EL LEGADO ARQUITECTONICO DE LA COLONIZACION ANTIOQUENA Por Néstor Tob6n Botero EL URBANISMO Historiadores como Manuel Uribe Angel, Alvaro Restrepo Euse, German Colmena res y Alvaro Tirado Mejia han coincidido en destacar las escasas fundaciones realizadas durante los siglos XVI, XVII yXVIII en territorig antioqueiio; como causas de tal fend- meno han anotado el atraso de la regién en comparacién con otras zonas del pais, y el ais lamiento en el cual se mantuvo Antioquia debido a la inexistencia de vias de comunica: cién y a la impenetrabilidad de la zona por causa de la tupida e inexpugnable selva, como también de la agreste topograf ia del terreno, Los conquistadores Francisco César, Badillo, Cieza de Leén, Jorge Robledo y Gas par de Rodas recorrieron el territorio antioquefto y con el afan de tomar dominio de las tierras, fundaron una serie de poblados para establecer un hecho juridico el cual contleva- ba la reparticién de los ind/genas, las tierras y las minas, para asf consolidar su poder po- Iitico, econémico y religioso por medio de las prebendas conseguidas de la Corona espafiola. La mayoria de estos poblados fueron centros mineros, los cuales decaian a medida que desaparecia la rentabilidad de la mina, En algunas ciudades de importancia como Medellin, Rionegro y Santa Fé de An- tioquia, los edificios en torno. de la plaza principal carecieron de simbotogfa politica y religiosa. Estas fundaciones se apartaron de la doctrina implantada en las Leyes de In- dias para la fundacién de ciudades; su aspecto arquitecténico y urbanistico, no logré la representatividad que ostentaban otras ciudades del pafs, y de alli que desde su funda- cién empezaron a diferenciarse, La cuadricula, principio ordenador del trazado urbano, permanece en la parte cen. tral y en muchos casos, a medida que crece la ciudad, va perdiendo su trazado original y se organiza esponténeamente a lo largo de caminos sinuosos presentandose las calles cur- vas, cuyos paramentos no siempre son respetados, dando lugar a disparidad en el ancho de la via, lo cual proporciona a la ciudad un aspecto variable y sorprendente. Jacques Aprile - Gniset en su articulo “El proceso de colonizacion y fundacién’’*, observa que la fundacién de ciudades durante la época colonial se da en los valles de los s y en las planicies de las altas montafias, Las tierras incultas de ladera, impenetrables por la tupida selva, fueron las aptas pa- a los colonizadores de! siglo X1X puesto que en ellas encontraron los requisites primor- les para satisfacer sus necesidades primarias. La vertiente de ladera entre los 1,000 y 2,000 metros de altura, signifiod no s6lo las tierras olvidadas en las cuales podian lograr sus asentamientos, sino también, con el correr del |tiempo, el clima més propicio y apto para el posterior cultivo del café. 66| Sobre este terreno abrupto fundaron sus ciudades y en forma magistral fueron adap- tando sus edificaciones al terreno inctinado, logrando una conjugacién de volimenes de gran belleza plastica y ambiental, Las superficies de las fachadas blancas y planas se extienden indefinidamente en el espacio urbano, rematadas por los amplios aleros que protegen no sdlo el andén sino tam- bién el material orgdnico de las fachadas contra las inclemencias del tiempo, El juego de llenos y vacios se repite sistemdticamente en el contexto urbano y di. chos vacios acogen una gama infinita de disefios en portones| puertas, puertas-ventanas, ventanas y balcones ejecutados en madera y algunas veces en hierro forjado, Tales elementos arquitecténicos: proporcionan variabilidad y movimiento a las fachadas de las edificaciones y extraordinaria belleza a los conjuntos urbanos en su totalidad; los traba- jos ejecutados en las maderas, los calados y las tallas, son verdaderas obras maestras de la artesania regional y ponen de presente la riqueza imaginativa y creatividad de los artesa os y maestros constructores del perfodo de la colonizaci6n antioquefia. Los z6calos, bien sea en madera o en