‫جامعة عمران‬

‫بسم اهلل الرمحن الرحيم‬ ‫كلية الهندسة وتقنية‬

‫المعلومات‬
‫قسم العمارة والبناء‬

‫عمارة عصر النهضة‬

‫بحث عن‬

‫من مقرر تاريخ العمارة ‪2‬‬

‫الهندسة المعمارية ‪-‬المستوى الثاني‬

‫مدرس املقرر ‪:‬‬ ‫إعداد الطالب ‪:‬‬

‫• عبدهللا عبدالعزيز القهالي‬
‫أ‪.‬م‪ /‬االء علي المطاع‬
‫• عبدهللا عبدالسالم العزاني‬
‫خريطة عصر النهضة‬
 ‫مقدمة‬
‫الن ْهضة حركة ثقافية كبرى بدأت في إيطاليا أوائل القرن الخامس عشر الميالدي‪ ،‬ثم‬ ‫• َع ْصر َّ‬
‫انتشرت في كل من إنكلت ار وفرنسا وألمانيا وهولندا وأسبانيا‪ ،‬وبالد أخرى‪ ،‬في أواخر القرن‬
‫تدريجيا في القرن السابع عشر‬
‫ً‬ ‫الخامس عشر الميالدي‪ .‬وسرعان ما انتهى عصر النهضة‬
‫الميالدي‪.‬‬
‫النهضة األوربية عصر قائم بذاته ‪ ..‬فهو عصر اآلداب البديعة والفنون‬ ‫•‬
‫الخالقة ‪ ..‬حيث تجلى ذلك واضحًا في إيطاليا التي مهدت لها نتيجة عوامل‬
‫عديدة امتازت بها سجلت لها السبق على باقي األقطار األوربية في مضمار‬
‫النهضة ‪..‬‬
 ‫أهم العوامل المؤثرة على نشوء وتطور عمارة عصر النهضة‪:‬‬
‫❖عوامل جغرافية ‪ :‬المماليك التي تأثرت بعصر النهضة هي ايطاليا‪ ،‬فرنسا‪ ،‬ألمانيا‪ ،‬بلجيكا‪،‬‬
‫هولندا‪ ،‬أسبانيا‪ ،‬وانكلت ار‪.‬‬
‫❖ عوامل جيولوجية ومناخية ‪ :‬العامل الجيولوجي لكل قطر هو الذي أخذ في عين االعتبار في‬
‫تحديد المواد المتوفرة للبناء والتي ساهمت في إظهار العناصر والتفاصيل المعمارية‪ ،‬وكذلك الحال‬
‫بالنسبة لعامل المناخ وتأثيره واختالفه من مكان آلخر‪.‬‬
‫❖عوامل دينية واجتماعية ‪:‬انتشار الطباعة ساعد على انتشار الفكر وحرية الرأي و على المستوى‬
‫االجتماعي اعتمدت على األدب الذي انعكس بدوره في رفع الذوق الشعبي‬
‫❖ عوامل تاريخية‪:‬‬
‫• أوال‪ :‬اختراع البارود‪ :‬الذي أحدث انقالبا في سير الحروب‬
‫• ثانيا‪ :‬اكتشاف البوصلة البحرية‪ :‬الذي بواسطتها تم اكتشاف راس الرجاء الصالح وقارة امريكا‬
‫• ثالثا‪ :‬اختراع الطباعة ‪1438 :‬م على يد كوستر‪ ،‬ساعدت على نشر وطبع األعمال المعمارية‪،‬‬
‫ونشر ما اكتشفه عالم الفلك جاليليو‪ ،‬باإلضافة لدورها في تقدم العديد من العلوم‪.‬‬
 ‫اهم رواد عصر النهضة في إيطاليا ‪:‬‬
‫• المعماري برونيليسكي ( ‪1377‬م‪1426-‬م )‪ :‬هو من اشهر معماريين فلورنسا كان اول مشروع تقدم به هو‬
‫بناء كنيسة سانت ماريا دل فيوري في دومو فلورنسا وكنيسة باتسي وكنيسة لورنزو‬
‫والذي تجلت عبقرياته في جمع القوة مع الجمال والرشاقة‪.‬‬
‫• المعماري البرتي (‪1407‬م‪1472-‬م)‪ :‬الذي يعتبر مؤسس المدرسة االكاديمية في العمارة الذي عبرت عن‬
‫األفكار العقالنية ‪ ،‬واستخدام المنطق في الميزات التناسبية في التصميم وإعطاء الفخامة لألبنية ‪ ،‬ويعتبر‬
‫البرتي أول من وضع البرنامج لكامل للكنيسة المثالية في عصر النهضة ‪ ،‬ومن خالل دراسته لألشكال‬
‫الهندسية للمعابد والكنائس والتي انتهى منها إلى أن الدائرة هي انسب األشكال الهندسية لبداية الفكرة‬
‫المعمارية للمعابد والكنائس ‪.‬‬
‫من أشهر اعماله واجهة باالتيستا ومبنى سان فرانسوا في ريميني وقصر روشلالي‬
