NEW REVISED AND AUTHENTIC EDITION _ ARBAN'S COMPLETE CELEBRATED METHOD FOR THE CORNET Eb ALTO::Bb TENOR: - BARITONE EUPHONIUM AND Bb BASS IN TREBLE CLEF NEWLY REVISED AND EDITED BY EDWIN FRANKO GOLDMAN ENGLISH - GERMAN AND FRENCH TEXT CONTAINING ARBAN’S ORIGINAL AND COMPLETE METHOD THE ART OF PHRASING (150 SONGS AND OPERATIC AIRS) SIXTY-EIGHT DUETS FOR TWO CORNETS FOURTEEN CHARACTERISTIC STUDIES NUMEROUS FANTASIES AND OTHER SOLOS PRICES cLoTH PAPER, S475 NET 4350 NET CARL FISCHER cooper sovare NEW YORK Tae To IIDA LIST OF THE PRINGIPAL WORDS USED IN MODERN MUSIG. WITH THEIR ABBREVIATIONS AND EXPLANATIONS. serge dl fonto ja ine ‘Gradually increasing the speed. ‘Emphasis on certain pars of the measure, ‘Slow. leisurely. ‘At pease; 90 tit te, ‘played by both instruments, ‘Restle ath option” In the siyle of. Ta the style of a March, ‘Moderately quick aise and ely. "Bow émoret Pony; tender, ‘Adfectionately ‘fa moderately.stow time. ‘A lite leas slow than Andante, ‘With animation. Shei Be mercato, wel ark, Sawices repet the piseage. Brant, bold, epltel, Showy, sparkling, briliot SE Ret art ote ina ‘R’ofovemest in vocal style. (wounds, “TA “combisetion ‘of tree or more seat ‘A piching movement eg ei Belay mae BER oj Baha Dat Steno (D852... Prom the sign. Decpestentd (decrese:} Dellatersn, con Diminuendo (din) Bini Ey Boog Sein accra, eat ey Bion ee arta a ae one mal ‘Pe aetelatieiscn “Blerant grace ‘The mouthpiece ofa wind instrument, “Bike pil oot cigerent ts olan, ‘its ence, vigorously. Bapressvey, wi exprewion, ig movement. ‘Very broad ‘Slow, but not eo slow as Lar ‘Broad and slow. "eo “Play as written, o longer Bye. Bat "Bla om rope, Bat not Woo mach, Majeziy, dge SUOMREeE Wien aitinetnes ond emp, dase. Meno mou, Less quickly. “Moderately. : “Mverately sot “Minor ikey. ‘Raley. Aero nodert, mosey radsaily softer. foved. "Pou moto, quicker. feton. Cow hot, wits eniation. Mex te eekeel x ; ant of ceeing maa eat Beg ccnp iat TT Er ence Sahn Cccatyatiaton on ee or pc oemel cabs ae soeraatae said Dinter ean SFE van ent, factre, om Piano ip 0) = A little fa coe ‘A piece of music for four performers, ‘AsTif similar to; fa the sthle of, ‘A piece of music for Gve performers, Grdually slower “With spacial eusphasi, Slackeniog epeed ‘esolutely, bold; evergetfe. Reterding the eave, ‘Paya sorte. ne eccond time (oF ‘The second time. Follow on in simiae style, -Sintly woaetediy. continually “Senca sardine, Without mate, ental Risforvando, Rilardando (rit), Risotato "Diminishing the eound. For one petformer only, ‘A Bt. Gon Scio, With the Mate, ge oe "An lerebe of speed’ As Spel, Taste, ‘The ath tone in the diatonic saul, Change of eccent trom « strong’ beat tow Beeieat, veal one. Movement. ‘As at Brat Held for the fall value: ‘ieee ld I Bhe key-sote of any scale. eating: datte ovement, ' Rigiap oft ot toe Poona 1 ae ooo of eget vate = the “fash Also nano bpho, notion All all the dastramenta, gece. ‘8; one; an. “alike fs lish. ‘Phe trasformation and embellishment of a Rapid swift; quick. Canclody. Tat wany tone-ellect whlch shoald bespeciag= : a "svacity; bright; episited. [ly used, ively.REPORT of the Conservatory’s Committee on Musle Study regarding Me, Arban’s Cornet Method. The Commitee op Asie Study Aas ex amined and tested the Method submited to thom by Mr Arban ‘Tals Work fa rleh fn instructive advice, ta ‘vated upon the Dest of fundamental ptin-| ciples, and. omits not a single. structive point whieh might te needed for the de elopment and. gradual tennteal perfection of a payer. ‘The work might bo classed as © general restiné of the ability and knowlege ac! fulred by the author during his lone ex Derlence as teacher of and. performer toon is instrument, and i certain sense fembodies the remarkable reruts achieved ty him during hls long career aa soloist. very variety of artieulatlon, tong, staceatl, ele, is thoroughly treated, ta geniously andlyzed and clearly exolsined {The plentiful exercising material provided for cach of these various difeulties Is do- serving of particular meatlon, Instractiva % points touehfyg upon all posable museal fuestions ae treated af Jonge aad Chroust cout the work we have observed & profound fopreciation of all aifeuitics and masterly ability to overcome thom on the part of the author. The latter part of the. Work \¢ containa'a ing succession of stulles, a8 fae ‘Ltorosting le suoject_as in form, and con “dues with a collection of solo, which are, 2 It were, Ge embodiment oF application ‘of the previous lessons. These studies ana folos gWe plentifel evidences of all those Dillane ahd. Whorough qualifications of iehieh the author tas ro often given Droot fn bie pubile performances 1m consequenee the committee feels no hesitation im expressing its appreciation ane Approval of Mm arban's Method and recom dhonaa that shine be adopted wareservedly Sor intruction ne the Conservatory BERICHT des Comités des Conservatoriums fiir musi- Kalische Studien ther die Cornet & Platons- Schule des Herrn Arban, ‘Das Comité far musikalische Studion hat die Methode gepratt, welche ihm Herr Atben unterbreltet hat, Dicses Werk enthilt reichliche Aufkls- rungen luruht auf auygezsichneten Leb. aitzen und Idsst Keine Bolehrungen bel Seite, die gesignnt sind, einen guten Cornettisten zt biden. Ez ist gewieermassen das Résumé der vor Verfaser erlangton Kenntniss, die erin einer angen Prasis als Telrer und ausibender canstler gowonnon, und eine schriftliche Bo- siogelung der ausserordentlichen Resultate, dio seine Carrie als Vietuos beseichnen, ‘Die verschiedenen Arton der Articulation, Jon Zangenstomies, dle Vereierunganoten, dis ‘Stacoats, sind grinlich abgebandelt, gelst- eich analysiet und glivklioh geldst. Die zahlreichen Lzetionen, dig thnen der Autor fwidmet, haben ein Recht aut ganz besondere Brwdhnung, Tn der reichon Folge von Beldbrangen, in Jdenen auch allo sonstigen musikallchen [Fragen behandelt sind, Demerkt man gleich- 2citig eine chenso toto Kinsicht in die Schwie- righelten als einen vollendeten Takt, ihrer Horr zu werden, Der lege Theil det Werkes enthilt eine lange Retho von Etuden, ebenso interessant durch ihren Tyhalt als durch thre Form, und schlieatt mit der Sammlung von Solostacken, dio die practischo Anwendung Jdessen, was vorher gelohet wurde, enthalten, [Ans diown Eeuden und Solos Teachten alle dic | glinzenden and saliden Bigenschatten hervor, ‘Yon denen der Verfassers0 oft Proben gegeben hat Tn Folge desten steht das Comité nicht an, Jn gorechtor Anerkennung des Verdionstes ‘und der Nutulichkelt der Methode, deren Autor Hore Azban ist, dieselbo far den Unterricht im Conservatorium einzufhren, eit ar wa AGS 14 RAPPORT }du Comité des Etudes musicales du Com servatoire, sur la Méthode de Cornet & Pistons ot de Saxhorn de M. Arban, ‘Lo Comité des études musicales & examiné la Méthode qui lui q été soumise par BL Arban, Cot covmye, eompoetant des développementa Jconsidérables, repose sur dexcellentes. doe- ftrines et nomet aupun des enseignementa propres & former un bon cornettate, est, en quelque sorte, le résumé des con- naisancusaogevioes par Fanteur. 