‫ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﻤﺘﻐﻴﺭ‬

‫ﻟﺒﻨﺎن ﻧﻤﻮذﺟًﺎ‬

‫ﻣﺤﺎﺿﺮة اﻟﻘﻴﺖ ﻓﻲ اﻟﻤﺠﻠﺲ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻟﻠﺒﻨﺎن اﻟﺠﻨﻮﺑﻲ ﻓﻲ ‪2004-4-15‬‬

‫ﻨﻬﻭﻨﺩ ﺍﻟﻘﺎﺩﺭﻱ ﻋﻴﺴﻰ‬

‫ﻟﻤﺤﺔ ﻋﺎﻤﺔ ﻋﻥ ﺍﻻﻭﻀﺎﻉ ﺍﻟﺭﺍﻫﻨﺔ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ‬

‫ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﻴﺭﻭﺕ ﻋﺎﺼﻤﺔ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ‪ ،‬ﻭﺒﻌﺩﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻠﺒﻨﺎﻨﻴﺔ ﺼﺤﺎﻓﺔ ﻟﻠﻌﺭﺏ ﺍﻭ‬
‫ﺭﺒﻤﺎ ﻟﻠﺤﻜﺎﻡ ﺍﻟﻌﺭﺏ‪ ،‬ﺒﻌﺩﻤﺎ ﺃﻟﻬﺒﻬﺎ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺍﻻﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻲ ﻭﺍﻟﻤﺩ ﺍﻟﻘﻭﻤﻲ ﻭﺍﻟﺨﻼﻓﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ‪ ،‬ﻭﺒﻌﺩﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻭﻥ ﺍﻟﻠﺒﻨﺎﻨﻴﻭﻥ ﺭﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ‪ ،‬ﺍﺴﺘﻔﺎﻗﺕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻠﺒﻨﺎﻨﻴﺔ ﺒﻌﺩ‬
‫ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻻﻫﻠﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺠﻤﻠﺔ ﺘﺤﻭﻻﺕ ﺨﺭﺒﻁﺕ ﻜﻴﺎﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻭﻨﻘﻠﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﻁﻭﺭ ﺍﻟﻰ ﺁﺨﺭ‪ .‬ﻭﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺘﺤﻭﻻﺕ‬
‫ﺍﺒﻌﺎﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻭﺍﻻﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺴﻭﻑ ﻨﺴﺘﻌﺭﻀﻬﺎ ﺘﺒﺎﻋ ﹰﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﺠﺎﻟﺔ ‪:‬‬
‫ﻤﺤﻠﻴ ﹰﺎ ‪ ،‬ﻜﺎﻨﺕ ﻟﻠﺤﺭﺏ ﺍﻻﻫﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺼﻔﺕ ﺒﻠﺒﻨﺎﻥ ﺍﻨﻌﻜﺎﺴﺎﺕ ﺴﻠﺒﻴﺔ ﺠﺩﹰﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ‪ ،‬ﻓﻘﺩ‬
‫ﺘﺠﺯﺃﺕ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻰ ﻁﻭﺍﺌﻑ ﻭﺸﻴﻊ ﻭﻓﺭﻕ ﻭﺒﺭﺯﺕ ﻤﻨﺸﻭﺭﺍﺕ ﻤﻠﻴﺸﻴﻭﻴﺔ ﻭﺤﺯﺒﻴﺔ ﻜﺜﻴﺭﺓ‪،‬‬
‫ﻀﻌﻔﺕ ﺴﻭﻕ ﺍﻻﻋﻼﻨﺎﺕ ﻟﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ‪ ،‬ﺨﻑ ﺩﻋﻡ ﺍﻟﺘﻨﻅﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﻠﺤﺔ‪ ،‬ﺨﺴﺭﺕ ﺴﻭﻗﻬﺎ‬
‫ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ‪ ،‬ﺘﻌﺭﻀﺕ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻘﺼﻑ ﻭﺍﻟﺩﻤﺎﺭ‪ ،‬ﺨﻁﻑ ﻭﺍﺴﺘﺸﻬﺩ ﻭﻫﺎﺠﺭ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ‬
‫ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ‪ .‬ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻫﺎﺠﺭﻭﺍ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﻥ ﺴﺎﻫﻡ ﻓﻲ ﺍﺼﺩﺍﺭ ﺼﺤﻑ ﺨﻠﻴﺠﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﺍﺘﺕ‬
‫ﻟﺘﻨﺎﻓﺱ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻠﺒﻨﺎﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻘﺭ ﺩﺍﺭﻫﺎ ‪ .‬ﺒﺎﺨﺘﺼﺎﺭ ﺨﺴﺭﺕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻠﺒﻨﺎﻨﻴﺔ ﻤﺎﺩﻴ ﹰﺎ ﻭﻀﻤﺭﺕ‬
‫ﻤﻌﻨﻭﻴﹰﺎ ﻭﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴﺔ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﻻ ﺍﻻﻤﺜﻭﻟﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ‪.‬‬
‫ﻭﺠﺩﺕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻟﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻭﺍﻟﺴﻠﻡ ﻓﻲ ﻭﻀﻊ ﻟﻡ ﺘﻌﺘﺩ ﻋﻠﻴﻪ ‪،‬‬
‫ﻓﺎﻟﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺘﺎﺤﺔ ﻟﻬﺎ ﻟﺘﻠﻌﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺭﺍﻋﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺘﺒﻌﺎ ﻟﻤﺼﺎﻟﺤﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻤﺘﻭﺍﻓﺭﺓ‪،‬‬
‫ﻓﻤﺼﻴﺭ ﻟﺒﻨﺎﻥ ﺭﺒﻁ ﺭﺴﻤﻴﹰﺎ ﺒﻤﺼﻴﺭ ﺴﻭﺭﻴﺎ ﺍﺜﻨﺎﺀ ﺍﺘﻔﺎﻕ ﺍﻟﻁﺎﺌﻑ ‪ ،‬ﺍﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻥ ﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﺓ‬
‫ﻭﺍﻻﺫﺍﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﻓﺴﺕ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﺘﻨﻅﻤﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻁﻭﺍﺌﻑ ﻭﺭﺠﺎل ﺍﻻﻋﻤﺎل ﻋﻠﻰ ﺍﻨﺸﺎﺌﻬﺎ ﺭﺍﺤﺕ ﺘﻨﺎﻓﺴﻬﺎ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺴﻭﻕ ﺍﻋﻼﻨﻴﺔ ﻀﻴﻘﺔ ﺍﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻰ ﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺍﻟﻔﻀﺎﺌﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻻﺠﻨﺒﻴﺔ ﻻﺤﻘﹰﺎ ﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻭﻕ‬
‫ﺒﺎﻻﺠﻤﺎل ﺨﻑ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﻭﻀﻤﺭﺕ ﺍﻻﻋﻼﻨﺎﺕ ﻭﻀﺎﻕ ﻫﺎﻤﺵ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﻭﻜﺎﺩ‬ ‫‪1‬‬
‫ﺍﻻﻋﻼﻨﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ‪.‬‬
‫ﺤﻘل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻴﻘﻔل ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﻻ ﺴﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻗﺴﻤﺕ ﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﺓ ﻤﺤﺎﺼﺼﺔ ﻋﻠﻰ‬

‫‪ 1‬ﺑﺴﺒﺐ هﺬﻩ اﻟﻤﺎﻓﺴﺔ اﻟﻤﻼﺣﻆ ﺷﺒﻪ اﺧﺘﻔﺎء ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ اﻻﺳﺒﻮﻋﻴﺔ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ‬

‫‪1‬‬
‫ﻼ‬
‫ﺭﺠﺎل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﻁﻭﺍﺌﻑ ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎﻥ‪ ،‬ﻭﺒﻘﻲ ﺒﺎﺏ ﺍﻋﻁﺎﺀ ﺍﻟﺘﺭﺍﺨﻴﺹ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻤﻘﻔ ﹰ‬
‫‪ ،‬ﻤﻤﺎ ﻴﻌﻨﻲ ﺤﺠﺏ ﺨﻴﺎﺭ ﺍﺼﺩﺍﺭ ﺼﺤﻑ ﺩﻭﺭﻴﺔ ﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻋﻥ ﺠﻴل ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻨﻅﺭﹰﺍ ﻟﻠﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﺒﺎﻫﻀﺔ‬
‫ﻟﺸﺭﺍﺀ ﺍﻤﺘﻴﺎﺯ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﺘﻭﻗﻔﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺼﺩﻭﺭ‪ ،‬ﺍﻭ ﺍﻤﺘﻴﺎﺯﻴﻥ ﻻﺴﻡ ﺠﺩﻴﺩ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﻴﻨﺹ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭ ﻋﺎﻡ‬
‫‪ ،1953‬ﻓﻲ ﻅل ﻀﻌﻑ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﺍﻟﺸﺭﺍﺌﻴﺔ ﺒﺸﻜل ﻋﺎﻡ ‪ .‬ﻭﺍﺼﺒﺤﺕ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺍﻻﻋﻼﻨﻴﺔ ﺍﻜﺜﺭ ﻓﺎﻜﺜﺭ ﺤﺼﺭﹰﺍ‬
‫ﻻﺤﺘﻜﺎﺭﺍﺕ ﺍﻋﻼﻨﻴﺔ ﻜﺒﺭﻯ ‪.‬‬
‫ﺍﻗﻠﻴﻤﻴﹰﺎ‪ ،‬ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻠﺒﻨﺎﻨﻴﺔ ﺍﻋﻁﺕ ﺍﻻﻤﺜﻭﻟﺔ ﻟﻠﻌﺎﻟﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻤﻭﺩ ﻭﺍﻟﺘﺼﺩﻱ ﻟﻼﺠﺘﻴﺎﺡ‬
‫ﺍﻻﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻲ ﻟﺒﻴﺭﻭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ‪ ،1982‬ﻭﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﺴﺘﻔﺎﺩﺕ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻤﻥ ﻤﻘﺎﻁﻌﺔ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﻟﻤﺼﺭ ﺍﺜﺭ‬
‫ﺍﺘﻔﺎﻗﻴﺔ ﻜﺎﻤﺏ ﺩﻴﻔﻴﺩ‪ .‬ﻟﻜﻥ ﺤﺭﻭﺏ ﺼﺩﺍﻡ ﺤﺴﻴﻥ ﻭﻤﺎ ﻨﺘﺞ ﻋﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺤﺼﺎﺭ ﻟﻠﻌﺭﺍﻕ ﺍﻓﻘﺩﻫﺎ ﺴﻭﻗﺎ ﻤﻬﻤﺔ‪.‬‬
‫ﻭﺍﺘﺕ ﺍﻟﻨﻜﺒﺎﺕ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﻠﻭ ﺍﻻﺨﺭﻯ ﻭﺍﻻﻨﻘﺴﺎﻤﺎﺕ ﻭﺍﻻﺯﻤﺎﺕ ﻟﺘﻐﺫﻱ ﺍﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ‪ .‬ﺍﻤﺎ‬
‫ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺍﻟﺨﻠﻴﺠﻴﺔ ﻓﺭﺍﺤﺕ ﺘﻌﺘﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﺼﺤﻔﻬﺎ ﻭﺘﺴﺘﻐﻨﻲ ﻋﻥ ﺫﺍﻙ ﺍﻟﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﻠﺒﻨﺎﻨﻲ‪ ،‬ﺍﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻥ‬
‫ﺍﻟﺤﻜﺎﻡ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺜﻤﺭﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﺍﺴﺘﻤﺭﺃﻭﺍ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﻭﺠﺩﻭﺍ ﻓﻴﻪ ﻀﺎﻟﺘﻬﻡ ﺍﻟﺩﻋﺎﺌﻴﺔ ﺒﺎﻤﺘﻴﺎﺯ ‪.‬‬
‫ﻋﺎﻟﻤﻴﹰﺎ ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻬﺩﻫﺎ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﺴﻘﻭﻁ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺎﺘﻲ ﻭﺍﻨﻬﻴﺎﺭ‬
‫ﺍﻟﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻻﺸﺘﺭﺍﻜﻴﺔ‪ ،‬ﻭﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺩﻭل ﻋﺩﻡ ﺍﻻﻨﺤﻴﺎﺯ ﻭﺴﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﻘﻁﺏ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻭﺘﺭﺍﺠﻊ ﺍﻻﻴﺩﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺎﺕ‬
‫ﻭﺤﻠﻭل "ﺍﻴﺩﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎل"‪ ،‬ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻜﺒﺩﻴل ﻻﺨﻔﺎﻕ ﺍﻻﻴﺩﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺒﻘﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺤل‬
‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻻﻨﺴﺎﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻭﺼﻌﻭﺩ ﺍﻟﻨﻴﻭﻟﻴﺒﺭﺍﻟﻴﺔ ﻭﺴﻴﺎﺩﺓ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻕ‪ ،‬ﻭﺘﺭﺍﺠﻊ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ﺍﻻﻤﺔ ﻭﺘﺸﻜل‬
‫ﺍﻻﺤﺘﻜﺎﺭﺍﺕ ﺍﻻﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ‪ ،‬ﻭﺍﻨﺘﻘﺎل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻤﻥ ﺍﻋﻼﻡ ﺍﻟﻤﻭﺠﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻋﻼﻡ ﺍﻟﻤﻭﺠﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬
‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺘﺯﺍﻭﺝ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺘﻴﺔ ﻭﺍﻻﻋﻼﻡ ﻭﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﺩﻯ ﺍﻟﻰ ﺘﻘﺩﻡ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻋﻼﻡ ‪،‬ﻭﺍﻻﻋﻼﻥ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻋﻼﻡ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺸﻜل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ‪ .‬ﻭﺩﻭﻥ ﺍﻟﺨﻭﺽ ﻓﻲ ﻤﺘﺎﻫﺎﺕ ﺍﻱ‬
‫ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻓﻀل ﻤﻥ ﺍﻵﺨﺭ‪ ،‬ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺍﻥ ﻨﺸﻴﺭ ﺍﻟﻰ ﻤﺎ ﻗﺎﻟﻪ ﺩﻭﺒﺭﻴﻪ‪ ":‬ﺍﻥ ﺍﻟﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻟﻴﺱ ﺼﺎﻟﺤﹰﺎ ﺍﻭ‬
‫ﺴﻴﺌﹰﺎ ﺒﺤﺩ ﺫﺍﺘﻪ ﻓﻬﻭ ﺼﺎﻟﺢ ﻟﺸﻲﺀ ﻤﻌﻴﻥ ﻭﻻﺸﺨﺎﺹ ﻤﻌﻴﻨﻴﻥ ﻭﺴﻲﺀ ﻟﻠﺒﻘﻴﺔ ‪ .‬ﻜل ﻭﺴﻴﻁ ﻴﺒﺘﺭ ﻭﻴﻀﻴﻑ‪.‬‬
‫ﻜل ﻭﺴﻴﻁ ﺠﺩﻴﺩ ﻴﺘﺠﺎﻭﺯ ﻁﺒﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﺎﺀ ﺍﻟﻤﻨﺒﺜﻘﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ‪ .‬ﻤﻊ ﺍﻻﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‬
‫ﻭﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﺘﻠﻔﺎﺯ ﺍﻻﻨﺘﻠﺠﺴﻴﺎ ﻭﻤﻬﻨﻴﻲ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻭﺴﻤﺢ ﻟﻠﻤﺴﺘﻬﻠﻜﻴﻥ ﺒﺎﺸﺒﺎﻉ ﺸﻬﻴﺘﻬﻡ‬
‫ﺍﻟﻼﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ‪ ،‬ﻭﻤﻥ ﻴﻭﻤﻬﺎ ﺍﺼﺒﺢ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻤﻁﻠﻌﻴﻥ‪ ،‬ﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻥ ﻴﺭﻯ ﻭﻴﺴﻤﻊ‬
‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﻭﻤﺎﻟﻜﻲ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ‪ ،‬ﻭﻴﺤﻜﻡ ﻭﻓﻕ ﻜل ﺤﺎﻟﺔ ‪ .‬ﺍﻨﻪ ﺘﺠﺎﻭﺯ ﻴﻀﻊ ﻤﺅﻴﺩﻱ ﺍﻟﺭﻜﻴﺯﺓ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ‬
‫‪2‬‬
‫ﺍﻤﺎﻡ ﺨﻴﺎﺭ ﺍﻤﺎ ﺍﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺄﻫﻴل ﺍﻭ ﺍﻟﺯﻭﺍل‪".‬‬

