‫مساق‬

‫تاريخ العمارة‪EARC 2323 1‬‬

‫العمارة البيزنطية‬

‫مدرس المساق‪:‬‬

‫د‪ .‬م‪ .‬أسامة عبد الحليم العيسوي‬

‫قسـم الهندسـة المعمـارية‬
‫كليـــــة الهندســــة‬
‫الجـامعة اإلسالميـة – غزة‬
 ‫العمارة البيزنطية‬
‫(‪1453-330‬م)‬
‫‪Byzantine Architecture‬‬
‫‪ ‬العمارة البيزنطية هي امتداد للعمارة الرومانيةة لةيف ةي تططةيط المةدا وبنةا‬
‫المباني المطتلفة حسب بل أيضاً ي مجال تقنية البنا واستطدام مواد البنةا‬
‫المطتلفة ألا المعمارييا والبنةاييا الةنيا لملةوا ةي لةل الوانيةة الرومانيةة هةم‬
‫نفس ة م الةةنيا لمل ةوا ةةي لةةل المسةةيحية الرومانيةةة البيزنطيةةة حي ة اسةةتطدم‬
‫أوليك التقنيات التي التادوا للي ا ي بنا المباني نات الطابع المسيحي‪.‬‬
‫‪ ‬العمارة البيزنطية هي عبارة عن الفنن المعمنارف ني عفنر لنر الم ني ية‬
‫ننني الن نننطنطينية م ننني اةمبراطمرينننة الدنننرلية ععننن بعننن نننم العافنننمة‬
‫الرممانية إلى الن طنطينية عام ‪324‬م‪.‬‬
‫‪ ‬ويمكن القول بأن العمارة البيزنطية هي مزيج من العمارة الرومانية والعماارة‬
‫في بالد الشرق‪.‬‬
‫العوامل المؤثرة في تكوين العمارة‬
‫البيزنطية‬
‫‪ ‬العوامل الجغرافية‪.‬‬

‫‪ ‬العوامل الجيولوجية‪.‬‬

‫‪ ‬العوامل المناخية‪.‬‬

‫‪ ‬العوامل الدينية‪.‬‬

‫‪ ‬العوامل االجتماعية‪.‬‬

‫‪ ‬العوامل التاريخية‪.‬‬
 ‫العوامل الجغرافية‬

‫‪ ‬كانت العاصمة هي بيزنطة‪ ،‬وسميت القسطنطينية أو إسالمبول أو‬

‫إسطنبول‪ ،‬وأحيانا تسمى روما الجديدة‪ ،‬وكانت عاصمة‬
‫اإلمبراطورية الرومانية‪.‬‬
‫‪ ‬تقع بيزنطة على سبع هضاب مثل روما وعلى ملتقى طريقين‬
‫رئيسيين للتجارة وهما‪:‬‬
‫‪ .1‬الطريق المائي وهو طريق البحر األسود والبحر األبيض‬
‫المتوسط‪.‬‬
‫‪ .2‬الطريق التجاري الواصل بين أوروبا وآسيا‪.‬‬
‫‪ ‬ولذلك فإن تحكم بيزنطة في التجارة أعطاها مركزا هاما متوسطا‬
‫بالنسبة للتوسع على الخليج عند مدخل البحر المتوسط‪.‬‬
 ‫العوامل الجيولوجية‬
‫‪ ‬عان ال لر كمادة أساسية ما مواد البنا غير موجود ي هنه المنطقة مال‬
‫المواد‬ ‫الطمي الني استعمل ي لمل الطوب أو الزلط ي الطرسانة‬
‫المتو رة هي الطين لعم الطمب مع ر ال لر للخر انة وال يوجد أحجار‬
‫جيدة إلقامة المباني التنكارية‪.‬‬

‫‪ ‬المما األخرى عالرخام عانت م مر ة‪ ،‬وكاا ال بد ما استيراد تلك المواد‬

‫ال امة المطلوبة إلقامة المباني التنكارية للى وجه الطصوص كاا يستورد‬
‫الرطام مالً ما المحاجر التي تقع ي منطقة حوض البحر المتوسط الشرقي‬
‫بالنسبة إلى القسطنطينية‪.‬‬
 ‫العوامل المناخية‬
‫لم يغفل الرومان ظروف عوامل بالدهم الجوية‪ ،‬تلك البالد الشرقية ذات الجو‬
‫الحار نسبيا القليلة األمطار بالنسة إلى أوربا‪ ،‬فظهرت تلك العوامل واضحة على‬
‫مبانيهم وفي فنونهم متأثرة بالنسبة لهذه الظروف المناخية‪.‬‬

