Ｇａｂｒｉｅｌ Ｆａｕｒé：

福雷 ｅｄｉｔｉｏｎｓ ， ｍｕｓｉｃａｌ ａｎａｔｏｍｙ ， ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ

：
Ｇｒｅ ａｔ Ｍｕｓ ｉｃｉａｎｓ ＆Ｍａｓ ｔｅ ｒ Ｐｉｅ ｃｅ ｓ

版本 、音乐分析与研究

名
家
名
曲
２００８． ０２．

文 ! 罗 伊・瓦 尔 特
钢 编译!吴源渊
琴
艺
术

新的福雷音乐版本对以往印刷错误进行了逐一 是， 由于福雷在准备出版过程中去世了， 导致出版了

整理， 以一个崭新的视角向人们展示福雷。福雷的大 修补拙劣与保持旧错误相混杂， 并且还出现了新印刷

《夜 曲》中 的 前 ６ 首 以 及
部 分 著 名 作 品 ， 如《洋 娃 娃》、 错 误 的 版 本 。 尽 管 在 ５０ 年 代 ， 出 版 商 给《夜 曲》和《船

《船 歌》中 的 前 ８ 首 ， 最 初 由 福 雷 长 期 合 作 的 出 版 商 朱 歌》加 上 了 钢 琴 家 杰 梅 尼・泰 森 － 瓦 伦 婷 娜 编 排 的 指 法

利 安・哈 美 尔 出 版 ， 制 版 精 美 ， 但 几 乎 没 有 宣 传 ， 而 且 标示， 当前的哈美尔版本实质上仍是这一版本的重

很少去校正印刷错误 （ 多年后哈美尔曾出席玛格丽 印 ， 并 且 杰 梅 尼・泰 森 － 瓦 伦 婷 娜 所 加 上 的 这 些 标 示 ，

特・隆 的 福 雷 专 场 音 乐 会 ， 他 惊 奇 地 听 到 其 音 响 是 如 有 些 是 与 福 雷 的 标 示 相 矛 盾 的 。 ８０ 年 代 以 来 ， 莱 比 锡

此 的 闪 烁 ： 他 不 知 道 …… 甚 至 有 谣 传 说 梅・哈 美 尔 夫 的 彼 得 斯 版 福 雷 系 列 乐 谱 中 ， 特 别 是《夜 曲 》， 出 现 了

人常常把未卖出的库存谱子转售给果酱商人拿去密 一些可笑的错误， 包括临时升降号和福雷复调音乐中

封 果 酱 罐 子） 。 符 干 朝 向 的 印 刷 错 误（ 莱 比 锡 彼 得 斯 版 系 列 乐 谱 中 的

最 后 关 系 破 裂 是 因 为 哈 美 尔 给 福 雷 的 《短 曲 ８ 《船 歌》、
《即 兴 曲》和《前 奏 曲》卷 还 不 错 ， 但 仍 有 很 多

首》 加 上 多 愁 善 感 的 标 题 —
—— 尽 管 遭 到 了 福 雷 的 反 问 题 未 纠 正） 。迄 今 为 止 ， 能 找 到 的 最 好 版 本 可 能 是 多

对 。 厌 烦 了 哈 美 尔 的 懒 惰 与 贪 婪 ， 自 １９０５ 年 起 ， 福 雷 佛（ Ｄｏｖｅｒ） 出 版 社 １９２４ — １９２６ 年 出 版 的《夜 曲》

（ 前 １２

将自己的新作交由其他出版商出版。后来， 福雷的学 首） 和《船 歌》的 重 印 版（ 可 能 是 出 于 迷 信 ， 每 部 作 品 中

生 罗 惹 － 杜 卡 斯 问 哈 美 尔 失 去 了 福 雷 的“ 光 顾 ”是 否 感 都 遗 漏 了 第 １３ 首） 。 ①
ＰＩ Ａ

到 遗 憾 ， 哈 美 尔 反 驳 说“ 根 本 不 用 在 乎 ， 我 已 经 得 到 了 新 的 伦 敦 彼 得 斯 版 福 雷 系 列 乐 谱 自 ９０ 年 代 早 期
ＮＯ Ａ
ＲＴＩ ＳＴＲ

报 酬 ， ”并 且 还 拍 了 拍 口 袋 。 最 终 ， 哈 美 尔 的 儿 子 埃 德 开 始 着 手 整 理 一 些 错 误（ 请 参 照 文 章 末 的 列 表） 。与 本
Ｙ

加 在 说 服 下 出 版 了 福 雷 早 期 作 品 新 的 修 正 版 。不 幸 的 文 同 时 出 版 的《夜 曲 》卷 第 一 次 逐 一 校 正 了 上 百 个 重

２０
 ＰＩ ＡＮＯ ＡＲＴＩ ＳＴＲＹ
大错误， 这些校正很多都基于福雷的手稿和其在自己 和“ 罗 伯 斯 庇 尔 ”并 不 是 没 有 含 义 的 。

的 副 本 上 所 作 的 亲 笔 标 记 。 之 后 将 出 版 的 是《主 题 与 据 说 ， 福 雷 坚 持“ 注 意 拍 子 、注 意 低 音 ”。 关 于 各 个

变 奏》， 它 的 出 版 会 为 钢 琴 家 带 来 意 外 惊 喜 —
—— 较 之 钢琴纸卷录音， 应该说， 留下的几条录音中至少有一个

１９１０ 年 后 出 版 的 版 本 中 所 标 记 的 单 调 !＝ ５０ ， 它 提 供 是 表 现 他 直 接 的 演 奏 想 法 ： 按 节 奏 演 奏 ， 注 意 拍 子 、旋

了 更 为 宽 泛 的 速 度 变 化 。（ 最 近 亨 勒 版 的 《主 题 与 变 律以及低音， 整体上要比大多数的钢琴家少了些许修

奏》找 出 了 一 些 问 题 ， 但 相 对 于 即 将 出 版 的 彼 得 斯 版 饰（ 最 后 这 一 点 ， 德 彪 西 也 这 样 说 过） 。 显 然 ， 任 何 的 强

的 ７ 个资料源， 它只运用了两个资料， 而其中一个资 调 都 不 应 有 所 含 糊 ， 从 第 二 首《船 歌》中 可 以 理 解 福 雷

料 还 是 确 认 错 误 的 。） 巴 黎 哈 美 尔 － 勒 荻 克 出 版 社（ 是 的坚决： 如果开始处不注意拍子， 那第一个音将会错误

的 ， 与 哈 美 尔 同 名） 即 将 同 时 出 版 赫 瓦 特 版 的 长 期 受 地 奏 成 弱 起 ， 而 作 品 就 变 成 了“ 平 足 ”。 同 样 ， 作 为 第

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（ Ｏｐ．８９） ， 一 旦 修 正
到 忽 略 的 福 雷《第 一 钢 琴 四 重 奏》 六 、第 七 、第 十 一 、第 十 三 首《夜 曲》原 型 的 萨 拉 班 德 舞

了最初版本中那些难以接受的慢速度标记， 那么这部 曲， 其本身不能传达给听众。事实上， 听众们不会想到

作品将再次演奏， 而最初版本可能是欧洲音乐交流的 节奏究竟是怎样的， 除非我们机敏而且精确地去注意

糟糕的产物 （ 新版本中所展现的这一点有些执着： 他 拍 子 。 对 于 以 长 弱 起 音 开 始 的 第 六 首《船 歌》来 说 ， 这

们 颠 覆 了 这 部 作 品 已 有 的 宁 静 、超 然 的 观 点 ， 在 此 基 是个挑战， 稍后， 我将再次论及此作品精彩的起始页。 名

家
名
础上， 从音乐理论上的四分音符到发表自己的成果， 通常， 低音为不规则拍子时， 注重低音会成为一 曲

他 们 做 出 了 的 极 大 努 力） 。我 并 不 是 一 个 速 度 商 人 ： 这 个 额 外 的 挑 战 。《洋 娃 娃》组 曲 中《Ｍｉａｏｕ》开 始 部 分 与