‫• المعماري بالديو (‪1518‬م‪1580-‬م)‪ :‬من المعماريين المبرزين في فينيسيا البندقية في ذلك العصر وهو اقوى‬
‫ممثلي الكالسيكية واشهر اعماله كنيسة سان جورجيو ماجيوري ‪ ،‬فيال الروتوندا‬
‫وقال بالديو( أن الجمال يأتي نتيجة لجمال الشكل وارتباط الكل بالجزء وارتباط األجزاء مع بعضها البعض وبالكل‬
‫مرة أخرى حتى يظهر المبنى كجسم متكامل ) وقال (ان اللون البيض في الكنائس يعبر عن النقاء الذي‬
‫يتناسب مع جالل االله وأن الشكل الدائري هو الشكل االكمل الذي يمثل الوحدة والتكامل والعدل اإللهي في‬
‫الكنائس )‬
 ‫الصفات المميزة لعمارة عصر النهضة ‪:‬‬
‫• العمارة فن علمي ‪:‬‬
‫استخدمت االعمدة وما يعلوها من ثكنات لكي تحقق األغراض واالحتياجات المطلوبة للعصر الذي تعيش‬
‫فيه ‪ .‬وعلى ذلك يمكن القول بان طراز عصر النهضة ارسى قواعد كثيرة لعمارة العصر الحديث‪ ،‬وأن عمارة‬
‫عصر النهضة بدال من أن تكون عمارة ناتجة من طرق تقليدية ‪ ،‬أصبحت عمارة ناتجة من محصول علمي‬
‫من علماء في العمارة والفنون ونابعة من مدارس في التصميم التي أنشأها هؤالء المعماريون و هؤالء‬
‫المعماريون كانوا ينظرون على ان العمارة (فن التكوين) وليست فن األنشاء‪.‬‬
‫• النهضة الفكرية ‪:‬‬
‫ظهرت في ذلك العصر نهضة فكرية وادبية واسعة النطاق ‪ ،‬وعلى أثر ذلك ابتدأ الناس يتذوقوا جمال الفن‬
‫الكالسيكي ‪ ،‬ومن ثم ابتدأ طرز عصر النهضة الجديد في فلورنسا ‪.‬‬
‫• القصور بدال من الكنائس ‪:‬‬
‫بعد بناء ذلك العدد الضخم من الكنائس مما زاد عن حاجة السكان إليه ‪،‬لذلك اتجه المعماري الى بناء‬
‫القصور للملوك والحكام والقادة باستعمال الطراز الجديد الذي ال يخرج عن الطرز الكالسيكية مع التجديد‬
‫واالستنباط في تكوينه بأوضاع جديدة لم تظهر في العصور القديمة‬
 ‫ظهور طراز عصر النهضة‬
‫• فلورنسا‪:‬‬
‫امتازت فلورنسا بظهور طرز عصر النهضة في أوائل القرن الخامس عشر حيث كانت اقوى‬
‫المقاطعات اإليطالية ‪ ،‬كما كانت اعظم مركز للثقافة واألدب والشعر والفنون الجميلة‬
‫• ميالنو‪ :‬ولقد انتشر طراز عصر النهضة في شمال إيطاليا في ميالنو بواسطة العلماء والفنانين‬
‫الذين قدموا من فلورنسا‬
‫• فينيسيا‪ :‬اما طراز عصر النهضة الذي ظهر في فينيسيا والبندقية فكان يتمتع بأسلوب خاص في‬
‫التعبير والتكوين والمظهر الخارجي فقد كانت لقنوات البندقية تأثير كبير على المساقط االفقية‬
‫والتصميم العام وظهرت االفنية الداخلية في القصور وظهرت البلكونات التي كان التي كانت تطل‬
‫على قنوات البندقية وتتمتع بمناظرها الجميلة‬
‫• روما‪ :‬بلغ الطراز في عصر النهضة ذروته في القرن السادس عشر وتزعمت روما القيادة‬
‫المعمارية لطراز عصر النهضة‬
‫المبادئ الجديدة لفهم الفضاء المعماري في العمارة التي ظهرت‬
‫في مدينة فلورنسا‬
‫االستقامة في المنظور للواجهات وظهور النزعة الذاتية‪.‬‬ ‫•‬
‫الوحدة في التعبير باستخدام القناع في واجهة المبنى ‪.‬‬ ‫•‬
‫‪.‬الوحدانية في إنتاج الفكرة‪.‬‬ ‫•‬
‫إظهار الفن التشكيلي واستخدامه في لغة التعبير المعماري ‪.‬‬ ‫•‬
‫إبراز القوام اإلنشائي للمبني ‪.‬‬ ‫•‬
‫استخدام الصخور كمادة إنشائية ‪.‬‬ ‫•‬
‫استخدام السطوح المستوية في الفضاءات الخارجية‬ ‫•‬