8 moyen d'une Tongue pratique comme professeur etexécutant, ff tne consteration éorite des résultats ex: ‘eptionnels dont a 64 marquée sa carriére de ‘virtnoee, ‘Les diférents gonres articulations, Jew avers eouys do langue, les notes dagrément, ea stacoati sont sérlensement abordée, in énieusement analysis et heureusement réeokue; os nombeuses legons qu'y consacreT auteur ont roit tne mention toute particule, ‘Dans la riche série d'enseignements 03 soak traitées toutes les autres question musicalen, ‘on remarque également une intelligence appro: fondle des dificultés ot un tact parfait den ftriompher, Ta dernire partie de Touvrage jrenferme une longue suite d'éeates wusah Interessantes par Ie fond que par la forme, ee so termine par uno collection de solos qui sont jcomme la mise en cuvre de ce quia été en seigné préoidemment: dana oes études et dans ‘ces solos brillent es qualitéaGolatantea etsolides a fois dont Yauteur 2 ef couvent fat preuve. En conséquence, le Comité, rendant hom ‘mage au mérite et a Tutiité dela Méthode dont Mi. atrban est Pauteur, m’héaite pas A | prone, ais qt udopter pour etait AUDER, MEYERBEER, KASTNER, A. THOMAS, REBER, BAZIN, BENOIST, DAUVERNE, VOGT, PRUMIER, BOLE PERKIN, EDOUARD Impri Commtatontr, MONNAIS, A. DE BEAUCHESNE,Biographical Sketch of Toseph ~Jean ~ Baptiste~ Laurent Athan. ‘This iMustrious artist was bora at Lyons France, Fobruary 25, 1825. He entered the Conservatory at an early age, taking up the study of the trampet under Dauvéme, and ‘won frst prize in 185. His military term ‘was passed In the navy on board the "La Belle Poule,” whose chle? musician, Paulus ‘became Chief Musfelan of the Garde & Paris uring the reign of Napoteon TI, After having been professor of Sathorn at the Mintary school (2357), he was elected professor of Cornet at the Conservatory, January 23, 1869. After sttending to these Gutles for a term of fivo years, Arban left the Conservatory for six years, returning ‘again in 1880. ‘Ho was the most brilliant comet player of Is time, and his astonishing performances fand triumphant concert tours throushout Rurope were the means of establishing tho ‘Valve Cornet as one of the most popular of all musical instruments, Arban's artistic, Heats, sound musicianship and tovaluable fnstructive principles were perpetuated In Ila eplendia "Method for the Cornet,” which han succeeded in maintaining the very highs ‘est position among similar instructive ‘works and which hes never boen surpassed fm point of practical superiority or artistic plan. Arben died at Paris on April 1889. He was an officer of the Academic, Knight of the Order of Leopold of Belgium, of Christ of Portugal, and of Isabella tho Catholic, fand of the Cross of Russia. Joseph-Jean- Baptiste- Laurent Arban. Biographische Skizze. Dieser berihmte Kinstler sah in Lyons Frankreich, am 2¥ten Feb, 1825, das Liekt ‘tm jugendiichen Alter trat er in ervatorium el, wim unter Dauverne Unterricht auf dor ‘Trompete zu nehmen, fund in Jahre 1845 gewann er den ersten Preis. Seine Dienstzeit abeolvirte er bel fer Marine en Bord der “La Bolle Poule,” ‘leren Kapellmelster, Paulus, Kapellmelster ‘dor Garde & Parle wurde warend der Regier tung Napoloons 1 Nachdem or an der Militir Schule Lehrer: ur Saxhorn gewesen (1857), wurde er zum Comet Lehrer gewahit am Konservatorium,| fam 23-ten Januar, 1869." Nachdem er sich Ssleser Thatigkelt fUnt Jahre lang gowidamet hatte, verliess Arban das Konservatorium faut sechs Jabre, im Jahre 1880 dorthin| turdelekebrend, Er war der horvorragendste Cornettis seiner Zeit, und seine ervtaunliche Pert elt, sowie’ selue ‘Triumpho aut allen Kon- ertbihmen Europas, machten das Comet &| Pistons bald mu einem der belledtesten aller [Muatk Instrumente, Arbaa's inetlerisehes| esl, eine mustkalische TUchtigkett -und| seine “unversleiehlichen Lehrerundsitze, ‘warden verewist in geluer ausgezelehneten| [Comet Method, welche noch immer den| Jersten Plate upter derartigen Werken {07 Lehrewecke behauptet, und noch nie tber-| troffen worden ist, was praktischen Wert fund Kinstlerisehe Anlage betril Arban starb in Parle am ®en April, 1850 Ur war Mitglied der Aladomle, Ritter des| belgisehen Leopold Ordens, des Christi von! Portugal, det Katholisehen Ieabellon Ordens| tnd des russtschen Krewses Trait Biographique de la vie de Joseph -Jean-Baptiste - Laurent Arban. Ce célébre musicion est né a Lyon, en France, lo 28me Fovrier, 1825, Il fut élave {du Conservatoire encore Jeune, pour étudier la trompette sous Daverné, et obtint le pre- smler prix en 1945. Som devoir militaire fut passé dans la marine sur “La Belle Poulo” done le chef do musique, Paulus, devint chet 40 musique do fa Garde A Paris pendant le relgne de Napoleon I Apris avoir ét profesteur de la classe do saxhorn a Téccle militaire (1862) fl fut ‘nommé professour d'une classe de cornet ‘au Conservatoire. te 22me Janvier, 1869, Aprés qu'll s'était dovoué & ees dovoirs pene ‘ant une période de einque ans, Arban quitta le Conservatoire pour six ans, retournant de rnowvean en 1880, était te plus britlant cornettiste de son Jour et son Jou étonnant, ainal que les ‘riomphes que Tul xocordait toute TEurope Dendant ses tournées de concerts, furent 10 moyen detablir le comet a pistons comme tun des plus populaires d'iastraments mi cela. Arban a perpelué son ideal d'Art, son profond savoir musieal, et ses remarquablos Drincipes instructifs dans son. excellente ‘Methode pour le Cornet qu retient encore le premier rang parm{ leq oeuvres instructf Ge mone gonre, et n'a jamais até surpassée fan point de cuperiorité pratique ot de plan artistique, Arban mourut a Paris te Game Avril, 1889, 1 était un oMfcler de TAcadémle, Chevalier 20 VOrdre de Leopold de Belge, do Christ de Portugal, Teabetlo fa Catholique, ot de Ie croix Russe.PREFACE. {tt may appear somewhat strange to under take the defense of tho cormet at a tine when this fastrument has given proots ot {fs excellence, both in the orchestra and 15 sole performances, where it Is no Tess fad Densable to the composer, and not less Me by the publte than the fut, the elarinet, and ‘oven the violin; where, in short, haa de ltely won for itself the elevated position to Which the beauty of it3 tone, the perfection Of Its mechanism and the immensity of 1, revourees, 60 Justly entitle ft. But this wag aot always the case: the cornet was far loss successful when It frst appeared; and, Indeed, not many years ago, the masses treated the fstroment with s0- preme indisterenee, while that time honored Antagonist — routine — contested “ite qual ot, and strove hard to probibit their appll- jon, This phenomenon, however, i of| neverfatling recurrence at the birth of every now Invention, however excellent tt may be, fand of this fact the appearance of the s87- Ihorn and the saxophone, instruments of stil ‘more recent date thea’ the cornet, gave a) new ahd striking proot. ‘The