些校正是有文献根据的， 但有时也恰恰相反， 例如， 伦 《夜 曲》第 四 首 开 始 部 分 相 比 较 ， 旋 律 和 和 声 几 乎 是 一

２００８． ０２．
敦 彼 得 斯 版 的《洋 娃 娃》和《第 一 小 提 琴 奏 鸣 曲》显 然 样 的 ， 但 是《Ｍｉａｏｕ》的 低 音 是 合 拍 子 的 ， 而《夜 曲》低 音

缓和了原作谱中的急速标记。 拍 子 是 不 规 则 的（ 顺 便 说 一 下 ，“ Ｋｅｔｔｙ ”是 一 只 小 狗 而 钢
琴
艺
术
不只是版本， 可能福雷个人的谦逊态度也助长了 不 是 小 猫 ， 将 她 变 成“ Ｋｉｔｔｙ ”是 哈 美 尔 的 另 一 条 罪 状 ，

这种误解： 他的音乐总是不知原由的以持续轻柔的方 就 像 他 将 洋 娃 娃 的 兄 弟“ Ｒ ａｏｕｌ ”变 成“ Ｍｉａｏｕ ”一 样 ） 。

式有节制地演奏， 荒谬的曲解在有生之年都困扰着 实用的技巧能在音响上合理地弥补低音， 使其敢于合

他 ， 事 情 至 此 ， 他 开 始 标 记 力 度 来 制 止 ， 例 如 在“ ｆ ”标 理地尽可能地接近拍子， 并且旋律表达得很好。而通

记 后 的 几 小 节 加 上“ Ｓｅｍｐｒｅ ｆｏｒｔｅ ”
（ 持 续 强） 以 制 止 钢 过保持中间声部的音型和各声部的柔和也可确保力

琴 家 减 弱 力 度 。福 雷 的 小 儿 子 是 一 个 热 忱 的 业 余 钢 琴 度轻柔。

家 ， 他 记 得 父 亲 的 演 奏 中 特 别 强 调“ 完 全 戏 剧 性 演 奏 ” 福雷认为要以大型交响乐队的方式来协调一切， 以

的 重 要 。音 乐 通 常 会 随 热 情 而 燃 烧（ 在 像《第 一 小 提 琴 使 所 有 演 奏 中 的 细 节 悦 耳 。这 一 观 点 出 自 受 过 圣 桑 教 导

奏 鸣 曲》、
《两 首 钢 琴 四 重 奏》 这 样 的 作 品 中 最 明 显） ， 的 福 雷 并 不 令 人 惊 讶 。作 为 第 六 、第 七 首《夜 曲》的 铺 垫

即 使 是 在 晚 年 创 作 的 第 十 二 、第 十 三 首《夜 曲》中 也 可 而 受 忽 略 的 第 五 首《夜 曲》是 十 分 典 型 的 例 子 。例 １ 是

从头至尾感受到“呼啸的飓风”
（ 研 究 福 雷 的 伊 冯・勒 它开始的部分，
３
拍 ， 近 于 小 快 板 的 行 板 ， 在 第 ７０ 小
４
凤 布 留 下 了 极 为 精 彩 的 第 十 三 首《夜 曲》的 录 音） 。 很 节转为对比性的快板，
６
拍 。这 巧 妙 地 隐 藏 了 一 点 ： 两
８
自 然 ， 福 雷 可 以 是 细 微 、娇 弱 、精 巧 、诱 惑 的 ， 但 也 可 以 种节拍标记实际上确保了横跨连接部均等的颤音

是 激 昂 、震 颤 、充 满 戏 剧 性 的 ： 像 我 在 论 文 集 中 所 提 及 （ １９２ 和 １９８ 小 节 分 别 出 现 的 颤 音） 。这 样 ， 小 节 的 时 值

的 ， 几 乎 每 首 作 品 都 包 含 至 少 一 个“ ｆｆ ”
（ 短小作品中 也 是 一 样 的 。 福 雷 在 从 第 １２１ 小 节 开 始 的 主 要 高 潮 中

为“ ｆ ”） ， 而 通 常 是 几 个 。 有 时 轻 柔 的 乐 段 含 着 最 饱 满 有 一 个 小 的 戏 剧 性 变 化 ： 行 板 开 始 处 的 第 二 主 题（ 第

的张力， 在集中全力渐强或释放激情前保持长时段的 １９－ ６４ 小 节） 听 上 去 以 原 始 的 速 度 再 现 ， 并 且 在 演 奏

延 展 。福 雷 在 巴 黎 音 乐 学 院 期 间 由 于 对 学 院 十 分 坚 决 三 对 二 的 贯 穿 整 个 快 速 跑 动 的 琶 音 。不 只 是 这 个 戏 剧

（ 必 然 的）
和激进的改革而赢得的两个绰号“天使长” 性的变化， 福雷还有一整页的高潮听上去清晰的为 Ｂ

２１
 —— 尽 管 调 号 为 ５ 个 降 号 ， 尽 管 作 品 中 任 何 地 方
大 调— 分 。 有 人 曾 经 直 接 从 第 五 首《船 歌》的 第 ３９ 小 节 演 奏

都没出现 Ｂ 大调和弦。 到 第 六 首 的 第 ４５ 小 节 ， 没 有 任 何 听 觉 上 的 缝 隙 —
——
例１ 《夜 曲 》第 五 首 第 ６４ — ７０ 小 节 晚会上一个有趣的戏弄行家们的花招， 尽管尽可能地

避免太接近于演奏会的形式， 以防太正式， 但他还是

留在了人们的记忆中。

（ Ｏｐ．１９） 最 初 是 为 钢 琴 独 奏
令 人 陶 醉 的《叙 事 曲》

而作， 之后又在李斯特建议下改编为钢琴与室内交响
在考虑这些观点之前， 我们很容易认为福雷的记
乐队作品， 福雷通过小结构孕育大结构的精巧设计同
谱是理所应当的。比如我们想象例 ２ 改为 ５ 个升号
样 出 现 在 此 作 品 中 。我 们 今 天 知 道 的 完 整 的《叙 事 曲》
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３
（ 第 １１７ 小 节 后 的 任 何 一 处） ， 第 １２１ 小 节 改 为 ４
拍。
最 初 是 一 组 独 立 的 小 品 ， 福 雷 在 １８７９ 年 的 信 中 写 到
这会使例 ２ 有令人满意的自由连线和临时升降变化， （ 引 自 已 出 版 的 信 件 ：《加 布 里 埃 尔・福 雷 —
—— 透 过 信
但是该页上整个中段大交响乐般的进行将被明显破 件 看 他 的 生 活》②） ： 我 的 作 品 Ｎｏ．２ 和 Ｎｏ．３ 要 着 重 感
６
坏 。 更 激 进 些 ， 让 我 们 想 象 将 例 １ 的 速 度 变 化（ ８ ，快 谢 Ｎｏ．５ ， 因 为 它 是 两 者 间 的 一 个 连 接 。 应 该 说 ， 通 过
名
板 ， ! ＝ ６６） 提 前 ５ 小 节 ， 从 第 ７０ 小 节 移 到 ６５ 小 节 ， 或 新 、旧 方 法 的 共 同 运 用 ， 我 找 到 一 种 方 式 将 作 品 Ｎｏ．２
家
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曲 者弱起， 立即演奏， 听起来没有一点不同！ 记谱的变化 的乐句发展成间奏， 同时引述第三首的动机， 依此将