‫‪ 2‬رﻳﺠﻴﺲ دوﺑﺮﻳﻪ‪ ،‬اﻟﻤﻴﺪﻟﻮﺟﻴﺎ ‪ ،‬ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻋﻠﻢ اﻻﻋﻼم اﻟﻌﺎم‪ ،‬ﺗﺮﺟﻤﺔ د‪.‬ﻓﺆاد ﺷﺎهﻴﻦ ود‪.‬ﺟﻮرﺟﻴﺖ ﺣﺪاد ‪ ،‬دار اﻟﻄﻠﻴﻌﺔ‪ ،‬ﺑﻴﺮوت‬
‫‪.1996‬ص‪142.‬‬

‫‪2‬‬
‫ﻓﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﻌﻠﻭﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﻘﺘل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‪،‬ﻭﺍﻟﻁﺎﺌﺭﺓ ﻟﻡ ﺘﻘﺘل ﺍﻟﻘﻁﺎﺭ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺘﻴﺔ ﻟﻡ ﺘﻨﺯﻉ‬
‫ﻤﻨﺎ ﺍﻗﻼﻤﻨﺎ‪ ،‬ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﺴﺄﻟﺔ ﺒﺭﻤﺘﻬﺎ ﺍﻥ ﻨﻌﺭﻑ ﻤﺎ ﺍﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺨﺼﺎﺌﺹ ﻜل ﻨﻤﻁ ﻨﻘل ﻭﺍﻟﻤﻤﺎﺭﺴﺎﺕ‬
‫ﻭﺍﻻﺩﻭﺍﺭ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﻤﻠﻬﺎ ﺘﺒﻘﻰ ﻫﻲ ﻨﻔﺴﻬﺎ‪ .‬ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﺍﺒﺩﺍ ﺍﻨﻘﻁﺎﻉ ﻤﻁﻠﻕ‪ .‬ﺍﻟﻜل ﻴﻌﻠﻡ‬
‫ﺍﻥ ﺍﻟﺴﻤﻌﻲ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ ﻜﺎﻟﺠﺒل ﺍﻟﺠﻠﻴﺩﻱ ﺍﻗﺴﺎﻤﻪ ﺍﻟﻤﻐﻤﻭﺭﺓ ﻤﻜﻭﻨﺔ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭﻫﺎﺕ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻤﻼﺤﻅ‬
‫ﺍﻥ ﺍﻫل ﺍﻻﺸﺎﺭﺓ ﺍﻜﺜﺭ ﺒﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻫل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺨﺎﺭﺝ ﺤﺠﺭﺘﻬﻡ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻗﺩ ﺘﺭﺍﺠﻌﻭﺍ ﺍﻤﺎﻤﻬﻡ‪ .‬ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻜﺎﻥ ﺍﻻﻭﻟﻭﻥ ﻴﺸﻐﻠﻭﻥ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ ﺒﺸﺭﻭﻁﻬﻡ‪ ،‬ﺍﻤﺎ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻓﻴﺤﺼل ﺍﻟﻌﻜﺱ‪ .3‬ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻴﺤﻴﻠﻨﺎ ﺍﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻋﻥ ﻀﻐﻁ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﻘﻨﻲ‪.‬‬

‫ﻀﻐﻁ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﻘﻨﻲ‬

‫ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﻜل ﻤﺭﺓ ﻭﻤﻊ ﻜل ﻗﺎﺩﻡ ﺠﺩﻴﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺭﻏﻡ ﺍﺭﺘﺒﺎﻜﻬﺎ ﺘﻌﻭﺩ ﻭﺘﺭﺘﺏ ﻭﻀﻌﻬﺎ‬
‫ﺒﻤﺎ ﻴﺘﻨﺎﺴﺏ ﻤﻊ ﺍﻟﻅﺭﻑ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ‪ .‬ﻭﺍﻟﺩﻟﻴل ﺍﻨﻪ ﻭﻻ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺘﻤﻜﻨﺕ ﺍﻥ ﺘﻠﻐﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺒﻘﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻨﻤﺎ ﺩﻓﻌﺘﻬﺎ‬
‫ﻟﺘﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﺸﻜﻠﻬﺎ ﻭﻓﻲ ﻤﺤﺘﻭﺍﻫﺎ‪ .‬ﺒﺴﺒﺏ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﺭﺍﺤﺕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺘﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﺨﺭﺍﺠﻬﺎ ﻟﺠﺫﺏ‬
‫ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ‪ ،‬ﺒﺎﺤﺜﺔ ﻋﻥ ﻤﻌﺎﻟﻡ ﻀﻭﺌﻴﺔ ﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﺒﺎﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﻋﻴﺔ‪ ،‬ﻤﻐﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﺴﻠﻭﺒﻬﺎ‪ ،‬ﻤﻘﺼﺭﺓ‬
‫ﺠﻤﻠﻬﺎ‪،‬ﻤﺤﻤﻠﺔ ﺍﻴﺎﻫﺎ ﺼﻭﺭﹰﺍ ﺒﻼﻏﻴﺔ ‪ ،‬ﻤﺘﺠﻬﺔ ﺍﻜﺜﺭ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﻬﺩﻴﺔ‪ ،‬ﻤﻐﺫﻴﺔ ﺸﻜﻠﻬﺎ ﺒﺎﻟﻜﺜﻴﺭ‬
‫ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ‪ ،‬ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻟﻠﻘﺎﺭﻱﺀ ﺠﻤﻠﺔ ﺨﺩﻤﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻻﺒﺭﺍﺝ ﺍﻟﻰ ﺍﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﻁﻘﺱ ﻤﺭﻭﺭﺍ ﺒﺎﻟﻭﻓﻴﺎﺕ‪.‬‬
‫ﻤﻌﺯﺯﺓ ﺍﻟﻤﻼﺤﻕ ‪ .‬ﻤﻀﻴﻔﺔ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﻭﺍﻴﺎ ‪ .‬ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﺄﺯﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺼﺒﺤﺕ ﺤﺎﻟﻴﺎ ﻭﺍﻗﻌﺔ ﻓﻴﻪ ﺍﻨﻬﺎ ﺒﻬﺫﺍ‬
‫ﺍﻟﺘﻨﻭﻴﻊ ﻭﺍﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﻟﻠﻤﺤﺘﻭﻯ ﺍﺼﺒﺤﺕ ﻜﻠﻔﺘﻬﺎ ﺍﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺩﻭﻥ ﺍﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺘﺄﻜﺩﺓ ﺍﻥ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ‬
‫ﺴﻴﻘﺒﻠﻭﻥ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻡ ﻻ‪ .‬ﻋﺩﺍ ﻋﻥ ﺍﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻭﺍﻟﻤﺠﻼﺕ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ﻫﻲ ﻤﻨﺎﻓﺱ ﻜﺒﻴﺭ ﻟﻬﺎ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻋﻼﻨﺎﺕ‪ ،‬ﻭﻤﻥ ﺍﻫل ﺍﻟﺒﻴﺕ ‪ .‬ﺍﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻰ ﻤﻨﺎﻓﺴﺔﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﺓ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻭﺍﻥ ﻜﺎﻨﺕ‬
‫ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺘﻤﻨﻲ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺒﺎﻨﻬﺎ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﺍﻥ ﺘﻌﻭﺽ ﻋﻥ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻭﺍﻻﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﻬﺩﻴﺔ ﺒﺎﻤﻭﺭ ﻻ ﻴﺘﻤﻜﻥ‬
‫ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﺘﺤﻠﻴل ﻭﺍﻟﺘﺤﻘﻕ ﻭﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻟﻠﻭﺭﺍﺀ ‪ .‬ﻟﻜﻥ ﻴﺒﺩﻭ ﺍﻥ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﺍﺴﺘﻬﻠﻙ ﻫﺫﻩ‬
‫ﺍﻟﻤﻴﺯﺓ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻜﺘﻭﺒﺔ ﻭﺭﺍﺡ ﻴﻐﺭﻱ ﺍﻫل ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺏ ﺒﺎﻟﻅﻬﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻤﺘﻪ‬
‫ﻭﺒﺸﺭﻭﻁﻪ‪ .‬ﻫﺫﺍ ﻋﺩﺍ ﻋﻥ ﺍﻻﻨﺘﺭﻨﺕ ﺒﻤﺎ ﻴﺤﻤﻠﻪ ﻤﻥ ﺨﻴﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺸﻜل ﺼﺩﻤﺔ ﻜﺒﺭﻯ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ‬
‫ﺍﻟﻜﺘﻭﺒﺔ ﻤﻤﺎ ﺩﻓﻌﻬﺎ ﻟﻭﻟﻭﺝ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻼﻤﻜﺎﻥ ﺍﻥ ﻜﺎﻥ ﺒﺎﻟﻭﺼﻭل ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺔ ﺍﻴﻨﻤﺎ‬
‫ﻜﺎﻨﺕ ﻭﺍﻟﻰ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﺍﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻭﻻ ﺴﻴﻤﺎ ﻓﻲ ﺒﻼﺩ ﺍﻻﻏﺘﺭﺍﺏ ﺍﻭ ﺒﺎﻻﺴﺘﻌﺠﺎل ﻟﻼﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻨﻰ‬

‫‪ 3‬دوﺑﺮﻳﻪ‪ ،‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ذآﺮﻩ ‪،‬ص‪162.‬‬