first musicians who played the cor ret were, for the most part, elther horn or trumpet players. Hach imparted to his per- formance the peculiarities resulting from his tastes, his abilities and his habits, and T need scarcely add that the kind of execu- tion which resulted from so many Incom- plote and heterogencous elements. was de Aciont in tho extreme, and, for a Tong while, ‘resented the lamentable spectacle. of Im Derfections and fares of the most pataful Aeserigtion. : Graduatly, however, matters assumed a more favorable aspect. Bxecutants, really ‘worthy of the name of artists, bezan fo make their appearsnes. However, rerardlest. of the brilliant accomplishments of such per- formers, they could not deny the faults of tholr original training, viz, the total Tack ‘of qualifications necessary for ensemble Playing, and decided musiclanly tendencies Some excited admiration for thelr extreme agility; others were applauded for the ex pression with which they played; ono was. Femarkable for lip: another for the ish tone to which he ascended: others for the brik Maney and'volume of thelr tone. Te my ‘opinion, it was the relgn of specialists, bat {We does not appear that a single one ot th Players then in vosio ever thought of real {ing or of obtaining the sum total of quali- Hee which alone can constitute = great artist, ‘This, then, is the potnt apon which T wish to inset, aod ¢o whieh I wish to call particu- ier attention, At the present time, the in- ‘completeness of the old schoo! of perform fers Is unanimously acknowledged, a8 Is also {he fnsuMlcleney of thelr instruction. That which tt required. {x methodical execution| {nd methodleal instruction. Tt ts not sum ‘lent to phrase well or to execute difiett ppeneages With skill. Tels necessary that toth| fieso things should be equally well done, —m— ‘VORREDE. Es konnte sonderbar oder uberflissig er. scheinen, hout 24 Tage ein Wort zur Verthet Aigung des Comet & Pistons 2u verlienen, wo dieses Instrument seine Proben im Orchester und Solo bestanden, wo es dem Componisten #ebenso unenthebrlich und vom Publicum eben. s0 geschitat ft, als die Flote, die Clarinet ‘und selbst die Violine, heus, wo es sich ent schieden denjerigen Rang evobert hat, den fur dio Schimheit seines Klanges, die Vol endung seines Mechanismu und die Uner sslichkelt soiner Hilfsyuellen anveisen, ‘Aber est es st noch nicht viele Jahre her, dass allgemein mit stolzer Glelchgdltigkel ‘und 2u gleicher Zait die hellige Phalanx. der Routine seine guten Eigenschatten be strtt und sich Mahe gab seine Anwendung 2u proscribiren, cine Bncheinung, welche bri ens De Reiner neuen Evfindung sich 0 zeigen ‘verfeblt, mag diese auch noch so auagezeichne fein, und von der dae Auftauchen des Sax: hornes und Saxophons, jfingere Instrumente aly das Comet, neue tind eelatante Beweise [geliofort hat. ie ersten Musiker,“welcho das Comet a Pistons blieen, waren in der Regel Hornisten loder Trompeter. Jeder that die Bigenthtim- Tiohkeitseines Geschmacks, seiner Fubixkeiten jsnd Gewohnheiten bine, und Ich Drauche nicht zu hemerken, dass eine Execution, die ‘aus #0 viel unvollkommenen nd fremdartigen Elementen entstand, lange Zeit 21 winschen ‘Mbrig liess, und ebento lange das. traurige! SSchauspiel der verletzendaten Titeken, Un. vollkommenbeiten wnd Feber darbat, Nach und nach fndorten sich dieDinge am Besseren. Man sah Bliser auftreten, die mit| Recht Kanstlergenannt werden konnten. Wie slinzend indesen such dies Individuslitaten waren, #0 kowaten sie doch die Fehler ihres Crwprngs nicht verleugnen, dh. den volk stindigen Mangel an Vielositigkeit und be timmter Leitung, Bel diesen bewunderte rman den hichsten Grad der Fertigheit, jene| fwarden wegen des Ausdrucks hres Spiels| applaudirt. Die Eiyen wurden wegen ihrer ‘Lippenkraft gerihimt, andere wegen der| ‘Leichtigkeit dhrer Hohe, andere endlich wegea| ides Glanzes oder Voluimens ihres Tones. 25) Fherrachte, um mich so. anszudricken, das eich dor Specioliiten. Aber man sieht nicht, dase vin einziger der beliebten Comnettaten jener Bpoche daran gedacht oder es sich vor iesetst bitte, die Sumine dieser Qualitaten 2 ferlangen, welche allein den wabren Kinstlr| fausmachen. Dies Ist der Punkt, bet welehem ich ver- jweilets und auf den ich besonders die Aut merksamkelt hinlenken wollte, In unserer Zeit hat man einstinmaig die Unzulinglichkeit [der alten Virtuosen sove ihrer Art des Unter richtes anerkannt. Was man verlangt ist Iuethodisehe Ausbildung, Bs genbgt nicht, ldle Gesangstellen gut zu blagen oder die| AVANT-PROPOS, T1pout paraitre étrange oa auperfin de venir prendre Ia défense dy comet & pistons, au- jourd’hui que oot instrument a faites preuves dans Vorchestre et dans le golo; quit est pas moins indispensable 24 compesiteur nl moins Jaimé do pablic que la fiite, Ia clarinette et ‘méme le vjolon: avjourdThul enfin quill Jdéfnitivement conquis le rang dev’ quetai faslgnent Ia heauté de son timbre, la perfection de son mécanisme et Vimmensité do see ‘Mais n'en a pas été toujours ainsi: lecomet feu des commencements plus medestes, et n'y a pas encore beauopup d'années que les ‘masses Tacouelllalent arco une superbe in- itférence, ex méme tempe que le batailon ‘mzré de la routine contartait sca qualits, Seiforcait d’en proveriee application, phéno- ‘mine qui, daillurs, no manque jamain dese produire, dVorigine de toute invention nouvelle, Ai excellenteaoitelle, et dont Papparition a faxhorn et du saxophone, instruments plus Jjoones que le comet, a fount une éclatante ot nouvelle preuve, Les premiers musitens pt onde du cor ret pistons Farenten nba den corinten et ‘ar trompetistesChacun yapportale cachet lo oes, gla, de ace facultéx de es habits, ot jo al pas besoin dajouter que ex Pa ce se ft a crm 8 ferietoont dene ignite aGe aysoape, 8 cies Siete am Fediewr.Second Table, ‘Suggestions are offered herewith for pro aveing F natural below the mal and at the. Mune Ume:for “actitating certain paseages, ‘whieh, ith the fingering indicated {nthe wellnigh Impossible. “Th the slide of the third aruwn out onealf tone, in order to obtain a length of two tones, Instead Of the usual one and one-half tones. Ia doing {his it will be advisable to adopt the follow. Ing ‘Sngering, which is very popular among, German Cavalry trumpeters, In order that the F natural may be pro- duced "iz perfect “tine, the tuning” sldo| Shovid be "drawn outa litte. (shall ‘plan this more fully tn the next chapter) "Example of trille Impossltie with tae ‘youry fingering, but quite eesy with t ring as shows In thls second ‘able. 2 Zweite Tabelle, Ee gfebt ein Mitt, das Punter den Zinien zu erhaten, und zuglich die Ausarung go trier Passagen mi erlictem, welche. mit ‘dm in dor erst Tabelleangegebenen Binge. ‘size unauafahrhar snd. Za diesem Zwecke tnt man den Zugbogen des detten Pistons ‘um einen haiben Ton herauszichen, wm s0 eine Linge von 2wel Tonen zu erhalten ansateder| ewtinlichen von 144 Ton Man wird sich [dann des folgenden Fingensatzes bedienen, der Abrigens in Deubebland bel Cavalleie Asie selirgebriiuelich ist, Man muss, damit das F vollstindig. rein wird, a gleicher Zeit den Stimmbogen ein wenligherauszichen, wie ich in dem niichsten Capitel mittheilen werde Teispel der mit dem gewOhnlichen Fioger- sate unausfOhrbaren Triler, die man aber leicht bel Anwendung des Fingersatzes der eweiten Tabelle hervorbringen kann | toe Deuxitme Tablature, TLexigte un moyen dobtenir le fa natured au-demus des lignes, ef en uiéme temps de fa liter Texéoution de oertains passages imprie ticables avec les doigtés indiqués sur la pre idee tablature. 