‫ومن ثم ابتكرت طرق معماريه وطرز خاصة وتأثرت بها مبانيهم ‪.‬‬

‫فمثال نجد األسطح المستوية مشتركة معا مع القباب ذات الطابع الشرقي األصيل‪،‬‬
‫والفتحات الصغيرة الضيقة للشبابيك المرتفعة نسبيا عن منسوب األرضية‪،‬‬
‫والحوائط غير المنكسرة‪ ،‬والعقود المتكررة التي تحيط باألفنية الداخلية‪ ،‬كل هذه‬
‫العوامل كونت الخواص المعمارية لهذا الطراز البيزنطي ‪ .‬والتي تعتبر من أهم‬
‫الصفات والمعالم المميزة للعمارة البيزنطية‪.‬‬
 ‫العوامل الدينية‬
‫‪ ‬ابتت القسطنطينية دلايم المسيحية والتبرت الديا المسيحي هو‬
‫الديا الرسمي لإلمبراطورية الرومانية لام ‪323‬م‪.‬‬
‫‪ ‬لنا كاا الطراز البيزنطي ي العمارة هو التعبير الرسمي لألبنية‬
‫العامة والكنايف واألديرة ولكا سرلاا ما دب الطلف بيا‬
‫المسؤوليا ي الكنيسة وطاصة حينما بدأ يل ر نلك االنقسام‬
‫السياسي بيا الشرق والغرب ي اإلمبراطورية الرومانية‪.‬‬
‫‪ ‬وما هنا الطلف‪ :‬كانت الكنيسة الغربية تزلم أا "الروح تتقدم وتنبع‬
‫ما األب واالبا" بينما الكنيسة ي الشرق تقول‪" :‬أا الروح تتقدم‬
‫وتسير مع األب قط" (هنا تبعاً لعقايد المسيحية الموجودة)‪.‬‬
‫‪ ‬ونشأ لا هنه الطل ات المنهبية أا غادر البلد بعض الفنانيا‬
‫والم ندسيا اإلغريق ورحلوا إلى إيطاليا ليزاولوا ألمال م و ن م المتحرر‪.‬‬
‫‪ ‬ول نا السبب نجد أا العمارة البيزنطية ي الشرق طالية ما التماايل‬
‫المعبرة واللوحات الزيتية لكف الطراز البيزنطي ي الغرب الني تميز‬
‫ب نه العناصر المعبرة ما تماايل و لوحات زيتية نات األلواا الزاهية‬
‫الجميلة‪.‬‬
‫‪ ‬بعد نقل قسطنطيا العاصمة ‪324‬م دب الطلف العقايدي بيا رجال‬
‫الكنيسة إلى أا انفصلت لا اإلمبراطورية الرومانية ي القرا السادف‬
‫وصارت مرك اًز منا ساً لروما إلى أا أدى الفساد الداطلي إلى تطريب ا‪.‬‬

‫نلك انت ت اإلمبراطورية البيزنطية بقيام اإلمبراطورية‬ ‫‪ ‬بعد أا حد‬

‫العامانية ‪1453‬م‪.‬‬
 ‫العوامل االجتماعية والتاريخية‬
‫تم الحفاظ على التقاليد الحكومية والتشريعية حيث نظم جوستنيان القانون‬ ‫‪‬‬
‫الروماني‪.‬‬
‫بدأت في أول األمر مركزا جديدا لإلمبراطورية الرومانية‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫ازدهرت فيها النصرانية والتقاليد الرومانية‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫وجود بيزنطة في الشرق أدخل نظم وعادات شرقية‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫انتعشت بيزنطة وأثمرت إلى أن أهلكها حب الترف والبذخ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫أهل بيزنطة كانوا في ذلك الوقت يتصفون بالكسل وقلة الذكاء وبالشراسة‪،‬‬ ‫‪‬‬
‫وهذا ساهم في تدهور االمبراطورية الرومانية‪.‬‬
‫بعد قسطنطين جاء جوستينيان والذي كان يعتبر راعي الفن والعمارة‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫ولكن بعده جاء أباطرة ضعفاء وانقسمت االمبراطورية إلى عدة أقسام‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫انتهى الحكم البيزنطي حينما سقطت المدينة في يد األتراك عام ‪1453‬م على‬ ‫‪‬‬
‫يد السلطان محمد الفاتح‪.‬‬
‫خصائص العمارة البزنطية‬
 ‫عنافر العمارة البيزنطية‬

