‫عمارة عصر النهضة‬

The word "Renaissance" derived from

the term "la rinascita" ("rebirth")

‫•العودة إلى الكالسيكية‬

‫•إعادة إحياء القديم‬
 ‫العمارة في عصر النهضة‬
‫•ظهرت عمارة عصر النهضة مع بدايات القرن الخامس عشر وبداية‬
‫القرن السابع عشر وانتشرت في مختلف الدول األوروبية‪.‬‬
‫•أوقفت التحول المستمر للعمارة األوروبية‪.‬‬
‫•توضح تلك العمارة االنتعاش الواعي وتطوير بعض العناصر القديمة‬
‫من الفكر اليوناني والروماني والثقافة المادية‪.‬‬
‫•أعيد فيها دراسة العناصر والطرز اإلغريقية والرومانية (التوسكاني‬
‫والدوركي واأليوني والكورنثي والمركب) وجعلها ألغراض إنشائية‬
‫باإلضافة إلى النواحي الجمالية‪.‬‬
‫•بدأت في فلورنسا عبر فيليبو برونليسك باعتبارها أحد ابتكاراته‬
‫وسرعان ما تطورت العمارة وامتدت إلى مدن إيطالية أخرى انتقلت‬
‫األساليب المعمارية إلى فرنسا وألمانيا وانجلترا وروسيا وأجزاء أخرى‬
‫من أوروبا في تواريخ مختلفة وبدرجات متفاوتة من التأثير‪.‬‬
 ‫• تأثر المدن االيطالية بعمارة عصر النهضة‪:‬‬
‫• بدأت النهضة األوروبية في توسكانا وسط إيطاليا وتركزت في‬
‫مدينتي فلورنسا وسيينا غير أنه كان لها في وقت الحق تأثير كبير‬
‫في مدينة البندقية‪ ،‬حيث جرى تجميع ما تبقى من الثقافة اليونانية‬
‫القديمة مما زود الباحثين بنصوص جديدة‪ .‬كان للنهضة الحقاً تأثير‬
‫كبير على روما والتي كانت مزينة ببعض الهياكل من الطراز‬
‫القديم‪ ،‬ثم أعيد بناؤها إلى حد كبير من قبل الباباوات في القرن‬
‫السادس عشر‪ .‬بلغت النهضة اإليطالية ذروتها في منتصف القرن‬
‫السادس عشر مع وصول الغزوات األجنبية التي أغرقت المنطقة‬
‫في ما يعرف بالحروب اإليطالية مع ذلك فإن أفكار النهضة نجت‬
‫وانتقلت لبقية أوروبا األمر الذي أدى إلى بروز عصر النهضة‬
‫الشمالية والنهضة اإلنجليزية‬
‫• مفكري عصر النهضة كانوا ناقمين على العصور الوسطى المسيحية ألنها‬
‫قضت على الفلسفة اإلغريقية وجماليات اآلداب األسطورية‪ .‬والواقع أن‬
‫هؤالء المفكرين كانوا يشعرون بأنهم يولدون من جديد بعد أن خرجوا من‬
‫ظالميات الكهنة واكتشفوا آداب اإلغريق والرومان وفلسفتهم‪ .‬وهي آداب‬
‫كانت القرون الوسطى قد طمستها كليا تقريبا بحجة أنها وثنية‪ ،‬مادية‪،‬‬
‫إلحادية‪ .‬وقد رفضنا نحن العرب ترجمتها أيضا للسبب نفسه‪ .‬ترجمنا الفلسفة‬
‫ورفضنا اآلداب اليونانية المليئة باألساطير ‪.‬‬
‫• وقد عبر عن ذلك أحسن تعبير مارسيل فيشان‪ ،‬أحد مفكري عصر النهضة‪،‬‬
‫عندما قال‪« :‬أشعر بأني أعيش عصرا ذهبيا أعاد الفنون الليبرالية إلى‬
‫النور؛ أي أعاد علم الفصاحة والنحو‪ ،‬وفن الرسم والنحت‪ ،‬وفن العمارة‪،‬‬
‫والموسيقى»‪ .‬ومعلوم أن مارسيل فيشان كان من كبار فالسفة عصر‬
‫النهضة (‪ )1499 - 1433‬ومن أكبر المعجبين بأفالطون‪ .‬وقد أسس‬
‫المدرسة األفالطونية في إيطاليا أثناء عصر النهضة‪.‬‬
‫• أما الكاتب الفرنسي رابليه (‪ )1553 - 1483‬فكان من كبار مفكري عصر‬