1 faut, pour cela, tzer d'un |demi-ton ta couisse dw troisiéme piston, de ‘maniére d réaliser une longueur de deux tons, su liew d'un ton et domi quelle poaside habi fuellement, On se servira alors du doigté sui ‘ant qui, @aillours, est fort usité un Allemagne, Pee = 1 faut, pour que le fa naturel sot tout & fait juste, tive en méme fempa tin pou le eoulisas | accord. ainsi que je Findiquerai dans Te pro- ‘chain chapitre Exemple de trlles impraticables avec le Aojgtéordinaire ee que Ton peut obtenir face ment en employant Te doigté de la deuxieme tablature Examples of special passages, showing how forked fingering may be avolded: Only tn exceptional cases should exped- ‘ents auch a5 the above P= employed. ‘Thave nly called attentior to chem here in order {o soquaint the student with “all the re ‘sources of the Instrument. Use of the Tuning Slide A wolleonstructed cornet ought to be 10 mounted that the thump of tbe left hand! ‘Should bo able to onter the ring ot the ts {ng slide, and open ana shut it at plessure,| ‘without the help of the Tight. Rang. "It ts then possibte to regulate the plteh of the 1 strument. white “playing. tis. goneealiy| mown that when beginning to play’ with a fcold instrument the latter will always bo & Ite below pitch.” After © few menstres Ihave been’ played, and the instrument fa ait wl ‘in the ‘of natural production, are retderad| igh. ‘Each valve te thned for separa ‘use, and the natural consequence it chat verai are employed simultsnenualy et too short and the precision of itably affected. Here Is a brace ‘cal example: Let us suppose that the player ‘ure '0) rook oma B fiat cornet” thi ‘Mill Tower the instrument. one tone and Hal, "in order to play im thne inthis ow Key it willbe neceasary to draw out the alge | of each valve considerably. re ete eee, fr | Gaeta rermeiden Kam Peispiel einiger Figuren, in welehen may lei Anwending dewelben Fingersatzes di Man darf nar in Avsnahmetillen 2u diesem , Verfahren seine Zaflueht nehien; ich gebe sss hier nur, um mit allen Hulfemitteln des In: Anwendung des Stimmbogens. Ein gut gearleitetes Cornet & pistons sol so uechifon nein, dost der Dawaen der Haken Hand in den Ring det Sumeabogens hinein: gehen kann, wn shn obne Hite der rechten Hand nach Beli ben 24 offaen und se schlis. Man kann also wibrend des. Blas ns vn, Jedermann weiss, dass wenn man Anfangt 20 spielen, das ncrament, da es kalt| it, ela weng 2u tit steht. Brst nach der [Austabrung einiger ‘Tarte steige sae Tostea nent, indem es warm wit, und zwar in einem, ausserordentlichen Verhilnis Der Stimmbogen sll dazu denen, dle Tone, wetehe von Natur aa hoch sind, nsugleichen, [Da jedes Piston abgestimme it. um es einzeln Janauwenden, so werden, wenn man mehrere Jzusammentigt, die Zagbogen zu kurz und die [Genauigkeit leidet darunter. ier cin Bei jepiel: Gesetst, man brichte auf das Cornet & pistons in Bein Vereatztick, und diesea wire Jder Ton G, co steht das Instrument 134 Ton tiefer. Um in der neuen Stimmting richtig oasen ist es nothsrendig den Bogen eines den Pistons bedeutend auszuziehen, Exemples de quelques traits dans lesquets om rut éviter es fourches en employant ce meine (On ne duit recourird ces procédés que dans es cas exceptionnels: je ne les donne iri que pour fae Lien connaltre tutes les ressources ae instrument. Emploi de le coulisso d’acoord, Un comet a pistons bien fabriqué doit étre moaté de manigre de que le pouce de Ia nin [gauche pulse entrer dans Panny au de la cou lisse d'accord. afin de pouvoir Touvrie et la ermer a volonté sans le secours de la main, droite, On peut ainsi #tocorder en jouants personne migusre que loraqu'on commence & jouer, Vinstramen..v *-" froid, se touve un eu trop bas, Co "est qu uyte Pexteution de quelques mesures que Pinstrument monte en stéchanffant. et cela dans des proportions ex: traordinaies, {a coutiss daccont doit servir aussi & com: ppencer les notes qui par leur nature, sont trop fnautes. “Chaque piston étant accordé your Cire employe séparément, quand on en addi tonne plosieur, les eoulises deviennent force ment trop courtes et la Justense we troave alt rie. En voici un exemple: Supposea que a To cornet & pistons en sf bimol vous mettien ‘un corps de rechange, et que ce soit le ton de sol, Vinstrument ar trouve alors baiesé d'un ton et domi. Pur jouer juste avec ce nouvea ton, il faut ndcessivement tirer beaucoup la coulan de chaque piston,A similar effect is produced whenever tho third valve is employed. For instance, when tho third valve fs pressed down on a B flat comet, tho latter is lowered one tone and a Ihalt; tho effect ig exactly ue though tho ine Strument were pitched In G,as tho slides of ‘euch valvo produce the elfect of tones added {to the instrument, Tn such a case it would be nocessary to araw ihe ‘sildes of the rst and second ‘valves in order to uso them simultaneously ‘with the third. But as such a proceeding Is ‘ost ‘impractical, it will be advisable to fmploy the adovementioned devices that I, compensate for the want of length of the tubes by drawing the silde with the thumb of the left hand, ‘Without this precaution following notes’ would be Bino gleich Wirkung zeigt sich allemal, ‘wenn man auf irgend einem Instrument das Aritte Piston in Anwendung bringt, Wenn rman auf dem B.Comnet daa dritte Piston tiefer stot, so macht man dasselbe um 134Ton tefer; as it gerade so, ls ob man ein Instrument in /@ hat, da die Zugbogen eines jedon Pistons dle Wirkung der Tone hervorbringen, welche dem Tnstrument durch Versatsaticke hinzagefbigt in, In diccom Falle wirds man die Bogen des ersten und zweiten Pistons herauszichen mis- son, um sich ihrer in Gemeinachatt mit dem dritton bedienen zu kénnen. Da aber dese Operation nicht gut thunllch ist, ao wird et nothwondig, sich durch das oben angefthrte ‘unstatick zu heen, das heist, was den Roh- ren an Lange gebricht, dadurch auseugleichen, dans man mit dem Daxmen der linen Hand den Stimmbogen herauazieht; cline diese Vor sichtsmaassregel warden alle Téne 20. hoch werden, Un effet analogue se produit toutes Tee fole Jago sur un instrument queleonque vous em- Player le troisitme piston. Ainsl, lorsque sur ‘en cornet en sibémol vous absiser le troisiime piston, vous le balsez d'un ton et demi: creat Jexaotement comme si vors aviex mis vate In strament en sof, paisque ies coulisses de chaque piston produisent Teifet de tons ajoutés & Tin strament. Tifandeait dono, dans o® cus, trer Tes com isses du promier et du deusxiéme piston, pou sien servir collectivement avec le troisitme mais comme cette opération est Impractiosbe, it devient nécessaite d'y suppléer Taruiice in Jdiqué ct-dessous, cast: dize do compenser le manque de longueur des tubes, en tirant la couse d'acoord areo Te pouce de la mal gauche: sans cette précaution, toutes les notee lapris seraient trop hautea, It fe not iMeutt to lower these notes ‘tarough “action of the lips, although the unlit of the, fone wl variably sumer through ‘such a. proceeding. Therefore, in fonder to insure proper tonal brilianey, it 18 always better in slow movements. 