‫األعمدة‪:‬‬
‫‪ ‬لم تكن األعمدة البيزنطية إال‬
‫تطوير ألعمدة عرفت في‬
‫العمارة المصرية واإلغريقية‬
‫استخدموا‬ ‫فقد‬ ‫والرومانية‪،‬‬
‫األعمدة من قطعة واحدة من‬
‫الرخام المختلف األلوان‪.‬‬
‫‪ ‬وكانت التيجان من الرخام األبيض‪،‬‬
‫األيوني‬ ‫في‬ ‫طرزها‬ ‫وانحصرت‬
‫والكورنثي والمركب‪ ،‬غير أنها عدلت‬
‫بحيث أصبح المسقط الجانبي للتيجان‬
‫منحني‪ ،‬وكانت زخارفها محززة وليست‬
‫محفورة كتيجان األعمدة الرومانية‪،‬‬

‫‪ ‬ظهرت الطيور في التيجان مثل الحمام‪.‬‬

‫وهي‬ ‫‪ ‬وفوق التيجان توجد مخدات‪،‬‬

‫عبارة عن كتل رخامية ترتكز عليها‬
‫العقود‪.‬‬
‫ظهرت التيجان ذات الشكل‬
‫الناقص‬ ‫المخروطي‬
‫القاعدة‬ ‫حيث‬ ‫المقلوب‬
‫الكبيرة ومسقطها المربع‬
‫أحيانا أو المستدير في‬
‫أعلى التاج‪ ،‬أما القاعدة‬
‫الصغرى فتكون في أسفل‬
‫التاج عند التقائه بالبدن‪.‬‬
 ‫‪ ‬التفاصيل المعمارية‬
‫الداخلية كانت أقرب ما‬
‫تكون لتفاصيل العمارة‬
‫الرومانية‪ ،‬وأساسها‬
‫الطراز األيونى‬
‫والطرازين الكورنثى‬
‫والمركب‪ ،‬وذلك بعد‬
‫إدخال عدة تعديالت على‬
‫هذا الطراز بما يتناسب‬
‫والطراز الجديد‪.‬‬
‫‪ ‬أهم هذه التعديالت هو ما‬
‫ظهر من إنبعاج تيجانها‬
‫إلى الخارج‪ ،‬ووضع جلسة‬
‫مربعة أعلى هذه التيجان‬
‫مباشرة ‪ ،‬وذلك لتحسين‬
‫حمل العقد الذى يبتدىء‬
‫من هذا المنسوب مباشرة‪.‬‬
 ‫األسقف‪:‬‬
‫‪ ‬ي بداية العمارة المسيحية ي القرا الرابع الميلدي كانوا يستطدموا‬
‫األسقف الطشبية مال الجمالوا الطشبي نا القايم الواحد أو القايميا بوصفه‬
‫أبسط أنواع األسقف أما سقف جوانب الكنيسة كاا يبنى بطريقة القبو‬
‫والقبة وبعد نلك سادت القباب كأسلوب مميز لتغطية راغات الكنيسة‪.‬‬

‫‪ ‬وقد شكل تطوير البيزنطييا للقباب د ع ًا كبي اًر للعمارة وألطاها طابعاً ممي اًز‬
‫وقد مكن م نلك ما تغطية راغات بمساحات كبيرة دوا الحاجة إلى نقاط‬
‫ارتكاز‬