‫خصائص عمارة عصر النهضة ‪:‬‬

‫• االعتماد على النسب والنظريات الرياضية والهندسية وخاصة الفيثاغورسية ‪.‬‬
‫• اعتماد نسب جسم اإلنسان بمثابة المفتاح لفك لغز التناسب األمثل ‪.‬‬
‫• اعتماد المبادئ الجمالية ‪.‬‬
 ‫اشهر االعمال في عصر النهضة‬
‫معبد بازي‪ /‬فلورنسا ‪1429:‬م‬
‫من اعمال المعماري ‪/‬فيليبو برونليسكي‬
‫صممت هذه الكنيسة على نظام المعبد الرومانية‪،‬‬
‫تحتوي واجهتها الرئيسية على ستة أعمدة‪ ،‬وقبة‬
‫الصحن في الوسط محملة على معلقات وبدن طلبة‬
‫تحت القبة‪.‬‬
‫القبة مقسمة الى اثني عشر قسماً محدباً‪ ،‬وهي‬
‫محصورة بين اثني عشر ضلعاً‪ ،‬غطيت من الخارج‬
‫منظور يبين واجهة الكنيسة والقبة‬ ‫بسقف من الخشب‪.‬‬
‫يعتبر هذا المعبد الصغير من اجمل اعمال‬
‫(برونولسكي)‬
‫منظور داخلي للكنيسة‬ ‫منظور القبة من الداخل‬
‫يوضح الزخارف‬
 ‫المساقط االفقية‪:‬‬
‫تم استخدام االشكال مربعة المربعة والمستطيلة البسيطة‬
‫وتم تحقيق المحورية فيها ‪.‬‬
‫يتميز تصميم تصميم الكنيسة بتحقيقه للنسبة الذهبية‬
‫بشكل ملحوظ‪.‬‬

‫استخدمت االشكال المربعة والدائرية في زخرفة المصلى‬ ‫قطاع‬

‫تم تجسيد الرهبانية والعظمة من خالل رفع سقف المبنى‬
‫استخدمت الفتحات في القبة العلوية وذلك لدخول اإلضاءة‬