‫‪3‬‬
‫ﺍﻻﺤﺘﻤﺎﻟﻲ ﻟﻼﻋﻼﻨﺎﺕ‪ ،‬ﻭﺍﻥ ﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﻭﺴﻊ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺍﻤﺎﻤﻬﺎ ﻓﺄﺼﺒﺤﺕ ﺘﻁﺒﻊ ﺒﺸﻜل ﺍﻓﻀل‬
‫ﻭﺍﺴﺭﻉ‪.‬‬
‫ﺒﺎﺨﺘﺼﺎﺭ ﺼﻌﻭﺩ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺍﻗﺘﺭﺍﻨﻪ ﺒﺎﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺘﻴﺔ ﻭﺍﻻﺘﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﻀﺎﻋﻑ ﻤﻥ ﻀﻐﻁ‬
‫ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﻘﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ‪ ،‬ﻭﻟﻡ ﻴﺨﺭﺒﻁ ﻓﻘﻁ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﺍﻨﻤﺎ ﺨﺭﺒﻁ ﺍﻴﻀ ﹰﺎ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻻﻋﻼﻤﻲ‬
‫ﻭﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ‪ ،‬ﻓﺎﺼﺒﺢ ﺍﻟﺤﻜﻡ ﺍﻻﻜﺒﺭ ﻫﻭ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻥ ﺭﺍﺡ ﻴﺯﻭل ﺍﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ‪،‬‬
‫ﻭﺍﻟﺨﻁﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻴﺨﺘﺼﺭ ﺒﺎﺴﻡ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ ‪ .‬ﻓﺎﻟﺘﻘﺩﻴﻡ ﻟﻡ ﻴﺘﺭﻙ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺒل‬
‫ﺍﺩﺨل ﺤﻘﻴﻘﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺩﺍﺨﻠﻬﺎ‪ .‬ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻗﺘل ﺍﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﻭﺠﻌل ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﺘﺯﻭل ﺒﻴﻥ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻭﺍﻻﻋﻼﻡ ‪.‬‬
‫ﺍﻱ ﺍﻥ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻁﻐﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﺍﺼﺒﺢ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻭﻥ ﺍﺴﺭﻯ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ‪ ،‬ﻭﺭﺍﺡ ﺍﻟﺨﺒﺭ‬
‫ﻴﻁﺭﺩ ﺍﻵﺨﺭ ‪ ،‬ﻭﻨﺘﺞ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﻨﺩﺭﺓ ﺍﻟﺘﺤﻠﻴﻼﺕ ﺍﻟﻤﺠﺩﻴﺔ ﺒﺴﺒﺏ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩ ﻤﺼﺩﺭ ﻭﺍﺤﺩ‪ .‬ﻭﻤﻊ ﺘﺭﺍﺠﻊ‬
‫‪4‬‬
‫ﺍﻻﻴﺩﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺎﺕ ﺭﺍﺡ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻭﻥ ﻴﺘﻨﻘﻠﻭﻥ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻰ ﺁﺨﺭ‪.‬‬
‫ﻟﻘﺩ ﻤﺜﻠﺕ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﺁﻟﻴﺔ ﻟﻨﺯﻉ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺨﻁﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻤل ﻟﻤﺼﻠﺤﺔ‬
‫ﺍﻴﺩﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺴﺎﺌﺩﺓ‪ .‬ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‪ ،‬ﺍﻻﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻟﺭﺠل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻁﻐﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻯ‬
‫ﻭﻋﻠﻰ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ‪ ،‬ﻭﺒﺨﺎﺼﺔ ﺍﻥ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﻓﺭﺽ ﺍﻴﻘﺎﻋﻪ ﻋﻠﻰ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ‪ .‬ﻓﺄﺼﺒﺢ‬
‫ﺍﻟﺨﺒﺭ ﻴﻌﺎﻟﺞ ﻋﻠﻰ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ ‪ ،‬ﺍﻱ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ‪ ،‬ﻓﻴﻨﺎﻗﺵ ﺍﻟﻭﻀﻊ ﻟﺤﻅﺔ ﺤﺩﻭﺙ ﺍﻟﺤﺩﺙ ‪ .‬ﻓﻔﻲ‬
‫ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ ﻫﻨﺎﻙ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻟﻌﺒﺔ ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻭﺍﻟﻜﺭﺓ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ ﻭﺍﻟﻤﺤﺭﻙ‪ .‬ﺍﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ‬
‫ﺍﻟﻭﺼﻑ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻻ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺎﻟﺭﺠﻭﻉ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻭﺭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺘﺤﻘﻕ ﻭﺍﻻﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ‪ .‬ﻓﻴﻨﺘﺞ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﺨﻠﻁ ﺒﻴﻥ‬
‫ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻭﺍﻟﺨﺒﺭ ﺍﻵﻨﻲ ‪ ،‬ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ‪ ،‬ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﺍﺩﻯ ﺍﻟﻰ ﺍﺨﻁﺎﺀ ﺭﻭﻤﺎﻨﻴﺎ ﻭﺒﻜﻴﻥ ‪ 5.‬ﻫﺫﺍ‬
‫ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﺍﺩﻯ ﺍﻟﻰ ﺤﻤﻰ ﺍﻟﻭﺼل ﻭﺍﻻﺘﺼﺎل ﻭﺍﻟﺭﺒﻁ‪ .‬ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺍﻥ ﻴﻌﻤل ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻭﺍﻥ ﺘﺘﺼل ﺍﻵﻟﺔ ﻭﻟﻴﺱ‬
‫ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺍﻻﺴﺘﻌﻼﻡ ‪ .‬ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺘﺤﻭل ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﺍﻟﻰ ﻤﺠﺭﺩ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺴﻴﻁ ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﺸﻴﺌﹰﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﻠﺩ ﻭﻋﻥ‬
‫ﺘﺎﺭﻴﺨﻪ ‪ ..‬ﺍﻟﻤﻬﻡ ﻟﻴﺱ ﺍﻓﻬﺎﻤﻨﺎ ﺍﻨﻤﺎ ﺍﻴﻬﺎﻤﻨﺎ ﺒﺎﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ‪ .‬ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻵﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺍﻋﻁﺕ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬
‫ﺍﻫﻤﻴﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ‪ ،‬ﻓﺎﺼﺒﺢ ﻤﺒﺩﺃ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻭﺍﺼﻭﻟﻪ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﻴﺔ ﻭﺍﺨﻼﻗﻴﺘﻪ ﻓﻲ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﺘﻭﻗﻴﺕ ﺍﻟﻤﺨﻴﻑ ‪ .‬ﻜل‬
‫ﻋﻭﺩﺓ ﻟﻠﻭﺭﺍﺀ ﻤﻀﻴﻌﺔ ﻟﻠﻭﻗﺕ ‪ .‬ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻴﻤﺭ ﻜﻤﺎ ﺘﻤﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻘﻁﺎﺭ ﺍﻟﺴﺭﻴﻊ ‪ ،‬ﻭﻫﻲ ﺘﻨﺴﻰ‬
‫ﺒﻤﻘﺩﺍﺭ ﻤﺎ ﺘﺴﻤﺢ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﺒﺎﺯﺍﻟﺘﻬﺎ ‪ .‬ﻭﺘﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﻌﺎﻴﻴﺭ ﺍﻟﻤﻔﺭﻭﻀﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻭﺒﺘﻭﺘﺭ ﻨﺤﻭ‬
‫ﻤﺴﺘﻘﺒل ﻤﺠﻬﻭل‪ .‬ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺍﺼﺒﺢ ﺒﺸﻜل ﻋﺎﻡ ﻴﺴﺘﺒﻌﺩ ﻜل ﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﻌﻘﺩ ﻟﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﺜﻨﺎﺌﻴﺎﺕ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺭ‬
‫ﻭﻻﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻻﻋﻼﻤﻲ ﺍﺼﺒﺢ ﺜﻤﻨﻪ ﺒﺎﻫﻅَﹰﺎ ﺘﺭﺍﺠﻊ ﺍﻟﺘﻘﺼﻲ‬ ‫‪6‬‬
‫ﻟﺼﺎﻟﺢ ﺍﻻﺜﺎﺭﺓ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺒﻌﻴﺩ ﻟﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﻘﺭﻴﺏ‪.‬‬

‫‪4‬‬
‫‪Yves Mamou,” C’est la faute aux medias”, Paris , Payot, p.235.‬‬
‫‪5‬‬
‫‪Ignacio Ramonet, “ La tv loin des fronts” , Le Monde Diplomatique, fevrier 1991‬‬
‫‪6‬‬
‫‪Daniel Bougnoux, “ La communication contre l’information” Paris, Hachette, 1995, p.111‬‬

‫‪4‬‬
‫ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﻕ ﻭﺘﻘﺎﻁﻊ ﺍﻟﻤﺼﺎﺩﺭ ﻭﻜل ﻤﺎ ﻴﺄﺨﺫ ﻭﻗﺘﹰﺎ ﻟﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﻤﻠﺢ ‪ ،‬ﻭﻻ ﺴﻴﻤﺎ ﺍﻥ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ‬
‫ﺘﻌﻤل ﺒﺎﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻭﻀﻐﻭﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺘﻼﻗﺕ ﻟﺘﺠﻌل ﺍﻟﻤﻠﺢ ﻫﻭ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻤﻤﺘﺎﺯﺓ ﻻﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل‬
‫ﺍﻻﻋﻼﻤﻴﺔ ﻻﺨﺒﺎﺭﻫﺎ ﻭﺍﻟﻠﻬﺎﺙ ﻭﺭﺍﺀﻫﺎ‪ ،‬ﻤﻘﻠﺩﺓ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻻﺨﺭﻯ ﺒﺸﻜل ﻤﺤﻤﻭﻡ ‪ ،‬ﻤﻤﺎ ﻴﻔﻘﺩ ﻜل‬
‫ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﻓﺭﺍﺩﺘﻬﺎ ‪.‬ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﺒﺎﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻭﺒﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺘﻪ ﻭﺍﻨﺘﻅﺎﺭﺍﺘﻪ‪ ،‬ﺍﻱ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺒﻕ ﺍﻭ‬
‫ﺘﻭﺠﻪ ﻤﺤﺘﻭﻯ ﺍﻟﺭﺴﺎﺌل ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻤﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﺨﻁ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻨﺎﻏﻡ ﻤﻊ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻤﻊ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﻤﻊ‬
‫ﺍﻟﺠﻴل‪ ،‬ﻤﻊ ﻨﻤﻁ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ‪ ،‬ﺍﺼﺒﺤﺕ ﺍﻴﻀ ﹰﺎ ﻤﻭﻀﺔ‪ .‬ﺒﻤﻌﻨﻰ ﻤﺎ ﺍﺼﺒﺤﺕ ﻋﺒﺎﺭﺓﻋﻥ ﻨﻅﺎﻡ ﺩﻻﻟﻲ ﻤﺴﺘﻘل‬
‫ﻋﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻨﺘﺠﻭﻨﻬﺎ ﻭﻴﻌﻴﺩﻭﻥ ﺍﻨﺘﺎﺠﻬﺎ‪ .‬ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﻴﺔ ﻟﻼﻋﻼﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺸﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﺤﺩﻯ‬
‫ﺯﻭﺍﻴﺎﻫﺎ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺒﺘﻨﻭﻋﺎﺘﻬﺎ ﻤﺘﻠﻘﻴﺔ ﺍﻟﻀﻐﻭﻁ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﻜل ﺤﺩﺏ ﻭﺼﻭﺏ‪ ،‬ﻗﻠﺔ ﻤﻨﻬﺎ‬
‫ﺘﻤﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﻬﺠﻤﺎﺕ ﺍﺭﺘﺩﺍﺩﻴﺔ ﻓﻜﺎﻥ ﻟﻬﺎ ﺸﺭﻑ ﺍﻥ ﺘﺘﻭﻟﻰ ﻫﻲ ﻤﻬﻤﺔ ﺘﺤﺭﻴﻙ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻻﻋﻼﻤﻴﺔ‪،‬‬
‫ﻭﺫﻟﻙ ﻻﻥ ﺍﺴﺘﻘﻼﻟﻴﺘﻬﺎ ﻭﻨﻭﻋﻴﺔ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﺨﻭﻻﻫﺎ ﺍﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺭﺠﻌﻴﺔ ﺼﺤﺎﻓﻴﺔ ﻻﻫل ﺍﻟﻜﺎﺭ ﻭﻻﻋﺏ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل‬
‫ﺘﺨﺸﺎﻩ ﺍﻟﺴﻠﻁﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﻜﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ‪ .‬ﺫﻟﻙ ﻻﻥ ﺍﻟﺭﻀﻭﺥ ﻟﻠﻀﻐﻭﻁ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻴﻌﻨﻲ‬
‫ﻤﺯﻴﺩﹰﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻠﻔﺔ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻤﺯﻴﺩﹰﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻟﻠﻤﺎل ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻤﺯﻴﺩﹰﺍ ﻤﻥ ﺍﻻﺭﺘﻬﺎﻥ ‪ ،‬ﻭﺤﺎﻟﻴﹰﺎ ﺍﻻﺭﺘﻬﺎﻥ‬
‫ﻟﻠﻤﻌﻠﻥ ﻴﻭﺼل ﺍﻟﻰ ﺍﻻﺭﺘﻬﺎﻥ ﻟﻠﺴﻴﺎﺴﻲ ﻭﺒﺎﻟﻌﻜﺱ‪ .‬ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻴﺤﻴﻠﻨﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻋﻥ ﻀﻐﻁ ﺍﻟﺭﻭﺯﻨﺎﻤﺔ‬
‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻀﻐﻁ ﺍﻟﺭﻭﺯﻨﺎﻤﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ‬
‫ﻴﻘﻭﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﺒﺘﺄﻁﻴﺭ ﺍﻟﺭﻫﺎﻨﺎﺕ ﻭﺒﺎﻋﻁﺎﺀ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻜل ﻟﻠﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻭﻟﻠﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬
‫ﺘﻁﺭﺡ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌل ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ‪ .‬ﻓﺎﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻔﺭﺽ ﺭﻭﺯﻨﺎﻤﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺍﻱ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺘﻘﻠل ﻤﻥ‬
‫ﺤﺼﺔ ﺍﻟﻼﻤﻨﺘﻅﺭ‪ .‬ﻭﻫﻨﺎ ﺒﻤﺠﺭﺩ ﻤﺎ ﺘﺄﺨﺫ ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺭﻭﺯﻨﺎﻤﺔ ﻜﻠﻴﹰﺎ ﻓﻬﻲ ﺘﺸﻭﺵ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬
‫ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ‪ ،‬ﻻﻨﻬﺎ ﺘﻨﺴﻰ ﻤﻬﻤﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺘﺤﺭﻴﻙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻭﺘﻨﺴﻰ ﺍﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺤﺩﺍﺜﹰﺎ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ‬
‫ﺍﻥ ﺘﺄﺘﻲ ﻟﺘﻘﻠﺏ ﺍﻟﻤﻭﺍﺯﻴﻥ ‪ ،‬ﻭﺒﺫﻟﻙ ﻻ ﺘﺸﻌﺭ ﺒﻭﻀﻊ ﺘﺎﺭﻴﺨﻲ‪ ،‬ﻓﺘﺨﺘﺼﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌل ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ ﺒﺒﻌﺽ‬
‫ﺍﻟﺼﻴﻎ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﺘﺤﺕ ﺤﺠﺔ ﺍﻥ ﺍﻟﺭﺍﻱ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻻ ﻴﻔﻬﻤﻬﺎ‪ .‬ﻴﻨﺘﺞ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﻋﺩﻡ ﺜﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﺍﺘﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬
‫ﺘﻘﻴﻤﻬﺎ‪ :‬ﻭﻜل ﻤﺎ ﻻ ﺘﻌﺭﻓﻪ ﻫﻭ ﺍﺤﺩ ﻨﻘﺎﻁ ﻀﻌﻔﻬﺎ ‪ .‬ﻓﻬﻲ ﺒﻭﺠﻪ ﻋﺎﻡ ﻀﻌﻴﻔﺔ ﺍﻟﻜﻔﺎﺀﺓ ﻓﻲ ﺘﺄﺴﻴﺱ ﺘﺄﻤل ﺍﻭ‬
‫ﻼ ﻭﺍﻥ ﻜﺎﻥ ﻤﻬﻤﹰﺎ ‪ .‬ﺍﻨﻬﺎ ﻓﻀﻭﻟﻴﺔ ﻟﻜل ﺸﻲﺀ ﻴﻅﻬﺭ ‪ ،‬ﻭﻟﺫﻟﻙ ﺘﻘﻠل‬
‫ﺘﻔﻜﻴﺭ ﺤﻭل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻤﺭﺌﻲ ﻗﻠﻴ ﹰ‬
‫ﺍﻫﻤﻴﺔ ﻤﺎ ﻫﻭ ﻏﻴﺭ ﻤﺭﺌﻲ‪ ،‬ﻭ ﻴﺴﺘﻤﻴﻠﻬﺎ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﺍﺫﺍ ﺍﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺼﺨﺏ ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻴﺴﻔﺭ ﻋﻥ ﺍﻤﺭﻴﻥ‬
‫ﺨﻁﻴﺭﻴﻥ‪:‬‬
‫ﺍﻻﻭل ‪ :‬ﺍﻥ ﺤﺩﺜﹰﺎ ﻴﻁﺭﺩ ﺍﻵﺨﺭ‪ ،‬ﻓﻬﻲ ﺘﺭﻜﺯ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻬﺎ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻗﺼﻴﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺘﺤﺕ ﺤﺠﺔ ﺍﻥ‬
‫ﺍﻟﻤﻠل ﻴﺼﻴﺏ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﺍﻨﻬﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤل‪ .‬ﻭﺒﺎﻟﻘﻔﺯ ﻤﻥ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻰ ﺁﺨﺭ ﺘﻌﻴﺵ ﻋﻠﻰ‬