‫‪ ‬كما سالد استعمال القباب ي التسقيف للى تطوير الشكل الداطلي للمبنى‪.‬‬

‫‪ ‬كانت القباب تبنى بالطوب أو الحجر أو الطرسانة‪.‬‬

‫ما أهم ما تميزت به العمارة البيزنطية استطدام القباب وأنصا ا واألقبية‬
‫الطويلة والمتقاطعة كما ل ر استطدام المالاات الكروية تبعاً للتوسع ي‬
‫استطدام القباب وأنصاف القباب ويرجع الفضل للعرب ي ابتكارها حي‬
‫أن م استعملوها للنتقال ما المساحات المربعة إلى مناطق مستديرة ترتكز‬
‫للي ا الحا ات السفلى للقبة‪.‬‬
‫ونمانج القباب البيزنطية كانت للى ال نمانج‪:‬‬
‫النبة الب يطة‪ :‬وتبنى بشكل يكوا يه قوف انحناي ا للى استمرار قوف‬
‫انحنا الزوايا المالاية الكروية وبنلك تكوا القبة والزوايا بشكل كروي‬
‫واحد‪.‬‬
‫القبة المرعبة‪ :‬وتبنى بحي ال يكوا قوف انحناي ا للى استمرار قوف‬
‫انحنا الزوايا المالاية الكروية‪.‬‬
‫النبة المر عزة على طبلة‪ :‬وهي تبنى للى طبلة دايرية ترتكز للى الزوايا‬
‫المالاية الكروية وتسالد الطبلة للى إمكانية تح نوا ن صغيرة تسالد للى‬
‫اإلنارة حول وأسفل بداية انحنا القبة‪.‬‬
‫‪ ‬اشتهر المهندسون فى ذلك العصر باالبداع والتفوق فى التكوين‬
‫المعمارى لهذه القباب مع بعضها من كبيرة وصغيرة ونصف قباب‪،‬‬
‫مما جعلها فريدة من نوعها على مر الزمن‪.‬‬
 ‫الحوائط‪:‬‬
‫في الحوايط‬ ‫اتبع ي العمارة البيزنطية نفف أسلوب البنا الروماني‬
‫استعملت صفوف حجرية مع صفوف ما الطوب األحمر بإيقاع منتلم‬
‫قلل بنلك ما الملل ولنف المادة‪.‬‬

‫الف ات‪:‬‬
‫استطدمت الفتحات نات العقود نصف الدايرية كما استطدموا العقود‬
‫المستقيمة أو التي للى شكل حدوه الفرف وكانت النوا ن صغيرة لتتناسب‬
‫مع الجو الحار وكانت ي الغالب مكونة ما أكار ما صف واحد وواقعة‬
‫تحت األقبية المستمرة‪.‬‬
‫سالد صغر الفتحات للى وجود مسطحات كبيرة مناسبة ما الحوايط‬
‫الداطلية لرسم مطتلف الصور بالموزاييك‪.‬‬
 ‫الزخارف مال ليات‪:‬‬
‫تميزت هنه العمارة بالزطارف‬
‫الداطلية والتي زادت ما طامة‬
‫الكنايف إن كانت الحوايط جميع ا‬
‫مغطاة بفسيفسا ما قطع الرطام‬
‫الملوا كما كانت العقود واألقبية‬
‫والقباب مغطاة بالفسيفسا المزجج‬
‫اللمع‪.‬‬
‫كما اتجه الفنانوا نحو إطضاع‬
‫الزطارف النباتية لتوزيعات هندسية‬
‫كما أدطلت لناصر الكاينات الحية‬
‫مال الحمام والطاووف والسمك بيا‬
‫لناصر الزطارف‪.‬‬
‫كما لعبت اإلضا ة ما النا نات‬
‫الصغيرة بأشعت ا للى هنه الزطارف‬
‫وألوان ا النهبية والمتعددة بإضفا‬
‫أجوا رايعة وطلبة‪.‬‬
 ‫الكنائس البيزنطية‬
‫‪ ‬المساقط األفقية للكنائس البيزنطية‪:‬‬
‫لم تأخذ الكنائس طابعا خاصا أو شكال محددا ذا خصائص معمارية إال بعد مدة‬
‫طويلة من انتشار المسيحية‪ ،‬فقد استخدمت في البداية المساكن كأماكن للعبادة‪ ،‬ولكن‬
‫بعد ما اعتنق (قسطنطين) الديانة المسيحية ظهرت الحاجة إلى بناء الكنيسة للتعبير‬
‫عن دين الدولة الجديد‪ ،‬واتخذت في البداية طابع البازيليكا التي كانت تستخدم‬
‫كأسواق‪ ،‬وعملت بها التغييرات الالزمة لتناسب العبادة الجديدة‪.‬‬
‫تميزت المساقط االفقية بمساحات كبيرة مغطاه بقبة رئيسية ضخمة وعلي جوانبها‬
‫مساحات مستطيلة مغطاة بأنصاف قباب ثم مساحات مربعة صغيرة مغطاة بقباب‬
‫صغيرة‪ ،‬وتشمل المساقط علي أفنية مكشوفة محاطة بممرات معقودة مغطاة‪.‬‬
‫جاءت على أشكال عدة منها مستطيلة الشكل‪ ،‬أو مثمنة أو صليبية‪ ،‬وعادة ما‬
‫تتوسطها الساحة المركزية التي تعلوها القبة الرئيسية‪ ،‬وشكل هذه الساحة يتناسب‬
‫مع شكل المسقط األفقي‪ ،‬فظهرت على شكل مربع أو بيضاوي أو مثمن‪ ،‬أو كثير‬
‫األضالع‪ .‬كما تحيط بالساحة المركزية أروقة وأبهاء تكون مسقوفة بقباب أو أقبية‬
‫مستمرة‪.‬‬