只 是 让 我 们 注 意 到 关 系 。 如 乐 谱 所 示 ， 第 ６５ 至 ６９ 小 三 首 作 品 合 而 为 一 。 这 样 它 成 为 了 一 首《幻 想 曲》， 而

节 既 和 乐 曲 开 始 部 分 相 关 又 和 第 ７０ 小 节 相 联 系 ， 巧 不是普通的连续演奏。
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妙 地 将 两 部 分 接 合 在 一 起 。福 雷 在 这 里 留 下 了 一 个 暗 在 对 已 出 版 的 福 雷 信 件 的 评 论 中 ， 让・米 歇 尔・奈
钢
琴 示 ， 第 ６５－ ６７ 小 节 左 手 的 双 八 分 音 符 休 止 代 替 了 单 八 可 图 注 意 到 福 雷 这 里 的 作 品 号 能 与《叙 事 曲 》的 各 部
艺
术
６ 分 相 匹 配 ： Ｎｏ．１ 显 然 对 应 开 头 的 行 板 部 分 ； Ｎｏ．２ 是 随
分音符休止， 好像拍子已经是 ８ 。
后 的 快 板 部 分 。 更 多 的 音 乐 调 查 表 明 Ｎｏ．３ 可 能 是 有
例２ 《夜 曲》第 五 首 第 １２１－ １２２ 小 节
６ ４
节制的快板的 ８ 拍结束部， 之前的 ４ 拍快板部分则

是 Ｎｏ．５ （ 福 雷 好 像 忘 记 了 Ｎｏ．４ ， 又 或 Ｎｏ．５ 是 Ｎｏ．４

的 一 个 小 错 误） 。更 为 仔 细 的 审 视 作 品 还 能 发 现 更 多 。

乐 曲 的 第 二 部 分（ 小 快 板） ， 有 两 个 主 题 ， 其 中 第 二 主

４
此处对我们来说特别巧妙的是对乐谱隐秘的分 题是开始处行板部分的主题； 之后， ４ 拍的快板部分

析 。贯 穿 第 ６４－ ６５ 小 节 的 持 续 节 拍 ， 使 开 始 部 分 完 满 ， 用 先 前 小 快 板 部 分 的 第 一 主 题 作 为 其 第 二 主 题 。尽 管
如果悄然地连接到 ６ 拍， 钢琴家没能特别注意到此，
８ 随后的末乐段更为自由些， 但它再现了之前的主题，

可能在这错误的一刻由于犹豫、放缓而把乐曲弄糟。 演奏上也相似。这种排序流行于福雷时代的诗歌中，

从 作 品 整 体 的 高 度 看 ， 不 仅 是 这 首《夜 曲》的 开 头 和 中 知 名 的 如《班 顿》， 它 是 一 种 源 自 马 来 的 诗 歌 形 式 ， 其

间 部 分 的 长 度 相 同（ 每 部 分 为 ６９ 小 节 ， 但 是 内 部 完 全 每节的第二和第四行会再现， 作为下一节的第一和第

不 同） ， 而 且“ 高 潮 ”主 题 的 首 次 出 现 与 中 段 再 现 位 置 三 行 ， 这 样 交 换 的 结 果 和 先 现 作 用 ， 与 福 雷《叙 事 曲》

相 同（ ４８＋ ４８ 小 节 ， 音 型 的 圆 满 与 前 ４８ 小 节 不 规 则 的 中 主 题 的 交 换 结 果 和 先 现 作 用 是 一 样 的 。饶 有 意 思 的

乐 句 长 度 相 抗 衡） 。 是 ， 当 德 彪 西 和 拉 威 尔 都 因 运 用《 班 顿 》排 序 而 闻 名
ＰＩ ＡＮＯ ＡＲＴＩ ＳＴＲＹ

可以理解， 福雷似乎对该作品有一种亲切感， 因 时 ， 福 雷（ 拉 威 尔 的 老 师） 已 经 先 行 一 步 。

为 它 呼 应 着 １０ 年 前 创 作 的 两 首 著 名 作 品 ： 第 五 首《船 在 创 作 第 五 首《夜 曲》１０ 年 后 ， 福 雷 著 名 的 第 六 首

歌》
（ 主 要 的 高 潮 部 分 ） 和 第 六 首《夜 曲 》的 小 快 板 部 《夜 曲》给 了 演 奏 者 一 个 不 寻 常 的 挑 战 。 一 开 始 ， 以 严

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格的拍子演奏伴奏性质的三连音， 并迫使旋律的符点 留音的多声织体， 对于听出和声的逻辑性是非常有益

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节 奏 插 入 到 三 连 音 的 时 值 中（ 例 ３ａ） ， 而 旋 律 面 临 着 获 的（ 当 我 第 一 次 以 这 种 方 式 聆 听《第 二 小 提 琴 奏 鸣 曲》
９
得 类 似 ｏｏｍ－ ｐａ－ ｐａ（ 嘣 － 嚓 － 嚓） 效 果 和 获 得 荒 谬 的 ４ 时 ， 给 我 一 种 即 兴 的 感 觉） 。尽 管 如 此 ， 目 前 来 看 ， 福 雷

拍 音 响 效 果 的 危 险 ， 此 外 ， 很 鲜 明 ， 对 比 的 第 １１ 小 节 后来的音乐织体并没有摆脱前期作品的影响， 例如第

中 二 连 音 与 三 连 音 相 互 独 立（ 见 例 ３ｂ） 。如 果 我 们 尝 试 一 首《夜 曲》开 始 处 的 布 局 ， 在 ４０ 年 后 的《第 二 小 提 琴

奏 鸣 曲》的 行 板 乐 章 几 乎 一 音 不 差 的 再 现 。
以这种简单的形式 剖析这些小节， 问题就很
例４ 《夜 曲》第 六 首 第 ８ — ９ 小 节

清楚了。通过谨慎的温柔触键演奏陪衬的三连音， 能

准确的保持旋律的节奏， 一旦我们决定如此， 那么不

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仅 能 更 好 的 联 系 起 第 １１ 小 节 而 且 还 能 更 紧 密 地 联 系

起 第 １１１ 小 节（ 见 例 ３ｃ） 。

例 ３ａ 《夜 曲》第 六 首 第 ４ — ５ 小 节
第 五 首《夜 曲 》的 反 复 部 分 能 见 到 另 一 个 二 对 三

节 奏（ 见 例 ５） ， 此 处 ， 福 雷 的 记 谱 有 些 恍 惚（ 在 手 稿 和
名
第 一 版 中 皆 如 此） ， 有 时 三 连 音 的 最 后 一 个 音 会 和 上 家
名
—— 第 １５１ 小
面的二连音连在一起， 有时 又 不是 这 样— 曲

节的最后一个音重叠， 该处声部无可选择只能重合。

他的疏忽表明他是一个足够完美的钢琴家， 不用注意

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例 ３ｂ 《夜 曲》第 六 首 第 １１ — １２ 小 节
到具体是怎样的就可以分辨乐谱， 他希望我们也和他
钢
一 样 。同 样 的 织 体 在 门 德 尔 松（ 《无 词 歌》Ｏｐ．８５ ， Ｎｏ．１） 琴
艺
术
和 舒 曼（ 《幻 想 曲》Ｏｐ．７３） 的 作 品 中 也 可 以 找 到 。 我 的