0, em ploy the #lide a3 a compensatory medium. Position of the Mouthpiece on the Lips. ‘The mouthpiece should be placed m the idle of the lips, twothirds on the lower Ip, and one-tnird on the upper lip. At any alo, this Is tho position which I myself have ‘Adopted, and which I beliove to be the best. Horn players gonerally place the mouth ploce twothirds on the upper ip and one Third on tho lower, which is precisely the reverse of what I have just recommended for the comet; but tt must not be forgotten ‘that great ditterenco exists In the formation fof this instrament as well ap in the mothod Of holding it, and that which may admirably sult the born, is attended with very bad ro- sults when appllod to the cornet. What, after all, ig the principal object as re- the position of the cornet? Why, that He shoula be perfectly ‘horizontal. "Well, then, ifthe mouthploce wero placed as ‘though the performer were playing the hora, the Instrument would be im a falling posk ton, resembling that of the clarinet, Some teachers make a point of changing the position of the mouthpiece previously ‘adopted by the pupils who apply to them, T Ihave seldom known this method to succeed. To my own knowledge, ‘several players, already possessed of remarkable talent, Ihave attempted what we call. at the Con servatotre, the “orthopedic system,” which consists in rectifying and correcting the ‘wrong placing of the mouthpiece. T con Alder it'my duty to say that these artists, ffter having wasted several years im use: leeely trying the system im weation, wero ‘compelled to return to thelr primitive modo fof placing the mouthpiece, not no of them having obtained any advantage, while some of them Were no longer ablo to play at all. Es ist nicht echwer, diese Tone vermitielst der Lippen herabzustimmen, aber dies ge- schieht au? Kosten der Gate des Tons. Es ist Jako besser in langamen Tempo's, wm dem Tone seinen vollen Glanz zubewahren, sich des ‘Stimmbogens zur Auagleichung, 2u bedienen, Stellung des Mundstiicks auf den| Lippen. ‘Das Mundstick soll in dor Mitte dos Mfundes| stehon, zwei Drittel aut der Unterlippe, und Join Dritiel auf der Oberlippe; das ist wenig- stons dio Stllung, dio ich flr mich solbst an- [genommen habe, und dieich firdie beste halte, ‘Die Fornisten setzen in der Regel zwet Dri. tel auf dio Oberlippe und ein Drittel af die [Untertippe, was gerade das Gegentheil ware jvon dem, was ich so eben vom Comet gesagt habe; man musa aber nicht vergessen, dass ex in dor Bauart des Instruments, wio in der Art, Jes zu halten, grosso Verschicdenhelton sicbt, fund was dem Horoe sehr wobl gusagen kann, ist bei dem Comet & pistons von einer schlec ten Wirkung. Was soll man also von der Hal- tang des Comet & pistons wOnschen? dass sie horizontal sei. Wenn man mon das MundatGcle so stellt, wie man es belmn Horne gewohnt is to erhalé das Instrument die Richtung des Fal: lee, als ob man Clarinetio bese. Ea glebt Lehrer, welche die Gevobnheit ha- vem, den Ansate des Mundstickes bet allen Schiera die sch an slo wenden, su verindern. Hick habe selten dieses System mit Erfolg an- Jgewandt geschen, Mehrere Ktinstlor meiner HHekanntschaf, die gchon ein beachtungswer thea Talent besassen, haben versucht, was wir Jam Conservatorium “Te estéme orthopedique™ rennen, welches darin besteht, den schlechton ‘Ansatz des Mundsticks 2a verbessern. Ich ‘muse sagen, dass dieso KUnstle, machdem sio| mehrere Jaro unnttzer Arbeit nach diesem Systeme verlaren hatten, gozwungen waren, Ihe Mandsttek wieder wie frahor anzusetzan, denn Niemand hatte ein gutesResultaterhstien, -Binige vogar koanten gar nicht mebr blasen. Iinest pas difcle dedescendre ces notes au moyen des livres, mais cfest au prix dela qua- ite du son, Tl vaut done mieux, dang Tor ‘mouvement Tents, pour Consorver au son tout fon Golat, ae servir do In eoulise d'accord ‘comme eompensatcur. Position de Yembouchure sur les levres, Leembouchure doit se poser ait milieu de In pouche, deux tiers sur la levre inférieure et un tiers sur la I8vre supérieure, cest du moins la position que Jal adoptée pour mo-méme, et gue je erois 1s meilleur, ‘Las comistes pooont sinéralement Pembou- Jchure deux tiers sur la livre supérieure ot ve tiers aur la bere intérloure, ce qui eat juster rent le eontraire de eo que jo viens @'indiquer }pour le cornet; mais il ne faut pas oublier quid, [ya do grandes diftérences dans la conforma tion de Vinstrument comme dans la maniire dole tenis; et co qut peut trés-bien eonvenir ‘an cor ext d'un maueais effet avee le cornet Ainsi, que doit-on désirer dans la position du comet & pistons? qu'l sot bien horizontal; eh bien, ef om plagait Temabouchare comme on eoutame de lo faire pour le cor, Vinstrument Jenrait une tendance a tomber, ome «ion junit do la clarineto, Ty a des professeurs qui ont pour habituds 4 changer lv position dembouchure de tous les dives quiwadresent Aen. J'ai rsrement ‘yu op aystéme réussir; A ma connaissance, pl eure artistes, posidant déja-un talent ema quable, ont esayé do ce que nous appelons ait Conservatoire lo systéme orthopédign,Ieqtel consisted rodresser lea embouchures mal plar eter. Je dois dire que oes mémes artises, aprés avoir perdu plusiours années &travailler Inutilement d'epris on systine, furent obligés en revenis placer leur embouchure dans la position primitive, car aucun n'avaitobtenu da Bons résultats, quelquec-uns meme ne pow valent plus jower du tows.From all this T conclude that when a player Bae commenced bis studies faulty, So must of course, endeavor to improve hin Ser, DOE must not ehange the position of his| ‘nmthpicce, espectaly if he has already at fnined a certain degree of proficiency, it being a known fact that thare it no lack of| performers who play perfectly, and who even Dossess a most besutifal tone, and Who, nev- trthelees, place their mouthpiece at the side, fand even at the corners of the mouth. All that ean be done is to beware of acquiring ‘his faulty habit. Tn short, there 1s no abso- Inte rule for the position of the mouthptece, for everything depends upon the formation of the mouth and the regularity of the teet. ‘The mouthpiece, once placed, must not be moved either for ascending or descending 1 would be Iinposstbte to execute fertatn passages If the perform ‘com yelled to change the position of the mouth- Dlece whenever