Scribd Logo
Upload

Welcome to Scribd!

  • ZERI 1989 3a Conversación

    Uploaded by

    Elisa Hepp
    17 views35 pages

    Copyright

    © © All Rights Reserved

    Available Formats

    PDF or read online from Scribd

    Did you find this document useful?

    Is this content inappropriate?

    Report this Document

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    17 views35 pages

    ZERI 1989 3a Conversación

    Uploaded by

    Elisa Hepp

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    of 35
    Tercera conversacién Fn esta tercera conversacién mostraré obras que, aunque de escaso rrattistico, estctico 0 historico, son muy interesantes porque represen ‘an ciertox problemas con los que se enfrenta el conocedor en el estudio de la produccién artistica Elconocedor, el estudioso, se halla a menudo ante cuadros en condicio- nes de extremo oscurecimiento, debido a que durante larguisimos periodos, muchas veces siglos, han sido descuidados, abandonados en depésitos de useos, casas privadas 0 conventos, sin recibir limpieza ni barniz. Por ejemplo, en las galerias florentinas existe una coleccién espectacu- lar de naturalezas mucrtas, acumulada por los grandes duques mediceos, compuesta de decenas y decenas de telas (algunas de ellas motivo de ci- tas confirmadas por su singular tema en los documentos de archivo), mu chas privadas ya de sus marcos, todas cllas desprovistas de proteccion desde tiempo inmemorial y, por lo tanto, oscurecidas, sucias, alteradas y nno pocas en estado preagénico. La tela, cuando permanece por mucho tiempo sin barnizar © remozar, sin proteccién, termina por resecarse y se vuelve muy fragil. Es muy facil, en esas condiciones, que un pequetio golpe, un simple roce la destruyan, la hagan pedazos.. ‘iro tanto ha ocurrido con muchas tablas de los primeros siglos de la pintura italiana (del siglo XIII hasta comienzos del XVI), que durante si- los colgaron de las paredes de iglesias 0 sacristias, sin que nadie cuidase de ellas ni las barnizara ‘A menudo la luz del sol, a determinadas horas del dia, ca‘a monétona, con ritmo idéntico sobre ciertas partes de la pintura: asi, Ia superficie pig~ mentada y la escayola de base (es decir, la imprimacién entre la pintura misma y la tabla) se resecaron y la obra se redujo lentamente a polvo, hasta llegar a nuestros tiempos en pésimas condiciones. vos Fet®s como he dicho en otra ccasién y jams me cansaré de repetr, los daitos provocados por el desgaste son infinitamente inferiores a los ue provocan las restauraciones, en especial las de quienes limpian y res- fauran cuadros con sustancias inapropiadas. Hay que tener presente que aun en los cuadros peor conservados, basta un pequetio detalle en el que la epidermis esté intacta para comprender le inmediato el nivel de calidad, Muy a menudo, también, basta ese pe- 1 ieluso con un error de aust deal prs sabes de or on aon Ie ue segunda © Italia mismo, Milin. La escuela de los Ilamados manieristas lombardos alvin idional, z = a IC modelo por el grabador. En otros, en cambio, el pintor entregaba el dibt importantes que nunca fueron pintadas y que sélo se conocen por los gra- mas grandes artistas europeos, lorenés, del que tenemos una serie abun- localizar an pronto como el pintor 2 1. Pompeo Batoni, Retvato del eardenal Prospero Co Baltimore (Maryland), Walters Art Gallery dibujos (casi todos a sanguina), de grabados pero un solo cuadro (hoy en el Ermitage fe estilo y desigual en calidad con respecto danisma de margvilloss cemaige desu obra pic Sani) may Sst Shar moran ips pr Es at co ie tha dibejante: de mucho peso por Tos grabados que se hi ate (rus alton ons A es an vgurs con alder de to a ceo de nis eras sta am mercado colon (el que hoy tenemos sna a 2 iden a taste oe eaten: Un artista Tlamenco, por ejemplo, Marten eau a siice ment diougs ann enorme cantidad de iden «los grabadores que colaboraban con él. En un caso especifico se puede de- ‘mostrar que los grabados de Marten de Vos llegaron hasta el ducado de Win nu een inoados po ria Se Nowe de ee eon ee x Vil ue dorean de lor prbadon hashes Sobre los dibujos de Marten de Vos. Asimismo, se ha probado que algu- ws ar pahados legaronala india se egnoren producclonssIndas ee et Face gals be sore ck emetic aropeos lac sweat onesies. ' a id tive lm fencing hy deewmapenc le foiogalia Fre Ie caties ok Gos cusniras algunos srteoe fom fun dane Gan Caria stnaaces bovis Gal pattinc, de eros, ou ss IES, bs aces rangi rabece, Ss cleats Gel Gren, Be gale alos Hope gett Ws ede cei ea gue earns sive en Te Bet eae ects hati ioedures perc anal tyax'sesdo tacnlce: Esl a loan coponconns fal Grecy une pen gues ee Talo antsias euyas imégenes se difundieron desde Rusia a Portugal Pe eect eu ei pe ous Uailosimuei oastoe Imay importantes) han pernanectoe eit ignarades,corackow sso ee Iiseaettaee getters eaieans Pen see acne ees te atria delore eats ote ta sequen ue ieetb cus dal poeain mates de ce patel igi aenenie| cg ts oe a oe as eee oe derado grance No eit dion auc las boas que hey ag cosideran por tants tambien lo fayansido'en iw Epoce de se Preduceton Aparte de tlanos casos indscutees com les de Magu Angel bafncte Glo, cujo Dresigio nunca conodé oslacinee, que fends veel sate ne tah po Steeon slempre sometie'a le reviade Hterogetnn Posts take coe deci, grallsmo tiene una importanclafandaypental pasa el siglo XV io mismo ocureen l XVI, cuando elcomerele de rinbadon ne conve Ca ee Algoncseenirs, Roma acbre todo, tenfantlleres de grabadores (como el de ese fons) que haclan coping de los eamdron ce on grande att tas tan pronto coma leqaban a cen ona conee one wcadtaar sine to en toda Europa y ejercian una influencia profunda desde el punto a: vita comportiva'ytobicn cn ne poet 94 Algunos artistas, por eiemplo Mari cepcional gracias a ese comercio de est Casa Colonna fueron dif ‘ese trabajo de trasposieién al pa En cuanto a Pompeo Baton do de Johann Georg Wille presta testimonio para la atribueiin y el sujeto, Pero lo que a fin de ci importa es la calidad del cuadro, porque podemas ver el mismo r ido infinitas veces y sélo la calidad nos puede dar la certeza acerca de cual es el original y cuales las copias, Existen retratos en muchas ver~ siones, ninguna de li cs es la original , al menos, euyo original si- ue siendo un motivo de duda, Uno de estos casos, tal ves el amoso, 65 un retrato de medio busto realizado por Agnolo Bronzira que representa al duque (ean duque mas ta ie | de Medici. Son muchisiinas las versiones de ese euadro, tod ladera y todas de una calidad ba tante buena, pero ninguna puede ser admitida sin repares como el proto: tipo. De cuando en cuando alguien afirna que ha encostrado e} modelo origi 1, pero hasta hoy pienso que ninguno puede ser aceptado sin discusion Creo que el original del cuadro de Bronzino puede que ya 1 Cosme 1? Pora celebridad ex- rus de Maratta en fopa yracias a pas. Los et didos y apreciados en tod 0 se ka hallado avin y del reirato de ‘costumbre enviar el propio retrato a amigos y poten- tun signo de respeto y un homenaje de amistad. Asi que ismo Hronzino habia recibido la orden de ejecutar en st propio taller, incluso retocadas por él, varias copias del prototipo conservado en la co: leccién medica. En ocasiones, ademas, esas copias se exhibian en edifi- ios estatales import no ocurre en la actualidad, en los tribunales © en despachos del jefe de Estado. Esto explica que haya nes de ciertos retratos. Por otra parte, mucho dependia del momento y del nombre del artista que habia realizado el prototipo. 