主要意见还是让旋律节奏突出， 无论如何， 三连音必

须要更为安静的演奏。

例５ 《夜 曲》第 五 首 第 １５１ — １５２ 小 节

例 ３ｃ 《夜 曲》第 六 首 第 １１１ 小 节

福雷的音乐要求所有节奏都须清晰， 这一点已经

这里， 内声部有着自己的旋律。想象一下第六首 越来越清楚。福雷的某些记谱有些令人棘手， 毋庸置

《夜 曲》 的 第 ８ — ９ 小 节 若 为 弦 乐 四 重 奏 而 作 （ 例 ４） ， 疑， 通常不是误导就是阻碍演奏者。最糟的问题是在

那么对应的最高声部和次中音声部立即在钢琴上会 很多更大型的乐章中， 福雷将令人疑惑的节拍标记与

展现出梦幻的音响进行， 而不是我们通常所听到的平 灵 巧 的 音 乐 进 行 或 者 灵 活 的 速 度 相 结 合 。福 雷 在 １９１９

衡 的 高 声 部 旋 律 线 。通 过 三 连 音 有 节 奏 地 衬 托 次 中 音 年 给 钢 琴 家 罗 伯 特・罗 泰 特 的 信 中 写 到 了 他 的 《随 想

声部旋律倒影， 福雷的钢琴织体更加迷人， 犹如水中 圆 舞 曲 》：“ 我 想 请 问 您 ， —

—— 多 么 繁 琐 的 作 曲 家 —
——

涟 漪 。 回 溯 到 １８９４ 年 作 品 的 创 作 年 代 并 非 是 没 有 意 让 每 次《随 想 圆 舞 曲》的 主 题 都 更 慢 一 点 ？ 如 我 所 见 ，

义的， 这一年莫奈第一次创作了重要的水中倒影风格 《随 想 圆 舞 曲》这 个 曲 名 的 正 确 含 义 是 速 度 的 变 化 。人

的 习 作 。通 过 以 这 种 方 式 解 析 第 十 二 首《夜 曲》等 后 来 们总是演奏得太快或从头到尾都是很快。”

的钢琴作品以及后来的室内乐作品中众多琶音和延 事 实 上 ， 前 两 首《随 想 圆 舞 曲》在 一 定 程 度 上 表 明

２３
 了福雷的意图， 第一首开始的速度足够的宽泛， 为第 版 似 乎 又 不 太 可 能 是 慢 板 ， 但 整 体 上 标 记 为 "＝ ５２ 。 常

１５ 小 节 开 始 的 渐 快 和 第 ３５ 小 节 的 装 饰 音 留 出 空 间 ， 识告诉我们该作品戏剧性的中段需要新的变化， 福雷

同 时 足 够 的 流 畅 也 考 虑 到 了 第 ４７ 小 节 开 始 的 稍 慢 。 可 能 希 望 它 能 无 理 由 的 自 我 产 生 。福 雷 的 儿 子 菲 利 普

即使如此， 福雷的这些速度标记仍出现问题， 特别是 五十多岁时在一本关于其父亲的回忆录中困惑地问

相对于他标出的节拍倾向而言。仅 ４ 年后， 他对作品 那 些 钢 琴 家 为 什 么 第 一 首《夜 曲 》的 第 二 页 坚 持 如 此

都 感 到 有 些 无 助 ： １９２３ 年 ， 在 为《随 想 圆 舞 曲》新 版 本 慢地演奏， 而不是像他父亲那样向前推动发展。这让

做 修 订 时 ， 他 给 罗 惹・杜 卡 斯 的 信 中 写 到 ：“ 我 删 除 了 编辑们产生了困惑， 因为常规的准则之一就是不和作

很多极弱和渐快的标记， 钢琴家们会一直像那样弹奏 曲家所做的修改相矛盾。就此而言， 这首作品随后的

的 。”哎 ！ 当 确 实 出 版 时 ， 修 订 版 并 没 有 包 括 他 所 做 的 发 展 理 应 保 留 福 雷 的 ｕｎ ｐｏｃｏ ｐｉｕ ｍｏｓｓｏ（ 稍 加 快） 。

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删除， 那也无妨。 如 果 第 一 首《夜 曲》的 结 尾 再 回 到 舒 缓 ， 那 么 其 他

据 他 和 朋 友 的 一 次 闲 谈 ， 这 种 渐 快 、渐 慢 速 度 的 一 些 作 品 会 有 更 为 自 由 的 起 伏 。第 十 二 首《夜 曲》也 在

削 弱 与 福 雷 早 起 后 发 呆 的 故 事 有 关 。如 果 将 某 些 更 为 乐 谱 上 标 记 了 ｕｎ ｐｏｃｏ ｐｉｕ ｍｏｓｓｏ ， 第 九 首《夜 曲》同 样

活 跃 的 速 度 标 记 理 解 为“ 初 醒 ”速 度 ， 会 是 最 好 的 解 能 在 暗 中 察 觉 到 类 似 的 痕 迹 。这 些 作 品 的 最 末 一 页 比
名 读 ， 如《船 歌》第 五 、第 七 首 ， 以 及 最 初 英 语 版 速 度 标 记 开 始 页 显 然 要 演 奏 得 更 快（ 渐 快 的 过 程 实 际 上 早 在 第
家
名
曲 为 ! ＝ ９２ 的《洋 娃 娃》组 曲 中 轻 快 的《摇 篮 曲》
（ 只在乐 五 小 节 就 开 始 了） 。 即 使 福 雷 在 第 十 二 首《夜 曲》中 标

曲 中 段） 。 另 外 值 得 补 充 的 是《摇 篮 曲》开 始 部 分 的 末 注 了 速 度 的 变 化 ， 往 往 也 是 肯 定“ 既 成 事 实 ”， 而 不 是

尾即使标注了非常迅速， 但它是提醒不要过慢。开始 不 得 不 被 动 地 期 望 出 现 标 注 ： 维 拉 多・佩 勒 穆 泰 给 福

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部 分 的 小 快 板 织 体 与 活 泼 的《船 歌》第 六 首 相 似 ， 需 要 雷演奏了几次这首作品， 得到福雷的好评， 佩勒穆泰

钢
琴 在 听 觉 上 没 有 任 何 向 前“ 踢 ”的 进 入 到 中 段（ 这 首 作 品 在 乐 谱 第 ２１ 小 节 没 有 印 刷 任 何 标 记 前 ， 就 着 重 注 意
艺
术
出 名 之 处 是 将 ＢＢＣ 系 列 的《听 妈 妈 说》变 成 一 个 完 全 了“ ｐｉｕ ｍｏｓｓｏ ”， 演 奏 出 了 精 彩 的 １２ 个 小 节 。 福 雷 的

的 柔 板 ， 在 中 段 前 踌 躇 不 前） 。 《主 题 与 变 奏》 的 高 潮 部 分 第 十 变 奏 展 示 出 一 个 类 似

福雷的三拍子乐曲通常以三对二节奏开始， 此独 的迅速渐快： 他标记的速度有几个层次， 在开始处是可

特的方式是他曾叙述的早晨发呆故事的另一暗示， 例 行 的 ， 但 到 最 后 一 页 还 不 能 满 足 我 们 的 需 要（ 我 建 议 该

如 第 六 首《夜 曲》的 第 一 个 完 满 小 节 和 它 的 快 板 乐 段 变 奏 感 情 激 烈 的 最 后 一 小 节 绝 对 不 要 渐 慢） 。

的 第 一 个 完 满 小 节 ， 以 及《主 题 与 变 奏》末 尾 的 第 六 变 福雷的很多节拍标记是非常明智的， 例如第五首

奏（ 像 这 样 创 作 ， 其 他 的 作 曲 家 做 了 多 少 ？ ） 。音 响 效 果 《 夜 曲 》及 两 首《 钢 琴 四 重 奏 》， 同 时 ， 有 一 些 是 随 意