‫النهضة في فرنسا‪ .‬وقد تحدث عن الفرق الكبير بين ظلمات العصور الوسطى‬
‫والعصر الجديد المليء باألنوار؛ أي عصر النهضة‪ .‬ثم سادت هذه الصورة‬
‫البشعة عن العصور الوسطى في الكتب المدرسية منذ القرن التاسع عشر‬
‫وحتى أمد قريب في كل أنحاء أوروبا؛ بل وحتى في العالم العربي‪.‬‬
‫• كلمة النهضة تعني الميالد الجديد‪ .‬وفي التاريخ األوروبي‪ ،‬تعني‬
‫النهضة البعث العظيم للثقافة الكالسيكية واالهتمام بها وخاصة‬
‫ثقافة روما القديمة‪ .‬فقد أُهملت الثقافة الكالسيكية خالل العصور‬
‫الوسطى بشكل كبير‪.‬‬
‫• بدأت عمارة عصر النهضة في إيطاليا في أوائل القرن الخامس‬
‫عشر الميالدي‪ ،‬وانتشرت في أوروبا خالل القرن السادس عشر‬
‫الميالدي‪ ،‬حتى وصلت إلى العالم الجديد‪ .‬ابتكر عمارة عصر‬
‫النهضة مجموعة من الدارسين اإليطاليين‪ ،‬ومعظمهم كانوا‬
‫معماريين هواة‪ .‬وكان هؤالء الدارسون يعرفون الثقافة‬
‫الكالسيكية‪ ،‬معرفة وثيقة واعتبروها متفوقة على ثقافة‬
‫عصرهم‪ .‬وقد درس المعماريون األطالل الرومانية وحاولوا‬
‫عمل نماذج لتصميماتهم على غرار المباني الكالسيكية‪ .‬فأخذوا‬
‫الطرز الكالسيكية باإلضافة إلى العقود المعمارية الرومانية‬
‫والبيزنطية‪ ،‬وخاصة القباب‬
 ‫عمارة عصر النهضة المبكرة‪.‬‬
‫اهم معمارى عصر النهضة المبكرة ‪:‬‬
‫• وكان فيليبو برونلسكي من فلورنسا أحد أهم المهندسين المعماريين‬
‫المؤثرين في طراز عصر النهضة الجديد‪ .‬وقد كان أول وأهم مشروع هو قبة‬
‫كاتدرائية فلورنسا (‪1420‬ـ ‪1436‬م)‪ ،‬التي بُدئ بناؤها على الطراز القوطي‬
‫في أواخر القرون الوسطى‪ ،‬عام ‪1296‬م‪ .‬واتبع برونلسكي نفس الطراز في‬
‫تصميم القبة ذات األضالع الثمانية‪ ،‬كما استخدم أي ً‬
‫ضا تقنية العقود المعمارية‬
‫التي استوحاها من الرومان‪ .‬واعتبر اإليطاليون القبة التي صممها‬
‫برونلسكي أهم عمل هندسي تم إنجازه في ذلك الوقت‪.‬‬
‫• كما صمم برونلسكي إنشاءات عظيمة أخرى في فلورنسا‪ ،‬وتضم هذه‬
‫اإلنشاءات كنيسة سان لورنزو (‪1421‬م) ومصلى بازي (‪1429‬م) وكنيسة‬
‫سانتو سبيريتو (‪1436‬م)‪ ،‬وتلك المباني الثالثة لم تكتمل حتى نهاية النصف‬
‫الثاني من القرن الخامس عشر الميالدي بعد موت برونلسكي‪ .‬وقد أحيا‬
‫المعماريون في هذه المباني األساليب الكالسيكية التي أصبحت من العناصر‬
‫األساسية لطراز عصر النهضة اإليطالي‪ .‬ومثال ذلك أنهم استخدموا األعمدة‬
‫على الطراز الكورنثي في مصلى بازي‪ .‬وكان المعبد بتوازنه وتناسقه‬
‫الهندسي نموذ ًجا لعمارة عصر النهضة‪.‬‬
‫• وليون باتيستا ألبرتي هو رائد آخر من معماريي عصر النهضة‬
‫اإليطالية‪ .‬وقد كتب ألبرتي كتابًا كان له تأثيره الكبير في العمارة‬
‫الكالسيكية بعنوان عن فن العمارة(في منتصف القرن الخامس‬
‫عشر الميالدي) وحرك الكتاب الدارسين لمناقشة نظريات العمارة‬
‫من الناحية النظرية البحتة وبمعزل عن تطبيقاتها في مبان حقيقية‪.‬‬