‫استخدمت القباب العقود والقباب كعناصر انشائية‬

‫مسقط افقي‬
 ‫قصر ريكاردي‪ /‬فلورنسا‪1430:‬‬
‫من اعمال ‪/‬مايكليزو‬
‫يتكون المسقط االفقي للدور األرضي من قاعة كبرى‬
‫وباثيو داخلي تطل عليه الحجرات الرئيسية‪.‬‬
‫يمتاز هذا القصر بواجهاته المدروسة المعبرة لكل دور‬
‫على حدة وتفاصيلها المعمارية الجميلة‪.‬‬
‫يتوج المبنى من أعاله كورنيش ضخم يبر عن الواجهة‬
‫بمقدار ‪2.45‬م‬
‫كانت النوافذ عادة مكونة من فتحتين يقويهما عمود‬
‫صغير‪ ،‬كما انها كانت معقودة بعقد نصف دائري‪.‬‬
 ‫ميدان هضبة الكابيتول‪/‬روما ‪1540:‬م‬
‫صممه المعماري ‪/‬مايكل انجلو عام ‪ 1538‬وما يحيط به من‬
‫مباني على هضبة الكابيتول‬
‫يحتوي التخطيط العام للموقع على ثالثة مباني هامة من‬
‫جهاته الثالث‪ ،‬كما يحتوي على تمثال لقائد روماني على‬
‫صهوة جواد‪.‬‬
‫هذه المباني هي قصر السيناتور في مواجهة المدخل‬
‫الرئيسي وقصر الكونسير فاتوري على اليمين ومتحف‬
‫الكابيتولينو على اليسار‪.‬‬

‫يحتوي قصر السيناتور في الطابق األرضي حوائطه الخارجية‬

‫الحجرية مقسمة بارزة يعلوه عضادات بارتفاع الطابقين‬
‫العلويين ‪ ،‬كما تحتوي الواجهة على سلم خارجي يصل الى‬
‫الطابق األول‬
‫تتماثل واجهات كالً من الكونسير فاتوري ومتحف الكابيتولينو‬
‫تماثالً تاماً وتعبران عن الجمال والصراحة المعمارية بأجلى‬
‫معانيها‪.‬‬
‫تحتوي الواجهتين على عضادات مرتكزة على كراسي وتبدا من‬
‫مستوى األرض وترتفع بارتفاع الطابقين لتحمل التكنة التي‬
‫تعلوها برامق محاطة بتماثيل ورواق الطابق األرضي لكل‬
‫المبنيين مكون من أعمدة منفصلة على جانبي كل عضادة‬
‫يأتي فوقها عتب افقي‪.‬‬
‫وقد ظهرت ضخامة وكبر عضادات الواجهة بالنسبة لوجود‬
‫أعمدة الرواق بجانبها‪.‬‬
‫منظور يوضح ساحة الكابيتول‬
‫مع واجهات المباني‬
 ‫كاتردائية القديس بطرس‪/‬روما‪1506 :‬م‬
‫تعتبر كاتردائية القديس بطرس او ما تسمى سان بيتر‬
‫ومبنى الفاتيكان أهم مجموعة من المباني الدينية عصر‬
‫النهضة ‪.‬‬
‫ترجع األهمية التاريخية قي الواقع الى انها خالصة عمل‬
‫عدد كبير من المهندسين المعمارين والفنانين والمثالين‬
‫طوال مدة تزيد على ‪ 120‬عام تحت اشراف وتوجيه عدد‬
‫من الباباوات الذين تواجدوا طوال هذه األعوام‪.‬‬
‫بدء انشاء سان بيتر في اول االمر حينما أراد البابا‬
‫جوليوس الثاني عام ‪1505‬مان يبني لنفسه مقبرة خاصة‪.‬‬
 ‫تأخذ الكنيسة في تصميمها شكل صليب اغريقي وقبة على نفس خطوط‬
‫وتصميم قبة البانثيون ثم في عام ‪1515‬م اقتراح ورافائيل عمل مسقط‬
‫للكنيسة على شكل صليب التيني وتم تنفيذ المقترح الجديد وبعد وفاته‬
‫خلفه من بعده سانجلو الصغير واقترح بعض التعديالت في المسقط االفقي‬
‫وامتداد للمداخل وقبة كبيرة تتناسب مع المشروع‪.‬‬
‫وبعد موت سانجلو خلفه من بعده (ميكالنجلو) واليه يرجع كل الفضل في‬
‫نهو تلك المجموعة الدينية للمباني على نحو ماهي عليه االن من‬
‫الضخامة والعظمة‪.‬‬