上似乎是音乐采集动力后滑入所标记的三拍子中， 是 的 ， 福 雷 偶 尔 也 会 承 认 。 在 第 九 、第 十 、第 十 二 首《夜

一种持续感知下的渐快结构。 曲》 中 所 做 的 尝 试 很 快 就 表 明 他 在 开 始 处 标 记 的 拍

灵活的大型乐段有很多版本问题， 特别是第一版 子 ， 除 第 一 、二 小 节 之 外 ， 就 不 能 维 持 其 慢 速 。 在 第 十

的 第 一 首《夜 曲》， 它 在 第 二 页 的 顶 部 标 注 了 ｕｎ ｐｏｃｏ 二 首《夜 曲》的 结 束 页 上 所 标 注 的 两 种 拍 子 不 可 能 衔

ｐｉｕ ｍｏｓｓｏ ｍａ ｎｏｎ ｔａｎｔｏ（ 稍 快 些 但 不 要 过 分） 福 雷 自 接在一起， 福雷忽略了标记它们是为了对比非附点四

己的印刷副本表明福雷已亲手将其划掉， 据此， 在 分 音 符 而 不 是 附 点 四 分 音 符（ 福 雷 很 容 易 粗 心 ， 他 的

１９２４ 年 的 修 订 版 中 将 其 删 除 了 —
—— 听 到 演 奏 者 在 这 粗 心 是 他 朋 友 和 家 庭 的 一 个 欢 乐 之 源） 。 伦 敦 彼 得 斯

页上突然匆忙地演奏， 福雷可能对此作出了反应。玛 版在这些地方附注了编者的建议， 鼓励视谱者做选择

德 莲・布 拉 德（ 与 福 雷 相 识） 演 奏 的 该 作 品 的 威 尔 特 钢 性的尝试。
ＰＩ ＡＮＯ ＡＲＴＩ ＳＴＲＹ

琴 纸 卷 录 音 经 第 ２０ 小 节 迅 速 的 渐 慢 后 ， 非 常 准 确 地 编辑面临的另一个问题是早期福雷所修订的一

演奏了这一部分。不管是如何改进， 删除这一标记他 些 作 品 （ 即 命 运 不 济 的 １９２４ 年 修 订 版） ， 这 些 作 品 的

无 疑 忽 略 了 一 个 问 题 ， 读 者 所 面 对 的 这 首《夜 曲》的 再 其 中 某 些 是 福 雷 四 十 多 年 前 创 作 或 出 版 的 。查 阅 第 五

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 ＰＩ ＡＮＯ ＡＲＴＩ ＳＴＲＹ
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曲

２００８． ０２．
钢
首《夜 曲 》的 高 潮 部 分 ， 在 福 雷 修 订 的 副 本 和 １９２４ 年 已 故 的 阿 德 里 安・博 尔 特 爵 士 对 福 雷 有 新 的 观 琴
艺
术
的 修 订 版 中 ， 第 １１３ — １１８ 小 节 中 左 手 增 加 了 高 八 度 的 点。他曾记得年轻时受邀出席音乐爱好者， 也是埃尔

重 复 音 ， 这 显 然 以 他 标 记 的 速 度 是 无 法 演 奏 的 （如 我 加 、福 雷 等 作 曲 家 慷 慨 的 朋 友 弗 兰 克・舒 斯 特 的 晚 宴 。

们所见， 他所标记的速度在结构上是很重要的， 有明 （ Ｏｐ．５０）

福 雷 有 时 会 出 席 晚 宴 演 奏 他 的 《帕 凡 舞 曲 》

确 的 音 乐 意 义） 。 可 能 在 重 复 聆 听 巴 黎 音 乐 学 院 学 生 —— 有 时 甚 至 在 晚 餐 后 演 奏 ，“ 速 度 不 能 慢 于 !＝１００ ”
—

激情热烈地演奏后， 福雷确实失去了他最初的速度感 并 且“ 作 品 的 最 末 也 不 要 渐 慢 ”。 阿 德 里 安・博 尔 特 爵

觉 。最 初 视 谱 这 一 乐 段（ 手 稿 和 第 一 版） 并 没 有 加 八 度 士 总 结 ： 福 雷 的《帕 凡 舞 曲》不 被 视 作 为“ 一 首 德 国 的

音， 乐谱上确实看起来有些单薄， 但速度十分合适， 确 浪 漫 主 义 乐 曲 ， 创 作 …… 投 入 了 全 部 的 情 感 。 显 然 这

保 了 演 奏 的 可 行 性 。可 能 福 雷 忘 记 了 四 十 多 年 前 他 是 些 言 辞 是 戏 谑 之 言 ， 场 景 是 很 多 年 轻 人 相 互 舞 蹈 、嬉

多么的聪明！ 伦敦彼得斯版保留了最初版本的解读： 戏 。 ”实 际 上 ，１８８７ 年 创 作《帕 凡 舞 曲》不 久 ， 福 雷 曾 有

演奏者能尝试不同选择， 然后作出决定。相关对比是 一 个 想 法 ， 身 着 古 代 盛 装 舞 蹈 ， 无 形 的 合 唱 队 、交 响 乐

普 朗 克 演 奏 的 自 己 的 两 首《钢 琴 三 重 奏》录 音 ， 分 别 于 队 伴 奏 。１８９１ 年 ， 福 雷 很 高 兴 看 见 、听 见 在 巴 黎 第 十 六

１９２８ 、１９５８ 年 录 制 。 作 品 创 作 的 两 年 后 ， 早 期 录 音 录 区 的 布 洛 涅 树 林 人 们 像 这 样 演 奏 他 的《帕 凡 舞 曲》。近

制 、演 奏 ， 严 格 遵 循 普 朗 克 标 记 的 速 度 ， 而 １９５８ 年 的 来 各 种 彼 得 斯 版 本 的《帕 凡 舞 曲》都 借 鉴 博 尔 特 这 些

录音中整个作品慢了几个速度， 而且因为标记了不用 回忆， 其中一段回忆还生动了重塑了博尔特所叙述的

踏 板 ， 普 朗 克 只 是 轻 巧 地 踩 了 踏 板 。 他 还 是 欣 赏 １９２８ 听 见 路 易 斯・弗 勒 里 用 长 笛 和 两 位 歌 手 共 同 演 奏 这 首

年 的 录 音 。这 让 我 想 起 另 一 点 ， 福 雷 演 奏 的 第 三 首《夜 作 品（ 一 男 、一 女） ， 所 有 这 些 解 读 都 以 福 雷 为 基 础 。它

曲》 的 钢 琴 纸 卷 录 音 相 类 似 地 运 用 了 轻 巧 的 踏 板 ， 乐 是一首优秀的沙龙作品， 使我们想起福雷是聚会中的

曲的中段也标记了不用踏板； 实际的尝试表明他的意 一个伟大人物， 实际上， 他一生都是这样。

思更多的是不要渲染它。 像 著 名 的《西 西 里 舞 曲》一 样 ，《帕 凡 舞 曲》也 是 可

２５
 用多种乐器演奏的巴赫风格的作品， 在他自己的各种 我 们 的 见 解 和 不 再 给 予 福 雷 音 乐 加 上 像 节 制 、平 静（ 最

版 本 里（ 钢 琴 独 奏 、钢 琴 与 声 乐 、管 弦 乐 、管 弦 乐 队 与 糟 的 说 法） 或 内 省 这 样 不 恰 当 的 、 荒 唐 的 修 饰 词 汇 ， 不

声 乐） ， 其 标 题 速 度 的 变 化 范 围 从“ 有 节 制 的 快 板 ”一 再继续为此谋求一个愚蠢的庇护借口， 这一点是值得提

直 到“ 非 常 节 制 的 行 版 ”， 很 明 显 ， 福 雷 的 犹 豫 不 决 换 出质疑的。

来 了 朋 友 多 年 来 的 戏 谑 。这 些 表 面 的 犹 豫 不 定 的 速 度 《夜 曲》 第 六 首 中 速 度 渐 变 的 问 题 揭 示 了 一 个 更