‫ل ور التططيط الصليبي الشكل للكنايف الني يتكوا ما مستطيليا متقاطعيا‬

‫متساوييا ي العرض دايماً و ي الطول ي أكار األحياا وينتج ما تقاطع ما‬
‫مربع أوسط يغطى بقبة وغالبا ترتفع قبة وق كل نراع يصبح لدد القباب‬
‫طمف‪.‬‬

‫ي القرا الطامف كاا هناك أسلوباا متميزيا ي بنا الكنايف‪:‬‬

‫‪ ‬األم هم البازيليعا ي اللزء الغربي من اةمبراطمرية الرممانية‪،‬‬
‫‪ ‬ماآلخر هم العني ة الم يرة أم المثمنة األضالع علمها لبة عريضة م عمن أ يانا‬
‫على دع فليب اخ مربع مهي عرة بيزنطية مأخمذة عن العمارة الدرلية‪.‬‬
‫التأثر بالعمارات السابقة في تصميم الكنائس‬
‫نماذج من الكنائس البيزنطية‬
‫‪ ‬الكنيسة المعمدانية التيرانو‬
‫‪ Lateran Baptistery‬‬

‫‪ ‬تم بناؤها سنة ‪315‬م‪.‬‬

‫‪ ‬تشبه في تصميمها ضريح‬
‫القديسة كوستانزا‪.‬‬
‫‪ ‬الشكل الدائري تحول إلى‬
‫حلقتين ثمانية األضالع‪.‬‬
‫‪ ‬الحلقة الداخلية محددة برواق‬
‫بعوارض أفقية تحدد الفراغ‬
‫الرئيسي‪.‬‬
‫كنيسة سان ستيفانو الدائرية ‪468‬م‪.‬‬
‫أول وأكبر كنيسة دائرية‬ ‫‪‬‬
‫في روما بقطر‪36‬متر‪.‬‬
‫مسقطها يدمج بين‬ ‫‪‬‬
‫الصليبي‬ ‫التخطيط‬
‫والدائري‪.‬‬
‫الساحة الداخلية محاطة‬ ‫‪‬‬
‫بأعمدة أيونية مضاءة‬
‫ب‪ 22‬نافذة‪.‬‬
‫ممشى يحيط بالصحن‬ ‫‪‬‬
‫الدائري‪ ،‬ويفتح على أربع‬
‫مصليات تم استخدامها‬
‫لتحديد الشكل الصليبي‪.‬‬
‫‪Holy Apostle, Milan AD 370‬‬
‫كنيسة الرسول المقدس‬
‫مركزي‬ ‫‪ ‬ذات مسقط‬
‫بشكل مربع‪.‬‬
‫‪ ‬تم بناؤها ككنيسة للقصر‬
‫الملكي في ميالنو‪.‬‬
‫‪ ‬عرض الفراغ المربع‬
‫المركزي ‪ 23.5‬م‪ .‬وتم‬
‫تحديده بأعمدة على‬
‫ارتفاع طابقين‪ .‬وهي‬
‫تحمل أنصاف القباب‪.‬‬
‫‪St Vitale Ravenna AD 526-547‬‬
‫تم بناؤها في مدينة رافينّا اإليطالية حيث كانت‬ ‫‪‬‬
‫في تلك الفترة مركز اإلمبراطورية الرومانية‪.‬‬
‫وهي واحدة من أهم معالم العمارة البيزنطية‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫مسقطها ثماني األضالع‪ .‬والحائط الخارجي‬ ‫‪‬‬
‫أيضا ثماني األضالع‪.‬‬
‫وسطها مقبب ومحاط بممشى يعلوه رواق‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫مكان القداس يمتد من الساحة المركزية حتى‬ ‫‪‬‬
‫نهاية أحد الحوائط‪.‬‬
‫محيط القبة ‪17‬م وارتفاعها ‪30‬م‪ ،‬وهي مرفوعة‬ ‫‪‬‬
