‫مرحلة الحداثة وما بعد الحداثة‬

‫خوله ابراهيم‬
‫‪20177110326‬‬
 ‫تجاه الحداثة ‪:‬‬
‫هي فترة معمارية ذات اتجاه يضم مجموعة من المدارس واألساليب المعمارية التي لها خصائص متشابهة‪،‬‬
‫والتي تشترك في المقام األول بتبسيط األشكال ونبذ الزخرفة‪.‬‬

‫الباوهاوس‬

‫مدرسة فنون ألمانية تعمل من ‪ 1919‬إلى ‪ 1933‬التي جمعت بين الحرف اليدوية والفنون الجميلة ‪،‬‬
‫‪.‬وكانت مشهورة بنهج التصميم الذي نشرته وعلمته‬
‫تم تأسيس باوهاوس من قبل والتر غروبيوس في فايمار‪ .‬كانت الكلمة األلمانية باوهاوس> – “بيت البناء”‬
‫حرفيا – قد فهمت على أنها تعني “مدرسة البناء” ‪ ،‬ولكن على الرغم من اسمها وحقيقة أن مؤسسها كان‬
‫مهندسًا معماريًا ‪ ،‬لم يكن لدى باوهاوس> قسم معماري خالل سنواتها> األولى الوجود‪ .‬ومع ذلك ‪ ،‬فقد تم‬
‫تأسيسها بفكرة إنشاء عمل فني “شامل” حيث يتم في النهاية جمع كل الفنون ‪ ،‬بما في ذلك الهندسة‬
‫المعمارية‪ .‬أصبح أسلوب باوهاوس> فيما بعد أحد أكثر التيارات تأثيراً في التصميم> الحديث ‪ ،‬والهندسة‬
‫المعمارية الحديثة والفن والتصميم والتعليم المعماري‪ >.‬كان للباوهاس تأثير عميق على التطورات> الالحقة في‬
‫الفن والهندسة المعمارية والتصميم الغرافيكي والتصميم> الداخلي والتصميم الصناعي والطباعة و اعتمد‬
‫فنانو ومعماريو الباوهاس على األشكال الهندسية الرئيسية (المربع‪ ،‬المستطيل‪ ،‬المثلث‪ ،‬الدائرة) وعلى‬
‫األلوان الرئيسة (األحمر‪ ،‬األصفر‪ ،‬األرزق) باإلضافة إلى األلوان الحيادية (األبيض واألسود) وتدريجاتهما‬
‫(الرمادي) أهم روادها> المعماري فالتر غروبيوس> هو مهندس معماري الماني امريكي من اهم اعماله جامعة‬
‫بغداد في العراق ومتحف> الباوهاوس ومركز> التعليم بجامعة هارفارد في امر‬

‫التوجه التجريدي‪:‬‬
‫‪ .1‬توجه يهدف لتحقيق الوظيفة بعيدا عن التفاصيل والزخارف ليحقيق البساطة‪.‬‬
‫‪ .2‬اتسم هذا التوجه بالتكرار‪.‬‬
‫‪ MINIMAL ART,DE STYLE .3‬اتجاهات تعبر عن الفكر التجريدي الحداث‬
 ‫الفن االدنى‬

‫يتميز هذا النمط بتجريد كل شئ ليصل إلى أصله‪ .‬فهذا النوع في‪ ‬غاية البساطه وهو يتعامل مع الطبيعه‬
‫بشكل مباشر> حيث يعتمد على اإلضاءه الطبيعيه و التهويه كعناصر أساسيه للفراغ‪ .‬تقليل الممتلكات‬
‫والتخلص من الفوضى هو سمة هذا العصر‪.‬‬

‫يميل إلى إستخدام> اللون األبيض و األسود> و عدم التكلف في إستخدام باقي األلوان‪.‬‬
 ‫حركة دي ستايل‬

