一

裕西
查奉德
孙 张子
吴 振嫌
平 吴
陈 重
略
怎 样 吹 洞 薰 景

, 喇

一
,

洞 篇是 一 种用 竹 制成的 管 乐器 和 笛子 一 样开 着
。

!
七 个香 孔 六 个 按 孔 和 一 个 底孔 可 是 笛 子 是横 吹
, ,

的 箫 是 里 吹的 笛子 的音孔相 距较 短 而 且都 是 开在
, ,

上面 的 箫 的 普孔 相距蚊 是 井且 只 有 五 个 音孔 开 在 前 在换 稠 的时候 按 孔的方 法由 于半音 噜 位置 的 不

,

面 还 有 一个音孔 和 底孔 ∀ ∃ 开在 后 面 笛子的 音色 清
#
,
, ,
同 每 个 稠 子的 按法都 有些差 别 现 在 把 它 朽 用圆 表
, 。

脆响 亮 箫的音 色 柔 和幽美 这 些 都 是 洞 箫 和笛 子不 。
画 出来 必须声 明 这个 圆表 懂是根据 肇者体会 所得
,

。
同 的 地方
。

、 ,
而供 蔽 者 们 作参 考 由于目前 箫的 制作 还未 符 合 科学
洞 箫的音 色 音 量 虽 然不 及 笛子 来 得清脆 响 亮 ,

原理 所以 圆 表并不 完全可靠 如欲 使 吹 出的 每一个

,

, ,
可是 另有 一 种柔 和 恬 静 的 味 道 而 且携 带趣便 吹 奏
,

音偕 准确 尚 须演奏 者 想 借 自已 的 听 觉 和 一 定的 伎 衔
。 ,

容 易 因 此 不瑜 在器乐 合 奏 中 或 作 为民 简歌 唱 的伴 在 吹 的 翅 重 和 按的 松 聚 上作遭 当 的控制 才 能 吹 出比

,

, ,

奏 都 有 它 一 定的优点 是 一 向 为 魔大 人民 所 热 爱 的 鼓 正确 的 晋 来 ) 如 圆 二 ∗
。

。 、 、
一 件乐器
, 、

,
上面的开 孔 方 法 只 有 正 工 六字 尺 字 乙 字
现 在流行 的洞 潇 它的 管 身值 诬 一般是在 二 公 分 ,
四 稠比 蛟 准确 其 他 三稠因 为 半音 位置 结落 的 关 系
,

, 。

牟 左 右 从 吹 口 至 底 孔 的是 度豹 在 五 十公 分左右 音
,

在 吹 奏五 声 晋嘈 时段准 七 声 普滩身时必 须 用 特别的技

, ,

孔的开法 一 般在 后面 有 一 个 按 孔 一 个 底 孔 前面
,

滑 过等 ∗ 才 能 吹 好
。

柄 ) 翅吹
, ,

。 ,
半开
有 五 个 按孔 为 了滴 应 更高的耍 求 上 海 和 北京 都 有
, 。 演 奏的 婆 势 和 指 法
定 音 箫的制作 以求 与 指 定 的 调子 相 吻合 古 琴家创
, 。

制九 孔箫 以 求与古琴上 的音借 相 和揩 另 外有 为 了
,

姿势 洞 箫和 笛 子 的 吹 奏 虽 然 同 样 运 用 口 腔 中
通 合 于 妈 洞之 用 而 %
∃ 制 一支 可 吹 十 二 个 半 音 隋 的 箫
#
, , ,