‫على طبلة لتزيد من ارتفاعها ولتسمح بدخول‬
‫اإلضاءة‪.‬‬
‫اإلضاءة والزخارف تتكامل مع بعضها في داخل‬ ‫‪‬‬
‫الكنيسة بصورة جميلة‪.‬‬
 ‫كنيسة آيا صوفيا ‪-:S. Sophia‬‬
‫آيا صوفيا أو بيت الحكمة المقدسة‪ ،‬بنيت فى عهاد جساتنيان علاى الطاراز الباازيليكى المقباب‪،‬‬
‫ثم تحولت إلى مسجد فى عهد محمد الفااتح‪ ،‬ثام تحولات إلاى متحاف فاى عهاد أتااتورك‪ .‬انتهاى‬
‫العمل منها عام ‪ 537‬م بعد خمس سنوات من العمل وعمالة بلغت ‪ 10000‬عامل‪،‬‬
‫وتولى العمل المهندسان اآلسيويان" أنتيموس " ‪Anthemius.‬و"إزودوروس ‪Isodorus‬‬
‫المسقط األفقى‬
‫‪- 1‬الكنيسة مستطيلة الشكل‬
‫على الطراز البازيليكى‬
‫أبعادها حوالى (‪* 80‬‬
‫‪.)70‬‬
‫‪ -2‬يتقدم المبنى الفناء‬
‫المكشوف (األتريوم)‬
‫الضخم‪.‬‬
‫‪ -3‬وجدت الصالة الرئيسية‬
‫والصاالت الجانبية‪.‬‬
 ‫أسلوب التغطية‪-:‬‬
‫‪ -‬ترسو فوق الصالة الرئيسية القبة الضخمة على‬
‫جزء مربع سفلي طول ضلعه ‪ 33‬متر‪،‬‬
‫وارتفاعها ‪54‬م‪ ،‬ولها ‪ 40‬نافذة تحيط بالقاعدة‪.‬‬
‫‪ -‬القبة الكبيرة مغطاه من الداخل بطبقة من‬
‫الرصاص لحمايتها من العوامل الجوية‪.‬‬
‫‪ -‬يوجد على جانبى القبة الرئيسية نصفى قبتين‬
‫من الشرق والغرب‪.‬‬
‫أما الجانبان اآلخران فيوجد قبوان مستمران‬
‫ومتعامدان على القبة الرئيسية‪ ،‬وبذلك فقد أمكن‬
‫تخفيف األحمال الناتجة عن ضغط القبة الضخم‪.‬‬
 ‫الدعامات‬
‫كانت الدعامات ضخمة سفلية‬
‫لتخفف الضغط عن الحوائط من‬
‫الثقل الناشئ عن القباب‪.‬‬
‫لالنتقال من المربع إلى الحلقة‬
‫الدائرية للقبة فقد تم استخدام‬
‫المثلثات الكروية والتى تسمى‬
‫بالمقرنصات‪ ،‬ويسمح هذا التكوين‬
‫المعمارى باالرتفاع بالقبة والخفة‬
‫واالقتصاد فى التكاليف بدال من‬
‫الطرق القديمة التى استخدمت فى‬
‫قبة البانثيون‪.‬‬
‫حوائط هذه الكنيسة مكسوة بجميع‬
‫أنواع الرخام المتعدد األلوان من‬
‫أقطار متعددة وكذلك حوائط القبة‪،‬‬
‫وتم كسوة األرضيات بالموازييك‬
‫الملون وبأشكال هندسية رائعة‪.‬‬
 ‫‪ ‬وبعد الفتح اإلسالمي لهذه البالد في عهد األتراك العثمانيين عام‪ 1453‬م‬
‫على يد السلطان محمد الفاتح‪ ،‬تحولت هذه الكنيسة إلى مسجد وغطيت‬
‫الزخارف المسيحية‪ ،‬وحل محلها آيات من القرآن الكريم‪ ،‬كما أضيفت‬
‫المآذن حيث لم تكن العمارة البيزنطية تضيف أبراج النواقيس للكنائس‪.‬‬