‫دي ستايل مدرسة فنية تأسست في هولندت عام ‪ 1917‬وهو اسم صحيفة هولندية نشرها الرسام والمصمم>‬
‫والكاتب والناقد ثيو فان دوسبرغ> عام ‪ 1931-1883‬تدعو إلى التجريد المحض والعالمية‪ ،‬إلى جانب الحد‬
‫من األساسيات> للشكل واللون‪ ،‬وهي مبسطة بصريا> للتكوين الرأسي واألفقي واالتجاهات‪ ،‬ويستخدم> فقط‬
‫األلوان األساسية مع األسود واألبيض ‪ ،‬من اهم روادها الفنان موندريان ‪......‬وكان المعماري مس فان دي‬
‫رو من بين أكثر مناصريها‪ >.‬كذلك قام المعماري غيريت ريتفيلد بتصميم> منزل ريتفيلد شرويدر في هولندا‬
‫يتبع توجهاتها> تأثرت حركة دي ستايل بـ فن تكعيبي الفن التعكيبي ولوحاتها‪ .‬كذلك من جانب التصوف>‬
‫واألفكار> عن المثالية لالشكال الهندسية ومن شأنها أن تأثرت بمدرسة باوهاوس والطراز الدولي على‬
‫الطراز المعماري فضال عن المالبس والتصميم> الداخلي‪.‬‬
 ‫التوجه التشكيلي‪:‬‬
‫• توجه يعتمد على التعبير عن ذاتية المصمم والفنان من خالل التواصل الفكري‬
‫مع الطبيعة والنتاج االنساني‪.‬‬
‫• ‪ ART NOUVEAU, ART DECO, ORGANIC DESIGN‬اتجاهات تعبر عن الفكر‬
‫التشكيلي الحداثي‪.‬‬

‫االرت نوفو‬

‫االر نوفو> أو الفن الحديث كان هذا االتجـاه المنتظر وقد ظهر ألول مرة فى بلجيكـا فى نهاية القـرن ‪ 19‬في‬
‫بداية القرن العشرون ‪ 1914 -1880‬ثم ما لبث أن عم كافة الدول األوربيـة وقد عرف تحت مسميـات‬
‫مختلفة ‪ :‬الفن الجديد والطراز الحديث‬
‫كان ظهور الفن الحديث وتبلوره كاتجاه واضح المعالم فى مجال العمارة امتداداً طبيعياً> للحركات األوربية‬
‫لتجديد الفنون فى تلك الفترة‪ .‬فقد كان من الطبيعى أن يرتبط اإلبداع المعمارى ارتباطاً> وثيقا ً بتطور> األعمال‬
‫الفنية فى مجال الرسم والفنون التطبيقية‪ ،‬إذ سبق التجديد فى مجال الرسم والفنون التجديد فى العمارة كما‬
‫تكرر ذلك الحقا ً أيضا ً حين انتقال التكعبيبة والفن التجريدى> إلى عالم العمارة‪ .‬على الرغم من االختالف فى‬
‫وجهات النظر حول أسباب هذه األسبقية إال أن الشيئ الثابت هو أن كالً من المعمارى> والرسام قد شعروا‬
‫بأهمية التغيير والحاجة إلى وقف النقل واالقتباس وضرورة الخروج من دائرة تأثير االرث التاريخى الفنى‬
‫والمعمارى‪ ،‬كما أن كالهما المعمارى والفنان قد تأثروا وتفاعلوا بأفكار وأعمال ‪.‬بعضهم> البعض كما قاموا‬
‫فى الكثير من األحيان بأداء العمل نفسه‬
‫أهم الرواد ‪ :‬المصمم فيكتور> هورتا من رواد هذا االتجاه األوائل نجد أسم فيكتور> هورتا ‪.‬أنهى هورتا>‬
‫تحصيله الجامعى فى أكاديمية بروكسل> وقد قام فى السنوات التى تلت تخرجه بتصميم> وبناء عدد من‬
‫المساكن التى امتازت بتناسبها> وبساطة خطوطها‬
 ‫االرت ديكو‬