cemento, conservan la unidad del lenguaje ar quitectonico y proporcionan a los conjuntos urbanos una graciosa y bien lograda riqueza visual, Le obra de madera es resaltada por el uso del color, En el trabajo de campo se ha observado que las clases socio-econémicas de mayores ingresos utilizan los colores pas- tel, en cambio las clases de menores ingresos prefieren los colores fuertes y las combina: iones ins6litas. Toda esa gama cromatica proporciona al ambiente urbano una rica apa- riencia y una alegrfa y vivacidad que caracteriza a los pueblos nacidos de este proceso co- lonizador. La integracién entre los conjuntos urbanos y la naturaleza es otra constante para te- ner en cuenta en los Pueblos de la regién. La correspondencia entre la ciudad y el paisa: je, el remate visual ‘de cada una de las calles, bien sea en el frondoso paisaje lejano 0 cer- cano, ya sea en el apacible valle o en la. empinada montafia, dotan a los pueblos de una gran armonie en la cual ninguno de los téminos antagénicos se sobrepone, Més bien, se entrelazan y se complementan logrando integridad unitaria y perfecto equilibrio entre el conjunto urbano y el paisaje circundante, Le calle, en dichos pueblos, es animada, alegre, viva. Alli se cumple de manera con- tinua la integracién de ta comunidad, sus relaciones sociales, se desarrolla el més alto y verdadero sentido de vecindario. La vivienda, a atrdves de la puerta-ventana, rechaza la Privacidad, niega la individualidad y mediante ese jelemento comunicador logra la inter- relaci6n entre colectividad e individualidad, entre familia y sociedad. LA ARQUITECTURA Todo proceso cultural ha tenido su génesis en otro u otros patrones precedentes, ¥ gracias a su propio desarrollo y el devenir de los afios, se transforma hasta consolidarse en ha nueva expresion cultural; la arquitectura, como una de tasipiedras fundamentales del 67proceso de toda cultura, no ha escapado a tales influencias y en nuestro caso especifico -e1 legado arquitecténico de la colonizacién antioquefia: tuvo raigambre en su aspecto for- mal en la herencia espafiola, y en su aspecto constructivo, en la herencia indigena. Factor fundamental en todo proceso cultural, son los cambios socioecondmicos que imponen en el caso particular de la arquitectura, soluciones originales, una diferente con- cepcién de los espacios, y una nueva expresién conceptual y formal. La economia colonial y por lo tanto la sociedad permanecieran casi invariables has- ta mediados del siglo XIX y a partir de ese momento, con las transformaciones politi- cas, econdmicas y sociales dadas en el pais, se operé un cambio fundamental en las rela clones sociales, 5 De una economia pastoril, patriarcal 0 pre-capitalista se da paso a una economia @pitalista, la cual exige una respuesta diferente al acontecer cultural y por tanto a la ar- quitectura, De otra parte, el colonizador antioquefio al tomar posesién de la ladera encuentra un medio ambiente, un habitat que exige una solucion adecuada en la arquitectura; a.to- pografia, el clima, los materiales regionales, el paisaje circundante son determinantes aco gidos por la sabidur a popular y con base en ellos, da una acertada respuesta arquitect6ni- ca.en las edificaciones y muy especialmente, en Ia vivienda. El principio ordenador de la vivienda en la arquitectura regional es el patio, El dise- fio y composicién de los espacios habitables en torno al espacio verde, que proporciona a la construccién un ambiente de frescura, es respuesta al clima imperante en la regién. Este principio ordenador otorga a la vivienda alegria, colorido, luminosidad y una apacible tranquilidad ambiental. Con relacién al patio, podemos resumir en tres los tipos de la vivienda, segtin su di- sefio a, El claustro, cuando los espacios habitables estan ordenados hacia los cuatro costados del espacio verde, b, La U, es aquel tipo en el cual sobre tres lados del espacio verde, se han localizado las dependencias de la vivienda. La L; en este tipo los espacios habitables se han