的 气 柱 但是 一 个横 吹 一 个 道 吹 因 此 吹 奏 时 的姿
, ,

的 但是 这 几 种 箫 因为 尚没 有 普 通地 被人 使 用 所以
。

势 和 用勤方 法 就 不 同 了
。 , ,

这 里 就不作 深 入的介 招 吹 箫 时 的上身 不 管 坐着 或立着 必 须 完 全 垂

, , 。

直 两 肩 下垂 潭 身 肌 肉 放松 将 薰管 上端 繁贴 于 下
,

傅杭的 洞 箫 普 色 柔 和 幽美 特别 滴 宜于 抒 情的
,

。 , , , ,

表 达 目前的 地 方 敲 剧 中 尤其是 越 剧 用 洞 箫作 主 嘴 唇之下 上 唇的嘴 尖 此 吹 孔 外椽稍 超 前一些 下唇

, 。 。 ,

要 乐器 来伴奏抒情 的 塌 面 是 很受到 听 众 的 欢 迎 的 切勿 掩 住 吹 孔 箫的下端 稍向 前伸 出 使 精管 和 上身

, 。 。

在 民族器 乐 合奏 中 洞 丽起 着 一 定 的 作 用 此 形 成 不超 过三 十 度左 右 的 角度 口 腔 中的 气 柱 必 须收
& ,

外 洞 箫 的 吹奏技 巧 也很 丰 富的 我 们现在 很 有些 以
, ,

袖而道践 下 注 不 可使它碰 着 吹 孔的边 椽 这样 的菠

。

洞 篇独奏 而享 到盛 名的 存 家 音 才 可 能平意 而 炮满 否∀ ∃ 如果 气 往 受到 吹 口 边椽 的
#
,

, 。

阻碍 盗 音便 要粗 糙 了
洞 筑晋 的域 和 各稠的按法 , , 。
六 个 按孔 用 雨 只 手 分开来 按
每 手各 按三 孔
, , , 。

傅 航的洞 希 当 六 个 按孔完全 按没 时 就 是 底 孔 左右 手 的 上 下 是不 拘 的 以各 人的便 利 和 曹惯 为 主

的昔 高 这个 底孔 的音 和纲 琴上 的 # 相 等 & 和 笛
。 , ,

下端 一手凰燕 名指 按 第 一孔 中 指按第 二 孔 贫 指按
,

共 ‘

子的 底孔音高 ∋ 字 相较 耍 低 下 一 个 袖五 度 在 器
, 。 。

第 三 孔 上端 一手 以 中指 按 第 四 孔 食指 按 第 五孔
, ,

, 。 ,

乐 合奕 时 篇的小工 稠的 把式 和 笛子 的 乙 字稠 的把式 大 指 按 第 六 孔 第 六 孔 因为 开在 后 面 所 以 必 须 用 大
。 ,

指 来 按 第 四 孔 虽 然 一 般 都 用 中指 来按 但也有 很 多
。

相同
, , ,

洞 箫的 香 孔 只 有 七 个 一般开孔 的方 法 还 没 有 完 人 用 熟名 指 来按的 而 将 中指摺 在 四 五雨 孔的 中简

, ,

全 符 合 乖任笋的 原理 所 以 郎使是 技 衍 水 平最 高 的 演奏 因为 这 样不 但 姿势分 外美观 并且 可 使执 持 箫 身 的 力

, 。 , 。

者 也 顶多 只能 吹 出七 个稠 来 量 更为 平 衡 而且 使 用 颤普 时 也 更 灵活 手指 按 普 孔
, , ,

的 部 位 可 以 用 指 尖 也可 用 第 一 个骨筋 据我佣的
,

通 常一支 傅 枕 的洞 篇 用平 吹 超 吹及倍超 吹的 方
。

祛 可 以 吹 出雨 个 八 度加上 一 个音 来 如 下 (
, , ,

趣 饿 澎 用 骨 筋 来得 有 力 而 动 作也 可蚊 为活 澄

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琳月 有 号的 . 丢 阅 特封 扶 街 才 触 获铸
& 欲 人 到走 祷 从 青 嘴礴 成和 百 调 相 间而 之 名
,
习 珍 时 策 的调 名 走 按 照 把 式 找 闰 的 苗 训 而 妹
,

琳 确 人 禅
。
而
,

衣们 佳 乃 帆 走 ,’ 么 时 肴高 之 岭 砖 从 网 玄后 右
, , 。

指法 箫的 指 法 和笛子 有 相 同 的地 方 也 有 不 同 七 度的 名 称 相 混淆 就改 称 为领 香
镇 普有 时候 也 需 耍 用到 二 个 音孔 以上的 按 没或 放
, “ ,
方 相 同的地 方 蒋 泳荷 先 生 在 怎 样 吹 笛子 一
”
的地 , ,

文 中就 得 很祥 袖 这 里 不 再重 复 现 在把 不 同 的 地 它的情 臀是 和 倚普不 同 的 主要是 用 在 乐 句的 第

, ,

开 ,
一 个普或是 在每 一 段 落简和换气 后的 第 一 个 晋上 但
。
方 一 一 把 它介 韶 出 来
,

甲
、 , ,
一 镇 音 在 吹 每个 乐 句 的第 一 音 时 如 果 就 本 在 乐 句 的 中简是不 宜 常 用的 否 刻会 使 乐 句 玻碎不 够
、 ( ,