‫هي موجة تصميم> شعبية راجت بين عامي ‪ 1920‬و‪ ،1939‬اثرت بالعديد من الفنون‪ ‬كالعمارة‪ ،‬التصميم‬
‫الداخلي‪ ،‬والفنون البصرية‪ ‬مثل‪ ‬الموضة‪،‬والرسم‪ ،‬التصميم الرقمي‪ ،‬السينما‪ ،‬وتصميم> المجوهرات‪ .‬جمع هذا‬
‫الطراز بين العديد من األشكال الفنية التي ظهرت في بداية القرن العشرين‪،‬‬
‫خصوصا>‪ ‬التكعيبية‪ ،‬الحداثية‪ ،‬الفن الجديد‪ .‬بلغت شعبية اآلرت ديكو ذروتها> بالحقبة التي سبقت‬
‫سنوات‪ ‬الكساد الكبير‪ ‬التي أصابت‪ ‬أمريكا‪ ‬في الثالثينيات‪ .‬كما بالنسبة للعديد من الحركات الثقافية والفنية‬
‫التي تتأثر سياسيا> أو فلسفيا‪  ‬باألحداث القائمة‪ ،‬فإن اآلرت ديكو كانت متاثرة بالموجة السائدة‪ ،‬حيث أبدى‬
‫الناس وقتها> ميال للنماذج والطرز األنيقة والحديثة ويغلب على هذا االتجاه الفخامة ودقة الحرفة باستخدام‬
‫‪ .‬الزجاج والبالستيك>‬
‫اهم روادها ‪ :‬تمارا دي ليمبيكا هي واحدة من أكثر فناني> فن اآلرت ديكو إعجابًا واألكثر شهرة‪ .‬وُ لدت في‬
‫بولندا في عام ‪ 1898‬ورينيه جول الليك ‪ :‬أشهر مصممين للفن الزجاجي في العالم وال يزال تراثهم قو ًيا>‬
‫حتى اليوم ويفضل هواة جمع القطع الفنية و ايتري ‪ :‬دي تيرتوف المعروف باسمه المستعار> ايتري أحد‬
‫أشهر مصممي آرت ديكو‬
 ‫النمط العضوي‬

‫هى التي تعتمد على مبادىء الطبيعة كأساس فلسفي للتصميم> المعماري‪ ،‬ترى الترابط> بين الكون الداخلي‬
‫والخارجي> على أساس منطقي و تحقق المواءمة مع سمات الطبيعة بظواهرها> المادية والروحية بموهبة‬
‫واسلوب علمي يأخذ مبادىئه من الطبيعة بالقياس ‪.‬لتصميم> عمارة ذات شخصية فردية وطابع معاصر يهتم‬
‫بالفراغ الداخلي ويؤكد الشكل الخارجي> بمرونة وتدرج> اساسه النسيج العضوي يكون الوحدة بين المتضادات‬
‫ويكون أساسا لاليقاع االنشائي والتعبير> الشكلي و يخلق التناسب والتناسق> في وحدة فردية للمبنى في إطار‬
‫طابع عصري يحقق التوازن مع الموقع في سبيل راحة االنسان‪.‬‬

‫ويعتبر المعماري> فرانك لويد رايت ‪(1869-1956 )Frank L. Wright‬‬

‫ألب الشرعي للعمارة الحديثة في الواليات المتحدة وصاحب> نظرية العمارة العضوية التي تنبت كالشجرة‬
‫متعانقة مع الطبيعة لتشكل معها لوحة فنية ساحرة‪،‬انتشرت تصاميمه الهندسية ومبانيه في اكثر من ثالثين‬
‫والية‪ ،‬وباعماله الرائدة بدأ طراز> العمارة الحديث وكان واحداً من المعماريين األوائل في النصف> األول من‬
‫القرن العشرين‪ .‬وهو األشهر عبر تاريخ أميركا وما زال فرانك> لويد رايت معروفا> سواء بالنسبة للعامة أو‬
‫المتخصصين‬
 ‫التوجه التقني‪HI TECH‬‬

