‫‪1/13/2021‬‬

‫‪Postmodern Architecture‬‬ ‫‪Form is aim‬‬

‫عمارة ما بعد الحداثة‬ ‫الشكل هو الهدف‬
‫• أصدر ‪Robert Stern‬عام ‪ 1969‬كتابا اسماه‬
‫" ‪ "New Directions in American Architecture‬يرى‬
‫فيه أن الجيل الثالث لعمارة الحداثة في أميركا‬
‫ينقسمون إلى معسكرين أثنين‪.‬‬
‫‪POSTMODERNISM‬‬ ‫األول يمثل المعماريين البيض أو التيار االستثنائي‬
‫‪ -Exclusive trend‬أي المعماريين الذين يعملون من‬
‫‪(-----‬الشكل هو الهدف)‪----Form is aim‬‬ ‫خالل تقاليد العمارة الحديثة ويتعاملون مع األشكال‬
‫الصريحة النقية ويعتمدون فلسفة الجيل األول لعمارة‬
‫الحداثة‪.‬‬

‫‪Reasons behind the failure of Modern architecture‬‬

‫‪Form is aim‬‬
‫• المعسكر الثاني‪ :‬يمثل مجموعة المعماريين الرماديين‬
‫أو التيار الشامل ‪Inclusive trend‬وهم الذين يحاولون‬
‫إعادة تعريف العمارة من خالل مفاهيمهم الخاصة‪.‬‬
‫في الطبعة الثانية للكتاب نفسه رأى ستيرن أن‬
‫المعماريين الرماديين لم يعودوا تيارا من تيارات‬
‫الجيل الثالث لعمارة الحداثة ‪ ,‬إنما أصبحوا الجيل‬
‫األول لعمارة ما بعد الحداثة نظرا ألن موقعهم بات‬
‫يمثل انقطاعا هاما عن تلك األجيال الثالثة لعمارة‬
‫الحداثة‪.‬‬
‫إخفاق عمارة الحداثة‬
‫إن معماريي ما بعد الحداثة مع بعض النقاد المعماريين‬
‫يرجعون إخفاق عمارة الحداثة إلى مجموعة أسباب‪.‬‬
‫فقد استغلوا الضعف في المستويين المعماري‬
‫والعمراني للعمارة الحديثة الذي يتجلى في ضياع‬
‫الهوية والشخصية العمرانية والمعمارية من جهة‬
‫والتطرف الوظيفي والتقني من الجهة الثانية‪.‬‬

‫‪1‬‬
 ‫‪1/13/2021‬‬

‫وضع ‪ BRENT C. BROLIN‬كتابا بعنان‬

‫‪THE FAILURE OF MODERN ARCHITECTURE‬‬

‫• يقول فيه‪" :‬من الصعب النظر إلى ما وراء الفكر المعماري الحديث ألننا قد تثقفنا على‬ ‫روبرت فينتوري ‪ :‬انتقد الواقع المصطنع للمدن الحديثة‪ ,‬وانتقد‬
‫اعتبار أن هذا الفكر يمثل القواعد المعمارية الوحيدة الصالحة‪ ,‬فقد شكل جسما من‬
‫المعلومات اعتقدنا بأنه صالح دائما‪ ,‬وقد كانت تلك القواعد بمنتهى الصرامة وكان‬ ‫أيضا الضرورات االقتصادية والتقنية التي خربت النسيج‬
‫التفكير بأي اتجاه آخر غير ممكن‪ ,‬إال أن الذي حصل بعد أكثر من خمسين عاما على‬ ‫العمراني للمدن‪.‬‬
‫تشرب الفكر المعماري الحديث أن العمارة الحديثة بقيت بعيدة عن الناس وبقي الشعور‬
‫العدائي تجاه الجمال الحديث ‪MODERN AESTHETIC‬‬
‫• إن هذه الرؤية تختلف كما يرى ‪ LEO KRIER‬عن تطبيقات التصميم‬ ‫‪CHARLES JENCKS‬يعتقد أن العمارة الحديثة قد قطعت‬
‫الحضري الحديث ‪ new urban design‬الذي يقوم على المباني الضخمة‬ ‫صلة التعبير المعماري بالماضي‪ ,‬كما قطعت صلة التعبير‬
‫الحرة كصرح وظائفي مستقل‪THE FREE STANDING FUNCTIOALIST .‬‬ ‫المعماري بالناس وباألعراف والتقاليد‪ ,‬وأن هذا الغموض قد‬
‫‪MONUMENT‬ويعتقد بضرورة العودة إلى المقياس الحميم ‪intimate scale‬‬ ‫أدى إلى طريق واحد وهو العودة إلى لغة معمارية ثرية‪.‬‬
‫الذي يوحي بالمودة واأللفة‪ ,‬كما هو المقياس التخطيطي للمدن القديمة‬
‫‪the scale of the traditional city planning.‬‬

