‫عماره احلداثه املتاخره‬

‫ظهور اتجاهات معمارية‬

‫سعت إلى الخروج بالعمارة‬
‫من أزمتها الحداثية عن‬
‫طريق البحث عن قوالب‬
‫تشكيلية جديدة تخاطب وجدان‬
‫المشاهد‪ ،‬وتحاول القضاء‬
‫على القطيعة بين العمل‬
‫المعماري والمستخدم‪ .‬وتم‬
‫تصنيف هذه االتجاهات تحت‬
‫مسمى‪ :‬عمارة الحداثة‬
‫المتطورة أو عمارة الحداثة‬
‫المتأخرة ‪Late‬‬
‫‪Modern‬‬
 ‫اسباب التوجه نحو تيار الحداثه المتاخره‬

‫االعتماد الكلي‬
‫انقطاع التواصل‬
‫على استخدام‬ ‫فقدان الهويه‬ ‫غياب الشخصيه‬ ‫اإلخفاقات الكبيرة‬
‫مع المستخدم‬
‫اقصى حد ممكن‬ ‫المعماريه و‬ ‫المعماريه نتيجه‬ ‫لعمارة الحداثة‬
‫نتيجه التعامل مع‬
‫من التكنولوجيا‬ ‫االنفطاع عن‬ ‫للقولبه و التنميط‬ ‫(مظاهر أزمة‬
‫االحتياجات‬
‫المتاحه مما ادى‬ ‫الجذور‬ ‫و الموديول‬ ‫عمارة الحداثة)‬
‫الماديه فقط‬
‫الى زياده التكلفه‬
 ‫مبادئ عماره الحداثه المتاخره‬

‫التاكيد على الوالء و التبعيه لعماره الحداثه‬

‫التاكيد على الجانب الوظيفي واالهتمام به‬

‫تطبيق التكنولوجيا المتاحه على نطاق المواد و التقنيات‬

‫التاكيد على ضروره التواصل مع المستخدم و اثاره ذهن المشاهد‬

‫اصبح الهيكل االنشائي يخدم الهدف التشكيلي للمبنى و اصبح عنصر اثاره للمتلقي‬

‫عوده التاكيد على القيم الجماليه‬

‫التاكيد على مرونه العمل المعماري حيث يلبي المنتج المعماري استخدامات و احتياجات المستخدم المتغيره‬

‫اصبحت العماره رد فعل واصبح االهتمام بالقيم التراثيه عامل مؤثر كنوع من االستفاده من تجارب الماضي‬
‫اتجاهات تطبيق تيار الحداثه المتاخره‬

‫التشكل النحتي‬

‫المدرسه االنشائيه‬
‫العماره التفكيكيه‬
‫الجديده‬

‫عماره التكنولوجيا‬ ‫احياء القيم‬

‫المتقدمه‬ ‫الجماليه لالله‬

‫اتجاه العماره‬
‫االتجاه التعبيري‬
‫الملساء‬
‫احياء عماره‬
‫العشرينات‬
 ‫• عرفت عمارة التفكيك باسم ‪Neo“ -‬‬
‫“‬ ‫‪،“Modern‬واستهدفت عمارة حداثة من‬
‫نوع جديد‬
‫• لفظ "التفكيك" يعنى الهدم اإليجابي أو الهدم‬
‫إلعادة البناء‪ ،‬بعيدا ً عن آل ما هو مألوف‬
‫وتقليدي • آما تعني تفكيك الكل إلى أجزاء‪ ،‬ثم‬
‫إعادة الترآيب بأسلوب فني غير تقليدي‬ ‫”‬
‫العماره التفكيكيه‬
 ‫العماره التفكيكيه‬