‫توجه يعتمد على التشكيالت االنشائية للعناصر التكنولوجية ومحاولة اظهارها بشكل واضح و هو‬
‫تةجه ابتعد عن الكالسيكية والزخارف المبالغ فيها و اتسم بالتطور التكنولوجي في جميع المجاالت‬
‫وخاصة مجال البناء والتشييد وايضا تميز االتجاه التقني باستخدام االلوان البراقة والصريحة‬
‫والزجاج الشفاف او النصف الشفاف‪.‬‬
 ‫اتجاه ما بعد الحداثة ‪post modern‬‬
‫استعمل هذا المصطلح الول مره عام ‪1934‬مو جاءت مرحلة ما بعد الحداثة بمثابة الرفض لما كان‬
‫سائدا من افكار مرحلة الحداثة و تعتبر اكثر الحركات تأييدا للتراث ‪.‬‬
‫االتجاهات التي عبر عن اتجاه ما بعد الحداثة ‪: post modern‬‬
‫‪-1‬االتجاه التاريخي‬
‫‪ -2‬االتجاه المحلي‬
‫‪-3‬االتجاه التفكيكي‬
‫‪-4‬اتجاه الخروج عن المألوف‬
‫‪-5‬اتجاه الطبيعة الجديدة‬
‫‪-6‬اتجاه العمارة الذكية‬

‫االتجاه التاريخي‪:‬‬
‫يعتمد على التعامل مع عناصر التراث‬ ‫‪.1‬‬
‫البحث في مصادر التاريخ‬ ‫‪.2‬‬
‫يمكن تصنيف االتجاه التاريخي الى ثالث من المداخل الفكرية‪:‬‬ ‫‪.3‬‬
‫المدخل االحيائي ‪,revival historicism‬المدخل التلقيطي‬ ‫‪.4‬‬
‫‪, eclectic historicism‬المدخل الحر ‪)free historicism‬‬

‫المدخل االحيائي‬
‫تعتمد فلسفة هذا التجاه على كون النتاج البنائي بحفث عن لغة‬
‫للتواصل مع التراث‪ٌ ،‬وكون المرجع من التراث وخلق عمل ٌحمل نفس‬
‫نسب وروح هذا تراث ٌونت ًم اا له من ٌكل ٌحفث المففردات والتشف ٌكل^‬
‫بهفدف تقفدٌم نتفاج معاصفر‪ ،‬مفن خفالل إ ٌحفا التفراث ومحاكاتفه‬
‫فف ٌغفر موضعها الزمان والمكانً ‪ ،‬عن ط ٌرق‬ ‫بواسفطة^ المجفازات ً‬
‫ف هذا التجاه‬
‫التجاور مع بعض المفردات األخرى‪ ،‬وتإدي المبالغة ً‬
‫إلى تقلٌل من مصداقية النتاج النهائي‬
 ‫المدخل التلقيطي‬
‫تعتمفد فلسففة االتجاه على عدم التقيد بالنسب والمفردات للمرجع‬ ‫•‬
‫التراث الذي يحا ٌكيه‪ ،‬ولكن تتعدد أسالٌب محاكاة التراث‪ ،‬وذلك باستخدام‬
‫ً‬
‫المففردات وعناصفر اللغفة المعما ٌرفة التقلٌدٌفة المسفتوحاة مفن‬
‫التفراثح إذ ٌفتم تو ٌظفهفا بمفا ٌتواففق مفع متطلبفات العصفر‬
‫التكنولو ٌجة الحدٌثة‪ ،‬كما ٌستلهم المعمارى لغته المعما ٌرة الخاصة به من‬
‫المصادر المتعددة للتراث لٌكون رؤية جدٌده يعتبر من رواد هذا االتجاه‬
‫‪venturi‬‬
‫المدخل الحر‬
‫ً‬
‫التراث الذي‬ ‫تعتمد فلسفة هذا االتجاه على كون المصمم ال يتقيد المرجع‬ ‫•‬
‫ٌتؤثر به‪ ،‬ومفرداته‪ ،‬ول ٌت َّعمد إ ٌحا تراث ب ٌعنه‪ ،‬بل ٌنطلق من العتماد على‬
‫النظرة العال ٌمة للتراث بوصفه ا ملكا للبش ٌرة‪ ،‬وأن له الحرية في استخدام‬
‫المفردات والعناصر التاريخية‪ ،‬والستعارة من التراث‪ ،‬مع تعدد أسالٌيب‬
‫التفاعل معه ومحاكاته‪ .‬واستخدام^ المفردات الترا ٌثة بصورة جدٌدة معتمدة‬
‫التكنولوجي من اهم رواد هذا االتجاه المعماري اراتا‬
‫ً‬ ‫على التطور‬
‫ايسوزاكي‬