‫من اسباب اخفاق عمارة الحداثة كما يرى رواد ما بعد‬ ‫من اسباب اخفاق عمارة الحداثة كما يرى رواد‬
‫الحداثة‬ ‫ما بعد الحداثة‬

‫‪2‬‬
 ‫‪1/13/2021‬‬

‫من اسباب اخفاق عمارة الحداثة كما يرى رواد‬

‫ما بعد الحداثة‬

‫‪Postmodernism Trends:‬‬
‫اتجاهات ما بعد الحداثة‬

‫‪3‬‬
 ‫‪1/13/2021‬‬

‫االستعارات التاريخية والكالسيكية الجديدة‬

‫مبنى الكولوسيوم في‬

‫روما‪ -‬عمارة‬
‫كالسيكيه تأثر بها‬
‫المعماري ستيرلنغ‬

‫‪4‬‬
 ‫‪1/13/2021‬‬

‫االستعارات التاريخية والكالسيكية الجديدة‬

‫االستعارات التاريخية والكالسيكية الجديدة –‬

‫(الجبهة المثلثية والشكل الدائري غير المكتمل)‬

‫‪5‬‬
 ‫‪1/13/2021‬‬

‫معبد البانثيون‪-‬‬
‫عمارة رومانيه‬
‫– تمت‬
‫االستفادة منه‬

‫مايكل‬ ‫استعارة شكل الهرم من العمارة الفرعونية‬

‫غريفز‬

‫‪6‬‬
 ‫‪1/13/2021‬‬

‫‪Robert Ventturi‬‬
‫نشر كتاب” التعقيد والتناقض في العمارة“‬
‫‪ Complexity & Contradiction in Architecture‬عام ‪ ١٩٦٦‬م‬
‫‪:‬‬ ‫• حيث أثار ضجة واسعة لما احتواه من أفكار دعا إليها ‪ Ventturi‬في هذا الكتاب ومن أهمها أنه‬
‫‪ -‬يفضل التعقيد والتناقض على البساطة واالنسجام‪ ,‬والتعقيد والتضارب أكثر غناء من البساطة‬
‫‪ -‬األسلوب الذي يكتنفه التوتر أفضل من األسلوب المباشر ‪.‬‬
‫‪ -‬يفضل العمارة الخليط المهجنة من عناصر مختلفة عن العمارة النقية‬
‫‪ -‬يفضل الحيوية المشوشة الغامضة أكثر من الهدوء والتوحد الواضح الصريح‬
‫‪ -‬يفضل مبدأ” هذا مع ذاك “ أكثر من” إما هذا أو ذاك “ بمعنى أنه يرى إمكانية الخلط بين مختلف الطرز المعمارية في العمل‬
‫الواحد‬

‫‪-Charles Moore‬‬
‫من أهم أعماله التي ظهر فيها االستعارة الواضحة من التاريخ هي ساحة ايطاليا‬

‫‪Piazza d'Italia‬‬ ‫ساحة ايطاليا ‪1975‬‬

‫بالتعاون مع مجموعة من المعماريين أحد الشواهد‬

‫العامة على كالسيكية ما بعد الحداثة وهو يعبر عن‬
‫الطريقة التي ارتآها لمحاكاة الطراز اليوني‬
‫صمّم تشارلز مور الساحة ‪ d'Italia‬إحتفاالً بجالية‬
‫نيو أورلينز اإليطالية‪ .‬مرة كل سنَ الجالية اإليطالية‬
‫بحضور مهرجان يوسف السنوي‬
‫ِ‬ ‫تَتقدّم لإلحتفال‬
‫وهم يَعْ ملونَ ذلك ببيع اإلختصاصات اإليطالية‬
‫واإلعداد المحليّ‬

‫‪7‬‬
1/13/2021

8
 ‫‪1/13/2021‬‬

‫بالمكان ‪ :‬هذا الميدان يح ُّل خلط منطق َة‬

‫ِ‬ ‫‪ -‬اتصال‬
‫نيو أورلينز‪ .‬إلى جانب واحد ناطحة سحاب حديثة‬
‫‪ -‬تعدد في المعاني دمجت من خالل مصمم واحد‬
‫‪ -‬وضع خريطة إيطاليا في التبليط وإستعملت‬
‫عناصرالعمارة الكالسيكية‪.‬‬
‫‪ -‬يالئم إلى وئمدّد السياق الحضري‪ ،‬يميّز‬
‫الوظائف المختلِف َة‪ ،‬رمزية وعملية‪ ،‬باألساليب‬
‫المختَلفة‬
‫والشكل من الثقافة‬
‫ِ‬ ‫ُ‬
‫يأخذ نماذجه للمحتوى‬ ‫‪-‬‬
‫المحليّة‪ ،‬الجالية اإليطالية‪ .‬عالوة على ذلك يزوّ د‬
‫هذه الجالية بمركز (قلب) لتكرار مفردات مابعد‬
‫الحداثة بينما ينشغل اخرون باالفكار المعترف بها‬
‫‪.‬‬

