göteborgs orkesterförening. Wilhelm
Stenhammar komponerade parallellt med sin verksamhet som pianist och dirigent. Pe-
riodvis tog dock de sistnämnda engagemangen över, men som fulltecknad musiker och
dirigent behövde han å andra sidan inte komponera på beställning såsom flera av hans
tonsättarkolleger tvingades till.
Wilhelm Stenhammar blev invald som ledamot nr 501 i Kungl. Musikaliska akade-
mien den 29 november 1900.

© Gunnar Ternhag, Levande Musikarv

Vårnatt (ur Två dikter, op. 30)

Framförd med kör och piano befinner sig Wilhelm Stenhammars Vårnatt inom den
nordiska körlyriken, men i sitt fulla format knyter det knappt tio minuter långa ver-
ket an till den tyska traditionens ensatsiga kompositioner för kör och orkester. Det är
en musikalisk subgenre som mot 1800-talets slut kom att nå stor spridning: Richard
Strauss, Max Reger och Hans Pfitzner lämnade sina bidrag, men viktigast är Johannes
Brahms. Denne svarade för de tre profilerade verken Schicksalslied (1871, Friedrich Höl-
derlin), Nänie (1881, Friedrich Schiller) och Gesang der Parzen (1882, Johann Wolfgang
von Goethe).
Typiskt är att tonsättaren väljer en text av en framstående poet, där en metafysiskt
färgad fråga ställs. Stenhammar valde Oscar Levertin, som vid sekelskiftet var en
central person på den svenska parnassen, både som kritiker och poet. Under det sena
1880-talet hade de båda blivit vänner och Stenhammar kom att till Levertins texter
skriva stort upplagda sångsolon med orkester som Florez och Blanzeflor (1891) och It-
haka (1904). De följdes av vokalsymfoniska Två dikter (1909–12). Den första dikten är
Levertins kritiska uppgörelse med det kyliga folket i norr, Folket i Nifelhem, som slutar
i en förhoppning knuten till våren. Den andra tonsättningen, Vårnatt, tar vid just där.
Det som i förstone tycks vara ännu en i raden av naturlyriska svenska dikter visar
sig innehålla en större ambition. Våren är en livgivande kraft som skänker ”hjärtana
allt vad de önska” om man bara tror på den, men där finns också brustna strängar och
stäckta planer som längtar efter att ”bli aska i urna”. Naturen träder in i religionens
ställe, övertar dess språk och funktion.
Under tiden för komponerandet av Två dikter arbetade Stenhammar också på sin g-
mollsymfoni, och som Bo Wallner påpekar i sin Stenhammar-biografi går Folket i Ni-
felhem i riktning mot symfonins strama tonspråk medan Vårnatt vänder sig bakåt mot
vokala naturstämningar från sent 1800-tal. Ändå finns alltså djupare lager att ta sig
ner i, vilket gäller även den atmosfäriska musiken som nära diktens mitt låter ana en
vändning i oboestämmans suckmotiv och sedan komplicerar nattens ljus. Det är inte
missriktat att säga att Vårnatt kan ses som en svensk replik på Brahms Schicksalslied,
mindre i omfattning och mer stillsam i sina åtbörder, men med klangmässiga parallel-
ler och ett likartat stämningsomslag.
Två dikter uruppfördes av Göteborgs orkesterförening vid tonsättarens kompositions-
afton den 24 februari 1913. Eftersom Stenhammar skrivit ut partituret i blyerts i stället
för bläck skapades problem för kommande framföranden, ytterligare en anledning till
att det främst var klaverutdraget på Hirschs musikförlag som kom att leva vidare.