‫‪ ‬التكامل المعماري‬
‫تعد هذه الكنيسة مثاال ونموذجا متكامال للعمارة والفن البيزنطي‪ ،‬من حيث دقة‬
‫العناصر والزخارف‪ ،‬وتوافق التكوين المعماري للعناصر المكونة للقبة في‬
‫اإلجمال‪ ،‬حيث تعد هذه الكنيسة المثال الواضح الذي يعبر عن ذروة العمارة‬
‫البيزنطية‪ .‬ويمكن القول بأن العمارة التركية العثمانية قد تأثرت بهذا المبنى في‬
‫تصميم المساجد مع إضافة بعد التعديالت‪.‬‬
‫أحد األعمدة الصخرية الهائلة وعليها‬
‫البوابة االمبراطورية‬
‫مشابك معدنية‬
 ‫كاتدرائية القديس مرقص ‪San Marco‬‬

‫هي كاتدرائية الكنيسة الرومانية الكاثوليكية في البندقية بإيطاليا‪ .‬وتسمى كاتدرائية القديس مرقص أو‬
‫مارك‪ .‬سميت البازيليكا باسم القديس مارك الذي كان راعي مدينة البندقية‪ .‬شيدت البازيليكا أساسا على‬
‫النمط البيزنطي‪ ،‬بالرغم من أن عمارتها انعكاس للطراز الروماني‪ ،‬باإلضافة إلى بعض األثر القوطي‪.‬‬
‫تعتبر الكنيسة الحالية الثالثة من نوعها في هذا الموقع‪ .‬وكانت قد بنيت باعتبارها مصلى القصر لحاكم‬
‫البندقية‪ ،‬وتم تقديسها عام ‪1073‬م‪ ،‬ثم جعلت كاتدرائية عام ‪1807‬م‪.‬‬
 ‫‪ ‬العناصر المعمارية للكتدرائية‬
‫‪ -1‬المسقط األفقي‬

‫صممممم همممذا المبنمممى علمممى شمممكل صممملي‬

‫إغريقممي لممب أربعممة أذر متسمماوية‪ .‬يبلم‬
‫طمممممون الكنيسمممممة ‪76،5‬م‪ ،‬بينمممممما يبلممممم‬
‫العممرع عنممد أوسممع نقطممة فيممب ‪62،5‬م‪.‬‬
‫وتقوم على رأس كل ذرا قبة‪ ،‬وأخمر‬
‫على نقطة التقما األذر ‪ ،‬بينمما ينتصم‬
‫برج األجراس على مقربة من البازيليكما‬
‫منفردا في ميدان سان ماركو‪.‬‬
‫وللكنيسمممممة خمسمممممة ممممممداخل‪ ،‬وتواجمممممب‬
‫واجهتهمممما ميممممدان سممممان ممممماركو وهممممو‬
‫مزخمممرا بالرخمممام‪ ،‬ويبمممدو ك نمممب ممممدخل‬
‫للكنيسممة‪ ،‬وترجممع مبمماني الواجهممة إلمممى‬
‫القرن ‪ ،12‬ويوجمد أربعمة تماثيمل خيمون‬
‫من البرونز مقابل المدخل الرئيسي‪.‬‬
‫صمممممممممممورة توضممممممممممميحية‬
‫للمسممقط األفقممي والقطمما‬
‫وجز من الداخل‬
 ‫‪ -2‬األعمدة‬