‫كانت بداية التفكيكية فى الثمانينات من القرن العشرين‪ .‬تمثل اطروحات الفيلسوف‬ ‫‪‬‬
‫الفرنسي )جاك دريدا( ) ‪Derrida Jacques ) 2004-1930‬‬
‫منطلقا نظريا لمفهوم " التفكيكية " ‪Deconstruction‬كما انها تمثل مرجعية‬ ‫‪‬‬
‫فكرية لها‪ .‬وهذه االطروحات الفلسفية مهتمة في االشتغال على نقد استعارة ومجازية‬
‫جميع اشكال الوعى االوربي المعاصر ‪.‬‬
‫‪ ‬ويرى " دريدا بان الخروج من هذه االشكالية الميتافيزيقية التى وجد نفسه‬
‫الفكرالفلسفي وتحديدا االوربي‪ ،‬هو في محاولة الكشف عن مرجعياتها التاريخية من‬
‫خالل القيام بتجزئة تحليلية لنصوص الثقافة االدبية المختلفة‪ ،‬اي بمعنى آخر " تفكيكها‬
‫" من اجل كشف المعاني االساسية وطبقات االستعارة ‪Metaphor‬والتى تم‬
‫بواسطتها ترسيخ اثار العصور الالحقة‪.‬‬
 ‫تعريف حركه التفكيكيه في العماره‬

‫‪ ( ‬هى التغير فى العالقات الهندسية بطريقة شاذة حلت ما بعد الحداثة‬

‫ومنتصف الثمانينات ظهرت كإتجاه معاكس إللنشائية)‬
‫‪" ‬تلك العمارة وذلك االتجاه الفكري المعماري المعاصرالقائم بتفكيك‬
‫الكتلة المعمارية إلي مجموعة الوحدات المتشابهة وغير متطابقة ‪،‬ثم‬
‫إعادة ترتيبها وتجميعها بشكل مختلف ومغاير ومخالف لكل ماهو تقليدي‬
‫ومعتاد"‬
‫‪ ‬ويقول المفكر شارلز جنكيز في كتابة ‪modernsim New‬او‬
‫الحداثة الجديدة أن التفكيكية‪.‬هي عمارة التكسير واالتماثل ‪،‬وهي عمارة‬
‫مليئة بالمفاجأت الغير متوقعة وأنها تستخدم مفردات العمارة الكالسيكية‬
‫بصورة معكوسة او مشوهة (اي عمارة كالسيكية وضد الكالسيكية)‬
‫مبادئ العماره التفكيكيه‬

‫التباين بين شكل المبنى واالرض المقام عليها‪.‬‬

‫التباين بين الهيكل اإلنشائي والزخارف ‪.‬‬

‫تدعو العمارة التفكيكية إلى هدم كل االسس‬

‫الهندسية االقليدسية‬

‫كما تدعو ايضا ً إلي تفكيك المنشأت إلي أجزاء‬

‫كما انها تعمل علي االستخدام االمثل لتكنولوجيا‬

‫العصر وايضا ً إخفاء العناصر االنشائية للمبني‬
‫انماط العماره التفكيكيه‬

‫القطاعات‬
‫السينمائية‬

‫االشكال‬
‫االشكال‬
‫التصادمية‬
‫المنكسرة‬
‫المائلة‬
‫عمارة القطاعات السينمائية‬

‫‪" ‬صورة من صور التقطيع‬

‫السينمائي الذي تسجلة‬
‫كاميرات السينما؛ حيث‬
‫الصور فيها تكون متتابعة‬
‫ومتشابهة وليس متطابقة‬
‫ولكنها تكون في النهاية الكل‬
‫او المجموع او بالمفهوم‬
‫السينمائي تمثل المشهد الذي‬
‫يكون في النهاية الفيلم‬
‫السينمائي بأكملة "‬
 ‫عمارةاالشكال المنكسرة‬

‫تعد أعمال المعمارى االمريكى اليهودى )دانيال ليبسكيند( من أبرز االعمال المميزة‬ ‫‪‬‬
‫لذلك التوجه الفكرى المعمارى المعاصر‪ .‬في تصميمة لمبني )المتحف اليهودي‬
‫(ببرلين في المانيا عام ‪1999‬م‬
 ‫عمارة االشكال التصادمية والمائلة‬