‫‪5‬‬
‫ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺩﺙ ‪ ،‬ﻭﻫﻲ ﻻ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﺍﻻ ﻜﺼﺩﻯ ﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻭ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ‪ .‬ﻋﻠﻤﹰﺎ ﺍﻥ ﺍﻟﺭﺃﻱ‬
‫‪7‬‬
‫ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻻ ﻴﻌﻴﺵ ﻓﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻴﻘﺎﻉ ﺍﻻﺤﺩﺍﺙ‪.‬‬
‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ :‬ﺍﻻﺨﺘﻼﻑ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻋﻠﻰ ﺼﻌﻴﺩ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻤﺎﺕ ﻓﻬﻲ ﺘﺨﻠﻁ ﺴﻠﻡ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﺎﺘﻬﺎ‬
‫ﻭﻟﻠﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﻀﻐﻁ‬ ‫ﺒﺎﻫﺘﻤﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ‪ ،‬ﺍﻭ ﺒﺎﻻﺤﺭﻯ ﺘﻌﻘﺘﺩ ﺍﻥ ﻤﺎ ﻴﻬﻤﻬﻤﺎ ﻴﻬﻡ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ‪.‬‬
‫ﺍﻟﺭﻭﺯﻨﺎﻤﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻥ ﺘﺒﺎﺩﺭ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻻﻋﻼﻡ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﺍﻟﻘﺎﺩﺭ‬
‫ﻋﻠﻰ ﻜﺴﺭ ﻤﻨﻁﻕ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴﻠﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻴﻨﻐﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﺴﺴﺏ ﺜﻘل‬
‫ﻭﺨﺸﺒﻴﺔ ﺨﻁﺎﺏ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ‪ .‬ﺍﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﻟﻠﺭﻭﺯﻨﺎﻤﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻴﺠﻌل ﻟﻠﻤﻴﺩﻴﺎ ﺤﺩﻭﺩﻫﺎ ﻤﻬﻤﺎ‬
‫ﻗﻴل ﻋﻥ ﺍﻟﺸﻔﺎﻓﻴﺔ ‪ .‬ﻓﻔﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﻤﺘﺨﻡ ﺒﺎﻻﻋﻼﻡ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻫﻲ ﺍﻟﻅﻭﺍﻫﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﻘﻰ ﻏﻴﺭ ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻭﻏﻴﺭ‬
‫ﻭﺍﻀﺤﺔ‪ ،‬ﻻﻥ ﻤﺴﺎﻟﺔ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﺘﺘﻼﻗﻰ ﻤﻊ ﻤﺴﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺭﺍﺘﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻻﻨﺒﺎﺀ‪.‬‬
‫ﻭﺍﻻﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺼﺩﺭ ﻟﻴﺴﺕ ﺒﺎﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ‪ .‬ﻭﺍﻟﺘﺭﺍﺘﺒﻴﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﺒﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﻌﺎﻴﻴﺭ ﺍﻻﻫﻤﻴﺔ‬
‫ﺍﻨﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﻭﺍﻤل ﺍﻟﻤﺼﺎﺩﻓﺔ –ﺍﻟﻤﻨﻔﻌﺔ ﺍﻟﻔﻀﻭﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﻬﺩﻴﺔ ‪ .‬ﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺍﻥ ﻨﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﻭﻫﻡ‬
‫ﺒﺎﻟﻌﻤﻭﻤﻴﺔ ‪ .‬ﻓﻤﻬﻤﺎ ﺘﻜﻥ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻥ ﻴﻬﺘﻡ ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﺒﺎﻟﺼﻠﺔ ‪ .‬ﻭﻗﺭﻴﺔ ﻤﺎﻙ ﻟﻭﻫﺎﻥ ﻻ ﺘﻌﻨﻲ ﺍﻥ‬
‫‪8‬‬
‫ﺍﻻﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﺘﻭﺤﺩﺕ‪.‬‬
‫ﺍﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻰ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺼﺒﺤﺕ ﺍﻗل ﻅﻬﻭﺭﹰﺍ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺠﻠﻰ ﺒﺼﻭﺭﺘﻴﻥ ‪ :‬ﺍﻤﺎ‬
‫ﺍﻻﻤﺴﺎﻙ ﺒﺎﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻓﺸﺎﺌﻬﺎ ‪ ،‬ﻭﻫﻭ ﺸﻜل ﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻴﻨﺘﺞ ﻤﻨﻪ ﺍﻋﻼﻡ ﺼﻔﺭ‪،‬ﺍﻱ ﻻ ﺍﻋﻼﻡ‪ ،‬ﺍﻭﺸﻜل‬
‫ﺤﺩﻴﺙ ﻴﺘﺠﺴﺩ ﺒﺎﻻﻏﺭﺍﻕ ﺒﺎﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺘﺨﻤﺔ ‪ ،‬ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻨﻬﺎﺭ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﺍﻤﺎﻡ ﺴﻴل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﺘﻲ ﻟﻌﻨﺩﻩ ﻭﺘﺸﺠﻊ ﻜﺴﻠﻪ ﻓﻼ ﺩﺍﻋﻲ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻨﻬﺎ ‪ .‬ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎل ﺘﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﺒﻭﻅﻴﻔﺔ‬
‫ﺍﻻﺠﻨﺩﺍ ﺍﻟﺘﻲ ﻫﻲ ﻭﻅﻴﻔﺔ ﺒﻨﺎﺌﻴﺔ ‪ ،‬ﺍﺫ ﺘﻌﺩ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻤﻬﻨﺩﺴﺔ ﻟﻠﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﺘﺎﺜﻴﺭ‬
‫ﺼﻌﻭﺩﻫﺎ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺘﻡ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻓﻭل ﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺘﺎﻁﻴﺭ ﻟﺩﻯ ﺍﻻﺤﺯﺍﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ‪ .‬ﻭﺍﻋﺎﺩﺓ ﺘﺎﻁﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ‬
‫ﻟﻠﺼﺭﺍﻉ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﺍﻋﻁﺕ ﺍﻨﻁﺒﺎﻋﹰﺎ ﻟﻠﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻴﺴﻭﺩ ﻭﺍﻥ ﺍﻟﺼﺭﺍﻋﺎﺕ ﺘﺨﻀﻊ ﻟﻘﻭﺍﻋﺩ ﻭﺍﻨﻪ‬
‫ﻻ ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﻥ ﻴﺭﻴﺩ‪ .‬ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺼﺒﺢ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻋﺩﻴﻡ ﺍﻻﻫﻤﻴﺔ‪ .‬ﺍﻟﻤﻬﻡ ﻓﻘﻁ ﻫﻭ ﺍﻟﺜﺒﺎﺕ ‪ .‬ﻭﻴﺼﺒﺢ‬
‫ﻤﻘﻴﺎﺱ ﺴﻠﻁﺔ ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﻫﻭ ﻓﻲ ﻓﺭﻤﻠﺔ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻭﻀﺎﻉ ﺍﻟﺭﺍﻫﻨﺔ‪ .‬ﻭﺘﺼﺒﺢ ﺴﻴﻁﺭﺓ‬
‫ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﻟﻴﺱ ﺍﻥ ﺘﻘﻭل ﻟﻨﺎ ﺒﻤﺎﺫﺍ ﻨﻔﻜﺭ ﺍﻨﻤﺎ ﺒﻤﺎﺫﺍ ﻴﺠﺏ ﺍﻻ ﻨﻔﻜﺭ ‪ .‬ﺍﻨﻬﺎ ﺘﻌﺭﺽ ﻋﻤﺩﹰﺍ ﺨﻴﺎﺭﺍﺕ ﻭﻫﻤﻴﺔ‬
‫ﺒﻴﻥ ﺍﺸﻴﺎﺀ ﻤﺘﺴﺎﻭﻴﺔ ‪ .‬ﺍﻥ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﻭﻫﻡ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﻴﺘﻡ ﺤﻴﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺨﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻻﺨﺭﻯ ﻤﻨﻔﻴﺔ ﺍﻭ ﻻ‬

‫‪ 7‬ﻧﻬﻮﻧﺪ اﻟﻘﺎدري ﻋﻴﺴﻰ‪ " ،‬اﻻﺗﺼﺎل اﻟﺴﺎﺳﻲ ﻣﻦ اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ اﻟﻰ اﻟﺪاﺋﺮة اﻟﻤﻘﻔﻠﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺬات" ﻣﺠﻠﺔ اﺑﻌﺎد ‪ ،‬اﻟﻌﺪد اﻟﺴﺎدس‪ ،‬اﻳﺎر ‪، 1997‬‬
‫اﻟﻤﺮآﺰ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ ﻟﻠﺪراﺳﺎت ‪ ،‬ص‪227‬‬
‫‪8‬‬
‫‪Henri Pigeat, “ Le nouveau desordre mondial de l’information” , Paris, Hachette 1987, PP. 230-235.‬‬