he wished to tako a low note After a high one In rapid succession. tn order to produce the higher notes, it tt necessary to press the Instrument against Je lips, #0 as 20 produce’ an amount of ten- tion proportionate to “he needs of the note] tobe produced; the lps being thus stretchee, the viorations are shorter. and te sounds| fare consequently of e higher nature, For deseending passages It is necessary to| apply the mouthpiece more lightly, {a order te allow a larger openlng for the passage of| fir, The vibrations then become slower ow Ing to the relaxation of the muscles, ad ower sounds are thus obtained in proportion to the extent to which the lips are opened J pe must never be protruded. On the cont tm mtcomers of the nowt matte sere nating trem, tore open geaen giction When to pe bein te dene eater sho nove freebie tates ee arte lay me lan, hecaat Fe retin loud paying he gh se wee eee becomes impatient 4 sad It gortrmet shoud cea t0 ly Bement th i oni t fee weak andl ego facet et to continue la fate oe rennet ter stay action ep wh ah EES ing me to core Method cf Striking or Com- meacing the Toze, 1t should never be Tost sight of, that the cxoresson’ eo de tangie “Ctroke of Ih Longue) is merely’ a conventional exoes] sion: the tone does nat strike; on the €22 ory, ie performs retrograde. movement iUsanty applies the place of a valve. ‘This clreumatance ehould be well borne in| mind pefore placing the moutnplece on the Tips. he tongue ought to be placed azatnst tthe teeth of the spper jaw in such a Way That “the ‘mouth shouit. be. Mermetically feds “As the tongue recedes, the column wien wae pressing agaist i s Dre loftated.vlotontly into the mouthpiece sed feauses tho sound. 4 Ich habe daraus den Schluss gezogen, dass, wenn ein Koastlerelnmal schlecht angefangen ‘hat, er nar bestrebt sein sol, sich zu vervoll- [Kounmen, nicht aber seinen Ansatz 2u week- seln, besonders wenn er bereits cine gowiss| Geschioklichkeit erretoht hat, denn os feblt nicht an Victuosen, die vortrefflich blasea und sm sehr gchinen Ton haben, und doch ihr eel des Mundes setzen. "Alles, was man Chun kann, ‘ist, sich ~or diesem Fehler 20 hbiten, Alles in Atlem, um mick kure su fasgen: Es siebt keine absolute Regel far den Ansatz des DMundsticks, denn Alles hing von dee Biitung ‘des Mundes, wie yon der Regelmissigkeit der Zabne ab. Ist das Mund:tick elnmat angesetzt, so dart ‘snicht verschoben werden, weder bel iberen noch bel teferen Tonen, Ban muss diese Re- sultate durch dio Blegsambkeit der Lippen et iclen. Es wire unmiplich, gewisee Paseagen ausaafhren, wenn man geasungen wire, bei ‘emem schnelien Ueborgange von einem hohen nach einem tifenTone den Ansata za wechseln. ‘Um die hohen Téne hervorzut levforderlich, einen gowissen Druck auf die ‘Lippen auseatben, und zyear der Art. um ihnen eine Sponnung 24 verleihen, dio im Verhdlt- iss ou der Hohe der Note steht, welche man [Weise yer wnnt, wo werden die Vibrationen| eorzer, und folgeeocht die Tone hot J} Un abwarts 2u gehen ssuat man im Gegen- theil das Mundstiek lichter ansitven, um dem Durehge der Luft mehr Raum zu gewturen, J Folge der Abepannang der Muskeln werden dio Vibrationen dana langsaumer, und man er- Dill die tefen Tone, eanform mit dem Grade der Octfaung, welche man den Lippen Hist. ‘Man muss niemale die Lippen nach vorwirts ohren: im Gegentheil muss man dio Mund Winkel zichens durch diesas Mittel erhalt man nen viel offeneren Ton. Wenn die Lippen suereclatfen sofangen, muse man niemala die ‘Tone forciren man muss dann mehr plano Dlason denp bel starkem Blasen schwellen die Lippe, und es wird unmdglich einen Ton her- vorsubringen. Man muss 2n blasen aufhéren, sotaid die Muskeln anfangen 2u erlakmen, Es Wiitde eine Thorheit sein, dana noch forte ‘alven, da dos leicht eina Steifhelt der Lippen eur Faige haben kénnte, welche langere Zeit ‘silt Ucber die Art, den Ton snzu- setzen. Man darf nicht aus dem Auge verieren, dass der Ausdruck: “Zangenstosd" nur ein conven tionelles Wort it In Wirklichkeit giebt die Zange keinen Sioss; im Gegenthel, anstatt 2a stossen, macht sie eine Bewegung nach riick- warts; sie erflt einsig und allen den Dienet eines Venti ‘Man mus ich von ieser Wirkung Reclen- schaftablegen, bevor man das Mundstiek an| ‘ie Lippen eetzt. Die Zange soll gegen dic Zahne des Oberkiofers gedrickt werden, de ‘Art dass der Mund hermetisch geshlosen It. In dem Augenblicke, in welchem sich di| Zunge zurtoksieht, stirzt sich die Lattatule, welchesten Druck auf sie susubt, heftig in das| ‘Jo conctus do cect que, loraqu'un artiste a mal commencé, it dott seulement chercher & se perfectionner, mais non d changer gon em: Douchure de place, surtout wl ext dja dane Jcertaine force, attendu qui ne manque pas de ‘virtuoses qut Jouent pariatement et qui ont ;mémo un tsbeau son, tout en posant leur ‘embouchure sur le obt6 et méme dans le coins la bouche. ‘Tout ee que Ton peut fair, c'est 26.90 mettro en garde contre co défaut Ea tomme, et pour me résumer, il n'y a aucune rigle bsolue pour la pose de Tembouchure, car tout dépend de la conformation de la bouche et de la rigularité des dente ‘Leembouchuro une fola por, fl ne faut plas ls déranger ni pour monte ni pour descendre: on doit obtenir ces résultats par la flesiblite des livres. IL serait impossible d'exéeuter de certains passages, sion était obligé de changer embouchure de place pour prendre avec rape dite une note grave apris une note élevée Pour faire sortir les notes haute, il est né- cessaire dopérer uno certaine pression sur lee livres, de maniéro a Jeur donner ung tion proportionnée au degré de la note qu'on veut obtenir: les livres tant ains!tendues, les vibra, ‘ions deviennent plus eourtes, et par consé quent les sons pls Glevés, Pourdescendre, I fout, au contraire, appuyer Yembouchiure plus logdrement, afin de donner plus ’ouverture au pastage de Pair: lea vibra Sens étant alors plts lentes par Teffet du re- lichement des muscles, on obtient dea sons raves conformesan degréd'ouverture que Yom donne aus leven Tine faut jamais ramener les Wvses en avant; il faut, au contrair, tier les coins dela bouche: par ce moyen, on obtient un son beaucoup plus Jouvert. Lorsque les Igvres commencent tre atiguées, il me fant jamals forcer les sons; ouez alors plus piano; ear, en jouant fort, lee ievres se gonttent, et il devient impossible de aire sortir uno note. On doit cosser de jouer quand les muscles commencent A se paraiyser; ty surat folie &continuer, attend quil ren: sulvralt peut cere dea courbatures de livres qui pouraient durer fort long-tempa Manire @attaquer Te son. Tine faut pas pardre de vue que Vexpreasion. coup de langue n'est qu'un mot de convention; is langue, en effet, ne donne pas da coup: car, Jan lieu de frapper, elle opére, au contraire, un mouvement en arrigee; ello remplit seulement Yoftice d'une soupepe. TL faut so rendre bien compte do cet effet, Javant de poser Tembouchure sar lew lovrew La langue doit étre placée contre les dents de a michoire supérieure, de manire d ce que lo bouche solt hermétiquement fermée, Ai mo ment oi la langue s0 retire, In eolonne d'ait [qui fait pression sur elle, ee précipite vielem ment duns Vembouchure et produit le aoxt ‘Mundstick und bringt den Ton heevor.