‫‪9‬‬
 ‫‪1/13/2021‬‬

‫ان هذذذا المشذذروع يعذذد مثذذاال نموذجيذذا لالنتقاميذذة المفرطذذة يحذذاول‬

‫المعمذذار تشذذارلز مذذور فذذي فذذي هذذذا المثذذال االرتبذذاط بالماضذذي بهذذدف‬
‫استحضذذار الذذذكريات وتحقيذذق ابحسذذان بالمكذذان والفضذذاء معذذا م ذن‬
‫خذالل توظيذذف الرمذوز الكالسذذيكية بغذذرض إشذباع رغبذذات مسذذتخدمي‬
‫المجمع للمجتمع االيطالي فالعمارة االيطالية تظهر بوضوح فذي التذي‬
‫جاءت صدى لبركة تريفي االيطالية واألنظمة العموديذة الخمسذة بذدال‬
‫من الثالث وأسلوب تلوين األرضية إلى جانب ابعالن الكتذابي باللغذة‬
‫الالتينية‬

‫‪10‬‬
 ‫‪1/13/2021‬‬

‫العمارة‬
‫المحلية‬

‫‪11‬‬
 ‫‪1/13/2021‬‬

‫مميزات عمارة ما بعد الحداثة ‪:‬‬

‫‪ -1‬االتجاه نحو ابكثار من العناصر المعمارية حيث يقول فنتوري (القليل يعني‬
‫الملل )‪ (Less is bore‬عكن مقولة مين ‪(Less is more).‬‬
‫‪ -2‬عمارة صريحة يفهمها النان ‪.‬‬
‫‪ -3‬استخدام الزخرفة والخيال وابثارة (استخدام مفردات عمارة قديمة لتزيين‬
‫العمارة الحديثة ‪).‬‬
‫‪ -4‬النزعة ابقليمية (الثقافة – المناخ – الطبوغرافيا ) ‪.‬‬
‫‪ -5‬استخدام مختلف أنواع التشطيبات بألوان متنافرة جنبا إلى جنب حتى‬
‫أصبحت بعض الشوارع والميادين تبدوا وكأنها كرنفال أو عرض أزياء ‪.‬‬
‫‪ -6‬الحرية المطلقة للمعماري فى تصميم مبانيه و هذه الحرية ال تقوم على‬
‫أسن أو مبادئ يمكن االلتزام بها‬
‫• ‪ -7‬االهتمام لين في المبنى فقط بل بالفراغات حوله مما ساعد في خلق جو و‬
‫بيمة سكنية متكاملة ‪.‬‬

‫‪Most important issues about modernism‬‬

‫السلبيات‬
‫‪according to DTERN and Jenkes‬‬
‫‪ ‬عدم وجود قواعد ثابتة تسير عليها العمارة فى التصميم ‪.‬‬ ‫‪CONTEXTUALISM‬‬
‫‪ ‬استعمال لغات معمارية متعددة ‪.‬‬
‫‪ ‬عمارة ما بعد الحداثة تقوم على إدخال عناصر مختارة من مختلف الحضارات‬
‫والعصور التاريخية واألمكنة باستخدام إيماءات تاريخية واالعتماد على‬
‫محاكاة االتجاهات التراثية في العمارة ودمجها في أبنية معاصرة (‬
‫أضاف معماريو ما بعد الحداثة للتطور التكنولوجي أبعاد أخرى وتلخص ذلك في‬
‫المحاوالت التالية ‪:‬‬
‫‪ ‬محاوالت االقتبان من المفردات التاريخية أو ابحياء الصريح له‬
‫‪ ‬محاوالت التعبير عن البيمة المحلية والواقع الذي يعيشه المستخدم ‪.‬‬
‫‪ ‬محاوالت االستعارة من الرموز والمفردات المحيطة ذات الداللة ‪.‬‬
‫‪ ‬رفض معماريو ما بعد الحداثة لغة التجريد التي تضمنتها عمارة الحدا ثة ‪..‬‬
‫وطالبوا بعمارة يختلط فيها الخيال وابثارة والمتعة ‪ ..‬مما يجعها متصلة‬
‫بمشاعر النان العاديين‬

‫‪12‬‬
 1/13/2021

Most important issues about modernism Most important issues about modernism
according to DTERN and Jenkes according to DTERN and Jenkes
ALLUSIONISM Ornaments and Decorations

Most important issues about modernism

according to DTERN and Jenkes
SPACE

13