‫اسمممممتخدموا األعممممممدة ممممممن‬

‫قطعمممة واحمممدة ممممن الرخمممام‪،‬‬
‫وكانممت التيجممان مممن الرخممام‬
‫األبيض‪ ،‬وانحصرت طرزها‬
‫فمممممي األيممممموني والكمممممورنثي‬
‫والمركم ‪ ،‬غيممر أنهمما عممدلت‬
‫بحيمممممم أصممممممبح المسممممممقط‬
‫الجمممانبي للتيجمممان منحنمممي‪،‬‬
‫وكانممممت زخارفهمممما محممممززة‬
‫وليسممممت محفممممورة كتيجممممان‬
‫األعمممدة الرومانيممة‪ ،‬وفمموق‬
‫التيجممممممان توجممممممد مخممممممدات‬
‫الرتكاز العقود عليها‪.‬‬
 ‫‪ -3‬األسقف‬
‫يغطي القسم المركزي من الصلي‬
‫قبة مركبة كما يغطمي بماقي األذر‬
‫قباب مركبة‪،‬‬
‫والقبمممماب محمولممممة علممممى مثلثممممات‬
‫كرويممممة‪ ،‬وتحتمممموي القبمممماب علممممى‬
‫فتحات في رقابها‪ ،‬كما غطيت هذه‬
‫القبمماب بقبمماب خشممبية ضممخمة مممن‬
‫الخممارج أضمميفت للقبمماب األصمملية‪.‬‬
‫وقد امتد الرواق األممامي للكنيسمة‬
‫حون الجز الغربمي وتغطيمب قبماب‬
‫صغيرة‪.‬‬
‫كسمميت الجممدران بم لواا الرخممام‪ ،‬كممما فرشممت األرع بالرخممام أيضمما‪،‬‬
‫واسممتخدموا األلمموان البديعممة فممي زخرفممة جممدران الكنيسممة الخارجيممة‬
‫والداخلية‪ .‬وتحتوي الكاتدرائية على خمسة مداخل كبيرة‪ ،‬ومزخرفمة‬ ‫‪ -4‬الحوائط‬
‫ب عمان موزاييك ذهبية والرخام الشفاا‪ ،‬بجان النحت الرقيق‪.‬‬
‫اسممتخدموا فممي تغطيممة الفتحممات واألبممواب العقممد نصممف الممدائري‬
‫الذي يرتكز مباشرة على تيجان األعمدة‪.‬‬
‫كممما اسممتخدموا بعممد ذلممك العقممود المسممتقيمة أو التممي علممى شممكل‬ ‫‪ -5‬الفتحات‬
‫حدوه الفرس‪ .‬وكانت النوافذ صمغيرة لتتناسم ممع الجمو الحمار‪،‬‬
‫وكانت في الغال مكونة من أكثر من صف واحد‪ ،‬وواقعمة تحمت‬
‫األقبية المستمرة‪.‬‬
 ‫‪ -6‬الزخارف‬
‫استخدموا الزخارا فمي الحموائط الداخليمة ممن‬
‫الرخام المكلف وذات تعريقات مرتبمة وب شمكان‬
‫وأنمموا مختلفممة‪ .‬بينممما فممي االقبيممة والحمموائط‬
‫العلويممة اعتمممدوا علممى صممور مممن الفسيفسمما‬
‫المممزجو وتمثممل فممي أرقممام ورممموز ( القديسممين‬
‫وشممعار خلممود الحيمماة وجداريممة مممن الحممروا‬
‫المقدسممممة الدينيممممة)‪ .‬واسممممتخدموا الممممذه فممممي‬
‫كسوة الجدران والنحت ‪.‬‬

‫‪ -7‬الفراغ الداخلي‬
‫سمماعدت طممرق اإلنشمما علممى تحقيممق فراغممات‬
‫كبيمممرة ذات وحمممدة واحمممدة‪ ،‬بجانممم أن طريقمممة‬
‫إنشا القبة على طبلة قد سمحت بعممل فتحمات‬
‫حون وأسفل بداية القبة‪ ،‬مما كمان يضمفي علمى‬
‫الفراغ الداخلي للقبة روعة وجماال‪.‬‬
‫‪Santa Sophia, Kiev‬‬
‫تم تسميتها بهذا اإلسم بعد إنشاء‬ ‫‪‬‬
‫كنيسة الحجة صوفيا (آيا‬
‫صوفيا)‪.‬‬
‫تم البدء بتشييدها قي عام‬ ‫‪‬‬
‫‪ 1037‬من األمير ياروسالف‪.‬‬
‫أبعادها ‪ 55*37‬م‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫لها ‪ 17‬قبة و‪ 5‬ساحات‬ ‫‪‬‬
‫للمصلين‪ ،‬و‪ 5‬أماكن لتأدية‬
‫القداس‪.‬‬
‫محاطة برواقين من ثالثة‬ ‫‪‬‬
‫جهات‪.‬‬
‫في عام ‪ 1934‬تم تحويلها إلى‬ ‫‪‬‬
‫متحف للعمارة والتاريخ‪.‬‬
‫‪St Basils, Moscow AD 1551-1536‬‬
‫قام إيفان العظيم باتخاذها‬ ‫‪‬‬
‫كأبرشية لروسيا‪.‬‬
‫الطابق األرضي أخذ شكل‬ ‫‪‬‬
‫نجمة ثمانية‪.‬‬
‫تميزت بقببها البرجية‬ ‫‪‬‬
‫الموزعة حول الحجرة‬
‫الرئيسية‪ .‬وهي على الشكل‬
‫البصلي‪.‬‬
‫كان االهتمام بالزخرفة‬ ‫‪‬‬
‫واستخدام األلوان في‬
‫الخارج أكثر من الداخل‪.‬‬
‫شكراً لكم‬