1 olF0s casos nos enfrentamos con pinturas que han sufrido manipu- laciones en los it por lo que superficie ha recibido dafios graves. Un ejemplo es la Virgen con ef Nifio de Cosme Tura, pintor ferrarés del siglo XV; esta obra se conserva en la Accademia Carrara de Bérgamo. Aun los que no son exportos pueden ad: vertir a primera vista que existe una superficie pictbriea verdadera, hecha a temple sobre escayola, tras la cual destaca el fondo. En tanto que ka superficie pictérica est en buen estado, legible, de inmediato se ve que el fondo ‘no puede ser de la misma época que la pintura. Y asi es, € efecto: el fondo de oro originario fue destruido y en el siglo pasado se lo sustituyé con otro, moderno, Respecto a la Virgen, se advierte que su figura tiene la parte inferior mutilada. El borde actual no corresponde al antiguo. Con toda probabili- dad, en su origen la figura estaba entera y se verian las piernas y los pies de la Virgen sentada en el trono. A menudo los cuadros ds los siglos XIII, XIV y XV que ocupaban los altares de las iglesias dejaban de gustar y eran desechados. Tenemos numerosos documentos de archivo que se re fieren a cuadros’ desechados, retirados de su sitio, colocados en lugares secundarios. En otras ocasiones, como ocurtié con Ia gran Virgen de las nnieves de Sassetta, eran retirados de la iglesia (en este caso especifico la ene un aspecto plano, burdo: es un fondo de cro metalico que 95 2 2 Cosm Tor Nitto, Bergamo, Aecadernia Carrara. sFEhndin oat publ de avenge Pes Uf nino ya Hab sido dahon por une’velrg a seal evan aera ako. Noes con ieouante a ake are aor evde Goams Tura, Cuando low fondest age S20 de del dos WV, elautieen decir emcee 4 ae ne se Sabemos que entee fines del XVIII y comiensoe del KIX have ee canes que compraban a los prrocos chy blnsdsrocheae a eee merece tees teaerges vies paren Vaicchiae tol sameces Gnd gael, eee ee Ta ha sido el no de una gran parte de los fondos oro de la zona de Orvieto: en Bagnoregio, donde hoy ino quedan mas que cuatra Wabee ‘on fondo de oro, debio ce haber una riquisima produceion de policies tn ls siglos XIV y XV. Mis tarde ocurtio que, al produeirse is sealone zon dl ilamade primi, michos eolecconista, muchos marchanes se ocuparon de reponer el oro que faltaba, con efectos muy notivos para iaestra de la obra correspondiente, Porque cl oro, a pesar de haber edo raspado, conservaba las huellas del esgrafiado originario. Pero al poner sito pan, es deci, al raspar mis a fondo la escayola para aplicar el huevo oro, se destrua la impronta del esgrafiado originario. De mod que hoy el ‘idl a menado se enfrenta a dificultades graves tanto para individuali- zar al autor como para establecer a qué conjunto perteneeta la obra En la Virgen de Cosme Tura el esgrafiado, el nimbo originaro y tados bs elementos decorativos grabados en el oro’se han perdido. Es casi se sro que la obra fuese el panel central de un poliptico destinado al altar de una iglesia de Ferrara, Pero en un caso como éste se pueden formular ‘sélo hipétesis, porque no disponemos de datos para alcanzar una solu- sion definitiva del problema filolégico. Hay luego otros. casos de pinturas famosas que han llegado hasta sosotros no se sabe si en su original o a través de copias. El ejemplo iis lustre de este tipo de problema es el de la llamada Virgen del pue- Ho, obra realizada por Rafael de Sanzio para la iglesia de Santa Maria {el Popolo de Roma. En este punto es necesario recordar lo que era en $25 tempos la iglesia de Santa, Maria del Popolo, Situada junto a la Puerta Flaminia (puerta de San Valentin), Ia iglesia habia sido resons- 'ruida por Sixto IV della Rovere con la inteneién de transformarla en iglesia mausoleo de su familia, El disefto habia sido adaptado y amplia- Der el sobrino de Sixto IV, Julio Tl. Este habia hecho agrandar Ia iglesia demoliendo el abside original, a fin de eonstruir otro més pro- nde disenado por Donato Bramante, y alli proyectaba construit su Propia tumba. Es razonable pensar que se destinara a la tumba el lugar Mis importante, en el centro del abside, detrés del altar mayor. Cuando {ile 1 Tue convencide por algunos consejeros de que debia demoler Ia sausta basilica de San Pedro, cambié por completo el proyecto de su: “epulcro: quiso que Tuese en el centro de la nueva basilica donde se ert- 7 disefio y ejecucién de Miguel Angel sicse su mausoleo de Buonarrot i de ser la futura sede ia del Popolo, pues, a 1 : epulero de Julio II tue fo, Es indtil que repita aqui que el de la vida de Miguel Angel. Ese elaboradisimo proyecto 1a erat ie un mausoleo de dos planos: en tla parte baja estaban previs- doe eeeas eigantescas de los proletas, de las que sGlo Tue realizada la de oe ea gl San Pedro intramuros); también otras estas ee ee ea edad Eecavor (dc lor que-boy;des estan St ie ip rg on eda Pc Se a ee ae oe een a ne Esl 7 Fe pec es ti chemics ahae e eer ethaceniame eo tes oe a face staSabe de lege a Rom, dos cundros para la iglesia de Sant Shah EAS aster anon rete pone sn Cia nd: conpstion Haman Won al pueblo. Eni pets SMignrios el cuadre del pontice estaba stusdé ala feguleeda dl soe see sige yal a's Vipera ha dencha Yo hee see Sipia‘ia pitsts Ens Serveiee ees i ee ae inlpercomitje esa) co einen eee el Seca ee er a ee coeen eee ee ion ea ald qs pecncs conor act ai ener’ ee eae (Georbicna de sara dl Sc) coete mea ge apenas aeene tans dor dca Vigen de cb wna de area anne te can ae nova, guctay arte Sinead a a Ghoan eo ats np Une eile san sage can att lao Seigs Udi: Ora ae acct eee scars aie encanilo, petaans Tits ae ae e co una sola copia, de calidad muy alta, que se halla en Yugoslavia y que, spe fc prince le Se Sane Nemes ae ta de él mismo. :Por qué ha sido tan copiada la Virgen del pueblo? Es evi dents ae pn arta para SEO ch sie Jorg. sotespemanec coahae Lae aa a ‘Maria del Popolo durante la mayor parte del siglo XVI, hacia fines del gia fern alten por un eke ies a ae et habria que afiadir): el cardenal Paolo Emilio Sfondrati, sobrino del papa Crees KAS a ones ong Sb ce sae IS elgeonton connor de nf Fo ar ak cut habineniiocn ef aan oe a Bad le) tcl gue 2 paid ach oa sessed Seduce ca famesa en toda Europa. Existen documentos de los cuales s© leduce que fue muy admirada Por otro gran coleccionista, Rodolfo I de 98 Habsbargo, que habia enviado emisarios a ver esas obras. La coleceién excepcionales; recordar€ slo dos: El Amor cero) ef lnior de Tiriano, y'Prédica del Bautista, de Veronts, Cusnd ta cole ion leg a su explendor misimo, Sfondrat sufi una cris licen Po de su amistad con el cardenal Cesare Raronio, hombre catregate at eee dio y a la Investigacion del eristinismo primitivo, el erage de hee catacumbas, el etistianismo de los martes. De modo que decade deake, cerse de aaullacoleccin eolosal, que para dl se habia comvetive ex akon Becaminoso o, por Io menos, poco Cohrente con sts micvas Inedienutes En los primeros anos del sigio XVII una parte de los cundsos het fea al eardenal Seipione Borghese Caffe, atn hoy iteura al fonds deta Galleria Borghese de Roms Los dos euadros de Rafal, es decir, el retrato de Julio IL y la Virgen det pueblo tambien fueron vendidos al cardenal Borghese y don eden fn todos los inventarios de la casa, Tiempo después, en cicto momean Ia familia Borghese comenz6 a vender para disponer de eapital ce reece 0. y tanto un cuadro como el otro parieron Hoes poco ae ha realizad wis itvestigaciOn: es muy probable que el Julio 11 Naya sido encontrado en los depdsitow de la National Galley de Londres. Yo erco que se trata del orignal, Aparte dela calidad que os Ia de Rafael, hay otro indicio: en el Angulo inferior equierdo se ict us ne mero de inventario que no solo carresponde al de los libros de In casa Borghese, sino que ademis esta hecho con el mismo pineel, con al snicere color blancuzco que se percibe en otros cuadros de i galeria romana, De ‘modo que, segin creo, en este caso la bisqueda ha terminado Por sl contrario, se ha qucrido identificar la Virgen def pueblo con un euadro que se encuentra en el Musée Condé de Chantilly, elas corcanias de Paris. Tambien en este cuadro-el Angulo inferior Izquierdo muestra el Inismo ndmero de inventari. La calidad y el esulo del cuadro, no abstan. te, susetan sospechas: "no hay que exclir, por tanto, que cl original de Réfael, una vez vendido, haya sido suplantado por una buena copia sobre Ja’ que se pinto ef misimo nimero de inventario del orginal vendido, De esta Virgen del pueblo existe otro ejemplar que se guarda en el Getty Museum de Malibt, California, y vale la pena cxaminatlo, Ya & prt mera vista es evidente quo la superficie de este cuadro es una ruina foul Hacia fines del siglo XVIII 0 a comiensos del XIX el euadro fuc somelido an eplza flea on ya smn napropada (al vex see cst 68) que destruy6 por completo la superficie pintada. La dniea parte que al restaurador no Se brevis‘ ftar fue el panel fondo, que Se Son calidad pictorca extraordinaria,digna de Rafael. Lo que se ve no.es Un Guadro, fino su cadaver: no se puede emit un fuiio,¢Pero por qué pi $0 que éste podria ser el original? En la actualidad disponemos de m