‘The pronunciation of the syllable “Tu” serves to determine the striking of the sound, This syllable may be pronounced ‘with more oF less softness, according to the ogre of foree to be imparted to the note. When a long dash 1s placed over a noto ft Indicates that the sound ought Co be very short; the syllable ovght then to be uttered ‘very briefly and dryly. When, on the con- ‘wary, there is only a dot. be pronounced with 50 that the sounds, although detached, still form a connected phrase ‘When, upon a succession of notes, there are ots over which there fe & slur, ‘the performer should invariably, strike the note with a very sof “Tu,” and then subst {te for it the syilabwe “Di,” because the lat {er syllable’ not ‘only: distinctly” articulates fench note, bul also serves admirably to Jol ‘notes together. ‘These are the only three methods of com. rmeneins, or, a8 (0 i called, “striking,” the found. Further ont silt duly explain th Warlous articulations. For the prosent, It only necessary to kuow and to practice the Simple tongulng, for upon this starting polnt| the pupil's 1utire exeellence aa an eect tant depends entirely Ag I have already sald, tho mothod of! ‘ttking” the “sound iminediately. shows whether the performer possesses good oF faulty style. "The frst part of thls method ts fealirely dovoted to studies of this desert-| ‘lon, ana T shall not pass on fo the ar antl the pupil has torougity mastered the strlk ng of the note. Method of Breathing. ‘Tho mouthpieco having been placed on| 10 lps, the mouth should partly open at tho) sides, and the tongue retire in order to allow ‘the air to penetrate Into’ the lunge. ‘The! stomach ought not to swell, but, on Ibe cone trary, rather recede, {a proportion as the. chest ts dilated by the respiration. ‘The tongue shld thon advance agninat the teeth of the upper jaw in such a Way. ‘a5 to hermetically close’ the mouth,” as ‘hough It were a valve Intended to keep the ‘column of alr inthe lungs, ‘Tho Instant the tongue recedes, the al ‘which has been pressing against it precipt- {ates Itself Into the Instrument and. deter ‘mines the vibrations which produce the| sound, ‘The stomach should then sraduaty| Fegume Its primitive position in proportion| fe tho chest is lightened by the diminution, fof the alr in the Tongs. -6- Dio Aussprache der Sylbe ta dient daz den | [tonansatz bestimmt ra machen, Diese Sylbe | kann mehr oder weniger eanft eusgesprocien werden, jo nach dem Grade der Starke, den man mit dem Ansatz hervorbelngen will. So- bald cher einer Note ein verlingerter Punkt steht, so bezeichnet dies, dgas der Ton sehr kurz cin soll; die Sylbe 0: mose dann seh kurz ausgo- sprochen Werden. Wenn aber sla Gegensatz ‘nar ein Ponkt ber einer Note wht, so mus die Sylbe it anche Weichheit ausge- [rpracten ‘werden, der Art, dass dio Tone, 3 ileich gestonen, sich dinqach anor efnandee ecbinden. Wenn moun bei einer Folge von | Noten ther dle Punkte noch ene Binge, 9 muss man die erste Note mit einem sehr fanften td angeben, und dieses #2! dann durch 20 substituiren, da dies Syibe, indem man ede Noto ainepricht,dieselben ninterelnander bhindet. (fan nennt dies den Zangenstow ize Tone) Es glebt ur diese drel Arten, die Tao an- isetzen, dh, io 20 trennen, Spiter werde fch die anderen Articulationey. zur Kenataiss Tringen. For jetet it ex nur ain Ort, den eine ‘achen Zangenstostzn kennen und zastadinn, denn on diesem Ausgangspunkehingt ledge lich der Erfolg einer guten Austhrang ab. Wie ich bereits oben gesagt habe, ksst di| Art des Tonansatzes unversiglich erkennen, ‘ob emand einen gaten oder schlechton Sty! ‘Der erat Tht diese Schule it imc ‘dieser Gattung von Etuden gewidmet: ich werde erst 2uden Bindungen Obergchen, wena| der Sehlerden Tonansate volatindig inne hat, Ueber die Art zu athmen. ‘ot das Mundstick cinmal aut die Lippen ge evtat, 20 soll sich der Mund nach don Seiten hin 6ffyen, und die Zange sich eurickxiehen, um die Zaft in die Lungen einzulassen, - Der ‘auch soll sich nfeht biihen, sondern sell jm Gogentheil zurcktreten, jonachdlem die Brust dareh dag Binathmen aufSchwillt Die Zunge soll dann gegen dio obere Zahn: reihe vorgehen, der Art, dass der Mund her-| rmetisch geechlosien wind, wie eine Klappe es Dewirken wirde, welche da it, um die Eutt silo in den Lungen zu erhalten, In dem Augenblicke, wo die Zunge sich zurickzich, siret die Luft, welche den rack fuuf sie austhte, {a daa Jastrument und bo- stimaé dio Schwingungen, welche den Ton. hervorbringon, "Der Bauch soll dann langear seine frihero Stelling wieder einnchmen, der Abnahme folgend, welche aie Brust durch die 1a prononemtam de ta xyttahe fu sent wreiner Factague du tom. eta ayilube pout Etre prorone’avee plas ow moins d doucent, fecivant le degré de fore qe vous vouhy dan ter d votre attaqus Leonie mur une note i un point allong® Jeeta tndique que te son doit Ftrw fort court rots deviz alors prononesr li ryllabe ta avee beaseoup de seckoresse. Lona an contralre Filmy aqua polat vous deer prononcer cette «sllabe aveo plas odoncere eo maniére que les eons, quoique détachta, so lent bien entre eux. Quand, a ‘une suecession do notes, on met des points a dessus deaqvels il ya un coule vous dever fnvarlablement posee la premane note aveo un fu tris dows, ct ful substituer ene suite Ia syllabe et, par la raion que cette ay Tabe, tout en articulant chwge note les He par- Zaitement entre elles. (Cest ceque Yon nomme Te coup de langue dans te son.) TL n'y a que ccs trois manigres Uattaquer, estitstiro ie séparcr Tes sons: plus tard, jo eral connaftge ee autres articalations. Pour Te moment, ity a lew de connaitre et d'étu fier que le coup de langue simple, car de oo point de départ dépend entiérement Je suenig une bonne exéeution, Comme jo Tai dit pls hat, la manne date tayquer To san aise vo emfaterent og |avez im bon ou un manvats style, La premigre partie do cette anéthode est entiérement com sucréo dco genm d'études; je ne paaseral aux fcoulés quequand Y8iéve gaura parfaitement a aquer et poser Je con, Maniére de respirer. Lrembouchure une fois pote sar ler Berea, I bouche doitstontrouvee sur les cbtés, et la angie e0 retirer pour later pinétver Tair dane fea poumons. Lo ventre ne doit passe gonfler, ‘Idole, au contraire, remonter ait far et A me- sure que Ta poitrise grossit par effet de Tas pirat, Ta langue doit alory savancer contre lot dents de la avichoire supérieure, de manidre a former bermétiquement Ia bouche, comme erat une soupape chargée de mabntenie la co- Tonue d'air dane les poumons ‘Au moment oft 18 angus ae roti, Pixie qul vai prousion sur ello sa précipite dans Min- strument et détermino les vibrations qui pro- visent le son. Le ventre alors doit reprendre ‘doncement sa position primitive, en suivant le Aéeroissement