‫يعد المعماري الشهير فرانك جيري أحد رواد هذا التوجة ‪،‬اذا يري أن العمارة ديمقراطية‬ ‫‪‬‬
‫تعبر عن تصارع االفكار المتنوعة ‪،‬لذلك عبر عن ذلك باستخدام اإلشكال التصادمية‬
‫للمباني في مبني )معمل ستاتا للكمبيوتر والعلوم الذكية (بأمريكا في عام ‪2004‬م‬
 ‫مميزات التفكيكيه‬

‫كما انة يتميز ايضا ً‬ ‫تحطيم الفروق بين‬

‫فالتفكيكية تنطوي‬ ‫بنبذ حاالت الزخرف‬ ‫كال من الرسم‬
‫علي قوة شحذ هائلة‬ ‫ويتميز ايضا ً‬ ‫‪،‬وانحصرت القيمة‬ ‫والنحت وإعادة‬
‫للعقل والفكر ‪،‬وهو‬ ‫الجمالية للمبني بما‬ ‫خلطهما وصهرهما‬
‫بأستعمال خامات‬
‫ما يحقق للمشاهد لذه‬ ‫تبدية العالقات‬ ‫في بوتقة معمارية‬
‫جديدة مثل المعادن‬
‫ومتعة عظيمة في‬ ‫الشكلية للحجوم‬ ‫جديدة ومعاصرة‬
‫تحقيق نفسة كذات‬ ‫والزجاج واللدائن ‪.‬‬ ‫والكتل والفراغات‬ ‫لنخرج بشكل جديد‬
‫مفكرة ومبدعة‬ ‫كما تبرزها‬ ‫يلمس االتجاه‬
‫المعطيات اإلنشائية‬ ‫الوظيفي فيها‬
 ‫اشهر رواد التفكيكيه‬

‫‪- 6‬ريم‬ ‫‪- 4‬بيترا‬ ‫‪- 2‬فرانك‬

‫كولهاس‬ ‫يزنمان‬ ‫جيري‬

‫‪- 5‬بيرنارد‬ ‫‪–3‬‬ ‫‪-1‬زها‬

‫تشومي‬ ‫غونتربينش‬ ‫حديد‬
 ‫فرانك جيري‬

‫اما عن فكر )فرانك جيري (فقد صنفه) تشارلز جينكز ‪Jencks Charles‬‬ ‫‪‬‬
‫)ضمن اتجاه فرعي في التفكيكية أسماه (التفكيك او االلترابط ) وتتلخص رؤية‬
‫جيري المعمارية داخل هذا االتجاه في تفكيك الكل الي اجزاء ثم إعادة التركيب‬
‫بأسلوب فني غير تقليدي ‪،‬يشعر المشاهد بعدم ترابط اجزاء العمل المعماري ‪،‬كما‬
‫استهدف بذلك تحطيم الصورة الذهنية التقليدية المتماسكة اللعمال المعمارية لدي‬
‫المشاهد لتحل محلها آخري تغلب عليها التفكيك‬
‫االنفصالية او االنقطاعية ) ‪Thefragmentaion,Discontinuity‬‬ ‫‪‬‬

‫رائد هذا االتجاه فرانك جيري ‪Jehry Frank.‬هذا االتجاه قائم علي فكرة‬ ‫‪‬‬
‫االستقاللية بالمبني وعناصرة حيث يري أن المبني حتي يظهر رقية يجب ان يكون‬
‫مستقا ًل بذاتة ال يحده مباني آخري تفسد جماله وهو هنا متأثر بفكرة القصور في‬
‫العصور الوسطي‬
‫نماذج من اعمال جيري‬

‫في اعمال جيري فنجد االشكال العضوية ذات االسطح‬

‫المنحنية غير الهندسية ‪،‬فهي بدون قواعد تتحكم فيها‬
‫‪.‬ورغم هذا نشعر من خالل الفرغات بأنة يكاد يكون بدأ‬
‫التفكير فيها بأستخدام اشكال هندسية ‪،‬ثم تحولت إلي غير‬
‫هندسية ‪،‬عن طريق إحداث تغيرات جذرية هائلة في‬
‫العالقات بين اسطح الفراغات ‪،‬فتحولت هيئة الفراغ‬
‫الهندسي إلي االلهندسي ‪ .‬أو بمعني آخر كان يبدأ العمل‬
‫بأشكال بسيطة ثم تتحول إلي أشكال نحتية‬
 ‫زاها حديد‬