© Erik Wallrup, Levande Musikarv

Wilhelm Stenhammar
Wilhelm Stenhammar (1871–1927) is among the great names in Swedish music his-
tory – now mostly remembered as a composer, but equally respected as a pianist and
conductor during his short life. Part of this is due to the fact that Stenhammar was
active during the formation of modern musical life, and the foremost names of this
period have never lost their radiance. For Stenhammar’s part, this is illustrated by the
compositions that have consistently kept their places as repertoire pieces, on the first
hand his first piano concerto (B flat minor), Två sentimentala romanser (‘Two Senti-
mental Romances’) for violin and orchestra, the piano piece Sensommarnätter (‘Late
Summer Nights’), solo songs such as ‘Flickan kom från sin älsklings möte’ (‘The Girl
Came from Meeting Her Lover’ and the choral songs ‘Sverige’ (‘Sweden’) and ‘I seral-
liets have’ (‘In the Seraglio Garden’).
He acquired a musical education that was both sound and extensive: piano stu-
dies at Richard Andersson’s School of Music, organ for Wilhelm Heintze and August
Lagergren, counterpoint for Joseph Dente, composition for Emil Sjögren and Andreas
Hallén. Like so many other Swedish music students at the time, and earlier, he also
travelled abroad, to Berlin, to study piano.
Stenhammar started performing as a pianist during his studies, and also began com-
posing. As a pianist, he began collaborating with the violinist Tor Aulin and his string
quartet, which would come to develop chamber music in Sweden. Their tours around
the country are legendary.
He was a conductor for the Stockholm Philharmonic Society choir from 1897 to
1900. In 1902, he was among the founders of what is now known as the Royal Stock-
holm Philharmonic Orchestra in Stockholm. He also conducted at the Royal Opera
and was artistic director of what was then the Gothenburg Orchestra Association from
1907 to 1922.
In tandem with his career as a pianist and conductor, Stenhammar was a composer.
However, the former activities would periodically eclipse his other work, but as a fully-
fledged musician and conductor, he was not forced to compose on commission, as
many of his colleagues were.
On November 29, 1900 Wilhelm Stenhammar was elected to the Royal Academy of
Music as member No. 501.

© Gunnar Ternhag, Levande Musikarv

Transl. Martin Thomson
Vårnatt (from Two Poems, op. 30)
Performed with choir and piano, Wilhelm Stenhammar’s Vårnatt (‘Spring Night’) falls
under the Nordic genre of lyrical choral music, but in its full format, the close to ten-
minute-long work belongs to the one-movement compositions for choir and orchestra
of the German tradition. This is a musical sub-genre that became particularly popular
at the end of the 1800s amongst such contributors as Richard Strauss, Max Reger and
Hans Pfitzner and, most importantly, Johannes Brahms, who composed the three pro-
filing works Schicksalslied (1871, Friedrich Hölderlin), Nänie (1881, Friedrich Schiller)
and Gesang der Parzen (1882, Johann Wolfgang von Goethe).
The composer would typically select lyrics by a prominent poet that pose some
kind of metaphysical question. Stenhammar chose Oscar Levertin, who was a leading
figure in the pantheon of Swedish writers at the turn of the century both as a critic
and a poet. The two had become friends back in the late 1880s, and Stenhammar was
to compose extensive orchestral solo songs to his poems, such as Florez och Blanzeflor
(1891) and Ithaka (1904), followed by the vocal-symphonic Two Poems (1909–12).
The first of these represents Levertin’s critical conciliation with the melancholic, austere
people of the North, Folket i Nifelhem, and closes with a sense of vernal hope – the
theme with which the second composition, Vårnatt, opens.
What at first seems to be yet another in a long list of Swedish idylls proves to possess
a more noble ambition. The spring is a life-giving force that, given enough faith, grants
‘the hearts all that they desire’, but that also contains broken strings and thwarted
plans that yearn to ‘be ash in urn’. Nature supplants religion, usurping its language and
function.
At the time he was composing Two Poems, Stenhammar was also working on his
G minor symphony, and as Bo Wallner points out in his biography, Folket i Nifelhem
tends towards the tense tonal idiom of the symphony, while Vårnatt harks back to the
vocal pastoral moods of the late 1800s. Yet there are obviously deeper layers to delve
into, which is true also of the atmospheric music that towards the middle of the poem
intimates a change in the oboe’s sigh-motif before obfuscating the luminous spring
night. It would not be misguided to say that Vårnatt can be seen as a Swedish response
to Brahms’s Schicksalslied, albeit smaller in scope and more muted in its gestures, but of
a sound and mood changes that invite comparison.
Two Poems was premiered by Gothenburg Orchestra Society at a recital held by
the composer on 24 February 1913. Since Stenhammar wrote out the score in pencil
instead of ink, he inadvertently created problems for future performances – yet another
reason why the work has primarily survived due to the piano reduction published by
Hirsch.

© Erik Wallrup, Levande Musikarv

Transl. Neil Betteridge
Kritisk kommentar
Källmaterial

Partitur i autograf A, Musik- och teaterbiblioteket, Stockholm.

Kommentarer

Partituruppställningen i (A) följer äldre regler således Cor. placeras under Clar. och Coro under Vle.
Körstämmorna S., A. och T. noteras i (A) med äldre C-klav.

Takt Instrument Anmärkning

45 arpa ö.s. taktartsbyte (6/8) tillagd

49 arpa ö.s. taktartsbyte (2/4) tillagd

49-50 sopran1 legatobåge tillagd i analogi med övriga körstämmor

88-89 vc.3-4, vc.gli altri har flyttats ihop på samma system, alla i F-klav

94 vc.1-3 taktartsbyte (2/4) tillagd

106 fl. taktartsbyte (2/4) tillagd