‫‪6‬‬
‫ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺼﻭﺭﻫﺎ ‪ ،‬ﻭﻫﺫﺍ ﻴﻌﻨﻲ ﺍﺩﺍﻤﺔ ﺍﻟﻭﻋﻲ ﺍﻟﺨﺎﻁﻲﺀ ‪ .‬ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﺩﻕ ﻫﻭﺭﺨﻴﻤﺭ ﺍﻻﻨﺫﺍﺭ ﺒﺎﻟﻘﻭل ‪:‬‬
‫‪9‬‬
‫ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﺘﻨﺘﺞ ﻭﻫﻡ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻘﻲ ﺩﻭﻥ ﻓﻭﺍﺭﻕ ‪.‬‬
‫ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﻤﻠﺘﺒﺴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﻤﺼﺩﺭ‬
‫ﻟﺭﺒﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻟﻠﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﻋﻼﻗﺔ ﺘﻔﺎﻫﻡ‬
‫ﻭﻤﺼﺎﻟﺢ ﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭﻟﻴﻥ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﻴﻥ ﻭﻜﺒﺎﺭ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﻋﻼﻡ‪ ...‬ﻓﻠﻴﺱ ﻤﺼﺎﺩﻓﺔ‬
‫ﺍﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﻭﻥ ﺒﺩﻋﻭﺓ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ ﺍﻟﻰ ﻤﺂﺩﺒﻬﻡ‪ .‬ﻭﻟﻴﺱ ﻤﺼﺎﺩﻓﺔ ﺍﻥ ﻴﻌﻤل ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺭﺠﺎل‬
‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻤﺘﻼﻙ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻭﺍﻥ ﻴﺘﺤﻭل ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ‪ .‬ﻭﻟﻴﺱ ﻏﺭﻴﺒﹰﺎ ﺍﻥ ﻴﺘﺤﻭل ﺒﻌﺽ ﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻰ ﻤﻜﺎﺘﺏ ﺴﻤﺴﺭﺓ ﻭﻋﻼﻗﺎﺕ‬
‫ﻤﺸﺒﻭﻫﻪ ﻭﻭﺠﻬﺎﺕ ﻨﻅﺭ ﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﺍﻟﻑ ﻤﺭﺓ‪ .‬ﻓﻌﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﺍﻟﻤﺂﺩﺏ ﻤﻊ ﺭﺠل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻴﻭﺸﻙ‬
‫ﺍﻋﻼﻡ ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻥ ﺍﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺨﺎﻀﻌ ﹰﺎ ﻟﺭﻏﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﻓﻲ ﺍﻥ ﻴﺤﻔﻅ ﻤﻜﺎﻨﺘﻪ ﻀﻤﻥ ﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻨﺨﺒﺔ‪.‬‬
‫ﺒﻤﻌﻨﻰ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻭﺍﻟﻁﻠﺏ ﻴﻠﺘﻘﻴﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻭﻕ) ﺴﻭﻕ ﺍﻻﻋﻼﻡ( ﺍﻟﺩﺍﻓﻊ ﻟﻠﻌﺭﺽ ﻫﻭ ﺍﻟﺘﻀﻠﻴل ‪،‬‬
‫ﻭﻟﻠﻁﻠﺏ ﻫﻭ ﺒﻴﻊ ﺍﻜﺒﺭ ﻋﺩﺩ ﻤﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺴﺦ ﺍﻭ ﺠﺫﺏ ﺍﻜﺒﺭ ﻋﺩﺩ ﻤﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺠﺫﺏ‬
‫ﺍﻜﺒﺭ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻻﻋﻼﻨﺎﺕ‪ .‬ﻭﻤﻥ ﻴﻘﻭل "ﺴﻭﻕ" ﻴﻘﻭل" ﺴﻌﺭ"‪ .‬ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻟﻪ ﺜﻤﻥ ﻴﺩﻓﻌﻪ ﺍﻟﻁﺎﻟﺏ ﻟﻠﻌﺎﺭﺽ‪.‬‬
‫ﺍﻨﻪ ﺍﻟﺘﻀﻠﻴل ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺭﺘﻀﻰ ﺒﻪ ﺍﻟﻁﺎﻟﺏ‪ ،‬ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺜﻤﻥ ﻻ ﻴﻅﻬﺭ ﺍﺒﺩﺍﹰ‪ ،‬ﻴﺒﻘﻰ ﻏﻴﺭ ﻤﻌﻠﻥ ‪ ،‬ﻤﺩﻓﻭﻋﹰﺎ ﺍﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﺨﻠﻑ‪ ،‬ﻅﺎﻫﺭﻩ ﺍﻟﻤﺠﺎﻨﻴﺔ ‪ .‬ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻁﺎﻟﺏ ﻭﺍﻟﻌﺎﺭﺽ ﻭﺍﻟﻤﻌﻠﻥ ﺘﺴﺒﺢ ﻓﻲ ﺠﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺠﺎﻨﻴﺔ ﻜﻲ‬
‫ﺘﺨﻔﻲ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﺍﻓﻀل ﺍﻟﻤﺴﺎﻭﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻫﻲ ﻓﻲ ﺍﺴﺎﺱ ﻋﻼﻗﺎﺘﻬﻡ‪ .‬ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻻﻏﻠﺏ ﻴﻘﺩﻡ ﺍﻟﻌﺎﺭﺽ ﻤﺠﺎﻨﹰﺎ‬
‫ﻏﺩﺍﺀ‪ ،‬ﺭﺤﻠﺔ ﻭﻫﺩﺍﻴﺎ‪ ،‬ﻤﻨﺎﺴﺒﺎﺕ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻤﺎل ﺘﺨﻑ ﺭﺍﺌﺤﺘﻪ ﺍﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻨﻪ ﻴﻐﻴﺏ ﻅﺎﻫﺭﻴﹰﺎ‪ .‬ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻟﻴﺱ‬
‫ﻤﺠﺎﻨﹰﺎ ﺒل ﻟﻪ ﺜﻤﻥ‪ .‬ﺍﻥ ﺨﺩﺍﻉ ﺍﻟﻘﺎﺭﻱﺀ ﻫﻭ ﻓﻲ ﻗﻠﺏ ﻋﻼﻗﺔ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻭﺍﻟﻁﻠﺏ ﻟﻼﻋﻼﻡ‪ .‬ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻌﻘﺩ‬
‫ﺍﻟﻀﻤﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺒﻁ ﺍﻟﻌﺎﺭﺽ ﺒﺎﻟﻁﺎﻟﺏ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻫﻭ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺠﻤل ﻤﻥ ﻨﻭﻉ ‪ :‬ﻤﺎ ﻗﻠﺘﻪ ﻟﻙ ﻫﻭ ﻻﻨﺎﺭﺓ‬
‫ﻁﺭﻴﻘﻙ‪ ،‬ﻟﻜﻥ ﺍﻁﻠﺏ ﻤﻨﻙ ﺍﻻ ﺘﻨﺸﺭﻩ ﻭﻻ ﺘﻘل ﻻﺤﺩ ﺍﻨﻨﻲ ﺍﻨﺎ ﻗﻠﺕ ﻟﻙ ﺫﻟﻙ‪ .‬ﻫﺫﺍ ﻴﻌﻨﻲ ﺍﻨﻪ ﺍﺫﺍ ﺍﺭﺩﺕ ﺍﻥ‬
‫ﺍﺴﺘﻤﺭ ﺒﺎﻋﻼﻤﻙ ﻓﻼ ﺘﻜﺘﺏ ﺍﻱ ﺸﻲﺀ‪ .‬ﻟﻨﻜﻥ ﺸﺭﻜﺎﺀ ﻟﻤﺼﻠﺤﺘﻨﺎ ﻨﺤﻥ ﺍﻻﺜﻨﻴﻥ ‪ .‬ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺼل‬
‫ﻻ ﺍﻥ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺤﺘﻜﺭ ﻟﻼﻋﻼﻡ ﻋﻥ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﻫﻭ ﻭﺍﺤﺩ) ﺤﺘﻰ ﻭﺍﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺘﺴﺭﻴﺒﺎﺕ ﻭﺘﻀﺎﺭﺏ‬
‫ﺍﺠﻤﺎ ﹰ‬
‫ﺍﻟﻤﺼﺎﻟﺢ ‪ ،‬ﻭﻫﻲ ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎﻥ ﻜﺜﻴﺭﺓ‪ ،‬ﺘﺅﺩﻱ ﺩﻭﺭﹰﺍ ﻓﻲ ﺠﻌل ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻤﺘﻌﺩﺩﹰﺍ ﺍﺤﻴﺎﻨ ﹰﺎ(‪ .‬ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﺍﻥ ﺍﻟﻁﻠﺏ‬
‫ﻫﻭ ﺩﺍﺌﻤﹰﺎ ﺘﻨﺎﻓﺴﻲ) ﻋﺩﺓ ﻭﺴﺎﺌل ‪ ،‬ﻋﺩﺓ ﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ(‪ .‬ﺍﺫﻥ ﺍﻟﻌﺭﺽ) ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ( ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺩﺩ ﺴﻌﺭﻩ‬
‫)ﺍﻟﺘﻀﻠﻴل( ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻔﺭﺽ ﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﻠﺏ‪ ...‬ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻨﻁﻠﻕ ﻴﺠﺏ ﺍﻥ ﻨﺤﻠل ﻤﻭﻗﻊ ﻜل‬
‫ﺼﺤﻴﻔﺔ‪ .‬ﻴﺒﻘﻰ ﺍﻥ ﺩﻭﺭ ﺭﺠل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﻘل ﻻ ﺘﺤﺩﺩﻩ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻭﺍﻟﻁﻠﺏ ﻓﻘﻁ ‪ ،‬ﺍﻨﻤﺎ‬

‫‪9‬‬
‫‪“ La communication victime des marchands “ , Le Monde Diplomatique , Paris, La Decouverte, 1989,‬‬
‫‪p.21.‬‬

‫‪7‬‬
‫ﻴﺨﺘﻠﻑ ﺒﺎﺨﺘﻼﻑ ﺍﻻﻭﻀﺎﻉ ‪ ،‬ﻓﻔﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻻﻨﺘﺨﺎﺒﺎﺕ ﺘﺘﻘﺩﻡ ﺍﺴﺘﻁﻼﻋﺎﺕ ﺍﻟﺭﺃﻱ‪ .‬ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻔﺘﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ‬
‫ﺘﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ‪ ،‬ﻻﻨﻬﺎ ﻭﺤﺩﻫﺎ ﺒﺎﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﺍﻥ ﺘﺤﺩﺩ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻭﺘﻅﻬﺭ ﺍﻻﺤﺩﺍﺙ ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺌل ﺘﺒﻌﹰﺎ ﻟﺘﺭﺍﺘﺒﻴﺔ‬
‫ﺘﺨﺼﻬﺎ ﻫﻲ‪ ،‬ﻜﻲ ﺘﻔﺘﺢ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺤﻘل ﺍﻻﺘﺼﺎل ‪ .‬ﺍﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻻﺯﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﺼﻌﺒﺔ ﻓﺎﻥ ﺍﻟﺩﻭﺭ‬
‫‪10‬‬
‫ﺍﻻﺴﺎﺴﻲ ﻫﻭ ﻟﺭﺠل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺒﺤﺠﺔ ﺨﻁﻭﺭﺓ ﺍﻻﻭﻀﺎﻉ‪.‬‬

‫ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﺯﺍﺀ ﺭﺠل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ‬

‫ﺤﺎﺠﺔ ﺭﺠل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻥ ﻴﺭﻯ ﺍﻭ ﺍﻥ ﻴﺴﻤﻊ ‪ ،‬ﻭﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻰ ﺍﻥ ﻴﺭﻯ ﻭﻴﺴﻤﻊ ﺍﻋﻁﻰ‬
‫ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻭﺴﻴﻁ ﺒﻴﻥ ﺤﺏ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻋﻨﺩ ﺭﺠل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺤﺏ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ‪ .‬ﻭﺼﻌﻭﺒﺔ‬
‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺘﻜﻤﻥ ﻓﻲ ﺍﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﻗﻭﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﻫﺎﺘﻴﻥ ﺍﻟﺭﻏﺒﺘﻴﻥ‪ .‬ﻟﺫﻟﻙ ﻨﺠﺩ ﺍﻥ ﺍﻟﻭﺼﻭل‬
‫ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﻴﺤﻜﻤﻪ ﻤﺒﺩﺃ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﺎﺭﺱ ﺩﻭﻏﻤﺎﺌﻴﹰﺎ ﺒﺎﻻﺨﺹ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺴﻤﻌﻴﺔ ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺨﻠﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﺎﺘﻬﺎ ﻭﺍﻫﺘﻤﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ‪ .‬ﻓﻨﻅﺭﻴﹰﺎ ﻴﺼﺩﺭ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻋﻥ ﻜل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‪ ،‬ﺍﻨﻤﺎ ﻤﻤﺎﺭﺴﺔ‬
‫ﻼ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭﻟﻭﻥ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ ﻴﺴﺘﻔﻴﺩﻭﻥ ﻤﻥ‬
‫ﻤﺒﺩﺃ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﺀ ﺘﻌﻜﺱ ﺍﻟﺘﺭﺍﺘﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ﻭﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪ .‬ﻤﺜ ﹰ‬
‫ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺍﻵﻨﻲ ﺍﻟﻰ ﻜل ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻻ ﺴﻠﻁﺔ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺍﻥ ﻴﺨﺭﻗﻭﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻤﺘﺒﻊ‬
‫ﻭﻴﻜﺴﺭﻭﺍ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﻜﻲ ﻴﺼﻠﻭﺍ‪ .‬ﻭﺒﻬﺫﺍ ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺍﻟﻘﻭل ﺍﻥ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻫﻭ ﻤﻌﺭﻜﺔ ﺒﻬﺎ ﻨﺒﻌﺩ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﺍﻟﻤﺤﺘﻤل‬
‫ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺱ ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺭﻏﻭﺏ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ﻭﺍﻻ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻻ ﺘﻭﺯﻉ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻻﻨﺒﺎﺀ ﻜل ﺍﻻﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻠﻬﺎ ‪،‬‬
‫ﻭﻟﻤﺎﺫﺍ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺘﺘﻭﺼل ﻻﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺼﺩﺭﹰﺍ ﻟﻼﺨﺒﺎﺭ ﻭﺍﺨﺭﻯ ﻻ ﺘﺴﻤﻊ؟ ﻭﻤﺎ ﻫﻲ‬
‫ﺍﻻﺴﺘﺭﺍﺘﻴﺠﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻜﺘﻴﻜﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺒﻌﻬﺎ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﻤﻭﻋﺔ ﻻﺜﺎﺭﺓ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ؟ ﻭﻜﻴﻑ ﺘﺘﺼﻭﺭ‬
‫ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ؟ ﻭﻟﻤﺎﺫﺍ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﻻ ﻴﺤﻜﻤﻬﺎ ﺍﻟﺘﺴﺎﻭﻱ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ؟ ﻤﺎ‬
‫ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﻗﻭﻟﻪ ﺍﺯﺍﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺴﺎﺅﻻﺕ ﺍﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺒﺎﺩل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﻭﺍﻟﻤﺼﺩﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺘﺘﻡ ﺩﺍﺨل‬
‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺘﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﻴﻴﺭ ﺍﻟﻤﻬﻨﻴﺔ ‪ ،‬ﻓﻬﻲ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﺠﺭﺩ ﺘﺒﺎﺩل ﺒﺴﻴﻁ ﺒﻴﻥ ﻤﺼﺩﺭ ﻓﺭﺩﻱ ﻭﺼﺤﺎﻓﻲ ﻤﺨﺒﺭ‬
‫‪11‬‬
‫ﻭﺤﻴﺩ‪ ،‬ﻓﻬﻨﺎﻙ ﻋﺎﻤل ﺠﻤﺎﻋﻲ ﻴﺸﻜل ﻗﻭﻯ ﺘﺩﺨل ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻌﺒﺔ ﻭ ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻴﻘﻭﺩﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺤﻘل ﻤﺭﻜﺏ‪.‬‬
‫ﻓﻔﻲ ﺤﻴﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺼﺎﺩﺭ ﺘﺴﻌﻰ ﻟﺘﻀﻠﻴل ﺍﻹﻋﻼﻡ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺒﺄﻓﻀل ﺤﺎل‪ ،‬ﻨﺭﻯ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ‬
‫ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻴﻀﻠﻠﻭﻥ ﺍﻟﻤﺼﺎﺩﺭ ﻟﻴﻨﺘﺯﻋﻭﺍ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ‪ .‬ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺭ ﻴﻔﺘﺭﺽ ﺍﻹﻋﻼﻡ ﻜﺄﺩﺍﺓ ﻜل ﻤﻌﺴﻜﺭ‬
‫ﻴﻠﺠﺄ ﺇﻟﻰ ﺇﺴﺘﺭﺍﺘﺠﻴﺎﺕ ﻟﺨﺩﻤﺔ ﺃﻫﺩﺍﻓﻪ‪ .‬ﻤﺜﻼﹰ‪ ،‬ﺍﻟﻭﺯﺍﺭﺍﺕ ﻟﺩﻴﻬﺎ ﻤﻠﺤﻘﻭﻥ ﺼﺤﺎﻓﻴﻭﻥ‪ .‬ﻭﻟﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﻠﺤﻕ‬

‫‪10‬ﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻤﺜﺎل ‪ ،‬وﺻﻞ اﻻﻣﺮ ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن اﻟﻰ اﻳﻘﺎف ﻧﺸﺮت اﻻﺧﺒﺎر ﻋﻠﻰ ﻣﺤﻄﺎت اﻟﺘﻠﻔﺰة ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺮﺧﺼﺔ ﻓﻲ ﻧﻴﺴﺎن ‪ 1994‬ﺗﺤﺖ ﺣﺠﺔ ﺗﻬﺪﻳﺪ‬
‫اﻟﺴﻠﻢ اﻻهﻠﻲ وﻣﺴﻴﺮة اﻻﻋﻤﺎر‪ .‬وﺗﻢ ﺗﻮﻗﻴﻒ ﺻﺤﻴﻔﺔ اﻟﺴﻔﻴﺮ ﻓﻲ اﻳﺎر ‪ 1993‬ﻻﻧﻬﺎ ﻧﺸﺮت ﺗﻠﺨﻴﺼًﺎ ﻟﻜﺘﺎب اﺟﻨﺒﻲ ﻳﻜﺸﻒ ﺑﻌﺾ ﺟﻮاﻧﺐ اﻟﺼﺮاع‬
‫داﺧﻞ اﺳﺮة ﺣﺎآﻤﺔ ﻓﻲ ﻗﻄﺮ ﻋﺮﺑﻴﺘﺤﺖ ﺣﺠﺔ ﻧﺸﺮ وﺛﻴﻘﺔ ﺳﺮﻳﺔ ﻗﺪﻣﺖ اﻟﻰ اﻟﻮﻓﺪ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ اﻟﻤﻔﺎوض‪.‬‬
‫‪11‬‬
‫‪Philipe Shlesinger, “ Repenser la sociologie du journalisme”, traduit de l’Anglais par Edith Zetlin,‬‬
‫‪Reseaux n. 51 , janvier- fervier 1992 p. 75-96‬‬