‫ادخل عدة تعديالت هامة حيث عكس الصليب االغريقي الى صليب ال تيني‬
‫من حيث تصميم المسقط االفقي وقوى االكتاف الحاملة للقبة‬
‫وصمم قبة أخرى وبدأ في تنفيذها‬
‫حيث ترك نماذج مجسمة للقبة للتنفيذ بموجبها لم يجد المهندسون من‬
‫بعدة أي صعوبة في استئناف العمل حيث امكن عمل الرسومات التنفيذية‬
‫والتفاصيل المعمارية من هذه النماذج‬

‫المسقط االفقي النهائي للكنيسة الذي تم التنفيذ على اساسة على شكل‬
‫صليب التيني ذو نسب وابعاد ضخمة تستحق الذكر حيث بلغ الطول‬
‫الداخلي (‪)183‬متر والعرض (‪)137‬متر‬
 ‫التخطيط في عصر النهضة ‪:‬‬
‫وتوضح األسس التي يستند عليها تخطيط المدينة في عصر النهضة وكالتالي ‪:‬‬
‫وجود النظام الملكي الذي يستند على قوة الجيش والبالد ‪.‬‬ ‫•‬
‫ظهور جيوش منظمة لها قوة وسيطرة يمكن االعتماد عليها في أوقات المحن ‪.‬‬ ‫•‬
‫ظهور طبقة من المهندسين الالمعين والفنانين ذات الشهرة العالمية واألدباء والشعراء وبالتالي تحرر في‬ ‫•‬
‫الفكر وتفتح نحو المستقبل ‪.‬‬
‫التطورات التي حدثت نتيجة لتغيير وتطور اإلستراتيجية العسكرية ووسائل الدفاع ‪.‬‬ ‫•‬

‫مكونات التخطيط في عصر النهضة ‪:‬‬

‫وتناقش أهم النظم التي أتبعت في تخطيط المدينة في عصر النهضة وهي ‪:‬‬
‫•الشوارع المستقيمة ‪.‬‬
‫•الحدائق‪.‬‬
‫•المدن القالعية أو القالع‪.‬‬
‫•الميدان‪.‬‬
 ‫مبادئ التصميم في عصر النهضة ‪:‬‬
‫• االهتمام بالفضاء الداخلي والخارجي‬
‫• الدراسة الجيدة لعناصر الفضاء (ضع السلم والحركة )‬
‫• التناقض في طريقة التصميم (يالحظ أعمال مايكل انجلو وانديريا بالديو‬
‫• االشتقاقات الرياضية الموسيقية لقياسات العناصر المختلفة للمبنى‬
‫• الممارسات التصميمية اكثر تحر ار مما كان في فترة النهضة المبكرة او المتطورة‬
‫• االستفادة بشكل واضح من فكرة المنظور في التكوينات المعمارية‬