‫أثرا في المعماريين‬
‫• صمم ألبرتي تصميمات قليلة‪ ،‬ولكنها تركت ً‬
‫الالحقين‪ .‬كما صمم الواجهة األمامية لكنيسة سانتا ماريا حوالي‬
‫(‪1470-1456‬م) في فلورنسا بالرخام األبيض واألسود بأنساق‬
‫على شكل دوائر ومربعات ومستطيالت في األدوار العليا‪ .‬وهذه‬
‫األنساق مأخوذة من الزخارف الكالسيكية‪ ،‬وقد أعطت اإلحساس‬
‫سب والتناسب الحسابي‪.‬كما بدأ بتصميم كنيسة سانت أندريا‬ ‫بالنِّ َ‬
‫عام ‪1470‬م في مانتوا‪ .‬والتحتوي أسطحها الخارجية على أي من‬
‫تماثيل الشخصيات النصرانية أو أي سمات مميزة للعمارة القوطية‪.‬‬
‫وقد صمم ألبرتي الواجهة على شكل معبد كالسيكي بقوس كبير في‬
‫الوسط‪.‬‬
‫الواجهة األمامية لكنيسة‬
‫سانتا ماريا ‪-‬البرتى‬
 ‫عمارة عصر النهضة المتأخرة‪.‬‬
‫• كان تشييد كنيسة القديس بطرس في روما أكبر مشاريع البناء في أواخر عصر النهضة‪.‬‬
‫بدأ المشروع عام ‪1506‬م عندما قرر البابا يوليوس الثاني هدم كنيسة القديس بطرس‬
‫القديمة وبناء كنيسة جديدة في نفس الموقع‪ .‬واكتملت عملية إعادة البناء في أواخر‬
‫القرن السابع عشر الميالدي‪ .‬وعمل في الكنيسة خالل تلك المدة مجموعة مكونة من‬
‫عشرة معماريين إيطاليين‪ .‬منهم دوناتو برامنت ومايكل أنجلو‪.‬‬
‫• وقد كان برامنت المعماري الرئيسي للقديس بطرس‪ .‬فقد صمم اإلنشاء بتركيب متناسق‬
‫لألشكال المربعة والدائرية وأشكال الصليب اليوناني‪ .‬وللصليب اليوناني أربع أذرع‬
‫متساوية الطول‪ .‬وصمم مايكل أنجلو القبة المضلعة الضخمة (‪1591-1588‬م) كنسخة‬
‫من طراز عصر النهضة لقبة برونلسكي القوطية والمقامة على كاتدارئية فلورنسا‪.‬‬
‫قصورا وفلالً مستوحاة من الطراز‬
‫ً‬ ‫• وأيضًا أندريا باالديو‪ ،‬الذي صمم في آخر القرن ال‪16‬‬
‫تأثيرا في التاريخ‪.‬‬
‫ً‬ ‫الروماني‪ ،‬مما جعله واحدًا من أكثر المعماريين‬
‫• ومن إيطاليا‪ ،‬انتقلت عمارة عصر النهضة إلى فرنسا في أوائل ال ‪16‬الميالدي ومن ثم‬
‫إلى باقى اوربا‪ .‬وفي البداية‪ ،‬اتبع المعماريون النموذج اإليطالي‪ ،‬ولكن سرعان ما طوروا‬
‫طابعهم الوطني المميز‪ .‬ومن أروع مباني عصر النهضة الفرنسي القصور الفخمة التي‬
‫بنيت خالل أوائل القرن السادس عشر الميالدي‪ .‬وفي أسبانيا‪ ،‬صمم خوان دي هيريرا‬
‫معظم مجموعة األُسكولاير (‪1563‬ـ ‪1584‬م) بالقرب من مدريد‪ .‬وهذا المج َّمع الضخم‬
‫يحتوي على كنيسة ودير وقصر وكلية‪ .‬وابتكر إنيغو جونز أكثر األمثلة المعروفة لعمارة‬
‫سس مبنى بانكتن‬ ‫عصر النهضة في إنجلترا في أوائل القرن السابع عشر الميالدي‪ ،‬وأَ َّ‬
‫هاوس الرائع (‪1622 -1619‬م) في لندن على نفس نظام تصميمات باالديو‪.‬‬
 ‫•العوامل الطبيعية التي تأثرت بها عمارة عصر النهضة‪:‬‬
‫‪ -1‬عوامل جغرافية‪:‬‬
‫المماليكًالتيًتأثرتًبالعصرًالنهضيًهيًايطاليا‪ً،‬فرنسا‪ً،‬ألمانيا‪ً،‬بلجيكا‪ً،‬هولندا‪ً،‬‬
‫أسبانيا‪ً،‬وانجلترا‪.‬‬