que la poitrine opére par Vette ‘dela diminution de Yair dans les poumnona, Verminderung der Luftin don Lungenbewirk,‘Tho breathing ought to be regulated by the lonsth of the passage to be executed In short phrases, if tho breath 1s taken too| stronziy, or repeated too often, it produces a] suffocation caused by the welght of the cob] timin ofair preseing too heavily on the Tunes. ‘Therefore, ae early a8 possible, the student should Teirn to manage his respiration 50 fiNFuly yas to reach the end of a long, phrase without depriving a single note of] Its full power and firmness, STYLE. Faults to be avoided. ‘Tho Arst matter which calls for the stu ents special attention is the proper produc. ton of tho tone, This 18 the 2asis of all ood execution, and a musician whose ‘mothod of emission ia faulty will never ecomo a great artist 2 ‘In tho “plano,” ag well az in the “forte the “striking.” or commencing, of the sound fought to be tree, clear and immoilist, In Striking the toue it Ie always necessary t0 farticulnte the syl “Douay” ‘as Is. the ‘This lastmentioned articulation causes the tone (0 be fat, and imparts to Ite thick ‘nit disagreeable quallty. After acquiring tho proper methods of| one-produetion, the player must strive to at- tin a good style. With thie Lam not allud fog to (hat supreme quality which repre. rents the eulmiuating poist of art, and ‘eich is rarely found even among the most shillfol and renowned artists, but to a less brilliant quality, le absence of which Would chock aif progress and annihilate all perfec: tion, To be natural, to be correct, to exe- ente muste as it 15 written, to phrase acy cording to the style and sentiment of the plece performed—these are qualities which surely ougnt to bo the object of the pupils constant endeavors, but he cannot hope to attain them until be fas rigorously imposed Upon bimsett the strict observance of the| Yalue of each note, “Tho meglect of this| Gesidoratum 1p so common a defect, espe cially among military. bandsmen, that think It necessary to sot forth the evils arising therefrom, and to indicate at the ame time tho moans of avoiding them, For instance, in measure (2 time) compose! of foun elghey notes whieh shoald bo executed with portect equality by Dro nownelng: performers often contrive to. prolong the| Tourth eighth note by pronouncing: If in this samo rhythm a shrase commences with an ascending eighth note, 00 much! Dio Athommenge soll von der Linge der lauszufahrenden Phrasen abhingen. Je kinger Jeine Phrase ist, desto zeiclicher muss man jeinathmen, Zn den kurzen Phrasen wide ein ‘za stackes und oft wiederholtes Athemholen ‘clue Brstickung des Tones herbetfahren, ver tursach durch das Gewicht der Loftciule, welche mu achwer auf die Lungen drickt, )Man myst also bel Zeiten lernen, seinen Athen ‘cinzutheilen, damit man bis zum Ende einer angen Phrase dem Tone die vole Kraft und Pestigheit geben kann. VOM STYLE. Zu vermeidende Fehler. Das Erste, womit man sich 21 beschittigen hat, ist, den Ton chin anstsetzen, Es ist dies der Ausgangspuokt einer guten AusfUhrung, fund ein Musiker, deen Sto= mangelhate ist, wird nie ein grosser Kinstler sein kénnen, Im Plano wie im Forte muss der Tonansate frei, sauber und wnmittelbar sein. Man m: bet ‘dem Ansatz stots die Sylbe ta articulin fund niemaly die Sylbe dua, wie eine grome [Anzahl von Blisem zu thun die Gevohnheit haben. Diese lettere Articulation list den ‘Ton 2u tlef nehmen wnd macht den Klang un- ein und unsngenehm, Nicht dem Ansatz wind der Ausfohrende sich besonders angelegen sein lasea milsen, einen gaten Styl 2u erkingen. Ich will hice nicht von jenen hichsten Eigenschatten reden, “velcho det Culminationspunkt der Kunst sind, fund dio selbst unter den renommirtesten und geschicktosten Virtuosen he Wenige besita fondern elnzig und allein von den beschei- eneren, deren Mangel jeden Tortschrit hem- ‘men, jedes Resultat veraichten wonde. NatOr- Tichelt, Corectheit, Ausfohrung der Musil, sie ale’ geschrlcben ‘ist, der Austrucke nach dem Genro und dem Character des ftGckes, dies sind Vorenge, welche der Schator durch fein beharviches Streben zu erlangen suchen oll, aber er dart nr hoften, sie sich ans fignen, wenn e? sich zur strengen Dich macht, dio Notenwerthe i beachten. Der} fentgegengesctato Fehler ist xo gewSkalich, be fonders unter den Mlltairmnsikern, dase fch Islaube, dio Missbriche spesiell angeben 22 udaicn, za welehen er fbren kann, indem Sch zugleich dio Mittel angebo, sich davor na hiten So 2. B. findot man in einem Take von xwel Viertoin, der aus vier Achteln beateht, weloho sat der groston “Genauigheit aussufOhren | sind, indem man ausspricht: eee ‘Wena in demsclten Rhythms ein Stdek mit Za respiration doit étre subordonnte a ta Nongueur dee traits queTon veut exéeuter; plug tun trait est Jong et plus il faut aspirer abon. damment, Dans Tes phrases courtes, ung respiration trop forte et trop souvent répitég produit une suffocation occasionnée par Js olds de 1a colonne dair qui pése trop lourde ment sur les poumons. Tl faut done de bonne neue apprendre 4 bien ménager sa reepiation, afin darriver au bout dune Tongue phrase, eo donna au son toute se puissance ot ca for net, DU STYLE. Défauts & éviter. a promiéro chose dont il y ait lew de roccuper, c'est de bien poser leson. Cesta le poine de depart de toute Donne exéention, et fun musicion dont mission est veienso ne sera jamais bon artiste, Dans Te piano ausst blen que dans fort, Yattague du gon doit étre tranche, nett, i rmisiate, “TI fas on atanuant, toujours artculer la lable et non point a sylable Hous, comine un tr grand. nombre exe feutants ont eoutume de flee, Cette drains articulation fait prendre Te son ex dessous et Jul donne une émissiow pdtouse et désagréable. Aprts la poto du son, Vexéoutant devra sur. tout satiacher & porsider un bon ssle. Je ne veux point parler fei de cette qualité supréme {qui est Te point culminant de Tart et que possident al pout de virtuoses, méme parmi les plus reuommés et Jes plus habiles, mals simple - J ment dune qualité plus modeste dont Tubsenoe farrteralt tont progeés, annihilerait tout re sultat. Lo naturel, la correction, Textoution ‘ola musique telle quelle est rite, Ye phrasé dans le gentoet le gentiment du morceau, veil des mérites qui doivent asturément faireTobjet ‘Tune aspiration constante de la part de Y2leve, ‘mals Ine doit espiner yatteindre qu’apels Sere impos rigourensenient Ia Jo! Cobserver es valeurs. Te défaue contra est sf com run, surtout parmt les musietens de régiment, que je orols devoir pamer en revue les abun fauxquels fl pout donner led en indiquant lea sayens de sen préserver. sl, par exemple, dans uno mesure A doux- quatre, compaate de quatre eroches que Ton doit extouter aveo Ia plus grande égalté en prononcant: lon trouve généralement le moyen d'allonger et @'Gcrasor a quatriéme eroche ea pronongaat, Si dans Je méme rhythme un morceat com. inem Auftaktachtel anfangt, so giebt man Jmence par uno erect ex devant. op done