‫مبادئ التصميم في عصر النهضة ‪:‬‬

‫• الرشاقة وقوة التعبير ‪.‬‬
‫• التماثل في التكوينات المعمارية ‪.‬‬
‫• استخدام عناصر كالسيكية فقدت وظيفتها بهدف تشكيلي‬
‫• االهتمام بالزخرفة وبشكل خاص في الجدران الداخلية‬
‫مقارنة تحليلية بين عصر النهضة المبكر وعصر النهضة األخير‬
‫من حيث المساقط االفقية والجدران والقوالب الزخرفية‬
‫‪ (1‬المساقط االفقية ‪:‬‬
‫❑عصر النهضة المبكر ‪ :‬كانت المساقط االفقية للمساكن غالبا تكون على شكل ‪ E‬او ‪ H‬بمدخل في‬
‫الوسط وجناحين على الجانبين ‪ ،‬وكثير ما كانت االفنية الداخلية تستخدم للتهوية واإلنارة الطبيعية وكان‬
‫السلم العريض المبالغ فيه بالعرض‬
‫❑عصر النهضة األخير ‪:‬تميزت المساقط االفقية باالنتظام والمحورية والسيمترية ‪ ،‬والتي كانت تهدف الى‬
‫توحيد عناصر الواجهة فمثال في المسقط االفقي المربع الشكل يحتوي على صالة كبرى بإضاءة علوية ‪.‬‬
‫اما االمسقط المستطيل نقسم إلى ثالثة أجزاء متصلة و يحتوي الجزء المتوسط على الصالة الكبرى‬
‫والصالون والساللم ‪ ،‬واحتواء البدروم على المخازن والمطبخ ملحقاته ‪ .‬واخذت المساكن األشكال‬
‫الهندسية في المساقط االفقية وهي المثمن والدائري والبيضاوي ‪.‬‬
‫ولكن لم تعبر الواجهات عن حقيقة الشكل الهندسي المعين‬
‫مقارنة تحليلية بين عصر النهضة المبكر وعصر النهضة األخير‬
‫من حيث المساقط االفقية والجدران والقوالب الزخرفية‬
‫‪ (2‬الحوائط ‪:‬‬
‫❑عصر النهضة المبكر ‪ :‬واجهات المساكن والقصور كانت تمتاز بخصائص وعناصر ومواد تنفرد بها ‪،‬‬
‫وأهمها استخدام الطوب الظاهر والحجر ‪ ،‬واالستخدام الحر لألعمدة بطرزها المختلفة ‪،‬ثم األسقف المائلة‬
‫ذات الخطوط الصريحة المحددة بزوايا ميل االسقف ذات الدراوى المزخرفة والدرابزينات الحجرية ويخرج‬
‫من هذه االسقف حوائط المداخن المرتفعة المبنية من الطوب او الحجر وكانت تكسى الحوائط الداخلية‬
‫بالخشب في المساكن وصاالت االجتماعات ‪.‬‬
‫❑عصر النهضة األخير ‪ :‬استمرت الواجهات بالصفات المذكورة في عصر النهضة المبكر غير انه أدخل‬
‫عنص ار جديدا الذي هو تأكيد الحوائط بالطوب األحمر وبناء األركان بالحجر ببروز عن مستويات الحوائط‬
‫وارتفعت الدراوى إلخفاء االسقف المائلة والمداخن وتجليد الجدران الداخلية من الخشب‬
 ‫مقارنة تحليلية بين عصر النهضة المبكر وعصر النهضة األخير‬
‫من حيث المساقط االفقية والجدران والقوالب الزخرفية‬
‫‪ (3‬القوالب الزخرفية ‪:‬‬
‫❑ عصر النهضة المبكر ‪ :‬اتجهت القوالب الزخرفية نحو التكوينات الرومانية وخاصة فيما يتعلق بقواعد‬
‫وتيجان األعمدة ‪ ،‬ولكن بطبيعة كان خليط عجيب من التكوين القوطي وعصر النهضة‬
‫❑عصر النهضة األخير‪ :‬اتجهت القوالب الزخرفية وشأن العناصر المعمارية األخرى الى التكوين الكالسيكي‬
‫‪ ،‬وبصفة عامة فان هذه القوالب سواء كانت من الخشب او الحجر اوالبياض كانت اكثر قوة وتحديدا‬
‫لخطوطها ‪.‬‬
‫النهاية‬