‫‪ -2‬عوامل جيولوجية ومناخية‬

‫العاملًالجيولوجيًلكلًقطرًهوًالذيًأخذًفيًعينًاالعتبارًفيًتحديدًالموادً‬
‫المتوفرةًللبناءًوالتيًساهمتًفيًاظهارًالعناصرًوالتفاصيلًالمعمارية‪ً،‬وكذلكً‬
‫الحالًبالنسبةًلعاملًالمناخًوتأثيرهًواختالفهًمنًمكانًآلخر‪.‬‬
‫‪ -3‬عوامل دينية‪:‬‬
‫انتشارًالطباعةًساعدًعلىًانتشارًالفكرًوحريةًالرأي‪.‬‬

‫‪ -4‬عوامل اجتماعية‪:‬‬
‫رفعًالذوقًالشعبي‬
 ‫‪ -5‬عوامل تاريخية‪:‬‬
‫فيًبدايةًالقرنًالسادسًعشرًظهرتًفيًأوروباًبعضًالوالياتًالصغيرةً‬
‫التيًتتجمعًمعًبعضهاًلتكوينًممالكًكبيرهًتحتًسلطةًحكامًأقوياءًتسندهمً‬
‫قواتًمنًالجيش‪ً،‬وساعدهمًفيًاألمرًثالثًأحداثًهامةًهي‪:‬‬
‫أوال‪ :‬اختراع البارود‬

‫ثانيا‪ :‬اكتشاف البوصلة البحرية – اكتشافًرأسًالرجاءًالصالحًوأمريكا‪.‬‬

‫ثالثا‪ :‬اختراع الطباعة ‪1438‬مًعلىًيدًكوستر‪ً،‬ساعدتًعلىًنشرًوطبعًاألعمال‬

‫المعمارية‪ً،‬ونشرًماًاكتشفةًعالمًالفلكًجاليليو‪ً،‬باإلضافةًلدورهاًفيًتقدمًالعديدً‬
‫منًالعلوم‪.‬‬
 ‫تحليل العناصر المعمارية‬

‫المساقط األفقية‬
‫•كانت إما على شكل حرف ‪ E‬أو ‪ H‬ومدخل في المنتصف وجناحين‬
‫على الجانبين مزودة بأفنية داخلية لإلضاءة‪.‬‬

‫•ومن العالمات المميزة بداخل هذه القصور وجود صالة كبرى وسلم‬
‫عريض ضخم وجاليري وفرندرات محاطة بالبرامق وساللم على‬
‫جانبيها‪ ،‬وتطل على حديقة منسقة‪.‬‬