localizado sobre dos lados de! patio. La transicion entre el espacio verde y las distintas dependencias de la vivienda se logra por medio de los amplios corredores, los cuales son enchambranados en macana y proporcionan transparencia tota! hacia el jardin. La disposici6n de los distintos elementos de la vivienda se da en forma lineal y aque ‘los espacios més representativos como el salén y las alcobas se localizan en relacion con el espacio exterior, es decir, con ta tle.El comedor se localiza hacia el interior de la vivienda y los servicios en la parte pos: terior de ella; estas a su vez estén relacionados con el patio de servicio en donde se encuentran la pesebrera y los animales domésticos. El zagudn, punto de transici6n entre ta calle y la vivienda, estd rematado por el con traportén Dos sistemas constructivos han sido empleados en los muros de esta arquitectura la tapia pisada y, fundamentalmente, el bahareque. También |se encuentra la combinacién de ambos sistemas, utilizdndose la tapia pisada en el primer piso y el bahareque en el se. gundo, Para las columnas, las vigas, la estructura de la cubierta y la escalera se ha empleado la madera, Dos grandes aciertos lograron tos colonizadores antioquefios en la construccion de sus edificaciones: el empleo de los materiales regionales-y el ajuste de la arquitectura ala inclinada topografia del terreno. Los materiales propios de la region como las maderas y principalmente la guadua, proporcionan al disefio de las edificaciones una mayor libertad y elasticidad, Las zonas \duras en los patios fueron ejecutadas con piedra de rio y los corredores del primer piso con baldosas de cemento en las cuales sobresaten los disefios geométricos y la riqueza cromética, En la cubierta se ha empleado la teja de barro. El pafiete en las paredes fue realizado con material orgénico y el acabado de ellas, a base de pintura de cal, proporciona a la construccién claridad y luminosidad sorprendentes. ‘Sin duda alguna, uno de los aspectos predominantes en la arquitectura de la coloni zacién antioquefia es la profusion de maderas empleadas en la construccién y la relevante labor artesanal de los maestros constructores, Una infinita gama de disefios plasmada en los calados de contraportones, canceles de comedor, puertas-ventanas, ventanas y balcones pone de presente la destreza artesanal y la inagotable imaginacién y oreatividad de los artesanos regionales, Esta labor artistica dotaa la|vivienda de alucinantes espacios ambientales; alli, el claro-oscuro, el juego de luces y sombras, el equilibrio de Hlenos y de vactos aparenta irreales encajes abstractos que Henan el espacio habitable de un cierto misterio apacible y tranquilo. Es clara la influencia del arte europeo, bien sea el Mozdrabe 0 @l Art Nouveau en esta labor artesanal, ademas de una cierta reminiscencia del barroco que se aprecia en las aplicaciones talladas de portones, puertas y canceles de comedor. Le altura de la construccién que generalmente sobrepasa los 3,20 metros de altura, el jardin central)los materiales empleados y la ventilacion transversal controlada por me- dio de las puertas-ventanas, hacen que la vivienda y la consteuccién en general gocen un micro-clima ambiental en el cuat tas temperaturas extremas son atenuadas y se disfruta 69siempre de un contort propicio al quehacer humeno, ‘Todo el conjunto de hechos y circunstancias anotados hasta el momento propor cionan al interior de la vivienda un aspecte severo y apacible Ileno de sobriedad, elegancia y dignided. Hay en esta arquitectura una unidad seméntica; el exterior es una respuesta a ta solucién interior y esta a su vez un vivo reflejo del exterior. ‘Sobre las paredes blancas y encaladas se suceden los llenos y vacios y de estos emer gen los elementos arquitectonicos como ventanas, puertas-ventanas y balcones bien sean aislados, esquinero © corrides proporcionando un juego de volGmenes por medio del cual las luces, las sombras y el color aplicado a los elementos de madera enriquecen asombro- samente