de Investigacion que antes no existian. Uno de esos medios son los a. 30s infrareos. Las fotografias tomadas con rayos infrarrojos muestra que Abajo de is rinas de este cuadro hay un dibujo de excepdonal valor cualitatio. Ademas, cl dibujo muestra numorosos arrepentimientos, hos cambios, como si durante In ejeeuctn de la obra el pintor hublese modifiado su idea. Un arrepentimiento muy importante esd en la mano alzada de la Virgen; otro, tan importante como'el primero, en la picrna 4eI Nino. Estos armepentimicntos resultarian improbables, inexplicable en 99 56 tuna copia, Los caracteres de ciertas partes, en especial los de la cara te‘la Viewen, muestran en el dibujo un estilo rafaelesco muy antiguo, data- fie tacts" 1508, 0 sen hacia la liegada de Rafael a Roma, un estilo que no se aeaeee cl ciemplar de Chantilly, acerea del enal ahriga fuertes sospe ENISHI Caso de la Virger def pueblo es de aquelles que, en mi opinign, fads se resolverdn. Amenos Que aparezca un ¢jemplar cuya autogralia Tafaelesca no se pueda discutir, se seguira debatiendo siempre si éste 0 el otro son el original del cuadro perdido. : TEI problema de esta obra se complicé més atin por algunos hechos colaterales, Durante el siglo XVIII se erefa que el oviginal de la Virgen en Guestién habia ido a dar al santuario de Loreto, tanto es asi que se llamo Virgen de Loreto a la tabla que visitantes y peregrinos admiraban en el tesoro del santuaro. TE original de la Virgen de Loreto que se hallaba en el santuario fue comprado y llevado a Roma por un Braschi, es deeit, uno de los sobrinos Gel papa Pio VI. El cuadro de este titulo es citado en la coleccién del Palazzo Braschi, que fue saqueada por los jacobines durante la invasién francesa. Los cuadros fueron expedidos a Paris. Pero en Paris, cuando fueron abiertas las cajas, se vio que algunos cuadros habian sido susti- tuidos, entre ellos la Virgen de la que hablamos. Es decir que estamos ante un colosal embrollo que, tal vez, nunca tendrd solucién si no aparece, repi- to, el autdgrafo indiscutible de Rafael, si es que existe. Lo mas extrato es que, aparte de los euadros vendidos al cardenal Borghese, todo el resto de Ia gran coleccién Sfondrati también ha desaparecido misteriosamente. A la muerte de Sfondrati, lo que quedaba de su zoleccién fue llevado a Lombardia, a Sesto San Giovanni, donde la familia tenia un palacio, y podemes seguir las huellas de estos residuos de Ia coleccién hasta més 0 menos 1890, Desde ese momento, todo ha desaparecido y ya no se ha vuel- to a encontrar nada. Mi hipétesis es que las ailtimas obras (y entre ellas algunas importantisimas) se hallan descuidadas, u olvidadas, en alguna mansion de Brianza Examinemos ahora las terribles vicisitudes que, por las mas diversas razones, han sufrido otros cuadros. Vemos un ejemplo de la Walters Art Gallery de Baltimore, Maryland. Esta galeria en gran parte esté compues- 1a por una coleccién que formé en Roma, en la segunda mitad del siglo pasado, un prelado del Vaticano, don Marcello Messerenti. La coleccion fue comprada en bloque por el millonario amerieano Henry Walters Hace afos una de las pinturas de esta coleecién fue sacada del deposi to y se decidié someterla a una limpieza. Era un euadro que producia verdadero desconcierto, porque mientras la cara del sujeto era de una ca lidad altisima y mostraba a primera vista los caracteres estilisticos de Lo- renzo Lotto, todo el resto era muy basto y de una calidad indigna de un artista de tal fuste. Tras la limpieza se hicieron radiografias. Antes, no se sabia muy bien qué representaba el cuadro; se trataba de un fraile, pero se ignoraba de qué orden: algunos sostenian que era un agustino; ottos © denfan r276n), que un dominico. Después de la limplera se descubrie je el cuadro era el retrato de un personaje conereto representado con 1as roar de santo Tomés de Actiontec in el siglo pasado se intent borrar las connotaciones religiosas de Ia pintura. Un restaurador recibi la orden de eubrir el atribute del sant 102 5. Lorenzo Lotto. Fray Lorenzo da Bergamo con ef hibito de santo Tomé Daltinove (Maryland), Walters Art Gallery 6. FI mismo cuaclro tal como era antes de ka resiauracign, on los elementos relgiasos borrados. 7. Breole de Robert Magdalena gimiente. Baltimore (Maryland), Walters Art Gallery Ja azucena, y de transformar su hibite: pero no esas partes, sino que las rasp con unt na que to s6lo masaer6 Ia azucena, no solo q ‘al habito: también estroped Ins manos. Hay la resta ruelio un Lorenzo Lotto indiseutible, citado en el diario del pintor, donde se habla del retrato de fray Lerenzo de Bérgamo con el habito de santo Tomas, realizado en 1542. BI caro citado es ‘el de la Walters Art Gallery, aunque se trata de una pintura en condiciones penosas ¢ irrecuperable en sus tres evartas partes Muchos otros ejemplos de esta clase xe podrian traer a consideracion. Yo oping que es preferible no restaurar los cuadros: es mejor dejar el cade ver sin afeites y leer lo que todavia queda por leer, antes que proceder a a reconatrucelén, Pero no todos pensamex asi, y muy a menodo nos encontramos ante cuadros que, aun siendo de gran importaneia, han side Aistrazsdos por na restaurncion acne ‘Veamos otra obra de Ia Walters Art Gallery que presenta un problema bastante singular. Cuando se inicié el estudio de esta pintura, sélo se veia Ja media figura de una mujer que gime con una profunda expresion de dolor. Una ver hecha su limpieza, el cuadro se present en perfecto es tado de conservacién y revel6 que bajo el fondo negro, hecho en una época moderna, habia un encuadre arquitecténico. Lo mas interesante es que le pintura muestra, al menos en la cabeza de ia mujer, los caracteres incon: fundibles de Ercole de Roberti, pintor ferrarés del siglo XV. sta figura es la de la Magdalena gimiente al pie de la cruz; integrabe tun ciclo de frescos (hoy destruido) ejecutado por De Roberti en la eapille de San Pedro que Ia familia Garganelli tenia en la catedral de Bolonia Esta iglesia, antes de su desgraciada renovacién, contaba en el siglo XVIII con un celebérrimo ciclo de frescos: sobre una pared, la Crucifixion; sobre otra, el Transito de la Virgen, ambas de la mano de De Roberti (otras partes del ciclo eran de otro gran pintor ferrarés, Francesco del Cossa). Antes de la demolicién, estos frescos fueron copiados por orden de alguien yuna de esas copias (la de la Crucifixi6n) se halla hoy en la sacristia de San Pedro de Bolonia. Otras dos copias, tomadas del Trénsito de Ia Vir gen, se encuentran en el Museo Ringling de Sarasota, Florida, y en e Museo del Louvre. Pues bien, la figura gimiente del cuadro Walters es idéntica a una figura de la copia del fresco cuyo tema es la Crucifixi6n @Cémo se explica un hecho de esta indole? Yo excluyo por completo que la cabeza det cuadro Walters sea una copia: la calidad es demasido buena y los copistas siempre tienen un nivel bastante menos noble. En mi opinién, se trata de uno de esos ejemplares de muestra que los pintores tenfan que producir cuando estaban tratando cl enca-go de un fresco. El comitente pedia una muestra para que el pin: tor le diese una idea dei punto de acabado al que pensaba llevar el fresco. En esta ocasién, De Roberti ha de haber realizado s6lo la cabeza de Mag: dalena para mostrar cémo habria terminado el fresco. En una segunda fase debié de completar esa muestra. Observemos con atencién: la cali dad dela cabeza es muy superior a la de la parte de abajo de la figura y del encuadre, Alguien quiso transformar Ia muestra de Magdalena en un Cuadro completo, con su encuadre arquitecténico. La obra de De Roberti tenfa un excesivo aire de fragmento (género extrafio a la valoracion estéti- cea de los sigios XVI y XVII) y por eso fue transformada en cuadro, Tier ¢ limité a volver a pintar con un grattoir. Ass fue 105 po dep fon rguitetnio fe eb pr complet, Ean cr sence ey eo cram sobre adr i ate cul a pntor aes de dare sw aprobac gs restltndos yo calfien oa tn ot ee das eral, fa pana estaba ne : Ble Ue eee muy tnportants To aera de fa figura esta com cei al Larne descr Inde siempre! Ton range samt san en ch cunicn pareve ae el Redentor mo satsfactan {aon Sn cba y se dectdio cambiaros, despues de haber reap orginal El cto muestea Fe dite imerpeteion, tanto desde et pu hut, Dee ef puto de vst Ieanolico, aa Vienen