‫‪ ‬من أهم رواد اتجاه البنائيه الحديثه ‪ ،Hadid Zaha‬ريم كولهاس ‪Koolhass‬‬
‫‪Rem‬يقوم هذا االتجاه علي استخدام البالطات الطائرة الدائرية ‪Dimintion3‬‬
‫وكذلك علي المفردات الهندسية مثل المربع والمستطيل والمثلث والدائرة ‪....‬الخ ‪،‬‬
‫‪ ‬هذا باإلضافة الي استخدام االلوان الصارخة مع التجريد الفني الواضح في االعمال‬
‫واهم عناصر المبني ‪.‬‬
‫‪ ‬وتتمثل عناصر تشكيل المبني ‪:‬القشريات – عناصر االتصال –الشبكيات ‪ 0‬البالطات ‪.‬‬
‫ويعد هذا االتجاه االكثر جاذبية وذلك لكونة ينقل االنسان من عالم الواقع إلي عالم‬ ‫‪‬‬
‫المباني الطائرة أو الفضاء‪.‬‬
‫كما ان تصميمات )زها حديد( تميزت بالخيال والمثالية كما تطغي علي ابنيتها حالة‬ ‫‪‬‬
‫من الصرامة‪.‬‬
‫وتميزت اعمال )زها حديد( بأتجاه معماري يقع في اطار المدرسة التفكيكية او التهديمية‬ ‫‪‬‬
‫وهو اتجاه ينطوي علي تعقيد عال وهندسة غير منتظمة ‪،‬‬
‫كما انها تستخدم الحديد في تصميماتها بحيث يتحمل درجات كبيرة من احمال الشد‬ ‫‪‬‬
‫والضغط تمكنها من تنفيذ تشكيالت حرة وجريئة ‪.‬‬
‫كما التزمت )زها حديد( بالمدرسة التفكيكية التي تهتم بالنمط واألسلوب الحديث في‬ ‫‪‬‬
‫التصميم ‪،‬ونفذت )‪950‬مشروعا ً في ‪ 44‬دولة (‪.‬‬
‫حيث أنها تخضع تصميامتها في خطوط حرة سائبة ال تحدها الخطوط االفقية أو الرأسية‬ ‫‪‬‬
‫‪.‬وتميزت ايضا ً اعمالها بالمتانة ‪،‬‬
‫وصفت بأنها اقوي مهندسة في العالم وحصلت علي جوائز رفيعة والميدليات وااللقاب‬ ‫‪‬‬
‫الشرفية في الفنون والعمارة ‪.‬‬
 ‫نماذج من اعمال زاها حديد‬

‫‪ ‬مجمع السباحة في لندن وقد لُقّب هذا‬

‫المج ّمع بالتحفة الفنية لتصميمه المنحني‬
‫الذي يشبه شكل االمواج نسبةً الى هدف‬
‫المبنى الذي يحوي أحد أكبر أحواض‬
‫السباحة في المدينة‪ .‬والمميز أيضا ً‬
‫االدراج المخصصة للقفز في حوض‬
‫السباحة التي تشبه بعصريتها التصميم‬
‫الخارجي للمبنى‬

‫مركز الفنون الحديثة بروما هو متحف وطني للفن‬

‫المعاصر في ايطاليا وهو االول من نوعه‪ .‬و ُخصص‬
‫موقع كبير القامته في مقاطعة فالمينيا على الحافة الشمالية‬
‫لمركز روما التاريخي)مساحته ‪ 3000‬متر مربع(‪.‬‬
‫ويشمل المركز فراغات للعرض الدائم والمؤقت‪ ،‬مكتبة‪،‬‬
‫مركزا معماريا‪ ،‬ومركزا للمؤتمرات‬
 ‫بيتر ايزنمان‬