完整 的 举 例 来 锐 下 面 的 乐 句
,

音 的音孔 坐 出 往 往 其 音 呆滞 假 使 能 先 放开它上面
,

的 一 孔 吹 出 时立 郎 按 住 & 或 者先 把 本 孔按 住 而 将 下 # %
阴 工 自9上字稠 ) : 洞∗
,

孔 放开 吹 出时立郎 将 本 孔放开 & 这 样的 费 晋 不 但活

,

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・

, 。

澄 生动 而 且 更会觉得鲍 满动 听 这 个上孔或 下 孔的 尼< 一 < > + < > ? < > ? > = 6一
・

, ,

音 时 值 非 常短 促 虽 然有些 像西 洋晋 乐 中曹 用 的倚
第 一 小 筋第 一 拍上 角 的 ; 字是 一 个 镇晋 第 三 拍 上 角
,
, 。

音 但 是 听 觉 中不 易 感觉 出来 这 个 音蒋 泳荷先 生 在 ,
雨 字 是 一 个双 镇
“ 的
旦 旨 这 甫 个倾 晋都 能收 到 很 好
,

怎 样 吹笛 子 中称 之 为 尊 香 我 们 为 了避 免 与 音曙 第
”

+≅
 , , ,

的 效果 可 是 从 此 后 到第 二 小筋第 四 拍 为止 这 中简 的 帮 助 分 成竟 吹 和 袖 吹 雨种 不 同 吹 法 使旋 律选 行
,

如果任意 再 加 更 多的镇 音 的 豁 那 就难 免破坏 曲锢 的

, 。
时的普 色鹰 生 很 明霜 的对此 效果 例 如下 面 这 个 乐
(
句
。

整 个效 果 了
朋工郎 上 ): % 刹 ∗
鄂
, , ,
二 打晋 有 时 候 不 用 镇音 先 将本 孔 放开 吹
Α ,
出时 把 仁一 孔迅 速 放开立 却 按没 或把 本 孔 迅 速一 按 仇了 Β 三二二二二二 二二二
, ,
, 。 (
立 郎放 开 时值非 常短 促 例如 Χ
・ ・

州 ‘丝 .丝主 兰 卜 引。
,

‘
< 或 <
本晋 < 字 吹 时 成为 犁 警 之
哪, 二二二 二二
> 或 >
本音 >
字 吹时成为 髦 愁 +
一
,

这 个 打音 在 遇到乐 曲 中 的速音 靛号 时 其 上方 的 ,
, , 从 第 四 小 邹 第 二 拍的 后半 拍 以前 用 的 是育 吹 以后就
倚晋 或 叠晋 但 可 用 打晋 的方 法来 吹奏 就是在 吹 出 , ,
用 翻 吹 到 第 七 筋上 又 回到 竟 吹 这 样就 可以 充 分地撇
倚 晋 后 郎在 原 音位 用 最近 的手指 枢快 的 按 放 一 下 就 。
。 , 出 抑揭 镇挫的 妙处 来 了 可是切 不 可 筷会 袖 吹就是 夔
得 它不 但 可以使 用 于速音 能 号 上 也 可视 乐 句需 要 , , ,
, 吹 因 为袖 吹时 的 气 往虽 然牧 袖 但 用 劲 反而 加大
的地 方而 使用 例 如刚才 这个 乐 句 ,

;
否则渡 音便不 会 鲍 满 也 不 可能将普波 向 远方 翰会毋
鬓
李 票毕 匡塑里立丝三鲤坚 Δ( 丝
, … 。

1 ∋
!
‘
去了
,

在 超 吹 的 时候 更 须 注 意不 可 漏 气 因 为 吹劲 加 大
,
中简 第二 小筋开始 的 峥上 在 吹 里旦月称个音 和 第 三小
,
后 气 柱 很 易 向外横 溢 这样 就 耍 和 乐香 同 时 盗 出 嘛
,