una explcackin plausible. Por gue esta | Og quiere decir eato? {Por que le ido? ZOU tipo face sobre esta intura sin Hear nada, Estos detalles debian de te wd partutar yal yer se relacionaban con una orden o una Cofradia que todavia no han sido descubisrtas y que, postblemente, sta En gvanto a It atribueiony no hay dda de que se retion veneta; pero es dill establecer quign Gera que se hala en buenas condiciones en de oma y que representa a san Renedieto de pe, Seguramente se debe as por de palsne, Tas nes 9, sobre tl, ese frallon de espajos marr fue see en el fondo, ZSe puede haecr una ainibucion eh este e280? No ay que dejar a autor‘en el anonimato, Aunque hay estudioson que se na la expertise para el mereado y para quienes no exten hips tess de fa nonin. Todo ha de tener un hombre, todo ha de scr ba tao. Pero euidao con este mgiodo, porgse mientias tenemos muchos faadros anonites también tenemos muchisinios nombres de pintores (et dado ninguna obra El andi Holiyico de Certas nfs que ¢ los comienzes. Adcenis, tambien merece reflexion el hecho de ae Po tos slo_un pequcho poreentaje dl total de lo prosivcklo. Artistas tan gasses come Po dla ranges nos von eohetdos porn oho © por elento de sus. obras. Los grandes ciclos pictoricos de Piro, eh Ferrara y en Roma, fueron demoidas, Otto artistas de mens aa, {2 dos 0 tres por ciento, El gran ciclo pictérico de Sant’Egidio, en Floret zo por Nr iti Demenigo Verano y Peto dela Fras gompletamente demetido, Ast ha oeurdo tambien on Ta obra mest de Pouterma, el coro de San Lnreszo en Fotenc, que Tue desta Siglo XVII poraue ya no gustave debe ge Wee Ar Galery, que ha condi 8 yea ia al mismo tiempo problemati Yo, per bla pe 106 Algunas de las obras mis prectadas de otros artistas sobrevivieron hasta tiempos mas tardios. La capil realizada por Andrea Mantegna para cl papa Indcencio VIII, por ejemplo, en el Belvedere del Vaticano. todavia estaba en pie a fines def siglo XVI1, epoca en que fue demolida sin ple dad para dar espacio a los museos de e igua. Probablemente lo Sinico que de ella queda es la tabla del altar, el Cristo sobre el sarcdfago sostenido por dos dngeles, actualmente en el Staten Museum for Kunst de Copenhague. 'O sea que hay que estar precavidos contra las afirmaciones de los es- tudiosos que siempre tienen na respuesta para cada pregunta ay’ easos, y son los mis nuimerosos, en los que la destruccion de las producciones figurativas se produce porque llega un momento en que ya hho se las ve como modernas, ni tampoco como antiguas: sélo parecen ve. js, se las considera de mal gusto y se eree que Io natural es liberarse de ellas, algo que también sucede con los abjetos. Todos hemos tenido en huesira esa ebcis at nonea yar dco, dei Que os desemarara mos con satisfaccién porque los velamos como cosas Viejas que ya no que Fiamos tener ante los ojos. Nos quitamos de encima mucbles, vasos, ser vieios de mesa considerados como residuos de una época superada Hoy, cuando se esté revalorizando el art nouveau y se considera que la suya es una produccién de plena valider artistica, muchos nos lamen- tamos por haber vendido aquellos belllsimos objetos a un ropavejero 0 por haberlos tirado a la basura sin escrdpulos. Esto mismo ha ocurti Go \con obras eélebres. Ha habido euadros que, a pocos decenios de su ele eucién, fueron sacrificados sin pena, El caso més espectacular es el que Sucedié en el lugar mis sagrado de la cristiandad, la Capilla Sixtina del Vaticano. Cuando se decidié confiar a Miguel Angel ia pared del fondo para gue realizara su Juicio universal, fucron desmembrados y destruidos los frescos del gran panel del altar que representaban la Asuncién de la Vir gen y Sisto 1V arrodillado, hechos por Pietro Perugino, y los otros dos que fo rodcaban: a la izquierda, Moisés salvado de las aguas, que iniciaba el cielo mosaico; a la derecha, La Natividad de Cristo, que daba comienzo al eo rstoaieo, ambos tambien debidos ala mano de Perino y ss iscipulos, La produccién que mis ha sufrido estas renovaciones, estas pérdidas de textos antiguos, es la profana, Ciclos enteros de tema profano, ciclos al freseo y en cuiadro, fueron desechados porque no se juzgaban dignos de sobrevivir, Pensemos en el destino de las decoraciones en las sedes viz ondales de Lombardia, Cuando Tos ciclos pintados por artistas goticos fparecieron ante los ojos de Ludovico el Moro y Beatriz d'Este, debieron {de verse como algo viejo, hasia ridieulo, que habia que quitarse de enc ma sin escrapulos Ya no contamos con estos grandes ciclos, de los que muchas veces se han conservado documentos aceren de su encargo o bien descripeiones de alguien que los ha visto. Por no mencionar las decoraciones que muchos pintores ejecutaron sobre mucbles © pucrlas, que fueron sacrificados con Ta misma desenvoltura con que se renueva el mobilario por razones pricticas Tn algunas circunstancias, algin edificio se ha salvado no por La c sideracién que despertara, sino porque en el periodo intermedio se habia 107 de Juan VII, decorads eon mosaicos. Alguna cosa se salvé, porque tubo ‘mentos del ciclo de Juan VII realizado en mosaico: uno en la iglesia de iglesia (entre Ic 8 que se cuenta el gran disco de pérfido sobre el cual, 10 exitcw fue saerificado sin piedad. Pero volvamos a los cuadros y a los problemas que suscitaban con el ejemplo conereto de esto cusdee de a Walters Are Gallery de Baltimore. que reproduzco tal como era antes de ia limpicea, cuando lo vi por primera vez. En esa tpocs el euado estaba cubjerto por una serie de eapas de barnices amarillentos que dificultaban Su Tectura. Ademés, venia provisio de un extrano titulo: Fscuela francesa det siglo XVI, Voltaire vista a su amante. Tan pronto como se empevé a piar el euadro y se quitaron esos barniees que cast hacian imposible su Lectura, afloro sina obra muy fina, tipica de un pintor veneclanoy Pietro Longhi. Como se comprenderd, este cuatro no tiene nada que ver con Vor. taire ni con la escucla francesa, Se trata de una de esas escenas de la vt da veneciana, interpretadas con brio humorfstico, que representa @ Uh sa de una joven data seniada ane una espineta, muy singular, putes es una de las poquisimas obras de Pietro Longhi realizada en cobre. Las pinturas de éleo sobre cobre no st: fren alteraciones cromticas, se conservan muy blen, Esta, por cierto, salvo algin que otro pequeflo desconchado, se halla en perfecto estado de cow Servaclon, En este cago se pucde atribuir a Longhi por los rasgos estlist- tos, que han sido eonfirmados por una contibucién inesperada, En la parte Supetor se ve una jaula con un papagayo. Pues bien, en un cuaderno de apuntes de Pietro Longhi, conservado en cl Museo Correr de Venecia, hay studios del natural de un papagayo en su jaula, No es un detale inven tado: el pintor lo habia observado del natural, gPcr qué se atribuy® este Stadro a in escuela francesa? Durante micho tlempe se eonsiderd que tenet tn euadro franeés era mucho més fino, mas elegante que tener un cuadro Xeneciano, Un fendmeno bastante comén fue que muchos cuadros atribu dos a Boucher, Fragonard y otros franceses de la época, resultaran ser, después de uma limpieza, obras de Francesco Fontebasso, Gaspare Dizia niu otros artistas veneeianos del siglo XVIII, Una confusion que no ha de sorprendernos a Tata obra de Longhi es una de las restauraciones mas felices que haya visto jamés. Puede suscitar cieta sospecha el hecho de que esté tada en cobre. algo insalito en Longhi, que usa cono soporte habitual Ia tela, Sin embargo, eusten otros euadros suvos en cobre, en especial pe juefios retratos. de modo que éste no es Un caso nico, Otro euadro, tambien del musco de Baltimore, que plantea un proble- ‘ma muy singular es una tabla con el tema de la Virgen, el Nifo y san Juan nifo, sobre un fondo en el que se ve un edifcio clasicista en forma de abside” Es una obra de Raffacllino del Colle, un pintor de Ia escuela de Rafael Después de haber nkiado su carzera en Roma, donde habia alzade obras notables para comitentes privades, Ralfaellino emigr6 y trabajé en Umbria yen lar Marcas, en especial on el Ambito del ducado de Urbino Se'tata de un pinto, todo hay gue deco, denne! muy desta ung A obras relinadas y de calidad intensa, muestra otras, autégralas, muy Tiscuatbies por su. desculdo e indefiniciOn. Es evidente que el registro de tate hombre cambiaba de acuerdo con la paga recibida. Creo que hay wna felacton aifeca, all menos ene caso de ciertos aristas, entre calidad de In ajeeueton y-cuantia de la cifra compensatoria que se Yes asignaba. and al guadro de Baltimore, conocemos por lo menos cua siones de la misma composicién. La de Baltimore es, sin duda, el prototi- po del artista Las otra, al menos nun caso: pucden ser yee, pots fueron ¢jecutadas después y con menor esmero. oe “Resulta muy extrafo que de este cuadro exisia una version, easi diria idéntica, en la Galleria Borghese de Roma, En esa misma galeria, dems, existe una segunda composicion que tambien representa ala Vit. zen con los nifos Jesus y Juan. Cuando el cuadro de Baltimore fae lleva: do al laboratorio se le hizo una radiografia y se descubri6 que debajo de la composicién, en un primer momento, el pintor habia pintado, hasta una etapa muy avanzada, la segunda composicién de la Galleria. Borghese Después, en un momento posterior, decidio desecharla pintando encima la composicign que se ve en Ia actualidad. 