标题有时候并不表明： 速度上犹豫是对结构不同层次 大 的 发 展 过 程 ， 我 们 在 第 五 首《夜 曲》就 见 过 此 复 杂 过

的一种暗示， 因为他的很多音乐都是慢速进行的旋律 程 。 乐 曲 开 头 标 记 的 是 柔 板（ 手 稿 中 是 行 板） 和 !＝ ７６ ，

伴 着 活 泼 的 伴 奏 音 型 。 例 如《短 曲》第 八 首（ 其 他 例 子 但要用心注意不能过慢， 最好理解为 ＝ ３８（ 刚 刚 在 节

还 有《夜 曲 》第 八 首 ） ， 手 稿 中 最 初 标 记 的 是“ Ａｎｄａｎｔｅ 拍 器 的 柔 板 刻 度 范 围 外） 。两 个 乐 段 后 ， 速 度 加 快 到 小
Ｇｒｅ ａｔ Ｍｕｓ ｉｃｉａｎｓ ＆Ｍａｓ ｔｅ ｒ Ｐｉｅ ｃｅ ｓ

（ 几 乎 是 小 快 板 的 行 板） ， 后 删 除“ ｑｕａｓｉ
ｑｕａｓｉ ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ ” 快 板 ， 但 仍 然 标 记 着 !＝ ７６ 。 由 于 伴 奏 中 八 分 音 符 现 在

ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ ”， 结 果 第 一 版 中 就 只 是 标 注 了“ Ａｎｄａｎｔｅ ”。 是二连音而不是像前面一样为三连音， 那么在织体上

１９２４ 年 的 版 本 中 再 次 改 为“ Ｑｕａｓｉ ａｄａｇｉｏ ”

（ 近 乎 柔 板） ， 似乎小快板听起来比前面的柔板更慢。但是， 第二次
想必这样不会对任何人有好处， 除非我们能对照着缓 出 现 的“ !＝ ７６ ”只 是 在 １９２４ 年 后 的 重 印 版 中 出 现 ， 从
名 慢 的 旋 律 理 解 它 ， 不 考 虑 开 始 的 音 型 。讽 刺 的 是 ， 这 三 而 我 们 也 许 可 以 猜 测 它 可 能 将 ９６ 错 看 成 了 ７６ 。
（ 很多
家
名
曲 个 版 本 节 拍 标 记 的 都 是 每 分 钟 为 ５８ ， 标 记 的 不 同 层 次 当时的法国钢琴家都在自己的副本上注释出诸如此
的速度变化是描述性的而不是说明性的。实际演奏 类 的 内 容） 。 速 度 上 小 快 板 的 部 分 与 第 五 首《夜 曲》中
中 ， 这 首 乐 曲 的 速 度 往 往 受 到 似 钟 声 般 的 第 １１ — １４ 前后相类似的部分是非常一致的。虽不很明显， 但音
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小 节 的 影 响（ 否 则 很 容 易 变 成 一 首 小 快 板 的 船 歌） ， 福 乐 上 复 杂 的 连 接 使 第 六 首《夜 曲 》的 各 个 部 分 相 继 发
钢
琴
雷 标 记 的 每 分 钟 为 ５８ 的 拍 子 很 大 程 度 上 是 主 要 节 点 展： 开始处柔板的二分音符或多或少地将其感觉联结
艺
术 ３
上的一种标杆， 并不是长乐句的任何速度影射。这里 到了小快板的连接小节 ４ 处（ 附 点 二 分 音 符） 。这 一 点
最 重 要 的 是 不 要 尝 试 演 奏 开 始 处 伴 奏 音 型 的 旋 律（ 甚 通 过 伴 奏 的 八 分 音 符 、柔 板 的 三 连 音 、小 快 板 的 二 连

至 在 一 些 ＣＤ 上 都 可 以 听 到） ： 避 免 灾 难 般 的 弹 性 节 音得到支持， 并且每小节六音为一组， 在音响上继续

奏， 让他们在背景处自然的起伏， 同时透过它演奏更 着几乎一样的八分音符的速度。

为缓慢的真正的歌唱性主题。 从 第 ５７ 小 节 起 ， 这 一 点 愈 加 有 趣 ： 第 ５７ 小 节 关

据 此 ， 我 们 可 以 笑 着 来 看 福 雷 的 大 提 琴《浪 漫 曲》 系 反 转（ 速 度 突 然 恢 复 到 开 头 的 柔 板 ） ， 接 着 第 ６３ 小

（ Ｏｐ．６９） ， 在 修 改 为“ Ａｎｄａｎｔｅ ”
（ 行 板） 之 前 ， 最 初 标 记 节又转变到快板， 而其二分音符却以近似原有的速度

的 是 “ Ａｄａｇｉｏ ”
（ 柔 板） ， 后 又 改 为 “ Ａｎｄａｎｔｅ ｑｕａｓｉ 继 续 着（ !＝ ８４ 映 衬 着 先 前 的 !＝ ７６） 。之 后 ， 快 板 的 主 题

ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ ”
（ 几 乎 是 小 快 板 的 行 板） 。更 为 疯 狂 的 是 三 个 材 料 与 小 快 板 的“ 插 叙 ”相 互 交 替 ， 揭 示 出 一 个 速 度 和

版 本 的 福 雷 《主 题 与 变 奏 》， 开 头 分 别 标 记 了 !＝ ６９ 两个相近速度共存的关系， 直到高潮明确地交替奏出

（ １８９７ 年 伦 敦 版） 、!＝ ６６（ １８９７ 年 巴 黎 版） ， 后 来 突 然 变 快 板 与 开 头 柔 板 的 材 料（ 第 １１１ 小 节 ， 见 前 例 ３ｃ） 。 有

为 !＝ ５０（ １９１０ 年 之 前 的 法 国 重 印 版） 。 由 于 所 有 版 本 意 思 的 是 ， 福 雷 忽 略 了 在 第 ５７ 小 节 鲜 明 地 标 记 出 必

中 第 一 变 奏 都 会 保 持 主 题 的 速 度 ， 那 么 我 们 能 确 定 ５０ 要 的 速 度 ； 手 稿 中 在 第 ８４ 、８６ 和 第 １１１ 小 节 也 没 有 标

对 于 ６０ 而 言 是 一 个 错 误 ， 否 则 我 们 在 演 奏 第 一 变 奏 出必要的速度变化。第一版中矫正了其中的一些， 但

时 就 会 有 失 去 听 众 的 危 险 。这 时 期 的 作 品 中 还 有 另 外 由于四分音符速度上的对比和变化， 则他的手稿刻画

几 个 奇 怪 的 拍 子 ， 这 让 我 们 怀 疑 福 雷 ６１ 岁 的 视 力 误 出了整个作品极佳的视觉连续性。在该文之中， 这也
ＰＩ ＡＮＯ ＡＲＴＩ ＳＴＲＹ

导 了 他 错 认 了 自 己 标 记 的 拍 子 ， 例 如 ５０ 或 ５６ 代 替 了 许有点深奥： 在实际的钢琴演奏中， 它能帮助我们理

６０ 或 ６６ ； ７２ 或 ７６ 代 替 了 ９２ 或 ９６ ； 又 或 反 之 。 现 在 这 解作品隐藏的但极其重要的节奏核心， 而这一节奏核

一点 已 经 不能 够再证明了， 但是如果我们诚恳地放下 心 比 起 第 五 首《夜 曲》的 节 奏 核 心 略 多 一 点 弹 性 。阅 读

２６
 ＰＩ ＡＮＯ ＡＲＴＩ ＳＴＲＹ
福 雷 的 手 稿 （ 现 藏 于 纽 约 皮 尔 朋 特・摩 根 图 书 馆 ） 能 互 交 替 。类 似 的 有 趣 节 奏 遍 及 第 七 、第 八 和 第 十 首《船 歌》