‫هو رائد اتجاه االعتقاديه ‪ -‬االيجابيه‬ ‫‪‬‬

‫‪ .‬وينادي هذا االتجاه بالتحرر الكامل وال يربط نفسة بأي مدرسة أو اتجاه او مسمي‬ ‫‪‬‬
‫معين يقع تحت اسمة المبني ‪،‬ولذا نجد التحرر به في التصميم وأساليب اإلنشاء‪،‬‬
‫ومباني هذا االتجاه ال تتقيد بالشكل أو االتجاه الفكري أو العنصر نفسة ‪،‬فهي تدعو إلي‬
‫االستقاللية واالنفصالية عن الواقع ككل ومنها مبني ملعب جامعة فينكيس بالواليات‬
‫المتحدة‬
 ‫عماره التكنولوجيا المتقدمه‬

‫‪ ‬ارتبطت هذه العمارة بعصر التكنولوجيا المتقدمة وإمكاناتها‪ ،‬ورغبة المعماريين في‬
‫تحقيق التطور غير المسبوق للنتاج المعماري في هذا العصر‪.‬‬
‫‪ ‬ضرورة الوالء لعطاء العلم والتكنولوجيا المتقدمة ونتاجها المتمثل في مواد البناء‬
‫وتقنيات اإلنشاء‪ ،‬ورفض فكرة العودة إلى الرؤى التشكيلية التقليدية‪.‬‬
‫‪ ‬ويعتبر المعماريان ‪Rogers Richard ،Foster Norman‬من أشهر رواد‬
‫عمارة التكنولوجيا المتقدمة‪ .‬وتعتبر أعمالهم من أهم األعمال التي حددت مالمح هذه‬
‫العمارة‪.‬‬
‫‪ ‬توجه واضح اعتمد على أقصى إمكانيات التقنية توج عند تصميم مبنى بومبيدو في‬
‫باريس عام ‪ ( 1978‬والذي صممه معماريين هما مورينو وريتشارد روجرز ؛ وهذا‬
‫االخير عاد في منتصف الثمانينات فصمم مبنى شركة اللويدز في لندن‪.‬‬
‫‪ • ‬من الواضح اعتماد هذه الحركة على مبدأين رئيسيين للحداثة هما عالمية العمارة ؛‬
‫وكذلك االبتعاد عن استعمال أية معالم تراثية‪.‬‬
 ‫طراز معماري بدأ بالظهور في سبعينيات القرن العشرين وهي عمارة حرة تعبر بصراحة عن‬ ‫‪‬‬
‫مواد البناء الصناعية حيث ال تحكمها أسس جمالية أو ذوق شخصى وإنما يحكمها المنطق‬
‫اإلنشائي ‪.‬‬
‫• تضمنت عناصر الصناعة والتكنولوجيا الفائقة الحديثة في مجاالت التصميم ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫• أتت افكار العمارة المتقدمة امتدادا االلفكار ما بعد الحداثة ‪ ,‬حيث اصبح مؤخرا انه من‬ ‫‪‬‬
‫الصعب التمييز بينهما‪.‬‬
‫• ساهمت التكنولوجيا الحديثة وتطورها في تقدم هذه الجرآة المعمارية بشكل فعال وكبير‬ ‫‪‬‬
‫‪and Style Industrial The: Tech High " • .‬نال هذا النمط المعماري اسمه من‬ ‫‪‬‬
‫كتاب و ‪Kron Joan‬والذي كتبه المصممان و الصحفيان ‪Home The for Book "،‬‬
‫‪Source‬الذي نشر في نوفمبر ‪ 1978‬م ‪Slesin Suzanne .‬‬
‫قد بدأ للمرة األولى في • ‪Tech‐High‬وفي عام ‪ ، 1979‬إن مصطلح التكنولوجيا الفائقة مجلة‬ ‫‪‬‬
‫نيويورك من خالل الرسم الكاريكاتوري الذي تظهر به امرأة توجه اللوم لزوجها لعدم كونه يتحلى‬
‫بالتكنولوجيا الفائقة بما فيه الكفاية ‪..‬‬
 ‫اسباب ظهور تيار التكنولوجيا المتقدمه‬