‫‪8‬‬
‫ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﺁﺨﺭ ﻤﻥ ﻴﻌﻠﻡ ﻤﺎ ﻴﺠﺭﻱ ﻓﻌﻼﹰ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻭﻨﻪ ﻻ ﻴﺤﺘﻜﺭﺍﻻﻋﻼﻡ ﻟﻭﺤﺩﻩ ﻓﺎﻥ ﻋﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ‬
‫ﺒﺎﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺘﺘﻡ ﺒﻔﻭﻀﻰ ﻜﺒﻴﺭﺓﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺎﺕ ﺭﻓﻊ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﺤﻘﻴﻥ‬
‫ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ‪ ،‬ﺍﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﻤﺤﺎﻭﻻﺘﻬﺎ ﻟﺘﺭﻜﻴﺯ ﺍﺘﺼﺎﻻﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﻤﻌﻴﻨﺔ‬
‫ﺍﻭ ﻭﺯﺍﺭﺍﺕ ﺍﻋﻼﻡ‪ .‬ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺩﻋﻭﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻜﺭﺭﺓ ﻟﻠﻤﻭﻅﻔﻴﻥ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺘﺤﻔﻅ ﻓﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ‬
‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺴﺭﻴﺒﺎﺕ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻔﻭﻀﻰ ﺍﻻﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺒﻜﻬﺎ ﻭﺘﺸﻜل ﻟﻬﺎ ﺍﺯﻋﺎﺠ ﹰﺎ‪ .‬ﻋﻠﻤﹰﺎ ﺍﻥ ﺒﻌﺽ‬
‫ﺍﻟﻀﺠﺔ ﺍﻻﻋﻼﻤﻴﺔ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﻠﺤﻜﻡ‪ .‬ﻓﺎﻟﺘﻀﻠﻴل ﻴﺅﺩﻱ ﺩﻭﺭﹰﺍ ﺍﺴﺎﺴﻴﹰﺎ ﻤﻨﺫ ﺘﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻴﻊ ﻭﺤﺘﻰ ﺍﺘﺨﺎﺫ‬
‫ﺍﻟﻘﺭﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ‪ .‬ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﻻ ﺘﻤﺭ ﺠﻴﺩﹰﺍ ﺍﻻ ﺍﺫﺍ ﻻﻗﺕ ﺍﻋﺘﺭﺍﻀﹰﺎ ﻭﺍﺨﺘﺒﺭﺕ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﻭﺍﺠﺒﺭﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻤﺒﻜﺭﹰﺍ‪ .‬ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل‪ ،‬ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﻟﻔﻬﺎ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻟﻬﺎ ﺍﻤﺘﻴﺎﺯﺍﺘﻬﺎ‬
‫ﻭﺘﻨﺎﻗﻀﺎﺘﻬﺎ ‪ ،‬ﻭﻫﻲ ﻋﺩﻴﻤﺔ ﺍﻟﺸﻔﺎﻓﻴﺔ‪ ،‬ﻻﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻭ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻠﻌﺒﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻭ‬
‫ﻟﻌﺒﺔ ﻤﺠﻤﻭﻉ ﺍﻟﻤﺼﺎﻟﺢ‪ ،‬ﺍﻨﻤﺎ ﺍﺼﺒﺤﺕ ﻓﻲ ﺩﺍﺨﻠﻬﺎ ‪ ،‬ﺍﻻﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻋﻘﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻌﺒﺔ ﻭﻋﻘﺩ ﺍﻟﺘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ‬
‫ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺍﻥ ﻨﻜﻭﻨﻪ ﻋﻨﻬﺎ ‪ ،‬ﺍﺫ ﺍﻨﻪ ﻜﻠﻤﺎ ﺍﺯﺩﺍﺩﺕ ﺍﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﺍﺼﺒﺤﺕ ﺸﺭﻋﻴﺘﻪ ﻤﻬﺩﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺒﺨﻴﺭ‬
‫ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻭﻑ ﻴﺼﺒﺢ ﻫﻭ ﻤﻭﻀﻭﻋﹰﺎ ﻟﻪ‪ .‬ﺍﻱ ﻜﻠﻤﺎ ﺨﻀﻊ ﻟﺘﻨﺎﻓﺱ ﺍﻗﻭﻯ ﻭﺍﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺭﺠل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ‬
‫‪12‬‬
‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﻭﺡ ﻴﺘﻌﻠﻡ ﻜﻴﻑ ﻴﺴﺘﺭﻀﻴﻪ ﺍﻭ ﻴﺘﺠﺎﻭﺯﻩ‪.‬‬
‫ﻭﺍﻟﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺴﻠﺒﻲ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻠﻌﺒﺔ ﻫﻭ ﻫﺎﺠﺱ ﺍﻟﺴﺒﻕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ‪ .‬ﻓﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﻁﺎﺭﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻨﻭﻨﺔ ﺘﺯﻴﺩ ﻤﻥ‬
‫ﺘﺒﻌﻴﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﻟﻤﻌﻠﻤﻪ‪ .‬ﻋﻠﻤﹰﺎ ﺍﻥ ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ ﻟﻤﻁﺎﺭﺩﺓ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﺘﻌﻁﻲ ﻤﻅﻬﺭﹰﺍ ﻟﺤﺭﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺒﺎﻨﻬﺎ ﺍﻜﺜﺭ ﺍﻨﻔﺘﺎﺤﹰﺎ ﻭﺤﺭﻴﺔ ﻭﺤﻤﺎﺴﺔ‪ .‬ﻟﻜﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻭﻓﻲ ﻨﻁﺎﻕ ﺍﺤﺘﻜﺎﺭ ﻋﺭﺽ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻤﻥ‬
‫ﻗﺒل ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻜﻠﻤﻨﺎ ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬ﻓﺎﻨﻪ ﻴﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﻗﺒﻀﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﻤﻥ ﻗﺩﺭﺍﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻀﻠﻴل‬
‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﺨﻔﺎﺀ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻀﻠﻴل ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻭﻓﺭﺓ ﺍﻻﻋﻼﻤﻴﺔ‪.‬‬
‫ﺍﻥ ﻤﺎ ﻨﺴﻤﻴﻪ ﻋﺎﺩﺓ ﺍﻋﻼﻡ ﻭﺍﺨﺒﺎﺭ ﻻ ﻴﻘﻭل ﺸﻴﺌﹰﺎ ﻭﻻ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﺍﻥ ﻴﻘﻭل ﺸﻴﺌﹰﺎ ﻋﻥ ﺴﺭ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ‪،‬‬
‫ﻓﻬﻭ ﻴﻌﻁﻲ ﺍﻻﻨﻁﺒﺎﻉ ﻋﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﺍﻨﻪ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻤﻬﻤﺘﻪ ﻭﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﺍﻥ ﺘﺒﻴﻊ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺜﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻥ‪،‬‬
‫ﻭﻟﻠﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻨﻪ ﺍﺴﺘﻌﻠﻡ‪ .‬ﺍﻨﻪ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﺍﻥ ﻴﻤﻭﻩ ﺍﻟﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻟﻠﺴﻠﻁﺔ ﻭﻴﺤﻭل ﺍﻻﻨﺘﺒﺎﻩ ﻋﻤﺎ‬
‫ﻼ‪ .‬ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻴﺨﻔﻲ ﺒﺎﻟﻀﺭﺒﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻋﺠﺯﻩ ﺍﻟﺠﻭﻫﺭﻱ ﻋﻥ ﻜﺸﻑ ﺍﻟﺴﺭ‪ .‬ﻓﺎﻟﺘﻀﻠﻴل ﻴﺒﺩﺃ‬
‫ﻴﺠﺭﻱ ﻓﻌ ﹰ‬
‫ﺤﻴﻥ ﺘﻘﺭﺭ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﻘﺎﺴﻡ ﺍﻟﺴﺭ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻤﺸﺭﻭﻋﻬﺎ‪ .‬ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﻻ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﺍﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺭ‬
‫ﻻﻨﻪ ﻻ ﻴﺸﺎﺭﻙ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭ ﻭﺍﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻴﺸﺎﺭﻙ ﻓﻬﻭ ﻻ ﻴﻌﻭﺩ ﺼﺤﺎﻓﻴﹰﺎ ‪ .‬ﻭﻻ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﺍﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﺴﺭ ﺍﻻ ﺍﺫﺍ ﺴﺭﻗﻪ ﺍﻭ ﻋﺭﻓﻪ ﻤﺼﺎﺩﻓﺔ ‪ .‬ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﻨﺤﻠل ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻨﻪ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺴﻭﻴﺔ ﺍﻭ ﺼﻔﻘﺔ‬

‫‪12‬‬
‫‪Dominique Wolton, “La communication politique : construction d’un modele, Hermes, n. 4 , “ Le nouvel‬‬
‫‪espace public”, Paris CNRS, 1991 pp.27-41.‬‬

‫‪9‬‬
‫ﻟﺫﻟﻙ ﻓﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﻁﻠﺏ ﻤﻥ ﺼﺤﺎﻓﻴﻲ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﻟﻴﺱ ﺍﻭﺭﺍﻗﹰﺎ ﺍﻭﻟﻴﺔ‬ ‫‪13‬‬
‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺼﺩﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺸﻔﻪ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺘﻠﻘﺎﻩ‪.‬‬
‫ﻻ ﺘﻔﺭﺽ ﻤﺼﺎﺩﺭ‬
‫ﻓﻘﻁ ﺍﻨﻤﺎ ﺍﻭﻟﻴﺔ ﺍﻭﻟﻴﺔ ﺍﻻﻭﺭﺍﻕ‪ .‬ﻓﺎﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﻭﻫﺎﺠﺱ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻭ ﹰ‬
‫ﺨﻁﺭﺓ ﻻ ﻓﺎﺌﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻻﻨﻬﺎ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻤﻤﻴﺯﺓ ﻟﻠﺘﻀﻠﻴل ﻓﻬﻲ ﺘﻭﺼﻠﻨﺎ ﺍﻟﻰ ﻭﻀﻊ ﻏﺭﻴﺏ‪ .‬ﻜﻠﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤﺩﺙ‬
‫ﻤﺘﻭﻗﻌﹰﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻻﻭﺭﺍﻕ ﺍﻻﻭﻟﻴﺔ ﻋﻨﻪ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ) ﺍﻟﻤﻴﺯﺍﻨﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻟﺘﺨﻁﻴﻁ‪...‬ﺍﻟﺦ( ﺍﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻥ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﻨﻔﺴﻪ‬
‫ﻼ‪ .‬ﻟﺴﺒﺏ ﺍﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﺍﻭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﺍﻭ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺍﺸﺒﻌﻭﺍ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ‬
‫ﻴﻤﺭ ﺒﺴﻜﻭﺕ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺤﺼل ﻓﻌ ﹰ‬
‫ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺍﺼﺒﺤﻭﺍ ﻤﺘﺨﻤﻴﻥ‪ ...‬ﻭﺒﻬﺫﺍ ﺘﺴﺘﻔﻴﺩ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺨﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﻜﻭﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ‪.‬‬
‫ﻭﺴﻜﻭﺕ ﺍﻟﻤﺎﺒﻌﺩ ﻟﻴﺱ ﺴﻜﻭﺘﹰﺎ ﺍﻨﻤﺎ ﺸﺎﺌﻌﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﺍﺤﺩﺍﺙ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﻨﺴﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺒﻘﺘﻬﺎ ‪ .‬ﺍﻨﻬﺎ ﻟﻌﺒﺔ‬
‫ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ‪.‬‬
‫ﻭﻟﻌﺒﺔ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﻫﺫﻩ ﻻ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻓﻘﻁ ﺍﻨﻤﺎ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﺔ ﺍﻻﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻴﻀﹰﺎ‪ .‬ﻻﻨﻲ‬
‫ﻤﺤﺭﺭﻱ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﻫﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻌﺩﻭﻥ ﺍﻻﻭﺭﺍﻕ ﺍﻻﻭﻟﻴﺔ ﻭﻫﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺨﺎﻁﺭﻭﻥ ﻭﻴﺴﺘﻨﻔﺫﻭﻥ‪ .‬ﻭﻓﻲ ﻟﺤﻅﺔ‬
‫ﻭﺼﻭل ﺍﻟﺤﺩﺙ ﻴﺤﺭﻤﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻻﻭﻟﻴﻐﺎﺭﺸﻴﺔ‪...‬ﺜﻡ ﻴﺴﻭﺩ ﺍﻟﺴﻜﻭﺕ‪.‬ﻭﻤﺤﺭﺭﻭ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ‬
‫ﻴﻨﻜﺒﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻋﺩﺍﺩ ﺍﻭﺭﺍﻕ ﺍﻭﻟﻴﺔ ﻭﻫﻜﺫﺍ ‪...‬ﻟﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻀﻊ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﻜﺎﻓﻲﺀ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻭﺍﻟﻁﻠﺏ‪،‬‬
‫ﻭﺤﺘﻰ ﺩﺍﺨل ﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﻁﻠﺏ ﻭﺍﻟﻌﺭﺽ ﻴﻨﺘﺞ ﻤﻨﻪ ﻀﻌﻑ ﻓﻲ ﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻜﺘﻭﺒﺔ ﻴﺠﻌﻠﻬﺎ ﻋﺭﻀﺔ‬
‫ﻟﻠﻀﻐﻭﻁﺎﺕ ﻟﻴﺱ ﻓﻘﻁ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻭ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻨﻤﺎ ﺍﻴﻀﹰﺎ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﺒﺎﻤﻜﺎﻨﻬﺎ‬
‫ﺍﻥ ﺘﻌﻭل ﻋﻠﻰ ﺘﺜﻘﻴﻑ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﺍﻭ ﺍﺨﺫﻫﻡ ﻓﻲ ﻨﺯﻫﻪ ﻭﺘﺴﻠﻴﺘﻬﻡ ﻜﻤﺎ ﻴﻔﻌل ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﺍﻨﻤﺎ ﺍﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ‬
‫ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺒﺭﺼﺎﻨﺘﻬﺎ ﻤﺭﺠﻌﻴﺔ ﻟﻬﻡ‪ ،‬ﺘﺸﺭﻜﻬﻡ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺠﺭﻱ‪ ،‬ﻭﺘﺸﻌﺭﻫﻡ ﺍﻥ ﺍﻟﺤل ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻠﻴﻬﻡ ‪.‬‬
‫ﻤﻜﺎﻤﻥ ﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻠﺒﻨﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻻﺯﻤﺎﺘﻬﺎ‬
‫ﺍﻥ ﺍﻻﺯﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺎﻨﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎﻥ ﺘﻐﺫﻴﻬﺎ ﺒﺩﻭﻥ ﺸﻙ ﺍﻻﺯﻤﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ‬
‫ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺎﻨﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺒﻠﺩ ‪ ،‬ﻭﻫﻲ ﺘﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺠﻤﻠﺔ ﺍﻤﻭﺭﻨﺫﻜﺭ ﺍﻫﻤﻬﺎ ‪:‬‬
‫ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺨﻠﻴﺠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ‪ ،‬ﻭﻀﻌﻴﻔﺔ ﺒﻨﻴﻭﻴﹰﺎ‬ ‫ﻤﺎﺩﻴ ﹰﺎ ‪ ،‬ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺘﻌﺩ ﻓﻘﻴﺭﺓ ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﻤﻊ‬
‫ﻭﻤﺅﺴﺴﺎﺘﻴﹰﺎ ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﺎﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‪ .‬ﺘﻭﺯﻴﻌﻬﺎ ﻤﺤﺩﻭﺩ ﻭﺴﻭﻗﻬﺎ ﻀﻴﻘﺔ‪ ،‬ﻤﺤﺎﺼﺭﺓ ﺍﻋﻼﻨﻴﹰﺎ ﻤﻥ‬
‫ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﺜﻴﺭﺓ ‪ .‬ﻭﻫﻲ‬ ‫ﺍﻻﺤﺘﻜﺎﺭﺍﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻻﻤﺘﺩﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ‪،‬‬
‫ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻥ ﺘﻌﻭﺽ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﺒﺠﻤﻠﺔ ﺨﺩﻤﺎﺕ ﻭﺍﻋﻼﻨﺎﺕ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻤﻜﺘﻭﺏ‪ ،‬ﻨﺫﻜﺭﻤﻨﻬﺎ ﺘﻨﺩﺭﹰﺍ‬
‫ﻤﻭﻀﺔ ﺘﻬﻨﺌﺔ ﺍﻭ ﺘﻌﺯﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭﻟﻴﻥ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﻴﻥ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﻔﻌﺎﻟﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻭﺠﻬﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ‬
‫ﺍﻻﻭﻟﻰ ﻟﻠﺠﺭﺍﺌﺩ‪.‬‬