领略到其隐藏的戏剧性的节奏连续性。 中， 展 现 着 各 自 的 激 情 、趣 味 、戏 剧 性 的 音 乐 情 绪 。

演 奏 过 福 雷《第 一 小 提 琴 奏 鸣 曲》的 任 何 一 个 人

都会沉迷于其
３
节奏群和相呼应的
２
节奏群经过句 福雷手指的运用
４ ４
４
间的节奏嬉戏， 有时候还相互交替构成 ５ 节奏群。此 与肖邦和德彪西一样， 福雷更喜欢手指张开的进

外 ， 这 里 还 发 现 了 福 雷《船 歌》中 不 同 的 节 奏 对 位 ， 包 行 而 不 是 流 畅 大 指 经 过 音 ， 例 如 ， 第 一 首《 随 想 圆 舞
３ ６
括 ４ 和 ８ 拍 子 间 持 续 的 三 对 二 。 在 第 三 首《船 歌》中 曲》右 手 延 展 的 琶 音 ， 我 们 看 到 的 指 法 为 １－ ２－ ３－ ４－ ５

出现了顺序自我扩大的切分固定音型： ， 和 １－ ２－ ４－ ５（ 作 品 第 ６ 页 第 １６８ — １６９ 小 节） 。 作 品 中

也 包 含 着 一 些 大 指 从 黑 键 到 白 键 的 滑 奏（ 稍 慢 的 第 二
３ ６

Ｇｒｅ ａｔ Ｍｕｓ ｉｃｉａｎｓ ＆Ｍａｓ ｔｅ ｒ Ｐｉｅ ｃｅ ｓ

后来弱化为右手 ４ 拍子对应左手的 ８ 拍子， 在此之
主 题 的 第 四 小 节） ， 福 雷 在 最 末 页 的 连 奏 中 指 法 也 指
前 ， 第 一 首《船 歌》的 中 段 其 实 就 已 经 出 现 了 双 手 间 的
定 大 指 从 ５ 指 下 面 经 过 。《夜 曲》第 二 首 第 １１ 小 节 的
持续的两种节奏的对比。
右 手 指 法 亦 然 。《即 兴 曲》第 ６０ — ６１ 小 节 的 下 行 音 型
６ ３
在 第 四 首《船 歌 》系 统 地 交 替 ８ 拍和 ４ 拍（ 也 出
中 标 记 了 相 反 的 指 法 ５ 指 从 大 指 上 经 过 。如 果 我 们 同
现 在 第 十 一 首 中 ， 有 时 为 双 手 对 比） 后 ， 第 五 首 更 进 一
样 如 此 来 理 解 第 ５２ 小 节 ， 那 么 就 会 解 决 第 ５３ 小 节 中 名
３ ３ ９ 家
步地将 ４ ＋ ８ 清晰地结合为 ８ 小节， 最直接的是第 名
可 能 存 在 的 １－ ２ 指 的 印 刷 错 误 。 同 样 明 显 的 错 误 在 曲
１６ 小 节 开 始 的 第 二 主 题 。 在 手 稿 和 第 一 版 中 ， 福 雷 持
《主 题 与 变 奏 》中 第 五 变 奏 第 ４４ 处 小 节 也 有 ， 可 能 制
续地将其记为 ， 在乐曲进行到有趣的第 版 工 误 解 了 他 带 勾 的“ １ ”。（ 第 五 首《船 歌》第 ４１ 小 节

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９
２４ — ２７ 小 节 的 常 规 的 ８ 拍交替前， 该主题构建了一个 印 刷 的 ２－ １ 指 法 肯 定 应 该 是 １－ ２ 指 法 。）
钢
固定的节奏型。即使音乐感觉告诉我们在乐曲开头注 福雷往往在一些特殊或不寻常的地方标记出指 琴
艺
术
意到的是正常的
９
表达， 但该主题的模糊的节奏型却 法（ 第 十 二 首《夜 曲》、第 十 二《船 歌》尽 管 印 出 了 指 法 ，
８
但 可 能 是 由 路 易 斯・迪 莫 标 注 的 ， 第 六 首《夜 曲 》的 某
悄 悄 地 成 为 这 一 阶 段 的 节 奏 基 础（ 见 例 ６ａ） 。然 而 ， 从 第
些 指 法—
—— 只 是 在 近 来 的 版 本 中 ， 也 可 能 不 是 由 福 雷
３７ 小 节 开 始 ， 三 对 二 节 奏 只 是 代 表 了 其 本 身（ 见 例 ６ｂ） ，
３ 标 注 的 。） 福 雷 的 某 些 织 体 ， 如《夜 曲》第 三 、四 首 ， 遵 循
而融入到作品的主要高潮中， 高潮处精心策划的 ４ ＋
了肖邦左手根音加和声填充的准则， 他喜欢丰富的低
３
８ 节 奏 型 最 终 运 用 到 第 一 主 题 上（ 第 １０２ — １０９ 小 节） 。
音织体， 有时， 右手演奏旋律和和声， 左手则演奏相反
例 ６ａ 《船 歌》第 五 首 第 １ 小 节
（ 第 ９ 小 节 后） 和 第
音 型 的 持 续 低 音 。在 第 十 首《夜 曲》

（ 第 ２ 小 节 后） ， 这 成 为 唯 一 的 变 化 形
十 二 首 《夜 曲》

式 ， 在 经 常 论 及 的 第 六 首《夜 曲》的 首 页 上 也 出 现 了 这

种 织 体 形 式（ 见 例 ３ａ 、例 ７） ， 福 雷 的 符 干 表 明 他 认 为

所 有 的 三 连 音 都 由 右 手 弹 ， 但 不 包 括 第 ３ 、５ 、７ 、１０ 小
例 ６ｂ 《船 歌》第 五 首 第 ３６ — ３７ 小 节
节符干向下的低音。远离手指动作的扭曲， 即使是像

福雷那样不算太大的手， 也能感到音乐的美感， 使我

们 保 持 住 手 腕 和 手 臂 的 灵 活 。即 使 在 准 确 的 指 法 加 上

６
这 种 节 奏 的 应 用 并 没 有 到 此 为 止 ， 第 六 首《船 歌》
（ ８
一 点 个 别 的 手 指 替 换 那 都 是 个 人 的 事 情—
—— 福 雷 对
这些事情从不教条， 例 ７ 展示了我们所思考的这种指

拍） 采 用 了 三 对 二 节 奏 ， 它 像“ 跳 房 子 ”的 游 戏 般 跨 过 法。佩勒穆泰在福雷的这首作品上下了一番工夫， 针
３ ３ ３
小节线， 构成了 ８ ＋ ４ ＋ ８ 的双小节节奏组。在作品 对 近 来 梅・泰 森 － 华 伦 婷 娜 标 注 的 哈 美 尔 版 本 ， 他 坚 持

的 第 二 主 题 中 ， 这 些 节 奏 组 与“ 正 常 ”的 两 小 节 节 奏 组 相 福雷不希望左手在此处来回跳跃。

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 例７ 《夜 曲》第 六 首 第 ６ — ８ 小 节 的《即 兴 曲》、
《前 奏 曲》和《随 想 圆 舞 曲》单 卷 册（ 重 印 了