2Por que razén existen en la Galleria Borghese como piezas distintas tanto la version gemela del pro- totipo de Baltimore como una versién de la pintura que aparece bajo el estrato visible del mismo prototipo? ¢Cusl fue el motivo que impulsd Raffaeliino a desechar esa composicién que al mismo, o algin discipulo, copiaran en el segundo cuadro de la Borghese? Este caso es el més extrano Gute me he encontrado en mi carrera y es un problema insoluble ‘Sin embargo, muchas veces la Investigacion fioldgica se enfrenta a cua: dros que no estin completos, que son fragmentos. El ejemplo mas comin es el de las pinturas de los siglos XIV y XV, triptics, politicos 0 reta- blos, que han sido desmembrados y desprovistos por Io general de ese esealén que aparece bajo las figuras principales, La estructura de los po- lipticos de los siglos XIV y XV implica una serie de tablas (tres, cinco 0 siete), con uma escena principal en el eentro (por lo comin la Virgen con €l Nifo o la Crucifixion) y santos a los lados, que se representan de pie. Por debajo hay una especie de escalén con compartimientos relacionados con las figuraciones de las partes principales. En general, debajo de la Virgen con el Nifio suele hallarse la Crucifixion 0 el Nacimiento, en tanto que debajo de los santos casi siempre vemos escenas que ilustran la res- pectiva leyenda. Algunas veces estas escenas estan ligadas a episodios ha- Hlograficos muy dificlles de identificar, y solo mediante una reconstruc- Gian filologiea sistemética logramos interpretarlas. ‘Por qué se produjeron esas dispersiones, esos desmembramientos? Por varios motives. A veces el poliptico era retirado de un altar y puesto En otro, dentro de un nicho demasiado pequefio que no daba cabida a la predela; otras veces esta podia haber sido robada; en otras ocasiones habia Acspertado las ansias de un coleccionista, que sobornaba al parroco y la scatoraba, Estas predelas son muy comunes: en el coleccionismo privado S’an'Tos museos son las plezas en las que ms a menudo se basa el cono- cedor de euadros. sae ‘Knalicemos ahora un ejemplo de la gran coleccién. que hacia mediados del siglo pasado formara en Roma el marqués de Gigli Campana, direc; $e det Madate di Pleth. Después de la quicbra financiera, politica y moral del erage su colecesGn fue adquitida por Napoleén IIT y mas tarde disemi- sar ante la Tercera Republica en varios museos, antes de ser reunida caer completa, hace pocos aos, en el Musée du Petit Palais de AviNGn. Tata tabla representa a un santo obispo que va a ser decapitado, En la mista eoleccifn hay un panel, pareja de éste, que representa la matan- za de los inocentes. 115 mar 1344. Benvenuto di Giovanni, Sa Avinon, Musée du Pi an Fabidn decipitado y Matanza de los Inocentes. tit Palais, Coleccion Gighi Campana tuna cosa: el que Al observar ambos pancles deducimos con certeza s: perleetamente la Matanza de los Inocentes, cuya composicion simétrica, di arte central de la predela; en eambio, el santo del otro panel es difieil de identifiear, pues segin la literatura hagiogrélica son muchos las santos obispos que fueron decapitados. Hay aque remitirse, pues, a la atribucién de estas pinturas, que para un ojo experto ante facil. Se trata de un artista sienés de la segunda mitad del siglo XV, Benvenuto di Giovanni: el examen de los caraeteres morel hos demuestra que se trata de obras suyas, datables hacia 1480. Los ea- racteres morelianos son Ios estilemnas, las formas que un artista repite casi mecinicamente en los detalles secundarios de sus obras, y que Giovanni Morelli fue el primero en identificar aplicando el método positivist con rigor; todavia hoy esos caracteres estén en In base de los trabajos de alri- bucidn. Pero si decimos que ambas obras son de Benvenuto di Giovanni tabla de la Matanza de los Inoeentes ocupaba la parte central de bien poco es lo que hemos coneluido, Ademis de la atribueién, lo linico que podemos agregar es que por encima de la matanza ha de haber habido una Virgen con el Nino, porque la matanza es un tema raro pero casi siempre conectado con el grupo de la Virgen y el Nifo. EI proble: aber guedado sin soluciéh si, hace aos, en una coleccién priva no hubiese aparecido un tercer elemento de la serie, que representa un milagro de Santiago de Compostela: el milagro del ahoreado, en el que el santo sostiene a un ahoreado Irente a dos pere- grinos, La tabla tiene las mismas medidas que las otras dos, el estilo es tribucién a Benvenuto di Giovanni (en «l mismo momento estilistico) es absolutamente segura. Todo hace pensar que el retablo corres- pondiente a la predela representaria un apéstol Santicgo, un santo obis- po y, en el centro, sobre la matanza de los inocentes, una Virgen con el Nifo Ese cuadro existe: es un retablo bien conocido de Benvenuto di Gio- anni, que se halla en la iglesia de San Domenico de Siena y data de 1483, En el centro del retablo vemos a la Virgen y el Nifto, ¥ a la izquierda un santo obispo, en realidad un papa, san Fabiin, En la parte opuesta, en correspondencia, esta san Sebastidn, que a fines del sigo XV siempre apa- recia unido iconograficamente a san Fabién. También vemos que a la iz- quierda aparece Santiago. De la predela, pues, se conocen los comparti- mientos de Santiago y de san Fabian, ademas de la parte central. Todavia faltan los de los santos de la derecha, san Juan Evangelista y san Seba: tiin. Es probable que las dos tablas que ain no se han hallado represe tasen el martirio de san Sebastidn y el de san Juan Evangelista, Este es uno de esos casos en que se llega a una solucién definitiva del problema, en parte porque conocemos bastante bien las modificaciones que sufriera la iglesia de San Domenico a través de los sigios. Hay que agre- gar que Sicna es una de las ciudades que mejor documentacién proporcio- a en cuanto a sus iglesias: hay muchas gufas y noticias manuscritas, una de las cuales se debe a la mano del papa Alejandro VII, antes de ser elegido pontifice, En esos manuscritos se suelen citar los cuadros de eada uno de los altares, su tema, las firmas de los pintores —cuando exis- ten—, las inscripciones de los distintos pancles. Asi, en muchos casos que se relacionan con Siena podemos proceder con absoluta seguridad 47 15, Benvenuto di Giovanni, Milagro de Santiago de Compostela Coleccién privada in 16, Benvenuto di Giovanni, Retablo de Siena, Iglesia de San Domenico Otras veces In reconstrucei fitotégica de una obra viene dada gra- clas a datos accesories que hacen las veces de delatores acerca de la proveniencia originaria. Estas dos tablas que yo vi en el Museo Pushkin de ‘Moseit tienen un estilo muy caracterizado y de inmediato denuncian, al conocedor, la m artista sienés del siglo XV, Stelfane di Giovan- ni, llamado EI estilo también alude a una Gpoca determinad, no muy lejos de 1440. Con esto, no decimos gran cosa de las tablas, que epresentan a dos santos didteonos, Uno de ellos, el de la pizarra, es san Lorenzo; el otto, casi con seguridad, san Esteban, No padramos decit de dénde provienen si fos cadros no estuviesen provistos de sus marcos originales. Los bellisimos encuadres de pasta que se ven en la parte su: perior, esgrafiados y dorados, no son del siglo XIX, como parecerta primera vista, sino que forman parte de las