el conjunto arquitecténico en su totalidad. El color, expresién cultural enfatizada en la arquitectura de la regién, manifiesta un sentir colectivo e individual; en sus mezclas y combinaciones proporciona una gama cro- mética de extraordinaria belleza que singulariza la vivienda, la calle, los conjuntos urbanos yal asentamiento humano en general. EL PATRIMONIO ARQUITECTONICO COLOMBIANO: La arquitectura, como expresién de los usos y costumbres, valores y wadiciones de una sociedad, es la respuesta a un sinndmero de factores|de orden intelectual, espiritual, flsico y econémico-social y se da, a la vez, en un momento histérico determinado. Cuando estos factores se unen, se entrecruzan y se complerentan positivamente, sin perder su propia) identidad}, con el fin de lograr una nueva unidad arménica, surge lo verdadero y auténtico, lo significativamente representativo de esa sociedad y muestra a la arquitectura como un hecho nuevo, en el cual cada una de las premisas de partida tiene su valoracién y en su acertado sincretismo la diferencian de cualquier arquetipo establecido anteriormente. Reflejo de una vida interior inagotable en creatividad, la arquitectura es la sintesis de las expresiones plésticas inherentes al ser creador y es la respuesta a su propia concep- ci6n del mundo. Todos estos elementos culturales estén latentes en la arquitectura de ta colonizacion antioquefia, expresando el cardcter y las convicciones que son propias de ese pueblo y que dificilmente pueden encontrarse tan auténticamente expresados en otra cualquiera region del pais. Como se anoté en un principio, la herencia cultural espaitola e indigena, en lo que @ arquitectura se refiere. fueron el fundamento o partida de los colonizadores antioque. flos,pero dadas 1as nuevas circunstancias como el medio ambiente, el clima, la topograt i del terreno, los materiales regionales y las herramientas empleadas plantean ta necesidad de encontrar soluciones arquitecténicas diferentes, acordes con estas nuevas determinan- ‘tes ¥_ con base la experiencia adquirida con el correr del tiempo logran concretar ese ‘queve. hecho arquitectonico, diferenciéndolo de los patrones precedentes y en el cual los aelementos que han contribuide en su contiguracion se hacen mds relievantes, expresaty ‘con mayor fuerza sus cualidades intrinsecas y la muestran como auténtica, como verdade: Fa, como Unica de esa sociedad que represema Generalmente se le ha dado el nombre de Patrimonio Cultural a aquellos edificios 0 monumentos de cardcter histérico a los cuales se les han endilgado los conceptos pre establecidos de los érdenes clésicos, a los que una clase dominante, con una aptica miope y carente de realidad, sblo ha reconocido como patrimonio cultural lo que han dado por determinar como “culto” y “artistico”” dentro de un concepto universalista, sirmplista y carente de veracidad. Lo auténticamente representativo de una sociedad, aquello que expresa os valores populares, 10 que habla de la destreza y magnificencia artesanal, de la obra andnima ex traordinariamente bien concebida de los maestros constructores, nunca se ha tenicio en cuenta,sele trata en forma despectiva 0 peyorativa sin detenerse a reflexionar, aunque sea Por un instante, que alli se encuentra expresado el sentir de una colectividad, su verdadera cultura y su propia raz6n de ser, de alli que, sin razén alguna, surja esta dualidad concep. tual entre cult y popular, entre arte y artesanfa, entre arquitecto y maestro de obra. Con una nueva dptica y una reflexion conceptual diferente hemos de entrentarnos a los términos de cultura y patrimonio cultural, Debemos detenernos a retlexionar con cientemente sobre el aporte que los artesanos y los maestros constructores dejaron plas mado en la arquitectura de la colonizacién antioquefia; los valores intrinsecos que ella po °@ como expresion de sus costumbres y tradiciones, de su propia forma de ser y «te pensar y de su cultura en general Cuando todos estos valores se han conjugado de forma