不 成 熟 的 哈 美 尔 版） 。至 于 第 十 三 首《船 歌》
（ 如果你决定

不买新的彼得斯版本， 想继续演奏错音的话， 还包括第

十 三 首《夜 曲》） ， 多 佛 出 版 社 和 迪 朗 出 版 社 则 出 版 了 增

刊。
《玛 祖 卡》和《叙 事 曲》在 哈 美 尔 或 更 便 宜 的 美 国 重 印

福 雷 有 时 在 和 弦 上 使 用 括 号“〔”令 人 迷 惑 。 在 法 版 中 可 以 找 到 。 大 师 音 乐 出 版 社 重 印 了 １９２４ 年 以 前 版

国， 通常认为此标记为以非琶音形式演奏和弦或用此 本 的《夜 曲》１ — ６ 首 ， 它 有 一 些 不 同 于 １９２４ 年 版 的 错 误 。

标记来展示手指的安排。但是， 有时候这一标记会标 新 的 伦 敦 彼 得 斯 版 本 的 《船 歌》、

《玛 祖 卡》、
《随 想 圆 舞

在大型和弦上， 这些和弦不分解弹奏是不可能的， 而 曲》和《叙 事 曲》也 即 将 面 世 。 尽 管 在 出 版 前 还 需 等 待 几

Ｇｒｅ ａｔ Ｍｕｓ ｉｃｉａｎｓ ＆Ｍａｓ ｔｅ ｒ Ｐｉｅ ｃｅ ｓ

且 在 这 些 地 方 上 倒 指 是 毫 无 帮 助 的（ 例 如《短 曲 ８ 首》 年 ， 但 是 巴 伦 赖 特 出 版 社 在 主 席 让 － 米 歇 尔・奈 可 图 倡 导

第 ４ 首） 。这 些 折 形 括 号 大 部 分 出 现 在 晚 期 作 品 中 ， 然 下早就计划出版福雷全集。

而， 常规的琶音和弦标记大部分出现在早期作品中 其 他 罗 伊・赫 瓦 特 编 辑 的 伦 敦 彼 得 斯 版 福 雷 乐 谱 ：

（ 但 不 是 全 部） 。我 越 来 越 怀 疑 折 形 括 号 是 常 规 的 用 琶 （ Ｏｐ．５０ ， 钢 琴 独 奏） 由 温 蒂・西 索 克 斯 和
《帕 凡 舞 曲》

名 音演奏和弦标记的类似替代符号， 同时， 还要加上附 罗 伊・赫 瓦 特 编 辑 、改 编 。 ＥＰ７３８３ ；

家
名
注 “ 保 持 清 脆 的 琶 音 ”。 这 毫 不 夸 张 地 解 释 了 福 雷 在 （ Ｏｐ．５０ ， 改 编 为 长 笛 、二 声 部 人 声 及 钢
《帕 凡 舞 曲》
曲

琴） ＥＰ７５２６（ １９９９ 年） ；
《短 曲 ８ 首》最 后 一 首（ 音 色 变 化 细 微 的 一 首 作 品 ） 中

相邻的小节中少许的两个不同标记的并置。 （ Ｏｐ．５６ 改 编 为 钢 琴 独 奏） ＥＰ７３８４ ；

《洋 娃 娃》
２００８． ０２．

最后告诉读者： 一旦我们投入进去， 那将会一生 《梦 后》

（ 改 编 为 小 提 琴 、 中 提 琴 或 大 提 琴 与 钢 琴）

钢
都醉心于对福雷作品的研究。 ＥＰ７４８１ ；
琴
艺
术
附注： （ Ｏｐ．７８ ， 改 编 为 小 提 琴 或 中 提 琴 与 钢
《西 西 里 舞 曲》

此 文 章 改 编 自 ２００７ 年 耶 鲁 大 学 出 版 社 出 版 的 罗 琴） ＥＰ７３８６ ；

伊・赫 瓦 特 的 新 书《法 国 钢 琴 音 乐 之 解 析 ： 德 彪 西 、拉 威 （ 选 自《洋 娃 娃》， Ｏｐ．５６ ， 改 编 为 小 提 琴 与

《摇 篮 曲》

尔 、福 雷 以 及 夏 布 里 埃》。 钢 琴）

罗 伊・赫 瓦 特 版 本 的 音 乐 作 品 与 音 乐 会 最 新 消 息 、 罗 伊・赫 瓦 特 编 辑 的 哈 美 尔 － 勒 荻 克 出 版 的 评 论 版

动 态 请 登 陆 ｗｗｗ．ｇｅｏｃｉｔｉｅｓ．ｃｏｍ／ ｒｏｙｈｏｗａｔ 。 （ Ｏｐ．８９ ） 哈 美 尔 － 勒 荻 克 版 本

福 雷 乐 谱 ：《钢 琴 五 重 奏》

罗 伊・赫 瓦 特 编 辑 的 伦 敦 彼 得 斯 版 福 雷 原 作 谱 ： （ 巴 黎） ， ＨＡ９６９０ ， ２００６ 年 春 出 版 。

《１３ 首 夜 曲》
（ 钢 琴） ＥＰ７６５９ （ ２００５ 年 春 出 版） 注释：

《无 词 浪 漫 曲 ３ 首》
（ 钢 琴） ＥＰ７７１１ ①译 者 查 到 的 这 一 忌 讳 的 两 种 渊 源 ： 其 一 ， 参 加 耶

《短 曲 ８ 首》
（ Ｏｐ．８４ 钢 琴） ＥＰ７６０１ 稣 的 最 后 晚 餐 的 第 １３ 个 人 是 耶 稣 的 弟 子 犹 太 。 就 是 这

（ Ｏｐ．５６ 钢 琴 二 重 奏） ＥＰ７４３０
《洋 娃 娃》 个 犹 大 为 了 ３０ 块 银 元 ， 把 耶 稣 出 卖 给 犹 太 教 当 局 。参 加

（ Ｏｐ．１３） ＥＰ７４８７
《小 提 琴 第 一 奏 鸣 曲》 最 后 晚 餐 的 是 １３ 个 人 ， 晚 餐 的 日 期 也 恰 逢 １３ 日 ，“ １３ ”

（ ４ 首） ＥＰ７５１５
《小 提 琴 作 品 选》 给 耶 稣 带 来 苦 难 和 不 幸 。 从 此 ，“ １３ ”被 认 为 是 不 幸 的 象

（ ８ 首） ＥＰ７５７１
《大 提 琴 作 品 选》 征 。“ １３ ”是 背 叛 和 出 卖 的 同 义 词 ； 其 二 ， 西 方 人 忌 讳“ １３

（ ２ 首 原 作 谱 ＋ ８ 首 改 编 作 品） ＥＰ７５１４
《长 笛 作 品 选》 “源于古代希腊。希腊神话说， 在哈弗拉宴会上， 出席了

２００６ 年 末 ２００７ 年 初 出 版 的《主 题 与 变 奏》

（ Ｏｐ．７３） １２ 位 天 神 。 宴 会 当 中 ， 一 位 不 速 之 客 —
—— 烦 恼 与 吵 闹 之
ＰＩ ＡＮＯ ＡＲＴＩ ＳＴＲＹ

（ 文章中的谱例皆出自这些版本的乐谱， 该版乐谱 神 洛 基 忽 然 闯 来 了 。这 第 １３ 位 来 客 的 闯 入 ， 招 致 天 神 宠

纠 正 了 一 些 重 要 的 错 误 。） 爱的柏尔特送了性命。

当前福雷钢琴作品的最好版本可能是多佛出版社 ②Ｇａｂｒｉｅｌ Ｆａｕｒｅ， ｈｉｓ ｌｉｆｅ ｔｈｒｏｕｇｈ ｈｉｓ ｌｅｔｔｅｒｓ。

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