‫االتجاه المحلي‬
‫ينتمي االتجاه المحلي الى عمارة ما بعد الحداثة‬ ‫‪.1‬‬
‫يهدف الى البحث عن عمارة محلية تعبر عن الهوية القومية‬ ‫‪.2‬‬
‫للمجتمعات وتلبي المتطلبات االجتماعية والبيئية‬
‫‪( Steven holl‬ان العمارة تتمتع بخاصية الثبات وعدم امكانية‬ ‫‪.3‬‬
‫النقل من مكان الى اخر بخالف باقي الفنون)‬
‫‪(Kenneth yeang‬ان نجاح النتاج المعماري الشعبي المطور‬ ‫‪.4‬‬
‫يكمن في استخدام الوسائل والمواد التكنولوجية المناسبة ودمجها‬
‫مع البيئة المكانية للعمل المعماري)‪.‬‬
‫التوجه الرئيسي من االتجاه المحلي(االتجاه الشعبي‪)popular‬‬ ‫‪.5‬‬

‫االتجاه التفكيكي‬
‫يطلق على هذا االتجاه باتجاه التفكيك والال ترابط ‪.‬‬ ‫‪.1‬‬
 ‫يمثل هذا االتجاه في العمارة أساليب التكسير والال تماثل و الالاتزان ‪.‬‬ ‫‪.2‬‬
‫يعتمد هذا االتجاه على تفكيك الكتل إلى أجزاء وإعادة تركيبها بأسلوب فني غير تقليدي ‪.‬‬ ‫‪.3‬‬
‫يعتبر المعماري فرانك جيري أهم رواد هذا االتجاه ‪.‬‬ ‫‪.4‬‬

‫االتجاه الخارج عن المألوف‬

‫يهدف هذا االتجاه إلى ابتكار نظريات وأساليب جديدة في التصميم ‪.‬‬ ‫‪.1‬‬
‫يهدف إلى تحقيق التواصل مع المتلقي بصورة غير مألوفة ‪.‬‬ ‫‪.2‬‬
‫يعتمد هذا االتجاه على إظهار القدرة الذاتية للمصمم على اإلبداع وخلق‬ ‫‪.3‬‬
‫تشكيل متميز ومختلف ‪.‬‬

‫اتجاه الطبيعة الجديدة‬

‫تعتبر الطبيعية الجديدة من أحدث االتجاهات في العمارة والتصميم‬ ‫‪.1‬‬
‫الداخلي ‪.‬‬
‫تعتبر الطبيعية الجديدة بمثابة عودة صريحة للرومانسية ‪.‬‬ ‫‪.2‬‬
‫ال يحمل هذا االتجاه سيمترية وال مركزية ليعبر عن تحرر التصميم‬ ‫‪.3‬‬
‫من القيود النمطية في الشكل والوظيفة وأساليب اإلنتاج‪.‬‬

‫اتجاه العمارة الذكية‬

‫هو مصطلح يعني إعداد النموذج التصميمي الذي يحاكي الطبيعة‬ ‫‪.1‬‬
‫ليبدو وكأنه يحتوي على كل المتطلبات الواجب توافرها فيه ‪.‬‬
‫يعتمد هذا االتجاه على تصميم المنشآت داخليا وخارجيا بطريقة‬ ‫‪.2‬‬
‫تتفق مع البيئة وبشكل تكنولوجي عالي ‪.‬‬