mismas tablas y son los on Einales, Estos mismos marcos y otros clementos recuerdan la que fuera la bra maestra de Sassetta y una de las obras cumbres del arte italiano: un igantesco poliptico de dos earas, realizado hacka 1440 para el altar mayor Ge la iglesia de San Francesco de Borgo San Sepolero, poliptico que infore tunadamente fue vendido hacia 1810 y ahora ents disperse, ‘La estructura del poliptico era muy singular. Estaba compuesto por dos lachadas; la principal contenia las tablas de la Virgen y el Ninoy euatro paneles con cuatro santos. En rigor, tres santos y un beato, Ranis- ro Rasini, un franciscano de Borgo San Sepolero, enterrado muy cerea de alli. La cara posterior, vuelta hacia el coro, mostraba en el centro la figu- ra en pie de san Francisco de Asis y a los lados ocho eompartimientos en dos registros, con escenas de la vida del santo, cuatro ala izquierda y cuatro a la derecha. Los cantos del poliptico, muy grucsos, estaban cubiertos a ambos lados con varias tablas que Fepresentaban santos. Dos de ellas son las del Museo Pushkin de Mosc. Como es légico, el poliptico tenia una deble predela, vuna delante y otra detras, y se completaba con cispides y pinéculos. Ak {unas piezas han sido encontradas, muchas otras siguen en a sombra y esperan su reseate Por desdicha, el poliptico ha tenido una suerte bastante triste. Una vex vendido Tue desinembrado y hoy sus piczas se reparten entre varios mi eos y colecciones privadas. La parte anterior, la de la Virger, el Nino y los cuatro santos, esté en el Louvre de Paris. La tabla central de Ia parte posterior, con la imagen de san Francisco en pie y los otros dos santos &e la cara anterior, se encuentra en la coleccién Berenson de Sattignano. De las ocho tablas referidas a san Francisco, siete estén en la National Ga- Iiery de Londres, y una, en cambio, ha ido a dar al Musée Condé de Chan- tilly. Todos los elementos de Ia predela que se conocen estan divididos nie ef Museo de Detroit, el de Berlin y el Louvre de Parts, ?ero, repito, muchas otras piczas aguardan ser halladas. Los mismos marcos de pasta dorada, cl mismo motive ornamental ejecutado con la misma técnica que hemos visto en las dos tablas del Museo Pushkin de Mosct, reaparecen fen los ocho paneles de la vida de san Francisco y confirman que los dos paneles moscovitas formaban parte de ese gigantesco comple o ‘Ademés de eslos fragments ya conocidos, sabemos que en una mues- tra vealizada en Petersburgo en los anos 1880-1890 aparecieron otros ele- nentos de este poliptico, hoy dados por perdidos. Es probable que se en- 19 ine ceuentren en algiin museo soviético de provincia o en alguna eoleceién rusa ot framenics de una an obea ac han dlepereade, cio fo matlado un conjurto que sblo podenion seonetale come ae dedispesiones se po ae el NI toleccionar primitvos Hallanos y habia un comercio inmenso que snquca- tha toda Talia para llevar Ia meteancla sobre todo a Francia, inglaterra y Alemania, El primer ejemplo de coleecionismo de los primitives tallanos. Disretre, Wy croparceas Un aaa Ml Rance ee ete: Seal de Picea, Gos of tawteds « Paacs bees are aces co ee ctiad ie ches Gr take de ee ee predclas que provenian de iglesias y conventos cxrrados, Hevandolo todo Bie oes west eran es be de fae van res par ev sie ey pc i coeceucs ts Fortean estes Prameamaey ie erate oteca Stuart. y lurneauel rh sila XIX exiticron colecciones inmensa, en espedal en Fran cia y on Intloterra, que sollan set reunides por colecclonstas-voeros He e's Hain: donde comprabon las gbtes de are, Los primers fueron Fates Routt a anlecign Arid de Merion por emer dela qu ens Dun estilogo de Htogrtias Ia eolecion Caeault de Rennes Tange gga Ios prries coleconioas ingles, capo clenco es ie pe ee ie ee ee ret tno cencnares de obvay a eusl mas importante Ente esos Kom. Sates 0m Seater Davenport Bromley 7 Chaves Bune. Tarn Mubo es eae ios Ue anses determinados: ventana alia y compraban eee eeeet donot de eso artista. Uno de elon ue Alexander see ee ocasabe en epoca de los euros de Grivel y de su exec aan a ate ie ice Mateasy logs adgucr obras de gran oar Fneeeiee woadets de Crvelh que hey erevlan por el mundo provi- Bio's oiecon basen see eT a, con in supesin dels 6rdenes rligioses, también en Italia se fueron formando grandes icoeccion ‘Sin duda sur- aaa ee teat foro no enttan eyes que protelesen el patrimoni a id In pregunta: ere nan lees heehee tl moro que se podian aia? Si ln a er ca emas, personales pollens poderoses gue hacian Jo que se les antojaba. Uno de ellos fue el tio de Napoleon, el car~ acta o gue es anon ipa giganestaececcign en ou palaio de dere ese F esr ae oe lor alien, Au ve, Exod ia Gili, en Roma, Las deta el de in clecion Lombardi Bal Ge obras macotas. El mayer igs) ars las revlas gue levaron & la supresién del gran ducado de Toscana y a su anexion’ al reino de Italia, Hare ie ce ptndes cuadros de la National Gallery de Londres, inclu Muchos de los grandes cxjcclo,provenen dela seleetiima olen Lombardi Baldi, icolecelent que, ca ares del gran ducado jamas hubie~ Haaarr eas cso ig ronttas del Toseane ; eid awavesar Ios fo eolectnism 9 Ia supresin de las rd en a er Sen colectn may exrardinars fue nes rligionas a fines del silt yam, por un_sacerdote que recor la feonia, on Nas cereals 2 Jando una catia ineefle de relabes 121 20 sobre todo del siglo XV y comienzos del XVI. Después de haber reunido n gigantesea coleceiba que contenia eientos de piers, ct saccrdote Ip Sendig en lote a un mercader de lefia de Londres, llamado Soly. Este how, Breen ae obras cn ste ondinanse trate wane de convene sobierno para que Te comprara st. colec Sonal, Entonees bused otras saldas. Por todlo al rey de Prusia, La coleccidn Solly constituye el niicleo fuidsmental de lo que despues seria el Kaiser Friederich Museum de Betlin, hoy tie Vidido entre Berlin Este y Berlin Oeste. La eantidad de retablos de grandes dimensiones que Solly vendié al rey de Prusia es, a nuestros cjos, sence Tlamente fantastica, 'A quienes deploran que estas obras hayan salide de Italia hay que decry que, en muchos covos, ve fue de verdad sm modo de salvarlas de egurares 1a supervivencia: buena parte de esas obras se ercontraban abandonadas, preeariamente conservadas, en ediicios con los techos eada Yea mis deteriorados. Si hubiesen permanecido en esos lugeres ya no existirian, En algunos casos, incluso, fueron los propios habitanies de ios pusblos quienes, preacupados por ln seguridad de las pinturss, roga- ron que se las levaran. No olvidemos que la gran Pinacoteca de Brera, en Mikin, fue formada por el virrey Beauharnais, que literalmente secuestr5 co las comareas véneta, lombarda, romafola, emiliana y marquesana mu- thos cuadros que estaban condenados a Ja ruina, Apenas los euadros le- gaton a Milin, sucedi6 algo que a nuestros ojos puede resultar extrafo, Una comisién los dividid en tres categorias: categoria A, para exponer, categoria B, para guardar en dopésito: categoria €, para vender. Asi fue {que algunos quedaron en Brera, donde todavia estan expuestos. En cam- bio, otros fueron enviados a los depésitos de iglesias parroquiaks lombar- dias, a conventos y otras instituciones: muchas de esas obras se extraviar ron por falta de control. En cuanto a la eategorla C, junto con obras de ninguna importancia se vendieron también obras macstras 0 fragmentos de las que habfan quedado en Brera. Las ciispides, pindeulos y predelas de los cuadros de Crivelli, por ejemplo, fueron vendidos porque se les ha- bian quitado los marcos originales, que, eomo se hacia entonees, fueron destruides. EI marco no era respeiado y se sustitufa por ote, de estilo ‘ontemporineo y anodino. Estas grandes concentraciones representaron Un incentivo adicional para la dispersion, Pero no hay que creer quc la dispersién, Ia mutilacion, ta {ragmenta- cion de las abras de pintura se haya producido sélo en el erso de los grandes complejos sustraidos de iglesias y monasteries, La misma suerte forvieron cuadros de pequeno formato, hechos por encargos privados destinados al uso particular. Un ejemplo muy complejo se refiere a dos temples diminstos (poco més de treinta centimetros de altura) obra de Sassetta, que hey se gua dan en la coleccidn Kress de la National Gallery de Washington y repre sentan a santa Margarita y santa Apolonia, Durante mucho tempo