‫•وتطورت المساقط في العصر األخير للنهضة وأخذت طابع التماثل‬

‫والمحورية وتأكيد ذلك على الواجهات‪.‬‬
 ‫الحوائط‬
‫•الطوب الظاهر والحجر من اهم‬
‫المعالم المميزة‪ ،‬وعادة ما تميزت‬
‫واجهات مباني عصر النهضة‬
‫المتعددة‬ ‫األنظمة‬ ‫باستعمال‬
‫المختلفة‪ ،‬النظام أعلى اآلخر‬
‫‪.Order‬‬
‫•للحوائط الخارجية كرانيش من‬
‫الطوب أو الحجر وحول الفتحات‬
‫لألبواب والشبابيك‪ ،‬وتغطية‬
‫الحوائط من الداخل إما بالبياض أو‬
‫الخشب‪.‬‬
 ‫األعمدة‬
‫اعيد استخدام الطرز الخمسة لألعمدة في عمارة النهضة‪ ،‬واستعملت أحيانا‬
‫جميعها في المبنى الواحد بحيث يعلو كل طراز اآلخر‪ ،‬استخدمت بكثرة خارج‬
‫المباني وداخلها‪.‬‬
 ‫الحليات والزخارف‬
‫•اتخذت القوالب المصبوبة للحليات متأثرة بالنظام القوطي في بادئ األمر‪،‬‬
‫حيث استخدمت في تيجان األعمدة وقواعدها وتكناتها‪ ،‬حيث كانت في الجزء‬
‫األول من عصر النهضة تأخذ تكوينا عجيبا يجمع بين القوطي والنهضي‪ ،‬ثم‬
‫تطورت في الفترة األخيرة من عصر النهضة إلى تكوينات ايطالية نهضية‬
‫وأخذت الطابع الكالسيكي‪.‬‬
 ‫الفتحات‬
‫•وضحًاإلهتمامًبادخالًعنصرًأساسيًفيًتصميمًالمساكنًالكبيرةًوهوًالبواكيًوكذلكً‬
‫مداخلًاألبوابًالرئيسيةًالتيًاعتنيًبها‪ً،‬وكذلكًإضافةًعمودينًعلىًجانبيًالمدخل‪.‬‬
‫•كانتًأعتابًالشبابيكًاماًمعقودةًأوًمستقيمةًلتتناسبًمعًاإلرتفاعاتًالداخليةًلألدوارًمحاطةً‬
‫بكرانيشًحولها‪ً،‬وعادةًماًكانتًتدهنًالشبابيكًباللونًاألبيضًوالحصيرةًباللون األخضر‪ً،‬‬
‫وكانتًحوائطًالمبنىًبالطوبًالمحروقًبنيًاللون‪.‬‬
‫•وجدتًبعضًالنوافذًالمكونةًمنًفتحتينًبينهماًعمودًصغير‪ً،‬كماًأنهاًمعقودةًبعقدًنصفً‬
‫دائري‪ً،‬وهناكًنوعًاخرًمنًالفتحاتًمنتهيةًجوانبهاًبعمودينًأوًكتفينًيعلوهماًكونيش‪.‬‬
‫أمثلة على العمارة في عصر النهضة‬
‫قصر ريكوال ‪palazzo ruccelai‬‬

‫•يعتبرًهذاًالقصرً‬
‫فيًعصرًالنهضةً‬
‫أولًاألبنيةًالمقسمةً‬
‫جدرانةًالخارجيةً‬
‫فيًالواجهةًالرئيسيةً‬
‫بواسطةًأكتافًوال‬
‫تبرزًاألكتافًإالً‬
‫قليال‪..‬‬
 ‫•جعلًألبرتيً‬
‫الكورنيشًاألخير‬
‫مرتفعاًقليالًعن‬
‫الكرانيشًالتيًتقسمً‬
‫األدوار‪ً،‬وفيًنفس‬
‫الوقتًبارزاًبروزاً‬
‫واضحاًكماً‬
‫بالكولوزيوم‬
 ‫‪Capitol‬‬
‫ميدانًهضبةًالكابيتولًفيًروماًالذيًصممهًميكلًأنجلواًوماًيحيطًبهًمنًمبان‪ً،‬ويحتويً‬
‫التخطيطًالعامًللموقعًعلىًثالثةًمبانًهامةًمنًجهاتًثالث‪ً،‬كماًيحتويًعلىًتمثالًلقائدً‬
‫رومانيًعلىًحصان‪.‬‬
‫هذهًالمبانيًهيًقصرًالسيناتورًفيًواجهةًالمدخلًالرئيسي‪ً،‬ثمًقصرًالكونًسيرًفاتوريًعلىً‬
‫اليمين‪ً،‬ومتحفًالكابيتولنيومًعلىًاليسارًبتماثلًتام‪.‬‬
S Peter and the Vatican
‫• المسقط االفقي يعتمد على أنصاف‬
‫دوائر‪ ،‬واقترح مايكل آنجلو تقنية تقوم‬
‫على دعم سطح الجدار بزوايا مختلفة‪،‬‬
‫ضا بمجموعة من األعمدة‬ ‫ودعمه أي ً‬
‫الكورنثية على الطراز اليوناني بحيث‬
‫تتحمل ضغط كتلة البناء السيما قبته‬
‫الكبرى؛ كذلك يعود له وضع فتح في‬
‫القبة الكبرى بحيث يسمح بدخول الضوء‬
‫من خاللها‪ ،‬لتكون بذلك كاتدرائية‬
‫القديس بطرس مخالفة للكاتدرائيات‬
‫القوطية التي تميزت بانعدام النور‬
‫الخارجي والظلمة العامة‪ ،‬ما يساهم على‬
‫الخشوع وفق آراء مهندسي الكنائس‬
‫في القرون الوسطى ‪.‬‬