‫‪13‬‬
‫‪Patrick Lamarque, “ Les desordres du sens” Paris , ESF, 1993, p.168.‬‬

‫‪10‬‬
‫ﻤﻌﻨﻭﻴﺎﹰ‪ ،‬ﺠﺯﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﺨﻑ ﺒﺭﻴﻘﻪ ﻭﺠﺯﺀ ﺁﺨﺭ ﻴﺴﺘﻌﺭﺽ ﺒﺭﻴﻘﻪ ﺍﻟﻤﺘﺒﻘﻲ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﺓ‪،‬‬
‫ﻤﺼﺎﺩﺭﻫﺎ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﺘﺴﺘﻔﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻨﺎﻜﻔﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺼل ﻤﻤﺎ ﻴﻌﻁﻲ ﺍﻨﻁﺒﺎﻋ ﹰﺎ ﺒﺎﻨﻬﺎ ﺘﻌﻴﺵ ﺍﺠﻭﺍﺀ ﺤﺭﻴﺔ‬
‫ﻭﻤﻤﺎ ﻴﻌﻤﻲ ﻋﻥ ﻏﻴﺎﺏ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ‪ ،‬ﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﺼﺒﺤﺕ ﺘﺘﻐﺫﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺼل‬
‫ﺍﻟﻌﻜﺱ ‪.‬‬
‫ﺴﻴﺎﺴﻴﺎ‪ ،‬ﻟﻡ ﺘﺘﻤﻜﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻓﺎﻋﻼ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ‪ ،‬ﻻﻨﻬﺎ‬
‫ﺍﻨﺤﺎﺯﺕ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭﻟﻴﻥ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﻤﻨﻅﻤﺎﺕ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻤﺩﻨﻲ‪ .‬ﻭﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺎ ﻟﻡ ﺘﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ‬
‫ﺩﻓﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻨﻴﻥ ﻟﻴﻜﻭﻨﻭﺍ ﻤﻌﻨﻴﻴﻥ ﺒﻤﺎ ﻴﺤﺼل ‪ .‬ﻭﻟﻡ ﺘﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺩﻓﻊ ﺍﻟﻤﻠل ﻋﻨﻬﻡ ﺍﻭ ﻤﻥ ﺍﻨﻘﺎﺫﻫﻡ ﻤﻥ‬
‫ﻻﻤﺒﺎﻻﺘﻬﻡ‪ ،‬ﺘﺤﺎﻭل ﺠﺎﻫﺩﺓ ﺍﺴﺘﻘﻁﺎﺏ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻭﺍﻥ ﺒﻘﻴﺕ ﻤﻨﺤﺎﺯﺓ ﻟﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﺍﻟﺸﺎﺒﺎﺕ‪ .‬ﺜﻘﺎﻓﻴﺎ ﻟﻡ‬
‫ﺘﺴﺘﻘﻁﺏ ﺍﻟﻤﻔﻜﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻥ ﻜﻔﺎﻴﺔ ﺒﻤﻌﻨﻰ ﺍﻥ ﺘﺸﻌﺭﻫﻡ ﺍﻥ ﻜﺘﺎﺒﺎﺘﻬﻡ ﺍﻭ ﻤﺸﺎﺭﻜﺎﺘﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻘﺎﺵ ﻫﻭ‬
‫ﺩﻋﻡ ﻟﻬﺎ ﻭﻟﻠﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻭﻟﻠﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﻤﻁﺭﻭﺤﺔ‪ .‬ﺭﻏﻡ ﻻ ﻁﺎﺌﻔﻴﺔ ﺍﺼﺤﺎﺒﻬﺎ ﻭﺍﻟﻘﻴﻤﻴﻥ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻻ ﺍﻥ‬
‫ﺠﻤﻬﻭﺭﻫﺎ ﻤﺼﺭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺘﻤﻭﻀﻊ ﻁﺎﺌﻔﻴﺎ ﺍﺯﺍﺀﻫﺎ ‪.‬ﺭﻏﻡ ﻤﺤﺎﻭﻻﺘﻬﺎ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺎﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻻ ﺍﻨﻬﺎ ﻟﻡ‬
‫ﺘﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺠﻌل ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻋﺎﺩﺓ ﻟﺩﻯ ﺴﺎﻜﻨﻲ ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﻨﺎﺌﻴﺔ‬
‫ﻤﻬﻨﻴﹰﺎ ‪ ،‬ﻟﻡ ﻴﺯل ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﻗﺎﺌﻤ ﹰﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻐﻁﻴﺎﺕ‪ ،‬ﺍﻱ ﻟﻡ ﺘﺯل ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ‬
‫ﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺤﺩﺙ‪ ،‬ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﻘﻴﻘﺎﺕ ﻏﺎﻟﺒﹰﺎ ﻤﺎ ﻭﻗﻌﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻭﺘﻴﻥ ﻭﻓﻲ ﻤﻘﺎﺭﺒﺔ ﺍﻻﻤﻭﺭ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﺴﻁﺢ ‪ .‬ﻟﺫﺍ ﻓﺎﻥ ﺍﻟﺤﻠﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ ﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﻭﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ ﺍﻟﻤﺒﺘﺩﺌﻴﻥ ﻤﻔﻘﻭﺩﺓ ﻭﺍﻟﺴﺒﺏ ﻫﻭ‬
‫ﺘﺭﻜﻴﺯﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻐﻁﻴﺔ ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﺍﻭ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ‪.‬‬
‫ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻠﺒﻨﺎﻨﻴﺔ ﺍﻨﻬﺎ ﺘﻔﺘﻘﺭ ﺍﻟﻰ ﻨﻘﺎﺒﺔ ﺤﻴﻭﻴﺔ ﻓﺎﻋﻠﺔ ﺸﺎﺒﺔ ﺸﻔﺎﻓﺔ ﺘﻀﻊ ﺍﺩﺒﻴﺎﺕ ﻟﻠﻤﻬﻨﺔ ﺒﺸﻜل‬
‫ﻤﺘﻁﻭﺭ ﻤﻊ ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻻﻭﻀﺎﻉ ‪ ،‬ﻨﻘﺎﺒﺔ ﺘﻤﺎﺭﺱ ﻨﻘﺩﹸﺍ ﺫﺍﺘﻴﹰﺎ ﺴﻌﻴﹰﺎ ﻟﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻬﻨﺔ ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴﺭ‬
‫‪14‬‬
‫ﺒﺎﻟﺘﺴﻤﻴﺔ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻌﺘﺭﻑ ﺍﻻﺒﺤﻜﻡ ﻨﻅﺭﺍﺌﻪ ﻋﻠﻰ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﻋﻤﻠﻪ ﺘﺒﻌﹰﺎ ﻟﺸﺭﻋﺔ ‪ 1918‬ﻓﻲ ﻓﺭﻨﺴﺎ ‪.‬‬
‫ﺘﻘﻨﻴ ﹰﺎ ‪،‬ﺤﺠﺯﺕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻟﻬﺎ ﻤﻭﺍﻗﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻨﺘﺭﻨﺕ ﺍﻨﻤﺎ ﺒﺎﻟﺼﻴﻐﺔ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ‪ .‬ﻫﻨﺎﻙ‬
‫ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﻻﻨﺸﺎﺀ ﻤﺩﺍﺭﺱ ﺼﺤﻔﻴﺔ ﻟﺘﺠﺩﻴﺩ ﺍﻟﺩﻡ‪ ،‬ﺍﻨﻤﺎ ﻤﺎ ﺯﺍﻟﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻻﺨﻴﺭﺓ ﺘﻔﺘﻘﺭ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺘﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﻜﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻻﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻁﻌﺔ ﻤﺎ ﺒﺭﺡ ﻴﺯﺩﺍﺩ‪ ،‬ﻭﺒﺎﺴﻌﺎﺭ ﺯﻫﻴﺩﺓ‪ ،‬ﻤﻤﺎ ﻴﻌﻨﻲ ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ‬
‫ﻤﻥ ﺍﻟﻼﺃﻤﺎﻥ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻥ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻭﺍﻟﺸﺎﺒﺎﺕ‪ ،‬ﻭﻤﻤﺎ ﻴﺩﻓﻌﻬﻡ ﺍﻜﺜﺭ ﻨﺤﻭ ﺍﻻﺭﺘﻬﺎﻥ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻬﻡ‬
‫ﻟﻠﻤﺴﺅﻭﻟﻴﻥ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻋﻨﻬﻡ‪ ،‬ﺍﻱ ﺒﻤﺎ ﻤﻌﻨﺎﻩ ﺍﻟﻌﻤل ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﺤﻤﺎﺱ ‪ ،‬ﻓﻘﻁ ﻟﺘﻌﺒﺌﺔ ﻓﺭﺍﻏﺎﺕ‪.‬‬
‫ﺍﺴﺘﻌﺭﻀﺕ ﺒﻌﻀﹰﺎ ﻤﻤﺎ ﺘﻌﺎﻨﻴﻪ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻟﻴﺱ ﺒﺩﺍﻓﻊ ﺤﻜﻡ ﻤﻌﻴﺎﺭﻱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﺩﺍﺌﻬﺎ ‪ ،‬ﻓﺒﺎﻻﺼل ﻟﺴﺕ ﺍﻨﺎ ﺍﻟﻤﺅﻫﻠﺔ ﻟﻠﻘﻴﺎﻡ ﺒﺫﻟﻙ‪ .‬ﺍﻨﻤﺎ ﻤﺎ ﺍﺘﻴﺕ ﺒﻪ ﻜﺎﻥ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻟﻘﺭﺍﺀﺓ‬

‫‪14‬‬
‫‪Henri Pigeat, “ Medias et deontologie” P.U.F , Paris 1997 , p.17.‬‬

‫‪11‬‬
‫ﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻠﺒﻨﺎﻨﻴﺔ ﻤﻭﻀﻭﻋﻴﹰﺎ ﻭﻗﻴﺎﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﻨﺕ‬
‫ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ﺘﺭﺍﺜﹰﺎ ﻭﺴﻤﻌﺔ ﻤﻜﻨﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻤﻭﺩ ﺍﻤﺎﻡ ﺍﻟﻀﻐﻭﻁ ‪ ،‬ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻀﻐﻭﻁ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ‬
‫ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻨﻲ ﺍﺨﺘﻡ ﻭﺭﻗﺘﻲ ﺒﻨﻔﺤﺔ ﻤﺜﺎﻟﻴﺔ ‪ ،‬ﻟﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﺍﻥ ﺘﺤﺎﻭل ﺼﺤﺎﻓﺘﻨﺎ ﺍﻥ ﺘﻜﻭﻥ‬ ‫‪15‬‬
‫ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﻴﺩﺓ‪.‬‬
‫ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻭ ﺒﺎﻻﺤﺭﻯ ﻟﻤﺎ ﻨﻁﻠﺒﻪ ﻤﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻭﻓﻲ ﺤﺎل ﻋﺩ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺫﻟﻙ ﻤﻁﻠﺒﹰﺎ ﺘﻌﺠﻴﺯﻴﺎﹰ‪ ،‬ﻓﺎﻨﻲ ﺍﺭﺩﻑ ﺍﻟﻘﻭل ﺍﻥ‬
‫ﻼ‪:‬‬
‫ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺫﻟﻙ ﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﺼﻌﺒﹰﺎ ﺍﻨﻤﺎ ﻟﻴﺱ ﻤﺴﺘﺤﻴ ﹰ‬
‫ﺼﺤﻴﺢ ﺍﻨﻪ ﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﺍﻻﺘﺼﺎل‪ ،‬ﺍﺼﺒﺢ ﻟﻠﺴﻠﻁﺎﺕ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﺭﺍﺕ ﻟﻔﺭﺽ‬
‫ﻗﺭﺍﺌﺘﻬﺎ ﻟﻼﺤﺩﺍﺙ ‪ ،‬ﻭﺍﻥ ﺍﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺘﺒﺩﻭ ﻏﻴﺭ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻬﺭﻭﺏ ﻤﻥ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺴﻤﻡ ﻭﺍﻟﺘﻀﻠﻴل‬
‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﻁﺎﺕ ﻭﺍﻜﺜﺭ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻟﺠﻨﺴﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻜﺭﺱ ﺜﺭﻭﺍﺕ ﻫﺎﺌﻠﺔ ﻟﺨﺩﻤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎﻟﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻻ ﺴﻴﻤﺎ ﻭﺍﻥ ﺍﻟﺸﻔﺎﻓﻴﺔ ﺘﺒﺩﻭ ﻜﺫﺒﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ‪ ،‬ﻓﺎﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎﺕ ﺍﻟﺭﺍﻫﻨﺔ ﺘﻌﻤل ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺭ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺴﻠﻁﺎﺕ ﺘﻌﻠﻤﺕ‬
‫ﻟﻜﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻠﺩﺍﻥ ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ‬ ‫‪16‬‬
‫ﻜﻴﻑ ﺘﻜﺫﺏ ﻭﻫﻲ ﺘﺘﺼل‪ ،‬ﻭﻁﻭﺭﺕ ﻤﻬﺎﺭﺍﺘﻬﺎ ﻜﺜﻴﺭﹰﺍ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل‪.‬‬
‫ﻭﻻ ﺭﺠل ﺴﻴﺎﺴﻲ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﺍﻥ ﻴﻨﺠﻭ ﻤﻥ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺘﻔﺤﺼﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﻜﻜﺔ‪ .‬ﻟﺫﺍ ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺍﻟﻘﻭل ﺍﻥ‬
‫ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻫﻭ ﺍﻥ ﺘﺠﻌل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻤﻔﻬﻭﻤﺔ‪ ،‬ﻭﻟﻌﻤل ﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻫﺫﻩ‬
‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ‪ ،‬ﻋﻥ ﻤﻁﺎﺒﺨﻬﺎ‪ ،‬ﻜﻭﺍﻟﻴﺴﻬﺎ‪ ،‬ﻭﻋﻥ ﻅﻼﻟﻬﺎ ﻭﺯﻭﺍﻴﺎﻫﺎ‪ .17‬ﻓﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﺍﻟﻰ ‪ plenel‬ﻫﻲ‬
‫ﻟﺫﺍ ﻏﺩﺕ ﻭﺘﺭﻏﻴﺕ ﺍﺴﻁﻭﺭﺓ ﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺘﻘﺼﻲ ﻓﻲ ﺍﻤﺭﻴﻜﺎ‬ ‫‪18‬‬
‫ﺒﺎﻻﺴﺎﺱ ﻤﺎ ﺍﺨﻔﻲ ﻭﻟﻴﺱ ﻤﺎ ﻗﻴل ‪.‬‬
‫ﺍﻟﺘﺤﻘﻴﻕ‬ ‫ﻭﻫﻲ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﻓﻲ ﻓﺭﻨﺴﺎ ﻜﻤﺎ ﺤﺼل ﻤﻊ ﻜﺸﻑ ﻓﻀﻴﺤﺔ ﻏﺭﻴﻥ ﺒﻴﺱ‪.‬‬
‫‪19‬‬

‫ﺍﻟﻔﻌﻠﻲ ﻴﻬﺩﻑ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻻﺤﺩﺍﺙ ﻭﻫﻭ ﻗﺎﺌﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻙ ﺍﻟﻤﻤﻨﻬﺞ‪.‬‬
‫ﺒﺎﺨﺘﺼﺎﺭ‪ ،‬ﺼﺤﺎﻓﺘﻨﺎ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺒﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻥ ﺘﺘﺤﻭل ﺍﻟﻰ ﻤﺩﺭﺴﺔ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ‪ ،‬ﻭﻟﻥ‬
‫ﺘﺴﺘﻌﻴﺩ ﺒﺭﻴﻘﻬﺎ ﺍﻻ ﺍﺫﺍ ﺍﺴﺘﻘﻁﺒﺕ ﺍﻫل ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻭﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﺍﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻥ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻟﻨﻘﺎﺸﺎﺘﻬﻡ‬
‫ﻭﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺎﻴﺴﺘﺭﻭ ﺍﻭ ﻗﺎﺌﺩ ﺍﻻﻭﺭﻜﺴﺘﺭﺍ ﻟﻬﺫ ﺍﻟﻨﻘﺎﺸﺎﺕ ﻭﻭﺠﻬﺎﺕ ﺍﻟﻨﻅﺭ ‪ ،‬ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﺍﻥ ﺘﻘﻭل‬
‫ﻭﺒﺩﻭﻥ ﺤﺭﺝ ﻭﻻ ﺨﻭﻑ ﻤﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻭﻤﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﺴﻲﺀ‪ ،‬ﺘﺩﻴﻥ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻭﺘﻨﻭﻩ ﺒﺎﻵﺨﺭ‪ .‬ﻋﻨﺩﻫﺎ ﺒﺎﻤﻜﺎﻨﻬﺎ‬
‫ﺍﻥ ﺘﺼﺒﺢ ﻻﻋﺒﹰﺎ ﺍﺴﺎﺴﻴﹰﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ‪ .‬ﺒﻤﻌﻨﻰ ﺍﻨﻪ ﺍﺫﺍ ﺍﺭﺩﻨﺎ ﺍﻥ ﻨﻌﺭﻑ ﻤﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩ‬
‫ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺍﻥ ﻨﺸﺘﺭﻱ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ‪ ،‬ﻭﺍﺫﺍ ﺍﺭﺩﻨﺎ ﺍﻥ ﻨﻜﻭﻥ ﻤﺴﻤﻭﻋﻴﻥ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺍﻥ ﻨﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ‪.‬‬
‫ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻀﺭﺏ ﺸﻤﺎﻻ ﻭﻴﻤﻴﻨﺎ ﻭﻭﺴﻁﺎ ‪ ،‬ﻫﻲ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﺩ ﺍﺴﺘﻘﻼﻟﻴﺘﻬﺎ ‪ .‬ﻭﺴﺭ ﻨﺠﺎﺡ‬
‫ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻟﻴﺱ ﻓﻘﻁ ﺍﺩﺍﺭﺘﻬﺎ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺠﻴﺩﺓ‪ ،‬ﺍﻨﻤﺎ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩ ﻤﻔﻬﻭﻡ ﺼﺤﻔﻲ ﻤﺨﺘﻠﻑ ‪ ،‬ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ‬

‫‪15‬‬
‫‪Voir a ce propos: Bernard Poulet, “ Le pouvoir du Monde , quand un journal veut changer la France”,‬‬
‫‪La Decouverte,Paris 2003 .‬‬
‫‪16‬‬
‫‪Poulet , op.cit , p.95‬‬
‫‪17‬‬
‫‪Poulet, opcit, p.95‬‬
‫‪18‬‬
‫‪Poulet ,op.cit, p.95‬‬
‫‪19‬‬
‫‪A propos de l’affaire Rainbow warrior , voir : Poulet, op.cit p. 214‬‬

‫‪12‬‬
‫ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺸﻑ ﻭﺍﻻﺴﺘﻘﻼﻟﻴﺔ ‪ ،‬ﺍﻥ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﺴﻴﺎﺴﺔ ﺼﺤﻔﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﻴﺒﺔ ﺍﻭ‬
‫‪20‬‬
‫ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﻟﻴﺱ ﻓﻘﻁ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ‪ ،‬ﺍﻨﻤﺎﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻻﺨﺭﻯ‪ ،‬ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ‪ ،‬ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪.‬‬
‫ﺍﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﺎ ﻤﻥ ﺍﻻﻭﺍﺌل ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل‪ ،‬ﻴﻌﻨﻲ ﺍﻥ ﺘﻔﺭﺽ ﺘﺭﺍﺘﺒﻴﺘﻬﺎ ‪ ،‬ﺍﻥ ﺘﺼﻨﻊ‬
‫ﺍﺤﺩﺍﺜﻬﺎ ‪ ،‬ﻻ ﺍﻥ ﻨﺘﻨﺒﺄ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ‪ ،‬ﻓﻤﺭﺽ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻫﻭ ﺍﻟﺘﻨﺒﺅ‪.‬‬
‫ﻴﻌﻨﻲ ﺍﻥ ﺘﺼﺒﺢ ﺘﺤﻘﻴﻘﺎﺘﻬﺎ ﻤﺩﺭﺠﺔ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﻫﺞ ﻤﺩﺍﺭﺱ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ‪ ،‬ﺍﻥ ﺘﺸﺠﻊ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﻲ ‪ ،‬ﺍﻥ‬
‫ﺘﺸﺠﻊ ﺍﻻﻓﺘﺭﺍﻀﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺼل ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺴﻜﻭﺏ ﺒﺸﻜل ﻁﺒﻴﻌﻴﻲ ﻭﺍﻥ ﻜﺎﻥ ﻗﺎﺌﻤﹰﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻘﺎﻤﺭﺓ‬
‫ﻭﺍﻟﻤﺨﺎﻁﺭﺓ ﺍﻨﻤﺎ ﻤﺩﻋﻭﻤ ﹰﺎ ﺒﻤﺼﺩﺍﻗﻴﺔ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ‪.‬ﻻﻥ ﻫﺎﺠﺱ ﺍﻟﺴﻜﻭﺏ ﻭﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﺤﺼﺭﻴﺔ ﺘﻔﻘﺩ ﺍﻟﺼﻭﺍﺏ‪.‬‬
‫ﺍﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﻫﻭ ﺴﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻻ ﻴﺩﻋﻲ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﺍﻨﻪ ﺴﻴﺤل ﻤﺤل ﺍﻟﻘﺎﻀﻲ ﻭﺍﻟﺒﻭﻟﻴﺱ‬
‫ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ‪ 21.‬ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺍﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﻴﺠﺏ ﺍﻥ ﻴﻁﺎل ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻟﻴﺱ ﻻﺼﻁﻴﺎﺩ ﺍﻟﻔﻀﺎﺌﺢ ﺍﻨﻤﺎ ﻻﻓﻬﺎﻤﻨﺎ‬
‫ﻅﺭﻭﻑ ﻭﺸﺭﻭﻁ ﻋﻤل ﺍﻻﻋﻼﻡ‪ ،‬ﺍﻱ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻋﻥ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻫﻭ ﺍﺤﺩﻯ ﻤﻜﺎﻤﻥ ﻤﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ‬
‫ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻏﻴﺭ ﺍﻥ ﺴﻠﻁﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻴﺠﺏ ﺍﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺎﻋﺘﺩﺍل‪ .‬ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻥ ﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻥ ﺘﺤل‬
‫ﻤﺤﻠﻪ‪.‬ﺍﻥ ﺘﺘﺴﺎﺀل ﺒﺎﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻤﺎ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﺯﺍﺀ ﺘﺤﺩﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻻﺨﺭﻯ ؟ ﻜﻴﻑ ﻨﺅﻤﻥ ﺍﻻﺴﺘﻘﻼل ﺍﻟﻤﺎﻟﻲ‬
‫ﻜﻴﻑ ﻨﺠﺫﺏ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﻻ ﺴﻴﻤﺎ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ؟ ﻜﻴﻑ ﻨﻔﻜﺭ ﺒﺎﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﺩﻨﻲ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ؟ ﺒﺎﻟﻤﻭﻗﻊ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ‪،‬‬
‫ﺒﺎﻟﻌﻼﻗﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺴﻠﻁﺎﺕ ؟‬
‫ﻓﻔﻲ ﻋﺼﺭ ﺍﻻﺤﺒﺎﻁ ﻭﺍﻟﻼﻤﺒﺎﻻﺓ ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل ﻫﻭ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﺴﻬﻠﺔ‪ ،‬ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ‬
‫ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺘﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺠﺩﺩﺓ ﻟﺩﻤﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺭﻓﻊ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻟﺩﻴﻬﺎ ﺒﺸﻜل‬
‫ﻭﻤﻭﻫﺒﺔ‬ ‫ﻴﻤﻜﻨﻬﻡ ﻤﻥ ﺍﻻﻤﺴﺎﻙ ﺒﻤﻭﺍﻀﻴﻌﻬﻡ ﻭﻴﺠﻌﻠﻬﻡ ﻗﺎﺩﺭﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻔﺎﺀﺓ ﻭﺍﻟﺩﻗﺔ‪،‬‬
‫ﺍﻻﺴﺘﻤﺎﻉ ﻭﺤﺴﻥ ﺍﻻﻁﻼﻉ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺭﺓ‪ ،‬ﻭﺍﻻﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻘﺼﺼﻲ ﺍﻟﺠﺫﺍﺏ ‪.‬‬
‫ﻴﺒﻘﻰ ﺍﻥ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺘﻜﻴﻑ ﻤﻊ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺘﻁﻠﺏ ﻭﺒﻴﻥ ﻜﻠﻔﺔ ﺍﻻﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻌﻘﻭﻟﺔ ﻭﺍﻻﺩﺍﺭﺓ‬
‫ﻼ‪ .‬ﻓﻼ ﺸﻲﺀ ﻴﺭﻀﻲ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺴﻭﻯ ﺸﻌﻭﺭﻫﺎ ﺒﺎﻻﺴﺘﻘﻼﻟﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺭﺒﻤﺎ ﺼﻌﺏ ﺍﻨﻤﺎ ﻟﻴﺱ ﻤﺴﺘﺤﻴ ﹰ‬
‫ﻭﺸﻌﻭﺭ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﺒﺎﻻﺘﻨﻤﺎﺀ ﺍﻟﻰ ﻋﺎﻟﻤﻬﺎ‪.‬‬

‫‪20‬‬
‫‪Poulet, op.cit ,p.181‬‬
‫‪.21 Poulet, op.cit, p.247‬‬

‫‪13‬‬
14