s© pens6 que estas pinturas debian de ser partes laterales de un poliptco, ©& decir, que podian haber estado insertas en los marcos. Despues, fas un examen a fondo del soporte ligneo, se comprob6 que su espes0", bastante Sutil, no era el resultado del uso reciente del cepillo, sino que se tatab del espesor original, Jo que exclufa la existencia de un poliptico con pila: 122 ery Caos res = rataba de Ibs laterales de um pequeno tpticg de wso fant al siglo XY, ch esgrafiado sobre cl oro, que forma dos arquilg ove sels sen pare ci ha ee Ch ene tos detalles secundarios, Por ejemplo, el Angulo de las cdspides en fs bias florentinas del siglo XIV's crminadla norma, tiene un desire Tl peculiar. A menudo cs posible datar los cundros mal redueldos, eg bed en su superficie pictorca, tomarde como Gniea base los dngulos de In‘ctspide. Cuando se dispone de fos instramentos de confroniacion ade Shadon,y cand se conocer esos dato. se pede gaa situa eronole ftan de llevar caspides" Las dos cispides fueron identificadas. Se eneuty presenian al ingel Virgen: abriendo los Interales del tiptico, ambos partes nunciador y se correspondian E] museo en que se halla dana estadounidense, Miss He Clay Frick Es interesante conocer Ia historia de las dos pieza: introducir en el mundo complejo de la historia del arte. Miss Prick las personaje extraordinario, inereible, que vivid en la primers ro siglo: el capitin Robert Langton Douglas. Pastor protes tante, casado cinco veces, padre de no sé cuaintos hijos, destacadisimo an- ticuatio, gran descubridor de primitivos, excelente estudioso, este hombr? cra una especie de gato de siete vidas en su actividad frenética: coleccic: nista, pastor de almas, seductor... También fue eseritor, pues encontrabs tiempo para escribir y nos ha dejado ensayos nada despreciables, libros que no hay que olvidar.,Escribi6, por ejemplo, una historia de Siena muy importante en ciertos aspectos. Fue ademas quien sacé a luz una serie d> ccuadros interesantisimos, cuyo descubrimiento dio gran impulso a los es tudios de la pintura italiana del siglo XV. Entre otras cosas, Douglas odia. ba a muerte a los historiadores del arte, con los que no queria mantener rningGin contacto. Su mayor enemigo fue Bernhard Berenson Creo que esa enemistad derivaba de que el verdadero descubridor de Sassetta no es Berenson, como se ha creido, sino Langton Douglas, que habia sometido a la atencién de Berenson ciertas obras gracias a las evs les éste construyé sus ensayos. De todas formas, uno de los descubrimiet tos de Douglas, que tenia a Miss Frick entre sus clientes, fue el de las dos «puntitasy (como se Tas Hamaba por entonces) que representan Ts Privadas de sus marcos modernos, las tablas dejaron ver sit espesor » el tipo de madera, que son idénticos a Ios de las dos santas de Washing ton. También se vio que, sin tomar en cuenta los nuevos marcos rectilr hneos, presentaban unas caracteristicas que hacian pensar en la forma de la parte central del triptico: un reetdngulo vertical cerrado por arriba cot dos piezas fue creado por una ciuda rick, Iija del magnate del acero Henty que nos puede 124 21-22. Stefano di Giovanni (Ilamado Sassetta), Angel anunciador y Virgen ‘anunciada, Pitsbargh (Pensilvania), Frick Museum. 4 tana eapide unida al resto malionte dos argulls. Ese centro se pucde sina eile, oti yen els lamaldad, de Sassctt, que se encuentra ea eine pet ea do te canton oe baga mec, al Muszo de Bet Oo ano de los posusimes cundror pemuston ot aleclon Sly, Se mt jab ado sommpendo en ia a fds sel ge sit , I esaeecomapunis: Pero jedi Hsin de preg uniernoxpér oe i igus central ex Hamada Virgen dea fumilded au matin de amparitcn ene Que In Virgen aparetesentads cn oh sof Si eee po conogrico no exist nen la Eta Madan sgbre sl stele Sano. Fus invertago en Sia, nel amblente de Simone shane paleo rime rad de igo XIV. Con Simone Matin pos Mari durant Do Nlbcles donde ce couocen empin de teacs ben ae coe aik'y de alls aifendia toda Europa: Del tamGien ten tant onthe, Y mance, pgbemoe: froneseh: Mids. arde tera ao age dlls Hunidad sit una declingcén, para ser retomado en AEE" frante In segunda mitad del XIV 9 comicnzos del XV, alededar Ue TADTaTE: En Shona, en cambio, el motvo de Ta Virgen de ta Hum dba. on eapecal en In clzboracion eesizante do Sassttay se converte en tna apace dtm local muy caracteristc. Tas esto, e ema del Vi fen dels Hunde desapavece de in pinura, Podr hallarse alguna ver in Gcational peda per un Comite pero como tema habla! Aes: pareet por compet. Taltamoe al tpico recompuesto. No hay dudas acerea dela hipéte- sis planteate a tacts devin nvenigaclon olopen, Todo eovresponie 3 ta vlecelon, {anol extilo como ef eagratiado El caprafiado ees con fimo de grabados que se hacian cn el fonds metlico on un graf. Cada Hate Sea ace Socualasey sea meter Betta panera acess tran carateistcen de los ands arts de lw sgios XIV 9 XV, Mie thas votes €lcundro no tcac mis que el fondo de or pero ee puede de- terminar quén lo ha pintado eatedlando ol dibujo del eegalindd, tn el iiptico, tambien ae cortesponden al teen curving y el rete aco dela parte superior. Si ponemos en Ia misma eacala todas ls fo trafas —los dos euadros de Washtngton, ls dos de Pitsburg y a aba Sc'Berlin~, vemos qe no queda ninguna dda todo se cvesponde ete Vero en la Investigacion filolica puede ocurrir que se logre ind aur aaa te AANA dn a que peteneci l uadvo tn custom, yar que he se sianos a compre der su significado. Esto me ha ocurride a'm con una pintura, tambien de Saacta, que hoy, por desdicha, ha toa da al Museo de NilbourR. tn Australia Es un edadro muy important corespondiente ala prime! ttapa de Stefano di Giovanni que formaba parte de, un pollo re za ene 1423 y 1426 para dl glemi del lena por deskraca ispeso thal sigh XVII 6 cn ef UML" Algunss partes hun, desaparcidg Y 6 Se fan wuetio'a encontrar. No hay dudes aeeten de a identicacion dl Autor de esta tabla y de su pertenencla e-Arte del lana’ el plitco fst desert on unn de exas fuentes ieicheats que habla de In see Pinta en la tabla de Melourne come deur aeomesmiento que = Jes 126 Stefano di Giovanni (Ila Berlin Oeste, Sta ado Sassetta), Virgen de he Museum, a homildad. 24, Stefan 44 Giovanni (ilamado Sassetta), Hoguera Melbourne, Natic al Gallery of Victor 1 hereje Jan Hus fuera de las murallas de la ciudad, con un sacerdote que Todo concuerda, la descripcién es muy precisa; pero nes nificado de la obra hasta que, hace poco, un celebra misa. supo el sige studioso planted una hie co del Arte della lana, En efecto, la obra fue pintada para conmemonn te Eucaristia. La tabla principal, que debe haber sido dividida en sus dietie tas piesas, representaba la hostia consagrada y adorada por los ineehe, fnientras que abajo, en el centro, la predela representaba Ia institicion de Ib Encarictia, Uno de los compartimlentos de fa predea la tabla que hos se halla en Melbourne, estaba dedicada a la hoguera en que muri el he feje bohemio Hus. El cuadro constituye un testimono muy importante, tun unicum iconografico: ni en la pintura italiana, ni creo que en la eure: pea (con excepcion de la Bohemia), existen otros cuadros que representen fa muerte de Hus. Esta pieza tiene una gran importancia porgue estaba lacionada con las discusiones, con las deliberaciones que se llevaron ‘cabo durante el Concilio de Costanza y que versaron sobre el valor de la Eacaristi, sobre la encarnacién en la Eucaristia, Era un cusdro que ha- bia de referirse a Siena, pero su significado aflord euando ya la obra per tenevia a tn museo extranjere. La investigacion avanza por grads: es muy dificil llegar a las conclusiones finales. Yo, personalmente, nunca hubiese Sido capaz de identifiar el tema de esta extratisima tabla 'No hay por qué ereer que el desmembramiento de los cuadros lama- dos primitivos se haya producido por razones comerciales. Muchas veces Se trata de razones testamentarias, por la particion de los bienes entre ios heredetos. En estos casos ocurre que ninguno quiere dar la razin a los otros, Asi es que el objeto, en lugar de ira manos de alguien en su in- tegridad, se divide. Esto mismo ocurre con los servicios de mesa, con juegos de muebles, cubiertos y mantelerias, y hasta con colecciones de testampas en varios voliimenes. Una de las grandes locuras de estas parti Giones festamentaras es