‫• ظهر هذا االتجاه نتيجة للتقدم التكنولوجي و الصناعى الخطير ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫• ظهور مواد إنشائية حديثه ومتنوعة مثل الصلب و الزجاج والبالستيك ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫• هجر الفنانين المعماريين للمواد التقليدية مثل الحجر والخشب والبرونز‬ ‫‪‬‬
‫والطيب وايضا االشكال الطبيعية واتجهوا الى التجريد ‪.‬‬
‫• اااللنفصال الواضح عن تأثير المعمارى والبيئة الطبيعية ‪,‬في مقابل المظهر‬ ‫‪‬‬
‫الصناعى في التشكيل واإلنشاء باستخدام عناصر إنشائية قياسية سابقة التصنيع‬
‫ومواد مصنعة بالدرجة األولى ‪.‬‬
 ‫خصائص عماره التكنولوجيا المتطوره‬

‫إبراز جميع العناصر التقنية في المنشآت والمباني ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫• ترتيب منظم واستخدام العناصر الجاهزة ؛ الجدران والزجاج والفوالذ واالطر أيضا‬ ‫‪‬‬
‫بشعبية هائلة‪.‬‬
‫• وبالرغم من أن أهم العناصر في عمارة التكنولوجيا المتقدمة هى العناصر سبق‬ ‫‪‬‬
‫التصنيع والوظيفة وعدم التقييد باألسس الجمالية‪ ,‬كان تأثير االلة واضحا في عمارة‬
‫التكنولوجيا المتقدمة التي توحي بغالفها المعدني االنسيابي الالمع ‪.‬‬
‫رواد تيار التقنيه المتقدمه‬

‫•‬
‫• نورمان‬
‫ريتشارد‬
‫فوستر ‪.‬‬
‫روجر ‪.‬‬

‫•‬
‫• رينزو‬
‫سنتياغو‬
‫بيانو ‪.‬‬
‫كاال ترافا‬
 ‫نورمان فوستر‬

‫كانت بدايه مشاريع فوستر تتميز باسلوب الهاي تيك‪ ،‬والتركيز على الجوانب الهيكلية‬ ‫‪‬‬
‫التكنولوجية‪ ،‬ولكن بعد ذلك خطوط البناء بدأت تخلط تكنولوجيا وفن‪.‬‬
‫من أهم مشاريعه‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ .1‬مكتب آي بي إم الرئيسي ‪ -‬كوسهام انكلترا ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪. 2 ‬مركز سينسبري للفنون‪ ،‬جامعة ايست انجليا‪ ،‬نورويش ‪.‬‬

‫‪. 3‬برج المصرف التجاري في افرنكفورت‪ ،‬المانيا ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ .4‬مترو بلباو ‪ ,‬اسبانيا ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪. 5‬كلية الصيدلة‪ ،‬جامعة تورنتو ‪ ,‬كندا‬ ‫‪‬‬

 ‫ريتشارد روجرز‬

‫ت التدفئة‪ ،‬ودرجات‬
‫ت المبنى(ماء‪ ،‬قنوا ِ‬
‫تميز بعرض و عدم أخفاء أغلب خدما ِ‬ ‫‪‬‬
‫الخارج ‪.‬‬
‫ِ‬ ‫الساللم )على‬
‫‪ ،‬ترك الفضاء الداخلى مرتّبا‬ ‫‪‬‬

‫أهم مشاريعه ‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪. 1‬بيت روجرز ويمبليدون ) ‪)1967‬‬ ‫‪‬‬

‫‪. 2 ‬مركز بومبيدو‪ ،‬باريس ) ‪)1987-1972‬‬

‫‪. 3‬بناية لويد‪ ،‬لندن ) ‪)1984- 1979‬‬ ‫‪‬‬

‫ق االنسان‪ ،‬ستراسبورغ ) ‪)1984‬‬

‫‪. 4‬المحكمة االوروبية لحقو ِ‬ ‫‪‬‬

‫‪. 5‬قبّة االلفية‪ ،‬لندن ) ‪)1999‬‬ ‫‪‬‬