。
嗽 的 声音 来 影响 到整 个 的 效 果 的
。 ,

筋 第二 个 . 上 这样 会使 乐 曲 更 形 生
,

都 可 使用 打晋
。

动 活邃
不宜 常 用的 吹法
、
口
唇形 夙和 运 气 因 为 洞 箫的牛争性和音 色 和 其他 吹 乐 器都 有所不
,

, , , ,
由于洞 箫 的 裤造 有些 吹法 用 在 别的 乐 器 上 可以 收 到 很 好 的效
,

吹孔开在竹 管上 端 的前面 孔 同
, ,

视 很小 因 此 口 夙 必镇 收 得 很 袖 方能 使翌 晋袖 致 而
。

果 但 用 在箫 上 ∀
# 反 而 会崖生 不好的效果 因此除非
,

。 , ,

淳 厚 为 了达 到这 个耍 求 首先上 唇需要 向 前伸 出
,

有特 殊的 目的 外 最好 不 用 举 例靛来 有 下 面 雨
, ,

,
(
上 唇的雨 角向 中简收 粮 使上 唇 稍 成尖形 腮部 不 可向 种
。 、 ,
一 吐香 一 般 吹 乐 器 的 出声 有 吐音和 嘶 音 雨
,

外 鼓 毋 其 次肺 部耍好 量 放松 推动 气柱的 力 量 须夜
种 吐普 是 利 用 舌尖 将 气往 逸 出的 其 香 短 促 而 Ε
∃
#
, 。 ,

接从 掷高漠提送上 来 而提送 的动 作 要 退 量利 用 小腹
。

部的 肌 肉收 精 力 这 个方法 也就是我 溯 一 向 所称 为运
,
,
强 嘶 音是道接 用 唇尖 将 气 住 送 出 的 其 音 柔 和 而 圆
“ ’ 。 ,
用 丹 田 黝 的方 法 惟有 运 用 这 个方法 才 可 以 使 气
, , ,

渭 箫的 出 声 最 好都 用 嘶香 非遇 必 要付 不 使 用 吐
柱 的宽袖趣 重得 以 撞制 自如 & 才 能 将 音波 远 远 地 有 力
。

营
,

地 向 外翰途 出去 而所 登的 音 自然 而 然会鲍 满 而有含

、 Α

腾音 踌 子 存先 生在 笛子 巨使用 的 胚 普 方
二
, 。

蓄 使 听 觉上 感 到特别 的舒遭 了
,

法 在箫上 也 可 吹 出 但因 箫 的音孔周的距 离敷 畏
, ,

,
一 般吹 篇的 人 都 韶 为 篇上最 难吹 的 一 个 普就是底 指 失的 移 动受 到 一定 的限制 因之 除 了 在 歌 唱 或戳 曲
, , , , 。

香 亦郎 是 全按 时的 平 吹 因 为这个 普 如 果 多 用 一 些 的 伴奏 时 难得 应 用 外 一 般 吹奏 时 都 不 常 使 用
, , 。

勤 便会跳 高 八 度 少 用 一 些勤 艘 普 便 朗 弱热 力 要 汉 欠 大
, , , ,

使这个 普 平 稽 饱滞 除 了 更耍 注 意运 用 丹 田 勤外 还 民 族 乐 器 中 洞 箫和 笛子 雨样东 西 不 但价 格 低
。 、 , ,

体 横趣 巧 携带 厦刊 而且 容 易学 警 同时 具 有
,

须 将 喉部 的 肌 肉的 收 精 同 时 来帮 助 控 制 气柱 廉
,

优 美 的普色 和很 好的表现 力 因 此 千余 年 来 一 有 受 到
平 吹 和 超 吹
炭大 群众的 爱 好 不 过在 制 作 方 面 一般 都 只 根 据 4 ∃
3
。 ,
‘

, 卜 ’
, ,

洞 希和 笛 子 一 样 一 般 可 以 用 平 吹超 吹和 倍 超 吹 人 遣留 下 来 的 尺 寸而 定开 孔 的 地 位 并 没有 注意 到 下
面 几个 简 鹿 飞 吹 孔的 开法 + 音 孔的 大 小 < 道俘
, ( , ,

的方法 吹 出 雨 祖音 和 一 个 倍超 吹音 那 就 是 二 个 八 度
的 大小 ; 竹 管 内 壁 的搏造
。 , , 。
加 一 个昔 为了保 持 洞 墉 特有的恬 静音 色 超 吹 时 虽
这 几 个 尚 题都 和翌音 的 高低 和 准确 与否 硬生直接
,

然 也须 口 夙 加 聚吹 劲加 大 但 如 辈钝 地这 样 吹 变 音
,

。 , ,

虽 很 响亮 但 很客 易 失 去箫声 中 原有 的 柔 和 和 活静 的 的 系 因 此 一 般 猎笛 的 音高 都 有参 差 不 齐 之 感
关
, ,

特性 因此 在超 吹 的 时 候 也 需要 利 用喉部 肌 肉的收 精 演奏 的 时 候常常 有 不协 律 的 王兑象 肇者 忽 为 为 了提 高

, 。 ,
力 来 帮助控制气往的愉 送 量 使 菠音婉 搏而动 听 人 民 对民 族音 乐 的 演 奏 和欣 赏水 平 这些 乐 器 的 制 作
, 。

超 吹 时 还可以 利 用 上唇的 动 作 和 腮 部肌肉 收精 力 方法 是 有 改 淮 的必 要 的