el odio que cada heredero experimenta hacia los demas. Resulta inutl pretender que esa gente comprenda la importancia de Sncuad'e completo y'la mengea que sure cuando es desmembrado. Pero volvamos al triptico de Sassetta. Es una pieza pequefia y habrd que re- cordar que esta clase de pinturas, estos altarcillos, eraft muy comunes sobre todo en Florencia, donde hubo una produccién masiva de este tipo de obras. {Para qué servian los altarcillos o utripticos porttilesy? Eran dbjetos de’ devocion doméstica ante los cuales, por la mafana y por Ip roche, se reunia la familia para rezar. Habia quienes guardaban estos al- tares en su habitacion y quienes los emplazaban en otros cuartos: La Bre” duccidn de tales objetos fue inmensa, incluso porque no se destinaban for sélo al uso local: eran exportados a ciertas regiones ital Indo de los Alpes, al extranjero. Sobre este comercio se eonservan documentos p recisos en Ios que se tind, que mientras habla de un famoso marchante de Prato, Franceseo Dasini. que miontris ‘std en el extranjero envia el pedido de una pintura de cirtas caraclese® fas ¢ incluso da el nombre de algunos pintores, Tacopo di Cione cove «AC Asimismo, los documentos nos hacen saber que pequefios ee ‘En esa tarcillos eran exportados y vendidos en los mercadilos franceses: 5 Sot Spoca no existian tiendas de arte: To que habia era mere 129 sec qu, junto con otras mernigs, Honan cosy 636 plas, tes ae Jun Srtucneta. que cjevscron en pales extraniras Nes un ef el i A Sea en Babes A meno ct dns Beuan provistos de igos, muchos de ellos italianos, y han sue entiades Fe 2 Sun de exe seaben or fa Epa shriene un westprevivido mas 0 menos el diez por ciento de total de ete ‘anate Hap mtr owl ene dave de curs men ape ets 2 een gue ete a nica doe Gere «dew emg Scala dust. g a Que participa todo a una prndussion & SS ides Se oro. aprenes, aan janes arp teadad muy coordinada: 4 alr SSS. Ga una gran cantidad de cuadres que después se vendian en la risma plaza 0 eran expertados. plaze 0 Sande cates complejos pietérices s6lo nos han legado al- cure tetas susias porque, como $a be dicho, foeron destnembrios por sustias Pan foottens testamentarios. De esas piezas suctas eal sa jemplar del siglo NIV que muestra un problema. Bees aneirel con cuspide que presenta una Virgen ex el trono con eeu del taller de Bernardo Daddi, famoso pintor floren- fino del segundo cuarto del siglo NIV Saat digo del staller dev y no de Bernardo Daddi? Todos los datos ssi ‘Daddi, pero la ejecuci6n revela desniveles de cal SEESASS Gee es listo deducir que el pintor jefe del taller haya prepars: SSS SASS Stes modelos, en tanto que la ejecucion concreta quedd a SAIS E's aprendices, de sas apndantes, de sus asistentes, Una cos faribre muy comun en los talleres muy productivos, como lo era, precise “de Dadi, del que nos han llegado muchisimas pinturas. Si eaminames la tabla de inmediato podemos comprender ciertos €2- racteres, Geftas conmotaciones. En primer lugar, el cuadro fue pintado casi Gon certera para un somitente florentino, pues su tema es san Juan Ba Sista, patrero de la ciudad de Florencia. En segundo lugar, la moldara Sel custrn, con esta cispide, es tipica de un pequel triptico, no de un iptico. En Florencia, en tiempos de Daddi, las dos partes de un diptic Siempre eran rectangulares, no tenian cispide. Se trata, pues, de ver Si es fposible localizar los dos laterales de esta composicion. En la produssist ES Daddi. por cierto, existen muchisimos cuadros que ban sido des membrados Para proceder a la identificacién de los dos laterales es indispensable ‘medir al milimetro la tabla central y observar con atencién el essrafiado sobre el ofa, a lo largo de los bordes superiores de la tabla. Les des Inte rales se han localizado con toda seguridad, No hace mucho tiempo, 298° recieron en una tienda lendinense: [os rasgos estilistices, la ornaments ‘Sn, las dimensiones, todo concuerda al reunirlos con La pintura gee fenigen 2 la bisqueda, Advertinin ustedes, sin embargo, algo particalar: 8 distinta trayectoria de ambas partes con respecto al centro ha comporta- do un distinto grado de conservacién. Mientras Ia parte central est c® endiciones muy basnas, aunque po perfectas, fos dos laterals e258 ‘uffimientos que han pasado desde el momento en que fueron Sea 130 Bernardo Daddi y su taller, Virgen en ef t Sat adapacdte han 2th lle Sar Bibs a Og eee So ane ee a Ee eae Se a citer aneekeiee seo Se crac : ‘3 ee ae Aa eee az a ete iat Pilate ne fees fo Ge at Oe anes reel lanes ce creas eee Se ee ee ae eee Mee ai eel a a ee aati nate caT aaa uae del diptico: se trata de la Virgen en el trono con el Nifio, que yo encontré ee Ce coe ate a St ce ey ee ees eet 133 2 » Vicisiudes que enfrentaron despucs de separation ee Daal, tas esruldoy se no ques mas queef fond geese cea Ra go cash es éste, relacionado con dos fragmentos de un poliptice. al soamieeg eee lupldes fayan sido ncoradss host bia y brat sian ae encuenira en io deposton et Museo Busibinads Reds ak in equierda, por su pore: se bellaba en tr hetienes ee ae oe da famoso milonais ameicane Plompont Mona ease age Ge um pintorsiontsn caballo ent fos sgloy SIV 8, An a ig, pitor muy proliie y cnrcteiendo por ana cvousion aere eae Cap de extn cate una ver loprada la sceeién de te hens aes ea decir a qu conjanto han pertencelda, Es uno de eaoe stones mee car gPor que? Ante toler ora as don bing base ae ese Tadas en mu pevlls y wderabs perguc authtettor enkee fee tehan disperando; Por bo tanto s tcnos aoe te Sssoren Go ae Aal como no es postu dar una suelo toler los euhon: tons os posibi reconstrar rode ise sompleon dsroneon Vamos ahora una gran obra’ mcesta de i pista slenesn del XIV. 32 cue se conserva at Fogg Art Mascums Se Calbtipe Nasty Shusco ancxo'n la Univestdad de Harvard: Las condlobes de eae poral no son Spina poo de tedos mesos oun evade perfomamen sale sna de las obras mis dramatiens den pituravegie AI. Wise por ifaayecalnoats ntvies nesiartorios Sosa oe ea Mpresontado cf desvaneciments es Vesna vie fe irene Temblentaqu ese etc natn wan Tabet Se alsion are mae ani cen er ene ooo esp Re Haat cesoTehelenal orem ia Coaslhaannis ee eens inal egen ele cue Genre Nnateon enecer cd ecaers ole a ic eusceeudimtonuc iafpatore da Camtetgutemest ea Peclres Calico aaa eeaetoe aT eal Reet nlcee Hs RIV lends Amirogé Loree musts or (S88. su cmnpafca que ha 33 5d Nacaial PELaee BE ao GR tro hermano Je"Anbrogo. Hl evade de ia Crucfon aos Negada t CG ekoa aa ee aa a stat clesivel eae OTOA Be Ma ' asa coats lois ast iss oer depera etoaeiroa amt Ai Nests Pe Sloat rune nav eon SiRDIn on (noe ate GeMEL esa ye ate a ee Iv converte en urn pleesfoamnglar (osm podcmos saber que pe, fda) el ernpaners del lead de Cotertictineis todas eo heed Uhoy oat 30. Andrea di art 1. Antes en Nueva York. Colecci Angel anunci 31. Andrea di Bartolo, Virgen ida, Mosc, Museo Pu 135 34. Piero y Ambrogio Lorenzett, Virgen con santos. Tulsa (Okahoma), Museo (Coleceién Kress) 35. Pielto y Ambrogio Lorenzetti, Crucifixién. Siena, Pinacteca. on parte supesion, o Crucliaién, y tenetnow tnnabign coinciden perfectame Jen cierio mad, la geet Servados de forma aniloga producen gritas similares por & la misma, cortada det mismo drbol. Para quien no lo sepa, recuerdo {ue la gricta esa red de wlo la escayola y ef color de superfieke se Tee S craquelé € any bien plo, una gran pinturn sobre i preparados en elm Se conoce, por € in Accademia de theo, que no tiene gritas, Los tundra es also, va-que tipo de cuados que esti « ape es Ty mara, encase extend ta eocayoln ys por samo, la pinta. En Muweo nazionale dll’Aguila hay wn cuadvo wercamisadon de silo XU nV de Sivignan. Estas pinturas wencan' sada, 0 preparadas con frergatnino. si no-han sido arruinadas por an restaurador, quad Eiretas.o reseeadas por el sol, pueden presentarse a veees sit fla upologia de los evadros, ero velvames al diptico de Cambridge. Est obra reconstruida indica aque tos dos hermanos no tenia, como se perso en un tempo, talltes Shdependientes, sino que trabajaban en el mismo, se repartin Ta trea ¥, Aintos, debleron de sueumbir ala gran epidemia de peste negra de 1348, au se abatis sobre hala cental provocindo ura eatdstrofe de In quem Gis comareas y ciudades italangs no se ecuperaron jams, thet de que Picttoy Ambrosio Lorena

    You might also like