univoca en una de sus eapre siones artisticas, como es la arquitectura, ésta pasa a ser patrimonio cultural, de ese pue blo que la identifica como propia ante otras colectividades porque tiene impresa la fuerza y el cardcter de lo auténtico y verdadero, Puedo afirmar, sin tener la menor duda y sin pe car de exagorado, que el leaado arquitecténico de la colonizacién antioguefia es el mayor Patrimonio cultural con que cuenta el pais. Surge, de todo lo expuesto hasta acd, la necesidad de defender dicho patrimonio nacional de la devastaci6n, del snobismo, del vandalismo, del mal interpretado progreso y mostrarlo orgullosamente como sintesis de una de las ms importantes expresiones de la cultura nacional. Con el fin de salvaguardar dicha herencia cultural es menester emprender \diteren tes acciones conjuntas a saber: a La creacién de una reglamentacién urbanistica lo suficientemente clara, estricta y dura que proteja nuestro-patrimonio arquitecténico. Dicha reglamentacién debe ser em- prendida, a la mayor brevedad, por las autor idades nacionales y municipales, por los voce. ros de la comunidad, por el gremio de los aruitectos y por ef pueblo mismo para salva guardar todo aquello que ha consolidado su historia y su razon de ser, Los grandes devastadores ide este patrimonio cultural han sido, entre otros. las oficinas Wide planeacion municipal, que sin ningtin respeto y en un afan injustificado y absurdo de ampliar las vias del casco urbano de pueblos y ciudades, han echado por tierra conjuntos enteros de la arquitectura representativa de nuestra nacionalidad.También han contribui- do, y en grado sumo, a tal devastacién, diferentes entidades financieras estatales y semies- tatales las cuales, emulando con los grandes monopolios, nacionales 0 extranjeros, tratan de remedar el simbolismo expresado en sus obras arquitecténicas y han destruido la ar- quitectura autéctona implantando un lenguaje arquitecténico moderno y extranjerizante dentro de los depurades y bien concebidos conjuntos de la arquitectura regional, La ab- surda renta del suelo, propia del sistema econdmico imperante en el pais, ha contribu(do, ‘como ninguna otra, a la destruccién del patrimonio de la regién. Ese inusitado atin de lucro ha permitido que el edificio en altura multiplique dicha renta del suelo y por lo tanto, conlteve la destruccién de esta herencia cultural, . b. Se hace indispensable la creacién de una estrategia por medio de la cual las gentes to- men conciencia de sus verdaderos valores artisticos, los amen, los respeten y defien- dan, Asi podremos legar a la posteridad una herencia basada en los sentimientos, los va- lores y tradiciones que han sido el fundamento de nuestra existencia y de nuestra cultura, ©. Surge imperiosa la necesidad de que las entidades oficiales encargadas de salvaguardar el patrimonio cultural revisen sus conceptos y vuelvan los ojos a lo verdaderamente au- téntico para darle prioridad. Las Facultades de Arquitectura, sin excepcién alguna, en su afén de impartir "docencia”, han gastado todos sus esfuerzos y energias en transmitir al futuro arquitecto los aportes fundamentales de los distintos movimientos de la arquitectura pero lo han realizado sin una actitud erftica, sin detenerse a pensar en qué es lo que se debe admitir y qué se debe rechazar, qué es lo que conviene © no a la realidad del pais; los prototipos de esos movi- mientos desarrollados en nuestro medio no han sido més que un vulgar calco, sin ninguna reflexién intelectual y nos ha traido como consecuencia la pésima y pobre imagen que ofrecen las ciudades colombianas, Es recomendable que las Facultades de Arquitectura se desprendan de su academi- cismo, se separen de los cdnones preestablecidos y motiven a sus estudiantes, inculcdndo- les criterios de fo verdaderamente nacional y representativo en la arquitectura colombia- na, para que respeten y valoren un legado de incalculable belleza pléstica, fruto de la des- treza incomparable de nuestros artesanos y maestros constructores,